Portfolio 2020 Soja by s.clementvienot

arcHitEcturE

cENtrEs d’iNtérÊt

S. Clément-Viénot

cHaNtiErs

portFolio

Tél : 06 95 95 29 82 Mèl : s.clementvienot@gmail.com

iNFormatioNs 06 95 95 29 82

arcHitEctE JuNior - arcHEtudE BEauVais (60) - 2019-2020 - 18 mois

(50)

la GraVEriE

s.clEmENtViENot@Gmail.com

pErmis B cHiEN

dE Bois

(26

aNs)

outils rEVit arcHicad 21 rHiNocéros 3d sKEtcHup autocad pHotosHop iNdEsiGN illustrator pacK oFFicE msproJEct

aNGlais :

iNtErmédiairE

JapoNais :

déButaNt

ForcEs s’adaptE

VitE

soiF d’apprENdrE touJours

iNépuisaBlE

dE BoNNE HumEur

FaiBlEssEs a

BEsoiN dE

doit

dE sommEil

BouGEr pHYsiQuEmENt

N’aimE

Rénovation et mise aux normes thermiques de grands ensembles - Modélisation d’un ensemble de 178 logements sur Revit, puis modélisation du projet. Suivi des états des lieux et OPR avec l’entreprise mandataire et le MOA pour une opération de 500 logements. Production de pièces DIAG, FAISA, ESQ, APS, APD, PC, DCE.

suppléaNtE Nuit cHEF dE cHaNtiEr - GEmo / iNtérim paris (75) - dE FéVriEr À mars 2019 - 1 mois

École d’art, chantier en 2x8h, coordination des entreprises de nuit, plans

pilotE - dEmEtEr GEstioN tEcHNiQuE paris (75) - dE mars À NoVEmBrE 2018 - 9 mois

Mission de pilotage - gestion des interfaces entre le client et les différentes entreprises 130 douches au Royal Monceau et rénovation des douches du SPA suite à un dommage d’ouvrage, organisation du chantier en site occupé (relevés, planning, réunion) Pilotage pour le chantier de la Cuisine Relais du Plaza Athénée (rénovation complète) Maitrise d’Oeuvre d’Exécution de la suite témoin du 7ème étage du Plaza Athénée OPC et AMO pour une brûlerie de café - La Manufacture de Café Saint Sabin

laNGuEs allEmaNd :

ExpériENcEs

pas l’approximatioN

staGiairE - cHaVENEau oHasHi arcHitEctEs lYoN (69) - priNtEmps 2016 - 2 mois

Conception de maquettes, recherche en plans, modélisation du contexte et du projet sur SketchUp, photoshop des planches ﬁnales du concours lauréat d’une Maison d’Accueil Rurale pour les Personnes Âgées à Amancy (avec l’agence Maisonnet Locatelli) Projet lauréat du Festival des Cabanes, maquette, chiffrage et plans d’exécution Rédaction de notices pour les dossiers de candidature à différents concours.

staGiairE - sErVicE arcHitEcturE dE la VillE BEauVais (60) - 2015 - 2 mois

Gestion d’un permis modiﬁcatif, production des documents administratifs pour les permis de construire, mises-en page, rédaction des notices, relevés pour chiffrage Contact avec les entrepreneurs, plan d’exécution

médiatricE/assistaNt réGissEur - la marEcHalEriE VErsaillEs (78) - 2016/2017 - 1 aN

Présentation au public de l’exposition LE BAPHOMET (Bertrand Lamarche) Installation et fabrication des pièces pour l’exposition LE BAPHOMET de Bertrand Lamarche.

étudiaNtE - ENsa-V/lEarNiNG lioNs proJEt dE FiN d’étudEs - 2018 - 1 aN - tutEur GillEs EBErsolt

Une Pépinière dans le Désert, ou comment construire un campus informatique dans le désert du Turkana au Kenya ? en partenariat avec l’ONG Learning Lions. Travail approfondi sur la construction dans des zones arides et l’impact du changement de mode de vie des Turkanas sur le paysage architectural.

cHaNtiErs

DET A

DET B

Étanchéité type SEL

Enc

White Glass 16mm

P Cornière pliage inox

plaZa atHéNéE

Porte en verre sur pivot Existante

Colle joint

Pierre de seuil à remplacer

PENTE 5%

cuisiNE suitE témoiN

PEN

dEmEtEr GEstioN tEcHNiQuE (75)

PENTE 5%

paris (75)

Pliage inox existant Encadrement

roYal moNcEau

Pierre de seuil

MAÎTRE D'OUVRAGE

ARCHITECTE / MAÎTRE D'OEUVRE

PROJET

KATARA HOSPITALITY

demeterGT

ROYAL MONCEAU RÉNOVATION DOUCHE SPA

37 AVENUE HOCHE 75008 PARIS

doucHEs

123 av. des Champs-Élysées 75008 PARIS

SOUS-SOL -1

NON VALIDE POUR CONSTRUCTION - Le mesures ne peuvent être prises sur ces plans. Seuls les chiffres et instructions font autorités. Les entreprises en charge de leur lot sont responsab et doivent prendre leurs côtes sur site.Tous les dessins de représentation sont des plans de principes schématiques. Le présent document est la propriété de demeterGT et s'en rés

dEmEtEr GEstioN tEcHNiQuE (75

plaZa atHéNéE

CHAMBRE TÉMOIN 7ÈME/CUISINE RELAIS Demeter Gestion Technique était un bureau d’étude afﬁlié à une entreprise immobilière luxembourgeoise. Nous travaillions en externe pour les palaces parisiens du 8ème arrondissement et certains chefs cuisiniers (Alain Ducasse notamment). S’il arrivait de faire la conception et l’exécution des travaux, j’ai surtout travaillé pour des décorateurs. La contrainte majeure de ces travaux était qu’ils se déroulent en site occupé, l’hôtel ne devait pas fermer et les clients ne devaient pas se rendre compte qu’il y avait des travaux, la coordination des entreprises, la sensibilisation des ouvriers, tout devait être irréprochable. J’ai pu faire mes classes avec des artisans très qualiﬁés, passionnés par leur métier (moquettiste, marbrier, storiste, tapissier, staffeur...) dans un cadre exceptionnel et manipuler une grande diversité de produits et de techniques (domotique, stuc) Ce fut aussi une première expérience très formatrice grâce au professionnalisme de la maîtrise d’ouvrage qui connaît son bâtiment et ses usagers par coeur, mais aussi par le respect des supérieurs et des employés de l’hôtel pour les ouvriers.

