Sawsen Fkih - Mémoire d'architecture , l'évènement comme outil de qualification de l'urbain by Sawsen Fkih

MI NI STERE DE L' ENSEI GNEMENT SUPERI EUR ET DE LA RECHERCHE SCI ENTI FI QUE

UNI VERSI TEDECARTHAGE

ECOLENATI ONALED’ ARCHI TECTUREETD’ URBANI SMEDETUNI S

MEMOIRE D’ ARCHITECTURE

L’ évènementcommeout i ldequal i f i cat i on del ’ ur bai n: Ar i anaetson f est i valdesr oses

Pr ésent épar

IBN ELFEKIH Saoussen NOVEMBRE2021

Di r ect r i cedemémoi r e:

MmeAmmarToumadher

Dédicaces À ma mère À ma sœur et À mes amis

REMERCIEMENTS

J’aimerais adresser mes sincères remerciements à mon encadrante Madame Ammar Toumadher qui m’a soutenue et dirigée lors de l’élaboration de ce mémoire et pour ses conseils et encouragements. J’exprime mes gratitudes, à toutes personnes ayant contribuées de près ou de loin du développement de ma réflexion, notamment mes deux enseignantes de 5eme année Madame Sellem Ferida et Mme Bouricha Faiza. Je tiens à adresser ma profonde gratitude pour tous mes enseignants durant les cinq années de formation. Je dédie ce travail à ma mère pour ses sacrifices, amour et confiance et pour ses efforts tout au long de mon parcours. Je tiens à remercier aussi ma sœur qui m’a toujours encouragée. Finalement, je tiens à remercier mes amis pour leur soutiens et encouragements tout au long de ces années d’études.

Sommaire DEDICACES REMERCIEMENTS AVANT-PROPOS INTRODUCTION PROBLEMATIQUE

3 5 8 10 12

II 1

Chapitre I : L’événement dans la ville

Introduction

1. Les types d’évènements 2. Impact de l’évènement sur la ville 3. Relation entre évènement-espacetemps 4. Temporalités évènementielles : entre l’éphémère et le durable 5. Spatialisation de l’évènement 6. Synthèse

22 25 26

30 31

14 16 18

METHODOLOGIE BRAINSTORMING ETAT DE L’ART

Chapitre II : Parcourir la ville

Introduction

1.1. Empoigner le parcours 1.2. Déploiement du parcours 1.3. Parcourir le paysage urbain 2. Parcourir un tissu urbain 3. Récapitulation 4. Synthèse

34 35 36 40 46 47

Chapitre III :

III

Le parcours évènementiel dans la ville Introduction

1. Le choix du parcours évènementiel 2. Le parcours évènementiel au centre-ville de Tunis 3. Récapitulation : l’avenue Habib Bourguiba support d’évènements 4. La médina comme support du parcours évènementiel 5. Récapitulation : la médina support d’évènements 6. Etude des références de projets urbain évènementiel 7. Synthèse

52 54 59

Chapitre IV : Ariana, histoire et vécu de la ville

60 65 65 75

Chapitre V : Vers une matérialisation des concepts

Introduction

101

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

78 80 87

1. 2. 3. 4.

102 116 117

Situation générale Evolution de la ville de Ariana Diagnostics et constats L’image de la ville chez les citoyens Le festival des roses Définir les besoins Synthèse

CONCLUSION GENERALE BIBLIOGRAPHIE TABLE DES MATIERES TABLE DE FIGURES ANNEXE

91 93 95 98

142 144 146 150 154

Le contexte immédiat d’intervention Stratégie d’intervention Genèse du programme Les entités du programme du parcours évènementiel 5. Intervention à l’échelle urbaine 6. Intervention à l’échelle architecturale

120 124 129

Introduction Générale

AVANT-PROPOS :

Notre démarche au cours du 1er semestre s’est inscrite dans le cadre de DEMOPOLIS1 (DEMO = la démocratie + POLIS = la cité). L’objectif de cet atelier est d’ouvrir notre école sur son environnement, et nous rapprocher des problématiques des villes. Dans ce cadre, nous avons essayé de prendre en considération la parole des habitants et des citoyens afin de dégager les phénomènes sous-jacents aux problématiques posées et pouvoir les traiter d’une manière pertinente. Le but de cette approche est d’adapter les réponses spatiales aux besoins réels des usagers. Ceci garantit la pertinence des choix effectués et assure une qualité spatiale optimum. Durant le premier semestre, nous nous sommes penchés sur le cas de la ville de l’Ariana. Nous avons commencé par développer une analyse détaillée des caractéristiques urbaines de la ville et dégager tous les phénomènes qui l’imprègnent. En effet, nous avons travaillé sur l’histoire et le patrimoine, le paysage, l’environnement immédiat ainsi que l’infrastructure. De plus, nous avons mis au point un diagnostic territorial en faisant une analyse de l’état initial et existant des lieux concernés. Nous avons essayé, aussi, d’utiliser des techniques d’enquêtes, de dépouillement et d’entretien in situ. Les analyses nous ont permis d’aboutir à des résultats pertinents. Sur la base de ces résultats, nous avons pu établir les axes d’intervention nécessaires au développement et à la mise en forme conceptuelle et pragmatique du master plan. Le Master plan a constitué la base pour la détermination des projets ponctuels à développer. Cette démarche nous a permis d’aboutir au projet individuel et à développer une réponse architecturale qui émane de toutes les investigations, des analyses et des différents diagnostics réalisés. Le travail développé en atelier lors du premier semestre de la cinquième année, nous a permis d’entrevoir les idées majeures à approfondir dans le mémoire: comment l’évènement devient motif conceptuel pour penser la ville, la notion de parcours urbain et la valorisation de la mémoire collective de la ville des roses.

* Demopolis 2 : Le projet Urbain participatif, apprendre à faire la ville avec ses habitant, Studio encadré par M. Bouricha Faiza et M. Sellem Ferida

Introduction Générale

Introduction :

Il est important de se questionner sur le rapport entre l’humain et la ville. La ville et la société se développent à travers le temps, l’être humain évolue, la croissance démographique évolue aussi, ce qui engendre le phénomène de l’étalement urbain et la surexploitation de la ville. Aujourd’hui par la présence de plusieurs phénomènes qui infectent la relation entre l’homme et sa ville, nous constatons un changement dans les pratiques de l’individu. Nous sommes face à des espaces urbains trop bruyants, une ville bétonnée avec peu de formes de convivialité. Il y a quelque part bouleversements des signes de vie collective. « Le centre-ville et ses espaces publics sont en passe de devenir des lieux dévolus à la circulation, au parking et aux bureaux, permettant de mêler rencontres et vie collective, se dissipe progressivement. »2 Nous pensons que l’espace urbain en Tunisie et un peu ailleurs dans le monde à quelques exceptions près, est devenu bruyant et malsain. Les qualités environnementales et paysagères se sont dégradées et détériorées. Elles ne sont pas prises en compte dans la planification des projets urbains et architecturaux ou rarement. L’espace urbain doit être réfléchit de manière à procurer le bien être optimum aux citoyens. Nous sommes aujourd’hui face à un urbanisme sans urbanité*3. L’urbanisme répond aux critères de rentabilité et la ségrégation individuelle a remplacé la convivialité collective ; Il y a mauvaise exploitation des espaces publics. L’appropriation de l’espace crée une inadéquation entre espace et urbanité. Les planificateurs de l’espace, les urbanistes ainsi que les décideurs de la ville doivent avoir comme objectif le fait d’assurer l’équité territoriale pour que la cité demeure un espace de vie convivial, et rende la relation entre l’homme et l’urbain simple et harmonieuse. 4 La ville doit être naturellement réactive et sociale et cela peut se conformer et s’affirmer à travers les expériences sensibles et les ambiances qu’elle confère.

