Arch i prestige 2002 3 (23) by RU3006SLAN

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 3’2002 (23)

Гостиница «Улисс» в Одессе. Арх. Ю. Беликов, С. Тепляков, Ф. Хохлов, А. Челидзе. Фото: Игорь Лялюк

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛÌ‡Î ÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π3/2002 (23)

подписной индекс 40555

3í2002

III ВСЕУКРАИНСКИЙ КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ ИНТЕРЬЕР "ИНТЕР'YEAR 2002" гости конкурса: Юрий МАКАРОВ "ОКЕАН ЭЛЬЗЫ" Богдан БЕНЮК тайны ландшафтного дизайна

лучшие интерьеры года: квартиры, кафе, офисы, магазины

www.archiprestig.com.ua

АКБ «Росток Банк» (отделение «Росток Инвест») Инвестирование строительства современного высококлассного жилья на уровне мировых стандартов за счет средств частных и юридических инвесторов ООО «Элитинвест» — продажа квартир Тел. (044) 446 83 29 (офис на территории Национальной киностудии художественных фильмов им. Александра Довженко)

Дополнительная информация, оформление договоров: Отделение «Ростокинвест» АКБ «Росток Банк» Тел.: (044) 484 74 69, 484 74 59

ИЗВЕЧНАЯ ТЯГА ЛЮДЕЙ К ПЛАВНЫМ ОЧЕРТАНИЯМ.

Архитекторов всегда привлекали конструкции с плавными формами. Системы алюминиевых профилей ШУКО идеально подходят для этой цели. ШУКО поможет Вам воплотить в жизнь Ваши мечты о «круглом» доме. Вы можете подробнее узнать о конструкции систем, а также получить советы по реализации конкретных проектов, позвонив в компанию ШУКО по тел. 044 / 4 90 68 37 или посетив наш сайт в интернете www.schueco.ru.

Фирма «GROHE» — генеральный спонсор III Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2002»

ТОРГОВЫЙ ДОМ «КАРМЕН» УКРБУДМАРКЕТ УНИТЕХБАУ АГРОМАТ АССОЦИАЦИЯ СТИЛЯ ТЕХНО ВЛАДА ПРОМТЕКС MОДУЛЬ КАРМЕН КРЫМ ИСПАНСКИЙ ДОМ НОВА ВИТА МЕЛОН АМИКО КЕРАМИКА АЗОВСКАЯ ТОРГОВАЯ КОМПАНИЯ Friedrich Grohe AG & Co.KG

044 265 34 62 044 238 86 30 044 245 43 04 044 452 34 05 0562 39 98 57 0572 14 05 52 0572 94 26 33 0482 26 46 33 0652 22 04 88 0612 33 24 83 062 381 22 41 062 335 75 98 03322 7 84 44 0629 37 00 85

г. Киев г. Киев г. Киев г. Киев г. Днепропетровск г. Харьков г. Харьков г. Одесса г. Симферополь г. Запорожье г. Донецк г. Донецк г. Луцк г. Мариуполь

ИСПАНСКИЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ ПОКРЫТИЯ MONTO Торговая марка MONTO была впервые представлена фирмой VIST на выставке «Строительство и Архитектура 2002 весна». Прямо на выставке, у стенда VIST был проведен семинар, привлекший большое внимание посетителей. Торговая марка MONTO предлагает широкое разнообразие фактур, цветов и оттенков. Краски и декоративные штукатурки MONTO производятся в Испании, об экологичности их говорит тот факт, что завод находится прямо среди апельсиновой рощи. Цветовая гамма MONTO будто замешана на горячих, буйных цветах испанской природы. MONTO предлагает декоративные покрытия, как для фасада, так и для интерьера. Серия MARMORINO применяется в основном для экстерьера, однако дизайнеры с успехом применяют ее и в интерьере. Серия PALLADIO (разновидность венецианской штукатурки) применяется исключительно для интерьера и отличается разнообразием фактур и оттенков — CLASICO ESTUCO, VENECIANO позволяют создать различные по настроению и фактуре виды покрытий. Интересно, что один материал при различном виде нанесения создает неожиданно разные эффекты. К примеру, нанесение MONTO RASATO VIVOS можно производить шпателем, губкой, тампоном, кистью, эффекты при этом просто удивительны. Интересным видом декоративного покрытия является так называемая «средиземноморская стена» — MUROS MEDITERRANEOS — стены, покрытые по этой технологии, напоминают стены старинного венецианского палаццо с эффектом рустик. Это покрытие матовое и благодаря просвечивающемуся нижнему слою, оно создает ощущение теплой, нагретой южным солнцем стены. Покрытия MONTO состоят из основы и основного цветового слоя. Принципиальное отличие от других декоративных штукатурок в том, что MONTO не требует финишного покрытия воском, что гораздо экономичнее и не требует столь больших трудозатрат. При этом такой комплекс позволяет стене «дышать», что является более экологичным. Для офисных и общественных помещений MONTO разработало систему чипсов — MONPAL, напыляемых специальным пистолетом. Чипсы позволяют с успехом имитировать обои «под бронзу», «под графит», будучи при этом гораздо прочнее и удобнее в эксплуатации, чем классические обои. Почти в каждой коллекции декоративных покрытий присутствует эффект перламутра. При падающем по косой освещении это позволяет добиться особо богатой игры света, цвета и тени на стенах. В фирме VIST вы сможете получить профессиональную консультацию по применению материалов MONTO.

г. Киев, пер. Радищева, 2 тел.: (044) 2391201, 4880288, 4880388 e mail: som@vistco.kiev.ua

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Редактор Елена Савченко Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Отдел рекламы Анна Бондарь Артур Аширов Екатерина Балжи Ирина Соколова Отдел распространения Лариса Здоренко

Цветоделение и печать «Блиц Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ 596 от 16.04.94 г., формат 60x90/8. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел./факс: (044) 531 3036 Отдел рекламы: 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua

АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА:

в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 в США и КАНАДЕ: соб.корр. Владимир Дубисский e mail: vvd@canada.com; vvd@primus.ca тел\факс (1 707) 982 7151

По вопросам приобретения обращаться: В КИЕВЕ: Редакция: тел./факс: (044) 531 3036 «Архитектурная лавка», ул. Б. Гринченко, 7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул. Крещатик,24 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228 0293 В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43 1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: РИА «Арт Украина», тел.:(0562) 366 388 «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕССЕ: «Морская галерея», ул. Приморская,6, тел.: (048) 72 32 362 ОГАСА, ул. Дидрихсона,4, тел.: (0482) 232 362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул.Щорса,24, тел.:(062) 335 9878 НПП «Идея», ул. Артема,84, тел.:(062) 381 0932, филиал в Киеве, тел.:(044) 416 4350 В РОВНО: ООО «Марк», ул. Короленко,2/2, тел.: (0362) 620 444, 620 657 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228 0024, 228 6165 АОЗТ «Сильвер Полиграф», тел.: (044) 216 8066 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220 1608, 220 4616 ЧП «Финансовая Консультация», тел.: (044) 239 1049, 296 9740 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464 0220 ЧП «Городская курьерская служба «Офис Сервис», 490 5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441 4341 ООО «Альянс», тел. (044) 244 6020 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции.

Тираж 5000 экз.

54 65

ÒÓ‰ÂÊ‡ÌËÂ 3’2002 (23) III Всеукраинский конкурс "ИНТЕР'YEAR 2002" . . . . . . . . . . . . . . . .11 Звездное лето . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Лауреаты конкурса "ИНТЕР'YEAR 2002" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Специальные премии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 ТОР 10 лучшая десятка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 ПОРТРЕТЫ Юрий Макаров о жизни и архитектуре . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Павел Гудимов: "Задача дизайна не кричать, а говорить" . . . .29 Богдан Бенюк: "Шукати нацiональний колорит" . . . . . . . . . . . . . . .31 ПАНОРАМА Город газгольдеров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Неврологичексий институт в Ганновере . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Жилой дом на Павловской . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Дневник фестиваля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 ПРОЕКТЫ Крещатинский квартал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 "Росток банк": партнеры, программы, проекты . . . . . . . . . . . . . . .48 Харьковская "Левада" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Комплекс у Бабьего яра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

ПРОФЕССИЯ Зеленые наслаждения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Озеленение Киева в XXI веке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Путешествие в сад . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

ИНТЕРЬЕР Лауреаты конкурса "ИНТЕР'YEAR 2002" Чистая линия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Черная стрела . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Здание концерна "АВЭК" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Symbol baby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 И корабль приплыл… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Веники как ностальгия по совку . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Дом на берегу Даугавы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Майоликовые фантазии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112

11 85 42

ÔÓÔÛÎˇÌ‡ˇ ‡ıËÚÂÍÚÛ‡

Прошел конкурс интерьера, ставший уже привычным — праздник в середине лета, которого ждут, к которому готовятся. Как КВН, из самодеятельной затеи он постепенно превращается в международное шоу, а мы — в продюссеров, режиссеров. У меня появилось много друзей — музыкантов, певцов, актеров, телеведущих, режиссеров. Изысканный и тонкий, умнейший Юрий Макаров; непревзойденный виртуоз гитарист Энвер Измайлов; тактичный и ранимый, при всей доступности, Богдан Бенюк; справедливый и страстный в своей гражданской позиции рок музыкант Павел Гудимов; члены жюри из Латвии — сдержанный, поначалу язвительный Угис Братушкинс и восторженная, сильная, смелая Марина Сергеева… Мы познакомились с замечательными архитекторами — новыми участниками конкурса. Что было нового? Во первых, место проведения. Наконец выставка конкурсных работ разместилась в стенах Союза архитекторов, и оказалось, что это правильно. А церемония награждения удачно вписалась со своим живым звуком в старые стены Национальной музыкальной академии (Большой зал консерватории). Новым был широкий общественный интерес — и благодаря работе общественного жюри конкурса, которые тоже с удовольствием открывали для себя незнакомую область, и благодаря более широкому кругу участников.

"Жили были". При этом идеологической концепцией объявлены слова из популярной рок композиции группы "ВВ": "Хай живе саманний класицизм!" А идея дизайна основана на "Энеиде" Котляревского с ее непочтительностью к классике по форме и глубоким академическим профессионализмом по содержанию. Гостиница "Улисс" группы "BELETAGE" — изящная, остроумная, где авторы сумели вернуть железобетону его прежнее подчиненное положение, сооружая из него немыслимые формы, — из того же ряда. Такой подход к архитектурному произведению, предусматривающий эрудированного зрителя, объединяющий пространство и время, был характерен для модерна и вновь возникает сегодня в работах лучших западных архитекторов. Беда в том, что интерьерный век недолог. Как всякая мода, интерьерные предпочтения имеют сезонный характер. Эта архитектура скорее сродни популярной музыке. Даже лучшие интерьерные работы, шлягеры сезона, неизбежно исчезают со временем. Популярное искусство, "саманный классицизм" по своему сложнее бронзовой, трафаретной классики. Оно требует от автора чрезвычайной оперативности, интуиции, способности улавливать моду и вкусы населения и трансформировать их с учетом профессиональных способностей. Необходимо большое количество любви, теплоты, юмора и фантазии. Недаром один заказчик, дивясь прихотливой изобретательности Константина Бондаренко, интересовался: "Что вы курите, ребята?"

Новые люди и условия проведения заставили увидеть некоторые вещи по новому, в неожиданном ракурсе. Например, национальный колорит, о котором беспокоился народный артист Украины Богдан Бенюк. Что это — применительно к интерьеру? Шароварно писанковый стиль, формальное и примитивное копирование чисто декоративных элементов оформления? Оказалось, что восприятие украинской культуры как части международной, общечеловеческой и постсоветской культур дает возможность найти в них пространственные и семантические аллитерации, созвучные разным эпохам, разным народам.

Популярная архитектура, как всякий шоу бизнес, изменчива и жестока. Нам еще предстоят здесь свои взлеты и падения. В следующем сезоне будут петь другие песни. Правда, и в популярной музыке встречаются бесспорные лидеры, пережившие годы. Как ностальгически заметил режиссер Дмитрий Вишнепольский, когда мы с ним обсуждали финал церемонии награждения конкурса интерьера: "Лучшей финальной песни, чем "Любовь, комсомол и весна", до сих пор в стране не придумано — заменить нечем". Так что каждая песня имеет своего слушателя, а интерьер — заказчика.

Константин Бондаренко сделал интерьеры двух замечательных кафе в Харькове: " Коники" и

Главный редактор Елена Олейник

ТРЕТИЙ

ВСЕУКРАИНСКИЙ КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ ИНТЕРЬЕР

ОРГАНИЗАТОРЫ

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ СПОНСОР

ПАРТНЕРЫ

ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ ПАРТНЕР

«¬≈«ƒÕŒ≈ À≈“Œ Елена САВЧЕНЕО

В конце июня над Украиной прошел «архитектурный звездопад» — названы победители III Всеукраинского конкурса на лучший реализованный интерьер «ИНТЕР’YEAR 2002». С самого начала, еще в 2000 году конкурс поразил неизбалованных подобными акциями архитекторов невиданной атмосферой праздника. Став ежегодным, конкурс сохранил праздничный дух, приобрел вес, обогатился новыми идеями и открытиями. Значит, организаторы — журнал «Архитектура и престиж», корпорация «DIO» и Торговый дом «Кармен» — не ошиблись, учредив ежегодный праздник интерьеров. В этом году впервые выставка конкурсных работ прошла в Доме архитектора, символически ознаменовав признание искусства интерьера — архитектурой. Открывали выставку «первая леди города» Людмила Омельченко и крупнейший киевский заказчик, руководитель ГХО «Житло Инвест» Михаил Голица. Жюри, как всегда, было международным. Новый ракурс конкурсу добавила работа общественного жюри из известных представителей украинской культуры — друзей журнала «Архитектура и престиж». Интересно прошли презентации фирм. Компания GROHE, генеральный спонсор, представила новые тенденции дизайна ванных комнат. Компания OIKOS провела мастер класс, и пригласительные на это мероприятие были нарасхват. К открытию выставки фондом «Интерьер: третье тысячелетие» был издан каталог «Лучшие интерьеры Украины 2000 2001». В нем собрано 60 интерьеров — призеров и лучших работ конкурсов прошлых лет с текстами на русском и английском языках и данными об авторах. Каталоги планируется издавать ежегодно. В этом году на конкурс было представлено 93 работы в трех номинациях: интерьеры жилых

помещений — 32, общественных и административных зданий и магазинов — 25, торговых помещений, кафе, ресторанов, баров — 34. Общественные интерьеры — предмет особой заботы Фонда — стали, пожалуй, наиболее увлекательной частью выставки. Вновь подтвердилось впечатление о наличии региональных школ (возможно, не только интерьера). Киевляне, представившие 43% работ, по прежнему тяготеют к классике и фундаментальности. Появились работы из западного региона — Львова и Луцка, со своим по западному культурным, сдержанным стилем. Как всегда, были активны конструктивный и веселый

Харьков, лаконичный и концептуальный Днепропетровск, авангардная и раскрепощенная Одесса. Но впервые Гран при остался в Киеве и был присужден за интерьер жилого дома. Остальные первые премии и четыре третьих забрал Харьков. По одной третьей премии получили Днепропетровск и Одесса. Вторые места достались киевлянам. Как отметил скромный обладатель Гран при Игорь Паламарчук, по поводу своего проекта «Дом на Печерске, «...мне просто повезло с заказчиками. Будь больше прессинг и вкусовое давление, получилось бы хуже. Хорошо, когда заказчик дает архитектору «карт бланш». Беда сегодняшнего дня — заказчики любят проектировать, хотят воплотить свои детские фантазии». И все же общее впечатление от экспозиции — интерьеры перегружены и даже агрессивны. Как заметил гость «ИНТЕР’YEAR 2002», гитарист группы «Океан Эльзы» Павел Гудимов, «великая функция дизайна — не кричать, а говорить». Думается, в этом проявились и издержки способа подачи материала. Зато архитекторы уже поняли, что многое зависит от фотографа — и в этом году качество фотографий возросло. Тяготит замкнутость пространства интерьеров — без окружающей природы, видов из окон, террас. Штрих теневой экономики? Ведь известно, что связь с внешним миром обогащает интерьер. Но только в нескольких проектах на фотографиях пейзажи видны и значимы: в «Доме на Печерске» Игоря Паламарчука, в работе «Городской портрет в интерьере» группы Нины

Стасюк и в «Загородном доме в Конче Заспе 2002» Дмитрия и Ивана Антонюков. Члены жюри признавались, что выбрать 10 лучших работ для первого тура голосования было сложно, особенно в номинации «Жилые помещения». Множество работ были одинаковы по уровню, шаблонны по решениям и деталям. Создается впечатление, что индивидуальность обитателей домов и квартир скрывается так же тщательно, как и их имена. И все же работы, получившие первые премии, были практически бесспорны, «Дом на Печерске» для всех стал лидером. Общественное жюри присудило призы зрительских симпатий по своему усмотрению. В двух номинациях они совпали с мнением профессионалов. В третьей была премирована работа группы Константина Бондаренко «Многоформатный фастфуд «Коники», которая по оценке «мэтров» попала только в лучшую десятку. Между тем, в Харькове этот интерьер стал достопримечательностью и гордостью города. Константин Бондаренко был награжден специальной премией Фонда «За вклад в развитие дизайна Украины». Так же как и группа «BELETAGE» (Одесса) под руководством Юрия Беликова. В большинстве интерьеров «украинских» особенностей не просматривалось. Но неожиданно национальная тема вызвала интерес у посетителей и у жюри. Благодаря ярким работам группы Константина Бондаренко «Коники» и «Жили были», в которых стилизация иронич-

на и изобретательна; замечательной по пространству «Мансарде» Александра Доброскока (Харьков); грубоватой подлинности бара «У Мыколы» Степана и Натальи Вербицких и Руслана Деречинского (Луцк) «украинский стиль» произвел впечатление. К национальному направлению примыкают и изысканные интерьеры, отражающие черты еврейской культуры Украины — «Еврейский культурный центр «Бейт Дан» и «Еврейское кафе «Штетл» Евгения и Елены Котляр (Харьков), а также ностальгические и «теплые» интерьеры деревянных домов группы Валерия Гаврилюка (Киев). Высокое качество этих работ утверждало: национальная тема плодотворна. Иностранные члены жюри в своих лекциях, прочитанных в рамках конкурса, также не обошли ее вниманием. Айжан Беккулова, художница и дизайнер из Казахстана, рассказав о строительстве новой столицы Казахстана Астане, затем особо остановилась на развитии национальных традиций в архитектуре и искусстве республики. Несмотря на активную политическую поддержку, их проявление заметно, в основном, в интерьерах общественных зданий. Только одна национальная архитектурная особенность учитывается (даже в государственном жилищном строительстве): наличие в доме большой, до 45 кв. метров, комнаты — свободной, устланной коврами, предназначенной для приема гостей. И другая тенденция: возрождение традиционных материалов: войлока, степного камыша. Но в целом в архитектуре и в интерьере

процветает «московская школа». Луиджи Брембилла — архитектор и дизайнер из Италии — на вопрос о стилевых тенденциях в архитектуре и дизайне в своей стране ответил: их нет. Есть поиск новых материалов и приемов их применения. Требования, которые сегодня заказчик ставит архитектору, проявляются не во внешнем облике здания, а в его организации. Угис Братушкинс из Риги информировал об отношении к историческому наследию латвийских городов. А говоря о тенденциях в интерьере, он признал их «интернационализацию» закономерной и даже положительной. Хотя отметил, что «национальные» интерьеры пользуются в Латвии громадной популярностью. Кстати, докладчик подчеркнул такую особенность искусства интерьера: его произведения недолговечны, они переделываются при изменении функции. «С одной стороны, это непрерывная работа для дизайнеров, но с другой точки зрения — печально, что даже замечательные интерьеры существуют очень короткое время...» Вот она, особая миссия «ИНТЕР’YEAR» — остановить мгновенье, сохранить образы, зафиксировать имена. И сделать это событием. Кульминацией конкурса стало торжественное вручение премий в Национальной консерватории, в сопровождении концерта с участием известных артистов, в том числе звезд авангарда и джаза Александра Нестерова и Энвера Измайлова. Замечательно, что раз в году и архитекторы могут почувствовать себя звездами

МЕЖДУНАРОДНОЕ ЖЮРИ Третьего Всеукраинского конкурса «IНТЕР’YEAR’2002» Председатель жюри: Вадим Жежерин — вице президент Архитектурного Совета Центральной и Восточной Европы, председатель Киевской организации Союза Архитекторов, дважды лауреат Государственной премии Украины в области архитектуры (Украина), действ. член УАА; Айжан Беккулова — художник, член Союза Художников Республики Казахстан (Казахстан); Луиджи Брембилла — архитектор, дизайнер (Италия); Александр Бондарь — президент торгового дома «Кармен», к.т.н.; Угис Братушкинс — архитектор, дизайнер, профессор, зав. кафедрой интерьера (Рига, Латвия); Виктор Гарсиа Ортега — архитектор, лауреат II Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2001» (Днепропетровск); Олег Дзюбяк — президент корпорации «ДИО»; Александр Дольник — архитектор, лауреат II Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2001» (Днепропетровск); Александр Кащенко — профессор, декан архитектурного факультета, зав. кафедрой дизайна Киевского Национального Университета Строительства и Архитектуры (Украина); Марина Сергеева — архитектор, представитель компании OIKOS в Латвии; Эдуард Лещенко — зам. главного архитектора г. Киева, заслуженный архитектор Украины; Елена Олейник — главный редактор журнала «Архитектура и престиж»(Украина), директор Фонда «Интерьер: третье тысячелетие», канд. арх, член корр. УАА; Дитер Робберс — президент восточного региона фирмы ГРОЭ (Германия); Игорь Шпара — Президент Национального Союза Архитекторов Украины, Народный архитектор Украины, профессор, действ. член УАА (Украина). ОБЩЕСТВЕННОЕ ЖЮРИ Третьего Всеукраинского конкурса «IНТЕР’YEAR’2002» Богдан Бенюк — народный артист Украины; Юрий Макаров — телеведущий, журналист; Андрей Курков — писатель; Ирина Данилевская — главный редактор журнала «L’Officcel»; Роман Балаян — кинорежиссер, народный артист Украины.

À¿”–≈¿“¤ “–≈“‹≈ ÔÂ‚‡ˇ ÌÓÏËÌ‡ˆËˇ ´»Õ“≈–‹≈–¤ ∆»À¤’ œŒÃ≈Ÿ≈Õ»…ª ГРАН ПРИ I я премия Жилой дом на Печерске автор Игорь ПАЛАМАРЧУК Киев

II я премия Квартира «Черная стрела». автор Андрей МОСКАЛЬЦОВ, соавторы: Юрий МИХАЙЛОВ, Валерий ЦЕБРИК Киев

III я премия Жилой дом «Дом в доме» авторы: Татьяна ДМИТРЕНКО, Виталий ДМИТРЕНКО Киев

III я премия Частная квартира №1 в г. Днепропетровске автор Валерий СТАРЦЕВ соавторы: Татьяна ЗАДКО, Ирина ПАНИНА, Алексей ВОЛКОВ, Елена СТАРЦЕВА Днепропетровск

≈√Œ

¬—≈”¥–¿»Õ—¥Œ√Œ ¥ŒÕ¥”–—¿

»Õ“≈–íYEAR 2002 ‚ÚÓ‡ˇ ÌÓÏËÌ‡ˆËˇ ´»Õ“≈–‹≈–¤ ¿ƒÃ»Õ»—“–¿“»¬Õ¤’ » Œ¡Ÿ≈—“¬≈ÕÕ¤’ «ƒ¿Õ»…ª I я премия Административное здание АО «Концерн АВЭК и Ко» в г. Харькове руководитель авторского коллектива Борис ФЕЛЬДМАН авторы: Юрий СТЕПАНЯН, Нина ФУРМАНОВА, Елена ЛАЗАРЕНКО Харьков

II я премия Кинотеатр «Баттерфляй» авторы: Виктор САЛАМАТИН, Александр ДУМА, Дмитрий АНТОНЮК, Тамара САЛАМАТИНА Киев

III я премия Офис «Блиц Принт» авторы: Анвар ДАДАБАЕВ, Ванда ДАДАБАЕВА Киев

III я премия Офис «Слагаемые успеха» в г. Киеве авторы: Татьяна ДЕМИДОВА, Евгений МОЛЧАНОВ Киев

ÚÂÚ¸ˇ ÌÓÏËÌ‡ˆËˇ ´»Õ“≈–‹≈–¤ “Œ–√Œ¬¤’ œŒÃ≈Ÿ≈Õ»… » œ–≈ƒœ–»ﬂ“»… Œ¡Ÿ≈—“¬≈ÕÕŒ√Œ œ»“¿Õ»ﬂª

I я премия и Гран при Магазин «Symbol Baby» авторы: Олег ДРОЗДОВ, Александр ЖУК Харьков

II я премия 18

Плавучий ресторан «Маячок» в г. Киеве автор Донат ОБОЛОНЧИК Киев

III я премия Бильярд кафе в элитном клубе «Пирамида» руководитель авторского коллектива Борис ФЕЛЬДМАН авторы: Юрий СТЕПАНЯН, Сергей МАЗУРОК, Сергей МОЗЫРЕВ, Лилия ЗАХАРОВА, Сейфатдин ГУРБАНОВ Харьков

III я премия Бар «Сейф» в г. Киеве авторы: Юрий БЕЛИКОВ, А. КУПИНСКИЙ, Дмитрий УСАТЫЙ, Арсен ЧЕЛИДЗЕ Одесса

ÒÔÂˆË‡Î¸Ì˚Â ÔÂÏËË СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ОТ ГЕНЕРАЛЬНОГО СПОНСОРА ФИРМЫ «ФРИДРИХ ГРОЭ АГ» «За лучший интерьер ванной комнаты» присуждена Екатерине Васильевой.

