Arch i prestige 2002 2 (22) by RU3006SLAN

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 2’2002 (22)

Фрагмент интерьера казино «Империал». Фото: Александр ШИГАЕВ

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛÌ‡Î ÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π2/2002 (22)

подписной индекс 40555

Фото: Александр ШИГАЕВ

ХРИСТОС ВОСКРЕС!

2í2002

БЕРЛИН 2002

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПЛАН КИЕВА

Последний штрих на Бессарабке интерьеры офисов и казино уютные семейные дома

Архитектор МАДАМ ПОМПАДУР

www.archiprestig.com.ua

проектирование дизайн интерьеров выставки конференции п ол и г р а ф и я фотоработы

П Р О Е К Т

Л Ю Б О Г О

Д О М А . . .

АДРЕС РЕДАКЦИИ: К и е в , у л . Ту р г е н е в с к а я , 1 6 , о ф . 5 7 тел./факс: (044) 294 40 85, 531 30 36 E mail: info@archiprestig.com.ua НАШ АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: w w w. a r c h i p r e s t i g . c o m . u a

фото номер 1

ВЕСЕННЕЕ НАСТРОЕНИЕ Фото: Андрей МАТЯШ

EURODISC COOL

TENSO

АВ Д О В

Е Ё СА

О Й Ф О РМ Н МО С Е Й ПРЕКРА

FREEHANDER

КОЛЛЕКЦИЯ 2002 ГОДА Friedrich Grohe AG & Co.KG

Торговый дом «Кармен» ________(044) 265 34 62 ______г. Киев Укрбудмаркет__________________(044) 238 86 30 ______г. Киев Унитех Бау _____________________(044) 245 43 04 ______г. Киев Агромат ________________________(044) 452 34 05 ______г. Киев Ассоциация стиля ______________(0562) 39 98 57 ______г. Днепропетровск Техно ___________________________(0572) 14 05 52 ______г. Харьков Влада промтекс________________(0572) 94 26 33 ______г. Харьков Модуль _________________________(0482) 26 46 33 ______г. Одесса Кармен Крым __________________(0652) 22 04 88 ______г. Симферополь Испанский дом ________________(0612) 33 24 83 ______г. Запорожье Нова вита ______________________(062) 381 22 41 ______г. Донецк Амико керамика_______________(03322) 7 84 44 ______г. Луцк Азовская торговая компания ___(0629) 37 00 85 ______г. Мариуполь Компаньон плюс _______________(0487) 28 64 30 ______г. Белгород Днестровский Фридрих Гроэ АГ

TENSO

EUROSTYLE

Внимание конкурс! Всеукраинский фонд «ИНТЕРЬЕР: третье тысячелетие» г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57, тел. (044) 531 3036, Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Корпорация «ДИО» Торговый дом «КАРМЕН» Национальный Союз Архитекторов Украины Союз Дизайнеров Украины объявляют

III Всеукраинский конкурс ИНТЕР'YEAR 2002 на лучший интерьер 2002 года в номинациях: • интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • интерьеры административных и общественных зданий • интерьеры торговых помещений и предприятий общественного питания В каждой номинации устанавливаются три премии, кроме того, присуждается приз «Золотая середина» Срок подачи заявок до 30 мая 2002 года. Время проведения конкурса — с 24 по 28 июня 2002 года. Выставка работ состоится в помещении Национального Союза Архитекторов Украины (ул. Б. Гринченко,7). Церемония награждения и концерт — 27 июня в 19.00 в Большом зале Консерватории (Майдан Незалежности). Лучшие работы будут опубликованы в ведущих изданиях страны. Подробности на сайте: www.archiprestig.com.ua

ОРГКОМИТЕТ тел.: (044) 531 3036, За дополнительной информацией обращайтесь также по адресу: Редакция журнала «Архитектура и Престиж», ул. Тургеневская, 16, оф. 57, тел. (044) 531 3036 и ул. Старонаводницкая, 4 а, тел. (044) 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua

Приглашаем спонсоров рекламные агентства средства массовой информации

СПЕШИТЕ!

ИНТЕР' YEAR 2002

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Редактор Елена Савченко Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Отдел рекламы Анна Бондарь Артур Аширов Сергей Жежера Екатерина Балжи Ирина Соколова Отдел распространения Лариса Здоренко Наталья Захаренко

Цветоделение и печать «Блиц Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ 596 от 16.04.94 г., формат 60x90/8. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел./факс: (044) 531 3036 Отдел рекламы: 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua

АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА:

в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 в США и КАНАДЕ: соб.корр. Владимир Дубисский e mail: vvd@canada.com; vvd@primus.ca тел\факс (1 707) 982 7151

По вопросам приобретения обращаться:

В КИЕВЕ: Редакция: тел./факс: (044) 531 3036 «Архитектурная лавка», ул. Б. Гринченко, 7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул. Крещатик,24 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228 0293

В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43 1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: РИА «Арт Украина», тел.:(0562) 366 388 «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕССЕ: «Морская галерея», ул. Приморская,6, тел.: (048) 72 32 362 ОГАСА, ул. Дидрихсона,4, тел.: (0482) 232 362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул.Щорса,24, тел.:(062) 335 9878 НПП «Идея», ул. Артема,84, тел.:(062) 381 0932, филиал в Киеве, тел.:(044) 416 4350 В РОВНО: ООО «Марк», ул. Короленко,2/2, тел.: (0362) 620 444, 620 657 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228 0024, 228 6165 АОЗТ «Сильвер Полиграф», тел.: (044) 216 8066 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220 1608, 220 4616 ЧП «Финансовая Консультация», тел.: (044) 239 1049, 296 9740 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464 0220 ЧП «Городская курьерская служба «Офис Сервис», 490 5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441 4341 ООО «Альянс», тел. (044) 244 6020 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции.

Тираж 5000 экз.

ÒÓ‰ÂÊ‡ÌËÂ 2’2002 (22) ПРОБЛЕМЫ Сериал «Бессарабский квартал» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Переведи меня через Майдан . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 ПРОФЕССИЯ Генеральный план Киева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Общественные пространства Берлина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Перечень объектов, допущенных к конкурсу на соискание Госпремии в области архитектуры . . . . . . . . . . . . .32 ПАНОРАМА Новые проекты Киева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 «Строительство и архитектура 2002» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Saie Duie — весенняя выставка в Болонье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Рукописи не горят . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Тени забитых предков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Пестрые ленты панельных фасадов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Мост через реку Мур в городе Фронляйтен . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 40

ПРЕСТИЖ Победный тайм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

ИНТЕРЬЕР Офис цвета государственного флага . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Ставка на архитектуру . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Дом у залива . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Дом воспоминаний . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Итоги конкурса на домашний кинотеатр . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 УРОКИ ИСТОРИИ Стиль «Шерше ля фам» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 ПОРТРЕТЫ Архитектор, который решил формулу Киева . . . . . . . . . . . . . . . . .114 59

ÒÓˆË‡Î¸ÌÓÂ ÔÓËÒıÓÊ‰ÂÌËÂ Ко мне пришла тетка с анкетой из американской социологической службы. Один из вопросов был: «К какой социальной группе вы себя относите?» — и ниже шел потрясающий список: украинцы; русские; евреи; пенсионеры; домохозяйки; студенты; бизнесмены; состоятельные люди; коммунисты; демократы; православные; католики; мусульмане. Даже отсутствовала позиция «прочие», можно было лишь «затрудниться ответить». Был большой соблазн отнести себя к евреям колхозникам, но гражданский долг возобладал над чувством юмора, и я с некоторым страхом вписала отсутствующее в анкете слово «интеллигенция».

И тут же вспомнила, как двадцать лет назад впервые устраивалась после окончания института на работу и заполняла обязательную автобиографию, где в графе «социальное происхождение» значилось на выбор: крестьяне, рабочие, служащие. Прочих не предусматривалось, но я все же написала то же слово «интеллигенция», в ответ на возражения начальника отдела кадров процитировав ему почти дословно Сашу Привалова из «Понедельника» Стругацких, что «это собачки служат, а мои родители — интеллигентные люди». Десять лет независимости не изменили отношения к интеллигенции. Более того, после распада СССР круг людей, включаемых в это понятие, значительно сузился. Когда в Берлине возводили стену за ночь, рассекая пополам дома и судьбы, люди выпрыгивали из окон, чтобы попасть на нужную сторону. Такая же огромная трагедия произошла с советским народом, насильно поделенным на русских и украинцев. Сейчас мы пытаемся разделить унаследованную культуру, но она упорно отказывается делиться. Отдали Гоголя, Пушкина, Толстого, Гайдара, Чуковского — сразу исчезла потребность в чтении. Как если бы немцы из Западной и Восточной Германий делили между собой Гете и Шиллера. Из всей общей культуры, как и из бывшей недвижимости СССР, нам остались осколки: в литературе — лишь поэты великомученики, в архитектуре — семнадцатый восемнадцатый век, из музыки исключили Чайковского, из истории — декабристов, революцию, весь двадцатый век. Уже почти и не было СССР, и в Великой Отечественной войне, которая давно уже вторая мировая, того глядишь, победит УНА УН-

СО... И Чернобыльской катастрофы, совершеннолетие которой мы отмечаем этими днями, тоже почти как бы и не было Сейчас мы упорно, коллективно забываем общую историю. Мы дошли до полного богохульства в воссоздании несуществовавших церквей двенадцатого века, которые наши потомки авось примут за подлинные, до полного абсурда в реконструкции улиц и площадей. У Гоголя, великого мистического писателя, стопятидесятилетие смерти которого прошло незамеченным, кульминационная сцена «Вия» потрясает еще вот каким наблюдением: в православном храме, будучи окружен иконами, Хома Брут может спастись от нечисти, только начертав языческий круг! Эта бесконечная цикличность, категорическое неприятие собственной истории, нежелание учиться чему либо на прошлом опыте — рудименты язычества, особенно сильные в украинской земле с ее писанками, купалами и вечорницями. Это у язычников было цикличное восприятие времени. Христианство, которого, я боюсь, мы так и не приняли внутренне, навязывало другое понимание времени: линейную цепь событий, где за началом следовал конец, за поступком — чувство ответственности, а за преступлением — неотвратимое наказание. Мы же по сути остаемся язычниками, и по степени безответственности, и по легкости смены вероисповедания — от коммунизма к православию, а от него всем селом — в греко католики. В этом языческом богохульстве, в этой всеобщей амбивалентности и пофигизме сокрыта загадка русской (украинской) души, так гениально разгаданная Гоголем — только у нас пустой, никчемный наглец и хвастун может вызывать священный ужас и поклонение, «молитвой» называется чудовищный, безвкусный порнографический фильм Ильенко, вакхические столпотворения фигур и сюжетов на Майдане Незалежности осеняются архангелами. Это — описанное еще в «Мертвых душах» величие пустоты и ничтожества. Все держится ни на чем. Пустота непобедима, ибо умеет быть всякой. Пустая бричка типа «Гей, славяне» несется, не разбирая дороги, скрывая за широтою размаха и барочной позолотой нищету духа и отсутствие цели. Триумф безответственности в культуре и в архитектуре. Никаких критериев — ни прагматических, ни моральных. Дай ответ! Не дает ответа...

Главный редактор Елена Олейник

проблем ÒÂË‡Î

´¡≈——¿–¿¡—¥»… ¥¬¿–“¿Àª Двадцатилетняя история проектирования и строительства Бессарабского квартала в Киеве, видимо, подходит к концу. Инвестиционные притязания на эту территорию можно разделить на три серии: первая 1984 1992: проект «Макулан» под руководством Яноша Вига, который предлагал три высотки разного размера по углам и перекрытый атриум. Функция при этом еще была смешанная, даже присутствовали элементы музейно культурного обслуживания. После смены мэра города этот проект был остановлен и не реализовался. Следующая серия была связана с «ДЭУ». Проектирование продолжалось с 1997 по 2000 годы, под руководством Вадима Жежерина, при этом этажность высоток и

Вадим Жежерин — «последний герой». 1

аппетиты инвесторов нарастали. Время от времени возникали и альтернативные проекты, разработанные в мастерской Сергея Бабушкина, пока «ДЭУ», под влиянием ли негативной оценки общественности, либо в силу финансовой несостоятельности, не отказался от вложения денег в бесперспективный проект (см. «АиП» № 1 1998). Толчком к завершающей серии проектов стали уже отечественные деньги. Несколько патриотично настроенных киевлян решили чисто конкретно помочь родному городу. Они купили здание школы за баснословную сумму, которая позволила городу тут же начать реконструкцию бывшего «Пале Рояля». Проект реконструкции (реставрации?) — авт. В. Смирнов — нигде не утверждался и был нелегально реализован в кратчайшие сроки под шумок с юбилеем Незалежности. Школу, приспосабливаемую под торговый центр, параллельно проектировал другой коллектив авторов, пока не выяснилось, что здание к реконструкции не пригодно и должно быть попросту снесено. Третья группа авторов («Киевпроект») пыталась объединить независимые идеи и как то дополнить квартал со стороны Нового проезда и Красноармейской. Строительство при этом активно велось на всех трех участках. И лишь когда новое здание Бессарабского квартала доросло до третьего этажа, Вадим Жежерин — последний генпроектировщик Бессарабки — впервые представил проект вначале на общественное обсуждение в НСАУ, затем на градсовет города. Но как бы там ни было, в невероятно сложных условиях подпольно независимого проектирования для разных групп инвесторов ансамбль, кажется, получился. Еще продолжается проектирование торгового центра на месте школы, интерьеров «Пале Рояля», но масштаб зданий и композиция наконец найдены. С чем мы всех и поздравляем.

¥‡ÚÍÓÂ ÒÓ‰ÂÊ‡ÌËÂ ÚÂÚ¸ÂÈ ÒÂËË Елена САВЧЕНКО В Доме архитектора 12 марта прошло общественное обсуждение проекта застройки Бессарабского квартала. Инициатором обсуждения, проявив осторожность и уважение к мнению профессионалов, выступил заказчик — Житло Инвест. Проект был предъявлен в «поздней стадии проектирования» (как выразился его автор В. Жежерин). Главный архитектор С. Бабушкин на вопрос о стадии проектирования мрачно пошутил: «Консультативное рассмотрение рабочих чертежей», а Олег Лелеко предложил впредь разрабатывать рабочие чертежи путем обмера готовых сооружений. Проект застройки Бессарабского квартала выполняется в мастерской В. Жежерина при участии мастерской А. Коваля (ОАО «Киевпроект»). Архитектурное бюро «Ю. Серегин» проектирует здание торгового центра на месте бывшей школы. Проектная группа приступила к работе в разгар строительства, когда многое уже определилось. Уже не будет реализована радикальная транспортная схема с двухуровневой развязкой и туннелем на ул. Бассейную, разработанная в свое время Киевпроектом. Схема перекрестка Крещатик — бульвар Шевченко слегка модернизирована, в результате чего закрепилось неудобное для пешеходов островное положение Бессарабского рынка. Под всей Бессарабской площадью и ул. Красноармейской до пл. Льва Толстого устроен подземный пешеходный торговый центр. Исторические здания надстроены на 2 этажа и перепланируются внутри. Школа и дом с квартирой Шолома Алейхема снесены. Как отметил В. Жежерин, представленное проектное решение стало результатом «трезвости Киевской госгорадминистрации». Общая площадь проектируемого комплекса составляет 53 тыс. кв. м (в предыдущих проектах она превышала 80 тыс. кв. м.). Общая площадь офисов составляет 6,7 тыс. кв.м, торговых помещений —

26 тыс. кв. м, число работающих на объектах комплекса — около 3 тыс. человек. Жилья и гостиницы в квартале уже не будет: планируются только торговые и развлекательные учреждения. Так решили четыре главных инвестора. Периметральная застройка формирует внутри квартала овальную замкнутую площадь радиусом 60 65 м — «Столичную площадь». Ее решение намеренно традиционно: акцент в виде узкой 10 12 этажной башни, эстрада, бассейн, телеэкран, обрамление отступающими озелененными террасами. Это тихая зона для отдыха, без транзита и суеты, огражденная от транспорта. Удобному разделению пешеходного и транспортного движения способствовал перепад высот в 4,5 м между улицами Большой Васильковской и Бассейной. Под всем кварталом и под Новым проездом организована 2 уровневая автостоянка на 410 машин, и загрузка торговых помещений будет происходить

1. Фасад с ул. Б. Васильковская (Красноармейская). 2. Развертка фасада Столичной площади; 3. План первого этажа. 4. План верхнего уровня подземного паркинга. 5. Схема организации подземных пешеходных пространств в зоне Бессарабского квартала: а) Бессарабский рынок; б) Столичная площадь; в) торговый «Квадрат» под Бессарабской площадью; г) паркинг. 6. Столичные ворота. Фасад.

Восстановленное здание «Пале Рояль» на углу Бессарабской площади («Укрпроектреставрация», автор В. Смирнов)

с нижнего уровня. Есть даже идея подземной связи Бессарабского квартала с Бессарабским рынком. Площадь связана с окружающими улицами многими подземными переходами. Кроме того, широко открыв портал входа на площадь, авторы попытались создать визуальную связь улицы и пространства квартала. В архитектурном решении новых зданий проектировщики в первую очередь выдерживали масштаб окружающей застройки и принципиально не подражали архитектуре начала XX века. Фасады решаются в современных материалах, с применением натурального камня и с облицовкой плиткой, подобной керамике. Такое оформление стены отвечает конструктивной схеме зданий: монолитному каркасу. Эта схема хороша еще и тем, что позволяет не привязываться жестко к функции комплекса, «относиться к ней с чувством юмора». Поменяются обстоятельства — возможно, поменяется функция зданий. Обсуждение проекта продолжило многолетнюю череду обсуждений застройки Бессарабского квартала, но, в отличие от предыдущих «битв», прошло доброжелательно. Общественные оппоненты — Е. Лишанский и О. Лелеко — изложили свои точки зрения на проект. Собственно, единственными предметами дискуссии при наполовину построенном объекте могли быть только решение новой части застройки и вопросы организации площади. По мнению О. Лелеко, авторами сделана серьезная заявка на создание новой архитектуры, но «ее язык еще недостаточно внятен». Историзм присутствует, и он тут уместен, найдена графика фасадов, интересны включения мозаичных панно. Но присутствует многостильность; башня, «гнездо инвестора», где располагаются его офис и ресторан, еще должна стать «киевским изобретением», а купола над входом на площадь вряд ли останутся окончательным вариантом. И все же «общественность» осталась удовлетворенной: в функциональном, планировочном и архитектурном решении квартала сделан значительный шаг вперед. В проекте еще не все получилось, но авторы настроены на продолжение поиска, несмотря на временной цейтнот. Сложная судьба Бессарабского квартала, очевидно, не случайна. Он расположен на пересечении основных транспортных осей города, практически являясь центральной точкой столицы. Роль и название «Столичная площадь» ему подходят.

´—‡Ì —‡Ì˚˜ª Í‡Í ÒËÏ‚ÓÎ ¥ËÂ‚‡ Мнение Осипа Кривоглаза, почетного члена Градостроительного совета (май 2001 года) В проектах застройки Бессарабского квартала предлагается строительство высотных зданий в 35 40 этажей. В связи с этим следует вспомнить, что проект высотки в этом месте возник по желанию одного из инвесторов и должен был служить ему для извлечения максимальной прибыли. Считаю, что если бы не зависимость от инвестора, то о высотке в этом месте никто бы не думал. Но сегодня, когда уже нет необходимости исполнять волю инвестора, архитекторы не могут избавиться от инерции мышления и продолжают считать главной задачей проектирования в этом месте постановку высотного здания. Тем не менее, по многим макетным проработкам можно было убедиться, что независимая от окружающей среды высотка становится чужеродным сооружением, выпадающим из масштаба Крещатика, Бессарабской площади и площади Льва Толстого, особенно на углу, где она разрывает замкнутый квадрат квартала. Постановка высотки во дворе квартала предпочтительней для восприятия извне, но такой вариант не позволит свободно, без ограничений решить интерьер двора и сделать его пространство полностью доступным для киевлян. Думаю, высота и объем здания должны быть решены так, чтобы создать ансамбль, единую гармоничную композицию с новой частью квартала. Следуя науке, высота этого здания должна получиться из геометрических расчетов и интуитивных сопоставлений со всем ансамблем. Это здание не должно сопоставляться со всей длиной Крещатика, а должно быть частью проектируемого квартала, зависеть от него и быть с ним в гармонии. Возможно, оно станет похожим на «надвратную башню» с часами а ля Биг Бен (можно назвать «Сан Саныч»(!), что было бы совсем по киевски). Эта башня могла бы разместиться и со сдвижкой от оси углового проезда (и это даже интереснее). Вся площадь двора в этом случае остается свободной, что позволит наилучшим образом решить интерьер двора, его озеленение и благоустройство. Нельзя упустить возможность создания в самом центре Киева оазиса, который мог бы стать уникальным образцом ландшафтной архитектуры и дизайна и одной из достопримечательностей столицы! Думаю, что надо забыть об отдельно стоящих высотках. Какими бы они не были «красавицами», они будут чужие в этом месте.

Рисунок О. Кривоглаза

¥‡‰˚ ıÓÌËÍË: ´¡ÂÒÒ‡‡·ÒÍËÈ Í‚‡Ú‡Î ó XXI ‚ÂÍª Елена САВЧЕНКО Март 2000 г. После разрыва отношений с неудавшимся застройщиком Бессарабского квартала, компанией ДЭУ, Киевская госгорадминистрация нашла нового инвестора. Проектируется размещение в квартале офисного центра, торговли и жилья, композиция строится на планировочном разделении квартала по диагонали.

Рис.1. Проект. Авторский коллектив: Сергей Бабушкин, Янош Виг, Александр Комаровский

Июль 2000 г. Для офисно жилого здания высотой 35 40 этажей найдено место на углу ул. Б.Васильковской и Нового проезда. Его фасад «декорируется» в гармонии с архитектурой Крещатика. Возникают плодотворные идеи: организация внутриквартального двора (в этом варианте он перекрыт) и расширение исторических зданий внутрь квартала. Рис.2, 3. Проектное предложение. Авторский коллектив: Сергей Бабушкин, Янош Виг, Александр Комаровский. Вид с Крещатика.

Апрель 2001 г Определились инвесторы для реконструкции исторических зданий и школы и подземного пространства под торговые учреждения. Общая площадь застройки квартала составляет около 60 тыс. кв. метров, подземного пространства — 25 тыс.кв. метров. Началось строительство.

Рис.4. Проектное предложение ПТАМ «Я. Виг» Рис.5. Апрель 2001 г. Проектное предложение ОАО «Киевпроект».

Май 2001г. Появились альтернативные варианты проекта. По инициативе заказчика (Житло Инвест) проект еще раз выносится на рассмотрение Градостроительного совета. Заказчик заявляет, что согласится с любым решением, которое удовлетворит профессионалов, и не будет «выжимать» из участка максимальные площади. Одобрен проект ПТАМ «Я.Виг».

Рис.6. Проект ПТАМ «Я. Виг». Авторский коллектив: Янош Виг,Сергей Бабушкин, Александр Комаровский, Константин Черний. Рис.7. Проектное предложение ОАО «Киевпроект». Автор: Вадим Жежерин. Высотная доминанта смещена вглубь квартала. Рис.8. Проектное предложение института «Укрпроектреставрация». Автор: Владимир Смирнов. Вид со стороны Бессарабской площади.

Июль 2001 г Продолжается реконструкция исторических зданий и строительство подземного пространства. Не найден, однако, инвестор для высотного здания. Появляется вариант решения квартала без высотной доминанты. По замечанию на ГС начальника Киевгосэкспертизы Анатолия Карминского, стеклянный конус во дворе квартала «упал с высоты небоскреба». Рис.9. Проект ПТАМ «Я. Виг». Авторский коллектив: Янош Виг, Сергей Бабушкин, Александр Комаровский, Константин Черний.

Фото: Елена САВЧЕНКО

œÓÒÎÂ‰ÌËÈ Á‚ÓÌÓÍ Последние минуты жизни здания средней школы №78 г. Киева.

Фото: Елена ОЛЕЙНИК

НЕМНОГО ОБ ЭКОНОМИКЕ Генеральный план управляет территориями города на основе экономического прогноза. Вот некоторые экономические «предсказания» из нового генплана Киева. Прогнозируется прекращение падения численности населения в столице: к 2020 году население в нынешних границах города увеличится с 2607 до 2650 тыс. человек. При этом днем в городе будут находиться 3,3 млн. человек т. н. «дневного» населения, частично прибывшего в результате трудовых маятниковых миграций. Миграции должны уменьшаться за счет развития экономики Киевской области. Занятость населения возрастет на 8,8%, более всего в сфере услуг. Но прогноз говорит, что на первом этапе интенсивнее будут развиваться отрасли, производящие товары (объем производства увеличится в 3,3 раза), а роль отраслей, предоставляющих услуги (торговля, финансовая и коммерческая деятельность) усилится на втором этапе — после 2010 года. Ускоренное развитие получит финансово кредитная сфера, численность занятых в которой за последние 10 лет увеличилась в 3 раза. Очень вдохновляет, что в перспективе Киев «сформируется как мощный финансовый центр, составная часть мировой финансовой системы». Оказывается, количество ВУЗов в Киеве за последние 10 лет увеличилось в 2 раза, а количество студентов — в 1,5 раза (с 205 до 305 тыс. человек). Тенденция продолжится с замедлением: на расчетный срок количество учащихся воз-

√≈Õ≈–¿À‹Õ¤… œÀ¿Õ

¥»≈¬¿ Елена САВЧЕНКО Генеральный план Киева разработан на расчетный срок до 2020 года, утвержден Киевсоветом 28 марта 2002 года. Утверждение Генерального плана Киева проходило в переполненном зале. Еще бы! Такое происходит раз в 20 лет. Было представлено более 170 кв. метров иллюстративного материала, прилагалось 19 томов текста, демонстрировался электронный вариант Генплана. Проект получил высокую оценку. Остается загадкой, как авторскому коллективу удалось выполнить эту колоссальную работу в невероятно короткий срок — формально за четыре года, а учитывая реальное финансирование — за два. Обычно генпланы крупнейших городов разрабатываются 5 10 лет. растет еще на 60 тыс. человек. Предсказывается возрождение науки, в том числе с созданием технопарков и технополисов. НОВЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ В основу разработки Генерального плана положены два основных тезиса: создание высококачественной среды для жизни и деятельности населения и обеспечение выполнения Киевом функций столицы государства. Изучался зарубежный опыт, сформировались новые идеи. В процессе разработки Генерального плана стала понятна необходимость

создания Столичного округа, по площади близкого к Пригородной зоне. (Проект планировки Пригородной зоны Киева разрабатывал «Гипроград»). Такие образования существуют у большинства европейских столиц. Единая система позволит интенсивнее использовать территории вокруг Киева для развития городских функций, что выгодно и городу и окрестностям. Правда, пока вопрос о создании Столичного округа находится в стадии обсуждений, согласований и подготовки нормативно законодательных документов. Особого внимания потребовала цен-

професси

Генеральный проектировщик — институт «Киевгенплан» ОАО «Киевпроект», в работе принимали участие 25 научно исследовательских и проектных институтов. Авторский коллектив: институт «Киевгенплан» — И.П.Гордеев, В.И.Чекмарев, В.В.Желтовский, А.С.Холоша, Т.Ф.Ткач, Я.Б.Левитан, Б.С.Романенко, О.Л.Овдий, Г.Г.Лысюк, Е.И.Курило, С.И.Педоренко, Л.Е.Кацурина, М.В.Симонова; НИИТИАГ — коллектив под руководством Н.М.Демина; Гипроград — коллектив под руководством Ю.Н.Белоконя.

