Typography, parameters and variables

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Tipografía, parámetros y variables –ordenación y categorización–

Máster Avanzado de Tipografía EINA Centre Universitari de Disseny i Art Sabina Chipară Tutor: Iñigo Jerez

ÍNDICE: 1. Intro 1.1. Terminología – en torno al ámbito tipográfico y la parametría Convención / Código / Sistema / Módulo / Variable /Parámetro

2. Historia de la parametría en la tipografía Ejemplos más relevantes de la historia de la tipografía relacionados con el uso de la parametría en la construcción de letras, desde la lapidaria romana hasta el siglo xx. 2.1. Lapidaria Romana 2.2. Estilos caligráficos La letra carolina / La letra gótica

2.3. El sistema de Gutenberg 2.4. Los parámetros en el Renacimiento

Felice Feliciano / Luca Pacioli / Giambattista Palatino / Alberto Durero

2.5. Romain du Roi 2.6. Siglo xx

Eric Gill / Geometría y la Bauhaus / El sistema DIN / )UXWLJHU Ǯ /RV SDU£PHWURV GH /XPLW\SH Ǯ /D WLSRJUDI¯D 2&5 % Gerrit Noordzij – el sistema del trazo caligráfico/ El sistema de clasificación Panose

3. Parametría en el ámbito digital 3.1. Siglo xx

$GREH Ǯ 3RVW6FULSW Ǯ 0XOWLSOH 0DVWHU (O VLVWHPD &RXHLJQR[ Fontographer / Metafont / Ares Font Chameleon / HP Infinifont / Incubator / Fontlab

3.2. A partir del 2000 – softwares alternativos y prototipos

)RQWVWUXFW &RQVWUXFWRU /HWW(UURU Ǯ 6XSHUSRODWRU Ǯ 5RERIDE Ǯ 7\SHFRRNHU 7\SRWKHTXH ǣ (OHPHQWDU 3URWRW\S 0 / Robofont & Kalliculator / Glyphs

4. Clasificación y organización de variables 4.1. Mapa de variables 4.2. Niveles de variables

Nivel A – dimensiones verticales / Nivel B – interdependientes / Nivel B1 – subordinadas estructurales/ Nivel B2 – subordinadas decorativas (terminaciones) / Nivel C – técnico

5. Conclusión 6. Bibliografía

1. Intro A lo largo de la historia, no se ha establecido un proceso eståndar para HO GLVH³R GH IXHQWHV SHUR OR TXH HVW£ FODUR HV TXH HO FRQMXQWR GH OHWUDV WLHQHQ TXH IXQFLRQDU GHQWUR GH XQ VLVWHPD ELHQ GHȨQLGR (VWH VLVWHPD HVW£ formado por variables y paråmetros. Este documento pretende, primero definir y clarificar las diferencias entre los terminos, variable y paråmetro. En el capítulo Historia de la parametría en la tipografía se muestran ejem plos mås representativos del uso de la parametría en el diseùo tipogråfico analizando la evolución en la construcción de letras de manera sistemåti ca, desde la lapidaria romana, hasta la actualidad. La tecnología digital plantea un nuevo concepto en el uso de los paråme tros. El capítulo Parametría en el åmbito digital destaca la importancia del software en el diseùo de tipos haciendo un repaso de las diferentes WHFQRORJ¯DV TXH VH KDQ XWLOL]DGR HQ OD SDUDPHWUL]DFL¾Q GH IXHQWHV (O ŸOWLPR FDSLWXOR SURSRQH XQ VLVWHPD GH MHUDUTX¯D SRU QLYHOHV GH ORV YDULD EOHV TXH IRUPDQ XQD WLSRJUDI¯D (VWD MHUDUTXL]DFL¾Q VH OLPLWD GH PRPHQWR a los elementos específicos dentro de un conjunto de letras, caja alta / baja sin incluir alguna referencia con respecto a la construcción de núme ros, símbolos, ornamentos, etc. Esta ordenación y categorización de los variables aporta una lógica y una sistematización en el uso de la parame tría, agrupando las letras en niveles formales. Palabras clave: convención, código, sistema, módulo, variable, paråmetro.

1.1. TerminologĂ­a – En torno al ĂĄmbito tipogrĂĄfico y la parametrĂ­a El primer paso en la creaciĂłn de un diseĂąo parametrizado es descomponer la forma en variables. Los parĂĄmetros de una silla simple generan varia bles como las dimensiones del asiento, la altura de la parte posterior y el espesor del bastidor. Se pueden crear una gran variedad de sillas diferen tes a partir del cambio de parĂĄmetros de sus variables de construcciĂłn1.El mismo proceso ocurre en el caso del diseĂąo tipogrĂĄfico donde se definen los parĂĄmetros de las variables de las letras dentro de la retĂ­cula de 1000m, un stardard propuesto y usado de forma generalizada en Fontlab y previamente en Fontographer. Para entender los terminos parĂĄmetro y variable debemos entender los FRQFHSWRV EÂŁVLFRV TXH FRQȨJXUDQ \ FRQGLFLRQDQ OD WLSRJUDIÂŻD

ConvenciĂłn

(Q FLHQFLD HV VLQÂľQLPR GH D[LRPD 8Q D[LRPD HV XQ KHFKR TXH VH DVXPH VLQ GLVFXWLU /R TXÂŤ KDFH TXH XQD A sea interpretada como una A, responde a una convenciĂłn desarrollada a lo largo de la historia del alfabeto y de la HVFULWXUD 6H KD HVWDEOHFLGR TXH HO SULPHU DQWHSDVDGR GHWHUPLQDGR GH A es aleph, la primera letra del alfabeto fenicio. A su vez, el origen de aleph puede haber sido un pictograma de una cabeza de buey en jeroglĂ­ficos egipcios.

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Cuando los antiguos griegos adoptaron el alfabeto fenicio adaptaron el signo para representar la vocal a, y un nombre similar –alfa–. Los etrus cos trajeron el alfabeto griego a su civilización, en la Península Itålica, sin cambiarlo. Los romanos mås tarde adoptaron el alfabeto etrusco para escribir la lengua latina, y la letra se conservó, hasta hoy, en el alfabeto latino utilizado para escribir varios idiomas, incluyendo el inglÊs. Pråcti FDPHQWH HO HVTXHOHWR GH ODV OHWUDV QR KD VXIULGR FDPELRV HQ HO DOIDEHWR latino, desde los finales de siglo vx, cuando la Êpoca de la letra gótica acabó. Finalmente, la forma de la letra A \ OR TXH UHSUHVHQWD HQ HO OHQJXDMH ha sido adoptada por todo el mundo. /D FRQYHQFL¾Q KDFH TXH OD IRUPD HO HVTXHOHWR GH WRGDV ODV OHWUDV GHO DOID EHWR VHD UHFRQRFLGD D QLYHO JHQHUDO \ TXH FXDOTXLHU FDPELR TXH DIHFWD GH PDQHUD LPSDFWDQWH ODV IRUPDV HVWDEOHFLGDV FRPR QRUPD KDU£ TXH HVWDV no fuesen reconocidas como letras.

CĂłdigo

Un código tipogråfico es un conjunto de normas para la realización de XQ LPSUHVR HQWUH ODV FXDOHV VREUHVDOHQ ODV TXH VH UHȨHUHQ D ODV JUDI¯DV tipogråficas. Algunos códigos contienen tambiÊn normas para la compo sición de ciertas partes del texto (folios explicativos, grafía de las firmas, disposición de las citas), o de ciertos textos (las notas, los índices, las bibliografías, las cronologías). Se utilizaron en las imprentas y en las editoriales bibliológicas. En la actualidad sus contenidos suelen formar parte de los manuales de estilo2. En el caso de los softwares un código es HO WH[WR HVFULWR HQ XQ OHQJXDMH GH SURJUDPDFL¾Q TXH KD GH VHU FRPSLODGR R interpretado para ejecutarse en una computadora.

Sistema

En el diseùo de tipos se establece un sistema por el cual a partir de ciertos WUD]RV TXH GHȨQHQ OD SHUVRQDOLGDG GH OD OHWUD VH FUHD OD IXHQWH FRPSOHWD FRQ HOHPHQWRV FRPXQHV TXH KDFHQ TXH HO FRQMXQWR IXQFLRQH GH IRUPD coherente. La mayoría de los diseùadores empiezan por dibujar algunas de las letras clave, como a, n, o, g TXH PDUFDQ ODV SURSRUFLRQHV \ OD SHUVR nalidad de una fuente. Una vez establecido el tipo de diseùo se dibujan el resto de glifos a partir de los caracteres base, citados anteriormente. Este sistema estå definido por variables a su vez definidas por paråmetros.

MĂłdulo

3LH]D R FRQMXQWR XQLWDULR GH SLH]DV TXH VH UHSLWHQ HQ XQD FRQVWUXFFLÂľQ GH FXDOTXLHU WLSR RAE). Si abrimos una fuente podemos observar como cier tos elementos del diseĂąo de una letra aparecen en muchos de los glifos, SRU WDQWR ODV OHWUDV FRPSDUWHQ VHPHMDQ]DV HQ SDUWHV GH VX GLVHÂłR TXH hacen de estas una familia. Por ejemplo, las letras p, q, b, d, son diseĂąa das mediante la disposiciĂłn de las mismas formas elĂ­pticas y verticales, GH GLIHUHQWHV PDQHUDV ‹VWRV PÂľGXORV VH DGDSWDQ D OD IRUPD GH OD QXHYD letra siendo algo diferentes a la forma bĂĄsica empleada. Por ejemplo, si rotamos 180 grados, la parte inferior de una a obtendremos la parte su perior de una n, pero esta necesita ciertos ajustes Ăłpticos para funcionar correctamente dentro del sistema. Existen tipos construidas totalmente SRU PÂľGXORV LQDOWHUDEOHV TXH QR VH PRGLȨFDQ HQ DEVROXWR GH XQ JOLIR D otro en la construcciĂłn del alfabeto. Dos ejemplos de ello son el alfabeto creado en 1919 por Theo van Doesburg, fundador del movimiento De Still y El nuevo alfabeto creado por Wim Crouwel en 1967.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

2Âť JosĂŠ MartĂ­nez de Souse, 352%/(0$6 '( /$ (',&,•1 &,(17Â?),&2ČŻ7‹&1,&$ (1 LA PALABRA Y SU ESCRITURA, Gijón, Trea, 2006. PĂĄg. 95 y 96

Variable

En el lĂŠxico tipogrĂĄfico el significado del termino variable es a menudo confundido por el del parĂĄmetro. La tesis se propone clarificar esta confu siĂłn y para hacerlo la manera mĂĄs fĂĄcil es buscar el sentido de la palabra variable en su entorno primario, las matemĂĄticas. ÂżQuĂŠ diferencia existe entre los parĂĄmetros y las variables de una funciĂłn? La funciĂłn depende de las variables, y las variables dependen de los parĂĄmetros, es decir, las YDULDEOHV VRQ IXQFLRQHV TXH GHSHQGHQ GH ORV SDUÂŁPHWURV SRU HMHPSOR F(x,y)= sen(x+y) HV XQD IXQFLÂľQ TXH GHSHQGH GH x e y, ahora escribe (x(t),y(t))=(t,t^2) las variables dependen del parĂĄmetro t, si sustituyes el valor de las variables en F, obtienes F(x(t),y(t))=sen(t+t^2), entonces es posible pensar en F como si fuera una funciĂłn de t. 6L FRQVLGHUDPRV TXH OD funciĂłn de la tipografĂ­a es la forma de las letras (influidas por el uso– para prensa, revista, novela–), y las variables son la altura de x, el contraste etc, entonces, los parĂĄmetros son los nĂşme ros definidos por el diseĂąador para cada una de las variables. Este es el SULPHU SDVR TXH VH KDFH HQ OD FRQVWUXFFLÂľQ GH WLSRV GHȨQLU GHQWUR GH ORV 1000m, las alturas de las minĂşsculas y mayĂşsculas, los ascendentes y descendentes, la anchura de las astas etc. Una ves definidas todas estas variables la fuente se convierte en un sistema compuesto por un conjunto de glifos, cada uno de los cuales representa una letra individual, nĂşmero, VLJQR GH SXQWXDFLÂľQ X RWUR VÂŻPEROR TXH FRPSDUWHQ ODV PLVPDV FDUDFWHUÂŻV ticas de diseĂąo. Pero no todas las variables se pueden definir mediante un VROR SDUÂŁPHWUR GHQWUR GH OD WLSRJUDIÂŻD H[LVWHQ YDULDEOHV FRPSOHMDV TXH VH LQWHUUHODFLRQDQ HQWUH VL \ TXH VH GHȨQHQ SRU YDULRV SDUÂŁPHWURV (O FDPELR de parĂĄmetro en una de estas variables afectarĂĄ a todas dentro del mismo grupo de relaciĂłn. $ SDUWH GH ODV UHODFLRQHV HQWUH ODV YDULDEOHV HO RUGHQ HQ OD TXH HVWDV LQFL GHQ HQ HO SURFHVR GH GLVHÂłR KDFH TXH ODV OHWUDV WHQJDQ XQ DVSHFWR X RWUR

ParĂĄmetro

Podría ser algo tan sencillo como la cantidad de azúcar en una receta, o tan complejo como el umbral de activación de una neurona en el cerebro. (Q HO FRQWH[WR GH OD DUTXLWHFWXUD \ HO GLVH³R ORV SDU£PHWURV GHȨQHQ codifican y cuantifican las opciones y limitaciones de los elementos dentro de un sistema. Cuando se identifican y se incorporan un gran número de paråmetros en un proceso, el número de resultados posibles tambiÊn aumenta. Imagínese cada paråmetro definiendo un eje en un gråfico, y un sistema parametrizado como la definición de un espacio poblado por posibles variantes de tipo de diseùo (como resultado de una combinación GH YDORUHV HVSHF¯ȨFRV TXH HVW£Q DVLJQDGRV D FDGD SDU£PHWUR 3. En el mundo tipogråfico un ejemplo sería el número alocado para la altura de x. Esta altura determinarå si la tipo es para prensa o para novela, según sus características. A mayor altura de x mayor legibilidad en cuerpos pe TXH³RV HO WH[WR HQ SUHQVD VXHOH WHQHU WDPD³RV SHTXH³RV \ HV EHQHȨFLRVR disponer de una tipografía con altura de x generosa. En conclusión, la parametrización define el rango de valores de manera TXH ORV GLVH³DGRUHV SXHGDQ KDFHU YDOHU VXV VHQVLELOLGDGHV HVWWLFDV HQ un sistema.

