KUNST # 21
DESIGN
MARTS · 2011 39,95 KR.
»Steen Jespersen«
STREET ART
En gadekunstners dilemma
Drømmen om den skønne dameskikkelse
03 MARTS 2011 ⁄ KUNST&DESIGN 1
MODE · DESIGN · KUNST · STREET ART · FOTO · GRAFIK · NEW YORK · CHICAGO · KULTUR
03 | MARTS 2011 | WWW.KUNSTOGDESIGN.DK | 39,95 KR.
+
&
KØB 3 SPANDE MALING
FOR 1 SPANDS PRIS
VALGFRI PANTONE FARVE 259,95 KR.
www.flugger.dk
2 KUNST&DESIGN ⁄ 03 MARTS 2011
INDHOLD 03 | MARTS 2011 >
04
06
08
KUNST
STREET ART DET ØKONOMISKE ASPEKT For mange street art kunstnere er det svært at få hverdagen til at hænge sammen, når deres store passion er at udfolde sig grafisk og kreativt på gadens store lærred, men samtidigt skal tjene penge til huslejen. For nogle har svaret været at brande sig selv og sit navn, og sælge ud af værker. T-shirts, vægdekorationer, salg af deres værker via. udstillinger osv. Der er mange der mener at det unikke, og sjælen der ligger bag værkerne går tabt, hvis kunstneren sælger ud af sit arsenal. Det er ikke
EN GADEKUNSTNERS DILEMMA
Artikel af Alexander Sakharoff
længere lige så personligt, når det bliver publiceret og markedsført, som dengang man kun så det i bybilledet, og blev overrasket når man fik øje på et flot værk. Det er selvfølgelig helt subjektivt, da det kommer helt an på den enkelte kunstners motivation og mål med sin kunnen, selvom at det oftest inden for denne kunstgren er mest in at holde det undergrund og have sin primære indtægtskilde andetsteds fra. Jeg tror der befinder sig et uskrevet kodeks om at den ægte street art stil er at holde det på gaden, (hence the name) og undgå at lade den griske side tage
S
overhånd.
treet art er, som navnet hentyder, kunst i gaden. Det er primært grafitti, men der findes også et hav af
andre kunstformer som betegnes som street art - stencilgrafitti, diverse installationer, plakater, men også skulpturer der kan være placeret politisk strategiske steder rundt i byen. Graffiti opstod i det antikke Italien som indskrifter og tegninger på skulpturer og vægge. Faktisk blev der fundet graffiti i ruinerne af Pompeji i 1851 ca. Maleri på fortove og andre former for grafitti er stadig almindeligt i Rom, som det er mange steder idag. I Rom ses grafitti dog generelt mere som kunst, end det gør i den vestlige del af verden. Street art bliver praktiseret i stort set alle større byer rundt omkring i verden, bl.a Berlin i Tyskland og Bristol og London i England. En af pionerene inden for genren, Banksy, kommer bl.a fra Bristol. Banksy begyndte at male grafitti i begyndelsen af 1990‘erne, og er stadig aktiv i dag.
4 KUNST&DESIGN ⁄ 03 MARTS 2011
Der er dog håb forude.
DEN NY KUNSTSTØTTE Statens Kunstråd står for at fremme udvikling af
eksperimenterende kunstformer ofte må se forgæves efter
kunsten i Danmark og dansk kunst i udlandet in-
midler.« Citat fra en uafhængig rapport, som Kunstrådet
den for primært disse fire kunstgenre: litteratur,
har bestilt hos Kulturpolitisk Forskningscenter ved Aarhus
scenekunst, billedkunst og musik.
Universitet.
Som kunstner kan du indsende eksempler på
»Kunstlivet er løbet fra kunstpolitikken. Jeg ser meget
din værk samt en ansøgning, og håbe for at mod-
gerne, at Kunstrådet havde styrke til og mulighed for at for-
tage et sponsorat. Det er dog ikke ligetil når man
holde sig langt friere til fordelingen mellem kunstarterne«,
praktisere street art, da statsejede og større of-
udtaler formand for Statens Kunstråd, Mads Øvlisen til
fentlige virksomheder ofte ser lidt skævt på netop
Dagbladet Politiken.
denne genre, da der ofte er debat om hvor meget
Selvom om det hidtil har befundet sig omvendt, ser det
grafitti-malere koster staten for al den rengøring
dog ud til at der i den kommende fremtid vil blive åbnet me-
af ulovlig grafitti.
get mere op for nyere og mere utraditionelle kunstformer
Heldigvis har Kunstens Statsråd fået øje på dette problem, og ønsker at få moderniseret
·
hos Statens Kunstråd.
kunststøtten, da den »er forældet og favoriserer traditionelle kunstformer, mens de moderne og
BILLEDE Alexander Sakharoff BESKRIVELSE Taget på Nørrebro, i en tilfældig opgang, midt i hverdagens jag.
