Híbrido by Sandra Jimenez

universos

Sandra Marcela Jimenez Arango

El presente trabajo de grado tiene como título “Creación de colección partiendo de la hibridación de dos universos del vestuario”. Presentado por la estudiante: Sandra Jimenez Arango, como requisito para optar al título de Diseñadora de Vestuario de la Universidad Pontificia Bolivariana. El trabajo de grado fue presentado el día 18 del mes de noviembre del año 2014.

Para constancia es aceptado por:

Arq. Mag. Mauricio Velásquez Posada. Director de la Facultad de Diseño de Vestuario

D.I. PhD. Mauricio Velásquez Posada. Director de Trabajo de Grado

El hombre que sin ser mi padre me adoptó como su hija apoyándome toda la vida y regalándome oportunidades únicas…. Gracias hermano.

Agradecimientos infinitos a Dios por darme la oportunidad de nacer y crecer en una familia tan única y especial, a mi madre y a mi cuñada por creer en mi cada día, a mi familia y amigos por ayudarme y apoyarme en este largo proceso de formación universitaria, a mi mejor amiga Nany por estar conmigo en los momentos e crisis y de victoria, a mis asesores de trabajo de grado por ayudarme a desarrollar esta investigación y por ultimo a Gildardo García Peña mi asesor externo quien fue mi norte en este importante proyecto.

Resumen Abstract Introducción Justificación Marco Referencial Defnición Universos del vestuario Profundización Casual wear Profundización Jeans Características Jeans wear Procesos de Lavandería Piezas del Blue Jean Hilos y puntadas Características Casual wear Marco metodológico Pared de fotos Semanario Mix de colección Roperos Figurines Fichas técnicas Fotos Híbrido Análisis y conclusiones Cibergrafía Bibliografía

13 14 15 18 19 20 34 36 38 40 44 47 51 58 61 73 74 75 83 84 90 96 97 100

a siguiente investigación se realizará bajo el método proyectual, el cual pretende abordar las variables, características y componentes que se necesitan para crear un nuevo lenguaje independiente del universo jeans wear y el casual wear, haciendo un híbrido entre estos dos universos y así dándole un concepto de reconocimiento. Para llevar a cabo esta investigación se pone en evidencia a Philli p L i m diseñador vanguardista y clásico a la vez, en donde, por medio de un análisis de su trabajo se puede deducir que el diseñador maneja este tipo de hí b r i d o con el fin de darle un nuevo lenguaje y estilo a sus colecciones, de esta manera el diseñador logra que las colecciones contengan elementos del unive r s o casual we a r y del u n ive r s o j e a n s wear , haciendo una hi b r i d a c i ó n entre estos, para darle unas características diferentes de las ya planteadas en los u n ive r s os anteriores. El objetivo final de éste trabajo de grado es llegar a hacer un híbrid o entre el u n ive r s o j e a n s we a r y el universo casual we a r con las características, variables y componentes que este necesita para ser posible el hí b r i d o , para cumplir este objetivo se utilizó como apoyo la ruta metodológica que tiene como base dos pasos importantes: una es la revisión y otra es la implementación, donde la revisión es la parte de investigación e indagación detallada de las característica de cada universo del ve s t u a r i o y la implementación es el proceso de diseño que se lleva a cabo con la información arrojada en la revisión y con esto realizar una colección de vestuario.

U n ive r s os d e l ve s t u a r io, hibrido, códigos ve s t i m e n t a r i os. Palabras claves:

abstract

he following research was performed under the projective method, which aims to address the variables, features and components needed to create a new independent language of jeanswear and c a s u a lwe a r universe, making a hybrid between these two u n ive r s e s giving them a recognition concept. To accomplish this research, Phillip Lim the vanguardist and at the same time classic designer is highlighted, and through analysis we can deduce that the designer handles this type of hy b r i d to give a new language and style to his collections, so this way he achieves that his collections contains elements of c a s u a l we a r universe and jeans wear universe, making a hi b r yd i zation of the universes mentioned, to give it some characteristics different from the ones that are already set in the previous universes. The final aim of this grade work is to make a hybrid between the c a s u a l wear and the jeans wear universe with the characteristics, variables and components needed to make possible the hy b r i d . To fulfill this objective it was use as a support of the methodologic rute which bases are two important steps: one of them is the revision and the other the implementation, where the revision is the part of the detailed investigation and inquire of the characteristics of each costumes universe and the implementation is the design process performed by the information gleaned in this review and make a costume collection.

Keywords: Dressing universe, hybrid, codes.

sta investigación parte de la idea de que los u n ive r s os existentes no logran clasificar a todas las marcas en un estilo propio, y en muchas ocasiones haciendo mezclas de u n iversos como lo menciono inicialmente o como se está viendo evidenciado en el contexto actualmente; no solo entre el u n ive r s o casual/jean , sino también entre un ive r s os como casual we a r /formal wear, íntimo/b e a c h we a r, j e a n s we a r / s p o r t we a r, entre otros. El fenómeno anteriormente mencionado se evidencia en la marca 3.1 P h i l l i p L i m del diseñador P h i l l i p Lim , quien se caracteriza por ser un diseñador clásico y vanguardista, ya que trabaja con una línea atrevida, fresca y juvenil, y en su colección otoño 2014 se puede ver el desarrollo de mezclas, estilos, siluetas y materiales con las cuales trabajó. Teniendo en cuenta lo anterior, me doy cuenta de que Philli p L i m tiene una mezcla de estilos y de u niversos para crear esta colección, y encuentro la necesidad de generar un híbrid o con identidad propia, que en este caso sería la mezcla entre el u n ive r s o casual we a r y el j e a n s we a r , que muestre las características que pide cada u n ive r s o para hacer un reconocimiento de este nuevo hí b r i d o creado. El ejemplo que corrobora la idea posteriormente desarrollada, es la colección otoño 2014 llamada “Denim jeans capsula”, donde se muestra un b l az e r que pertenece a las prendas claves del u n ive r s o casual we a r , combinando materiales del unive r s o j e a n s we a r , que en este caso seria el Denim.

Colección de Phillip Lim llamada Denim jeans otoño 2014 donde se evidencia el blazer del universo casual wear realizado en materiales del u n ive r s o j e a n s we a r que es este caso es el Denim 3.1 Phillip Lim. [en línea].consultado. [30julio2014] En:[ http:// www.31philliplim.com]

artiendo de lo anterior, lo que pretendo hacer con mi trabajo de grado es hacer un híbrido entre estos dos universos del vestuario y darle un nuevo lenguaje con estilo propio a este, con la intención darle un reconocimiento a el nuevo híbrido emergente, teniendo en cuenta las características, variables y componentes que se requieren para logarlo, y como producto de ello realizar una colección con los hallazgos encontrados en esta investigación.

Teniendo en cuenta lo anterior se debe saber que esta investigación se cuestiona acerca de un fenómeno, que es la necesidad de mezclar estilos y universos para realizar propuestas vestimentarias que no se den a través de un intercambio de materiales y prendas claves de estos, sino que surja de la mezcla de u n ive r sos, que permita crear un nuevo lenguaje que se diferencie de los dos universos mencionados, dándole un reconocimiento al híbrido creado, estableciendo un nombre propio que lo identifique además de las características propias que diferencien este híbrido de los demás existente.

Pregunta ¿Cuáles son las características, variables y componentes que se necesitan para hacer posible la creación de un nuevo lenguaje vestimentario, que parta de la hi b r i d ación entre el unive r s o j e a n s we a r y el casual we a r otorgándole una identidad independiente?.

H ip ót e s is . Las características, variables y componentes que se necesitan para hacer posible la creación del nuevo hí b r ido son aspectos como: silueta, ensamble, construcción, materiales, concepto y forma partiendo del análisis de las prendas claves del unive r s o casual we a r y el u n ive r s o j e a n s wear para crear el nuevo lenguaje emancipado de los dos u n ive rsos anteriores.

