La alegria de la forma bella by sarah

LA ALEGRIA DE LA FORMA BELLA El comienzo de la arquitectura es la invención

Maria Valentina Canepa Herrera Sarah Carvalhaes Muñoz

ÍNDICE 3 4 6 8

Ficha técnica Memória Introduccion Oscar Niemeyer

12 Modernidad en Brasil ....... Semana de arte moderna ....... Arquitectura Paulista y Arquitectura Carioca ....... Pabellón de Brasil en Nueva York(1939) ....... Las últimas casas de Oscar ....... Contexto historico ....... Niemeyer, un arquitecto comunista 27 Influencia de Le Corbusier ....... Planta baja libre ....... Fachada libre y ventana alargada ....... Techo-jardín ....... Pilotis 32 El Proyecto: Casa das Canoas (1950-1954) ....... Espacialidad ....... Ubicación y entorno 35 39 43 44 46

Integracion del paisaje: la riqueza sensible del entorno. La forma Bella Conclusión Listado de obras de Oscar Niemeyer Bibliografia

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO: Oscar Niemeyer CÁLCULO ESTRUCTURAL: Joaquim Cardoso PAISAJISMO: Burle Marx FECHA: 1951 – 1954 AREA: Zona Sur UBICACION: Estrada das Canoas n°2310 Sao Coronado, Rio de Janeiro USO: Residencial, para el mismo arquitecto. ESTADO: Construido MATERIALIDAD: HORMIGON – PIEDRA – LAMINAS ALUMINIO – VIDRIO ESTRUCTURA: Hormigón

MEMORIA

“El seguimiento de la idea es el momento más importante de la arquitectura. Yo, por ejemplo, trabajo de una forma muy particular. Cuando tengo una idea empiezo a estudiar un problema… Verifico cuales son las condiciones locales y económicas.”(1) En1951 Oscar Niemeyer proyecto su nueva residencia en Sao Conrado, Rio de Janeiro. E presentó el proyecto como “Casa das Canoas”, asi: “ … Busque un terreno que tuviera buenas vistas. Quería una casa sencilla, pequeña que se adaptara a la naturaleza, hice la casa como yo quería sencilla como mi manera de vivir…Mi preocupación fue proyectar esta residencia con total libertad, adaptándola a las irregularidades del terreno sin cambiarlo, y haciéndola curva, de modo que la vegetación penetre sin quedar separado por la línea recta. Y para el salón creé una zona de sombra, de modo que las paredes de vidrio no necesitasen cortinas y la casa fuese transparente, como yo quería... reflejo .. de las contradicciones sociales del ambiente en que se desarrollaba ..” Dos años mas tardes, el fundador de la Bauhaus, Walter Gropius - que habia recientemente abandonado su cargo como Director de la Escuela de Arquitectura de Harvard - vino a Brasil para ser jurado del Premio de Arquitectura de la 2ª Bienal de Sao Paulo. E como todos esperaban, los dos genios se encontraron e Niemeyer lo invitó a una visita a Casa das Canoas. Gropius, precursor del funcionalismo y radicalmente contra al pensamiento singullar e individualista en la arquitectura y diseño, conoció la casa y dijo: “Su casa es linda, pero no es multiplicable.”

(1) Oscar Niemeyer - O arquiteto do século - www.youtube.com/watch?v=Gjvt_e5V9-s

5 Niemeyer indignado, tomó esa discusión como bandera y dijo al diario Correio Braziliense: “La Bauhaus, que es el grupo mas imbécil que apareció, llamaba la arquitectura de casa habitat. No les interesaba la forma, mientras que la habitación estuviese al lado del baño, la cocina cerca del living y que funcionasen bien. Fué un periodo de ignorancia que pudimos vencer. Su jefe, Walter Gropius estuvo en mi casa de Canoas, y alla arriba dijo la mayor estupidez que oí: “Su casa es linda, pero no es multiplicable.” Pensé: que imbécil! Para ser multiplicable tendria que ser en un terreno plano, tendria que buscar un terreno igual y mi objetivo no era una casa multiplicable, era una buena casa para vivir. Ellos eran asi, sin ningun brillo. Y el trabajo que él dejo son muchas casas que se repiten. Fué un momento que amenazó la arquitectura, pero Le Corbusier y otros reaccionaron. Fué un momento que la ignorancia queria entrar en la arquitectura, pero fué reprimida.”

Luego de la muerte de Oscar Niemeyer, el diario español El País, publica un artículo “Etica y política de la arquitectura” a partir del análisis de el arquitecto e historiador Oriol Bohigas. Destacando al arquitecto, su obra y las influencias que podemos encontrar en La Casa das Canoas. Entre ellas “… introduciendo unas modificaciones y unos cambios de actitud que caracterizan unas formulas nuevas basadas en un lenguaje menos dogmatico y en un realismo ambiental..” A lo cual añade “… pueden considerarse obras maestras [...] la Casa en Canoas, ue combina el rigor de la estructura moderna con la fluidez del espacio y de la forma y la sensibilidad hacia la naturaleza”

INTRODUCCION

Partiendo de los diversos factores de cambio político en Brasil en los años 40, donde el golpe de estado llevo al exilio de grandes arquitectos entre ellos Oscar Niemeyer. Iniciaremos el análisis de su obra la Casa das Canoas, y como, tanto los hechos políticos y sociales, se reflejarían en su forma de proyectar. Nos referimos, además, a su visión social sobre la época donde resaltaban sus ideologías comunistas, también su condición aislada de Brasil durante el golpe de estado, y como todo esto fue llevado a sus obras. Tomando como referencia sus ideologías, donde consideramos que debía dar solución a diversas cuestiones de escala social (“la arquitectura buena era para los ricos”) , y su principal influyente Le Corbusier, se prepara para generar un nuevo tipo de arquitectura, donde tanto la curva como las formas dinámicas son las protagonistas, partiendo de una fusión entre la arquitectura orgánica y la arquitectura minimalista, pero trabajando los exteriores de manera tal que a belleza externa la pueda contemplar todo el pueblo y no solo un sector acomodado de la época. La búsqueda de manifestar y resaltar las características del lugar, demuestra que es esta misma su fuente de inspiración en cuanto a la morfología de la obra, donde figura claramente la incorporación y reinterpretación de los conceptos formales traídos por Le Corbusier y al mismo tiempo la inclusión de las condiciones naturales de Brasil.

