Arch i prestige 2001 3 (19)

ÊÛ̇ΠФото Александр БОГДАЛОВ

ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È

Гостиница «KEMPINSKY» в Одессе

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ

подписной индекс 40555

ÔÓ

‡ıËÚÂÍÚÛÂ

Ë

‰ËÁ‡ÈÌÛ

π

1-2í2001

(17-18)

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 3(19)’2001

3í2001

АМЕРИКАНСКАЯ ТРАГЕДИЯ: кто виноват?

РЕКОНСТРУКЦИЯ ЦЕНТРА КИЕВА интерьеры коттеджей и квартир индийская философия www.archiprestig.com.ua

Хотите улучшить вид в Вашей квартире? Вам нужно сделать один простой шаг — осветить её.

проектирование

Чтобы создать приятную и уютную атмосферу в комнате, мы рекомендуем применять компактные энергосберегающие люминесцентные лампы: Philips Ecotone Ambiance. Это долговечный, энергосберегающий и безопасный источник света, который можно не гасить, уходя из дома. Подобного эффекта мягкого приятно' рассеянного света можно достичь, применяя лампы Philips Softone, которые к тому же дополнительно усиливают основной цвет интерьера.

дизайн интерьеров выставки конференции п ол и г р а ф и я фотоработы

Philips Softone Philips Ecotone Ambiance

П Р О Е К Т

Л Ю Б О Г О

Д О М А . . . Если хотите немного добавить сверкающего, чистого света, можете использовать галогенные лампы. Их можно устанавливать почти в любом месте: на подвесном потолке, на стенах, колоннах или подсвечивать различные части мебели по желанию: сбоку, сверху или снизу. Они могут создавать прекрасный эффект, подчеркивая детали, или приятный общий свет.

АДРЕС РЕДАКЦИИ: К и е в , у л . Ту р г е н е в с к а я , 1 6 , о ф . 5 7 тел./факс: (044) 294"40"85, 531"30"36 E"mail: info@archiprestig.com.ua НАШ АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: w w w. a r c h i p r e s t i g . c o m . u a

Официальное представительство PHILIPS в Украине Отдел светотехники Украина, Киев, ул. П. Лумумбы, 4, 7 этаж Тел. (044) 490'9848 Факс (044) 490'9856 e'mail: cherednichenko.arthur@philips.com

ips Phil ne Pro NTli LLIA I R B

1973 2001

фото номера

World Trade Center

1

Фоторепортаж о разрушенном Всемирном торговом центре читайте на страницах 34 35.

EURODISC COOL

TENSO

TENSO

TENSO

TENSO

АВ Д О В

Е Ё СА

О Й Ф О РМ Н МО С Е Й ПРЕКРА

FREEHANDER

КОЛЛЕКЦИЯ 2001 ГОДА Friedrich Grohe AG & Co.KG

Торговый дом «Кармен» ________(044) 265 34 62 ______г. Киев Укрбудмаркет__________________(044) 238 86 30 ______г. Киев Унитех Бау _____________________(044) 245 43 04 ______г. Киев Агромат ________________________(044) 452 34 05 ______г. Киев Ассоциация стиля ______________(0562) 39 98 57 ______г. Днепропетровск Техно ___________________________(0572) 14 05 52 ______г. Харьков Влада промтекс________________(0572) 94 26 33 ______г. Харьков Модуль _________________________(0482) 26 46 33 ______г. Одесса Кармен Крым __________________(0652) 22 04 88 ______г. Симферополь Испанский дом ________________(0612) 33 24 83 ______г. Запорожье Нова вита ______________________(062) 381 22 41 ______г. Донецк Амико керамика_______________(03322) 7 84 44 ______г. Луцк Азовская торговая компания ___(0629) 37 00 85 ______г. Мариуполь Компаньон плюс _______________(0487) 28 64 30 ______г. Белгород Днестровский Фридрих Гроэ АГ

TENSO

EUROSTYLE

EUROSTYLE

EUROSTYLE

Внимание конкурс! Всеукраинский фонд «ИНТЕРЬЕР: третье тысячелетие» г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57, тел. (044) 531 3036, Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Корпорация «ДИО» Торговый дом «КАРМЕН» Национальный Союз Архитекторов Украины Союз Дизайнеров Украины объявляют

Всеукраинский конкурс ИНТЕР'YEAR 2002 на лучший интерьер 2002 года в номинациях: • интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • интерьеры административных и общественных зданий • интерьеры торговых помещений и предприятий общественного питания В каждой номинации устанавливаются три премии, кроме того, присуждается приз «Золотая середина» Срок подачи заявок до 30 мая 2002 года. Время проведения конкурса — с 24 по 28 июня 2002 года. Состав международного жюри будет объявлен после окончания сроков регистрации. Приглашены ведущие архитекторы и дизайнеры Украины, России, Франции, Италии, Польши, Болгарии. Лучшие работы будут опубликованы в ведущих изданиях страны. Все присланные работы будут выставлены в лучших выставочных залах столицы.

ОРГКОМИТЕТ тел.: (044) 531 3036, За дополнительной информацией обращайтесь также по адресу: Редакция журнала «Архитектура и Престиж», ул. Тургеневская, 16, оф. 57, тел. (044) 531 3036 и ул. Старонаводницкая, 4 а, тел. (044) 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua

Приглашаем спонсоров рекламные агентства средства массовой информации

СПЕШИТЕ!

ИНТЕР' YEAR 2002

ВНИМАНИЮ ПОДПИСЧИКОВ, АВТОРОВ И РЕКЛАМОДАТЕЛЕЙ! С 1 декабря 2001 г. просим авторов и рекламодателей обращаться в офис редакции и рекламное агентство журнала «Архитектура и престиж» по новому адресу: г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57. Тел. (044) 530 3166. Телефон для справок (044) 294 4085. Приглашаем к сотрудничеству авторов, фотографов, рекламодателей, проектные и архитектурные мастерские. Интересные проекты и идеи будут достойно представлены на страницах нашего журнала. С 2002 года мы планируем выходить 6 раз в год. Цена подписки при этом остается прежней.

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Отдел рекламы Анна Бондарь Отдел распространения Ксения Нечаенко Александр Романишин

97

Цветоделение «ТВ(ПРИНТ» Печать «Блиц(Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ(596 от 16.04.94 г., формат 60x90/8. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01015, Киев, ул. Старонаводницкая, 4а тел./факс: (044) 294(4085 E(mail: info@archiprestig.com.ua АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА:

6

19

в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478(289, 372(320 в США и КАНАДЕ: соб.корр. Владимир Дубисский e(mail: vvd@canada.com; vvd@primus.ca тел\факс (1(707) 982 7151

78

По вопросам приобретения обращаться: В КИЕВЕ: Редакция, тел./факс: (044) 294(4085 «Архитектурная лавка», ул. Б.Гринченко,7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул.Крещатик,24 ЧП «Борода», ул.Жилянская,87/30, корп.105,тел. (044) 239(3910 ЧП «Полищук», тел. (044) 475(0316 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228(0293 В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43(1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: РИА «Арт Украина», тел.:(0562) 366(388 «ADC инфо», тел.: (0562) 478(289, 372(320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744(1661, 778(5286 В ОДЕССЕ: «Морская галерея», ул.Приморская,6, тел.: (0482) 293(309 ОГАСА, ул.Дидрихсона,4, тел.: (0482) 232(362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул.Щорса,24, тел.:(062) 335(9878 НПП «Идея», ул.Артема,84, тел.:(062) 381(0932, филиал в Киеве, тел.:(044) 416(4350 В РОВНО: ООО «Марк», ул.Короленко,2/2, тел.: (0362) 620(444, 620(657 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290(7763, 290(7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228(0024, 228(6165 АОЗТ «Сильвер(Полиграф», тел.: (044) 216(8066 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220(1608, 220(4616 ЧП «Финансовая Консультация», тел.: (044) 239(1049, 296(9740 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464(0220 АО «Мафик», тел.:(044) 483(9967 ЧП «Городская курьерская служба «Офис(Сервис», тел.: (044) 490(5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441(4341 ООО «Альянс», тел. (044) 244(6020 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн(концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции.

Тираж 5000 экз.

85

71

ÒÓ‰ÂʇÌË ПРОБЛЕМЫ ПОСЛЕДСТВИЯ ДЕСЯТИЛЕТИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Вперёд, в «светлое прошлое» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Поляна сказок на Майдане . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Южный терминал станции Киев&пассажирский . . . . . . . . . . . . . .19 Реконструкция Севастопольской площади . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

34

3’2001

ПАНОРАМА Фестиваль «Зодчество» в Москве . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Морские врата Одессы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Американская трагедия... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 DG BANK в Берлине . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Да будет свет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Освещение и энергосбережение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Архитектурный свет нового тысячелетия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Новые церкви Львова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

85

ПРОФЕССИЯ Эй вы там, наверху . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Бизнес&центр в Запорожье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Конкурс на лучший проект коттеджа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Усадьба года . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

9

ИНТЕРЬЕР В греческом зале . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Место под солнцем . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Новости дизайна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Семинар для архитекторов от фирмы «OIKOS» . . . . . . . . . . . . . . . .82 Салон красоты «Элизия» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 ВПЕЧАТЛЕНИЯ Что&то из Упанишад . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Имитации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

78 102

26

51

60

Ï˚ Ë Ò‡ÏË

”—¿Ã»

Главное впечатление осени — это, конечно, разрушение Всемирного Торгового центра. Неожиданное и страшное прежде всего тем, что все твердо верили, что с американцами ничего подобного случиться не может. Но их так преследуют напасти в последнее время, что становится по"человечески жаль. Ведь им некуда эмигрировать.У великих наций в случае катастроф положение безвыходное — все и всегда спасались только у них.

8

Может быть, это и было нужно для того, чтобы всем нам опомниться? Мы снова ощутили, как мала планета, и как хрупки горделивые вавилонские башни"небоскребы, выросшие так высоко в небо, что в них уже начинают врезаться самолеты. Может быть, хватит строить символы, пригодные лишь для книги рекордов Гиннеса — непотопляемые «титаники», недосягаемые башни ВТЦ? На фоне глобальных катастроф и тысяч человеческих жертв неудавшаяся перестройка Майдана Незалежности в Киеве не должна выглядеть столь трагично. Но ведь до боли похоже! Те же имперские провинциальные замашки, пусть в меньшем масштабе. Такие же непоправимые разрушения. И если Всемирному торговому центру едва исполнилось 28 лет, то планировочная ткань Крещатицкой долины насчитывает более полутора тысяч. Зачем именно в этом месте нужно было разворачивать такую стремительную реконструкцию?

сути, это тоже своего рода террористический акт. Ведь никто нас не спросил, можно ли разрушить главную площадь города. Уничтожены фонтаны, скамейки, деревья, живая ткань города, его история, а взамен создана Поляна сказок с лешими и русалками, муляжами и подземельями, бесполезная для киевлян и непривлекательная для туристов. Хотелось бы от декларируемого демократического строя, десятилетие которого мы отпраздновали, получить к юбилею немного уважения — к мнению меньшинства, к потребностям слабых, к существующей исторической и просто городской среде. Город — это ведь не частная собственность, а скорее коллективная, это сложная система, своего рода муравейник. В сложной пространственной системе, кроме примитивных, линейных взаимосвязей существуют еще и опосредованные, метафизические. Должно было бы хватить если не уважения к городу и его жителям, то хотя бы чувства самосохранения — только революционеры и террористы погибают вместе с самолетом или с городом. Если не жалко прочих киевлян, то ведь семьи наших чиновников тоже уже все перебрались в Киев. И нам не дано предугадать, куда именно потянется цепь прогрессивных разрушений, толчок которым дан из самого центра системы, но в том, что они последуют, сомневаться не приходится.

Строительство, так до сих пор и не закончившееся, идет «по живому», как в военное время. План застройки меняется каждый день, хаотично обрастая нелепыми скульптурами и грубыми провинциальными деталями, обильно украшенными позолотой. Десять лет независимости не такой большой срок для разворачивания столь крупномасштабных мероприятий. И в стране не все так гладко, как хотелось бы. Да и есть ли она, эта независимость, которую так по" имперски, по"купечески празднуют?

Mohamed Atta, предполагаемый главарь террористического задания и один из захватчиков Боинга 767, атаковавшего Северную башню, по некоторым данным, получил архитектурное образование в Каирском университете и изучал градостроительство в Техническом Университете Hamburg"Harburg в Германии. То есть чтобы правильно взорвать здание, тоже нужно архитектурное образование. Здесь и кроется принципиальная разница между нами и всеми прочими нациями. Если у них даже террористы — архитекторы, то у нас даже архитекторы — террористы.

Создается впечатление, что просто надо было разрушить площадь, ничего так и не создав. По

Главный редактор Елена Олейник

проблемы

‰ÂÒˇÚËÎÂÚˡ œŒ—À≈ƒ—“¬»fl

Фото Александр ШИГАЕВ

10

К 10 й годовщине Независимости Украины в архитектурном облике столицы произошли видимые изменения. Бесспорно краше стали главные ворота страны — комплекс станции Киев — Пассажирский, обогатившийся новым Южным терминалом, крытыми платформами, пригородным вокзалом и почтамтом. Проведена реконструкция одной из самых сложных в транспортном отношении площадей — Севастопольской, начата реконструкция многострадального Бессарабского квартала и других важных градостроительных узлов Киева. Вместе с тем реконструкция Майдана Незалежности, по грандиозности намеченных преобразований сравнимая разве что с размахом работ 1934 35 годов, когда шло строительство нового Правительственного центра, — с треском провалилась. Хотя работы еще не завершены, но уже выходят вдогонку свежепостроенным «теплицам» — фонарям верхнего света над подземными магазинами — указы об их разборке; многострадального Архангела Михаила, потаскав с место на место, и вовсе отдали на сторону; а каждая вновь появляющаяся скульптурная группа вызывает смех, недоумение и жалость. Жаль уничтоженной площади Октябрьской Революции, красивой и очень киевской — ее не уберегли ни Государственная премия СССР по архитектуре, ни градсовет, ни «отец» — автор проекта, собственноручно подписавший ее смертный приговор. Жаль реальной истории, уничтоженной скоропостижным восстановлением Печерских ворот. Жаль нас с вами — ведь это был и наш Крещатик. Посмотрите на эту фотографию, снятую пять лет назад. Больше мы такого никогда не увидим. РЕКОНСТРУКЦИЯ МАЙДАНА НЕЗАЛЕЖНОСТИ В КИЕВЕ Генпроектировщик — АО «Киевпроект». Проектные организации — АБ «А. Комаровский», АБ «С. Бабушкин». Главный архитектор проекта — Александр КОМАРОВСКИЙ. Главный инженер проекта — Николай МАРЧЕНКО. Архитекторы — Сергей БАБУШКИН, Руслан КУХАРЕНКО, Александр МОСКОВЧУК, Янош ВИГ, Валерий РУБШТЕЙН, Олег СТУКАЛОВ. Площадь Октябрьской революции 1985 2001

Скульпторы — Анатолий КУЩ, Валентин ЗНОБА.

11

12

¬œ≈–®ƒ ¬ ´—¬≈“ÀŒ≈ œ–ŒÿÀŒ≈ª Юрий ХУДЯКОВ Пролетели самолёты, прошли торжественным маршем войска, наши руководители произнесли нужные слова. Праздник 10 летия Независимости Украины закончился. Остались материальные следы в виде нового майдана, монумента, голых склонов улицы Институтской и недостроенного моста из ниоткуда в никуда как некоего символа нашего времени. После лихорадочных дней великой стройки можно осмотреться, спокойно попытаться осмыслить, что же произошло. Конечно, со временем всё устоит ся, станет привычным, знакомым, а для кого то и родным. Вопрос: «успеют — не успеют» уже не сто ит. Успели. Какими усилиями, какими затратами — сегодня уже мало кого интересует. Главное — успе ли. Наши слов на ветер зря не бросают. Сказали — сделали. Скептиков — посрамили. Себя — утвер дили. Если кому что не нравится — всем не уго дишь. Главное, что фигура новой матери родины видна аж с Московского моста. Жалко, что колонну сделали всего 60 метров высотой, могли бы и 600, — тогда и из самой Москвы видно было бы. А новое название гостиницы, обозначенное на ко лоннах верхнего яруса (кстати, нарушающее архи тектуру здания) должно еще больше утвердить нас в сознании собственной независимости. Показа лось, — это не название гостиницы написано круп ными буквами, а название страны. Так на бане пи шут — «БАНЯ», на автовокзале — «АВТОВОКЗАЛ», на клубе — «КЛУБ», а на Украине — «УКРАИНА», чтобы любой заблудившийся турист не засомне вался, куда он попал. Интересно, чем ответят рос сияне, — переименуют ли высотную гостиницу «Ук раина», стоящую напротив «Белого дома»? Попробуем вопросы высокой политики оставить в стороне. Не могу, однако, удержаться, чтобы не за метить, что на расположенной в самом центре

Москвы, рядом с Кремлём, гостинице «Москва» на самом верху огромными буквами написано «Бал тика» — реклама известной марки пива, что не вы зывает, однако, сомнений у москвичей по поводу их независимости. Попытаемся рассмотреть обновлённую площадь с позиций градостроителя и архитектора. Простран ство площади значительно увеличилось. И опасе ния, которые возникали при взгляде на макет, пол ностью подтвердились. Если раньше гостиница и Октябрьский дворец культуры находились как бы на заднем плане и непосредственно в формировании границ площади почти не участвовали, то сегодня её границы раздвинулись до этих зданий. Образо валась такая украинская площадь Тяньанмынь. Не хватает только большого портрета отца и учителя, но это можно легко исправить. Как то сразу ма ленькими стали жилые дома у полукружья, где вее ром вверх расходятся улицы. Центр композиции переместился к монументу, появилось желание по ставить новое здание между почтамтом и Домом профсоюзов на месте, где стояло разрушенное во время войны здание бывшей Городской думы. Зе лёное обрамление площади в виде сквера с каштанами и яблонями по периметру, такое харак терное для Киева с его садами, парками, входящи ми в ткань города, подчёркивающими его неповто римый рельеф, — исчезло. Когда одна из газет со общила, что на площади будут массово высажены

13

специально выведенные «новые виды» деревьев, подумалось: вот, скоро у нас посадят баобабы и ко косовые пальмы, специально выращенные для на ших климатических условий. Но то ли генетики не успели вывести «новые виды», то ли эти саженцы слишком малы и малозаметны, но пока придётся ждать до нового юбилея, чтобы эти саженцы под росли, да и не смогут они уже никак «сузить» прост ранство площади, сделать его более человечным. Известны примеры проведения радикальной ре конструкции центров городов с целью материали зовать в градостроительных и архитектурных ком позициях, памятниках и монументах идеологичес кие цели. В Бухаресте времён Чаушеску была сне сена значительная часть исторического ядра горо да и созданы огромные площади, широченные про спекты, колоссальных размеров фонтаны. Сегодня румынские архитекторы вместе с лучшими архитек торами мира думают, как вернуть этой части города человеческий масштаб, ликвидировать образовав шийся разрыв с исторической частью Бухареста. Подобная ситуация сложилась в Варшаве, где по сле проведенного международного конкурса пред почтение было отдано проектам, предусматриваю щим плотную новую застройку на пустырях, обра зовавшихся после строительства Дворца культуры и науки — подарка Советского Союза. Хотя пространство огромно и немасштабно окружа ющей застройке, само плоскостное решение площа ди, — то, что называется архитектурой земли, — чрезвычайно подроблено подпорными стеночками, ступеньками, клочками газонов, фонтанчиками и другими элементами благоустройства. У фасада консерватории создан скверик, по планировке напо минающий скверики районных городков. Узенькие криволинейные дорожки не совпадают с направле нием движения массы людей. Люди выскакивают на бордюры, на газоны, создаётся толчея. Такое плани ровочное решение более уместным было бы в мес тах тихого отдыха, где одновременно может нахо

диться лишь несколько десятков людей, а не на глав ной площади столицы. Такое же впечатление произ водит и открытая часть площади на противополож ной стороне Крещатика. На пространстве, разрезан ном в продольном направлении стеклянным фона рем, освещающим подземные помещения, с остав ленными узкими проходами и воссозданными круг лыми фонтанами (появившимися, видимо, под дав лением поклонников прежней, уже не существую щей, площади), почти не остаётся места для людей. Человек, попавший на одну из сторон, должен сде лать большой круг, чтобы попасть на другую. Так ар хитектурным приёмом вместо объединяющей со здана разъединяющая людей площадь. Дробят площадь функционально необходимые, но архитектурно неинтересные стеклянные колпаки и надстройки. Особенно чужеродным и совершенно лишним представляется остеклённое покрытие над спуском в новый подземный переход под ули цей Институтской. Зрительно при взгляде со сто роны площади от монумента эта стеклянная надст ройка «срезает» низ колонн здания промкоопера ции, искажая пропорции и весь архитектурный об лик здания. Да и назначение самого этого перехо да не до конца понятно. Существующий переход вполне справляется с пропуском потока людей. Самое приятное место на площади в выходной день — проезжая часть Крещатика, место, не под вергшееся реконструкции. Тут дают представления жонглёры, продают воздушные шары, прогулива ются... Просторно и свободно. Здание консерватории стало белым. Или оно чем то мешало создателям монумента, или у них были какие то свои неведомые нам соображения, по влиявшие на такое решение. Всегда здания, пост роенные в классическом стиле или в стиле барок ко, окрашивались в два цвета. Как правило, это желто охристый и белый, синий и белый, даже кирпично красный и белый. Были и в этом здании изначально применённые авторами проекта два