Salle de bain après sa réfection complète

PROJETS

ET TÂCHES

CUISINE DU RELAIS Maîtrise d’Ouvrage et Maîtrise d’Oeuvre : Plaza Athénée Cuisiniste : ECHR Pilotage : Demeter Gestion Technique Surface : 60m² Durée des travaux : 2 mois Programme : rénovation et restructuration complète de la cuisine du restaurant de Monsieur Ducasse. Reprise de la plomberie et de toute la ventilation, pose d’un nouveau plafond filtrant associé à un système de sécurité incendie. Réorganisation du tableau électrique et ajustement des réseaux existants. Mise en place du nouveau mobilier de cuisine. SUITE TÉMOIN DU 7ème Maîtrise d’Ouvrage : Plaza Athénée Maîtrise d’oeuvre: Demeter Gestion Technique Conception déco : 4BI Surface : 50 m² Durée des travaux : 7 mois Montant des travaux : 800 000 euros Programme : restructuration d’une suite, rénovation complète de la salle de bain (staff, marbre, mosaique, miroiterie, électricité, etc.), rénovation de la chambre et du salon de la moquette au mobilier et aux tissus. Tâches effectuées : . mise en place du planning, réunion de chantier, compte rendu, coordination des différentes entreprises . plans d’exécutions, suivi des modifications, conception d’éléments techniques spécifiques avec les entreprises . s’assurer de l’absence nuisances sonores et visuelles . s’assurer de la mise en oeuvre dans les règles de l’art . solutionner les problèmes techniques rencontrés, en assurant une finition conforme aux désirs du concepteur . gestion des équipes et de la rotation jour/nuit . synthèse architecturale

Meubles, moquette, draps ou encore voilages tout est sur mesure

La cuisine du Relais après le réagréage, les dés sont coulés et toute les gaines sont sorties, l’étanchéité est faite.

La cuisine Relais le jour de la réception, après deux mois de travaux.

roYal moNcEau 130 DOUCHES ET 1 SPA

Notre bureau de maîtrise d’oeuvre a été missionné pour la réféction des douches construites par Bouygues quelques années plus tôt et qui présentaient presque toutes des malfaçons. Pour éviter d’avoir à carreler les douches M. Pommery (mon responsable) a fait breveter un système de sections métalliques tubulaires qui permettent de poser un nouveau carrelage par dessus l’ancien en rendant l’ancien carrelage et son support solidaires entre eux. Cela évite d’avoir à fermer les suites trop longtemps, les nuissances sonores liées à la démolition des douches sont très ponctuelles, un coup de marteau piqueur par douche, et ﬁnalement assure une économie importante.

PROJETS

ET TÂCHES

Année : 2018 Maîtrise d’Ouvrage : Royal monceau Maîtrise d’oeuvre: Demeter Gestion Technique Surface : 50 m² Programme : rénovation de toutes les douches du spa du Royal Monceau suite à une malfaçon, dans la continuité de la rénovation des 130 douches des chambres. Particularité : le nouveau carrelage est ﬁxé sur l’ancien de façon à éviter un curage complet.

Une des difﬁcultés de ce chantier a été le paiement des entreprises, en effet, c’est l’assurance de Bouygues BTP qui devait payer, et les entreprises ont travaillé près d’un an sans être payées. Cela a conduit à la faillite de l’entreprise de plomberie, qui avançait les produits, avant la ﬁn des travaux.

Cloison BA13

Tâches effectuées : . relecture des CCTP . OPR des douches avec la maîtrise d’ouvrage . coordination des entreprises . s’assurer de la mise en oeuvre dans les règles de l’art . assurer des travaux presque invisibles pour les clients de l’hôtel . production des pièces graphique pour la rénovation des douches du SPA (dossier marché, carnet de détails) . prise de cotes des douches du SPA Outils/logiciels : . MSProject 2003 . Autocad

RÉNOVATION DOUCHE Détail tablette White Glass

Nouvelle pierre White Glass

Pente 1mm

Pierre existante

Joint

Etanchéité Bandeau LED existant

STRUCTURE METALLIQUE EXISTANTE

Colle

PENTE

Cornière pliée en inox poli

Détail d’installation de la bande LED qui éclaire la tablette. ARCHITECTE / MAÎTRE D'OEUVRE

PROJET

demeterGT

ROYAL MONCEAU

# RÉF. DET 6b

COUPE SUR DOUCHE EXISTANTE DE REFERENCE

Cloison stil

PLAN DE DOUCHE EXISTANTE DE REFERENCE

Plafond existant BA13 Encadrement inox

White Glass

Supports déco bouteilles

White Glass

Porte en verre sur pivot

Dalle sol (white glass sablé)

Croisillons

Dalle sol (white glass sablé)

Dalle de sol (white glass sablé)

Paroi en verre fixe Dalle sol (white glass sablé)

Grille caniveau inox

White Glass

White glass sablé

Etanchéité

Dalle sol (white glass sablé)

Tablette

White Glass

Robinetterie existante

Dalle sol

Robinetterie existante

White Glass

Dalle sol (white glass sablé)

White glass

Cloisonnement stil

Caniveau en inox Portes en verre sur pivot Encadrement inox

Dalle existante réseau existant supposé

Plot sous dalle White Glass

Evacuation existante

Coupe et plan de la douche de référence existante.

MAÎTRE D'OUVRAGE

ARCHITECTE / MAÎTRE D'OEUVRE

PROJET

demeterGT

ROYAL MONCEAU RÉNOVATION DOUCHE SPA

COUPE DE DOUCHE DE REFERENCE

KATARA HOSPITALITY 37 AVENUE HOCHE 75008 PARIS

RÉNOVATION DOUCHE ÉTAT FINAL RÉNOVÉ

123 av. des Champs-Élysées 75008 PARIS

PHASE / DATE

# RÉF.

PLAN DE DOUCHE DEDETREFERENCE dossier marché 0 éch 1 : 20

SOUS-SOL -1

novembre 2018

Pose des revêtements muraux après ponçage de la surface pour adhérence aux supports lot revêtement dur

NON VALIDE POUR CONSTRUCTION - Le mesures ne peuvent être prises sur ces plans. Seuls les chiffres et instructions font autorités. Les entreprises en charge de leur lot sont responsables des dimensions de leurs installations, et doivent prendre leurs côtes sur site.Tous les dessins de représentation sont des plans de principes schématiques. Le présent document est la propriété de demeterGT et s'en réserve l'unique droit d'utilisation.

Pierre synthétique flammée brossée lot revêtement dur

DET A

Seuil avec ressaut de 1.5cm lot revêtement dur DET B - 1.1

- 1.6

Pierre de sol en raccord sur le seuil lot revêtement dur Porte vitrée sur mesure à reposer lot miroiterie

Coupe et plan de la douche de référence après les travaux.

