Meditation on "La Prima Vez" for piano four hands
Sarah Wald
W ritten for ZOFO
December 201 9
2
Program Note: Meditation on " La Prima Vez" is based on the Sephardic love song "La Prima Vez" ("The First Time"). While the original theme is never stated in its entirety, as in a traditional theme and variations, fragments or motifs from the original tune are present throughout this piece. The original song comes from Turkey or the Balkans. It was likely composed during the 1 9th or early 20th centuries, given its rather Western stylistic features: 4-bar phrases and clearly implied tonal harmonies. I was first introduced to the song by the La Rondinella's album Songs of the Sephardim. I have heard many other versions of "La Prima Vez" since then. This Meditation also directly follows the composition of a solo flute piece based on the same tune. The two pieces are linked by pitch and modal relationships, but they were designed to be heard in either order or to stand alone.
Performance Note: There are several boxed passages in the score that call for improvisation in the domains of rhythm, tempo, and order of the given pitches. Specific directions for each box will be provided in the score itself. In all boxed passages, the dynamics show the phrasing for the whole passage. Pedaling is almost exclusively marked at the bottom of the seconda parte. However, in places where only the prima parte is playing, the pedaling is also marked at the bottom of the prima parte.
3
Meditation on "La Prima Vez"
Prima
{
Sarah Wald
Adagio, Unmetered, Con Poco Rubato - q = approx. 52
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p
II
In Time, q = 52
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Adagio, Unmetered, Con Poco Rubato - q = approx. 52
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Seconda
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In Time, q = 52 pale
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© 201 9 by Sarah Wald All Rights Reserved
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Unmetered, Con Poco Rubato, q = approx. 60 plain, stark
mp
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∑
Unmetered, Con Poco Rubato, q = approx. 60
∑
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∑ S.P.
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legato
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D (A Tempo) “w” w 4 4 “w” 4w 4w
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A Tempo - approx. 20"
Constantly flowing - rhythm/ tempo and order of pitches ad lib.; pedal ad lib.
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Tempo ad lib.
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9
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23
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2 4
∑
4 4
∑
From mm. 25-30, the secondo player should play variations on this measure (m. 24). Aim for a variety of intervals between the hands and try to minimize octaves between both hands and the LH prima part.
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II
2 4
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pp
legato
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II
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3
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p
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{
3
This boxed passage is rhythmically free and does not need to be coordinated with the other parts; the effect is that of fast repeated notes, of varying speeds, floating on top of the rhythmically precise figuration. Spatial placement of the box represents an approximate entrance relative to the other parts.
25
I
3
f
p
∑
(These written-out measures represent an example of what the secondo could play.)
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3
œ œ
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(same as before)
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(same as before; rhythm uncoordianted with prima parte)
Constantly flowing - rhythm/tempo and order of pitches ad lib.
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molto pedale, gradually less
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I
II
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accel., with increasing intensity
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Adagio, q=60
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J Poco Meno Mosso
? 5 œ œœ œ œ œ œ œ œ 8
II
3
œœ™œ œ œ œœœ œœ œ œœœœ œ œœœ œœœ œœœ œ ™ œ œ
rit.
mp
∑ °
ø rit.
œ 46
∑
3 6 ?5 8 #œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
∑
ff, emphatic
°
ø
{
œ œ œ œbœ
22
66
&
{
mf, cresc.
œ bœ œ
=
{
œ °
I
II
Adagio, q=60
(Prima parte continues as in the previous measure)
:“; 7 & 4 œ bœ
{
ø°
p, cresc.
:“; 68 7 &4
#œ
œ <n> œ
œ œ
? 7 Ϫ 4
“œœ” œœ 4 œJ œ 4 6
‰ Œ Œ
œ
4 œ œ œ œ ™™ f 4 “‘ una corda
(senza pedale)
p
≈
K 4 4
7 4
∑
œœœœœœ
K
4 Ó 4
. - . ? 7 œ bœJ ‰ Œ Œ nœ bœ Ó 4 p
ø
f
Adagio, q=60
7 4
∑
œ œ œ œ
‰™
Œ
œœœ 5
≈
∑ ˙
7 4 7 4
Poco Pìu Mosso, Unmeasured, Flowing
? ?
“” œ bœ œ œ
#œ œ <n> œ
f
œ œ
&
II
nœ
∏∏∏∏ ∏∏∏∏
I
“”
Very fast, unmeasured fluttering - order of pitches ad lib.
Poco Pìu Mosso, Unmeasured, Flowing
j œ
œ
œœœœœœ
{
“” œ œ œ œ œ ‰
70
& ‰
I
&
œ œ œ™ f
{
œ œ œ œ Ó
. . . œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. ‰
5
Œ
5
3
? Ó
II
23
3
3
Œ
? ‰
≈
3
j œ p °
œ
œ œ œ œ
‰ œ œ
Ϫ
f
ø
=
{
“” œ œœœ œ ‰ ‰
71
& Œ
I
&
{
. œ. œ œ œ œœ œ œ œ. œ ™ 3
II
? ≈3 j j œ œ °
5
5
. œ. œ œ œ
5
?
