INTRODUCCIÓN A LOS RÍTMOS AFROCUBANOS en la batería
por saúl cobián
EDITORIAL
Introducción a los Rítmos Afrocubanos Aplicados a la Batería
Saúl Cobián
SEMANA 1 La música cubana es un tema extensisimo que requiere de mucha investigación historica y audición para entender y asimilar. Tiene un feel muy particular igual que la música de Brasil, y no escuchar la música de manera meticulosa es un error que debes evitar si te interesa esta música. Los estilos ligados a diferentes regiones y etapas historicas son un tema vasto, y existen muchos volumenes al respecto. Te recomiendo tener en tu biblioteca el libro "The Essence of Afrocuban Percussion and Drumset" the Ed Uribe. Que explica detalladamente la historia de esta música, el contexto socio cultural las partes de cada instrumento, los estilos, las formas y por supuesto, los patrones adaptados a la batería. No soy ningun estudioso sobre esta música, y no pretenderé recopilar aqui toda la información que necesitas para ser un experto en música cubana, ya que yo no lo soy. Para serlo, necesitas investigar y escuchar. Lo que si pretendo lograr, es darte una idea general de como los rítmos se adaptaron a la batería, y como puedes usarlos en contextos mas generales, o en situaciones de trabajo que no sean estrictamente tradicionales. Si algun dia se te presenta la necesidad de tocar algo que suene legitimo y con las partes de los ensambles de percusión, estarás mas que preparado. La clave. Es el patrón sobre el cual esta basada toda la música cubana. Es la piedra angular por así decirlo. Se ha transmitido generación tras generación en numerosas culturas africanas y su influencia esta presente en toda la música donde la música africana ha tenido presencia, desde la música española, hasta la brasileña, cubana y hasta americana (el funk y la música de New Orleans). Hay dos claves. La clave de son y la clave de rumba. Cada una tiene una version 2:3 y una versión 3:2. Tembien hay una versión paralela para cada una de estas en 6/8.
Clave de Son 2:3
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Drum Set
3:2
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Clave de Rumba 2:3
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3:2
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©saul cobian 2011
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2 Danzón. Proviene de la contradanza española, que es una especie de baile de salon famoso en la alta sociedad de la epoca. Era ejecutada por una orquesta de camara, y mantuvo cierta influencia al tocarse con cuerdas y timbal de orquesta. Al tornarse impractico y poco portatil, surgió el timbal que en escencia se afina igual que el de orquesta. En este intrumento se toca el baqueteo, y como baterista, tu trabajo será imitar ese sonido
o y xy xy y . x ã . œ 1. 2:3
9
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13
3. 2:3
2. 3:2 jo jo xy xy xy ‰ xy y .. .. xy xy xy ‰ xy y œ œ
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Cha-cha. Originalmente, era el "mambo" o sección B del danzón, pero posteriormente evolucionó en una danza autónoma. La instrumentación es muy similar. Al tocarlo toma en cuenta cuantos percusionistas hay en tu ensamble y cual variación se adapta mejor. Si estas solo, tendrás que cubrir las partes de conga, timbale y campanas. Si hay timbalero y conguero tendras que tocar mucho menos. Toca estas variaciones si hay mas de un percusionista aparte de tí.
o o o o 17 y y y y y y y y y y y y yæ y y yæ y y yæ y y yæ y y . x x x x x x x x . . x . . x œ x x x x œ x x .. ã . œ œ 5
6
7. 2:3
8. 3:2
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21
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12
3 SEMANA 2 SON. El son es la raiz de la música de baile cubana. Sus origenes son de nuevo mezcla de música española y africana. Su instrumentación es el tres cubano, las maracas, el guiro, la clave, y tambien se integraron el contrabajo y la tumbadora.
Cascara. No es un estilo, sino un patrón tipico del timbal, que comunmente no es parte del son. Sin embargo, cuando se integra, el timbalero toca este patrón en el costado del timbal. Por lo general se toca en el intro, versos, solos, y secciones de dinamicas suaves.
>y >y y >y ‰ y >y y >y >y ‰ y >y y >y >y ‰ y >y >y y >y ‰ y .. .. .. ‰ ‰ ã .. 1. 2:3
2. 3:2
33
Ahora toca las dos versiones, con la clave en el aro de la tarola. Clave de son. 4. 3:2 > > > > > > > > > > > > 37 y y y y y y y y y y y y y y y y y yy y . x x x x x . . x x ‰ x x x ‰ .. ‰ ‰ . . ã . 3. 2:3
Añadiendo el bombo. Tocalo muy suave.