тральная часть города. Впервые в составе Генерального плана был разработан Историко архитектурный опорный план центральной части г.Киева (разработчик — НИИТИАГ). Как «второй план» планировочных ограничений, в нем выявлены памятники архитектуры градостроительства, а также цельные градостроительные образования. Впервые серьезное внимание уделено ландшафтному зонированию и осмыслению исторических и природных особенностей Киева. Одной из главных идей, определяющих использование территорий, стала реабилитация водно зеленого «экологического» диаметра Днепра и сохранение лесопаркового пояса столицы. Впервые обозначены «буферные зоны», защищающие природные лесные массивы от агрессии города и «зеленые линии» — границы неприкосновенных озелененных территорий. Генеральным планом намечена система общегородских центров, линейно развивающихся вдоль основных планировочных осей или сфокусированных в транспортно пересадочных узлах города. Они призваны снизить транспортную и «строительную» нагрузки на центральную часть Киева. В этих центрах предусмотрены участки для интенсивного строительства, где этажность можно повышать «до бесконечности». Вместе с тем, в пределах центральной планировочной зоны вводится ограничение высоты нового строительства до 28 метров. Совершенно новые зоны общегородского центра планируются вдоль поймы реки Лыбедь, а район Телички рассматривается как перспективная территория для размещения Правительственного центра. В генплане есть масса других новшеств разной степени значимости. Особенно ценно, что Генеральный

план Киева выполнен в электронной форме. Это достижение, о котором два года назад разработчики только мечтали, позволит выйти на высокий уровень контроля над развитием территорий и вести постоянный мониторинг реализации решений генплана. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЗЕМЕЛЬ Площадь города по новому Генеральному плану увеличится на 60 тыс. га — с 83,6 до 143 тыс. га. Расширение города планируется в северном, юго западном и южном направлениях. Больше всего прибавится в городе рекреаций — лесов лугопарков, акваторий — 27 тыс. гектаров. В проектную городскую черту включаются 28 населенных пунктов площадью 13,2 тыс.га, которые уже сегодня тесно связаны с Киевом. Включение новых территорий в городскую черту позволит сохранить их для будущего, спасти от хаотичной, нерегулируемой застройки. Частично новые земли потребовались городу для строительства жилья. Для этого предназначено только на 4,7 тыс. га новых территорий: в Ходосовке, Гатном, Вышгороде, и в районе аэродрома «Чайка». Жилищное строительство там начнется после 2010 года. До этого оно будет вестись в сегодняшних границах города. За это время исчерпаются площадки левобережья, и в дальнейшем жилье будет строиться только на правобережье. В целом до 2020 года 28% нового жилья разместится в левобережной части города, 72% — в правобережной; 67% жилья разместится на свободных территориях, а 33% — в зонах реконструкции, за счет уплотнения, выноса промышленности и т.п. Надстройка и достройка существующих зданий даст 7% нового жилья. Всего выделено 130 районов и участков для жилищного строительства, со своими

характеристиками. Структура жилищного строительства будет выглядеть следующим образом: усадебное и котеджное — 10%, блокированное — 3%, 4 8 этажное — 21%, многоэтажное — 66%. К 2010 году жилобеспеченность составит 22,2 кв. метров на человека, а к 2020 году — 27 кв. метров. Важнейший аспект генплана — реорганизация промтерриторий и вынос промышленных предприятий. В основном их перемещение будет происходить на зарезервированные участки Троещины и Осокорков, поскольку возможности правобережной части исчерпаны. Реорганизация коснется всех предприятий, расположенных вдоль берега Днепра: части промрайона Теличка, южной и центральной части Подольско Куреневского промрайона и др. Промышленность, расположенная в центральной части города, территории которой могут органично войти в жилую застройку, также обречены на вынос. В целом часть промтерриторий в общем балансе застройки уменьшится с 30% до 19%. На территории города выделены центральное планировочное ядро и 8 планировочных районов со своими центрами. Особенно фундаментально разработаны возможности застройки центрального планировочного ядра (района). Общественный центр города развивается по лучевой радиально направленной схеме: по ул. Грушевского, бульв. Леси Украинки, ул. Б.Васильковской, просп. Победы, ул. Артема Мельникова, ул. Фрунзе, бульв. Дружбы Народов и вдоль реки Лыбедь. «Узловые» общегородские центры на правобережье — «Выдубичи», «Севастопольский», «Правобережный» (в районе ст. метро «Шулявка»). Центры левобережья намечены на пересечении просп. Ватутина и бульв. Перова, вдоль просп. Ватутина и Маяковского,

Директор института «Киевгенплан» В. И. Чекмарев

вдоль Днепровской и Русановской набережной, на просп. Бажана. Площадь зелени общегородского пользования должна увеличиться на 44%, лесопарковые территории увеличатся в 2,2 раза, ландшафтная реконструкция коснется трети существующих городских зеленых насаждений. ТРАНСПОРТ И ИНЖЕНЕРИЯ Одной из основных задач Генерального плана было решение транспортной схемы Киева. При этом главным приоритетом явилось обеспечение отвода транзитного транспорта за пределы города. Предусмотрено замыкание большого транспортного кольца со строительством двух мостов через Днепр, строительство новых железнодорожных участков в обход города. При развитии пассажирского транспорта планируется реконструкция внутригородской железной дороги, замена трамвая на троллейбус в центральной части города, в том числе на Набережном шоссе и мосту Патона. Планировочный каркас города сохранится, но предусматривается повышение классности магистралей и создание им «дублеров». Система пешеходных связей станет одной из формирующих основ для селитьбы и общественных центров. Это будут урбанизированные и зеленые эспланады, бульвары, скверы. Главной задачей комплекса инженерных решений Генерального плана является обеспечение надежности инженерных систем (например, дублирование канализационных коллекторов), практически без повышения их мощностей. СЛОЖНОСТИ — БУДУТ Новый Генеральный план Киева был положительно воспринят специалистами. Но это не значит, что вопросов нет. Пожалуй, наиболее существенные из них связаны с охраной исторического наследия. Да, историко архитектурный опорный план г.Киева определяет базу для охраны архитектурно градостроительного наследия, но он не завершен: пока не разработаны охранные зоны исторического наследия и режимы охраны. Отсутствие этих документов по прежнему оставляет неопределенность по поводу строительства в историческом центре города. Кроме того, на настоящем этапе особенно важна интенсификация использования территорий промышленных предприятий, находящихся в центре города. Многие предприятия, совершенствуя технологии, объективно уже не нуждаются в столь значительных площадях. Однако, они не отдадут их просто так. Решать проблемы жилой застройки за счет этих территорий было бы заманчиво, предприятия можно было бы потеснить, не предпи-

сывая вынос. Некоторые специалисты считают, что этот вопрос заслуживает более детальной проработки. Разработка новых площадок — тоже проблемная тема. Ведь из общего объема жилищного строительства свыше 40% располагается на территориях, требующих инженерной подготовки — гидронамыва, подсыпки, обвалования, прокладки сетей и транспорта. Это колоссальные централизованные капиталовложения. Есть опасения, что в Генеральном плане не заложено достаточно средств на развитие транспорта и инженерной инфраструктуры — их должно быть раза в два больше, чем на жилищное строительство. Поэтому сомнительна возможность реализации жилищных программ на новых площадках. По мнению других специалистов, требуют доработки темы развития туризма, противооползневых мероприятий, защиты от электромагнитных полей. Следует уделить внимание мероприятиям по учету рыночных отношений, например, разработке программ городской инвестиционной деятельности в рамках Генерального плана. А КАК ЭТО ВЫПОЛНИТЬ? Возможно, это самый важный вопрос. Скептики предупреждают: решения Генерального плана все равно не будут исполняться. Действительно, чтобы Генеральный план стал полноценным Законом, требуется принятие ряда юридических документов и сосредоточение управления территориальным развитием города в одних руках — в институте Генерального плана. Потребуется не только утверждение Генерального плана Киевсоветом, но и утверждение мер по его реализации. Новые границы города будут утверждаться Верховной Радой Украины. Очевидно, это будут документы, которых в истории Киева еще не было. После этого исполнение запланированных показателей по всем направлениям должно стать обязательным условием работы Генерального плана.

Следующими этапами совершенствования градостроительного законодательства в Киеве В.Чекмарев назвал работы над Градостроительным кодексом, Градостроительным кадастром, строительным зонированием и разработку Правил застройки Киева. Но первым делом необходима разработка ПДП центральной части города и других его важных районов. Последние 20 лет центр города застраивался без проекта детальной планировки, в значит, размещение, функция, характер застройки определялись и определяются волюнтаристически. Многое зависит от того, насколько властные городские структуры посчитают для себя полезным изменить это положение. От них зависит выделение или хотя бы привлечение средств на разработку градостроительных документов. Вопросы развития столицы Украины требуют скорейшего решения, учитывающего резкие изменения в политической, экономической и социальной ситуации. Николай Демин, автор генплана Киева 1986 года, одного из лучших в СССР, назвал новый Генеральный план «совершенным документом», но подчеркнул, что нужна еще серьезная работа в юридически законодательном направлении

“≈œÀ¤≈ —“≈Õ¤ ¬ÂÌÚËÎËÛÂÏ˚Â Ù‡Ò‡‰˚ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡ MARAZZI

Проблема энергосбережения поднимается все более остро не только в Украине, но и во всем мире. Жизнеобеспечение человеческого населения требует колоссальных затрат на производство тепловой энергии, причем около 70% этой энергии уходит на обогрев ... воздуха. Тепло, предназначенное для обогрева нашего жилья, уходит через окна, перекрытия и стены. Сокращение затрат на обогрев зданий напрямую зависит от применения современных эффективных систем теплоизоляции. Одним из основных методов экономии тепла является утепление наружных стен зданий. Устройство теплоизоляции позволяет окупить затраты на ее проведение в течение нескольких лет, за счет резкого снижения затрат на отопление. Система с открытыми креплениями A.G.V.

Система со скрытыми креплениями A.G.S.

Схема вентиляции стен

Современный опыт показывает, что применение наружного утепления наиболее целесообразно. Этот вид утепления позволяет не прерывать процесс эксплуатации здания при ремонте, а также такой тип изоляции обеспечивает наилучший температурно влажностный режим. Фирма ООО «Майолика Лтд» предлагает на украинский рынок одну из наиболее эффективных систем наружного утепления — вентилируемый фасад производства Marazzi Gruppo Ceramiche. В системе вентилируемого фасада создается вентиляция между изолирующим материалом, закрепленным на стене и внешним защитным покрытием. Так называемый «вытяжной эффект» создается нагревом внешней поверхности. Изменение плотности воздуха внутри полости по отношению к плотности наружного воздуха, создает восходящий воздушный поток. Из за постоянного движения воздуха на стене не накапливается конденсат. Таким образом, стены здания имеют постоянную температуру, не зависящую от погодных условий. Также среди преимуществ вентилируемой стены — предотвращение образования термических мостов; обеспечение комфортных условий внутри здания, предотвращение потерь тепла зимой и перегрева здания летом; сокращение энергозатрат; улучшение шумоизоляции. На сегодняшний день система вентилируемых фасадов производства концерна Marazzi Gruppo Ceramiche уже хорошо зарекомендовала себя в Украине. Концерн является производителем уникальных систем вентилируемых фасадов. Официальным дилером концерна Marazzi Gruppo Ceramiche является фирма ООО «Майолика Лтд» — крупнейший поставщик изделий этого концерна в Украине. Компания ООО «Майолика Лтд» работает с Marazzi Gruppo Ceramiche уже 8 лет, актив-

но продвигая новационные технологии. За последние 2 года в Украине построено несколько объектов с применением вентилируемых фасадов Marazzi Gruppo Ceramiche, и за это время заказчики фирмы ООО «Майолика Лтд» убедились, что система MARAZZI является одной из наиболее эффективных фасадных систем в области энергосбережения. Эта система требует капиталовложений, но затраты на установку вентилируемого фасада MARAZZI окупаются уже через 3 4 года, удобство в монтаже и эксплуатации ставит вентилируемый фасад MARAZZI в ряд наиболее удачных решений теплоизоляции несущих стен, ведь их энергосбережение составляет до 40%! Концерн Marazzi Gruppo Ceramiche благодаря активному сотрудничеству с фирмой ООО «Майолика Лтд» зарекомендовал себя на украинском рынке, как поставщик супер качественной керамической плитки MARAZZI, отличающейся широтой дизайнерских решений и уникальными коллекциями. И главным отличием системы Marazzi Gruppo Ceramiche является применение керамогранита или керамической облицовки. Керамическая плитка изготовлена по технологии Firestream и технологии Marlit (керамогранит). Ее форматы: 600х900 мм, 600х600 мм, 300х600 мм. Толщина плитки — 11 мм, вес конструкции 25 кг/кв. м (без утеплителя). Из плит стандартного размера, в зависимости от конструкции, изготавливаются плиты необходимых размеров (например, 250х300 мм; 320х495 мм и т. д.). Вентилируемый фасад с внешней гранито керамической и керамической поверхностью обладает совершенными техническими и эстетическими свойствами. Современные технологии в производстве керамических материалов позволяют создать идеальный материал для фасадов. Керамика отличается высокой механической устойчивостью к ат-

Œ“ ´Ã¿…ŒÀ»¥»ª

мосферным осадкам, агрессивным средам, ударам, порывам ветра, а также к загазованности воздуха. Она легко очищается, а глазурь имеет хорошую устойчивость к солнечному свету. Керамика также позволяет использовать различные типы субструктур и материалов, таких как сталь, дерево, алюминий, в зависимости от требований и типа здания, фасад которого обновляется. К тому же керамика по сравнению с другими твердыми материалами считается «легким материалом». Вентилируемый фасад с керамической поверхностью обеспечивает улучшение акустической изоляции от 10 до 15 dB, к чему добавляется шумоизоляция утеплителя. Marazzi Gruppo Ceramiche предлагает две системы вентилируемых фасадов: вентилируемый фасад A.G.V. с системой фиксации керамической облицовки при помощи открытых креплений в виде зажимов и вентилируемый фасад A.G.S. со скрытыми креплениями (болты, врезанные с внутренней стороны плит). Системы состоят из: керамической облицовки, несущей конструкции, теплоизоляции. Средняя толщина вентилируемого фасада A.G.V. от внешней керамической поверхности до стены =110 мм. Вентилируемый фасад может применяться как на кирпичных, так и бетонных стенах, поверхность которых может быть плоской, покатой или многогранной, глухой либо с проемами. Важным является тот момент, что ООО «Майолика Лтд» предлагает комплексное решение утепления фасадов — от облицовки, до последнего дюбеля. Специалисты фирмы ООО «Майолика Лтд» оказывают консультационную поддержку при проектировании и монтаже фасадов совместно с Marazzi Gruppo Ceramiche. ООО «Маолика Лтд» работает с профессиональными архитектурными бюро и строительными компаниями Украины и всегда готова к сотрудничеству. Здесь Вам помогут в разработке дизайнерских чертежей и предложат различные цветовые решения. Использование керамических материалов с их большим выбором цветов и оттенков, дает большой потенциал для творчества. Так, например, при проектировании этой системы можно добиться эффекта «зеркало», «дерево», «мрамор». Также на фасадах можно размещать надписи, логотипы, даже целые монументальные росписи, в таком случае плиты с вашим разработанным дизайном будут изготовлены по индивидуальному заказу. Система вентилируемого фасада позволит создать вашему зданию образ респектабельного, солидного сооружения, выгодно выделяющемуся из фоновой застройки. Marazzi Gruppo Ceramiche обладает сертификатом качества от CERTICHIM — аккредитованного института Сертификации Качества в Химической и Керамической промышленности. Также Marazzi Gruppo Ceramiche имеет сертификат качества UNI

EN ISO 9001, который распространяется и на системы вентилируемого фасада. MARAZZI TECNICA является членом FVHF — Немецкой Ассоциации поставщиков материалов и технологий для вентилируемых фасадов. На системы вентилируемых фасадов предоставляется гарантия 20 лет. Такой срок гарантии нечасто дают другие производители аналогичных систем. В Украине ООО «Майолика Лтд» применила системы вентилируемых фасадов Marazzi Gruppo Ceramiche на таких объектах: Реконструкция административного здания «Укргаздобыча» по ул. Кудрявской в г. Киеве. (Расчеты произведены специалистами концерна Marazzi Gruppo Ceramiche совместно с фирмой ООО «Майолика Лтд»). В нынешнее время ведутся работы на строительстве спорткомплекса Одесского припортового завода в г. Южный (ПТАБ Ю. Серегин совместно с фирмой ООО «Майолика Лтд»). Фирма ООО «Майолика Лтд» работает на украинском рынке уже 8 лет, за это время она зарекомендовала себя, как компания, продвигающая новации на рынок, как поставщик элитных и эксклюзивных материалов: вентилируемые фасады MARAZZI GRUPPO CERAMICHE; керамическая плитка MARAZZI, BOHEMIA GRES, SAICIS, R.A.K.; сантехника DOLOMITE, HATRIA, DEVON & DEVON; аксессуары для ванных комнат GESSI, CARBONARI, VINCENZO, REGIA; смесители PAINI и др. ООО «Майолика Лтд» является авторизованным поставщиком элитных коллекций плитки и аксессуаров для ванных комнат GIANNI VERSACE.

МАЙОЛИКА ПРЕДЛАГАЕТ ЛУЧШЕЕ! Более детальную информацию и технические характеристики материалов вы можете получить в офисе компании:

ООО «Майолика Лтд» 01030, г. Киев, ул. М. Коцюбинского, 4 б тел.\факс: (044) 224 0956, 224 3950 e mail: mayolika@ukrnet.net www.mayolika.com.ua

Здание фирмы «Укргаздобыча» по ул. Кудрявской в г. Киеве

Возвращаясь к обсуждению проблемы реконструкции Майдана Незалежности, мы сегодня представляем слово оппонентам — в защиту авторов проекта. Итак, «не стреляйте в пианиста, он играет как умеет». Напоминаем, что точка зрения авторов не всегда совпадает с редакционной.

œ≈–≈¬≈ƒ» Ã≈Õﬂ ◊≈–≈« Ã¿…ƒ¿Õ Владимир ШЕМОТЮК С утра в тот августовский день я ехать в центр не собирался. Но к вечеру не утерпел и смотрю теперь ролик тех непростых впечатлений. Золото розово лиловый закат остро сменился подсветкой Крещатика. Толпой набухли улицы к Майдану, из чаши его под густым электрическим небом гудело в эпохальных сумерках: ...М м м... Ы э у, Кы ы э э у в... Грандиозней футбольной победы, куда там «Динамо»... НАМ ДЕСЯТЬ ЛЕТ. Во многотысячной толпе не встретилось знакомых, никого. Не считая Омельченко, знаком с ним по телевизору. Мэр победно сиял, как маршал, выигравший сражение. Лепилась к нему очередь за автографом. Мужчин в вышиванках — один на весь праздник, десять лет назад побольше было.

C экрана, передвинутого вбок, грозно летели гигантские иконы на площадь, кружась, осеняя толпу. Гром, свист и грохот, гипертонический патриотизм. Янголица на белой колонне вилась в прожекторах по небу. Под ней сотни танцоров, и топот их в усилителях, и оглушительно главные песни. По мостовой влекло меня вдоль зрителей спиной туда, куда они смотрели. И увидел я то, за чем стоило ехать. Лица беднее и старше поблескивали слезами. Пятёрка устроителям? Смотря в какой шкале... «Продвинутый» горожанин, отсидевшийся дома в тот вечер, с привычкой к вдохновенному нытью наддал пуще прежнего об а р х и т е к т у ре скульптуре: «Горе нам, горе! В пропащей стране родились мы и там же умрём. А Вы

ожидали чего то другого? Все нормальные архитекторы давно застрелились. А сколько кое кто загрёб? А а, Вы не в курсе?! (Сардонический поворот спиной). О чём Вы говорите?! Колонна рухнет, подвалы зальёт, замкнёт электричество. Стеклянная стена за колонной — «днепрогэс с»... Казак с лошадкой — «мэ эрин»... Скажите, кому мешал прежний Майдан? «Рулетка», памятник Вождю, Дума, Козье болото... Кому мешало Козье болото?!!» Не слушайте нытиков, это заразно. Если большие глупости делаются с самыми серьёзными лицами, то житьё под девизом «Горе нам» противоестественно. Отчаиваться попросту грешно. Поскольку страсти по Майдану оттеснены уже другими страстями, попытаемся рассмотреть и оценить его спокойно. Искусство — тайна, дополнительность и роскошь. Не то, что люди, — страны, века и эпохи, бывает, обходятся без него припеваючи. Вот только песни те бесследно исчезают. Можно сильно хотеть сотворить эпохальную вещь, но не всё от тебя здесь зависит, однако. В тех видах искусства, где действуют крупные средства, верх берёт массовидное и безличное. Художник примеряет волю масс к своей. Как гражданин, не как поэт. Нет «Я», есть «мы». В кино, например, от прокатного фильма не ждут художественных открытий, поскольку он существует в стабильной эстетике и ориентирован на массовый вкус. Прорывом в новое рискует «авторское» кино — элитарное, клубное, адресованное знатокам и любителям. Оно создаётся на медные деньги и большей частью гибнет на корню. Но кое что прививается и становится массовым. И потом отмирает в вульгарности. «Любительский» — обычное название сыров, салатов и паштетов. Над вульгарным, конечно, опять воспарит элитарное, чтобы пролиться на жаждущих, и опять... В архитектуре — другая селекция. Не элитарная — эпохальная. Архитектор без стройки — пижон. Статус «запрещённого» в советские времена имели будь кто: художник, поэт, композитор... Но не архитектор. «Запрещенный архитектор» — нонсенс, глумливая горькая шутка. «Я — это мы» есть нормальная позиция для политика и попросту гражданина. «Я — не они» — поэтическая установка, естественная в художнической среде. Наоборот — смертельно для обоих. Сколько бед принесли художники от политики! Что может быть кровавее Власти, вытворяющей свои художества? Гражданин не рефлексирует, это работа художника. Архитектор — художник, застёгнутый по гражданственному. Его природ-

Площадь им. Калинина (ныне — Майдан Незалежности). Фото 1951 г.

ная рефлексия входит в объект тайком, даже и от него самого, просачивается. У меня есть два тому подтверждения. Кто сейчас помнит грандиозный скандал по музею В. И. Ленина после того, как объявили, что снесут под него половину Владимирской горки? С милым летним кинотеатром и уютной распивочной? Сегодня Украинский Дом на Европейской (sic!) площади обжит настолько, что непонятно, чем бы ещё заканчивался Крещатик. Как Дом вписался в новые времена! И величественным фасадом, обращенным к дороге на Лавру, и мгновенной гигантской эстрадой, когда зрительскими рядами становится пьедестал, и фестивалем искусств. И торговыми же ярмарками, наконец! Да, так вот архитектор его (инфарктом поплатившийся за это дело), в семидесятых втайне мечтал, что когда нибудь здесь продавать будут автомобили. А автор площади Октябрьской революции и теперешнего Майдана двадцать пять лет назад, при Щербицком, столь же отчаянно надеялся, что доживёт до того, чтобы увидеть девушек, плескающихся в фонтанах. Жизнь оказалась длинней. История вышла короче. Внутренний мир Архитектора — отдельная тема. Но как не подивиться сейчас пророческой интуиции профессионалов? Сначала фонтан окрестили «Рулеткой», буквально через десять лет. Когда на площадь зачастили люди, перестало сидеться им дома, стояться в очередях, и влекло их в возбуждённые толпы: «Что будет, что будет?» И запружили, и заполонили... «Рулетка» — памятник тому. Как он вписался в Перестройку! Азартнейшая игра с судьбой, в судьбу, свою судьбу — рулетка! Плещущихся в фонтане девушек подхватили на плечи, да по бутылочным осколкам, сам видел. И густо было там, в фонтане, и неистово, и все это вспоминают с благодарностью к... архитектору! В Кремле случился путч, и нас спросили: «Ну что, Вы как? Хотите всё обратно?» Мы отшатнулись с возмущением — конечно, нет! И отпраздновали это решение десятилетним юбилеем. 24 августа 2001 года брёл сквозь толпу единственный в вышиванке упрямый хохол. Кончилась Рулетка. Теперь хотим стабильности, укрытия, теплиц... Хоть под землю, только бы без передряг. Ориентация на покой и стабильность не могла разрешиться художественным порывом. На родине Андерсена — в городе Оденсе, на центральной площади сердца Дании в окружении средневековых соборов посажена наглая голая баба. Метров двенадцати ростом, и малолетние пофигисты располировали ей бронзовый живот до золотого блеска. Ну, смело, свежо. На Европу я как то не готов посмотреть критически. Мы по стабильности тоскуем, они — по дерзости на грани хулиганства.

Вид вдоль Крещатика в сторону филармонии. Слева — пл. им. Калинина. Фото 1951 г.

