Proyecto de Grado: "Línea de Mobiliario para Hoteles de Ciudad con Identidad Dominicana" by Sara Fernández

“Línea de m o b i l i a r i o para hoteles de ciudad con i d e n t i d a d dominicana”

Estudiante: Sara Fernández / 2016-5920 Asesoras: Magaly Caba y Tanía Fermín

Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra / Escuela de Arquitectura y Diseño PUCMM CSTA / Proyecto de grado II. 30/03/2020

Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra Campus Santo Tomás de Aquino Facultad de Ciencias y Humanidades Escuela de Diseño e Interiorismo Proyecto de Grado

“Línea de mobiliario para hoteles de ciudad con identidad dominicana” Diseñadora e Interiorista Sara María Fernández Fermín 2016-5920 Asesoras: Magaly Caba Tanía Fermín Lunes 30 de Marzo, 2020 Santo Domingo, República Dominicana

Magaly E. Caba Asesora

Jurado

Tanía Fermín Asesora

Jurado

Proyecto de grado para optar por el tíulo de Diseño Tema: “Línea de mobiliario para hoteles de ciudad con identidad dominicana”. Autor: Sara María Fernández Fermín Asesor/es: Arq. Magaly E. Caba Arq. Tanía Fermín Fecha: Marzo 30, 2020 Santo Domingo, Distrito Nacional, República Dominicana

“Derechos reservados. La publicación parcial o total del presente documento debe responder a autorización expresa de sus autores y de la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra, por condición de copropiedad .” Las opiniones y consideraciones emitidas en el presente trabajo de investigación son de exclusiva responsabilidad de sus autores, eximiéndose la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra de responsabilidad por las consecuencias, daños o perjuicios que tales juicios de valor pudieran ocasionar a terceras personas o instituciones.

Agradecimientos: Este proyecto no hubiera podido ser sin el apoyo y la ayuda de las siguientes personas, a las que quiero agradecer: A mis asesoras, Tania Fermín y Magaly Caba, por su apoyo incondicional y asesoría. Amigo del alma Manuel, por siempre impulsarme y darme fuerzas cuando lo necesitaba. A mi suegra Carolina, por su gran apoyo y ayuda. A mis compañeras de universidad, por nunca dejarme rendirme. A María Mármol, por su gran ayuda y apoyo en este proyecto. A mi madre y mi padre por toda su paciencia y ayuda en todo momento. A Aracelys y a Cheché por su ayuda en la construcción del prototipo de la silla. También a todas las demás personas que pusieron su granito de arena en este proyecto, quiero que sepan que siempre estaré agradecida.

Índice

Marco General

Introducción Motivación Descripción del Proyecto Justificación Objetivo General Objetivos Específicos Alcance General Alcances Específicos Metodología

Línea de Mobiliario

1.1. Generalidades 1.2. Antecedentes Históricos 1.3. Características de mobiliario 1.4. Estructura del mueble

pág. 24 pág. 26 pág. 34 pág. 48

Mueble Dominicano

2.1. Generalidades 2.2. Antecedentes del mueble dominicano 2.3. Mueble del mercado local 2.4. Cultura Dominicana

pág. 54 pág. 56 pág. 62 pág. 70

Proceso de producción

3.1. Generalidades 3.2. Consumos 3.3. Costos 3.4. Producción en los espacios hoteleros

pág. 74 pág. 78 pág. 79 pág. 82

Comparables

4.1. Lu&Bo 4.2. VON Muebles 4.3. Rattan Dominicana 4.4 Patricia Urquiola

pág. 88 pág. 90 pág. 92 pág. 94

Línea de mobiliario - Propuesta

5.1 Descripción de la propuesta 5.2. Línea de mobiliario MANGULINA 5.3 Fichas técnicas 5.4. Manual de fabricación 5.5. Explosivas y renders

pág. 98 pág. 100 pág. 112 pág. 127 pág. 136

Marco general

Introducción Motivación Justificación Objetivo General Objetivos Específicos Alcance General Alcances Específicos Metodología

Marco General

Introducción Por sus hermosas y cálidas playas, su gastronomía, su fauna y flora, su música, y el amor que nos recibimos unos a otros... República Dominicana ha sido un centro turístico en el Caribe. Mucho de esto se puede apreciar en el servicio turístico más popular: la hotelería. Los hoteles son un espacio que ofrecen servicios de alojamiento a visitantes nacionales e internacionales de un país, permitiendo a sus visitantes un desplazamiento turístico y cultural. Es por eso que se trata de incluir todo lo posible en estas edificaciones para así satisfacer a los visitantes y obtener una buena representación de dicho país. Al ser un 3/4 de isla, es importante para los dominicanos obtener recursos económicos y empleos, explotando nuestra ventaja natural de belleza tropical y ubicación geográfica en el centro de América. De acuerdo al reporte por Barómetro Turístico del Ministerio de Turismo se encuentran registradas para el 2017 unas 82,505 habitaciones acercando la meta gubernamental de captar diez millones de turistas anualmente. Según el interiorista Pepe Leal: “el cliente recuerda dónde ha estado. Por eso el diseño ha dejado de ser neutro, que se optaba por ello para intentar contentar a todos, y ahora se impone una mayor especialización para que esa experiencia sea recordada”. Para ello cada hotel “debe buscar ofrecer lo que nadie ha ofrecido antes, experiencias que el cliente

10. I

no haya vivido, para lograr mantenerse en su memoria.” Es por eso que es importante pensar en el diseño a la hora de proporcionar una experiencia. Es tanto así que se ha actualizado el modelo de hotelería, que se ha establecido como una experiencia de ocio más en el destino, especialmente para gente joven, en este caso los “millennials”. Leal afirma que “los hoteles tienen que destacarse por algo, echarle imaginación, buscar algún tiempo diferencial, y al mismo tiempo entroncarse en la ciudad, potenciar lo que ésta tiene para ofrecer.” En la mayoría o casi todos los espacios hoteleros se diseña en base a tendencias, y diseños extranjeros, es decir que no se están desarrollando productos locales, es por eso que no se suele tratar de implementar diseños propios culturales porque se trata de satisfacer a esos clientes de una forma exclusiva con otros diseños internacionales. Aunque se tienen diseños que aplican algunas características dominicanas a sus ambientes, como hoteles boutique, resorts o de montaña, otras tipologías de hoteles, como los de ciudad y los de cadena, se basan en una línea genérica de diseño exclusivo de la empresa, o simplemente tendencias contemporáneas de diseños extranjeros.

Esto es algo que afecta a nivel cultural y económicamente a la República Dominicana y económicamente porque solo se trata de importar diseños extranjeros , en vez de utilizar diseños locales, al menos en el uso de mobiliarios. Se considera necesaria la expresión de un diseño dominicano propio, con una identidad que quede en la memoria de los visitantes.

1. Hotel Real InterContinental

11. II

Marco General

Motivación La motivación principal para este proyecto ha sido la pasión por las artes. El diseño es algo que muestra el valor y la importancia de nuestro día a día. La conceptualización de ideas, el proceso y la historia que se pueden apreciar en el diseño gráfico, ilustraciones, animación, diseño industrial o de interiores son lo que ha traído esta pasión para llevar a cabo este trabajo. El tópico del proyecto es una apreciación sobre la importancia del diseño de interiores y la industrialización de mobiliario, específicamente desde una expresión artesanal y con identidad. Se quiso realizar algo que llevara a la realidad el fruto de un largo trayecto de aprendizaje sobre el diseño, culminando con este proyecto de grado para hacer un aporte y dar valor al diseño dominicano. Una de las razones para este enfoque del proyecto es que se considera que hemos evolucionado a tal punto que no se necesita depender 100% de diseños extranjeros. Además no todo debe venir de afuera para considerarse un diseño “mejor”. Es importante incluir nuestras raíces culturales al momento de diseñar, principalmente porque el arte es parte de lo que constituye la “dominicanidad”. Hasta puede llegar a decirse que se lleva en la sangre de todo dominicano.

12. III

“El diseño es el embajador silencioso de tu marca.” – Paul Rand

13. IV

Marco General

Descripción del Proyecto Este documento se desglosará en 4 capítulos. Se partirá de lo general a lo particular, iniciando con “Una línea de mobiliario” que hablará sobre las características generales de los muebles y especificaciones. Después vendría la cultura dominicana, hablando un poco de los procesos y ventas locales, generalidades de los antecedentes históricos del mueble criollo. Seguirá con los procesos de producción, que serán tanto locales e internacionales llegando al final con lo que será la propuesta de diseño. Finalmente presentaremos el proyecto que trata de dar importancia al diseño dominicano y a su uso en los espacios hoteleros. Es por esto que se desarrollarán diseños que resalten los elementos de la cultura dominicana mediante una línea de mobiliario para hoteles de ciudad que se ubican expecificamente en la ciudad de Santo Domingo.

V 14.

“El diseño crea cultura. La cultura moldea valores. Los valores determinan el fururo.” – Robert L. Peters

15. VI

Marco General

Justificación Mientras en el primer trimestre del 2018, este sostuvo un impulso del 14.7%, durante el año 2017, la República Dominicana recibió 6.2 millones de turistas. Estos generaron divisas por un monto aproximado de 7,200 millones de dólares (una de las mejores de la región).Para hacer una idea, para acomodar a todos estos visitantes, los hoteles dominicanos abrieron 8,366 nuevas habitaciones y están en construcción unas 15,000 adicionales.1 El crecimiento constante del sector turístico es una oportunidad de desarrollo en el sector de la arquitectura y el diseño. Crea más demanda de distintas empresas y, específicamente, genera contrataciones de entidades comerciales y firmas del arquitectura y diseño, principalmente para la compra de materiales y de mejores servicios. Con esto se puede deducir la importancia de los hoteles, con ellos los espacios hoteleros. El turista viene a República Dominicana en busca de experiencias y nuevos momentos. Como interioristas, es importante tratar de despertar esas experiencias en los espacios, especialmente siendo los hoteles el primer contacto con los turistas.

1. Urbanopolis, E. (2018). Siete proyectos hoteleros que sumarán más de 5,000 habitaciones - Urbanopolis.net. Retrieved 10 October 2019

VII 16.

El diseño de los espacios hoteleros sería una oportunidad de crear interiores a gran escala, aplicando un gran contenido de habilidades y conocimientos que no se suelen aplicar en todas las áreas o interiores, además de contrastar gran parte del diseño en un espacio que posiblemente ya esté diseñado, simplemente aplicando las herramientas de desarrollo y planificación de obras. Visualizando los hoteles de ciudad se reciben visitantes de diferentes empresas para hospedarse en la ciudad y quedarse en el hotel realizando diferentes actividades como reuniones, conferencias, eventos, etc.... así como también actividades de ocio. Mayormente en estos hoteles, el diseño suele ser estándar o un diseño ya incluido en un manual corporativo, ya que las mayorías de los hoteles de ciudad en el país son internacionales. El enfoque de este proyecto es diseñar una línea de mobiliario. Es una forma de establecer creatividad en el espacio, unificando el diseño de las cadenas hoteleras internacionales y/o locales, que constan con una imagen corporativa ya definida. El espacio se complementa con los muebles. La comodidad y la diversidad de un mobiliario garantiza una mejora en el espacio. Un mobiliario diseñado con cierto carácter ayuda a quedarse en la memoria de estos clientes, además de que genera un cambio diverso de una cadena hotel en el país.

¿El mueble dominicano puede coexistir en los espacios hoteleros? Este proyecto puede ser utilizado como referencia de que el diseño de mobiliario dominicano no sólo es un diseño que puede ser utilizado en las zonas rurales del país sino también en los hoteles mas lujosos de la ciudad. ¿Existe una falta de identidad dominicana en los hoteles de ciudad ubicados en la ciudad de Santo Domingo? ¿Cómo se implementaría la identidad dominicana a través del mueble en los espacios hoteleros de ciudad en Santo Domingo?

2. Rendering del proyecto, cortesía de Tekton.

17. VIII

Marco General

Objetivo general Objetivos Específicos:

• Estudiar la historia cultural para ser aplicada en el diseño de una línea de mobiliario hotelero.

Diseñar una línea de mobiliario para hoteles de ciudad respondiendo a una imagen cultural dominicana.

18. IX

• Analizar el listado de requerimientos, características y propiedades que debe tener el mobiliario para ser ubicado en un espacio hotelero de ciudad. • Diseñar una línea de mobiliario con características para el espacio social que sirva para ser utilizado en los hoteles de ciudad.

Alcance general Alcances Específicos:

• El estudio de la historia cultural desde el punto de vista del mobiliario que demuestre tales aspectos culturales.

El diseño de una línea de mobiliario para hoteles de ciudad generada a partir de elementos de la cultura dominicana, de manera que exponga identidad y pertenencia.

• Listado de componentes, características y materiales del mobiliario para ser identificado con la cultura dominicana. • Diseño de una línea de mobiliarios que incluye: Silla, Taburete Alto, Sofá Loveseat, Mesa Auxiliar, Mesa Baja y Chaise Lounge.

19. X

Marco General

Metodología En los gráficos presentados se muestra el modo en la cual fue realizada la invesitgación y expone todas las herramientas utilizadas en este proyecto. Cada una de las técnicas desarrolladas en el proceso metodológicos con el fin de alcanzar los objetivos propuestos.

20. IX

- Lluvia depalabras - Organización de palabras - Darle sentido a las palabras - Correciones

- Recopilación de datos web y libros - Definir el índice y subtemas - Depurar las informaciones de cada capítulo.

5. - Diseño y composición del formato - Selección de fuentes tipográicas - Definición de concepto gráfico - Selección y busqueda de imagenes - Elaboración de gráficos

- Identificación del problema - Planteamiento del problema - Definición del tema - Investigación del ¿Por qué? - Elabración del marco teórico - Elaboración del índice

6. - Recopilación de datos - Redefinición de objetivos y alcance - Interpretacion de los temas recopilados - Recopilación de datos - Correciones

- Recopilación de datos - Resumen y conceptualización de información - Depurar informaciones de cada capítulo - Correciones

7. - Conceptualización basada en la investigación - Elaboración de moodboard - Elaboración de proyecto y propuestas - Elaboración de modelo - Correciones de libro - Detalles de diagramación

21. X

22.

Línea de Mobiliario

1.1. Generalidades 1.2. Antecedentes Históricos 1.2.1 Línea de tiempo 1.2.2 Edad contemporánea XIX - Finales 1.2.3 Edad Contemporánea XX 1.3. Características de mobiliario 1.3.1 Uso/Utilidad 1.3.2 Ergonomía 1.3.3 Tecnología 1.3.4 Semiótica 1.3.5 Seguridad 1.3.6 Ecología 1.3.7 Economía 1.3.8 Materiales 1.4. Estructura del mueble 1.4.1 Elementos de la estructura del mueble 1.4.2 Composición del mueble

pág. 24 pág. 26 pág. 28 pág. 30 pág. 32 pág. 34 pág. 35 pág. 36 pág. 36 pág. 37 pág. 37 pág. 38 pág. 39 pág. 40 pág. 48 pág. 48 pág. 50

23.