Objetivos. General. Crear un hí b r ido entre dos universos del vestuario a través de la intervención de otros factores que no sea solo el intercambio de materiales y de prendas claves, con el fin de generar una colección con el resultado final. Específicos. * Generar elementos para propiciar nuevas colecciones a partir de la hibridación de los dos universos del vestuario. *

Indagar

sobre

las

u n ive r s o d e l vestuario tos dos u n ive rsos.

siluetas que tiene cada para crear una emancipada de es-

* Generar una matriz donde aparezcan elementos como patronaje, ensamble, materiales, construcción y referentes. * Explorar cuales de los materiales y conceptos hacen parte de ambos u n ive r sos para generar un elemento en común.

ste trabajo de grado a nivel personal es importante, porque como diseñadora puedo conocer más a fondo los universos del vestuario, además me permite comprender el por qué y para qué son válidos aun en la moda y el contexto actual. A nivel académico, además de ser una exigencia de la materia trabajo de grado, requisito indispensable para culminar con mis estudios de pregrado como Diseñadora de Vestuario, es una excusa para indagar sobre los universos de vestuario existentes y los hí bridos que pueden surgir de la mezcla de los mismos. Y por último a nivel profesional, tiene como objetivo investigar los componentes, características y variables que tienen los u n ive r s os d e l vestuario y las hibridaciones que se pueden dar entre estos, debido a que es un tema que no ha sido abordado por personas pertenecientes al gremio de diseño de vestuario o afines. Esta investigación se hace con el fin de crear un híbrido entre dos u n ive r sos, denominados jeans wear y casual wear , para así crear un concepto de reconocimiento que responda a las necesidades de este híbrido y de esta manera poder materializar un producto con estas características. Por último, es importante mencionar que en cuestión del estado del arte, indagué en las bibliotecas de las siguientes Universidades en la ciudad de Medellín: Universidad Pontificia Bolivariana, Colegiatura Colombiana, Arturo Tejada Cano, Universidad Andina, ESDITEC, CESDE, INEXMODA, Pascual Bravo, Academia Superior de Artes, Institución Universitaria Salazar y Herrera y SENA, en donde no se encontró ningún tipo de documento que se refiriera al híbrido entre los universos del vestuario. Por lo anterior, soy la primera persona que se ha interesado por estudiar el hí b r i d o existente entre dos universos del vestuario.

ara empezar a realizar este marco referencial, se definen las siguientes palabras desde sus raíces etimológicas universo , vestuario e híbrido.

La palabra u n iverso proviene del latín universus , compuesta de u n u s (uno) y versus (girado o convertido) es decir, uno y todo lo que lo rodea. La palabra unus expresa un integral que no admite división; la palabra vestuario viene del latín vestire “vestir” y como el concepto no es muy amplio indague sobre el concepto vestir que viene del latín vestirse y a su vez de la raíz indoeuropea wes-2 que significa ropa. La palabra hí brido viene del latín hibryda con y (de sangre mezclada), según parece la palabra hybrida viene del griego n u i o vç ( he m ionos = mula ) la cual no lleva (y/u), la etimología de hy b r i d a no está clara no viene del griego hemionos y no hay justificación fonética clara para ese supuesto préstamo.

efinición

universos

on un conjunto de prendas de vestir y accesorios con características similares, que al presentarse agrupadas ofrecen conceptos específicos; estos universos determinan ocasiones de uso y pueden ser enmarcados dentro de estilos de vida o perfiles de usuarios, estos estilos pueden estar ligados a la evolución mental conceptual y a las edades de los usuarios.

L os u n ive r sos

del vestuario son asumidos por las marcas y reinterpretados para mantener propuesta vestimentarias con identidad y claridad frente al mercado desde el diseño del producto hasta el mercado visual. Y los once existentes son: Formal wear , Casual wear , jeans wear , Kaki wear ,

Sport wear, Street wear, Active wear, Lisure wear, Beach wear, Intimo we a r , S wim wear, Under wear.

universos

niverso formal wear , el cual fue el primero en aparecer en el contexto en el año de 1910 a finales del siglo XIX y principio del siglo XX en Inglaterra y París, se lleva conforme a las reglas y requisitos establecidos dependiendo del lugar del tiempo y de la ocasión de uso. Hasta los años 50-60, se cumple con mucho rigor en el diario vestir, pero a partir de esta época surgen muchas manifestaciones en la historia de la moda y el vestuario, basado en nuevos fenómenos sociales, culturales y estéticos; este u n ive r s o fue riguroso hasta 1950, desde ese entonces han surgido nuevas manifestaciones basadas en fenómenos sociales, políticos, económicos y culturales. Los conceptos más relevantes en este u n iverso son: dictatorial, autocritico, diferenciado y jerárquico, las fibras características de este son fibras naturales como la lana, el algodón y la seda; las siluetas son estructuradas y con cortes definidos participan básicamente en lo femenino, los vestidos de una pieza o sastre, de falda o pantalón blusas, y en el mercado masculino la corbata y la camisa de cuello rígido son determinantes; los colores son el negro para ocasiones de gala o duelo, blanco para bodas, colores oscuros para climas templados o fríos y colores claros para climas cálidos, trabaja con bases fluidas más dinámicas y versátiles, las ocasiones de uso son múltiples actividades y las prendas claves son trajes sastre de falda y pantalón, chaquetas, vestidos, smoking.

Colección valentino primavera verano 2013 donde resalta sus vestidos de fiesta con cuello. En: http://www.trendencias.com/tendencias/tendencias-primavera-verano-2013-el-cuello-camisa-invade-todaclase-de-prendas (30/09/2014).

Después, nace el universo casual wear en los años 60`s, con acontecimientos históricos como el levantamiento del muro de Berlín en el año de 1961, Mary Quant y la mini falda, la participación de la mujer en el mundo laboral y la participación de los jóvenes con capacidad de consumo; con este universo nacen prendas versátiles y flexibles que pueden mezclarse entre sí, y ser utilizadas en diferentes ocasiones de uso, actividades dentro de periodos cortos de tiempo y ser usadas en el mismo día, además de tener un aspecto suelto y desestructurado. Los conceptos más relevantes de este universo son post-guerra, democrático, versátil, funcional y flexible, las fibras se definen como sintéticas como el nylon, artificiales y naturales como el algodón 100 % o mezcladas con otras fibras para lograr un tacto y apariencia mucho más novedoso, las siluetas son menos marcadas y con un aspecto más relajado pero que mantiene

los cortes definidos y en el vestuario masculino desde camisas con cuellos ligeros hasta buzos, las ocasiones de uso de este unive r s o se llevan de acuerdo a las circunstancias, deben ser versátiles para diferentes ocasiones de uso dentro de periodos cortos de tiempo y por último las prendas claves son: pantalones, camisas, chalecos, chaquetas, buzos, b l az er, faldas, vestidos, cualquier prenda puede calificar en este universo pero manteniendo la base textil.

Tontón Camella quien le apuesta entre lo sofisticado y lo casual en su colección invierno 2010-2011. En: [http://www.diariofemenino. com/moda/fotos/coleccion-tcn-toton-comella-pasarela-cibeles-2010/] (30/09/2014).

Unos años más tarde, surge el u n ive r s o j e a ns wear en el años de 1965 de las más profunda cultura norteamericana igualmente del color índigo, es aplicado a los uniformes de trabajo rural, con la marca Levi`s nace el mito “los vaqueros” los perseguido, estos junto a la t- s hi r t serán los uniformes de los rebeldes sin causa y desde entonces el uniforme urbano de los jóvenes; con el tiempo ha logrado posesionarse en sentido transversal para algunas ocasiones de uso o momentos de los habitantes de los demás u n ive r s os .