7 “La imaginación es el punto de partida de la arquitectura. Fue suficiente oir una vez a Le Corbusier decir: “aquí hay una invención”, para continuar siempre superándome y saltándome esquemas rígidos. Heidegger decía que la razón es la enemiga del pensamiento y, por ende, de la imaginación; todo va unido porque en arquitectura la belleza exige libertad y sorpresa. Odio el funcionalismo y el estilo internacional que crea un mundo dominado por la repetición y la rigidez geométrica. La arquitectura debe renovar las formas y espacios.” (2)

Croquis de Casa das Canoas - Oscar Niemeyer

(2) Entrevista con CARRILLO DE ALBORNOZ Cristina. Edición impresa 30/01/2002. www.elcultural.com/revista/arte/Oscar-Niemeyer/4059

OSCAR NIEMEYER Carioca nacido en 1907, Oscar Niemeyer ensayaba el sueño de ser arquitecto desde su infancia, trazando con el dedo formas sueltas en el espacio. En 1928 se casó con Annita Baldo y comienza la pasión por el dibujo. En 1929, con veinte años se matricula en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro y se forma como ingeniero-arquitecto. Y al dividir un estudio de arquitectura con su amigo Lúcio Costa surgió el primer trabajo como dupla, el proyecto del Ministerio de Educación en Río de Janeiro en 1945. En ese entonces ya conocía a Juscelino Kubitschek, gobernador de Belo Horizonte que en 1940 le encomienda el proyecto de Pampulha, un complejo arquitectonico que incluia: una iglesia, un museo, un club y un casino. En una época donde la fantasía solo existía en conceptos, Oscar Niemeyer presenta una arquitectura llena de poesía, nuevas formas y libertad de creación, abriendo caminos para la arquitectura moderna en Brasil.

Pampulha - Croquis de Niemeyer

9 “Con Pampulha hice mi primer trabajo como arquitecto dando inicio a la arquitectura que hago hasta hoy, sin muchas modificaciones, el espíritu es siempre el mismo, hacer algo mas ligado al país y creativa como debe ser la arquitectura. Siempre buscando la belleza dentro de nuestras posibilidades. De ese modo comenzó mi arquitectura, con la palabra: invención”. (3) En 1951 empieza el proyecto de su casa en Rio de Janeiro, ubicada en Sao Conrado. Logra sorprender una vez mas dejando en evidencia su interpretación de lo moderno y su amor por las curvas. En 1954 participa en el diseño de un conjunto de edificios para el barrio Hansa, como parte del programa de la reconstrucción de Berlín (Alemania). Realización del proyecto del Museo de Caracas en Venezuela. Luego en 1955 Funda la revista Módulo en Río de Janeiro. Y culmina en unos de sus mayores obras en 1956, donde junto a Lucio Costa proyectan Brasília. Niemeyer es invitado por JK para juntos crear “la capital más bella del mundo”, como lo decía Juscelino Kubitshek (JK) electo presidente de Brasil. “(…) Cuando Juscelino asumió la presidencia de la república, él ya tenía en su bolsillo a un arquitecto, era Oscar Niemeyer. Era un arquitecto previamente escogido. Esto significa que la competencia era sólo una parte de la ciudad urbana, el Plan Piloto. Elaboré el plan piloto. Yo no tenía la intención de participar en el concurso, pero en el medio de la palabra, tuve una idea, pensé que valía la pena y corrí “(4) Brasilia es un “resumen” de lo que el arquitecto había mostrado en sus proyectos: el vidrio junto al concreto, la curva, los pilotes y los tramos libres que componen la luz de los edificios.

(3) SALVAING Matthieu, Libro: Oscar Niemeyer. Entrevista realizada por Fritz Utzeri. Pag. 7. S.L. DISTRIBUIDORA INTERNACIONAL DE LIBROS Y REVI A. ASPPAN, 2002 (4) Lúcio Costa – Entrevista con la profesora Ana Rosa de Oliveira, 1992).

Catedral de Brasilia - Croquis de Niemeyer

“La monumentalidad nunca me atemoriza cuando un tema es más fuerte que justificar. Al final, lo que fue de la arquitectura fueron las obras monumentales, las que marcan el tiempo y la evolución técnica. El que, justa o no bajo el punto de vista social, todavía nos mueve.”(5)

(5) Biografía de Oscar Niemeyer [1907 - 2012] por Javiera Yávar, 06/12/2012. www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-214395/biografia-de-oscar-niemeyer-1907-2012

11 La Capital de Brasil a partir de 1960, se convirtió en un símbolo de democracia y de una nación que aspiraba a ser moderna, luchando por superar las desigualdades sociales y la miseria. En su larga trayectoria podemos destacar tambien los premios Lenin de la Paz de la URSS en 1963 y en 1967 y 2007 con la medalla de Oficial y Comendador de la Legión de Honor de Francia. Lo admiran arquitectos como Zaha Hadid y Toyo Ito. Son centenas de libros escritos sobre su arquitectura. Siempre fue un arquitecto diferente, con independencia y conocimiento. Sus obras son apreciadas por todos y comprendida por pocos. Las viviendas unifamiliares levantadas por Niemeyer son poco conocidas, en su opinión porque a los arquitectos comunistas les da pudor difundirlas, y asi era su personalidad. Habitó otras casas distintas, a la conocida Casa das Canoas, estan recogidas en su libro Casas onde morei. Una proyectada en 1942, con pilotis cubirta plana y rampa al estilo Le Corbusier, es la casa de la calle Carvalho de Acevedo en Rio. Y en 1960, la que construyó en Brasilia, tan solo un pabellón rectangular pegado al suelo y dividido en tres partes, que según él era la seguridad de que para vivir bien se necesitan pocos lujos.