Marco Teórico

1.1 - Línea de mobiliario

Generalidades

3. Primera línea de mobiliario para el hogar de la nueva marca noruega “Northern”. Compuesta por telas plisadas, maceteros con riego automatizado y su nueva versión de sofá cama se unen a su inaguración de mobiliarios para el hogar. Diseñadores: Morten Skjærpe Knarrum y Jonas Norheim

Una línea de mobiliario es el conjunto de muebles con que se equipa un determinado lugar y sirve para usos y actividades que son habituales dentro de locales, empresas, oficinas y viviendas. Frecuentemente, con este sustantivo en el hogar se hace referencia a los muebles que se utilizan en diversas actividades como dormir, cocinar y descansar, tales como camas, mesas, sillas, estanterías, etc. En el caso de una empresa, son los que se requieren para laborar y almacenar, como escritorios, estanterías, mostradores, etc.2 Según el Diccionario en línea Actual, la etimología de este sustantivo (mobiliario) se remonta al latín. Se origina en mobilis, mobile un adjetivo que significa móvil, ágil, que se puede transportar. Este adjetivo se forma sobre la base de los verbos moveo, moves, movere, movi, motum con el significado de mover, trasladar y el sufijo -ario proveniente del latino –arius que señala pertenencia. Por lo tanto el concepto original de este vocablo es lo perteneciente a lo móvil, a lo que se mueve. Cabe destacar que la línea de mobiliario excluye todo tipo de máquina o electrodomésticos como computadoras, microondas, etc.

2. Actual, D. (2019). ¿Qué es mobiliario?. Retrieved 10 October 2019

24. 24.

Una línea de mobiliario no sólo refleja la necesidad de su usuario. Desde el siglo XVII o XVIII, el mobiliario ha sido un elemento importante en el ambiente de las personas. Pasó de ser un elemento de practicidad del espacio a elementos de diseño y arte. Cabe destacar que el mobiliario también pasó a ser un elemento de lujo para las clases sociales altas, dándole otro significado al diseño de muebles.

4. THE LINE MARBLE. Una línea de mobiliarios de sillas y butacas versátiles de metal y la belleza natural del mármol. Diseñado por: Baker Street Boys, tienda de muebles basada en Londres, Inglaterra.

El mobiliario puede clasificarse en diferentes tipos dependiendo del espacio que este destinado, además del tipo de material que este es diseñado. El mobiliario esta pensado especialmente de cuál sea su estilo o forma, pensando en las diferentes actividades diarias del ser humano.3 Actualmente, el diseño industrial es el área que determina y ejecuta la producción de diferentes tipos de muebles, pensando en la ergonomía, tendencias, o producción masiva de estilos genéricos para su venta con precios más asequibles.

3. Bembibre, C. (2009). Definición de Mobiliario. Retrieved 10 October 2019

25.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.2.

Antecedentes históricos Los antecedentes históricos del mobiliario reciben en términos generales las mismas denominaciones que se utilizan en la historia del arte, la razón es porque los muebles comparten gran parte de los rasgos formales, aunque con cierto carácter artesanal con las obras de arte arquitectónicas, pictóricas y escultórica. Mientras que la pintura y la escultura pueden tener un campo de fantasía ilimitado, los muebles están necesariamente sujetos a ciertas normas físicas de estabilidad, adecuación al uso (funcionalismo) y proporción al cuerpo humano (ergonomía), semejantes a las limitaciones propias de la arquitectura.4 La historia del mueble se divide en cuatro grandes partes de la historia: la edad antigua, la edad media, la edad moderna y la edad contemporánea. En este proyecto solo se hablará de la edad contemporánea del siglo XIX y XX por su gran relevancia actual.5

4. Gomez-Huedo, P. (2015). Breve historia del mueble. 25 sillas que cambiaron al mundo [Ebook] (1st ed., p. 6). Pilar Gomez-Huedo. 5. Bautista, L. (2015). Introducción a la Historia del Mueble, Conceptos Básicos. Retrieved 22 October 2019 7.Ídem.

26.

Los mobiliarios son objetos que con las civilizaciones se sienten identificadas, incluyen diseños y estilos que tienen un significado para ellos. A lo largo de la historia, el mueble se ha ido modificando y mientras se modifica logra cumplir con nuevas necesidades que las generaciones anteriores no necesitaron o no conocían.6 6. Ídem.

“Cada gran diseño compienza con una historia aún mejor.” - Lorinda Mamo

5. La VicarĂa, de Mariano Fortuny (1870)

27.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.2.1

Línea de tiempo 6.

7. •

Silla no.14

•

edad

CONTEMPORáNEA XIX

28.

8. Silla no. 728

•

Silla B3

•

edad

CONTEMPORáNEA XX

Silla Barcelona

10.

11. •

Paimo Lounge Chair

12. •

LCW - Lounge Chair

•

Silla modelo 3107

SIGLO XXI

29.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.2.2

Edad Contemporánea XIX - Finales Hasta finales del siglo XIX, las sillas en su mayoría eran hechas a mano por os artesanos. Sin embargo, la creciente demanda de piezas de mobiliario obligó en cierto modo a los artesanos a desarrollar nuevas técnicas de fabricación en masa que se basaba en las nuevas tecnologías de la época de la industrialización y que se abrían a nuevos mercados.7 Enel año 1859, él austriaco Michael Thonet diseño con gran éxito una silla compuesta únicamente por seis piezas de madera (que se moldeaba y curvaba a través del vapor) y por 10 tornillos. Su fabricación era rápida y de bajo costo, siendo también fácil de desmontar y transportar, ligera y duradera. Siendo esto, se convirtió en uno de los productos industriales más exitosos del siglo XIX.8

7. Gomez-Huedo, P. (2015). Breve historia del mueble. 25 sillas que cambiaron al mundo [Ebook] (1st ed., p. 79). Pilar Gomez-Huedo 8. Ídem.

30.

13. Esta silla fue un íncono por ser la primera silla concebida en masa además de ser la primera en utilizar técnicas de moldeo de madera mediante vapor.

14.

31.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.2.3

Edad Contemporánea XX El siglo XX es un período especialmente interesante para la historia del mueble, ya que los incesantes cambios económicos, sociales y culturales afectaron profundamente al arte, la arquitectura y el diseño, generando un panorama de propuestas sin precedentes todo esto a raíz de la Primera Guerra Mundial.9

La sillas que marcarón historia en esta época fueron:

Los diseñadores de muebles modernos de últimas generaciones y contemporáneos utilizan materiales que durante la era clásica europea no se conocieron. El espectro de productos sintéticos y metales utilizados en fabricación de muebles modernos, impulsa la aparición continua de nuevos estilos, que han conseguido los diseñadores modernistas, bendecidos con el deseo de crear a costa de lo que sea.10 El siglo XX y el siglo XXI también son parte de la historia del mueble y para ello, los grandes diseñadores de muebles modernistas se han encargado de escribirla. Han marcado un camino para decirnos que la creación artística no tiene fronteras. Cuando se piensa que es imposible innovar, aparecen los que superan límites y luego brillan porque son auténticos.11

9. Disseny Hub Barcelona. (2020). Introducción “Historia Del Mueble. Siglos XX Y XXI”. 10. Morazan, K. (2015). EDAD CONTEMPORANEA SIGLO XX. Retrieved 12 November 2019 11. Ídem.

32.

15. Silla no. 728 por Jofeff Hoffman (1907)

16. Silla B3 por Marcel Brewer (1925)

17. Silla Barcelona porÂ Ludwing Mies Van der Rohe y Lilly Reich (1929)

18. Paimio Chair porÂ Aalvar Aalto (1930-1931)

19. LCW - Chair por Charles y Ray Eames (1945)

20. Silla modelo 3107 por Arne Jacosen (1955)

33.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

Generalidades 21.

El mobiliario para hoteles, restaurantes, bares, escuelas, oficinas, casas, etc. están diseñados para una variedad de propósitos. Son desde un simple baúl o silla hasta un elaborado gabinete con aplicaciones de pan de oro. El diseño y construcción de mobiliario esta relacionado con la arquitectura y el diseño de interiores. A lo largo del tiempo, la aplicación, funcionalidad y aspectos decorativos del mobiliario han sido influenciados por la economía, la moda y la tecnología.12 Desde el simple diseño utilitario de las sillas apilables de plástico en un lugar de encuentro vacío y sin carácter, hasta piezas que van más allá de las definiciones y expectativas convencionales para convertirse en algo parecido a una escultura o la arquitectura intencional, los muebles inevitablemente comunican valores simbólicos, estéticos y culturales. 13 Cabe destacar que el mueble al tener diferentes propósitos y ser un objeto con una gran historia tiene diferentes tópicos básicos que abarcar para su utilización, entre estos tenemos: uso, utilidad, ergonomía, tecnología, semiótica, seguridad, ecología, economía y materiales.

12. Online, C. Generalidades de Mobiliario. Retrieved 12 November 2019 13. Booth, S & Plunkett, D. (2014). Furniture for interior design. (1st ed., p. 6). Sam Booth y Drew Plunkett.

34.

1.3.1 Uso:

El uso (o funcionalidad) significa la conveniencia del producto a su uso. Un mobiliario útil se basa en soportar, apoyar, exhibir, almacenar, contener, dividir. Principalmente la función debe ser el punto de partida para todo diseño. Existen requisitos ergonómicos generales. Dependiendo del tipo de mobiliario (oficinas, residenciales,…) se diseñaron estándares de calidad y pruebas de resistencias.14

• El mobiliario doméstico crea, en conjunción con otros objetos como lámparas o relojes, espacios interiores convenientes, confortables y funcionales. • El mobiliario puede ser artesanal o industrial, y por su gran carga ornamental ha sido considerado objeto artístico en la historia del arte decorativo, sobre todo el de la época pre-industrial.

Existen varios tipos de mobiliario, como los muebles que poseen una superficie horizontal separada del suelo, como sillas y camas, mesas, o bien, muebles para el almacenaje o archivado de libros, revistas, ropa, etc. • El mobiliario urbano o equipamiento urbano es el conjunto de bancos, marquesinas, papeleras, etc. instalado por los ayuntamientos para uso del vecindario. • El mobiliario puede ser el producto del diseño o considerado una forma de Arte decorativo. Además del fin funcional del mobiliario, puede servir a un propósito simbólico o religioso.

14. Mobiliario. Retrieved 20 November 2019

22. Felipe Arriagada

35.

23.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

1.3.2 Ergonomía:

La ergonomía es una disciplina que se encarga del diseño de lugares de trabajo y de las herramientas empleadas, de modo que coincidan con las características físicas y anatómicas del trabajador para así optimizar los elementos facilitando las labores y cuidando la salud de las personas.15 En la concepción de un espacio y el diseño de cada pieza de mobiliario, es crucial dar importancia a la ergonomía, en primer lugar. El mobiliario ergonómico visa garantizar la máxima comodidad, seguridad y salud y, para eso, es necesario conocer las medidas y estaturas de los utilizadores.16 Se puede saber si el mueble no está ergonomicamente diseñado: si te provocan algún dolor o si no puedes estar el tiempo necesario en una posición determinada, tus muebles no lo son. Para identidicarlos:17 • Si se trata de una silla, tus pies deben tocar el suelo.

15. Ergonomía en el mobiliario, un factor a considerar. (2015). Retrieved 20 November 2019 16. Ergonomía: su importancia en el mobiliario. (2017). Retrieved 20 November 2019 17. Routio, P. (2007). Teoría de muebles. Retrieved 20 November 2019

36.

• Toda tu espalda debe tener un soporte de apoyo, los respaldos bajos no son recomendables. • Las mesas deben tener una altura mínima de 73 centímetros. • El material de construcción debe ser fiable y resistente, ya que puede deformarse luego y provocar un efecto contrario. • En las sillas, el cuerpo no se debe hundir más allá de 1.5 centímetros para que no se duerma la parte baja del cuerpo. El respaldo debe ser lo suficientemente alto para que brinde un soporte a los hombros y la nuca. • La profundidad del sofá, así como la de las sillas, debe tener una consideración especial en los muebles ergonómicos. Esto también es importante para que la adaptación del cuerpo a ellos sea perfecta.

24.

1.3.3 Tecnología:

La industria de fabricación de muebles ha implementado nuevas medidas para cortar, diseñar y vender. En el pasado, los muebles pasaban por un proceso manual. Con el tiempo, se implementó el uso de sistemas mecánicos para producir en mayores cantidades por menor costo. La llegada de la era digital impactó en la producción de muebles añadiendo nuevas modalidades, como el diseño digital, la optimización del material, el ahorro de tiempo y la facilidad del usuario para crear su propia idea.18 Se han diseñado una enumerada cantidad de maquinaria/tecnología de punta para fabricación de mobiliarios, especialmente para el mecanizado y transformación de maderas: Centros de trabajo a control numérico punto-punto, seccionados horizontales, automatizaciones para el sector del mueble, máquinas automáticas para el embalaje con película de polietileno termo retráctil, enchapadas para cantos, secaderos para madera, barnizados automáticas para piezas y muebles, lijadoras/calibradoras automáticas, generadores de doblado de la madera, y por último tenemos sistema de succión y cabinas de pintura, lijadoras, etc.19

18. Beneficios de la tecnología en la fabricación de muebles. Retrieved 20 November 2019 19. Amado, M. (2010). ULTIMA TECNOLOGÍA EN MAQUINAS PARA EL TRABAJO DE LA

25.

1.3.4 Semiótica:

Según el Diccionario ABC: “La semiótica es la ciencia o disciplina que se interesa por el estudio de los diferentes tipos de símbolos creados por el ser humano en diferentes y específicas situaciones. Este estudio se basa en el análisis de los significados que cada tipo de símbolo puede tener y cómo ese significado puede ir variando a lo largo del tiempo o del espacio.” Al momento de diseñar se debe, por un lado, entender este lenguaje y por otro tener la capacidad de hacer hablar a los objetos por sí mismos pues en el orden de las formas este lenguaje resalta valores intuitivos que apenas son reproducibles figurativamente.20 Umberto Eco (1972) puso el ejemplo de un trono real, “sentarse” en él es sólo una función entre otras, que además en muchas ocasiones no se ve satisfecha plenamente. El trono ha de irradiar una dignidad majestuosa, representar el poder, despertar veneración. Estos modelos de interpretación se pueden utilizar en otros tipos de silla.21

20 21

MADERA. Retrieved 20 November 2019 21. Semiótica y diseño - Muebles Lluesma. (2011). Retrieved 20 November 2019 22. Ídem.