Los conceptos característicos de este son: rebeldía, inconformidad y unisex, utiliza fibras como: denim en un gramaje de 14 a 16 on, algodón 100 % y algodón mezclado con sintético, en cuestión de tecnología ofrece igual apariencia del denim pero con fibras sintéticas y microfibras que dan tacto y caídas libres, la silueta denim es representada por el pantalón cinco bolsillos,

Foto tomada por Lucas Lu exclusiva para fashion lee , donde se ve una colección de la marca G star raw. En: http://fashionle.com/ exclusive-reviews/introducing-g-star-raw/ (30/09/2014)

complementado con la chaqueta o t- s hi r t , bermudas construidas con hilos gruesos contrastados con color blanco y amarillo, los colores son: azul Ăndigo en toda su gama de azules y diferentes tonos logrados en procesos de lavanderĂa y por Ăşltimo la ocasiĂłn de uso son mĂşltiples.

En el año de 1980 nace el u n ive r s o k a k i wear proponiendo asistir a su entorno laboral de manera menos formal, es decir apariencia de fin de semana pero con otro pantalón elaborado en base de dril algodón, es un u n ive rso totalmente emancipado del j e a n s we a r partiendo de conceptos como el Frid ay l o o k o pinta del fin de semana y surgiendo a través del pantalón de dril, se considera un clásico del vestuario casual masculino. Los conceptos que identifican a este universo son el confort , el dinamismo, la nueva estética y la masculinidad, el 100% algodón en bajos pesos, construcciones en tafetán o diagonales y tactos suaves son las fibras adecuadas para este universo , siluetas con cortes en la construcción de las prendas, pantalones con apariencia informal y relajada, la ocasión de uso son múltiples actividades y tiempo libre y por ultimo como prendas claves el kak i we a r tiene chaquetas, pantalones chinos, pantalones tipo cargo, blusas en algodón, camisas y camisetas polo.

colecciones de cloe, G star raw, Ackerman y Jean Paul Gaultier donde se inspiran en el universo kaki wear. En: http://loveledzeppelin.blogspot.com/2009/10/la-chaqueta-militar-para-este-otono.html (30/09/2014).

Seguido del universo k a k i we a r , nace el u n iverso sport wear en el año de 1980 por el interés hacia los deportes y la influencia de los juegos olímpicos, la conquista del espacio con referentes como la guerra de la galaxias, los supersónicos entre otros. El unive r s o sp o r t we a r es uno de los más novedoso con mayor participación en la tecnología textil; parte de las silueta de los uniforme para deportes hacia prendas utilizadas como ropa exterior, además de fortalecer el concepto u n i se x . Los conceptos que caracterizan este universo son: futurista, confortable, alta tecnología, multifuncional y u n i se x , las fibras son sintéticas de alta tecnología y predomina el nylon , bases livianas, flexibles y los tactos suaves, las siluetas como pantalones deportivos, chompas, sudaderas o bombachos complementados con accesorios como velcro, cierres y sesgos en línea le dan a este unive r s o un aire futurista y especial, los colores son el negro, el plata, el rojo, el blanco y el azul, aunque se ha ampliado la gama debido a su aceptación como vestuario de día a día, por ultimo como prendas claves a este u n ive r s o le pertenecen prendas como los bombachos, chompas, pantalones.

colección de Stella Macartney para la marca Adidas. En: http://www. millepapillons.com/2011/09/sudar-con-estilo-adidas-for-oysho.html (30/09/2014).

Seguido de este nace el a c t ive we a r también en el año 1980 con la obsesión por el cuerpo, la estética, el frenesí y la búsqueda de la vitalidad, es decir es ropa para hacer ejercicio de gran exigencia física. Este un ive r s o cada vez se vuelve más importante debido a la necesidad de hombres y mujeres por conservar su salud mental y física. Los conceptos de este u n ive r s o son salud, dinamismo, actitud y versatilidad, le pertenecen fibras como algodón, fibras sintéticas, tejidos inteligentes, elastómeros, efecto strech , tejido de punto en otras palabras textiles como segunda piel, telas transpirables que otorguen la sensación de seco o de impermeable, además de que con este universo nace el Dry fit, las siluetas es la segunda piel es decir prendas ceñidas al cuerpo con detalles en bloques de color y contrastado, no tradicionales, maneja tonos brillantes, combinación de tonalidades neutras, grises, crudo, blanco y negro le dan una atractiva fuerza y energía, la ocasión de uso son actividades físicas de alta demanda y las prendas claves son pantalones con bota recta además de ser muy destacado el aspecto de prenda sobre prenda.

Colección adidas by Jeremy Scott donde se muestra una colección acti wear para la marca Adidas. En: http://solecollector.com/news/jeremy-scott-foradidas-originals-spring-summer-2014-lookbook/ (30/09/2014).

El unive r s o d e l ve st u a r i o siguiente y es el Street wear , el cual surge al final del siglo XX, en el año de 1999 para ser más exactos, se determina como un universo con estilo y lenguaje propio, perteneciente a la gente joven, con mezcla de siluetas, bases textiles y colores, que no están predeterminadas como grupo o colección, pero que al vestirlas y complementarlas con las actitudes características de este grupo, armoniza los conceptos, presentando así un concepto nuevo e irreverente. De lo anterior puede establecerse que los conceptos que verdaderamente definen este unive r s o d e l ve st u a r i o son lo anárquico, irreverente, la individualización y la flexibilidad, sus bases son el brillo, la transparencia, los procesos industriales, los procesos manuales y los efectos de acabados, para dar tactos novedosos y futuristas, vintage y alta tecnología, las siluetas son la mezcla de todo y de todos los u n ive r s os , es decir, se complementan para dar nuevas creaciones construyendo así una marca a partir de varias, la figura es menos destacada, dando un aspecto suelto, desestructurado y confortable, los colores son de preferencia tonos con mucha luz y brillo, estampados, bordados, aplicaciones, todos los colores que trabajan en contraste o monotonía; sus ocasiones de uso son múltiples, es la ocasión de uso de la calle.

colección Street wear de Chloe Sevigny para opening ceremony. En: http://www.lifelounge.com.au/fashion/news/chloe-sevigny-x-opening-ceremony-x-vision-streetwear.aspx#gallerytop (30/09/2014).

Ahora bien, hablaremos del u n ive r s o l i su re wear , es un nuevo concepto que surge en el año 2000 con la idea de descanso o c o n fo r t , parte del estilo f re e l a n c e y es la ropa diseñada para estar en casa, incluye desde la ropa para dormir hasta la ropa de casa. Los conceptos más pertenecientes a este u n ive rso son: relax , confo r t , comodidad y descanso, las siluetas son pantalones amplios y flexibles, las bases textiles son las mezclas en tejidos de punto y tejido plano, franelillas 100% algodón, su ocasión de uso se relaciona con las actividades del fin de semana y actividades de desplazamiento cortos en la vida cotidiana y por ultimo las prendas claves son las sudaderas, pantalonetas, camisetas.

Colección l i s u re we ar o ropa de descanso de la marca Nike. En: http://araizcorre.com/2013/01/ (30/09/2014).

b e a c h we a r que más que un unive r s o d e l ve stu a r i o se construye en una ocasión de uso, este un ive r s o incluye todos los complementos de playa tanto Seguido,

surge

masculinos como femeninos; sin embargo ha dejado de lado las prendas para nadar y complementa el estilo con otros artículos, logrando un l o o k de descanso y diversión. Los conceptos significativos son aire libre, deportes, playa y recreación y las prendas claves son los s ho r t , pantalonetas, camisetas, hasta blusones, vestidos, faldas, enterizos y pareos.

Pasarela Ipanema by Paradizia Colombia moda 2014 . En: http:// www.vistelacalle.com/87175/las-pasarelas-del-dia-1-de-colombiamoda-2013/ (30/09/2014).

u n ive r s o a desarrollar ahora es el íntimo wear o u n d e r we a r, que surge en el siglo XXI con la seducEl

ción y celebración de la libertad de expresión, la liberación y una vida sexual activa, es un universo también asociado a la ocasión de uso e incluye todas las prenda de uso interior, viéndose evidenciado también como complementos de vestuario exterior. Los conceptos más representativos de este u n iverso son la sensualidad, la seducción, la intimidad, la feminidad y la masculinidad.