Oscar Niemeyer - 1954

“La arquitectura debe atender los problemas de los hombres, pero cuando asume el nivel superior de obra de arte, el sueño, la fantasía y, sobre todo, la sorpresa deben ser su esencia. La arquitectura es la búsqueda de la belleza.”(6) (6) Entrevista con CARRILLO DE ALBORNOZ Cristina. Edición impresa 30/01/2002. www.elcultural.com/revista/arte/Oscar-Niemeyer/4059

MODERNIDAD EN BRASIL

El Movimiento Moderno se introdujo en Brasil en una época donde se iniciaba el proceso de industrialización en el país, a través de la influencia de los arquitectos extranjeros adeptos al Movimiento, que buscaban en sus proyectos el racionalismo y el funcionalismo. Lo que nos llama la atención, no solo es el hecho de que los arquitectos brasileños se apropiaran de esas ideas, sino que, además incorporaron características nuevas, que estarían relacionadas con el contexto del lugar. Transportaron el movimiento moderno europeo a Brasil sin perder sus características, pero al mismo tiempo manteniendo la identidad brasileña. De esta forma se creó una marca registrada, además de la geometría definida, podemos ver el uso de planos de vidrios continuos en las fachadas, la integración de las artes plásticas a través del uso de paneles de azulejos decorados, murales y esculturas, la integración de la arquitectura y el entorno con paisajismo, el gran uso de brises-soleil (parasoles), indispensables en la arquitectura brasileña.

Rio de Janeiro Ministerio de Educación y Salud, 1945.

- Brises-soleil - Fachada del Ministerio de Educación y Salud, Rio de Janeiro.

13 Esa renovación nunca hubiera ocurrido sin la acción del arquitecto Lucio Costa, maestro de Oscar Niemeyer, fue el responsable de la formulación conceptual de un proyecto arquitectónico, justificaba su estilo como el “espíritu de la época”. La difusión de las ideas modernistas en Brasil tiene a Lucio Costa como figura central. Obsesionado por la tradición y la arquitectura de su país, descubre en las ideas de Le Corbusier un modo de renovar lo tradicional, dando una expresión contemporánea y al mismo tiempo tropical. Tal como lo hizo en el proyecto para el Ministerio de Educación y Salud de Rio de Janeiro, desarrollado junto con Le Corbusier en 1945, resumiendo ambas propuestas de forma ejemplar. Su participación fue más intensa como hombre de ideas y menos como proyectista. Tampoco se puede pensar en las ideas de Lucio Costa sin las obras de Niemeyer que fueron un complemento para renovar e incorporar el movimiento contemporáneo.

Arq. Lucio Costa - Rio de Janeiro - Park Hotel, 1944.

14 SEMANA DE ARTE MODERNA De esa síntesis surge la escuela carioca de arquitectura moderna en Brasil, con una mirada extrovertida, orientada a los paisajes de las montañas de Rio de Janeiro que configura de forma original y valiosa los ideales de una arquitectura innovadora. Paralelamente, una segunda escuela se inicia en el país por las obras de Oswaldo Bratke (1907-1997), Rino Levi (1901-1965), Vilanova Artigas (1915-1985) en Sao Paulo. En la Semana de Arte Moderna de 1922 se considera que nace oficialmente la Modernidad brasileña, a pesar de que ya se habían dado en la ciudad de Sao Paulo una serie de indicios en la década anterior con exposiciones de pinturas impresionistas y una nueva literatura que diferenciaba la lengua portuguesa de la “lengua brasileña”. Fue un periodo profundamente nacionalista y rico en manifiestos culturales. Diferentemente del genero carioca, la escuela paulista se afirmaría con soluciones arquitectónicas más introvertidas, de mayor detallismo técnico y esculturas más audaces en hormigón, principalmente. Las conferencias de Frank Lloyd Wright en la capital paulista fueron determinantes para que su influencia marcaran un punto de inicio en esa transformación. En la Semana de Arte Moderna se presentaban muestras de cuadros y esculturas, músicas, poesias y charlas sobre el tema. Local: Teatro Municipal de Sao Paulo. Fecha: Noches del 13,15 y 17 de febrero de 1922. Participantes: Pintores (Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Lasar Segall, Vicente do Rego Monteiro) Escritores (Oswald de Andrade, Mario de Andrade, Guilherme de Almeida, Ronald de Carvalho, Menotti del Picchia, Graça Aranha, Plínio Salgado).

Carteles oficiales del la Semana de Arte Moderna de 1922. Los dos de arriba hechos por Di Cavalcanti y abajo un anuncio que, en la época fué publicado por la prensa paulistana, invitando al público a una presentacion de Vila-Lobos.

16 ARQUITECTURA PAULISTA Y ARQUITECTURA CARIOCA En Brasil, de a poco, en la arquitectura se comenzaba a gestar un movimiento de tintes corbusianos y elementos locales brasileños, este modelo fue el más seguido en Brasil por los años 40 en Rio de Janeiro, perteneciente a la Escuela Carioca. Durante la segunda mitad de los años cincuenta, sin embargo, comienzan a surgir críticas en referencia a esta arquitectura, acompañado por el crecimiento de una nueva escuela en la ciudad de Sao Pablo conocida como la Escuela Paulista. Se empieza a vislumbrar un conflicto de conceptos de ambas escuelas, a partir de la idea de definir la identidad de la arquitectura del país. Por un lado, la escuela Paulista se orientaba a conceptos más brutalistas, destacando las técnicas constructivas e incluyendo al hormigón visto como elemento principal. Tenían, además, una vinculación con la ingeniería, a diferencia de la Escuela carioca que destacaba características orientándose a elementos neoclásicos franceses pertenecientes a la escuela de Bellas Artes. Otro aspecto que las diferenciaba, era que la Escuela Carioca, se preocupa más por utilizar un lenguaje al mismo tiempo moderno y nacional, conformado por la unión de estos conceptos y de elementos llamados "tradicionales".