37.

26.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

1.3.5 Seguridad:

El uso de muebles trae consigo unos riesgos del accidente, especialmente a los niños pequeños y a personas de edad avanzada. Sin embargo, hay métodos utilizables para estudiar, sistematizar y analizar los accidentes relacionados con muebles y para definir las medidas necesarias para evitarlas.22 Entre las metas para el diseño de mobiliarios, es importante de evitar peligros y riesgos a los utilizadores se valida como suprema, es decir más obligando que otras metas. Esto es comprensible porque el daño al usuario que puede seguir de la seguridad inferior de un producto puede a veces ser la pérdida de vida o de salud. También las consecuencias al fabricante son a menudo más graves que esas que puedan sobrevenir del estándar inferior de otras características del producto (como su utilidad, belleza, etc.)23 Se puede observar diferentes riesgos y razones como: • Riesgos de romperse y del derrumbamiento • Materiales dañosos • Peligros eléctricos • Peligros Mecánicos

22. Routio, P. (2007). Teoría de muebles. Retrieved 20 November 2019 23. Ídem. 25. Mobiliario ecológico. Retrieved 20 November 2019

38.

1.3.6 Ecología:

La protección del medio ambiente y, de paso, de la tierra, considerada como un todo indivisible, ha pasado de ser una idea atiborrada de retórica vacía, a ser un imperativo que se ha puesto en práctica, en todos los ámbitos.24 Un mueble ecológico puede estar fabricado de muchas maneras y con muchos materiales. Principalmente se utilizan madera, fibras vegetales, hierro, cartón, alabastro, piedra... En el caso de las maderas, como el pino, el roble o la haya, “el productor se decanta siempre por el uso de materias sostenibles, procedentes de bosques de tala controlada que se reforestan asiduamente. Son de origen local para minimizar el impacto del transporte y la distribución. Se trata de maderas macizas y no conglomerados”, explica Alfonso González (Ekoideas). Las fibras vegetales y animales vienen de plantaciones o ganaderías ecológicas y en su procesado no se utilizan productos químicos. Algunas permiten la composición de muebles, como el rattán o el mimbre. Otras se usan para los rellenos, acolchados y tapizados, como el algodón orgánico. 25

24 25

1.3.7 Economía:

En economía el concepto de mobiliario se vincula sobre todo a valor mobiliario, que es la transmisión de derechos sobre los bienes inmuebles, convirtiéndolos así en derechos en valores qué pueden transmitir con sencillez. Este valor destaca porque es negociable y se permite agrupar en emisiones. Entre esos valores se encuentran los pagarés, las letras de cambio, las acciones y las obligaciones.26

27. Muebles hecho con conciencia. El respeto al medio ambiente y un proceso de fabricación ecológico

que cuida desde la elección de la materia prima hasta el embalaje y el transporte del mobiliario son las bazas para atraer al consumidor.

En la producción de mobiliarios se utilizan un conjunto de recursos, a los que se denominan elementos del costo de producción. Cuando uno ha comprado una mercancía, es fácil identificar el gasto causado por ella: es simplemente el precio. En lugar de ello, si nosotros mismos fabricamos el mobiliario, los gastos consistirán en contribuciones materiales o „inputs” como: • Materias primas • Trabajo • Máquinas, edificios y otros equipos físicos necesarios. • Estaos productos materiales tienen mayores o menores precios estándar, y aplicándolos podemos calcular los costes que acarrea el producir cierto mobiliario.27

26. García, I. (2017). ¿Qué es mobiliario? | Concepto de mobiliario | Tipos de mobiliaro 28. Routio, P. (2007). Teoría de muebles. Retrieved 20 November 2019 27

39.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

1.3.8 Materiales:

El concepto de material puede definirse como una porción finita de materia con sus mismas características generales, pero siendo un elemento real con tamaño y dimensiones, pudiendo ser trabajable y transformable para su mejor aprovechamiento. Hoy en día son muchos los materiales empleados para la fabricación de muebles, pues este sector industrial ha evolucionado con los años. Los materiales que se utilizan para la fabricación de mobiliario pueden ser variados, de tal forma que se correspondan con los requisitos estéticos y de funcionalidad que lo clientes demandan.28 • 1.3.8.1 Madera: La madera es el material mas solicitado y usado por excelencia. Todos los tipos de maderas poseen características específicas dependiendo de su composición cómo son la textura, el olor, el color, las vetas, su trabajabilidad, durabilidad, etc.29 También existen diferentes tipos de manufactura de la madera como: Tableros aglomerados o conglomerados, Tableros de chapas y Tableros de fibra.

28. Root, R. (2018). Materiales para la fabricación de sillas y mobiliaro en general 29. Ídem.

40.

28.

29. Cerezo

33. Pino

37. MDF (Medium Density Fibreboard

30. Nogal

34. Caoba

38. Contrachapado

31. Roble

35. Fresno

39. Aglomerados

32. Haya

36. Chapas de madera

40. Melamina

41.

CAP. 1 - Línea de mobiliario 43. Acero

1.3 - Características del mobiliario

• 1.3.8.2 Metales: Según definición.de: Los metales son los elementos químicos capaces de conducir la electricidad y el calor, que exhiben un brillo característico y que, con la excepción del mercurio, resultan sólidos a temperatura normal. Los metales son tenaces (pueden recibir fuerzas bruscas sin romperse), dúctiles (es posible moldearlos en hilos o alambres), maleables (se convierten en láminas al ser comprimidos) y cuentan con una buena resistencia mecánica (resisten esfuerzos de tracción, flexión, torsión y comprensión sin deformarse).

42.

44. Nogal

41. Hierro

45. Roble

42. Aluminio

46. Haya

47. Cerezo

51. Colección “The Line” por Baker Street Boys 48. Nogal

49. Roble

50. Haya

43.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

• 1.3.8.3 Polímeros: Cuando se piensa en mobiliario elaborado en plástico, es común que se vengan a la mente muebles tradicionales, sencillos, que cuentan con características como bajo costo, apilabilidad, alta duración y quizás poco valor estético; sin embargo y con el paso del tiempo, los diseñadores de productos e ingenieros se han encargado de demostrar la versatilidad de los polímeros en gran cantidad de aplicaciones.30

En su mayoría, los polímeros son sustancias provenientes del petróleo que, dependiendo de su disposición molecular, dan origen a tres clasificaciones: termoplásticos, termoestables y cauchos. 31 30. Zuluaga, C. Polímeros y su influencia en la evolución del mobiliario. Retrieved 25 November 2019 31. Ídem.

44.

52.

53. Polipropileno (PP)

56. Fibra de vidrio

59. Policarbonato 60. PVC

54. Nylon (Poliamida)

57. Poliuretano Rígido 61. Resina Acrílica

55. Polietileno (PE)

58. Acrílico

45.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.3 - Características del mobiliario

1.3.8.4 Textil: Un tejido, o tejido textil, o en lenguaje más popular tela, es un material textil. Un tejido es el género obtenido en forma de lámina más o menos resistente, elástica y flexible, mediante el cruzamiento y enlace de series de hilos o fibras de manera coherente al entrelazarlos o al unirlos por otros medios.32 Se dividen en: Fibras naturales: Las fibras textiles naturales de origen vegetal son las que se originan en el vello de las semillas, como el algodón; en el follaje, como el sisal; en el tallo como el lino y fibras originadas en la cáscara, como el coco. 33 Fibras sintéticas: La fibra sintética es una fibra textil que se obtiene por síntesis orgánica de diversos productos derivados del petróleo. Las fibras artificiales no son sintéticas, pues proceden de materiales naturales, básicamente celulosa.34

32. Zuluaga, C. Polímeros y su influencia en la evolución del mobiliario. Retrieved 25 November

2019 33. Gonzalez, M. (2013). FIBRAS SINTÉTICAS Y ESPECIALES. Retrieved 26 November 2019 34. Telas para muebles - ¿Cuáles hay y cual puedo elegir?. Retrieved 26 November 2019

46.

62.

63. Fibras naturales

67. Lino

71. Microfibra

64. Chenilla

68. Cuero

72. Fibra sintĂŠtica

65. Rattan

69. Seda

73. Piel de imitaciĂłn

66. Mimbre

70. Terciopelo

74. Nylon

47.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.4 - Estructura del Mueble

La estructura es el conjunto de partes que componen el mueble, teniendo en cuenta la modalidad o técnica de unión entre las piezas. Dos muebles pueden tener idéntica forma, dimensiones y aspecto, pero ser de una estructura diferente, ya sea por la distinta disposición de las piezas o por los materiales que lo constituyen, asimismo por la manera de estar ensambladas dichas piezas para integrar el conjunto. La estructura es un factor que influye en una serie de cualidades en los muebles siendo estos: la resistencia, la durabilidad, la ligereza y la operatibilidad.35

35. Melamine, H. ¿Cómo es la estructura de un mueble?. Retrieved 26 November 2019 37. Ídem.

1.4.1 Elementos de la estructura del mueble: En toda estructura de cualquier mueble, no todas las partes o piezas que la conforman tienen la misma función. Podemos intentar establecer una clasificación de los elementos de la estructura según su función, obteniendo las siguientes grandes categorías:36 •

Elementos resistentes y de sostén: Cuya función dentro de la estructura es la de resistir los esfuerzos a la que estará sometida, tanto los debidos al uso del mueble como os producidos por el propio peso e incluso, en los muebles de madera, los que provienen de las variaciones de forma y dimensiones que se producen en las piezas como consecuencia del paso del tiempo y de las condiciones ambientales.

•

Elementos de relleno o cubierta: Cuya primordial función es la de limitar o cerrar un espacio cubriendo un hueco o abertura existente entre los elementos resistentes.

•

Elementos de articulación: Que cumplen la función tanto de permitir como de limitar el movimiento de determinadas partes de la estructura con respecto a otras.

•

Elementos ornamentales: Tienen como finalidad mejorar el aspecto estético del mueble.

75.

48. 48.

76. Figura 1

1.4.2 Composición del mueble: I. Cuerpo del mueble: Definiremos el cuerpo del mueble como el conjunto rígido e indeformable que caracteriza la forma general del mueble. Se debe considerar además, que el cuerpo del mueble está a su vez conformado por el armazón y la envoltura.37 •

Armazón: Formado por todos los elementos resistentes del cuerpo del mueble. •

•

Montante: Son piezas destinadas a soportar esfuerzos verticales, como las bases, constituyendo en algunos casos una prolongación superior de los pies o patas. Travesaño: Son todos aquellos elementos encargados de transmitir los esfuerzos horizontales a los montantes.

Envoltura: Es la parte que completa o recubre el armazón, integrada fundamentalmente por los elementos de relleno o revestimiento y elementos decorativos. Se representará en la figura 1

II. Base del mueble: La base de un mueble desempeña un papel clave en la estética del mobiliario. 38 •

Zócalo: Tendrá la denominación de zócalo cuando este constituida por piezas horizontales continuas que envuelven todo el perímetro de la base.

•

Pies: Se denominara pies, cuando están formadas por piezas de poca altura puestas en distintos puntos de apoyo del mueble.

•

Patas: Se le llamaran patas, cuando su altura sea relativamente alta.

37. Melamine, H. ¿Cómo es la estructura de un mueble?. Retrieved 26 November 2019 39. Ídem.

77.

49.

CAP. 1 - Línea de mobiliario

1.4 - Estructura del Mueble

78. Figura 2

III. Complementos del mueble: Los complementos del mueble son partes de igual o distinto material del que está hecho el armazón constituido generalmente por piezas móviles que se adicionan al armazón principal mediante dispositivos de articulación adecuados. 39 •

Complementos del primer grupo: Estos complementos los podemos considerar en sí mismos como armazones secundarios con respecto al armazón principal del mueble. Forman parte integrante del armazón principal, tales como las guías de madera fijas, puntos de apoyos labrados en el cuerpo del mueble y encajes especiales. En cuanto a su estructura, las puertas, los tableros móviles y extensibles, los estantes, son similares a los paneles y tableros del armazón principal ya descritos. (figura 2)

•

Complementos del segundo grupo: Cuando los complementos sean de materiales distintos como lo son la herrajería (bisagras, etc.), ferretería (tornillos, etc.), metalistería (tiradores), tela (tapizados), plásticos (formica), espejos y cristales, piedras (mármoles, etc.). Es de suma importancia que el mueble este diseñado con una buena estructura es la condición para que sea estable y por consiguiente duradero. (figura 3)

39. Melamine, H. ¿Cómo es la estructura de un mueble?. Retrieved 26 November 2019

50.

79. Figura 3

80. Serie 416 por Artiloft

51.

52.

Mueble Dominicano

2.1. Generalidades 2.2. Antecedentes del mueble dominicano 2.2.1 Silla Serrana 2.2.2 Silla Estilo Maria Teresa 2.2.3 Silla Palito 2.2.4 Silla de Hierro Forjado 2.2.5 Mobiliario de Hierro Victoriana 2.2.6 Silla Plegable Vulcano 2.2.7 Mobiliario de Mimbre y Rattan 2.2.8 Silla plástica 2.3. Mueble del mercado local 2.3.1 Ciclo de vida del mueble 2.3.2 Producto Artesanal 2.4. Cultura Dominicana

pág. 54 pág. 56 pág. 56 pág. 57 pág. 57 pág. 57 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 62 pág. 62 pág. 64 pág. 70

53.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.1 - Mobiliario dominicano

Generalidades A inicios del pasado siglo, conjuntamente con los cambios que se daban en la economía, la política, la estratificación social, en los medios de comunicación, los órganos de transmisión cultural e incluso en la demografía de la isla, el mueble dominicano empieza a despojase de este carácter rústico y primitivo que lo representaba. Partiendo del hecho de que se registra una notable introducción de muebles extranjeros en el país, es que la industria del mueble nacional empieza a desarrollarse. A partir de mediados del siglo XIX el diseño se enfoca en las tendencias de estilos de épocas pasadas.40 Desde la década del 1920 el diseño del mueble dominicano se vio influenciado de corrientes de diseño europeas y norteamericana que empezó a ser adoptado en la fabricación con maderas criollas como la caoba, el cedro y el espinillo. La mezcla de todos estilos y la reinterpretación artesanal genera en sí un nuevo carácter en el mueble dominicano.41 La industria dominicana se ha visto afectada por la globalización y homogeneización de los productos que por su precio, calidad u otras razones, contra restan las iniciativas de las empresas locales de muebles. Siendo un país en desarrollo, las limitaciones de financiamientos, problemas de energía eléctrica, uso de maquinarias obsoletas se han

40. Melamine, H. ¿Cómo es la estructura de un mueble?. Retrieved 26 November 2019 41. Ídem. 43. Rodríguez Beconsme, A. (2013). El mueble de madera dominicano (1st ed., p. 1). Republica Dominicana: Fari Rosario.