Pasarela whisper & loud Colombia moda 2013. En: http://www.vistelacalle.com/87175/las-pasarelas-del-dia-1-de-colombiamoda-2013/ (30/09/2014).

Colección speedo LZR racer para las olimpiadas 2008 by Michael Phelps. En: http://www.globalfashionreport.com/a373511-bannedspeedo-s-recycled-into-green-fashion (30/09/2014).

Y por último, daré a conocer el universo del vestuario Swim wear que comprende las prendas orientadas a las actividades en la playa, piscina, deportes y actividades acuáticas como natación, wá te r p o l o, ballet acuático etc.; en la actualidad el avance en las actividades deportivas lleva a este universo a productos de otros niveles con prendas no solo de uso utilitario y otras actividades, fuera de ella facilitando la integración de este universo con diferentes ocasiones de uso.

omo ya lo había mencionado el universo casual wear nace en los años 60`s con algunos acontecimiento históricos importantes como, la participación de la mujer en el mundo laborar, los jóvenes con capacidad de consumo, el levantamiento del muro de Berlín en 1961 y el asesinato de Jhon F. Kennedy en el año 1963. La época de los 60`s fue una época de fuertes cambios, donde la participación de los jóvenes fue esencial en el comercio y la cultura, si la sociedad veía a los jóvenes de los años 50`s como una amenaza, en los años 60`s sus peores temores se volvieron una realidad, con la influencia de banda musicales como los Beatles, movimientos culturales como el op art y personajes como Mary Quant quien se dirigía a la moda juvenil con sus encantadores diseños.

Mary Quant la inventora de la minifalda, siendo aún este un tema de discusión, fue un gran icono de los años 60`s, donde el autor hace alusión a la inspiración de las prendas para las mujeres del mundo laboral en el libro “Moda historia de los diseños y estilos que han marcado época” (Stevenson, 2011, P.174) menciona que “Mary Quant y sus diseños aunque eran relativamente caros y se veían bastante estilistas, inspiraron una oleada de prendas más baratas para la mujer joven y trabajadora.” Esto evidenciaba la gran participación de la mujer en el mundo laboral en esta época, inspirando siluetas como los trajes sin cuello, el vestido suelto que fue una evolución del vestido tubo de os años 50`s, el vestido sin mangas, la línea A, los trajes de chaqueta rectos, los sombreros en forma de casque , el vestido con espalda en forma de ojo de cerradura o también llamado vestido de G i m g h a m y la llegada del jean vaquero. Partiendo de lo anterior, es relevante mencionar una frase de Mary Quant encontrada en el libro “Moda historia de los diseños y estilos que han marcado época” (Stevenson, 2011, P.174) el cual dice: “El esnobismo ha pasado de moda, y en nuestras tiendas encontraras duquesas dando empujones a mecanógrafas para comprar el mismo vestido.” Este frase muestra el ejemplo más evidente de que el vestuario ya no solo era un asunto de la clase alta, sino que lo podía llevar cualquiera, además de darle la mayor importancia al vestuario de la vida laboral o el work clothes en los años 60`s.

Otros aspecto a destacar en esta época, determinante para la creación del u nive r s o casual we a r, fue la llegada del pret a p o r te r inventado por un Francés llamado J-Ch. Wei en 1949, término que nació en Estado Unidos justo al acabar la guerra; su significado es re a dy to we a r o listo para llevar y es uno de los conceptos más relevantes en esta época debido a que es el soporte de la historia del vestido en la post guerra. El pret a p o r te r es un concepto totalmente diferente al de la alta costura, donde ha dejado de importar el largo de la falda o que tan alta era la cintura, fue un verdadero motor de cambio en la sociedad cuando se habla de la historia del vestido y como lo menciona este autor en el libro “50 respuestas sobre la moda” (Monneyron, 2005, p 30) “el cambio procede ahora de su contestación a través de la invasión de un p ret a porter de masas”, es decir la experiencia de la moda en esta generación cambió, debido a que los jóvenes crecieron viendo a sus padres comprar interpretaciones de estilos de alta costura, además ellos buscaban una diferenciación y la encontraron gracias a los cambios de la época y la evolución que tuvo el vestido. Teniendo en cuenta lo anterior cabe destacar que para que surgiera un u n ive r s o d e l ve st u a r i o como el casual wear , en el contexto se ven aspectos tan relevantes como la participación de los jóvenes, el p re t a p o r te r, el desplazamiento de la alta costura y el modisto, visto como un artista cuyas relaciones en el mundo eran muy estrechas. La principal preocupación en esta época para el p re t a p o r te r y sus inspiraciones era la observación de la calle y los espectáculos más significativos de la sociedad; es decir la moda estaba teniendo un cambio tan fuerte y significativo que sus colecciones las inspiraban la calle y los cambios más significativos de la sociedad, este concepto tenían que ir avanzando a través de los años no solo en el espíritu de la época sino también en temas como actitudes, conceptos y formas de ser, en otras palabras era una pequeña introducción hacia los estilos de vida. Para concluir este un ive r s o d e l ve s t u a r i o , debemos tener claro que el p re t a p o r te r ayudo a reducir las diferencias sociales del vestido al definir una moda hecha para los jóvenes, además de darle mayor participación al mundo laboral y diseñar prendas adecuadas para esta ocasión de uso tendiendo como excusa la participación de la mujer en este nuevo campo.

ara conocer el jean y sus inicios debemos retomar primero el siglo XVII en la ciudad de Nimes Francia, donde se desarrolla un tejido especial de algodón, que por la forma del tejido resulto ser muy resistente y fue utilizada para la confección de toldos y carpas debido a su gran resistencia en el agua. El u n ive r s o j eans wear nace en la más profunda cultura Norteamericana en 1965, pero en el libro “Moda historia de los diseños y estilos que han marcado la época” (Stevenson, 2011, p.168) menciona que “los famosos vaqueros nacen a mediados y finales de los años 50`s, cuando la juventud adopta este estilo como su propio uniforme”, por otra parte el periodista Darío Menor en su artículo L os te janos son de Genova, no del far west dice que esta prenda no nació en Estados Unidos, sino en una ciudad Italiana llamada Genova. Los j e a n s tienen origen en la resistente tela de algodón teñida de azul que los pescadores Genoveses utilizaban desde hace 500 años, se conocía por todo el mundo con el nombre de blue de genes que significaba azul de Genova, al pasar de los años los países anglófonos lo denominaron como blue jean, pero Rigoberto Gianini afirma que este tejido se fabricaba realmente en la ciudad de Chieri, cercana a Turín, y sólo pasaba por Génova para ser exportado desde su puerto. De estos tres autores que nos muestran los comienzos del j e a n s como tal, el más acertado en el este caso es el libro Moda: Historia de los diseños y estilos que han marcado la época, donde menciona que los vaqueros nacieron en los años 50`s con una marca muy famosa llamada Levis`s, la cual fue creada por Levi Stuart y Jacob Davis teniendo un gran influencia por la fiebre del oro, Levi y Jacob se dieron cuenta que podían iniciar una marca haciendo ropa de trabajo para los mineros que necesitaban pantalones resistentes para este campo laboral. En 1872 Jacob Davis se le ocurre la idea de reforzar las costuras y bolsillos con remaches de metal con la intensión de hacer la prenda mas fina y duradera y en 1873 patentan los pantalones de tela denim, con bolsillos reforzados, remaches de metal y tiradores y desde ese entonces nace oficialmente el blue jean .