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ОТ КОМПАНИИ АОЗТ «СЛОБОЖАНСЬКА БУДІВЕЛЬНА КЕРАМІКА» «За лучшее использование декоративного кирпича в интерьере» присуждена Игорю Паламарчуку.

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ОТ КОМПАНИИ «ЭНРАН АМОР» «За лучший интерьер с функциональным применением отделочных материалов на основе натуральной пробки и достижения в области продвижения идеи экологического интерьера» присуждена Андрею Москальцову.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРЕМИИ ОТ ВСЕУКРАИНСКОГО БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОГО ФОНДА «ИНТЕРЬЕР: ТРЕТЬЕ ТЫСЯЧЕЛЕТИЕ»: Специальные премии «За значительный вклад в развитие дизайна Украины» присуждены: Игорю Шпаре, г. Киев; Галине Лукошкиной, Якову Дехтярю (ПТАМ «Реставратор»), г. Киев; группе «BELETAGE», г. Одесса; Константину Бондаренко, г. Харьков; Ирине Биленчук, г. Киев; Степану Вербицкому, Наталье Вербицкой, Руслану Деричинскому, г. Луцк.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРЕМИИ ОТ ОБЩЕСТВЕННОГО ЖЮРИ КОНКУРСА: В номинации «Интерьеры жилых помещений» — Жилой дом на Печерске, автор Игорь ПАЛАМАРЧУК, г. Киев В номинации «Интерьеры административно общественных зданий» — Административное здание АО «Концерн АВЭК и Ко» в г. Харькове, руководитель авторского коллектива Борис ФЕЛЬДМАН, авторы: Юрий СТЕПАНЯН, Нина ФУРМАНОВА, Елена ЛАЗАРЕНКО, г. Харьков В номинации «Интерьеры торговых помещений и предприятий общественного питания» — Многоформатный фастфуд «Коники» в г. Харькове, авторы: Константин БОНДАРЕНКО, Екатерина ИВОНИНА,

–≈…“»Õ√ À”◊ÿ»’ –¿¡Œ“

ÕŒÃ»Õ¿÷»ﬂ »Õ“≈–‹≈–¤ ∆»À¤’ œŒÃ≈Ÿ≈Õ»… 20

1. Жилой дом на Печерске автор Игорь ПАЛАМАРЧУК Киев 2. Квартира «Черная стрела» автор Андрей МОСКАЛЬЦОВ, соавторы: Юрий МИХАЙЛОВ, Валерий ЦЕБРИК Киев 3. Жилой дом «Дом в доме» авторы: Татьяна ДМИТРЕНКО, Виталий ДМИТРЕНКО Киев 4. Частная квартира №1 в г. Днепропетровске автор Валерий СТАРЦЕВ, соавторы: Татьяна ЗАДКО, Ирина ПАНИНА, Алексей ВОЛКОВ, Елена СТАРЦЕВА Днепропетровск 5. «Мансарда» авторы: Александр ДОБРОСКОК, Виктор САРАНА (автор экстерьера), Дмитрий ДЕМИН (дизайнер), Елена ДЕМИНА (декоратор) Харьков 4

TOP 10 6. Загородный дом в Конче Заспе 2002 авторы: Дмитрий АНТОНЮК, Иван АНТОНЮК, Юрий ЛЕВАНДОВСКИЙ (конструктор) Киев 7. Квартира «Королевская шкатулка» автор Валерий ЦЕБРИК, соавторы: Андрей МОСКАЛЬЦОВ, Юрий МИХАЙЛОВ, Кирилл ЕЛЬЧИЦ , Наталья ЕЛЬЧИЦ, Юлия ЧЕРНАЯ (дизайнер) Киев 8. Квартира «Пространство возможного» авторы: Ольга РЯБОВА, Ольга РЕЗНИК (дизайнер) Киев 9. Загородный дом «Днипро 1» авторы: Валерий ГАВРИЛЮК, Владимир ДЖИРМА, Наталья БЛАЖИЕВСКАЯ, Михаил ЖУКОВ Киев 10. Приватный коттедж «Диагональ авторы: Игорь ШИПОВИЧ, Павел ТЕЛЕШЕВ, Анатолий ПРОКОПЧУК, Сергей ТОЛКАЧЕВ Киев 9 10

–≈…“»Õ√ À”◊ÿ»’ –¿¡Œ“

ÕŒÃ»Õ¿÷»ﬂ »Õ“≈–‹≈–¤ ¿ƒÃ»Õ»—“–¿“»¬Õ¤’ 22

1. Административное здание АО «Концерн АВЭК и Ко» в г. Харькове руководитель авторского коллектива Борис ФЕЛЬДМАН авторы: Юрий СТЕПАНЯН, Нина ФУРМАНОВА, Елена ЛАЗАРЕНКО Харьков 2. Кинотеатр «Баттерфляй» авторы: Виктор САЛАМАТИН, Александр ДУМА, Дмитрий АНТОНЮК, Тамара САЛАМАТИНА Киев 3. Офис «Блиц Принт» авторы: Анвар ДАДАБАЕВ, Ванда ДАДАБАЕВА Киев 4. Офис «Слагаемые успеха» в г. Киеве авторы: Татьяна ДЕМИДОВА, Евгений МОЛЧАНОВ Киев 5. Гостиница «Улисс» в г. Одесса авторы: Юрий БЕЛИКОВ, Сергей ТЕПЛЯКОВ, Федор ХОХЛОВ, Арсен ЧЕЛИДЗЕ Одесса 4

TOP 10 » Œ¡Ÿ≈—“¬≈ÕÕ¤’ «ƒ¿Õ»… 6. Харьковский областной благотворительный фонд «Еврейский культурный центр Бейт Дан», г. Харьков автор интерьера — Евгений КОТЛЯР, автор реконструкции здания — Виктор ЗАЙДЕНБЕРГ Харьков 7. Ночной клуб варьете «Амстердам» в г. Одесса авторы: Наталия ГОЛОВЧЕНКО, Анатолий ЕКСАРЕВ Одесса 8. Офис «Зеркальное время песочных часов» автор Юрий МИХАЙЛОВ, соавтор Наталья КАЛАШНИКОВА Киев 9. Клуб «Ё», боулинг «Клуб 7 звезд» в г. Одесса авторы: Юрий БЕЛИКОВ, Д. БЕЛЕНКО, М. БЕЛИКОВА, Арсен ЧЕЛИДЗЕ Одесса. 10. Развлекательный комплекс «Гидрозона» автор Сергей ШВЕЦ МАШКАРА, соавторы: Кирилл РЖОНДКОВСКИЙ, Виктор ТЕРЯЕВ, Игорь СИДНЕКОВ (конструктор) Киев 9 10

–≈…“»Õ√ À”◊ÿ»’ –¿¡Œ“

ÕŒÃ»Õ¿÷»ﬂ »Õ“≈–‹≈–¤ “Œ–√Œ¬¤’ œŒÃ≈Ÿ≈Õ»… 24

1. Магазин «Symbol' Baby» в г. Харькове авторы: Олег ДРОЗДОВ, Александр ЖУК Харьков 2. Плавучий ресторан «Маячок» в г. Киеве автор Донат ОБОЛОНЧИК, соавтор Сергей БАКУШИН (конструктор) Киев 3. Бильярд кафе в элитном клубе «Пирамида» руководитель авторского коллектива Борис ФЕЛЬДМАН авторы: Юрий СТЕПАНЯН, Сергей МАЗУРОК, Сергей МОЗЫРЕВ, Лилия ЗАХАРОВА, Сейфатдин ГУРБАНОВ Харьков 4. Бар «Сейф» в г. Киеве авторы: Юрий БЕЛИКОВ, Александр КУПИНСКИЙ, Дмитрий УСАТЫЙ, Арсен ЧЕЛИДЗЕ Одесса 5. Салон магазин торговой компании «Добрыня» в г. Днепропетровске автор: Валерий СТАРЦЕВ, соавторы: Татьяна ЗАДКО, Ирина ПАНИНА, Алексей ВОЛКОВ, Елена СТАРЦЕВА, Татьяна ЛУКИНА, при участии Леонида СТАРЦЕВА Днепропетровск 4

TOP 10 » œ–≈ƒœ–»ﬂ“»… Œ¡Ÿ≈—“¬≈ÕÕŒ√Œ œ»“¿Õ»ﬂ 6. Магазин «Seven» в г. Харькове авторы: Олег ДРОЗДОВ, Ольга ВАСИЛИНА конструкторы: Алексей ЯКИМЕНКО, Николай КОВЛЕВ Харьков 7. Магазин «Symbol' men» в г. Харькове авторы: Олег ДРОЗДОВ, Александр ЖУК Харьков 8. Многоформатный фастфуд «Коники» в г. Харькове авторы: Константин БОНДАРЕНКО, Екатерина ИВОНИНА Харьков 9. Ресторан «Тайм Аут» авторы: Виктор САЛАМАТИН, Александр ДУМА, Дмитрий АНТОНЮК 10. Фастфуд «Їдальня «Жили Были» в г. Харькове» автор Константин БОНДАРЕНКО Харьков

9 10

Звезды культуры об архитектуре

Во время проведения конкурса на лучший интерьер мне посчастливилось беседовать с Юрием МАКАРОВЫМ, телеведущим, журналистом, невероятно эрудированным и образованным человеком европейского склада, свободно владеющим многими языками. Он был членом общественного жюри конкурса «ИНТЕР’YEAR 2002», поэтому разговор шел вокруг проблем интерьера, архитектуры и застройки Киева.

ﬁËÈ Ã¿¥¿–Œ¬ Ó ÊËÁÌË Ë ‡ıËÚÂÍÚÛÂ 26

ОБ АРХИТЕКТУРЕ КИЕВА — Архитектура не должна раздражать или подавлять, вносить дискомфорт и дисгармонию, в идеале — должна повышать настроение, направляя его таким образом, чтобы это возвышало человека и приближало его к высшему образцу. Возвращаясь к теме реконструкции Майдана Незалежности, которая у вас неоднократно поднималась в журнале, я имею вполне внятное свое мнение по этому поводу. Это — безвкусица. Но вот вопрос: является ли эта безвкусица негативным фактором? Мы смотрим на весь Крещатик не как на ансамбль зданий, а как на некую среду обитания для людей: днем, вечером, в выходные дни, летом, зимой. Во первых, он сам по себе эклектичен от начала своего и до конца. В нем есть абсолютно все, чем может похвастаться двадцатый век. Во вторых, он был несколько раз переосмыслен. И то, к чему он пришел сегодня, и Майдан в частности, это — место беззаботного фланирования людей разных возрастов; место, где встречаются малолетки, пьют пиво, маются, показывают себя друг другу, где играет музыка — то есть место легкомысленного времяпровождения. — Как раз сейчас для такого времяпровождения там совсем немного места, с точки зрения градостроительного пространства. — С точки зрения пространства, да. Но с точки зрения действа целиком, я говорю о неком снятом настроении, — то, что там наворотили, в отсутствие у нас Диснейленда и Лас Вегаса, является провинциальным субститутом их смеси. И эту барышню на колонне можно воспринимать без пафоса, который в нее заложен, а как некую белоснежку из Диснейленда. Мне кажется, что другое решение — более стильное и менее эклектичное, менее внутренне противоречивое, менее китчевое, кричащее, колючее, — как не

смешно это звучит, могло бы обеднить это место. Этот образ жизни на этом пространстве возник несколько раньше, а уже потом отлит в бронзе, мраморе, плитке и во всех задействованных материалах. И получилось то, что каким то странным образом запрос был услышан и воплощен. Сегодня безвкусица в моем понимании меня уже не раздражает. Я понял, что если я воспринимал нечто как безвкусицу, и меня это очень ранило, задевало, вызывало неадекватную реакцию, то это тоже невротическая реакция. Но жутко бесит претензия, бесит фальцет, то, что происходит с нашими культовыми сооружениями, бесконечные восстановления. — Это не безвкусица. Это — кощунство. — Мой водитель, человек с естественными, правильными жизненными реакциями, родил замечательную формулу, которой я тут же со ссылкой на авторство с удовольствием воспользуюсь. Он сказал: «Чтоб они так молились, как они строили». Есть некая несложность мыслительного процесса и уверенность в том, что мир устроен очень просто. Шпенглер в одной из своих последних статей выдал замечательную формулу по поводу Маркса и марксизма: «Марксизм — это попытка переместить очень большой мир в маленькие головы». Наличие маленьких голов, которые пытаются представить очень большой мир по своей мерке и навязывают ее нам — вот это до сих пор вызывает бешенство. Я не думаю, что я со временем как то помудрею и сумею воспринимать это как то иначе. Бесит попытка подмены смысла. Говорить об аутентичности можно весьма условно. Но когда это делается корявыми лапами, когда берется монолитный железобетон вместо тех технологий, которые были в XVIII веке и выдается за подлинник — это раздражает.

— Но если Вас многие вещи раздражают в Киеве, почему бы Вам тогда не попытаться в какой то мере это отрегулировать? Ведь 1+1 очень влиятельный канал, и общественное мнение, которое создает телевидение, это 90% всего общественного мнения. Достаточно сделать несколько предвзятых интервью. — Вы имеете в виду поманипулировать? — В определенных пределах. Даже не манипулировать, просто расспросить обывателей, тенденциозно подобранных. Если вы не можете остановить этот процесс, может быть, на него можно как то воздействовать. — Для того, чтобы этим заниматься, нужно быть очень уверенным в своей правоте и в своем праве эту правоту навязывать или внедрять. — Но разве мы, просто как жители города, не имеем этого права? Ведь иногда чиновники ведут себя в городе как красноармейцы в Зимнем дворце. В наш с вами город ворвалась толпа малообразованных людей и чего то там творят, нас с вами не спрося. Почему мы это должны терпеть? — Понимаете, я никогда не чувствовал в себе этого публицистического темперамента. И, по моему мнению, телевидение, как средство не столько массовой информации, сколько развлечения, — и я вынужден на этом определении настаивать, — природой своей не предназначено для такого рода деятельности. В прежние времена газета у нас была не только информатор, но и организатор. Мне претит использование этого инструментария в своих, пусть не личных, но субъективно осознанных целях. В этом есть что то от злоупотребления служебным положением. Я в этом смысле чрезвычайно щепетилен и стараюсь своим профессиональным умом не злоупотреблять. То есть я могу в принципе выступить где нибудь в газете от своего лица, когда меня пробивает. Но непосредственно у себя на рабочем месте, где я не суверенная личность, член Союза журналистов, но еще и некий функционер, я стараюсь не злоупотреблять своим служебным положением. Понимаете, у вас есть одно несомненное преимущество: вы профессионал, имеющий и квалификацию, и моральное право, и уверенность в своей правоте, а я так или иначе всего лишь более или менее раскрученный журналист. Я неоднократно наблюдал среди своих коллег некие очень стремительные эволюции, когда телевизионный журналист, который просто в силу особенностей профессии вдруг становится известен и популярен, — он, не чувствуя своей взаимозаменяемости, вдруг примеряет на себя лавровый венок. Сейчас то это меньше происходит, а в начале 90 х, особенно даже не в Киеве, а в Москве, это было широко распространено. И это грустно.

— Вы хотите сказать, что вы приглашаете в передачу — не буду говорить «людей», но сюжеты, лишь которые вам лично интересны? — По преимуществу. Заказных сюжетов исчезающе мало, можно считать, что и нет. Что касается документальных фильмов, то здесь меня интересуют переломные ситуации, которые позволяют делать выводы, предположения о судьбах. У меня была программа об Успенском соборе, в первом слое — явный детектив. Там был, конечно элемент некой архитектурной рефлексии. Но чтобы делать более глубокие выводы, нужно было делать специальную программу со специалистами. Это было высказывание на тему, что сделали две в равной степени уродливые тоталитарные системы с этой страной на примере одной из ее святынь. Если бы я переакцентировался на то, хорошо ли восстановлен Успенский собор, то основной предмет разговора смазался бы.

портрет

О ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ЩЕПЕТИЛЬНОСТИ — Если Вас так раздражает подделка истории, почему вы так философски относитесь к Майдану Незалежности? Это одного порядка вещи. Та же ложная патетика и тот же обман, и та же фальшивая картинка. — Потому что мы долго колебались: народ умнее или глупее нас. Народ в целом не дурак, за исключением некоторых исторических персоналий он это дело переосмыслил. А я говорю о тех вещах, которые переосмыслению не поддаются.

— Но вы же какого класса профессионал! Вы бы сумели это сделать ненавязчиво. — Есть же законы драматургии, главное и второстепенное, поэтому все, что было связано непосредственно с реконструкцией Успенского собора, прошло нейтрально доброжелательно. Но, по моему ощущению, те люди, которые этим занимались, делали это не корявыми лапами. Для меня это очевидно лучше, чем, скажем, Пирогоща. Но с другой стороны, Пирогоща — такое откровенное хулиганство, что в этом есть определенная простота. — Но если сердце болит за какое то явление, то журналист непроизвольно будет все время об этом говорить, муссировать в своей передаче, как человек с болячкой во рту постоянно трогает ее языком. — Очевидно, что для меня эта тема актуальна, коль я так пространно отвечаю на ваш вопрос. Психологически для меня проще всего было бы принять чью то точку зрения, проникнуться пафосом своей значительности, возможностью влияния, возможностью манипуляции — и дальше начать махать руками. Это очень греет. Но, как профессия архитектора имеет свои профессиональные требования, и некоторые с ними считаются, а некоторые не считаются, и таким образом на определенном участке жизни добиваются некоторых успехов, а в более протяженном плане пожалуй что обрекают себя на неуспех, — точно так же и в профессии журналиста есть тоже свой какой то набор профессиональных требований, нарушая которые журналист не просто временно теряет лицо, но и до такой степени квалификацию, что спустя какое то время можно прощаться с профессией. О КОНКУРСЕ ИНТЕРЬЕРА — Работа в жюри была очень интересна. Я имел возможность сравнить работы двух конкурсов и видел каталог. Мне показалось, что в этом году интерьеры существенно интереснее. То ли за счет привлечения новых людей, которых раньше не было, то ли действительно общий уровень вырос. Есть определенная динамика. Если же попытаться выделить какие то тенденции, то я бы сначала обозначил негативные явления. Мне кажется, что развитие этой области деятельности в нашей стране пока находится на начальной, младенческой стадии. Очевидны навыки брать характерные стилевые решения, материалы, и их соединять методом конструктора.

Для меня было проблемой оценить то, что является сутью интерьера, а именно проживание этого пространства. По видимому, чтобы по настоящему оценить интерьер, надо не просто физически войти в него, но как то в нем просуществовать. Иногда нужно пять минут, а иногда это должно длиться днями и месяцами. Кроме того, в отличие от экстерьера, здесь прагматическая сторона выходит на очевидный первый план. Поэтому судить об интерьере по фотографии, когда не знаешь, как это соотносится с действительностью, для дилетанта сложно. Но тем не менее, очевидна первая тенденция — брать модные материалы, модные стилевые решения (как способ их сочетания) и пытаться из них собрать нечто похожее на то, что люди видели или в натуре, или, что чаще, на других картинках. Второе. Для меня было неожиданностью отсутствие национальных элементов. Не потому, что я зациклен на теме национальной украинской культуры. Национальные элементы не обязательно должны выражаться в рушныках и вениках над входом, по видимому, это должна быть попытка переосмыслить способ организации пространства.

— Хата на дві половини? — Да хоть это! Были же, на мой взгляд, довольно продуктивные, попытки осваивать национальные элементы в сталинском необарокко. Они, конечно, принадлежат своему времени, но местами это была очень раскованная и забавная игра — и это в те времена, когда игровое начало могло, конечно, присутствовать в архитектуре, но чрезвычайно ограниченно. Тем не менее, когда сегодня воспринимаешь эти отдельные здания, то возникает ощущение диалога, причем диалога не просто содержательного, а достаточно веселого. Вопрос не в том, что я хотел бы, как это делали и делают люди, достаточно примитивно понимающие национальную культуру, имитировать на стенке «рушныковые» мотивы. Мотивация моя совершенно другая. Я просто понимаю, что такой резерв визуального опыта есть резерв новых идей, на которые всегда есть дефицит, а в архитектуре и в дизайне — особенно. Мне кажется, что необходимо использовать этот резерв, но пока этого не происходит. — Это общая мировая тенденция глобализации и интернационализации, не только у нас, и не только в интерьерах. Возьмите культовую архитектуру. Традиция была просто прервана. Интерьерами у нас по большому счету, никто не занимался. И поэтому теперь работа начинается с переработок уже готовых западных образцов, а потом это придет к пониманию и освоению собственных тенденций. — То есть, суммируя негативные впечатления, я смог непосредственно сделать два вывода: первое — это достаточно робкое освоение опыта и копирование чужого, второе — это отсутствие национальной самобытности. Было два пункта, которые условно можно было назвать негативными, теперь два пункта, которые условно можно назвать позитивными. Из плюсов — это полный восторг и непонимание, каким образом за несчастные десять лет, а реально — еще меньше, можно было освоить этот язык и выйти на хороший средний уровень. Это, действительно, самое сложное для профессии и касается не только архитектуры и дизайна, а графического дизайна, телевизионного компьютерного дизайна, рекламы — того, что связано с внешним визуальным опытом. Казалось бы, это была совершенно непреодолимая пропасть — визуальный опыт советского человека.

Максимум, чего можно было ожидать — что эволюция этого поколения завершится белыми вешалками с золотыми шариками и искусственными цветами. Нет. Как то стремительно профессиональное сообщество это проскочило и стало предлагать вещи, практически неотличимые от решений во французском или американском журнале. Для меня это очередной шок — как визуальная культура, пусть в лице отдельных представителей, самых лучших профессионалов, которые есть в отрасли, могла проделать такую эволюцию. Это свидетельствует не только о пластичности, или о всемирной отзывчивости нашей культуры, если угодно, по большому счету о ее перспективности. Ибо не видя этого, как не впасть в уныние при виде того, что делается дома. Освоение и присвоение чужого опыта — не случайность, а чрезвычайно сложный и мучительный процесс, потому что визуальный опыт есть функция от образа жизни. Я точно знаю, как живет сегодня молодой архитектор: так, как я, но немножко хуже. Для них это требует каких то невероятных усилий и свидетельствует об их невероятной креативной энергии: большей креативной энергии, чем требуется для достижения того же результата от архитектора даже из Венесуэлы. Я не говорю о Лондоне, Париже и Нью Йорке. И второй пункт для меня — это то, что этот прогресс персонифицирован. Это не есть функция образа жизни, это есть функция культуры, которая оказалась настолько резистентной, что, несмотря на искусственную селекцию, благополучно продолжила свое существование, эволюционировала в известных формах 60 70 80 х годов: кухнях Булата Окуджавы, полудиссидентских и диссидентских ценностях, отдельных кратковременных иллюзиях. И это привело к тому, что культура, которую мы имеем в результате, освободившаяся от райкома, ГБ, журнала «Декоративное искусство», газеты «Правда» и центрального телевидения, содержит в себе потенциал. Это растет из вполне конкретных, образованных, культурных, творческих людей, которые здесь живут, и в конце концов, может быть в разовом порядке, имеют возможность своими креативными усилиями изменять мир, пусть даже в таких локальных проявлениях, как отдельные интерьеры кафе или даже квартиры новых русских и украинцев Интервью брала Елена ОЛЕЙНИК

Павел ГУДИМОВ: "«¿ƒ¿◊¿ ƒ»«¿…Õ¿ ó Õ≈ ¥–»◊¿“‹, ¿ √Œ¬Œ–»“‹" С Павлом ГУДИМОВЫМ, гитаристом культовой рок группы "Океан Эльзы", мы встретились в залах Дома архитектора, куда он зашел посмотреть выставку конкурсных работ "ИНТЕР'YEAR 2002". Как и все музыканты "Океана Эльзы", Павел, помимо музыки, имеет другую профессию, не менее привлекательную для его творческого воображения. Он по профессии ландшафтный архитектор, учился во Львове, о чем вспоминает с большим теплом, а сейчас занимается дизайном предметным, цветочным, мебельным. Он сам называет это направление "дизайн жизни", поэтому организация, которую основал Павел Гудимов, называется "Я дизайн".