Массовидность и есть стабильность. Больше того, из неё вырастает и нравственное начало. «Я — мы» интегрирует субъективные воли в единую человеческую совесть. Христианская максима «относись к другим так, как ты хочешь, чтобы относились к тебе» — императив стабильности. Ситуация «Я — они», в которой обретается художник, актуальна для каждого живущего в обществе. Из чего это общество и сочиняется. В благополучные времена напряжение «Я — они» минимально. Порыв художника на этом фоне становится редкостью, роскошью. Но когда вразнобой начинают все вдруг порываться куда то — цена на всякие порывы падает. На эстетические в том числе. Ю.К.Олеша в своё время писал: «В эпоху быстрых социальных перемен художник должен думать медленно». Отдыхает, надо полагать. Лет сорок назад во времена «оттепели», тоже на сломе эпох, архитектура жилья претерпела существенные перемены. И такие же художественно катастрофичные. Пресёкся ордер как культурная преемственность и академическая высота под напором этического требования — каждой семье отдельную квартиру. Из подольских клоповников — к кафельным ванным Русановки! С негодованием попутно взирая на Крещатик. Он тогда ещё не полюбился, не смотрелся ни Атлантидою, ни опереттой. «Бред! сумасшедшего! кондитера!» — неистовствовали «продвинутые». Как видим, коллизия с Эйфелевой башней не одинока в истории архитектуры. Эстетическое поражение 50 х — 80 х гг. сказалось

камерном жанре имеет возможность оставаться самими собой. Пафос Майдана? То, что не видно теперь горожан с оселедцями, саблями — понятно. Люди занялись делом. Сегодня пафосом является гаман, но пафос кошелька у нас всё ещё не прививается. Их слишком мало — тех, кто богатеет.

в исчезновении громких имён из профессии, архитектура обезличилась вослед нравственному требованию справедливости и покоя. Градостроительная ситуация Майдана предполагала пафос. Пафоса требовала и круглая цифра так трудно прожитых независимых лет. Для компенсации морального ущерба. Что и достигнуто — слёзы национального умиления я видел.

Пересечение главных осей: София Лавра вдоль Днепра, и крест накрест Крещатик — хрещатый же, собственно, яр — и центричный рельеф, театральный, торжественный. Чаша его звучит не на Киев — на Украину. Оставалась, казалось бы, самая малость — озаглавить сюжет. Не озаглавливается пока. Сюжет ещё неясен. Обвинять в этом архитекторов — валить с больной головы на здоровую. Что с головой у них пока всё в порядке — убедитесь, прогуливаясь вечерком по Рогнединской. Вас с почтеньем приветствует Шолом Алейхем: — Шолом Алейхем! — Шолом Алейхем! — ответьте Вы ему, так талантливо и уютно перемещенному с беспокойной Бассейной. И ещё тем замечательным киевским архитекторам, на кого Вы сейчас не сердиты. Тем, кому сейчас не досталось гигантских объектов, и кто в

Дорогой читатель! Если «пепел Клааса» стучит в Вашу грудь, если Вы «вболіваєте» за Украину — не ищите тогда эстетических достоинств в новорождённом Майдане. Их там попросту не должно было появиться. Если устали от прожитой жизни, и «ветер перемен» насквозил Ваши уши — собирайте петицию, чтобы снесли все эти чёртовы «теплицы» и бронзовый китч. Но подумайте прежде, каким боком вкатиться нам под Россию? P.S. В истории есть замечательные примеры того, как дружелюбно настроенный обыватель помог осуществить масштабные удачные проекты. В 1929 году городскими властями Рио де Жанейро через газету был объявлен конкурс — что сделать на смешной высокой горке, висящей над Рио? На адрес редакции пришёл безымянный ответ: большую фигуру Христа, крестом раскинувшего руки над городом. Уж не Остапом ли Бендером, не усидевшим в управдомах, был совершен тот эстетический прорыв, совпавший с моральными требованиями бразильянцев? Известно, что изваял монумент бразильский скульптор В. Ландовский. В 1973 году один киевский инженер электронщик, он же — любитель краевед, прислал в ЦК КПУ на имя Щербицкого докладную записку, плод своей кропотливой работы. Где с помощью структурного анализа геологических, метеорологических, астрологических и прочих данных, а также архивных документов советской поры, доказывалось, что праздничные демонстрации в Киеве идут не в ту сторону. Через девять лет, в 1982 г., он получил приглашение на правительственную трибуну, перед которой впервые прошла демонстрация в нужную сторону. Место ему отвели одесную от Первого секретаря, четырнадцатым. И то. Но вспоминать об этом он не любит. Когда этическое входит в противоречие с эстетическим, верх берет обычно первое. «Поэтом можешь ты не быть, но гражданином быть обязан», — писал Н.А.Некрасов, который поэтом, честно говоря, никогда не был

Александр Комаровский, главный архитектор проекта реконструкции Майдана Незалежности (на пресс конференции 9 апреля): «Эклектика никогда не была плохим словом. Пан Городецкий работал в стиле эклектики и сейчас считается великим архитектором. Когда был построен новый Крещатик, говорили: «эклектика», «тортовая архитектура», предавали его анафеме. Стиль модерн тоже считался самым «паршивым» стилем. Поэтому нет смысла в вопросе, стала ли площадь в результате реконструкции лучше или хуже. Это несравнимые вещи. Когда вырастут деревья, здесь будет абсолютно так же, как было: уютно и «затишно». А когда мы покажем то, что внутри, вы сами убедитесь, что бывшую и новую площади сравнивать нельзя. Как бывший руководитель бывшей работы я вам говорю, что в то время все было гораздо проще, гораздо спокойнее. Никаких подземных уровней не нужно было никому. Необходимо было место для больших скоплений людей. А сегодня тут не нужны большие толпы народа. Не нужно то, что творится на Майдане в праздники».

Œ·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Â ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡

¡≈–À»Õ¿

Фото: Dennis Gilbert, l’ARCA PLUS №30

Андреас ГОТТЛИБ ХЕМПЕЛЬ, Директор XXI Конгресса Международного Союза архитекторов в Берлине

СРАВНИТЕЛЬНАЯ СТАТИСТИКА БЕРЛИН

КИЕВ

Территория: Муниципальная территория — 890 кв.км

836 кв.км

Центр (Внутренний город) — 90 кв.км

46,5 кв.км (центр.зона)

Территория Берлин/Брандербург — 5300 кв.км

7275 кв.км (зелен.зона) 14000 кв.км. (пригородн.зона)

Население: на муниципальной территории — 3,4 млн.чел.

2,6 млн. чел

во Внутреннем городе — 1,0 млн.чел.

0,8 млн. чел. (центр.зона)

26 на территории Берлин/Брандербург — 4,3 млн. чел.

3,5 млн.чел (пригород.зона)

Плотность населения: на муниципальной территории — 4000 чел./ кв. км

4000 чел./кв.км

во Внутреннем городе — 12000 чел./ кв.км

8000 чел./кв.км

Данные по проживанию: количество квартир на муниципальной территории — 1,8 млн.

—

общая площадь на 1 жителя — 34 кв.м

18,7 кв.м

количество квартир для одиночек — 46%

—

Данные по транспорту: зарегистрировано машин — 1,4 млн.

543 тыс.

плотность автотранспортных средств — 2,5 чел./трансп.средство

5 чел\тр.ср во

пассажирооборот общественного транспорта — 1,0 млрд./год

1,5 млрд./год

протяженность линий метро — 167 км

51,7 км

протяженность городских железных дорог — 300 км

65 км

протяженность автобусной сети — 1230 км

485 км

Архитектура — это материализация, реальное воплощение духовного мира. Общественные пространства подразумевают наличие видимой и невидимой частей; они сплетены из взаимосвязей между прошлым и будущим, придающих настоящему четвертое измерение. Архитектура и форма общественного пространства — сосуд, в котором заключена вся сложность общественной жизни. Вступая на улицы, площади и бульвары, люди предвосхищают познание этого многообразия, стремятся испытать ощущение города, чтобы насладиться им. Как архитекторы, мы должны проектировать так, чтобы превратить неосязаемые ощущения в видимую реальность. Как политики, мы должны дать возможность свободе творчества органично вплетаться в городскую ткань.

БЕРЛИН — ЛАНДШАФТ, ГОРОД, ЛЮДИ Берлин и его окрестности можно охарактеризовать как широко раскинувшийся ландшафт с открытым пространством — озерами, реками, лесами. Это пространство — неиссякаемый источник, питающий идеи и эксперименты. Люди, бегущие от узости мысли и нетерпимости немецкой провинции, отвергающей все новое, необычное или иностранное, собираются в Берлине. Как и у всех столичных городов, у Берлина есть свой архитектурный символ, скромное сооружение — въезд в город через площадь Паризер плац на бульвар Унтер ден Линден. В сознании людей Брандербургские ворота прочно связаны с временами Берлинской стены, которая в течение 40 лет разделяла город на две части, извращая их основную функцию — обеспечение доступа в центр Берлина. Давно исчезли опасения, что население столицы превысит 5 млн. человек. Наоборот, ежегодно около 60 тыс. жителей перебираются из Берлина на окрестные территории. Различие цен между жильем в центре и за городом — немаловажная причина уменьшения населения в Берлине. Поэтому его градостроительная политика направлена на использование «внутреннего города» в качестве жилого района, чтобы удержать и возвратить жителей. До сих пор имеются бесчисленные возможности для реализации этого; среди прочего, последствия войны, превратившей город в пустырь. РАЗРУШЕНИЕ ГОРОДА И ГОРОДСКОГО ПРОСТРАНСТВА В начале века Берлин занимал четвертое место среди промышленных городов мира. Его внутренний город был построен в традициях европейского урбанизма: площади, бульвары, замкнутые кварталы со смешанными функциями, в которых проживали различные социальные группы населения. Систематические бомбежки с 1941 года и последние дни Второй мировой войны стали концом «внутреннего города». На опустошенных территориях преступная шайка и гитлеровский архитектор Альберт Шпеер намеревались реализовать мегаломаниакальный проект новой германской столицы, приветствуя разрушение Берлина, как предварительное условие осуществления своих чудовищных планировок. Слава богу, эти планы исчезли вместе с концом нацистского режима.

ИДЕОЛОГИ АФИНСКОЙ ХАРТИИ Но жестокие разрушения внутреннего города позволили идеологам Афинской Хартии реализовать свои идеи по реконструкции Берлина: Западная часть должна была стать зеленым Городом парком (хотя и пригодным для машин), а Восток был отведен под создание пустынного нового города с широкими проспектами, предназначенными для проведения социалистических парадов. Политики и градостроители антагонистических систем продвигались вперед по безрассудному и удивительно сходному пути, игнорируя существующую городскую застройку. В своих действиях они опирались на заветы двух духовных наставников — «гуру» современной архитектуры. Во первых, это Ле Корбюзье с его «plan Voisin» («план на ближайшее будущее»), предлагавший «расчистить» центр французской столицы от исторической застройки, заменив ее дюжиной скучных небоскребов. Во вторых, это Людвиг Хильберсхаймер, который в 1928 г. своими мрачными идеями создания уродливых рядов домов между Фридрих штрассе и Гендармен маркт предвосхитил худшие кошмары прикладного социализма в сердце Берлина. Навсегда останется непостижимым, как эти два архитектора с их антигуманными, враждебными историческим ценностям, вредоносными для города планами, не только умудрились взобраться на Олимп истории архитектуры, но и оказать решающее влияние на позорную Афинскую Хартию и ее идеи о разделении городских сфер пользования. Более того, у них нашлись подражатели, которые по всему миру, включая Берлин, реализовывали эти кошмары под названием «международная архитектура». Градостроители под управлением Хензельманна (на Востоке) и Шароуна (на Западе) проектировали новый центр Берлина с потерей всех существующих масштабов городского пространства.

РЕАЛИЗАЦИЯ ИДЕИ «ПАРК СИТИ» Идеология Парк сити выросла на куче идей, включающих био удобрения, Афинскую Хартию, барбекю на балконе, создание мест для выгула собак и хорошо изолированных площадок для детишек. Эта идеология не имеет ничего общего с городом садом окраин, а предназначена для внутреннего города, чтобы привнести в доселе мирные внутренние дворики свет и воздух, но также шум и вонь от автомобилей. Это модель жилых кварталов для «зеленого фашизма», где закон и порядок поддерживается смотрителями газонокосильщиками при помощи команд: «По траве не ходить! Граждане, берегите зеленые насаждения!» Берлин не избежал воздействия и этой идеологии (естественной для немцев, которые вообще обладают неким «чувством зелени»). Плотно застроенный городской квартал Ганза был загублен во время бомбовых налетов. Это был элегантный район проживания богатых еврейских граждан, где до войны вдоль улиц тянулись деревья и фасады, демонстрировавшие высокое искусство. Идеология Парк Сити создала здесь хорошо продуваемые анонимные пространства, украшенные худосочной эстетикой ремейка прошлого, вкрапленного в архитектуру современности. ИДЕОЛОГИЯ ВНЕ ИСТОРИЧНОСТИ Отсутствие исторических зданий в квартале Ганза относят к ментальности германского экономического чуда, которая выражается фразами: «Мы вновь вернули наш статус» — и «Мы совершенно иные, чем старое поколение». Эти фразы объясняют историю многих градостроительных подходов в Западном Берлине. Именно эти умонастроения помогли избавиться (к тому же в грубой деловой манере) от зданий прошлого на Постдамер плац. До 1989 года это был незастроенный пустырь, граничащий с Берлинской стеной. Его единственным сооружением осталось напоминающее коренной зуб здание Винного погребка, датируемое 1912 годом. После падения Стены этот мертвый угол в зоне обстрела народной полиции ГДР внезапно превратился в «градостроительную драгоценность», за обладание

Фото: Worldarchitecture

ГОРОД, УДОБНЫЙ ДЛЯ МАШИН Уже в 50 е годы, когда автомобиль превратился в почти мифического кумира, получила признание идеология градостроительства, известная, как «город, удобный для машин». Европейские города абсолютно не были приспособлены к восприятию такого потока индивидуальных машин, сохраняя при этом свое градостроительное значение и характер. В последующие годы делались титанические усилия, чтобы путем создания пешеходных зон и конверсии пространств обратить вспять самые худшие результаты такого планирования. Идеология «города, удобного для машин», была особенно абсурдной для Берлина, с его инфраструктурой, превосходной лишь для городского общественного транспорта. Причем раздельные стратегии планирования в Восточном и Западном Берлине да-

же не предусматривали связи между схемами дорожного движения этих частей города (с точки зрения их возможного воссоединения). Теперь, в соответствии с градостроительной стратегией в новом ее понимании, с целью возвращения пространственного характера внутреннего города, разрывы шириной во много дорожных полос сужаются путем заполнения свободного места новыми зданиями. По «Плану развития внутреннего города», который был разработан в 1990 х годах, эти восстановительные градостроительные работы будут продолжаться до 2010 года.

Застройка района Паризер плац Генплан. 1 — Паризер плац, 2 — Бранденбурские 27 ворота, 3 — Академия Искусств, арх. Bannisch & Partner; Werner Durth; 4 — Dresdner Bank, арх. Meinhard V.Gerkan, 5 — DG bank, арх. Frank O.Gehry & Associates; 6 — Посольство США, арх. Moore, Ruble & Yudell, 7 — посольство Великобритании, арх. Michael Wilford, 8 — посольство Польши, арх. Marek Budzynski, Zbignew Badowski, Adam Kowalewski, 9 — посольство Франции, арх. Christian de Portzamparc; 10 — Reichstag; 11 — здания Бундестага; 12 — здания Федеральной Канцелярии.

10 11

4 9 2 1 6 53

Паризер плац. В центре — Бранденбурские ворота

1. Потсдамер Плац, октябрь 1993 г. Фото Rudolf Schafer. 2. Потсдамер Плац, вид 1999 г. Фото Vincent Mosch. 3. Федеральная Канцелярия. Арх. Axel Schultes, Charlotte Frank. Общий вид, план: 1 здание канцелярии, 2 двор, 3 админздание, 4 столовая, 5 сад, 6 парк. Фото: Monika Fielitz «Architektura Murator». 4 a. Sony center. 2000 г. Арх. Murphy, Helmut Jahn. Фото: Sony/Reuter. (Architektura Murator) 4 b. Sony center. Фото: World Architecture. 5. Потсдамер Плац 1930 г.. Фото: Architektura Murator. 6. Посольство Великобритании в Берлине, Вильгельмштрассе. Арх. Michael Wilford & Partners. 7. Остатки Кайзерзаль отеля «Эспланада» на Потсдамер Плац.

которой дерутся инвесторы. Поскольку Берлинский сенат не вел ярко выраженной градостроительной политики, фирмы «Сони» (японский электронный гигант) и «Дебис» (дочерняя компания «Даймлер Бенц») в конце концов, умудрились захватить этот, видимо, наиважнейший участок будущего центра Берлина. И теперь уже скорее частные предприятия, чем граждане города, принимают решения об использовании и застройке территории всего района. Расположенное в Мюнхене архитектурное бюро Гильмера и Сатлера со своей скромной, но надежной концепцией, выиграло первую премию на общенациональном градостроительном конкурсе. Однако инвесторы — «Сони» и «Дебис» и их архитектурные звезды — Гельмут Ян и Ренцо Пьяно, вместе с другими знаменитостями — Ричардом Роджерсом и Гансом Кольхофом, трансформировали этот проект до неузнаваемости: переделали его в целях оптимальной пригодности к выставлению на международную продажу. Архитектурное разнообразие при единстве градостроительной структуры является решающим фактором качества проекта. Здесь впечатление единства и разнообразия — обманчиво, хотя Ренцо Пьяно и сражался за разумный скромный масштаб застройки, разбив ее на мелкие части. На самом деле в основу планировки заложена не тема создания многофункционального градостроительного комплекса из разнородных зданий, а тема огромного универсального магазина, отделы которого замаскированы под розничные ларьки. Теперь Постдамская площадь — это не район города, а торговый центр

6 5 4

размером в район; центр, который хвалится собственной полицией и администрацией и доступен в основном для владельцев кредитных карточек и иностранных туристов — посетителей дорогих «шопов». Большинству берлинцев в нем нечего делать, а некоторым из них даже следует приготовиться, что их могут не пустить или выгнать. Здесь общественное пространство приватизировано, оно вносит вклад в социальную сегрегацию, а не в обеспечение совместного проживания в городе всех его граждан. А ведь Постдамская площадь — это не обычное место в центре города. До Первой мировой войны это было самое оживленное место Европы, в 20 е годы оно было неистово бьющимся сердцем немецкой столицы. Именно здесь во времена нацистов вершилось правосудие в позорном Народном суде, выносились смертные приговоры. Рядом — главная контора Гестапо, представляющая одно из самых темных мест германской истории. Здесь, на территории бывшего Постдамского вокзала, завершилась битва Красной армии за Берлин. И наконец, Постдамская площадь обозначает пространство, прилегающее к скандальной Стене, где десятки беглецов были застрелены своими же соотечественниками. И все это оказалось позабытым, заваленным сверху бравым, новым миром потребительских товаров. О прошлом напоминает, во первых, бывший Винный погребок — художественно обставленное Берлинское представительство фирмы Даймлер Крайслер, искусственный и нереальный уличный уголок. Во вторых, сохранились останки Кайзерзаль — императорского зала, где ранее размещался первоклассный отель «Эспланада». Они разложены, как будто разделанные ножом хирурга, под стеклянным колпаком, отлично спроектированным Гельмутом Яном. Это набальзамированное тело, которое больше не имеет ничего общего ни с историей, ни с национальным наследием, зарубежные коллеги обозвали «архитектурным мавзолеем». ИДЕИ «КРИТИЧЕСКОЙ РЕКОНСТРУКЦИИ» Этот термин был запущен директором Сената по строительству др. Гансом Штимманом, который неистово отстаивает в Берлине идеи восстановления и продолжения градостроительных традиций европейского города. В дискуссиях возобновляется словарь из таких слов: строительные кварталы, внутренние дворики, дорожное полотно, площади, бульвары; вводится разделение на общественные, полуобщественные и частные городские пространства. Употребляются термины: пропорция и масштаб группы построек, берлинские карнизы. Но «критическая реконструкция» не означает архитектурной имитации утраченных зданий. Преследуются цели: • остановить чрезмерное развитие открытых зеленых территорий на окраинах города; • добиться лучшего использования существующих инфраструктур; • усилить жилищные функции внутреннего города;

• уменьшить транспортные потоки; • упорядочить градостроительный хаос. С учетом этих соображений был разработан «План развития внутреннего города» — Генеральный план развития центра города. На нем представлены все имеющиеся зоны, для отдельных участков разработаны эскизные проекты, чтобы представить возможные городские пространства. Предполагается, что на основании этих исследований будут делаться конкретные индивидуальные архитектурные проекты. Реконструкция городских пространственных структур вновь становится темой для градостроительства. Квартал 208 — блок зданий на углу улиц Фридрих Штрассе и Францезише штрассе. Только три его здания избежали разрушения в войну. Свободные части квартала были проданы различным инвесторам и их архитекторам (Кольхофу, Дудлеру и др.), которые адаптировали застройку в соответствии с общей градостроительной директивой профессора Клейхеса: карнизы на высоте 21 м, магазины на первом этаже, шесть этажей для офисов и два мансардных этажа для квартир. Может быть, жизнь медленно возвратится в реконструированные общественные пространства?

БЕРЛИН КАК НОВЫЙ ДЕМОКРАТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР ВЛАСТИ Аксель Шультес, победитель международного архитектурного конкурса, разработал «Ленту Федерации» — ленту зданий новых правительственных офисов федерального объединения восток запад, протянутую по излучине реки Шпрее. Эта концепция позднее была пересмотрена. Вместо строительства новых зданий, максимальное число существующих должно быть превращено в министерства. Федеральная «лента» будет включать только офис Канцлера и Палату депутатов Берлина. Остается подумать, какие еще объекты дополнят это четко структурированное городское пространство и внесут тем самым вклад в развитие его градостроительной мощи. Правда, офис Канцлера, также спроектированный Акселем Шультесом, подтверждает опасения, что из за неправильно интерпретированного желания создать нечто представительное, эту часть города будут занимать чудовищные здания. Перестройка сэром Норманом Фостером построенного Валлотом здания Рейхстага, пользуется непререкаемым одобрением, даже энтузиазмом; его стеклянный купол, в котором можно прогуливаться, притягивает толпы народу. Те, кто все еще критикуют тот факт, что «иностранец» получил право перестраивать святая святых германской демократии, должны подумать: смог бы или нет германский архитектор достичь такого же успеха, проталкивая свои планы сквозь сомнения членов комиссии по зданиям парламента? Бундестаг, во всяком случае, стал общественным пространством в лучшем смысле этого слова.

ство, интерпретировал в старом стиле). Список архитекторов — участников этого процесса — читается как справочник «Who is who» в области международного строительного искусства. Густав Пейхель и Михаель Вилфорд присоединились к процессу реконструкции «Адлона» (кто же считается автором?). Гюнтер Бениш снабдил Академию искусств стеклянным фасадом (что вызвало фундаментальную дискуссию: будет ли в будущем Берлин городом из стекла или из камня?) Довольно неуклюжий банк Френка О’Гери расширяется вглубь. Я вежливо воздержусь от комментариев по поводу архитектурных качеств посольства США архитекторов Рюбля Морра и Юделя (но кто из них автор?) Из соображений безопасности своего посла им хотелось бы закрыть для публики всю площадь и отодвинуть ул. Тиргартен штрассе. На противоположном углу Питер Швегер построил заново бывший дом Либерманна вблизи Дрезденского банка, построенного фон Герканом, Маргом и компанией (его складные ставни кажутся замороженными в горизонтальном положении). Кристиан Портзампар втиснул новое Французское посольство на его прежний участок (хотя пространственные требования со времен войны удвоились). Французское посольство будет отгорожено, как стеной, еще одним произведением Кольхоффа и офисным зданием Лауридса Ортнера на углу Унтер дер Линден. Все эти здания запроектированы согласно правилам «критической реконструкции» и на них наверняка с обожанием будут глазеть берлинцы, которые чтут архитектурную значимость Парижской площади. Но истинный стойкий берлинец только в кафе отеля «Адлон» почувствует себя дома и отдохнет от такого количества международного модернизма Перевод Елены Даниловой (Москва) Литературная редакция Елены Савченко

ПАРИЗЕР ПЛАЦ Паризер плац — одна из входных площадей в берлинский барочный город — «Гостиная», где каждый хочет побывать. Как зона, прилегающая к Стене и открытая для обстрела, она была опустошена «товарищами». Остались нетронутыми только слегка заброшенные Брандербургские ворота, и бывшая контора Альберта Шпеера (остаток от Академии искусств). Отель «Адлон», чрезвычайно известный до войны, был первым реконструированным зданием. Он прекрасно отвечает вкусам амбициозных командиров новой экономики и соответствует уровню цен для дипломатов. Остальные части «гостиной» следовало обставить по новой моде (за исключением Брандербургских ворот, которые Клейхес, сознавая их качеМногофункциональный комплекс Borsigturm. 1999. Арх. Claude Vasconi. Фото: l’ARCA PLUS №30

¥‡ÙÂÂÒÚÓ‡Ì ´–ÂÈıÒÚ‡„ª Новое здание Парламента, Берлин, Германия. Строительство: 1999 г. Авторы: Руководитель — sir Norman Foster, архитекторы: David Nelson, Mark Braun, Mark Sutcliffe, Christian Hallmann, Ulrich Hamann, Dieter Muller, Ingo Pott.

Фото: Nigel Young, Dennis Gilbert

œÂÂ˜ÂÌ¸ Ó·˙ÂÍÚÓ‚, ‰ÓÔÛ˘ÂÌÌ˚ı Í Û˜‡ÒÚË˛ ‚ ÍÓÌÍÛÒÂ Ì‡ ÒÓËÒÍ‡ÌËÂ √ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÔÂÏËË ”Í‡ËÌ˚ ‚ Ó·Î‡ÒÚË ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ 2002 „Ó‰‡ 1. Жилой комплекс на 29 квартир по ул. Повстанской в г. Львове. Коллектив претендентов: Марченко В.С. — архитектор, Наумов О.Б. — инженер. 2. Реконструкция дома по ул. Институтской, 9 в г. Киеве под помещение Нацбанка Украины. Коллектив претендентов: Кайлик Ю.И., Коваль А.В., Матвиенко А.В., Молож А.Е. — архитекторы, Гхазали О.П., Черепухин А.В. — инженеры, Гончаров Л.И. — председатель совета концерна «Укрмонолитспецстрой», Стельмах В.С. — председатель правления Нацбанка Украины.