En el año de 1950 se convirtieron en símbolo de juventud, rebeldía y descontento, además de que era prohibido el uso del blue j e a n en algunos lugares como el cine, en salones de baile, en fiestas en la iglesia entre otros, ya que las personas mayores pensaban que llevar el uniforme rebelde (los jeans ) llevaría a los estudiantes a desafiar la autoridad, pero al ser utilizados por estrellas de Hollywood como Marilyn Monroe, Marlon Brando y James Dean los famosos rebeldes sin causa alcanzaron su imagen de libertad, individualidad y rebeldía, sin dejar a un lado que la aceptación social del jean comienza a partir de los años 70`. En los años 60`s y 70`s esta prenda se convirtió en un proceso más de igualdad, es decir se convirtió en una prenda unisex , donde la podía llevar puesta los pobre, los ricos, los hippies , hombre y mujeres por igual, dejando de ser una prenda de trabajo como tal y pasando a ser usada en el día a día y siendo un icono representativo en las diferentes pasarelas de la moda de alta costura. Para concluir los comienzos del u n ive r s o j e a ns wear es importante resaltar en el artículo de Los va q u e ros de mediados a fina l e s d e l a d é c a d a d e 1 9 5 0 donde el autor Stevenson describe que “la silueta vaquera de los años 50`s tenían un corte recto o un poco más anchos en la parte baja al estilo del oeste, cintura alta y ajustados con un cinturón” a través de los años esta silueta ha evolucionado según las tendencia y los fenómenos que se han visto evidenciados en las diferentes épocas, pero lo realmente importante en este u n iverso es que ha permanecido presente al pasar los años. A Génova le damos el reconocimiento por la creación de la tela tejana y a Estados Unidos el diseño final de la prenda siendo hoy en día el jean una prenda más en todo el vestuario.

F i b ra s. . .

a fibra más importante en este u n iverso es el algodón donde este se puede mezclar con: poliéster para darle más fuerza, durabilidad y resistencia al agua a las telas, con lyc ra la cual mejora la capacidad elástica y el estiramiento y con lyo c e l l el cual mejora la sensación al tacto del denim.

D e f i ni c i ó n d e l d e n i m . . .

s una tela de algodón con una trama blanca y una urdimbre tinturada o engomada, la urdimbre y la trama generan un efecto diagonal llamado sarga, la urdimbre es la que tiene los hilos teñidos y la trama los hilos sin teñir o engomados

En la siguiente imagen podemos ver una gráfica de cómo se cruzaría el tejido del denim para poder lograr el efecto diagonal o sarga, las rayas azules son denominadas urdimbres y las blancas son denominadas trama, foto: Sandra Jimenez Arango (13/09/2014).

Tip o s d e t e j e d u r í a . . . Existen cinco tipos de tejeduría que se pueden dar y empezare por broken el cual es el efecto que se asemeja a la forma del zigzag después del entrelazamiento trama urdimbre

Slub

Neps son nudos o motas que

Laguna tanto en la urdimbre como en la trama se entrelazan hilos de diversos títulos, produciendo la sensación de mayor concentración del índigo.

se forman en los hilos, son errores que se aprovechan y convierten intencionalmente en un efecto que le da textura a la tela

son una serie de protuberancias que se producen en el proceso de hilado y se aprovechan intencionalmente para darle una textura peluda, abullonada y fuerte.

Por último, la tejeduría Cross es una tela en la que se utilizan hilos de open end o cabo abierto en la trama y ring Spun o por tornillo en la urdimbre se mezclan y se juntan hilos de diferentes grosores

os procesos de lavandería surgen en los años 60`s, específicamente en 1965 cuando el espíritu innovador de Marithé François Girbaud estudió como transformar el tejano americano tradicional creando el proceso de lavandería llamado Stone wash. Los procesos de lavandería se vuelven comunes en el contexto debido a que este innovador proceso le da un valor agregado al j e a n , dejando de tener un aspecto industrial y pasando a ser una prenda mas urbana y de moda. Los procesos son realizados sobre las prendas para brindarles características como buen tacto, caída y/o una apariencia de desgaste o envejecimiento acordes a la tendencia de moda y estos se clasifican en: procesos en húmedo, procesos en lavado, tintura en prendas APT, procesos en seco (manual) y de allí se sub clasifican en: desengome, procesos de decoloración, procesos abrasivos y procesos de acabados y de acuerdo a estas sub clasificaciones se pueden hacer diferentes tipos de acabados en los b l u e j e a n s.

E l p l as t if l e ch ad o: En donde consiste en colocar plastiflechas en diferentes lugares logrando un arrugado, con la intensión de que las arrugas se vean en contraste.

A p l icac ión p o r resina o

spray :

Es una aplicación al jean con diferentes tipos de resina (acrílicas, glisolicas, poliuretano o mezclas de estas) con arrugas permanentes. La intensión de este acabado es marcar las arrugas de la manera más natural posible, para lograr esto se aplica una resina con spray de forma manual y luego se somete a alta temperatura y presión en determinado tiempo.

E l cr a q u e l a d o: consiste en amarrar la prenda antes de iniciar el proceso en húmedo logrando efectos de arrugas totales o parciales. El rain wash-acid o wash-frost ed : El cual es un proceso químico en seco que consiste en impregnar piedra pómez seca en una solución de sodio o permanganato de potasio con el fin de descubrir la parte interna de la fibra.

Industr y wash:

Es un proceso de desengome en el que se utiliza piedra pómez y un fijador buscando conservar un tono oscuro.

St one less:

Es un lavado con enzimas. El aspecto de la prenda sometida a este lavado bioquímico es similar al del Stone wa sh pero no presenta desgaste en bordes, ni costuras, a la vez que se forman efectos fuertes tradicionales.

S an

blasting

f ísico: Es un proceso de desgaste físico que se

realiza por medio de chorros de arena sobre la prenda buscando efectos de envejecido, teflonado, plastificado o engrosado; consiste en aplicar una resina plástica el cual luego es sometida al crudo en humo y/o planchado en una teflonadora caliente el cual le da un aspecto brillante.

L ij a do o

hand blasting : Es un proceso de desgaste físico

que se le da a la prenda cruda, la aplicación puede ser total parcial o irregular.

spor t dye : Es una tintura de manchas de forma irregular, en

uno o más colores y se logra aplicando resina o productos químicos que impiden o intensifican la subida del color.

E l d e s e n g om ado o prelavado en prenda: consiste en eliminar las gomas que se han aplicado en la engomadora a los hilos de urdimbre en la tejeduría, con el fin de dejar el material con un tacto más suave. Es un proceso de abrasión o Stone en el que se simula el envejecimiento de las prendas; se utiliza para ello la abrasión de la piedra pómez y encimas de tipo celulosas, se caracteriza por resaltar las costuras, desgastar los bordes y

St one wash:

degradar el tono de la prenda.

sand wash:

Es un lavado con arena. Se utiliza para lograr acabados más parejos.

Blech

o d e col orado: Reductivo, oxidativo y enzimático

proceso de degradación del índigo dando un contraste entre el azul y el blanco.

tie dye:

Son prendas que se someten al teñido húmedo en lavadoras o baldes para lograr tener teñidos irregulares.

B l an co óp t ico : Es un lavado cuyo objetivo es brindarle limpieza a las prendas para que sea más notorio el contraste.

Pigmet blasting: Es la aplicación por s p ray , aerógrafo o

trapo sobre una prenda cruda o procesada.

D e col or ación con ozono: Es un proceso realizado en una cámara de ozono, esta es una nueva tecnología que reduce el uso del agua tiempos y productos químicos.

E l l a s e r : es un equipo de alta tecnología que aplica un rayo laser sobre la prenda quemándola para realizar todos los acabados manuales que simulan el uso y desgaste de la prenda y se puede hacer desde bigotes hasta rotos.

n la parte femenina se pueden ver siluetas delgadas, rectas, campana o corte vaquero y en los hombres se pueden ver siluetas delgadas, rectas, clásicos y sueltos; teniendo en cuenta esto pasare a definir uno por una las siluetas.

Skynny: Son ajustados en la cola, el muslo y las piernas. Boot cut:

Pantalones con un dobladillo ligeramente acampanado para que se pueda usar con botas.

Straight: Je a n s con el mismo ancho en el muslo, la rodillas

y la bota.