цвета. Так же в два цвета были окрашены жилые дома на площади. Светло желтая керамическая плитка создавала фон, а архитектурные детали бы ли серого цвета. Тут тоже сначала начали красить белым, но потом, видимо, спохватившись, пере красили всё в желтый цвет. В связи с этими, каза лось бы, невинными перекрасками возникает во прос об охране авторского права на произведения архитектуры, на сохранение авторского замысла, уважении к зодчим, создавшим эти объекты. Наблюдая за работами по реконструкции и, соот ветственно, полным разрушением прежней площа ди, хотелось спросить у её (её прежней) авторов, как они, с позиций своего авторского права, под тверждённого Государственной премией СССР и Законом Украины «Об авторском праве и смежных правах», относятся ко всему происходящему? Вы платили ли им какую либо компенсацию за разру шение их произведения, получили ли их официаль ное согласие, что требует Закон? Правда, один из авторов — архитектор А.В. Комаровский — сам возглавил новый коллектив по разрушению старо го (которому едва исполнилось 15 лет) и созданию нового облика площади. Насыщение площади архитектурными и скульптур ными композициями будет продолжено. Тут пред полагается установить дубликаты всех имеющихся в Киеве памятников князьям, гетманам, полумифи ческим основателям Киева... В полёте фантазии авторам не откажешь. Наша цель — книга рекор дов. Самая высокая в мире колонна — у нас, под ней каток — у нас. Можно ещё клетки с тиграми и жирафами поставить, аквариум с акулами и ската ми морскими соорудить, да мало ли что ещё мож но... И экскурсии проводить можно. Площадь боль шая, сразу не обойдешь, да и в магазины в подва лах чем то привлечь народ нужно. Продолжим, однако, осмотр новой площади. Вот мост над улицей Институтской. Поскольку мост, как сооружение для связей (транспортных, пешеход

ных) тут абсолютно не нужен, а особым украшени ем пейзажа он также не является, предлагаю его разобрать, а конструкции подарить одному из сёл Закарпатья. Ниже моста на площади круглый фонтан со стоя щей посреди большой глыбой гранита, напомина ющей то ли присевшего быка, то ли бегемота. Кра сиво. Но почему он оказался тут, на площади? Вме сто бывших тут больших плоскостей воды какие то разностильные фонтанчики, струйки, шарики, не плохие каждый сам по себе, но не образующие ни какой единой системы, не создающие ощущения единого замысла, что было на площади раньше. Труднее всего выразить своё отношение к самому монументу, объекту, вокруг которого и завертелась вся эта карусель с многочисленными рассмотре ниями, обсуждениями, дискуссиями в прессе и на телевидении. Что это? Произведение искусства, достойное от разить идеи независимости, свободы, демократии и законности? Или китч, — предмет будущих на смешек, анекдотов и криминальных намёков? Первое впечатление — желание авторов поразить: размерами, богатством, материалами. И ещё — сделать красиво (конечно, в понимании — «сде лайте нам красиво»). Эти цели достигнуты — и бо гато, и «красиво». А то, что разностильно, излишне пышно, многословно, то — «это вы так понимаете, потому что..., а мы видим так, как сделали, и это наше право, потому что это нам поручили и потому что именно этого от нас ждали...». Действительно, право автора сделать так, как он понимает задачу и так, как от него требует заказчик. Вот тут и проявились все недостатки с организаци ей и проведением конкурсов на проект монумента. К сожалению, поздно сейчас говорить об этом. А если посмотреть глубже, то мы получили то, что и должны были получить, ибо архитектура наиболее адекватно отражает современное её созданию со стояние общества и его правящей элиты. Традици

онное провинциальное чванство в сочетании с ме тодами, в том числе и творческим, периода «раз витого социализма». Не случайно авторы многих других конкурсных проектов шли тем же путём, от личаясь в своих проектах лишь деталями. И не слу чайно на многочисленных заседаниях Градострои тельного совета не было выступлений, поддержи вающих предлагаемые решения. Не покидает ощущение, что созданное — и пло щадь, и колонна являются чем то временным, со зданным специально для праздника, вроде ново годней ёлки. Пройдёт немного времени, все желаю щие успеют сфотографироваться у огромной колон ны, Снегурочка спустится вниз, раздаст подарки, а затем всё разберут и восстановят в прежнем виде. Надо отдать должное авторскому коллективу, в крайне сжатые сроки проделавшему огромную ра боту, избежавшему многих искушений (вспомним обилие коней, колонн или арочек по всему фронту площади в промежуточных вариантах проекта). Возможно, по окончании строительства здания му зея общее впечатление от новой площади Незави симости улучшится. Я не специалист, который может дать профессио нальную оценку скульптурному завершению мону мента. Может быть потому, что «дама на шаре» на ходится слишком высоко, трудно разглядеть детали её фигуры. Что то она держит в руках, что то над ней и за ней развевается, вместо головы и лица — крохотный золотистый мячик. Почему «на шаре» — объяснить трудно. Если в картине Пикассо «девочка на шаре» символизирует неустойчивость, зыб кость, непредвиденность будущего юного созда ния, а стоящий на шаре земле Колумб на колонне памятнике в Барселоне — идею первооткрывателя новых земель, то роль шара на нашей колонне трудно понять. «Куда уехал цирк?». Не все по Кре щатику ходят с биноклями. Может быть, появятся специальные люди, предоставляющие услугу, что бы можно было рассмотреть, что там наверху. А так

по силуэту фигура напоминает многократно виден ное ранее в разных вариантах, в разных городах с небольшими отличиями в каждом случае. Стоящий на похожей колонне высотой 52 метра в Лондоне на Трафальгарской площади адмирал лорд Нельсон производит значительно лучшее впечатление бла годаря цельности архитектурно скульптурного за мысла, стилевому единству. Да и любое повторе ние всегда будет уступать оригиналу. После полного окончания работ на площади, по крайней мере, на её надземной части, можно будет делать окончательные выводы об успехе или неуспе хе огромной работы. Многое уже видно сейчас. Крупные градостроительные и архитектурные рабо ты с включением элементов монументального искус ства должны быть в центре внимания как професси ональной, так и широкой общественности. Позиция устранения, молчания, неучастия может приводить, приводит и, я считаю, привела к непоправимым ошибкам. Сегодня мы смотрим на то, что есть, не совсем осознавая того, что могло бы быть и должно было быть совсем иное. По окончании такой боль шой стройки было бы очень интересно прочесть по дробный отчёт заказчика (а кто заказчик?) об источ никах финансирования, затраченных средствах (по элементно), стоимости возврата и целевом исполь зовании материалов от разрушенной площади. В этих вопросах желательна полная открытость и яс ность. Крещатик пережил два опустошительных раз рушения — первое в годы войны и второе в начале нового века. Убедительный пример того, что власть, опираясь на личные амбиции в сочетании с почти не ограниченными возможностями, может совершать в городе огромные преобразования. Было бы хорошо, чтобы эти преобразования действительно направля лись на улучшение условий жизни людей, а такие примеры, к счастью, есть (можно вспомнить пре красную реконструкцию, фактически новое рожде ние, Киевского вокзала), а не на создание псевдо престижного монументального комплекса

œŒÀflÕ¿ —¥¿«Œ¥

̇ Çȉ‡Ì Интервью с Андреем Курковым

Андрей КУРКОВ — модный западный писатель, киевлянин с двухлетнего возраста. Здесь окончил школу, курсы дезинфекторов, Институт иностранных языков, школу переводчиков с японского, заочно — Московский институт культуры. В армии служил охранником Одесской тюрьмы, работал ассистентом кинооператора на студии им. Довженко, был редактором издательства «Днипро», журналистом, писателем, сценаристом. По его сценариям поставлено более 20 полнометражных и короткометражных фильмов («Приятель покойника», «Елисейские поля», «Яма», «Ночь любви», «Воскресный побег», «Исход» и другие). Автор более 30 книг, включая издания на иностранных языках. Только в прошлом году издано 13 книг Куркова на русском языке (с переизданиями) и 12 — в переводах. Шесть лет подряд преподавал в Кембридже, читал лекции в Лозаннском университете, в международной киношколе Кельна. Постоянно ездит с лекциями по миру. Знает английский, французский, немецкий, японский, польский, немного итальянский. Андрей Курков — первый писатель в стране, три книги которого попадают в десятку бестселлеров в Европе. Это «Пикник на льду», «Добрый ангел смерти» и «Приятель покойника». Так что он считает себя вполне счастливым и довольным человеком. В этом году в числе номинантов на самую престижную в мире Букеровскую премию — роман Куркова «География одиночного выстрела». Лауреат Букеровской премии будет известен в декабре, но есть так называемый короткий список, куда для писателя любой страны попасть даже важнее, чем получить премию. Словом, Андрей Курков — это писатель, которым Ук раина должна была бы гордиться, но по привычной отечественной традиции он у нас известен и почита ем гораздо менее, чем на Западе. Мне было инте ресно побеседовать с мастером психологического романа, глубоко образованным, талантливым писа телем и интересным человеком Андреем КУРКО ВЫМ о реконструкции Майдана Незалежности, о но вой архитектуре Киева, об украинской культуре и, конечно, о его творчестве.

— Андрей, а сами Вы как чувствуете — Вас боль ше знают за границей, нежели на родине?

— Да, конечно.

— Почему это происходит? Потому что Вас мно го переводят или потому, что у нас нет премий, аналогичных Букеровской?

— Я к премиям отношусь спокойно, я их уже получил достаточно в свое время, правда, — за рубежом. Во прос в том, что у нас бытовая жизнь отодвигает все, условно говоря, культурное — на второй, на третий план. Кроме всего прочего, у нас есть большой во дораздел между украиноязычной и русскоязычной литературой. Я пишу только на русском. Хотя многие мои украиноязычные знакомые считают, что литера тура Украины — это любая литература, написанная на Украине, независимо от языка, — но балом пра вят не они. Я, собственно, не собираюсь доказывать здесь ко му то, что я хороший. У меня, слава Богу, книжки из даются и в Германии, и в Китае, и в Турции, и в Аме рике, и в Канаде, и в Англии — можно очень долго перечислять. Украина мне, по крайней мере, не ме шает писать. Это уже хорошо. Я ничего особенного отсюда и не жду. Хотя книжки сейчас хорошо прода ются. «Пикника на льду» в Украине продано больше ста тысяч — для нас это большое число.

— Как Вы относитесь к новому облику Майдана Незалежности?

— Ощущение такое, что в этом архитектурном про странстве отразилось состояние зависания Украины между язычеством и христианством. Притом языче ство оказалось и внизу — где традиционно разме щались катакомбные церкви и всяческие подземе лья, — и вверху. Киев уходит сейчас под землю со страшной скоростью, как будто он боится войны или второго пришествия. Возникает мысль, что это эво люция наших пещер, лаврских и прочих. Ассоциа тивно вспомним «Детей подземелья», «Черную кури цу или Подземных жителей» — все это как то сидит уже генетически в нашей памяти. И наше метро, са мое глубокое и самое красивое. На фоне нынешних подземных строек понимаешь, что мы продолжаем жить вот так же — хотим создать что то якобы краси вое и спрятать от всех под землю. Новизна нынеш него времени в том, что это делается как бы для коммерческих целей, это не тайный город для чле нов ЦК компартии. А что же находится сверху, особенно со стороны бывшей гостиницы «Москва»? Я воспринял 62 мет ровую «украинскую ракету» как символ защиты под земелья. Здесь вообще очень много магии, а магия — это язычество. Сама символика скульптур очень специфична — казак Мамай, весьма приземленный, сидит на земле, а женщина в роли небесного «гро моотвода» — далеко в небе, притом она ему не вид на, но она является Родиной.

— Я рассматриваю эту площадь даже не с точки зрения архитектуры, а с точки зрения психоло гии обычного городского жителя, — как элемент общения. Это была главная площадь столицы, которая худо бедно была решена, даже удосто ена Государственной премии СССР по архитек туре, и служила центром городского общения.

— Это был своеобразный Гайд парк для наших су масшедших!

— Да. И она была достаточно гармонична для

17

18

нынешнего времени. Там находили себе место как экстремальная молодежь с банкой пива, де ти, плескавшиеся в бассейне, так и старики, ко торые могли посидеть и поговорить под розовы ми каштанами.

— Правильно. Потому что была симметрия прост ранства площади с обеих сторон. Теперь симметрия нарушена, если уж говорить по ощущению чисто психологическому. Место, где нарушены гармония и симметрия, неблагоприятно для человека. Наруша ются магнетические токи, которые влияют на его со стояние. Человек попадает в пространство, где ис кажены взаимоотношения человека и пространства: место давит на человека, оно оказывается важнее, чем сам человек. Из за этого возникает ощущение, что все это непостоянно, — даже Архангела Михаи ла, покровителя Киева, переносят уже в третий раз с места на место, — и это очень точно отражает не стабильность нашей национальной психики.

— То есть надо надеяться, что Площадь опять реконструируют?

— Я уверен, что ее вновь будут реконструировать. Начнется с того, что где то появится трещина, потом другая. Или это будет хронический процесс рекон струкции. Нет ощущения, что это строится на века, что это нужно будет через двадцать лет. Кажется, что это очень быстро устареет. Люди, которые это дела ли, думали о сегодняшнем дне. Но при этом ставили амулеты и громоотводы. Тоже, кстати чисто язычес кая традиция — огромные памятники, огромные ко лонны, фаллические или жертвенные символы. Это у нас продолжается, и в этом мы преуспеваем, гораз до больше, чем в других областях — экономике или науке. Поэтому для меня Майдан Незалежности да же с окончанием этой стройки не будет закончен, потому что он негармоничен — нет связи между под земельями и тем, что находится сверху. Есть серия отдельных фотографий кадров: монумент, казак Мамай, какие то глыбы, купола, но нет цельнос ти. Добавили официоз и псевдопатриотизм, — вещи, которые раздражают, — а хороший вкус исчез. Сейчас происходит навязывание киевлянам чужого вкуса. То, что стало возможным осуществить реали зацию проектов, не соответствующих ни вашему, ни моему вкусу, — показывает какое то целеустремлен ное вытеснение с городских пространств людей с оп ределенным вкусом. Даже если это не задумывалось как вытеснение людей со вкусом, все равно это про исходит — на смену классическому, «советскому» ар хитектурному стилю и вкусу приходит провинциаль ный, «постсоветский», который оказывается хуже, — то есть, по сути, идет регрессивный процесс. Происходит опускание архитектурной культуры: сло жившийся облик города находился на определен ном уровне, довольно высоком, а его пытаются все ми способами опустить до уездного городка. Шьют для Киева новый кафтан, чтобы он выглядел как ни щий дальний родственник того Киева, к которому мы привыкли, застали даже еще в советское время. Особенно это заметно в монументах, которые запо лонили город и Майдан Незалежности, в частности. Я читал где то, что в Монументе Независимости присутствует тайная мысль — элементы костюма женщины, венчающей колонну, отражают нацио нальные элементы одежды всех областей Украины. То есть как это трактовать — как собирательную глу пость Украины в одном памятнике?

— Здания, которые строились в Киеве в начале двадцатого века культурнейшими архитекторами Европы, предусматривали культурного же зрите ля. Ассоциации или литературные сюжеты, кото рые использованы в оформлении фасадов и де

талей, аллегорические связи предполагали, что горожанин с этим по крайней мере знаком. Для кого то же это делалось? А сейчас, действитель но, создается такое впечатление, что вся архи тектура и монументальная пропаганда — только для приезжих жителей из дальних сел, не знако мых ни с общемировой, ни с киевской культурой.

— Да, это странный процесс, и куда он пойдет даль ше — трудно сказать. Может, действительно все это делает тайное общество каких то масонов, которые не любят Киев и хотят создать взамен город литера турный герой, какой нибудь Глупов? Я очень часто бываю в Берлине, и я в восторге, я ни когда такой стройки не видел в жизни. И Потсдамская площадь, и Музей Холокоста Даниэля Либескинда, — это проекты мирового масштаба, которыми Берлин будет гордиться. Мы гордиться памятниками Мамаю, или этой женщине — «моей второй маме», или подзе мельями — не сможем, и наши дети не смогут. Говорить о новой украинской архитектуре тут не при ходится. Из того, что я видел за последнее время, лишь здание Посольства Нидерландов на Подоле архитектора Вадима Заплатникова — единственное здание современной архитектуры, которое является интересным проектом, там есть интересная асим метрия, оно как то выглядит. Для города с полутора тысячелетней историей — это немного. Благодаря Чернобыльской катастрофе в Киев при шла другая культура. Совершенно сельская, не го родская. Хотя она была вынесена из центра Киева на окраины, но как раз сейчас насильственно возвра щается, создавая новую атмосферу Киева. С одной стороны, когда у меня была первая кварти ра на Троещине, мне даже нравилось, что по ночам по улицам ходит пьяная компания с баяном и поет песни на суржике, в этом было какое то очарование, но это никакого отношения не имело к Киеву. Поэто му для меня и Троещина никакого отношения не имела к Киеву. Но теперь, когда половина этих же людей имеет своих представителей в Парламенте и вообще в структурах власти, то они, по сути, форми руют все вокруг под свой вкус, начинают причесы вать Киев «под себя», как уездный город.

— И Вы считаете, что это связано с Чернобыль ской катастрофой?

— Просто Чернобыльская катастрофа дала импульс очередного большого переселения, появления но вых киевлян, которые не горожане даже в первом поколении. По сути, усиливается масса не горожан и не киевлян, которым нравится то, что делается нынешними архитекторами, то, что строится в горо де. То есть это как бы для них строится. И они будут благодарны и рады, наверное, если у них будут деньги, посетить эти подземные магазины.

— Вы знаете, Андрей, я в последнее время про вожу своеобразный социологический опрос — спрашиваю у всех встречных людей, не только архитекторов или знакомых, а у водителей, про давцов, жителей окраин и центра — как им нра вится Майдан Незалежности? Еще не услышала ни одного положительного ответа. Не нравится практически никому. То есть я пока не могу най ти того жителя, для которого это все делалось.

— Видимо, надо объявить всеукраинский розыск че ловека, которому это нравится? Но строго преду предить, что в этом конкурсе не должны принимать участие авторы и родственники тех, кто создавал Майдан Незалежности.

— Я почти уверена, Андрей, что им это тоже не нравится.

24 октября 2001 года

Елена ОЛЕЙНИК

fiΔÕ¤… “≈–ûտÀ —“¿Õ÷»» ¥»≈¬-

Фото Александр ШИГАЕВ

20

fiΔÕ¤… “≈–ûտÀ —“¿Õ÷»»

21

¥»≈¬-œ¿——¿Δ»–—¥»…

Новые материалы и технологии, использованные при строительстве Южного терминала станции Киев7Пассажирский:

22

Кровли — мембрана EPDM производства «Firestone Building Products Co» (США). Остекление фонаря — стеклопакетами Triplex 6x16 argon x 6 Azur. Конструкции фасадной системы — из алюминиевого профиля «Metalplast Bielsko S. A.», панели «ALUCOBOND». Отопление — радиаторы плоские — поставщик: завод «Большевик», радиаторы конвективные «PURMO» — поставщик: «RETTIG». Радиаторы с регулирующими клапанами — «DANFOSS». Утепление — плиты системы «ROCKWOOL». ЗАО «ЭНЕРГОМОНТАЖВЕНТИЛЯЦИЯ» — полный комплекс систем внутреннего микроклимата, эффективное воздухораспределение с использованием систем AL KO Therm (Германия). Холодоснабжение 5 холодильных машин Trane. Применены современные энергосберегающие технологии и системы управления и контроля параметрами воздуха. «КИЕВСПЕЦСТРОЙ» — монтаж систем отопления, водопровода и канализации. НПП «ЭЛЕТЕР» — антиобледенительные системы кровель и выходов из подземных переходов. Автоматические противодымные шторы — «DORMA Украина». Внешняя отделка фасадов — гранитные плиты Grey Blue.

ВНУТРЕННЯЯ ОТДЕЛКА Интерьеры — гранитокерамика Enduro Matt, Palladio NEW, Graniti, Fassili. Гранит из месторождений Grey Blue и Kometa Black, а также Танского, Межириченского и Капустянского — ЗАО ГВВК «БІЛИЧІ». ООО «МАЙОЛИКА7Лтд» — комплексная поставка гранитокерамики, фальшпол, керамической плитки MARAZZI. Освещение — М.I.K. SCHORR., PHILIPS. «ДЕКОР7ЦЕНТР» — краски OIKOS, венецианская штукатурка «Rafaello». ТЗОВ «ВИСТ» — гипсокартон, шпатлевки, краски, обои. ООО «ТПК» — кровельные системы, утеплители. ТБИ — декоративные покрытия OIKOS. «СКАНДИ Лтд» — поставка напольного винилового покрытия LG Chem, имитирующего породы камня и дерева. Это износоустойчивое покрытие (оно соединяет в себе измельчённый природный камень и особо прочный винил) было оригинально применено для стен в административных помещениях и кассовых залах при реконструкции старого вокзала.