3. Здание Сбербанка по ул. Каменецкой, 46 в г. Хмельницком. Коллектив претендентов: Лаба А.С. — архитектор, Бойко Н.И. — генеральный директор ООО «Будвест ЛТД», Галинский Г.А. — начальник отдела капитального строительства Хмельницкого облуправления Сбербанка Украины, Драпий В.А. — начальник отдела строительства Сбербанка Украины, Качуровский В.Г. — начальник Хмельницкого облуправления Сбербанка Украины, Овчарук А.А. — первый заместитель председателя Хмельницкой обладминистрации. 4. Завод по переработке семян подсолнуха в Петровском р не г. Донецка. Коллектив претендентов: Савичев Н.И. — архитектор, Сердюк А.П. — директор, Симонович В.Е. — главный инженер, Дроздов Л.Н. — заместитель главного инженера института «Донецкий ПромстройНИИпроект», Де Ройтер Раул — генеральный менеджер (Голландия), Фершман Б.Я. — менеджер проекта строительства завода компании «Каргилл» (США), Лукьянченко А.С. — первый заместитель мэра г. Донецка, Шацкий В.И. — вице президент корпорации «Укрстрой».

32 5. Фундаментальные исследования в области истории архитектуры Украины XVIII — начала ХХ веков. В том числе такие монографии: «Український архітектурний модерн»(автор Чепелик В.В., редактор Моисеенко Чепелик З.В. — архитекторы); «Зодчі України кінця XVIII XX століть», «Енциклопедія архітектурної спадщини України: Тематичний словник», и др. (автор Тимофеенко В.И. — искусствовед).

6. Здание Банковской академии Нацбанка Украины по ул. Андреевской, 1 в г. Киеве. Коллектив претендентов: Кучер Б.Я. — архитектор, руководитель авторского коллектива, Добровинский С.Р. — архитектор, Егупова Э.Н., Федченко В.А., Черфас Б.З. — инженеры, Антонюк П.Д. — директор института «Гипрогражданпромстрой», Шемчук Н.М. — главный инженер СМУ № 37 ОАО трест «Киевгорстрой 6», Арешкович Р.В. — генеральный директор Банкнотномонетного двора НБУ. 7. Реставрация и приспособление памятников деревянной архитектуры вилл «Гражина» и «Свитезянка» под санаторно лечебный комплекс в г. Трускавце. Коллектив претендентов: Петришин О.М. — архитектор руководитель авторского коллектива, Грищенко А.П., Лининская А.П., Максимчук П.М. — архитекторы, Войткив В.Д. — начальник СМУ № 47, Вронский М.Д. — директор санаторно лечебного комплекса «Свитезянка», Козловский В.Н. — заместитель начальника СМУ № 47, Кривко О.Я. — директор СП «С.А.Т.».

8. Жилой дом по ул. Тычины, 18 в Дарницком р не г. Киева. Коллектив претендентов: Лаврова В.В. — архитектор, Линович Л.Е. — инженер, Яценко А.Р. — заместитель генерального директора АО «Киевпроект», Бурушкин В.Н. — глава правления ОАО «ДБК 1 им. М.Спивака», Хелемский В.И. — первый заместитель председателя правления ОАО «ДБК 1 им. М. Спивака», Гладков О.Г. — начальник управления ХК «Киевгорстрой», Федорченко Д.Н. — начальник СМУ № 4 ОАО «ДБК им. М.Спивака». 9.Здание АО «Житомироблэнерго» по ул. Пушкинской № 32/8 в г. Житомире. Коллектив претендентов: Головатенко В.В., Буланов С.А., Ханецкий Б.С. — архитекторы, Вишневский В.И., Полубинский В.Ф. — инженеры.

10.Регенерация центральной исторической части города Ивано Франковска. Коллектив претендентов: Андрусышин З.М., Кос О.Т., Микуляк А.В., Соколовский З.Б. — архитекторы; Мытник З.Н. — глава Ивано Франковского облсовета, Оныськив Б.З. — первый заместитель председателя горисполкома г. Ивано Франковска, Шкутяк З.В. — председатель горисполкома г. Ивано Франковска, Якимович Н.Д. — прораб реставрационной мастерской «Митець». 11. Школа № 78 на ул. Шота Руставели в Печерском р не г.Киева. Коллектив претендентов: Авдеев И.С., Бабушкин С.В., Исак В.М. — архитекторы, Новаковский И.Л. — художник, Чайка А.М. — инженер, Бендюг В.А. — председатель правления, руководитель ОАО «Крещатикстрой» ХК «Киевгорстрой», Поляченко В.А. — Президент ХК «Киевгорстрой».

12. Проектирование и строительство Государственного музея народной архитектуры и быта Украины в Пирогово (Киев). Коллектив претендентов: Баранько В.Г., Верговский С.В., Романов В.А., Сикорский В.А., Стамов В.Н., Ходаковский Н.С. — архитекторы, Смолинский С.П. — искусствовед. 13. Производственно восстановительный комплекс «Чабанка», в пгт Черноморское Одесской области. Коллектив претендентов: Мурманов М.В. — архитектор, руководитель авторского коллектива, Финько В.Г. — архитектор, Гладун А.И. — директор Одесского отдела института «Укркомуншляхпроект», Павлюк Н.П. — начальник Одесского морского торгового порта, Кузьменко Ю.В. — главный инженер Одесского морского торгового порта, Меркович И.М. — директор ООО «Дрийм Украина».

14. Учебно спортивная база «ФК «Динамо» Киев» в поселке Конча Заспа. Коллектив претендентов: Оксюковский В.А. — архитектор, руководитель авторского коллектива, Коваленко И.Н. — архитектор, Гук А.А., Головская Г.И. — инженеры, Суркис И.Р. — первый вице президент «ФК «Динамо» Киев», Кардаш М.В. — начальник специального строительного управления №1. 15. Архитектура монолитно каркасных жилых зданий, построенных корпорацией «Познякижилстрой» в г.Киеве. Коллектив претендентов: Мхитарян Н.М. — руководитель авторского коллектива, президент корпорации «Познякижилстрой», Шевченко В.Г., Ленков В.Б. — архитекторы, Файнберг Р.Б. — директор, Коваленко А.А., Покрышка С.Н. — главные конструкторы ПЦПТ «Познякижилстрой», Бадеян Г.В. — главный инженер корпорации «Познякижилстрой», Коваленко А.А. — глава Печерской райгосадминистрации г.Киева.

16. Храм в честь 2000 летия Рождества Христова в Чернигове по ул. Незалежности, 2. Коллектив претендентов: Мазур Т.Г., Щерба М.С. — архитекторы, Рубан Е.П. — инженер, Протоиерей Анатолий (Товстогон А.Г.) — митрофорный протоиерей (художник). 17. Посольский комплекс Украины в г. Минске. Коллектив претендентов: Зданевич Л.У. — главный архитектор проекта (Республика Беларусь), Адаменко С.М. — архитектор, Ершова А.П. — инженер (Республика Беларусь), Дедов Б.С. — художник, Дронь А.А. — чрезвычайный и полномочный посол Украины в РБ. 18. Комплексная регенерация центральной части г.Луцка. Коллектив претендентов: Бидзиля А.Я., Герасимюк Л.В., Матвиив Я.В. — архитекторы, Кривицкий А.Ф. — мэр г.Луцка, Кирильчук Л.А. — заместитель мэра г. Луцка, Ольховый Ю.В. — директор ООО «Луцкавтодор», Смаль А.Я. — директор ЗАО РБУ «Вышкив — АО», Галавин Б.И. — директор коммунального предприяти «Флора Сервис».

Указом Президента Украины от 20 марта 2002 года «О Комитете по Государственной премии Украины в области архитектуры» утвержден новый персональный состав Комитета (31 человек, все — архитекторы) и новая редакция Положения о Комитете по Государственной премии в области архитектуры. Председателем Комитета назначен народный архитектор Украины, дважды лауреат Государственной премии в области архитектуры Игорь Шпара. Согласно Положению, Комитет подчиняется непосредственно Президенту Украины, является юридическим лицом на самостоятельном балансе, финансируется из Госбюджета Украины. Работой Комитета руководит президиум из 11 человек, состав которого утверждается председателем. При Комитете также создается постоянно действующий орган — Секретариат, который возглавляет заместитель председателя Константин Гладыш. 18

ÕÓ‚˚Â ÔÓÂÍÚ˚ ¥ËÂ‚‡

Проект реконструкции Зеленого театра

Жилой дом по ул. Лютеранской, 10, гараж и спортплощадка.

SHOW MUST GO ON! На склонах Днепра продолжается реконструкция Зеленого театра по проекту ТАМ «А.Пашенько» и по заказу ООО «Лидер». Заканчиваются работы первой очереди: укрепление подпорной стены театра, устройство площадки для дискотеки и зрительных мест на 1370 человек и эстрады. Задачи второй очереди реконструкции — строительство ресторана на 120 посетителей на верхней площадке стены, размещение автостоянки и устройство покрытия над зрительными местами. В проекте учтено, что в соответствии с Генеральным планом Киева рядом с Зеленым театром появится транспортный «прокол», соединяющий Парковую аллею с Кловским спуском, здесь же намечено строительство многофункционального общественного комплекса. Пока дискуссионными остаются конструкция и форма покрытия над зрительным комплексом, необходимого для проведения массовых концертов. Оно не должно закрывать вид на днепровские склоны. Комплекс Зеленого театра — памятник архитектуры республиканского значения, одно из сооружений Киевской крепости. Приспособление его к современной функции — замечательный пример регенерации памятника. НОВОСТРОЙКИ «ПОЛЗУТ» НА КРЕЩАТИК Сегодня окрестности Крещатика находятся под пристальным вниманием Главкиевархитектуры. Изучаются возможности благоустройства дворов, реконструкции зданий и сооружений, надстройки мансард, ликвидации самостроя, ведется поиск свободных площадок для нового строительства. Уже выполнен макет в масштабе 1:200 левой стороны Крещатика от ул. Лютеранской до

Бессарабской площади, на котором показано не только состояние застройки, но и новые проекты. На макете видно будущее ул. Лютеранской. В прошлом году был согласован и строится 2 этажный полуподземный паркинг на 150 автомобилей в курдонере напротив ул. Заньковецкой (проектировщик — ОАО «КиевЗНИИЭП», арх. Людмила Чуприна). На кровле паркинга разместятся школьные спортплощадки, а за ним, в глубине квартала, по ул. Лютеранской, 10, запроектирован 11 этажный трехсекционный жилой дом (автор Виталий Васягин). Здание располагается поперек рельефа с перепадом высоты в четыре этажа. Его подземный паркинг рассчитан на 50 автомобилей, два первых этажа предназначены для офисов, на следующих этажах расположены 40 квартир. Главный фасад здания и двор с автостоянками обращены в сторону расположенного рядом кинотеатра «Дружба». Как заверил автор проекта, новое здание (которое в два раза выше, чем дома окружающей застройки), расположено так, что будет «почти не видно» с основных точек Крещатика и ул. Сагайдачного. При рассмотрении проекта в Главкиевархитектуре некоторых членов Совета насторожило, однако, что 5 6 этажные здания вокруг нового жилого дома на макете надстроены 1 2 этажными мансардами. На макете видно, что «мансардизация» уже подбирается к домам на Крещатике. Главный архитектор города подтвердил намерение надстраивать здания. При этом строители и архитекторы, которые возводят мансарды с нарушением согласованной проектной документации теперь, якобы, будут строже наказываться, вплоть до лишения их лицензий. До сих пор нарушителям в Киеве было вольготно. Между тем Госстрой Украины, Главкиевархитектура, КГГА завалены требованиями киевлян не позволять строительства у них над головой. Правовой аспект «мансардизации» допускает разночтения, и этой проблемой уже озаботилась ВР Украины.

Главный фасад дома по Лютеранской, 10

ПОЗИЦИОННАЯ ВОЙНА НА СПОРТИВНОЙ ПЛОЩАДИ Впервые проект реконструкции площади перед НСК Олимпийский, который выполняет ТАМ «А.Комаровский» по заказу ООО «Юджин», был представлен на Градостроительном совете летом 2001 года и сразу не понравился большинству членов ГС. С тех пор прошло семь обсуждений проекта, и между его авторами и членами ГС идет обмен взаимными уступками. Но полностью своих позиций не сдает ни одна из сторон. Совет требует отодвинуть застройку от красной линии ул. Большой Васильковской и оставить достаточные разгрузочные пространства для эвакуации людей со стадиона, а авторы проекта стремятся сохранить заказанные площади объекта. Как сообщил президент Союза архитекторов Игорь Шпара, протокол общественного обсуждения, которое состоялось на заседании ГС 13 февраля, а был отправлен в Госстрой Украины, б мэру Киева и в Главкиевархитектуру. Решение общественности гласило, что в проекте не решены принципиальные градостроительные проблемы. На следующем рассмотрении Игорь Шпара отметил, что, несмотря на «подвижки в этом направлении», проект все же остается градостроительной ошибкой. Николай Жариков сказал резче — «это называется градостроительное преступление». А директор института «Киевгенплан» ОАО «Киевпроект» Владимир Чекмарев сообщил, что по новому Генеральному плану Киева застройка Спортивной площади не предусматривается. В новых вариантах проекта авторы отодвинули фасад торгового центра на 30 метров от красной линии улицы, но при этом двухэтажный объем стал трехэтажным. Расширены пути эвакуации, увеличилась площадь незастроенных пространств, исчезла «беговая дорожка» на крыше торгового комплекса, ведущая прямо от трибун стадиона под колеса автомашин на ул. Б.Васильковской. Спортивный комплекс с бассейном на территории стадиона включен в смету объекта, чего ранее не предусматривалось. Со своей стороны большинство членов Совета уже не отвергают возможности застройки площади, готовы согласиться, что для эвакуации людей места достаточно и признают легитимность 35 этажного здания (в первом варианте их было два, и одно из них авторы уступили). Но все же полного «консенсуса» не достигнуто: многие члены ГС настаивают, что застройку следует отодвинуть до половины площади. При этом об архитектуре комплекса речь пока не идет: предметом рассмотрения остается градостроительная часть проекта. Дальнейшая работа над Спортивной площадью покажет, так ли уж бесполезны общественные обсуждения проектов, как это утверждает главный архитектор города. В условиях, когда конкурсы не проводятся, это может оказаться единственным шансом согласовать неуемную

энергию государственных деятелей, немереные средства инвесторов и бравый энтузиазм архитекторов с интересами города.

Проект застройки Спортивной площади: а) вариант с кинотеатром; б) последний вариант — гостиница и торговый центр. На первом плане —многофункциональный комплекс (арх. А. Пашенько).

План торгово офисног о центра на углу улиц Красноармейской

ГАРАЖНЫЙ КООПЕРАТИВ ИНВЕСТОРОВ Пока архитекторы спорят, начаты работы по перекладке Прозоровского коллектора, который по диагонали пересекает Спортивную площадь и участок напротив, препятствуя строительству высотных и подземных сооружений. Теперь коллектор пройдет по ул. Жилянской, затем по ул. Горького вернется к своему руслу. Перекладку обеспечили инвесторы, заинтересованные в освобождении участков. И вот напротив Спортивной площади по ул. Б.Васильковской, 72 начато строительство многофункционального комплекса (проектировщик — ТАМ «А.Пашенько», заказчик — НПФ «РЕЛЕ»). Офисные здания высотой 7 9 этажей окружат квартал по периметру, в центре будет размещен торговый центр с эксплуатируемой кровлей и 16 этажное жилое здание. Под всем комплексом запроектирован 4 уровневый подземный паркинг на 350 машин с двумя въездами с ул. Физкультурной. Гидрогеологические условия в этом месте требуют его размещения в монолитной железобетонной «коробке» глубиной 16 метров. На Спортивной площади также проектируется 3 уровневый подземный паркинг на 1500 автомобилей. В соответствии с тезисом «технический прогресс в строительстве закладывается проектировщиками», оба паркинга предполагают высокий технический уровень обеспечения безопасности и проектируются в соответствии с новыми московскими нормативами по гаражному строительству. Предполагается, что эти два гаражных проекта послужат прецедентом, который поможет решить вопрос о корректировке отечественных норм проектирования. Кроме того, в центре Киева близ Майдана Незалежности уже намечается строительство подземных гаражей кассетного типа. В такой гараж водитель не заезжает, машина автоматически опускается туда на лифте.

ПРОСПЕКТЫ — ЛЮДЯМ В проектировании киевских торговых центров появилась новинка — надмагистральное сооружение. В «Киевпроекте 5» Валентин Исак по заказу Оболонской РГА, запроектировал 3 этажный общественно торговый центр, вытянутый вдоль центральной части Оболонского проспекта, над линией метрополитена. В «тоннеле» на первом этаже здания будет пропущена 4 полосная автомобильная трасса, по обеим сторонам которой разместятся автостоянки. На втором и третьем этажах разместятся торговые и увесеНадмагистральный лительные заведения. Освободившаяторговый центр ся от машин территория по обеим сторонам сооружения достанется пешеходам. Первую очередь строительства центра намечено «протянуть» от начала Оболонского проспекта до станции «Минская» (более 1 км), а вторую — до станции «Героев Днепра». Общая площадь первой очереди составит 77 тыс. кв. метров, площадь застройки — 20 тыс. кв. метров. Идея строительства надмагистрального общественно торгового центра получила всеобщую поддержку на Градостроительном совете. Но зато архитектура объекта (стилизованная «под старину», как и архитектура жилых доГараж в Старонаводницкой балке. мов по ул. Тимошенко на Оболони) выВид со стороны Царского села звала такую же единодушную критику. Надмагистральный центр — высокотехнологичное сооружение и он должен решаться в соответствующих формах, а не по «шаблонам» Управления охраны памятников. Каким будет окончательный вариант центра, говорить еще рано. Идея надмагистральной торговли оказалась столь благодатной, что породила множество предложений. Например, располагать объемы не вдоль, а поперек трассы, чтобы не создавать искусственного загазованного тоннеля; озеленить кровлю сооружения и трактовать ее как «променад» над дорогой; расположить объект асимметрично, Гараж в Старонаводницкой учитывая, что в летнюю жару одна из балке. План на отм. 0.00 сторон проспекта становится раскаленной, а другая остается прохладной и комфортной. Как сообщил главный архитектор Киева, у проекта есть реальный инвестор и перспектива реализации. «КРУТОЙ» ГАРАЖ В нижней части Старонаводницкой балки запроектирован гараж боксового типа на 1400 автомобилей (проектировщик — ПП Архитектурное бюро «Янош Виг и партнеры», заказчик — гаражно строительный кооператив ВР Украины). Гараж располагается на одной из нижних террас балки. В проекте мастерски использованы геоморфологические особенности рельефа: его изгиб и перепад в 12 метров. Три уровня гаража являются полностью подземными, четыре — полностью надземными. В итоге 10 этажный объем не выступает за верхнюю бровку холма и не нарушает характера ландшафта. Гараж станет украшением Царского села. Наверняка авторам было непросто совместить современные технические решения с действующими сегодня нормативами 70 х годов. Проектом предусмотрено 6 въездов в

гараж и 12 выездов, а стоимость машино места обойдется около 6 тыс. долларов. Отсутствие новых ДБН по строительству гаражей удорожает строительство и создает градостроительные проблемы. ПАМЯТНИК ЛЕСЮ КУРБАСУ 30 марта этого года в Киеве по ул.Прорезной,8 открыт памятник выдающемуся режисеру, драматургу и актеру Лесю Курбасу. Тонкая, лиричная скульптура выполнена заслуженным деятелем культуры Николаем Рапаем. Благоустройство сквера вокруг скульптуры исполнено по проекту архитектора Вячеслава Дормидонтова. Поздравляя авторов с удачной работой, отдельные поздравления направляем архитектору — Вячеславу Дормидонтову, заслуженному архитектору Украины, члену корреспонденту Академии строительства Украины, которому 2 мая 2002 года исполняется 50 лет. Дормидонтов В.А. закончил Киевский государственный художественный институт в 1975 году по мастерской профессора Добровольского Анатолия Владимировича, которого по сей день считает своим учителем. Главное место работы — Киевпроект, здесь принимал участие в разработке жилого квартала по ул.Старонаводницкой, является автором проектов жилого дома по ул.Тарасовской, 21, реконструкции благоустройства парка Т.Г.Шевченка в 1980г. Руководил разработкой проектов микрорайонов жилого массива Позняки Северные. По проектам Дормидонтова В.А. выполнено праздничное освещение ул.Крещатик, часы на здании Киевской мэрии, памятники А.Соловьяненко и Л.Курбасу, он принимал участие во многих конкурсах, автор концепции застройки урочищ Гончары Кожемяки и горы Щекавицы. В Киевпроекте он занимает должность начальника Управления. С днем рождения, Слава!

СТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА 2002 œ≈–¬¿fl ¬≈—≈ÕÕflfl ¬¤—“¿¬¥¿

Елена САВЧЕНКО Лариса СМЫК 37

С 21 по 25 марта 2002 года в столичном Дворце спорта проходил II й Всеукраинский архитектурно строительного фестиваль, в рамках которого состоялись десятая специализированная выставка «Будівництво та архітектура ‘2002» и бизнес форум «Современные технологии проектирования и строительства». Генеральным организатором этих мероприятий стал АО «Киевский Международный Контрактовый ярмарок Украины», соорганизаторами журналы «Архитектура и престиж», «БудМайстер», «А.С.С.», газета «Строительство & реконструкция». «Строительство и архитектура» — это ведущая и самая представительная выставка страны, эскпозиция которой увеличивается и улучшается из года в год. Здесь представлены практически все ведущие строительные компании страны, фирмы и организации, а также их продукция и услуги — от проектов до современных материалов и технологий. В этом году в выставке приняли участие 18 регионов Украины, более 420 ведущих отечественных и зарубежных фирм, строительных компаний и проектных организаций. На выставке широко была представлена продукция фирм, давно завоевавших ведущие позиции на строительном рынке Украины: АТ «Євровікнобуд», «Аркада Термодом», ТД «Кармен», УНПП «Элетер», ТОВ ЗАТ «Раннила Киев», государственная корпорация «Укрстройматериалы», «Текко» Киев, ДП «ТПК Центр», Ассоциация производителей паркета в Украине и многие другие. Обширную экспозицию, озаглавленную «Київ будується», представило Главное управление градостроительства и архитектуры Киевской горадминистрации, на стендах которого были представлены лучшие реализованные и строящиеся проекты ХК «Киевгорстрой», ОАО «Киевпроект», институтов «Укрпроектреставрация», «КиевЗНИИЭП», «Гипрограждан-

промстрой». Семинар по застройке Киева вел главный архитектор Киева Сергей Бабушкин. В этот раз его основной темой стало проектирование и строительство крупнейших общественно торговых центров и общественно жилых комплексов, которые иногда включают жилье, магазины, по 10 15 ресторанов, до десятка кинозалов, боулинги, клубы, фитнесс центры, залы для детских развлечений, автостоянки и др. При этом инвесторы интересуются не только центром города, а также левобережьем, жилыми массивами, участками вдоль Окружной дороги. Среди реальных проектов были названы общественный центр «Лыбедь Плаза» на Лыбедской площади (проектировщики — ТАМ «Я.Виг» совместно с венгерскими архитекторами); реконструкция цехов промпредприятия ДОК 6 на ул. Луговой между Минским массивом и Оболонью под крупнейший многофункциональный общественно торговый центр (арх. Сергей Варивода); «Днепровская пристань» — «город в городе» с полным обслуживанием, задуманный в соответствии с зарубежными стандартами (арх. Александр Комаровский). Знаменательно оживление на пустовавшей 20 лет площадке для Левобережного центра возле станции метро «Левобережная». Здесь уже заложены фундаменты первой

Церемония открытия. Справа налево: А.Е. Антонюк, В.А. Иванов, С.Т. Сташевский, С.В. Бабушкин.

очереди строительства Выставочного центра — 10 тыс. кв. метров общей площади из 40 тыс. кв. метров, запланированных по проекту (арх. Янош Виг). Он поможет решить проблемы отсутствия выставочных площадей в столице. С другой стороны линии метрополитена проектируются жилой комплекс, детский сад, реконструкция школы, зона отдыха на берегу залива (арх. Виталий Васягин). В связи с активизацией инвесторов, Главкиевархитектура разрабатвает оптимистические планы: по застройке склонов и набережной Днепра, Гидропарка, Труханова острова; строительства торговых центров по 30 40 тыс. кв. метров общей площади вдоль Окружной дороги, паркингов на Петровке; превращения рынка «Троещина» в торговый центр... Обещаны также реконструкция и расширение Национального музея украинского искусства. В рамках мероприятий Фестиваля прошел бизнес форум по современным технологиям проектирования и строительства, в том числе презентация каталога «Лучшие интерьеры Украины», конкурсы на «Лучший проект ванной комнаты», «Экология XXI века» и «Наиболее динамичная компания». Организатором последнего выступила редакция журнала «БудМайстер». Участие в этом конкурсе приняли 10 компаний, динамика развития которых определялась по темпам роста объемов производства и рентабельности предприятия. В жюри, возглавляемое начальником Управления инновации и технической политики государственной корпорации «Укрстройматериалы» Одринской Валентиной Алексеевной, вошли: председатель правления АО «Майстры» канд.физ. мат. наук Войтов Александр Иванович; гл. редактор журнала «Архитектура и престиж», канд. архитектуры, Олейник Елена Павловна; гл. редактор журнала «БудМайстер», канд. эк. наук, Рудавский Александр Владимирович; начальник Управления информационно аналитического обеспечения работы Госстроя Украины Григор Анатолий Федорович; зам. гл. редактора журнала «БудМайстер», канд. техн. наук, Козачук Вячеслав Леонидович. Победители были определены в 3 х номинациях: в номинации «Стеновые материалы» — компания «Слобожанська будівельна кераміка»; в номинации «Кровельные материалы» — «Торгово промышленная компания (ТПК)»; в номинации «Отделочные материалы» — группа компаний «Дом паркета». Получая стеллу победителя в номинации «Отделочные материалы», заместитель директора группы компаний «Дом паркета» по маркетингу Евгений Голубовский сказал: «За показателями нашего быстрого развития стоит коллектив молодых профессионалов, который своим ежедневным трудом подтверждает высокое качество нашей продукции, пользующейся популярностью как у нас в стране, так

Евгений Голубовский («Дом паркета») получает стеллу победителя.