Stein, Véronique. La reconquête du centre-ville : du patrimoine à l’espace public ; Thèse présentée à la Faculté des sciences économiques et sociales de l'Université de Genève , Genève, fevrier 2003 , p 30 . 3 Conférence Mr Ali Djerbi, séminaire ville et architecture , présentée à l’ENAU ,novembre 2020 . *Notion d’urbanité : c’est le vécu de la cité en tant d’agglomération, c’est le caractère proprement urbain d’un espace 4 Idem

La ville est une grande scène urbaine dont les habitants sont les principaux acteurs, mais l’autre, l’étranger y tient aussi une place non moindre dans le cadre par exemple d’évènements particuliers, de manifestations quelle que soit leur portée ... L’usager interagit avec la cité et avec les groupes sociaux qui la composent. Il y a des relations ou des interrelations qui se créent dans les deux sens pour donner vie à des ambiances. Dans le cadre de cette interaction nous pouvons parler d’écologie urbaine sensible. Celle- ci englobe le domaine des ambiances et dresse de nouvelles perspectives en matière d’écologie urbaine. 5 L’ambiance s’inscrit ainsi dans des enjeux d’ordre très différent. Elle permet aux citoyens d’analyser les différentes temporalités de la ville, de sentir les gestes ordinaires, les gestes extraordinaires, les évènements ou même les micros évènements, les phénomènes qui imprègnent la ville, et tout autre geste ou action qui a un impact sur le vécu sensible des habitants. 6 « Le son, la lumière, l’air, l’eau, la végétation, l’énergie deviennent matière à un urbanisme sensoriel, à un aménagement bioclimatique ou à une architecture atmosphérique. La conception de l’espace ne consiste plus seulement à fabriquer des formes bâties mais également à installer des atmosphères sensibles. »7

Notre travail s’inscrit dans le contexte Tunisien. Nous tenterons d’y considérer la qualité de vie en milieu urbain, la valorisation de l’espace public, la consolidation des liens sociaux à travers la programmation d’activités et d’usages adéquats et principalement l’installation d’ambiances propices à la convivialité et au bien-être des citoyens dans le cadre de remémorer l’histoire et le vécu.

Fabienne Collard, Christophe Goethals, Marcus Wunderle , Les es festivals et autres événements culturels Dans Dossiers du CRISP 2014/1 (N° 83), pages 9 à 115 6 Jean-Paul Thibaud. Ambiances urbaines, écologie sensible. Euzen, Agathe and Eymard, Laurence and Gall, Françoise. Le développement durable à découvert, CNRS, pp. 120-121, 2013 , pages 1 à 5. 7 Idem

Introduction Générale

Problématique :

L’histoire préserve des traces d’identité du passé et ajoute d’autres avec le temps ; cela participe de la construction de la mémoire collective. C’est le support d’une historicité et d’une identité culturelle et physique d’un collectif humain ou d’une région géographique. 8 Les villes sont aussi le support physique d’une histoire, d’une superposition et d’une évolution (spatiale, sociale et temporelle) représentative des civilisations qui s’y succèdent. Même les villes émergentes telles que celles des pays du golf commencent malgré leur courte inscription sur l’échelle des temps à se construire une mémoire à la croisée de l’hyper modernisme et du vécu des peuples autochtones par l’entremise de projets par exemple à la gloire de l’art et de l’histoire universels tels que le musée du Louvre d’Abu Dhabi. La mémoire collective se définit comme une représentation sélective du passé, qui participe à la construction de l’identité d’un groupe, ce groupe pouvant aller jusqu’à la société dans sa globalité, la mémoire collective se construit à partir du vécu, des traces, d’élément matériel, ce qu’on observe, ce qu’on touche, les aspects extérieurs (matière, forme, couleurs.), et de l’immatériel, « ce qu’on ressent », les traces symboliques des récits oraux, des rites, des fêtes, des valeurs...9 La mémoire collective d’un lieu peut se transmette. Mais aussi quand l’évolution de la ville ne tient plus compte du vécu propre de ses habitants, du contexte environnant et du milieu, se laisse entrainer par le raz-de-marée de la globalisation, de la spéculation et de l’anarchie des constructions, la mémoire s’estompe, s’efface et disparaît. Notre travail interroge donc l’urbain et le vécu de la ville de l’Ariana, qui aujourd’hui face aux mutations urbaines qu’elle subit, elle se retrouve en cours de perte de son identité de ville de villégiature et de verdure. Ariana, autrefois était connue comme étant la ville des roses. Elle était une terre agricole riche par ses vergers et ses champs de fleurs. Elle se distinguait par, la qualité de sa faune et de sa flore et par la fertilité de ses terres. La ville de l’Ariana s’est développée à partir d'un noyau central et elle a subi une urbanisation massive. « L’histoire urbaine de l’Ariana se décline en trois temps. Celui d’un bourg horticole, un havre de villégiature. Puis celui d’une banlieue, un dortoir* certes mais avec les traces d’une certaine douceur de vivre. Enfin, celui d’une méga-cité** sans repères ni limites »10 .

Salma Trabelsi. Développement local et valorisation du patrimoine culturel fragile : le rôle médiateur des ONG: cas du Sud-tunisien. Sciences de l'information et de la communication. Université Côte d'Azur, 2016. 9 Marie-Claire Lavabre, « La mémoire collective comme métaphore », [En ligne], 50-1 | 2020, mis en ligne le 15 mars 2020. URL : http://journals.openedition.org/mcv/12894 , consulté en mars 2021 . 10 Aissa Baccouche (2000) , L’Ariana : du village à la grande ville, p31 à57 .

Nous constatons la présence de plusieurs tentatives pour réanimer la ville des roses dont la mise en place d’un festival des roses qui a lieu chaque année au mois de mai. o Mais un simple festival annuel va-t-il assez d’ampleur pour restituer à cette ville toute la mémoire qui est liée à son histoire et lui ouvrir une percée vers l’avenir ? Le vrai défi serait de reconsidérer le vécu de la ville, de ré-questionner l’urbain, afin de lui insuffler une identité nouvelle tout en donnant toute sa place à cet évènement marquant qui est le festival des roses qui peut devenir outil de légitimation d’une opération de restructuration non moindre. Étant un acteur social, mon rôle est de comprendre les besoins des autres acteurs sociaux et savoir comment projeter leur mémoire collective liée au festival des roses à travers le projet urbain. Notre objectif est aussi de penser la spatialisation de l’évènement et le situer par rapport au territoire urbain. Nous essayons d’inscrire ce festival dans un cadre spatio-temporel autre, l’inscrire dans le quotidien, aller au-delà d’une temporalité ponctuelle et futile ….

o Comment libérer le festival des roses, compris comme évènement majeure dans la ville de l’Ariana, de sa parenthèse temporelle éphémère et l’inscrire dans un cadre spatio-temporel autre, plus ancré dans le vécu de la ville ? o Comment réconcilier l’histoire et la mémoire d’une ville avec son présent et son futur ? Comment l’événementiel participe-t-il de la restructuration de l’espace urbain ; l’évènement puisse-t-il- devenir outil de légitimation du projet urbain ?

* Cité Dortoir : agglomération suburbaine surtout résidentielle, c’est un caractère péjoratif d’un lieu de vie sociale sans amé et pourvue d’une convivialité sociale ** Méga cité : cité de très grande agglomération

Introduction Générale

Méthodologie :

L’enjeu de ce mémoire est de proposer une réflexion qui valorise la ville d’Ariana et lui redonne vie. Le vécu sensible et le rafraichissement de la mémoire collective sont au centre de notre réflexion. En premier lieu, nous définissons la notion de l’évènement et ses différents types. Par la suite, nous essayons de comprendre l’impact de l’évènement sur l’espace, le temps et l’homme afin de dégager les différentes temporalités évènementielles. En deuxième lieu, nous essayons de comprendre la notion du parcours dans sa totalité, ses composantes et son organisation dans la ville. Par la suite, nous nous intéressons à une étude des parcours évènementiels afin de comprendre la relation entre le parcours évènementiel, l’espace et le temps. Après, nous établissons une analyse de la ville d’Ariana et son vécu et dégageons les phénomènes qui imprègnent la ville. Puis, nous continuons avec une analyse du festival des roses. Nous finissons par se focaliser sur le contexte d’intervention, afin de développer l’idée du parcours évènementiel et de spatialisation de l’évènement du festival des roses. Nous exprimons les intentions, les choix conceptuels et les matérialisons sur différents points d’interventions.