Фото Александр ШИГАЕВ, Сергей НИКОЛАЕВ, Олег РЕЗНИЧЕНКО

электрические кабельные системы отопления (044) 220 8121, 220 1415 Антиобледенительная система кровель

Электроотопление, «Теплый пол»

ЮЖНЫЙ ТЕРМИНАЛ КОМПЛЕКСА СТАНЦИИ КИЕВ ПАССАЖИРСКИЙ ЮГО ЗАПАДНОЙ ЖЕЛЕЗНОЙ ДОРОГИ Автор проекта здания Киевского вокзала — А. М. ВЕРБИЦКИЙ (1927г.). Заказчик: ЮГО ЗАПАДНАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА и КИЕВСКАЯ ГОРГОСАДМИНИСТРАЦИЯ. Генпроектировщик: «КИЕВГИПРОТРАНС». Проектные организации: АО «КИЕВПРОЕКТ», НИИ «ПРОЕКТСТАЛЬКОНСТРУКЦИЯ», ЗАО «ГІПРОЦИВІЛЬПРОМБУД», «УКРНИИПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ». Генподрядчик: «КИЕВГОРСТРОЙ 6». Подрядчик: корпорация «УКРРЕСТАВРАЦИЯ». Главный архитектор проекта Южного терминала, автор — Сергей ЮНАКОВ (АО «КИЕВПРОЕКТ»), архитекторы: Н.Н.ХРЯПА, Т.В. МАЛЕВИЧ, И.С. ЧЕРНАЯ, Г.В. ТИМОЩУК.

Поздравляем коллектив авторов здания Южного терминала станции Киев — Пассажирский с присуждением Серебряного Диплома на Международном архитектурном фестивале «ЗОДЧЕСТВО'2001».

23

–≈¥ŒÕ—“–”¥÷»fl “–¿Õ—œŒ–“ÕŒ… –¿«¬fl«¥» ̇ —‚‡ÒÚÓÔÓθÒÍÓÈ ÔÎÓ˘‡‰Ë ‚ ¥Ë‚Â

24

Генпроектировщик — АТ «Киевпроект». Главный инженер проекта — Игорь ЩУР. Главный архитектор проекта — Сергей ЮНАКОВ. Архитектор — Константин ЧЕРНИЙ. Конструкторы — Юрий КАНТУР, Александр НЕЖИВОЙ, Александр ОСТАПЧУК, Михаил КОРНЕЕВ (АТ «Киевпроект»), Александр ЮСУПОВ («Промстройпроект»). Инженеры теплотехники — Елена МИНЯЙЛО, Любовь НЕЧАЙ, Ной АЙЗЕНШТЕЙН. Инженер по автоматике — Николай ХАРЧЕНКО. Инженеры сантехники — Лидия СОЛОВЬЕВА, Надежда ПАНАСЮК. Инженеры электрики — Ольга ЛОСНИЦКАЯ, Татьяна ПИСНА. Инженер связист — Владимир БАШКИРОВ.

Осень — время подводить итоги и строить планы на будущее. Наверное, поэтому именно осенью с 30 октября по 6 ноября в Москве проходит ежегодный фестиваль «Зодчество», организованный Союзом архитекторов России. С этого года архитектурный праздник приобрел статус международного. Фестиваль открыл возможность для тесного общения архитекторов из разных стран, позволил оценить и сопоставить творческие устремления, поиски в профессии с общепризнанными тенденциями и направлениями развития архитектурных идей. Церемония открытия фестиваля прохо дила в атмосфере праздника и творчес кого подъема. В ней приняли участие президент СА России Юрий Гнедовский, вице президент Международного СА Ге орги Стоилов (Болгария), президент Международной академии архитектуры Манфреди Николлети (Италия), прези дент Королевского института ирландских архитекторов Артур Хики (Ирландия), ди ректор XXI конгресса МСА, главные архи текторы стран СНГ, ведущие архитекторы России и представители городских влас тей Москвы. В своих выступлениях участники и гости фестиваля отметили возрастающий ин терес общества к архитектурной среде городов и качеству жизни, что требует от архитекторов профессионализма и твор ческого подхода к своим творениям, не зависимо от их назначения. Экспозиция фестиваля «Зодчество — 2001» развернулась в выставочном ком плексе «Манеж» и объединила работы по многим направлениям архитектуры, начиная от проектов и заканчивая науч ными трудами. Композиционно все мно гообразие представленных работ объе динила экспозиция ландшафта и город ского дизайна, решенная как главная аллея выставки. В рамках выставки проходил ежегодный смотр конкурс архитектурных работ практически по всем номинациям архи тектурной деятельности, включая дет ские студии. На последнем хотелось бы остановиться подробней. Экспозиция, представленная детскими архитектур ными студиями Москвы была без со мнения самой яркой и необычной. Дет ская фантазия, воплощенная в художе ственную форму ажурных зданий и со оружений, притягивала посетителей своей непосредственностью и ориги нальностью идей. В этом году мероприятие дополнено дву мя важнейшими конкурсными выставка ми — «Социальная миссия архитектуры» и «Новые лидеры», которые подводят итоги творческой деятельности россий ских архитекторов за 10 летие и отража ют процесс возвращения архитектуре статуса искусства. Раздел фестиваля, посвященный объектам социальной сфе ры, позволяет проследить зарождение и развитие качественных преобразований в архитектуре жилых зданий и сооруже ний социального назначения. С этого года победителям архитектурно го конкурса вручается национальная пре мия «Хрустальный Дедал» (автор худож ник Александр Рылеев). Свое название приз получил не случайно, ведь ни кто иной, как Дедал издревле считался по

кровителем зодчих и художников. Победители фестиваля и обладатели на грады «Хрустальный Дедал»: Смотр конкурс Российской архитектуры «Проекты» 1. Лауреаты Российской национальной премии в области архитектуры «Хрус тальный Дедал» — архитекторы А.В. Бо ков, Д.В. Буш, В.И. Валуйских, С.Н. Чук лов, Л.С. Романова, А.Г. Тимохов, А.С. Золотова, И.С. Бабак, К.С. Ланина, архи тектор технолог А.А. Шабайдаш, конст рукторы М.Я. Лившин, М.И. Кельман, Е.И. Третьяков за проект крытого конько бежного центра в Крылатском в Москве.

2. Лауреаты Российской национальной премии в области архитектуры «Хрусталь ный Дедал» — архитекторы О.С. Романов (руководитель), Е.Н. Савицкая, Е.Ю. Про копенко, В.В. Копчак, А.В. Кузнецов, А.Ю. Белинский, О.В. Романов за проект ре конструкции территории комплекса Госу дарственного Русского музея — «Михай ловский сад — Михайловский замок». «Постройки» 1. Лауреаты Российской национальной премии в области архитектуры «Хрусталь ный Дедал» — архитекторы В.П. Юдин цев, Б.А. Шабунин, С.Ю. Казначеева, кон структор Н.Н. Швецов, инженеры Г.А. Стронгина, М.Н. Железова за реализо ванный проект жилого дома по ул. Хачату ряна в ТУ «Отрадное» в Москве (строи тельная организация ООО «Веста II»).

2. Лауреаты Российской национальной премии в области архитектуры «Хрус тальный Дедал» — архитекторы Г.А. Ма каров, Н.С. Романов, В.Н. Мудров, инже нер Г.Н. Ровинский, технолог А.С. Фоми чев за реализованный проект реставра ции Собора Смоленской Одигитрии Но водевичьего монастыря в Москве (строи тельная организация ЗАО «ИНТАРК»).

3. Лауреаты Российской национальной премии в области архитектуры «Хрусталь ный Дедал» — архитекторы Ю.П. Плато нов (руководитель), А.В. Кузьмин, Д.А. Метаньев, И.В. Дианова Клокова, А.В. Та салов, инженеры конструкторы Е.Г. Га понцев, Б.Н. Монов, А.М. Колчин, Д.В. Ла бузов за реализованный проект Комплек са Андреевского пешеходного моста, эс планады и набережной Нескучного сада и пешеходный мост через Москву реку у Киевского вокзала в Москве (строитель ная корпорация ОАО «Транстрой»). Лучшие молодые архитекторы Лауреат Российской национальной премии в области архитектуры «Хрустальный Де дал» — Жезляев Дмитрий Валерьевич за работы, выполненные в период 1999 2001г.

Лучшая студия детского архитектурно художественного творчества Лауреат Российской национальной пре мии в области архитектуры «Хрустальный Дедал» — Студия художественного твор чества «БАКЛАН» Уральской Государст венной архитектурно художественной академии, г. Екатеринбург (руководитель Баклан О.Л.) за высокий профессиональ ный уровень работ и изящество творчес кого почерка

панорама

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ «ЗОДЧЕСТВО» В МОСКВЕ

Новые лидеры — персональные мастерские и творческие коллективы России 1. Лауреат Российской национальной премии в области архитектуры «Хрус тальный Дедал» — коллектив ЗАО «Архи тектурное бюро «Земцов, Кондиайн и партнеры». Руководитель Юрий Земцов Социальная миссия архитектуры Проекты Лауреат Российской национальной пре мии в области архитектуры «Хрустальный Дедал» — архитектор Явейну Н.И. за про ект Вокзального комплекса «Ладожский» в Санкт Петербурге. Постройки Лауреаты Российской национальной пре мии в области архитектуры «Хрустальный Дедал» Василевич Г.Н., Чужикова О.И., Акименко А.Р., Никитин В.Е., Певчина Г.В., Яриков Н.А., Соколова О.А., Коноплев Ю.Я., Оболоник Н.А., Агальцова В.А., Ос моловский А.Л.; Васильев А.Т. за реали зованный проект реставрации и воссоз дание Государственного музея заповед ника А.С.Пушкина «Михайловское». Впервые на фестивале были представле ны экспозиции архитектурных работ стран СНГ: Украины, Беларуси, Туркме нистана, Казахстана. Приятно отметить, что лауреатами фес тиваля стали украинские архитекторы, получив Серебряный диплом за две ра боты в номинации «Постройки». Отмече ны архитекторы Кафиев К.П., Суворов В.Л. за реализованный проект жилого дома инвалидов с нарушением опорно двигательного аппарата (Строительная организация «Крещатикстрой») и архи текторы С.Ф.Юнаков, Н.Н.Хряпа, Т.В.Ма левич, И.С.Черная, Г.В.Тимощук за реа лизованный проект здания Южного тер минала станции Киев Пассажирский (Строительная организация «Холдинго вая компания «Киевгорстрой»). Поздравляем лауреатов!

25

Поставщики строительных материалов и услуг при строительстве гостиницы KEMPINSKY в Одессе.

• ЗАО «Украинская Строительная Компания» — устройство вентилируемых кассетных фасадов из композитных алюминиево полимерных материалов; остекление панорамных лифтов гнутыми однокамерными стеклопакетами.

• «KON REN» — устройство подвесных алюминиевых потолков, облицовка фасада алюминиевым профилем.

• «Спецбудкомплект» — остекление фасадов.

• АОЗТ «Технолуч» — производство и поставка стекла и стеклопакетов.

• «Interwindows» — поставка стеклопакетов.

• «Украинская Кровельная Компания» — устройство кровли из резиновой кровельной мембраны epdm (Firestone).

• ООО ТПК — комплексное внутреннее и наружное утепление, элементы внутренних водосточных систем, паро , гидроизоляция.

• ЗАО «Энергомонтажвентиляция» — системы вентиляции и кондиционирования.

• «Сантехник Лтд» — сантехника.

• «Сейм 93» — электрика.

• «Гидромонтаж» (г.Одесса) — устройство бассейна.

• Отделочные работы — Главстрой, Астика, Портал (г. Одесса).

• ООО «Майолика Лтд» — комплексная поставка: керамической плитки MARAZZI, сантехнических изделий HATRIA и аксессуаров INDA для комплектации санузлов в номерах.

• «Мик Шорр» — освещение интерьеров и наружная подсветка зданий.

ЗАТ «ЕНЕРГОМОНТАЖВЕНТИЛЯЦІЯ» ЗАТ «Енергомонтажвентиляція» і «Аеро Тех Україна» виконують повний комплекс робіт по проектуванню, постачанню, монтажу, налагодженню та введенню в експлуатацію установок та систем вентиляції і кондиціювання повітря.

Довіряйте своє здоров'я та високі технології професіоналам. Системи формування внутрішнього мікроклімату будинків різного призначення. Україна, 04107, Київ, пров. Делегатський, 4. Тел.: +38 (044) 213 31 13, 244 96 40. Факс: +38 (044) 242 20 97, 213 14 95.

E mail: emw@ukrpack.net

26

МОРСКИЕ ВРАТА ОДЕССЫ

Анна БОНДАРЬ

27

Идея строительства современной гостиницы в Одессе возникла давно. Проекты были самыми различными. Нынешний — один из уникальных в архитектурном решении. Владимир Глазырин, гл. арх. г. Одессы.

Заказчик — Одесский морской торговый порт, ЧП Производственно Перегрузочный Комплекс «Бруклин Киев». Генподрядчик — ЧП ППК «Бруклин Киев» Генеральный директор — О. Немировский Начальник строительства — В. Гончаров Главный инженер — Г. Цыганков Генпроектировщик — ЧП ППК «Бруклин Киев» Проектные организации: АО «Киевпроект» (г. Киев) АО «Гіпроцивільпромбуд» (г. Киев) «Черноморниипроект» (г. Одесса) ЗАО «Спецавтоматика» (г. Киев). Главный архитектор проекта, автор — Александр Коваль. Архитектурные решения: архитекторы — И. Рябоконь, Е. Шутова, Н. Поправка, М. Макаревич — АО «Киевпроект». Конструктивные решения: главный инженер — Г. Колесников, главный специалист — О. Лень — «Черноморниипроект». Главный конструктор — Али Риза Бакыр — ЧП ППК «Бруклин Киев». Сантехническая часть: главный специалист ОВ — Ф. Зиглина, главный специалист ВК — Р. Фролова, главный специалист ТС — И. Гридякина, инженеры'сантехники — И. Догаева, Р. Фролова, Г. Балбек, О. Бачуро, И. Низова, С. Докучин — АО «Гіпроцивільпромбуд». Электрообеспечение: главный специалист — А. Шевченко, инженеры'электрики — Т. Ланюк, В. Шаповалова — АО «Киевпроект». Организация рельефа: главный специалист — А. Пак — АО «Киевпроект». Охранно'пожарные системы: главный специалист — Э. Красовская, Л. Калугина, Н. Мозговая, инженер — М. Вчерашняя — ЗАО «Спецавтоматика». Защита от шума: главный специалист — В. Спицина — АО «Киевпроект». Технология: главный специалист — Т. Гейко, инженер'технолог — Т. Попова — АО «Киевпроект». Технолог: Beatris Weber — Holyday Inn (Бельгия). Автоматизация и диспетчеризация: А. Жарков — АО «Киевпроект». Дизайн интерьеров — одесская группа Игоря Соколова на базе основных концептуальных разработок фирмы «Lucky International».

28

Сроки проектирования — сентябрь 1999 г. — декабрь 2000 г. Производство работ — октябрь 1999 г. — март 2001 г. Общая площадь здания — 22949 кв. м Общая площадь автостоянки и пандусов — 3893 кв. м Строительный объем здания — 88060 куб. м Площадь застройки — 6120 кв. м Фото — гостиничный комплекс KEMPINSKY, АО «Киевпроект».

Не так давно в Одессе утихли споры о целесооб разности новой вертикали в силуэте города. Речь идет, конечно о новой гостинице KEMPINSKY на Морвокзале. Сейчас, когда гости ница гордо возвышается над морем, становится ясно, что без нее морские врата Одессы выгля дели бы гораздо «приземленнее». Вот что об этом здании сказал главный архитек тор г. Одессы В. Глазырин: («Аиф в Украине» №39 2000г.) «Возмущаться и недоумевать по поводу строительства современной гостиницы могут только недальновидные и консервативные люди. Нельзя нам застыть в развитии градостроитель ства. Если бы победили сторонники «консерва ции» города в середине XIX века — не было бы в Одессе стиля «модерн», не было бы и той Одес сы, которую предлагают «законсервировать» се годня. Вместе со зданием Морвокзала гостиница напоминает надстройку судна. Новая гостиница станет качественным ориентиром, хуже которого уже нельзя будет строить в Одессе». Недавняя реконструкция площадки порта к 200 летию Одессы подарила городу два архитектур ных объема — изогнутый параллелепипед Мор вокзала и скульптуру «Золотой мальчик». Появле ние за Морвокзалом мощной вертикали гостини цы высотой 75 метров уравновесило композицию и создало настоящий архитектурный ансамбль. Гостиница представляет собой высотное здание, напоминающее одновременно и парус, и рас крытую книгу, «корешком» обращенную к морю. «Это должна была быть «морская гостиница», от сюда цвета — голубой и белый. Основной идеей проекта было создание гостиницы, вписавшейся в город настолько, что представить себе порт без нее стало бы невозможно. Это должна была быть именно одесская гостиница, а не здание, которое можно было бы тиражировать», — гово рит главный архитектор проекта А. Коваль. Площадка под строительство гостиницы сущест вовала уже 10 лет. Первое задание на проектиро вание предполагало проект четырехзвездочного гостиничного комплекса «Holyday Inn». Затем Одесский Порт заключил соглашению с одним из мировых операторов гостиничного бизнеса KEMPINSKY. Основных эскизных проектов было три. Проект гостиницы прошел многочисленные градостроительные советы, заседания правле ния одесской областной организации НСАУ и Южноукраинского отделения Украинской Акаде мии Архитектуры, что говорит о сложности гра достроительной ситуации в городе и неодно значности строительства в центральной истори

ческой его части. Непосредственная близость нового высотного здания к Потемкинской лест нице и Приморскому бульвару — «святая святых» Одессы обусловило главную задачу как «созда ние целостного градостроительного ансамбля Одесского Морского вокзала». Гостиничный комплекс расположен на площадке Нового мола, непосредственно за существую щим зданием Морского, вокзала. В ансамбль, помимо Морвокзала входят Выставочно кон цертный комплекс, яхтклуб и причалы, картинная галерея, церковь св. Николая. Средства в строительство гостиницы инвестиро вали Одесский Морской порт — 70% и «Бруклин Киев» — 30%. Фундаменты — двойные вдавлива емые сваи длиной 32 метров. Работы на строи тельстве велись практически круглосуточно. На возведение каждого типового этажа уходила всего неделя. Проектные и строительные работы провели всего за 18 месяцев. Основные «гостиничные» технологии были раз

29

30

работаны группой HOLYDAY INN, совместно с ко торой в Брюсселе работал А. Коваль. Среди особенностей планировочного решения нужно отметить то, что все номера ориентирова ны на море, а панорамные лифты — на город. Люксовые номера расположены в торце здания. Важным моментом стало отделение зоны жилья от пешеходной. Жилые номера начинаются с 6 этажа. Однако самое главное, по словам главно го архитектора проекта А. Коваля — это то, что гостиница задумывалась как целый градострои тельный комплекс, который работает на весь го род (по сравнению с существующими нормами количество встроенных дополнительных общест венных площадей здесь гораздо большее). В об щественную зону гостиницы, в отличие от жилой, может попасть любой посетитель. В гостинице устроено 8 лифтов, из них 2 панорамных. Основная конструктивная схема здания — моно литный каркас и навесные вентилируемые фа садные системы. Были применены современ нейшие технологии от крупных мировых произ водителей — ALUMIL, TALBOND, REYNAYERS. Си стема остекления фасадов — псевдоструктурное остекление. Вентилируемые кассетные фасады из композитных материалов свободно навеши ваются на поднесущие алюминиевые конструк ции, закрывая плоскость фасада и утеплителя. Вообще, при строительстве гостиницы было применено очень много нестандартных техниче ских решений. Для остекления фасада было по ставлено американское редкое голубое стекло производства Pilkington Glass. Для снижения прозрачности стекла были зазеркалены. Также применялись утеплители ROCKWOOL (ТПК Одес са) и Стиродур. Паро и гидроизоляция была

осуществлена с применением пленок JUTA. Цвет профиля — голубой, цвета навесных фасадов — белый и голубой. Здание гостиничного комплекса представляет собой 18 этажное сооружение с 2 цокольными этажами. Жилых этажей — 11 с 158 гостиничны ми номерами. Гостиница включает в себя: 1 пре зидентский номер, 10 люксов, 15 полулюксов, 96 улучшенных номеров и 36 стандартных. Все но мера оснащены современным оборудованием. Ниже и выше жилого блока находятся техничес кие этажи для разводки инженерных коммуника ций. Там размещены центральные установки кон диционирования воздуха Aero Tech AL KO Therm (Германия) — поставщик ЗАО «Энергомонтажвен тиляция» (генеральный директор — М. Ищенко, председатель правления — В.Корбут). Все номе ра обеспечены кондиционерами доводчиками, в общественных зонах поддерживается оптималь ный температурно влажностный режим и чистота воздуха при помощи центральных систем конди ционирования и воздухораспределителей. Гостиница соответствует всем международным требованиям и стандартам класса de Luxe по сервису и обслуживанию. В гостинице имеется 3 ресторана — «Токио или Рим», «Черная жемчужина» (ресторан бар), «Лидо» (ресторан бар) и один лобби бар «Каскад». Есть спортивный центр с сауной и бас сейном, турецкой баней, тренажерным залом и массажным кабинетом. Работают бутики, парик махерская, казино с баром , боулинг с баром. На «коммерческом» этаже работает бизнес центр с большим конференц залом на 300 мест. Имеется автостоянка на 68 автомобилей. В гостинице KEMPINSKY предусмотрено собст

венное беспрерывное водоснабжение, генератор света, постоянную температуру в помещениях поддерживают специальные приборы фанкойлы. Также работает автономная газовая котельная. Интерьеры жилых номеров гостиницы решены в едином стиле, напоминающем слегка осовре мененную классику. Однако, чем выше уровень номера, тем классика становится тяжеловесней — мебель с изогнутыми ножками, тяжелые пор тьеры, ковровое покрытие цвета бордо, набор ной штучный паркет с мотивом меандра, шикар ное постельное белье с конфеткой на подушке — для сладких снов,— все это создает ощуще ние дорогого интерьера в лучших традициях гостиничного бизнеса. В интерьерах использо вана плитка MARAZZI — коллекция с морской тематикой, как нельзя больше подходящая именно этой гостинице. Конференц залы снабжены удобной системой раздвижных перегородок, которые позволяют увеличивать или уменьшать пространство комнат, предназначенных для проведения бизнес встреч. Одним из наиболее ярких впечатлений при посе