и за рубежом. Хотя компания присутствует на рынке всего 4 года, приятно отметить, что наши усилия неоднократно и по достоинству оценивались и экспертами специалистами, и покупателями». Большой интерес вызвала презентация проекта каталога «Лучшие интерьеры Украины 2000 и 2001» по итогам I и II Всеукраинского конкурсов на лучший интерьер года «Интер’ Year 2000 и 2001», организатором которых стал Всеукраинский благотворительный фонд «Интерьер: Третье тысячелетие» и журнал «Архитектура и престиж». Впервые в Украине подготовлен к изданию каталог, на страницах которого будут представлены лучшие достижения украинских архитекторов и дизайнеров в оформлении интерьеров квартир, офисов и торговых помещений. Это издание даст возможность широкой аудитории познакомиться с лучшими работами отечественных архитекторов, получивших высокую оценку международного жюри. «Первые шаги были трудными, — сказала Наталья Бондарь — заведующая сектором маркетинга ТД «Кармен», — но зато учредители Фонда — корпорация DIO, журнал «Архитектура и престиж», ТД «Кармен» — открыли огромный пласт в отечественной архитектуре — дизайн интерьера. Уверена, что этот каталог будет иметь огромный успех и станет настольной книгой любого, кто занимается и интересуется интерьерами». Директор отдела рекламы журнала «Архитектура и престиж» Анна Бондарь показала образцы страниц будущего каталога «Лучшие интерьеры Украины 2000 и 2001» и огласила условия проведения конкурса «Интерьер ‘2002», который состоится 24 — 28 июня этого года в помещении Национального Союза Архитекторов Украины. Подробно с условиями конкурса можно ознакомиться на сайте www.archiprestig.com.ua. Генеральным спонсором конкурса выступает немецкая фирма Grohe — одна из ведущих фирм по продаже сантехнического оборудования, работающая на рынке с 1936 года. Только за один рабочий день в 140 странах мира, где есть представительства фирмы Grohe, продается 40 тысяч наименований ее продукции. Не удивительно, что по объему продаж она занимает первое место в Европе и второе в мире. Сегодня фирма Grohe готова предложить архитекторам новые разработки сантехнического оборудования, которые украсят интерьеры ванных комнат и других общественных помещений

В третий раз на выставке «Строительство и архитектура» проходил конкурс «Керамика’2002», (Лучшее решение интерьера ванной комнаты), в котором приняли участие 17 компаний. С каждым годом этот конкурс становится представительнее. Он дает возможность продемонстрировать применение самых современных материалов и технологий в решении интерьера ванных комнат. В нынешнем году было представлено вдвое больше работ, чем в прошлом, при этом качество дизайнерских решений отличалось профессионализмом и неординарностью. В состав жюри вошли: Маторин Александр Сергеевич — председатель жюри, председатель Союза дизайнеров Украины; Жежерин Вадим Борисович — председатель Киевской организации союза архитекторов Украины; Олейник Елена Павловна — главный редактор журнала «Архитектура и престиж»; Штолько Валентин Григорьевич — президент Украинской Академии архитектуры; Цветков Анатолий Васильевич — зам. директора института «Гипрогражданпромстрой»; Чернявский Владимир Георгиевич — руководитель НЦ монументального искусства ОАО «КиевЗНИИЭП»; Прима Александр Анатольевич — издатель всеукраинской сети журналов «А.С.С.»; Ковтун Руслан — главный редактор газеты «Строительство & реконструкция»; Будяк Виталия Владимировна — главный редактор журнала «Керамика и сантехника Украины». Конкурс, проходивший в двух номинациях — «престиж класс» и «эконом класс», — определил пятерку лучших работ. Диплом «За мастерство исполнения» получило частное предприятие «Белый квадрат». Дипломом «За оригинальность идеи» был награжден проект фирмы «Влада промтекс», автор А. Старожилов, все элементы которого были выполнены в дереве. Торгово промышленная компания «Best Line» получила диплом «За совершенный дизайн». Приз конкурса в номинации «эконом класс» присужден представительству «Sanitec Kolo». И, наконец, Главного приза в номинации «Престиж класс» удостоин ТД «Кармен», дизайн которого покорил жюри чистотой линий и элегантностью исполнения. Для организации и проведения этих многочисленных конкурсов, презентаций и шоу, Международный Контрактовый ярмарок привлек в качестве партнеров средства массовой информации, что во многом обеспечило их успех. В общем же хочется отметить, что нынешний архитектурно строительный фестиваль стал ярким событием в строительной отрасли. Рекордное количество ее участников было ограничено только нехваткой выставочных площадей

Украина, г. Киев, 02094, ул. Н. Лебедева, 6; тел/факс: (044) 573 36 37, 573 46 10; е mail: parquet@i.com.ua 39

«Sanitec KOLO» — первая премия в номинации «Эконом класс»

Факт. В рамках Второго Архитектурного Фестиваля (организатор «ОАО Киевская Международная Контрактовая ярмарка») в марте 2002 г. состоялся третий конкурс «Керамика 2002» — конкурс на лучшее решение ванной комнаты. На конкурс было выставлено 17 экспозиций. Было представлено 2 номинации — «Престиж класс» (14шоу румов) и «Эконом класс» (3 шоу рума). В конкурсе приняли участие ведущие компании, поставляющие на украинский рынок керамическую плитку и сантехнику. Программа. Критерии оценки: технический уровень оборудования и качество материалов; дизайн, эстетичность; мастерство исполнения; новация. Жюри: ведущие специалисты в области дизайна и архитектуры Украины.

«Белый квадрат» — диплом «За мастерство исполнения»

«Влада Промтекс», А. Старожилов — диплом «За оригинальность идеи»

Победители. В номинации «Престиж класс» — ТД КАРМЕН. В номинации «Эконом класс» — SANITEC KOLO. Дипломами были награждены: «За мастерство исполнения» — БЕЛЫЙ КВАДРАТ. «За оригинальность идеи» — ВЛАДА ПРОМТЕКС (А. СТАРОЖИЛОВ). «За совершенный дизайн» — БЕСТ ЛАЙН. Впечатление. Конкурс прошел, лауреаты определены, дипломы розданы. Каково принципиальное отличие этого конкурса от прошлого года? Участников оказалось в 2 раза больше, идей и дизайнерских изысков — больше на порядок. Профессиональный уровень возрос в несколько раз. Появилось понимание, что премии в конкурсе дают не за самое дорогое оборудование, а за идею. Да, может быть и не комплект, зато чисто, прозрачно, ясно и вкусно. Функция и зонирование, цвет и свет, композиция, деталь, а это и есть ИДЕЯ. Пожелание. За идейность?!

«Бест Лайн» — диплом «За совершенный дизайн»

Фото: Александр ШИГАЕВ

´¥≈–¿Ã»¥¿-2002ª

ТД «Кармен» — первая премия в номинации «Престиж класс»

ЧП «Миллениум Концепт»

«Италкерамика»

«Rost ex»

«Studio Leva»

«Надия Трейд»

«Акваперл»

«Marco Trevi»

ПТК «Агромат» ТОВ «Доминико классик»

‚˚ÒÚ‡‚Í‡ ËÒÔ‡ÌÒÍÓÈ ÍÂ‡ÏËÍË

CIVISAMA-2002 Ежегодно, в последнюю неделю февраля, в Валенсии проходит выставка керамики под названием «Civisama2002». В этом году собралось много представителей итальянских фирм, решивших разведать испанский рынок. Это связано с тем, что в последние годы испанцы стали активно продвигать на рынок свою продукцию по более низким, чем у итальянцев, ценам, при этом копируя лучшие итальянские образцы. Все новые разработки итальянских дизайнеров, которые можно было видеть в октябре на выставке в Болонье, уже в марте следующего года появлялись в Испании. Кроме того, многие испанские фирмы пошли по проторенному итальянцами пути и стали производить керамический гранит.

Основные тенденции выставки — упрощение формы, усиление цвета и варьирование тонов. Выставка в Валенсии подтвердила доминирование четырех основных тенденций в дизайне плитки: классической, «рустик», современной и авангардной линий. Что касается стиля «рустик», то его линии и формы стали более мягкими, а максимальное приближение к фактуре натуральных камней с различными эффектами «природных» включений и имитация резки по камню позволяет органично сочетать его с современной мебелью для ванной и кухни. Такая плитка актуальна в интерьерах загородных домов и стилизованных под старину ресторанов. Заметно усилилось влияние техностиля и стиля «модерн» с использованием элементов декора, металлизированных вставок и фризов. Декоративные элементы очень быстро потеряли свою актуальность в современных интерьерах. Стилизация форм, упрощение линий и вкус к геометрическому рисунку в этнографическом и восточном стилях, делают декоративные элементы практически неразличимыми. Остается актуальной идея Штойлера, создавшего плитку с выступами на концах, к которым прикреплены резинки. Под них можно вставлять ракушки, различные украшения, игрушки, тем самым постоянно обновляя интерьер и делая его разным. Современная тенденция сочетания цветов ориентирована на то, чтобы интерьер выглядел наиболее выразительно. Дизайнеры стремятся воссоздать натуральную естественную яркость цвета плитки. Фаворитами испанской выставки «Civisama2002» стали живые и теплые цвета в контрасте с традиционным использованием моноцветных плиток пастельных оттенков.

Доминантой последних тенденций также считается горизонтальная кладка плитки прямоугольных форматов, чем достигается определенная пластика стены. Таким образом, плитки с размерами 30Х60, 10Х20 и 10Х25 см как бы разрушают доминирование классического размера 20Х20. Испанские производителя плитки стараются расширить сферу применения своей продукции, предлагая применять ее и в ванных комнатах, и в гостиных. Особенно эффектно смотрится лакированная плитка, которая придает интерьеру дворцовую эстетику. Что касается мебели для ванных комнат, в моде отрывные, отдельно стоящие умывальники. Они напоминают старые тазы или миски, установленные на небольших столиках. В современной интерпретации столешницы таких столиков могут быть выполнены из мрамора, дерева или стекла. Много образцов плитки и мебели для ванных комнат выполнены в стиле «модерн», а также в современном прочтении этого стиля. Такая мебель дополняется инкрустацией, резьбой по дереву, ротанговыми плетеными корзинами. Поэтому ванная комната сегодня представляет собой не просто пространство для мытья. По убранству и декору она скорее напоминает комнату будуар, место, где есть пространство для уединения, приведения себя в порядок, для расслабления и релаксации. Сегодня — это роскошно декорированная комната, куда просто внесена ванна. Отсутствие гидромассажа и душевой кабины исключает в комнате повышенную влажность, что дает возможность разместить здесь дорогую мебель Информация предоставлена вице президентом Торгового дома «Кармен» Натальей Бондарь.

SAIE DUE ‚ÂÒÂÌÌˇˇ ‚˚ÒÚ‡‚Í‡ ‚ ¡ÓÎÓÌ¸Â

Выставка Saie Due — международный салон по архитектуре интерьеров, строительству, реконструкции и отделке помещений — проходил в Болонье (Италия) 21 24 марта 2002 года. Это — одна из крупнейших европейских выставок, занимающая площадь более 150 тыс. кв. метров. Тематический состав участников и распределение экспозиционных площадей примерно следующие: около 60 тыс. кв. метров (почти 1000 экспонентов) занимают «Окна и двери» и все, связанное с этим направлением — фурнитура, охранные и запорные системы, стекла и т.п.; !5 тыс. кв. метров (315 экспонентов) — «Полы и покрытия»; больше 6 тыс. кв. метров (125 экспонентов) — «Краски и настенные покрытия»; и остальные три раздела, с численностью от 30 до 55 экспонентов, — «Технологии и устройства для реконструкции зданий», «Экологически чистые продукты» и «Ткани, шторы и оформление проемов». Основной выставке сопутствовали ряд мероприятий: Европейская конференция по строительству и 6 тематических выставок, объединенные с основной экспозицией: • NATURPOLIS — выставка, посвященная био и экостроительству, энергосберегающим технологиям, использованию природных материалов и компонентов, немного модного фэн шуй; • Decor&Color Show — раздел основной выставки, посвященный природным и синтетическим красителям, новым тенденциям в отделке стен; • ON OFF — выставка компьютерных технологий и «разумных» систем управления зданиями, контроль за состоянием окружающей среды; • UTENSILA — выставка инструментов и обрабатывающих систем; • Carpentry of Saiedue — машины и технологии; • Sates — технологии и системы для фасадов зданий.

На конференции выступил наш старый знакомец, футурист и социалист Максимилиано Фуксас с докладом «Устойчивое развитие и архитектура». Он показал, что будущее уже не за горами, поэтому пора создавать продукты, отвечающие нашим требованиям. Кроме основной конференции, были также семинары по цвету и свету, по изоляционным материалам. Несмотря на значительные по нашим меркам площади и количество участников, по европейским нормам выставка небольшая. Выставочные площади заполнены негусто — это возможно благодаря невысоким ценам за аренду. Если верить данным, приведенным выставочным комитетом, то на одного участника приходится в среднем почти 100 кв.метров площади выставки. Наиболее интересные экспозиции — двери, окна и краски. На выставке Decor&Color Show из предприятий, представлявших натуральные красители, выделялись OIKOS и Castoro, синтетические — AKZO NOBEL и Caparol. OIKOS представил новую серию покрасок для

фасадов исторических зданий на основе извести, — как и все его продукты, влагостойких, прочных, глубоких по переливам цветов и оттенков. Стенд фирмы «OIKOS» был самый большой по площади, на выставку съехались более трехсот дистрибьюторов со всего мира. Президент фирмы г н Клаудио Балестри подтвердил намерение организовать конкурс среди дизайнеров Украины с использованием материалов «OIKOS». Среди дверей и окон преобладают исключения по правилу написания в русском языке суффиксов « ан , ян »: деревянные и стеклянные. Металлических — единицы, зато целый павильон бронированных, покрытых деревянным шпоном. Среди этих единиц запомнилась модель, разработанная знаменитым Пининфарина. В цвете интерьерного дерева наметились новые тенденции: черное африканское венге и светло коричневый бук сменили модные в этом сезоне белые — выбеленный дуб, белый орех, светлый клен, — и красноватые оттенки (вишня, черешня). Почти все двери покрыты шпоном этих пород дерева или изготовлены из массива. Формы классические, без наворотов, пижонство кроется в мелких деталях — закругленном профиле штапиков, стыках, врезках, — то есть в повышении технического качества исполнения. Модны лакированные двери. Обобщая впечатления от SaieDue, надо заметить, что, хотя она не потрясает так, как BATIMAT — обилием новинок в строительстве, или огромный Миланский мебельный салон — дизайном стендов, модными новинками, красотой экспонатов, — но эта выставка по своему интересна и полезна, так как позволяет вернуться на отечественные весенние строительные шоу уже в европейском всеоружии.

Редакция благодарит фирму «ТБИ» (Киев) и «OIKOS» за приглашение посетить выставку Saie Due.

Фирма Castoro также разработала к выставке новую серию покрытий «dell’ORO» — с добавлением краски «жидкое золото». Помещения, окрашенные этими составами, сияют и мерцают, как драгоценные камни, а также это уникальный материал для покраски деталей декорао

Юлия ВИЗИРЬ Здание библиотеки в Александрии Общая площадь 85000 кв.метров Проектирование: 1989 1996 Строительство: 1996 — 2001

панорам

–”¥Œœ»—» Õ≈ √Œ–ﬂ“

Авторский коллектив: Конкурс, 1989: Ведущие архитекторы: Craig Dykers, Per Morten Josefson, Christoph Kapeller. Oyvind Mo, Kjetil Tredal Thorsen; архитектор: Elaine Molinar Проект, 1990: Архитектура и ландшафтный дизайн: Snohetta Архитекторы: Craig Dykers, Per Morten Josefson, Christoph Kapeller, Oyvind Mo, Elaine Molinar, Martin Roubik, Kjetil Thorsen; ландшафтные дизайнеры: Alf Haukeland, Kari Stensrod, Johan Ostengen; конструкции: Multiconsult, YRM International/Anthony Hunt Рабочий проект, 1994: Архитекторы и инженеры: Snohetta Hamza Consortium Проектный менеджмент: Schumann Smith Ltd.; Snohetta: Руководство проектом: Craig Dykers, Christoph Kapeller, Kjetil Tredal Thorsen; архитекторы: Jon Bjornsson, Mitchell de Jarnette, Jim Dodson. Margarethe Friis, Lisbeth Funk, Robert Greenwood, Ole Gustavsen, Geir Johnson, Finn Kleiva, Tarald Lundevall, Oyvind Mo, Elaine Molinar, Bjorn Stockstad, Marianne Sotre, Knut Tronstad; Hamza Associates: Главный архитектор: Mohamed Sharkas; архитекторы: Ashraf Abdel Kerim, Mahmoud Elhalawany, Ibrahim Elhayawan, Khaled Lotfy, Omar Mansour, Walid Mansour, Mahmoud Metwaly; конструкторы и геотехники: Hamza Associates

Несмотря на то, что после «черного вторника» культурные события мусульманского мира редко оцениваются объективно, новая Александрийская библиотека, безусловно, относится к числу красивейших зданий нашего века. Вопрос о возрождении знаменитой Александрийской библиотеки был поставлен благодаря дипломатической ошибке. В 1974 году Ричард Никсон во время своего визита в Египет пожелал посетить библиотеку, забыв или не зная, что она уничтожена еще Юлием Цезарем. Срочно был объявлен архитектурный конкурс, в котором принимали участие более 500 архитектурных фирм. Победителем оказался Snohetta Architects консорциум из Осло, включивший в себя норвежских, австрийских и американских архитекторов. После нескольких лет бюрократической волокиты, проект был реализован при участии доктора Мамдуха Хамзы (Mamdouh Hamza), архитектора из Каира. Старый Корник (Corniche) полумесяцем раскинулся на берегу Средиземного моря. На одном его конце, как раз напротив крепости мамлюков Коят Бей, на том самом месте, где стоял когда то маяк, находится новая библиотека. Она занимает часть территории бывшего дворца Птолемеев и их знаменитое книгохранилище. Общая площадь библиотеки 85,000 кв.метров, из которых 20,000 кв.метров отведено под просторный читальный зал и 10,000 кв.метров — под административное помещение. Остальная площадь занята хранилищем, детской библиотекой, компьютерной школой, конференц залом и подземным паркингом на 250 автомобилей. Здание имеет форму усеченного цилиндра. Оно выигрышно смотрится на фоне колониальной застройки начала века благодаря лаконичности и простоте. Его южная сторона облицована гранитными панелями с высеченными на них буквами основных мировых алфавитов идея норвежца Йорунна Санне. У подножия стены есть мелкий бассейн, обсаженный по краям папирусом, который играет роль своеобразного зеленого заграждения. На другой стороне улицы расположен Александрийский университет, соединенный с библиотекой при помощи подвес-

ных коридоров. В северной части находится планетарий. Это отдельное крыло, его купол подвешен над площадью и украшен светящимися в темноте меридианами. Пожалуй, самой большой проблемой для архитекторов стало здание конгресс холла, находившееся на месте строительства. Это громоздкое и крайне неуклюжее сооружение изобиловало тупыми углами и зеркальными стенами. Пришлось расчленить поверхность огромного наклонного диска на равные дольки, чтобы образовать ортогональные оконные створки и тем самым сгладить несуразную геометрию этого здания. Членения ясно обозначают главный вход в библиотеку, куда можно попасть как с улицы, так и через подвесные коридоры. Крышу поддерживают стены гигантского цилиндра и ряд колонн, поставленных с шагом от 9,6 до 14,4 м (стандартные размеры для системы книжных стеллажей). «Вафельная» крыша покрыта алюминиевыми балками и выглядит как однородная поверхность, не имеющая швов. Каждая клетка расчленена диагональю, вместе они образуют над читальным залом световой фонарь в форме глаза, который рассеивает солнечные лучи. Геометрия этого цилиндра не так проста, как кажется на первый взгляд, это сегмент тора, часть которого утоплена в грунте до 12 ти метровой отметки, что позволяет обеспечить грандиозный объем без ущерба для естественной освещенности. Действительно, такому объему было необходимо принципиально новое конструкторское решение. Американец Крейг Дикерс, австриец Кристоф Капеллер и норвежец Кьетил Торсен совместно с египетским архитектором и инженером Мамдухом Хамзой разработали проект самого глубокого в мире фундамента, нижняя отметка которого на 33 м ниже уровня моря. Он достаточно крепок для того, чтобы не допустить уклона постройки в южную сторону. Проложенные в железобетонных плитах к компьютерам специальные, оптико волокнистые кабели предупреждают о возможных повреждениях здания с течением времени. Остается добавить, что четверть всей 223 миллионной бюджетной суммы, ушло на строительство фундамента. Внешне здание напоминает древний символ египетского солнечного бога Ра, а гипостильная организация пространства читального зала роднит его с великими мечетями Северной Африки. Несмотря на размеры, это сооружение имеет множество тихих уголков и ниш, благодаря наличию террас. Под каждой террасой размещены книжные стеллажи. Прохлада нижних уровней гасит жар, исходящий от южной стены, регулируя температуру во всем зале. Под потолком на 20 ти метровой высоте подвешены две комнаты для семинаров, имеющие форму лодок. Обилие дерева, бронзовые накладки и панели, мягкий рассеянный свет создает атмосферу тишины и умиротворения. Новая Александрийская библиотека, как и ее знаменитая предшественница, специализируется в основном на научной литературе. Ее фонды уже составляют 500,000 наименований и это далеко не предел для страны, где издается большая части всей литературы на арабском языке, и которая остается культурным лидером Ближнего востока

Фото: Michael Moran (Abitare №415, DOMUS №846, март 2002

“≈Õ»

«¿¡»“¤’ œ–≈ƒ¥Œ¬

Музей американского народного искусства в Нью Йорке 52 Архитекторы: Tod Williams, Billie Tsien, Matthew Baird Проектная группа: Phillip Ryan, Jennifer Rae Turner, Keith Watson, Hana Kassem Заказчик: The Museum of American Folk Art Подрядчик: Pavarini Construction Company Дизайн выставок: Ralph Appelbaum and Associates Графический дизайн: Deborah Short, Woody Pirtle

Планы первого — шестого этажей

Архитекторы Нью Йорка, широко практикующие в мире, в своем родном городе не произвели за последнее время ничего из ряда вон выдающегося, утверждает Rowan Moore в мартовском номере «Domus». Когда последний раз постройка Нью Йорка отозвалась эхом дальше Гудзона? Пожалуй, это была еще штаб квартира АТ&Т, запроектированная Филиппом Джонсоном в 1978 году. Ранее сенсацией стал Музей Whitney Американского искусства Марселя Брюера. Ни Нувель, ни Пьяно, ни Гери, ни Фостер в Нью Йорке не строят. И Музей американского народного искусства был провозглашен лучшим зданием десятилетия не только потому, что это действительно интересный объект, но и потому, что выбор объектов был весьма ограничен. Авторы Музея — Tod Williams и Billie Tsien — стоят в стороне от нью йоркской архитектурной моды. Здание расположено в том же квартале, где и Музей современного искусства, и оно, несомненно, оживило окружающую застройку. Архитектура здания относится к тому же ряду произведений наивного народного искусства, что деревянные картины с изображениями животных, выставленные внутри. Его изобразительный язык стал бы связующей нитью между такими рисунками и городской культурой Манхэттена, даже если бы Энди Уорхолл никогда не существовал. Его архитектура выглядит домотканой и рукотворной. Другими словами, он демонстрирует, что Америка — это не только Нью Йорк. И хотя площадь застройки 100х40 футов очень мала, метафорическое пространство между его расположением и его коллекциями — огромно. Здание кажется слепленным из одного куска. Стены, полы, потолки и лестницы уместно вписаны в бетонное окружение, грубая поверхность которого словно покрыта древними рисунками, проступающими при полировке. Конструкции и облицовка — одно целое. Бетонные конструкции напоминают серьезные, солидные здания Кана или Музей Whitney. «Whitney — весомое здание. Мы хотели, чтобы наше также выглядело тяжелым.» — отмечает Tsien. Диалог между артефактом и городской культурой, заметный в облицовке и конструкциях здания, присутствует также в его планировке. Оно начинается с выразительного прохода между двумя «маскаронами» — грубо офактуренными бронзовыми поверхностями, идущими по всей высоте фасада. Авторы хотели, чтобы материал облицовки производил впечатление обработанного вручную. В узком здании много лестниц, но ни одной двери на галереи. Музей расположен вокруг пронизывающих все здание лестниц, ведущих посетителей сквозь серию галерейно расположенных экспозиционных залов, начинающихся прямо на лестницах и переходящих один в другой. Музей, это хранилище американско индейского прошлого, находится в окружении настоящего — зданий Нью Йорка, плотно стоящих вокруг. Если бы фактура поверхности стен была менее физически ощутимой, оно бы просто затерялось в этом пестром окружении. Но изысканные, деликатные, суперсовременные и технологичные детали не дают возникнуть ощущению напыщенности или кустарности

DOMUS №846, март 2002

œ≈—“–¤≈ À≈Õ“¤ œ¿Õ≈À‹Õ¤’ ‘¿—¿ƒŒ¬

Нарушая все традиции блочного офисного строительства, Вилли Элсоп облицевал 67 метровую башню яркой веселой мозаикой. Этот проект был частью перестройки дюссельдорфских домов и финансировался частным образом. Это нечто среднее между графикой и архитектурой. Стены здания Элсоп украсил разноцветным геометрическим орнаментом в обрамлении стекла и алюминия. На фасаде он расположил 17 разных композиций, контрастирующих с однообразными оконными проемами. Мозаичный орнамент маскирует плиты этажей и делает здание менее массивным. Все технические системы на крыше закамуфлированы металлическими выступами (экранами). Технология заводского изготовления облицовочных панелей позволила установить их за 22 дня

ÃÓÒÚ ˜ÂÂÁ ÂÍÛ ÃÛ ‚ „ÓÓ‰Â ‘ÓÌÎˇÈÚÂÌ

Авторы: Hasso Hohmann, Hermann Pichler (Грац, Австрия) Проектирование: 1991 1992 Строительство: 1992 57

Наш большой друг, член жюри конкурса «ИНТЕР’YEAR 2000», австрийский архитектор, издатель, искусствовед Хассо Хоманн прислал фотографии своей работы — небольшого подвесного пешеходного моста через реку Мур в городе Фронляйтен, в 30 километрах на север от Граца, — которую мы с удовольствием представляем. Хассо Хоманн был автором идеи, предложенной в 1991 году. А в 1992 году мост уже был запроектирован совместно с архитектором Германом Пихлером и построен в том же году. В 1993 году мост получил австрийский приз «Geramb Dankzeichen» за лучшую архитектуру

¥ŒÕ¥”–—¤ 58

«‡ ”Í‡ËÌÓÈ ÌÂ Á‡Ê‡‚ÂÂÚ Ежегодные конкурсы, посвященные новым технологиям (мембраны или тентовые пленочные конструкции), проводятся в Японии TAIYO KOGYO CORPORRATION и журналами Shinkenchiku и Japan Аrchitect при постоянном участии Kisho Kurokawa (в этом году он был председателем жюри). Каждый год — новая тема. Ценится фантазия, нестандартный подход, естественно, в рамках заданной темы. В этом году тема конкурса была: «Мембраны для спасения окружающей среды». Конкурс проводился в два тура. Информация подавалась на CD R в Power Point. Победителями первого тура стали 7 человек из 7 ми стран — USA, UK, Украина, Бельгия, Нидерланды, Испания, — в том числе наш коллега, архитектор из Харькова, лауреат Гран при Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2000» и многих других АЛЕКСАНДР КОЛЕСНИКОВ. Прошедшие во второй тур семеро смелых должны были лично докладывать в Central Tokio Forum свои проекты. Увы! Александру Колесникову лично сделать этого не удалось (из за сложности бюрократических процедур), пришлось записать выступление на CD R. Поэтому он остался лишь победителем первого тура, но и эта ступень чрезвычайно почетна для него и для архитекторов Украины. Следует отметить, что это уже третья японская премия Александра Колесникова. Идея его проекта — спасение людей и их имущества от наводнения. Создается саморегулирующаяся система из мембранных труб, наполненных водой и воздухом, которая растет и уменьшается с подъемом и спадом уровня воды. На взгляд автора, очень просто. Используются свойства мембран — мягкость, податливость, текучесть. Девиз проекта — «Подвижные в подвижном» (Mobiles in Mobile). Чуть чуть сопротивляются окружающей среде, но этого достаточно. Почти прямые цитаты из Кобе Абэ, утверждает Александр, — случайны, подсознательны. Член жюри проф. OSAMU ISHIYMA сказал об этом проекте: «Отличная работа Колесникова, в стиле технической ностальгии, представляет Украину в образе кольца, с запахами земли и ржавого железа, доносящимися прямо из чертежа.»