DET A

DET B

Étanchéité type SEL White Glass 16mm

MAÎTRE D'OUVRAGE

ARCHITECTE / MAÎTRE D'OEUVRE

PROJET

KATARA HOSPITALITY

demeterGT Cornière

ROYAL MONCEAU RÉNOVATION DOUCHE SPA

37 AVENUE HOCHE 75008 PARIS

123 av. des Champs-Élysées pliage inox 75008 PARIS

Porte en verre sur pivot Existante

RÉNOVATION DOUCHE Détail porte sur pivot et seuil Encadrement inox

Porte en verre sur pivot

SOUS-SOL -1 Pivot Pierre de seuil à NON VALIDE POUR CONSTRUCTION - Le mesures ne peuvent être prises sur ces plans. Seuls les chiffres et instructions font autorités. Les entreprises en charge de leur lot sont responsables des dimensions de leurs installations, et doivent prendre leurs côtes sur site.Tous les dessins de représentation sont des plans de principes schématiques. Le présent document est la propriété de demeterGT et s'en réserve l'unique droit d'utilisation. remplacer joint

Colle

PHASE / DATE

# RÉF. DET 4 éch 1 : 20

dossier marché novembre 2018

PENTE 5%

Colle

PENTE 5% Mortier fibrée reprise solidarité avec dalle existante

PENTE 5%

Pliage inox existant Encadrement

Béton armé et fibré reprise solidarité avec dalle existante

Pierre de seuil

Détails sur les endroits les plus sujets aux erreurs de mise en oeuvre. MAÎTRE D'OUVRAGE

ARCHITECTE / MAÎTRE D'OEUVRE

PROJET

# RÉF.

PHASE / DATE

KATARA HOSPITALITY

demeterGT

ROYAL MONCEAU RÉNOVATION DOUCHE SPA

DET 5

dossier marché

37 AVENUE HOCHE

123 av. des Champs-Élysées

moocs lE réEmploi :

matiÈrE À

BÂtir

icEB aVril 2020 réNoVatioN pErFormaNtE asdEr-arcaNNE mai 2020 coNstruirE EN tErrE cruE auJourd’Hui amÀco mai 2020 découVrir

lE BÂtimENt

Biosourcé

KariBati/VillE & améNaGEmENt duraBlE JuiN 2020

taBlEs roNdEs mardiNalE - cauE02 dE

BriQuEs Et dE Broc

staGEs ForGE/FErroNEriE d’art - amVcc coucY-lE-cHÂtEau (02) - été 2020 - 2 -

tErrE cuitE arcHitEcturalE - aspam BErZY-lE-sEc (02) - été 2020 - 1 sEmaiNE

- Fabrication de tuiles à la main en argile - Cuisson au feu de bois des tuiles déjà sèches - Fabrication de carreaus bicolores : moulage à la patte et engobe

maÇoNNEriE traditioNNEllE - marpEN NaNtEuil-EN-ValléE (16) - été 2013 - 2 -

- Fabrication d’un enduit de corps puis application en rampant. - Application d’un enduit de ﬁnition en terre DEWULF sur différents supports : paille, bois, plâtre, ITE etc.

lE réEm-

cHaNtiErs participatiFs

BÂtimENt

décEmBrE

2020

atEliEr HmoNp - ENsaG réEmploi - s. FaBiaNi FéVriEr 2020

coNFérENcE la cHarpENtE du xiiiÈmE siÈclE dE la GraNGE st laZarE Frédéric épauB cNrs BEauVais (60) JourNéEs du patrimoiNE

2020

VisitEs muséE dE l’HommE

(75), tHéÂtrE (60) siÈGE dE NaturE&découVErtEs (78)... du BEauVaisis,

...tous

lEs cHaNtiErs possiBlEs À

ma portéE

sEmaiNEs

Remontage des pierres scellées à la chaux Fabrication d’une mosaïqe avec du carrelage récupéré Application d’un enduit à la chaux Relevés du moulin et de la ruine attenante

ENduits tErrE - isa Et JoHaNN dEGraVE puisEux-EN-BraY (60) - oct. 2020 - 1 Jour

ploi daNs la coNstructioN Et lE

sEmaiNEs

Forge d’objets d’exercice: clous, rivets, couteaux Forge en groupe d’une grille de protection Travail du fer doux et de l’acier Tracé d’une épure à échelle 1

auto-coNstructioN/pErmaculturE - lEs FEsQuEs (76) - été 2020 - 1 sEmaiNE -

ENFaNts dE la

tErrE

Fabrication de briques de verre à partir de bouteilles de bière Création d’une mare: récupération de la terre pour le torchis Réalisation de murs en torchis terre argileuse/foin Montage d’une clotûre vivante (tressage de saule) Création de buttes de culture

ENduit cartoN-tErrE - arcHipEl Zéro/la FErmE staiNs (93) - été 2020 - 2 Jours

dEs

possiBlEs

Fabrication de l’enduit carton terre : trempage du carton / tamisage de la terre d’excavation / malaxage de la pâte / application de l’enduit sur l’enduit de corps / réparation de l’enduit de corps / empreinte de végétaux dans l’enduit

BéNéVolat tri / réparatioN / VENtE - lEs atEliErs dE la BErGErEttE BEauVais (60) - dEpuis sEpt. 2020 - 1J/sEmaiNE - Tri, remise en état et vente de mobilier dans une recyclerie

tri / préparatioN dE rEpas - utopia 56 calais (62) - été 2015 - 1 sEmaiNE

cENtrEs d’iNtérÊt

Le Labyrinthe et la Lumière

Or que serait le labyrinthe sans lumière ? Celle du Soleil qui fait fondre les ailes de cire d’Icare, qui nimbe le périple de celui qui s’y est égaré et qui sonne comme une promesse de liberté2car « Il suffit que je voie quelque chose pour savoir la rejoindre et l’atteindre […]. »3. Comme la lumière qui transperce de fines parois de papiers de riz des shôji, la lumière est une promesse de « dehors », d’une connexion physique ou visuelle au dôme céleste. La lumière passe là où la matière n’est pas saturée, comme la réserve de l’aquarelliste qui aère sa peinture mieux que tout ajout de matière. C’est l’assurance du vide, de l’espace qui n’est pas investi. On peut aussi associer à cette lumière la notion d’ « illumination » spirituelle. En effet si la lumière est synonyme de liberté, de sortie, elle devient la récompense spirituelle de celui qui s’est perdu. Car elle est ce à quoi on accède après être s’être confronté à soi-même. La forme du labyrinthe est d’ailleurs beaucoup utilisée en psychologie expérimentale4 puisque dans un labyrinthe le sujet est confronté à ses échecs quand il se trompe de route et doit faire demi-tour, mais aussi au plaisir qu’il perçoit en franchissant les obstacles, les pièges, en battant les monstres. Finalement quand il débouche du labyrinthe, le patient se « connait mieux lui-même5 ». Mais la lumière des Caves n’est pas celle de l’astre céleste, elle n’a rien d’unitaire ou de zénithale. C’est une lumière chaotique qui imprègne les caves, produite par des éclairages dépareillés, bâtons de cire, plafonniers, lampes murales, spots variés, ou ErroNEriE parfois cracheurs de feu. Elle est souvent indirecte. Elle est composée de tâches de couleurs allant du mauve au jaune poussin, son intensité cuitE peut être éblouissante ou quasiment imperceptible. DansErrE l’Œil et l’Esprit Merleau Ponty écrit que « la 6 vision est suspendue au mouvement » , certes, mais la visite des Caves de Saint Sabin énonce un GrillE ENy FEr autre fait : la vision est dépendante de la lumière. Or l’éclairage est entièrement artificiel, donc t uilEs artisaNalEs orienté, on ne voit que ce que l’on nous montre. Cette situation est à son comble dans la salle de émoirE dE danse où les seules lumières sont les flashes et les boules…