щении гостиницы остается фитнесс центр с ог ромным 25 метровым бассейном. Бассейн отде лан мозаикой BISAZZA. Однако, наверное, наиболее интересным являет ся интерьер ресторана бара «Черная жемчужи на», который находится на 18 этаже здания. Здесь активно используется морская тематика — основная гамма — сине голубая, занавеси напо минают приспущенные паруса судна, летящие бумажные журавлики создают иллюзию покачи вания на волнах. Ну и, конечно, море, которое от крывается перед Вами, из какого бы окна Вы ни выглянули — оно манит своей небесно голубой синевой. К тому же с 18 этажа гостиницы видна вся Одесса — от Аркадии до новостроек. Она ле жит перед Вами как на ладони. Важными акцентами в интерьерах гостиницы яв ляются световые акценты — светящиеся колон ны в холле, мягкая подсветка через ткань в «Чер ной жемчужине», световые блики в помещении бассейна. Вечером гостиница освещается, что создает дополнительный световой акцент в заст ройке города

31

«¿Œ ´”Í‡ËÌÒ͇ˇ —ÚÓËÚÂθ̇ˇ

χÚÂˇΠó Ó‰ËÌ,  Система ALUCOBOND — это строительный фасадный материал производства Германии, использующийся при отделке фасадов, а также интерьеров как административных, так и жилых зданий. Основой кассетных вентилируемых фасадов ALUCOBOND являются многослойные алюминиевые панели из композитных материалов. ALUCOBOND производится с 1969 г. на заводах, входящих в состав швейцарского строительного концерна ALUSUISSE. Этот материал прекрасно зарекомендовал себя на строительстве таких объектов ЗАО «Украинская строительная компания», как Административное здание Высшего Арбитражного Суда Украины в г. Киеве площадью — 3000 кв. м; пятизвездочный гостиничный комплекс «Одесса-KEMPINSKY» в г. Одесса площадью — 6000 кв. м; Магазин «Дары моря» в г. Киеве площадью — 295 кв. м. Лучше всего об этом расскажут специалисты, име ющие опыт монтажной и проектной работы с этим материалом. Из беседы с представителями ЗАО «Украинская строительная компания»: АиП: Расскажите, пожалуйста, о технических харак теристиках панелей ALUCOBOND. — Рассказывает главный инженер проектов Нико лай Шатайло: Панели ALUCOBOND представляют собой «сэнд вич», состоящий из двух слоев алюминиевой листо вой обкладки из прочного сплава PERALUMAN — 100, EN AW — 5005 (Al Mg1) толщиной 0,5 мм и по лиэтиленовой вставки между ними толщиной от 2 х до 5 ти мм. Прослойка обеспечивает жесткость и прочность панелей ALUCOBOND, а также придает им шумоизоляцию, звукоизоляцию и виброизоли рующие свойства. Наружные листы сплава защи щают полиэтилен от разрушения ультрафиолето выми лучами и обеспечивают композиту долговеч ность и эластичность. Технология «связывания» компонентов материалов и их одинаковый коэффи циент линейного расширения исключают расслое ние композита. АиП: Какие преимущества этого материала?

— Рассказывает главный архитектор проектов ЗАО «Ук раинская строительная компания» Олег Збаратский: Система навесных фасадов ALUCOBOND использу ется как в качестве декоративной отделки фасадов так и в качестве утепления наружных стен зданий (благодаря применению теплоизоляционных мате риалов под кассетами). Этот материал уже давно используют в работе та кие архитекторы с мировым именем, как Norman Foster, Peter Eisenman, Richard Meier. ALUCOBOND удачно сочетается с натуральным камнем, стеклом, нержавеющей сталью, с фасадными алюминиевы ми конструкциями. Наружные плоскости панелей

1

2 3

4

5

ALUCOBOND покрываются полиэфирным лаком или PVDF. Это придает панелям высокую антикор розийную защиту и дает широкую гамму цветов для оформления фасадов и интерьеров. Именно благо даря большой цветовой гамме — до 44 цветов — ALUCOBOND является одним из наиболее распро страненных материалов в Европе. При реконструкции здания для Высшего Арбитраж ного Суда Украины, мы столкнулись с необходимо стью полностью обновить его архитектурный облик, причем износ наружных стен и несущих конструк ций составлял 70%. После усиления конструкций здания на фасад «вылезли» детали, отнюдь не укра шающие его внешний вид — металлические пояса, стягивающие стены, детали креплений карниза и т. д. Дистанционно закрепляемая облицовка позво лила скрыть выступающие за плоскость фасадов элементы. Устройство кассетных фасадов позволило нам осу шить наружные стены за счет эффекта пассивной вентиляции, а это помогло увеличить ресурс экс плуатации здания. Кроме того, благодаря примене нию вентилируемых навесных фасадных конструк ций с элементами наружного утепления стен, мы привели их в соответствие с новыми теплозвуко изоляционным требованиями, которым не удовле творяли существовавшие конструкции стен. АиП: Существуют ли сложности при монтаже сис тем навесных фасадов ALUCOBOND? Этой информацией поделится с нами прораб ЗАО «Ук раинская строительная компания» Юрий Скрекотень: Существует несколько видов и типов монтажа па нелей ALUCOBOND. Их преимущество состоит в том, что при отделке фасадов больших площадей каждый из компонентов придает плоскости фасада особые качества. При отделке фасадов зданий па нели ALUCOBOND механически обрабатываются и формируются в кассеты, которые укрепляются на

¥ÓÏÔ‡Ìˡª Ô‰·„‡ÂÚ ALUCOBOND:

¯ÂÌËÈ ó Ú˚Òˇ˜Ë! стене при помощи поднесущих профилей. Исполь зуются различные способы крепления кассет. Для высотных зданий лучше использовать свободно на весные системы крепления — они предусматрива ют тепловое линейное расширение металлоконст рукций. Также применяются вытяжные заклепки, шурупы из нержавеющей стали, сквозное болтовое соединение. В некоторых случаях кассеты соединя ются сваркой горячим воздухом с применением по лиэтиленового шнура, а также склеивания. Наши специалисты прошли тренинг в Германии на заводах АLUSUISSE и строительных площадках Франкфурта на Майне и Варшавы. Благодаря это му они прекрасно обучены проектированию и мон тажу кассетных фасадов ALUCOBOND. АиП: Известно, что панели ALUCOBOND представ ляют собой энергосберегающую систему, расска жите об этом подробнее.

— Главный инженер проектов Николай Шатайло: Проблема энергосбережения сейчас наиболее ак туальна в Украине. При устройстве навесных фасадов между стеной и навесной панелью остается воздушный слой от 25 мм до 250 мм, позволяющий скрыть неровности стен и дающий им возможность «дышать». Благо даря такой конструкции тепло не проникает через наружную стену, а зимой воздушный слой работает как дополнительный утеплитель. Внутренние поме щения «дышат», так как есть беспрепятственная диффузия водяного пара, и это способствует ком фортному микроклимату в помещениях. Кроме то го, такая фасадная система принимает на себя температурные колебания, что позволяет защитить здания от преждевременного старения. Применяемые нашей строительной компанией кас сетные фасады не боятся усадки стен зданий, ус тойчивы к деформациям и механическим повреж дениям, пожаробезопасны и неприхотливы в экс плуатации. Существует даже специальный огне стойкий вариант ALUCOBOND А2. Толщина панелей ALUCOBOND — 3, 4, 6 мм. Разме ры панелей: ширина —1000, 1250, 1500 мм, длина — от 3200 мм (стандартная) до 8000 мм. Вес пане лей составляет от 4,5 кг /кв. м при толщине 3 мм до 7,3 кг /кв. м при толщине 6 мм. Панели при одина

ковой жесткости легче алюминия в 1,6 раза, стали — в 3,4 раза, фиброцемента — в 2,1 раза. Компо зит термоустойчив в диапазоне от — 50°С до + 80°С. После старения ( 50 циклов «замораживание — от таивание» при — 50°С — + 50°С ) адгезионная проч ность не уменьшается и составляет 4 Н/кв. мм. В любых климатических условиях облицовка сохраня ет упругость, структуру и не трескается на изгибах. Об экономичности панелей ALUCOBOND расскажет финансовый директор Тамара Цибенко: С моей точки зрения, средства, вложенные в уст ройство панелей ALUCOBOND — это долгосроч ные инвестиции в объект. Они в дальнейшем во многом сэкономят средства заказчика при эксплу атации здания. А их качество подтверждено сер тификатом ISO 9001, экологичность — сертифика том ISO 14001.

6

ЗАО «Украинская Строительная Компания» предла гает услуги по проектированию, монтажу и рестав рации фасадов с использованием стильных, высо котехнологичных и перспективных материалов ALUCOBOND. Используемые нашей компанией кас сетные фасады — это идеальный материал для со здания оригинальных пространственных решений. Гладкая, устойчивая к любым погодным условиям поверхность легких и прочных композитных мате риалов с большим выбором цветов и фактуры обеспечивает неповторимый дизайн фасадов и ин терьеров при низкой стоимости эксплуатации. Все предварительные работы, связанные с подго товкой, раскроем, формированием кассет, компа ния производит на собственной базе в г. Киеве, оборудованной всем необходимым для изготовле ния кассет любой сложности и в сжатые сроки. При подготовке статьи были использованы инфор мационные материалы фирмы ALUSUISSE Приглашаем к сотрудничеству проектные и строи тельные организации, владельцев крупных адми нистративных, промышленных зданий и объектов недвижимости. Готовы рассмотреть любые Ваши предложения по вопросам сотрудничества и совместной дея тельности.

7 8

Адрес: Украина, г. Киев, ул. Коминтерна, 16, 4 этаж. Тел.\факс: (044) 244 28 70, 244 30 49, тел.: (044) 235 97 61, 235 97 62 e mail: uccbuld@ukrspd.net 1. Гостиничный комплекс «Одесса KEMPINSKY» в г. Одессе. 2. Магазин «Дары моря» в г. Киеве, ул. Тургеневская, 55.

3. Высший Арбитражный Суд Украины в г. Киеве, ул. Копыленко,6, арх. Олег Збаратский. 4. Гостиничный комплекс «Одесса KEMPINSKY» в г. Одессе. 5. Высший Арбитражный Суд Украины в г. Киеве, ул. Копыленко,6, арх. Олег Збаратский.

6. Высший Арбитражный Суд Украины в г. Киеве, ул. Копыленко,6, арх. Олег Збаратский. 7. Высший Арбитражный Суд Украины в г. Киеве, ул. Копыленко,6, арх. Олег Збаратский. 8. Гостиничный комплекс «Одесса KEMPINSKY» в г. Одессе. 9. Магазин «Дары моря» в г. Киеве, ул. Тургеневская, 55.

9

панорама

В течение всего времени, прошедшего после обрушения башен Всемирного Торгового центра в Нью Йорке, архитекторы и строители всего мира пытаются понять, почему так быстро были разрушены конструкции зданий, можно ли было предотвратить катастрофу и есть ли вина проектировщиков в том, что произошло, Ведущим инженерным компаниям приходится признать, что лишь некоторые виды конструкций могут быть полностью защищены от действий террористов, если таковые конструкции вообще имеются. Архитектурная общественность США на страницах журнала «Architectural Record» обсуждает будущее небоскребов и возможность восстановления башен или понижения высоты Манхэттена.

рушались конструкции. Хотя расследова ние продолжается, точка зрения экспер тов известна: это прогрессивное разру шение, то есть цепная реакция разруше ний, вызванных повреждением неболь шого участка конструкции. «Из того, что я видел, падение башен было классичес ким примером этого вида разрушения», говорит Norris Stubbs, профессор граж данского строительства Университета A&M города Техаса. Были разрушены колонны и перекрытия нескольких этажей каждой башни. «Создается впечатле ние, что системы перекрытий потеряли связь с внешними ко лоннами», отметил John D. Magnusson, председатель и главный управляющий Skilling Ward Magnusson Barkshire. «Так как перекрытия поддержива лись периметральными колон нами, что обеспечивало устой чивость колонн к прогибанию,

перекрытия разрушили много помеще ний, но осталось достаточное количество целых колонн, которые в течение некото рого времени поддерживали конструк цию и дали возможность многим людям выбраться из здания. Многие считают, что если бы башни были поражены в нижней части, то сила разру шений превысила бы сопротивление зда ния падению, и они бы упали сразу, под вергая опасности близлежащие здания. «Башни были очень прочными конструк

¿Ã≈–»¥¿Õ—¥¿fl “–¿√≈ƒ»fl: ˜ÚÓ ‰Â·ڸ? ÍÚÓ ‚ËÌÓ‚‡Ú?

По материалам «Architectural Record» №10/2001 (Deborah Snoonian, John E. Czarnecki) подготовила Ксения ГОРЕНКО

34

Конструктивная схема и результаты экспертизы Обе башни были разру шены самолетами Боинг 767, каждый из которых был до отказа заполнен реактивным топливом для перелета через тер риторию страны (Бостон — Лос Анжелес). Южная (Вторая) башня рухнула через час после того, как в нее врезался самолет. Северная (Первая) баш ня — через полтора часа после удара. Седьмое здание Торгового Центра было разрушено в течение суток в резуль тате разрушений близлежащих зданий. Башни были классическим примером трубных конструкций, устойчивость кото рых обеспечивалась колоннами, распо ложенными по периметру. Эти колонны, диаметром всего 39 дюймов, выдержи вали нагрузку от 40000 кв. метров пере крытий. Центральное ядро здания вы держивало лишь статическую нагрузку лифтовых шахт. Все пространство этажа от наружных колонн до ядра было откры тым. Чтобы освободить пространство нижних этажей, лифтовая компания OTIS разработала центральную сеть скорост ных и местных лифтов для обслуживания башен, пассажиры при этом должны бы ли делать пересадки на 44 ом и 78 ом этаже. Таким образом, число лифтовых шахт уменьшилось вдвое.

American Institute of Architects (AIA), American Society of Civil Engineers (ASCE) и American Institute for Steel Construction (AISC) пригласили независимых экспер тов с целью точного определения, как об

после разрушения колонны начали терять поперечную устойчивость», говорит Stubbs. Взрывы и бушующий огонь разрушили оставшиеся колонны, которые и так уже были повреждены. «Реактивное топливо выпускает намного больше жара, чем бу мага и пластмасса», говорит David A. Lucht, директор Worcester Polytechnic Institute’s Center for Fire Safety Studies. Ог неупорная сталь теряет половину прочно сти, когда температура достигает 1100 градусов по Фаренгейту и разрушается совсем, когда температура достигает бо лее 1600 градусов по Фаренгейту, — а температура внутри здания была даже выше. Aaron Swirsky, один из ведущих ар хитекторов Minoru Yamasaki & Associates (фирмы — проектировщика) в интервью CNN предположил, что реактивное топли во скорее всего пролилось вниз сквозь ядро здания, что, по всей вероятности, привело к еще большим разрушениям, которые были не видны снаружи. Металлические колонны, поврежденные огнем, прогнулись и перекрытия начали рушиться одно за другим. Падающие перекрытия перегрузили колонны и пе рекрытия под ними, потянув все здание вниз. Фотофиксация обрушения Южной башни указывает на то, что поврежден ная верхняя часть здания обрушилась только после того, как нижние этажи упа ли и освободили путь для верхних. Инженер проекта Leslie A. Robertson ут верждает, что башни могли бы и устоять, если бы в них врезался самолет Boeing 707, меньший по размерам, с меньшим количеством топлива. Эксперты считают, что конструкция башен могла выдержать какие то повреждения, не разрушившись сразу. Magnusson сказал, что падающие

циями», сказал Mir Ali, профессор архи тектуры иллинойского университета и эксперт по высоким конструкциям.

Magnusson считает, «если разрушено центральное ядро, как это и случилось в данном случае, то внешних колонн было бы недостаточно, чтобы удержать зда ние. Со всей вероятностью можно ска зать, что такое здание упало бы». Проектировщики сходятся во мнении, что немногие конструкции, не принимая во внимание их высоту, выдержали бы столь агрессивную атаку. «Только ядер ная защитная оболочка и ракетная пуско вая установка разработана так, что мо жет выдержать столкновение и пожар та кого рода», говорит Роберт Соломон, на чальник защиты зданий от пожара Наци ональной Ассоциации Защиты от пожара. Последствия Отсутствие обеих башен резко изменило панораму Нью Йорка. Эта трагедия отразилась и на строитель стве вновь запроектированных зданий. Нью йоркский строительный бум оста новлен в связи с катастрофой. Квалифи цированные строители отозваны с про чих объектов, чтобы помочь в эвакуации и спасении пострадавших. Кроме того, все средства, которые были выделены из государственных источников для финан сирования каких то проектов, теперь бу дут направлены на ликвидацию послед ствий трагедии, а сами проекты будут пе ресмотрены в целом.

Henry Guthard, главный вице президент Minoru Yamasaki & Associates, в интервью сказал: «Эти башни были частью нашей жизни и очень много для нас значили. Каждая башня была нашим ребенком.»

WORLD TRADE CENTRE (1973 2000) — только факты • Авторы проекта: Minoru Yamasaki & Associates (Detroit) и Emery, Roth & Sons (New York).

• Генподрядчик — Управление порта Нью Йорка и Нью Джерси.

• Строительство Мирового Торго вого Центра обошлось к 1973 году в 1,5 триллиона долларов.

• Обе башни были 110 этажными. Башня 1 (окончена в 1972 году), была 1368 футов высотой, а Баш ня 2 (1973) — 1362 фута.

• Каждая башня имела лифты на 104 пассажира и 21800 окон.

• При сильном ветре каждая баш ня отклонялась приблизительно на три фута от вертикали.

• Основание каждой башни уходит под землю более чем на 70 футов.

• В настоящее время все семь зданий Мирового Торгового Цент ра частично разрушены и в рекон струкции нуждаются три больших офисных здания: 30 West Broadway, Bankers Trust и 3 World Financial Center. Другие близлежа щие здания требуют частичного ремонта.

• Раскопки завалов продлятся до конца года. Стоимость первых не дель работы — около 200 млн. долларов.

• По предварительным оценкам, произведений искусства было уничтожено на сумму 10 млн. дол ларов, включая 25 футовую скульптуру «Три красных крыла» и гобелен Миро.

35

Надо ли восстанавливать башни? Мэр Нью Йорка Джулиани за явил о том, что город восста новит разрушенное. Аренда тор WTC Ларри Сильверстайн подтверждает намерение вос создать нью йоркский символ. Только в июле 2001 года Силь верстайн подписал контракт об аренде «Близнецов» на 99 лет за 3,2 млрд. долларов. В качестве предоплаты казна получила 616 млн. долларов. По утверждению одного из со трудников магната, Сильвер стайн сфокусирован на идее восстановления и считает башни WTC не только финан совым символом Америки, но неотъемлемой частью нью йоркского ландшафта. Экс перты по борьбе с террориз мом и психологи утверждают, что восстановить WTC необхо димо: Америка таким образом ответит на брошенный ей вы зов. Есть разные предложе ния, даже создания аналогич ного ансамбля в воде на фоне панорамы Манхеттена.

«Architectural Record» провел интервью среди архитекторов и инженеров, которые имели отношение к Мировому Торговому Центру либо к проектированию высотных зданий. Восстанавливать ли башни Миро вого Торгового Центра? Как может повли ять этот инцидент на строительство небо скребов вообще? «Восстановление WTC будет восприниматься как ностальгия по миру, которого уже не су ществует. Как показывают средства массо вой информации, мы не нуждаемся в мону ментах. Не здания являются хранителями па мяти, а средства массовой информации. То есть нам нужно строить здания, но не нужно строить такие же здания».

Peter Eisenman, FAIA «Единственный способ продемонстрировать нашу силу — построить две башни такого же

размера. Я не понимаю, почему мы должны капитулировать перед группой преступников».

Cesar Pelli, FAIA. «Возможно ли строительство безопасных не боскребов? Мы уже знаем, как строить сейс мостойкие здания. Сейчас мы должны найти способ защитить здания от такого огня, какой бушевал в Twin Towers. Необходимая техноло гия существует и используется на платформах по нефтедобыче, где используются защитные покрытия типа стекловолокон полипропилена. Просто нужно переосмыслить системы безо пасности. И что бы ни было построено на мес те WTC, нужно сначала хорошо подумать и ос мыслить. Это ведь не только экономический вопрос, но и культурный. На карту поставлено сохранение души города, его духа».