´¬ÂÌÛÚ¸Òˇ ÒÛÊ‰ÂÌÓ ÏÌÂ ‚ ˝ÚË Í‡ÏÌË...ª В Санкт Петербурге объявлен конкурс на памятник Иосифу Бродскому. В этом городе поэт родился, начал творить, отсюда Бродский был отправлен в ссылку и позже — в изгнание. Он хотел вернуться в свой город на Неве, но не успел... Иосиф Бродский умер в 1996 году в США и похоронен в Венеции. Комитет по градостроительству и архитектуре Санкт Петербурга и Альфа банк объявляют о начале открытого конкурса на лучший проект памятника великому поэту. Памятник Иосифу Бродскому будет установлен на Васильевском острове к 300 летнему юбилею Северной столицы России. Организаторы приглашают скульпторов, архитекторов и художников принять участие в конкурсе. Подробная информация об условиях проведения конкурса размещена на сайте: www.alfabank.ru

œŒ¡≈ƒÕ¤… “¿…Ã —œŒ–“»¬ÕŒ-Œ«ƒŒ–Œ¬»“≈À‹Õ¤… ¥ŒÃœÀ≈¥— ÙÛÚ·ÓÎ¸ÌÓ„Ó ÍÎÛ·‡ ´ƒ»Õ¿ÃŒª

Фото: Александр ШИГАЕВ

Лариса СМЫК

Заказчик: АТ футбольный клуб «Динамо» Авторы: Анатолий КРАСНОПОЛЬСКИЙ, Николай ЛЕВАНДОВСКИЙ Проектная организация: МП «Паркинг» при АО «Киевпроект» Спортивно оздоровительный комплекс: площадь — 2200 м2, объем — 12600 м3. Конференц зал: площадь — 1190 м2, объем — 3550 м3.

Планы первого и второго этажей корпуса А с конференцзалом

План корпуса В

Легендарный киевский клуб «Динамо» славен не только футбольными достижениями, хотя именно они создают мировую славу Украине. Бармен из пресс центра Миланской выставки мебели, узнав, что мы украинцы, обслуживал нас вне очереди, приговаривая: «О о, Шевченко! Динамо!» Слово «Динамо» стало как бы нашей визитной карточкой, и мы законно гордились принадлежностью к великой державе. Футбольный клуб «Динамо» не только уделяет внимание игрокам футбольного клуба, но и вкладывает огромные средства в развитие базы отечественного спорта, поскольку достижения спорта — это лицо страны. В том числе — строительству спортивных, детских и оздоровительных объектов. Вопросом престижа для динамовцев является будущее украинского футбола, поэтому руководством клуба принято реше-

ние о строительстве на Нивках детской спортивной футбольной базы. Олимпийская база киевского футбольного клуба «Динамо» — уникальное комфортабельное сооружение, где созданы все условия для спорта и отдыха. После завершения строительства базы в Конче Заспе прошло всего два года, когда благодаря усилиям руководства футбольного клуба и проектной организации «Паркинг» на стадионе «Динамо» появился уникальный спортивно оздоровительный клуб «Кодокан», пресс центр с конференц залом и крытой гостевой автостоянкой в двух уровнях. Работа на стадионе еще не завершена. В плане — строительство здания Федерации футбола Украины и реконструкция стадиона «Динамо» с накрытием центральных трибун. Идея создания спортивно оздоровительного комплекса на «Динамо» была предложена еще в 1999 году, но реализация фактически началась с реконструкции центральных трибун стадиона «Динамо», пришедших в негодность. Пространство под трибунами использовалось техническими службами, обеспечивающими жизнедеятельность стадиона. В процессе демонтажа центральных трибун делались новые варианты использования пространства под ними для нового оздоровительного комплекса. Проектирование шло параллельно со строительством, поэтапно и быстро. Сначала создавался спортивно оздоровительный комплекс, потом реконструировался конференц зал. Сейчас завершается реконструкция второго и третьего этажей, где разместится административно пред61

ставительская часть футбольного клуба «Динамо». При реконструкции были заменены все инженерные системы, вентиляция и кондиционирование, построена отдельная газовая котельная. Новое здание спортивно оздоровительного комплекса футбольного клуба «Динамо» впечатляет элегантностью и мощью, одновременно с простотой изобразительных и архитектурных средств. Строгий серый алюминий облицовки стен, синие профили оконных заполнений и белые детали вместе создают узнаваемую, нарядную цветовую гамму киевского «Динамо». Все здание клуба условно разделено на три корпуса: А, Б и В. Эти корпуса не связаны единым составом помещений. Главный вход в административное здание делит корпус А на две части: в одной находится оздоровительный комплекс, а во второй части — конференцзал, который как бы встроен в рельеф. Сюда можно попасть тремя способами: с третьего уровня оздоровительного центра, поднявшись на лифте или по лестнице с улицы. Для этого на первом этаже была пристроена вестибюльная группа. Поднявшись на второй этаж и пройдя через фойе зимнего сада, можно попасть в конференц зал. Здесь же, на втором этаже, расположен кафе бар, музей «Динамо», комментаторские кабины, комплекс озвучивания стадиона, гардероб и санузлы. Из помещения музея попадаем в фойе конференц зала, где находятся аппаратная комната по освещению и озвучивания зала, а также радиоузел синхронного перевода. Зал рассчитан на 190 человек, оснащен 65

новейшей техникой и современными техническими средствами. Дизайн зала, как в архитектуре, так и в цветовой гамме перекликается с образом «Динамо» и выполнен в сине белых тонах, которые разбавлены всплесками черных деталей и золота кубков. Дизайн разрабатывался совместно с фирмой «Каштан». Спортивно оздоровительный комплекс занимает корпуса А и В: оздоровительный — в корпусе А, спортивно тренировочный — в корпусе В. Входная группа оздоровительного корпуса делит его на мужскую и женскую половины. В женскую, расположенную на первом этаже, входят салон красоты, мокрая и сухая сауны, два солярия, джакузи, душевые, массажный кабинет, санузлы и раздевалки, а также бар с отдельным входом, из которого можно попасть в бассейн. Второй этаж оздоровительного комплекса полностью отдан сильной половине человечества, где имеется практически тот же набор помещений, что и на первом этаже, а также свой выход в бассейн. Для размещения многочисленных помещений всего оздоровительного комплекса пришлось в старом здании добавить перекрытия, приспосабливать и перепланировать уже существующие помещения, прихватив часть подтрибунного пространства. Особое место в оздоровительном комплексе занимает бассейн. Его чаша выполнена в бетоне и выложена итальянской мозаичной плиткой, усиливающей ощущение глубины. Отдельные фрагменты мозаичного творчества достойны стать музейными экспонатами. В бассейне «Кодокан» имеется зона аквапарка с фонтанами и гидромассажем, а также зона для свободного плавания и занятий акваэробикой. Тут же находится бар, который можно посещать, не выходя из бассейна. Вода в бассейне тщательно очищается и фильтруется, а специальные препараты нейтрализуют действие хлора. В блоке В также имеется своя входная группа, спортивный зал в двух уровнях, санузлы, душевые раздевалки и тренажерный зал на втором этаже. Еще один тренажерный и разминочный залы находятся на первом этаже. Тренажерные залы и класс спилинга укомплектованы безопасными тренажерами. В кардиотеатре «Кодокана» спорт совмещен с постоянной диагностикой процессов, происходящих в организ67

ме. Шеренга телевизоров позволяет следить за событиями в мире, а индивидуальные наушники делают тренировку особо приятной. Надо отметить, что все интерьеры спортивно оздоровительного комплекса и пресс центра выполнены с максимальным комфортом и респектабельностью. Каждая группа помещений решена в своем стиле и отделана соответствующими материалами, с большим вкусом и элегантностью. В спортивном зале, где установлен ударный стенд для тренировки теннисистов, на стенах применена натуральная пробка, как и в помещении общей парной оздоровительного комплекса. Стены бассейна, саун и душевых выложены керамической плиткой. Для полов в этих помещениях применена специальная плитка для босоножных систем. По разному выполнена отделка подвесных потолков: в бассейне — это профилированный алюминий «Luxalon», в конференц зале — натяжные потолки. Совершенно по иному решена пластика потолков косметических кабинетов, кафе и баров, мягкие линии которых выполнены из гипсокартона и дополнены криволинейными очертаниями зеркал и мебели. Стены этих помещений покрыты нежной венецианской штукатуркой. Хотя комплекс еще не закончен, уже сейчас можно утверждать, что архитектура Киева обогатилась новым значительным общественным зданием, которое украсит центральную часть города, а спортивная база отечественного футбола — современным и комфортабельным, уникальным по технологиям спортивно оздоровительным сооружением 68

Œ‘»— ÷¬≈“¿ „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÙÎ‡„‡

Фото: Александр ШИГАЕВ

ˆÂÌÚ‡Î¸Ì˚È ÓÙËÒ ÍÓÏÔ‡ÌËË ´¥‚‡Á‡-ÏËÍÓª ‚ ¥ËÂ‚Â

Заказчик: корпорация СП «Квазар Микро IBM» Проектировщик и генподрядчик: инженерно строительная компания «Базис СК» Генеральный директор: Борис Шапиро Дизайн интерьера: Дмитрий Назаров

Офис корпорации «Квазар Микро» расположен в г. Киеве и выходит главным фасадом на улицу Северо Сырецкую. Уже в решении входной группы заметна основная направленность деятельности корпорации и архитектурного образа интерьеров — технологичность, современность и чистота линий. Офис привлекает неординарностью планировки внутреннего пространства, контрастностью цветовых решений и представительным решением входной группы. Весь комплекс проектных и строительных работ произведен компанией «Базис СК». Доверие со стороны заказчика позволило авторам создать выразительную работу. Автор проекта и исполнители старались воплотить в дизайне интерьера три темы: космическую — ведь квазары — это особый вид звезд, далекие, загадочные и мощные; — компьютерную — как основной профиль деятельности корпорации; и, кроме того, девиз «Квазар Микро»: «Всегда на шаг впереди!» Все три темы нашли свое отражение в

футуристической стилистике интерьера с вкраплениями элементов модерна. Особенно ярко это прослеживается в плавных линиях потолка, отделке пола и цветовом решении центрального зала. Контраст между потолком, синим «пятном» зала, и окаймляющей его темно желтой галереей создает впечатление многоуровневого пространства. Оригинальность световых эффектов, тщательно подобранная мебель и аксессуары придают завершенность образу интерьера. Конфигурация просторного помещения, в котором раньше располагалась столовая, давала широкие возможности экспериментировать с формами и тонами. Оставалось лишь определить рамки, в пределах которых импровизировались стиль и форма. Эскизы будущего интерьера создавались быстро, при этом была уверенность, что найдено правильное решение. Руководство «Квазар Микро» полностью доверилось вкусу специалистов «Базис СК» при разработке концепции проекта. Как утверждает генеральный директор «Базис СК» Борис Шапиро, «содружество заказчика, дизайнера и высококвалифицированных строителей явилось результатом удачно созданного интерьера и удовлетворения от работы». Что касается затрат, это достаточно экономичный проект, так как крупных затрат потребовали только те элементы интерьера и оборудования, которые позволили подчеркнуть функциональные особенности и индивидуальность корпорации «Квазар Микро»

Борис Шапиро — Генеральный Директор

Дмитрий Назаров — дизайнер интерьеров

«Базис СК» — базис вашего благополучия!

ÒÚ‡‚Í‡

Õ¿ ¿–’»“≈¥“”–”

Казино «Империал» Общая площадь — 380 кв. метров Авторы: архитекторы Игорь РЕДКИН, Виталий ЗГОНЯЙКО Генподрядчик: компания «Аркос» Фасадные работы: компания «Квадрат» Игровое оборудование: компания «GEM»

Фото: Александр ШИГАЕВ

Страсть к игре и азарт присущи человеку с доисторических времен. Предметом игры были порою самые невероятные вещи. И выигрыши были под стать — выигрывали морские ракушки, чужих жен и проигрывали целые города. Архитекторы Игорь Редкин и Виталий Згоняйко выбрали для себя игру в игру, в «казино». Только вместо карт и фишек были выбраны самые выразительные средства решения интерьеров для игры и неожиданные приемы соотношения цветов, фактур и освещения. Современный архитектурный комплекс возник на основе ночного клуба «Сайгон». Казино является визитной карточкой комплекса и встречает посетителей ультрасовременным фасадом, облицованным металлическим волнообразным сайдингом, индивидуально разработанным и изготовленным специально для этого объекта. Вестибюль, распределительная зона для казино, ресторана и диско клуба, и по средствам выразительности выступает медиумом и проводником: теплый греческий мрамор и холодный гранит, графитового цвета натяжной потолок , отражающий лампы и рисунок пола.

Ажурная графичная металлическая лестница со стеклянными ступенями ведет в основной зал казино. Его интерьер решен радикально современными средствами. Здесь авторы играют в «Лас Вегас», пестротой и сочетанием неоновых оттенков создавая мифологически узнаваемый, извлеченный из подсознания совокупный образ казино самого богатого города планеты. Интенсивная цветовая гамма, неожиданно сочетающая панели из старой бронзы с бирюзовым, фиолетовым и глубоким красным. Прямо на входе — несметные богатства, рассыпанные под стеклянным полом, их можно топтать ногами. Беспроигрышный психологический прием, символ богатства, позаимствованный еще у Холляйна в его оформлении ювелирного магазина в Вене.

В первые минуты пребывания в игровом зале нельзя оценить реального объема помещения. Сложные прорезанные стеновые панели с подсветкой изнутри расширяют пространство и делают его иллюзорным. Основной свет направлен на игровые столы, все остальное уходит на задний план. Все стены, кроме одной, выполнены в одном стиле. А эта одна оставшаяся является смежной между основным игровым залом и VIP зоной, выполненной в стиле английской беседки, с мягким освещением, живописью в массивном багете и ажурными драпировками. Здесь совершенно другая атмосфера игры — и ставки, кстати, тоже. И последний зал. Это почти секретная комната для игры в покер. Колониальный стиль и барельефы, вызывающие ностальгию дальних странствий. Делайте ставки, господа!

АКЦИЯ

«ЗОЛОТОЙ КАРЛСОН»!!! Компания «Ависта» проводит акцию «Золотой Карлсон» Цель — внедрение новейших строительных материалов и передовых технологий в строительство

Акция включает: Семинары по строительным материалам компании «Ависта» • Ноу хау в кровельных и гидроизоляционных технологиях • Экскурсии на строительные объекты • Проблемы оптимального применения современных строительных материалов

Архитектурно строительный конкурс «Золотой Карлсон» Номинации: • Лучшее архитектурное кровельное решение • Лучший возведенный объект Призы: • Гран при — автомобиль • Победителям конкурса — премия «Золотой Карлсон» • Призерам конкурса — поездки в Италию, Францию Тел.: (044) 452 56 64, 452 67 50 Факс (044) 452 63 80 Акция «ЗОЛОТОЙ КАРЛСОН»

Идея света За три года работы компания ЗАО «ИДЕАЛУЧЕ» стала одной из ведущих фирм на отечественном рынке осветительного оборудования. Она является представителем итальянских фирм GEWISS, SBR в Украине. ЗАО «ИДЕАЛУЧЕ» занимается световым оформлением интерьеров магазинов, салонов, офисов, жилых помещений, а также подсветкой фасадов зданий, парков, и улиц.

Среди наиболее известных проектов освещения, созданных архитекторами «ИДЕАЛУЧЕ» — Нацбанк Украины, Сервисный Центр и Депутатский зал Центрального железнодорожного вокзала в Киеве, а также проекты интерьеров филиала «Райффайзенбанк Украина», сети магазинов «Нью Винд», «Арго», «Подиум», ресторана паба «о’Брайен», салона «Стиль и комфорт». На сегодняшний день компания является одним из крупнейших поставщиков высококачественного осветительного оборудования итальянского производства. Сотрудничество с такими производителями как LANZINI, iGUZZINI, TARGETTI, SIMES, SBP, DISANO, GOCCIA являются лучшей рекомендацией.

Новый фирменный магазин компании «ИДЕАЛУЧЕ» открыт по проспекту Победы, 18. Здесь представлены самые изысканные светильники для дома. Коллекция, представляющая продукцию более сорока итальянских фирм, поражает разнообразием форм и стилей от классики до модерна. Среди них: LEONE ALIOTTI, MARTINES & ORTS, MARTINELLI LUCE, BAGA, SIRU, PREARO, FAUSTIG, KREON.

04073, Украина, г. Киев, ул. Куреневская 5/7, тел./факс: (380 44) 468 0145, 468 0304, 239 5065, E mail: rdg@iptelecom.net.ua

ƒŒÃ ” «¿À»¬¿

«ШАТРО» — Творческая архитектурная мастерская основана в 1993 году Союзом архитекторов Украины.

С 2000 года реорганизована в ООО ТАМ «ШАТРО». Лицензия АА №243488. Сфера деятельности: архитектурное проектирование и дизайн интерьеров. Запроектированные объекты: административные здания и комплексы; промышленные здания; магазины, банки, отели; многоквартирные жилые дома; индивидуальные жилые дома; мансарды жилого и общественного назначения; капитальный ремонт квартир. г. Киев, 01034, ул. Владимирская, 48, тел./факс (044) 238 68 36, 244 34 75

Усадьба, состоящая из трехэтажного жилого дома, бассейна, теннисного корта и эллинга для моторной лодки, занимает большой живописный участок, расположенный на берегу залива Днепра. Заказчик, совместно с архитекторами ТАМ «ШАТРО» осваивая участок, полого спускающийся к воде, мечтал создать максимум комфорта на отведенном участке земли и использовать преимущества водной глади и природного окружения. Для этого авторами был создан искусственный рельеф, подчеркнувший зонирование участка и позволивший скрыть ванну бассейна и объем эллинга, превратившийся в основание беседки с барбекю, стоящей на альпийской горке. При работе над проектом архитекторы и заказчик разработали подробный и четкий план, в котором были сформулированы все основные требования к дому и участку, и практически все эта требования были реализованы в проекте и во время строительства. Жилой дом — это трехэтажное здание с мансардой, которое мягко вписано в рельеф и выглядит двухэтажным, так как подвальный этаж скрыт рельефом участка и выглядит как цоколь. Главным фасадом здание ориентировано на дорогу. Противоположный фасад «смотрит» на участок и водную гладь залива. В плане дом представляет собой правильный многоугольник — «квадрат в квадрате», что позволило архитекторам добиться необычного решения фасадов и интерьеров здания. Общее решение интерьеров — лаконично, прозрачно и ясно, что вполне отражает вкус и стиль жизни заказчиков. Архитектура дома отличается большим количеством рекреационных зон. Дом встречает посетителя просторным холлом, ведущим в двухсветную гостиную, решенную в светлых, пастельных тонах с вкраплением зелени. Белизна диванов «Bently» от «МарВит» подчеркивает изысканный рисунок мраморного пола. Убранство комнаты довершают домашний кинотеатр и элегантный камин от «Будмакс», выполненный из того же камня, что и пол в гостиной — мрамора «Rosso Portugalo». Все это пространство хорошо просматривается с галереи второго этажа. Картины в нишах и витраж на потолке подтверждают название помещения — галерея. Вокруг гостиной на первом этаже разместились кухня столовая с изящным кухонным гарнитуром «Meson’s» (Италия), кабинет и жилая комната. Из гостиной и кухни столовой открывается выход на просторную террасу. Эта терраса и балконы яв-

87 Авторы проекта: Александр ШПАКОВСКИЙ, Анатолий ГУДЫМЕНКО Проектная организация: ООО ТАМ «ШАТРО» 01034, Киев, ул. Владимирская, 48 тел.: (044) 238 6836, 244 3475 Генподрядчик: ООО «АКМЕбуд» Сроки проектирования: апрель июль 1999 г. Сроки строительства: июнь 1999 г. — декабрь 2001 г. Общая площадь: 647 кв. м

Фото: Алексей РЕЙДАЛОВ

ляются прекрасными видовыми площадками на залив Днепра. Все балконы и террасы имеют изящные металлические ограждения, которые выполнены фирмой «АГНИ Сервис» по чертежам авторов проекта. На втором этаже располагаются жилая комната со встроенным гардеробом, детская и просторная спальня хозяев со своей гардеробной и ванной. Жилая комната и детская имеют выход на балкон, обращенный во двор. Балкон, выходящий на главный фасад, имеет и спальня хозяев. Ее «изюминкой» является вращающаяся кровать «Carillon», которая может быть обращена к телевизору, пейзажу за окном или к картине на стене. Полукруглый шатер звездного неба, развернувшийся над гостиной мансарды, эффектно подчеркивает огромное арочное окно, выходящее на террасу главного фасада. Кроме гостиной с примыкающим к ней баром, мансардное пространство заполнено тренажерным залом и двумя гостевыми комнатами с выходами на балкон. Спальни «Santa Luchia» и «Gemini» (Интерьер салон МарВит) позволяют гостям чувствовать себя, как дома. Все этажи здания соединены внутренней деревянной лестницей, выполненной АСМ «Грани». Лестница из светлого ясеня с прозрачным легким ограждением стала одним из важнейших элементов дома. Важным моментом при проектировании дома являлось решение проблемы кондиционирования, выполненное компанией «ФИЛИН». Была предложена мультизональная система VRV (DAIKIN), которая гарантирует необходимую в помещении температуру, влажность, чистоту и подвижность воздуха. Одиннадцать внутренних блоков имеют только

один наружный, расположенный на торцевом фасаде в специальной нише. Другие службы жизнеобеспечения дома — автономная котельная с постирочной и генераторная — расположены в цокольном этаже. Здесь же находятся сауна с комнатой отдыха и раздевалкой, кладовые, гараж на два автомобиля и другие технические помещения. Сауна имеет свой выход к бассейну на улице. Отделка фасадов дома и внутренних помещений сделана красками на водной основе фирмы «OIKOS». Большая гамма этих настенных покрытий дала возможность выполнить отделку интерьеров в мягких пастельных тонах, в разной цветовой гамме и разных фактурах. К примеру, на участках выступающего в плане «квадрата» выполнены русты, придающие сооружению дополнительные цветовые акценты. В интерьере такими акцентами являются декоративные панно, витраж, светильники. Со вкусом подобранная мебель и фитодизайн (интерьер салон МарВит) довершают интерьер дома. Подробная и полная проектная документация избавила подрядчика от необходимости додумывать узлы и детали «по месту», поэтому все внимание уделялось правильному и четкому исполнению замысла авторов. Творческое содружество автора и подрядчика дало возможность не только выполнять запланированные работы и применять уже известные материалы и технологии, но и в чем то рисковать и экспериментировать. Реализованный проект этого дома стал победителем конкурса архитекторов «Творчество Плюс Качество» в номинации «Лучшее жилое здание 2001 года», который фирма ТПК проводила в феврале 2001 года

Поставщики строительных материалов и аксессуаров: ООО «ТПК» — металлочерепица, водосточные системы, дренажные системы. Интерьер салон «МарВит» — внутренние двери, мебель, фитодизайн. «АГНИ СЕРВИС» — наружные ограждения. «БУДМАКС камины» — камин. «ФИЛИН» — кондиционирование. АСМ «ГРАНИ» — внутренняя лестница. 91

Модель «Carillon» — Интерьер салон «Марвит»

Интерьер салон

МарВит

КОМПЛЕКСНОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА Весенние скидки на все модели итальянских кухонь

20% Интерьер салон «МарВит» Украина, 01135, г. Киев, пр. Победы, 18, тел./факс:

(044) 236 4731, 238 0355, e mail: marvit@i.com.ua Выставочный зал «Тюльпан», г. Киев, ул. Владимирская, 51/53, тел. (044) 235 4252

Мне нравятся 365 сезонов

Компания ФИЛИН Выставочный зал: ул.Воровского, 26, 3 й этаж тел. (044) 490 2250, 216 4354 факс (044) 246 8687

YOUR PARTNER IN AIR CONDITIONING

камины лучших фирм Европы Киев, ул. Воровского, 9 тел. (044) 244 4887 тел./факс (044) 244 4902 http://www.budmax.com.ua mailto:fire@budmax.kiev.ua

ПРОЕКТНО СТРОИТЕЛЬНАЯ ФИРМА На строительном рынке Украины с 1999 года

Строительство: • многоэтажные жилые дома в г. Киеве; • монастырь Сестер Бенедектинок Киево Житомирской Диецезии в Житомире; • торговый центр «ДАРИНОК», ресторан быстрого питания «МакДональдс».