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2. Historia de la parametrĂ­a en la tipografĂ­a Desde su invenciĂłn, el sistema de escritura ha sito de una u otra forma pa rametrizado y la introducciĂłn de software ha incrementado estas posibili dades. En la escritura cuneiforme antigua, cada sĂ­mbolo se hizo a partir de un patrĂłn de cuĂąas impresas en arcilla. Modificaciones de los parĂĄmetros, tales como la calidad o el tamaĂąo de los espacios entre las cuĂąas, definĂ­an HO WLSR GH FDUÂŁFWHU TXH VH HVFULEÂŻD1. El concepto de diseĂąo paramĂŠtrico a evolucionado y se ha modulado con diferentes intensidades a lo largo de la historia.

2.1. Lapidaria Romana Las mayĂşsculas lapidarias cuadradas estĂĄn basadas en un sistema de construcciĂłn de tres tipos de proporciones respecto al cuadrado. El primero de ellos tiene las mismas medidas tanto de alto como de ancho, contiene las letras: C, D, G, M, Q (O VHJXQGR HVTXHPD WLHQH OD PLWDG GH DQFKR TXH GH DOWR L, E, F, P, R, B, S (O WHUFHU JUXSR FRQWLHQH HO HVTXHPD del ancho 4/5 del alto: A, H, U, N, T, K, X, Y, Z. 2WUD PDQHUD GH SDUDPHWUL]DFLÂľQ HPSOHDGD HQ HVWH WLSR GH OHWUDV VRQ ODV IRUPDV HQ OD TXH ORV URPDQRV VH LQVSLUDURQ SDUD GLVHÂłDUODV 3RGHPRV REVHUYDU FODUDPHQWH HO HVTXHOHWR GHO UHFWÂŁQJXOR WULÂŁQJXOR \ FÂŻUFXOR HQ ODV letras E, A y O. La lapidaria romana es una caligrafĂ­a en pincel de punta ancha pensada par ser tallada en las inscripciones de piedra. La herramienta, el pincel determina las variables de contraste de trazos y terminaciones. En cuanto D VXV SDUÂŁPHWURV ORV ÂźQLFRV TXH VH SXHGHQ HVWDEOHFHU HQ HVWD HVFULWXUD son los de proporciĂłn en directa relaciĂłn con el cuadrado.

1/1

4/5

1/2

2.2. Estilos caligråficos /D FDOLJUDI¯D HV HO DUWH GH HVFULELU HQ EDVH D XQDV SDXWDV TXH GHWHUPL QDQ HO HVWLOR 3DUD TXH HO FDO¯JUDIR SXHGD UHDOL]DU HVWH WLSR GH HVFULWXUD SULPHUR WLHQH TXH ȨMDU XQRV FLHUWRV SDU£PHWURV SDUD REWHQHU XQD PDQFKD uniforme de texto. Dos ejemplos caligråficos mås relevantes son las letras carolinas y góticas.

La letra carolina

Si el sistema de la lapidaria romana solo contenĂ­a mayĂşsculas, en el caso GH OD OHWUD FDUROLQD VH KDFH UHIHUHQFLD VROR D ODV PLQÂźVFXODV GDGR TXH OD

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caja alta es una reproducciĂłn en pluma de la lapidarĂ­a romana. La carolin JLD HV FODUD \ XQLIRUPH FRQ IRUPDV UHGRQGHDGDV \ VLJXH XQ HVTXHPD GH FRQVWUXFFLÂľQ TXH OD KDFÂŻD PX\ OHJLEOH SDUD OD ÂŤSRFD /DV OHWUDV FDSLWDOHV FODUDV \ ORV HVSDFLRV HQWUH SDODEUDV ǤQRUPDV TXH WRPDPRV GH HVWD HVFUL tura— se convirtieron en estĂĄndares. La escritura carolingia estĂĄ desarrollada dentro de un sistema con caracterĂ­sticas muy bien definidas, como la altura de x, cuatro veces el DQFKR GH OD SORPD OD DOWXUD GH ORV DVFHQGHQWHV \ GHVFHQGHQWHV ODV OHWUDV son hechas con la pluma inclinada a 30 grados para las lĂ­neas rectas, y 45 grados para las diagonales. A la hora de escribir con pluma el calĂ­grafo si gue un orden en el dibujo de los trazos. SegĂşn se realiza el trazo de abajo arriba o de arriba abajo, este variarĂĄ su grosor. La letra carolina aumenta los tipos de variables y parĂĄmetros aĂąadiendo a las de su predecesora, la altura de x, altura de ascendentes y descen dentes, el tipo de enlace, tipo de espolĂłn y tipo de gancho. TambiĂŠn por primera vez se establecen unos parĂĄmetros mensurables –cuatro veces el ancho de la ploma y los ĂĄngulos de 30° y 45°. El eje del trazo condiciona el tipo de contraste entre las lĂ­neas finas y gruesas, las aperturas, las termi nales y el tipo de decoraciĂłn.

La altura de minĂşscula es cuatro veces al ancho de la pluma.

Todas las verticales son rectas.

450 300

Muestra del orden de los trazos en la construcciĂłn de la escritura carolina.

3 2

4 1

2

1

1

2

2

1

Ă ngulos de la ploma.

2

3 2

1

1 3

1

2

3

4

3

1

2 1

3 2

1

2

3

La letra gĂłtica

(Q $OHPDQLD VH FUHD OD OHWUD JÂľWLFD D SDUWLU GH OD HVTXHPD GH OD FDUROLQD en el siglo xii ‹VWD VH FRQYLHUWH HQ HO HVWÂŁQGDU SRU HO WHUULWRULR DOHPÂŁQ (O estilo tan particular de las letras gĂłticas viene dado por ciertos parĂĄme WURV TXH KDFHQ TXH OD HVWUXFWXUD GH OD OHWUD VHD PX\ GLIHUHQWH D OD GH OD carolina, en cuanto a la mancha. Un factor importante a la hora de escribir un texto con gĂłtica era deter PLQDU HO QÂźPHUR GH OÂŻQHDV GH OD SDXWD ‹VWDV GHȨQÂŻDQ OD DOWXUD GH x y de PD\ÂźVFXODV 2WUR SDUÂŁPHWUR TXH FDPELD UHVSHWR DO GDGR HQ OD OHWUD FDUR OLQD HV OD LQFOLQDFLÂľQ GH OD SOXPD D JUDGRV TXH SHUPDQHFH FRQVWDQWH La contraforma o blanco interno de la letra gĂłtica tiene el mismo ancho TXH HO GH ORV WUD]RV YHUWLFDOHV TXH YLHQHQ GHWHUPLQDGRV SRU HO JURVRU GH OD pluma. ,JXDO TXH HQ HO FDVR GH OD FDUROLQD HO DQFKR GH OD SOXPD GHWHUPLQD ORV parĂĄmetros de altura de las letras pero esta vez tambiĂŠn determina el HVSDFLDGR HQWUH OHWUDV HO EDQFR WLHQH TXH VHU LJXDO GH DQFKR TXH HO WUD]R vertical de la letra. El eje y la anchura de las letras condicionan las ter minaciones, las aperturas y el tipo de contraste entre los trazos finos y gruesos. En el diseĂąo de este tipo de letra permanece la constante de la verti calidad, es decir, existen muy pocos trazos curvos, letras como la o TXH poseen lĂ­neas curvas estĂĄn construidas a partir de verticales y diagonales, FDUDFWHUÂŻVWLFD SURSLD GH DUTXLWHFWXUD JÂľWLFD

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Los parĂĄmetros base de la letra gĂłtica y muestra de construcciĂłn de la n y m.

ComparaciĂłn entre los trazos de la gĂłtica y los de la carolina.

2.3. El sistema de Gutenberg En 1440, Gutenberg inventa la imprenta. EstĂŠ pretendĂ­a hacer varias co pias de la Biblia D OD YH] HQ PHQRV GH OD PLWDG GH WLHPSR GH OR TXH WDUGDED el mĂĄs rĂĄpido de todos los monjes copistas del mundo cristiano en copiar XQD \ TXH ÂŤVWDV DGHPÂŁV QR VH GLIHUHQFLDUÂŁQ HQ DEVROXWR GH ODV PDQXVFUL tas por ellos. ‹O TXH UHDOPHQWH FRQWULEX\Âľ PÂŁV D OD UHSURGXFFLÂľQ GH OD HVHQFLD GH OD OH WUD JÂľWLFD HQ SORPR IXH VX VRFLR 3HWHU 6FK¸ȧHU ‹VWH HVWXGLÂľ \ SDUDPHWUL]Âľ OD OHWUD JÂľWLFD HQ VX IRUPD \ PDQFKD 'HVFXEULÂľ TXH OD FRPELQDFLÂľQ GH ORV tipos mĂłviles debĂ­a ser un sistema de proporciones especiales no rĂ­gido HQ HO TXH HO HVSDFLDGR HQWUH OHWUDV GHEÂŻD WUDWDUVH LQGLYLGXDOPHQWH VHJÂźQ OD pareja de caracteres. 6FK¸ȧHU WUDVODGÂľ ODV QRUPDV TXH ULJHQ OD FDOLJUDIÂŻD D OD UHSURGXFFLÂľQ mecĂĄnica, ademĂĄs de sistematizar el proceso de diseĂąo de los caracteres. En el estudio de la letra gĂłtica SchÜer partiĂł de la letra m para crear un PÂľGXOR FXDGUDGR TXH VLUYLÂľ SDUD GHWHUPLQDU OD PHGLGD GH ODV OHWUDV \ ODV OLQHDV GHQWUR GH OD SÂŁJLQD $TXÂŻ LQLFLÂľ HO VLVWHPD GH UHODFLRQHV DUPÂľQLFDV entre las tipos. SchÜer dividiĂł el mĂłdulo m en 5 partes y cada parte en RWUDV HVWD FXDGUÂŻFXOD D\XGDED D GLVSRQHU WRGRV ORV VLJQRV WLSRJU£ȨFRV de manera mĂĄs ordenada, ademĂĄs de establecer el espacio entre lĂ­neas y la altura de ascendentes y descendentes. 6FKRIHU GHWHUPLQD SRU SULPHUD YH] OD YDULDEOH NHUQLQJ XWLOL]DQGR DGHPÂŁV la retĂ­cula para la construcciĂłn de las letras y para representar los parĂĄme tros de la altura de x, ascendentes, descendentes, mayĂşsculas, anchura de las astas y el espaciado (metrics) de una manera exacta.

En la caligrafía (‌) podemos explicar cómo se escribe y enseùar a escribir mediante principios, reglas, preceptos, incluso paråmetros. Esto permite sistematizar el proceso y por lo tanto, recrearlo artificialmente.– Rodríguez Valero, Daniel. 7,32*5$)�$ ',ȯ *,7$/ 35238(67$ '( 81 18(92 6,67(0$ 3$5$0‹75,&2 3$5$ (/ ',6(“2 < /$ ',*,ȯ 7$/,=$&,•1 '( $/)$%(726 (2006). Director de tesis: Enric Tormo Ballester. Barcelona: Universidad de Barcelona, 2006.

Módulo m ǣVH DSUHFLD TXH HO UDVJR WLHQH XQ ancho de 1/5 y la subdivisión del módulo 1/5 en cinco partes– las medidas de las ascendentes y descendentes son seùaladas por las guías rojas .

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

2.4. Los parĂĄmetros en el Renacimiento El Renacimiento como concepto grĂĄfico ha significado una vuelta a la AntigĂźedad, un anĂĄlisis de las formas antiguas con una concepciĂłn ideal y realista. La matemĂĄtica se va a convertir en la principal ayuda de un arte TXH VH SUHRFXSD LQFHVDQWHPHQWH HQ IXQGDPHQWDU UDFLRQDOPHQWH VX LGHDO de belleza. Los tipĂłgrafos del Renacimiento intentaron idealizar las mayĂşsculas romanas y encontrar los parĂĄmetros de su construcciĂłn mediante a formas geomĂŠtricas puras (cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo) relacionadas con la secciĂłn ĂĄurea. Ellos reflejaron sobre la utilidad de una rejilla de construc FLÂľQ TXH SXHGD GLYLGLU ODV OHWUDV HQ SDUWHV \ ODV SDUWHV HQ PÂľGXORV GH construcciĂłn geomĂŠtrica. Los renacentistas usaban una rejilla de cuatro o ocho mĂłdulos como punto de partida a la hora de dibujar los trazos. Esta retĂ­cula se ha ido ampliando con el paso de aĂąos y hoy los programas de construcciĂłn de letras dividen el cuerpo tipogrĂĄfico en 1000m.

El italiano Felice Feliciano fue el primero en recrear geomĂŠtricamente el alfabeto de inscripciones romanas, en 1463. Feliciano fue un gran calĂ­grafo y su intenciĂłn fue la de poner los principios caligrĂĄficos en una base matemĂĄtica. La copia original de su tratado sobre la construcciĂłn geomĂŠtrica de las mayĂşsculas romanas utilizando el cuadrado y el cĂ­rculo se conserva en la Biblioteca Vaticana.

El matemĂĄtico italiano Luca Pacioli,incluyĂł un apĂŠndice sobre alfabetos en su obra De Divina Proporctione, un libro sobre geometrĂ­a y la secciĂłn ĂĄurea TXH DSDUHFLÂľ en 1509. DedicĂł cuatro lĂĄminas sobre la construcciĂłn de un tipografĂ­a de caja alta a partir de dichas proporciones.

Alrededor de los aĂąos 1550, Giambattista Palatino, uno de los mejores calĂ­grafos del VLJOR UHDOL]Âľ VXV LOXVWUDFLRQHV TXH PXHVWUDQ la construcciĂłn de una letra mediante geo metrĂ­a, cuadrados, rectĂĄngulos y circunfe rencias.

Probablemente el libro alemĂĄn mĂĄs famoso e influyente fue Underweysung der Messung, escrito por Alberto Durero, un manual de instrucciones para pintores. Durero desarrolla la rejilla de 8 mĂłdulos, aumen WDQGR OD GH VXV SUHGHFHVRUHV KHFKR TXH OH permite definir mĂĄs parĂĄmetros. Cada letra debe ocupar un cuadrado, los anchos de lĂ­nea varĂ­an de un treintavo a un dĂŠcimo del lado del cuadrado y los remates decorati YRV GH ODV OHWUDV VH IRUPDQ FRQ DUFRV ORV diĂĄmetros del arco tambiĂŠn se especifican como fracciones del cuadrado. El dibujo de todas las letras se hizo con compĂĄs y regla.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Muestra de distribuciĂłn de mĂłdulos cuadrados en la interpretaciĂłn gĂłtica de Durero. Su construcciĂłn del alfabeto gĂłtico, de 1525, se basa en un sistema modular completamente diferente. Durero guarda el rectĂĄngulo como Ăşnico mĂłdulo base para el diseĂąo de las las minĂşsculas pero le permi te una rotaciĂłn de 45 grados para simular los ĂĄngulos de la pluma gĂłtica.