F t

HmoNp

aVEc :

lEs FillEs

dEs

ForGEs

auto-

coNstructioN

HélÈNE Bats

lE 2010. réEmploi daNs ECO Umberto, De l’arbre au labyrinthe. Grasset, 720p, Essais Etrangers coucY-lE-cHÂtEau Dans ce livrela Umberto Eco définit trois sortes de labyrinthes, le labyrinthe maniérisme présente un grand coNstructioN améNaGEmENt BErZY-lE-sEc nombre de voies mais toutes, exceptée une, mènent à des culs-de-sac. d’uNE loNGÈrE 2 (02) Pour sortir du Labyrinthe aVEc :et échapper à la fureur de Minos, le roi de Crète, Dédale et son fils Icare ne peuvent emprunter ni les voies maritimes ni les voies terrestres qui sont contrôlées par le souverain. F GolaY 3 6 aVEc : / MERLEAU PONTY, Maurice, 1964. L’Œil et l’Esprit Gallimard, 62p, chapitre 2, p 12. Voir les travaux derENoBlE Abraham Moles ENsa-G (38) et Elisabeth Rohmer sur la phénoménologie du comportement, ils utilisaient le labyrinthe comme espace canonique de l’expérimentation de l’espace car le labyrinthe contraint la direction des sujets, et les parois étant lisses, les seuls faits de conscience sont ceux attachés au mouvement. st-sairE 5 En référence à la Charmide de Platon (écrit vers -400), « Gnothie Seauton », en grec ancien : « Connais-toi toimême » inscrit sur le fronton du temple de Delphes. Cette injonction de Socrate invite chacun à prendre conscience de sa propre mesure sans essayer de rivaliser avec les Dieux.

(76)

Extrait

du mémoire de

3.1. De nouvelles compétences et de nouvelles missions 3.1.1. La valeur didactique de la déconstruction sélective

« Il n’y a que deux voies pour parvenir à la connaissance d’une machine, que le maître qui l’a composée nous en découvre l’artifice ; l’autre de démontrer jusqu’aux moindres ressorts, et les examiner tous département et ensemble. » Discours sur l’anatomie du cerveau, Paris 1669 Nicolas STéNON

Une opportunité de se réapproprier de la technique En France, l’architecture s’est peu à peu séparée de l’ingénierie. Dans les écoles d’architecture on a privilégié le travail du concept. En cinq ans d’études on ne reçoit que 150 heures de cours de structure, et elles ne sont presque jamais rattachées au projet. De plus, l’analyse de bâtiments existants ne se fait presque plus. On ne fait presque plus visiter de chantiers aux étudiants et les expérimentations à l’échelle 1:1 sont rares. Si l’on ajoute à cela l’absence du tracé des plans d’exécution dans la pratique professionnelle française, on comprend l’effacement de la technique lors de la conception des projets et la tendance des architectes à se reposer sur leur bureau d’étude. Démonter les choses pour comprendre comment elles sont montées. En ingénierie cette pratique pédagogique est encore très utilisée1, en démontant un objet les élèves se familiarisent avec chacun des éléments qui le forment. Lorsqu’il faut retrouver comment remonter l’objet de façon à ce qu’il conserve ses propriétés et qu’il fonctionne, cela aide à mémoriser le rôle de chaque pièce, sa position relative dans l’ensemble et ses relations avec les autres parties. Dans sa « Lettre à un jeune architecte » publiée en 1965, Ferdinand Pouillon parle de la disparition de l’architecture avec l’avènement de l’architecte, C’est ce qu’on appelle de la rétro-ingenierie, elle est très utilisée par les industriels qui souhaitent comprendre le fonctionnement de pièces ou de produits concurrents qui ne sont pas brevetés.

Hmo-Np

quand, sous l’influence italienne du XVème siècle, le maître d’œuvre quitte le chantier pour devenir l’architecte, maître de la perspective et des proportions. L’architecte s’éloigne alors de la technique jusqu’à ne plus la maîtriser mais à seulement pouvoir juger de sa qualité d’exécution. Comment innover et questionner la matière quand on ne la manipule plus ? En s’éloignant du terrain, les architectes se sont éloignés des matériaux de construction, des réalités structurelles et, finalement, la théorie et le concept dont s’emparait le Palladio au XVIè siècle sont les seuls éléments qu’il maîtrise parfaitement. Et si quelques architectes développeront leurs styles à partir de la technique durant le XXème siècle ce sera surtout par nécessité. Par exemple : Le blocus américain rendant impossible toute importation de machines, Ricardo Porro a ainsi construit l’École de Danse Moderne de la Havane (1962-1964), en voûtes catalanes, montées à la main. à une échelle bien plus raisonnable, on trouve aussi les villages d’Hassan Fathi en Egypte, où l’architecture découle d’une autre technique celle des voûtes nubiennes, seule technique qu’il était possible de mettre en place avec les moyens humains et matériels locaux. Des missions de déconstructions sélectives et de diagnostics sont l’opportunité pour l’architecte de palper, sentir, soupeser et voir les matériaux, de se rendre compte de la patine dont ils se parent. Mais c’est aussi un exercice de chiffrage trop souvent délaissé. La réutilisation d’éléments de construction questionne les usages Si les matériaux issus de déconstruction sont moins chers que les matériaux neufs, le coût total d’une opération de réemploi est conditionné par les coûts de manutention, de traitement, et de transformation2. C’est pourquoi, tant que la filière Le rapport «REPAR#2 : Le réemploi passerelle entre architecture et industrie» publié en 2018 par Bellastock condense de nombreuses expériences de réemploi et détaillant l’économie de chaque projet.