Introduction Générale

Brainstorming :

Figure 1:Nuage des mots (Source illustration personnelle)

Introduction Générale

Etat de l’art :

Le parcours, la concrétisation de l’évènement, le parcours évènementiel la spatialisation de l’évènement dans un espace urbain, la valorisation du patrimoine immatériel et du vécu, sont des notions/ sujets/domaines qui font de plus en plus l’objet de recherches des chercheurs, des paysagistes … Afin de mieux comprendre et répondre au sujet de spatialisation des évènements et la concrétisation d’un parcours évènement au sein de l’espace public, nous avons opté à voir d’autres travaux de mémoire qui ont été élaborés dans ce sens. Cette notion a été traitée dans chaque cas d’étude d’une manière différente. J’ai essayé de sélectionner les travaux des mémoires développées au sein de notre établissement, l’Ecole nationale d’architecture et d’urbanisme, qui nous semblent les plus intéressants et les plus pertinents pour en faire une lecture critique et constructive et prendre en considération les différents axes de travail. 1. Ezzehar Sara, Un espace vide, plein d’activités : la place Publique, Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2016. Ce mémoire traite en particulier la notion de la place publique qui présente un lieu d’histoire, de mémoire et un lieu de vie. La place publique présente les différentes formes d’usage. J’ai choisi ce mémoire car j’ai trouvé intéressant à prendre la rue, le boulevard, de place publique comme un espace vide, cet espace vide est traité comme l’espace la plus dynamique, le plus fréquenté et exploité par les citoyens. L’étude de ce vide et ces espaces vont créer mon parcours urbain qui est plein d’activités. Donc afin d’arriver à répondre aux besoins des citoyens il faut bien comprendre la notion du vide et Saisir le mode interactionnel des citoyens avec et dans « ce vide ».

Figure 2 : Mémoire un espace vide plein d'activité par Ezzeher Sara

2. Nadia Bouzgarrou, Valorisation du patrimoine matériel et immatériel de Hergla, Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2019. Dans le même contexte de valoriser le patrimoine matériel et immatériel dans un espace dans le mémoire « Valorisation du patrimoine matériel et immatériel de Hergla » Nadia Bouzgarrou a travaillait sur la notion de valorisation du village de Hergla. Elle a essayé de développer le tissu historique de la ville par le développement du savoir-faire des artisans et les traditions existantes. Et finir par le matérialiser en créant un espace artisanal dans la ville de Hergla.

Elle a cherché à valoriser les activités artisanales par la création d’un espace où l’individu peut développer son potentiel, un espace convivial qui met en valeur le village, et inviter les autres à visiter et à découvrir sa culture et ses spécificités. Ce qui m’a attiré dans ce mémoire est le fait qu’elle ait valorisé le patrimoine matériel et immatériel du village par tout un aménagement urbain et mis en forme une intervention urbaine, le fait d’articuler entre l’urbain et l’architecture est non pas le cloisonner dans un seul espace intérieur. Le fait de traiter tout un parcours dans la ville, agir sur un segment de la ville par la création d’une continuité entre espace architectural et espace urbain afin de pouvoir créer un changement dans tout le village et créer un catalyseur qui sert à sauvegarder et revaloriser le patrimoine. 3.

Med Fedi Hizem, Le parcours évènementiel, Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2019.

Dans son mémoire « le parcours évènementiel » qui traite les cas de lac 3, l’étudiant a visé la notion du parcours en l’animant par des évènements urbains festifs en imposant des liens sociaux et des actions urbaines tout en agissant sur les places publiques et en mettant en scène la ville. Il a Introduit de nouvelles pratiques urbaines afin de percevoir les remparts autrement et ne plus les considérer comme une « barrière » il a procédé à une vision urbaine qui aide à atténuer la séparation entre les deux tissus (médinal et contemporain)

Figure 3 : Mémoire le parcours évènementiel par Med fedi Hizem

En travaillant sur la continuité qui mène au lac3. Il a cherché à comment penser cette limite en tant que dispositif spatial, architectural et urbain tout en pensant à comment cette épaisseur urbaine pourrait devenir un relais avec de nouvelles pratiques urbaines. Son intervention visait aussi à valoriser le patrimoine en instaurant une transition en mettant en valeur le contraste entre l’ancien et le nouveau. Il cherche à comment l’évènement interagit avec ses composantes urbaines, spatiales, sociales et comment peut-on redynamiser la zone par un programme adéquat qui assure la festivité de la ville tout en pensant aux besoins des citoyens. J’ai constaté à travers ce travail l’importance du festival dans la ville, son impact sur les citadins et sur la mémoire collective des citoyens , il me semble qu’il a bien exprimé les notions et il a exprimé les buts à atteindre par le fait de travailler sur un parcours évènementiel .Dans mon cas il y a une similitude au niveau de la création d’un parcours évènementiel mais lié à un thème spécifique « l’évènement du festival des rose » , sauf que mon objectif est diffèrent , dans mon travail je vais essayer de développer la notion de valorisation du patrimoine immatériel de la ville de Ariana et rafraichir/mettre à jour la mémoire collective des citoyens Arianais envers : la ville des roses.

Introduction L’évènement est tout ce qui se produit, tout fait qui s'insère dans la durée. L’Événementiel(ielle) c’est tout ce qui se borne à décrire les événements, sans apporter de commentaire ni de réflexion ; Lié à un événement déterminant.11 Un espace évènementiel est un endroit d’échange, d’apprentissage, un lieu où les participants pourront établir des échanges de connaissances, d’informations et de renforcer les relations entre eux. 12 Dans ce chapitre, nous développons les différents types d’évènement, nous nous focalisons sur l’impact de l’événement sur la ville, étudier la relation entre l’évènement, l’espace et le temps et finir par dégager les temporalités évènementielles entre le durable et l’éphémère.

Définition CNRTL : centre national de ressources textuelles et lexicales Dominique Boullier. La ville évènement : foules et publics urbains. Presses Universitaires de France, 2010, page 2 12

L’évènement dans la ville Chapitre I

La ville évènementielle est la manière dont la ville se présente comme porteuse d’un projet urbain, ou espace de réalisation des grands évènements tels que les évènements sportifs, politiques, artistiques et culturels à vocation nationale ou internationale. 13 D’une part, l’évènement permet également de partager les mêmes valeurs, de créer des liens avec d’autres individus, de soutenir une cause, de lutter contre quelque chose. D’autre part, l’événement est devenu un moyen d’échapper à la réalité. Il permet de relâcher toute la pression due au travail, ou aux problèmes quotidiens en tous genres, quoique cette impression de liberté soit finalement très réglementée.14

1. Les types d’évènements

Les évènements présentent des entités spatiales ou temporelles qui créent des changements au niveau des différentes spatialités. L’évènement urbain peut être de nature spontanée ou planifié à l’avance, et sa portée peut être globale ou locale et sa durée est variable tout en laissant des impacts sur la ville d’un point de vue spatio-temporel et social.15 L'événement peut être organisé dans un endroit ou un espace particulier ouvert ou bien fermé à travers une exposition, mise en scène, un spectacle, un concert, une installation (théâtre, rue, place public...), il prend cependant des formes mobiles en devenant parade, promenade, sortie, manifestations ou un défilé.16

Spontané/ planifié

Portée Globale/ Locale

Durée variable

Impact sur la ville durable /éphémère

Espace ouvert/semi ouvert/fermé

Forme mobile/ Stable

Figure 4 :Types d'évènement (Source illustration personnelle)

Dominique Boullier. La ville évènement : foules et publics urbains. Presses Universitaires de France,2010 , p2. Quentin Joachimiak Clémence Le Carre Kévin Razakatiana Emma Ribeiro Approche historique et sociologique du secteur de l’événementiel, Université Paris Descartes, 2016-2017, p1 à 12. 15 Luc Gwiazdzinski. Chronotopies - L’événementiel et l’éphémère dans la ville des 24 heures. Bulletin de l’Association de géographes français, Association des Géographes Français, 2009 . Page 5 à 14. 16 Idem 14

1.1.