03 MARTS 2011 ⁄ KUNST&DESIGN 5
KUNST
STREET ART
og mindre æstetisk end de to andre. På en væg hang noget der tilsyneladende lignede et kæmpekort over Sjælland. Da vi kom tættere på, viste det sig at kortet var stykket sammen af mange forskellige landes storbyer, så halvdelen af Amager for eksempel bestod af ’Logan Airport’ og Christianshavn lå i Roskilde Fjord. Vi var ret imponerede over detaljerne, sammenhængen og det enorme klippeklistre arbejde det må have været. Midt i rummet lå der et hjemmelavet busstop med linjerne 19V og 20V, med tilhørende ruteplan. På en væg hang der så billeder af busstoppet, placeret forskellige steder i byen, nogle gange med intetanende mennesker som stod og ventede. Ud-
Anmeldelse af udstilling på OVERGADEN Artiekl af Rosa Ryberg og Laura Hauer
stillingen havde fået navnet ’Korsnorden’ og behandlede hvordan man skal håndtere og færdes i en multikulturel storby. Den sidste udstilling af Lærke Lauta var mindre sammenhængende i forhold til de to foregående. Rummet var halv-
N
år vi som unge går ind for at se på kunst, enten af os
mørkt og på en væg blev der vist en film.
selv eller lænket til vores dansklærer, er det kunstne-
Umiddelbart var indtrykket meget ekso-
rens gode ide som oftest fanger os. Det kan være i form
tisk fordi du så en mand og en lille pige
af en humoristisk vinkel på noget tilsyneladende daglig-
gå rundt i et hvidt landskab med azurblåt
dags eller en god pointe som får en til at tænke. På Over-
vand som glimtede i solskinnet. Da vi
gaden har tre kunstnere med deres installationer sat fokus
tog høretelefonerne på, fandt vi ret hur-
på forandring i verdenen omkring os, og hvordan ikke alt
tigt ud af, at det foregik i et dansk kalk-
er hvad det først ser ud til at være.
brud. Midt i rummet var et lille hus hvor der kom et rosa lys indefra. Ellers var der
Ella Klarskov Jørgensens udstilling i stueetagen syntes vi
hængt en masse billeder og fotografier
var svær at tolke. Alt var holdt i sort, hvid og rød, med sort
fra forskellige lande op på væggene om-
tagpap på gulvet, pærer i ledninger og en hvid presenning
kring en. Igen følte vi det handlede om
som hang ned fra loftet. Da vi gik videre så vi en model på
Danmark kontra udlandet, derfor det
et bord, hvori elementer fra det foregående rum gik igen.
lille, låste hus.
Det var alt fra farver og design, til små miniaturepærer. På væggen hang der et skilt hvor der stod: ”kunsten må
Vi havde det som om at vi anede kun-
ikke berøres” med et rødt kryds malet hen over. Til sidst
sternes budskaber, men vi kunne godt
kom vi til et rum med fire høje, røde borde med bunker af
have tænkt os nogle klarere linjer som
metalklodser. Meningen var at man selv skulle bygge med
kunne lede ens tanker på rette vej. No-
klodserne for således at skabe forandring i installationen.
get der kendetegnede installationerne
Det var sjovt at få lov til at lege med kunsten, problemet
var at de alle havde utroligt meget plads
var bare at det ikke så ud som om mange andre besø-
og vi følte at værkerne kunne være præ-
gende havde grebet muligheden i samme grad som os. Et
senteret bedre. Kunsten skal opleves og
ældre par spurgte os endda undrende om hvad vi egentlig
kræver at man engagerer sig i værkerne.
lavede.
Ellers syntes vi at udstillingen var meget
Den anden udstilling af tyske Volker Andresen var vi mere begejstrede for, selv om den umiddelbart virkede ret tom
6 KUNST&DESIGN ⁄ 03 MARTS 2011
·
international med fokus på at første indtryk kan snyde.
TEGN ABONNEMENT PÅ
KUNST
&
DESIGN
FÅ 6 BLADE FOR 119,85 KR.
HALV
PRIS 03 MARTS 2011 ⁄ KUNST&DESIGN 7
DESIGN MODE
Drømmen om den skønne dameskikkelse Skrevet af Zenia Grynberg
D
et hele begyndte vistnok, da en lille dreng fik en drøm. En drøm om hans egen mor, som han men-
te, at hun så anderledes ud end hun gjorde. Drengen blev fascineret af en dameskikkelse. En dame, der var stilfuld og elegant. Han ønskede så inderligt, at hans mor var sådan en dame. Altså en med pels og hat. »Min mor gik jo ikke så meget op i tøjet,« - siger Steen - »men i min verden og i mine fantasier ville jeg hellere have en mor, der var stewardesse, en flot dame i lækre gevandter. I stedet for cyklede hun rundt i gummistøvler. Derfor var jeg meget utilfreds med hendes påklædning«. Men det er ikke det nemmeste i verden at lave om på sin mors tøjstil, når man blot er 6 - 7 år gammel. Heldigvis fik drengen et par tvillingesøstre, som var tre år yngre end han selv. Så kunne han jo lave tøj til deres dukker og han kunne se, hvor fint de var klædt på. Da han blev større, fik han indflydelse ikke kun på dukketøjet, men også på søstrenes. Han var med til at vælge, hvad der skulle købes til dem og han sørgede altid for, at de så godt ud, når de trådte ud af døren i deres lille hjem. Drømmen om hans mor som en fin dame blev virkeliggjort via hans søstre, som han var umådelig stolt af. Det var to flotte piger, som han oven i købet tog med sig til fester, som han var inviteret til af sine drenge-venner, for at vise dem frem. Det var jo ret usædvanligt. Og så fik drengen en tanke. Hvorfor ikke sy tøjet selv? Hvor svært kunne det være? Det skulle lige prøves på et noget mere seriøst niveau end blot dukketøj, så den dengang 19 årige Steen Jespersen tog på aftenskolekursus for at lære at sy. Og allerede efter første kursusgang, stod det ham klart, at det skulle blive hans levevej. Steen stod i lære hos »Deres design« samtidig med, at han lavede kostymer til karneval og andre festlige lejligheder. Han blev opdaget af coutureskrædderen Kenth Fredin og fortsatte sin uddannelse som dameskrædder hos ham. Inden uddannelse afsluttes lander
8 KUNST&DESIGN ⁄ 03 MARTS 2011
han på det Kongelige Teater i da-
Hvad blev det til med den drøm?