Flare: Je a n s

angostos en las rodillas y abiertos en forma de campana en las piernas.

Relaxed f it: Son los más sueltos de todos, estos le dan más espacio tanto a las nalgas como a las piernas, sin necesidad de estar colgando en ellas.

Classic f it:

Son pantalones que son muchos más sueltos y holgados de cabo a rabo, no se ajustan a los muslos y dan buen espacio entre denim, rodillas y pantorrillas.

Slim f it: Es una silueta ni muy apretado ni demasiado suelto, abraza ligeramente los muslos, las rodillas y las pantorrillas.

Straight leg f it:

Esta silueta presenta las mismas dimensiones en todas sus partes, se ajustan un poco mas a los muslos y después se relajan y se sueltan en las rodillas y pantorrillas.

C in co b ol s il l os : Como su nombre lo dice cinco bolsillos dos delanteros, dos posteriores y uno que juega como relojera.

Bo yfriend f it:

Es una silueta amplia con el tiro largo y la pretina a la altura de la cintura.

C h a q u e t a: o también llamada cazadora tiene una silueta ceñida al cuerpo, con cortes marcados y pespuntes gruesos.

T-shir t: Es una camiseta manga larga o corta pero sin cuello, con una silueta amplia.

B u s ca p l e it os : camiseta sin cuello y sin mangas, con una silueta amplia.

P 44

iezas

blue

1 . C ot il l a : es una pieza ubicada en la parte superior trasera del pantalón el cual ensambla la pretina con el trasero del pantalón.

2 . T r as e r o: es la pieza que forma la parte de atrás del pantalón 3 . V is t a: es el fondo de la boca del bolsillo delantero; es la pieza sobre la que se ubica el bolsillo relojero

4 . R e l oj e r a: es el bolsillo más pequeño de la penda, está ubicado sobre la vista usualmente en el lado derecho

5 . B ol s il l o t r as e ro: bolsillo de parche ubicado en la parte de atrás del pantalón más debajo de la cotilla.

6 . B ol s il l o d e l a ntero: está compuesto por dos piezas fondo y forro y está hecho en un tejido plano más liviano.

7 . D e l a n t e r o: es la pieza que forma la parte de adelante del pantalón.

8 . A l e t il l a : es la pieza dispuesta en el frente del pantalón en la que se ubican la cremallera o los botones

9 . p r e t in a : es una banda o cinta en la parte superior del pantalón la cual rodea y da forma a la cintura

1 0 . P a s ad or e s : son hechos en una cinta continua, por allí pasa la correa y sus terminaciones se hacen en presilla con una puntada tipo recosido

1 1 . Al e t il l ón : se usan exclusivamente cuando la prenda tiene botones en la aletilla allí es donde se ubican los ojales.

n cuestión del hilo entre mayor sea el tamaño del hilo tendrá mayor resistencia a la fricción de la aguja y procesos químicos de lavado; los hilos más utilizados para la confección de un jean son el corresp u n y el p e r m a c o re .

correspun:

Es un hilo con el centro de polyester y cubierto de algodón, se utiliza cuando quiere que el proceso de lavandería pierda el color.

Perma core:

es un hilo cubierto de polyester el cual mantiene su color durante la vida de jean, es más resistente a los procesos químicos. En cuestión de puntadas las más usadas son las de 5/8, la 0.16 y la puntada doble o dos agujas, en costuras están:

L a cos t u r a p l a na: es usada en los costados de las piernas. C os t u r a

f lat fell:

es la costura plana o que se siente plana

Topstitching: o pespunte que se usa en los dobladillos de las prendas para darle a los bordes una apariencia lisa.

casual 51

Las fibras más utilizadas en este u n ive r s o son: la lana, el algodón y la seda donde las pasaremos a profundizar.

L a l a n a: Fibra elástica que tiene una estructura molecular alargada, se caracteriza por ser higroscópica, es un aislante térmico, no se inflama y tiene un tacto suave.

A l g od ón : Significa tejido fino y la generalización de su uso se debe a la facilidad en que la fibra se puede tranzar en hilos, la resistencia, absorbencia y la facilidad con la que se lava y se tiñe.

S e d a : Es un producto natural que reúne características únicas de brillo, suavidad y textura tienen atributos como: la resistencia del hilo, su elasticidad, su consistencia, elasticidad y finura.

Las prendas claves son: la corbata, la camisa de cuello rígido, el pantalón chino, la camisa polo y el b l az e r .

C or b a t a: En el u n ive r s o casual para un traje más informal

se pueden usar corbatas de punto, de lana o bien corbatas estrechas.

C am is a d e cu e llo rígido: para un aspecto casual se usa una camisa de cuello con botones.

P a n t al ó n ch i n o: Pantalones de dril con bolsillos laterales y traseros, son pantalones informales.

Blazer:

Es una chaqueta con cortes informales apto para llevar con pantalones que no necesariamente forman un mismo conjunto, puede ir acompañado por vaqueros, bermudas y pantalones.

C am is a p o l o: Es una prenda de tejido de punto que llega hasta la cintura, con cuello y abotonada por delante en la parte superior; el término polo se deriva del juego inglés practicado entre grupo de jinetes.

acabados

ara iniciar este texto quisiera mencionar una frase de Alfred A. Knopf en el libro Work Clothes donde cita que combinar patrones es lo que eleva al vestido al siguiente nivel de estilo.

Los procesos que se dan en este universo son: los diferentes tipos de estampado y el esmerilado

Estampado: El estampado es un proceso de impresión para obtener un diseño, puede ser plano en relieve y hay diferentes tipos de estampado y estos son:

Transfer: es el estampado utilizado en las prendas de color blanco de algodón, se transfiere la imagen con calidad fotográfica y esta técnica se puede hacer también en prendas de color.

Estampados con tintas para polímero: se realiza únicamente sobre telas de color blanco confeccionadas en poliester o lyc ra , el estampado es a todo color y de calidad fotográfica.

Estampado vinilo: se corta en un plotter sobre vinilo la grafía que se desea estampar y después de transfiere a la tela a través de una plancha de calor.

Sublimación: la sublimación consiste en un proceso químico donde la tinta se vaporiza con la aplicación de color, esta técnica es utilizada en telas con alto porcentaje de polyester.

Esmerilado: o perchado donde por medio de una maquina se extraen fibras de trama a la superficie, produciendo una capa de pelo que cubre toda la superficie del tejido.

ara referirnos a la silueta casual, debemos tener en cuenta que se desprende del universo formal, en el que se ven prendas estructuradas que deben ser construidas por medio de sastrería ya que éstas deben tener un acabado impecable; por otra parte el u n ive r s o casual wear en su forma puede considerarse desestructurado, compuesto por prendas versátiles que generan una silueta holgada la cual tiene como característica ser democrática mas no andrógina, ya que la construcción de prendas varía si es masculino o femenino. Este universo cuenta con prendas claves como el blazer , el pantalón chino y la camiseta polo las cuales se consideran básicas en su forma mas no en su construcción, ya que convierten las curvas del cuerpo en líneas rectas a partir de los cortes anatómicos necesarios en una prenda básica.

Línea de Hermes donde presento un propuesta de moda femenina inspirada en los hombres con siluetas amplias y holgadas. En: http://mystylishselff.blogspot. com/2012/10/femenina-toda-costadia-6-y-7-pfw.html (16/09/2014).