Evènement culturel et artistique

L’évènement culturel est généralement l’évènement de spectacle, qui dépend d’une mise en scène. L’événement culturel ou artistique est souvent multi-sensoriel. « Les événements culturels, qu’ils soient récurrents ou ponctuels, font la part belle aux arts de la scène (musique avant tout, théâtre et danse dans une moindre mesure). Ils concernent également d’autres disciplines artistiques, dont les arts plastiques, le cinéma, la photographie, la littérature… Ils prennent forme en ville, à la campagne, dans des lieux parfois insolites. Dans tous les cas, les festivals et les autres événements culturels s’affichent comme des manifestations importantes, un moment unique et exceptionnel qui réunit un public autour d’un univers artistique. » 17

Figure 5 : événement culturel / artistique (Source affiche des journées des arts et culture : événement ouvert et festif à tous)

1.2.

Evènements religieux

L’évènement religieux est généralement liée aux croyances religieuses, les cultures et les traditions d’un pays ou d’un groupe de personnes, d’une ville ou d’une zone.

1.3.

Evènement politique/civique :

Les évènements à caractère politique ou civique sont généralement les manifestations programmées ou improvisées. L’évènement civique se représente par le regroupement des citoyens afin d’exprimer leurs volontés ou souhaits. Ce type d’évènements est considéré comme une manifestation de la liberté d’expression. Figure 6 : Manifestation civique (Source Pipolitique de l'activisme albert ogien) 17

Fabienne Collard, Christophe Goethals, Marcus Wunderle , Les festivals et autres événements culturels , 2014/1 N° 83 | Article disponible en ligne à l'adresse :https://www.cairn.info/revue-dossiers-du-crisp-2014-1page-9.htm pages 9 à 115

L’évènement dans la ville

Les critères d’un évènement : Nous constatons la présence de certains critères qui fondent l’évènementiel

Chapitre I

Le critère artistique : C’est la présence d’une création, nous ne parlons plus des formes traditionnelles des évènements, mais plutôt sur des formes nouvelles.18

Le critère du public :

Ambiance

C’est la recherche d’un public, des cibles de l’évènement. nous constatons que plusieurs types de publics peuvent être présents selon le type d’évènement.19

Le critère de temps :

Espace

Public

Spectateurs

Rare

Le critère d’espace :

Artistique

Evènement

Figure 7 : Les critères d'un évènement (Source illustration personnelle)

L’événementiel suppose la concentration dans le temps et construit sa propre unité de temps par la création des différentes temporalités, nous trouvons des différentes phases de temps : le temps de préparation de l’évènement, le moment de l’évènement et après sa réalisation.

L’événement investit des espaces tels que la ville, la rue, les friches industrielles. L’événementiel se construit ainsi sur une unité de lieu et une concentration dans l’espace, même si le territoire investi peut être plus ou moins large. L’essentiel est que l’événementiel s’inscrive toujours dans un territoire. L’événement a des impacts sur un ou plusieurs espaces de la ville, il faut s’interroger sur les modifications qu’il peut entraîner sur d’autres espaces ou centralités, comme les lieux quotidiens d’animation des villes, lieux historiques et symboliques, ou bien sur des espaces peu qualifiés des villes ou même en déshérence.

Claude Vauclare LES ÉVÉNEMENTS CULTURELS : ESSAI DE TYPOLOGIE , Ministère de la Culture - DEPS | « Culture études »2009/3 n°3 | pages 1 à 8 Article disponible en ligne à l'adresse : https://www.cairn.info/revue-culture-etudes-2009-3page-1.htm , consulté en avril 2021 19

Idem

Le critère de rareté : Créer l’événement implique qu’il soit exceptionnel à caractère unique et non renouvelable. Nous trouvons que la plupart des événements cherchent cependant à s’inscrire dans la durée par leur réitération. Figure 8 : la ville et l'évènementiel (Source Moller drawings) L’événement générateur d’ambiances

2. Impact de l’évènement sur la ville Evènement et ambiance Les ambiances imprègnent tout, l’ensemble du monde et individu et le paysage en ajoutant une sorte de qualité de l’ordre de l’listhésis. Les évènements urbains, s’imposent comme des pratiques sociales et aussi en tant qu’action urbaine, ils agissent sur l’espace et nous permettent de vivre une expérience sensible inédite.

Influencent sur l’individus

Influencent sur le paysage

Figure 9 : Relation événementambiance (Source illustration personnelle)

« L’individu sera capable de s’impliquer dans un évènement , d’amuser son ouïe , de tester des plats et gouter , de sentir les odeurs , de prendre parole » 20

Lors d’un évènement l’ambiance est prise par une esthétique festive comprise dans la conception, la planification et l’aménagement urbain. Mais l’évènement n’est pas seulement de l’ordre du festif. Il est peut-être revendicateur, lucratif …. Le type de l’évènement donne le ton à l’ambiance. L’évènementiel touche des différentes sensations, et émotions des individus. Derrière une atmosphère se cache l’individu. « La notion d’ambiance est un bon indicateur de la qualité d’un espace public. Elle se définit comme une atmosphère créée par l’interaction entre un lieu, les divers éléments qui le composent, les gens qui le fréquentent et les usages. Cette ambiance peut être perçue différemment selon l’usager mais peut également être influencée par les concepteurs urbains »21

Monica Miranda. L’évènement urbain festif : vers une “ gestion de site exploratoire ” sur l’espace public ? les cas de Nantes et de bordeaux. Géographie. Université paris-est, 2010 , p 40 . 21 Revue, Bruce bégout , l’ambiance comme aura : le pouvoir atmosphérique des individualités , dans communications 2018/1 (n° 102), pages 81 à 98

Interaction spatiale entre les acteurs Au cours d’un évènement / manifestation / micro évènement, nous Chapitre I

constatons la présence d’un dynamisme, d’une interaction entre le public / les usagers de l’espace, et d’une convergence des populations.22 Par la présence d’un évènement, nous constatons son impact, son influence sur l’espace et ces acteurs. L’évènement crée une atmosphère propice d’interaction entre les citoyens, en favorisant l’échange entre les petits et les grands groupes de personnes .23 « L'événement transforme la ville et la rue, enchante le quotidien, transfigure le réel et humanise l'espace public : c'est la même ville et pourtant une autre grâce à de sublimes artifices. »24 Plateforme de partage

Communication Echange

Partage

Figure 11 : la ville un espace collaboratif (Source illustration personnelle)

Figure 10 : la ville festive (Source projet de ville ouverte à Moscou par 'Projet Magnom" )

3. Relation entre évènement-espace-temps L’évènement crée une localisation temporelle et spatiale. Cela présente une corrélation entre l’ancrage spatial et l’ancrage temporel.25 « Les évènements coïncident avec des moments dans le temps émettant de les identifier »26

Hiba bennis - aude damy - magali hublot - mathilde laplagne - matheus renno sartori , ville et évènement : de l’éphémère au durable atelier international - mastere amur 2014 , p 3 à 28 23 Idem 24 Luc gwiazdzinski. Chronotopies - l’événementiel et l’éphémère dans la ville des 24 heures. Bulletin de l’association de géographes français, association des géographes français, 2009 , page 5 à 9 . 25 Richard huyghe. Evénements et objets dans l’espace et dans le temps: de l’ontologie à la langue.cahiers de lexicologie, centre national de la recherche scientifique, 2011, pp.97-115. Page 4 à 18. 26 Idem

L’évènement crée une rupture dans le temps avec la ville ordinaire de tous les jours, en créant des nouvelles temporalités en changeant le rythme de la ville et en créant une coupure avec le quotidien. Les évènements ont une relation directe avec le temps : ils ont une durée déterminée et une délimitation temporelle : ils ont une localisation dans le temps.