Renzo Piano (La Repubblika от 21 сентября) «Architectural Record», «Итоги»

МОСКОВСКИЕ НОВОСТИ

36

ВИДЫ НА МОСКВУ Москомархитектура предложила взять под охрану восемь наиболее узнавае мых, «канонических» видов города, тре бующих, по ее мнению, немедленной за щиты. Это решение, поначалу восприня тое как прекращение масштабной строи тельной деятельности в самых престиж ных для инвесторов районах столицы, было тем не менее после долгих дебатов утверждено мэром Москвы на сентябрь ском архитектурном совете. Решение «о фиксации в качестве исторических, не подлежащих изменению» восьми пано рам в пределах Камер Коллежского вала можно назвать сенсацией в хорошем смысле слова и первым шагом к цивили зованному градостроительству. Главный градостроительный принцип в любом историческом городе, имеющем историческое значение, — сохранение его неповторимого силуэта. Международная хартия об охране исторических мест и па мятников говорит о том, что наиболее цен ные виды городов должны быть зафикси рованы навеки. Во многих странах это за креплено законодательно. В законода тельстве России (да и Украины!) не было подобной нормы, как в классификации па мятников не было понятий «панорама» и «вид». В новом законе об охране памятни ков эти две категории выделены в класси фикации «недвижимые памятники». Безусловно, выбраны пока лишь самые выигрышные панорамы. Каждая имеет четкие границы первого и второго пла нов. Строить свободно в этой зоне, стро го говоря, нельзя. Любой объект, который может появиться в зоне видимости охра няемого сектора, должен быть предвари тельно «встроен» в панораму и представ лен для обсуждения. Ясно, что отныне Москва не будет прирастать небоскреба ми. По крайней мере, в центре. Скоро та кие меры будут приняты еще к 264 видам. Президент РААСН Александр Кудрявцев сказал: «В центре сейчас идет настоящая битва за сохранение образа старого го рода. Кремль — жемчужина, которая ох раняется не только нашим государством, но и находится под защитой ЮНЕСКО. Окружающие объекты входят в его пано рамную зону. Кремль всегда был ядром, вокруг которого формировались слобо ды, а его форпостами были монастыри. Все они имели визуальные связи с цент ром и друг с другом. Сохранив их, где то восстановив, мы бы оставили городу его суть. А чтобы убить город, достаточно убить его облик. Что, кстати было заду мано после революции. Тогда образ «златоглавой, ситцевой Москвы» собира

лись уничтожить, сделав доминантами четырехсотметровый Дворец Советов и высотки правительственных зданий. Кстати, панорамы на художественных по лотнах — это те памятники облика горо да, что оставлены нам художниками, чув ствующими, как все творческие люди, истинную красоту. Даже, Айвазовский, маринист, не удержался и написал пано раму Москвы с Воробьевых гор». Действительно, через сто лет с опреде ленной точки мы увидим немного другую картину города. Но принципиального от личия не будет. Образ исторического го рода концентрируется именно в панора мах. Разве не счастье — смотреть на со бор Сан Марко в Венеции, Елисейские поля в Париже, а для русского человека — с набережной Невы на Академию худо жеств со сфинксами, с набережной Моск вы реки на Кремль, с берегов Волги на Нижний Новгород или с левого берега Днепра на ансамбль Киево Печерской Ла вры. Мы не слишком бережно относимся к этому достоянию, а в Праге, например, закреплены как незыблемые восемь го родских видов, изменить которые можно, только изменив государственные законы. В центре Рима построить что либо даже незначительное невозможно. Счастье для Москвы, что она идет по тому же пути: есть надежда спасти то, что еще не утра чено. А есть ли такая надежда у жителей украинской столицы?

МОСТ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ В маленьком норвежском городке Ас открыт мост, к о т о р ы й сделан по проекту Лео нардо да Винчи. Суть проекта в том, что настил моста поддерживают три дуги пролета, упирающиеся в землю. Проект этого моста великий мастер Возрождения предлагал в 1502 году османскому сул тану Баязиду II. Мост предполагалось перекинуть через Босфорский пролив, и он стал бы самым длинным для своего времени — 240 метров. Леонардо даже предлагал себя в качестве руководителя строительства, но по турецким законам, если бы строительство не увенчалось успехом, да Винчи был бы казнен. Сул тан этого допустить не мог, а больше ни кто за проект не взялся. И вот спустя пять веков норвежский ар хитектор Вебьюрн Санд уговорил город ские власти Аса воплотить проект Лео нардо да Винчи. «Это потрясающий фу туризм, — говорит он, — когда ты рабо таешь с гением, ты работаешь с вечными формами, которые никогда не выйдут из моды. Архитектурные формы 70 х годов выглядят более старомодными, чем чер теж Леонардо». «Итоги» №44(282)

КОНЕЦ «ИНТУРИСТА» 20 этажное здание «Интуриста» в Москве на Тверской, прозванное в народе «гнилым зубом», будет демонтировано. Оно было построено в 1970 году, а в 1972 уже признано градостроительной ошибкой. Реконструировать отель собирается компания Red Square Development Company. От нее в проектировании участвуют архитекторы под руководством Джона Сиферта, а с российской стороны — мастерская архитектора Ан дрея Меерсона. Старое здание уже начнут разбирать в апреле будущего года, а к кон цу 2004 года на его месте вырастет новый пятизвездочный отель, проект которого разработан под стандарт Hilton. Площадь нового 12 этажного «Интуриста» на 400 но меров составит 34 тыс. кв. метров. Ориентировочная стоимость здания вместе со сносом составляет около 130 млн. долларов. «Итоги» №№38(276),44(282)

DG BANK ‚ ¡ÂÎËÌÂ

37

4

2

7

5

3

1

9

8

Разрез север юг

Объект: DG BANK, Берлин, Parizer Platz, 3. Проектная организация: Gehry Partners 4

4

7 4

4

4

4

Инженерная часть: конструкции — Ingenieur Buro Muller Marl; фонари верхнего света и конструкции из стекла — Bergermann und Partner.

План четвертого этажа

4

4

38

6 1

5

3

2

4

Архитекторы: Frank O. GEHRY, FAIA, — главный автор проекта; Randy JEFFERSON — главный архитектор; Craig WEBB — главный дизайнер; Marc SALETTE, Tensho TAKEMORI, Laurence TIGHE, Eva SOBESKY, George METZGER, Jim DAYTON, John GOLDSMITH, Jorg RUEGEMER, Scott URIU, Jeff GUGA, Michael JOBES, Kirk BLASHKE, Nida CHESONIS, Tom CODY, Leigh JERRARD, Tadao SHIMIZU, Rick SMITH, Bruce CHEPARD — архитекторы

4

План первого этажа 1 — вестибюль; 2 — атриум; 3 — конференцзал; 4 — офис; 5 — атриум апартаментов; 6 — вестибюль апартаментов; 7 — апартаменты; 8 — фойе; 9 — зал заседаний; 10 — кафе.

Генподрядчик: Muller Altvatter. Стеклянные скульптуры — Nicolas WEINSTEIN. Оборудование и материалы: Итальянский известняк — Laboratorio Morseletto, Верхний свет и стеклянный системы в атриуме — Josef Gartner & Co; металлические окна и входы — Aepli; деревянные окна — Schindler; освещение — Erco, Zumtombel.

39

40

Никто из непосвященных не заподозрит, что за чопорным фасадом DG BANK у Бранденбург ских ворот скрывается нечто, что сам автор, мастер скульптурной архитектуры Франк Гери называет «голова лошади», а владелец, DG Bank, предпочитает называть его конференц центром. Это — meeting room в сердце здания, выражающий эстетику Гери в самой психологи ческой форме. Несмотря на разительный кон траст между формой и содержимым, Гери дол жен благодарить берлинское общество по ох ране памятников и строгие правила застройки. На этом месте так много запретов, потому что Паризер плац, как называет ее Гери, — «святая святых», символ объединенного Берлина. Бранденбургские ворота, закрытые с 1788 го да, вновь включены в структуру города. Сейчас проходит реконструкция площади. Здесь раз местились престижные дома для посольств Америки и Франции, часть из них еще не за кончена. Правила застройки регулируют высо ту, функцию (смешанная —жилая и офисная) и требуют дневного освещения для каждого офиса. Гери не борется с правилами. «Я бы ни когда не сделал Бильбао на таком месте», — говорит он. Но он создает эстетическую стра тегию вокруг режима регуляции. В фасадах он досконально учел требования пропорций, вы соты, соотношения стены и остекления, но ис пользовал их так, чтобы смягчить имперский масштаб площади и ворот. Фасад, выходящий на площадь — строгий и ровный, а задний искривленный, с выступающими окнами, впол не в духе Гери. Гери применил схему с внутренним двором, так как правила требуют, чтобы все офисы имели дневное освещение, а дневной свет появляется только на короткой стороне непродолжитель ное время. Для того, чтобы создать заказчику дополнительные площади и избежать строгих правил регуляции, Гери углубил здание под землю, где правила не действуют. Аркада в вестибюле перекликается со строгим фасадом на Паризер плац. Стеклянная крыша

над атриумом напоминает туловище рыбы, ви зитную карточку Франка Гери. Для разработки стеклянных конструкций и металлических ферм разной кривизны оболочки конференцзала ис пользовалась компьютерная программа CATIA. Сначала проектная группа запроектировала в атриуме большой зимний сад со взрослыми де ревьями, но после убрали все объекты и дере вья, оставив только напоминающий голову, или, по выражению Гери «объект мечтаний». Конференцзал вместе с заглубленным залом заседаний фойе и обеденным пространством создает полностью укомплектованный конфе ренц центр, который DG банк сдает иногда в аренду. Над подземным этажом рецепции — стеклянное перекрытие. Инженер Jorg Schlaich, который работал над стеклянными структура ми, назван Гери «лучшим из живущих «. Гери описывал форму зала как череп праисто рической лошади. Гери, как Гауди, Крейг Хар бизон — ренессансный скульптор — или Бер нини, использовал для макетирования бархат ную ткань, смоченную клеевым раствором, ко торой придавал нужную форму, после чего это все доводилось на компьютере. Сначала по крытие задумывалось из полосок металла, но возникло опасение, что торчащие острые углы будут напоминать о трагическом прошлом Бер лина, и архитекторы придали покрытию зала гладкую, напоминающую кожу поверхность, на много более трудную в изготовлении. Два про изводителя безуспешно пытались ее изгото вить, и лишь третий сумел это сделать за 23 месяца работы, после того как здание уже дав но функционировало. Вместе с тем это — деловое здание, никакой не музей или памятник. Прагматические нужды в работах Гери великолепно сочетаются с высо кой эстетикой.

«Architectural record» № 10 2001

PS. «Архитектура и престиж» планирует посеще ние всех новостроек Берлина в июле 2002 года, в период проведения Международного конгрес са архитекторов.

41

1

42

›… ¬¤ “¿Ã,

Õ¿¬≈–’”!

Юрий ХОДОРКОВСКИЙ

Лет этак сто назад ответ на вопрос «Престижно ли жилище, расположенное на верхних этажах зданий, под самой крышей?» был бы однозначно отрицательным. И в самом деле, квартиры верхних, в том числе мансардных, этажей доходных домов были самыми дешевыми и предназначались для малообеспеченных слоев населения. Сегодня же обращение «Эй вы там, наверху!» из песни, ставшей популярной благодаря таланту Аллы Пугачевой, можно смело адресовать гражданам с весьма солидным уровнем доходов, имея в виду то, что многие из них приобретают квартиры на верхних этажах старых зданий и превращают их в престижное жилье путем преобразования чердаков под мансардные этажи.

Разумеется, заказы на реконструкцию зданий с их расширением (в некоторых случаях предус матривается надстройка двух этажей — ман сардного и аттикового) поступают не только от частных инвесторов, но и от юридических лиц. Архитекторы охотно берутся за их выполнение, хотя бы потому, что в творческом отношении задача оказывается сложной и интересной. Совсем непросто, в частности, найти ответ на вопрос: как избежать нарушения гармоничнос ти произведения архитектуры при надстройке здания? Известно, что гармоничность, являю щаяся интегральной характеристикой формы, достигается реализацией принципа единства

— главного принципа визуальной организации объекта. В свою очередь, он как бы синтезирует в себе ряд других принципов: повторяемости целого в его частях; уравновешенности частей; соподчиненности и соразмерности частей в це лом. В этом смысле надстройка является новой частью объекта, и задача ее гармонизации с уже найденной когда то композицией целого и его отдельных элементов требует высокого уровня профессионализма. Особенно усложняется задача, когда надстраи ваемый объект невелик по габаритам. Харак терным примером может служить здание, нахо дящееся на территории заповедника «Старо

профессия

2

3

4

5

7

43 давній Київ», в 50 метрах от Ильинской церкви. Специалисты усмотрели в этом полутораэтаж ном сооружении 1880 х годов по ул. Ильинской, 22 стилевые признаки неоренессанса и присво или ему статус нововыявленного памятника ар хитектуры. Определение стилистики этого про изведения после надстройки — весьма инте ресная тема для размышлений искусствоведов. Учитывая что рамки «целого» всегда шире от дельного произведения архитектуры, некото рые нарушения его композиционного единства иногда бывают уместны. Здесь все решает ана лиз градостроительной ситуации. Например, недостаточная стилевая согласованность ста рого фасада с надстройкой становится осо бенно заметной в ситуациях, когда объект про ектирования участвует в формировании значи тельного пространства и, следовательно, име ет широкую зону восприятия. Именно такова градостроительная роль двух зданий рубежа ХІХ ХХ веков — элементов архитектурного ан

самбля Софийской площади в Киеве (ул. Вла димирская, 22, 20/1). Поскольку профессиона лизм авторов проекта реконструкции указан ных сооружений не вызывает сомнений, дума ется, что они могли бы найти более убедитель ное решение задачи гармонизации частей и целого при надстройке ценных объектов архи тектурного наследия. Однако есть и удачные примеры надстройки зданий (Музейный переулок, 2 а; 2 б). 3 4 этажные сооружения были возведены на этом участке известным киевским архитектором А.Крауссом в 1890 х годах. Современные над стройки, осуществленные проектно строитель ной фирмой «Экспреспроект», достаточно кор ректны по отношению к особенностям стилевой характеристики бывших доходных домов. Как утверждает главный архитектор «Экспрес проекта» Виктор Судоргин, проектировщики фирмы были одними из первых, кто предложил двухуровневый вариант планировочно прост

6

8

9

ООО «Экспреспроект» Киев, ул. Чапаева, 4 Г Тел.: (044) 235 9672, 223 7129 44 10

ранственной организации жилья, размещенного в мансардных этажах. Такие квартиры были пре дусмотрены, в частности, при проектировании надстроек над жилыми домами № 30 а по ул. Ярославов Вал и № 49 по ул. Б.Хмельницкого — характерными образцами архитектуры 1950 х годов. Обращаясь к этим работам, нельзя не от метить эффект усиления архитектурной вырази тельности реконструируемых зданий, для объяс нения которого целесообразно снова затронуть проблему соотношения целого и его частей. Де ло в том, что на рубеже 1950 60 х годов стара лись не обращать внимание на такое важное с точки зрения психофизиологии восприятия ка чество, как избыточность визуального образа. Избыточность обеспечивается насыщенностью фасадов различными элементами и деталями, а когда целое слагается из небольшого количест ва частей, усложнение композиции за счет появ ления нового элемента — мансарды — дает воз можность обогатить архитектурный образ. Другой подход применяется при реконструк

ции элементов исторической застройки, фаса ды которых насыщены членениями и декором (здание по ул. Ярославов Вал, 21 г; 5 этажный дом по Михайловскому переулку). Как правило, разрабатывается несколько вариантов проек та. В каждом из них особое внимание уделяет ся, во первых, цветовому решению, а во вто рых, — тщательной разработке формы архи тектурных деталей: мансардных окон, карни зов, щипцов, которые венчают ризалиты — главные элементы, образующие вертикальные членения фасадов. Встречая 10 летний юбилей своей организа ции, сотрудники Экспреспроекта вправе отнес ти к своим достижениям не только количество выполненных работ, но и качественный уровень проектирования и строительства. Не будет ошибкой предположить, что этому в немалой степени способствовал накопленный ими опыт решения сложных проблем, связанных с рекон струкцией объектов застройки исторического центра Киева

1. Проект надстройки здания по Михайловскому переулку, 2 а. Главный фасад. 2. Надстроенное здание 1880 х годов по ул. Ильинской, № 22. 3. Проект надстройки здания по Михайловскому переулку, 2 4. Перспектива. 4 6. Примеры надстройки жилых домов, построенных в 1950 е годы; ул. Б.Хмельницкого, № 47 49. Перспектива, интерьер, развертка. 7. Реконструкция с расширением здания по Музейному переулку, №2 б. Вариант архитектурного решения главного фасада. 8. Проект реконструкции с расширением здания по ул. Ярославов Вал, 21 г. Аксонометрия. 9. Интерьер квартиры в двух уровнях. ул. Ярославов Вал, № 30 а.

10. Реконструкция с расширением здания по Музейному переулку, №2 б. Вариант архитектурного решения главного фасада.

¡»«Õ≈—-÷≈Õ“– — √Œ—“»Õ»÷≈… ‚ «‡ÔÓÓʸ Авторы проекта: А.Ю. МОСКАЛЬЦОВ — ГАП гостиничного комплекса, А.В. ХМЕЛЕВ — ГАП бизнес центра, Ю.Б. МИХАЙЛОВ, Т.Н. ФРОЛОВА, А.А. ЛИНКОВ — консультант, И.Ю. ЦАРИКОВСКИЙ — макет; конструкторы: Е.И. КУНДА — ГИП, Т.Б. КОНСТАНТИНОВА, Е.И. БОГДАНОВА. Заказчик: АТП №12329 г. Запорожье. Комплекс включает: бизнес центр с биржей, банком и офисами, с арендной площадью 11038 кв.м; конгресс центр с выставочным комплексом; гостиницу высшего мехдународного разряда на 316 номеров вместимостью 514 человек общей площадью 6588 кв.м; квартирный блок на 50 квартир, общей площадью 6560 кв.м; спортивные сооружения; и предназначен для организации работы, деловых встреч, проживания и отдыха.

45

План на отм. 84.900

План на отм. 0.000

План на отм. 4.900

46

Бизнес центр, запроектированный для Запорожья несколько лет назад груп пой киевских архитекторов, наконец будет реализован. Столь широкомас штабного строительства Запорожье не видело со времен Днепрогэса. Необ ходимость строительства комплекса именно в Запорожье обусловлена нали чием развитого научно исследовательского и промышленного потенциала, вызывающий широкий интерес для сотрудничества среди зарубежных и оте чественных бизнесменов. Место для строительства выбрано с учетом транс портных связей — речных с выходом в Черное море, железнодорожных, воз душных, автомобильных.Участок, выбранный под строительство комплекса, свободен от застройки и ограничивается ул. Победы, Набережной магистра лью, пешеходным Центральным бульваром, связывающим главную площадь города — Октябрьскую с Днепром. Существующая ситуация (перепад рельефа составляет 22 метра) определила принятое объемно планирововочное решение. Подъезды посетителей к вхо дам в банк, биржу, офисы, квартирный блок, в подземную стоянку организова ны с ул. Победы, а к гостинице, конгресс центру и в нижний уровень подзем ной стоянки — с Набережной магистрали. С различных отметок рельефа орга низованы: загрузка в банк (отм. 33.80), входы в выставочные залы (отм. 39.80, 44.70), биржу (отм. 39.80), офисы (отм. 30, 34.90), гостиничный комплекс (отм. 25.5, 30.0). Комплекс решен как сочетание крупных объемов стилобата, перерезанных вдоль осей 1,2 крытыми пассажами, и высотных стеклянных объемов, объеди няющих стилобат. Многосветные пассажи соединяют на разных уровнях входы в различные группы помещений комплекса, проводя посетителей от банка че рез выставочные залы к офисам, конгресс центру, к входу в гостиничный ком плекс. Узел пересечения осей пассажей — центральное крытое пространство функционально организован как центральная площадь. Блоки комплекса объ единены переходами, пассажами, лестницами, экскалаторами. Многосветные пространства, пронизывающие комплекс по вертикали, объе диняют вестибюли гостиничного, офисного блоков, конгресс центров, ресто ранов, баров, зимний сад. Из каждой части комплекса можно по закрытым пе реходам пройти в любое необходимое место. В комплексе располагаются не сколько групп основных вертикальных коммуникаций: панорамные лифты, связывающие центральный атриум комплекса с офисами, лифты гостинично го комплекса, служебные, грузовые, грузопассажирские и пожарные лифты. Все номера ориентированы на юго восток, с видом на Днепр.Необходимый режим обеспечивается кондиционированием

План на отм. 9.800

План на отм. 14.700

План на отм. 21.000

Фото В.М. САМОЙЛЕНКО, М.В. ПУДОВКИН

ВЫГОДНЫЕ УСЛОВИЯ ДЛЯ ИНВЕСТОРОВ По вопросам инвестиций и сотрудничества обращаться: В Запорожье — тел. (061) 23487683. В Киеве — тел. (044) 44088360.

47

Игорь Шпара, Иван Телющенко, Елена Олейник, Илона Шарова

Владимир Лукашов

48

КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ КОТТЕДЖА «СТИЛЬ. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ. КРАСОТА» 18 октября 2001 года в Союза Архитекторов Украины прошло подведение ито гов и награждение лауреатов конкурса на лучший проект коттеджа с использо ванием продукции ЗАО «СБК» под девизом «Стиль. Безупречность. Красота.», объявленный летом этого года ЗАО «Слобожанська Будівельна Кераміка», жур налом «Архитектура и престиж» и Национальным Союзом Архитекторов. Конкурс проводился по двум номинациям: Лучший проект коттеджа (нереализованный). Лучший реализованный проект

Александр Прима, Елена Олейник, Сергей Буравченко Виктор Кудин, Игорь Шпара, Илона Шарова

В состав жюри вошли: 1. ШПАРА Игорь Петрович — Президент Национального Союза Архитекторов.

2. ЖЕЖЕРИН Вадим Борисович — председатель Киевской организации Союза Архитекторов.

3. ГУСАКОВ Владимир Николаевич — вице президент фирмы «Позняки жилстрой».

4. ЛУКАШОВ Владимир Ильич — директор по продажам и маркетингу фирмы ЗАО «СБК».