Arq. Joao Batista Vilanova Artigas Sao Paulo. Casa del arquitecto, 1949. Arq. Rino Levi Sao Paulo. Edifício Nicolau Schiesser, 1933.

17 La Escuela Carioca, puede definirse a partir de la crítica del arquitecto y escritor João Masao Kamita: “…Por la dinamización y combinación inventiva de los volúmenes, por la composición variada y provocadora de la concatenación de curvas y diagonales a las rectas, por la apertura y transparencia del bloque, por el tratamiento sencillo de las formas de sellado no solo en lo que tiene que ver con los materiales utilizados y con la forma de los vanos, sino al mismo diseño de superficie, ora plegado, inclinado o curvo". Aún según el crítico, esta producción estaría marcada por un sentido único de exuberancia y extroversión y por "una articulada e inteligente interpretación de la nueva arquitectura sin despreciar el pasado, visto como sustentáculo del presente..”(7) Entre los referentes de la Escuela Carioca, se encontraba Niemeyer, quien incorpora a gran escala los cinco puntos de la arquitectura corbusiana, techo jardín, planta baja con pilotes y planta libre- al mismo tiempo que utiliza una plasticidad que por lo general no se ve en la arquitectura moderna de otros países y recupera elementos "nacionales", como los paneles de azulejos. Si bien sus obras exhiben claramente los conceptos de los 5 puntos de Le Corbusier, en su arquitectura se destacan elementos que le otorgan una característica individual, la incorporación de las formas curvas, resaltando con esta plasticidad características propias de las obras, dando una nueva imagen e interpretación del modernismo.

Arq. Affonso Eduardo Reidy - Rio de Janeiro. Conjunto de viviendas “Pedregulho”, 1947.

Arq. Affonso Eduardo Reidy Rio de Janeiro. Museo de Arte Moderna, 1954.

(7)João Masao Kamita - Libro: Espacio Moderno y País nuevo. Arquitectura moderna de Rio de Janeiro, 1999.

Casa das Canoas - Croquis de Niemeyer

“Mi arquitectura es muy personal, diferente. Yo necesito grandes espacios y mucha técnica e ingeniería. Estoy contra toda regla; lo único que respeto es el entorno, la armonía del conjunto. Mi única regla es resaltar lo especifico y conservar lo que es bello en cada área; ésa es la clave de la arquitectura. Por lo demás, la arquitectura está hecha de sueños, de fantasía, de curvas y de grandes espacios libres.”(8)

(8) Entrevista con CARRILLO DE ALBORNOZ Cristina. Edición impresa 30/01/2002. www.elcultural.com/revista/arte/Oscar-Niemeyer/4059

19 La escuela paulista, así como en la carioca, es reconocida por su historiografía, pero no se identifica con toda la producción arquitectónica de la provincia, es apenas una parte importante de la producción moderna. Originalmente conducida por un grupo radicado en la capital, que con el liderazgo de Vilanova Artigas resaltan las técnicas constructivas, el hormigón armado a la vista, la valoración de la estructura, patio interno, sobredimensionamiento, detalles minuciosos, estilo internacional y techos “mariposa”. Con mucha influencia italiana (Piacentini, Art Déco) y americana (Bauhaus: Mies v. der Rohe, Marcel Breuer y F. L. Wright, Gregori Warchavchik). La escuela carioca tiene el liderazgo de Lucio Costa (1902-1998) y Oscar Niemeyer, creando un estilo nacional, un estilo brasileño que luego entre 1940 y 1950 se contrapone con el estilo internacional. Tal arquitectura propone una vanguardia cultural con influencia corbusiana, con tradición nacional barroca, adaptación climática y paisaje brasileño. Se destacan los colosales pilares, el diseño orgánico, las curvas y la topografía. Algunos nombres tambien destacados fueron: Jorge Machado Moreira - FAU Universidad de Arquitectura e Urbanismo (1957), Sérgio Bernardes - Residencia de Lota Macedo Soares (1954), Hernani Vasconcelos e Affonso Reidy - Proyecto de concurso para el Ministerio de Educación y Salud, Río de Janeiro, 1935. Planta baja y segunda.

Arq. Lina Bo Bardi Sao Paulo. Casa de Vidrio, 1951.

Arq. Sérgio Bernardes Rio de Janeiro. Residencia de Lota Macedo Soares, 1954.

20 PABELLÓN DE BRASIL EN NUEVA YORK (1939) Es una de las obras mas significativas de Oscar Niemeyer en Estados Unidos: el pabellón de Brasil en la Feria Mundial de Nueva York (1939). Era el comienzo del desarrollo de la arquitectura brasileña, y eso contribuyó para identificar a Niemeyer con la estética de la escuela Carioca, dejando en evidencia que no era un fenómeno aislado en el contexto de la exposición. El apoyo dado a los arquitectos Lucio Costa e Oscar Niemeyer en Nueva York tiene relación tambien con un contexto político. El gobierno de Roosevelt deseaba un buen relacionamiento con el presidente de Brasil, Getulio Vargas, que a su vez mantenia relaciones con los régimes nazista e facista de Hitler y Mussolini. Por lo tanto, era de gran interés valorar el trabajo de los brasileños en la Feria. Eso permitió el contacto de ambos arquitectos con la elite cultural norteamericana y europea. El pabellón de Brasil tenía un carácter innovador y “regionalista” que de cierta forma rechazaba el racionalismo “duro” de origen européa y defendia una estética libre, asociado con la naturaleza. Al finalizar la Segunda Guerra, Niemeyer ya era una figura relevante en el contexto latinoamericano.

Pabellón de Brasil en la Feria Mundial de Nueva York

21 LAS ULTIMAS CASAS DE OSCAR En los primero veinte años de su carrera, Oscar Niemeyer realizó proyectos de viviendas, pero que a lo largo de su trayectoria fueron quedando en el pasado. El próprio, esconde sus proyectos residenciales en sus libros y los retira de las listas oficiales de sus obras. En total fueron cuarenta propuestas de residencias unifamiliares, de las cuales doce, fueron construídas y tres demolidas. La primera, en 1936, fue la pequeña casa de Henrique Xavier en Rio de Janeiro. Algunas, como la residencia de Strick, en Estados Unidos, solo fue publicada recientemente. Niemeyer nunca se interesó por divulgar sus obras en el exterior. Era un arquitecto que trabajaba con los extremos, donde vemos la primer residencia oficial dibujada para uno de los presidentes de Brasil o la Casa Edmundo Cavanelas, en Petrópolis con su lujuoso terreno, y la casa de su motorista en la favela de Vidigal (Rio de Janeiro).