2.5. Romain du Roi (O WUDEDMR PÂŁV FRPSOHWR TXH KDFH XVR GH HVWH PÂŤWRGR PDWHPÂŁWLFR VH KL]R cuando Luis xiv de Francia encargĂł la creaciĂłn de un alfabeto real. Una comisiĂłn de artistas y tipĂłgrafos, encabezados por Philippe Grandjean, trabajaron en el proyecto del Rey Luis, durante mĂĄs de diez aĂąos a partir de 1690, haciendo construcciones muy elaboradas. La Romain du Roi es la tipografĂ­a resultada de este proceso. La concepciĂłn de las formas de las letras reflejan un estilo diferente GH ORV WLSRV URPDQRV SUHYLRV 0LHQWUDV TXH HO GHVDUUROOR GH DQWHULRUHV tipografĂ­as romanas fue un resultado natural del paso del tiempo, evolu cionando en manos de los punzonistas de los tipos de letra del siglo xv, la Romain du Roi fue el resultado de un diseĂąo racional: las letras fueron dibujadas en retĂ­cula antes de ser cortadas en metal. Sobre unas planchas GH FREUH GLYLGLGDV HQ SHTXHÂłDV FHOGDV HO JUDEDGRU /RXLV 6LPPRQ neau dibuja los nuevos caracteres desarrollados con regla y compĂĄs para TXH VLUYLHUDQ GH PRGHOR D 3KLOLSSH *UDQGMHDQ TXH DEULUÂŻD ORV SXQ]RQHV Para este nuevo diseĂąo se empleĂł un sistema de cuadrĂ­cula mucho mĂĄs ambicioso. Este sistema permitĂ­a trabajar la letra y reproducirla con mucho mĂĄs detalle. La caja alta se elaborĂł en una cuadrĂ­cula de 8Ă—8 mĂłdulos con subdivisiones de 6Ă—6 y la caja baja en rejillas rectangulares, incluyendo todos los niveles de variables y definiendo los parĂĄmetros de cada uno. La Romain du Roi muestra una clara evoluciĂłn en su estilo, con un mayor ĂŠnfasis en la verticalidad y un mayor contraste entre los elementos grue VRV \ ȨQRV XQ HVWLOR TXH LQČŠX\Âľ ORV WLSRV GH OHWUD GH WUDQVLFLÂľQ GH 3LHUUH 6LPRQ )RXUQLHU \ -RKQ %DVNHUYLOOH

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

CuadrĂ­cula de 8Ă—8 mĂłdulos, con subdivi siones de 6Ă—6, utilizada para el diseĂąo de las mayĂşsculas y la de la caja baja de 7Ă—15 mĂłdulos, incluyendo la altura de los ascen dentes y descendentes. La cuadrĂ­cula de Romain du Roi es mucho mĂĄs detallada y contiene tanto mayĂşsculas, como minĂşsculas y signos.

2.6. Siglo xx Eric Gill

Fue escultor, diseùador tipogråfico y grabador. Estudió en la escuela de arte de Chichester y a la edad de 17 aùos se emplea como aprendiz de : + &DUR­ DUTXLWHFWR GH OD Comisión Eclesiåstica en Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Jhonston y en un corto período de tiempo se convierte en un UHSXWDGR DUWHVDQR (ULF *LOO IXH HO DSUHQGL] GH -KRQVWRQ TXH SDUWLFLS¾ HQ el diseùo de Jhonston Undergound en 1916. Su tipografía Gill Sans es una precursora de la Jhonston. La Gill Sans resulta ser, como el mismo autor afirma en el libro, Un ensayo sobre tipografía, una evolución de la Jhonston. Esta tipo es mås OHJLEOH TXH VX DQWHFHVRUD EDV£QGRVH HQ ORV DQWHULRUHV SDU£PHWURV GH ODV capitales romanas y la minúscula carolingia. La influencia carolingia es mås notable en la forma de las minúsculas a, g y en la terminación oblícua de la t. Todas las letras de la Gill Sans han sido diseùadas en base de una retí cula y resultan de una fusión de formas geomÊtricas primarias, rectångu los y círculos dibujadas con la regla y el compås. Gill consigue establecer WRGRV ORV SDU£PHWURV GH ODV OHWUDV GDGR D TXH ORV P¾GXORV GH OD UHMLOOD VRQ PX\ SHTXH³RV \ WRGRV ORV SXQWRV GH FRQVWUXFFL¾Q VH FRORFDQ VREUH HOOD GH una manera matemåticamente calculada con un valor preciso.

Boceto de la letra g, sobre papel milimetra GR TXH PXHVWUD OD FRQVWUXFFLÂľQ JHRPÂŤWULFD de los caracteres sobre rejilla y las medidas TXH ÂŤO WRPD YHUVLÂľQ RULJLQDO H LQWHUSUHWD ciĂłn vectorial).

Muestra de ciertos caracteres de la Gill Sans.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

GeometrĂ­a y la Bauhaus

La Staatliche Bauhaus (Casa de la ConstrucciĂłn Estatal) o simplemente la Bauhaus IXH OD HVFXHOD GH DUWHVDQÂŻD GLVHÂłR DUWH \ DUTXLWHFWXUD IXQGDGD en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania). En 1925, Gropius le encargĂł a Bayer diseĂąar el tipo de letra para to dos los comunicados de la Bauhaus. BasĂĄndose en su teorĂ­a acerca de la tipografĂ­a moderna, diseĂąo un tipo de letra idealista. El resultado fue Universal XQD WLSRJUDIÂŻD VDQV VHULI PX\ JHRPÂŤWULFD EDVDGD HQ ODV IRUPDV bĂĄsicas, cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo. La tipografĂ­a Universal influyĂł, aĂąos mĂĄs tarde, en los diseĂąos de la exitosa Futura, de Paul Renner. Architype Albers HV XQD WLSRJUDIÂŻD VWHQFLO VDQV VHULI PX\ JHRPÂŤWULFD basada en una serie de experimentos tipogrĂĄficos desarrollados por Josef $OEHUV GLVHÂłDGRU \ WLSÂľJUDIR DOHPÂŁQ GXUDQWH ORV DÂłRV /D HV tructura de esta tipografĂ­a estĂĄ diseĂąada mediante mĂłdulos obtenidos de la uniĂłn de rectĂĄngulos, circunferencias y triĂĄngulos. El concepto de parametrizaciĂłn aplicado a la geometrĂ­a pura, usado en la mayorĂ­a de los tipos de la ĂŠpoca durante el periodo Bauhaus, no fun FLRQD HQ ODV WLSRJUDIÂŻDV SDUD WH[WR SRUTXH KD\ YDULDEOHV HQ HO GLVHÂłR GH WLSRV TXH QR VRQ WDQ IÂŁFLOPHQWH SDUDPHWUL]DEOHV \ SRU OR WDQWR ODV WLSRV QR cumplen con la funcionalidad mĂĄs importante, la legibilidad. La geometrĂ­a de la Bauhaus tiene un carĂĄcter simbĂłlico en el estudio de YDULDEOHV \ SDUÂŁPHWURV GDGR TXH ODV WLSRJUDIÂŻDV UHVXOWDGDV QR VRQ WLSRJUD fĂ­as convencionales, pero resaltan la importancia de los variables relacio nadas con la legibilidad y los ajustes Ăłpticos.

Herbert Bayer diseùó las tipografía Universal TXH FRQVWD GH V¾OR OHWUDV PLQŸVFXODV construidas con círculos y líneas rectas.

La tipografĂ­a Architype Albers estĂĄ cons truida en una rejilla cuadrada, mediante a formas puras geomĂŠtricas: cĂ­rculos, cuadrados y triĂĄngulos.

El sistema DIN

En 1931, el instituto DIN publicĂł la tipografĂ­a DIN 1451 TXH FRQWHQÂŻD YDULRV tipos estĂĄndar de letra para el Deutsches Institut fĂźr Normung (Instituto AlemĂĄn de EstĂĄndares Industriales). En 1936 fue declarada por el ComitĂŠ AlemĂĄn de EstĂĄndares como la tipografĂ­a para las ĂĄreas de tecnologĂ­a, trĂĄfico, administraciĂłn y negocios, debido a su legibilidad y sus formas diseĂąadas para ser fĂĄciles de reproducir. La familia DIN contenĂ­a cuatro versiones: regular –DIN 1451-Schriften–, medium –DIN Mittelschrift–, condensed –DIN Engschrift– y extended –DIN Breitschrift–. Para permitir una reproducciĂłn rĂĄpida y fĂĄcil, todos los ca racteres de la familia DIN han sido dibujados en una rejilla con el compĂĄs \ OD UHJOD 6XV IRUPDV EÂŁVLFDV FRQ WRTXHV JHRPÂŤWULFRV SUHVHQWDQ LQGLFLRV TXH QRV UHFXHUGDQ D XQ VLVWHPD PRGXODU DIN Mittelschriften es un produc WR GH OD FRQVWUXFFLÂľQ JHRPÂŤWULFD VLQ VRȨVWLFDFLRQHV WLSRJU£ȨFDV TXH D GÂŻD de hoy se sigue usando en la seĂąalĂŠtica de carreteras. La tipografĂ­a DIN se dibujĂł utilizando una rejilla de 18 mĂłdulos como base de construcciĂłn de las minĂşsculas, ascendentes y descendentes. Usando los mĂłdulos cuadrados, cĂ­rculos y diagonales de 45 grados se construyen todas las letras de la DIN $XQTXH ODV UHJODV GH FRQVWUXFFLÂľQ son fĂĄciles estĂĄ tipografĂ­a consigue responder a la pedida de legibilidad y GHȨQH WRGRV ORV SDUÂŁPHWURV GHQWUR GH ODV YDULDEOHV TXH FRQWLHQH

Adrian Frutiger

La creaciĂłn del diseĂąo de tipos de la segunda mitad del siglo xx fue influenciada considerablemente por el diseĂąador suizo Adrian Frutiger. 1DFLGR HQ FHUFD GH ,QWHUODNHQ HQ 6XL]D $GULDQ )UXWLJHU IXH FDMLVWD \ posteriormente estudiĂł tipografĂ­a durante dos aĂąos en el Kunstgewerbeschule en Zurch, fue profesor en varias escuelas de ParĂ­s y durante muchos aĂąos fue consultor de los tipos de IBM y Linotype.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

(VTXHPD GH FRQVWUXFFLÂľQ GH OD OHWUD a de la tipografĂ­a DIN 1451.

ÇŽ /RV SDUÂŁPHWURV GH /XPLW\SH Los primeros diseĂąos de Frutiger fueron para los tipos de metal: Ondine, Febo y PrĂŠsident, pero pronto Peignot lo involucrĂł en sus planes para la nueva tecnologĂ­a, Lumitype. Como punto de partida, Frutiger tomĂł los patrones de un grupo de diseĂąos del existente repertorio de Deberny y Peignot, y convirtiĂł el papel de las anchuras en las tipos Baskerville, Garamond y tres variantes de Europa, desde muy amplio (Normade) a muy estrecho (Antique Simple Étroite)2. DespuĂŠs Frutiger alocĂł un nĂşmero descriptivo (numĂŠro d’adjectif) de dos dĂ­gitos en una clasificaciĂłn histĂłrica por peso, anchura e inclinaciĂłn. (O SULPHU GÂŻJLWR GHO QÂźPHUR GH OD VHULH VLJXH HO HVTXHPD GH 0D[LPLOLDQ 9R[ SDUD OD FODVLȨFDFLÂľQ GH WLSRV GH OHWUD TXH DSDUHFH WDPELÂŤQ HQ 300 diseĂąos fueron clasificados como Garaldes FRPR Reales (tra GLFLRQDOHV Didones MĂŠcanes VODE VHULI Lineales (sans serif). El segundo dĂ­gito es 0 para las adaptaciones de diseĂąos histĂłricos o 5 para nuevos diseĂąos, y el tercero da la secuencia de producciĂłn de diseĂąo de la categorĂ­a definida por los primeros dos nĂşmeros. Con esta convenciĂłn la familia Garamond compartĂ­a el nĂşmero de serie 301, Janson \ MĂŠridien 351. El primer dĂ­gito del grupo es el peso de la variante, en XQD HVFDOD TXH YD GH Extra Ligero (3) a Extra Bold (8). El segundo indicaba OD DQFKXUD \ OD LQFOLQDFLÂľQ GH SDUD DQFKR YHUWLFDO D SDUD OD DQFKXUD QRUPDO YHUWLFDO \ FXUVLYD \ SDUD FRQGHQVDGD YHUWLFDO \ FXUVLYD H[WUD condensada3.

Mi brief era muy preciso: fotocomposición, impreso con la tÊcnica de litografía oset TXH GHEH SDUHFHU DO OHFWRU FRPR DOJR VLPLODU al convencional modo de impresión (letter press). –La declaración del propio Frutiger publicada en Du plomb à la photocomposition: une mutation profonde, /$ /80,7 <3(ȯ 3+2721 3£J Ma responsabilitÊ Êtait prÊcise: la composition photographique imprimÊe par le procÊdÊ oset devait apparaÎtre aux yeux du lecteur semblable à l’impression conventionelle. 2 Europa fue el recortada de partiendo de las caracteristicas de dibujo de la Futura (Deberny & Peignot). El memorando, de 14 de junio de 1954, donde Frutiger desarrolla sus conclusiones se encuentra en la colec ción Lumitype en el MusÊe de l’Imprimerie de Lyon. 3 Richard Siuthall, PRINTER’S T YPE IN THE TWENTIETH CENTURY, MANUFACTURING $1' '(6,*1,1* 0(7+2'6 – The British /LEUDU\ DQG 2$. .QROO 3UHVV 3£J

Las tipografías de Lumitype son agrupados por familias e identificadas por un número de familia, ejemplo Baskerville = 401, y un número de serie, con el siguiente significado: núme URV LPSDUHV 5RPDQD HWF QŸPHURV SDUHV &XUVLYD HWF /D YHUVL¾Q ȨQDO GHO HVTXHPD GH QXPHUDFL¾Q SDUD ORV SHVRV \ DQFKXUDV TXH VH XWLOL]¾ SDUD todos los diseùos de Lumitype.

Para poder crear esta clasificaciĂłn Frutiger cuantificĂł todos los parĂĄmetros de cada tipografĂ­a existente y los adaptĂł para el sistema Lumitype.