— Я использую в работе три основных материала: дерево, ткань и ДСП. Прежде всего натуральное дерево, ясень. Моя коллекция ближе к минимализму, а не к садово дачному направлению. Основа коллекции — мебель из дерева. ДСП мы используем как искусственный элемент, ткань — как натуральный, похожий на человеческую кожу, а дерево — нечто совсем другое, идеально теплый материал. Я анализирую отделочные материалы или какие то предметы интерьера с точки зрения температуры — теплый, холодный, — и с точки зрения звука. Каждый предмет у меня ассоциируется с каким то звуком или музыкой. У меня есть определенная теория, как озвучивать помещения. Оказывается, слияние ауры интерьера и музыки усиливает восприятие среды. Каждое время суток можно озвучивать по разному. Это называется слуховой дизайн. Для меня помещение является живым организмом, ведь в нем находятся души. И сочетание звуков образует харизму помещений. Это одно из направлений, которые образуют тот самый "дизайн жизни". Павел Гудимов — большой знаток современного искусства, глубоко разбирается в дизайне, архитектуре, живописи. — Я очень серьезную ставку делаю на развитие современного искусства в Украине, которое у нас очень интересно, но находится на низком уровне доступности, узнавания. Каждый художник сам по себе. По сути, творческий человек находится в положении бесправного агрегата, на котором зарабатываются деньги. Это приводит к тому, что культурный уровень страны занижается. Может быть, нужно расшевелить эту систему, рассказать людям об их правах.

— Мне кажется, что вы своим творчеством уже очень много сделали для престижа страны. Я, наряду с другими жителями Украины, горжусь тем, что у нас в стране существуют такие замечательные рок группы, которые сейчас широко известны и в России. — Да, наверное. Мы своим творчеством ненавязчиво говорим о том, что не может быть все постоянно плохо. Да, мы минорная группа, но это светлый минор. То, что группа из андерграундной, узкой группы превратилась сначала во всеукраинскую, а теперь уже известна более широко, говорит о том, что мы оказались в нужное время в нужном месте. Но теперь нам уже одной музыки недостаточно. Нужно говорить с людьми и на многие другие темы. У каждого из нас есть другие интересы, свои увлечения. Славик — физик, профессионал. Денис увлекается автомобилями. Юра, басист, профессионально занимается фотографией, Дима — джазом. Я просто решил развить свое увлечение дизайном, архитектурой, предметным дизайном, живописью, графикой.

Павел — современный человек, который прекрасно понимает, что для успешного творчества подчас недостаточно лишь желания и таланта. — Каждая мода не может стать модой только потому, что это что то хорошее. Нужен элемент раскрутки. Так же с "Океаном Эльзы". Была долгая работа по становлению, и не только в музыкальном плане. Читатели вашего журнала — солидные люди, они понимают, что в жизни не происходит все само собой. Нужна планомерная работа, раскручивание, менеджмент, производство, продюссирование. И мы пользовались услугами всего этого набора, который во всем мире является сопутствующим производству такого товара, как музыка. То же касается остальных аспектов нашей жизни. Для того, чтобы что то хорошее стало общим достоянием, надо много работать. Нужно популяризовать архитектуру так же, как популяризуется музыка. Павел оценил уровень конкурсных работ на лучший интерьер, как профессионал, очень высоко. — Я всегда знал, что в Украине хорошая школа интерьера. Но когда я попал на выставку, увидел, насколько много новых работ, насколько люди "секут" то, что происходит в современном мире. Я не буду говорить, что мне понравилось все. Но в каждом городе есть талантливые архитекторы, работающие в разных стилях. Мне очень нравятся харьковские, одесские работы. Насколько хорошо люди умеют подать местный колорит, не привязываясь к какому то конкретному стилю. Я не увлекаюсь шиком, где квартиры похожи на демонстрацию возможностей строительных материалов. Главное — это идея, чистота, пространство, воздух. Чем мне некоторые интерьеры понравились, в частности, несколько харьковских магазинов? Там есть понятие воздуха. Этот объект космополитичен: как он мог быть создан в Милане, так он существует в Харькове. И это прекрасно. Все интерьеры, которые были на выставке, оригинальны. Я не

видел никаких сворованных вещей. Наши архитекторы уважают себя и реализуют свои идеи, а не "снимают сливки" с западных интерьеров. Если говорить о предметах, о вещах, об интерьере, то самое важное для них — это свое лицо. Я думаю, что года через три уровень будет еще выше. Другая проблема — это заказчики. Не каждый архитектор за свои деньги может воплотить свою гениальность, как это сделал бы Филипп Старк. То что было представлено на выставке — это популярная архитектура, утилитарная, доступная. Это не имеет отношения к авангарду как таковому. У нас нет направления элитарной архитектуры, потому что нету заказчиков. Когда мы придем к тому, что под вкусы каждого конкретного заказчика сможем предложить несколько архитекторов, работающих именно в этом стиле — классицизме или хай теке, — это будет серьезный сдвиг. И эту базу данных создаете вы. Вы занимаетесь самым благодарным делом — сосредотачиваете вокруг себя талантливых архитекторов. Вы даете им шанс, популяризируете их через такие конкурсы. Приятно жить в стране, где так стремительно развивается искусство интерьера, где люди чувствуют тенденции, где выпускаются журналы по архитектуре и интерьеру. Мне, как музыканту, обидно, что ни одного профессионального журнала музыкального в Украине нет, который не был бы узко элитарным и выходил регулярно, как "Архитектура и престиж", например. — Когда мы создавали журнал семь лет назад, мы были первыми, как ваша группа. Рынка никакого еще не было. Мы начинали с нуля, без бюджета. — А настоящие вещи не обязательно с деньгами делаются. Надо начинать со стремления и с идеи. А сейчас на Украине уже 7 8 изданий по архитектуре. В России их конечно больше, но там это в основном лицензионные издания, а у вас — свои материалы. Знающие люди понимают, что сделать журнал своими силами в тысячу раз труднее, чем просто взять и скачать из Интернета информацию. Мне очень нравится стиль вашего журнала, нравятся ваши редакторские статьи, чувство юмора. По сути дела, то, чем занимаетесь вы, то чем занимается "Океан Эльзы", то, чем занимаюсь я, как дизайнер, — это все направлено не на элиту, а на народ. Великая функция дизайна — не кричать, а говорить. Мне очень нравится, как говорит Филипп Старк: "Мое задание — убить дизайн, сделать его общедоступным". Каждый человек должен понять, что дизайн — это составляющая всей нашей жизни. Мы создаем себе свой мир и пользуемся лучшими образцами того, что уже создано. И задача моя и ваша — открыть глаза народу, объяснить, что все уже изменилось, все уже работает на вас. В следующем номере журнала мы планируем напечатать дизайнерские разработки Павла Гудимова и фирмы "Я дизайн".

Интервью брала Елена ОЛЕЙНИК

¡Ó„‰‡Ì ¡≈Õﬁ¥: ´¯ÛÍ‡ÚË Ì‡ˆ≥ÓÌ‡Î¸ÌËÈ ÍÓÎÓËÚª — Пане Богдане, розкажіть будь ласка, свої враження від нашого конкурсу. — Хотів би висловити своє здивування та враження від того, що побачив на цій виставці. Це та галузь, в якій Європа вже крокує семимильними кроками. Щоб не бути відсталими, гадаю, така виставка повинна відбуватися принаймні раз у квартал, щоб бути на часі і відчувати, які смаки виховуються у нашого народу. Подивившись інтер’єри, я не побачив ще якоїсь цілісності. Мабуть, це від того, що ми знаходимось в центрі Європи і нас розшматовують на різні боки. Ми відкрили собі світ і вносимо його до своєї хати. Мені здається, це треба робити дуже дозовано, не втрачати власний колорит. Ті іноземці, які приїжджають до нас, в першу чергу шукають того колориту, якого в них немає. Те, що нас вражає, як нове, для європейського ока вже вчорашній день. Мені здається, що обов’язково треба звертати увагу на наш, український колорит, навіть у вирішенні інтер’єру житла. Не треба цього стидатися і боятися. — Може, ще не вміють? — Це знаходиться пробуванням, дотиком. Навіть коли хлопець з дівчиною перший раз зустрічаються, вони теж багато речей не вміють, але інтуїція їм підказує, що треба робити. Так саме і тут, в мистецтві зображування домашнього тепла. Мені, наприклад, у багатьох з цих інтер’єрів було б холодно і незручно. Якось я попав в квартиру, з металом, з меблями, так все гарно... Посиділи ми з Таїсією Повалій 20 хвилин в цій квартирі і нам стало недобре. Я би в такій хаті не жив, вона мені чужа. Це офіс, піцерія — на 15 хвилин зайти, посидіти, попити каву. Але коли там жити... Я такого не розумію. Можливо, це моя біда, але душу не проведеш. Це як ми в людях розбираємося. Коли йде несприйняття, ми таку людину обходимо десятою дорогою. Так саме і тут: якщо відчуваєш тепло — воно твоє. Коли ми приїжджаємо до бабусиної хати, в ній є такі місцинки, які мають надзвичайно хорошу енергетику, теплоту. В деяких роботах є теплота, і мені хотілося туди зайти. Є й шикарні рішення, яким я віддав першість. Робота, яка мене вразила — «Королівська шкатулка», автор Валерій Цебрік. Це квартира, яка мені ніколи не буде по кишені. Вона якась музейна, як мрійка. А львів’янам я віддав п’яте шосте місце, бо вони звичайну трикімнатну квартиру зуміли перетворити на гарну й затишну, що ближче нам зараз до часу. Тут повинні враховуватися смаки всіх: від тих, хто має гроші, до тих, хто взагалі не має грошей, бо вони теж тягнуться до чогось красивого. Якщо цей баланс знайти, не втрачаючи наших національних характеристик — це буде наступний етап, який художники обов’язково будуть брати на озброєння, обов’язково до цього рано чи пізно повернуться. Подивіться, ці ресторани, які зроблено з супералюмінію, суперскла. Це милує око, але воно холодне. Коли їдеш дорогою і раптом бачиш ресторан, який асоціюється з чимось нашим,

національним, — то всередині у тебе ніби щось грає. Власне, коли художник досягає того, що тобі неможливо спокійно сидіти, всередині ніби щось бурлить, тоді ти думаєш — я би такий шматочок зробив собі в хаті чи на подвір’ї. Це мої особисті враження. Але я переконаний, що дизайнерів, яку б вони школу не мали — харківську, донецьку, дніпропетровську, чи якусь іншу, — рано чи пізно потягне на своє. Ми конкурувати з європейськими дизайнерами не в змозі, і не треба нам цього робити. — Але ж архітектор — наче дзеркало, він відображає смаки замовника, тим більше в дизайні інтер’єру. — Безумовно. Але в нашого замовника прикус поганий. В нього вибиті зуби, мостик йому зробили, але мостик — венеціанський. Голова і гроші є, але немає мозгів. Я ж розумію: він тут в Києві живе, а йому хочеться показати, що він десь в Америці, і в нього все є. Це наша біда. Але думаю, це пройде і цей смак прийде до нормального. Бо з часом розумієш, що людині багато не треба, людина повинна жити в місці, де їй було б затишно. Ось вона має тисячу квадратних метрів. По перше, вона це не поприбирає, буде прибирати чужа людина, а це вже холод, інша енергетика. Коли чоловік і жінка прибирають самі — це рідне гніздо, де все обметено (хай перепрошують, як кіт робить мітку у своїй квартирі — отак само і людина). Тоді є тепло від того місця. А той будинок, чи квартира, чи за містом збудована величезна триповерхова дача, коли в ній не живуть, — це хата сумна, хоч би які там не були європейські вирішення. Для себе я відкрив тут дуже багато і радий, що був запрошений сюди. Я відкрив величезний світ — світ того зображального душевного тепла, який повинна відчувати кожна людина, щоб їй затишно було жити. От щоб було зручно й тепло, то власне над цим дизайнери і б’ються. Деякі проекти мене схвилювали. Треба жити в тому колориті і в тому інтер’єрі, що є на цій землі, як і споживати їжу, яка родиться на цій землі. Це просто так не вигадується. Це складалося по частинках, це вносили древні художники. Використовувати новітні технології — це правильно, але жити треба так, щоб око милувало, щоб було видно, що це твоє

√Œ–Œƒ √¿«√ŒÀ‹ƒ≈–Œ¬

A — Jean Nouvel B — Coop Himmelblau C — Manfred Wendorn D — Wilhelm Holzbauer

A B C D

панорам

Недалеко от центра Вены в юго восточной части города находится промышленный район, где высятся четыре огромных газгольдера. Они были построены в конце XIX века для производства газа, столь необходимого для освещения столицы. Это были самые большие газгольдеры Европы, и их использовали вплоть до 1986 года. В наши дни они выглядят, как обновленные памятники индустриальной культуры. В 1989 г. Manfred Wehndorn предложил концепцию использования зданий газгольдеров под жилые и общественные функции. Ему удалось привлечь внимание государственной администрации и частных инвесторов. В 1995 году четыре архитектурных группы — Coop Himmelb(l)au, Wilhelm Holzblauer, Jean Nouvel и сам Wehdorn — приступили к работе над проектом.

Газгольдер В

1995/2000 Проект: Coop Himmelb(l)au, Wolf D. Prix Helmut Swiczinsky Главный архитектор проекта: Sepp Weichenberger Архитекторы: Rainer Enk, Stefan Fussenegger, Fridrich Hahle,Stefan Hochstrasser, Ronald Kesmann, Georg Kohmayr, Martin Mostbock, Marcus Pilhofer, Karolin Schmidbaur Макет: Ana Claudia Gonzalez, Walid Kanj, Napoleon Merana, Giulio Polita Адрес: Wien Заказчик: WBV Wohnbauvereinigung fur Privatangestellte, Wien Конструктор: Frisch Chiari, Wien Площадь участка: 10173 кв. м Общая площадь: 35000 кв. м Площадь застройки: 5200 кв. м Объем: 132000 кв. м Количество квартир: 254 жилых блока, + 76 студенческих комнат Количество этажей: 22 Торговый центр: 2000 кв. м в EG Актовый зал: на 3000 человек на первом и втором этажах Стоимость строительства: 650 млн. ATS Стоимость м2: 14,860 AST\ mq BGF Квартиры, включая лоджии: 17729,96 кв. м (квартиры, лоджии, магазины, офисы, рестораны, студенческие комнаты) Дополнительная площадь: (актовый зал, коридоры, дополнительные помещения) Средняя площадь квартир: 77 кв. м (включая лоджии) Начало работы над проектом: 2/1995 Начало строительных работ: 12/1998 Конец строительных работ: 9/2001

Газгольдер D Архитектор: Wilgelm Holzbauer Участок: Doblerhofstrasse, Wien Площадь: 49855 кв. м Программа: 141 квартира, 15500 кв. м площади под офисы, разветвленная структура.

Комплекс состоит из четырех громадных объемов, нанизанных на пешеходную ось и соединенных пешеходным мостом Газверкстег с кварталом Пратер. Они включают в себя торговый молл, окруженный офисами частных и общественных организаций. Кроме того, там расположен жилой блок, студенческое общежитие, городской архив Вены, детский сад, концертный зал, большой кинотеатр, автостоянка и многочисленные ресторанчики и кафе. Преобразование газгольдеров требовало существенных инвестиций – около 150 миллионов евро — но оно полностью окупилось. Почти все 625 квартир были распроданы или сданы в аренду, были куплены все магазины в торговом центре, а количество посетителей Города Газгольдеров достигает 12000 ежедневно. В планах на ближайшее будущее уже стоит строительство новых квартир и точек обслуживания.

Газгольдер А Архитектор: Jean Nouvel Адрес: Doblerhofstrasse, Vien Заказчик: Stadterneuerungs und Eigentumswohnungs GmbH SEG Конструктор: OKO Systems Освещение: Kress & Adams Строительный физик: dr. Pfeller Консультант по связям с общественностью: dr. Rosinak Wien Архитекторы: Guillaume Neuhaus, Ingrid Menon, Christian Matt, Carole Brammen, Philippe Landes Программа: 200 квартир и торговый центр Полезная площадь этажа: жилая 8100 кв. м Офисы: 5100 кв. м Торговый центр(молл): 7000 кв. м Общая площадь: 28550 кв. м Стоимость строительства: AST 490.000000 Стоимость кв. м полезной площади: AST 14000 Стоимость кв. м общей площади: 6750 F Макет: Etienne Follenfant

Из четырех зданий реконструкция Нувеля выглядит наиболее удачной благодаря ясному архитектурному решению. В основе плана лежат девять башен, расположенных на радиусах существующего здания и в соответствии с ритмом его фасадов. Нувель расположил там парные двухэтажные квартиры таким образом, чтобы увеличить количество свободного пространства внутри объема. Кроме того, он не пренебрег и внешними эффектами: стены башни покрыты листами нержавеющей стали, в которых играют солнечные блики, а изящный силуэт застекленного купола, венчающего газгольдер, десятки раз отражается в прозрачных гранях круглого свода над системой эскалаторов на трех торговых этажах. Архитекторы Города Газгольдеров полностью опровергли расхожее мнение о необходимости использования исторических сооружений исключительно сферой культуры и искусства. И, вполне возможно, коммерческий характер комплекса обеспечит этим памятникам гораздо более надежную сохранность, чем государственные дотации иным достопримечательностям.

Газгольдер С Архитектор: Manfred Wehdorn Участок: Doblerhofstrasse, Wien Заказчик: SEG (Stadterneurungs und Eigentuswohnungsges. m.b.H.) GESIBA (Gemeinnutzige Siedlungs und Bauaktiengesellschaft)

Цель проекта: реконструкция четырех газгольдеров для многофункционального использования (квартиры, офисы, торговый центр, гаражи). Строительство 270 ти субсидированных квартир и торгового центра в исторических зданиях четырех газгольдеров, построенных в 1896 —1899гг. Проектом предусмотрены: 92 жилых блока на 6 ти этажах и около 7325 кв. м полезной площади, офисы на 3 х этажах и около 5885 кв. м общего полезного пространства, 2 торговых этажа и около 4450 кв. м общей площади, паркинг на 350 мест на 5 ти этажах и около 1120 кв. м полезной площади. Период строительства: июнь 1997 — июль 2001

Õ≈¬–ŒÀŒ√»◊≈—¥»… »Õ—“»“”“ ¬ √¿ÕÕŒ¬≈–≈

В панораме Ганновера два года назад появился интереснейший архитектурный объект. Это International Neuroscience Institute (INI) — Международный неврологический институт, призванный стать ведущим исследовательским центром в области нейрохирургии и окрещенный поэтому «Centre of Excellence». «Центр Превосходства». Однако свое превосходство здесь демонстрирует не только медицина, но и современные строительные технологии.

КОНЦЕПЦИЯ И ОРГАНИЗАЦИЯ Институт задуман, с одной стороны, как действующая клиника, с другой, — как исследовательский центр, ориентированный на развитие нейробионики — области медицины, разрабатывающей комплексные биологические и технические методы устранения дефектов центральной нервной системы и мозга. Проект здания разработан специалистами архитектурного бюро SIAT Architektur + Technik (Мюнхен) при непосредственном участии профессора Маджида Самии — инициатора создания и руководителя центра. Согласно концепции, здание по внешнему виду и объемно планировочной структуре должно напоминать человеческий мозг — вплоть до так называемой «серединной линии» между его правой и левой половинами. Идея реализована с блеском, и «Centre of Excellence» резко отличается от типовых строений других госпиталей и исследовательских институтов. В цокольном этаже разместились исследовательские лаборатории, кухни, службы сервиса и другие подсобные помещения. На первом этаже — вестибюль с приемной, ресторан и научный зал, на втором — отделение радиологической диагностики, далее палаты, рассчитанные на 100 пациентов, на шестом этаже находятся операционная и реанимация, на седьмом — врачебные кабинеты, на восьмом — дирекция и конференц зал. ОСТЕКЛЕНИЕ Остекленный фасад здания INI представляет собой сложную, но изящную конструкцию. Наружная «оболочка» — декоративные навесные наклонные безрамные полосы точечного остекления, которые как бы моделируют контур человеческого черепа и подчеркивают горизонтальное членение объема. Собственно остекление, вмонтированное в стоечно ригельную конструкцию, играет роль как прозрачного оконного заполнения, так и декоративных элементов из стекла, покрытого с обратной стороны краской, и одновременно выполняет климаторегулирующую функцию. При остеклении первого и второго этажа, а также «серединной линии», разделяющей половинки «мозга», применялось структурное остекление. Наклонные декоративные панели из рифленого стекла и солнцезащитные ролеты придают постройке живой и динамичный характер

План 4 этажа

План 5 этажа

Сечение А А, масштаб 1:1000

Сечение фасада

СТОЕЧНО РИГЕЛЬНАЯ КОНСТРУКЦИЯ Стоечно ригельная конструкция из алюминиевого профиля системы SCHUCO SK 60 V состоит из элементов шириной 2,50 м с поворотно откидными створками системы ROYAL S75 B.1. Все элементы термически изолированы и соответствуют группе материалов 1.0 по системе DIN 4108. Горизонтальные элементы расположены на уровне стыка монтажных стоек (см. горизонтальный разрез). Элементы SCHUCO SK 60 V полностью изготовлены на производстве и смонтированы при строительстве с помощью кранов и подъемников. На освещаемых солнцем участка фасада установлена внешняя защита от солнца в форме ролетного экрана. Внешняя чистка стекол производится с террасы или колосниковой решетки, с полным соблюдением мер безопасности

Фасадная система SCHUCO 01 стальная консоль для крепления фасадного элемента 02 нижняя стальная конструкция аттика 03 перила из стальных трубок 100/50/8 мм 04 крепежная стойка из полосовой стали 80/20 мм с точечным креплением 05 крепление без основы, противоположное п.04 06 стеклянные блоки ESG толщ. 12 мм, снаружи — имитация решетчатой структуры 07 деревянные брусья 270/30 мм, пропитанные водоотталкивающим средством 08 покрытие аттика из алюминиевого листа толщ. 3 мм 09 вентилируемая стеклянная панель ESG толщ. 6 мм, с нанесенной внутри краской 10 стеклопакет 6 + 16 + 4 мм с заполнением из аргона, к=1,2 г=57%, RW=37 dB 11 кассеты из листовой стали толщ. 1,5 мм 12 минеральная вата А1 толщ. 150 мм 13 швеллер из листовой стали толщ. 12 мм 41 14 колосниковая решетка высотой 30 мм 15 кассета из алюминиевого листа толщ. 2 мм 16 навесное покрытие из гипсокартона 17 стальная консоль, противоположная п.01 18 алюминиевые монтажные стойки системы SK 60 V 19 захват для управления защитным экраном Все скрытые строительные элементы оцинкованы.

Горизонтальное сечение фасадных элементов

¥–≈Ÿ¿“»Õ—¥»… Í‚‡Ú‡Î Авторский коллектив: Владимир ШЕВЧЕНКО, Татьяна МАКАРИНА, Дмитрий СМИРНЫЙ, Наталья ШЕВЧЕНКО Проектная организация: ТАМ «В.Шевченко» Заказчик: ГХО «Житло Инвест»

Наконец то после 20 лет проектирования начинается реконструкция квартала на Крещатике между бульваром Тараса Шевченко и улицей Богдана Хмельницкого. Застройка главной улицы столицы Украины имеет недолгую, но интересную историю. Крещатик, упоминаемый в описаниях окрестностей города, как узкая тропка в зарослях Крещатицкой долины, в конце восемнадцатого века постепенно превращается в проезжую дорогу с разбросанными вдоль неё редкими одноэтажными домами. В1837 году, по составленному архитектором Шмигельским генеральному плану Киева, улица приобретает свои окончательные контуры, формируется ее часть от Лядских ворот (Думская площадь) до Бессарабки. Новая улица объединила три разрозненные древние части города: Старый город, Печерск и Подол.