n’est pas organisée, le prix de revient du réemploi peut être plus élevé qu’une opération de construction classique. Dans le cadre du projet d’occupation transitoire du couvent des Clarisses (à Roubaix), le collectif Zerm a travaillé sur la conception de lits à baldaquins. Ces lits dont le but est de conserver un maximum de chaleur pour isoler de la fraîcheur du bâtiment, ont été réalisés avec des matériaux de récupération. La structure des lits a été conçue à partir de panneaux issus du programme de rénovation3 des tours du World Trade Center de Bruxelles. Dans un souci économique, pour éviter le temps et la perte de matière qu’occasionnerait une découpe de chaque élément, les architectes de Zerm ont décidé de conserver les dimensions originales de ces panneaux : 149x253cm. «La production industrielle des matériaux de construction [...] est également touchée par la logique de l’obsolescence et du renouvellement rapide. Or à l’échelle industrielle, la compatibilité des systèmes constructifs et la circularité supposée en découler ne fonctionne que lorsque ceux-ci parviennent à s’imposer sur une part considérable du marché.»4 à l’image de ces panneaux, la majorité des éléments de construction n’ont pas de standard universel et la démarche du réemploi aboutit souvent à des combinaisons objet/espace qui obligent l’utilisateur à questionner son usage. Pour le professionnel de la construction c’est une interpellation : quelle est l’origine de nos espaces ?

BIBLIOGRAPHIE - GHYOOT, M., DEVLIEGER, L., BILLIET, L., et al. Déconstruction et réemploi : comment faire circuler les éléments de construction. [Livre]. Bruxelles : Presses polytechniques universitaires romandes, 2018, 336 p. - MANIAQUE, C. Go West ! : Des architectes au pays de la contre-culture. [Ouvrage complet]. Marseille : Parenthèses, 2014, 248 p. - KROLL, L., KROLL, S. Tout est paysage. [Livre]. édition revue et augmentée. Paris, Sens & Tonka, 2012, 234p. - HUYGEN, J-M. La Poubelle et l’Architecte. [Livre]. Arles, Actes Sud, 2008, 184p. (col. L’Impensée) - SABATHIER, C. La récupération et le réemploi des matériaux dans les villes du sud-ouest de la France pendant la guerre de Cent Ans. [Thèse] Université Paris 1, LAMOP, 2017. - DE CARLO, G. Architecture et Liberté. [Livre]. 2ème édition revue et augmentée. Paris, les Éditions du Linteau, 2015, 311p.

Ce projet de l’immeuble du ZIN est l’une des opérations les plus ambitieuse en matière d’expérimentation de l’économie circulaire, l’objectif «déchets» de cette opération est de ne mettre en décharge que les matériaux pollués (à l’amiante) soit 4.7% du total. 4 ROTOR «Déconstruction et réemploi : comment faire circuler les éléments de construction», PPUR, Bruxelles, 2018, p118 3

- MC DONOUGHT, W., BRAUNGART, M. Cradle to cradle. Créer et recycler à l’inﬁni. [Livre]. 7ème édition. Paris, Gallimard, 2011, 193p. (col. Alternatives / manifestô)

FErroNEriE/ForGE

L’EXERCICE

cranter volute épaulement

étirer

L’EXERCICE tête facetée pointe carrée

Grille posée

Montage à blanc sur l’épure

COUTEAU

torsade

FABRICATION D’UNE GRILLE EN FER DOUX L’intelligence de la main. Travailler comme pilote de travaux m’a concaincue qu’il faut se confronter aux mêmes problématiques que les artisans avec lesquels on peut être amené à travailler pour mieux pouvoir échanger avec eux.Les objets forgés se retrouvent dans de nombreuses autres disciplines : maçonnerie, menuiserie, maroquinerie etc. C’est cette omniprésence qui m’a décidée à faire un stage techique de forge. L’objectif du stage était de produire un élément pour alimenter la rénovation du site classé de Coucy le Château, en l’occurence une grille rivetée à l’ancienne pour sécuriser d’anciennes latrines de la Porte de Laon. Chacun s’entraînait à faire les gestes de base sur une pièce (couteau, pince, torque...) puis tous les huit nous nous sommes répartis le travail aﬁn de produire la grille sur trois jours. La gestion du feu de la forge et du temps de chauffe des pièces sont paticulièrement stimulants et oblige d’aborder stratégiquement le travail de la pièce.

DES

CLOUS

tErrE cuitE

FABRICATION ET CUISSON DE TUILES Très différent de la forge, la fabrication de tuiles en argiles a été une expérience très enrichissante. Nous avons eu la chance de pouvoir participer à chaque étape (à l’exception de l’extraction de la terre) : foulage aux pieds, façonnage à la main, fabrication de briques d’adobe pour fermer le four, rangement des tuiles dans la chambre du four (les tuiles sont posées debout de façon à créer des cheminées et à assurer une cuisson homogène) et surtout la cuisson au feu de bois (détaillée ci-contre). Ce stage a aussi été l’occasion de produire des tomettes, mais surtout des carreaux bicolores, beaucoup plus technique à faire que les tuiles, en effet, la force appliquée avec la patte sur le moule doit être la plus horizontale et répartie possible si l’on veut pouvoir engober et qu’il reste de l’engobe lors du grattage. En préparant l’engobe, je me suis rendue compte que les recettes utilisaient encore du plomb. Contre toute attente, la fabrication de tuiles a été plus physique que la forge de la grille, la répétition du même geste toute la journée rappelle les mouvements des chaînes de production. On se rend compte de la valeur d’une tuile artisanale.

LA CUISSON

DES

TUILES

Après avoir séchées 6 mois les tuiles sont enfournées par nos soin dans la chambre du four, qui est encuite refermée avec des briques et du mortier du torchis. Ensuite nous avons allumé le four, la température doit atteindre plus de 1000°C, il a fallu alimenter le four en continu pour assurer la hausse de la température, nous nous sommes relayés par binôme pendant 24h toutes les deux heures. Si les premières heures sont «faciles» dès que le four atteint les 500°C il devient diﬃcile de l’alimenter et la chaleur vous prend : on sent la vasodilatation de nos veines, on boit des litres d’eau. C’est une canne en céramique qui donne la température, mais pour préciser ses informations, on installe des cônes de métaux, dont on connaît la température de fusion exact, dans le four.

Four à 784°C

Carreaux émaillés d’origine vs neufs, et tuiles mises en oeuvre (droite)

Démontage de la porte du four en adobe

auto-coNstructioN CONSEIL ET PARTCIPATION AUX TRAVAUX

Blandine est une jeune agricultrice qui vient de s’installer pour produire des fleurs et des plantes aromatiques. Elle a acheté une vieille longère avec deux hangars attenants. la maison étant vide et ayant pour seul point d’eau un robinet (ni sanitaire ni salle de bain) et à l’exception de la structure des colombages dont le bois est sain et de la toiture tout est à faire. Elle nous a demandé notre aide pour l’aider à définir son projet. Moyennant quelques fromages, nous avons intégré le projet. L’objectif : que ce soit habitable au plus vite. Notre objectif : que Blandine évite les erreurs classiques d’aménagement. Tâches : . relevés rapides sur place : recherche des réseaux existants, mesures minimum . définition des besoins et de leurs priorités . proposer une logique d’aménagement que l’auto constructrice peut s’approprier et adaptée aux ressources et aux compétences disponibles . dessiner ce qu’imagine le futur usager tout en lui apportant des conseils techniques, être présente à la visite avec l’agent immobilier puis lors du passage des artisans.