Los parĂĄmetros alocados para la tipografĂ­a Egyptienne F, peso regular para los grosores de astas y proporciones. ÂťAdrian Frutiger, 7 <3()$&(6 7+( &203/(ČŻ 7( :25.6 6:,66 )281'$7,21 7<3( $1' 7 <32*5$3+< +HLGUXQ 2VWHUHU DQG 3KLOLSS Stamm, 2008. PĂĄg. 126

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

ÇŽ /D WLSRJUDIÂŻD 2&5 % 2WUR HMHPSOR GHO XVR GH OD SDUDPHWUÂŻD HQ ORV GLVHÂłRV GH )ULWLJHU HV OD WLSR grafĂ­a OCR-B. En 1961, en Ginebra, trece fabricantes europeos de ordenadores y mĂĄ TXLQDV GH HVFULELU IXQGDURQ OD DVRFLDFLÂľQ ECMA, European Computer Manufacturers Associations. El objetivo principal de los miembros fundadores era la creaciĂłn de un estĂĄndar internacional para el reconocimiento Ăłptico de caracteres utilizados, por ejemplo, en las transacciones de pago. Pero SULQFLSDOPHQWH TXHUÂŻDQ HYLWDU XQ XVR PD\RU HQ (XURSD GH OCR-A –llama da tipo robotÇŁ OD SULPHUD WLSRJUDIÂŻD OHJLEOH D WUDYÂŤV GH XQD PÂŁTXLQD HQ ORV Estados Unidos. Para los fabricantes europeos las mayĂşsculas de OCR-A no funcionaban y ellos tenĂ­an la intenciĂłn de diseĂąar una variante europea estĂŠtica y agradable para el ojo humano. En 1963 Robert Ranc, el director de la École Estienne, y Gilbert Weill, un ingeniero del departamento de R&D de la Compagnie des MĂĄquinas Bull, encargĂł a Adrian Frutiger el diseĂąo de OD QXHYD 2&5 ÇŁOCR-B–. Adrian Frutiger logrĂł cumplir con su brief 4 y diseùó una tipografĂ­a XQLYHUVDO SDUD WRGR WLSR GH PDTXLQD UHFRQRFLEOH WDQWR SRU VX HVTXHOHWR como por sus contraformas o sus contornos. DesarrollĂł dos versiones de OCR-B: la primera con un grosor constante de los trazos y terminaciones redondas. Para la segunda, llamado Letterpress, los trazos tenĂ­an ajustes Ăłpticos y terminaciones angulares. Inicialmente OCR-B fue monoespacia do pero, despuĂŠs la anchura de los glifos empezĂł a variar y la OCR-B se convirtiĂł en un tipo de letra proporcional. La OCR-B usa una tecnologĂ­a de reconocimiento mĂĄs sofisticada, permi WLHQGR TXH OD IRUPD VHD PÂŁV FHUFDQD D ORV FULWHULRV ÂľSWLFRV SDUD PHMRUDU OD legibilidad.

4 En la primera reunión me explicaron VXV REMHWLYRV TXHU¯DQ HVWDEOHFHU XQD norma internacional mediante un alfabeto eståndar. El problema con esta tarea HUD TXH WRGDV ODV HPSUHVDV GH OD ECMA habían desarrollado sus propios lectores y cada uno de ellos trabajaba de una manera diferente, algunos leían la contra forma, otros los contornos y otros la línea central. –Adrian Frutiger, T YPEFACES: THE &203/(7( :25.6 6:,66 )281'$7,21 7 <3( $1' 7 <32*5$3+< +HLGUXQ 2VWHUHU and Philipp Stamm, 2008. Påg. 176

CaracterĂ­sticas de construcciĂłn en el dise Ăąo de la OCR-B en comparaciĂłn con OCR-A

OCR-B ÇŁ 'LEXMR FRQ SXQWRV GH UHIHUHQFLD YHUVLÂľQ /HWWHUSUHVV FRQ FRQWUDVWH ÂľSWLFR \ FRQWUDIRUPD GH HVTXHOHWR FRQ OLQHD FHQWUDO

Los cambios de parĂĄmetros en la construcciĂłn de las letras en el favor de OD OHJLELOLGDG KDFH TXH OD OCR-B sea una tipografĂ­a mucho mĂĄs armoniosa comparando con su predecesora.

Ampliación de la rejilla de módulos de construcción para aumentar la estÊtica de las letras. Ä – Altura coherente de las mayúsculas D – La curva traza un semicírculo W – Las diagonales son un poco curvadas e – Terminación recta f – Barra calculada de la misma anchura por ambas partes g – Trazo redondeado m – Forma estrecha 2 – Forma abierta con trazos rectos y curvos 0 – Mezcla de formas curvas

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Gerrit Noordzij – El sistema del trazo caligråfico Gerrit Noordzij introdujo su propio mÊtodo de enseùanza de la tipografía y el diseùo de tipos, en la Academia Real de Arte GH 2ODQGD EDVDGR HQ su sistema teórico relacionada con el trazo de la pluma, en 1982 presentó este sistema en un folleto titulado El trazo de la pluma: los aspectos fun damentales de la escritura occidental. Noordzij describe las propiedades de los trazos caligråficos sujetos a la parametría. Variables de la escritura a mano es el trazo, donde influyen SDU£PHWURV FRPR HO FRQWUDVWH TXH H[SUHVD OD GLIHUHQFLD HQWUH JUXHVR \ fino. Noordzij identifica tres tipos de contraste: la translación, la rotación y la expansión. Según el tipo de contraste la letra pertenecerå a una deter minada Êpoca: la translación a la Antigßedad y Edad Media, la rotación al Manierismo y la expansión al Romanticismo. Pero los paråmetros de estas YDULDEOHV QR VRQ FRQVWDQWHV GDGR TXH XQ VHU KXPDQR QR SXHGH PDQWHQHU igual la posición de la pluma y la presión de la mano. 2WURV YDULDEOHV PHQFLRQDGRV HQ VX IROOHWR VRQ ORV WLSRV GH WUD]RV ORV trazos ascendentes o descendentes y el punto de rotación. Para concluir Noordzij propone una ecuación entre dos paråmetros de la escritura manual: x=y=o. La interpolación de los diferentes puntos de ORV WUHV HMHV SURGXFH XQD VHULH GH SXQWRV TXH WRPDGRV HQ VX FRQMXQWR forman un cubo5.

5Âť Gerrit NoordzÄł, (/ 75$=2 7(25Â?$ '( /$ ESCRITURA, traducido por Carlos GarcĂ­a Aranda, campgrĂ fic, 2009. PĂĄg. 9

Ejemplos de los tres tipos de contraste resultados con trazo de pluma: translaciĂłn, rotaciĂłn y expansiĂłn, citados en el trabajo de NoordzÄł, (/ 75$=2 '( /$ 3/80$ /26 $63(&726 )81'$0(17$/(6 '( /$ (6&5,ČŻ 785$ 2&&,'(17$/

La figura muestra, como ejemplo, el famoso cubo de NoordzÄł, formado por interpolacio nes de la letra e. Cada una de las 125 letras puede ser determinada mediante a una coordenada x, y, z.

El sistema de clasificaciĂłn Panose

Panose-1 es un sistema desarrollado por Ben Bauermeister, para describir las caracterĂ­sticas de las fuentes latinas basadas en cantidades calcula bles: dimensiones, ĂĄngulos, perfiles, etc. Bauermeister utiliza el termino parĂĄmetro con el sentido de variable, a continuaciĂłn se ha guardado su terminologia. Para distribuir Panose, Ben fundĂł la CorporaciĂłn ElseWare, con ClydeMcQueen como su socio y Michael De Laurentis como desarrolla dor. En 1990, Microsoft implementĂł Panose-1, aĂąadiendo tres parĂĄmetros mĂĄs en los formatos TrueType y en Windows 3.1. Desde ese momento, la historia de Panose-1 se conectĂł el formato de fuente ElseWare del progra

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

ma Infinifont HQ TXH XQD IXHQWH SXHGH VHU VLQWWLFDPHQWH JHQHUDGD D SDUWLU GH ORV GDWRV EDVDGRV HQ VX 3DQRVH (O RUGHQ GH ORV YDULDEOHV TXH FRPSRQHQ OD GHVFULSFL¾Q 3DQRVH GH una fuente son: el tipo de familia, el estilo de serif, el peso, la proporción, el contraste, la variación del trazo, el estilo del brazo, la forma de la letra, asta trasversal y la altura de x. Paråmetro 1: el tipo de familia El primer número de Panose es puramente indicativo, puede alterar el VLJQLȨFDGR GH WRGRV ORV GHP£V \ SXHGH WRPDU FXDOTXLHUD GH ORV VLJXLHQWHV VHLV YDORUHV FXDOTXLHU WLSR GH IXHQWH VLQ DMXVWH FRQ FXDOTXLHUD GH ORV otros tipos, 2) fuente latina para texto y titulación, 3) letra manuscrita, 4) fuente decorativa, 5) fuente de símbolos Paråmetro 2: el estilo de serif FXDOTXLHUD VLQ DMXVWH FRYH FRYH REWXVR FRYH FXDGUDGR FRYH REWXVR FXDGUDGR FXDGUDGR GHOJDGR RYDO H[DJHUDGR triångulo, 11) sans serif normal, 12) sans serif obtuso, 13) sans serif per pendicular, 14) sans serif acampanados, 15) sans serif redondeados.

2,3

4,5

6

7

8

9

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11,12

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15

ParĂĄmetro 3: peso QLQJÂźQ SHVR VLQ DMXVWH H[WUD OLJKW OLJKW WKLQ ERRN UHJX ODU PHGLR GHPL QHJULWD KHDY\ EODFN H[WUD EODFN ParĂĄmetro 4: proporciĂłn FXDOTXLHU SURSRUFLÂľQ VLQ DMXVWH ROG VW\OH KXPDQLVWD JDUDOGD y similares), 3) moderna (didonas, etc), 4) mismo ancho (tipos de letra lineales y otros), 5) extendida, 6) condensada, 7) muy extendida, 8) muy condensada, 9) monoespaciada.

oldstyle (garalda)

moderna (didona)

mismo ancho (lineal) c

ParĂĄmetro 5: contraste La diferencia entre el ancho de los trazos gruesos y finos: 0) ningĂşn con WUDVWH VLQ DMXVWH VLQ FRQWUDVWH PX\ EDMR EDMR PHGLR EDMR PHGLR PHGLR DOWR DOWR PX\ DOWR

b a

2

3

4

5

6

7

8

9

ParĂĄmetro 6: variaciĂłn del trazo FXDOTXLHU YDULDFLÂľQ VLQ DMXVWH VLQ YDULDFLÂľQ JUDGXDO \ GLDJRQDO (el eje de simetrĂ­a de la O se inclina, como en las tipos humanistas y las garaldas), 4) gradual o de transiciĂłn (el eje de simetrĂ­a de la O es vertical,

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

d

pero el de o es inclinado), 5) gradual y vertical, 6) gradual y horizontal, 7) rĂĄpido y vertical, 8) rĂĄpido y horizontal, 9) instante y vertical, 10) instante y horizontal.

2

3

4

5

6

7

8

9

10

ParĂĄmetro 7: estilo del brazo y terminaciĂłn de las curvas abiertas FXDOTXLHU WLSR VLQ DMXVWH EUD]RV UHFWRV WHUPLQDFLRQHV KRUL]RQWD les, 3) brazos rectos / terminaciones en cuĂąa, 4) brazos rectos / termina ciones verticales 5) brazos rectos / serif Ăşnico, 6) brazos rectos / serif do ble, 7) brazos no rectos / terminaciones horizontales, 8) brazos no rectos / terminaciones en cuĂąa, 9) brazos no rectos / terminaciones verticales, 10) brazos no rectos / serif Ăşnico, 11) brazos no rectos / serif doble.

brazos rectos

brazos no rectos terminaciones horizontales

term. en cuĂąa

term. verticales

ParĂĄmetro 8: inclinaciĂłn y forma de la letra FXDOTXLHU IRUPD VLQ DMXVWH QRUPDO FRQWDFWR IRUPD FLUFXODU TXH DIHFWD D VX PDUFR GH GHOLPLWDFLÂľQ HQ VÂľOR FXDWUR SXQWRV QRUPDO / ponderada (Ă­dem, pero con un poco mĂĄs de libertad), 4) normal / caja (Ă­dem, pero con curvas muy planas), 5) normal / aplanada (contiene rectas segmentos verticales), 6) normal / redondeado (contiene segmentos de UHFWD YHUWLFDO \ KRUL]RQWDO HV GHFLU VH WUDWD GH XQ UHFWÂŁQJXOR FRQ HVTXL nas redondeadas), 7) normal / fuera del centro, 8) normal / cuadrado (sin curvas, sĂłlo los segmentos rectos), 9) oblicua / contacto, 10) oblicua / ponderada, 11) oblicua / en caja, 12) oblicua / aplanada, 13) oblicua / redondeada, 14) oblicua / fuera del centro, 15) oblicua / cuadrada.

2

3

4

5

6

7

8

ParĂĄmetro 9: asta trasversal y ĂĄpices Se considera de nuevo dos parĂĄmetros independientes: las alturas de las lĂ­neas medias y los estilos de los ĂĄpices. Nos concentraremos en las lĂ­neas medias de la E y la A y en el vĂŠrtice de la A FXDOTXLHU WLSR VLQ DMXVWH 2) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices recortados, 3) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices puntiagudos, 4) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices con serif, 5) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices recortados, 6) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices puntiagu dos, 7) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices con serif, 8) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices recortados, 9) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices puntiagudos, 10) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices con serif, 11) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpi ces recortados, 12) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpices puntiagudos, 13) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpices con serif.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Paråmetro 10: la altura de x y el comportamiento de las mayúsculas en relación con los acentos Para las fuentes digitales la altura de x se define como la relación entre la altura de las minúsculas y la de las mayúsculas. Una vez mås el sistema Panose mide dos propiedades independientes de las fuentes la primera es simplemente la altura de x, pero la segunda es mås abstracta, los desa rrolladores de Panose FRQVLGHUDQ TXH KD\ IXHQWHV FRQ PD\ŸVFXODV DFHQ WXDGDV P£V FRUWDV TXH ODV PD\ŸVFXODV UHJXODUHV6. Lógicamente es mås FRPŸQ PRGLȨFDU OD IRUPD GH ORV DFHQWRV TXH VH FRORFDQ VREUH ODV PD\ŸV FXODV TXH PRGLȨFDU ODV OHWUDV HQ VL SHUR DV¯ HV OD QRUPD GH Panose. FXDOTXLHU WLSR VLQ DMXVWH PD\ŸVFXODV FRQVWDQWHV \ DOWXUD GH x SHTXH³D PD\ŸVFXODV FRQVWDQWHV \ DOWXUD GH x eståndar, 4) mayúsculas constantes y altura de x grande, 5) mayúsculas cortas y altura de x SHTXH ùa, 6) mayúsculas cortas y altura de x eståndar, 7) mayúsculas cortas y altura de x grande.