• строительство и реконструкция коттеджей, офисов, промышленных зданий, банков, торговых помещений; • полный комплекс строительно монтажных, отделочных работ и благоустройство территории; • полная комплектация объектов технологическим оборудованием и мебелью; • современные материалы и технологии. Среди наших объектов: Реконструкция: • республиканское отделение Укрсоцбанка и Украинского Кредитного банка; • здание резиденции посла Российской Федерации в Украине, резиденции посла Индии в Украине, консульский отдел Посольства Российской Федерации; • Национальный Авиационный Университет, Киево Могилянская Академия, Киевский Институт Связи; • Парфюмерно косметическое производство СП «ЭКМИ» в г. Киеве.

Ремонт: • ООО «ТД МЕГАПОЛИС»; • Японский Культурный центр в Киеве; • офисы «Тебодин», «Евротекст», «Моор и Кросондович».

Киев, ул. Предславинская, 38, Тел.: (044) 269 9025, факс (044) 268 5501, e mail: akmebud@gala.net

ƒŒÃ ¬Œ—œŒÃ»Õ¿Õ»…

Фото: Валерий ГАВРИЛЮК

Елена СИДОРОВА

Автор проекта — Валерий Гаврилюк Проектная организация — «Дизайн проект студия» Деревянные конструкции дома по авторским чертежам выполнены фирмой «HONKA» (Финляндия) Комплектация, поставка и строительство — ООО СПК «Приват инвестор» Общая площадь — 380 кв. метров Сроки проектирования и строительства — 2001 год

«Шуршанье юбок, клетчатые пледы, Ореховые рамы у зеркал... И в коридорах узких те обои, Которыми мы любовались в детстве, Под жёлтой керосиновою лампой, И тот же плюш на креслах...» Анна Ахматова

В этот деревянный, загородный дом хорошо приезжать с любимыми, чтобы, опустившись в мягкие кресла у камина и растворившись в его тёплой, доброй энергии, позабыть обо всём. Он, по воле авторов, населён воспоминаниями детства, сказочными существами и мечтами. Снаружи — новый, искусно сделанный и приветливый, а внутри — кажется, что этот дом простоял здесь уже сотню лет, с бабушкиных времен, и живёт своей таинственной внутренней жизнью вне времени. 96

И сам дом и вещи, сделанные с любовью и собранные со вкусом, обладают собственной мудрой, светлой душой, и эта одушевлённость пронизывает пространство дома. В этом, наверное, и состоит главный секрет авторов, которые, работая в творческом содружестве с заказчиком, сумели вдохнуть жизнь в своё детище и сделать его неповторимым. Это оказалось возможным в значительной степени потому, что заказчиком был предоставлен огромный кредит доверия авторам проекта. Этот дом многолик и снаружи, и внутри. Одно лицо — представительное, для официальных гостей, — это угловой фасад, обращённый в сторону главного подъезда к дому. Он выглядит значительным, трёхэтажным (первый этаж, мансарда и башня — деревянные, а цокольный этаж облицован песчаником). Другое лицо неофициальное, для друзей, — фасад, обращённый во двор, к беседке. С этой стороны дом кажется удивительно небольшим и уютным. Одноэтажный, с невысокой мансардой, он располагает к непринуждённому общению «без галстуков». В образе дома вообще нет кичливости, нет демонстрации богатства, хотя он отделан высококачественными, экологичными материалами и оборудован самыми современными системами водоснабжения, связи, отопления (здесь, например, с успехом применены радиаторы электрического обогрева).

Но это не главное. Главное — это связь с природой, экологически чистые материалы и народная мудрость, выраженная в эстетике предметов ручного труда. В них всё предельно функционально и символично. Нет ничего лишнего в органично вписавшейся в интерьер старинной мебели, домотканых коврах, лоскутных одеялах, кухонной утвари, чудеснейших скульптурах и картинах, выполненных на заказ специально для этого дома. Планировка дома и приусадебного участка, расстановка мебели запроектированы на основе принципов фен шуй индивидуально для хозяев дома. Свободное внутреннее пространство интерьеров имеет четкое функциональное зонирование. На первом этаже — зона представительства, гостиная и столовая. Мансарда и башня — зона отдыха, спальни. A в цокольном этаже — зона развлечений, бильярдная, домашний кинотеатр, помещения технического обслуживания. В кинотеатре всё предельно просто, функционально и изящно. Стены обшиты пробковым деревом, на полу мягкий белый ковёр с длинным ворсом. Очень хорошая акустика. Гостиная с каминным залом и столовая с двумя обеденными залами на первом этаже составляют единое пространство, многосложное, двухсветное, с разновеликими окнами, что придаёт интерьеру особую таинственность, интимность, и вместе с тем почти храмовую торжественность, которые удалось соединить

архитекторам в единое гармоничное целое. Чередование сумеречных одноуровневых и двухсветных двухуровневых пространств, открывающихся в неожиданных ракурсах и наполненных живым, пульсирующим, золотистым цветом дерева, создаёт неповторимую эмоциональную атмосферу и колорит. Между прихожей и кухней удобно расположилась деревянная лестница, ведущая на мансарду. Под лестницей приютились древняя прялка и коллекция старинных утюгов. На столике в гостиной — скрипучий граммофон. На мансардном этаже разместились две спальни с кабинетом и ванными комнатами. В одной из спален телефон начала двадцатого века и приёмник сороковых годов. В другой — маленькая лестница в башню обсерваторию, из которой открывается великолепный вид на реку, на небо и звёзды. У этого дома глубокие пространственно временные связи с природой (миром Земли) и космосом (миром духов). Он стал не просто изящной шкатулкой для старинных реликвий, но живым хранителем народной мудрости и семейных традиций, храмом для священнодействий, где разворачивается некий семейный ритуал в специально подготовленном для этого пространстве, которое, в свою очередь, по особым магическим законам начинает формировать жизнь, традиции и судьбу хозяев дома

100

101

102

103

¥ŒÕ¥”–— Õ¿ À”◊ÿ»… œ–Œ≈¥“ 15 марта 2002 года в Украинском доме состоялось подведение итогов и награждение лауреатов конкурса для архитекторов на лучший домашний кинотеатр с учетом современных технологий и требований. Организаторы конкурса: дизайн галерея «Stil Haus» и компания «Планета Аудио». Информационные партнеры: журналы «Архитектура и престиж», «Салон».

104

Конкурс проводился по двум номинациям: 1. Лучший реализованный проект домашнего кинотеатра. 2. Лучший проект кинотеатра, разработанный на основе предоставленных компонентов. Главный приз — домашний кинотеатр (по одному в каждой номинации). Состав жюри: 1. David JEFFERYS — представитель компании Tannoy. 2. Guy SCHEVENEELS — представитель компании Marants. 3. Юрий СИДОРЕНКО — главный редактор журнала «What Hi Fi. 4. Елена ОЛЕЙНИК — вице председатель Киевской организации Союза архитекторов, главный редактор журнала «Архитектура и престиж», кандидат архитектуры. 5. Оксана ДЕРЕВЯНКО — главный редактор журнала «Салон». 6. Сергей ВЕРШИНИН — представитель «CEDIA» в России. 7. Андрей МОСКАЛЬЦОВ — лауреат конкурса «Інтер*Year*2000, главный архитектор «Инвестпроекта». 8. Виктор КУДИН — директор ТАМ «В. Кудин», лауреат конкурса на лучший коттедж 2001 года. 9. Наталья КАРПЕНКО — редактор рубрики «Дизайн» журнала «Салон».

Дизайн галерея «Стил Хаус» Киев 01033, ул. Жилянская, 5 7, тел. (044) 490 7163, факс (044) 490 5721 e mail: hifi@aladdin.kiev.ua

Сергей Швец Машкара 1, 2 — I премия (I номинация), авт. Валерий Гаврилюк. 3 — II премия (I номинация), авт. Сергей Швец Машкара. 4, 5 — I премия (II номинация), авторы Алексей Венедиктов, Юрий Яновский.

ƒŒÃ¿ÿÕ≈√Œ ¥»ÕŒ“≈¿“–¿ Конкурсантам были присуждены следующие премии: • первая премия (по одной в каждой номинации) • вторая премия (по одной в каждой номинации) • третья премия (по одной в каждой номинации) ЛАУРЕАТЫ КОНКУРСА НА ЛУЧШИЙ ДОМАШНИЙ КИНОТЕАТР 1 номинация — ЛУЧШИЙ РЕАЛИЗОВАННЫЙ ПРОЕКТ ДОМАШНЕГО КИНОТЕАТРА 1 премия — Валерий ГАВРИЛЮК (работа №54321) 2 премия — Сергей ШВЕЦ МАШКАРА (работа №37389) 3 премия — Алексей ОКСАНЕНКО (работа №71277) 2 номинация — ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ ДОМАШНЕГО КИНОТЕАТРА, РАЗРАБОТАННЫЙ НА ОСНОВЕ ПРЕДОСТАВЛЕННЫХ КОМПОНЕНТОВ 1 премия — Алексей ВЕНЕДИКТОВ, Юрий ЯНОВСКИЙ (работа №22022) 2 премия — Александр ПОЛЯКОВ (работа №77777) 3 премия — Дмитрий АНТОНЮК, Иван АНТОНЮК, Анастасия АНТОНЮК (работа №20021) Поощрительными премиями награждены: от дизайн галереи «Stil Haus» — Петр и Павел ПЕТРОПАВЛОВСКИЕ, Александр ПИВОВАРОВ, от фирмы «Планета АУДИО» — Сергей СОБАНИН, Петр и Павел ПЕТРОПАВЛОВСКИЕ. Приз вручил руководитель представительства компании Fujitsu в СНГ Парнаваз Кахидзе. Приз Валерию ГАВРИЛЮКУ от организаторов Фестиваля архитектуры и дизайна — бесплатная площадь на фестивале архитектуры — вручил Константин Колесников.

4 5

105

Валерий Гаврилюк

Евгения Есманская (Аладин) и член жюри Андрей Москальцов вручают приз Анастасии Антонюк (III премия во II номинации)

Алексей Венедиктов, Юрий Яновский

Компания «OIKOS» (Италия ) Фирма «ТБИ» (г. Киев) Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Национальный Союз Архитекторов Украины Украинская Академия архитектуры

объявляютпервый всеукраинский конкурс на лучший реализованный в 2002 — 2003 годах, совместно с фирмой «ТБИ», проект с использованием материалов «OIKOS» в номинациях: • Интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • Интерьеры общественных зданий: банков, гостиниц, офисов, ресторанов, торговых зданий и т.д.. • Экстерьеры зданий ЦЕЛЬ КОНКУРСА: Отбор лучшего реализованного проекта (интерьер — фасад), с использованием материалов «OIKOS», содержащего интересные, разнообразные технологии нанесения, а также новаторские, дизайнерские идеи в использовании этих материалов, создание новых технологий и техник нанесения, а также поиск лучших цветовых решений в оформлении интерьера и экстерьера. Популяризация материалов «OIKOS» в Украине, демонстрация широкого спектра декоративных возможностей этих материалов, а также умелое использование широких возможностей материалов для экстерьера, внедрение в работу новых продуктов компании «OIKOS»: Creos, Ottocento, а также новой Линии фасадных материалов: Линии Edilizia. Представленные на конкурс объекты должны быть полностью реализованными при участии фирмы ТБИ по поставкам материалов «OIKOS».

ВИД КОНКУРСА: Конкурс является открытым, свободным от оплаты участниками конкурсом, без ограничения числа участников, профессиональный уровень квалификации которых отвечает требованиям, установленным условиями конкурса. В ходе подготовки конкурса будут проведены специализированные семинары, для ознакомления с материалами «OIKOS», техниками их нанесения, а также презентации новых продуктов компании «OIKOS». Всеукраинскому конкурсу будут сопутствовать выставки работ членов жюри, гостей конкурса, выставки образцов в интерьере по тематике конкурса, который будет способствовать популяризации материалов «OIKOS» в Украине. К конкурсу будет организована фотовыставка «OIKOS» в Украине. Конкурс планируется проводить 1 раз в два года и сделать его традиционным.

ПРЕМИИ Гран при конкурса: поездка на двоих в Италию. В каждой номинации отбираются по три лучших проекта, авторы которых премируются коллективной поездкой в Италию со специальной экскурсионной программой. Также устанавливаются поощрительные премии для художников декораторов и строительных компаний, которые наиболее успешно и профессионально используют декоративные материалы «OIKOS». Каждый конкурсант будет награжден специальным дипломом компании «OIKOS» и СD со всеми конкурсными работами. Все премированные работы будут опубликованы в специализированных украинских и итальянских журналах.

ФОРМА ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ: На конкурс предоставляются: пояснительная записка со спецификацией используемых при разработке проекта материалов «OIKOS» и техник их нанесения, с рисунком фактур; выставочные планшеты международного образца форматом А0 (80х120см) — по 1 на каждый объект с фотографиями; альбом с фотографиями объекта, где отчетливо видны материалы «OIKOS»; расписка автора, подтверждающая его авторские права и разрешение публикации; специальная карта от фирмы «ТБИ», подтверждающая совместное осуществление данного проекта (заполняется при приобретении продукции «OIKOS» или услуг). Лучшие работы будут опубликованы в журнале «Архитектура и престиж», других специализированных изданиях Украины, в журнале «АRIA» (Италия), на специальном сайте в интернете, все работы будут внесены в специально созданный CD rom, который будет вручен всем участникам конкурса. Консультации, техническая помощь в изготовлении конкурсной документации, фотографий, планшетов и информация конкурсантам будут осуществляться в срок до 25 февраля 2003 года.

Время проведения конкурса: с момента объявления до 20 марта 2003 года. Заявки на участие в конкурсе принимаются: со дня объявления конкурса до 1 января 2003 года. Прием готовых работ — с 15 сентября 2002 года до 1 марта 2003 года. Регистрация конкурсантов заканчивается 25 февраля 2003 года. Выставка работ состоится с 16 по 19 марта 2003 года в Доме Архитекторов. Вручение наград состоится 19 марта 2003 года. Состав международного жюри будет объявлен после окончания сроков регистрации. Приглашены ведущие архитекторы и дизайнеры Украины, Латвии, России, Италии. Генеральный спонсор конкурса: компания «OIKOS», спонсор: компания «ТБИ». Информационные спонсоры: журналы «Архитектура и престиж», «Aria» Италия.

Место проведения конкурса и адрес Оргкомитета. Заявки на участие в конкурсе присылать по адресу: 01054 Киев, ул. Гоголевская, 23 фирма «ТБИ» тел: (380 44) 246 96 46, 216 75 08, 216 38 19, тел/факс: (380 44) 246 96 47, e mail: tbi@profit.net.ua Или в редакцию журнала «Архитектура и престиж»: ул. Тургеневская 16, офис 57, тел. (044)531 30 36; e mail: info@archiprestig.com.ua

— е и н а м Вни онкурс! к

Фирма

¥ŒÕ¥”–—¤

Новости МСА

Международный конкурс идей Конференц центр корпорации Графисофт в Будапеште (Венгрия) Графисофт, разработавшая программу АрхиКАД, лидер архитектурного программного обеспечения, объявляет международный открытый и анонимный конкурс идей для проекта нового здания конференц центра на территории своего главного офиса. Этот международный конкурс соответствует требованиям Положения ЮНЕСКО/МСА о проведении конкурсов и получил одобрение МСА. ЦЕЛЬ КОНКУРСА Будапешт, с населением 2,5 млн. жителей, является одним из наиболее значительных бизнес центров Центральной Европы. Графисофт Парк был задуман и построен в Будапеште с целью превращения производства программного обеспечения в процветающую отрасль индустрии. Расположенное на территории в 7,5 га на берегу Дуная рядом с заповедником и выполненное из кирпича, стали и стекла здание Графисофт Парка гармонирует с историческими промышленными зданиями, оставшимися на этой территории. После окончания строительства Парка в 2004 г. он будет состоять из 15 ти невысоких офисных зданий общей площадью более 25 тыс. кв.м. При этом более 80% территории будет находиться под зелеными насаждениями (деревья, газоны, цветники). Предлагаемый на конкурс конференц центр предоставляет уникальную возможность архитекторам проявить свои способности: запроектировать первое известное соору-

жение, которое будет расположено над одним из самых важных водных путей Европы. Вытекая из Черного Леса в Германии и впадая в Черное море в Румынии, Дунай представляет собой буквально и символически связующее звено между Восточной и Западной Европой. Город Будапешт с его римскими развалинами и готическим замком является частью мирового наследия. Сохранившаяся пара старых промышленных столбов в реке возле Графисофт Парка предлагает уникальную возможность построить этот конференц центр площадью 350 кв.метров над водой. Конференц центр Графисофт Парка будет посвящен архитектурной профессии. В нем будут проводиться архитектурные выставки, конференции для пользователей программ ArchiCAD и ArchiFM и другие важные мероприятия, содействующие продвижению архитектуры, а также продукции и технологий Графисофт Парка.

ЖЮРИ

108

В состав международного жюри входят 5 членов: и 2 запасных члена: Эрик ван Егераат, архитектор (Нидерланды) Нора Деметер, архитектор (США) Аксель Шульц, архитектор (Германия) Андрас Викар, архитектор (Венгрия) Жак Ружери, архитектор (Франция) Иштван Шнеллер, архитектор (Венгрия), главный арх тор Будапешта Тамаш Нагы, архитектор (Венгрия), представительМСА

ПРЕМИИ

СРОКИ

1 я премия: 30000 USD 2 я премия: 15000 USD 3 я премия: 8000 USD

Объявление конкурса 31 декабря 2002 г Начало регистрации и получения конкурсной программы 31 декабря 2002 г. Последний срок отправки вопросов 28 февраля 2002 г. Последний срок ответов на вопросы 15 марта 2002 г. Последний срок отправки конкурсных проектов (експресс почтой, DHL, EMS) 15 мая 2002 г. Последний срок получения конкурсных проектов 31 мая 2002 г. Заседание жюри около 10 июня 2002 г. Объявление результатов конкурса на 21 Конгрессе МСА в Берлине 22 26 июля 2002 г.

ПРОЦЕДУРА РЕГИСТРАЦИИ Участники конкурса могут зарегистрироваться по почте, факсу или электронной почте (E mail) у организаторов конкурса: «Graphideas 2002» Association of Hungarian Architects Otpacsirta u. 2., Budapest VIII., H 1088 Hungary Tel: (36 1) 318 2444 Fax: (36 1) 318 4699 E mail: meszorg@axelero.hu

Организаторы не устанавливают сроки окончания регистрации и это дает участникам больше времени для подготовки свои заявок и получения конкурсных материалов. Регистрационный взнос, включая стоимость конкурсной программы и приложений к ней, в размере 100 USD следует перечислить банковским переводом на счет в следующий банк: Magyar Epiteszek Szovetsege — получатель K&H Budapest 10200892 31411190 00000000 — банк и номер счета. Более подробно о регистрации см. www.graphideas.com

ПРОЕКТНЫЕ ДОКУМЕНТЫ, ПОДАВАЕМЫЕ НА КОНКУРС Участники должны подать четыре листа А 1 с чертежами. Выбор техники выполнения чертежей свободный. Генеральный план участка М 1:500 Планы этажей М 1:100 Разрезы, необходимые для раскрытия идеи М 1:100 Фасады М 1:100 Вид со стороны берега Дуная, включая здания Парка на берегу М 1:100 2 перспективы с точки, указанной на генплане Пояснительная записка

Язык конкурса — английский Информация: competition@graphisoft.com meszorg@axelero.hu www.graphideas.com Информация предоставлена НСАУ. Перевод с англ. НСАУ

109

ÒÚËÎ¸

´ÿ≈–ÿ≈ Àﬂ ‘¿Ãª Алла БЫЧКОВА

«Альков куртизанки всегда имел больше власти над Францией, чем кабинет министра». Жорж Сименон

110

В январе 1738 года именитые и просвещенные друзья парижского мецената ла Риш де ла Пуплиньера (а среди них были Вольтер, Гримм, Ванлоо, ла Тур, Бюффон, Буше, Рамо и несравненная маркиза де Помпадур) стали свидетелями удивительной демонстрации, устроенной в его особняке. Механик Жак Вокансон представил на суд зрителей изготовленную им игрушку автомат «Игрок на флейте». Это была дивная работа: фарфоровая кукла размером с человека умела исполнять двенадцать различных мелодий и при этом доподлинно играла на флейте, а не имитировала игру с помощью спрятанной внутри музыкальной шкатулки. Пальцы музыканта вполне артистично передвигались по отверстиям флейты, изо рта вырывалась струя воздуха, губы и нёбо в точности воспроизводили движения живого человека. Кроме «Игрока», изумленной публике был продемонстрирован механический «Рисовальщик». Вот как один из историков описывает это чудо искусства и техники: «За столом на маленьком стульчике сидит пухлый, похожий на купидона ребёнок и тщательно рисует на листке бумаги собаку. Затем с видом знатока он осматривает свою работу, сдувает с листа пыль, вносит завершающие штрихи и на мгновение останавливается. Потом быстро и размашисто пишет внизу «Моя собачка». Когда же «художник» с легкостью необыкновенной стал набрасывать на листе профили Людовика XIV и здравствующего Людовика XV, аплодисменты зрителей перешли в шумную овацию. Успех был полным. Присутствующие увидели в изобретениях Вокансона, увлеченного философией Декарта, первые удачные попытки создания искусственного человека (подобная идея имела во Франции почти столетнюю историю и восходила к тем аналогиям между человеком и машиной, которые развивал в своих трактатах великий математик). Каждый из посетителей салона — философ, художник, биолог, композитор, аббат и в том числе королевская фаворитка — находил здесь возможность воплощения этих идей в своей сфере. Пока просвещенные умы Франции горячо спорили об увиденном, маркиза де Помпадур в душе покатывалась со смеху: в её глазах все они были такими же заводными куклами. Живописцы Буше и Ванлоо, которые сейчас с таким жаром толкуют о степени автоматизма и сознательности в творческом акте, еще поутру «с видом знатоков осматривали» её бездарные этюдики, вносили в них свои поправки, а потом уверяли всех, что «мадам родилась с кистью в руке». Да и под каждой из своих «Диан» или «Аврор» они могли бы написать «Моя маркиза», равно как и «ваятели искусные» Кусту и Фальконе. Да что они! Величественный Рамо послушно откладывал в сторону свои оратории, когда фаворитка заказывала ему очередную «пасторальку» для дворцового праздника. И даже язвительный, независимый в своих взглядах Вольтер, после того, как она выхлопотала для него должность главного историка Франции и звание придворного камергера, вдруг стал обнаруживать в суждениях любовницы короля «редкую для женского ума глубину» и посвятил ей «Танкреда» — одно из самых знаменитых своих произведений. А король Людовик XV? Кому, как не Жанне Антуанетте

де Помпадур, удавалось «заводить» эту бездушную нарумяненную куклу, вдыхать в неё интерес к жизни вообще и к королевским обязанностям в частности? Но фаворитка была по своему скромна. Пока окружающие дружно создают миф о гениальном механике как о новом демиурге, Помпадур милостиво назначает Вокансона «Поставщиком Королевского двора», отныне «соперник Прометея» с помощью золотого ключика «заведен» на исполнение всех ее сумасбродных желаний. Он конструирует механические картины— «ведуты», по которым плывут корабли, лодки и облака; музыкальные часы в виде рыцарских замков и павильонов Венеры; миниатюрные «театры» и прочие занятные вещицы. Автоматы Вокансона, стремившиеся быть поначалу философскими моделями, всё больше становились иллюзионистскими курьёзами. Да и что представляла собой светская жизнь во Франции в XVIII веке? Пеструю россыпь курьёзов. Титулованные особы увлеченно рядятся в Диан и Эндимионов, в пейзанок и пастушков, всё это разыгрывая на фоне гротов и водопадов, долженствующих изображать «сельские виды». Реквизитом служили позолоченные посохи, серебряные корзиночки и «наивные» костюмы из драгоценной парчи. Живые павлины и фазаны, принимавшие участие в версальских пасторалях, маркизе наскучили, и она поручает Вокансону придумать механическую живность. Механик постарался и сконструировал свой самый знаменитый шедевр — большую металлическую утку. Птица очень натурально крякала, била крыльями, ела с рук зерна, «переваривала» их и через некоторое время, ко всеобщему восторгу, ... выделяла «естественные» продукты пищеварения. Король был чрезвычайно доволен выдумкой и учредил в честь Вокансона медаль. Версаль строился 40 лет и обошелся Франции в 60 млн. ливров. Маркиза де Помпадур была любовницей короля всего 5 лет (еще 15 она состояла при нём ближайшим другом и советником) и успела «облегчить» казну на 12 млн. ливров. Впрочем, многие во Франции до сих пор говорят, что она создала для страны настоящий капитал, который со временем не обесценивается, а только дорожает. Действительно, интересы честолюбивой Жанны шли намного дальше мишурной эстетики рокайльных интерьеров, беседок, фарфоровой продукции Севрской мануфактуры и знаменитых гобеленов «Rose Pompadur». Все её помыслы и деньги короля поглощали две масштабные страсти — театр и строительство. Первое увлечение оставило потомкам пьесы Вольтера «Наваррская принцесса», «Храм Славы» и «Сибирского прорицателя» Жан Жака Руссо, где она не без блеска играла в главных ролях. Второе — Малый Трианон и Оперу в Версале, Военную школу и Пантеон в Париже, что и заставило в свое время философа просветителя Бернарда де Фонтенеля заметить: «Никто не может в полной мере оценить то, что сделали для Франции женщины». «Всякая идея для своего успеха нуждается или в жертвах, или в средствах» Э. Ренан Людовика XV называли человеком «с крайне сложным капризным характером» и «рано уставшим» королём. В возрасте 5 лет, в 1715 году, после смерти прадеда, Короля Солнца, он унаследовал трон, но при этом не унаследовал и сотой доли энергии своего предка. Великолепный Вер-

111

4 3

1. Гиацинт Риго. Людовик XV в возрасте 5 лет. 2. Карл Ванлоо. Портрет мадам Помпадур 1760 г. 3. Основание Людовиком XV Военной школы. Гравюра Ле Жена. 1751 г. 4. Франсуа Буше. Портрет мадам де Помпадур. 5. Людовик XV назначает Вольтера придворным историком по предложению мадам де Помпадур. Гравюра Эдуарда Пингре. 1826 г.