Этапы реконструкции

III

Активная застройка улицы началась с конца девятнадцатого века и продолжалась до первой мировой войны. В связи с высокой стоимостью участков плотность застройки на Крещатике была чрезвычайно высока, достигая, в отдельных случаях 90%. Здания надстраивались и перестраивались владельцами, с целью получения максимальной прибыли и в угоду изменяющимся вкусам того времени. В начале двадцатого века в районе Крещатика на месте старых сооружений стали возводиться представительные здания вполне европейского уровня. Мировая война и последовавшие за ней социальные катаклизмы остановили естественное развитие Киева в целом и Крещатика в частности. Только после второй мировой войны строители вернулись на Крещатик. В результате проведенных архитектурных конкурсов, в которых принимали участие ведущие зодчие всей страны, была выработана концепция развития, которую положили в основу застройки. Успешно начатая реконструкция была приостановлена, когда началась кампания по борьбе с архитектурными излишествами, построенные здания получили нелестные эпитеты. Но время все расставило на свои места: послевоенная застройка Крещатика получила заслуженное признание, стала визитной карточкой столицы Украины. Серия архитектурных конкурсов, которые городские власти и общественные организации проводят с 1982 года, вызвана необходимостью скорейшей реконструкции исторической застройки квартала, ограниченного улицами Кре-

проект

щатик, Пушкинская, Богдана Хмельницкого и бул. Т. Шевченко, аварийного по всем параметрам. Основная цель проекта — при максимальном сохранении всего эстетически ценного, что сохранилось в данном квартале, использовать его территории в интересах киевлян, создать благоприятные условия для проживания, открытия новых предприятий по обслуживанию населения, офисов. Авторы проекта считают, что безусловному сохранению, с последующей реконструкцией и реставрацией фасадов, подлежат памятники архитектуры, расположенные в данном квартале. Это театр им. Леси Украинки (бывший театр Августа Бергонье), комплекс доходных жилых домов начала века по ул. Пушкинская, здание №4 а по бульвару Тараса Шевченко, дома по ул. Крещатик. Для сохранения традиционного восприятия этой части улицы авторы предлагают создать два масштаба восприятия: — традиционный, с ближних точек по чётной стороне улицы и современный масштаб крупных общественных зданий, сдвинутых вглубь квартала, которые будут восприниматься с дальних точек противоположной стороны улицы совместно со зданиями Центрального универмага и КМДА. Традиционному восприятию будет способствовать активное освоение внутренних пространств квартала с пешеходными пассажами, террасами, мостами над проездами, благоустроенными и озеленёнными дворами. Концепция реконструкции квартала предполагает создание над дворами в усадьбах домов №40/1, №42, легких светопрозрачных покрытий, которые позволят защитить их от атмосферных осадков, организовать дополнительные общественные пространства. На месте малоценных двухэтажных флигелей в усадьбе дома №46 предполагается создать многосветный атриум, обстроенный торговыми и выставочными залами, предприятиями обслуживания и кафе. В архитектуре зданий предлагается использовать принципы построения и элементы фасадов дореволюционного и послевоенного Крещатика. Внутри квартала от ул. Богдана Хмельницкого до бул. Тараса Шевченко предлагается протянуть служебный проезд, а вдоль него, за счет перепада рельефа, устроить многоярусный паркинг с офисными зданиями на крыше. На перспективу предполагается реконструкция гостиницы «Санкт Петербург» и театра русской драмы им. Леси Украинки. Театр требуется существенно расширить за счет пристройки новой сцены для камерных и экспериментальных спектаклей с залом на 500 мест. Для этого необходимо расчистить территорию театра от случайных поздних пристроек, создать новую театральную площадь за фасадом служебного корпуса на ул. Богдана Хмельницкого, организовать новый вход в театральное здание. Существующее здание театра предполагается реконструировать с воссозданием утраченных элементов фасадов и интерьеров

План 4 го уровня

План 1 го уровня

∆»ÀŒ… ƒŒÃ Ì‡ œ‡‚ÎÓ‚ÒÍÓÈ Проектная организация: архитектурное бюро «Ю. СЕРЕГИН» Авторы проекта: Юрий СЕРЕГИН — руководитель авторского коллектива Архитекторы: Роман ГЕРКЕН, Герман ГЛАВКО, Ярослав ВАСЬКО, Елена ЗАПОРОЖЕЦ, Нина ЗАХАРОВА КОРОЛЬ, Валерия НОЕНКО, Александр ДЕМЬЯНЕНКО Генподрядчик: ООО «ЖИТЛОБУД», директор — Иван КУРОВСКИЙ Площадь участка — 0,3 га Площадь застройки — 2800 кв. метров Строительный объем — 75900 куб. м, в т.ч. подземной части — 9100 куб. метров Общая площадь здания — 22100 кв. метров, в том числе: жилья — 16210 кв. метров крытых автостоянок — 5700 кв. метров магазинов —1360 кв. метров офисов — 890 кв. метров помещений инженерно технического назначения — 280 кв. метров Этажность: Секция I — 9 этажей, секция II — 14 этажей, секция III — 10 этажей, секция IV — 16 этажей.

Арх. бюро «Ю. Серегин» г. Киев, Бехтеревский пер., 14, блок Д Тел./факс: (044) 216 44 51, 569 32 92. E mail: arch@zb.kiev.ua

Новый жилой дом расположен в исторической части города Киева на пересечении улиц Павловской и Тургеневской, в районе со сложившейся периметральной застройкой домами XIX XX веков, высотой от трех до десяти этажей. Новое 10 17 этажное здание занимает участок площадью 0,3 га. Генеральный план застройки участка предусматривал разместить на нем четыре жилые секции, сблокированные вдоль улицы Павловской. Вторая и четвертая высотные секции находятся в глубине застройки, сохраняя сложившуюся этажность улицы. Рельеф участка по улице Павловской имеет перепад высот до 4 метров, что позволило организовать в подвальной части здания крытую автостоянку на 60 машиномест, на которую можно попасть с улицы Павловской. Здесь же находится основной вход в жилую часть дома, а также въезд коммунального и гостевого транспорта, для которого сделана автостоянка на 20 машиномест. Состав, количество и площадь квартир в доме с повышенной комфортностью обусловлены условиями ориентации здания. Чтобы соблюсти нормативы инсоляции, квартиры четвертой

секции сделаны двухуровневыми, так как один из фасадов секции ориентирован на северо восток. Такие же квартиры находятся в мансардных этажах первой и третьей секций, занимая пространство под скатной кровлей. На самом верху находится квартира типа «пентхаус» с тренажерным залом, домашним кинотеатром и видовой площадкой, расположенной в башне. Благодаря конструктивной схеме и сосредоточению у продольных несущих стен, а также в специальных шахтах вертикальных инженерных коммуникаций, каждая квартира имеет свободную планировку, выполненную по желанию владельца. Планировочное решение квартир предусматривает две зоны: представительскую и интимную. Первая включает переднюю с гостевым санузлом, кабинет и гостиную с примыкающей к ней кухней. Во второй находятся спальни с ванными и санузлами, сгруппированными, как правило, вокруг холла. Квартиры обеспечены лоджиями либо балконами. В трех секциях, выходящих фасадами на улицу, первые два этажа занимают продовольственные и промтоварные магазины, поэтому квартиры в них начинаются с третьего уровня, в четвертой — с пятого, так как ниже находятся офисные помещения.

Для наружной отделки здания применены желтый лицевой фигурный кирпич и природный камень. Оконные блоки и фонари верхнего света выполнены из металлопластиковых конструкций, кровля — из эмалированного профиля. Пластика кирпичных фасадов, детали скатной кровли стилистически объединяют новый дом с исторической застройкой квартала

«СПОЛИ»™ С ЗАБОТОЙ О ВАС ОАО «СЛАВУТСКИЙ РУБЕРОИДНЫЙ ЗАВОД» ПРЕДЛАГАЕТ МАТЕРИАЛЫ БУДУЩЕГО Украина конца 20 начала 21 века переживает настоящий «строительный бум». Ведется массовое строительство жилья и общественных зданий. В последнее время в Украине производится много новых строительных материалов, которые по своим технико экономическим показателям успешно конкурируют с продукцией всемирно известных европейских фирм. И, как следствие, соотношение отечественных и импортных материалов постепенно увеличивается в пользу отечественных производителей. Однако существует немало причин, по которым отечественные материалы не находят достаточного применения при строительстве. Одна из наиболее весомых — существующие «Державні будівельні норми», обязательные при строительстве для применения на территории страны. «ДБН В.2.6. 14 97 «Конструкції будівель і споруд. Покриття будинків і споруд», введенные в действие в 1995г., устарели и требуют коренной переработки. Государственной корпорацией «Укрбудматеріали» было предпринято детальное изучение рынка кровельных материалов. Исследования технических характеристик отечественных материалов были проведены Украинским государственным научно исследовательским институтом строительных материалов и изделий (НИИСМИ). По результатам исследований была особо отмечена продукция ОАО «Славутского Рубероидного Завода». Это подтвердил начальник управления корпорации «Укрбудматеріали» А. Стогин: «Среди отечественных кровельных материалов на стеклооснове лучшей является марка «СПОЛИмод» производства ОАО «Славутский Рубероидный Завод», а среди материалов на полиэфирной основе ни один из представленных на испытание «не дотягивает» до показателей марки «СПОЛИэласт — К» производства также ОАО «Славутский Рубероидный Завод»». Отсюда вывод: лучшей среди отечественных производителей кровельных материалов является продукция ОАО «Славутский Рубероидный Завод», которая по своим физико техническим характеристикам идентична с аналогичными материалами ведущих европейских фирм, причем по гораздо более низкой цене. В 2002 году ОАО «Славутский Рубероидный Завод» совместно с НИИСМИ, Научно исследовательским институтом строительного производства (НИИСП) и корпорацией «Укрбудматеріали» выступил инициатором внесения изменений в «Державні будівельні норми». Эти изменения в «ДБН» по статье В.2.6 14 97 «Конструкції будівель і споруд. Покриття будинків і споруд.» уже внесены и действуют с 1 июля 2002г. Этот документ отвечает современным требованиям, предъявляемым к кровельным материалам. Хочется особо отметить тот факт, что в этом документе нашли отражение и материалы ОАО «Славутский рубероидный завод», выпускающего продукцию торговой марки «СПОЛИ» ((К(КзХПк), К(КзЕПк), Пд(ПкХПк) ТУ У В.2.7. 00292787.001 98). Второй серьезной проблемой является отсутствие «Державних будівельних норм» для звукотеплоизоляционных и звукопоглощающих материалов (СНиП 11 12 77 «Захист від шуму « безнадежно устарел и требует новой редакции). Сейчас над этой статьей «ДБН» ведется работа корпорации «Укрбудматеріали» совместно с несколькими НИИ, в том числе «Московским НИИ строительной физики». Звукоизоляционный материал «Звукотеплоизол», производимый ОАО «Славутский Рубероидный Завод», является уникальным, при толщине всего 2,5 мм он снижает ударный шум от 16 до 23 ДБ и выполняет функции тепло и гидроизоляции полов. «Звукотеплоизол» прекрасно зарекомендовал себя при строительстве «Жилого дома на 112 квартир по ул. Гайдара, 31 в г. Киеве». Мнение главного архитектора проекта этого комплекса Александра Коляденко:

«Экспериментальное применение «Звукотеплоизола» на этом объекте показало, что среди украинских аналогов этот материал наиболее эффективен. Он значительно облегчает нагрузку на фундаменты (в отличие от применения песка и керамзита), ускоряет процесс строительных работ и удешевляет строительство. Мною было разработано экономическое обоснование эффективности использования «Звукотеплоизола». При строительстве 6 го микрорайона жилого массива Осокорки Северные в Харьковском районе г. Киева применение «Звукотеплоизола» удешевит строительство по району на 439709 грн. А это стоимость дома на 60 квартир! Снижение стоимости строительства произойдет за счет уменьшения толщины перекрытия, что позволит сохранить высоту потолков в помещениях при уменьшении высоты здания. Я вижу серьезные перспективы для применения материалов «Славуты», особенно при высотном строительстве на монолитном каркасе». Материалы ОАО «Славутский Рубероидный Завод» получили положительные отзывы и специалистов ХК «Киевгорстрой». В частности, решением технического совета ХК «Киевгорстрой» «Звукотеплоизол» был рекомендован к применению на объектах этой холдинговой группы. Так что у материалов ОАО «Славутский Рубероидный Завод» большое будущее. ОАО «Славутский Рубероидный Завод» можно по праву назвать лидером в производстве отечественного еврорубероида. Сегодня он выпускает более 60 видов еврорубероида. Материалы «Славуты» выпускаются под маркой «СПОЛИ». Эта группа включает в себя «СПОЛИмод», «СПОЛИпласт» и«СПОЛИэласт» на АПП модифицированном битуме и с СБС модификаторах. Широкое распространение для гидроизоляции получил «Сполиизол». К числу самых новых видов продукции относится «Звукотеплоизол», а также «СПОЛИгонт» — кровельная полимерно битумная черепица. По сравнению с традиционным рубероидом, материалы «Славуты» имеют целый ряд преимуществ: экономичность, высокая прочность, тепло и морозостойкость; легкость и надежность укладки; не гниющая основа; совместимость с любыми материалами; минимальная нагрузка на несущие конструкции. Продукция завода пользуется спросом не только в Украине, но и в ближнем зарубежье. Материалы производства ОАО «Славутский рубероидный завод» хорошо зарекомендовали себя на многих объектах: Посольства государства Израиль, Республики Аргентина, Украинская национальная филармония, Железнодорожный вокзал (г. Киев); пивзавод «ЧЕРНОМОР» (г. Одесса); Дворец спорта «ДРУЖБА», (г. Донецк); Львовский государственный авиационно ремонтный завод, (г. Львов) и других.

С текстом изменений в ДБН, Вы можете ознакомиться по тел./факс: (03842) 7 07 39, E mail: oaosrz@sl.km.ua или на www.slavuta spoly.com ОАО «Славутский рубероидный завод» Украина, 30002, Хмельницкая обл., г. Славута, ул. Мануильского, 95 тел. (03842) 7 06 65, факс: (03842) 7 07 39, 2 19 63 e mail: oaosrz@sl.km.ua www.slavuta spoly.com Представительство в Киеве: Украина, г. Киев, ул. Дмитриевская, 18\24 тел.: (044) 246 97 17, 244 48 14 Приглашаем Вас к взаимовыгодному сотрудничеству.

´–Œ—“Œ¥ ¡¿Õ¥ª: Ô‡ÚÌÂ˚, ÔÓ„‡ÏÏ˚, ÔÓÂÍÚ˚ Строительный бум, прошедший в г. Киеве в начале двадцатого столетия и оставивший замечательные памятники архитектуры, через столетие повторился. Сегодня Киев является свидетелем второго акта строительной революции — невиданные ранее новые архитектурные формы, многоэтажность, новые строительные материалы и технологические методы уже во многом изменили лицо города. А возрожденные ранее разрушенные памятники духовной культуры подчеркивают неповторимость Киева XXI столетия. За всем этим скрываются сложные процессы финансирования строительства, имеющего различные источники. Одним из мощных двигателей процесса строительства является вложение денежных средств инвесторами, что всегда давало значительный социальный эффект во многих странах мира.

1 Встреча партнеров: 1 — справа налево: Евгений Павлюк, Валерий Агасандян, Георгий Александрович, Дмитрий Осовецкий, Николай Голуб, Леонид Клементенко, Игорь Еленев, Нина Стасюк; Жилой дом по ул. Молдавской: 2 — докладывает главный архитектор проекта Нина Стасюк, 3 — фото с макета.

Особенностью этого вида деятельности является, с одной стороны, необходимость налаживания связей между участниками строительного процесса — заказчиками, проектировщиками, подрядчиками, а с другой стороны — поиск возможностей аккумулирования денежных средств. Но практика показала, что успех возможен только при условии применения эффективных схем инвестирования и привлечения высокопрофессиональных исполнителей по всей цепочке строительной программы. К банкам, которые успешно разыгрывают «строительную карту», вполне можно отнести акционерный коммерческий банк «Росток Банк». Он был основан в 1994 году, и вскоре одним из его приоритетов стала деятельность в роли инвестированного фонда. Инвестиционные проекты «Росток Банка» в значительной степени опираются на ресурсы строительных организаций — акционеров и клиентов, и это помогает их реализации. Банк взял на себя роль координирующей и финансирующей структуры, способствующей «запуску» программ строительства, в основном — жилищного с последующим привлечением средств населения. При этом уменьшение стоимости жилья достигается за счет сокращения сроков строительства с безусловным сохранением его высокого качества. Строительными проектами руководит заместитель управляющего отделения «Ростокинвест» АКБ «Росток Банк» Валерий Гайкович Агасандян. Ему удалось организовать группу специалистов единомышленников: инвесторов, заказчиков, экономистов, архитекторов и строителей. Все они в недалеком прошлом были участниками крупных строительных программ в городе Киеве. ПАРТНЕРЫ Одним из основных строительных заказчиков и постоянных партнеров банка стала киностудия им. А. Довженко, где уже давно остро стоит «жилищный вопрос». Теперь киностудия использует резерв своей территории для обеспечения жильем сотрудников, а часть полученных средств даже направляет на поддержание кинопроизводства. Сегодня киностудия выступает заказчиком трех жилых домов. Инвестором по строительству жилого дома по ул. Молдавской выступает АКБ «Росток Банк». Сотрудничество банка и киностудии началось по инициативе заместителя директора киностудии, заслуженного деятеля культуры Украины Георгия Васильевича Александровича. Первый совместный проект уже принес сотруд-

никам киностудии первые дивиденды — первые шесть квартир переданы им еще до начала строительства дома. Генеральным подрядчиком строительства на ул. Молдавской стала строительная компания ООО «Элитинвест». Ее директор Петр Иванович Гейдор известен как опытный строитель и организатор, под руководством которого в Киеве было возведено более 60 объектов. ООО «Элитинвест» уже выполнила реконструкцию банка «Ростокавиа» в Киеве, реконструкцию памятника архитектуры по ул. Ярославской, 5/2 и другие объекты. Давний партнер и акционер банка — фирма «ПромСитал» (генеральный директор Леонид Васильевич Клементенко). Фирма внедряет энергосберегающие технологии в строительстве, располагает современным заводом по производству систем вентиляции и кондиционирования. В настоящее время «ПромСитал» выполняет заказы по кондиционированию и оборудованию системами энергоучета и энергоснабжения Мариинского дворца и здания Администрации Президента Украины, является генподрядчиком реконструкции Банкнотно монетного двора для НБУ. Другое направление деятельности фирмы — изготовление легких металлических конструкций и профилей для мансардных надстроек. А относительно новым, «многофункциональным» партнером банка стала проектно строительная фирма НПЦ ООО «ТОР» (директор Николай Николаевич Голуб). В строительстве жилого дома по ул. Предславинской, 31/9, она выступает одновременно заказчиком, проектировщиком и генподрядчиком. Это один из крупнейших жилищных проектов Киева и самый мощный проект фирмы за 12 лет ее работы. Как своих партнеров банк особо рассматривает архитектурную мастерскую ТАМ «Арника» ОАО «Киевпроект», которой руководит Нина Всеволодовна Стасюк. «Мы возлагаем на этого архитектора большие надежды», — признался В. Г. Агасандян. — «Концепция жилого дома на ул. Молдавской, предложенная ее группой, была признана всеми участниками инвестиционного процесса сразу и безоговорочно, что блестяще подтвердилось на Градостроительном совете Главкиевархитектуры. ТАМ «Арника» сумела выработать свой архитектурный стиль проектирования жилых домов, концептуально отличающийся от других, что делает ее проекты очень привлекательными. В долгосрочной инвестиционной жилищной программе отделения «Ростокинвест» учитывают роль архитекторов, от успешной работы которых во многом зависит успех дела». ПРОГРАММЫ Экономической основой деятельности АКБ «Ростокинвест» является совершенствование программного обеспечения инвестиционно строительной деятельности. При этом одновременно с совершенствованием систем долгосрочного кредитования физических и юридических лиц с дальнейшим переходом на ипотечные основы предоставления кредитов, «Росток Банк» все больше внимания обращает на участие во всеукраинских, региональных и международных программах строительства жилья для разных слоев населения Украины, а также для различных катего-

∆ËÎÓÈ ‰ÓÏ ÔÓ ÛÎËˆÂ œÂ‰ÒÎ‡‚ËÌÒÍÓÈ Архитекторы: Виктор МАКСИМОВ, Андрей ДАНИЛЕНКО, Николай БОНДАРЧУК. Заказчик, проектировщик и генеральный подрядчик: НПЦ ООО «ТОР».

Этажность — 25 Количество квартир — 83 Количество машиномест в гараже — 47 Площадь офисных помещений — 850 кв. метров.

25 этажный дом в центре города будет одним из самых комфортабельных в Киеве. Рационально использован небольшой земельный участок. Два подземных этажа здания занимают гаражи, первый этаж отдан помещениям охраны и магазину. Начиная с второго этажа в здании размещается жилье, одновременно на первых шести этажах предусмотрены офисные помещения с отдельным входом. Использование монолитного безригельного каркаса обеспечивает гибкую планировку жилья и офисов, а квартиры 24 25 этажей запроектированы в двух уровнях. Наружные стены здания — вентилируемые, из пенобетона с облицовкой лицевым кирпичом. Стоимость 1 кв. метра составляет 730 750 долларов.

∆ËÎÓÈ ‰ÓÏ ÔÓ ÛÎËˆÂ ÃÓÎ‰‡‚ÒÍÓÈ Архитекторы: Нина СТАСЮК, Людмила КРАВЦОВА, Ярослав ТКАЧЕНКО Проектная организация: ТАМ «АРНИКА» Генеральный подрядчик: «Элит Инвест» Заказчик: киностудия им. А. Довженко. Общая площадь квартир здания — 13177 кв. метров. Этажность — 16 17. Количество квартир — 108. Участок для строительства площадью 0,6 га расположен в Шевченковском районе Киева, на территории Национальной киностудии художественных фильмов им. А. Довженко. Дворовое пространство дома раскрыто на Пушкинский парк. Чистая экология, тишина, зеленый массив парка — прекрасное дополнение к проекту. Транспортное обслуживание дома осуществляется с ул. Молдавской. К зданию примыкает подземный паркинг на 73 автомобиля. На первых двух этажах здания расположены офисные помещения, выше — 1 4 комнатные квартиры общей площадью от 90 до 150 кв. метров. Самые фешенебельные квартиры расположены на 15, 16 и 17 этажах, имеют выходы на эксплуатируемые кровли террасы, откуда открывается замечательная панорама города и парка. Конструктивная схема дома на основе монолитного каркаса с утепленными кирпичными стенами дает возможность менять планировку квартир, выполняя любые желания будущих жильцов.

рий переселенцев из стран СНГ. По сообщению зам. управляющего отделением «Ростокинвест» АКБ «Росток Банк» Игоря Георгиевича Еленева, при ограниченных инвестиционных возможностях госбюджета при строительстве жилья, в стране имеется ряд нетрадиционных источников финансирования жилстроительства. Для их использования требуется грамотная отработка механизмов взаимодействия всех заинтересованных сторон. Основа подхода к поиску нетрадиционных источников финансирования — правильная взаимоувязка имеющихся в стране активов, возможностей банковской системы, интересов заказчиков и подрядчиков для достижения единой цели — строительства жилья. Обладая мультипликаторным эффектом, жилстроительство поможет привлекать дополнительные средства на стройки, и будет способствовать улучшению социального и экономического уровня жизни граждан Украины. Поэтому Правление банка видит смысл в совершенствовании как законодательно правовой базы в стране, так и внутрибанковского документооборота. Внимание специалистов банка направлено на участие в инвестиционных программах военнослужащих, молодежи, ликвидации объемов незавершенного строительства, реконструкции жилфонда. Идет наработка необходимых документов по обеспечению переселения украинцев (работников мигрантов) из районов Крайнего Севера России и других стран СНГ с использованием как субсидий, которые выделяет Федеральный бюджет России и Мировой банк, так и средств самих переселенцев. Здесь есть много трудностей и пока нерешенных вопросов. Но, путем заключения договоров с представительствами и операторами губернаторств и соответствующих округов Крайнего Севера, в каждом отдельном случае изыскивается возможность начать переселение в Украину определенных слоев переселенцев, имеющих на это средства. Все возникающие трудности и нюансы изучаются специалистами банка и в систему существующих договорных отношений вносятся соответствующие коррективы. Определенные перспективы открывает изучение возможностей фондового рынка и выпуска соответствующих ценных бумаг — жилищных облигаций под имеющиеся в Украине активы. Особого изучения и согласования требуют вопросы задействования в строительстве жилья страховых резервов, налоговых залогов, конфискатов, долговых обязательств предприятий и организаций. За такие «серьезные игры» берутся только те банки, которые смогли сформировать соответствующие команды специалистов. Это и есть основа уверенности руководства АКБ «Росток Банк» идти на эксперименты, выступать в роли кредитора, осуществлять поиск источников финансирования жилищного строительства, как на Украине, так и на международном уровне. И все это, в конечном счете, является основой финансового благополучия банка, способствует дополнительному привлечению клиентов, партнеров и инвесторов, способствует решению сложных социальных жилищных программ в городе Киеве и в регионах Украины, задач межгосударственного значения

«≈À®Õ¤≈ Õ¿— À¿∆ƒ≈Õ»ﬂ

Œ«≈À≈Õ≈Õ»≈ ¥»≈¬¿ ¬ XXI ¬≈¥≈ Должность главного дендролога Киева 9 лет назад ввел главный архитектор города Юрий Писковский. Он понял, что это необходимо. С тех пор главным специалистом дендрологом в Главкиевархитектуре работает Виктор Владимирович Бышовец, который рассказал нам о некоторых проблемах озеленения Киева.