Plan masse du projet

SCHÉMAS EXPLICATIFS TERRAIN partitionner FLEURS HABITATION HANGAR VERGER

BÂTIMENT créer des connexions et des sas Bande Séchage Transformation

Allée carrosable

douche

accès

technique WC cuisine sdb Habitation

Jardin

sas

Photo de l’existant

Plan d’aménagement de l’habitation et environnement direct

loGEmENt collEctiF collEctiF sur-mEsurE l3 - ENsaV prof. E. lamBErt

urBaNismE micro-résistaNcEs aVEc : mariE autrEt HiBa El omari émiliE KaNG

loGEmENt iNdiViduEl la maisoN a. l2 - ENsaV prof. D. ducHEiN

l2 - ENsaV prof. F. cHas & R. louda

arcHitEcturE traVaux étudiaNts

Le Labyrinthe et la Lumière

Les Caves ont conservé leur forme d’origine, celle de soubassemen seigneuriale, avec ses niches, ses alcôves etc. Ce lieu se présente comme trois dimensions. La présence de la pierre de taille, des briques et l’or dotent d’une identité très forte. C’est sa forme de labyrinthe qui l’identif

appEl À proJEt occupEr

désErt

aVEc : HélÈNE Bats m2 - ENsaV prof. G. EBErsolt

Or que serait le labyrinthe sans lumière ? Celle du Soleil qui fait fondre nimbe le périple de celui qui s’y est égaré et qui sonne comme une prom que je voie quelque chose pour savoir la rejoindre et l’atteindre [… transperce de fines parois de papiers de riz des shôji, la lumière est u d’une connexion physique ou visuelle au dôme céleste. La lumière pas saturée, comme la réserve de l’aquarelliste qui aère sa peinture mieu C’est l’assurance du vide, de l’espace qui n’est pas investi. On peut aus QuipEmENt notion d’ « illumination » spirituelle.

cultiVEr

En effet si la lumière est synonyme de liberté, de sortie, elle devient l celui qui: s’est perdu. Car elle est ce à quoi on accède après être s’êt aVEc forme du labyrinthe est d’ailleurs beaucoup utilisée en psychologie exp élodiE JacQuaNiEllo labyrinthe le sujet est confronté à ses échecs quand il se trompe de r mais aussi au plaisir qu’il perçoit en franchissant les obstacles, les pièg m1 -E NsaV HéoriE quand prof. Finalement D. LEclErc & il débouche du labyrinthe, le patient se « connait mie

s. BErtHiEr

écriturE d’aNalYsE :

Mais la lumière des Caves n’est pas celle l’astre l’de oEil Et l’céleste, Esprit elle n’a rie C’est une lumière chaotique qui imprègne les caves, produite par des é de cire, plafonniers, lampes murales, spots ouVparfois crache m1variés, - ENsa P. allant Potiédu mauve au indirecte. Elle est composée de tâches deprof. couleurs peut être éblouissante ou quasiment imperceptible. Dans l’Œil et l’Esprit 6

maisoN a.

MAISON INDIVIDUELLE ENTERRÉE La très respectueuse famille A, qui souhaite garder l’anonymat, a décidé de quitter son manoir de courants REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT d’air pour aménager dans une nouvelle demeure moins onéreuse à entretenir. Chaque membre de la famille a besoin d’un espace qui lui sont propres. La mère, Morticia, a besoin d’une serre pour ses plantes carnivores, le père Gomez d’une piste d’escrime pour s’entrainer et réussir, qui sait, à battre sa femme, les enfants turbulents, Mercredi et Pugsley, doivent pouvoir jouer dans une pièce à part pour ne pas déranger la maisonnée, enﬁn Lurch, le domestique, peut se satisfaire du minimum tant qu’il peut jouer de l’orgue. La famille n’échangera son manoir de planches que pour une demeure où chacun pourra s’adonner à son loisir favori.

SON A

Ce projet a pour point de départ la Red House et le mouvement Arts&Crafts.

SCHÉMAS EXPLICATIFS Orientations

salle d’escrime NORD

O U E S T

ch. parents

E S T

ch. enfants

AUTODESK VERSION ETUDIANT SUD SUD

serre

pièce de vie

Lumière

sol naturel - salon/cuisine/véranda + salle de - serre - chambre des enfants - chambre des parents - salle de bain - salle de jeux/torture + chambre du domestique

Échanges regards ESCRIME

soleil

reg

ard

CH. DOM.

SERRE air humide COUR

SALON

SDB

insonorisée SALLE DE TORTURE JEUX

N N

-4.00 m

C B

-3.75 m

-3.85 m

REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT

COUPE A

D C

-3.75 m

-3.85 m

-4.00 m

COUPE A

COUPE B

Plan du niveau -1 E

-3.85 m

COUPE C

-4.00 m

-7.70 m

D C

-4.00 m

-3.85 m

REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT

-6.80 m

-10.20 m

-8.15 m

COUPE B

COUPE D

Plan du niveau -1 E

Plan du Niveau -2 0

COUPE E

REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT

COUPE C -7.70 m

D C

-6.80 m

-10.20 m

-8.15 m

COUPE D

Plan du Niveau -2 0

COUPE E

A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT

REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT

-3.85 m

micro-résitaNcEs

SCHÉMAS EXPLICATIFS Plan sonore de la situation

L’ANALYSE URBAINE COMME PROJET

C’est en arpentant les rues de Saint Denis et de SaintOuen que notre analyse s’est développée, entre intuition et reflexion. Un parcours indéterminé et nouveau à chaque fois a permis de découvrir douze situations. Chacune d’entre elles révèle la qualité d’un tissu urbain hétérogène, initiateur de configurations urbaines singulières, animées et investies par les habitants.L’analyse détaillée de ces situations nous a engagé à observer l’impact de ces configurations spatiales sur l’espace public. Plusieurs phénomènes sont apparus : la création d’un paysage urbain particulier, d’une géométrie singulière, d’une appropriation, voire semi-privatisation de l’espace public, d’un questionnement de l’interface public/privé. Exemple de la situation numéro 7 VIS-À-VIS Une fenêtre et puis une autre. Encore une. Pas pareille. Tu le vois. Je la regarde. On se reconnait. Ne plus voir, vite! Complexité des vues et traitement spontané des vis-à-vis se côtoient au sein d�un rapport privé/privé titillant un voyeurisme assuré.