112

сальский ансамбль, на который было положено столько трудов и средств, по странной причине, его совершенно не интересует, и целых семь лет королевский парк выглядит заброшенным и одичавшим. Сравнивая в своих трудах искусство XVII века с началом XVIIІ, Вольтер писал: «... то был ясный день, после которого наступили долгие и печальные сумерки». Только в 1722 году Людовик и двор наконец перебираются в Версаль. Здесь ему решительно всё не нравится. Покои, расположенные в самом центре замка, на мраморном дворе, кажутся слишком величественными, пустыми и холодными. Архитектору Роберу де Котту поручается оборудовать «Малые королевские апартаменты» с помещениями более 6 интимными и уютными. Здесь скучающий король отдыхает в обществе изящных дам и предаётся своим главным увлечениям — карточной игре и музицированию. Так бы эти «сумерки» и не рассеялись, если бы однажды, поздним вечером, на пороге его кабинета не появилась чудом проникшая сюда мадам д’Этиньоль. Эта 22 х летняя придворная дама, супруга мелкого дворянина, ранее никак не выделявшаяся в толпе соискательниц августейшего внимания, сейчас выглядела восхитительно. Мадам была очень взволнована и очень декольтирована. Присев в глубоком реверансе и подняв на короля полные слёз изумрудные глаза, она с удовлетворением заметила на его фарфоровом личике интерес и удивление. И Жанну понесло. Дескать, она осмелилась проникнуть в покои короля, рискуя погибнуть от руки ревнивого мужа, только затем, чтобы взглянуть на «красивейшего мужчину Франции». А там, «пускай погибну я», «уж счастлива теперь» и всё в таком же духе. Метод «бури и натиска», как она и ожидала, оказался эффективным. Король слегка растерялся, растрогался и принялся, как умел, утешать несчастную женщину. Впервые за многие годы 35 летний, пресыщенный удовольствиями правитель, почувствовал, что избавляется от скуки. Своими остротами Жанна заставляла его смеяться до слёз, своими жалобами размягчала его сердце, превращая бесконечный королевский досуг в презабавный спектакль. Когда Людовик «сбирался в поход», фаворитка писала ему не письма — романы, составленные не без участия аббата де Берни, знатока изящной словесности. Наконец однажды ею была получена королевская депеша, адресованная «маркизе де Помпадур». Незаконнорожденная дочь финансиста де Турмэна, воспитанная его лакеем, Жанна Пуассон

получила долгожданный титул и положение при дворе. Тут Маркиза развернулась. Теперь её покровителя, любившего изящные искусства, окружает самое изысканное общество. Пока Монтескье развлекает короля каламбурами, Рамо — клавирными фугами, Бюффон — экзотическими насекомыми в склянках, а Буше — фривольными рисунками, фаворитка обдумывает более важные вещи. Во многом, благодаря её заботам, в Версале наконец то проводят водопровод, в апартаментах устанавливают ванны и «английские кабинеты». На третьем и четвертом этажах Версальского дворца Помпадур обустраивает для себя прелестные комнаты, душистые и обтянутые шелком, как коробочка для дорогих духов. Правда, здесь же соседствует еще одна прелестница, из «бывших», — мадам Дю Барри, но для Жанны она особой угрозы не представляет. Экс фаворитка нужна королю всего лишь как безотказный партнер в карточной игре и дворцовый агент. Здесь же, по распоряжению Людовика XV, за ним оставляют несколько комнат, библиотеку и карточный кабинет. До верхних этажей добираются по тайным лестницам, о существовании которых многие придворные даже не подозревают. Все эти преобразования совершались не без разрушений. Кажется странным, что во времена Людовика XIV в Версале не было построено никакого театрального зала. особенно это странным показалось маркизе де Помпадур: бедняжке приходится устраивать спектакли в каком то закутке под лестницей Послов. Вытребовав у короля обещание украсить Версаль зданием Оперы, маркиза поручает своему преданному архитектору Жаку Анжу Габриэлю разрушить лестницу Послов, благодаря чему образовался обширный внутренний двор, весьма пригодный для массовых зрелищ. Одновременно начинается реконструкция флигеля перед замком, а в 1762 году закладывается первый камень в строительство Малого Трианона, королевского подарка фаворитке. Чудесное создание Габриэля, вдохновленного кокетством заказчицы, словно вобрало в себя жизнерадостную легкость и обаяние, которых было немало в культуре XVII века вообще и в натуре мадам лично. Семилетняя война прервала строительство Оперы и Малого Трианона. Маркиза, умершая от чахотки в 1764 году, так и не увидит воплощения своих замыслов. В Трианон переберется все та же неизбывная Дю Барри, к счастью, совершенно равнодушная к преобразованиям. «Чтобы быть известным и заслужить удивление, нужны великие добродетели или, пожалуй, великие пороки» Ж. Лабрюйер. У маркизы было доброе сердце. Своих многочисленных братьев, кузенов и племянников она не только осыпала щедрыми подарками, но и постоянно куда то пристраивала на обучение, приискивала для них должности, «выбивала» титулы, в общем, старалась для родни как могла. Визит в знаменитый Институт благородных девиц в Сен Сире, построенный по указу королевы Анны Лещинской, навел фаворитку на мысль создать (и тем самым осадить соперницу) Парижскую Военную школу для сыновей ветеранов войны и обедневших дворян. Проект здания в одном из самых престижных районов столицы — возле Марсова поля в 1751 году — был поручен верному Габриэлю. А в 1753 году в частично отстроенных помещениях уже начались занятия для учеников, среди которых было немало

«бедных родственников» маркизы. Особенно нежно Жанна любила своего братца Абеля Франсуа. Мальчик был послушным, неплохо рисовал, и она видит его в мечтах архитектором в должности директора королевских зданий. Пока что это непыльное место занимает крестный отец маркизы (как она его называет, хотя многие при дворе утверждают, что никакой он не отец и не крестный, а давний покровитель) — ле Норманн де Турмен. Решено, что Абелю следует сначала получить достойное образование в Академии, а потом продолжить его в трехлетнем путешествии по Италии. Спутниками Абеля были действительно талантливые стипендиаты Академии, заслужившие эту поездку верой и правдой — гравёр Гоше и архитектор Суффло. Приятная наружность, эрудиция и манеры Жермена Суффло сразу же очаровали маркизу. Она рекомендует брату в будущем не упускать из виду этот многообещающий талант. Наконец, как было условленно, «крестный» покидает свой пост. Абель становится маркизом де Мариньи и директором королевских зданий, тут же предлагая Суффло принять участие в престижном конкурсе на лучший проект площади Людовика XV (ныне площадь Согласия). Маркиза в затруднении: среди конкурсантов ещё один её фаворит — Габриэль. И сделать окончательный выбор она любезно предоставляет королю. Людовику более других нравится помпезный проект Габриэля, а раздосадованного Суффло Жанна утешает должностью Главного контролёра и обещанием дворянской грамоты. Но это было не всё. Когда в 1744 году Людовик XV, находясь в Меце, заболел и едва не умер, тогда же со страху дал обет монахам каноникам по выздоровлении помочь им обновить церковь монастыря Сен Женевьев. Король выздоровел, но свою клятву напрочь забыл. Мадам Помпадур освежает память Его Величества, и вскоре Государственный Совет предоставляет солидный кредит на реконструкцию церкви. Мариньи немедленно назначает Жермена Суффло производителем работ. С 1754 по 1780 годы до последнего дня своей жизни, зодчий занят строительством своего главного и грандиозного творения — церкви Сент Женевьев, которую все мы знаем как Пантеон в Париже. *** А что маркиза? Чахотка и суета придворной жизни постепенно изнуряют её, лишают энергии и не позволяют как прежде управлять своим «фарфоровым народцем». Король, хотя и держит её при себе в роли советницы, всё больше начинает повторять слова молоденькой ирландки О’Мерфи. Жан Жак Руссо и Дидро говорят о непонятном и критикуют всё, что видят. Габриэль стал тугоухим; Суффло всё хочет делать по своему, мечтает, видите ли, превзойти в постройке церкви собор св. Петра в Риме. Братец ждёт не дождётся её смерти, чтобы завладеть замком в Менаре, где она, похоже, обрела свой последний приют. Когда то ей долго пришлось уговаривать короля подарить ей эту сказочную постройку XVII века на берегу Луары. Габриэль сразу же приступил к пристройке к замку двух крыльев и задумал разбить премилый парк... Маркиза так и не увидит завершения работ. Как никогда уже не увидит во всем блеске Версальской Оперы, Малого Трианона, не восхитится величием грандиозного Пантеона. Впрочем Суффло всё бросит и поможет Габриэлю завершить строительство Менара. Новый владелец замка, Мариньи, давал им денег, но они почему то отказались. Смешные...

113

7 8

6. Здание Пантеона в Париже. 7. Версаль. 8. Парижская Военная школа.

¿ıËÚÂÍÚÓ, ÍÓÚÓ˚È Â¯ËÎ ÙÓÏÛÎÛ ¥ËÂ‚‡ В мае 2002 года исполняется 100 лет со дня рождения архитектора Иосифа Юльевича Каракиса. «Последний из киевских грандов» — так отзывались о нем современники. Творчество этого мастера — и пример, и повод задуматься об отношениях общества и архитектора.

114

Можно ли считать, что профессиональная судьба И. Ю. Каракиса сложилась счастливо? Он учился у лучших украинских архитекторов своего времени: А. М. Вербицкого, П. Ф. Алешина, В. Н. Рыкова. Это было время интенсивного совместного творческого поиска преподавателей и студентов. В Киевском Художественном институте как раз тогда преподавал В. Татлин, и молодой Каракис с открытым сердцем воспринял его конструктивистские идеи. В 30 е годы Йосиф Каракис, работая в мастерских Горсовета и Военпроекта, был одним из наиболее востребованных архитекторов в Киеве. Власть сполна использовала талант архитектора. Его произведения получали признание, он известен у нас и за рубежом, как самый яркий мастер очень короткой эпохи украинского конструктивизма 30 х годов. Всего по проектам И. Ю. Каракиса (включая типовые проекты школ 50 60 х годов), было построено более 2000 зданий. С 1933 года он работал в КИСИ, был одним из лучших преподавателей, и попасть к нему в мастерскую считалось большой удачей. И все же... Во время войны многие его здания были разрушены. Можно представить себе боль архитектора, вернувшегося в любимый город и увидевшего это. Работая в условиях диктатуры, ему приходилось подчиняться требованиям режима даже в профессиональных вопросах. Как рассказывают коллеги и друзья Каракиса, ему всегда было мучительно трудно выйти с проектом на общественный суд, его бесконечно подвергали экспертизам, по требованию которых, со слезами на глазах, ему приходилось уничтожать части своих зданий. А жилой дом на Георгиевском переулке (1936 — 1937) явился буквально предметом издевательств над архитектором. В довершение всего это здание, изуродованное всеми предыдущими требованиями экспертиз, через 10 дней после окончания строительства, подверглось вандализму власти. После мимолетного замечания «партийного лица»: «А что это за церквушка такая?» ажурное завершение дома, башенка, задуманная как отзвук киевских колоколен, было разобрано за одну ночь. И нападки на это здание не прекращаются по сей день. Его замыслов не понимали. За гостиницу «Октябрь» в Луганске (1951), в образе которой архитектор стремился передать духовный подъем народа победителя, последовало обвинение в украинском буржуаз-

ном национализме. А через год Каракису вспомнили увлечение конструктивизмом, и, навесив ярлык космополита, лишили 5 права преподавать. Он не был академиком, не удостоился ни одной награды, не состоял в партии. После гонений и навешанных на него ярлыков, архитектор И. Ю. Каракис не сломался, а продолжал плодотворно работать. В Гипрограде, а потом в КиевЗНИИЭПе, он создал целое новое направление в проектировании школ и интернатов, его здания строились от Карпат до Дальнего Востока. Он всегда был новатором. В архитектуре жилья он был непревзойденным знатоком. Специалисты утверждают, что жилые дома, построенные Каракисом в 30 е годы, содержат множество идей, которые свежи и актуальны даже сегодня. Он был предан идеям конструктивизма, но, работая в русле господствующих стилей, как профессионал, создавал совершенные произведения, в которых всегда был «мастером своей руки». Он восхищался Ф. Л. Райтом, пластикой его произведений, поддерживал и проповедовал идеи органической архитектуры. Профессор Ю. С. Асеев считает, что И. Ю. Каракис «сумел найти и решить формулу Киева, сумел сделать свое творчество киевским». И еще знаменательно, что все, кто знал Иосифа Юльевича, отмечают его удивительную интеллигентность, деликатность, доброту, искренность и честность по отношению к себе и к людям. Недаром писатель Виктор Некрасов, его ученик, подарил ему свою книгу «В окопах Сталинграда» с дарственной надписью: «Иосифу Юльевичу — за правду» Некоторые работы. В Киеве: Дом офицеров (1930 32), жилой дом в Голосеево (1931 33); ресторан «Динамо» (совместно с П.Савичем, 1933, рис. 5); жилой комплекс с детским садом по ул. Январского восстания №1 5 (1933 40); жилые дома №№ 15 19 по ул. Институтской (1935 36); жилые дома по Георгиевскому пер. (рис. 3, 4) и ул. Золотоворотской №3 (1936 37); Художественная школа (Исторический музей) по ул. Владимирской (1935 37). В Луганске — гостиница «Октябрь» (1944 51, рис. 1, 2); около 200 экспериментальных и типовых школ.

¥ŒÕ¥”–— ƒÀﬂ ¿–’»“≈¥“Œ–Œ¬ Компания «ТПК» проводит Открытый всеукраинский ежегодный конкурс среди архитекторов «Творчество Плюс Качество» 2 марта 2002 г. в развлекательном комплексе «Красное и Черное» проходило торжественное подведение итогов второго тура и финала Открытого всеукраинского ежегодного конкурса архитекторов «Творчество Плюс Качество». Победители 2 тура, как всегда, стали обладателями аудио , видеотехники от фирмы «ТПК»: в номинации «Лучшее жилое здание»: Авдеев Игорь, г. Киев, за проект «Жилые дома — комплексы с подземными гаражами по ул. Героев Сталинграда, 24»; в номинации «Лучшее промышленное здание»: Николай Рыжаков, г. Симферополь, за проект «Производственный корпус завода «Союз Виктан»; в номинации «Лучшая АЗС, торговое, административное здание»: ТАМ «Шатро», г. Киев, за проект «Административное здание КиевЭнерго»; в номинации «Лучший исторический проект»: Владимир Новгородов, г. Харьков, за проект «Дом музей Г. Сковороды»; в номинации «Лучший перспективный проект»: Павел Григорьянц, г. Симферополь, за проект «Жилой дом в бухте «Омега». Были также вручены поощрительные призы и призы «Самому большому поклоннику конкур-

са», «Женщине архитектору», «За лучшее архитектурное решение» и т.д. Также члены почетного жюри конкурса определили победителей финала, которые поедут летом в страны, где находятся заводы фирм поставщиков «ТПК». Победителями финала стали: в номинации «Лучшее жилое здание»: Авдеев Игорь, г. Киев, за проект «Жилые дома — комплексы с подземными гаражами по ул. Героев Сталинграда, 24»; в номинации «Лучшее промышленное здание»: Николай Рыжаков, г. Симферополь, за проект «производственный корпус завода «Союз Виктан»; в номинации «Лучшая АЗС, торговое, административное здание»: ТАМ «Шатро», г. Киев, за проект «Административное здание КиевЭнерго»; в номинации «Лучший исторический проект»: Владимир Новгородов, г. Харьков, за проект «Дом музей Григория Сковороды». В номинации «Лучший перспективный проект» был вручен суперприз — видеокамера Юрию Серегину, г. Киев, за проект «Спорткомплекс одесского припортового завода в г. Южный» Концертная программа состояла из веселых конкурсов, выступления Театра двойников, Человека ртути и Шоу балета. Были вручены памятные призы архитекторам от представителей ведущих строительных и архитектурных изданий Украины. Компания «ТПК» проводит конкурс уже второй год. С увеличением количества представительств «ТПК» до 16 по всей Украине, увеличилось и количество участников конкурса. В этот раз свои творческие работы с использованием качественных материалов компании «ТПК» предоставили более 60 архитекторов из 16 областей Украины.

конкурсный проект И.С.Авдеева — победитель «Лучшего жилого здания»

Н.Рыжаков — победитель «Лучшего промышленного здания»

115

В.Е. Новгородов — победитель «Лучшего исторического проекта»

Ю.Серегин, победитель «Лучшего перспективного проекта»

Информацию об участии в конкурсе можно получить в любом из филиалов компании «ТПК». Приглашаем архитекторов к участию в конкурсе!

админздание Киевэнерго по ул.Мельникова в г.Киеве — это победитель «Лучшего АЗС, торгового, административного здания», ГАП — А.Шпаковский

письм 116

»Á ¿ÏÂËÍË Ò ÔÓ‰‰ÂÊÍÓÈ Tuesday, March 05, 2002 Philadelphia, PA Я уже писал Вам, что являюсь поклонником «Архитектуры и престижа». Этот номер (№3, 2001) доставил мне особое удовольствие, т.к. публикует довольно острые материалы, относящиеся к киевским архитектурным проблемам. Я живу в Америке вот уже около 10 лет, однако все, что касается киевской архитектуры, мне очень дорого и близко. Особенно хочу отметить колонку главного редактора «Мы и сами Усами». Я не склонен к льстивым высказываниям, но эту вводную статью я показываю своим коллегам как образец острой и яркой архитектуроведческой публицистики. В свое время мы очень сетовали, что над нами кроме директивных органов много контролирующих профессиональных организаций: и Госстрой, и управление главного архитектора, и правление СА Украины. Здесь, в Филадельфии, этого нет, и только тут я понял, как это плохо. Даже American Institute of Architecture — Союз архитекторов — не вмешивается в застройку города. Все решает Governor’s Administration, без привлечения профессионалов. Результаты плачевны. В центре города построили огромную тюрьму, пытались построить в центре стадион со сносом жилья в историческом районе China Town, — после ряда демонстраций отказались, пытались воздвигнуть в тесной городской застройке DisneyLand — уже вырыли огромную яму под фундамент, но вынуждены были отказаться. Исторический центр USA — Independence Square — разбили на три объекта и дали разным архитекторам, которые делают их в разных стилях, без всякого контакта и т.д. Все это весьма плачевно. Но и у вас, я смотрю, несмотря на наличие мощного профессионального контроля, тоже масса проблем. Должен Вам сказать, что в Киеве есть несколько мест, где с памятниками всегда возникают проблемы. Те, кто хорошо знаком с историей Киева, знают эти места и эти памятники. Для примера приведу площадь перед Киевским оперным театром. Большие конфликты были с памятниками А.Н. Серову и М.И. Глинке в начале века, и с самими памятниками, и с их установкой.

II міжнародна спеціалізована виставка салон 28 31 травня 2002 Україна, м. Львів, Палац мистецтв (вул. Коперника, 17)

В наше время были конфликты с памятником Пушкину, на пьедестал которого, в конце концов, взобрался композитор Лысенко, да и сам памятник вызывал немало споров. Что же касается Думской площади. Ваш покорный слуга имеет право так ее называть, т.к. в весьма юном возрасте мог лицезреть Думу и посещать последний этаж дома Гинзбурга (там нынче гостиница «Москва»), где находилась мастерская моего дяди, проф. Михаила Ароновича Штейнберга. И сейчас у меня, в моем workshop висит перспектива этой площади, выполненная акад. Георгием Павловичем Гольцом к конкурсному проекту 1945 года и подаренная моему отцу, который был членом жюри. До сих пор считаю этот проект одним из сильнейших в этом конкурсе. А потом началась эпопея памятников. Конкурс 1966 года на проект монумента Октябрьской революции выиграла бригада В.З. Бородая. Для общественного обсуждения был выставлен фанерный макет памятника. Как и в вашем нынешнем описании положительных отзывов услышать не довелось. Тем не менее, появилась публикация, в которой авторы благодарили всех тех, кто дал свои замечания, и обещали все их учесть. И стали сооружать памятник. В этот период я был в аспирантуре и периодически посещал моего шефа, Евгения Ивановича Катонина, человека очень эрудированного и крайне доброжелательного. Он принимал меня в своем кабинете на ул. Энгельса, в котором размещался его рабочий стол и два печатных станка. В начале беседы он любил показывать свои литографии и делиться новостями. Во время одного такого посещения он собщил, что хочет рассказать мне одну удивительную историю. Как то ему позвонили из ЦК КПУ руководитель строительного отдела, сказал, что нужна его консультация и попросил разрешения прислать за ним машину. «Я был весьма польщен, дал согласие, и уже через полчаса был на площадке, где соорудили новый памятник Ленину. Меня спросили, нравится ли он мне, и какие у меня есть замечания. Я ответил, что знаком с авторами и их творчеством, что они создали великолепный памятник и когда расчистится площадка и заберут лишние фигуры, он будет смотреться

еще лучше. «Но эти фигуры — тоже памятники», — ответили мне. «Вы ошибаетесь, — сказал я, — это другие памятники, они не сочетаются с ним ни по композиции, ни по стилю». Наступила пауза, меня поблагодарили и отправили домой. Все фигуры остались на месте.» Эту историю я вспомнил, когда в СА рассматривали вопрос об авторстве А. Ф. Игнащенко. Это один из авторов этого памятника, которого также не устраивала его композиция. Консенсус достигнут не был, он был предан остракизму, и имя его не стали вырубать на стилобате. Впрочем сейчас все увековеченные в граните имена исчезли вместе с памятником. Из всей бригады только у В. Знобы появилась возможность освежить свою подпись на одном из памятников на этой же площади. Мне трудно судить о композиционном решении площади, так как я видел ее только на фотографиях. Но думаю, что, если бы был жив Е. И. Катонин, ему бы удалось найти на ней пару лишних скульптур. Мне только остается разделить мнение Ю.Ф. Худякова, четко сформулированное в его статье. Опять открываю Ваш журнал и вижу на первой странице World Trade Center с датами 1973 2001. Как страшно смотреть не на надгробные памятники, а на памятники архитектуры с датами рождения и смерти. Рядом у меня лежит другое фото с теми же башнями близнецами, но только с одной датой 1998 ... World Trade Center служит фоном для очень сложной и очень динамичной архитектурно скульптурной композиции. Это — новый проект архитектора Frank O. Gehry — здания Guggenheim Museum в Нью Йорке. Я не во всем разделяю архитектурные принципы Gehry, но не могу не констатировать, что это один из наиболее острых и прогрессивных авангардных архитекторов нашего времени. Прошу прощение за длинное письмо, но для этого у меня есть два оправдания: во первых, давно не беседовал с киевскими коллегами, а во вторых, мне нравится Ваш журнал. С уважением — Alexander Shteynberg My e mail: alhel@prodigy.net

• сучасні методи проектування, дизайну та оформлення житлових і офісних інтер’єрів; • нові матеріали і технології для облаштування інтер’єрів (підвісні та натяжні стелі, панелі, вагонка, пластичні штукатурки, шпалери, паркет, ламінована підлога, лінолеум, килимові покриття, сходи, лаки, фарби, барвники); • декоративні елементи інтер’єру (штори, жалюзі, гардини, карнизи, ковані вироби, художнє литво, скульптура, предмети мистецтва); • архітектурно будівельна кераміка та скло (керамічна та облицювальна плитка, сантехнічні вироби, фарфор, дзеркала, вітражі, вітрини, тонувальні плівки); • фонтани, басейни, сауни, каміни; • системи декоративного освітлення; • художні та елітні меблі; • ландшафтне проектування, фіто та аква дизайн; • ремонт, будівництво та реконструкція приміщень.

Організатори: ... Діловий тижневик «Галицькі контракти» ... Торговий Дім «Кармен Львів» ... Арт студія «Клєр Інтер’єр» За підтримки ... Всеукраїнського благодійного фонду «ІНТЕР’ЄР: ТРЕТЄ ТИСЯЧОЛІТТЯ» ... ЛЬВІВСЬКОЇ АКАДЕМІЇ МИСТЕЦТВ Дирекція: Виставкове бюро «Експо Бізнес Сервіс» 79008, м. Львів, пр. Свободи, 12 тел./факс (0322) 40 30 70, 40 30 71 E mail:b.s.@expo.lviv.ua http://www.expo.lviv.ua Медіа патронат:

117

–ÂÍÓÌÒÚÛÍˆËˇ Œ‰ÂÒÒÍÓ„Ó ¥ÓÌ¸ˇ˜ÌÓ„Ó «‡‚Ó‰‡

ÿ”—“Œ¬

118

Сроки реконструкции: 2000 — 2002 гг. Площадь реконструируемых зданий: административный корпус (планировочное решение и интерьер) — 750 кв. м благоустройство территории — 3367 кв. м Авторский коллектив: Главный архитектор проекта — Сергей ФИЛИМОНОВ, руководитель проектной группы — Сергей КОСОЛОВСКИЙ (фирма ООО «Лемма»). Генподрядчик: фирма ООО «Лемма» Начальник строительного отдела — Евгений КОРОЙ. Поставщики строительных материалов и услуг: ООО «Маркони лтд» — структурное остекление фасадов.

Перед авторами проекта реконструкции стояла сложная, но очень интересная задача: выделение из типовой заводской застройки улицы головного офиса предприятия, построенного в конце XIX века, создание достаточного количества рабочих мест в помещениях, удобное расположение и функционирование. При этом необходимо было сохранить, творчески переработать и развить первоначальный замысел архитектурного проекта XIX столетия. Особое значение придавалось созданию представительской группы помещений. Авторы сумели трансформировать и отделить первоначально заводские помещения под представительскую зону. Эти работы были проведены без нарушения технологии производственного процесса. В результате удалось разместить все необходимые помещения и создать неординарный, разработанный до мелочей интерьер. Сложность состояла в том, что офис завода продолжал функционировать, и вести работы приходилось отдельными зонами и очередями. Длинный фасад здания (170 м) по ул. Мельницкой был облагорожен новой отделкой — фасадным камнем, придающим более живописный рисунок стенам, на фасадах сохранены первоначальные пилястры. Центральная часть фасада, объединяющая двух и трехэтажные здания выдвинута за красную линию улицы. Апсида центральной выступающей части оснащена новейшим структурным остеклением (ООО «Маркони лтд»), которое гармонично вписалось в архитектуру неоклассицизма XIX столетия — строгие и элегантные профили конструкции со стекольным заполнением создают впечатление легкости и изящества, придавая при этом респектабельность и солидность зданию. На фасадах коньячного завода были применены системы структурного фасадного остекления на базе алюминиевых профильных систем компании Brokelmann (серия GFW). В интерьерах административного здания завода также применены самые современные технологии и материалы

119