H

a

a

x

El sistema Panose define por cĂĄlculos matemĂĄticos proporcionales las PHGLGDV TXH FDGD XQR GH ORV SDUÂŁPHWURV SXHGH WHQHU GHPRVWUDQGR TXH todas las variables de las tipografĂ­as se pueden obtener mediante funcio nes de calculo.

Si analizamos los ejemplos históricos podemos observar como se aumen WDQ ORV SDU£PHWURV TXH GDQ XQ FLHUWR DVSHFWR D ODV OHWUDV HO XVR GH XQD UHW¯FXOD FRPR EDVH SDUD FRORFDU ORV HOHPHQWRV GH GLEXMR TXH D VX YH] VH va ampliando para responder a las necesidades de los diseùadores. Cada HMHPSOR HVW£ GLUHFWDPHQWH UHODFLRQDGR FRQ OD WHFQRORJ¯D GH OD SRFD XQD YH] TXH ODV WHFQRORJ¯DV FDPELDQ FDPELD WDPELQ HO PWRGR GH GLEXMDU ODV OHWUDV \ HO QŸPHUR GH SDU£PHWURV TXH VH SXHGHQ GHȨQLU HQ ODV WLSRJUDI¯DV mediante varios cålculos matemåticos.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

6Âť El sistema Panose-1 se aplica sĂłlo a fuentes vectoriales, cuyos glifos estĂĄn suficientemente bien descritos para ser clasificados y las fuentes de mapa de bits de baja resoluciĂłn para pantallas no estĂĄ incluidos en este sistema.

3. ParametrĂ­a en el ĂĄmbito digital 3.1. Siglo xx A principios del siglo xx, comenzĂł la transiciĂłn de la tipografĂ­a tallada en punzones, a las letras dibujadas de forma digital. Pero este cambio no tuvo lugar de manera inmediata. Se pasĂł de la monotipia a la fotocomposiciĂłn, pero ambos sistemas tĂŠcnicos limitaban la creatividad del diseĂąador. En la dĂŠcada de los 1970 con la apariciĂłn de fuentes outline y de la raste rizaciĂłn algorĂ­tmica la tecnologĂ­a empezĂł a responder a las necesidades creativas de los diseĂąadores. Las fundiciones tradicionales fueron rempla zadas por empresas como Monotype, Lynotype y mĂĄs tarde Adobe.

Adobe

Adobe Systems Incorporated es una empresa de software estadounidense con sede en San JosÊ (California, USA) fundada en diciembre de 1982 por -RKQ :DUQRFN \ &KDUOHV *HVFKNH 'HVWDFD HQ HO PXQGR GHO VRIWZDUH SRU sus programas de edición de påginas web, vídeo e imagen digital hoy pre VHQWHV HQ XQ SDTXHWH FRQRFLGR FRPR Adobe Creative Suite1. Adobe tuvo un papel significativo en la revolución digital surgida en 1983 con la aparición del primer Mac. En 1985 Apple Computer comenzó a utilizar la tecnología PostScript creada por Adobe para su línea de impresoras LaserWriter. ǎ $GREH 3RVW6FULSW El lenguaje de especificación de pågina, fue lanzado por Adobe System Inc. en 1948. PostScript se concibió como un lenguaje de especificación de pågina con un modelo de imagen simple y un formalismo sencillo para describir los contornos de todo tipo de objetos. El modelo imaginado construye las especificaciones de los objetos gråficos en el material de salida como si estuvieran creadas por capas de tinta opaca sucesivamen te aplicados sobre una pågina blanca2. Los contornos de los objetos se especifican como secuencias de líneas rectas y curvas BÊzier OR TXH KDFH TXH HO HVFDODU VHD I£FLO \ OD FRQYHUVL¾Q GHO HVFDQ EDVWDQWH VHQFLOOD /RV contornos se pueden rellenar con colores sólidos, tintas o patrones y las imågenes de tono continuo se tratan como matrices de píxeles con intensi dades especificadas. En la concepción original del lenguaje, los caracteres de texto eran tra WDGRV H[DFWDPHQWH GH OD PLVPD PDQHUD TXH RWURV SURFHVRV LQIRUP£WLFRV definen los objetos gråficos en un pågina especifica3. En la primera edición de la remisión manual se afirma: En el modelo de gråficos PostScript, los caracteres de texto (tanto en las fuentes eståndar como en las definidas por el usuario) son tratados como formas gråficas que cualquiera de los operados de gråficos Post Script los pueda usar4 . Esto no había sido vålido en el caso de las fuentes de mapa de bits usadas por los primeros lenguajes de especificación de påginas. ǎ 0XOWLSOH 0DVWHU Las fuentes Multiple Master (o fuentes MM) son una extensión de las fuen tes Adobe Systems PostScript Type1, ahora en su mayoría reemplazados por el nuevo eståndar de OpenType. Las fuentes Multiple Master contienen dos o mås maestros –los paråmetros originales de fuente– y permiten al usuario interpolar entre estos paråmetros. A partir de una fuente MM, es posible crear una amplia gama de estilos tipogråficos de diferentes anchos, pesos y proporciones, sin perder la integridad o la facilidad de lectura de los glifos.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

1 http://download.cnet.com/windows/ DGREH V\VWHPV B KWPO 2 Brian Reid, en una nota escrita en marzo de 1985 para el grupo de noticias de Internet LaserLovers, da 15 de marzo 1984 como OD IHFKD HQ TXH VH HQYL¾ HO SULPHU PDQXDO del lenguaje PostSript a un potencial cliente. } 2EMHWRV FRPSXWDFLRQDOPHQWH GHȨQLGRV WLHQHQ FRQWRUQRV TXH SXHGH VHU FRPSOHWD mente descritos por funciones matemåticas contrastadas con los objetos configura dos definidos, los cuales sólo pueden ser adecuadamente descritos en tÊrminos de las configuraciones reales de las marcas TXH FUHDQ LQVWDQFLDV HQ XQD FLHUWD VXSHU ficie. Las formas de los caracteres en los especificaciones de pågina PostScrip son FRPSXWDFLRQDOPHQWH GHȨQLGRV ODV LP£ JHQHV GH OD S£JLQD LPSUHVD TXH VH GHULYDQ de estas especificación son definidas por configuración. 4 El manual de referencia para PostScript de 1985.

Las fuentes mĂĄs MM se apoyan en una o dos (y a veces tres) variables: â–¸ el peso ÇŁ SHUPLWH TXH HO SHVR GH FDUDFWHUHV VHD PRGLȨFDGR GH OLJKW D travĂŠs de regular, a extra bold. â–¸ la anchura ÇŁ SHUPLWH TXH HO DQFKR GHO FDUÂŁFWHU VHD H[WHQGLGR R FRPSUL PLGR $XQTXH FXDOTXLHU IXHQWH SXHGH VHU FRPSULPLGD R H[SDQGLGD SRU HO software, los resultados de una fuente mĂşltiple master son superiores. â–¸ el tamaĂąo Ăłptico ÇŁ SHUPLWH TXH OD IRUPD GH ORV FDUDFWHUHV VHD PRGLȨFD GD HQ EDVH DO WDPDÂłR GHO FXHUSR HQ HO WH[WR (Q WDPDÂłRV SHTXHÂłRV DOJX nos detalles como remates y lĂ­neas finas suelen ser mĂĄs gordos. La altura de x es tambiĂŠn una proporciĂłn mayor de la altura de la fuente total, y los caracteres se puede extender ligeramente. Estos cambios estĂĄn diseĂąa GRV SDUD TXH HO WH[WR SHTXHÂłR VHD PÂŁV IÂŁFLO GH OHHU (Q ORV WDPDÂłRV PÂŁV grandes, estos detalles pueden ser mĂĄs finos y las lĂ­neas mĂĄs delicadas. 7HQLHQGR HQ FXHQWD TXH HO WDPDÂłR ÂľSWLFR HV LQGHSHQGLHQWH GHO WDPDÂłR UHDO GH OD WLSR (O XVXDULR WLHQH TXH HVFRJHU HO WDPDÂłR ÂľSWLFR DSURSLDGR para la aplicaciĂłn y el entorno de visualizaciĂłn (por ejemplo, una valla SXEOLFLWDULD XWLOL]DUÂŁ XQ WDPDÂłR ÂľSWLFR SHTXHÂłR LQFOXVR SDUD XQ WH[WR extremadamente grande). â–¸ el estilo – la variable menos utilizada en los ejes de mĂşltiples master, SHUPLWH TXH FXDOTXLHU SURSLHGDG GH FXDOTXLHU WLSR GH IXHQWH VHD FRQWLQXD mente modificada. Un ejemplo de ello es el cambio del estilo de serif de cuĂąa (triangular) a slab (rectangular). La fuente Myriad MĂşltiple Master tiene dos ejes: el peso y el ancho. Esta fuente incluye cuatro diseĂąos master distintos de cada carĂĄcter: light comprimida, light expendida, bold comprimida y bold expendida. Cual TXLHU SHVR R DQFKXUD HQWUH HVWRV SXQWRV finales se puede producir mediante la inter polaciĂłn entre los contornos de carĂĄcter de estos diseĂąos master. 2WUR HMHPSOR HV Adobe Jenson TXH WLHQH el peso y los tamaĂąos Ăłpticos. Esta fuente utiliza tres maestros para representar el eje Ăłptico de tamaĂąo, diseĂąado para 6, 12, y respectivamente 72 puntos. Esto permite TXH HO WDPDÂłR FRPÂźQ GH SXQWRV VHD RSWLPL]DGR SHUR UHTXLHUH GLVHÂłRV PDVWHU para romano, y otros 6 para cursiva.

Los ejes peso y ancho de Myriad MM.

El sistema Coueignox

Philippe Coueignoux creĂł un lenguaje llamado CSD (Character Simulated Design, o DiseĂąo Simulado de Caracteres) usando un conjunto de primiti YDV R PÂľGXORV TXH FRPELQDGRV HQWUH VÂŻ PHGLDQWH UHJODV \ SDUÂŁPHWURV construyen las diferentes letras y caracteres del alfabeto romano, contro lando la proporciĂłn y la disposiciĂłn de los mĂłdulos. El sistema no tuvo ĂŠxito comercial a pesar de ser, como comenta Peter Karow, el mĂŠtodo mĂĄs lĂłgico de rastrear fuentes digitales, pues el RIP sĂłlo WHQGUÂŻD TXH EDUUHU UHODWLYDPHQWH SRFRV HOHPHQWRV FRORFDU MXQWRV HVRV

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

elementos y generar los mapas de bits de los caracteres a velocidades HQRUPHV UHFRUGHPRV TXH OD YHORFLGDG HUD XQ YHUGDGHUR SUREOHPD DQWHV de la dĂŠcada de los noventa). El programa no funciona por establecer los QÂźPHURV GH SDUÂŁPHWURV VLQR TXH LJXDO TXH XQ MXHJR GH SLH]DV FRQVWUX\H las letras mediante a mĂłdulos predefinidos generando de estĂĄ manera la mapa de bits5.

5Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$ 25*ƒ1,&$

Fontographer

(V XQD DSOLFDFLÂľQ VRIWZDUH TXH VH XWLOL]D SDUD FUHDU IXHQWHV GLJLWDOHV disponibles tanto para plataformas Microsoft Windows como para Apple Macintosh. Fue desarrollado originalmente por Altsys pero ahora es pro piedad de FontLab Ltd (UD HO SULPHU VRIWZDUH TXH HGLWDED FXUYDV BĂŠzier disponible en el mercado para uso en el ordenador personal. 7DPELÂŤQ IXH HO SULPHU SURJUDPD TXH SHUPLWÂŻD LQWURGXFLU GHVGH HO SULQFL pio los parĂĄmetros para la altura de x, la altura de mayĂşsculas y minĂşscu las. Todos los parĂĄmetros de los puntos de construcciĂłn de lĂ­neas rectas, REOLFXDV R FXUYDV VH SRGÂŻDQ HGLWDU GH PDQHUD IÂŁFLO DVSHFWR TXH DEULÂľ ODV SXHUWDV SDUD OR TXH VH KD OODPDGR OD democratizaciĂłn del diseĂąo de tipo: por primera vez en la historia, muchos diseĂąadores de tipos autodidactas sin una inversiĂłn sustancial de capital, producĂ­an fuentes para uso profe sional. Fontographer es una manera de fabricar letras descriptivas basadas en VHFXHQFLDV GH YHFWRUHV TXH FUHDQ GLEXMDQ ORV OÂŻPLWHV HQWUH JUDȨVPR \ FRQ tra grafismo. Se trata de un sistema poco limitador: en esencia, permite FRORFDU ORV SXQWRV TXH GHȨQHQ ORV SHUȨOHV HQ FXDOTXLHU SRVLFLÂľQ GHQWUR GH un espacio grĂĄfico bastante amplio —un sistema de coordenadas de 1.000 unidades en el formato PostScript o de 2.048 x 2.048 en el formato TrueType— y, por lo tanto, capaz de generar un nĂşmero prĂĄcticamente infinito de formas diferentes6. Usando las funciones en Fontographer se puede DMXVWDU HO HVSDFLDGR HQWUH FDUDFWHUHV LQWHUOLQHDGR HO NHUQLQJ \ RWURV SDUÂŁ metros tĂŠcnicos de la fuente dependiendo del concepto de diseĂąo.

Los mĂłdulos del sistema Coueignox.

6 Donald E. Knuth citado en Richard Southall, 7,326 '( ,035(625$6 (1 (/ 6,*/2 ;; 0‹72'26 '( )$%5,&$&,•1 < ',6(“2 (Londres: La División de Biblioteca Britånica Publishing, 2005), 186 Drawing with pens and parameters, via programs. En diciembre de 1984, James R. Von Ehr fundó la Corporación Altsys para desarrollar aplicaciones gråficas para ordenadores personales. La primera incursión de Altsys en el software comercial de edición de la fuente era un editor de fuentes de mapa de bits llamado Fontastic, lanzado a media dos de la dÊcada de 1980 para el Apple Macintosh. El programa, desarrollado por Altsys era capaz de editar el formato nativo de mapa de bits de las fuentes de MAC. En enero de 1995, Altsys IXH DGTXLULGR SRU Macromedia FreeHand se incorporaron a la línea de productos Macromedia. Una nueva versión de Fontographer fue incluida en la suite Macromedia Graphics TXH D\XG¾ D VX DGRSFL¾Q P£V DPSOLD $XQTXH HO GHVDUUROOR del editor de fuentes fue congelado desde 1991, cuando se estrenó la versión 4.1, has ta el aùo 2006, muchos diseùadores gråfi cos y tipogråficos continuaron utilizåndolo.