Arq. Oscar Niemeyer - Rio de Janeiro. Casa da Favela do Vidigal, 1942.

Arq. Oscar Niemeyer - Petrópolis (RJ) Casa Edmundo Cavanelas, 1954.

22 CONTEXTO HISTORICO En pleno desarrollo de Brasil en los años 1950, con el fin de la dictadura de 1945, se inicia un período de democratización, que conlleva a la reubicación de la capital de Rio de Janeiro a Brasilia. En 1956 durante un nuevo encuentro con un entonces presidente Juscelino Kubitschek y los lazos de amistad y confianza creados en el pasado, le encarga los edificios de la nueva Capital Federal. Niemeyer vivió tres años en alli, donde dejó una de sus principales marcas en las columnas del Palacio da Alvorada y los Arcos del Palacio de Itamaratí. Pero es en su ciudad natal donde Oscar Niemeyer desarrolla gran cantidad de obras, entre las cuales se encuentra la Casa das Canoas, proyecto privado del autor para su familia. No fue sino una de las obras que revolucionó la arquitectura de los años 60, solo por incluir el concepto de forma libre , sino por la incorporación de una mirada política y social sobre la totalidad de la obra.

“(…)Fui talvez el primero en decir francamente que el funcionalismo ortodoxo no me interesava y que la belleza era también una función, y de las mas importantes en la arquitectura.”(9) (9) Oscar Niemeyer - Programa Roda Viva, 12/07/1997. www.youtube.com/watch?v=mNjeEibgRmc

23 NIEMEYER, UN ARQUITECTO COMUNISTA.

Niemeyer ingresó al PCB (Partido Comunista Brasileiro) en 1945. Se vivía intensamente el término de la Segunda Guerra Mundial. Se terminaba el Brasil del Imperio y empezaban a implantarse nuevas capitales y provincias. Era necesario un planeamiento y reformas que solo el sistema capitalista podria pagar. Por otra parte el Partico Comunista apoyaba algunos avances de índole arquitectonica e urbanistica de distintas tendencias políticas con la convicción de una sociedad mas justa e igualitaria. “A mí me intentaron callar pero no lo lograron y además muchos gobiernos, desde el francés, al ruso o el italiano, me apoyaron y me ofrecieron trabajo.(...) Castro (Fidel) realizó la revolución cubana y logró acabar con la imagen que los americanos habían creado de Cuba, convirtiéndola en un burdel. Siempre ha luchado; es un hombre inteligente, que sabe hacerse oir. Es el gran líder de América Latina y eso nos basta. La revolución cubana es un ejemplo para toda América Latina. Cuando la vida se degrada y desaparece la esperanza, sólo queda la revolución.”(10) Oscar Niemeyer llegó a ser candidato a Senador por el PCB y presidente de asociaciones de amistad con países socialistas. Para él, ser revolucionario es ser transformador, colocarse en sintonia con el movimiento históricode hacer con que el objeto social de la história adquiera tambien la condición de sujeto de si mismo. En París, su obra mas significativa es la Sede del Partido Comunista Francés. En los años 70, vivió alla mientras escapaba de la dictadura brasileña. Alli, pudo concebir varias obras importantes, pero los mas informados del asunto cuentan que jamás aceptó el pago por el trabajo hecho a los compañeros del PCF (Partido Comunista Frances).

(10)( Entrevista con CARRILLO DE ALBORNOZ Cristina. Edición impresa 30/01/2002. www.elcultural.com/revista/arte/Oscar-Niemeyer/4059

Arq. Oscar Niemeyer - Paris. Sede del PCF (Partido Comunista Francés) 1965.

“Dicen que mi arquitectura no es funcional. Hice la sede del Partido Comunista Francés, y diez años más tarde, vinieron a pedirme que diseñe la Sede Humanité. Si no hubiera funcionado, no me volverían a llamar. “(11) Es normal asociar las obras tan específicas de un profesional como Oscar Niemeyer, con la cultura brasileña, democracia, riqueza, libertad, espíritu partidario, etc. Y eso se debe a su fuerte compromiso político-partidario relacionado a la producción arquitectónica. El proyecto arquitectónico de los edificios CIEP (Colegio Integral de Enseñanza Publica), empezaron en 1983, fueron construídas mas de 500 unidades en Rio de Janeiro. Una de sus características es la utilización del hormigón armado y de piezas pre moldeadas para el ahorro en la construcción. El proyecto fue denominado por el governador Leonel Brizola como “Fábrica de Escuelas del Mañana”. LLegó a donar su casa de la Rua de Conde Lages, en Rio de Janeiro, al Partido Comunista brasileño. Casa que habia heredado de su prima Milota y en la que tuvo su estudio con Reidy, Moreira y Uchoa.“Cuando salí de casa y vi cómo la vida era injusta entre, me uní al Socorro Vermelho. La gente organizó ropas y cosas para ayudar a los más pobres.”(12) El Socorro Vermelho era una organización de apoyo para los perseguidos y presos políticos y sus familiar, vinculado al Partido Comunista Brasilero. (12) NIEMEYER Oscar. Diario de Brasil, Caderno B, 11/12/2005.

Consejo Profesional de París, 1973.

Arq. Oscar Niemeyer - Rio de Janeiro CIEP, 1983.

Escultura de Oscar Niemeyer en la Fundación Memorial de América Latina. São Paulo. Inaugurado 18/03/1989.

“La ciudad perfecta se construye sobre bases humanas. Sólo se conseguirá cuando logremos una sociedad mejor y los hombres sean más solidarios; sólo entonces las ciudades adoptarán una arquitectura bella y serán acogedoras.”(11)

(11) NIEMEYER Oscar. Diario Estado de São Paulo, 11/8/98.

INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA LE CORBUSIER “Yo trabajaba en el equipo de Lucio Costa, entonces director de la Escuela de Bellas Artes de Río. Un día, en 1936, me pidió que fuera a recibir a Le Corbusier al aeropuerto; venía de visita interesado por un proyecto que hacíamos. Todos los de mi generación en Brasil sentíamos una admiración sin límites por ese hombre que llegaba del viejo continente cargado de cultura y de ideas nuevas. Nuestra arquitectura era muy clásica y Le Corbusier introdujo un cambio total. Luego trabaje con él. Era un arquitecto genial, formidable, muy creativo, pero su arquitectura era muy diferente a la mía, menos radical y menos libre. Hablábamos mucho y al final creo que nos influenciamos mutuamente. Él, que había proclamado siempre las virtudes del ángulo recto, comenzó por despreciarlo. Por otra parte, yo amaba su arquitectura más humana.”(13)

(13) Oscar Niemeyer - Programa Roda Viva, 12/07/1997 www.youtube.com/watch?v=mNjeEibgRmc

28 Las ideas y arquitectura de Le Corbusier, llegaron a influir en Oscar Niemeyer. Tanto desde sus primeros trabajos en el estudio de Lucio Acosta, como en la Casa das Canoas. En este último caso analizamos los cinco puntos de Le Corbusier en la obra, y como fueron aplicados. Para ejemplificar utilizaremos la famosa casa Ville Savoye del maestro suízo, ilustrando la nueva arquitectura en Francia, en el año 1929:

Arq. Le Corbusier - Villa Savoye - París, 1929.

PLANTA BAJA LIBRE: En la Casa das Canoas este concepto se visualiza en la libertad en la que se desarrolla la planta, viéndose la posibilidad de liberar la planta baja del primer piso. No necesariamente tienen que ser iguales.

Corte - Casa das Canoas

29 La propuesta de la “planta libre” se puede interpretar con doble aspecto: libre en el sentido de las diversas actividades que se pueden desarrollar en un único espacio; y libre, tambien en el sentido de que no hay nada que obstaculice el tránsito del exterior al interior.

LA FACHADA LIBRE Y LA VENTANA ALARGADA: La fachada ya no sostiene nada, no se compromete con la estructura. Se aprecian los revestimientos vidriados en los cuales, además, se destacan las visuales que integran el entorno con su interior. Las ventanas ocupan toda la zona horizontal y vertical, aportando mucha luz.

30 PILOTIS Al tener pilotis, soportan la cubierta dejando un espacio amplio y libre, se desentiende de tener que pensar cómo van a ser esas ventanas. Sujetan al techo sinuoso con un espesor de veinte o treina centímetros de grueso.

TECHO - JARDÍN Las cubiertas planas de hormigón armado, necesitan una proteccion frente a los cambios de temperatura exterior, y el techo-jardín creado por Le Corbusier genera una solución a ese problema.

Techo-Jardín

Techo Típico

Techo Casa das Canoas

31 La Casa en su sencillez está conformada por dos plantas, divididas según su uso. Se sostiene este concepto a partir de su relación con el entorno, donde la cubierta pasa a integrarse como una continuación del la vegetación existente sin alterarla. El jardín, no esta implantado en el techo de una forma directa, como lo plantea Le Corbusier. Podemos decir, que introduce el techo plano y con formas curvas imitando este espacio que lo rodea.

Vista aerea - Casa das Canoas

EL PROYECTO: CASA DAS CANOAS (1950-1954) ESPACIALIDAD La Casa en su sencillez está conformada por dos plantas, divididas según su uso. PLANTA SUPERIOR

Las formas cóncavas de los elementos arquitectonicos, fabricados con hormigon armado generan una espacialidad plastica que favorece a la armonia entre los ambientes interiores y exteriores, destacando el vínculo con la naturaleza.

33 PLANTA NIVEL INFERIOR

El acceso por un lado indica, planta baja y planta inferior. Por el otro lado, el acceso se ve como planta superior y planta baja.

34 UBICACIÓN - ENTORNO Fue construida en el Barrio Sao Coronado, Rio de Janeiro, Brasil. La casa se implanta en un terreno de densa vegetación, empinado y con vistas al mar. Su llegada es difícil, ya que la única vía de acceso es la av. Canoas y a partir de allí es un tramo a pie. Su integración con el entorno se ve reflejada tanto en las formas utilizadas en la casa, como en la sensación que genera al usuario al sentir que todo pertenece al mismo espacio. Niemeyer consiguió, además, que los mismos desniveles naturales del terreno favorecieran las visuales al mar.

Vista aerea, Casa das Canoas. Foto año 1954

Arq. Lina Bo Bardi - Sao Paulo. Casa de Vidrio, 1951.

Si comparamos la casa con La casa en la ladera de los morros de Lina Bo Bardi, en ambos casos se plantean como objetivo la participación de la naturaleza en el proyecto. La planta inferior sirve como acceso a un bloque de una sola planta. En cambio, en el caso de Niemeyer, la división de la planta se da como mencionamos anteriormente, por cuestiones de visuales. Decide enterrar la planta más privada en el entorno montañoso, dejando por encima aquellos espacios que pueden ser usados más libremente. Toda esta mezcla de elementos tanto naturales como artificiales hacen de esta casa uno de los edificios más representativos de la arquitectura brasileña y de la arquitectura moderna mundial.