6 5 > > > > > > > > > > 41 y xy xy y y xy y yx y x y . . xy y yx y x y y xy xy y y . . ‰ ‰ . . . ã . œ œ‰ œ‰ œ Tumbao en el bombo. Si decides tocar esto, o te piden que lo hagas, tocalo tan sutil que no estorbes al bajista. 7 8
> > > > > > > > > > y y yy y y y y y y y y y y y y y yy y . x x x x x . . x x œ x œ .. ‰ . . . ã œ œ œ œ œx ‰ œx
45
Clave de rumba (continua en la página siguiente)
> > > > > > > > > > > > 49 y xy xy y y xy y xy y xy . . xy y xy y xy y xy xy y y . . ‰ ‰ ‰ . . ‰ ‰ ‰ . ã . 9. 2:3
10. 3:2
4
Añadiendo el bombo. 12. 3:2 > > > > > > > > 53 y xy xy y y xy y yx y xy . . xy y yx y xy y xy xy y y . . ‰ ‰ . ã . œ œ‰ ‰ . . œ‰ ‰ œ 11. 2:3
Tumbao en el bombo 13
14 > > > > > > > > 57 y y yy y y y y y y y y y y y y y yy y . x x x x x . . x x œ x ‰ .. ‰ ã . œ œ œ œ . . œx ‰ ‰ x La cascara y el patron de conga. Si tu eres el unico percusionista en el ensamble, o solo tocas tu y un bongocero, quiza necesites cubrir la parte del timbal y la conga. Checa la manos:
> > > > > > > > > > > > 61 y y y y œ œy y y y y œ œy y y y y œ œy y y y y œ œy . x ‰ .. .. x ‰ x .. ã . x 15. 2:3 (sin tocar clave)
16. 3:2 (sin tocar clave)
Añadiendo el Bombo 17
18 > > > > > > > > > > 65 y xy y y œ œy y xy y y œ œy . . y xy y y œ œy y xy y y œ œy . . . . . . ã œ œ‰ œ‰ œ Con tumbao
20 > > > > > > > > > > 69 y xy y y œ œy y xy y y œ œy . . y xy y y œ œy y xy y y œ œy . . ã . œ œ œ‰ œ . . œ‰ œ œ . 19
Campana de cha-cha en el pie izquierdo. Puedes tocar blancas en el pie izquierdo con una campana imitando la campana de cha-cha, o ponerte muy ambicioso y tocar clave de son o rumba con todos los anteriores. 22 21
> > > > > > > > > > y y y y œ œy y y y y œ œy y y y y œ œy y y y y œ œy . x œ .. .. x œ xœ‰ .. ã .1 x œ 1 1 1 1 1 1 1 1
73
SEMANA 3
5 Mambo. En dialecto yoruba mambo significa canto. en cuba proviene de la tradición sonera, en la que se agregó una sección repetitiva o vamp de pregunta y respuesta, sobre la cual los instrumentos y la voz comunmente improvisan. Esta sección improvisatoria se convirtió despues en la sección que llaman "montuno" y posteriormente evolucionó en un estilo independiente. Tu puedes usar estos patrones para tocar la sección B, Solos, o outro. En sí, cualquier sección de dinámica intensa. Campana de mambo. Si tienes una campana de mambo, toca los acentos en la boca de la campana. Si no tienes campana, tocalo en el ride y los acentos en la campana del plato.
>y >y y y y> >y y y >y >y y y y y >y >y y y >y >y y y >y >y . . . . ‰ . .‰ . ã . 1. 2:3
77
2. 3:2
Campana de mambo y clave. Si estas en un ensamble con un conguero y un bongocero, deberás darles su espacio y tocar solo la campana. Si el bongocero toca la campana de mambo, entonces puedes tocar la cascara y su clave. 3. 2:3 4. 3:2
>> >> >> >> > > > > 81 y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y yyyy . x x x x x . . x x x x x .. . . ã . Con bombo.
>> >> 6 >> >> 85 y y yy y y y y yy yy y y yy yy y y yyyy . x x x x x . . x xœx .. . . . ã œ œ œx x 5
Campana de mambo y parte de conga y tumbadora. Recurre a esto si estas tocando tu solo o con un timbalero o bongocero. 7 8
>> >> >> >> > > > > y xy y y œy œy y y y y œy œy . . y y y y œy œy y xy y y œy œy . . ‰ œœ . .‰ œœ . ã .
89
10 >> >> >> >> 93 y xy y y œy œy y y y y œy œy . . y y y y œy œy y xy y y œy œy . . ‰ œœ œ . .‰ œœ œ . ã . œ œ 9
6
Con tumbao. Algunas personas no gustan mucho del uso del tumbao, ya que estorba el trabajo del bajo. Pero puede ser que en alguna ocasion necesites tocarlo o te pidan que lo hagas. Hazlo con mucha moderación
>> >> >> >> y xy y y œy œy y y y y œy œy . . y y y y œy œy y xy y y œy œy . . œœ œ œ . . ‰ œœ œ œ ã . œ œ ‰ œ œ .