Captura de pantalla.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Metafont

8Q HQIRTXH WRWDOPHQWH QXHYR D OD WHFQRORJÂŻD GH OD WLSRJUDIÂŻD \ D OD WLSR grafĂ­a en sĂ­ fue iniciado y desarrollado por el matemĂĄtico estadounidense, 'RQDOG ( (PSH]Âľ D WUDEDMDU HQ XQ VLVWHPD TXH FRQYHUWÂŻD OD WLSRJUDIÂŻD en pĂ­xeles y, como resultado final introdujo el lenguaje de programaciĂłn Metafont. Metafont se basa en la regla de las tres P –dibujo con plumas y parĂĄmetros, a travĂŠs de programas–. Metafont describe un trazo imagina rio de lĂĄpiz de una forma de letra a travĂŠs de ecuaciones geomĂŠtricas. Por OR WDQWR UHVSHWD OD QDWXUDOH]D FDOLJU£ȨFD GH ORV JOLIRV PLHQWUDV TXH DO mismo tiempo, hace uso de las posibilidades de parĂĄmetros calculables matemĂĄticamente. Estos parĂĄmetros pueden ser la adiciĂłn de remates, variaciones en el tamaĂąo y el contraste, el cambio de peso y anchura, etc. El sistema no tiene interfaz grĂĄfica de usuario (gui FDGD SURJUDPDGRU debe escribir las coordenadas de la trayectoria y los parĂĄmetros de cada forma. El resultado sĂłlo es visible al final, mediante un mapa de bits ade cuado a cierta resoluciĂłn. Infinidad de variaciones pueden ser aplicadas a cada carĂĄcter. Los parĂĄmetros de Metafont creados por el profesor Knuth son 62 (Knuth 1986). Todos estos parĂĄmetros permiten crear un sĂłlo alfa beto con diferentes aspectos (variantes de la familia grĂĄfica o estilĂ­stica, cuerpos, etc.) como en el caso de una fuente Multiple Master, pero con infinidad de posibilidades. El grupo de trabajo de Knuth creĂł un alfabeto de libre distribuciĂłn lla mado Computern Modern, basado en el tipo Monotype Modern 8a. Gracias a los 62 parĂĄmetros se crearon variantes de la familia grĂĄfica y estilĂ­stica, y es la fuente en formato metafont mĂĄs usada por los usuarios de tex. Sorprendentemente Metafont nunca llegĂł a establecerse mĂĄs allĂĄ de la ciencia relacionada con el trabajo impreso7.

7Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$ 25*ƒ1,&$

Tres tipos distintos de mayĂşscula A, con diferentes tipos de parĂĄmetros.

Ares Font Chameleon

Ares Software Corp., una compaùía fundada en 1990 por tres antiguos miembros de la plantilla de System Integrators Inc.8, Larry Applegate, Er QLH %URFN \ 5RELQ +HQVRQ GHVDUUROODURQ XQD VHULH GH KHUUDPLHQWDV SDUD OD

Captura de pantalla del Ares Chameleon

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

8Âť La compaùía no sobreviviĂł al dominio aplastante de Adobe durante los aĂąos ochenta, para cual crearon FontStudio, una herramienta de creaciĂłn de fuentes vendida D /HWUDVHW (V VRUSUHQGHQWH TXH HQ WRGR el manual de usuario —436 pĂĄginas— no se haga menciĂłn a la contribuciĂłn de sus autores al desarrollo del programa.

manipulación de fuentes digitales. Primero FontMonger y Font Chameleon, seguidas de FontMinder, FontFiddler y FontHopper. La compaùía tuvo bastante Êxito entre los aùos 90 y 97, gracias a su Font Chameleon TXH IXQFLRQDED FUHDQGR QXHYRV WLSRV D SDUWLU GH PRGHORV \D existentes, usando paråmetros ajustables por el usuario mediante barras, de un modo bastante intuitivo, se podía observar el cambio en tiempo real mientras se deslizaban los controles de las barras. Por lo general, todos los caracteres de todas las fuentes se definen por tÊrminos de reposicio QDPLHQWRV GHO PLVPR FRQMXQWR GH SXQWRV GH FRQWURO DXQTXH ODV OHWUDV como la a y g tienen mås de un punto fijado, por razones obvias). Un simple uso de la función de mezcla de FontChameleon sería interpo lar entre Helvetica Regular y Bold Helvetica pero tambiÊn se puede interpo lar entre familias muy diferentes como Garamond y Futura. Se lanzaron tres versiones en apenas dos aùos, entre el 93 y el 94. Final mente Adobe compró la compaùía en 1996, y el 6 de junio el desarrollo de sus productos fue paralizado. Poco tiempo despuÊs, toda huella de estas aplicaciones fue borrada del mapa, incluso en Internet QR TXHGD QL UDVWUR de Chameleon, salvo peticiones de usuarios y comentarios sobre cómo funciona9.

9Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$ 25*ƒ1,&$

HP Infinifont

En el aĂąo 1993, ElseWare Corporation, desarrollĂł un software muy innova dor para la creaciĂłn de fuentes paramĂŠtricas capaz de generar de una am plia variedad de tipos de letra digitales utilizando una sola representaciĂłn compacta de los conocimientos tipogrĂĄficos y sus caracterĂ­sticas. Las caracterĂ­sticas tipogrĂĄficas de los detalles pueden ser aĂąadidas o eliminadas, dependiendo de la aplicaciĂłn. El sistema no depende solo de los contornos master para la interpolaciĂłn o extrapolaciĂłn entre tipos de letra. El software se basa en la clasificaciĂłn con numeros de Panose para generar nuevos tipos de fuentes ausentes en el sistema mediante la interpolaciĂłn o extrapolaciĂłn. El motor grĂĄfico toma las especificaciones del sistema Panose TXH H[SOLFDQ FÂľPR HV OD OHWUD \ FRORFD HO PÂľGXOR FR UUHVSRQGLHQWH VREUH XQ HVTXHOHWR DUTXHWÂŻSLFR VLHQGR XQ VLVWHPD YHFWRULDO y modular. El formato se implementĂł en las impresoras LasserJEt5, pero la compe tencia de TrueType HUD GHPDVLDGR IXHUWH \ FXDQGR +HZOHWW 3DFNDUG DGTXLULÂľ ElseWare en 1995, el desarrollo de Infinifont fue abandonado poco a poco.

Incubator

Creado por Sampo Kaasile, el productor de TrueType se basa en la tecno logĂ­a de las instrucciones Delta, capaces de deformar los perfiles de las letras para un sĂłlo cuerpo de resoluciĂłn construyendo formas alternativas a partir de un perfil vectorial de entrada. Incubator toma un tipo PostScript o TrueType y le aplica diferentes cambios como si fueran instrucciones Delta, es decir, mueve los puntos de anclaje del perfil de la letra para generar una nueva figura. Al principio el programa sĂłlo permitĂ­a cambiar mediante parĂĄmetros los variables de peso, ancho, contraste, altura de x, descendentes y ascendentes. Type Solutions FUHDGD SRU HO PLVPR .DDVLOD HV OD HPSUHVD TXH FRPHU cializĂł el producto, entre 1992 y 1993, en sus diferentes versiones: Incubator, Incubator Pro. MĂĄs tarde, con el lanzamiento del formato TrueType GX apareciĂł Incubator GX (VWH HV FDSD] GH FUHDU XQD IXHQWH PXOWL HMH HQ IRU PDWR *; VLPLODU D Multiple Master SHUR VLQ WHQHU TXH GLEXMDU ORV H[WUHPRV para la interpolaciĂłn, el Incubator trabaja por extrapolaciĂłn.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

ConstrucciĂłn de una E de caja alta en Infini font con los parĂĄmetros de Panose.

Bitstream comprĂł la empresa el 2 de diciembre de 1998, y Sampo Kaasila pasĂł a formar parte de la directiva. Una vez mĂĄs, un producto interesante, PÂŁV LQFOXVR TXH HO SURSLR HP Infinifont, no sobreviviĂł a los peligros del mercado. Los fabricantes de software no podĂ­an permitir la existencia de un producto capaz de acabar con el negocio de venta de licencias tipo grĂĄficas, pues los clientes sĂłlo necesitarĂ­an la redonda y la cursiva para generar la familia completa, o generar una tipografĂ­a con la prosa de la *DUDPRQG VLQ WHQHU TXH FRPSUDUOD ODV SRVLELOLGDGHV TXH RIUHFÂŻD D ORV diseĂąadores de letras no fueron tenidas en cuenta10.

10Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/ artigo/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32ČŻ *5$)Â?$ 25*ƒ1,&$

Capturas de pantalla de Incubator Pro 2.02. por George Tomas.

FontLab

,JXDO TXH Fontographer, FontLab, construye los perfiles de las letras dentro de una retĂ­cula de 1000m. El diseĂąador empieza por definir lo parĂĄmetros de la altura de x, altura de mayĂşsculas, ascendentes y descendentes y despuĂŠs colocar los puntos de construcciĂłn de dibujo. Todas las caracte rĂ­sticas y los parĂĄmetros resultantes son establecidos por el diseĂąador y dibujados mediante curvas Bezier. Una vez diseĂąados todos los caracteres VH HVWDEOHFHQ ORV SDUÂŁPHWURV GH NHUQLQJ UHODFLRQDGRV FRQ ODV IRUPDV \ los grosores de las letras.

Captura de pantalla de FontLab Studio 5 mostrado los parĂĄmetros de altura de x, altura de mayĂşscula, ascendentes y descendentes y la pantalla de dibujo con guĂ­as determinadas por previos parĂĄmetros.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Desde la dĂŠcada de 2000, FontLab Studio ha sido la herramienta software dominante para el desarrollo de fuentes comerciales GLJLWDOHV (VWR HV HQ SDUWH GHELGR D TXH HO Fontographer de Altsys detuvo su desarrollo GHVSXÂŤV GH OD DGTXLVLFLÂľQ GH Macromedia. Durante la fusiĂłn de Macromedia con Adobe Systems en 2005, Macromedia vendiĂł los derechos y el cĂłdigo de Macromedia Fontographer a FontLab Ltd, por lo tanto FontLab ahora posee y mantiene a la vez de las mĂĄs populares herramientas de ediciĂłn y desarrollo de fuentes.

3.2. A partir del 2000 – Softwares alternativos y prototipos En los últimos diez aùos el mundo ha cambiado mucho y hoy en día los usuarios del ordenador tienen un nivel avanzado en cuanto a su utiliza ción. Con el desarrollo de Web 2.0 y el nacimiento de redes sociales, todos VRPRV SRWHQFLDOHV FUHDGRUHV GH FRQWHQLGR (V SRU HVR TXH DKRUD HO PHU cado de la tipografía estå dividido en dos partes, un mercado orientado a la calidad y otro enfocado hacia el diseùador amateur. En el segundo caso, QR LPSOLFD XQ FRVWH GH DSUHQGL]DMH \ WDPSRFR UHTXLHUH XQ XVR SURORQJDGR para obtener resultados. TambiÊn hay una tendencia general para el desarrollo de nuevos soft wares con interfaces mucho mås amigables. Algunos de estos ni tan solo UHTXLHUHQ OD LQVWDODFL¾Q HQ HO SURSLR RUGHQDGRU GDGR TXH WRGDV ODV RSHUD ciones se hacen a travÊs de Internet.

FontStruct

Es un programa de tipografĂ­a modular desarrollado por FontShop TXH permite crear una tipo en pocos minutos usado formas geomĂŠtricas como PÂľGXORV TXH HQFDMDQ HQ XQD UHMLOOD FRPR EDOGRVDV R ODGULOORV TXH WDPELÂŤQ JR]D GH XQD LQWHUID] YLVXDO LQWXLWLYD (O SURJUDPD QR UHTXLHUH LQVWDODFLÂľQ estando disponible en Internet, una vez registrado en la Web el usuario puede empezar el diseĂąo de su propia tipo. Las letras se dibujan en un papel matemĂĄtico TXH WLHQH HVWDEOHFLGRV OD SRVLFLÂľQ GH OD OÂŻQHD EDVH \ XQD OÂŻQHD YHUWLFDO TXH VH XVD SDUD DOLQHDU ODV OHWUDV HQ OD SDUWH L]TXLHUGD /DV OÂŻQHDV VH FUX]DQ HQ XQ SXQWR URMR TXH HV HO SXQWR GH UHIHUHQFLD SDUD HO LQLFLR GHO WUD]R L]TXLHUGR GH OD OHWUD (O SURJUDPD GLVSRQH FDVL WLSRV GH PÂľGXORV SUHYLVWRV SDUD TXH HO usuario pueda diseĂąar una gran variedad de formas. Estos mĂłdulos, par ten de formas geomĂŠtricas base, cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo etc. y estĂĄn siempre enmarcadas en un cuadrado. El programa permite tambiĂŠn establecer la altura y la anchura de las OHWUDV PHGLDQWH GRV JXÂŻDV H[WUD TXH HO XVXDULR GHFLGH GÂľQGH FRORFDUODV

Captura de pantalla de FontStruct y varios tipos de modulos de construcciĂłn.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Font Constructor

(V XQ SURJUDPD H[SHULPHQWDO GHVDUUROODGR SRU )UHGHULN %DUOHQ \ VXV HVWX diantes durante un workshop de una semana, en Ecal, Lansanne. Este pro grama se basa en la construcción de letras mediante módulos predefinidos. $O FUHDU HO SURJUDPD )UHGHULN %DUOHQ VH SODQWH¾ UHDQDOL]DU \ UHHVFULELU mediante código las reglas base por las cuales se pueden crear las formas de los caracteres. El resultado fue una interfaz donde uno puede copiar, pegar y manipular ciertos elementos. (O XVXDULR HOLJH OD OHWUD TXH TXLHUH GLVH³DU \ XVDQGR HOHPHQWRV SUHGHȨ nidos, similares a los del Sistema Coneignoux, crea los trazos base del ca råcter. El programa permite editar los módulos base y aún mås crear otras nuevas, pero sin el detalle de dibujo similares a programas profesiones como FontLab. A diferencia de FontStruct, al usuario se le permite estable cer los paråmetros de los metrics de las letras. Font Constructor es una herramienta cuyo principal target son los alum QRV \ RWURV XVXDULRV SULQFLSLDQWHV TXH RIUHFH OD SRVLELOLGDG GH LQYHVWLJDU la construcción båsica de los glifos dentro del alfabeto. La aplicación les permite a Êstos jugar con los elementos, construir su propio tipo de letra y entender la relación entre las partes de los diferentes caracteres del alfabeto.

Captura de pantalla del video introductorio de Font Constructor.