Pasarela de Osklen quien trabaja con siluetas amplias y confortables generando en ambos gĂŠneros practicidad al vestir. En: [http://www.blancopop.com/categorias-de-contenido/sao-paulo-fashion-week-primavera-2012]. (16/09/2014).

o primero que se realizó en la metodología fue la ruta metodológica para trazar como iba a hacer el ritmo de trabajo en el proceso de trabajo de grado, donde esta ruta tiene como base dos pasos importantes: una es la revisión y otra es la implementación. La revisión es la parte de investigación e indagación detallada de las características de cada universo del vestuario y la implementación es el proceso de diseño que se lleva a cabo con la información arrojada en la revisión. Para llevar a cabo la parte de la revisión, se tiene que tener en cuenta aspectos como: referentes, usuarios, siluetas, prendas claves, materiales y procesos. A continuación se desarrollará la revisión, donde en un orden coherente se empiezan a explicar. En primer lugar están los referentes, sobre los cuales se realizó una indagación de marcas alrededor del centro comercial el tesoro con la intensión de buscar marcas jeans wear , casual we a r o hí b r i dos como tal, y observar que tipos de materiales, siluetas, forma y construcción tienen las pendas, para así tener una base de las características con las que se debe trabajar a la hora de realizar el diseño. Seguido están los usuarios, que en el caso jeans wear son mujeres adolescentes entre los 25 y 30 años de edad universitarias y en el caso del casual wear son personas entre los 30 y 40 años de edad que se desenvuelven o están empezando un ámbito laboral. En tercer lugar está la silueta, en casual wear la silueta es en lí-

nea recta, holgada, desestructurada y simple, con una construcción detallada pero no tan elaborada como lo es la construcción de la prenda en el u n ive r s o formal we a r y en el caso de la silueta j e a n s we a r se observó que las prendas son ceñidas en la parte inferior y holgadas en la parte superior, sin cortes en su construcción, pespuntes gruesos y colores en contraste, seguido de la silueta están las prendas claves que son: el pantalón chino, el b l az e r , la camisa polo y la camisa manga larga o corta en el caso del casual we a r y la chaqueta o también llamada cazadora, el b l u e j e a n cinco bolsillos, la busca pleitos o camiseta sin mangas y la t- s hi r t en el j e a n s we a r. Los materiales, en el casual predomina el dril seguido de materiales como: algodones mercerizados, dril estampado, lurex, sedas, dril satinado entre otros materiales y en el caso del jeans we a r el denim como el material principal seguido de materiales alternos como: la popelina, el chifón, la viscosa y la franela, como último paso en la ruta de revisión están los procesos utilizados en cada u n ive r s o en donde en el j e a ns wear están los procesos de lavandería como: laser, plastiflechado, arrugas, craquelado, i n d u s t r y wa s h, sto n e l e s s , san blasting, hand b l a st i n g , blanco óptico, t i e dye , y decoloración con ozono, en el casual son: los diferentes tipos de estampados como: el sublimado y el esmerilado. Poesteriormente se abordó la ruta de implementación que es la parte creativa o proyectual del trabajo a desarrollar y para darle cuerpo éste necesita de aspectos importantes como: patronaje, ensamble, usuario, confección, materiales y concepto. El concepto se define como democrático más reglas, democrático en el universo j e a n s we a r porque al ser una prenda que viene desde la clase obrera como instrumento de trabajo se fue

convirtiendo en una prenda urbana masificándose y volviéndose así una prendas más democrática en la sociedad; y las reglas en el c a s u a l wear , porque al venir del universo formal wear siendo el u n iverso casual más desestructurado las reglas se ven evidenciadas en aspectos como la construcción de las prendas, los cortes princesa y las costuras tipo sastrería dándole así a este concepto una nueva estética que se apreciara en la elaboración de la colección híbrido , seguido está el patronaje, donde primero se debe realizar la mezcla de siluetas para poder lograr la elaboración de la moldería. Para logar la mezcla de siluetas se realizó un registro fotográfico de la construcción y ensamble de las prendas claves de cada u n ive r s o , seguido de una pared de fotos donde se marcó aspectos importantes como cortes, materiales y construcción, con la finalidad de lograr prendas ejemplares del híbrido como una t- s hi r t con una construcción del universo formal wear, teniendo claro lo anterior se pasa al ensamble de las prendas que se plantea desde la reingeniería, es decir una estructura y construcción de las prendas de una manera diferente a la ya vista, que es el intercambio de prendas claves y materiales, por ejemplo el b l azer elaborado en denim, en cuestión de confección se realizará traslado de elementos como: costuras, procesos de lavandería, acabados textiles, combinación de materiales y construcciones internas, los materiales son los ya conocidos en cada u n ive r s o , debido a que mi intención es crear una colección hi b r i d a y no un nuevo textil, como materiales están: el algodón como fibra principal, el Chambray, el dril, el denim y la seda.

fotos

Por último está el usuario que para lograr entenderlo se debe partir del concepto democratización más reglas, donde estos usuarios son personas independientes que trabajan como f re e l a n c e , sin reglas, pero sin olvidar la formalidad del unive r s o , de la ocasión o del contexto donde se desenvuelve que en este caso sería el día a día. Para llevar a cabo esta ruta, se inicio con una investigación etnográfica construida a partir de una lista de determinadas marcas jeans/ casual que cumplían con el perfil requerido para el trabajo; tomé fotografías de diferentes prendas de los almacenes a factores importantes como la construcción, el ensambles, las prendas claves, los materiales más utilizados, la silueta de cada uno de ella, y los colores que predominaban de diferentes marcas analizadas. Esta etnografía se realizó en el centro comercial El Tesoro específicamente, porque este parque comercial reúne una cantidad de marcas que no hay en otros centros comerciales como G star raw y Pull & Bear las cuales me aportan un material importante en el trabajo investigativo. La información obtenida, se recolecto por medio de un cuadro donde se analiza factores importantes como lo son: silueta, forma, construcción, materiales y u n ive r s o , y las marcas analizadas fueron: zara, berska, pull and bear, Americanino, G start raw, Tennis, American Eagle outfitters, Levi`s, Esprit, Zara, Naf Naf.

forma

silueta

marca En esta casilla veremos la marca que en su portafolio de producto este catalogada o tenga caracteristicas del u n ive r s o

Las siluetas que predominan o características manejadas en cada marca

Las formas representativas de cada marca

-Ajustada en partes inferiores -Semi holgadas en la parte superior.

Prendas ajustadas que resaltaran las curvas

Ajustada y holgada

Las formas de esta marca son ajustadas en la parte inferior igualmente en la parte superior

Es una silueta recta y holgada, no muy ceñida al cuerpo

La forma de las prendas son estructuradas, en líneas rectas, prendas con muchos cortes y procesos de lavandería

universo

materiales

construcción Las formas de construcción de las prendas de cada marca

Los materiales con los que están hechas las prendas.

a que universo pertenece cada marca.

Sencilla, con puntadas dobles en el denim, con maquina plana en partes superiores

-Denim -Chambray -Lana -Seda

-Algodón -Popelina -Polyester

Jeans wear Casual wear

La construcción de las prendas es sencilla maquina plana, costuras dobles en el denim

-Lanilla -Perchado -Lyc ra -Denim

-Algodón -Dril

Lisure wear casual wear

La construcción de las prendas es sencilla pero detallada, el revés de la prenda tiene una construcción limpia y le dan mucha importancia al cambio de color en los hilos de los pespuntes, los cierres sonde cobre y visibles.

-viscosas -Franelas -Denim -Chalis

-Algodón -Seda

Jeans wear

En cuestión de forma es semi ajustado, clásica, recta.

Es una silueta holgada y recta.

Formas ligeras, relajadas, juveniles.

Siluetas rectas, no maneja siluetas holgadas, estructuradas y con muchos cortes.

Maneja una silueta ceñida al cuerpo en la parte inferior y holgada en la parte superior.

forma

marca

silueta La silueta de la marca levis`s es clásica, recta y amplia .

Formas estructuras, construidas, detalladas. En esta marca se evidencia el híbrido entre el universo casual y el jeans wear debido a que se pude apreciar prendas del casual intervenidas con los materiales jeans , se vieron prendas como: pantalones chinos y blazer prendas claves del casual en denim Formas delgadas, simples.

universo

construcción

materiales

Jeans wear

Esta construcción es sencilla, se enfocan en la limpieza de las prendas, las costuras con aspecto industrial y los pespuntes dobles.

-Denim -Polpelina -Algodón

Construcción básica, con pespunte doble, sin cortes, cinco bolsillos, prendas sin terminación.