Уровень наших парков заставляет желать лучшего... — Зеленые насаждения в Киеве разнообразны по своему характеру и назначению, занимают громадные территории. Но не площадь зеленых насаждений является критерием уровня садово паркового искусства, а их состояние. Среди бетона и асфальта, в условиях высокой запыленности, задымленности и загазованности воздуха, растения угнетены, теряют декоративные качества. Городские парки европейских столиц наряду с большими размерами имеют и высокий архитектурно художественный уровень. В Киеве парков такого уровня нет. Если зеленый клочок в Киеве называется «памятником садово паркового искусства» — это аванс, который дается, чтобы сохранить потенциальные возможности этой территории. Ведь какая главная функция зеленых насаждений в городе? Архитектурно градостроительная. Ландшафтная архитектура является неотъемлемой частью архитектуры. Яркий пример — бульвар Тараса Шевченко, где стройные тополя разрезают улицу пополам, организуют пространство. Сейчас идет дискуссия, как расширить проезжую часть. Мое субъективное мнение — надо по другому организовать движение транспорта, а исторический бульвар должен остаться. Как раскрыть панораму — Киевский ландшафт уникален. Ни одна столица мира не может похвастаться таким мощным природным комплексом. Это плес Днепра, текущего в своем естественном русле, острова, заливы. Но еще два года назад с правого берега их нельзя было увидеть. Сейчас ставится задача раскрыть панораму Днепра и его левого берега, а оттуда — вид на великолепие исторического центра Киева. На склонах Днепра будет восстановлен природный тип ландшафта, но в организованном, парковом виде. Для этого следует оценить насаждения, чтобы сохранить лучшие экземпляры деревьев и кустарников, убрать все ненужное, опасное, готовое упасть. Здесь требуется коллегиальное принятие ре-

шений специалистами из Зеленстроя, Управления экологии и природных ресурсов, СУПРа, Управления охраны памятников, главного геолога Киева. Главный специалист дендролог координирует эту работу. Сохраняются все ценные экземпляры деревьев, среди которых есть очень интересные: например, бундук двудомный в возрасте по 50 60 лет возле Аскольдовой могилы. Кто там посадил это растение Северной Америки? Часть работы на отрезке от Аскольдовой могилы до смотровой площадки Верховного Совета уже сделана. Сформировано пространство возле Зеленого театра, и когда реконструкция этого сооружения закончится, от него начнет расширяться благоустройство на склонах. Склоны Днепра — это сегодня основная задача. Но, учитывая, что на левом берегу мало парков, на Троещине сейчас проектируется «Парк борцам за свободу и независимость Украины». Паспорт для дерева — В Киеве ведутся земельный и градостроительный кадастры. О флористическом кадастре мы сейчас только говорим. Его необходимость уже очевидна всем. Однако эта работа требует не только специалистов и техники, но также выработки критериев оценки состояния насаждений и стратегии ведения кадастра. Трудность в том, что в Украине этого никогда не делалось. Может быть, в ближайшее время удастся сделать флористический кадастр для центральной части города и показать значимость такой работы для всего Киева. Кадастр нужен, чтобы знать, что потребуется делать с зелеными насаждениями через 5, 10, 20 лет, разработать программу их замены. Если мы оценим состояние растений, будет возможен их мониторинг. О городском дереве должна собираться (и заноситься в компьютер) полная информация: порода, время посадки, возраст, из какого питомника саженец, какие были болезни и чем они лечились. Если для посадки будут подбираться более долговечные, более устойчивые породы, и деревья получат своевременный и правильный уход, то для городского бюджета будет немалая экономия. Да, дорого содержать банк данных. А не дорого ли менять растения, не прогнозируя, не предвидя причин их гибели?

Секреты дендроплана — Девять лет назад, когда я пришел работать в Главкиевархитектуру, проект озеленения просто игнорировался. Сегодня требования к озеленению и благоустройству записываются в АПЗ и в проектах озеленения требуется выполнение СНиПа и ГОСТа. В состав генплана каждого объекта входит раздел «Озеленение и благоустройство». Как не удивительно, больше половины авторов проектов нарушают СниП: не выдерживают расстояния от посадок до зданий, высаживают деревья на коммуникации... Задача главного специалиста дендролога откорректировать план озеленения и подсказать тонкости, не всем известные. Например: у нас половина города располагается на намывных массивах, и для этих районов ассортимент древесно кустарниковых растений надо подбирать особым образом, чтобы они жили и развивались относительно нормально, не выглядели угнетенными. Или другой пример — при озеленении желательно выдерживать баланс деревьев и кустарников. Почему? В кустарнике живет певчая птица —санитар городской среды. Но выполнить СНиП — это еще не значит сделать хорошо. Например, в одном проекте было заложено 86 экземпляров сосны итальянской. Это красиво, но в Италии. А у нас это дерево будет расти до первых заморозков. Досадно, что из за недостатка знаний у проектировщиков заказчики иногда несут большие потери. Поэтому в каждой архитектурной мастерской должен быть свой дендролог или ландшафтный архитектор. Но специалистов мало. На Киев надо не 10 20, а 200 дендрологов. Сегодня, благодаря усилиям профессора А. Д. Жирнова, преподавание ландшафтной архитектуры ведется уже в трех вузах города. Появляются талантливые ребята, которые работают с энтузиазмом, предлагают неординар-

оптимизировать среду, чтобы зеленые насаждения выполняли свои многочисленные функции. Сегодня это не просто. Раньше принимались комплексные программы развития зеленой зоны города, и хотя они не всегда выполнялись, это был ориентир. А теперь ориентир — инвестиционная деятельность, и мы «идем в фарватере» за архитектурой. Но ведь город — это не только здания, но и зеленое убранство, среда жизни. Когда это будет осознано обществом, Киев превратится из города рынка в город сад

Раздел «Озелененные и рекреационные территории» Генерального плана Киева разработан авторским коллективом института «Киевгенплан» АТ «Киевпроект» в составе Г. М. Бойко, С. А. Дюжев, Т. В. Меньшикова, А. С. Холоша. Генпланом Киева до 2020 года предусмотрено увеличение площади и повышение рекреационных качеств озеленения. Озелененные территории общего пользования в границах Киева увеличатся более чем на 40%. За счет чего? Прежде всего, за счет ландшафтной реконструкции защитных насаждений на склонах Днепра, киевских холмов, балок, озеленения вдоль водотоков и водоемов. Озелененные территории вдоль всего русла Днепра также должны стать полифункциональными благоустроенными парками круглогодичного использования. На прилегающих к жилым районам города лесных территориях предусмотрены буферные парки — участки благоустроенных лесопарков. Другой важный резерв озеленение в районах нового жилищного строительства. В центральной части города основным ресурсом для благоустроенного озеленения станут дворовые пространства кварталов и склоновые участки киевских гор. При реконструкции должны соблюдаться пропорциональные соотношения застроенных и озелененных городских пространств. В новых границах Киева площадь лесов, лесопарков, лугопарков увеличивается более чем в 2 раза. Часть из них резервируется для развития природно заповедных территорий, из которых наиболее крупным объектом должен стать Национальный природный парк «Голосеев». Озелененные территории пронизывают застроенные территории Киева, вступают в город как крупные массивы (леса, лесопарки), клинья (буферные парки), продолжаются как полосы (бульвары) и отдельные изолированные острова (парки и скверы). Насколько удастся сохранить эту цельную, в значительной степени природно обусловленную ландшафтную основу Киева, зависит не только от предписаний генплана. К сожалению, нецелевое использование озелененных территорий, зачастую даже заповедных, становиться в Киеве серьезной проблемой

Сергей Дюжев, руководитель разработки.

професси

ные, свежие решения. Путь к городу саду — Когда в городе проводятся работы по формированию кроны, омоложению деревьев, замене уличных насаждений на более долговечные, киевляне нередко протестуют, по своей неосведомленности опасаясь за «зеленых жителей» города. Эти работы необходимы, проводятся в установленном порядке, а природоохранная прокуратура в Киеве работает очень хорошо. Ни в Зеленстрое, ни в Главкиевархитектуре, ни в Управлении экологии нет людей, которые задумали избавиться от растений в городе. Есть люди, которые думают, как

œ”“≈ÿ≈—“¬»≈ ¬ —¿ƒ Тайны рождения и жизни малого сада Елена САВЧЕНКО Елена ГНЕЗДИЛОВА

«...Созерцание сада составляет самое чистое из всех человеческих наслаждений. Оно более всего освежает дух человека; без него здания и дворцы всего лишь грубые творения его рук». Ф. Бэкон, «О садах»

Наши гиды в путешествии по садам: Елена Гнездилова, ландшафтный архитектор, доцент кафедры градостроительства архитектурного факультета КНУБА и Ирина Мазина, дендролог, доцент кафедры ландшафтного дизайна ГАРККИ, кандидат биологических наук.

Замысел «Пусть грубый землемер, компасом воруженный, Идет в свой кабинет, от сада удаленный, Соразмеряя все, премудрый план чертит, И пусть по правилам хороший портит вид; А ты иди в свой сад; на белый лист бумаги Снимай там сколки с мест, вид в даль, холмы, овраги...» Жак Делиль, «Сады» С начала решим, для чего нам нужен сад: проводить время в кругу друзей, в уединении сочинять стихи или дать возможность играть детям. В зависимости от размера сада, его назначения, а также от характера его хозяина, складывается концепция и стилистика сада. Проектирование малого и большого сада построено на разных принципах. Обычно в малом саду на небольшой территории надо комфортно разместить много различных видов занятий. Поэтому малый сад на единицу площади сделать сложнее и дороже. Выбор свободного (пейзажного) или регулярного

планировочного приема определяется прежде всего предпочтениями хозяина. Регулярная планировка, основанная на геометрических построениях, предполагает, в какой то мере, «агрессивное вторжение» в природную среду. Однако при небольшой площади этот прием уместен, поскольку регулярный сад выдерживает большую рекреационную нагрузку, чем свободный. Поэтому разумно некоторые функциональные зоны в пейзажном саду решать в регулярной планировке. Проектирование дома также надо начинать с проектирования ландшафта. Дом не должен затенять участок, или занимать его центр, уничтожая пространство сада, если участок небольшой. Дом не следует противопоставлять природному окружению, наоборот, здание должно как бы вырастать из ландшафта. Удобно общестроительные работы выполнять одновременно с земляными, и, где это возможно, высаживать растения. Тогда к окончанию строительства дома они уже подрастут. В любом случае следует обратить особое внимание на уровень грунтовых вод и если он высокий, первый этаж лучше ставить повыше над землей, чтобы на участке можно было сделать дренаж и насыпать почвенный слой. Иначе при дальнейших ландшафтных работах, например, для устройства дренажа придется снимать полметра верхнего слоя земли, чтобы поверхность сада не оказалась выше уровня пола первого этажа дома. Сценография «Все правила садоводства сводятся к трем главным: контрасты, устройство неожиданностей и сокрытие границ». А. Поп, из Бесед о садах, 1742 г. Если садик очень маленький, в проектировании есть особый интерес. Важны не размеры участка, а сколько интересного в саду можно увидеть: вблизи и на дальнем плане. На малом участке довлеет пейзаж ближней картины, но при этом должна присутствовать плановость и раскрытие дальних картин. Огороженный сад, как любое замкнутое пространство, неблагоприятно воздействует на человека, поэтому ограничения площади сада следует всячески скрывать (на-

пример, забор лучше декорировать лианами, вечнозелеными растениями). Планируя участок, первым делом надо определить возможные визуальные связи с территориями за пределами сада, чтобы сохранить эти виды и создать для них обрамление. Такой прием давно известен в паркостроении и называется «пейзаж взаймы». Именно этим можно добиться своеобразия участка, с этого начинается проектирование любого сада, а малого — в первую очередь. Особенность функционального зонирования малого сада в том, что зоны на малом участке не стоит слишком изолировать, поскольку сад может поделиться на тесные «комнатки». Приемы ландшафтной архитектуры более всего напоминают приемы сценографии. Чтобы сформировать основные направления взгляда, следует сделать «кулисы»: так расположить растения, здания и малые формы в пространстве, чтобы они создавали плановость композиции, закрывая все лишнее в направлении основных видовых точек. Построение кулис основано на способности глаза человека охватить одним взглядом картину 28 35 градусов горизонта (если угол больше, человек воспринимает панораму, эмоциональное воздействие которой считается слабее, чем картины). Чем больше в саду кулис, тем визуально шире и богаче пространство. Картины должны меняться постепенно, открываться при движении по дорожкам, чтобы из одной точки не был виден сразу весь сад. Озеленение «Все искусство садоводства есть пейзажная живопись». А. Поп, из Бесед о садах, 1742 г. Первое условие при создании сада: растения садятся с учетом тех размеров, которые они приобретут в зрелости. Костяк сада составляют хвойные или вечнозеленые растения, которые и зимой и летом будут фиксировать всю композицию в пространстве. Лиственные растения лучше размещать начиная с крупномеров, об-

рамляя ими контур по периметру сада. Размещая в саду кустарники, формируем кулисность. Кустарники растут быстрее деревьев, за 1 2 года могут создать видимость взрослого сада, долго и красиво цветут, даже зимой сохраняют «массу», поддерживая объемную композицию сада. Лучше, если кустарники дополняют группы деревьев, как это бывает в природе. Принцип подбора растений состоит в обеспечении «непрерывного цветения» от весны до осени. Еще лучше, когда в саду круглый год присутствуют краски. Это обеспечивают вечнозеленые растения, кустарники с яркими ягодами. Без них садик всю зиму выглядит грустным. Растения подбираются в соответствии с местными условиями. Обязательно учитывается морозоустойчивость посадочного материала. Из импортных растений польские более адаптированы к украинской зиме, чем голландские, немецкие, венгерские. Если на участке высокий уровень грунтовых вод, растения подбираются особенно осторожно. Например, можжевельники, тамарикс засухоустойчивы, но не выносят даже кратковременного затопления и их можно сажать при уровне грунтовых вод более 5 метров глубиной: когда корневая система доходит до воды, растения «неожиданно» болеют и погибают. Нужно учитывать и светолюбивость растений. Для тенистых мест подходят плющи, рододендроны, седумы, дейции. Некоторые растения боятся солнечных ожогов. А магнолию, например, нельзя сажать на ветру. И, наконец, «золотое ландшафтное правило»: в саду не должно оставаться «ни сантиметра» открытого грунта. Агротехника «...Сад — это попытка создания идеального мира взаимоотношений человека с природой». Дмитрий Лихачев, «Поэзия садов» Желательно сделать анализ почвы на участке, определить ее элементный состав и реакцию среды (кислотность). Если требуется, кислые

Малый декоративный сад. Композиция построена на гармонии небольших древесно кустарн иковых экзотов, камня и почвопокровных растений. Архитектор: Елена ГНЕЗДИЛОВА Дендролог: Ирина МАЗИНА (фото на стр. 54 55)

ным слагаемым, но даже не доминирующим». Дмитрий Лихачев, «Поэзия садов»

«Минимализм» в композиции сада. Ландшафтный архитектор Богдан Свитлык (фото на стр. 53, 56)

почвы известкуют, а щелочные подкисливают верховым торфом или специальным подкислителем. Но правильнее всего под каждое растение приготовить свою почвенную смесь. Некоторые растения очень прихотливы: рододендроны, магнолии, верески любят кислые почвы; хвойные, лилии не переносят почвы с повышенным содержанием азота. Необходимо обеспечить сток воды с участка. Чтобы определить его естественное направление, можно понаблюдать за участком в дождь. На склоне проще сделать открытый дренаж по периметру, а если стока нет, могут выручить дренажные колодцы. При небольшом стоке под поверхностью земли желательно проложить дренаж из керамических труб. При посадке минимальные расстояния между деревьями — 5 метров, между кустарниками — 2 метра. Тогда кроны деревьев не мешают друг другу, и каждое дерево имеет свою площадь питания. Пересаженные растения испытывают шок, и усиленный уход за ними нужен минимум 1 2 года. А большие деревья приживаются в течение пяти лет и требуют усиленного питания. Обычно дерево, посаженное маленьким, быстро догоняет и перегоняет в росте пересаженный с огромным земляным комом крупномер. Следует знать, что хвойные, в отличие от лиственных видов, пересаживаются обязательно с комом земли. Детали «...В садово парковом искусстве «зеленая архитектура» не только не является единствен-

На красоте камней можно построить всю эстетику сада. Лучше использовать декоративные, пористые камни: известняки, туф, травертин. В поры камней можно посадить цветы, или они могут быть покрыты мхом. Но и любые другие породы камней могут быть красивы, надо только их умело компоновать: располагать на участке группами, а не равномерно, как изюм в булке. Замшелые, долго пролежавшие в естественных условиях валуны считаются наиболее выразительными. Некоторые растения любят камни, например, ветви можжевельников лучше располагать на камнях, а не на земле. Но нельзя среди известняков сажать растения, которые любят кислые почвы, потому что при выветривании известняки сделают ее щелочной. Следует также учитывать, что жар, который распространяется от камней летом, может причинить растениям ожоги. Дорожка должна содержать тайну... Дорожки и тропинки трассируются после расположения на участке малых форм и построек и должны самым удобным образом соединять зоны и сооружения. Именно по ходу дорожек строятся кулисы, постепенно раскрывающие видовые точки, картины, пейзажи. Дорожка должна обязательно быть хоть слегка изогнутой, ведь в природе нет прямых линий. Прямые дорожки естественны только при регулярном планировочном приеме. Если в саду есть рельеф, то дорожку следует проложить вдоль или касательно горизонталей, а не поперек склона. Водоемы в ландшафте — как глаза на лице человека. Водоемы — самые эффектные и самые дорогостоящие сооружения территории усадьбы. От предназначения водоема — декоративный, для купания, для разведения рыбы — зависит его форма, размер, расположение. Фильтры, очистительные установки, химические очистители воды, пленку или бетон использовать вовсе не обязательно. Если водоем сделан правильно, в нем установится естественный баланс и будет происходить самоочищение воды. Такие прекрасные водоемы сооружались в былые времена. Форма водоема должна отвечать стилю сада. При свободном планировочном приеме лучше выбрать природную форму, с выступами, запру-

дами. Это придаст плановость окружающему пространству, а сам водоем будет казаться больше. «...Видеть сад, лишенный цветов, — все равно что сидеть за столом, накрытым скатертью, тарелками и салфетками, но без еды». Т. Наурс. «Campayia Foelix», 1700 г. Цветы надо располагать поближе к глазам, как самый дорогой элемент озеленения. При их выборе и посадке учитывается стилистика сада: например, геометрическая клумба в свободном саду может выглядеть странно. Не стоит перегружать сад цветовыми пятнами. Лучше использовать 3 4 цвета, учитывая, что красные цветы сужают пространство и должны располагаться на переднем плане, синие и фиолетовые расширяют и лучше смотрятся в отдалении, а слишком пестрые цветы отвлекают внимание от окружающего ландшафта. Учитывается форма растений: «плакучие» цветы красивее выглядят на возвышенности, другие, как

например, ромашка, лучше обозреваются сверху. Популярен и полезен «аптечный садик», в котором растут мята, мелисса, ромашка, материнка, ноготоки и др. Некоторые из этих растений можно пересадить на участок из лесу. Если в саду оказалось старое и даже высохшее дерево, для его оформления есть модный, и даже символический прием: на него запускают красиво цветущие лианы, например клематис, плетистые розы. Цветочные сады символизируют жизнь человека: «Однако жизнь не что иное есть, как цветочная сцена: все находится в ней в движении; все начинает развертываться, зеленеть, цвести, вянуть и паки распускаться...Щаслив, кто в каждом годовом времени жизни умеет находить цветы его! Щаслив и блажен муж, который в безопасности от обуреваний мира вечером дней своих в спокойном цветочном садике наслаждается мудростию...» Андрей Болотов, «О садах приватных и частных», 1780 г.

Усадьба в с. Буки Киевской области. Основой композиции большого сада послужил рельеф местности. Архитектор: Юрий БАБИЧ (фото на стр. 57)

Фото: Елена ОЛЕЙНИК, Елена САВЧЕНКО

Советы профессионала

¥”œ»“≈ —≈¡≈ Ухоженный газон и цветущий сад всегда радуют глаз. Но сколько усилий и знаний необходимо, чтобы маленькие кустики превратились в прекрасные розы, а газон стал зеленым и плотным, как ковер.

ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ Определившись с проектом дома и приступив к его строительству, самое время заняться проектированием благоустройства и озеленения сада, которые лучше поручить одной фирме. Это поможет качественно выполнить дендрологию участка, спроектировать систему его полива и освещения в вечернее время композиций растений, водоемов и фонтанов. При выполнении отмостки дома, прокладке дорожек и тропинок, нужно сразу закладывать футляры под поливочный водопровод и кабели освещения. ГАЗОН Многие наслышаны об английских газонах и японских садах, но не все знают, что их создание связано с определенной технологией, значительными затратами труда и средств. Сделаем небольшое введение в теорию выращивания газонов. Газоны бывают нескольких видов: ORNAMENTAL/PARK (для парков и садов с переходящей тенью), SPORT (для солнечных городских и спортивных объектов), SPORTMASTER (смесь износостойкая, для спортивных полей и газонов, подвергающихся большой нагрузке), GOLFMASTER (смесь для высококачественного газона частных садов и лужаек), GRASS FIX (быстровосходящая смесь для ремонта газонов, оформления выставок, однако ее не следует применять отдельно для посева газонов), SHADOW (для пространств с глубокой тенью), SUNSHINE (для

засушливых районов), UNIVERSAL ROAD (для придорожных территорий), МАВРИТАНСКИЙ ГАЗОН (цветущий газон, его не применяют в соседстве с партерным газоном, чтобы не засорять его семенами цветущих трав). Состав и качество трав очень отличаются друг от друга. Основные три составляющие всех травосмесей это — райграс (всходит на 4 5 й день), овсяница (всходит на 12 14 й день), мятлик луговой ( на 20 22 й день). Чем больше в травосмеси райграса, тем быстрее всходит газон — уже на 4 й день зеленые иголки пробиваются из грунта. Но райграс не дает эффекта ковра, поэтому его применяют в сочетании с овсяницей и мятликом, которые тяжело всходят, неравномерно покрывая газон светло и темно зелеными пятнами. Такое поле мало похоже на английский газон и несколько разочаровывает заказчика, но надо набраться терпения. При хорошем уходе и поливе через два месяца Вы свой газон не узнаете. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ Для создания красивого «английского» газона, необходимо основательно подготовить территорию, сняв грунт по всему участку на глубину минимум 30 сантиметров — глубину прорастания сортовых травяных смесей. Чтобы газон не замокал, надо спланировать участок с уклоном 1 2 градуса для оттока воды от дома. Если нет такой возможности, предусматривают дренажные лотки или локальные дренажные ко-

лодцы. После выполнения этих работ завозят грунтосмеси, состоящие из грунта, перегноя, торфа, песка (при необходимости), специальных добавок для регулирования кислотности почвы (реакция почвы должна быть слабокислой, pH= 5,6 6,5), а также комплексные удобрения NPK. Не стоит равняться на соседа, вырастившего за две недели «прекрасный» газон на слое плодородной земли не более 10 см. Такой газон обречен на кардинальную переделку уже через год два, так как трава чувствует себя прекрасно в этих условиях только в первый год. На второй год, когда корни травы прорастут на глубину до 30 см, газон начнет желтеть и «лысеть», так как корни уже не получают достаточного питания. Поправить это можно, только удалив существующий газон и проделав всю работу заново. При этом основная

зон 2 3 недели — он начнет колоситься и куститься и местами выпадать; при отсутствии полива в течение 3 5 дней в жаркое время — он начнет сохнуть. С другой стороны, чрезмерный полив приведет к пожелтению газона. Чтобы летом иметь красивый газон, надо серьезно подойти к проектированию и выполнению работ по устройству системы полива. Киевская фирма «Elit Эдельвейс» предлагает профессиональные системы автоматического полива американской компании HUNTER (США). Раньше их привозили из Польши и России. С сентября прошлого года «Elit Эдельвейс» является официальным дистрибьютором фирмы HUNTER в Украине. Прямые поставки позволили значительно снизить цены на ввозимое оборудование и дать пятилетнюю гарантию

ƒŒ∆ƒ‹ часть работ будет выполняться вручную, так как дорожки уже проложены, мощения выполнены и использовать технику будет невозможно. Если вам обещают сделать газон быстро и дешево, то либо слой грунта будет недостаточный по глубине или некачественный, не имеющий достаточно питательных веществ, либо применена дешевая травосмесь. Если газон взойдет через 4 6 дней, значит, он на 50 80% состоит из райграса, а это приведет к его выпаданию через год, а то и раньше. Во избежание этих неприятностей лучше заключить договор с профессионалами, которые будут обслуживать газон, начиная от стрижки, полива, подкормки и заканчивая аэрацией (проветривание), мульчированием, подметанием, известкованием и обработкой газона от грибков и болезней (всех операций около тридцати). Современный газон — это творение рук человеческих, создаваемое десятилетиями путем селекции трав и требующее особого ухода. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ВЫРАЩИВАНИЯ ХОРОШЕГО ГАЗОНА: 1) качественный грунт достаточной глубины; 2) правильно подобранные сорта семян; 3) своевременный посев семян; 4) своевременная и правильная стрижка газона (не менее 1 го раза в неделю); 5) своевременный и правильный полив; 6) подкормка; 7) весенне осенняя подготовка. ПОЛИВ Кроме правильного подбора семян и хорошего грунта, одним из главных вопросов является полив. Вырастить красивый газон — дело непростое и небыстрое. А вот загубить его очень легко: не стригите га-

на его работу. Специалисты этой фирмы окажут профессиональную помощь в создании газона и проектировании системы полива на Вашем участке. Сначала в землю на глубину 40 60 см закладываются пластиковые трубы отечественного производства, которые не гниют и не ржавеют. Затем с учетом сорта растений, их типа и норм полива, плотности грунтов подбираются различные типы дождевателей, которые не мешают стричь газоны, ходить по ним и играть в футбол. Дождеватели встроены таким образом, что при включении воды они автоматически выдвигаются из земли и прячутся обратно, когда вода отключается. Простота установки системы, компактность конструкции и широкий выбор форсунок для полива газонов, цветочных клумб, создания эффекта «росы» делает эти системы весьма эффективными, позволяет применить их как для дачного участка в пять соток, так и для озелененных городских территорий, стадионов, виноградников и тепличных хозяйств. Для полива больших площадей и газонов разработаны дождеватели с радиусом действия 24 метра. Один такой дождеватель покрывает площадь до 1400 кв.м. Но кто же будет включать и выключать воду, если в жаркие дни Вы подолгу не бываете в своем «зеленом царстве»? В век компьютерных технологий это тоже не проблема. Для управления системой полива предусматриваются специальные устройства, управляемые микропроцессором, которому задается программа времени и очередности полива в зависимости от температуры воздуха и режима полива растений. При этом ни капли воды не прольется впустую. Можно управлять процессом полива с пульта дистанционного управления или разместить его на отдельном щите в парке или в саду.