INTEGRACIÓN DEL PAISAJE: la riqueza sensible del entorno. En la cultura occidental contemporánea, por lo general, hay tendencia de disminuir la importancia del tacto, del olfato y del sentido “cinestésico”, o sea, de los sentidos, del movimiento e del equilibrio. Nuestro entorno tiende a especializarse solamente en la visión, desperdiciando la riqueza sensíble. Quedan olvidados los elementos que hacen la composición arquitectónica un hecho único. Cotidianamente, la vista nos separa del oído, del tacto y los demas sentidos. Vemos lo que no se puede tocar o sentir. Observamos, con vista de pájaro un objeto desde arriba, como al mirar una planta o un plano, y dejamos de lado los detalles concretos, como las relaciones históricas del lugar, la sensualidad que los materiales nos ofrecen, las texturas y las superfícies, con la variedad de reflexiones que nos propician. En ese contexto hacen sentido las palabras de Oscar Niemeyer, al argumentar que “el espacio arquitectural permite valorizar la arquitectura: En el Palacio del Planalto, por ejemplo, distanciamos las columnas con el objetivo de ofrecer a los visitantes los puntos de vista mas variados.”

Palacio do Planalto, Brasilia.

36 Para Oscar Niemeyer, el “Espacio arquitectural es la propia arquitectura”. Para realizar essa arquitectura, dice: “en el espacio interferimos externa e internamente, integrandolo al paisaje y en sus interiores, como dos cosas que nacen juntas e armoniosamente se completan.” Y explica: “el espacio arquitectural presenta las formas mas diversas: a veces pesado - si así lo podemos definir - como que apoyado en edificios; otras, asumiendo formas indefinidas, penetrando en ellos; otras, aun, como que manteniendolos en suspenso, tan leves son sus estructuras.(...) El espacio arquitectural es parte de la arquitectura y de la propia naturaleza, que tambien envuelve y limita. Entre dos montañas está presente y en sus formas se integra como un elemento de comoposición paisajística.”(14) La urbanización excesiva significa, muchas veces, colocar en segundo plano las características del lugar, inclusive el relieve y otras características morfológicas del sitio. Como las plazas, que dejan de ser el centro o punto de referencia, pasando a ser manchas en el tejido urbano entre tanto edificios. De hecho, sucede lo contrario en la principal plaza Brasilia proyectada por Niemeyer, que asi la define: “La plaza de los Tres Poderes, en Brasilia, se caracteriza como tal cuando el pueblo en ella se instala paraoír el mensaje de solidaridad y esperanza que hasta hoy no recibió”.(15)

Croquis de Oscar Niemeyer

(14) NIEMEYER Oscar, Libro: Conversa de Arquiteto, 1999, (15) Oscar Niemeyer - Programa Roda Viva, 12/07/1997. www.youtube.com/watch?v=mNjeEibgRmc

Croquis de Oscar Niemeyer

38 El protagonismo del lugar en la arquitectura se remonta a las primeras construcciones del hombre en la Antiguedad. El lugar incorpora un contenido poético que es definido por las cualidades de los elementos y por los valores simbólicos e históricos, es el hilo que relaciona lo ambiental al cuerpo humano. La importancia del contexto se revitaliza sabiendo que en pleno desarrollo industrial con la adaptación del automóvil en las viviendas, Oscar Niemeyer elige un terreno donde solo se accede caminando. Hay un contenido conceptual mayor que la simple localización espacial. Creemos que su visión socialista y sus ideas originales hayan determinado el lugar donde construir su propia casa. No solo era un rechazo a la linea recta, era tambien una reacción a la política social de áquel momento. La cultura y el clima de un lugar han sido, a través de todas las épocas, constantes generadoras de ideas, de vitalidad, como preservación de los valores humanos. La incorporación de elementos que en la arquitectura produzcan sensaciones de placer, que sea capaz de despertar los sentidos mas allá de lo visual. Por lo tanto, el concepto sensorial, donde el agua, la luz, el sonido y los colores, en esta casa modelan el espacio. La estructura de la obra puede ser analizada por medio del espacio y el carácter. El espacio en la condición de orientación, organizado por elementos que se describen con la visualización inmediata, mientras que el lugar esta cargado de percepciones individuales, de sensaciones propias. Confirmando la postura ideologica de Oscar Niemeyer, crea una casa simple con significados para el espacio desarrollando su relación con el ambiente.

LA FORMA BELLA “La arquitectura debe conducir a la belleza y a la libertad. Uno de los conceptos fundamentales es el sentido estético de la vida; todo arquitecto debe poseerlo y en su favor he llegado a modificar muchos proyectos en el último momento. No creo ser un arquitecto hermético y siempre he estado dispuesto a realizar cualquier concesión o fantasía si se obtiene una mayor belleza plástica. Es más, gracias a la belleza, todas mis soluciones son en el fondo sencillas, directas y visualmente poéticas. Cada uno clasifica la belleza de una forma y para mí es todo lo que me asombra y me conmueve.”(16)

(16)(17) Entrevista con CARRILLO DE ALBORNOZ Cristina. Edición impresa 30/01/2002. www.elcultural.com/revista/arte/Oscar-Niemeyer/4059

40 El carácter esta determinado por factores como proporciones, materiales, colores, por la forma como la estructura se implanta en ese terreno, apropiandose de la tierra y la vegetación. En la Casa das Canoas el carácter se expresa en la integración de lo edificado con la naturaleza, es ella la protagonista. Desde lo alto del morro, con vista al mar, la presencia del horizonte y el plano casi horizontal de la Piedra da Gávea definieron la forma de la cubirta en la Casa das Canoas. En las fotografias de los años 50 la dimensión del entorno era magnifica, hoy en dia, esa experiencia se ve mas opacada por la vegetación, que, al rededor de la casa creció demasiado.

PEDRA DA GÁVEA - Rio de Janeiro

Casa das Canoas

“La mujer es fundamental. Cada vez que sueño con una curva, inmediatamente pienso en una mujer. La mujer es sin duda la más grande de las arquitecturas.(...) Lo que me fascina es la sensualidad y libertad que ofrece la curva y no es fácil dibujarla, darle espontaneidad. El ángulo recto es simple, separa, divide. Cuando empecé, la arquitectura no hacía justicia al hormigón. Todo era rígido y el ángulo recto predominaba. Pensé que debía ser todo lo contrario, porque este país está lleno de curvas.”(17) “No es el ángulo recto que me atrae, ni la linea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein.”(18) (18) Poema escrito por Oscar Niemeyer.