LettError

(ULN YDQ %ORNODQG \ -XVW9DQ5RVVXQ FUHDQ OD IXQGLFLÂľQ YLUWXDO LettError con el principal objetivo de promocionar y vender sus propios diseĂąos de tipos, pero ademĂĄs de esto han creado nuevos softwares para diseĂąar tipografĂ­as, como Superpolator y RoboFab. ÇŽ 6XSHUSRODWRU (V XQ VRIWZDUH SURIHVLRQDO SDUD HO GLVHÂłR GH WLSRV TXH YD PÂŁV DOOÂŁ GH ORV Multiple Masters, obteniendo una interpolaciĂłn entre todo tipo de parĂĄme tros: tipos de guĂ­as distintas, inserciĂłn de nuevos masters, definir y gene UDU GLVWLQWRV WLSRV GH SHVRV DQFKXUDV \ YDORUHV GH NHUQLQJ Superpolator

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

permite trabajar con multitud de posibilidades de interpolaciĂłn, partiendo de las fuentes maestras deseadas, ya sean dos o mĂĄs, obteniendo cientos de casos como resultado.

InterpolaciĂłn con el peso y la anchura perfectas (tercero desde arriba) entre cuatro masters.

ÇŽ 5RER)DE Es una biblioteca de Phyton para la manipulaciĂłn y almacenamiento de fuentes y datos relacionados con los glifos. RoboFab implementa un nuevo formato de fuentes, Unified Font Objects. UFO es un formato usado para el proceso de diseĂąo de una fuente, como .fog, o .vbf, pero UFO estĂĄ basa do en un cĂłdigo XML TXH JHQHUD XQ IRUPDWR GH JOLIRV LQWHUFDPELDEOHV legibles y fĂĄcilmente extensibles para diferentes tipos de datos. De esta manera, despuĂŠs de acabar el diseĂąo de una fuente se tiene acceso a toda la informaciĂłn relacionada con el proceso en sĂ­ –capas de fondo, notas, LQIRUPDFLRQHV GH RWURV IRUPDWRV GH IXHQWHVÇŁ GDGR TXH ORV IRUPDWRV GLVSR nibles ahora en el mercado borran automĂĄticamente el proceso de trabajo despuĂŠs de un cierto periodo de tiempo. Una vez instalado, el usuario puede escribir en RoboFab, cĂłdigos FontLab Phyton para abrir manipular y guardar ficheros .ufo. Mediante a los objetos RoboFab, el usuario tiene acceso a todos los parĂĄmetros de una IXHQWH ÇŁWLSR GH IDPLOLD WLSRV GH FRQWRUQRV DQFKXUDV NHUQLQJ HWFÇŁ /RV .ufos y los softwares como RoboFab son los pasos hacĂ­a el futuro diseĂąo de tipos y un gran aliado en la creaciĂłn tipogrĂĄfica con parĂĄmetros. ÇŽ 7\SH&RRNHU Es una aplicaciĂłn en Internet TXH JHQHUD HMHUFLFLRV HVSHFLȨFRV SDUD GLEXMDU WLSRJUDIÂŻDV XQD KHUUDPLHQWD GHVWLQDGD D XQ XVR DFDGÂŤPLFR HQ HO ÂŁPELWR WLSRJU£ȨFR (O VLVWHPD JHQHUD XQD OLVWD DOHDWRULD GH UHTXLVLWRV SDUD el dibujo de letra, pero con criterios pertinentes a base de ciertas varia bles denominadas “parĂĄmetrosâ€?. Las variables son consideradas como construcciĂłn, ascendentes, descendentes, anchura, tipo de contraste, cantidad de contraste, astas, terminaciones, tipo de aplicaciĂłn, tamaĂąo de uso, especial. A cada variable se le atribuyen diferentes “parĂĄmetrosâ€?, ej.: 3HVR KDLUOLQH YHU\ WKLQ WKLQ H[WUD OLJKW OLJKW ERRN SODLQ PHGLXP VHPL EROG EROG H[WUD EROG EODFN KHDY\ 7RGRV ORV “parĂĄmetrosâ€? son ejemplifi cados mediante dibujos y diferenciados por dos tipos de gris. Un gris mĂĄs FODUR PXHVWUD ORV SDUÂŁPHWURV TXH GDQ XQ GLEXMR WLSRJU£ȨFR OHJLEOH \ XQ JULV PÂŁV RVFXUR ORV TXH JHQHUDQ XQ GLEXMR GLVSOD\

27

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

IlustraciĂłn tipo de contraste.

El sistema Elementar

Elementar fue concebido y desarrollado por Gustavo Ferreira durante mås GH RFKR D³RV \ SXEOLFDGR SRU OD IXQGLFL¾Q 7\SRWKHTXH Es un sistema de fuentes completamente parametrizado diseùado para obtener mås flexibilidad tipogråfica en pantallas digitales. Elementar se basa en las propiedades del medio digital –el pixel y la rejilla de resolu ción– aumentando la gama disponible de posibilidades explorando la cuadrícula de pixels, de forma sistemåtica y con el uso de paråmetros E£VLFRV (VWH HQIRTXH SDU£PHWULFR SHUPLWH OD JHQHUDFL¾Q GH PLOHV GH fuentes individuales de diferentes estilos, alturas, pesos, anchuras, forma de elementos etc. Las principales variaciones pueden ser representadas como un prisma cuyos ejes se pueden utilizar para navegar en las posibles combinaciones de paråmetros. Los nombres de las fuentes Elementar incluyen sus coordenadas en relación con el espacio de variación paramÊtrica, expresando la natura OH]D PXOWLGLPHQVLRQDO GH PDQHUD FRQYHQFLRQDO ǣQRPEUH GH OD IDPLOLD nombre del estilo–. Los estilos de Elementar son asignados con el nombre de la familia y la altura, peso y anchura se combinan para formar el nom bre del estilo. Elementar 1.0 estå disponible en 9 alturas, desde 9 a 17 px, mås un set de 9 micro fuentes de 9 a un 1 px. El sistema permite el control independiente de los grosores de los trazos verticales y horizontales. Los pesos en px se expresan mediante un par de números, el primero para verticales y el segundo para horizontales. Finalmente, el sistema Elementar tiene un eje de anchura, cuyo número disponible varía según el peso. El paråmetro de anchura se expresa me GLDQWH XQ QŸPHUR TXH KDFH UHIHUHQFLD DO HVSDFLR LQWHUQR HQWUH ORV WUD]RV verticales.

Prototyp-0

Tal como lo dice el nombre es un experimento de un nuevo tipo de soft ware, diseùado para el dibujo de caracteres a travÊs de un proceso automatizado Prototyp-0 acelera enormemente el proceso de creación, generando en muy poco tiempo una multitud de fuentes tipogråficas com pletas. Para obtener el resultado deseado, el usuario puede configurar una variedad de variables –peso, anchura, altura de x, tipos de serifs– y los valores establecidos para en una sola letra se reflejan en todos los glifos de la tipo: mayúsculas, números, signos de puntuación, small caps. /D DSOLFDFL¾Q WLHQH XQD EDVH GH GDWRV SDUDPWULFRV TXH LQFOX\H FDUDFWHU¯V

&DSWXUD GH SDQWDOOD GHO YLGHR LQWURGXFWRULR PRVWUDGR ODV YDULDEOHV TXH Protoyp-0 considera.

28

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Prisma de ejes Elementar.

Los parĂĄmetros de anchura.

WLFDV WLSRJU£ȨFDV SDUD JHQHUDU FXDOTXLHU WLSR GH OHWUD GHVHDGR LQFOX\HQGR fuentes similares a los clåsicos de la historia tipogråfica. La aplicación tambiÊn advierte al usuario de permanecer en las propor ciones y las reglas de la tipografía. Sin embargo, el software no se limita D UHFUHDU ODV IRUPDV FRQYHQFLRQDOHV VLQR TXH ORV SDU£PHWURV WDPELQ se pueden utilizar para desarrollar nueva tipografías y descubrir formas inesperadas. De esta manera el programa estå destinado para todo tipo GH XVXDULRV GHVGH ORV P£V H[SHULPHQWDGRV TXH UHTXLHUHQ XQRV HVW£QGD UHV P£V DOWRV HQ HO GLVH³R GH WLSRV D ORV SULQFLSLDQWHV TXH VH YDQ IDPL liarizando con el dibujo de tipografía de una manera muchos mås fåcil e interactiva. El programa actualmente estå en fase de desarrollo cuyo objetivo es ser el primer software capaz de generar de manera muy fåcil tipografías HQWHUDV PHGLDQWH EDUUDV TXH PDQHMDQ SDU£PHWURV

RoboFont y Kalliculator

,JXDO TXH RoboFab, RoboFont es un editor de fuentes basadas en el forma to UFO para Mac OS X., ofrece una interfaz mås intuitiva para el diseùo y OD PRGLȨFDFL¾Q GH IXHQWHV GHSHQGLHQGR GH ORV SDU£PHWURV TXH HO XVXDULR define. RoboFont no tiene algunas de las características de otras aplicaciones GH HGLFL¾Q GH IXHQWHV SHUR GHELGR D TXH OD DSOLFDFL¾Q HV H[WHQVLEOH VL XQ usuario encuentra una necesidad de una función en su proceso de diseùo TXH QR H[LVWH HQ RoboFont, se le puede aùadir, permitiendo así al usuario personalizar la aplicación en función del propio tipo de diseùo. Kalliculator es una demostración de los features de RoboFont basada en la teoría del trazo de Gerrit Noordzij. Como Prototyp-0, tiene una interfaz TXH SHUPLWH XQ SURFHVR DXWRPDWL]DGR HQ OD PRGLȨFDFL¾Q GH ORV SDU£PH tros de construcción, pero apuntando mås en los paråmetros de inflexión del trazo hecho con la pluma.

Glyphs

El programador y diseùador alemån Gerg Seifert hizo la interfaz del pro grama Glyphs basandose en el eståndar de simplicidad creado por Apple. El resultado fue un nuevo programa para el dibujo vectorial de fuentes destinado sólo para los usuarios de MAC. El programa permite abrir, editar y exportar ficheros UFO y OpenType. La gran novedad de este software HV TXH SHUPLWH DO GLVH³DGRU HGLWDU HO GLEXMR GH ODV OHWUDV HQ XQD O¯QHD GH WH[WR TXH QLQJŸQ RWUR SURJUDPD SHUPLW¯D KDVWD DKRUD &RPR HMHPSOR DO PRGLȨFDU HO SDU£PHWUR NHUQLQJ HQ OD O¯QHD GH WH[WR IDFLOLWD PXFKR HO SURFH so de establecer las valores para todas las pares de letras. Gracias a la accesibilidad de su interfaz los paråmetros resultan muy fåciles de manejar así como los elementos vectoriales de las letras. Glyphs LQFOX\H OD RSFL¾Q GH LQWHUSRODFL¾Q HQWUH YDULDV IXHQWHV PDVWHU TXH DGHP£V no son legados entre ellos y se pueden modificar por separado guardado todo el proceso desarrollado. 2WUD YHQWDMD TXH Glyphs DSRUWD HV TXH JHQHUD GH IRUPD DXWRP£WLFD WR das las funciones OpenType båsicas pudiendo la mayoría previsualizarse en la vista de edición.

29

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Captura de pantalla de la presentaciĂłn de Kalliculator de RoboFont.

Captura de pantalla de la presentaciĂłn del programa mostrando la particularidad de modifi FDU HO DVSHFWR XQD OHWUD \ VXV PHWULFV \ NHUQLQJV GHQWUR GH XQD OÂŻQHD GH WH[WR

Para concluir este capítulo podemos dividir los softwares en cuatro gran des categorías: 'H HGLFL¾Q \ FRQVWUXFFL¾Q GH OHWUDV VRIWZDUHV TXH UHVSRQGHQ D OD demanda de los tipógrafos profesionales donde las letras estån dibujadas mediante curvas Bezier: Fontographer, FontLab, RoboFont, Glyphs... 'H LQWHUSRODFL¾Q VRIWZDUHV TXH JHQHUDQ QXHYDV WLSRJUDI¯DV LQWHUSRODQ do entre dos o mås fuentes master: Multiple Master, Ares Font Chamelon, Superpolator... 'H PRGLȨFDFL¾Q SRU SDU£PHWURV VRIWZDUHV TXH JHQHUDQ QXHYDV WLSR grafías cambiando los paråmetros de fuentes existentes. Estos tipos de softwares no han logrado imponerse dentro del mercado tipogråfico, aún teniendo muchas ventajas: Infinifont, Incubator... 4XH WUDEDMDQ FRQ P¾GXORV VRIWZDUHV TXH JHQHUDQ WLSRJUDI¯DV PHQRV convencionales: El sistema Coueignoux, Fontstruct, Font Constructor...

30

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

4. ClasificaciĂłn y organizaciĂłn de variables

4.1 Mapa de variables

Analizando el uso de la parametría en el diseùo de letras a lo largo de la historia y valorando la aparición y evolución del sofware tipogråfico asociado a ello, esta propuesta de ordenación de variables sirve como base teórica para principiantes en el diseùo de letras, o diseùadores aficionados, pero tambiÊn como punto de partida para una tesis compleja que pueda influir un futuro software tipogråfico. La propuesta actual hace referencia a las formas de las letras minúsculas y mayúsculas y no abarca variables de los números, signos y otros símbolos. Las variables que influyen el dibujo de las letras se dividen en dos grandes grupos, variables parametrizables y variables orgånicas cuyos paråmetros no se pueden cuantificar en base a unos calculos matemåticos fijos. El ejemplo mås conocido de variables parametrizables son las medidas verticales de las letras, mayúsculas, altura de x, ascendentes y descendentes dentro de la rejilla de 1000m. Aparte de Êstas, mi aporte al proyecto es plantear otras variables que se puedan cuantificar. El termino de variables orgånicas hace referencia a los aspectos formales que dan el caråcter único de cada tipografía –aporte del diseùador– que decide el caråcter final de cada variable. Dado que el campo de estas variables es muy complejo y difícil de definir mediante paråmetros simples, mi proyecto se centrarå en las variables parametrizables, en definir otras variables y los paråmetros que puedan generar de manera automåtica un alfabeto compuesto por caja alta y baja.