5.ОЛЕЙНИК Елена Павловна — главный редактор журнала «Архитектура и престиж».

6. ХУДЯКОВ Юрий Федорович — вице президент Национального Союза Архитекторов.

7. ПРИМА Александр Анатольевич — директор ЦРТ «СКАВИКА».

8. БУРАВЧЕНКО Сергей Григорьевич — зам. председателя Киевской ор ганизации Союза архитекторов.

9. КОЗАЧУК Вячеслав Леонидович — член Союза журналистов Украины, к.т.н.

10. РУДАВСКИЙ Александр — главный редактор журнала «Будмайстер». Конкурсантам были присуждены следующие премии: • первая премия (по одной в каждой номинации) — 6000 гривен, • вторая премия (по одной в каждой номинации) — 4000 гривен •третья премия (по две в каждой номинации) — 2000 гривен

Виктор Кудин Эндрю Петривский

Николай Левандовский

СПИСОК ЛАУРЕАТОВ КОНКУРСА «СТИЛЬ. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ. КРАСОТА» НА ЛУЧШИЙ КОТТЕДЖ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МАТЕРИАЛА ЗАВОДА «СЛОБОЖАНСЬКА БУДІВЕЛЬНА КЕРАМІКА» 1 НОМИНАЦИЯ — ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ КОТТЕДЖА ( НЕРЕАЛИЗОВАННЫЙ ) 1 премия — Проект жилого дома. Автор — Виктор КУДИН (работа № 120) 2 премия — Проект жилого дома на Печерске «Пирамида». Автор — Александр ЛИТВИНОВ (работа № 107).

3 премия — «Дом 4"х башен». Авторы — Юрий МИХАЙЛОВ, Андрей МОСКАЛЬЦОВ, Валерий ЦЕБРИК (работа № 109).

3 премия — Проект коттеджа «Роксолана плюс 869». Авторы — Александр ЧИЖЕВСКИЙ, Инна ЧИЖЕВСКАЯ (работа № 126) 2 НОМИНАЦИЯ — ЛУЧШИЙ РЕАЛИЗОВАННЫЙ ПРОЕКТ 1 премия — Комплекс построек в с. Погребы (летний дом, коттедж). Авторы — Николай ЛЕВАНДОВСКИЙ, Григорий РАДКОВСКИЙ (работы № 206, 205).

2 премия — Жилой дом «Крепкий орешек». Автор — Илья ХОМЕНКО (работа № 117).

3 премия — 5"тиквартирный сблокированный жилой дом коттеджного типа по ул. Правды в г. Сумы. Автор — Юрий КОБЫЛЯКОВ (работа № 204).

3 премия — Коттедж «Анна 01». Авторы — Т. ЕРЕМИНА, В. ЕРЕМИН (работа № 203). СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ОТ ЖУРНАЛОВ «АСС» И « АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» — за проект коттеджа в Киеве. Авторы — Генна" дий ШУЛЬГА, Александр ШУЛЬГА (работа № 214) СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ОТ ЖУРНАЛА «ОСОБНЯК» — за проект 2"эт.жилого дома. Автор — Михаил БАНГА (N101), за проект жи" лого дома «Брутто». Авторы — Владимир СОБЦОВ, Александр СОБЦОВ, Галина ОМЕЛЬЧЕНКО (N116). Илья Хоменко, Владимир Лукашов

Владимир Гусаков, Юрий Михайлов

Александр Прима, Елена Олейник

Поёт Ани Лорак Вячеслав Козачук, Инна Чижевская

Александр Литвинов Геннадий и Александр Шульга

Владимир Еремин Члены Жюри

49

1 премия

2 премия

3 премия

4 премия

1 НОМИНАЦИЯ — ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ КОТТЕДЖА ( НЕРЕАЛИЗОВАННЫЙ )

ЛАУРЕАТЫ КОНКУРСА «СТИЛЬ. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ. КРАСОТА» НА ЛУЧШИЙ КОТТЕДЖ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МАТЕРИАЛА ЗАВОДА «СЛОБОЖАНСЬКА БУДІВЕЛЬНА КЕРАМІКА»

2 НОМИНАЦИЯ — ЛУЧШИЙ РЕАЛИЗОВАННЫЙ ПРОЕКТ

1 премия

2 премия

3 премия

42024, Сумская обл., Роменский р н, с. Плавинище Т/ф: (05448) 20793, 21151, 23531

4 премия

Киевское региональное представительство АОЗТ «СБК: 04080, Киев, ул. Константиновская, 68, оф. 117 тел.:(044) 467 52 13, 417 80 57 e mail:kyiv@sbk.cоm.ua

51

”—¿ƒ‹¡¿ √Œƒ¿ Лариса СМЫК

Авторский коллектив: Архитектор — Николай Марьянович ЛЕВАНДОВСКИЙ Дизайнер — Григорий Юрьевич РАДКОВСКИЙ Площадь застройки летнего дома — 216 кв. м Объем застройки — 980 куб.м Площадь застройки коттеджа — 210 кв.м Общая площадь коттеджа — 462 кв.м Объем застройки — 2180 куб.м Фото Александр ШИГАЕВ

В октябре нынешнего года ЗАО

жилого дома и хозяйственных построек.

Летний дом (это строение не назовешь хозяйствен ной постройкой) решен одноэтажным, с гаражом на два автомобиля, кухонным блоком и жилой частью, в которой расположена просторная гостиная и зим ний сад с двухсветным пространством, образован ным проходной галереей с арочными сводами. Кон структивная система деревянных балок и стропил перетекает из пространства интерьера наружу, как бы подчеркивая единство жилого дома с природой. Весь объем здания, архитектурная пластика фасада — пилястры, колонны, капители — выполнены из ке рамического лицевого кирпича. Форма, цвет и каче ство слабожанской керамики позволили эффектно решить не только архитектуру фасада, но и внутрен нюю отделку интерьера летнего дома. Из этого же кирпича в кухонном блоке сложена крестьянская печь, вносящая в интерьер особое изящество. Бла годаря продуманным дизайнерским решениям и тщательно выполненным отделочным работам, лет

ний дом смотрится очень уютным. На территории этой же усадьбы возвышается трехэ тажный коттедж с мансардой. Воплощенный в жизнь вариант родился из нескольких проектов. Его архи тектуру нельзя отнести к какому либо стилю, хотя в ней ярко выражены деревенские мотивы. На фасаде и в интерьере дома можно найти элементы позаимст вованные из различных архитектурных направлений. В цокольном этаже находятся биллиардная, комна та отдыха, сауна с бассейном и газовая котельная. На первом этаже расположились гостиная с ками ном, кухня столовая и ванная комната, на втором — три спальные комнаты, еще одна ванная комната и гардероб. В мансардном этаже — хозяйственные помещения. Не избежав некоторой похожести с другими, данный проект отличается собственным оригинальным ре шением — сочетанием геометрических форм зда ния со своеобразной отделкой фасадов и пластикой стен. Гармонично решена цветовая гамма коттеджа — желтый кирпич стен хорошо сочетается с архитек

турными деталями, обвязкой оконных и дверных проемов, выполненными из красного фасонного ли цевого кирпича. Композиционной доминантой зда ния является крыша. Ее сложная геометрия при зна чительном выносе лестничной клетки привносит во внешний вид дома некоторый романтический коло рит. При обходе дома шаг за шагом, открываются неожиданные ракурсы таких непохожих, но состав ляющих единый архитектурный замысел фасадов. На постройку усадебных построек израсходовано более 80000 штук керамического кирпича. Если учесть еще и ограждения территории, выполненные в том же материале, то это число перевалит за сто тысяч. Кроме кирпича в наружной и внутренней от делке коттеджа и летнего дома использованы гра нит, мрамор, кованное железо, нержавеющая сталь, дерево и многое другое. Возведенная менее чем за год усадьба, была обречена на успех еще и потому, что за тысячами кирпича и тоннами цемента стояли союз и взаимопонимание заказчика и архитектора и их представления о красоте, комфорте и уюте

«Слобожанська будівельна кераміка» и журнал «Архитектура и престиж» провели Всеукраинский конкурс на лучший коттедж под девизом «Стиль. Безупречность. Красота». Первую премию в номинации «постройка» получила жилая усадьба в Броварском районе Киевской области, которая проектировалась и строилась не как загородная дача, а как дом для постоянного проживания, в традициях украинской «хаты на две половины», воплощающей архитектурное единство

52

панорама ‰‡ ·Û‰ÂÚ

53

—¬≈“!

Лариса СМЫК

С 8 по 12 сентября нынешнего года в столичном Дворце Спорта проходила первая Международная специализированная выставка «Світло 2001», организатором которой выступила Торгово%промышленная палата Украины. В рамках выставки с большим успехом прошел первый в Украине фестиваль «Архитектурный свет», организованный ТПП, журналами «Архитектура и престиж» и А.С.С. Программа фестиваля включала: проведение конференции «Тенденции архитектурного освещения XXI века», круглого стола и пресс% конференции по проблемам наружного освещения города, демонстрацию новых моделей освещения ведущих отечественных и зарубежных фирм, фотовыставку и лайт%шоу от самых известных фирм. Нашлось место и для работ студентов Киевского Национального университета строительства и архитектуры. Посетителей было предостаточно, а желающих принять участие в конференции, касающейся но вых тенденций в архитектурном освещении, оказа лось в два раза больше, чем вмещало помещение. Об актуальности затронутых здесь вопросов свиде тельствовало участие в конференции таких фирм как PHILIPS, OSRAM, M.I.K ШОРР, «Світлотехно логія», ZINTECO, группа компаний «Элотек», Киев ского Национального университета строительства и архитектуры, Горсвета, Комитета по энергосбе режению, специалистов из ведущих проектных ин ститутов Киева. Многие из выступавших поднимали вопрос о необ ходимости разработки концепции архитектурного освещения для больших градостроительных узлов и объектов. Участники конференции отметили удач

ное освещения здания нового вокзала, являющего ся заметным объектом в ночное время, поскольку он весь сделан из стекла и металла. То, что вечером на этом вокзале светло, уютно и комфортно — заслуга проектировщиков и светотехников. Игорь Погребняк («Світлотехнологія») поделился впечатлениями об освещении комплекса вокзалов станции Киев Пассажирский Юго Западной желез ной дороги, в реконструкции которого эта фирма принимала участие. Он отметил, что. несмотря на удачное в целом архитектурное и техническое реше ние комплекса, единой концепции освещения ни к началу работ, ни к завершению не существовало. «Для такого огромного комплекса это большой ми нус, — сказал г н Погребняк. — Заказчик или ген подрядчик должны были координировать все дейст Фото Олега Резниченко, Сергея Николаева («Киевпроект»)

54

вия, поскольку список фирм, принимавших участие в этом процессе, достаточно велик. Генпроектиров щиком был институт «Гипротранс», он же являлся от ветственным за проектирование и освещение ново го южного вокзала, конкорса, пригородного и Цент рального вокзалов; институт «Укрпроектреставра ция» разрабатывал проект реставрации вокзала, со ответственно все декоративные светильники и архи тектурные приемы, которые там применялись, со гласовывались и утверждались им же; проектная фирма «Світлотехнологія» разрабатывала концеп цию внутреннего и наружного освещения Централь ного вокзала; фирма «Світанок» участвовала в про ектировании подъездных путей и перронов. Время от времени появлялась польская светотех ническая фирма, которая ни с проектировщиками, ни с монтажниками в контакт не вступала; еще од на фирма изготавливала информационные табло, светящиеся надписи, средства визуальной комму никации, являющиеся неотъемлемой частью кон цепции освещения. Если бы все эти фирмы дейст вовали скоординировано, результат оказался бы более удачным. Что касается проекта освещения здания Централь ного вокзала, то он тоже был реализован не полно стью. Подсветка вокзала не была согласована с ос вещением привокзальной площади, в результате че го площадь перед Центральным вокзалом, где идет высадка пассажиров и всегда многолюдно, осталась неосвещенной. И теперь, на фоне ярко освещенного здания, площадь кажется совсем темной. Есть проблемы и в подсветке пригородного вокза ла, где было использовано слишком много ярких светильников. Встроенные в землю на пути следо вания пассажиров, прожектора большой мощности создают для них опасность, а их чрезмерная яр кость может даже привести к ослеплению или по вреждению сетчатки глаз. Нестыковки и накладки, возникшие в процессе проектирования, видны уже сейчас. Так, на новом вокзале для освещения церк ви Георгия Победоносца были сооружены четыре опоры. Их можно было не ставить, зная, сколько бу дет опор городского освещения. Всего этого можно было бы избежать, если бы в оценке проектов уча ствовали объективные эксперты». Интересная информация была предоставлена Пе тером Добиашем (фирма OSRAM). Его рассказ о ЛЭД модулях, которые являются источниками света будущего, заинтересовал даже непрофес сионалов в области светотехники. Модули величи

ной всего в несколько миллиметров обладают многими преимуществами: малое потребление энергии, виброустойчивость. высокая цветовая эффективность, направленная световая характе ристика, чрезвычайно долгий срок службы( более 100 000 часов), отсутствие инфракрасного и ульт рафиолетового излучения — все это делает их альтернативой традиционным осветительным средствам. Так как светодиоды охватывают почти весь спектр освещения, они могут широко исполь зоваться в дизайне световых решений. Смонтиро ванные с оптическими элементами из оргстекла и помещенные в нестандартные светильники мало го размера, они используются для декоративного освещения, для подсветки дорог, контуров и раз ного рода ограничителей. На заседании круглого стола живо присходил обмен мнениями по проблемам наружного совещения го рода. В нем участвовали: профессора Киевского На ционального университета строительства и архитек туры, Национальная научая иновационная компания, представители журналов «Архитектура и престиж», «Будмайстер», «Строительство и реконструкция», «А.С.С», группа фирм «Элотек», фирмы «ZINTECO», OSRAM, «Світлотехнологія», «ЭкоТехСервис», Гор свет и институт «Киевпроект». Геннадий Борисович Бухман — руководитель фирмы «ЭкоТехСервис» выразил огромную благо дарность организаторам фестиваля «Архитектурный свет». По его словам, организаторам удалось сде лать то, что давно должны были сделать научно ис следовательские институты, проектные организации и архитектурное управление города. Он обратился к присутствующим с предложением не ограничивать ся только разговором за этим круглым столом, а ор ганизовать семинар по проблемам архитектурного освещения. Там можно было бы продолжить разго вор о достигнутом, дать оценку проектам, которые должны воплощаться. Потому что сегодня никакого научного, общественного, административного под хода в решении этих вопросов нет. «Мое первое впечатление от фестиваля и конферен ции, — сказал Г. Бухман, — это то, что мы вступили в XXI век и людям нужен новый свет. Второе впечатление — это наличие разнообразных технических средств освещения, готовых принять вызов нового века. Но наука в области архитектур ного освещения и наука в области светотехнических знаний, как и нормативная база, которая должна от ветить на вызов времени, во многом еще не готовы.

Первые нормы были приняты в СССР еще в 1925 го ду и менялись каждые 10 лет по мере развития ис точников света и промышленности. Существует 22 теории света, все они имеют одина ковое право на жизнь, и все друг друга исключают. Реакция глаза человека на изменения света на уров не освещенности, на контрастных яркостях — это неисследованная область. Еще недавно устройство освещения на улице и в помещении определялись как осветительные установки, а светоприемником являлась сетчатка глаза, то сейчас ясно, что это за висит от природы человека, которая пока мало изу чена. Чтобы заниматься освещением в интерьере, которое создает атмосферу уюта, праздника, задум чивости, торжественности, надо сперва классифи цировать эти состояния. Особенно если речь идет о параметрах эмоционального восприятия, а не чисто функциональных. Правильно решать задачи в облас ти архитектурного освещения может не светотехник, и не архитектор или дизайнер, а специалист, обла дающий синтезом знаний в этих областях, а также в биофизике и светобиофизике». На вопрос о недостатках архитектурного освеще ния центральных узлов Киева, г н Бухман не смог назвать объекты, которые могли бы служить образ цом в решении этого вопроса. В 1998 году он при нимал участие в разработке проекта подсветки Крещатика. Была поставлена задача создать на Крещатике ощущения приподнятости, праздника, торжественности. С помощью технических средств удалось подсветить правую сторону Крещатика, где располагаются административные здания и вы делить некоторые доминанты на нечетной стороне улицы. Но разработчики проекта отказались от приема освещения этим светом жилых зданий. К сожалению, эта линия не была продолжена. Если говорить о новом образе Майдана Незалежности, то не все идеи удалось реализовать, так как одно временно велось проектирование и строительство с участием множества фирм. Самым удачным объ ектом в Киеве г н Бухман считает Андреевскую церковь, освещение которой было сделано еще в 1967 году старыми и плохими прожекторами, но результат превзошел все ожидания, поскольку ря дом с этим объектом нет ярких световых пятен. Тему освещения Крещатика подхватил Игорь По гребняк. По его мнению, слишком яркое освеще ние центральной части Майдана Незалежности, значительно ухудшило восприятие удачного осве щения административной части Крещатика. Пере

ходя с Майдана Незалежности на близлежащие слабо освещенные улицы, человек долго адаптиру ется, временно «слепнет». Вместе с тем необходимо освещать не только цент ральные узлы города. В каждом районе есть свои доминанты, которые иг рают определенную роль в жизни микрорайона. Ес ли они не размещены в сарайных помещениях, они имеют право быть подсвеченными. За круглым столом затрагивался вопрос о Генераль ном плане Киева и о том, предусмотрен ли в нем раздел, касающийся освещении города. Профессор Валентин Иванович Ежов — в прошлом главный архитектор города и одни из разработчиков Генпла на 1986 года, сказал: «Предусмотрен ли такой раз дел в новом генеральном плане, мне трудно сказать. В проекте, который мы разрабатывали, было преду смотрено выделение с помощью света основных градостроительных узлов. В какой то степени это реализовано. Это касается площади Незалежности (бывшей площади Октябрьской революции) и Тол стого. Были замыслы осветить Львовскую площадь и установить на Доме торговли прожекторы, для вы деления высотных композиций. Но этому не сужде но было осуществиться. Я думаю, что в новом ген плане раздел архитектурного освещения появится.» Остро обсуждался вопрос разработки принципиаль но новых подходов к архитектурному освещению го рода. Киев — особенный город, имеющий свои до минанты, видимые из многих точек города — это мосты, панорама самого города, памятники архи тектуры. Надо очень продуманно относится к его ве чернему облику. Механическое перенесение пусть очень удачных зарубежных проектов архитектурного света для Киева неприемлемо. Архитектурный совет города и другие организации, которые сегодня работают, не всегда улавливают новые направления в светотехнике, поскольку в них не участвуют специалисты этого профиля. Да и спе циалистов таких немного. Для подготовки новых по требуется 6 лет, а работать надо уже сегодня. Была поддержана инициатива Национального архитектур ного университета о введении интегрированной специальности архитектора с элементами специа листа по светотехнике. Проблема наружного освещения города, особенно столицы — это проблема имиджа государства, проблема безопасности людей, образа архитекту ры и многое другое. Необходимо рассматривать ее комплексно

55

58

Œ—¬≈Ÿ≈Õ»≈

Ë ˝ÌÂ„ÓÒ·ÂÂÊÂÌË Зеновий МОНАСТЫРСКИЙ

Предприятия, входящие в состав группы компаний «Элотек», присутствуют на светотехническом рынке Украины с 1993 года. Это производственные предприятия на базе Броварского светотехнического завода, группа проектировщиков, производящих расчет и проектирование освещения, а также торгующие организации. Мы одни из первых в Украине начали массовое производство растровых светильников с люминесцентными лампами. В настоящее время внедряем люминесцентные светильники с электронными пускорегулирующими аппаратами (ЭПРА), которые включают лампы без шума и мерцания, позволяют создать абсолютно ненапряженную атмосферу работы, экономя при этом электроэнергию на 20-30%. Уже несколько лет мы занимаемся наружным освещением, и основная наша за дача — это внедрение технологий эффективного использования электроэнер гии в архитектурном освещении. Наши светильники широко применялись при освещении территорий ресторанов «Макдоналдс», дендропарка на Печерске, часовни Андрея Первозванного, сквера у церкви Георгия Победоносца, терри тории нового здания Конституционного Суда Украины и многих других. Особен ность установленных там светильников в том, что они позволяют эффективно использовать световой поток. В результате сотрудничества с компанией «ЭкоТехСвет» во главе с директором Бухманом Геннадием Борисовичем нами были изготовлены светильники нового поколения типа «Вектор», которыми освещены несколько крупных объектов в го роде Киеве: Мариинская площадь, здание Верховной Рады, Майдан Незалежно сти, стилобат и статуя монумента Незалежности. В этих светильниках в качестве источника света применялись металлогалогенные лампы типа PAR с керамичес кой горелкой производства Дженерал Электрик — это одно из новшеств в техно логии газоразрядных ламп. Для изготовления корпуса горелки лампы применена светопропускающая керамика, благодаря которой металлогалогенные лампы ти па PAR имеют следующие положительные свойства: • световой поток увеличен на 20%;

• коэффициент светопередачи сохраняется на протяжении всего времени работы лампы (Ra=0,95); • отсутствие эффекта «разнотона» на протяжении всего срока службы; • длительный срок службы (лампы типа PAR служат на 70 100% дольше, чем обычные лампы); • экономичность. Другой особенностью наших светильников «Век тор» является специальная шаровая оболочка, с так называемым «фактором 10», гарантирующим сохранение его прозрачности не менее 10 лет. Преимущество этих светильников еще и в том, что они позволяют очень точно регулировать и уста навливать световой поток, направляя его в нуж ном направлении. В такой оболочке можно разместить несколько ис точников света типа PAR, так называемых прожек торов ближнего действия, ориентированных по трем степеням свободы. Это позволяет использовать световой поток прак тически на 100%, создавать желаемый световой ритм — чередовать свет и тень, реализовывать разнообразную комбинацию световых пучков, ак

центировать свет на основных элементах архитек турных сооружений, освещать одним прибором разноориентированные поверхности, как горизон тальные, так и вертикальные, что открывает новые возможности в архитектурном освещении. К при меру, перед Верховной Радой из одной точки одно временно освещены герб на фасаде здания, ступе ни и площадь перед зданием. Для освещения мону мента Незалежности на Майдане Незалежности применены светильники «Вектор 2» с дизайном, выполненным по индивидуальному заказу архитек торов Киевпроекта. Подсветка скульптуры мону мента осуществляется с помощью светильников «Вектор 1» и «Вектор 4». Если учесть, что металло галогенные лампы, используемые в светильниках «Вектор», одни из самых экономичных, то по срав нению с обычными светильниками затраты элект роэнергии уменьшены в 2 3 раза. Кроме этого, на световых прожекторах можно при менять цветовые насадки (фильтры) и таким обра зом создавать цветовой фон освещаемого объекта. Из вышесказанного следует, что светильники типа «Вектор» открывают большие перспективы в архи тектурном освещении 59

¿–’»“≈¥“”–Õ¤…

—¬≈“ ÌÓ‚Ó„Ó Ú˚Òˇ˜ÂÎÂÚˡ Ольга КУШПИТОВСКАЯ Архитектурный свет, динамичный и захватывающий синтез искусства и науки, способен вызывать разнообразные чувства и эмоции. Сочетая образы и технологии, мы можем изменять среду обитания, создавая реальность альтернативную естественному освещению. Появление искусственного света продлило дневную жизнь не только людям, но и выдающимся творениям архитектуры, выхватив их из ночной тьмы. И здесь удачное освещение создает новую реальность, привнося в архитектуру черты и настроения, о которых их создатели даже не мечтали.