Эксклюзивный дистрибьютор фирмы Hunter в Украине г. Киев, ул. Нагорная, 24/1, оф.401 Т/факс (044) 211 9294 Тел.: (044) 213 2564, 211 9293, 211 8259 E mail:melezhyk@i.com.ua www.elit edelweiss.com.ua

¥ŒÕ—œ≈¥“ ‘≈—“»¬¿Àﬂ В конце апреля в Киеве в рамках фестиваля «Архитектура и дизайн» 2001 в Украинском доме прошла выставка, где были представлены новые работы архитекторов со всей Украины. Фестиваль был посвящен 10 летию Украинской академии архитектуры (УАА). Сделано немало. Оставаясь общественной организацией Академия руководила разработкой практически всех крупных государственных программ в области строительства и архитектуры, участвовала в создании законодательной и нормативной базы. УАА расширила свой состав более чем до 200 человек. Заказчикам любого ранга было полезно посмотреть выставку. Широко показать обществу возможности украинских архитекторов — в этом была основная задача Фестиваля. Кстати, экспозиция убедительно показала — несмотря на инвестиционные усилия, Киеву не удается стать законодателем украинской архитектурной моды. Видимо, это не случайность, а следствие столичной архитектурно строительной политики.

На фото: гостей приветствует Председатель Госстроя Украины В. И. Череп; диплом фестиваля получает С. В. Ежов.

РЕЗУЛЬТАТЫ АРХИТЕКТУРНОГО СМОТРА КОНКУРСА 2001 2002 ГОДА На конкурс было подано 93 работы от 11 областных организаций САУ (проектов — 61, реализованных объектов — 32): от Киевской — 50 работ, Львовской — 9, Белоцерковской — 8, Николаевской — 6, Житомирской — 5, Крымской, Луганской, Одесской — по 3, от Мариупольской и Сумской — по 2, от Харьковской — 1. Работы рассматривались в двух номинациях: лучший проект и лучшее сооружение. Премии и дипломы вручены в День архитектуры 1 июля. ЛУЧШЕЕ СООРУЖЕНИЕ (реализованные объекты): • Первая премия — Офис по ул. К.Маркса, 63 в Луганске. Архитектор М. Булкин. Проектная организация ООО «ПМ «Архитектор». • Вторая премия — Сооружение Южного терминала станции Киев Пассажирский в г. Киеве. Архитекторы: С. Юнаков, И. Чорна, Н. Хря-

па, Т. Малевич, Г. Тимощук. Проектная организация: ОАО «Киевпроект». • Третья премия — Стадион «Юбилейный» в г. Сумы. Архитекторы И. Лукаш и В. Быков. Генеральный проектировщик — ЗАО «Сумыпроект», директор В. Малюк (руководитель авторского коллектива). ЛУЧШИЙ ПРОЕКТ • Первая премия — Реконструкция р на «Левада» в г.Харькове. Архитекторы: Ю. Шкодовский, П.Нагорный, В.Пономарев, А.Колесников, В.Колесников, С.Яковлев, Н.Шихова. • Вторая премия — Выставочный комплекс морских технологий в г. Одессе. Арх. О.Незванская. • Третья премия — Школа в с.Стрилецкая Мостицкого р на Львовской обл. Е.Гуменюк, Ю.Блиновский, Э.Лаутер. Дипломами лауреатов смотра конкурса награждены: В. Гаврилюк — за лучший интерьер (индивидуальный жилой дом «Днипро 2») Е. Осадчий — за лучший проект реставрации (Владимирский собор в Херсонесе Таврическом). Спонсоры Фестиваля тоже одарили архитекторов. Диплом и приз от компании «SCHUCO International»: Учебный корпус Львовского института Внутренних дел, арх. Ю. Джигель. Дипломы и призы от компании «Ависта»: • Особняк на берегу Азовского моря, арх. С. Буравченко; • Гостиница в г. Ровно, арх. Ю. Серегин; • Проект Отрадненского рынка, арх. М. Гершензон; • Жилой дом «Біла вежа», арх. Ю. Тавач; • Международная клиника в г. Трускавец; • Проект гостиницы по ул. Р. Окипной, дипломная работа Цимбалюка; • Проект экспоцентра в г. Одесса, арх. Розумный.

’‡¸ÍÓ‚ÒÍ‡ˇ ´À≈¬¿ƒ¿ª Авторы: Творческий руководитель: Ю. ШКОДОВСКИЙ; Руководитель: П. НАГОРНЫЙ; Планировщик: В. ПОНОМАРЕВ; Архитекторы: А. КОЛЕСНИКОВ, В. КОЛЕСНИКОВ, С. ЯКОВЛЕВ, И. ШИХОВА; Гидрогеологи: А. СТЕФАНОВИЧ, А. ГОГОВКОВ. Проект реконструкции р на «Левада» в Харькове — дерзкий и масштабный градостроительный замысел. Еще в 1996 году проект был отмечен на архитектурном конкурсе в Стамбуле «Экополисы — поселения с устойчивым развитием» На Фестивале он выделялся своей неординарностью и аналитическим подходом к проблемам урбанизации. Район частной застройки и мелкой промышленности «Левада» площадью 160 га, расположен в пойме слияния рек Лопань и Харьков, в центре города. В последние десятилетия он стал зоной экологического бедствия, подвергся подтоплению и превратился в трущобы. Для обозначения его проблем авторы проекта применили понятие «неопределенной территории» (НТ). Возникновение НТ — закономерный результат развития современного города. Как правило, они возникают между двумя сильными устойчивыми элементами планировочной структуры, на пересечении их зон влияния (например, богатый район — бедный район, центр — периферия, железная дорога — жилой район). Социально экологические условия НТ значительно хуже, чем в среднем по городу. Совокупность НТ образует главный резерв для качественного изменения городской структуры. Цель проекта — предложить принципы реконструкции НТ в центральной части города. Для этого потребовалось изменить статус и функцию этого района. Задумано создание новой внутрирайонной уличной сети с проведением метрополитена и отведением транзитного транспорта. В центре района размещается комплекс по принципу «город в городе»: 16 20 домов кварталов с функциональным зонировани-

ем по вертикали: паркинги — торговля и обслуживание — офисы — жилье. В проекте продумано поэтапное формирование района и его планировочного каркаса, изменение функциональных и гидрогеологических характеристик территорий. Движущими силами изменений должны стать новая для района оптовая торговля и потребности транспорта. Развитие будет идти в две очереди. I очередь — 15 гектаров. I этап — инженерная и транспортная подготовка территории; II этап — строительство зоны временной оптово розничной торговли; III этап — строительство обслуживания для гостевого автотранспорта, АЗС, автостоянок, специальных торговых комплексов (Автохаус, Будхаус). Передислокация существующих предприятий. II очередь — 150 гектаров. I этап — завершение инженерной подготовки, создание уличной сети, строительство метро, проектирование общественно делового комплекса в центре района; II этап — продажа участков на территории района для привлечения больших объемов инвестиций для массового жилого и торгово коммерческого строительства. Непросто осуществить эту идею в Харькове. Мэрия поддерживает проект, создает условия для привлечения к работе частной инициативы. Реализация проекта, которая уже начинается, должна стать образцом для обновления всего города

Этапы реконструкции

Центральная часть Харькова

Указом Президента Украины

Государственные премии Украины в области архитектуры 2002 года присуждены: БАРАНЬКО Вячеславу Григогьевичу, ВЕРГОВСКОМУ Сергею Владимировичу, ПРИБЕГЕ Леониду Владимировичу, РОМАНОВУ Валерию Александровичу, СИКОРСКОМУ Владимиру Александровичу, СТАМОВУ Василию Николаевичу, ХОДАКОВСКОМУ Николаю Степановичу — архитекторам, СМОЛИНСКОМУ Станиславу Петровичу — искусствоведу — за проектирование и строительство Государственного музея народной архитектуры и быта Украины в городе Киеве. Зое Васильевне МОИСЕЕНКО, Виктору Васильевичу ЧЕПЕЛИКУ (посмертно) — архитекторам, Владимиру Ивановичу ТИМОФЕЕНКО — искусствоведу — за фундаментальные исследования в области истории архитектуры Украины XVIII — начала ХХ веков. Виктору Степановичу МАРЧЕНКО — архитектору, Олегу Борисовичу НАУМОВУ — инженеру — за архитектуру жилого комплекса на 29 квартир по ул. Повстанской в г. Львове. Зиновию Мироновичу АНДРУСЫШИНУ, Оресту Тимофеевичу КОСУ, Александру Васильевичу МИКУЛЯКУ, Зенону Богдановичу СОКОЛОВСКОМУ — архитекторам; Богдану Зиновьевичу ОНИСЬКИВУ — первому заместителю председателя горисполкома г. Ивано Франковска, Николаю Дмитриевичу ЯКИМОВИЧУ — исполнителю работ — за регенерацию центральной исторической части города Ивано Франковска. Ирине Николаевне КОВАЛЕНКО — архитектору, Алексею Антоновичу ГУКУ, Галине Ивановне ГОЛОВСКОЙ — инженерам, Игорю Рахмильевичу СУРКИСУ — первому вице президенту «ФК «Динамо» Киев», Марку Викторовичу КАРДАШУ — начальнику специального строительного управления №1 — за архитектуру Учебно спортивной базы «ФК «Динамо» Киев» в поселке Конча Заспа.

Поздравляем лауреатов!

¥ŒÃœÀ≈¥— Û ¡‡·¸Â„Ó ˇ‡ Архитектурный конкурс в Киеве — редкость, а международный — невидаль. Тем не менее, в начале мая были подведены итоги заказного международного архитектурного конкурса на концепцию Еврейского мемориально просветительского центра «Наследие». Конкурс организовали Еврейская община г. Киева и Американский Объединенный распределительный комитет «ДЖОЙНТ». К участию были приглашены четверо украинских и пятеро израильских проектных групп. В начале мая в Доме художника состоялось общественное обсуждение проектов, на котором все авторы лично представили свои работы. Основной аудиторией были пользователи будущего объекта — члены общины.

Каждый из проектов отталкивался в проектировании от таких, забытых у нас понятий, как «образ» и «символ». Это с пониманием было воспринято и членами общины. При обсуждении проектов в центре дискуссии оказались две проблемы, связанные со сложной идеологией и философией объекта: месторасположение комплекса и его назначение. По замыслу организаторов, Мемориально просветительский комплекс размещается в районе Бабьего Яра, на пересечении улиц Мельникова и Оранжерейная, в квартале, где стоит памятник. Это место имеет знаковый смысл, известно во всем мире, и это придаст особый статус связанному с ним комплексу. Но дело не только в этом. По мнению одного из организаторов конкурса, доктора архитектуры Г.И.Фильварова, размещение еврейского центра рядом с местом трагедии принципиально и символично: это утверждение, что жизнь продолжается, доказательство способности еврейского народа перебороть свою катастрофу. Поэтому не пафос трагедии должен стать основой этого комплекса, а его научно просветительские и объединяющие функции. Он будет состоять из трех основных блоков: мемориального (музей Бабьего Яра, музей Холокоста, музей истории), Научно образовательного (Институт иудаики, Научно исследовательский комплекс сохранения еврейского наследия, школьные классы разнообразного назначения) и группы помещений для общинной жизни — «теплый дом», куда может прийти каждый. Комплекс включает также синагогу, зрительный зал на 300 400 мест, библиотеку, кафе, мастерские. Особое значение придается созданию условий для социальной адаптации пожилых людей. Общая площадь комплекса составит около 7000 кв. метров. Обсуждение проектов прошло эмоционально, но корректно, и показало, что в вопросах архитектуры неспециалист тоже способен (и имеет право) сказать свое веское слово. Далеко не все члены общины одобрили выбор территории, предлагая найти «жизни» более «оптимистическое» место. Высказывались сомнения, совместимы ли в принципе две разнородные функции комплекса: мемориала и повседневной жизни? В связи с этим, очень многим понравился проект с земляной стеной, в котором эти функции предельно

четко выражены, но и разделены. А поскольку большинство представленных проектов были наполовину подземные, в ответ прозвучал лозунг: «Давайте выходить из земли!», как в проекте Ларисы Скорик. Но с другой стороны, и полностью заглубленный в землю проект Георгия Духовичного и Юрия Бородкина, благодаря своей яркой концептуальности, нашел немало сторонников. И все же выбор жюри под председательством американского архитектора Тайгерманна совпал с результатами анкетирования участников обсуждения. Предпочтение и право на дальнейшую работу отдано проекту архитекторов Даниэлы и Ульрика Плезнеров из Израиля. Их немногословная и скромная архитектура современна, гуманна, исключительно органично включена в окружение, почти полностью сохраняет существующий парк. Согласно законам Украины, проектирование должно быть продолжено в соавторстве с украинскими проектировщиками. Плезнеры сохранят право авторского контроля над каждой деталью: от эскизного до рабочего проекта. В начале июля проект успешно прошел Градостроительный совет. I место. Рис. 1. Авторы: Даниэла Плезнер и Ульрик Плезнер (Израиль) Это городок кампус, через который проходит перекрытая улица. Она связывает внутреннее пространство комплекса с городом, а деревья парка свободно вступают на нее. На противоположных концах улицу завершают библиотека и зрительный зал с открытым амфитеатром на крыше. Мемориальный центр и синагога размещаются вокруг пересекающего улицу уровнем ниже протяженного внутреннего дворика. II место. Рис. 2. Авторы: Этан Киммиэль и Михаль Эшколот (Израиль) Рельеф и топография Бабьего Яра из-

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

менилась, однако его земля священна — такова исходная позиция авторов проекта. Для создания мемориальной зоны из глубин земли вынимаются земляные блоки, «отражающие морфологию почвы». Из них складывается стена с внутренними пространствами «экстремальных пропорций» — узкими залами и переходами. «Повседневная» часть комплекса отделена от мемориала глубоким рвом. III место. Рис. 3. Авторы: Юрий Бородкин и Георгий Духовичный (Украина) Композиция комплекса решается спокойным террасированием, почти без возвышения над природным ландшафтом. Мемориальная зона располагается в его нижней части и ограждается Стеной Памяти, сложенной из блоков иерусалимского камня, с широкими прозрачными стеклянными швами. Выше планировка комплекса напоминает квартал городка с наклонной улицей. Помещения, расположенные под землей, освещаются через радиальные световые каньоны. Автор: Лариса Скорик (Украина). Рис. 4. Композицию комплекса формируют оси направления: на Минору, на памят-

Рис. 7

ник, на засыпанную, самую важную часть Бабьего Яра. Мемориальная и повседневная зоны решаются как две пересекающиеся улицы пассажи. Слегка наклонные полы в мемориальной зоне создают ощущение затрудненности движения. Авторы: Филип Бейнхакер и Яков Молхо (Израиль). Рис. 5. Образ комплекса — новая «деревня». Она растет подобно дереву, и не имеет завершенной формы. Элементы, связанные с историей, как корни, располагаются в подземной части здания, но они визуально связаны с «кроной» открытым внутренним двором. Владимир Шевченко (Украина). Рис. 6. Образ комплекса отражает его открытость. Осями композиции являются связь Памятник — Минора и направление на православную часовню (которая должна быть построена в этом квартале). Атриум на пересечении осей — основное общественное пространство комплекса. Мемориальная зона расположена в подземном уровне, а с верхней площадки здания можно увидеть весь исторический ландшафт. Авторы: Ада Карми и Рам Карми (Израиль). Рис. 7. Проект известных израильских архитекторов решен драматично и замкнуто. Три уровня комплекса символизируют прошлое, настоящее и будущее и связаны между собой общим внутренним двором

Grand prix

˜ËÒÚ‡ˇ

À»Õ»ﬂ

Номинация «ИНТЕРЬЕРЫ ЖИЛЫХ ПОМЕЩЕНИЙ»

Жилой дом в Киеве Автор: Игорь ПАЛАМАРЧУК Сроки проектирования: 2000 Сроки строительства: 2000 2001 Общая площадь: 550 кв. метров Мебель выполнена по авторским чертежам

Фото: Роман РАТУШНЫЙ

интерье

Этот дом расположен на участке с выраженным рельефом в самом сердце Печерска. Сочетание открытой кирпичной кладки стен, деревянных конструкций кровли, широких оконных проемов и мебели индивидуального изготовления роднит работу Игоря Паламарчука с лучшими произведениями Аалто и Райта. Нужно отметить также совпадение вкусов заказчика и архитектора, что создавало дополнительный комфорт в работе. Заказчик, находясь постоянно в разъездах, отдавал предпочтение более чистому, минималистскому, демократичному и экономичному интерьеру. Основное помещение дома — открытое пространство со вторым светом на втором этаже, откуда открывается великолепный вид на Лавру. Здесь на площади около 80 кв. метров расположились гостиная, кухня и столовая. Остальное пространство второго этажа занимает спальня хозяев и ванная комната. На первом этаже находятся детская и гостевая спальни, кабинет и два санузла. Входной холл, лестница и крыльцо входа разместились между трехэтажным объемом жилой части и одноэтажным объемом бассейна. В цокольном этаже спрятаны технические помещения, гараж и тренажерный зал.

Стилистика интерьера подчинена главной идее: подчеркнуть ценность открытого пространства, которое автор старался ни в коем случае не перегрузить излишней отделкой или чрезмерным дизайном. Кирпичные поверхности стен, выбеленные сосновые полы, балки, мебель и двери; черный металл с болтовыми соединениями — все вместе носит характер интерьера студии, самодостаточного пространства, в котором все элементы вашей жизни выглядят органично и в котором все выражает индивидуальность владельцев. В общую концепцию прекрасно вписались высокие чугунные радиаторы, вероятно, еще довоенные. Их нашли на куче строительного мусора, отреставрировали и открыто поставили в интерьере. Архитектор пытался уйти от применения модных массовых изделий, максимально использовать работу местных производителей и местные материалы, чтобы создать авторскую работу. Так, керамические умывальники в ванной хозяев выполнены киевским художником Леонидом Багинским и стоят на дубовой лаве. Встроенные шкафы, кухня, мебель, вытяжка, камин, двери выполнены по чертежам автора. Стулья, шезлонг, светильники и кабинет куплены в IKEA. Большинство членов жюри конкурса «ИНТЕР’YEAR 2002» присудили этому интерьеру первое место. Впервые также ГРАН ПРИ конкурса единодушно отдан лауреату в номинации «Интерьеры жилых помещений»

Номинация «ИНТЕРЬЕРЫ ЖИЛЫХ ПОМЕЩЕНИЙ»

◊≈–Õ¿ﬂ —“–≈À¿

II премия

Реконструкция квартиры в г. Киеве Автор Андрей МОСКАЛЬЦОВ, соавторы: Юрий МИХАЙЛОВ, Валерий ЦЕБРИК, конструктор — Александр СЕМЕНОВ. Проектная организация — ООО «Инвестпроект» (г. Киев) Общая площадь — 384 кв.м. Сроки проектирования и строительства — 2001—2002 гг.

Квартира находится на последнем этаже дома постройки начала XX века. В процессе реконструкции к ней было присоединено чердачное пространство, что позволило сделать квартиру двухуровневой и организовать в этом пространстве три зоны — жилую, общественную и зону отдыха. Объединенное пространство квартиры было достигнуто путем полной разборки перегородок и частично несущих стен, на место которых были заведены металлические балки. Также были выполнены монолитные перекрытия между этажами, усилены существующие, а деревянные стропила заменены металлическими. Общественно жилая зона находится на первом этаже. В кухню столовую и гостиную можно попасть из небольшой прихожей. Отсюда же двери ведут в гостевую спальню, санузел и коридор, который объединяет несколько помещений — хозяйскую спальню с санузлом и гардеробной, а также детские комнаты. На второй этаж ведет лестница. Марш вверх — и мы в большом пространстве для отдыха, к которому примыкают гостевые спальни и открытая терраса. Интерьер квартиры лаконичен и элегантен. В отделке помещений использованы современные отделочные материалы: венецианская штукатурка, гипсокартон, натяжные потолки, мрамор, паркет, пробка, керамическая плитка

Фото: Константин МОХНАЧ

¡»«Õ≈—-÷≈Õ“– ´¿¬›¥ª Здание АО «Концерн АВЭК и К» находится в историческом центре Харькова по ул. Сумской, 70. Изначально это было 3 х этажное здание дореволюционной постройки, к которому в 1993 1994 гг. был пристроен еще один 3 х этажный корпус, но вскоре дальнейшее строительство было приостановлено. В течение трех лет конструкции здания, остекленный «световой фонарь» и несущие стены подвергались воздействию атмосферных осадков и промерзанию, в результате чего облицовочные материалы атриума пришли в негодность, а стены дали трещины из за неравномерной осадки фундамента. Реконструкция административного здания АО «Концерна АВЭК и К» в г. Харькове, ул. Сумская, 70 Авторский коллектив: Борис ФЕЛЬДМАН — руководитель, Юрий СТЕПАНЯН — зам.вице президента «Концерна АВЭК и К» по капстроительству, Нина ФУРМАНОВА — главный архитектор проекта ООО «Институт Харьковпроект» (проект здания), Елена ЛАЗАРЕНКО — главный архитектор ООО «Новые технологии» (проект интерьера). Строительные и отделочные работы — фирма «Мастер». Проектирование — 1997 1998 гг. Строительство —1997 2000 гг. Площадь до реконструкции — 2093 кв. метров Площадь после реконструкции — 2193 кв. метров 76

Фото Игорь ЛЯЛЮК

Спасти здание от разрушения взялось Акционерное общество «Концерн АВЭК и К». Авторский коллектив, возглавляемый Председателем Совета учредителей Борисом Фельдманом, проделал большой объем работ по реконструкции и введению здания в эксплуатацию. Были усилены несущие стены и фундамент, для увеличения рабочих площадей достроен четвертый мансардный этаж, смонтирован гидравлический панорамный лифт, проложены новые инженерные сети, обеспечивающие оптимальные и безопасные условия работы.