-Algodón -Denim -Tejidos -Franelas

Maneja una construcción compleja, con muchos cortes, estructurada. Esta marca tiene muchos detalles en la construcción de las prendas con muchos cortes en la parte j e a n s we a r.

-Pesados -Denim -Algodón -Seda

Jeans wear

Maneja una construcción sencilla con pespuntes dobles y en contraste de color, sin cortes ni estructura en sus prendas

-Denim -Chalis -Viscosa -Chifon

Jeans wear

-Perchado

Jeans wear

silueta

forma

marca 70

La silueta de Zara es holgada y recta

Formas simples, desestructuradas.

Maneja una silueta holgada nada es ceñido al cuerpo

Formas simples y fluidas

Maneja siluetas holgadas, en línea recta.

Formas simples, en línea recta, fluidas y transpirables .

-Sedas -Algodón -Viscosa -Chambray

La construcción de las prendas es muy limpia, las prendas son forradas y algunas sesgadas, las puntadas son sencillas en maquina plana y fileteadora, las costuras son tono a tono

-Sedas -Viscosa -Algodón -Dril

La construcción de las prendas es simple ya que no tiene muchos cortes. Las puntadas son sencillas a 1/4 y 1/16, los colores de las costuras son tono a tono ya que no juegan con el contraste de color.

-Lana -Seda -Lurex -Chalis

-Lana -Lanilla

universo

materiales

construcción La construcción de las prendas es simple en la parte denim no se maneja la puntada doble y en las partes superiores manejan la construcción de las prendas con detalle; esta es otra marca que maneja el híb r i d o entre el u n ive r s o formal/casual.

Formal wear / casual wear

Casual wear

-Viscosa

Casual wear

omo paso a seguir, se indagó sobre las prendas claves de cada universo del vestuario , por ultimo para llevar a cabo el proceso de diseño se empieza a realizar con un semanario el cual es una herramienta de diseño que sirve para determinar los esenciales vestimentarios de la colección y cuantas prendas debe tener una colección según el usuario sobre el que se está trabajando, además de ser la base para realizar el mix de colección.Por último está el usuario que para lograr entenderlo se debe partir del concepto democratización más reglas, donde estos usuarios son personas independientes que trabajan como free lance, sin reglas, pero sin olvidar la formalidad del universo , de la ocasión o del contexto donde se desenvuelve que en este caso sería el día a día.

Semanario de los esenciales vestimentarios que se necesitan para realizar el mix de colecci贸n, elaborado por: Sandra Marcela Jimenez Arango (01/10/2014)

M colección ix

El mix colección es donde se clasifican los esenciales vestimentarios por: prendas superiores, prendas inferiores, segunda capa y total look, esto se hace con el fin de ser un apoyo para realizar la colección.

Mix de colección, herramienta de diseño como guía para la realización de la colección. Elaborado por: Sandra Jiménez Arango. (10/10/2014)

Otra herramienta de diseño, son los roperos que son las prendas sin movimiento por la parte delantera y posterior con especificaciones de costuras, construcción, procesos de lavandería y estampados que llevan las prendas.

Chaleco con construcci贸n sastre: chaleco con solapa de un saco formal o blazer y construcci贸n jeans wear. Realizado por: Sandra Jimenez Arango (10/10/2014).

Busca pleitos con cuello camisero con chompa, charreteras de blusa camisera, cuello camisero y combinaci贸n e materiales de los dos universos. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Vestido construcci贸n sastre con bolsillos de ribete, solapa casual wear, corte sastre, perilla escondida y pespuntes dobles en hilo de pespunte. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Blusa camisera: blusa con cuello y pu単os de una blusa camisera con ensamble jeans wear. Realizado por: Sandra Jimenez Arango (10/10/2014).

Pasarela whisper & loud Colombia moda 2013. En: http://www.vistelacalle.com/87175/las-pasarelas-del-dia-1-de-colombiamoda-2013/ (30/09/2014).

Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Pantal贸n del universo casual wear con una construcci贸n y ensamble jeans wear. Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Blusa con cuello en V, en tela chambray y con un ensamble jeans wear. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Pantal贸n 戮 casual con pliegues pantaloneros y bolsillos jeans wear. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Blusa con perilla de camisera, cierre de cobre jeans wear y combinaci贸n de materiales. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Blusa geom茅trica en materiales casual wear pero con ensamble jeans wear. Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Blusa busca pleitos, con mangas de una blusa casual, en tela chambray y costura sencilla con hilo tono a tono. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Falda tubo con construcci贸n jeans wear, bolsillo de un saco blazer y puntadas en hilo de pespunte. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Jeans construcciĂłn sastre; estilo de blue jeans cinco bolsillos, con corte estilo princesa en los laterales, bolsillos de ribete en la parte posterior y cortes centrales en la parte delantera y posterior con pespunte jeans wear. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

Chaqueta Âž casual, con forro interno, costuras jeans wear, solapa del blazer, resorte, en material dril y un proceso de lavanderĂa llamado efecto trapo. Realizado por: Sandra Jimenez Arango. (10/10/2014).

figurines Figurines donde se pueden apreciar las prendas con movimiento puestas en un cuerpo adem谩s de poder evidenciar el mix and match o combinaci贸n de la colecci贸n realizada. realizada por: Juan Santiago Herrera Villa (22/10/2014)

ichas

técnicas y por último, la herramienta final son las fichas técnicas que sirven como apoyo de construcción de la prenda para el diseñador y para la persona que va a confeccionar la prenda, ya que contiene aspectos como especificaciones de producto, tipos de telas, insumos, construcción de la prenda y procesos de lavandería en el caso que la prenda los necesite.

Pasarela whisper & loud Colombia moda 2013. En: http://www.vistelacalle.com/87175/las-pasarelas-del-dia-1-de-colombiamoda-2013/ (30/09/2014).

-Silueta: Se analizaran las siluetas de los universos a profundizar, por medio de un registro fotográfico donde se mostrara con detalle el ensamble y la construcción de las prendas.

-Materiales: Se mostraran las fibras principales y materiales utilizados en cada universo del vestuario y se evidenciaran en una carta de materiales de cada universo del vestuario.

-Acabados: Reconocimiento de los procesos de lavandería y acabados mas utilizados en cada universo y se evidenciara en una muestra física de los procesos ya conocidos.

-Ensamble: se llevara a cabo por medio de un registro fotográfico donde se pueda apreciar aspectos importantes como: calibre de hilos, unión de las prendas, maquinas utilizadas y materiales.

fotos hĂbrido

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Las anteriores fotos evidencian el producto final de la colecci贸n. Fotos tomadas por Valentina Restrepo. Modelo: Sara Ort铆z

-Fue posible encontrar elementos como silueta, materiales, referentes, insumos y usuario correspondientes a cada u n ive r s o , logrando extraer características que a la hora de unirse crean un híbrido entre el universo casual wear y el un ive r s o j e a ns wear, generando así un nuevo lenguaje. -Partiendo de la investigación, el ensamble y la construcción de las prendas tanto del universo casual wear como del u n ive r s o j e a ns wear , se extrajo elementos representativos de cada uno de ellos evidenciados a partir de una pared de fotos, con el fin de unificarlas para luego ser aplicadas al híbrido . -A partir de los elementos de ensamble y construcción unificados y mencionados anteriormente, fue posible generar una nueva silueta característica aplicando el nuevo lenguaje correspondiente al híbrido entre los dos universos . -A lo largo de toda la investigación se encontraron características y elementos plasmados en la ruta metodológica con la intención de que estos puedan ser mezclados y usados en futuras colecciones por otros diseñadores de vestuario, generando siempre una variedad y una continuidad partiendo desde las bases de este nuevo lenguaje. -En cuestión de las variables, se dedujo que las que respectan a cada u n ive r s o del vestuario son: semanario o esenciales vestimentarios, mix de colección, figurines, roperos y fichas técnicas.

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