Evènements

Espace

Temps

Figure 12: Relation évènementespace-temps (Source illustration personnelle)

Lors d’un évènement, l’espace devient à usages multiples : il nous permet de créer des opportunités pour des expériences évènementielles multiples. L’évènement nous permet de maitriser et gérer de l’espace, ce qui augmente l’efficacité des espaces urbains qui respectent les besoins de la ville. L’espace ne sera pas défini seulement par ses composantes matérielles mais aussi par les interactions qu’il crée lors d’un évènement. « Le cadre urbain n’est plus statique ni continu. Il devient un paysage changeant et fragmenté parcouru par des individus constamment mobiles sur des réseaux physiques et virtuels... L’évènement agit en action sur l’espace urbain public , l’évènementiel vise à renouveler , réhabituer , restructure l’espace public de manière matérielle »27

Nouvelles temporalités

Rupture avec le temps

Un espace = multiplicité d’usages

L'évènement

Figure 13 : impact de l'évnement sur le cadre urbain (Source illustration personnelle)

Jacques andré , l'événement et la temporalité. l'après-coup dans la cure presses universitaires de france, « revue française de psychanalyse » 2009/5 vol.73 | pages 1285 à 1352

4. Temporalités évènementielles : entre l’éphémère et le durable

Chapitre I

L’évènement est un phénomène qui évolue dans le temps, qui crée des changements au niveau des temporalités différentes dans la ville. L’évènement présente un phénomène qui transforme le rythme de la ville.28 « Morceau de temps, l’évènement est encore un créateur : il crée du temps qui suit son accomplissement, il crée des relations et des interactions, des confrontations ou des phénomènes de consentement, il crée du langage, du discours. »29 Avant l’évènement

Figure 14 : L'évènement impact le rythme quotidien de la ville (Collage personnel)

Au cours de l’évènement

L’évènement influence sur les configurations de la ville

Gilles Deleuze présente l’évènement dans Logique du sens. Pour ce philosophe les événements sont idéaux. En effet, « la distinction n’est pas entre deux sortes d’événements, elle est entre l’événement, par nature idéal, et son effectuation spatio-temporelle dans un état de choses. Entre l’événement et l’accident » 30

L’événement urbain nous paraît se présenter à travers une manifestation temporaire impliquant une rupture avec le quotidien et un usage des espaces différents de celui pour lequel ils ont été conçus, mais l’évènement imprègne la ville par des traces matérielles et immatérielles.

hiba bennis - aude damy - magali hublot - mathilde laplagne - matheus renno sartori , ville et évènement : de l’éphémère au durable atelier international - mastere amur 2014 29 Monica miranda. l’evenement urbain festif : vers une “ gestion de site exploratoire ” sur l’espace public ? les cas de nantes et de bordeaux. géographie. université paris-est, 2010. 30 Idem

Une fois un évènement est réalisé, il s’inscrit dans le récit collectif de l’histoire de la ville. L’événement s’inscrit dans « quatre registres temporels : l’attente, l’urgence, la volonté de capitaliser et la mise en récit » (Gravari-Barbas et Jacquot, 2007). Nous constatons qu’un évènement possède 3 moments : un moment avant la réalisation de l’évènement : nous attendons la réalisation de l’évènement par les préparations, les installations, la médiatisation. Au cours et au moment de l’évènement : nous vivons l’évènement, les ambiances qui lui sont sousjacentes, le programme de chaque journée d’évènement, et après la réalisation de l’évènement, il en reste les traces

Avant l’évènement

Au cours de l’évènement

Ces 3 moments entrent dans la mémoire collective des utilisateurs de l’espace, des spectateurs, des visiteurs de l’évènement. L’évènement est lié au passé, au présent et au futur, l’évènement a un double effet et valeur sur notre vécu et origine ainsi que sur la nouvelle identité de la communauté « Il y a donc un rapport étroit entre l’événement dans sa dimension urbanistique et sa mise en récit, qui lui donne une dimension temporelle excédant le temps de l’éphémère »31

Après l’évènement

L’évènement devient comme un nouveau repère dans le temps introduisant un dynamisme dans le cadre statique et quotidien. « Les événements organisent le récit de la reconstruction de la ville, en constituent les points saillants. »32

Figure 15 : Les trois moments d'un évènements (Source illustration personnelle) 31

Jacques andré, l'événement et la temporalité. l'après-coup dans la cure presses universitaires de france, « revue française de psychanalyse » 2009/5 vol. 73 | pages 1285 à 1352 32 Idem

Chapitre I L’évènement dans la ville

5. Spatialisation de l’évènement Il y a toujours une volonté de poursuivre le cadre évènementiel, et le faire perdurer dans le temps, afin de sentir la ville festive d’une manière quotidienne. Une fois l’évènement est terminé l’objectif est de le faire perdurer dans le temps et de recréer des temporalités évènementielles. Le fait de spatialiser un événement ne veut pas dire laisser des traces physiques d’un événement festif d’une manière permanente dans un espace public « relevant des transformations lourdes sur le tissu urbain »33 comme le cas des expositions universelles, mais le but de spatialiser un événement est de laisser des traces immatérielles sur l’espace public et la convivialité des citoyens, de créer des requalifications symboliques, la réappropriation de l’espace public et la transformation du cadre. « Des géographes ont utilisé ce concept en évoquant des « événements spatiaux » qui sont une « modification durable de l’organisation spatiale » en ce sens, par la vision de la ville qu’il porte, l’événement urbain aspire à être un événement spatial. »34

L’événement est un ensemble d’un espace physique (cadre spatial), des circonstances (cadre temporel) et l’individu (créateur, acteur, spectateur …). En agissant sur ces paramètres, nous pouvons spatialiser un événement. Nous sommes redevables de travailler sur le cadre spatio-temporel et les composantes de l’espace urbain, afin de requalifier l’espace, la réhabituât d’un événement et le spatialiser. Quand il s’agit principalement d’évènements festifs ou revendicateurs. Un événement se manifeste dans un espace donné (Durand-Dastès, 1990). Ces caractères et ses conséquences sont liés au contexte spatial dans lequel il se produit. Certains espaces sont plus appropriés à déclencher des événements spatiaux que d'autres. Ainsi, un même événement peut avoir des conséquences différentes suivant les lieux où il se produit.35 Pour se faire un évènement, en relation avec « l'espace dont il modifie l'organisation spatiale, le système spatial auquel appartient cet espace […] » 36.