54.

convertido en costos elevados de producción y bajo niveles de competitividad. Esto es debido a la competencia directa con productos extranjeros en el mercado con menores costos laborales unitarios (como el caso de china). 42Este desbalance da un giro negativo en la industria del mueble, ya que parte de una realidad retratada por un mercado nacional muy reducido y con limitaciones en el ámbito económico y social. Esto no quiere decir que el diseño del mueble dominicano no pueda enfrentar a países desarrollados en el mercado nacional, sino que se presenta una dificultad por la realidad actual del mercado moderno.

81. Mecedora diseĂąada por Pascual Palacios

55.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.2 - Antecedentes del mueble dominicano

El mueble existe desde el momento en que el hombre decide dejar el suelo por la comodidad de sentarse sobre una piedra o un tronco caído. Una muestra correspondiente a esta etapa en la evolución de la humanidad y paralelamente a la historia del mueble dominicano. 43 Antes de la llamada colonización de América los taínos usaban hamacas como su mobiliario principal. Pero también usaban un asiento muy particular al que llamaban DUHO. Éste era una especie de banqueta hecha en piedra o madera con grabados geométricos en la parte superior, con cuatro patas, siendo las dos frontales más cortas que las traseras, y coronado con una cabeza de animal. El cronista Oviedo lo describe así: “Los duhos suelen tener la forma de una tortuga y este animal era representación de la tierra sobre la cual estaba la bóveda celeste, simbolizados por el carapacho lleno de escamas con dibujos circulares y romboides que podrían evocar en los indios las nubes y los cuerpos estelares”.44 La burguesía dominicana hace uso de la arquitectura y el mobiliario en su competencia por el estatus social; se amueblan las casas con mobiliario importado facilitado por las emergentes y prolíferas empresas importadoras que los traían en barcos desde Europa y Estados Unidos.45

43. Periódico Hoy. Historia del mueble en el país. (2005). Retrieved 1 December 2019 44. Centro León. Duho de madera. (2013). Retrieved 1 December 2019 46. Periódico Hoy. Evolución del mueble del país. (2005). Retrieved 1 December 2019 47. Ídem. 45

56.

Los primeros indicios de diseño de mobiliarios fue a partir de la primera intervención norteamericana (1916) y en el gobierno de Rafael Trujillo introduciendo el Art-Decó. Comienza a manifestarse en nuestro país desde finales de la década de los 20’s y el principio de los 30’s y fue usado principalmente en detalles decorativos de balcones, antepechos y mensuras en viviendas desarrolladas en ciudad nueva, Zona Colonial y Gazcue.46 En esta época también surgió el estilo afrancesado inspirado en el estilo francés Luis XVIII. Son introducidos al país por la generación económica alta criolla, que quería lo

46 82. Duho ceremonial de madera

mejor para sus nuevas residencias llamadas villas, que se encontraban en las nuevas zonas de Gazcue. Estas sillas comenzaron a construirse en el taller del Maestro Pascual Palacio, ebanista español que arriba al país a principios de los años 20 y que pronto se convirtió en uno de los ebanistas más valorados del país.47 Entre los años 20, 30 y 40 los ebanistas criollos comenzaron a hacer replicas de los mobiliarios de estilo Chippendale. En el taller del Maestro Pascual Palacios y la mueblería Sabina crearon su versión original con características de los muebles de Thomas Chippendale. Sabina fue una empresa de muebles que fue fundada en la década los 30 en Santiago, que posteriormente se trasladó en la capital.48

83. Silla serrana

Otros estilos y sillas que aparecieron en nuestro país que fueron de importancia fueron:

- 2.2.1 Silla serrana: Es tal vez la silla más autentica entre las creadas por ebanistas y artesanos criollos, entre quienes reinterpretaron los modelos españoles y norteamericanos. De líneas rectas y poca talla, confeccionada con materiales como la caoba, el pino criollo y el guano. Entre sus características principales se destaca sus patas rectas, o a veces torneadas, el respaldo recto cruzado por piezas de madera, a veces cubierto de guano.

47. Periódico Hoy. Evolución del mueble del país. (2005). Retrieved 1 December 2019 48. Ídem.

57.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.2 - Antecedentes del mueble dominicano

- 2.2.2 Silla estilo María Teresa: Eran muebles confeccionados en serie con madera baratas, como pino, el olmo y el roble. Por lo general tenían asiento y respaldo de pajilla para que fuera más ligera y fresca, con sus partes superior e inferior curvadas y con balaustradas en el respaldo terminado con un panel hecho de pajilla. Con la expansión de las importaciones que ocurrieron a finales del siglo XIX, llegan los primeros modelos de sillas estilo María Teresa, que rápidamente fueron copiados y adaptados a la calidad de las maderas locales como la caoba, sufriendo algunas modificaciones en el proceso, pero manteniendo intacta sus principales características de ligereza, frescura y belleza. A pesar de sus orígenes humildes y su fabricación en serie, este modelo de silla conserva su gracia y encanto. Son sillas con un diseño muy armónico y proporcionado que por sus cualidades de diseño: dimensiones, peso y porosidad se adapta al clima tropical de la isla y también casi cualquier estilo de decoración o ambiente. La historia del mueble dominicano tiene un punto de acento a finales de los años 70 cuando se crea la compañía de muebles VON que introdujo la innovación en diseños, formas y

58.

materiales creando varias líneas de mobiliario moderno y de excelente calidad. A partir de este punto se han creado diversas empresas de mobiliario dominicano en donde el diseño, los nuevos materiales y diversas técnicas de construcción son su sello distintivo, todavía se nota la influencia de las tendencias internacionales, pero que trata de crear piezas únicas y distintivas. - 2.2.3 Silla palitos: Es uno de los modelos criollos mas populares. Se puede encontrar en toda la geografía nacional. Esta silla tiene una marca influenciada de los modelos de silla norteamericana e inglesa “High Back” (espalda alta) y “Spindle Back”. Este tipo de mobiliario está compuesta por numeradas piezas de madera torneada que se colocan en el respaldo y uniones en las patas. Se complementa con un respaldo alto y recto, que es su principal características, y un asiento de un material como guano, la pajilla, etc. - 2.2.4 Mobiliario de hierro forjado: Estos mobiliarios de estilo industrial con arabescos evoca los diseños con respaldo alto.

84. Mecedora Estilo MarĂa Teresa

86. Silla de hierro forjado

85. Silla palitos

59.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.2 - Antecedentes del mueble dominicano

- 2.2.5 Mobiliario de hierro victoriana: Este estilo de mobiliario llega al país desde los Estados unidos y las islas del Caribe inglés. Pronto se hizo muy popular en la clase acomodada dominicana. Entre los años 60 y 70 se comenzaron a fabricar muebles con una aleación de hierro y aluminio que los hizo mas ligeros y duraderos. - 2.2.6 Silla Vulcano: A mediados de los años 60, después de la segunda intervención norteamericana, comienza a llegar las primeras sillas plegables al país. En pocos años se comenzó a fabricarse localmente. La silla vulcano escribió una página importante en la historia del mueble dominicano. - 2.2.7 Mobiliario de mimbre y ratán: La industria del mueble de mimbre y ratán comienza a desarrollarse a principios de los años 70, cuando la incipiente migración china hacia República Dominicana de principios de los años 60. La mayoría se ubica en la zona de Bonao en donde las condiciones de los suelos son ideales para el cultivo del bambú. Estos dos factores fueron suficientes para el inicio de una industria que arrancó con artesanos chinos quienes enseñaron el oficio a la mano de obra nacional que siguió con la confección de este tipo de mobiliario.

60.

- 2.2.8 Silla plástica: El modelo de silla plástica que se popularizó en el país a principios de los años 80, es el modelo de la segunda guerra mundial. Julius Frankeber junto a su hijo Werner iniciaron esta empresa “Monobloc” en los años 60 y comenzaron a fabricar el modelo de silla “Mo” la primera silla de plástico inyectado de bajo costo, ligera y aplicable, posiblemente fue proyectada por el diseñador italiano Vico Magistretti en 1967 y producida a gran escala en al década de los 70. Debido a su bajo precio, ligereza y durabilidad rápidamente se hicieron muy populares en todos los hogares y negocios dominicanos. Este modelo llega al país a finales de la década de los 70 y fue fabricado por Duralon, industria dedicada a la fabricación de objetos en plástico para el hogar. La empresa fue fundada por judíos alemanes que emigraron a la isla.

87. Silla de hierro victoriana

88. Silla Vulcano

89. Silla de Rattan y Mimbre

90. Silla Plรกstica

61.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.3 - El mueble en el mercado local

En el sector de las pequeñas y medianas empresas de la República Dominicana, el renglón correspondiente a la industria del mueble es de gran importancia tanto por el valor del producto como por el nivel de empleos y las exportaciones que genera este sub-sector y las divisas que aporta al país. Dentro del conjunto de la pequeña y mediana empresa, aproximadamente un 2% de los negocios corresponden al renglón muebles.49 La mayor parte de la producción del sector de muebles se dedica al mercado interno, en especial la producción de muebles de madera. La mayoría de las empresas (aproximadamente un 70%) son pequeñas, al estilo de pequeños talleres, generalmente organizadas por antiguos operarios que formaron sus empresas.50 91. Figura 1

49 50

- 2.3.1 Ciclo de vida del mueble: El ciclo de vida de un producto, en este caso, el mueble es una evaluación determinada durante el tiempo en el que permanece en el mercado. Suele estar dividido en 4 o 6 fases. 51 (figura 1) • Etapa de introducción. Es el momento en que el producto se introduce en el mercado. Aquí el mueble se da a conocer y donde se invierte en su promoción para ser conocido en el mercado. • Etapa de crecimiento. En esta etapa aumentan las ventas, al aumentar el interés del cliente. Los beneficios empiezan a crecer y el mueble necesita mucho apoyo para mantenerse. • Etapa de madurez. El crecimiento de las ventas se ralentiza y estabiliza en el mercado. El mueble está asentado y consolidado en el mercado y los beneficios son altos. • Etapa de declive. Las ventas comienzan a decrecer significativamente y el mueble se prepara para salir del mercado normalmente ya saturado. La causa principal suele ser la obsolescencia.

50. Informe de Preferencia de Mercado del Mueble Dominicano. Retrieved 2 December 2019 51. Ídem. 52. Debitoor. ¿Qué es el ciclo de vida del producto?. Retrieved 2 December 2019

62.

Es evidente que el ciclo de vida del mueble es más largo que el que repiten otros bienes duraderos. El mueble dominicano goza de ser el mas longevo que sus homólogos extranjeros. Según Angélica Rodríguez sus razones del porqué son: 1. El consumidor dominicano compra muebles que duren toda la vida y sean capaces de resistir los hábitos de limpieza del país. Estos hábitos de limpieza se refiere a la costumbre tradicional de las casas con derramar cubetas de agua y detergentes en piso y paredes. No es exclusivamente dominicano pero los muebles con zócalos o patas, cables aglomerados, etc., no resisten a este método de limpieza.

El ciclo de vida del mueble dominicano apenas empieza cuando son desechado tras años de uso y a través de generaciones. Es común la comercialización de mobiliarios utilizados en barrios pobres y densamente poblados, por lo cual se reconstruyen e inician un nuevo proceso de rehuso. 52

52. Rodríguez Beconsme, A. (2013). El mueble de madera dominicano (1st ed., p. 69). Republica Dominicana: Fari Rosario. 92.

2. Existen un fuerte apego a la madera, principalmente caoba ya que es un símbolo de estatus y garantía de la calidad del mueble, por su durabilidad. 3. La estética del mueble de madera parece atada a la talla profusa y al lugar de la casa al que está destinado. 4. Las limitaciones de los fabricantes momento de utilizar materiales prefabricados u otras alternativas mas económicas a los materiales comúnmente utilizados . La mano de obra es relativamente barata por lo cual la inversión de nuevas tecnologías y maquinarias industriales solo se compensa a largo plazo.

63.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.3 - El mueble en el mercado local

- 2.3.2 Producto Artesanal: Como la artesanía, ninguna expresión de la industria nacional creativa ha logrado auto-evaluarse, identificar sus prioridades y poner en sintonía sus objetivos con las líneas estratégicas que marcan el ritmo del mercado y el pulso de las economías en los nuevos tiempos. Sea la presente publicación un reconocimiento a los artesanos dominicanos que con su perseverancia nos demuestran que, más allá de la sencillez que les caracteriza, habita en ellos, por igual, el espíritu de “la pasión, la creatividad y la gerencia”.53 El desarrollo de la artesanía, como industria cultural de gran impacto en la economía nacional, se consolida como una oportunidad para el desarrollo competitivo de la República Dominicana, dado especialmente su estrecha vinculación con el sector turístico nacional. Las industrias culturales se convierten en una oportunidad para promover las ventajas competitivas de los países donde su diferenciación depende cada vez más de la capacidad de su sector productivo para innovar, basado en la agregación de valor, mediante el conocimiento y aprovechamiento de las Tecnologías.54

53. Viceministerio PYMES. (2015). Catálogo de Artesanía Dominicana. Retrieved 2 December 2919 54. Ídem.

64.

93. Feria de la comunicación de Jarabacoa

- Ebanistería: En términos artesanal se hace fundamentalmente la ebanistería. La ebanistería artesanal es una técnica que propicia elaboraciones en madera, destinadas básicamente al mobiliario. El hecho de lo artesanal no implica la ausencia de equipos o herramientas, más bien se desorientar la consideración conceptual de determinados objetos que permiten reflejar costumbre, tradiciones y significación cultura, igual que aquel mobiliario característico de típico hogar dominicano. Como ejemplos tenemos mecedoras, sillas palitos, haragana, mesas de pino, armarios, baúles, entre otros. Todas son obras de ebanistería, pero al ser trabajadas con técnicas tradicionales de elaboración local y materiales que identifican la obra con su comunidad, las hace portadoras de elementos identitarios y obtienen la consideración de artesanal.55

el bambú, ratán y mimbre, ubicados mayormente en Bonao y en los alrededores de la autopista Duarte, entre La Vega y Santiago.56

Esta artesanía ha tenido un decaimiento en las ventas debido al gran volumen de importaciones de muebles con diseños modernos y de fácil ensamblaje que son preferidos por la clientela nacional y hotelera. No obstante, todavía operan muchos talleres de ebanistería, principalmente ubicados en las comunidades de Inoa, San José de las Matas (Sajoma), provincia Santiago, y en La Lista de la provincia Barahona, que utilizan maderas de caoba, pino y roble, entre otras. También hay varios talleres que utilizan

55. De la Cruz, M., & Durán Núñez, V. (2012). Artesanía dominicana, un arte popular (1st ed., p. 161). Santo Domingo: Victor Manuel Durán Núñez y Área de relaciones públicas y comunicaciones. 57. Viceministerio PYMES. (2015). Catálogo de Artesanía Dominicana. Retrieved 2 December 2019

94.