œ œœœ œ
3 4Œ
Œ
∑ œ
œ
Ϫ
ø
3 œ4œ >
5
p
5
3 4‰
œ
‰
. œ œ. œ œ 3 œ œ œ œ œ Œ 4 3
3
Œ
œ. œ. œ.
-Ϫ
pp
p
-œ 5 4
5
œ œ œ œœœœœ œœœœ ‰ ‰ ‰
j œ
j œ‰
f
5 4
j œ
5 4
j 5 œ 4
{
24
œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. 5 Œ &4
73
5
3
<n>>œ œ J ‰
Ó
f
Constantly flowing - rhythm/tempo and order I of pitches ad lib., uncoordinated with other voices
œ 5 &4
II
{
œ
œ
p
f
Ó
œœ œœœœ ‰ J ‰ Œ
?5 ‰ œ 4
‰ œj °
3
mp
˙™
œ
Œ
# œj
˙ ?5 4 f
œ
U œ (same as previous box)
‰
œ#œ œ œ œ 5
œ
mf dolce, poco
Œ ‰
œœœœ Œ Œ
w
ø
œ œ
=
{
75
I
&
Œ
&
Œ
{
?
II
? Ó
L 4 4
∑
(in time)
∑
‰
L 4 Ó 4
œ#œ œ œ
™ Œ Œ œ 44 j w œ œ 5
f tre corde
˙˙
> œ œ#œ œ#˙ œ#œ œœ J Ó Œ J ‰ Ó >
f
4 Ó 4
Ó
> > ## œœ ™™ ## œœ Œ J ‰ ‰
‰Œ
mf, emphatic
3
œÓ Œ
Œ
p
f
3
Ó
Œ
mf
‰ œJ œ#œ 45
-œ # -œ œ#œ ˙ mf
≈ j #œ ™ ˙
5 4
p
Ó
5 4 5 4
{
79
5 &4
I
In these two boxes, play as grace notes, with as many repetitions of the interval as desired and as many times as desired. 25 Place short pauses in between each grace note figure.
## w w
>œ ˙ 5 &4 ‰ J
{
f
?5 Π4
II
œœ
‰
>œ œ œ #œ
{
II
7 &4 œ
{
? 7 Ó™ 4
?7 ‰ j 4 œ œ™ “‘
œ J ‰ Ó Œ
Ó
> œ œ‰ Ó J
U ∑
Ϊ
œœÓ
(as smooth as possible between voices) 5
# œ #œ 5
U ∑
7 4
Ϊ Ϊ
5
7 œ. nœ 4
" "
"
ø
p
Ó
U j #œ ˙ # œ #˙
°
Con Poco Rubato
2 4
mf
5
ø
7 4
5
Œ #œ ‰ Œ j Œ œ
N transparent œ 3 4 Œ Œ p
3 4 Œ
∑
7 4
5
5
In Time
∑
2 4
œ œnœ. Œ ™ J
(as smooth as possible between voices)
3
œ œ
“” ™ b˙ pp
∑
mf
Con Poco Rubato fluttering
N œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ≈ ‰ 43 4≈
f " j Œ ‰ œJ#œ ™ j 42 Œ œ œ f
M
mf
U ∑
4 U œœ 4 ##w w “‘ °
Ó
f
U ∑
pp
=
I
Ó
f
Π44
f
œ œ œ œ™ J
#œ #œ
M
p
7 &4
4 4
#œ #œ
#œ œ œ 4 4
?5 4 #w #w
83
U
U
5 p
j œ
œ
mp
j œ
In Time
∑
œ 43 œj œ œj œ Œ Œ p
∑
ppp
b˙™ “‘
87
I
:“; <b> œ
&
Œ j œ
{
?
<b> œ :“;
{
mp transparent
una corda
91
II
mp
∑
j œ #œ
& Œ
> j b & œ œ
{
bœ
Œ
j j œ ‰ œ bœJ œ™
& Œ b˙
=
I
∑
mf
?
II
Œ
p
j œj ‰ œ #œ
˙ j j œ œ ‰
œ
∑
rit. to end
b˙
4 4
pp
Œ
Œ
∑
œ œ
œ Œ
Œ
˙
4Ó 4
œ J ‰ Œ
ppp
b˙ “‘
4 4 4 4
∑ Œ
˙
j œ
bœ œ “‘
(slow roll across all registers) delicate
U w w w
Ó™
U w w
p
∑
pp
(damper ped. if desired) (slow roll across all registers) delicate
?
∑
Ó
?
∑
Œ
pp
œ “‘
Œ
˙
tre corde
œœ œ
f
‰ œj
Œ
rit. to end
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
{
26
U w w w U w
(damper ped. if desired)