L’événement pourrait s’apparenter à une technique d’aménagement des espaces publics. Il implique la réappropriation et la restructuration des places, des voies, des rues et peut même infiltrer les bâtiments, créer une porosité entre l’architecture et l’urbain. Nous pouvons parler alors de « ville malléable » (Gwiazdzinski, 2007). L’évènement devient « un équipement programmable capable d’organiser l’offre d’espace suivant des temporalités spécifiques, de qualifier temporellement les territoires et d’organiser leurs usages et fonctions. »

33 Monica Miranda. L’évènement urbain festif : vers une “ gestion de site exploratoire ” sur l’espace public ? Les cas de Nantes

et de bordeaux. Géographie. Université paris-est, 2010. 34Maria gravai-barbas and Sébastien jacquot, « l’événement, outil de légitimation de projets urbains : l’instrumentalisation des espaces et des temporalités événementielles à Lille et gênes », géo carrefour [en ligne], vol. 82/3 | 2007 35Nicolas robette, « les espaces de vie individuels : de la géographie à une application empirique en démographie », cyber géo : européen journal of géographie [en ligne] depuis 2012. Url : http://journals.openedition.org/cybergeo/25332 36Idem

6. Synthèse La ville évènementielle c’est la manière dont la ville se présente comme porteuse d’un projet urbain, ou espace de réalisation des grands évènements. Un évènement peut se déployer sous différentes formes spatiales. Un évènement peut occuper une place, une rue, une esplanade, redonner vie à une friche ou à une dent creuse, ou même se déployer à travers un parcours. Nous estimons que cette dernière forme stipule que nous nous y intéressons de près. Qu’on s’imprègne d’abord de la portée de la notion de parcours dans son appréhension la plus large. Nous estimons que l’évènement déployé en parcours permet au mieux de penser la planification de l’urbain par le biais de l’événementiel et de lui attribuer une plus forte présence spatiale et temporelle, un plus fort ancrage.

L’évènement dans la ville impact le coté : Social

Spatial

•

Plateforme de partage

Réappropriati on de l’espace urbain

•

Communication Echange Partage

Créer plusieurs Configuration s spatiales Impacte le rythme quotidien de la ville

La ville un espace collaboratif

Créer une ambiance festive Déclencheur des ambiances La ville un espace dynamique, flexible, adaptable aux plusieurs temporalités

Figure 16 : Synthése la ville festive (Source illustration personnelle)

Introduction Dans ce chapitre, nous nous penchons sur les déclinaisons de la notion de parcours. Dans ce chapitre, nous étudions, en premier lieu, la notion du parcours dans sa totalité, son caractère, ses composantes et son organisation dans la ville Et par la suite, nous étudions le parcours urbain à travers la pensée de Kevin Lynch et ses différentes composantes.

Parcourir la ville Chapitre II

1.1.

Empoigner le parcours

Le parcours est le trajet, le chemin, cela désigne un lieu ou un espace circonscrit où nous pouvons nous déplacer en suivant une direction plus ou moins déterminée37 d’un point de départ jusqu’à un point d’arrivée.

Trajectoire

Point de départ

Cheminement

Point d’arrivée

La notion de parcours est liée à une conception d’une exposition et d’une organisation spatiale de l’espace. Le parcours urbain engage d’une part une dimension physique et environnementale, et d’autre part une dimension sociale et culturelle au visiteur.38

Figure 17 : Notion du Parcours (Source illustration personnelle)

Parcours Organisation spatiale Culturelle

Nous constatons qu’un parcours, n’est pas un trajet en état stable, figé mais il est porteur de la réalité sociale, du dynamisme. La configuration du parcours varie selon les différentes situations spatio-temporelles, les acteurs changent et les scénarios changent au cours du temps.39 Le parcours est un récepteur de plusieurs usagers et scénarios.

Dimensions Sociale

Physique Environnementale

Figure 18 : notion du parcours (Source illustration personnelle)

Définition CNRTL : centre national de ressources textuelles et lexicales. Judith-Marie Beaudoin, “Évaluation de parcours d’exposition : une approche par indicateurs spatiaux et temporels”, La Lettre de l’OCIM [Online], 165 | 2016, URL: http://journals.openedition.org/ocim/1658; DOI: https://doi.org/10.4000/ocim.1658 39 Conférence Madame Sallem Ferida, séminaire ville et architecture, ENAU, décembre 2020. 38

Figure 19 : Un parcours : une multiplicité de configurations spatio temporelles (Source Collage personnel)

En fait, nous avons tendance d’affecter des fonctions à un espace et à chaque espace nous attribuons une seule fonction. Par la suite, nous prévoyons un scénario d’usage, le parcours pensé et réfléchit dès le départ crée liaison entre ces différents espaces et leur confère unicité et cohérence comme dans le cas des parcours muséaux. Dans d’autres circonstances, quand un usager prend possession d’un parcours, il a selon ses besoins la donne de s’approprier ce parcours, de modeler ses usages, de conférer à l’espace qui le constitue une multitude de significations. Par exemple, une rue et ses composantes (le mobilier urbain, les bâtiments…) peuvent devenir un parcours propice à l’appropriation du corps par le mouvement : le cas des street-dancers, les performeurs urbains, les spécialistes de l’art déplacement (Parkour*) … Un parcours urbain se caractérise par l’émergence dans le temps de différents scénarios d’usages, et par conséquent de différents motifs ambiants. Ses différents scénarios créent une multiplicité de configurations spatio-temporelles, ce qui donne des dimensions dynamiques à la ville, et rend l’image de la ville vivante. 40

1.2.

Déploiement du parcours : Le parcours est un récepteur de plusieurs usagers et scénarios. Pour qu’il y ait un parcours il faut disposer de :

Usagers

Déplacement

Scénarios

• L’usager ou bien d’individus en déplacement : dans un parcours nous parlons d’un lieu de cheminement, un trajet, un itinéraire ou un circuit pour les citoyens. Un parcours c’est ce qui donne sens à l’acte de cheminer, de se déplacer, parader, flâner …

Figure 20 : Déploiement du parcours (Source illustration personnelle)

*parkour : Les pratiquants de ces sports sont dénommés traceurs. 40 Judith-Marie Beaudoin, “Évaluation de parcours d’exposition : une approche par indicateurs spatiaux et temporels”, La Lettre de l’OCIM [Online], 165 | 2016, en ligne depuis mai 2017, URL:http://journals.openedition.org/ocim/1658; DOI: https://doi.org/10.4000/ocim.1658

Parcourir la ville Chapitre II

L’homme en mouvement : Se déplacer

• La perception en mouvement qui évolue au cours du temps et relie les séquences entre elles : le parcours devient un endroit d’exposition des gestes, des expériences sensibles, une aire de manifestation d’interaction entre le corps en mouvement et les modalités physiques et sensibles du lieu parcouru.

Circuler

Se repérer Parader Flâner

Déclencheur

Se promener

Création de scénarios

•

La configuration de séquences dans le temps à travers le déplacement : Le parcours quoiqu’il est un espace physique ou sa structure ne change pas, ce sont ses composantes qui varient à chaque moment, nous parlons d’espace, de temps et d’action.41 Il y a création de différentes séquences et de différentes configurations spatiotemporelles qui sont en perpétuelle évolution. Figure 21 : Relation UsagerMouvement-Scénarios (Source illustration personnelle)

1.3. Parcourir le paysage urbain 1.3.1. La pensée de Kévin Lynch : Kevin lynch est un urbaniste et universitaire américain, connu par son ouvrage « L’image de la cité » (The Image of the City, 1960), dans lequel il développe sa perception de l’espace urbain. Selon K. Lynch : « Une ville est une organisation à buts multiples, toujours changeante, un abri pour de nombreuses fonctions, construite à une vitesse relative par un grand nombre de mains. Une spécialisation absolue, où tout finirait par être engrené, est improbable et indésirable» 42

Figure 22 : l'image de la cité , K.Lynch (Source chasse au livres )

La ville présente un espace social de partage et de diversité. La ville est un lieu où se forme la société et où se configurent des espaces de discussions et de débat.