65.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.3 - El mueble en el mercado local

- Torneado de madera: El torneado de la madera es la técnica que permite desbastar la madera cuando esta gira en su propio eje, fijada en uno o dos puntos para obtener figuras en formas cilíndricas o circulares. Este proceso de desbastar acontece cuando la madera entra en contacto con los diferentes instrumentos metálicos cortantes que aplica el tornero. Esta popular técnica tiene su origen como especialización dentro de la ebanistería, lo que determinó que se mantuviera como apéndice de ella por un largo periodo. Comenzó a cambiar en la medida en que surgieron originales elaboraciones torneadas, sin la implicación de la ebanistería.57 Probablemente, fue el mortero de uso doméstico, una de las primeras obras netamente torneadas y además sirvió como fundamento para nuevas elaboraciones, las cuales fueron apareciendo indistintamente de forma esporádica hasta el abanico de obras de la misma tipología. Un ejemplo que establece con claridad esa independencia del torneado con respecto de la ebanistería fue la oferta del curso de torneado en madera al momento de la fundación del CENADARTE, en 1965. Carlos Julio Monsanto (fallecido) fue el primer instructor de esta labor en ese centro docente. A él le seguiría Fausto Carela, entre quienes compartieron la formación de numerosos jóvenes que lograron un gran desarrollo.58

57. De la Cruz, M., & Durán Núñez, V. (2012). Artesanía dominicana, un arte popular (1st ed., p.

163). Santo Domingo: Victor Manuel Durán Núñez y Área de relaciones públicas y comunicaciones. 58. De la Cruz, M., & Durán Núñez, V. (2012). Artesanía dominicana, un arte popular (1st ed., p. 164). Santo Domingo: Victor Manuel Durán Núñez y Área de relaciones públicas y comunicaciones.

66.

127. Manos de carpintero torneado madera en torno.

95. Bambú

98. Sabina

96. Acacia

99. Caoba

97. Almácigo

100. Roble

67.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.3 - El mueble en el mercado local

- Fibras naturales: guano, cana y la hoja de palma: Como un complemento de la producción, la cana y la hoja de palma se utilizan también para el tejido de asientos de sillas y espaldares de mecedoras en las comunidades de tabacalera del siglo pasado, se desarrolló mayormente en el Cibao toda una actividad artesanal del tejido de guano para la fabricación de Inoa y Sajona, en la provincia Santiago y de la cana, Lista, provincia Barahona. 59 También es importante destacar que estos tejidos artesanales incrementan su producción en la región Sur, específicamente en la ciudad de Baní y comunidades de su entorno. Hoy en día perdura la tradición de fabricación y la creación de nuevas líneas de productos y para suplir accesorios y componentes de muebles.60

101. Diferentes tejidos elaborados con guao.

102. Tejido trenzado más común en el guano

59. De la Cruz, M., & Durán Núñez, V. (2012). Artesanía dominicana, un arte popular (1st ed., p. 99). Santo Domingo: Victor Manuel Durán Núñez y Área de relaciones públicas y comunicaciones. 60. Viceministerio PYMES. (2015). Catálogo de Artesanía Dominicana. Retrieved 2 December 2019 103. Butaca realizado en hierro y guano

68.

104.

- Textiles: Las pellizas son realiza con retazos de tela, sin importar de que tipo. Actualmente se utilizan para diseñar alfombras artesanales criollas. Las pellizas concebidas para cubrir la montura de las sillas de animales de carga se remontan a la época de la colonia y hoy en día tienen un notable auge, estas últimas con una colorida combinación de diseños, confeccionadas en su mayoría por mujeres en las inmediaciones de Piedra Blanca, Bonao, provincia Monseñor Nouel, al borde de la Autopista.61

Otros textiles de origen animal que se elaboran artesanalmente son la seda y la lana, y de origen vegetal el lino y el algodón. 61. De la Cruz, M., & Durán Núñez, V. (2012). Artesanía dominicana, un arte popular (1st ed., p.

105.

106. Alfombra de pelliza elabodrada por Bossy Group

99). Santo Domingo: Victor Manuel Durán Núñez y Área de relaciones públicas y comunicaciones.

69.

CAP. 2 - Mobiliario dominicano

2.4 - Cultura Dominicana

Según el diccionario concepto.de: Se llama cultura el modo de hacer las cosas propio de una comunidad humana, por lo general determinado por sus características singulares de tiempo, espacio y tradición. Así, al hablar de cultura lo hacemos también de la manera de ver la vida de una comunidad humana, su modo de pensarse a sí mismos, de comunicarse, de construir una sociedad y una serie de valores transcendentes, que pueden ir desde la religión, la moral, las artes, el protocolo, la ley, la historia, la economía, etc. Según algunas definiciones, todo lo que el humano haga es cultura.

Resumiendo, nuestra cultura dominicana ha sido el resultado de una mezcla de diferentes grupos étnicos que a través del tiempo y por diferentes circunstancias han prestado sus elementos culturales propios y de ellas hemos patentizado nuestra cultura dominicana.64 64

La cultura dominicana se basa, fundamentalmente, en la conformación de dos culturas madres: la española y la africana. Tiene poco de indígena o nada, puesto que en menos de 50 años los indios habitantes de la isla de Santo Domingo en 1492, fecha en que Cristóbal Colón pisó estas tierras, fueron abolidos por los trabajos forzados.62 La cultura dominicana existe y existe por fuerza de una historia de 500 años formada en los sudores fulgurantes de los esclavos, la llegada del europeo a estas tierras y una mezcla inteligente del fajo de costumbres y culturas en convivencia durante cinco siglos.63 62. Castro, Julián. Historia de la República Dominicana. 2007. Rep. Dom. 64. Pérez, Lucia. 2008. La Cultura Dominicana. República Dominicana 65. Acosta Rubio, J., Rodríguez, M., Serra, D., Javier, Y., & Escolástico, W. (2010). La cultura dominicana. Retrieved 4 December 2019

70.

107.

108. Diablos Cajuelos

110. ` 109. Merengue, baile típico

112. Habichuelas con Dulce

111. Alcázar de Colón (Zona Colonial)

113. Rosa de Bayahibe (Flor Nacional)

71.

72.

Proceso de producción

3.1. Generalidades 3.1.1 Flujo de proceso productivo del mueble 3.1.2 Escalas de producción 3.2. Consumos 3.3. Costos 3.3.1 Costos de producción 3.3.2 Costos de importación 3.3.3 Costos de exportación 3.4. Producción en los espacios hoteleros 3.4.1 Interiorismo en hoteles 3.4.2 Hoteles de ciudad en Santo Domingo

pág. 74 pág. 75 pág. 77 pág. 78 pág. 79 pág. 79 pág. 79 pág. 80 pág. 82 pág. 83 pág. 84

73.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.1 - Producción del mueble

Generalidades Según el Diccionario Actual: Un producto es algo que surge mediante un proceso de producción. En el marco de una economía de mercado, los productos son aquellos objetos que se compran y se venden con el objetivo de satisfacer una necesidad. Entonces, si hablamos de un producto terminado, por otra parte, es aquello que ya está finalizado, acabado o completo. Es posible diferenciar, en este sentido, entre lo que está terminado y lo que se encuentra en desarrollo o todavía se seguirá modificando con algún fin. Se conoce como producto terminado al objeto destinado al consumidor final. Se trata de un producto, por lo tanto, que no requiere de modificaciones o preparaciones para ser comercializado. En esta caso un mobiliario.65

Se puede decir que el proceso productivo está dividido en tres etapas: Etapa analítica o de acopio, etapa de síntesis o de producción y etapa de acondicionamiento o de procesamiento. El circuito productivo inicia cuando se recogen las materias primas y se las agrupa para su transformación. Luego la materia prima se descompone en partes más pequeñas, de acuerdo a las necesidades puntuales del proceso de producción. Luego, la materia prima es sometida a diversos procesos físicos, químicos e industriales para obtener finalmente un producto único, distinto. Una vez obtenido el producto, se lo adecúa a las necesidades del cliente, preparándolo para su ingreso al circuito comercial.67

El proceso productivo se compone de etapas sucesivas y es de naturaleza compleja y diversa, por lo que amerita estudio previo, planificación y la disposición de ciertos elementos básicos, conocidos como materia prima, así como de una fuente de energía (generalmente electricidad). Al término de este proceso, los bienes o servicios son ofrecidos a través de un circuito de comercialización que los hace llegar al consumidor. Además, el tránsito de una etapa a la otra le otorga al producto final un valor añadido que hace rentable el conjunto de la operación. 66

65. Pérez Porto, J., & Gardey, A. (2013). Definición de producto terminado. Retrieved 26 November 2019 67. Estela Raffino, M. (2019). Processios de produccipon. Retrieve 05 November 2019 68. Ídem.

74.

114. Proceso de producción. Muebles Ciurans

- 3.1.1 Flujo del proceso de producción: Debido al enfoque de este proyecto se utiliza como ejemplo un proceso de producción de mobiliario de madera. El proceso de producción para un mueble de madera sigue un patrón general sin importar el tipo de mueble que sea. Este proceso siempre debe iniciar con la provisión de un dibujo o diseño funcional. En una empresa de manufactura de muebles, esta parte del proceso la haría un diseñador. Sin embargo, en el caso de un artesano, probablemente este quede encargado todas las partes del proceso. Luego de que se complete el diseño, se hace un modelo para probar las dimensiones y funcionalidad del mismo.68 Al determinar que el diseño no tiene problemas, se hace la lista de costos operativos, materiales y maquinas que se necesitan para la producción del mueble. También, se determina a través de prueba y análisis el tiempo estimado de producción y ensamblaje. Cabe destacar que en un modelo de producción de alta escala el costo es menor, debido a que solo se necesita una configuración única de las máquinas para cada parte.69

68.Harold Hayward, C. (1999). Furniture industry - The production process. Retrieved 5 December 2019 69. Ídem.

115. Manual de construcción (Silla)

75.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.1 - Producción del mueble

Lo que sigue en el proceso luego de que pase la etapa de planificación es la selección de la madera. Al elegir el tipo de madera que mas se acerque a lo que se quiere en el diseño y que cumpla con el presupuesto definido, esta se manda al taller, donde es aserrada a medida, cepillada, moldeada, ranurada o rebajada según sea necesario. Lo próximo, si el mueble lo requiere, es el recubrimiento. También, todas las partes expuestas se lijan.70 Finalmente, el trabajo en proceso pasa al taller de ensamblaje. En el mismo se ensamblan todas las partes, se lijan las juntas y se le da forma a las esquinas.

70. Harold Hayward, C. (1999). Furniture industry - The production process. Retrieved 5 December 2019

76.

116. Woodworking Network

- 3.1.2 Escalas de producción: Generalmente se identifican cinco tipos distintos de procesos productivos, que son: • Producción por proyectos o bajo pedido. En este tipo de proceso se fabrica un producto exclusivo e individualizado, es decir, que cada organización u empresa dispondrá de un proceso productivo específico de acuerdo a lo que produce y cómo. • Producción por lotes o discontinua. Se identifica porque fabrica un lote pequeño de productos diferentes, semejantes entre sí, ya que son producidos de un modo parecido, a través de tareas que no difieren demasiado hasta algún momento de la cadena productiva. • Producción artesanal. Aquella que fabrica productos diversos, de pieza más o menos única, poco uniforme, producidos en lotes mucho más pequeños y generalmente destinados a un público especializado u ocasional.

• Producción continua. A una escala aún mayor que la producción en masa, la producción continua fabrica por lo general insumos intermedios para alimentar otras industrias, por lo que sus productos son bastante homogéneos y las etapas de transformación de los insumos muy semejantes entre sí. Cabe destacar que en República Dominicana, la mayor parte de la producción del sector de muebles se dedica al mercado interno, en especial la producción de muebles de madera. 117. Selección de madera manual. CODIS

• Producción en masa. Se trata de un proceso altamente mecanizado y automatizado, que utiliza tecnología moderna y un alto número de trabajadores, para fabricar una gran cantidad de productos similares entre sí, o sea, uniformes y serializados, a un costo bastante bajo y en una cantidad de tiempo muy breve.

77.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.2 - Consumo

Según un informe realizado por el Consejo Nacional de Competitividad de la República Dominicana, “Preferencia de Mercado del Mueble Dominicano”, se pueden sacar varias conclusiones gracias a 106 encuestas realizadas a fabricantes del sector. Estas encuestas dan visibilidad a lo que el mercado dominicano quiere del sector mueble. En el 29% de las fábricas se elaboran muebles de cocina, en el 24% mueble de sala. Las camas y los de dormitorios se fábricas en un 22% y 13% de los talleres respectivamente. En el 13% de los talleres se elaboran otros tipos otros tipos de muebles, en esta categoría la fabricación de puertas, closet y puertas enrollables. Sobre las preferencias del mercado 50% indico que los muebles de cocina tiene la mayor de las preferencias, las preferencias de muebles de sala son de un 20%, luego le sigue los colchones con un 17%. Los muebles para dormitorios un 13%.71 Para los muebles de madera, el 35% prefiere el pino, un 34% la caoba y el 17% la andiroba. Otros consumidores prefirieren la madera laminada en un 8% y el restante 6% prefiere la madera comprimida. En cuanto a lo que el origen de la madera se refiere, el 42% de la madera es suplida por los importadores, un 35% por los puestos de ventas de

71. Informe de Preferencia de Mercado del Mueble Dominicano. Retrieved 2 December 201 73. Ídem. 74. Ibídem. 75. Ibídem.

78.

madera incluidas las ferreterías, el 4% por finqueros y un 8% por aserraderos.72 Los principales clientes según el informe son en su gran mayoría personas particulares, con un 77%. Luego las tiendas especializadas en venta de muebles componen un 15% y el gobierno un 8%. De estos clientes, un 61% representa la clase media, un 28% la clase baja y un 11% la clase alta.73 Los muebles de madera de producción nacional son dedicados principalmente al consumo interno popular y una pequeña parte se destina a la exportación, mientras que los muebles importados (los cuales tienen un precio mayor y utilizan materiales diferentes a la madera), se dirigen a sectores de mayor poder adquisitivo. Por esta causa, la oferta exterior no ha desplazado a la oferta interior del sector.74

72 73 74

118. Consumo sector muebles

3.3 - Costos

- 3.3.1 Costos de producción:

- 3.3.2 Costos de importación:

Para la producción de los muebles, hay que considerar diferentes costos. Primero que nada, tenemos los costos indirectos de producción, que simplemente son los costos que el fabricante debe tener en cuenta a parte de la materia prima y la mano de obra directa. Entre los costos indirectos de producción tenemos la mano de obra indirecta, energía, seguros, alquiler, entre otros.75

En general, lo importante a considerar al momento de ver costos de importación son los costos arancelarios. Desde la década de los 90 las autoridades estatales han explicado disposiciones a favor del comercio internacional. En este orden, el país está suscrito al Acuerdo General sobre Aranceles Aduaneros y Comercio. Desde el año 2000 se han promulgado leyes y reformas que han establecido nuevas tasas arancelarias de acuerdo a los reglamentos estipulados, adoptando también su método de valoración de mercancías.77

Por otro lado, tenemos los costos de directos de producción, los cuales se asocian directamente con la producción de un producto y debe figurar en la contabilidad de costos del mismo. Entre los factores que entran en esta categoría están: mano de obra directa, materia prima, supervisión, servicios de las maquinarias. Estos costos se suelen dividir en fijos y variables, ya que los fijos son difíciles de reducir, mientras que los variables pueden ser tanto reducidos con una buena gestión, como aumentados con descuido.76

75. Riquelme, M. (2017). ¿Qué son los costos directos de producción?. Retrieved 5 December 2019. 77. Ídem. 78. Rodríguez Bencosme, A. (2009). Importaciones de muebles dominan el mercado local.