60

Еще недавно выбор средств для освещения зданий был крайне узок и однообразен, к тому же эти средства были далеки от технического совершенства. Появление на рынке новых технологий, уве личивающих мощность и длительность работы источника света, возможности изменения парамет ров и управления ими привели к настоящей революции и зарождению нового направления — архи тектурного света. Еще одна революция — это появление приборов «разумного» управляемого света. Стало возмож ным точечно освещать или заливать однородным световым потоком большие плоскости, изменяя в одном приборе угол светового потока, фокус, яркость, цвет и даже температуру света. Не нужно устанавливать рядом несколько приборов с разными фильтрами или менять их в процессе работы — достаточно подать сигнал с пульта, и прибор поменяет нужный параметр. Можно запрограмми ровать определенную последовательность изменения параметров, записать ее в память пульта уп равления — и световая программа готова! Для управления некоторыми приборами есть так называемые бортовые компьютеры, позволяю щие управлять ими без использования дистанционного пульта управления, а синхронизацию рабо ты нескольких приборов обеспечит встроенный микрочип. В нужный момент приборы начнут рабо тать, а после выполнения программы самостоятельно выключатся. Можно также записать про грамму в память сроком на 30 дней и спокойно уехать в отпуск, а приборы каждый вечер будут вы полнять свою программу и выключаться до следующего дня. Возможности приборов современного архитектурного света очень велики: от галогеновых ламп мощностью 20 30 Вт, до ксеноновых мощностью 7 12 и даже 50 кВт. Большая мощность и однород

61

62

ность светового потока ксеноновых ламп позволили найти им применение не только для грандиоз ных световых шоу с применением десятков последователей зенитных прожекторов, но и для осве щения высотных зданий и небоскребов, где им практически нет конкурентов. Например, здание банка «Кольпатрия Тауэр» в Боготе высотой 167 метров, стало достопримечательностью Южной Америки, когда было освещено 36 ю прожекторами мощностью 3 4 кВт. Каждый вечер оно меняет свой цвет, а в праздничные дни облачается в цвета национального флага. С помощью ксеноновых прожекторов были реализованы проекты по освещению «Сабанчи Плаза Тауэрс» в Стамбуле, зда ния муниципалитета Лондона, «Либерейшн Тауэра» в Тель Авиве, гостиниц «Интерконтиненталь» и «Мариотт» во Франкфурте, гостиниц «Централ Билдинг» и «Шератон» во Флориде, «Гранд Отель» в Римини, «Централ Тауэр» в Гонконге, и множества других. Этот мощнейший свет использовался во время световых шоу при праздновании 2000 Нового года в Берлине и Будапеште, (акция называлась ART IN HEAVEN), церемоний открытия и закрытия Олимпиады в Сиднее. И еще один аспект использования света — это световая реклама, без которой уже сложно предста вить себе городскую среду. Возрастающая конкуренция на рынках сбыта заставляет производите лей искать новые эффективные способы привлечения внимания потребителей. Битва за яркость рекламных носителей, которая разворачивается в вечернем урбанизированном пространстве — это весомое доказательство силы воздействия света на наше внимание, ведь свет — это высоко эффективное средство общения. Мы можем заставить визуальные образы изменяться и двигать ся, тем самым привлекая большое число зрителей. Делать световые проекции проще и эффектив нее: уменьшается стоимость и размеры оборудования, при этом легко изменяется движущееся изображение и его характеристики. Компактные проекторы с большим количеством аксессуаров просты в использовании, несут в себе большой творческий потенциал для самых смелых дизайнерских решений во всех средах. Благо даря большому количеству эффектов можно достичь самых разнообразных решений. Единствен ное ограничение — Ваше воображение. Первые результаты революции архитектурного света в Украине мы уже наблюдаем в нашей столи це. Хочется пожелать всем максимального воплощения проектов в реальность, чтобы увиденное нами сегодня на экране стало действительностью завтра

ЦИВІЛЬПРОМБУД

Мы продолжаем знакомство с сайтом проектного института «ГИПРОцивильпромбуд» (Интернет адрес: http://www.projects.com.ua). Это уникальный шанс для потенциальных заказчиков поближе узнать коллектив, с которым, возможно, придется сотрудничать в течение длительного времени. Сегодня мы поговорим об электриках, проектирующих на высоком профессиональном уровне все виды наружных и внутренних систем электрообеспечения, систем связи, сигнализации, пожаротушения и др.

«ГИПРОцивильпромбуд» Украина, 01601, г. Киев, ул. Гоголевская, 22 24, тел.: (044) 216 69 08, 246 8133, 216 24 26

64

Фень Ковалева Дина Александровна, начальник отдела спецавтоматики.

Жук Александр Дмитриевич. Начальник Электротехнического отдела №1, Заслуженный Энергетик Украины.

Блиндюк Петр Михайлович. Начальник электротехнического отдела №2.

Изменения в технологии выполнения электротехни ческой части проекта обусловлены насыщением объектов новейшим импортным оборудованием (кондиционерами, холодильными машинами, агре гатами гарантированного электроснабжения — UPS, ДЭС и т.д.) и изменением нормативных требований в части электроснабжения. В объем электротехнической части проектов, выпол няемых институтом, входят работы по внешнему и внутреннему электроснабжению сантехустановок (кондиционирование, отопление и вентиляция, на сосные установки, котельные и др.), систем произ водственной защиты, контроля и сигнализации взрывоопасных концентраций газа, силовому элект рооборудованию, электроосвещению, КИП и авто матике. Вся проектная документация выполняется с применением компьютерной техники. За последние годы электротехнический отдел №1 под руководством Заслуженного Энергетика Украи ны Жука Александра Дмитриевича выполнил ряд сложных работ по следующим объектам: • капитальный ремонт Национального Дворца «Ук раина»; • Банковская Академия НБУ ; • Здание Укрэксимбанка в гг. Киеве, Одессе, Ивано Франковске; • Свято Успенский собор Киево Печерской Лавры; • Здание Укрсоцбанка в Киеве; • Реконструкция здания Киевского ж/д вокзала; • Здание ИВЦ Министерства финансов Украины и др. Специалисты электротехнического отдела проде лали большую работу в разработке проекта слож нейшего в технологическом отношении здания Ук рэксимбанка по ул. Антоновича в Киеве, за кото рую институту «ГИПРОцивильпромбуд» была при суждена Государственная премия в области архи тектуры. В этом проекте были использованы но вейшие энергосберегающие решения по освеще нию, силовому электрооборудованию и автомати ке. Информация о работе всего инженерного обо рудования выведена в помещение диспетчера на центральный компьютер, откуда по заданным про граммам идет управление основными жизненно важными системами здания. Сложные задачи приходится решать электрикам по проектированию жилых высотных зданий (25 30 этажей) с квартирами повышенной комфортности. Существующие нормы электрооборудования жи лых и общественных зданий устарели и уже не со

ответствуют современным требованиям, связан ным с использованием в быту большой частью на селения широкого спектра современных электро бытовых приборов. К сожалению, из за отсутствия финансирования в нашей стране вопросом корректировки нормативов электрических нагрузок никто не занимается. По требованию Киевэнерго проектировщики электри ки вынуждены использовать соответствующие нор мативные документы, изданные в России, которые предусматривают значительное (в 3 5 раз) увеличе ние расчетной мощности на вводе в квартиры повы шенной комфортности (общая площадь 100 200 м.кв.) по отношению к отечественным нормативам. Расчет нагрузок ведет к усложнению схем электро снабжения. Практически на каждый строящийся жи лой дом, насчитывающий сто и более элитных квар тир, необходимо сооружать отдельную трансфор маторную подстанцию 10/0,4 кВ, что влечет за со бой серьезные проблемы, особенно при строитель стве в центре города. Это требует от инженеров электриков нетрадиционных инженерных решений. Так, при выполнении проекта электроснабжения гостиничного комплекса «Гранд отель» по ул. Про резной, из за отсутствия места для строительства отдельной трансформаторной подстанции, элект рики предложили встроить 2 х этажную подстанцию в подпорную стенку. В настоящее время сотрудники отдела №1 работа ют над проектами реконструкции актового зала Ин ститута народного хозяйства, здания костела и жи лых домов по пр. Науки, 62, ул. Григоренко 7а и 9а и ул. Толстого в Киеве, а также над проектом филиала Укрэксимбанка во Львове. Проектный институт «ГИПРОцивильпромбуд» оста ется одним из ведущих институтов в области проек тирования промышленных предприятий и предприя тий стройиндустрии. Одним из звеньев в области промышленного про ектирования является электротехнческий отдел №2, возглавляемый Блиндюком Петром Михай ловичем. С первых дней своего существования он решает ши рокий круг вопросов, связанных с разработкой раз делов проектов промышленного строительства. Од ним из основных заказчиков в этой области был Главкиевгорстрой. Коллективом отдела №2 выпол нены соответствующие разделы в проектах строи тельства новых и реконструкции существующих за

водов ЖБИ, домостроительных комбинатов, заводов бывшего треста «Стройдеталь» и комбината «Строй индустрии» в г. Киеве, заводов ЖБИ и КПД в гг. Дне пропетровске, Харькове, Одессе, Чернигове, Чер новцах, Хмельницком, Ивано Франковске, Запоро жье, Сумах, Кривом Рогу, а также за пределами Ук раины — заводы КПД в гг. Свердловске и Хабаров ске, производственные базы для БАМа. Несмотря на большой объем проделанных работ, отдел и сегодня продолжает свою деятельность в области промышленного проектирования. Их пред ложения реализованы при строительстве произ водственной базы энергоремонта, реконструкции корпуса №1 ОАО «Киевметростроя», предприятия по производству плитки. Вместе с инженерами технологами из Чехии и специалистами по венти ляции из Австрии специалисты «Гипрограждан промстроя» плодотворно сотрудничают в решении технического переоснащения цеха твердых лекар ственных форм ЗАО «Дарница». И еще об одном уникальном структурном подразде лении института. Отдел спецавтоматики в рамках "ГИПРОцивильпромбуд" занимается разработкой проектов по разделу "Связь, сигнализация, автома тическое пожаротушение". Комплекс работ по всем видам связи и сигнализации позволяет сократить сроки проектирования, избежать нестыковок между разделами, улучшить качество проектов. Примером комплексного выполнения работ являются следую щие объекты выполненные отделом: • Успенский Собор (телефонизация, радиофикация, звукофикация, оповещение о пожаре, пожарная и охранная сигнализация); • Банковская Академия по ул. Андреевской, 1 в Кие ве — (наружные и внутренние сети телефониза ции, радиофикация. Телевидение, локально вы числительные сети, звукофикация, пожарная сиг нализация, охранная сигнализация с системой до ступа, пожаротушение, оповещение о пожаре, ох ранное телевидение); • Жилые дома со встроенными автостоянками по Краснозвездному просп., по ул. Ереванской, по ул. Тимошенко (наружные сети телефонизации, радиофикации, диспетчеризации, кабельного те левидения, внутренние сети телефонизации, ра диофикации, пожарной и охранной сигнализа ции, оповещения о пожаре, автоматическое по жаротушение). Специалисты отдела имеют большой опыт в выпол нении проектов автоматического пожаротушения на базе отечественного и импортного оборудова ния (водяное, пенное, газовое, порошковое пожа ротушение). Оригинальность и экономичность технических ре шений является отличительной чертой специалис тов электриков института. Сегодня здесь действует система качества ISO 9001, позволяющая осуществ лять контроль за правильным принятим решений на всех этапах проектирования. В выполнении всех видов работ по электротехнике, разделам спецавтоматики проектов зданий и соору жений вам помогут ведущие специалисты: Фень Ковалева Дина Александровна — начальник отдела, тел. — 216 5680; Жук Александр Дмитриевич — тел. 216 0624; Блиндюк Петр Михайлович — тел. 216 683.

Цех ДСК

Укрэксимбанк в Ивано Франковске

Реконструкция Киевского Вокзала (сети)

65

Жилые дома по просп. Григоренко (проектные предложения)

Жилые дома по просп. Науки (проектные предложения) Укрэксимбанк в Киеве

Сегодня это интерьер вашего дома,

завтра — антиквариат

Т

олько истинные ценности придают уверенность их обладателю. Прекрасные вещи из прошлого сегодня становятся все актуальней. Для них всегда найдет ся место в Вашем доме, если, обустраивая свое «дворянское гнездо» или усадьбу, Вы хотите наполнить его великолепием имперского или сдержаннос тью классического стиля. Парадность гостиной придаст изысканная мебель, а также стены и потолок, облицованные деревянными панелями редких пород с изящной от делкой. Ажурные лестницы и ограждений внутренних балконов довершат аранжировку интерьера, а дом, наполняясь раритетами из редких пород дерева, сам становится произведением искусства. Солидность и респектабельность Вашему дому придадут выполненные в дереве интерьеры винных погребов. Они станут гордостью их облада теля, а по красоте не уступят гостиной. Современная технология обработки дерева, ювелирная тщательность отделки и высо кий профессионализм мастеров из фирмы Р.К.С. помогут вам создать в современных апартаментах дворцовый интерьер с использованием резьбы и позолоты ручной рабо ты. Сегодня это изделия от Р.К.С., а завтра антиквариат.

• Фирма Р.К.С. изготавливает евроокна из натуральной древесины с применени ем VAC технологии. По желанию заказ чика в окнах устанавливают бронирован ное, тонированное и ударопрочное стек ло. Эти качества кроме частных заказчи ков по достоинству оценили посольства Франции и Узбекистана, пятизвездочная гостиница в Киеве «Премьер палас», строительная компания «Житлоінвест», реконструированные здания Централь ного железнодорожного вокзала, Бесса рабского квадрата и многие другие.

• Для оборудования кабинета руково дителя и производственных помещений фирма Р.К.С. изготавливает универ сальные, шумоизоляционные офисные перегородки. Окна, офисные перегородки Магазин «Евродом» (044) 268 13 22 Магазин «Евроокна» (044) 216 78 75 Эксклюзивные интерьеры (044) 490 75 50, 490 75 51, E mail: rkckiev@i.kiev.ua

интерьер 67

¬ √–≈◊≈—¥ŒÃ

ЗАЛЕ

Квартира в Киеве по ул. Артема Автор — Елена Добровольская, ARTEst Подрядчик — Perry Construction

Общая площадь — 125 кв.метров Жилая площадь — 112 кв.метров В том числе: спальни — 18 кв.метров, 18,7 кв.метров; санузлы — 8 кв.метров, 1,5 кв.метров; библиотека — 23 кв.метра; кабинет — 12 кв.метров; гостиная кухня — 40 кв.метров.

68

69

70

Концепция архитектурного проекта возникла у автора при первом же осмотре будущего объекта. Здание — памятник архитектуры. В декоре фасада, в вестибюльной части, на лестничных маршах присутствует греческий орнамент — меандр. Сохранился он кое&где и в самой квартире, которая, к счастью, не успела попасть в руки поклонников евроремонта. Под бесчисленными слоями штукатурки и пожелтевшей краски просматривались следы оригинальной лепнины и резьбы по дереву. Было принято решение — максимально использовать существующий декор, деликатно дополнив интерьер элементами современного, но особенного дизайна. Таким образом, меандровый орнамент с фасада здания и старых дверей проник во все комнаты квартиры и отразился в ковке, камне, мозаике, стекле и керамике. Кованая мебель, витражные вставки в двери, светильники, декоративные элементы — были специально запроектированы и изготовлены для интерьера квартиры. Дополнили интерьер антикварные детали — дверные ручки, светильники и предметы искусства из коллекции хозяев. Хозяйка поддержала идею открыть кухню, превратить ее в кухню — «театр». Таким образом была организована зона отдыха, совмещенная с кухней и библиотекой. Гостевой санузел также задуман как произведение искусства, с непривычным темно&синим цветом стен и специально изготовленными зеркалом с мозаичной рамой и настенным светильником со стеклом ручной работы

Работы Елены Добровольской были отмечены на II Всеукраинском конкурсе интерьера специальной премией от журнала «Архитектура и престиж».

ÍÓÚÚ‰Ê

´Ã≈—“Œ œŒƒ —ŒÀÕ÷≈ê

71

Быть в гармонии с собой и миром, вовремя по нять себя и окружающий мир, создать гармо ничную среду обитания и дополнить ею гармо нию души — таким хотели видеть будущий дом хозяева и авторы проекта. Хотелось спокойствия, мягкости, тепла, изыс канной простоты. Хотелось оригинальности, но без вычурности, без мещанства. Лаконичности и естественности. Вот — точка отсчета. Все подчинено одной идее: участок, архитектура дома, экстерьер и интерьер. Отделочные материалы — натуральные (с эко логически чистыми покрытиями). Пластика и динамика линий стен, лестницы, витража, ме бели, сантехники, аксессуаров дополняют друг друга. Экстерьер и интерьер объединены одним типом декоративной штукатурки и «ди ким» камнем — «песчаником». Растительный орнамент в ограждении участка и балконов продолжает тему витража в интерьере дома. Единством цвета (бежевого и дерева «вишня») охвачено все открытое пространство первого и второго этажа. Только комнаты оттенены разными пастельными тонами и укомплекто ваны по назначению. Несмотря на это, индивидуальность всех поме щений очевидна, как и индивидуальность их обитателей. В доме есть элементы уникальные, художественные, индивидуальные. Например, камин «Pictofocus» — красота и функция. Объе диненные общим замыслом, все части этого дома создают гармоничное уютное целое, теп лое место под солнцем

72 Авторы: архитектор Дмитрий Мирошниченко, дизайнер Эльвира Струтовская

73

74

Время проведения:

01.11.2001 01.03.2002 Организаторы:

Дизайн галерея “Stil Haus”, “Планета Аудио” Идея конкурса: Создание оригинального архитектурно дизайнерского решения при планировке и оформлении помещения для домашнего кинотеатра, с учетом современных технологий и требований

Конкурс имеет 2 номинации: 1) Лучший реализованный проект домашнего кинотеатра 2) Лучший проект домашнего кинотеатра, разработанный на основе предоставленных компонентов

Сроки проведения конкурса: 1. Консультации и регистрация участников с 01.11 до 01.12.2001; 2. Прием проектов (01.10.2001 10.02.2002); 3. Конкурсный отбор (10.02 18.02.2002); 4. Подведение итогов (01.03.2002): а) награждение победителей б) фуршет

Главный приз:

Домашний кинотеатр Наши партнеры: журнал А.С.С, журнал “Архитектура и престиж”, журнал “Дом и интерьер”, журнал “Салон” Информация и заявки принимаются по телефону: (044) 246 6710, 490 5470; факс: (044) 246 6711; e mail: air@aladdin.kiev.ua; Киев 01033, ул. Жилянская 41 А

1

2

ÕŒ¬Œ—“»

‰ËÁ‡È̇ 78

2001 й год, первый год третьего тысячелетия, пришел с новыми веяниями в архитектуре и дизайне. Их множественность и оригинальность продемонстрировали самые престижные мебельные выставки в Кельне, Милане. Париже и Вероне, являющиеся законодателями мировой моды. Наряду с удобными и продуманными новинками, ставшими воплощением классических тенденций, держатся «на плаву» минимализм и барочный китч. Появилось множество изделий из пластика насыщенных и откровенно ядовитых оттенков как в мебели, так и в предметах быта; стал мягче «индустриальный» налет у предметов в стиле «хай тек»; появились авангардные вазы и чашки, обтянутые кожей, смешные бумажные светильники и просто необычные аксессуары замысловатых форм, которым суждено не просто прижиться в нашем доме, а сделать его экстравагантным и оригинальным.

design 3

4

6 7

ПАРИЖ ВСЕГДА ПАРИЖ Обычно на Парижском мебельном салоне, проходящем в начале года, демонстрируются преимущественно прошлогодние модели. Так в этом году были выставлены Maxalto (дизайнер Antonio Citterio для фирмы Giorgetti) или Marie (стул для Kartell, дизайнер Филипп Старк). Новинки же появляются весной — в Милане. Золотой награды на Мебельном салоне в Париже в январе 2001 года была удостоена фирма Cappellini за кресла в исполнении дизайнеров Erwan Bouroullec и Ronan (фото 6). Кроме того награды Design Lab получили: 1. Кресло-пуф (диз. Frederic Ruyant) совместное производство фирм Knauf, Distry Confort и Limonta (фото 7).