Maquette de la situation numéro 7 : maison sur ruelle.

Faire en maquette pour comprendre les vues

Plan de localisation des situations ĂŠtudiĂŠes.

collEctiF sur-mEsurE

BESOINS INDIVIDUELS AU SEIN DU COLLECTIF

SCHÉMAS EXPLICATIFS LOGEMENT 1 -Trame de 20+10

Mon hypothèse de travail était la suivante : Habiter est une pratique spatiale profondément personnelle, au mieux familliale, de ce fait comment peut-on créer du logement «pour tous» ? Ce projet résulte d’une expérimentation, appliquer une méthode développée par le SAR qui associe méthode constructive et souhaits des habitants. la méthode utilise une trame de 10+20cm qui permet de produire des espaces sur mesure, les gaines sont contenues dans la bande centrale du plateau pour rendre la superposition des étages possible. En utilisant cette méthode en 78 points et avec l’aide de 10 personnes qui ont accepté de jouer le jeu en décrivant leurs besoins, on peut petit à petit développer un plan. Cette expérience de la participation a nécessité un échange constant avec les participants.

2 - Fonctions

3 - Espaces modulables

BÂTIMENT Cellule d’habitation

Zone technique Façades porteuses

Vue axonométrique du projet.

Des habitants

Marie, 31 ans, bijoutière «un balcon avec un fauteuil en osier, une table ronde et des ﬂeurs»

Marion, 26 ans, géologue

«un canapé avec un retour»

Virginie et Gildas, 27 et 28 ans, informaticien et comptable «un couloir et une pièce en plus»

Sébastien, 24, avocat «des chambres à l’ouest»

Narindra, 26 ans, étudiante en architecture «un grand bureau éclairé naturellement qui donne sur une belle vue»

Sophie, 21 ans, étudiante en géologie

Tatiana et Alan, jeunes actifs

Clément, 22 ans, informaticien

«un duplex si c’est possible»

«une douche assez grande pour deux personnes, qui ferme»

«le minimum, pas besoin de lit si le canapé est grand»

Un outil - la trame

des plateaux libres un zoning selon les besoins de lumière la circulation des ﬂuides est concentrée au centre de la barre

Plan d’étage obtenu e : 1/100

Plan d’un étage.

Coupe est-ouest.

une trame tartan de 20+10cm

un mobilier qui indique l’usage

une division spatiale intérieure selon les besoins de chacun et s’alignant sur la trame

désErt

REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

occupEr

SCHÉMAS EXPLICATIFS

REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

Sous cette ombrière on construit en brique de terre compressée, en briques de terre cuite et en béton les futures salles. Les espaces sont plus ou moins étanches selon les besoins. L’organisation du plan se traduit en bande programmatique, le campus peut alors s’aggrandir au fur et à mesure. L’objectif est de former des artisans à la construction des voûtes catalanes et nubiennes en parallèle de la croissance du campus. Si la suite de l’historie vous intéresse rendez-vous sur : https://issuu.com/s.clementvienot/docs/livret_issuu.

2 1

REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

Sysème d’ombrière et accroche des patches étanches

Système d’ombrière (1) et de patch (2) en silnylon étanche

REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

Première phase du projet «occuper le désert» pour l’ONG Learning Lions. L’idée est simple : il s’agit d’installer Coupe le plus rapidement possible un campus informa2 tique actif le plus vite possible. Mais le site de projet est à deux jours de piste (au mieux !) de la capitale, et il n’y a rien à portée : ni sable, ni eau, ni maçon. Notre réponse est très simple, nous décidons d’importer un système léger dont l’efﬁcacité est prouvée : une ombrière agricole. Tissus et structure métallique peuvent très facilement être transportés en camion, mais le reste devra être fait avec les ressources sur place : terre, chaux et ﬁbres.

5 6 4 3

Détail de voûte 1 chainage en béton

4 ciment Portland

2 mur en pisé*

5 brique 3x22x11

3 plâtre de Paris

6 enduit étanchéité REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

REALISE PAR UN PRODUIT AUTODESK A BUT EDUCATIF

CAMPUS INFORMATIQUE AU TURKANA Coupe 1

*les murs sont en ossature béton, le remplissage peut être en pisé, briques ou en parpaings

Phasage du chantier et développement du campus

Logements/ Dortoirs Vides / Cuisine

Formation à la construction de voûte catalane à Kokuselei crédit photo - Pablo

Start Up

Learning Administration Réserve

phase 0

phase 1 60 élèves

Dortoirs étudiants

Pôle administration du campus.

Vides / Cuisine

Logements/ Dortoirs

Start Up

Learning

Administration

Réserve

phase 0 chantier

Espaces de co-working dédiés à la Start-Up Lions

phase 1 60 élèves

Les salles de cours magistraux

phase 2 120 élèves phase 3 600 élèves 3

Plan du campus en phase 2

cultiVEr

SCHÉMAS EXPLICATIFS

PRODUCTION AGRICOLE ET LIEN SOCIAL

Le site est au nord de Kyôto, où des parcelles agricoles résiduelles sont encore présentes, elles sont entretenues essentiellement par des personnes âgées. La plupart de ces retraités vendent les produits de leur champ dans le centre ville. Le terrain qui nous intéresse regroupe différents d’espaces utilisés chacun par une seule catégorie d’usager : les enfants viennent jouer dans le parc, tandis que les personnes âgées s’occupent de l’agriculture et que les salary-mens vont jouer au pachinko ou manger dans les restaurants.

N Constat répartition des habitants

L’idée du projet est de rassembler tous ces gens avec un programme: des logements mitoyens associés à un équipement collectif qui valoriserait l’activité agricole. Les légumes produits par les retraités seraient vendus à des personnes de passage où aux habitants lors de «marchés» tenus sous une halle en bois. Une grande salle de quartier accueille des cours de cuisine inter-générationnelle et de jardinage mais sert aussi aux réunions de quartier des habitants.

Proposition de programme

Vue axonométrique du projet.

Vue depuis la jonction des canaux (à gauche), et vues de l’intérieur d’un logement (à droite).

Coupe perspective nord-sud d’un logement, de la salle commune et de la halle.