Hanène Ben Slama. Parcours urbains quotidiens. L’habitude dans la perception des ambiances.Sciences de l’Homme et Société. Université Pierre Mendès-France - Grenoble II, 2007. 42 Kevin Lynch, 1999, L'image de la Cité p .106 https://archiguelma.blogspot.com/2016/10/fiche-de-lectureimage-de-la-cite-kevin.html?m=0

La ville est le lieu d’émergence perpétuelle de nouvelles formes d’urbanité. La ville au-delà d’être un milieu physique, elle est le terrain propice à de nouveaux processus d’adaptation sociale et d’intégration urbaine. Selon ses études d’anthropologie et de psychologie, K. Lynch affirme qu’à travers l’imagibilité des formes urbaines, se crée la notion d’urbanisme. L’imagibilité c’est un concept qui correspond à la capacité de provoquer une image chez les citoyens afin de leur faciliter la création de l’image mentale collective de la ville. À travers l’imagibilité des formes urbaines, les citadins seront capables de s’orienter, de connaitre leur ville, d’apprécier leur ville et de forger un sentiment d’appartenance ou même de créer une certaine identité dans l’espace. Une ville avec une forte imagibilité permet à l’observateur de la percevoir comme une structure fortement continue, comme un enchaînement cohérent d’objets distinctifs qui entretiennent des relations claires avec d’autres objets. 43

Figure 23: Enchainement d’objets, éléments structurants de la ville permettant de créer un sentiment d’orientation et d’appartenance dans la ville de Tunis (Source illustration personnelle)

Kevin Lynch, 1999, L'image de la Cité, trad. par Marie-Françoise Vénard et Jean-Louis Vénard de The Image of the City (1960), Paris, Dunod.

Parcourir la ville Chapitre II

1.3.2.

Séquences composant le paysage parcouru

La ville présente un pôle de services, elle se compose d’édifices aux fonctions diversifiées : administration, économie, transport, éducation culture, logement. Les différents composants du bâti, non bâti et la concentration humaine donnent sens à la ville. Grâce à ses composantes, à la morphologie et à la forme physique de la ville, l’individu peut se créer une image de la ville, en effet K. Lynch insiste sur le comportement et les perceptions d’une multitude d’individus dans la transformation de l’image de la ville. 44

Afin de comprendre comment l’image de la ville est construite, dans son ouvrage, Lynch

La ville

a dégagé 5 éléments qui forment l’image mentale de la ville : Les voies « paths », les limites « edges », les quartiers « districts », les nœuds « nodes » et les points de repère « landmarks ».

Figure 24: élément structurant la ville (Source illustration personnelle)

Les voies présentent des éléments linéaires de l’espace urbain. Les voies prennent forme de boulevards, avenues, rues, ruelle... et se structurent en un réseau compliqué : elles sont discontinues, elles se croisent, elles changent de direction et de forme. Les voies sont les éléments principaux pour que les habitants construisent une image de la ville.

Les points de repère sont les éléments ponctuels du paysage urbains, qui se présentent sous forme d’un bâtiment remarquable, un monument, un élément végétal… ces éléments permettent à l’usager de se situer, se repérer et de s’orienter dans l’espace urbain. Le point repère marque un contraste avec les autres éléments qui l’entourent, grâce à sa forme, typologie, style architecturale, dimension, ou même sa couleur, ce qui le rende un élément identifiable par l’habitant.

Les quartiers sont des éléments surfaciques de la ville qui assurent la construction de l’espace urbain. Chaque quartier est caractérisé sa typologie, un style architectural, les caractéristiques sociales des habitants, les ambiances ; et permettant à l’usager d’avoir la sensation d’entrer, de sortir ou d’être dans un espace.

Les nœuds sont des éléments ponctuels dans la composition du paysage urbain. Ce sont des jonctions de voies, croisements de rues. La présence des nœuds permet d’avoir une clarté au niveau des liaisons entre les voies et la force visuelle des bâtiments et des autres éléments architecturaux.

Les limites sont des éléments linéaires du paysage urbain, susceptibles d’être parcourus visuellement et qui constituent le bord d’éléments surfaciques. Ce sont les éléments qui constituent la séparation entre deux zones d’un point de vue urbanistique. Les limites peuvent être sous différents formes : des éléments naturels qui forment une frontière entre deux espaces (tels que la mer, la rivière, le lac, le foret...) ou bien des voies qui séparent des sous-espaces urbains.

Figure 25 : Eléments formant l'image mentale selon K.Lynch (Source illustration personnelle)

Parcourir la ville

1.3.3.

Récapitulation

Chapitre II

K. Lynch traite la ville comme un cadre urbain qui se développe à travers l’image des citoyens. L’image de la ville est un ensemble de séquences qui qualifient le paysage parcouru. Le parcours urbain présente à la fois une dimension physique et sociale qui dépend du mouvement des citoyens « une ville est une organisation à buts multiples , toujours changeant , un abri pour de nombreuses fonctions , construire à une vitesse relative par un grand nombre de mains » 45

2. Parcourir un tissu urbain : 2.1. La rue, parcours et fragment de parcours : La rue présente l’espace par où nous passons et que nous traversons, cela présente un espace de circulations et de mobilité. La rue est l’assise de différentes activités, c’est un endroit où nous marchons, certes, mais c’est aussi un espace de rencontres, de croisement, de loisirs, de manifestations, de festivité, cela présente un espace de partage « humain ». 46 Dans la rue se configurent les interactions entre les passants, les citadins. La rue présente un espace d’expérience « la rue ce n’est pas seulement le lieu où je passe, mais c’est aussi le lieu où quelque chose se passe »47 Figure 26: la rue plateforme d'activités (Source collage personnel)

Daniel Pinson, La « composition urbaine » : paradigme perdu d’une lecture hâtive du classique de K. Lynch, The Image of the City (1960) [article] Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques Année 2013 137-1 pp. 93-105 46Jean-Paul Thibaud. Ambiances urbaines, écologie sensible. Euzen, Agathe and Eymard, Laurence and Gall, Françoise. Le développement durable à découvert, CNRS, pp. 120-121, 2013. Page 2 à 4. 47 Jean-Marc Besse, L’espace public: espace politique et paysage familier. Rencontres de l’espace public,Lille Métropole Communauté Urbaine, Dec 2006, Lille, France.

Et selon les analyses du philosophe chilien, Humberto Gianni ni : « En tant qu’espace public, disposé à toute manifestation anonyme, la rue représente, en vérité, le lieu de tous et de personne. Dans un tel espace, je suis un homme indifféremment égal à tous les hommes »48

La rue joue un rôle structurel du paysage urbain et assure le mouvement et le déplacement. Elle présente un espace riche en ambiances : lumière, textures, odeurs, bruits, signalisations, végétation. La rue est un lieu d’action, un lieu où nous nous retrouvons, un lieu d’interaction entre les différentes classes sociales de la ville, un lieu de festivité et de spectacle, d’évènements divers … 49

Figure 27 : La rue structure le paysage urbain (Source SASAKI, la ville de Kaboul durable et résiliente)

2.2. La place publique en double posture, entre amorce et aboutissement : La place est tout endroit ouvert et accessible dans la ville. La place est considérée comme un lieu de circulation mais ainsi un espace d’interactions entre les citoyens, c’est l’endroit propice aux rassemblements et manifestations culturelles, artistiques et politiques Figure 28: La Place plateforme d'interactions (Source illustration personnelle)

Humberto Giannini; Paul Ricoeur; Sophie Seban; Alejandro Madrid-Zon; Vincente Duchel , La ‘réflexion’ quotidienne. Vers une archéologie de l’expérience, Aix-en-Provence : Alinea, 1992, p. 29- 30 . 49 Jean-Paul THIBAUD, “Vers une écologie ambiante de l'urbain”, Environnement Urbain [en ligne], Volume 13 | 2018, URL: http://journals.openedition.org/eue/2135

Parcourir la ville Chapitre II

Nous notons que la place publique a évolué dès l’antiquité, depuis l’agora, le forum, les places civiques de la ville médiévale

L ’ a g o r a

Les places civiques Le forum

Figure 29: évolution de la place publique (Source collage personnelle)

La place publique présente un élément important dans le tissu urbain, c’est le lieu de scènes urbaines qui ressemble à « un plateau de théâtre » ; plusieurs entrées, plusieurs sorties, plusieurs histoires y sont possibles. 50 Elle peut constituer l’amorce ou l’aboutissement d’un parcours donné. Elle peut être repère et nœud de croisement de divers parcours. La place est aussi au service des évènements, c’est un lieu de spectacle, des fêtes, des cérémonies civiles, des manifestations ... Dans la structure de la ville une place est considérée comme un vide structurant. Elle est lieu de convergence et de divergence des flux des usagers. Généralement, elles rassemblent les bâtiments les plus importants, les commerces …, de la ville ou du village, de l’agglomération urbaine. La place est le lieu de l’expression politique et citoyenne.