13

12

12 9

12

6

7

6

12

13

13

12

6

12 6

9

9

15

15

ascendentes ÇŽ1ÇŽ mayĂşsculas ÇŽ2ÇŽ

13

6 9

9

6

9

17

15

altura x ÇŽ3ÇŽ

15

16

17 21 17

14

21

17 15

22

17

14 lĂ­nea base ÇŽ4ÇŽ

6

17

14

22

16

15

15

descendentes ÇŽ5ÇŽ

El orden de la jerarquĂ­a resulta de la complejidad en la relaciĂłn de los parĂĄmetros que componen las variables y la interdependencia entre estas. Se debe mencionar que esta jerarquĂ­a funciona para tipografĂ­as convencionales y no abarca tipografĂ­as de fantasĂ­a, decorativas o script. 11

Para entender la influencia de las variables en las formas de las letras es imprescindible entender la relaciĂłn entre las letras mismas. Las minĂşsculas y mayĂşsculas se pueden dividir en varios grupos relacionales: MinĂşsculas:

MayĂşsculas:

ǎ EDVH –a, i, n, o, v. ǎ JHQHUDGDV ǣl, j, f, t, h, m, u, r, c, e, b, q, d, p, w, y, x, k, z. ǎ OLEUHV ǣa, g, s– cuyo diseùo no se relaciona directamente con ninguna letra base, y el tipógrafo tiene libertad para dibujar sus trazos teniendo en cuenta que estas tienen ser homogÊneas en el conjunto de letras.

ÇŽ EDVH ÇŁI, O, H, V. ÇŽ JHQHUDGDV ÇŁE, F, L, J, T, C, G, Q, D, U, P, B, R, W, X, Y, A, Z. ÇŽ OLEUHV ÇŁS.

ÇŽ IRUPDV UHGRQGDV ÇŁo, c, e. ÇŽ IRUPDV UHGRQGDV FXDGUDGDV ÇŁb, d, p, q, g. ÇŽ IRUPDV UHGRQGDV GLDJRQDOHV ÇŁa, s. ÇŽ IRUPDV YHUWLFDOHV ÇŁi, l. ÇŽ IRUPDV YHUWLFDOHV FRQ JDQFKR ÇŁf, t, j. ÇŽ IRUPDV YHUWLFDOHV FRPSXHVWDV ÇŁn, h, m, u, r. ÇŽ IRUPDV GLDJRQDOHV ÇŁv, w, y, x. ÇŽ IRUPDV GLDJRQDOHV ÇŁFXDGUDGDV ÇŁk, z. ÇŽ OHWUDV DVFHQGHQWHV ÇŁb, d, h, f, l. ÇŽ OHWUDV GHVFHQGHQWHV ÇŁp, q, g, y.

ǎ IRUPDV UHGRQGDV ǣO, Q, C, G, S. ǎ IRUPDV UHGRQGDV FXDGUDGDV ǣB, P, R, D, J, U. ǎ IRUPDV FXDGUDGDV ǣE, F, L, H, I, T. ǎ IRUPDV GLDJRQDOHV ǣV, A, W, X. ǎ IRUPDV FXDGUDGDV GLDJRQDOHV ǣM, N, K, Z, Y. ǎ D GRV ORERV ǣE, F, H, B, P, R, S, K, X, Y. ǎ OHWUDV FRQ ODGRV DELHUWRV ǣL, T, X, K, Z, J. ǎ OHWUDV HVSHFLDOPHQWH DQFKDV ǣM, W. ǎ OHWUDV HVSHFLDOPHQWH HVWUHFKDV –I, J. El sistema convencional de diseùo tipogråfico depende de las relaciones entre las letras, entre variables y letras, ademås de las relaciones entre los niveles de variables.

11

8

10

8

10

12

12

8

12

12

12

8

13

Leyenda Nivel A – dimensiones verticales ǎ1ǎ ǎ DVFHQGHQWHV ǎ2ǎ ǎ PD\ŸVFXODV ǎ3ǎ ǎ DOWXUD [ ǎ4ǎ ǎ OLQHD EDVH ǎ5ǎ ǎ GHVFHQGHQWHV Nivel B – interdependientes ǎ HMH ǎ LQFOLQDFL¾Q ǎ SHVR ǎ UHGRQGH] ǎ DQFKXUD ǎ SURSRUFLRQHV KRUL]RQWDOHV ǎ FRQWUDVWH

6 7 8 9 10 11 12

Nivel B1 – subordinadas estructurales 13 ǎ HQODFHV 14 ǎ DSHUWXUD

Variables en la letra a

Nivel B2 – subordinadas decorativas (terminaciones) 15 ǎ GH DSR\R 16 – serif 17 – sans ǎ GH DGRUQR 18 ǎ GH IRUPDV DELHUWDV 19 – verticales 20 – horizontales 21 – angulares 22 – asimÊtricas – simÊtricas

La letra a es una letra de construcciĂłn compleja que abarca en su dibujo la mayorĂ­a de las variables. La esquema muestra las relaciones entre variables y la influencia de estas en la forma de las letras. 6

7

17

ÇŽ HMH SURSRUFLRQHV KRUL]RQWDOHV 8

ÇŽ3ÇŽ

14

Nivel C – tÊcnico ǎ WUDPSDV GH WLQWD ǎ YHUWLFHV UHGRQGHDGRV 12

13 10 11

15

ÇŽ LQFOLQDFLÂľQ

ÇŽ SHVR

ÇŽ DQFKXUD

ÇŽ FRQWUDVWH

4.2. Niveles de variables 3URSXHVWD GH XQ VLVWHPD GH MHUDUTXL]DFLµQ SRU QLYHOHV GH ODV YDULDEOHV HQ IXQFLµQ GH OD FRPSOHMLGDG GH SDU£PHWURV TXH ORV GHȨQH \ HO WLSR GH UHOD FLµQ TXH VH HVWDEOHFH HQWUH HOODV

Nivel A – dimensiones verticales Cuyos parámetros se definen desde el inicio del diseño y corespenonden a las medidas verticales para cada grupo de letras –caja alta, caja baja, as cendentes y descendentes–. Los parámetros de las variables de 1LYHO $ se establecen en la rejilla de 1000m TXH VLUYH SDUD GLPHQVLRQDU ODV YDULDEOHV siendo un estándar establecido por FontLab y previamente por Fontographer. Los parámetros de estas variables no están relacionados entre si, se establecen de manera independiente dentro de la rejilla de 1000m y a veces pueden coincidir (ej. Las mayúsculas y ascendentes de Helvetica). Ǯ DVFHQGHQWHV Ǯ PD\¼VFXODV Ǯ DOWXUD GH x Ǯ OLQHD EDVH Ǯ GHVFHQGHQWHV Adobe Caslon Regular

Helvetica Regular

32

Tipografía, parámetros y variables

Nivel B – interdependientes

Los cambios de parámetros de cada variable influyen simultáneamente en otras variables dentro del grupo. Ǯ HMH ǣ £QJXOR TXH GHȨQH OD LQFOLQD ción de la letra

Ǯ LQFOLQDFLµQ ǣ £QJXOR TXH GHȨQH OD inclinación de las formas

Ǯ SHVR ǣ JURVRU GH DVWDV

Ǯ UHGRQGH] ǣ SURSRUFLµQ GH OD OHWUD o con respecto al circulo perfecto

Ǯ DQFKXUD ǣ PHGLGD GHO HQFXDGUH de la letra

Ǯ SURSRUFLRQHV KRUL]RQWDOHV ǣ sistema proporcional de las letras dentro del alfabeto

Ǯ FRQWUDVWH ǣ SURSRUFLµQ HQWUH ORV trazos finos y gruesos de las letras

33

Tipografía, parámetros y variables

Nivel B1 – subordinadas estructurales Variables cuyos parámetros están directamente influenciados por todos los cuantificos establecidos en las variables de 1LYHO %. Ǯ HQODFHV

– eje

– inclinación

– peso

– redondez

– anchura

– proporciones horizontales

9DULDEOH TXH VH GHȨQH SRU ORV SDU£PHWURV de cuatro puntos de construcción y es presente en las siguientes letras a, h, m, n, r ,u. Las letras b, d, p, q tienen dos tipos de enlaces, superiores e inferiores, obtenidos por la unión de la o con la asta vertical. &XDOTXLHU FDPELR GH SDU£PHWUR HQ HO HQODFH de una letra dentro del grupo será reprodu cido en los demás.

– contraste

Ǯ DSHUWXUD

– eje

– inclinación

– peso

– redondez

– anchura

– proporciones horizontales

Variable determina da por la forma de la o y presente en las letras a, c, e, s.

– contraste

34

Tipografía, parámetros y variables

Muestra de aperturas de diferentes tipos de letras Centaur, Caslon, Bodoni, Helvetica, a 65pt. donde se pueden observar los cambios de variables –altura de x, eje, pro porciones horizontales, tipo de contraste–.

Nivel B2 – subordinadas decorativas (terminaciones)

9DULDEOHV TXH VH HQFXHQWUDQ DO ȨQDO GH ORV WUD]RV GH GLEXMR VWDV UHFLEHQ tambiÊn la influencia de las variables de 1LYHO %. Las terminaciones se pueden apoyar en las líneas horizontales resultadas de los paråmetros de ascendentes, descendentes, mayúsculas, altura de x y línea base o al final de los trazos como en la a, c, e, f, g, C, E, F, G, J, Q... A la hora de diseùar una tipografía serif se puede tomar en cuenta la posi bilidad de predefinir los serifs de apoyo como módulos separados ajus tables mediante paråmetros. En el caso de las terminaciones de adorno y IRUPDV DELHUWDV OD YDULDEOH TXH P£V LPSDFWR WLHQH HV OD LQȊDFL¾Q GHO HMH

Muestras de diferentes terminaciones en varios tipos de letras –Centaur, Caslon, Bodoni, Helvetica donde se cambian las variables –altura de x, eje, proporciones ho rizontales, tipo de contraste–. Cada una de las terminaciones cambia su forma influida por las variables, pero el conjunto de letras sigue siendo unitario. 1 7

7

3

3

1

3 1

3

3

3

7

3

ǎ GH DSR\R –serif – 1

ǎ GH DSR\R –sans – 2

ǎ DGRUQR ǣ 3 – gota

ǎ GH IRUPDV abiertas – verticales – 4

3

3

3

1

3 3

7

1 3

1

1 7

7

3

3

1 3

7 3

– lågrima

3

3

3

7

3 3

7

1

3

1

3

3

1

3

1

– horizontales – 5 1 8

8 1 3

– cuùa

1 3

3

3

3 3

3 7

7

7

3

2

3

3

3

3

3

1

– angulares – 6 4

2

4

3

– cola

3 2

3

2

2

5

– asimÊtricas– 7

5

3

3

– oreja

4

3

2

3

2

2

6 3

3 2 3

2

– simÊtricas – 8

2 6

6

6

3

3 3

4

2

4 3

3

2

3

2 4

6 3

35

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

2

2 6

Nivel C – tĂŠcnico 1LYHO GH YDULDEOHV TXH QR VH DSOLFD D WRGDV ODV WLSRJUDIÂŻDV HV XQ QLYHO TXH GHVFULEH FLHUWRV XVRV R UHTXHULGRV HVSHFLDOHV ÇŽ WUDPSDV GH WLQWD ÇŁ UHFXUVR JU£ȨFR GH ODV WLSRJUDIÂŻDV SHQVDGDV SDUD FXHU SR GH WH[WR TXH VROXFLRQD HO HPSDVWDPLHQWR GH WLQWD HQ ]RQDV GRQGH H[LV ten dos trazos muy prĂłximos el uno del otro. Un ejemplo de una tipografĂ­a TXH KDFH XVR GH HVWRV WLSRV GH YDULDEOHV HV OD %HOO &HQWHQQLDO %ROG

AN

ÇŽ YHUWLFHV UHGRQGHDGRV ÇŁ XQ GHVHQIRTXH HQ OD WLSR para imitar el efecto de impresiĂłn. Un ejemplo serĂ­a Adobe Garamond.

36

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Orden del proceso de trabajo con variables

Las variables de 1LYHO $ dan una primera base de trabajo para el dise ñador, pero el núcleo de desarrollo resulta de las relaciones de interde pendencia entre las variables de 1LYHO % TXH LQȩX\HQ HO DVSHFWR GH ODV categorías siguientes. El 1LYHO & se compone por variables muy complejas pero se pueden dise ³DU WLSRJUDI¯DV VLQ KDFHU XVR GH HVWH QLYHO 7DPEL«Q KD\ TXH WHQHU HQ FXHQ WD TXH VXV SDU£PHWURV LQȩX\HQ D ORV GH ODV YDULDEOHV GH 1LYHO %, % y % .

37

Tipografía, parámetros y variables

ConclusiĂłn La parametrĂ­a en el ĂĄmbito del diseĂąo tipogrĂĄfico sirve para dotar de coherencia y consistencia al proceso de trabajo, asĂ­ como optimizar sus tiempos de ejecuciĂłn. Desde la lapidaria hasta el presente, el uso de los parĂĄmetros y variables se ha desarrollado en funciĂłn de la tecnologĂ­a exis tente, adaptĂĄndose a los condicionantes formales de cada estilo. En su mayorĂ­a, las variables son parametrizables, es decir, pueden tener un valor numĂŠrico, pero existen variables complejas como el ajuste Ăłptico \ HO DSRUWH FUHDWLYR GHO GLVHÂłDGRU TXH KDFH TXH FDGD WLSRJUDIÂŻD VHD GLIH UHQWH TXH WHQJD XQ FDUÂŁFWHU ÂźQLFR \ HVSHFLDO (VWDV YDULDEOHV VRQ GLIÂŻFLOHV de definir y de ordenar de una manera lĂłgica. La posibilidad de optimizar el proceso de diseĂąo mediante la parame trizaciĂłn de variables, permitirĂ­a ahorrar tiempo de trabajo y tambiĂŠn la SRVLELOLGDG GH TXH HO GLVHÂłDGRU VH FHQWUH PÂŁV HQ ORV DVSHFWR FUHDWLYRV GHO SURFHVR 8Q LGHDO VHUÂŻD HO SURFHVR KÂŻEULGR DTXHO HQ HO TXH HO GLVHÂłDGRU sĂłlo dibuje las letras clave (por ejemplo la palabra inova) estableciendo los parĂĄmetros esenciales de todos de los niveles de variables, y el soft ware tomando esta informaciĂłn los interpretase para dibujar el resto de letras. 0L WUDEDMR VH SODQWHD FRPR XQ SXQWR GH SDUWLGD HQ OD EÂźVTXHGD GH XQ VLVWHPD GH MHUDUTXL]DFLÂľQ GH YDULDEOHV TXH VLUYD GH JXÂŻD \ UHIHUHQFLD SDUD desarrollar un proceso lĂłgico y ordenado de diseĂąo. Esta propuesta es el resultado del anĂĄlisis de los ejemplos mĂĄs importantes de la historia de la WLSRJUDIÂŻD TXH KDQ WHQLGR XQ YÂŻQFXOR FRQ OD SDUDPHWUÂŻD \ WDPELÂŤQ GH XQ HV WXGLR GH ORV VRIWZDUHV H[LVWHQWHV \ SURWRWLSRV TXH VH HVWÂŁQ GHVDUUROODQGR

38

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

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Agradecimientos: Iñigo Jerez Silvio Díaz Labrador José Antonio Gutiérrez Rita Caviedes

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