En la última década, se ha aumentado exponencialmente la cantidad de muebles importados que se venden en Republica Dominicana. El elemento precio tiene mucho que ver, pues se están importando muebles desde China, donde la mano de obra es sumamente barata, aunque de menor calidad, por lo que se pueden traer muebles bien terminados a precios más atractivos que los de fabricación nacional.78

77 78

Retrieved 5 December 2019 79. Ídem.

79.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.3 - Costos

- 3.3.3 Costos de exportación: La competencia internacional es sumamente dura y un potencial exportador debe cubrir básicamente requisitos de calidad, capacidad productiva y un precio conveniente. De ser así se podrá avanzar en la definición de canales de distribución y mecanismos de promoción para el buen desarrollo de las ventas al exterior. Por lo tanto, la exportación conlleva costos indirectos fuera de simplemente los costos logísticos para llevar el producto a otro país.79

El principal destino de las exportaciones de muebles de madera, en el 2010 fue Puerto Rico hacia donde se exportó un total de US$1.3 millones, el segundo país como destino principal es Haití con un valor de US$578,776 para este período. Otros países son: Estados Unidos, Curazao, Cuba y Jamaica.81

Para costos de exportación, tenemos los costos directos de exportación y los costos indirectos. También, si aplica, tenemos los costos por gravámenes, que son los tributos que deben ser pagados para que el producto pueda ser exportado. Los costos directos son todos los gastos que estén dados por un valor determinado y que corresponden a: embalajes, transporte interno, seguro de transporte interno, almacenaje, obtención de la documentación, alquiler de contenedores, etc. Para los costos indirectos, son los costos tales como gastos bancarios, honorarios del despachante de aduana, comisión de agente, etc.80

79. Reyes Rodríguez, P. (2014). Ebanistería versus importadoras. Retrieved 5 December 2019 80. Exportación, P. El precio de exportación. Retrieved 5 December 2019 82. Ídem.

80.

119. Hay una fรกbrica de muebles en el mundo: China

81.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.4 - Producción en los espacios hoteleros

Las cadenas hoteleras están cada vez más enfocadas en la innovación y al diseño de espacios únicos, ya que se tiene más en cuenta las opiniones de profesionales del ámbito de la arquitectura, el diseño de producto, industrial o de interiores y se motiva a crear los espacios y el mobiliario del hotel haciendo que respondan a las necesidades actuales de los clientes y a las demandas del sector. 82 La experiencia es el elemento esencial del diseño: un nuevo concepto que apuesta por la humanización a través de las relaciones interpersonales y los acabados más amables que se generan en estos espacios. Por ejemplo, en el caso de la recepción, deja de ser un lugar de paso y se transforma en un espacio socializador.83 Se debe de ser consciente en todo momento de que el hotel no tiene estancias independientes, sino que es un conjunto que debe ser estudiado previamente para que todo fluya correctamente.84 • El mobiliario de la recepción del hotel debe transmitir la limpieza, el orden y la calidad que posteriormente veremos en las habitaciones del hotel.

82. IHCS, I. ¿Cómo se planifica el diseño de espacios hoteleros?. Retrieved 5 December 2019 83. Ídem. 84. Pauferro, C. (2017). Mobiliario para hoteles. Retrieved 5 December 2019 86. IHCS, I. ¿Cómo se planifica el diseño de espacios hoteleros?. Retrieved 5 December 2019

82.

• Los pasillos del hotel deben estar provistos de los materiales de calidad que les permitirán seguir intactos a pesar de las personas que pasan por allí a diario. • El mobiliario del restaurante y la cafetería del hotel deberá ir acorde al resto de las estancias, provocando la comodidad necesaria para el momento del desayuno, la comida o la cena.

“Desde la construcción, los revestimientos y la pintura de c a da e sta n c i a h a sta l o s m u e b l e s y l a d e c o r ac i ó n : c a da d e ta l l e c u e n ta . ” - Banema

Adaptabilidad sin dejar de lado el diseño. Es importante destacar la incorporación del mobiliario modular y móvil que permite que pueda moverse dependiendo de las necesidades del momento. Del mismo modo, también la iluminación adquiere adaptabilidad y flexibilidad con la incorporación de sistemas que permiten colocarse en función de lo que sé precise. Por lo tanto, en los espacios comunes se apuesta por un mobiliario ligero que pueda adaptarse en diferentes configuraciones para crear distintos espacios.85 - 3.4.1 Interiorismo en hoteles: Está claro que los huéspedes quieren mucho más que un lugar donde dormir por la noche. Los hoteles que ofrecen una gran experiencia tratan, en primer lugar, de optimizar aspectos básicos como la comodidad y la seguridad, y luego combinar la tecnología, los servicios de lujo y una estética hermosa y ambiciosa. Para los huéspedes del hotel, una buena experiencia tiene que ver con el enfoque conceptual, el diseño y el servicio al cliente deben adaptarse primero al objetivo principal del huésped antes de atender una mayor variedad de intenciones.86

85. IHCS, I. ¿Cómo se planifica el diseño de espacios hoteleros?. Retrieved 5 December 2019 86. Fernández, J. (2019). El interiorismo en el hotel para enriquecer la experiencia del cliente. Retrieved 5 December 2019 88. Ídem. 89. Redacción TH. (2018). ¿Hacia dónde vamos? Tendencias en interiorismo y diseño hotelero. Retrieved 5 December 2019

120. Patricia Urquiola. W Vieques Hotel

Tener un diseño que sea inspirador también emerge como un impulsor clave de una buena experiencia. Y a medida que consideramos qué diferencia una buena experiencia de una excelente, la importancia de la autenticidad y la belleza crece junto con otra «básica» que resulta fundamental para cualquier gran experiencia: una cama cómoda. La intimidad, o lugares que se sienten más personales y más como en casa, también resultan ser importantes. 87 Espacios a medida y que aporte experiencias. Los muebles a medida, los patrones geométricos o incluso los juegos de textiles que envuelven al huésped en una experiencia sensorial única. Atrás quedó el tiempo en el que el alojamiento se basaba en el descanso y la gastronomía exclusivamente. El turista actual busca experiencias y novedades. Busca sorprenderse y ante todo evadirse del día a día.88

87 88

83.

CAP. 3 - Proceso de producción

3.4 - Producción en los espacios hoteleros

- 3.4.2 Hoteles de ciudad en Santo Domingo: El 80% de la oferta hotelera en el país es de pequeños establecimientos, que incluso en localidades turísticas como Jarabacoa, Constanza y Cabarete constituyen la única opción de alojamiento. Sin embargo, los 136 hoteles grandes que existen en el país concentran el 80% del total de habitaciones disponibles.89 Santo Domingo es la segunda zona con mayor número de hoteles grandes, que constituyen el 24% del total de opciones de la ciudad, que suman 71 establecimientos. 90 Según datos ofrecidos por la Asociación de Hoteles y Turismo de la República Dominicana (Asonahores), en términos relativos, el turismo en la ciudad ha registrado el mayor crecimiento tanto en ocupación hotelera como de visitantes, creciendo un 12.5 por ciento este año, el mayor aumento de todos los destinos del país, mientras el inventario de habitaciones ha aumentado un 10%. En la lista de los siete hoteles ubicados en el polígono central de la ciudad, se demuestra que el Barceló Santo Domingo ostenta el primer lugar en número de habitaciones, con

89. López, M. (2014). Ranking de los hoteles del polígono central de Santo Domingo por habitaciones. Retrieved 5 December 2019 90. Ídem. 92. Ibídem. 93. Ibídem.

84.

271 camas. Este establecimiento se afianza como el único urbano de la cadena Barceló en el país. A este hotel le sigue el Holiday Inn Santo Domingo, que cuenta con 179 habitaciones; el Embassy Suites by Hilton, con 150 habitaciones, y el JW Marriott, inaugurado el pasado 27 de agosto que tiene 147 habitaciones, destacándose por ser el primer JW Marriott del Caribe. Mientras que el quinto lugar lo ocupa el hotel Courtyard by Marriott, de 143 habitaciones; seguido por el Hotel Plaza Naco que actualmente cuenta con 144 habitaciones pero próximamente será ampliado a 175, y por último el hotel Weston, con 94 habitaciones.91 Muchos de estos hoteles están ubicados en plazas comerciales, componiendo así una relación entre el comercio y hotelería, con el propósito de atender la creciente demanda que tiene la ciudad como destino de compras, lo que impulsa aún más la llegada de turistas, especialmente de Brasil, Venezuela y otros países.92

91 92

121. Hotel Sheraton

122. Interior Hotel Sheraton

123. Hotel InterContinental

124. Interior Hotel InterContinental 125. Hotel Embassy Suits

126. Interior Hotel Embassy Suits

127. Hotel Holiday Inn

128. Interior Hotel Holiday Inn

85. 85.

86.

Comparables

4.1. Lu&Bo 4.2. VON Muebles 4.3. Rattan Dominicana 4.4 Patricia Urquiola

pรกg. 88 pรกg. 90 pรกg. 92 pรกg. 94

87.

CAP. 4 - Comparables

4.1 - Lu & Bo, Luxe Bohéme

“El alma de cada lugar s e e s c o n d e e n l o s d e ta l l e s . ”

Lu & Bo fue fundado por las hermanas Natalia y Claudia Ravelo, ambas engrasadas en la carrera de Diseño e Interiorismo en la Universidad Nacional Pedro Henríquez Ureña (UNPHU) en 2012 junto con el estudio de diseño Estudio B.

Ya s e a c o m b i n a n d o f o r m a s , c o l o r e s , t e x t u r a s o f r a g a n c i a s : c r e a u n e s pa c i o d o n d e t o d o s t u s s e n t i d o s c o n v i va n e n a r m o n í a . ”

Lu & Bo es una tienda especializada en productos de decoración como accesorios, papeles decorativos, lámparas, cojines y muebles de confección propia y con un carácter muy artesanal. Sus creaciones están inspiradas en la armonía de los elementos de la naturaleza; su trabajo ea sinónimo de estética tropical, diseños frescos y líneas inspiradoras.93 La línea que más las características es la realización de muebles en mimbre y ratán, fibras naturales de gran protagonismo en los años 70, utilizada especialmente para áreas exteriores. Las diseñadoras Claudia y Natalia potencian la calidez y la estética tropical que ofrecen estos materiales y, combinando el toque retro con un espíritu más osado, recuperando su protagonismo para dar vida a distintos ambientes, ya sea en tonalidades naturales o con uso del color.94

93. Brown, J. (2019). Desing Week RD 2019. (1ra ed, 107 pp.) 94. Ídem.

129. Lu & Bo.

88.

130. Lu & Bo.

131.

132.

133.

134.

135.

136.

89.

CAP. 4 - Comparables

4.2 - VON muebles

Es una empresa familiar dominicana fundada en el 1975, fabrican muebles en madera sólida, tanto para el hogar como la oficina; en madera como andiroba, roble, pino y caoba.95 Hoy en día es una tienda online para fabricaciones de mobiliarios a medida tanto para residenciales y comerciales. Han agregado recientemente en sus proyectos muebles como: counters, divisores de madera, tela, cristal, mesas de trabajo, y mobiliarios para televisores. 96 Gracias a muebles VON la historia del mueble dominicano tiene un punto de acento a finales de los años 70 cuando introdujo la innovación en diseños, formas y materiales creando varias líneas de mobiliario moderno y de excelente calidad. A partir de este punto se han creado diversas empresas de mobiliario dominicano en donde el diseño, los nuevos materiales y diversas técnicas de construcción son su sello distintivo, todavía se nota la influencia de las tendencias internacionales, pero que trata de crear piezas únicas y distintivas. 137.

95. VON muebles 96. Ídem.

90.

138.

139.

140.

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CAP. 4 - Comparables

4.3 - Rattan Dominicana

Rattan Dominicano, S.A., inicia sus operaciones en el año 1980, gracias a la visión del Sr. Porfirio Peralta, artesano con más de 30 años de experiencia en la fabricación de muebles de fibras naturales y madera. Ha llevado su vasto conocimiento al mercado dominicano, brindándoles diseños novedosos y de calidad al ámbito local, así como el internacional.97 Rattan Dominicano es hoy no sólo una empresa bien establecida, con buena reputación y características de éxito, sino también un laboratorio empresarial en el que se han introducido cambios importantes en los distintos procesos claves de la empresa: logística y administración de materiales; incluyendo inventario, producción, ventas, administración y diseño, entre otros.98 Además de ser una empresa reconocida en el mercado y con una cuota importante en la división de fabricación de muebles de guano, mimbre, rattan y madera, logrando constantemente el perfeccionamiento de sus productos, y el lanzamiento de nuevos y novedosos diseños en todo el territorio nacional y con proyectos aún más ambiciosos respecto a los mercados internacionales.99

97. Rattan Dominicana S.A. (2020). Retrived 2 Febrero 2020 98. Ídem. 99. Ibídem.

92.

141.

142.

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147.

93.