I премия Номинация «ИНТЕРЬЕРЫ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ»

Сегодня это — современное, хорошо вписанное в городскую среду здание. Его планировочное решение представляет собой прямоугольный объем, в центре которого находится атриумное пространство, перекрытое арочным фонарем. Интерьер здания украшают панорамный лифт, декоративный бассейн, аквариум, террариум, палюдариум, а также художественно подсвеченные архитектурные детали. Просторное светлое пространство атриума, дополненное элементами цветочного дизайна, позволяет проводить здесь художественные выставки и общегородские мероприятия. В его отделке применены современные и высококачественные материалы: мрамор, стекло, зеркала, металл, керамическая плитка. Интерьеры кабинетов и конференц зала выполнены в мягких пастельных тонах, сочетающихся с ламинированными напольными покрытиями и респектабельной мебелью. Примыкающая к зданию территория благоустроена и озеленена. Эффектная подсветка арочного фонаря изнутри и наружное освещение фасада делают здание заметным в темное время суток

Украина, 61002, г. Харьков, ул. Сумская, 70 Тел.: (0572) 19 42 71, 19 42 77 Факс (0572) 19 42 84 E mail: avec@avec.ua www.avec.ua Борис Фельдман — председатель Совета учредителей АО «Концерн АВЭК и К»

Юрий Степанян — заместитель вице президента АО «Концерн АВЭК и К» по капстроительству

На рынке Украины с 1994 года. В составе более 30 предприятий. 80

• строительные работы • ремонт и реконструкция • производство сельскохозяйственной продукции и ее переработка • производство некоторых видов промышленной продукции • предоставление широкого спектра услуг населению • инвестиционная деятельность • масс медиа Были введены в эксплуатацию: • торговый центр на 10 000 мест в г. Харькове • новое офисное здание • магазин пиротехнических изделий • магазины высокой моды «ЭГЛЕ» • интерьер салон «Бегемот» • административное здание Торгового центра у станции метро «Барабашова»; торговые павильоны непродовольственных товаров • кафе на 250 мест с летней площадкой и гостевой автостоянкой • целый ряд химчисток и других объектов

SYMBOL BABY Магазин детской одежды в Харькове Авторы: Олег ДРОЗДОВ, Александр ЖУК Проектное бюро: «АТРИУМ» Общая площадь — 70 кв. метров Торговая площадь — 62 кв. метра Строительный объем — 245 куб. метров

Это — третий магазин из серии «SYMBOL», объединяющей бутики мужской, женской и детской одежды. Все интерьеры серии разработаны харьковским проектным бюро «Атриум» под руководством Олега Дроздова. В «SYMBOL BABY» ставилась задача создания в небольшом помещении функционально насыщенного, но открытого пространства, совмещающего в себе традиционную технологию бутика и игрового пространства. Для этого были введены, как доминирующие элементы, «достопримечательности местного значения». Главные элементы, вступая в композиционную игру, создают некий микромир, свободный от серьезности и равнодушия

I премия Номинация «ИНТЕРЬЕРЫ ТОРГОВЫХ ПОМЕЩЕНИЙ»

ото: Анатолий ЛИТВИНЕНКО

II премия

» ÍÓ‡·Î¸ ÔËÔÎ˚Î...

Елена САВЧЕНКО

Номинация «ИНТЕРЬЕРЫ ТОРГОВЫХ ПОМЕЩЕНИЙ»

Романтика ресторана — цитата из прошлого, из времен огромных парусников. Поднявшись на его «борт», мы попадаем в ресторан на дебаркадере, где в модели портовой таверны спрессован дух морских странствий. Сложность передачи атмосферы «парусной романтики» состояла в ее двояком смысле. Когда то парусник был важным средством передвижения, романтизированным, но утилитарным. Современное парусное судоходство — развлечение, спорт и одновременно сложная наука. Различия не только по сути, но и по внешнему виду: теперь мачты и тросы — из металла; паруса — из синтетической ткани; системы навигации — радары и компьютеры, вычисляющие положение крейсерской яхты через спутники.

Плавучий ресторан «Маячок» в Киеве Автор: Донат ОБОЛОНЧИК Конструктор: Сергей БАКУШИН Общая площадь — 156 кв. метров Проектирование — 2001 год Строительство — 2001 год

«Интерконтинентальная» атрибутика интерьера подобрана скупо, но метко. Пол из тонированной доски имитирует палубу. Деревянная мебель — простая, без намеков на ее «национальность». Тросы — тривиальный элемент парусника и морской жизни вообще — стали мощным знаковым элементом интерьера. Они сделаны из подлинной тамильской кокосовой пеньки, а при их растяжке использованы конструктивные принципы и элементы, характерные для старинных парусных судов. Это «кофельно нагельная» система: направляющие из деревянного бруса имеют отверстия, куда вставлены деревянные колышки к которым привязывается канат. Натягиваясь, он

прижимает и закрепляет колышки. Система хорошо видна в оформлении базы колонн. Облицовка колонн и стойки бара (со встроенным аквариумом) в зале выполнена из прессованного бамбука: материала, экзотического для континента, но естественного в порту. Колонны имеют характерные «стягивающие капители» из канатов и скрывают внутри себя металлические конструкции и инженерные коммуникации дебаркадера (на втором этаже этого плавучего домика находится гостиница). Паруса, туго натянутые под потолком и на стенах, имеют не только декоративную функцию — одновременно они являются «светильниками». В потолок над ними вмонтированы экономичные холодные лампы. Ткань парусов рассеивает свет из этих точечных источников и, просвечивая, создает мягкое, тонированное освещение. Настоящие ли паруса натянуты в зале ресторана или это ловкая имитация — пусть останется тайной автора. Цифры и буквы на них — это парусные индексы, надписи — традиционные напутствия и пожелания морякам. Большой лозунг вверху гласит: «Тихий приют ловцов удачи в море». Летняя площадка, пришвартованная к дебаркадеру, представляет другой поворот темы. Тентовое покрытие над ней сделано по принципу растяжки мачт и парусов на современных яхтах, выполнено из настоящей парусной ткани и из подлинных элементов оснастки парусных судов. Здесь использована система «талреп» — с резьбовыми тросовыми

растяжками. Особенность этой конструкции состоит в полном отсутствии жестких соединений элементов и в минимальном количестве металла: он присутствует только в стальных наклонных мачтах. Нагрузку воспринимают тросы и паруса, и конструкция работает только на растяжение, что эффективно при обычных на воде динамических нагрузках. Традиционная постройка из столбов и ферм с применением сварки оказалась бы более тяжелой и материалоемкой. На летней площадке использована уютная ротанговая мебель. Это способ «утеплить» впечатление от ультрасовременной конструкции тента и поддержать ощущение легкости и мобильности. Таким образом, авторам проекта удалось не только проникнуться парусной романтикой, но и нетрадиционно использовать ее «материальные носители» в своей работе. Это потребовало не просто фантазии, но знаний. Архитектор Донат Оболончик работал в Морском музее Севастополя, где узнал много интересного о конструкциях деревянных судов. А конструктор Сергей Бакушин — яхтсмен, знакомый с конструированием современных яхт не понаслышке. Результат работы — правдивый интерьер, греющий душу морских волков и впечатляющий робких любителей водных просторов

¬≈Õ»¥» Í‡Í ÌÓÒÚ‡Î¸„Ëˇ ÔÓ —Œ¬¥”

Многоформатный фастфуд «Коники» (предприятие быстрого питания) в Харькове по ул. Сумской Авторы: Константин БОНДАРЕНКО, Екатерина ИВОНИНА Проектная организация — «Группа Бондаренко» Исполнение — «Группа Бондаренко» Проектирование — 2001 Строительство — 2001 2002 Площадь зала — 240 кв. метров Фото — Игорь ЛЯЛЮК

Предприятие быстрого питания расположено в здании середины XIX века, представляющим собой одноэтажное деревянное строение на высоком каменном подклете. Место дислокации можно назвать деловой частью города, а потому основным клиентом заведения следует считать разного рода клерков. Немаловажную роль в формировании проектного решения сыграл тот факт, что создаваемое заведение расположено на площадях «умирающего» кафе «Украинские вареники». Возраст потенциальной клиентуры позволяет предположить, что эта категория людей ностальгически относится к этому месту и его былой славе. Художественная концепция должна быть читаема, занимательна, иронична и ориентирована на хрестоматийную культуру. Зал кафе представляет собой прямоугольник 20х12 метров, разделенный продольной несущей стеной с характерными для украинского зодчества заломленными арками проемов. Планировочно выделяются четыре равновеликие зоны, имеющие собственное функциональное и образное решение: входная зона и группа фуршетных столов; шведский стол и барбекю; десертный и спиртной бары, пиццерия; раздаточная зона и кассовый узел. Клиент вправе выбрать любую из форм обслуживания и места расположения. Отправная точка художественного решения — факт «присутствия прошлого» в виде бывшего кафе. С одной стороны, необходим момент преемственности и сохранения традиций, а с другой — радикальное размежевание с образом «совкового общепита». Концептуально необходимо присутствие, а не наличие прошлого в виде хрестоматийных образцов национальной культуры. Три художественных темы, взятых в основу решения, имеют общий самоироничный характер. Зал «национальной механики» (зона пиццерии) являет собой сложный механизм государственного устройства, с несвязанными механическими группами, где все крутится, двигается и работает, ничего не производя. Стены украшены эскизами гениального художника инженера, так ничего и не построившего, — Леонардо — «из наших, из козаков». Тема национальных приоритетов в истории

раскрывается в сюжете «раскопки». Под оштукатуренной стеной, имеющей обработку классическими деталями и профилями, скрывается бревенчатый конструктив, расписанный орнаментами полтавской школы. Такое обращение к античной и академической классике, как имеющей народно национальные корни, заимствовано из популярного произведения Котляревского. Сам по себе травестийный подход в изложении эпического произведения крайне выигрышен как средство создания выразительного и занимательного произведения. Смеясь — поучать и иронизируя — осмысливать. Галера из лещины с веслами вениками в облаках, грубо сколоченные столы »козлики» в греческих росписях, глечики с меандровым орнаментом — все являет собой трансляционную параллель форм из античного в народный. Зона самообслуживания и раздачи, решенная как казачья Троя с центральным «Храмом борщу», может быть выражена лозунгом, определившим концепцию: «ХАЙ ЖИВЕ САМАННИЙ КЛАСИЦИЗМ!» Особая благодарность группе «ВВ» — по сути, мы строили их музыку... В основу текста положена пояснительная записка к проекту «Коники» Автор — Константин Бондаренко

LIGNE ROSET

Диван Smala — дизайн Паскаль Мург, стенка Brera — дизайн Петер Мали

Кресло Tolozan — дизайн Эрик Джордан

Фрагмент интерьера салона «Ligne Roset» в г. Днепропетровске

Уже три года компания «Ассоциация стиля» представляет на рынке мебель и сантехнику класса — люкс через сеть своих салонов «Ligne Roset», «Аква линия», «Poggen Pohl». 7 июня в самом центре Днепропетровска компания «Ассоциация стиля» открыла еще один новый салон ligne roset. Автор проекта этого салона известный немецкий дизайнер Кристиан Вернер. На открытие приехали генеральный менеджер немецкого отделения ligne roset Патрис Берт, менеджер по продажам в странах Восточной Европы Оливер Зиверс и стилист компании Барбара Фелкл, которые остались очень довольны своей новой работой. «Я горжусь сотрудничеством с компанией «Ассоциация стиля». Этот салон входит в первую десятку лучших салонов ligne roset (по всему миру их более 300). Его можно сравнить с лучшими магазинами в Лондоне, Вене, Нью Йорке, Пекине, Амстердаме и т.д.», — сказал менеджер по продажам в странах Восточной Европы Оливер Зиверс. Среди наших знаменитых клиентов — экс президент США Билл Клинтон, король Бельгии Альберт II, Борис Беккер, голливудская звезда Харрисон Форд. Стиль ligne roset для современный людей, живущих

Автор проекта салона «Ligne Roset» в г. Днепропетровске Кристиан Вернер

в больших городах, которые ценят комфорт и желают по настоящему расслабиться. «Люди, которым по вкусу наш стиль, есть везде. Разница лишь в их количестве. В Германии, да и вообще в Западной Европе, больше людей, которые могут позволить себе приобрести нашу мебель и прислушиваются к советам архитекторов и дизайнеров. Причина, видимо, кроется в том, что у жителей Западной Европы, где продукция такого уровня существует несколько десятков лет, она давно ассоциируется с хорошим вкусом, большую роль в развитии которого играют издания интерьерной тематики», — отметил Патрис Берт. Попадая в волшебный мир салонов от ligne roset, которые всегда являются островком высокого вкуса, ощущаешь гармонию дизайна и комфорта, обращаешь внимание на культуру деталей. В интерьере нового салона, сформированном стилистом компании ligne roset Барбарой Фелкл, доминирует белый цвет, он визуально «успокаивает» пространство и дает ощущение воздуха и свободы. Простая хроматическая цветовая гамма, обогретая теплыми тонами красок, создает атмосферу элегантной простоты, характерную для ligne roset. Стилист Барбара Фелкл отметила, что интерьер салона удался, было легко работать и сделали то, что хотели.

Директор компании «Ассоциация стиля» Наталья Черняк и генеральный менеджер немецкого отделения «Ligne Roset» Патрис Берг

ó À»Õ»ﬂ —“»Àﬂ

Диван Traversale — дизайн Петер Мали Кровать Петера Мали — дизайн Петер Мали

«Огромный успех ligne roset во всем мире, — отметила директор салона Юлия Опрятная, — в том, что компания объединила знаменитых дизайнеров, близких по духу: Петер Мали,Паскаль Мург, Дидье Гомез, Франсуа Боше, Кристиан Вернер, Софи Ларже, Клод Бриссон и др., которые ценят свободу творчества, комфорт и уют. Все изделия в коллекции ligne roset великолепно сочетаются между собой: мягкая и корпусная мебель, аксессуары, светильники, ковры и текстиль. Благодаря этому клиенты получают комфортный и уютный интерьер. Во многом ведь счастье и атмосфера в семье зависит от атмосферы дома. С ligne roset можно создать эту атмосферу и это принесет счастье ее обитателям». «Франция — эмоциональная страна, и в этом она похожа на Украину, — считает генеральный менеджер Патрис Берт, — поэтому коллекция ligne roset по французски изысканна и чувственна, ее формы органичны. Это уютная мебель для семьи. Ее отличает не только чистота линий и прекрасный дизайн, а современная жизнь». Открытие салона такого уровня всегда событие для архитекторов и дизайнеров, которое они не оставили без внимания и в этот раз. Им импонирует стиль нового салона. Что же привлекает архи-

Кресло Abaca — дизайн Дидье Гомез, комод Everywhere — дизайн Кристиан Вернер

текторов и дизайнеров в ligne roset? Этот вопрос удалось задать многим из них. Если обобщить мнения, то большинство отмечали, пожалуй, утонченность, изящество, мысль и комфорт, постоянный поиск чистоты формы, стиля, высокое качество. Профессионалы также ценят сервис и эксклюзивность системы продаж ligne roset и их партнеров «Ассоциации стиля». Атмосфера открытия нового салона была свободной и непринужденной, что вполне соответствует стилю ligne roset. Добро пожаловать в волшебный мир style de vie от ligne roset.

Адреса салонов компании «Ассоциация стиля» «Ligne Roset» пр. К.Маркса, 44 тел. 32 10 95 тел/ф. 34 85 63 «Poggen Pohl» пр. К.Маркса, 53а тел. 36 26 90, тел/ф. 34 85 63 «Аква линия» ул. Дзержинского, 7 тел. 744 63 21, тел/ф. 744 63 18

Кровать Lumeo — дизайн Петер Мали

Материал подготовила Наталья ДЕМИДОВА

Директор салона «Ligne Roset» в г. Днепропетровске Юлия Опрятная и менеджер по продажам в странах Восточной Европы Оливер Зиверс

Стилист компании «Ligne Roset» Барбара Фелкл

ƒŒÃ Ì‡ ·ÂÂ„Û

ƒ¿”√¿¬¤ Марина СЕРГЕЕВА

Автор проекта: архитектор: Линард СКУЯ Проектная организация: архитектурное бюро «Телпа» Автор интерьера: архитектор Марина ЛЕВИНА Корпусная мебель: производство Латвии Общая площадь: 500 кв. метров Реализация: 1998 1999 гг.

Жилой дом построен на живописном берегу Даугавы, в 30 км от Риги, напротив острова Икшкиле, где стоит первая в западном регионе христианская церковь, построенная при епископе Мейнарде. Здесь была первая резиденция крестоносцев на латвийской территории, и это место считается исходной точкой, откуда началось развития христианства в Латвии. Историческим значением окружения жилого дома объясняется его характерный для Латвии фасад из обтесанного полевого гранита и серой штукатурки. Интерьер, в свою очередь, решен в едином солнечно медовом тоне. Идея дома: фасад с ощущением древности и интерьер, как воплощение современности.

Фото: Andris TONE

100

101

102

Помещения дома максимально открыты и объединены между собой, образуя единую художественную среду, что потребовало не только общего стилистического решения, но и разработки всего мебельного ансамбля первого этажа — гостиной, открытой кухни и столовой, холла и спальни. Объединяющим элементом для мебельной группы стали этнографические и современные мотивы плетения на фасадах шкафов. Интересно, что многие оригинальные решения этой мебели с 2002 года уже используются в серийном производстве. Освещение на первом этаже решено в двух цветах: матовом белом и медовом желтом. Композиция из осветительных приборов в двухэтажном зале высотой 8 метров и над обеденным столом сделана по эскизам Марины Левиной, автора проекта интерьера. На втором этаже дома находится кабинет хозяина и две детские комнаты с санузлом и гардеробной, а в цокольном этаже — тренажерный зал, баня и каминный зал. Все металлоконструкции и стеклянные элементы внутри дома выполнены по авторским разработкам. Существенным дополнением интерьера стали работы дуэта художников «Марекс и Юта», созданные специально для этого интерьера

САЛОН ЭКСКЛЮЗИВНОЙ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПЛИТКИ И САНТЕХНИКИ «АКВАПЕРЛ» ПРЕДЛАГАЕТ ПРОДУКЦИЮ ЛУЧШИХ ИТАЛЬЯНСКИХ МАСТЕРОВ и представляет новинку — мозаичную коллекцию «METALLISMO». Эта мозаика из латуни и стали на каучуковой основе — результат запатентованной технологии, разработанной для применения на кораблях Военно морских сил США. Специалистам итальянской фабрики «SICIS» удалось усовершенствовать дизайн, не изменяя технических характеристик плитки. Коллекция «METALLISMO» составлена из шести различных форматов и семи типов поверхностей. Разнообразие цвета и форм в различных комбинациях позволяет создавать неповторимые интерьеры ванных комнат и жилых помещений. Мозаика применяется для декорирования горизонтальных и вертикальных поверхностей всех типов жилых, общественных и промышленных помещений, а также для Аква парков и бассейнов. 103

Плитку серии «METALLISMO» Вы можете заказать в салоне «АКВАПЕРЛ» г. Киев, ул.Фрунзе, 152, тел.: (044) 468 42 56, 468 68 04 e mail: aquaperl@g.com.ua

В салоне работают профессиональные консультанты, которые помогут Вам выбрать керамику ведущих фирм Италии: RAGNO, SANTAGOSTINO, CERIM, мозаику SICIS, BISAZZA, искусственный гранит ARIOSTEA, CASALGRANDE PADANA, а также сантехнику и мебель для ванных комнат HATRIA (Италия), смесители HANSGROHE (Германия).

Œ¡«Œ– ¬¤—“¿¬Œ¥ С 17 по 21 марта 2002г. в столичном Дворце Спорта прошла девятая международная выставка «КИЇВ ЕКСПО МЕБЛІ`2002». Генеральный организатор выставки — АО «Киевский Международный Контрактовый Ярмарок», соорганизатор — Украинская Ассоциация Мебельщиков. В выставке приняли участие более 250 ведущих отечественных и зарубежных компаний из 20 стран мира. С 2000г. выставка «КИЇВ ЕКСПО МЕБЛІ» выросла по количеству участников более чем на 70%. В рамках выставки «КИЇВ ЕКСПО МЕБЛІ 2002» был проведен конкурс «Кращі меблі України», в котором приняли участие 35 отечественных компаний, представивших около 90 наборов мебели. Победителями конкурса по номинациям стали: «Офисный кабинет» —ДП «МЕРКС МЕБЕЛЬ» за кабинеты «Флагман» и «Сплайн» — приз «Хрустальная пирамида». «Набор мебели для кухни» — ТОВ «ГАРЛЕН Лтд.» за кухни «Апельсин» и «Утро+вечер» — приз «Хрустальная пирамида». «Набор мебели для спален» — ТОВ «ГАРЛЕН Лтд.» за набор мебели «Шоколад»— приз «Хрустальная пирамида». «Набор мебели для гостиной» — ПП ВКФ «Мебельные Технологии» за набор мебели «Омега» — приз «Хрустальная пирамида». «Набор мягкой мебели» — ТОВ НВП «ЛВС» за набор мебели «Ирен» и ТОВ ВКФ «ЭКМИ МЕБЕЛЬ» за набор мебели «Мастер+» — приз «Хрустальная пирамида». Одним из самых интересных мероприятий выставки стали семинары специально приглашенных немецких архитекторов.

104

С 30мая по 2 июня 2002г. в выставочном комплексе Одесского морского порта состоялась Третья международная выставка симпозиум «ОДЕССКИЙ ДОМ» — организатор ВЦ «Одесский Дом». В самой выставке приняло участие 240 фирм. Среди выставок, проводимых в одесском регионе эта — одна из самых интересных благодаря мероприятиям, связанным с архитектурой. В рамках выставки симпозиума «Одесский Дом» состоялось несколько конкурсов: Конкурс в области архитектуры «Созидание». Победителями стали: «Архитектор педагог» — Валентин ЕЖОВ (г. Киев); «Архитектор ученый» — Светлана ШУБОВИЧ (г. Харьков) «Архитектор проектировщик», Номинация «Реализация»: Сергей ЮНАКОВ (г. Киев), Владимир ГЛАЗЫРИН (г. Одесса), Юрий БЕЛИКОВ (г. Одесса). «Архитектор проектировщик», Номинация «Проект»: Александр КОЛЕСНИКОВ (г. Харьков), Юрий СЕРЕГИН (г. Киев), Владимир ЧЕКМАРЕВ (г. Киев). Третий ежегодный конкурс архитектурных проектов реализаций «Золотая Арка», (организатор «АрхиАрт»), проводился в нескольких номинациях, победителями которых стали: РЕКОНСТРУКЦИЯ • Реконструкция здания по ул. Гоголя, 25, г. Одесса. Магазин «Кокон» . Архитекторы: Сергей, Евгений и Мария ОЛЕНИНЫ. • Внутренняя реконструкция здания по ул. Ланжероновской, 13, г. Одесса. Отель «Моцарт». Архитекторы: Александр НАДТОЧЕЙ, Александр ПАРАСИЧ. • Реконструкция диспетчерского пункта ОТТУ под химчистку и прачечную на Куликовом поле, 1, г. Одесса. Архитектор: Владимир САУЛЯК. ОБЩЕСТВЕННОЕ ЗДАНИЕ • Гостиница «УЛИСС», ул. Долгая, 6, .г. Одесса. Архитекторы: Юрий БЕЛИКОВ, Сергей ТЕПЛЯКОВ, Федор ХОХЛОВ, художник: Арсен ЧЕЛИДЗЕ.

ОБЩЕСТВЕННЫЙ ИНТЕРЬЕР • Салон «ВерМеер», ул. Екатерининская, 12, г. Одесса. Архитекторы: Татьяна и Владимир СЛЕШИНСКИЕ, художник: Тамара ЦОНИНА; • Модный магазин «Домани», ул. Гаванная, г. Одесса. Архитектор: Елена БЫЧКОВА; • Многоформатный фаст фуд «Коники», г. Харьков. Архитектор: Константин БОНДАРЕНКО. ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ • Александр ПОСТОЛОВ (г. Одесса). ЖИЛОЙ ИНТЕРЬЕР • Елена ЛЕЙЧИК, Геннадий ГОРБАЧ (г. Одесса). ДЕТАЛЬ ИНТЕРЬЕРА • Николай ЖУКОВ (г. Одесса). • Антон ДЬЯЧКОВ, Александр НАЗАРЕНКО (Группа «Фин де Сикль», г. Харьков). Приз «Борода» получил отец основатель архитектурной династии Чепелевых — Владимир ЧЕПЕЛЕВ (г. Одесса). Важным событием выставки стали «Архитектурные баталии», организованные Архитектурным институтом ОГАСА. Живые, спонтанные архитектурные решения студентов ОГАСА привлекли широкое внимание архитектурной общественности и гостей выставки, которые наблюдали в «живом времени» как из идеи рождается эскиз. Ярким событием выставки стал мастер класс для специалистов, который провел испанский архитектор Мануэль Нуньес (Париж), приехавший на выставку как почетный гость. Мануэль — архитектор с одесскими корнями, прекрасно говорящий по русски и даже с одесским акцентом, и отлично понимающий внутренние проблемы города, в котором он жил до 1957г. Одесса дала Нуньесу много, «Если ты одессит, значит ты — архитектор», — говорит он. Смелое, мудрое выступление Нуньеса, — взгляд со стороны на архитектуру Одессы старую и современную — всколыхнуло зал. Девизом его стало «Не выбрасывайте дом через окно!», то есть обращайтесь к истокам вашей (нашей) средиземноморской культуры, исконно одесской, портовой, поэтической. Любите город свой, и не забывайте, что все вы — горожане!»