CONCLUSIÓN Con respecto a las críticas de Walter Gropius, claro, que ninguno de los dos estaba en lo correcto con esas afirmaciones, tampoco equivocados. Son personalidades muy influyentes en la historia de la arquitectura, con pensamientos y caracteristicas únicas. Seguramente, Niemeyer usó la Bauhaus como inspiración en sus comienzos, cuando proyectó edificios residenciales y comerciales para la nueva capital del país: proyectos multiplicables, funcionales y pensados para una población, no para el indivíduo. El arquitecto Alvar Aalto, reitera al igual que Bohigas la importancia del entrono, su naturaleza y como es que allí se implanta la obra escribe: “En una conversación que mantuve con Lucio Costa sobre Brasil, comenzamos a hablar … La Casa de Oscar Niemeyer, hay que verla donde está, en su valle reverdecido. No es posible fotografiarla. Ya que su forma multidimensional exige un arte que capte al mismo tiempo tanto todo el valle como el interior y el exterior de la casa. Actualmente, la obra es considerada uno de los ejemplares de la arquitectura moderna brasileña, se encuentra abierta al público y ofrece a sus visitantes una exposición permanente sobre Oscar Niemeyer.

LISTADO DE OBRAS

1936 - Ministerio de Educación y Salud - Rio de Janeiro - RJ 1937 - Obra do Berço - Rio de Janeiro -RJ 1938 - Grande Hotel de Ouro Preto - Ouro Preto - MG 1939 - Pabellon Brasileño en la Feria Mundial de Nueva York - Nueva York 1940 - Casino de Pampulha - Belo Horizonte - MG 1940 - Casa do Baile - Belo Horizonte -MG 1940 - Iglesia de Pampulha - Belo Horizonte - MG 1940 - Conjunto Arquitectonico d e Pampulha - Belo Horizonte - MG 1940 - Residencia de Pedro Aleixo - Belo Horizonte - MG 1941 - Residencia de Francisco Peixoto - Cataguases - MG 1942 - Residencia de Oscar Niemeyer na Lagoa - Rio de Janeiro - RJ 1942 - Residencia de Herbert Johnson - Fortaleza - CE 1943 - Residencia de Juscelino Kubitschek - Belo Horizonte - MG 1944 - Residencia de Prudente de Moraes Neto - Rio de Janeiro - RJ 1946 - Sede do Banco Boa Vista - Rio de Janeiro - RJ 1946 - Colegio Cataguases - Cataguases - MG 1947 - Centro Técnico de la Aeronáutica - Sao José dos Campos - SP 1947 - Sede ONU - Nueva York 1948 - Residencia del Arquitecto - Mendes -RJ 1949 - Sede de Empresas Gráficas O Cruzeiro - Rio de Janeiro - RJ 1949 - Monumento a Rui Barbosa - Rio de Janeiro - RJ

Sede del Banco Boa Vista

Iglesia de Pampulha

Pabellon Brasileño en la Feria Mundial de Nueva York

45 1950 - Clube dos 500 - Guaratinguetá - SP 1950 - Clube Social - Diamantina - MG 1950 - Edificio Montreal - São Paulo - SP 1950 - Fábrica Duchen - São Paulo - SP 1951 - Edificio Copan - São Paulo - SP 1951- Auditorio Ibirapuera - São Paulo - SP 1951 - Marquise do Ibirapuera - São Paulo - SP 1951 - Palacio da Agricultura - São Paulo - SP 1951 - Palacio das Exposiçoes - São Paulo - SP 1951 - Pabellón Ciccilio Matarazzo - São Paulo - SP 1951 - Palacio dos Estados - São Paulo - SP 1951 - Parque do Ibirapuera - São Paulo - SP 1951 - Conjunto Juscelino Kubitschek - Belo Horizonte - MG 1951 - Hotel Tijuco - Diamantina - MG 1951 - Casa das Canoas - Rio de Janeiro - RJ 1952 - Hospital da Lagoa - Rio de Janeiro - RJ 1954 - Casa Edmundo Cavanelas - Diamantina - MG 1954 - Biblioteca Pública Estadual Luiz de Bessa - Belo Horizonte - MG 1955 - Edificio Triangulo - São Paulo - SP 1955 - Edifico Niemeyer - Belo Horizonte - MG 1956 - Edificio y Galeria California - São Paulo - SP 1957 - Edificio Itatiaia - Campinas - SP 1958 - Igrejinha Nossa Senhora de Fátima - Brasilia - DT 1959 - Escola Estadual Humberto de Alencar - Uberaba - MG

Parque do Ibirapuera

Edificio Copan

Casa Edmundo Cavanelas

BIBLIOGRAFIA Oscar Niemeyer Houses – Alan Hess, 2006. Oscar Niemeyer, Casa das Canoas, Laura Carvajal, Edición 2012 La casa en Canoas – Oscar Niemeyer “El triunfo de la forma libre” – Fernando Aliata Maestros de la arquitectura – Oscar Niemeyer – Barcelona, Salvat. 2011. Colombo, Monica. La casa latinoamericana moderna – Miguel Adria, Editorial Gustavo Gili. 2003. 100 Casas Unifamiliares de la Arquitectura del Siglo XX – Dunster, Editorial GG 1995. Plantas, secciones y alzados - Weston, Richard. Editorial Gustavo GILI. Historia de la Arquitectura Contemporánea - Renato de Fusco. Diseño 2015. NIEMEYER Oscar - Libro: Conversa de arquiteto, 1999, p.19 Arquitectura Viva n°5 - Marzo 1989 p 30 Arquitectura Viva n°14 Summa n°142 - Octubre 1979 p 35 Summa n°50 – p 70 Summa n°81 – p 98 Revista SCA n°168 – Enero y Febrero 1994 p 54 Lotus n°119 “The modern inside out” www.niemeyer.org.br DOCUMENTALES “La vida es un soplo” ( Fabiano Maciel e Sacha) “De curvas está hecho todo el universo.” Programa Roda Viva, 12/07/1997. www.youtube.com/watch?v=mNjeEibgRmc