CAP. 4 - Comparables

4.4 - Patricia Urquiola

Nació en Oviedo. Comenzó sus estudios de arquitectura en Madrid y los continuó en Milán, donde se graduó en 1989. En 2001 creó su propio estudio de diseño en Milán, ciudad en la que actualmente reside. Ha colaborado con grandes maestros del diseño como Castiglioni, Magistretti o Piero Lissoni. Dotó a sus creaciones de notas suaves, femeninas y a veces ornamentales.100 Ha ganado varios premios de diseño y habitualmente da conferencias en universidades de prestigio internacional. Parte de su obra está expuesta en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Asimismo, fue diseñadora del LabShop de la Laboral Centro de Arte de Gijón y es la responsable del interior del lujoso Hotel Mandarin Oriental de Barcelona. 101

En 2009, la revista alemana Häuser la nombró la mejor diseñadora de interiores de la primera década del siglo XXI.102

100. SpainIsCultura. (2020). Patricia Urquiola Hidalgo. Diseño. Biografía y obras en España es cultura. Retrieved 30 March 2020 101. Ídem. 102. Ibídem.

94.

148.

149.

150.

151.

152.

153.

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95.

96.

Línea de mobiliario - Propuesta

5.1 Descripción de la propuesta 5.1.1 Justificación 5.2. Línea de mobiliario MANGULINA 5.2.1 Moodboard 5.2.2 Conceptualización 5.2.3 Materiales 5.2.3 Imagen Corporativa 5.3 Fichas técnicas 5.4.1 Silla (M27) 5.4.2 Silla sin brazos (M27) 5.4.3 Taburete alto (M26) 5.4.4 Sofá Loveseat (M08) 5.4.5 Mexa Auxiliar (M21) 5.4.6 Mesa baja (M16) 5.4.7 Chaise Lounge (M24) 5.4. Manual de fabricación 5.4.1 Proceso fotográfico 5.5. Explosivas y renders

pág. 98 pág. 98 pág. 100 pág. 102 pág. 104 pág. 108 pág. 110 pág. 112 pág. 113 pág. 115 pág. 117 pág. 119 pág. 121 pág. 123 pág. 125 pág. 127 pág. 133 pág. 136

97.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.1 - Descripción de la propuesta

Este proyecto propone combatir la falta de identidad cultural dominicana en los espacios hoteleros de ciudad, incluyendo hoteles internacionales en Santo Domingo. La propuesta busca analizar y emplear características requeridas en un espacio hotelero, para ser aplicadas a una línea de mobiliarios. Esta línea trata de atacar la decadencia de la identidad dominicana en mobiliarios hoteleros de ciudad, y proporcionar un aporte a la industria de mueble y a la artesanía locales. Esta línea se conformará de muebles como: Silla, Taburete Alto, Sofá Loveseat, Mesa Auxiliar y Mesa Baja y Chaise Lounge. - 5.1.1 Justificación: Esta propuesta identifica la importancia de la cultura dominicana desde un punto de vista del mobiliario dominicano. Esta línea de muebles, cuenta con características de un espacio social para que sea de utilidad, principalmente en hoteles de ciudad. Se seleccionó esta propuesta porque puede ser un punto clave para la industria del diseño dominicano y del mueble local. Mayormente, en diseños de espacios hoteles se trata de seguir una marca corporativa con diseños que provienen mayormente del extranjero. Por

98.

lo tanto, se busca dar apoyo al diseño local y demostrar que se pueden aplicar conceptos locales en este tipo de hoteles. Además, se busca traer a la luz la artesanía y productos dominicanos, y que los mismos puedan dar fruto a diseños con carácter y calidad. Para

“ Pa r a c r e a r , u n o a n t e s d e b e a n t e s c u e s t i o n a r l o t o d o . ” - Eileen Gray

155. Palmera, Hamaca, Diseño: Marcel Santada, Frances Calderón y Anabele Frías. Primer lugar del concurso “Rediseña la tradición”

99.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.2 - Línea de mobiliario MANGULINA

La línea de mobiliario “MANGULINA”, se implementaron diferentes herramientas de diseño y conceptualización para llevar a cabo un proceso creativo y diseñar una línea complementaria al diseño y cultura dominicano. - 5.2.1 Moodboard: Para inicio a la propuesta de diseño y concepto de esta línea se elaboraron diferentes “moodboards” o muro de inspiración. Es una herramienta necesaria al momento de iniciar el proceso creativo. Con este muro de inspiración podemos exponer ideas.

100.

• Moodboard de usuario: Con el moodboard de usuario se podrá saber a quién irá dirigido el proyecto. Como ya estaba destacado, se diseñará una línea de mobiliario para hoteles de ciudad enfocado en Santo Domingo. Generalmente, el tipo de personas que reside en hoteles de ciudad es muy variado, pero mayormente los clientes son personas empresarias que vienen a realizar actividades corporativas como reuniones, proyectos, charlas, etc... Aparte de esto, tenemos turistas o personas/familias que viven fuera de la ciudad y vienen de visita.

101.

• Moodboard de concepto: Para el moodboard conceptual se utilizaron diferentes visuales del ambiente dominicano. Como el enfoque principal de la línea es la identidad dominicana, se buscó representar conceptos típicos de la cultura dominicana.

102.

• Moodboard de diseño: Para el moodboard de diseño se extrayeron elementos de diseño conceptuales que ayudarán a la dirección creativa del diseño del mobiliario de esta línea. Se tienen materialidades naturales, y un enfoque industrial en las estructuras, así como una paleta de colores limitada y simplicidad en el diseño.

103.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.2 - Línea de mobiliario MANGULINA

Para la línea de mobiliario “MANGULINA”, se busca llevar la faceta cultural del baile dominicano al diseño de muebles, trayendo consigo la identidad y usando conceptos que puedan realmente causar un impacto en las líneas de mobiliario de hoteles de ciudad. Se mostraran los procesos de diseño que se utilizaron para la elaboración del diseño final de la línea de mobiliario. - 5.2.2 Conceptualización: Para este proceso se decidió adquirir un cuaderno para utilizarlo como diario y tener todo el proceso creativo para la elaboración de la protagonista de la línea que es: la silla. Al momento de diseñar la silla, se empezar a elaborar el resto de la línea. 1. Primero se realizó un listado de datos importante sobre la línea y cosas qué se debe de tomar en cuenta. Una de ellas es que se diseñara una línea de mobiliarios, ni más ni menos. Otro dato importante es la importancia de lo sostenible, como materiales reciclados y materiales de larga duración. También que las forma principal debía de ser una forma orgánica y referencia al vestuario típico (la falda) de la danza de la Mangulina. Se podrá ver diferentes croquis tratando de dibujar la forma en la que se posiciona la falda y así poder sacar una figura sencilla y orgánica. (foto 156)

104.

156.

2. Se continuó elaborando croquis con una forma y desplazándose a otra. (foto 157) 3. Se puede notar que en estos croquis se tratar de tener dos o tres piezas principales para la estructura de la silla, para así poder presentar una visual mas orgánica, sencilla e interesante a la hora de elaborar la estructura. Para este momento ya se tenía pensado que la estructura se elaboraría en tubos de aluminio. (foto 158)

157. 158.

105.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.2 - Línea de mobiliario MANGULINA

4. En esta página se observa la ideación de tres modelos, pero todavía no proyecta esa sensación orgánica que provenía de la falda. (foto 159) 5. A partir de este punto, se elaboró un “overlapping” para tratar de maximizar el concepto y la imagen de la falda de la danza de la Mangulina. Se utilizaron varias fotografías, recordando la forma de cada falda y trazando por encima de ellas con marcador la figura de cada una y así poder sacar una idea mejor para el diseño de la estructura. Desde aquí se obtuvo tres conceptos claros que debería llevar el diseño: Movimiento, curvas y la triada. (foto 160)

106.

159. 160.

6. Gracias al “overlapping” se obtuvo un mayor aterrizaje al concepto y se dibujaron mas conceptos hasta llegar a una idea principal. (figura 161 y 162) 7. Ya con la idea principal se realizó un modelo en 3D en la plataforma de “Sketch Up” y planos técnicos para así poder visualizar mejor las dimensiones, materialidad de la estructura y la ergonomía. Después de esa corrección, sólo seguía elaborar más detalles y la realización del resto de la línea y el diseño de la ficha técnica. (Figura 163) 162. 161. 163.

107.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.2 - Línea de mobiliario MANGULINA

Para la línea se utilizarán dos materiales principales para la estructura y siete tejidos: cuatro de fibras naturales y tres materiales reciclados y sintéticos. Los dos materiales principales son: tubos de aluminio para la estructura de los muebles y Ratán para la elaboración del asiento y espaldar. Los materiales de fibras naturales son: lilas de agua (jacinto de agua), guano, ratán, y palma. Los 3 materiales reciclados y sintéticos son: ratán sintético, tiras de botellas de plástico PET y reciclado de telas de jeans (Upcycling de jeans). - 5.2.3.1 Aluminio: Es un material ligero, resistente e inoxidable. Aunque es fácil de plegar y cortar, resulta difícil de soldar, por lo que, en general se une a través de remaches o adhesivos. A pesar de todo esto tiene cada vez más aplicaciones en la fabricación de muebles, estructuras ligeras y cerramientos. (foto 164)

164.

108.

165.

- 5.2.3.2 Ratán: El ratán es un tipo de palmera trepadora y es cosechado cuando el tallo llega a una altura de 10 a 20 metros de alto. Generalmente el ratán en bruto es procesado para varios productos en la elaboración de los muebles. Tiene diferentes formas. Además, a partir de las hebras de la “piel o corteza” del ratán, suele estar pelado para su utilización como tejido. Es un material ligero, resistente y flexible hasta cierto punto. (foto 165) - 5.2.3.3 Guano: El guano es una palmera silvestre. Gracias a la flexibilidad de las hojas de guano, es posible la elaboración de numerosos objetos artesanales de consumo domestico y de carácter utilitario. Es muy utilizado el área rural para elaborar áraganas (para transportar cultivos y agua). Fue introducido en la fabricación del mueble como tejido para espaldares y asiento de muebles. (foto 166)

166.

- 5.2.3.4 Lilas de agua (Jacinto del agua): El jacinto de agua, conocida en el país como lila de agua, es una planta acuática considerada una especia exótica invasora e incluida entre las más dañinas del mundo. Fue introducida a la República Dominicana por embarcaciones provenientes de Asia Oriental. Su fibra se ha convertido en un recurso valioso para el desarrollo de productos artesanales en el país y globalmente. (foto 167) - 5.2.3.5 Palma: Es una fibra obtenida de la planta de palma. Entre sus numerosos usos, como la fabricación de cestas, y cuerdas. La hoja de palma es una de las fibras que se utilizan para tejidos de asientos y espaldares de mecedoras, sillas, camas, entre otros productos de ebanistería y artesanales. (foto 168)

167.

168.

- 5.2.3.6 Denim (Upcycling de Jeans): El denim es un tipo de tela resistente que está hecha principalmente de algodón. Este tejido es muy conocido en el mundo entero porque con él se fabrican los populares pantalones jeans, así como otros complementos en la vestimenta. La maquinaria de la industria textil convierte este algodón en hilos. Posteriormente estos hilos son teñidos de color azul con un colorante conocido como índigo. (foto 169) - 5.2.3.7 Plástico (Upciclyng de botellas PET): Las botellas PET son un envase muy utilizado en la comercialización de líquidos en productos como lácteos y bebidas. Sus ventajas respecto al vidrio son básicamente su menor precio y su gran versatilidad de formas. Ultimamente ha aumentado el gran consumo de botellas PET lo cual ha creado un mal impacto medioambiental y por esto se encontró interesante la utilización del PET para la elaboración del tejidos. 169.

109.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.2 - Línea de mobiliario MANGULINA

Se creó una imagen corporativa para acompañar la línea de mobiliario. Partiendo de la figura de la silla y los colores rojo, azul y blanco. El nombre de la línea proviene del baile folclórico, Mangulina el cual es la inspiración del diseño de este proyecto. - 5.2.4.1 Construcción y aplicación: El imagotipo es diseñado a partir de la silueta de la Silla Mangulina (M27), con bordes rendondeados y simplicidad.

Podemos utilizar la imagen corporativa en diversas versiones. La primera forma es en imagotipo donde se utiliza el isotipo y el logotipo respectivamente para apoyar a la marca. Podemos utilizar tanto isotipo como logotipo por separado. Su utilización dependerá del lugar donde requiera utilizarse la imagen.

El isotipo es la palabra “Mangulina” con diferentes variantes de la tipografía Baskerville en su versión regular e itálica y Mohave en su versión normal y negrita, acompañado de una línea fina como complemento.

MAN gu li NA 110.

MAN gu li NA

- 5.2.4.2 Tipografía: Para el desarrollo de esta identidad se utilizaron la tipografía Baskerville y Mohave para el diseño de la marca y para los títulos la tipografía Baskerville en sus versiones en negrita e Semi negrita itálica.

Baskervile Regular

Baskervile Semi negrita Itálica

0123456789 ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

Mohave Regular

MOHHAVE Itálica

0123456789 ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

- 5.2.4.3 Color: Solamente podrá utilizarse la identidad sobre la paleta cromática mostrada acontinuación con relleno blanco. A si mismo sólo serán permitidos los usos de color en sus respectivas convinaciones.

c: 91% m: 79% y: 62% k: 97%

c: 100% m: 88% y: 29% k: 9%

c: 24% m: 100% y: 100% k: 22%

111.

Línea Mangulina 5.3 Ficha técnica

112.

M27

SILLA

Inspirado en la falda del traje típico de la danza de la Mangulina, se diseñó una estructura tubular de aluminio representando una figura de 3 líneas limpias en detalle, combinado con una estructura de ratán como base para el tejido. Este mueble puede ser de uso tanto interior como exterior. También disponible sin brazo.

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcycling botellas PET) Rattan sintético Denim (Upcycling tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

Dimensiones

ratán sintético

guano

PET

Render

Estructura tubular de aluminio con terminación de laqueado en polvo, de uso tanto para interior como exterior; con regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar

Materiales

palma

0,3m3

M27

0,37m2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar.

22.4" (57cm)

Colores 31.4" (80cm) 30.3" 77cm

23.6" (60cm)

17.3" (44cm)

17" (43cm)

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

SW 7005 pure white

20.4" 52cm

113.

114.

M27

SILLA SIN BRAZOs

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcycling botella PET) Ratán sintético Denim (Upcycling tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

20.4" 52cm

Dimensiones

ratán sintético

guano

PET

Render

Estructura tubular de aluminio con terminación de laqueado en polvo, uso tanto interior como exterior; con regatones o “glides” de PVC. Espaldar y asiento elaborado en ratán. Tejido a especificar.

Materiales

palma

0,3m3

0,37m2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar.

M27

22.4" (57cm)

Colores 31.4" (80cm) 30.3" 77cm 17.3" (44cm)

17" (43cm)

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

20.4" 52cm

115.

116.

M26

TABURETE ALTO

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcylcing Botellas PET) Rattan sintético Denim (Upcycling Tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

palma

ratán sintético

guano

PET

Render

Materiales

Dimensiones

M26 0,25m3

0,16m2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar.