АКВА ТЕРМ

ИНТЕРДИЗАЙН XXI

Архитекторы не особенно интересуются ежегодной выставкой инженерного оборудования для строительства Аква Терм. А зря. Знакомый архитектор, посетив Аква Терм в этом году, назвал выставку «потрясающей». Число ее участников по сравнению с предыдущим годом увеличилось с 140 до 240, на 60 %. В течение всех четырех дней работы Аква Терм с утра до вечера в двух залах шли семинары и конференции. Напрашивается вывод: строительный бум таится именно области инженерного оборудования. Украина, Польша, Германия и Италия — лидеры Аква Терм. Рывок происходит в секторе предложений для общественных зданий. Четыре года назад многое из показанного на выставке не имело в Украине даже названия. Сегодня, во многом благодаря Аква Терм, нормативы и образование «подтянулись». Доля оборудования в стоимости строительства растет, а неординарные инженерные решения стали одной из составляющих подлинно современной архитектуры.

28 31 мая 2002 года во Дворце Искусств во Львове прошла Вторая Международная специализированная выставка салон «ИнтерДизайн ХХI» (организатор Выставочное бюро «ЭкспоБизнесСервис», информационный спонсор — журнал «Архитектура и Престиж») и VII Региональная мебельная выставка ярмарка «Мебель. Дизайн. Интерьер2002» (организатор «Компания Киянка Штайнгофф»). Интересно, что благодаря активному сотрудничеству журнала «Архитектура и Престиж» с львовской выставочной компанией «ЭкспоБизнесСервис» в 2002 г. в конкурсе на лучший интерьер года «ИНТЕР*YEAR 2002» наконец появились работы архитекторов из Львова и Луцка. Одним из самых ярких событий выставки «ИнтерДизайн ХХI» стал круглый стол с участием архитекторов, дизайнеров и специалистов ведущих мебельных предприятий, а также презентации специализированных изданий и экспонентов выставки. Широкое внимание архитекторов и деловых посетителей выставки привлек арт проект «Современное искусство в интерьере» от арт студии «Клер Интерьер» совместно с ассоциацией «Пурий Дизайн&КЛЕР».

Как канализовать небольшое, отдаленное от цивилизации здание — дачу, гостиницу, мотель, АЗС? Чем заменить выгребную яму? За решением не обязательно обращаться к крутым зарубежным технологиям. Есть замечательное отечественное, изобретение — технология BIOTAL, разработанная Александром Тетерей. С 1999 года установки BIOTAL для биологической очистки сточных вод мощностью 1 1000 куб. метров в сутки серийно производятся в Чехии, а с 2000 — в России и в Украине (г. Ровно). Эта «малогабаритная» запатентованная и сертифицированная технология принципиально отличается от имеющихся на рынке систем очистки. В результате потребитель получает два ценных конечных продукта: чистую техническую воду, пригодную для полива или, например, для мойки машин и обезвоженное минеральное удобрение. При этом установка не выделяет метан и сероводород, то есть отсутствует неприятный запах. Емкости, в которых происходят процессы, могут быть спрятаны под землей — доступ к ним не нужен, управление автоматизировано. Важно, что BIOTAL также очищает стоки с наличием нефтепродуктов и хозяйственно бытовые воды. В Украине уже эксплуатируется около 400 таких установок, из них 140 — в Крыму. К этому полуострову автор изобретения особенно пристрастен, и твердо намерен сохранить его природу в первозданной чистоте. Что такое когенерация? Или тригенерация? Обычное дело в Европе и экзотика в Украине. Когенерация — это одновременная выработка тепла и электричества установкой, работающей на газе или ином твердом или жидком топливе. Тригенерация — выработка электричества, тепла и холода. Установки работают на основе турбин или газо поршневых машин, за счет тепла выхлопных газов или пара. Прежде всего, это системы аварийного и автономного жизнеобеспечения. В отличие от Украины, в развитых странах оборудование когенерационными установками нормативно обязательно для всех общественных зданий. Ведь в случае обесточивания современное здание, в котором все службы изрядно автоматизированы, становится ловушкой. Есть и другая хитрость, способствующая популярности когенерации: излишек выработанной электроэнергии любой ее производитель может продавать в общую электросеть Европы. В автономной выработке электричества и тепла нуждаются отдаленные санатории, дома отдыха, мотели, а также учреждения, для которых перебои с электроэнергией опасны, например, больницы, склады или магазины. Но в Украине еще ни одна когерационная установка не работает. Интерес присутствует, спрос, из за необходимости существенных капиталовложений, отсутствует. Но уже ведется работа по приспособлению отопительного оборудования для когенерации. Подготовили ЕленаСАВЧЕНКО и Анна БОНДАРЬ

ВНИМАНИЕ, КОНКУРС! Концерн Хенкель приглашает украинских художников к участию в международных конкурсах, проводимых в рамках австрийской культурной программы. В конкурсе рассматриваются работы представителей более чем 14 стран мира. Концерном учреждены следующие премии: 1. «Премия Хенкель в области изобразительного искусства. Современная графика». Победитель конкурса получает премию в размере 5000 евро, а также будет проведена выставка его работ в Вене и в родной стране. 2. «Премия Хенкель лучшему молодому художнику» Победитель получает денежный приз в 3000 евро и трехмесячный грант в рамках программы KulturKontakt Austria’s «Artists in Residence». Также в программу входит трехмесячное пребывание в Вене, занятия в студии, жилье, страховка и ежемесячная стипендия в размере 900 евро. Кроме того, установлены дополнительные премии — в области изобразительного искусства и фотографии. Документы для участия в обоих конкурсах следует подать не позднее 20.09.02. За подробной информацией обращайтесь по адресу: kultur@kulturkontakt.or.at Резюме направлять по адресу: KulturKontakt Austria Att: Department of Visual Arts Spittelberggasse 3 A 1070 Vienna Austria

панорам

¬≈—Õ¿-À≈“Œ 2002

105

¬Õ»Ã¿Õ»≈, ¥ŒÕ¥”–—!

Фирма «ТБИ» (г. Киев) Компания «OIKOS» (Италия ) Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Национальный Союз Архитекторов Украины Украинская Академия архитектуры

объявляютпервый всеукраинский конкурс на лучший реализованный в 2002 — 2003 годах, совместно с фирмой «ТБИ», проект с использованием материалов «OIKOS» в номинациях: • Интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • Интерьеры общественных зданий: банков, гостиниц, офисов, ресторанов, торговых зданий и т.д.. • Экстерьеры зданий ЦЕЛЬ КОНКУРСА • Популяризация материалов «OIKOS» в Украине, демонстрация широкого спектра декоративных возможностей этих материалов, а также умелое использование широких возможностей материалов для экстерьера, внедрение в работу новых продуктов компании «OIKOS»: Creos, Ottocento, а также новой Линии фасадных материалов: Линии Edilizia.

• Отбор лучшего реализованного проекта (интерьер — фасад), с использованием материалов «OIKOS», содержащего интересные, разнообразные технологии нанесения, а также новаторские, дизайнерские идеи в использовании этих материалов, создание новых технологий и техник нанесения, а также поиск лучших цветовых решений в оформлении интерьера и экстерьера.

Представленные на конкурс объекты должны быть полностью реализованными при участии фирмы ТБИ по поставкам материалов «OIKOS».

106

ВИД КОНКУРСА Конкурс является открытым, свободным от оплаты участниками конкурсом, без ограничения числа участников, профессиональный уровень квалификации которых отвечает требованиям, установленным условиями конкурса.

ПРЕМИИ Гран при конкурса: поездка на двоих в Италию. В каждой номинации отбираются по три лучших проекта, авторы которых премируются коллективной поездкой в Италию со специальной экскурсионной программой. Также устанавливаются поощрительные премии для художников декораторов и строительных компаний, которые наиболее успешно и профессионально используют декоративные материалы «OIKOS». Каждый конкурсант будет награжден специальным дипломом компании «OIKOS» и СD со всеми конкурсными работами. Все премированные работы будут опубликованы в специализированных украинских и итальянских журналах.

ФОРМА ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ: На конкурс предоставляются: пояснительная записка со спецификацией используемых при разработке проекта материалов «OIKOS» и техник их нанесения, с рисунком фактур; выставочные планшеты международного образца форматом А0 (80х120см) — по 1 на каждый объект с фотографиями; альбом с фотографиями объекта, где отчетливо видны материалы «OIKOS»; расписка автора, подтверждающая его авторские права и разрешение публикации; специальная карта от фирмы «ТБИ», подтверждающая совместное осуществление данного проекта (заполняется при приобретении продукции «OIKOS» или услуг).

Время проведения конкурса: с момента объявления до 19 марта 2003 года.

Лучшие работы будут опубликованы в журнале «Архитектура и престиж», других специализированных изданиях Украины, в журнале «АREA» (Италия), на специальном сайте в интернете, все работы будут внесены в специально созданный CD rom, который будет вручен всем участникам конкурса. Консультации, техническая помощь в изготовлении конкурсной документации, фотографий, планшетов и информация конкурсантам будут осуществляться в срок до 25 февраля 2003 года.

Организатор и Генеральный спонсор конкурса — фирма «ТБИ», спонсор — компания «OIKOS», специальные спонсоры: компании «DPS» и «MOTTURA». Информационный спонсор — журнал «Архитектура и престиж».

Заявки на участие в конкурсе принимаются: со дня объявления конкурса до 25 января 2003 года. Прием готовых работ — с 15 сентября 2002 года до 1 марта 2003 года. Регистрация конкурсантов заканчивается 25 февраля 2003 года. Выставка работ состоится с 16 по 19 марта 2003 года в Доме Архитекторов. Вручение наград состоится 19 марта 2003 года.

Место проведения конкурса и адрес Оргкомитета. Заявки на участие в конкурсе присылать по адресу: 01054 Киев, ул. Гоголевская, 23 фирма «ТБИ» тел: (380 44) 246 96 46, 216 75 08, 216 38 19, тел/факс: (380 44) 246 96 47, e mail: tbi@profit.net.ua Или в редакцию журнала «Архитектура и престиж»: ул. Тургеневская 16, офис 57, тел. (044)531 30 36; e mail: info@archiprestig.com.ua

ь т и с а р Время к ! ы д а с а ф 107

Фирма

ПРОГРАММА КОНКУРСА «СТИЛЬ. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ. КРАСОТА» НА ЛУЧШИЙ ОБЪЕКТ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ПРОДУКЦИИ АОЗТ «СБК» АОЗТ «Слобожанська будівельна кераміка», журнал «Архитектура и престиж», Национальный Союз архитекторов Украины объявляют Всеукраинский конкурс на лучший реализованный архитектурный объект с использованием продукции АОЗТ «СБК». Ц Е Л Ь КО Н К У Р С А Цель конкурса — отбор, по критериям избранного жюри, проекта лучшего реализованного объекта с использованием продукции АОЗТ «СБК». В И Д КО Н К У Р С А Всеукраинский конкурс 2002 года на лучший реализованный архитектурный объект с использованием продукции АОЗТ «СБК», является открытым, свободным от оплаты участниками конкурсом, без ограничения числа участников. Н О М И Н А Ц И И КО Н К У Р С А 1. Лучший проект коттеджа 2. Лучший проект многоэтажного жилого дома 3. Лучший проект административного и общественного здания У Ч АС Т Н И К И КО Н К У Р С А В конкурсе могут принимать участие: • профессиональные архитекторы, руководители авторских коллективов; • архитекторы, работающие в составе авторской группы; • владельцы зданий или лица, выступающие в роли заказчика, по согласованию с авторским коллективом; • другие лица, являющиеся авторами реализованных объектов. СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ

108

Конкурс будет проводиться с 1 июля по 10 ноября 2002. Жюри проводит рассмотрение работ с 1 по 10 ноября 2002 года. Вручение наград состоится 10 ноября 2002 года. Р Е Г И С Т РА Ц И Я И П Р И Е М РА Б ОТ Регистрация участников производится начиная с даты публикации об объявлении конкурса. Последний день приема конкурсных работ — 30 октября 2002 года. М Е С ТО П Р О В Е Д Е Н И Я КО Н К У Р С А И А Д Р Е С О Р Г КО М И Т Е ТА Заявки присылать по адресу: в редакцию журнала «Архитектура и престиж»: г. Киев 01054, ул. Тургеневская, 16, оф.57 тел. (044) 531 30 36. E mail:info@archiprestig.com.ua Киевское региональное представительство АОЗТ «СБК»: 04080 Киев, ул. Константиновская, 68, оф. 117 тел.: (044) 467 52 13, 417 80 57 e mail:kyiv@sbk.cоm.ua

Сбор конкурсных работ будет проводиться по адресу: Редакция журнала «Архитектура и престиж» 01054 Киев 54, ул. Тургеневская, 16, оф.57 тел./ф. 531 30 36

Ф О Р М А П О Д АЧ И М АТ Е Р И А ЛО В Н А КО Н К У Р С Участник должен предоставить: 1. Пояснительную записку с указанием состава авторского 2. Выставочные планшеты международного образца коллектива, контактными телефонами, названием форматом А0(120Х80см) — по одному на каждый объект, объекта, номенклатуры и спецификаций изделий СБК. с фотографиями и планами. ЖЮРИ В состав жюри конкурса войдут ведущие архитекторы и дизайнеры Украины, руководители проектных коллективов, специалисты в области архитектуры и строительства, главные редакторы специализированных изданий, руководство компании СБК. Конкурс считается состоявшимся, если жюри на основе принятых им критериев оценки проектов сможет присудить хотя бы одну из объявленных премий. Решение конкурса будет принято до 14 часов 10 ноября 2002г. ПРЕМИИ Для поощрения конкурсантов установлены следующие премии: • Первая премия (по одной в каждой номинации) — 5000 грн. • Вторая премия (по одной в каждой номинации) — 3000 грн.. • Третья премия (по одной в каждой номинации) — 2000 грн. Общий призовой фонд составляет 30000 грн. Каждый дипломант будет награжден дипломом, все премированные работы опубликованы в журналах. Оргкомитет конкурса.

Империя камня «...бессмертными произведения искусства делают талант созидателя и вечные материалы»

110

Какой строительный материал, кроме камня, может претендовать на роль вечного? Металл ржавеет, древесина гниет и горит, бетон разрушается, и только камень от времени становится благороднее, приобретая налет античности. Изделия из натурального камня — фасады, ступени, колонны, бордюры, карнизы — будут служить десятилетиями, сохраняя первозданный вид. А главное, искусственными средствами нельзя достичь такой глубины цвета и многообразия рисунка, какие создает природа. Гранит единственный камень, переживший века, благодаря своей прочности, устойчивости к воздействиям внешней среды, что в условиях нашего климата является ценным качеством. В Украине добывают граниты очень многих цветов и оттенков — от черного и темно красного, до зеленого и светло серого. Заказчику не составит труда найти необходимый по цвету и рисунку материал в фирме «Инстех», которая с 1993 года поставляет на рынок Украины про-

дукцию из натурального камня. Если Вы не сможете выбрать на складе ни один из имеющихся образцов, фирма закажет для Вас по зарубежным каталогам любой камень в Италии или Турции и поставит его в кратчайшие сроки. С первых дней своего существования компания «Инстех» старается формировать у заказчиков современный взгляд на применение камня в интерьере, как на один из вариантов его отделки с точки зрения красоты и комфорта. Это одна из немногих фирм, которая обладает не только квалифицированными кадрами и большим опытом, но и широкими техническими возможностями. Здесь по Вашим чертежам выполнят любой заказ и дадут профессиональный совет в выборе камня. Ведь натуральный камень имеет множество физико механических свойств, которые надо учитывать при его применении. Красоту лабрадорита, использованного в наружной отделке, сохранят специальная пропитка и уход. Некоторые мрамора не следует приме-

нять для изготовления столешниц, поскольку обладая высокой пористостью, они впитывают жидкости, оставляющие на поверхности камня «неизгладимый» след. При внутренней отделке следует также учитывать радиоактивность камня. Специалисты фирмы «Инстех» подскажут, какой камень лучше использовать для создания неповторимых сочетаний цветов и фактур, предложат различные виды его обработки (полировка, термообработка, бучардирование). Это поможет наилучшим образом оформить интерьер и подчеркнуть индивидуальность дома заказчика. Ассортимент изделий, предлагаемых компанией «Инстех», очень широк. Это — ступени, брусчатка, подоконники, колонны, бордюры, фонтаны, а также модульная плита и слябы разных размеров, которые в большом количестве всегда имеются на складе. «Инстех» готов сотрудничать с теми, для кого качество и надежность представляют высшую ценность.

OCEAN JASPER

«ИНСТЕХ» — это собственное производство, монтаж, гарантия, сервис! 111

ООО «ИНСТЕХ»: г. Киев, Печерский спуск,18 оф. 72 т/факс 254 3744 тел. 290 8400 INSTECH@AMBERNET.KIEV.UA WWW.INSTECH.KIEV.UA LABRADORITE

Ã‡ÈÓÎËÍÓ‚˚Â

‘¿Õ“¿«»»

112

Салон «МАЙОЛИКА» Киев, ул. Горького, 122. тел. (044) 247 48 49 www.mayolika.com.ua

Все таки, тут довольно таки интересная жизнь. Раньше, когда я читала сказки, я думала, что на самом деле таких вещей никогда не бывает, а тут, пожалуйста, сама попала в настоящую сказку! «Приключения Алисы в Стране Чудес» Льюис Кэрролл. В детстве мы все мечтали попасть в сказку. Сказочная страна чудес, отливающая разными цветами радуги, сверкающая «драгоценными камнями» из разноцветных стеклышек, с совершенно непредсказуемым сюжетом. Тяга эта не оставляет нас и по сей день, и если Вы хотите попасть в «Майоликовую сказку» — приходите в новый салон керамической плитки, сантехники и аксессуаров для ванных комнат — «МАЙОЛИКА». Эта компания плодотворно работает на украинском рынке уже 5 лет. Благодаря открытию салона Вы сможете ознакомиться со всеми коллекциями итальянских производителей, предлагаемых фирмой. Впереди оказалось нечто вроде тоннеля, и где то там, вдали, мелькнула фигура Белого Кролика, который улепетывал во весь дух. Но, увы, за поворотом Белый Кролик бесследно исчез, а сама Алиса оказалась в очень странном месте. Создание салона, представляющего различные виды керамической плитки (для фасада и интерьера) — задача, непростая для архитектора. По словам авторов проекта — Юрия Михайлова и Леонида Лищенко — основной идеей было создание мобильных коллекций керамической плитки, для ежегодного обновления ассортимента. Это дало бы возможность показывать последние тенденции дизайна и новинки в мире керамической плитки. План, что и говорить, был превосходный: простой и ясный, лучше не придумаешь. Недостаток был у него только один: было совершенно неизвестно, как привести его в исполнение. Архитекторы сделали ставку на посетителя — здесь, как в стране чудес, прогуливаясь по шести залам верхнего яруса и двум помещениям нижнего яруса можно столкнуться как с готовыми решениями, так и с совершенно неожиданными «фантазиями на тему плитки». Пространство, растягиваясь во времени, перетекает из зала в зал, приобретая совершенно новые функции. ...и вкус — точь в точь смесь вишневого пирога, омлета, ананаса, жареной индюшки и тянучек... Здесь сочетаются неожиданно разные коллекции плитки, керамики, сантехники, аксессуаров, что показывает бесконечные возможности керамики в сочетании с творческой мыслью архитектора. В салоне «МАЙОЛИКА» представлены коллекции керамики MARAZZI CERAMICHE S.p.a., GARDENIA ORCHIDEA, GIANNI VERSACE, SAICIS, IRIS, мозаика

113 SICIS, BISAZZA. Она встала на коленки, заглянула в отверстие и ахнула: коридор выходил в такой чудесный сад, каких вы, может быть, и не видывали. В салоне «МАЙОЛИКА», как и в «Алисе в Стране Чудес» задача смыслового поиска отведена Вам, господа дизайнеры. Прочитывая по стенам семантические знаки стилей, направлений, эпох, проходя из зала в зал, ожидаешь, что вот вот столкнешься с загадочной улыбкой Чеширского Кота или еще пуще — с Синим Червяком, что курит кальян, сидя на шляпке Гриба. Помимо коллекций керамики, здесь Вы встретите гидромассажные ванны JACUZZI, TEUCO, ALBATROS. Познакомитесь с коллекциями мебели для ванных комнат BERLONI BAGNO, ARLEX, INDA; смесителями и аксессуарами GIANNI VERSACE, GEDY, GESSI, PAINI, INDA, а также с сантехникой всемирно известных производителей DOLOMITE, HATRIA, DEVON&DEVON. И тут то она заметила, что в одном дереве есть дверь и эта дверь открывается прямо в дерево. «Как интересно! — подумала Алиса. — А если войти — наверно, будет еще интересней.

Пожалуй, войду!» Подход к обустройству ванной комнаты тут неординарен. Плитка под дерево, мозаичные панно, эксклюзивные коллекции VERSACE «под металл». Ванна, вмонтированная в стену вполне функциональна — это выставочный образец, представляющий ванную комнату в плане; мозаичные золотые «монетки» вкрапляются в напольное покрытие, а на потолке — дверь в... небо. Фантазии! Важно и то, что здесь все в комплексе. Плитка ведущих производителей требует гармоничного дополнения в виде качественной, изысканной, модной сантехники и аксессуаров. Объединяет их стиль, изысканность, современный дизайн, поиск новых форм и решений. Герцогине. От Королевы. Приглашение на вечерний крокет. Принцип «не останавливаться на достигнутом» функционально заложен в салоне — мобильность экспозиции позволит Вам знакомиться с новыми коллекциями сразу же после их появления на мировых выставках. Также здесь Вам предоставят профессиональную консультацию. Так что, бродите по многочисленным переходам, выбирайте, думайте, размышляйте, а главное наслаждайтесь «Майоликовой сказкой» в новом салоне «МАЙОЛИКА». Здесь Вы сможете приобрести продукцию в розницу и оптом. Первая часть плана уже сделана. Теперь остается вторая часть: забраться в тот чудесный садик! Интересно, как же мы туда попадем...

САЛОН «МАЙОЛИКА» г. Киев, ул. Горького, 122, тел. (044) 247 48 49 e mail: mayolika@ukrnet.net www.mayolika.com.ua

114

— Ты вечером будешь на крокете у Королевы? Значит, до вечера, — сказал Кот и исчез.

Фото: Александр ШИГАЕВ

«МАЙОЛИКА» ПРЕДЛАГАЕТ ЛУЧШЕЕ! ООО «Майолика Лтд» представляет коллекции ведущих итальянских производителей: • керамическая плитка MARAZZI, GARDENIA ORCHIDEA, GIANNI VERSACE, SAICIS, IRIS; • мозаика SICIS, BISAZZA; • сантехника DOLOMITE, HATRIA, Devon & Devon; • аксессуары для ванных комнат GIANNI VERSACE, GESSI, GEDY, INDA, PAINI; • смесители GESSI, CRISTINA, GIANNI VERSACE; • гидромассажные ванны JACUZZI, TEUCO, ALBATROS; • мебель для ванных комнат BERLONI BAGNO, ARLEX, INDA, HATRIA; • вентилируемые фасады MARAZZI GRUPPO CERAMICHE; • мрамор, гранит, мраморная мозаика MARAZZI MARMI, SICIS.

Автор проекта жилого дома: Наталья РОДИЧКИНА Авторы интерьера: Юрий МИХАЙЛОВ, Леонид ЛИЩЕНКО — ООО «ИНВЕСТПРОЕКТ». Проектирование и строительство 2001 2002 гг.

116

г. Киев, магазин "Кармен", ул. Красноармейская, 68, т. 227 33 83; г. Львов, магазин "Кармен", ул. Черновола, 45, т. 0322 74 42 45; г. Харьков, магазин "Кармен", ул. Квитки Основьяненко, 7, т. 0572 23 50 80; г. Днепропетровск, магазин "Кармен", Набережная Ленина, 39, т. 056 770 11 94; г. Ровно, магазин "Кармен", ул. Черняка, 10, т. 0362 24 12 73; г. Симферополь, магазин "Кармен", т. 0652 22 04 88

117

118

120