97
Por ultimo, si eres el unico percusionista/baterista, puedes tocar blancas en el pie simulando la campana de cha-cha, o tocar la clave con el pie izquierdo. 12 >> >> >> >> 101 y y y y œy œy y y y y œy œy y y y y œy œy y y y y œy œy . x . . xœ .. œœ œ . . œœ œ ã .t œt t t t t t t 11
14 >> >> >> >> 105 y xy y y œy œy y y y y œy œy . . y y y y œy œy y xy y y œy œy . . œœ œ œ . . œœ œ œ . ã .t œt œ t t t t t œt œ 13
>> >> >> >> y y y y œy œy y y y y œy œy y y y y œy œy y y y y œy œy . x . . xœ .. . œ œ . . œ œ ã œ œ œ t t t t t t t t t t 15
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>> >> 113 y xy y y œy œy y y y y . œœ œ ã . tœt œ t t 17
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7
SEMANA 4
Rumba. Es un estilo folclórico que involucra danzas, cantos e improvisación en las percusiones. Hay 3 tipos: Guaguanco, Columbia y Yambu. Nos preocuparemos solamente por el guaguanco. Participan las 3 congas, afinadas en alturas diferentes. El quinto improvisa libremente, mientras que la tumba y la conga tocan la parte melódica, tambien llamada "tres golpes". Participan tambien el shekeré, la clave y los palitos. Toca cualquiera de los siguientes ejemplos si estas en una banda donde hay tumbadoras, pero no hay palitos ni shekeré. La rumba tradicionalmente se toca en 3:2, sin embargo, si tocas con una banda no tradicional, puedes tocarla en 2:3, especialmente si no hay percusionistas.
1b > > > > > > > > > > > > 117 y y xy y xy y xy xy y y . . y xy xy y y xy y xy y xy . . x ‰ œ ‰ œ . . ã œ . . œ 1a
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j y . .y y y y y y y y y . ‰ œ . . œ œ . 2b
3b j j 125 y y y y y y y y y y y y y y y y y y . . x x x x x . . x x x x x ‰ ‰ ã . œ œ . . œ œ . 3a
Los siguientes ejemplos, se sugieren para situaciones en que estas tu solo como 4b j y y y œ y œ y œ œ y œ y œ œ . . . ‰ . .y ã .y œ y y y y
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137
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6a
8 Mozambique. Un estilo de carnaval desarrollado por Pedro Izquierdo en los 60´s. A través de los años han surgido diferentes versiones tanto para percusiones como para batería. De nuevo, los ejemplo con pocas notas son recomendables para ensambles donde no eres el unico percusionista. 1b. 3:2 1a. 2:3
y y yy‰y yy yy‰y. . yy yy‰y y y yy‰y. . ‰ . . .‰ . ã œ œ œ œ œ œ
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157
9 SEMANA 5 Songo. Es un estilo muy rico con mucha tradición, con influencias de diversos estilos cubanos como el mozambique, la rumba, y la comparsa, pero tambien con elementos de jazz y funk. Es el primer patron desarrollado en la batería. Apareció en los 60 con los Van Van. El desarrollo rítmico se le atribuye espe cificamente a José Luis Quintana, mejor conocido como changuito. 1a.
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5a 177
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185
Cuando tengas estas variaciones, inventa las tuyas, moviendo libremente la mano izquierda por el instrumento
10
Ahora practica todas las variaciones anteriores con campana de cha-cha en la mano derecha. Puede ser en el ride o en una campana de mambo o cha-cha.
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189
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Ejemplos. A
+ o + + o + + o + + oB + + o + + o + o + + o 191 y œy y œ y œy y œ œy y y œ y œy . y œ œy y y œ y œy y œy y œ y œy . . . . ã . œ œ œ œ D + + + + + + + o o o o ++ o ++ o + o ++ o 195 y œy y œ y œy y œ œy y y œ y œy . y œ œy y y œ y œy y œy y œ y œy . . ã . œ œ œ œ . œ œ œ œ . C
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También es posible y popular utilizar una campana, tocada con el pie izquierdo, marcando la clave de rumba. Algunos personas piden esto como requisito, algunas personas lo desechan. Puede que lo necesites algun dia. De nuevo, practicalo con todas las variaciones y con los dos ostinatos que ya tocaste en la mano derecha. 9 8
y œ y œ œ y œ œ y œ œ . .y œ y œ œ y œ œ y œ œ . . ‰ ‰ . . . ã œy œy œy. yœy y y yœy œ y
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+ o ++ o ++o ++ o 207 y y y yœ œ y y y y y y yyy yy . œ œ œ œ œ ‰ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. ã . yœy ‰ y œy y y y y y y 10
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SEMANA 6
11
Bembé o 6/8. Esta tendencia, proviene de la costa oeste de Africa (Nigeria, Togo, Dahomey). Aunque es un estilo y también se le denomina así a un festival, es un termino coloquial similar a "jam" o a reunion festíva. Cuenta con una versión de la clave en 6/8. El ensamble tradicional de bembé consiste de una tumbadora tocando libremente (interactuando con los bailarines y cantantes), la guataca (una pala de jardineria, el primer antecesor de las campanas) y los shekeres. Existen tambien muchos rítmos en 6/8 que son considerados como bembé, para 2, 3 o 4 congueros. En la batería a sido influencia para el desarrollo de muchos estilos modernos de mucha popularidad, usados en rock, funk, jazz, etc. 1
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