2. Банкетка «Mause a memoire de forte» (дизайнер Matt Sindall для фирмы Askle).

3. Канапе Christian Ghion (Poltrona Frau). Создателем года признан Maarten Van Soveren (Vitra) за дизайн офисных кресел.

5

Антонио Читтерио «отметился» не только в Париже. Во Франкфурте он получил золотую награду Салона за лучший дизайн 2001 года за разработку новой линии сантехники Н20. Выполненная в стиле хай-тек миникабина для душа размером 180 см х 90 см, смотрится совершенно прозрачной. Итальянский дизайнер Массимо Иоза Гини оформил в Ганновере станцию метро Kropske. Это более двенадцати тысяч квадратных метров подземного пространства, прилегающего к Экспо 2000, где располагаются коммерческие центры и пешеходные зоны, и где бывают миллионы посетителей (фото 5). Построенная еще в 70-е годы из грубого бетона, станция радикально преобразилась за счет новых форм, цвета, освещения и зеркал. Можно не сомневаться, что теперь это одно из самых гармоничных пространств в городе, поскольку свет, цвет и зеркала — это мощный инструмент в искусстве фэн-шуй, которым владеет автор дизайн-проекта.

79

МИЛАНСКИЙ САЛОН

news

Запланированное на апрель 2001 года чудо — Миланский мебельный салон — прошел великолепно и внес свежую струю в мир моды и дизайна, определяя направления их развития. Все крупнейшие дизайнеры порадовали новинками. В частности, были представлены: новые стулья « Fol. D» — диз. Patrick Jouin, художественный директор Philippe Starck. Сам Старк выставил табуретки «Boem», очень похожие на большие вазы для цветов, выполненные для фирмы Kartell из яркого сверкающего пластика (фото 4) и «Eros» — стульчики органичных форм, совмещающие форму тюльпана и яйца из поликарбоната (фото 3).

«Anemone» (диз. Fernando и Humberto Campana) — стульчик из прозрачных волокон для фирмы Eolka (фото 2) очень похожий на медузу — пользовался популярностью как и красные кушетки в форме сердца «Elysee», диз. Christofer Pillet для Eolka (фото 10), складные стулья и столы от Cassina, диз. Ron Arad (фото 9). Строго, но нарядно смотрелись «Academy» — системы хранения, диз.

Jeffrey Bement (Hidden) (фото 8). Произвел должное впечатление Flexy — дизайнер Denis Santachiara — эластичный и прозрачный стул от Zerodisegno (фото 1).

8

10

9

При всем многообразии и изысканности форм моделей на Миланском салоне не было отдано предпочтение какому'либо цвету. Во всем доминировала гармония. Правила бал — экология. Было представлено много изделий из чистых материалов — лозы, бамбука, дерева, металла, стекла и натуральных тканей. Сочетаясь, они дополняли друг друга и подчеркивали индивидуальные особенности каждого, образуя мягкие и светлые композиции. Появилась даже мебель из бумаги, придуманная студентами Аахенского института и их наставником Яном Армгардом. Она необычна на ощупь, но легка и прочна.

80

ИЗМЕНЧИВЫЙ ПОЛ Эта структура, меняющая свою форму, не что иное как ковер—газон. Французские дизайнеры решили уйти от привычных ограничений или запретов и разработали малую домашнюю архитектуру, которая смогла бы восстановить природный баланс человека с природой. Основной элемент этой архитектуры — натуральный травяной газон, сформированный из четырех модульных элементов и установленный на материале меняющем свою форму. Земля, на которой находится травяной пол, питается микрокапсулами и обрабатывается антипаразитной защитой (фото 11).

11

13

12

ВЕЧНО ЗЕЛЕНЫЕ Жизнь в городах лишена больших жизненных пространств, поэтому в наших небольших жилищах так мало места для зеленых растений. Хотя можно развивать вертикальные пространства, где растения могли бы жить, используя площадь стен или окон. Чтобы совсем избавить от хлопот городских жителей, группа дизайнеров разработала пластиковые структуры, подходящие для украшения практически любого окна. Они подвешиваются на крючках или прикрепляются к ставням присосками. Такие структуры очень практичны: не утрачивают свои декоративные свойства с наступление холодов, не требуют ухода и полива (фото 12).

ТЫКВЫ ДЛЯ ВИНА Эти симпатичные «системы хранения» в хозяйстве просто незаменимы. Их издавна использовали наши предки, храня в них не только сыпучие материалы, но даже вино. Главное их достоинство в том, что эти контейнеры имеют природное происхождение и являются противоположностью генной и химической инженерии. Все эти горшочки для цветов, флакончики и коробочки произрастают из земли. Свои размеры и декор они приобретают попав в соответствующую форму еще находясь на грядке. Затем их срывают, высушивают и они готовы для дальнейшей службы (фото 13).

Обзор подготовлен Ларисой СМЫК и Ксенией ГОРЕНКО по материалам журналов Spesial Design, Intramuros, DOMUS.

ДОМИНИК ЭМБЕР ПОЛУЧИЛ ПРИЗ НА «BATIMAT 2001» В Париже 4611 ноября, как всегда, с большим успехом прошла выставка «BATIMAT». Нам особенно приятно отметить, что специальной премии за лучший дизайн были удостоены две новых работы Доминика Эмбера (Франция, «Focus»). Напомним, что Доминик Эмбер, дизайнер и производитель оригинальных каминов (мы публиковали интервью с ним в №262000), был членом жюри Всеукраинского конкурса на лучший интерьер года «ИНТЕР’YEAR 2000»). Новые модели каминов, разработанные Домиником в 2001 году, называются «FILIOFOCUS» (15) и «IFOCUS» (14). «FILIOFOCUS» был разработан ателье Доминика Имбера по заказу Нормана Фостера для Лондонской Национальной Библиотеки. Это открытый камин круглого сечения, который может подниматься и опускаться на нужную высоту. Пламя горит просто в уровне пола.

«IFOCUS» — новая модель из серии встроенных каминов, представляет собой как бы остекленную нишу в стене, в которой устроен камин. Очень элегантная вещь.

14

15

81

СЕМИНАР ДЛЯ АРХИТЕКТОРОВ Весной 2001 года фирма «OIKOS», мировой лидер по производству декоративных покрытий, совместно с официальным дистрибьютором на Украине — фирмой ТБИ — организовала выездной семинар, идея которого заключалась в том, чтобы познакомить архитекторов с полным ассортиментом материалов фирмы, технологиями их нанесения, различными возможностями декорирования и использования этих материалов. Важно, что это было сделано именно на фабрике «OIKOS» — в Италии, в Чезенатико.

82

Президент фирмы «OIKOS» г9н Балестри

Группа архитекторов из г. Киева.

Во время семинара архитекторы имели возмож ность не только увидеть производство, широкий спектр продукции компании «OIKOS», но и полу чить практические навыки в их использовании. Это очень важно, т.к. декоративные материалы являются «профессиональными» в нанесении. Если одноцветные покрытия, такие как «Supercolor», «Multifund», сможет нанести любой маляр, то декоративные должны быть нанесены художником декоратором, хорошо освоившим технику нанесения этих материалов. Благодаря большому ассортименту декоративных красок, штукатурок и различным техникам нанесения, эти материалы могут удовлетворить вкусы лю бого архитектора и заказчика, также дают воз можность дизайнерам экспериментировать и добиваться максимального результата. Главное в продуктах фирмы «OIKOS» — три мо мента: использование экологически чистых ма териалов, высочайшее качество продукции и декоративность. Декоративные покрытия OIKOS — многослой ные, они предусматривают непременную под готовку поверхности, грунтовку и затем нанесе ние 2 3 слоев краски, один из которых создает знаменитую фактуру «венецианской штукатур ки». Краски — на натуральной водно восковой основе, они придают поверхности удивитель ные свойства — она пропускает воздух, но во донепроницаема, при этом лессировочная тех ника позволяет слоям краски просвечивать сквозь все предыдущие, создавая мерцающий,

перламутровый эффект. Начинается работа с подготовки поверхности. Чтобы добиться максимального эффекта, необ ходимо выровнять поверхность при помощи штукатурки. После этого наносится материал «мультидекор», а через 6 8 часов — следующие материалы. Кроме того, что поверхность долж на быть гладкой, она должна еще быть из одно го материала, т.к. разные материалы имеют разную впитываемость. Лучше всего пригла сить мастера, который точно знает, как подго товить поверхность. В Киеве, в фирме ТБИ, есть очень хорошо подготовленные мастера, умеющие работать с материалами OIKOS. Наиболее распространенный материал, широ ко используемый во всем мире — это натураль ный материал «Raffaello decor stucco» . Он представлен широкой палитрой цветов и ис пользуется для помещений ресторанов, баров, кафе и др. общественных зданий. Другой вари ант — «Raffaello Madreperlato». Это краскооб разный матовый материал с матовыми и перла мутровыми оттенками. Цвета этого материала зависят от угла падения света. Используется для отделки торговых помещений. Материал «Pallas» создает шелковый эффект. Хорошо смотрится на колоннах, деталях. Существуют различные, сложные по фактуре поверхности техники, например, «тампонато», в котором комбинируются 3 4 вида материала, и фактура поверхности создается тампоном. В другой технике краска наносится мокрой губкой

ОТ ФИРМЫ «OIKOS»

Интерьеры с использованием декоративных покрытий «OIKOS» (арх. Олег СТУКАЛОВ)

на поверхность: один цвет поверх другого. Можно получать различные фактуры синтетиче скими губками, валиками, перламутровый эф фект («Multidecor») Декоративные покрытия OIKOS дают безграничные возможности для оформления помещений. Самое важное, что материалы готовы к упо треблению и не нужно участвовать в процессе подготовки материалов. Смешивание и компо новка оттенков также осуществляется на ком пьютере, где заложено 2,5 тысячи цветов. Президент фирмы OIKOS Господин Балестри в интервью для журнала «Архитектура и престиж» рассказал, что на фабрике компании «OIKOS» ра ботают двести человек. Продукция фабрики по праву занимает первое место в мире среди деко ративных материалов. «Кто не знаком с компани ей «OIKOS», — сказал г н Балестри, — думает, что технология производства красок проста. Но при знакомстве с продукцией понимает, что наши де коративные краски отличаются от других. Мы по стоянно проводим различные исследования. В Италии у нас есть информационные центры в Ми лане, Риме, Неаполе, Катанье и Сардинии. Это школы по обучению и распространению матери алов. Вы имели возможность видеть новые виды продукции, некоторые совсем новые, которые в конце следующего года появятся на Украине.» Фирма OIKOS проводит постоянные научные ис следования, изучая техники и цветовые гаммы старинных итальянских декоративных покрытий — наружных и внутренних, финансирует издание

исторических научных исследований по колори стике. В дальнейшем, продвигая продукцию OIKOS на Украине, фирма планирует проводить такие же исследования по колористике вместе с архитекторами, журналом «Архитектура и пре стиж», научными и учебными заведениями. Господин Балестри отметил высокий художест венный уровень работ украинских архитекторов и дизайнеров, с которыми он познакомился вначале по фотографиям в портфолио, в стать ях в журнале «АиП», а затем во время визита в Киев в период проведения II Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2001». Он обратил вни мание на богатство фантазии в использовании цветовой гаммы — это очень важный аспект для фирмы, которая постоянно развивается. Мы надеемся, что фирма OIKOS в следующем году примет самое активное участие в проведении конкурса»ИНТЕР’YEAR 2002».

«OIKOS» постоянно работает над новинками в области декоративных красок Сегодня фирма ТБИ совместно с компанией «OIKOS» предлагает уже новые декоративные линии материалов — «KREOS» и «OTTOCENTO». Являясь официальным дистрибьютором компа нии «OIKOS», фирма ТБИ широко пропаганди рует применение этих материалов не Украине, обеспечивая архитекторов всем необходимым материалом для работы с этой продукцией. Все партнеры, работающие с материалами «OIKOS», по достоинству смогли оценить пре восходство этих материалов над другими.

83

—

—

!

“¿¥Œ√Œ ¬¤ ≈Ÿ≈ Õ≈ ¬»ƒ≈À» ›¥—¥Àfi«»¬Õ¿fl —ÀŒ¬≈Õ—¥¿fl —¿Õ“≈’Õ»¥¿ »« À”◊ÿ»’ —Œ–“Œ¬ ƒ≈–≈¬¿

ƒÓÒÚ‡‚͇, ÛÒÚ‡Ìӂ͇, „‡‡ÌÚˡ

»ÌÙÓχˆËˇ Ó ÔËÓ·ÂÚÂÌËË ÔÓ ÚÂÎ.: ¥»≈ÃŒ—¥¬¿

(044) 440-83-60, 441-40-71 (095) 124-03-82, Ù‡ÍÒ 124-02-69

85

Агра. Тадж Махал

86

Холодным февральским утром Андрей Мороз, архитектор из Киева, художник Игорь Новаковский из Киева, филолог Михаил Косолапов из Москвы и Юрий Михалев из Праги бросили все дела и поехали в Индию. На целый месяц. Всего на месяц. И это было главное впечатление от Индии — время здесь не является такой ценной категорией, как для европейцев. Скорее даже такая категория отсутствует вовсе. Стоит это принять, как наступает невероятное ощущение расслабления, тихого умиления и философского пофигизма. Вот они, корни русского дворянства, обломовщины и интеллигентской лени. Оказывается, индуизм действительно сидит где-то глубоко в генотипе русского человека. А наша планета на самом деле очень мала. А что же архитектура? Архитектура здесь — тоже часть природы. Она воспринимается на ощупь, на запах, на цвет и на вкус, поэтому важнее текстура, фактура и цвет сооружения, чем его планировка, тектоника и силуэт. Квинтэссенция этого — Мадураи, самый нарядный из индийских храмов. В индийской архитектуре нет разительного контраста между городом и окружением, а о цивилизации напоминают только грязь и гарь. Маршрут коллеги выбрали сами, по английскому справочнику: Дели — Агра — Сатна — Каджурахо — Сатна — Бенарес — Мадрас — Мадурай — Кочин — Гоа — Бомбей, с севера на юг. А вместо путевых заметок писали лимерики и фотографировали, потому что красота, гармония и ощущение полноты жизни — это и есть жизнь.

87

Агра Благородный сахиб из под Агры Безутешно страдал от подагры. Со времен англичан Он храпел по ночам, Утомленный сахиб из под Агры.

Дубаи Продавец пирожков из Дубаи Был народом нещадно ругаем. Этот странный мужчинка Закидал всех начинкой, От усердия нос напрягая.

Джанси Деловитый шофер из Джанси За поездку алмаз попросил. Он стоял как орел, Но алмаз не обрел, Непреклонный таксист из Джанси.

Итарси Элегантный сипай в Итарси Внешне был экстремально красив. Бороды он не брил, Но при этом был мил И вульгарности не выносил.

Бхуванешвар. Х в.

Каджурахо

88

89

Пури, побережье

Бенарес, р. Ганг

90

Мадурай. Храм Шивы. ХVII в.

Кхаджурахо Худосочный аскет в Кхаджурахо Свою рожу обмазывал прахом. Он мечтал на заре С голой ж... в костре — Без еды, без упрека, без страха.

Варанаси (Бенарес) Хитроумный старик из Бенареса На ступенях у Ганги преставился. Круг покинув земной, Отошел в мир иной Тот счастливый старик из Бенареса.

Бангалор Некий тучный банкир в Бангалоре В день съедает по сотне тандури. Эту странную смесь Он пытается съесть, В каждой ложке считая калории.

Белур Суфражистка, мадам из Белура, Пожелала обрить шевелюру. Всю неделю скребла, Облысела дотла И осталася лысою дурой.

Халибид Мудрый праведник из Халибида Чрезвычайно гордился либидо. Лишь естественной ленью Избегал он стремлений Хоть чуть1чуть либидозных по виду.

Мадураи Музыкальный брамин в Мадурае, На свирели для кобры играя, Был покусан змеей И кричал «ой1ой1ой!» В чемодан ту змею убирая.

Кочин Бережливый раввин из Кочина Нож посеял в песке перочинный. Он ловил пескарей На вечерней заре И свой нож потерял перочинный.

Ковалам Безрассудный рыбак в Ковалам На каноэ скользил по валам. Он веслом утлый челн Повернул против волн И весло поломал пополам.

91

92

Храм Солнца. ХII в.

93

Мумбаи Молодящийся клерк из Мумбая Неприлично прохожих облаял. Полисменом гоним, Странным жестом одним Полисмена дразнил, убегая. Москва Некий мистер из центра Москвы Проповедовал тантру и выл. Ловко тантру схватил И конец открутил. И без тантры остался. Увы!

Автор лимериков — Миша КОСОЛАПОВ Фото Игорь НОВАКОВСКИЙ, Андрей МОРОЗ

94

95

Пури

‚˚ÒÚ‡‚͇

»Õ“≈–ƒ»«¿…Õ

‚Ó À¸‚Ó‚Â

2 5 октября 2001 года во Львове состоялась специализированная выставка салон «ІНТЕРДИЗАЙН XXI», организаторами которой были: выставочное бюро «Экспо Бизнес Сервис», «Галицкие контракты», торговый дом «Кармен Львов», арт студия «Клер Интерьер». Информационным спонсором был журнал «АиП». Большим успехом у львовян пользовалась выставка лучших интерьеров Украины — лауреатов Второго Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2001». Надеемся, что в следующем году львовские архитекторы и дизайнеры примут более активное участие в конкурсе интерьеров.

96

ÕŒ¬¤≈ ÷≈–¥¬» À‹¬Œ¬¿ Церковь Возложения пояса Пресвятой Богородицы. Автор — арх. Мыкола ОБИДНЯК. На стр. 97 — церковь в Сихове, Львов. Автор — арх. Радослав ЖУК (Канада).

97

98

99

Ò‡ÎÓÌ Í‡ÒÓÚ˚

´›À»«»flª

Салон красоты «Элизия» Львов, ул. Менцинского, 5. Реконструкция помещения — «Фармпроект». Дизайн интерьера — Евгения ДМЫТРИВ, Андрей ДМЫТРИВ («Триада/Форум»). Общая площадь — 121 кв.м. Строительная организация — «Триада Форум». Строительные материалы — «Триада Форум», торговая фирма «Дом Экспо».

Салон красоты располагается на первом этаже трехэтажного дома т.н. «польской застройки» г. Львова. При реконструкции к помещению присоединена часть подвальных помещений, которые находились в собственности владельцев реконструированных квартир. По технологии итальянской фирмы «Torggler» проведены комплексные инженерные мероприятия по осушению стен подвала и ликвидации плесени во всех помещениях. Оптимальный микроклимат в помещениях поддерживается системами кондиционирования и вентиляции. На небольшой площади запроектирован полный набор помещений, создающий широкий спектр услуг для клиенток: парикмахерский зал, косметологический кабинет, педикюр, маникюр, солярий, массажный кабинет.

100 СП «ТРИАДА ФОРУМ» г. Львов, ул. Ген. Чупринки 136/44 тел. (0322) 34 2185, 72 1728 факс (0322) 97 1068

101

»Ã»“¿÷»» Анна БОНДАРЬ

В октябре 2001г. в Киевском музее Русского искусства прошла совместная выставка графики Сергея Пояркова и скульптуры Олега Пинчука. Эти два субъекта художнической тусовки уже достаточно известны не только в Украине, но и далеко за ее пределами. И смело можно утверждать, что помимо таланта они оба обладают «трудоголизмом» и, без сомнения, менеджерскими способностями. Мнение о том, что художники не становятся известными при жизни, активно опровергается в ХХ веке — рынок диктует свои условия. И, наверное, это неплохо.

102

Выставка прошла на «ура». Во первых, не каждый творец может позволить себе выставиться в Киевском музее Русского искусства, во вторых, авторы выставили работы, над которыми необходимо поразмыслить, а, в третьих, сочетание графики и скульптуры на одной выставке из всех видов изобразительного искусства, наверное, наиболее «сочетаемое». Сергей Поярков, как всегда, слегка шокируя не богемную публику черно кожаным костюмом с серебряными аксессуарами, выставил не только графику в классическом смысле слова, но и авторские копии работ, выполненные в технике росписи по фарфору. Олег Пинчук

продемонстрировал широкий полет фантазии в создании композиций с экзотическими животными. Его скульптура, без сомнения, уникальна, и несмотря на небольшие размеры композиций очень монументальна. В первом зале зрителей встречала огромная морская раковина (авт. О. Пинчук). В целом, выставленная скульптура и графика предполагает глубокое и даже философское осмысление, так как основным приемом обоих художников является ассоциативное восприятие образа.

Помните, как у М. Волошина — «Как в раковине малой океана великое дыхание гудит, как плоть ее мерцает и горит отливами и серебром тумана, а выгибы ее повторены в движении и завитке волны... Так и душа моя в твоих заливах, о, Киммерии темная страна, заключена и преображена...»