Derfor sker det ofte, at det tøj, som
meskrædderiet. Således bliver han
Drømmen om en dameskikkelse?
ser flot og farverigt ud i Italien eller
udlært til at sy, ikke kun almindelig
De store damer, grevinder, kejserin-
på Bali, virker skrigende og vold-
dametøj, men også teaterkostymer.
der og alle de andre som Steen altid
somt her på disse breddegrader i
var fascineret af?
det sarte nordiske lys. Han ved alde-
Arbejdet med teater fortsatte også efter afsluttet uddannelse, da hans
Den blev ført videre i design og
les godt, at den naturlige hudfarve
eget firma blev leverandør til det
produktion af tøj til damer fra de fi-
her er anderledes end andre steder
Kongelige Teater.
nere kredse. Bryllups- og gallakjoler,
på Jordkloden. Det gør, at når man
Det blev til mange store produktio-
elegante dragter til specielle lejlig-
designer tøj, der skal bæres her i
ner til operaer og baletter og masser
heder, og det blev en helt anderle-
Norden, skal man vælge farver og
af flotte kostymer. Ikke mindst bal-
des stil end det, der er behov for i
udtryk som passer til den nordiske
letten »Et Folkesagn« hvor alle 400
teaterverden: »Til de private kunder
hudfarve og lysforhold.
kostumer og scenografi blev desig-
kan jeg godt lide enkelte skulpturelle
Steen arbejder stadig på at udvikle
net af Dronning Margrethe.
linier. Ikke alle de juletræsagtige kjo-
sin kreativitet inden for faget. Hans
ler. Dem bryder jeg mig ikke om«.
firma »New Copenhagen Couture«
Det var et stor opgave, ikke mindst fordi alle de tykke trolde langt fra lig-
Steen havde mange fine kunder
tilbyder couturemodeller til nutidi-
nede de slanke balletdansere, som
og han havde, og har den dag i
ge og historiske film. Han arbejder
skulle spille dem. Der skulle kroppe
dag, også evnen til at forudse deres
også med andre ideer, som han vil
til. Lige på dette tidspunkt bankede
ønsker. Blot efter en enkelt telefon-
omsætte til tøj.
Elise Hansen på hans dør, og det var
samtale kan han mærke, at billeder
For eksempel et samarbejde med
et held, for hun havde erfaring med
og farver og fornemmelse af stoffet
forskellige modefirmaer, hvor Steen
at lave store deforme kroppe.Og
kommer til ham. Det forekom tit, at
vil gerne lave et couturestykke, der
det blev til mange forskellige krop-
ved hans første møde med bestemt
understreger
pe. Kroppe med store baller, gravide
kunde, han havde forslag, som mat-
værdi og budskab. Via brug af sin
maver, ølvomme, hængebryster og
chede nøjagtigt den tanke, hans
egen erfaring med design af teater-
store muskler - altsammen beklædt
kunde havde.
kostymer, vil han arbejde med de-
hele
kollektionens
med hudfarvet stof for at få troldetøj
Steen, som mange andre desig-
signernes kunstneriske ideer, han vil
på bagefter. Hendes Majestæt del-
nere, der arbejder i nordiske lande,
løfte dem op og give dem »vinger«,
tog selv i høj grad i selve processen,
er for længe siden blevet klar over,
så en mere spændende og stem-
så tit og ofte måtte Steen trække i
at dagslys og folks hudfarve i nordi-
ningsskabende historie bliver fortalt,
troldekrop for dronningen for at vise
ske lande er anderledes end andre
og den med kontrast og eksklusivi-
resultatet af sitteams arbejde og for
steder, og at sammensætningen af
tet fremhæver kollektionens ide.
at foretage rettelser.
lys og skygge er noget mere blid.
·
03 MARTS 2011 ⁄ KUNST&DESIGN 9
10 KUNST&DESIGN ⁄ 03 MARTS 2011
GUBI COUCH SAKHAROFF DESIGN 2005
www.gubi.com