18.5" (47cm)

21.6" 15" (55cm) (38cm)

Colores 38" (91cm) 32" (81cm)

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

42" (107cm)

17" (43cm)

SW 7005 pure white

117.

118.

M08

SOFá loveseat

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Rattan

Plástico (Upcycling botellas PET) Ratán sintético Denim (Upcycling tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

palma

ratán sintético

guano

PET

Render

Loveseat (M08)

Materiales

Dimensiones

0,5m3

M08

1,6m 2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar. Colores

12.2" (31cm)

31.5" (80cm)

23.2" (59cm)

14.6" (37cm)

24.8" (63cm) 17.3" (44cm)

56.3" (143cm)

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

SW 7005 pure white

119.

120.

M21

mesa auxiliar

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcycling botellas PET) Ratán sintético Denim (Upcycling tela Jean

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

Dimensiones

ratán sintético

guano

PET

Render

Estructura tubular de aluminio con terminación de laqueado en polvo, de uso tanto para interior como exterior; con regatones o “glides” de PVC. Tope elaborado en ratán y vidrio. Tejido a especificar

Materiales

palma

M21 0,1m3

0,13m2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Tope elaborado en ratán y vidrio. Tejido a especificar

15.7" (40cm)

Colores 21" (54cm) 17" (43cm)

SW 7600 bolero

19.7" (50cm)

SW 6524 commodore

121.

122.

M16

MESA BAJA

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcycling botellas PET) Ratán sintético Denim (Upcycling tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim

Uso Interior/Exterior

palma

ratán sintético

guano

PET

Render

Estructura tubular de aluminio con terminación de laqueado en polvo, de uso tanto para interior como exterior; con regatones o “glides” de PVC. Tope elaborado en ratán y vidrio Tejido a especificar.

Materiales

Dimensiones

M16 0,25m3

0,4m2

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Tope elaborado en ratán y vidrio. Tejido a especificar.

27.5" (70cm)

Colores 31.5" (80cm)

18" (46cm) 13.3" (34cm)

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

123.

124.

M24

CHAISE LOUNGE

Tejidos Jacinto del agua (lilas de agua) Guano Palma Ratán

Plástico (Upcycling botellas PET) Rattan sintético Denim (Upcycling tela Jean)

jacinto de agua

ratán

denim Uso Interior/Exterior

Chaise lounge (M24) Dimensiones

ratán sintético

guano

PET

Render

Materiales

palma

0,5m3

M24

1,0m 2 31.4" (80cm)

Tubos de aluminio con terminación de laqueado en polvo; regatones o “glides” de PVC. Asiento y espaldar elaborado en ratán. Tejido a especificar.

18" (46cm)

Colores 30.3" (77cm)

13.7" 35cm

SW 7600 bolero

SW 6524 commodore

74.8" (190cm)

14" (36cm)

40" (100cm)

SW 7005 pure white 28.3" (72cm)

125.

126.

MAN gu li NA 127.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.4 - Manual de fabricación Para este proyecto se realizará un manual de fabricación de la estructura del modelo de la Silla M27.

Preparar los materiales siguientes según el listado de materiales.

identificación de piezas vista frontal

cantidad

espaldar

asiento brazo izquierdo brazo derecho

31.4” (80cm)

estructura lateral izquierdo

travesaño frontal

largo

ancho

espesor D. 2.77mm

estructura lateral izquierda

78.7” (200cm)

D. 1/2” (1.27cm)

estructura lateral derecha

78.7” (200cm)

D. 1/2” (1.27cm)

D. 2.77mm

brazo izquierdo

59” (150cm)

D. 1/2” (1.27cm)

D. 2.77mm D. 2.77mm

brazo derecho

59” (150cm)

D. 1/2” (1.27cm)

asiento

43.3” (110cm)

D. 1/2” (1.27cm)

1 2

espaldar travesaño frontal

43.3” (110cm) 18.9” (48cm)

D. 1/2” (1.27cm) D. 3/8” (0.95cm)

D. 2.3mm

travesaño posterior

18.9” (48cm)

D. 3/8” (0.95cm)

D. 2.3mm

travesaño posterior espaldar

18.9” (48cm)

D. 3/8” (0.95cm)

D. 2.3mm

travesaño posterior brazo

18.9” (48cm)

D. 3/8” (0.95cm)

D. 2.3mm

extras

estructura lateral derecha

travesaño posterior espaladar

nombre

cantidad

travesaño posterior

nombre

tornillos; diámetro: 0,55 cm

regatones o “glides”; diámetro: 1/2”

Barillas; diámetro: 3/8”

travesaño posterior

.3” 30 cm) (77

128.

travesaño frontal travesaño posterior brazo

dobladora de tubo

soldar

limar

pulir

Se recomienda hacer un dibujo a escala 1:1. Estructura lateral izquierda y derecha 1. Realizar un doblez de un ángulo de R.08 2. Marcar justo donde termina el doblez 34cm, Realizar un doblez de un ángulo de R.0.8 3. Realizar un doblez de un ángulo de R.0.8 4. Marcar justo donde termina el doblez 24cm, Realizar un doblez de un ángulo de R.0.8 5. Posicionar justo después del doblez un ángulo de 113 grados y con un largo de 52cm

1 Doblez ángulo de R.08

34cm Doblez ángulo de R.08

52cm Doblez ángulo de R.08

113 grados

15 grados

Doblez ángulo de R.08

129.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

Se recomienda hacer un dibujo a escala 1:1.

5.4 - Manual de fabricación Travesaño posterior espaldar

1. Realizar un doblez de un ángulo de R.07cm, Marcar después del ángulo 36cm y realizar otro doblez de un ángulo de R.07cm 2. Colocar una barilla para empatar 3. Soldar las estructuras

36cm Doblez ángulo de R.07

Doblez ángulo de R.07

soldar

130.

soldar

Empatar

Se recomienda hacer un dibujo a escala 1:1.

Brazos izquierdo y derecho

2 1

1. Marcar una longitud de 23cm y realizar un doblez de un ángulo de R.14 2. Marcar justo donde termina el doblez 14cm, Realizar un doblez de un ángulo de R.14, Despúes marcar 22cm y cortar el tubo. 3. Soldar brazos a las estructura en un ángulo de 15 grados y separados a una altura desde el piso a 10cm

23cm Doblez ángulo de R.14

14cm

Travesaño posterior, brazos Doblez ángulo de R.14

4. Realizar un doblez de un ángulo de R. 0.15, Marcar justo donde termina el doblez 16cm, Realizar un doblez de un ángulo de R.0.15 5. Soldar travezaño a brazos.

23cm

5 4

soldar

soldar 16cm

Doblez ángulo de R.015

soldar soldar

131.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

Se recomienda hacer un dibujo a escala 1:1.

5.4 - Manual de fabricación Travesaño frontal y posterior 1. Cortar 4 piezas de 48cm de largo 2. Limar puntos en forma de media luna para mejor terminacion y empatar el travesaño con la estructura 3. Posicionar los travesaños, marcando la posición de cada uno y soldar. 4. Despúes pasar una pulidora y limar todas las soldaduras para un mejor acabado

2 48c

soldar

pulir

132.

soldar

- 1.5.4.1 Proceso de construcción fotográfico:

170. Se dobló y se corto la pieza.

171. La pieza ya doblada y cortada.

172. Cortando el travesaño posterior del espaldar.

173. Se posiciona el travesaño con las dos estrcuturas laterales para ver su encaje.

174. Se empata cada pieza con una barilla.

133.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.4 - Manual de fabricación

175. Comienza el proceso de la soladura.

134.

176. Observando el nivel y los ejes de la pieza.

177. Se termina de soldar las estructuras y rectificando medidas.

178. Secompienza a cortar y limar los travesaños frontales y posteriores.

179. Proceso de soldadura.

180. Soldadura de travesaños completa.

los

181. Se suelda los brazos y travesaĂąos posteriores.

182. Se comienza a dar terminaciĂłn a la pieza

183. Aplicando el ferrĂŠ a las partes soldadas.

184. Aplicando el primer.

185. Proceso de pintado del primer color del prototipo.

186. Prototipo con sus dos colores ya aplicados y estructura terminada.

135.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.5 - Explosivas y renders

- 1.5.5.1 Silla M27:

- 1.5.5.2 Taburete Alto M26:

brazos

tejido asiento

travesaño posterior

tejido asiento tejido brazos

brazos asiento

asiento

tejido brazos espaldar tejido espaldar travesaño posterior

travesaño frontal

estructura

regatones o glides

travesaño frontal estructura

136.

travesaño frontal

- 1.5.5.3 SofĂĄ loveseat M08:

- 1.5.5.4 Mesa Auxiliar M21:

tope

tejido asiento tejido estructura espaldar brazos

asiento

almohadillas

base

estructura tejido espaldar travesaĂąo frontal

tejido brazos

estructura

regatones o glides

137.

CAP. 5 - Línea de mobiliario

5.5 - Explosivas y renders

- 1.5.5.5 Mesa Baja M16:

- 1.5.5.6 Chaise lounge M24:

travesaño posterior

tope tejido asiento

espaldar

tejido estructura

almohadillas

asiento

estructura

tejido espaldar

base travesaño posterior

estructura

regatones o glides

travesaño frontal

travesaño frontal regatones o glides

138.

139.

140.

141.

142.

143.

144.

145.

146.

Anexos

Conclusiones Índice de imagenes Bibliografía

147.

Anexos

Conclusiones

En este proyecto, se buscaba brindar un aporte al diseño de mobiliarios dominicano, así como a la industria hotelera del país, específicamente los hoteles de ciudad. Este aporte debía ser representativa de la identidad dominicana, así como cumplir ciertos requisitos para poder diferenciarse de una línea de mobiliario cualquiera. Todo esto, para que realmente se pueda considerar un “aporte” al diseño de mobiliario dominicano. Estos fueron los logros de este proyecto: Diseñar una línea de mobiliario que incluye: Silla, Taburete Alto, Sofá Loveseat, Mesa Auxiliar, Mesa Baja y Chaise Lounge. Crear un diseño con identidad dominicana, basada en el baile de la Mangulina. Emplear materiales sostenibles y/o reciclables en esta línea de mobiliario como: aluminio, lila de agua, Plástico (Upcycling botellas PET), denim (upcycling tela Jean), ratán, guano, palma y ratán sintético. Utilizar técnicas para la elaboración del mueble que pueden ser empleadas por artesanos dominicanos, dando apoyo a esta industria y la realidad dominicana.

148.

“Reconocer la necesidad es la primera condición pa r a d i s e ñ a r ” - Charles Eames

- Índice de imágenes: 1. Arquitexto 2. Tekton 3. Desing Deezen 4. Baker Street Boys 5. La Vicaría, de Mariano Fortuny (1870) 6. Thonet 7. Pamono 8. Infinity lab 9. EcuRed 10. Finish desing store 11. Vitra 12. FRITZ HANSEN 13. Thonet 14. Thonet 15. Jofeff Hoffman 16. Marcel Brewer 17. Ludwing Mies Van der Rohe 18. Aalvar Aalt 19.Vitra 20. Arne Jacosen 21. Shutterstock 22.Felipe Arriagada 23. Neufer

24. Asko

48. Google

72. Google

25. Google

49. Google

73. Google

26. Martino Gamper

50. Google

74. Google

27. Columnia Univerity

51. Baker Street Boys

75. Hermin Melamine

28. Homify

52. J ean Louis Iratzoki

76. Hermin Melamine

29. Google

53. Google

77. Hermin Melamine

30.Google

54. Google

78. Hermin Melamine

31. Google

55. Google

79. Hermin Melamine

32. Google

56. Google

80. Artiloft

33. Google

57. Google

81. Diario Libre

34. Google

58. Google

82. Centro León

35. Google

59. Google

83. Lapiza

36. Google

60. Google

84. Centro León

37. Google

61. Google

85. Google

38. Google

62. Freen Furniture

86. Mercado libre

39. Google

63. Google

87. Google

40. Google

64. Google

88. Google

41. Google

65. Google

89. Debitoor

42. Google

66. Google

90. Periódico Hoy

43. Google

67. Google

91. Viciministerio PYMES

44. Google

68. Google

92. Artesanía dominicana

45. Centro León

69. Google

93. Viciministerio PYMER

46. Google

70. Google

94. Google

47. Google

71. Google

95. Google

149.

96. Google

119. Google

97. Google

120. Patricia Urquiola

98. Google

121-128 Aruitexto

99. Google

129-136. Lu&Bo

100. Google

137-140. Muebles VON

101-102-103. Propias

141-148. Rattan Dominicana

102. Pinterest

149. Arquitexto

103. Google

150-157. Propias

104. Boosy Group

158. Tubos Fernández

105. Google

159. Google

106. Google

160. Propia

107.Diario Libre

161. Google

109. Wikipedia

162. Google

110. Google

163. Google

111. Google

164-180. Propias

- Bibliografía: 1-2. Urbanopolis, E. (2018). Siete proyectos hoteleros que sumarán más de 5,000 habitaciones - Urba- nopolis.

net. Retrieved 10 October 2019 https://urbanopolis.net/blog/2018/11/25/siete-proyectos-hoteleros-quesumaran-mas-de-5000-habitaciones/) 3. Actual, D. (2019). ¿Qué es mobiliario?. Retrieved 10 October 2019. (https://diccionarioactual.com/ mobiliario/) 4. Bembibre, C. (2009). Definición de Mobiliario. Retrieved 10 October 2019 (https://www.definicionabc. com/general/mobiliario.php) 5. Gomez-Huedo, P. (2015). Breve historia del mueble. 25 sillas que cambiaron al mundo [Ebook] (1st ed., p. 6). Pilar Gomez-Huedo. (https://www.slideshare.net/PilarGmezHuedoGimnez/breve-historia-del-mueble) 6-7. Bautista, L. (2015). Introducción a la Historia del Mueble, Conceptos Básicos. Retrieved 22 October 2019 8-9. Gomez-Huedo, P. (2015). Breve historia del mueble. 25 sillas que cambiaron al mundo [Ebook] (1st ed., p. 6). Pilar Gomez-Huedo. (https://www.slideshare.net/PilarGmezHuedoGimnez/breve-historia-del-mueble) 10.10. Disseny Hub Barcelona. (2020). Introducción “Historia Del Mueble. Siglos XX Y XXI”. (https:// ajuntament.barcelona.cat/dissenyhub/es/introduccion-historia-del-mueble-siglos-xx-y-xxi) 11-12. Morazan, K. (2015). EDAD CONTEMPORANEA SIGLO XX. Retrieved 12 November 2019 (http://katmorazan.blogspot.com/2015/12/edad-contemporanea-siglo-xx.html)

112. Google

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