Théorie

de l’espace

Le Labyrinthe et la Lumière

Les Caves ont conservé leur forme d’origine, celle de soubassements d’une ancienne demeure seigneuriale, avec ses niches, ses alcôves etc. Ce lieu se présente comme un labyrinthe maniériste1en trois dimensions. La présence de la pierre de taille, des briques et l’organisation spatiale du lieu le dotent d’une identité très forte. C’est sa forme de labyrinthe qui l’identifie le mieux. Or que serait le labyrinthe sans lumière ? Celle du Soleil qui fait fondre les ailes de cire d’Icare, qui nimbe le périple de celui qui s’y est égaré et qui sonne comme une promesse de liberté2car « Il suffit que je voie quelque chose pour savoir la rejoindre et l’atteindre […]. »3. Comme la lumière qui transperce de fines parois de papiers de riz des shôji, la lumière est une promesse de « dehors », d’une connexion physique ou visuelle au dôme céleste. La lumière passe là où la matière n’est pas saturée, comme la réserve de l’aquarelliste qui aère sa peinture mieux que tout ajout de matière. C’est l’assurance du vide, de l’espace qui n’est pas investi. On peut aussi associer à cette lumière la notion d’ « illumination » spirituelle. En effet si la lumière est synonyme de liberté, de sortie, elle devient la récompense spirituelle de celui qui s’est perdu. Car elle est ce à quoi on accède après être s’être confronté à soi-même. La forme du labyrinthe est d’ailleurs beaucoup utilisée en psychologie expérimentale4 puisque dans un labyrinthe le sujet est confronté à ses échecs quand il se trompe de route et doit faire demi-tour, mais aussi au plaisir qu’il perçoit en franchissant les obstacles, les pièges, en battant les monstres. Finalement quand il débouche du labyrinthe, le patient se « connait mieux lui-même5 ». Mais la lumière des Caves n’est pas celle de l’astre céleste, elle n’a rien d’unitaire ou de zénithale. C’est une lumière chaotique qui imprègne les caves, produite par des éclairages dépareillés, bâtons de cire, plafonniers, lampes murales, spots variés, ou parfois cracheurs de feu. Elle est souvent indirecte. Elle est composée de tâches de couleurs allant du mauve au jaune poussin, son intensité peut être éblouissante ou quasiment imperceptible. Dans l’Œil et l’Esprit Merleau Ponty écrit que « la vision est suspendue au mouvement »6, certes, mais la visite des Caves de Saint Sabin énonce un autre fait : la vision est dépendante de la lumière. Or l’éclairage y est entièrement artificiel, donc orienté, on ne voit que ce que l’on nous montre. Cette situation est à son comble dans la salle de danse où les seules lumières sont les flashes et les boules…

ECO Umberto, 2010. De l’arbre au labyrinthe. Grasset, 720p, Essais Etrangers Dans ce livre Umberto Eco définit trois sortes de labyrinthes, le labyrinthe maniérisme présente un grand nombre de voies mais toutes, exceptée une, mènent à des culs-de-sac. 2 Pour sortir du Labyrinthe et échapper à la fureur de Minos, le roi de Crète, Dédale et son fils Icare ne peuvent emprunter ni les voies maritimes ni les voies terrestres qui sont contrôlées par le souverain. 3 6 / MERLEAU PONTY, Maurice, 1964. L’Œil et l’Esprit Gallimard, 62p, chapitre 2, p 12. 4

Voir les travaux de Abraham Moles et Elisabeth Rohmer sur la phénoménologie du comportement, ils utilisaient le labyrinthe comme espace canonique de l’expérimentation de l’espace car le labyrinthe contraint la direction des sujets, et les parois étant lisses, les seuls faits de conscience sont ceux attachés au mouvement. 5 En référence à la Charmide de Platon (écrit vers -400), « Gnothie Seauton », en grec ancien : « Connais-toi toimême » inscrit sur le fronton du temple de Delphes. Cette injonction de Socrate invite chacun à prendre conscience de sa propre mesure sans essayer de rivaliser avec les Dieux.

La Lumière des dance-floors Les sens en discothèque Les discothèques sont des lieux bruyants c’est un fait, au point que l’on n’y entend pas celui qui nous parle, le langage oral disparait au prix d’un langage corporel. La meilleure illustration de ce bombardement sonore c’est le geste qu’Emmanuelle Devos a quand elle retire son appareil auditif pour échapper à la violence de la musique de la discothèque, dans une scène du film Sur Mes Lèvres7. Le volume est souvent si fort, que notre corps est littéralement touché par le son qui nous fait vibrer. Le rapport au sol est aussi très fort, les pieds sont alors particulièrement sollicités, le sol peut-être dur ou amorti. Dans les salles, on fait beaucoup appel à la vue des danseurs, les spots la dirigent en rendant visibles de petites parties de la salle. D’ailleurs dans la plupart des boîtes de nuit, les murs sont généralement nus et dépourvus de motifs qui pourraient donner sens ou alors le décor est amovible ou peint mais jamais pourvu de relief. Les « boites de nuit » portent bien leur nom, elles sont construites comme des boites noires, la lumière est un des outils de prédilection pour faire naitre ce décor, projection de paysages, écran plasma… Les sens sont donc sollicités au maximum, lumières éblouissantes, flashes, son, contact des autres corps, chocs des talons dur le sol, le but est de faire ressentir à l’extrême. L’excès de sensations doit être la source du plaisir. Cela permet aussi certainement de contrer la perte de sensibilité que procure l’alcool. La nature de ces lumières Les lumières utilisées dans les boite de nuit sont des lumières qui se déplacent, elles n’éclairent qu’une petite surface et ce, sur un laps de temps court. Ce sont généralement des couleurs vives. Ces jeux de lumière n’ont pas pour but de rendre l’espace lisible, mais ils sont là pour maintenir le suspens, le secret, pour suggérer les corps. Ils sont là pour suggérer un tout en rendant une petite partie visible, à la manière du maquillage des femmes japonaises, qui se limite à trois couleurs (blanc, rouge et noir) et doit être visible dans l’obscurité des maisons traditionnelles, comme le décrit Jun’Ichiro Tanizaki dans son Eloge de l’Ombre8. L’imaginaire de l’obscurité Le noir complet et l’obscurité intense brouille notre vue, quand notre vision n’est pas nette on ne peut pas envisager de chemin, privé d’un sens sur lequel on se repose énormément, encore plus dans notre société de l’image. Quand on ne distingue plus que du noir, notre esprit remplit le vide. Notre corps réactive nos autres sens engourdis. Alors nos sensations paraissent plus intenses, on imagine nos pires peurs ou les doux rêves, on se crée 7

Sur Mes Lèvres, un film de Jacques Audiard sorti en 2002, le personnage principal, interprété par Emmanuelle Devos, est malentendante et lit sur les lèvres, certaines scènes sont tournées selon le point de vue de cette femme. 8 TANIZAKI, Jun’Ichiro, 1933. L’Eloge de l’Ombre Verdier, 90p

Sarah CLEMENT-VIENOT s.clementvienot@gmail.com 06 95 95 29 82

Merci de votre attention et à bientôt !

Maquette à six mains pour le diplôme d’Élodie Jacquaniello.