Un vide urbain qui structure la ville Lieu de convergence

Lieu de divergence

Figure 30 : La place structure la ville (Source illustration personnelle)

Dominique Boullier. La ville évènement : foules et publics urbains. Presses Universitaires de France, 2010.

2.3.

Le vert parcouru, le vert structurant :

Le parc urbain ou le jardin public sont parmi les composantes du tissu urbain. L’élément végétal joue un rôle important dans la ville en atténuant les îlots de chaleur et en assurant un écran acoustique contre les bruits. La verdure offre confort visuel et bien être aux citoyens.51 La végétation présente un outil de structuration du parcours urbain. L’élément vert est au service de la conception de l’espace si bien que son rôle consiste à mettre en valeur les axes du parcours, à jouer le rôle d’un seuil de séparation entre deux espaces, à créer des ambiances dans le parcours et à cadrer des vues et des perspectives. La végétation joue un rôle d’influence sur le citoyen, en ajoutant une convivialité dans l’espace parcouru et en donnant le plaisir à parcourir les rues bordées de vert.52

Figure 31 : la végétation structure le parcours urbain (Source CF moller drawings)

2.4.

Au diapason des objets urbains :

« L'environnement sensible comme potentialité active. L'environnement sensible repose sur des dispositifs matériels qui mettent en jeu l'interaction entre le cadre bâti (formes architecturées, volumes, matériaux) et des signaux physiques (lumineux, acoustiques,). La distribution de la lumière et du son n'est donc pas homogène dans l'espace, elle varie selon la morphologie des lieux. »53

2.4.1. Le mobilier urbain : Présente un élément d’aménagement. C’est un élément qui participe de la structuration du parcours. Il invite à la pause. Il n’est pas point d’arrêt du mouvement mais pas du parcours. Il y a seulement rupture du rythme et décadence de la cadence.

Figure 32: le mobilier urbain (Source mobilierora)

L’aménagement d’un parc urbain : les fonctions, les éléments et les matériaux , https://biblus.accasoftware.com/fr/lamenagement-dun-parc-urbain-les-fonctions-les-elements-et-lesmateriaux/?fbclid=IwAR2uRjJvZMhIuJuZDlLt7KZ67o9yrkGJfnLXUYqWQqyMcpB4-yfqnC_jyV0 52 Idem 53 Jean-Paul Thibaud. Mouvement et perception des ambiances souterraines. Les annales de la recherche, 1996, p144-152.

Parcourir la ville Chapitre II

2.4.2. Le revêtement au sol : Présente un outil de structuration du parcours urbain. En effet, par la différenciation des matériaux, de la forme de revêtement, des couleurs, nous touchons au visuel, au tactile et au sonore. Le revêtement nous permet de distinguer les différents sous-espaces du parcours et le changement d’ambiance en se promenant. Pour garantir une lecture cohérente de l’espace et renforcer la lisibilité du cadre spatial du parcours, il faut avoir une réflexion adéquate au niveau du choix du revêtement.54Le revêtement donne le ton à la marche. Figure 33 : Articulation de revêtement structure l'espace (Source vieux.montréal

2.4.3. L’éclairage public :

Enrichit aussi l’espace public, ça désigne une installation qui sert à créer des signalisations, mettre en valeur la qualité de l’espace et ainsi créer des limites / des seuils dans les différentes zones imparties de l’espace public. Le rôle de la lumière est déterminant dans la qualité de vie dans les villes « Les villes ne vivent pas que le jour. La durée de la nuit varie entre sept heures l'été et seize heures l'hiver, soit les deux-tiers d'une journée. C'est dire l'importance de l'éclairage public dans le quotidien des citadins. Parcourir l’urbain de nuit est une expérience autre de la ville. Les éclairages publics créent des effets lumineux qui recadrent les formes urbaines, les délimitent, les dilatent, les exposent …Entre clarté et obscurité le parcours devient découverte, franchissement d’obstacles, mise en attention accrue des différents sens autres que la vue … » 55

Figure 34 : le parcours et l'éclairage public (Source adaptable architecture ) 54

Joseph Mecarsel. Architecture et présence : entre idée, image et communication. Sciences del’information et de la communication. Université de Toulon, 2014. 55 Roger Narboni, La lumière urbaine, éclairer les espaces publics, le moniteur,Paris France , 1995.

2.4.4. Les signalisations : Présentent des éléments d’aménagement de la ville. Les signalisations ajoutent des informations à l’usager de l’espace public. Principalement, les signalisations jouent un rôle important en matière de sécurité routière en assurant la régulation de circulation, de passage, de traverse. Ainsi, ils facilitent les interventions urbaines et assurent la présentation des repères urbaines, indicateurs spatiaux et embellisseurs d’espace publics.56

2.4.5. Les odeurs : Ce sont des facteurs qui nous permettent de se repérer dans l’espace. Elles agissent sur notre sensibilité et nous permettent de s’orienter dans l’espace. Les odeurs définissent l’espace et créent une identité urbaine à la ville : ville olfactive. « La ville est souvent perçue comme un environnement bâti, compact, où l’expérience de l’espace demeure essentiellement visuelle. Mais l’odeur agir sur la perception de la ville »57 Figure 35 : la perception de la ville par les odeurs (Source collage personnel)

Déclencheur Les odeurs

Sens

Atmosphère Émotions

Construction de l’espace symbolique

Perception différente de l’espace

Le travail sur les odeurs devient un sujet à améliorer afin de créer des ambiances différentes dans la ville. Nous constatons que les bâtisseurs et les décideurs de nos villes essayent toujours d’améliorer notre qualité de vie en prêtant attention au paysage olfactif urbain et en agissant sur ses différents composantes.58

Article Quel avenir pour la signalétique en ville ?, consulté en ligne, URL https://www.demainlaville.com/quelavenir-pour-la-signaletique-en-ville/ 57 Villes olfactives, villes affectives ?, consulté en ligne, URL : https://www.demainlaville.com/villes-olfactivesvilles-affectives/ 58 Idem

Parcourir la ville

3. Récapitulation

Chapitre II

La perception d’un parcours urbain diffère d’une personne à une autre. En effet, un visiteur qui la fréquente pour la première fois n’a pas la même perception qu’un usager quotidien. Le parcours urbain quand il devient une habitude se transforme en un lieu où se créent des souvenirs, et un sentiment d’appartenance. Le parcours n’est pas un simple déplacement, mais il présente une configuration à la fois spatiale et temporelle. Le parcours présente une expérience vécue riche où les ambiances et les sensations jouent un rôle important pour enrichir/étoffer cette expérience.59

Perception de l’espace est différente

Se diffère selon : Usager

Espace Sentiment d’appartenance

Ressenti Vécu

Activité Influencé par Sens

Configurations spatiales

Ambiances

Figure 36 : La perception de l'espace (Source illustration personnelle)

Hanène Ben Slama. Parcours urbains quotidiens. L’habitude dans la perception des ambiances. Sciences de l’Homme et Société. Université Pierre Mendès-France - Grenoble II, 2007.

4. Synthèse La conception du parcours urbain, exige comme première phase une analyse de l’espace vécu actuel afin de détecter les besoins du citoyen. Selon le philosophe Henri Lefebvre, la production de l’espace doit contenir une triplicité: l’espace perçu, vécu et conçu.

Espace perçu est celui

Espace vécu est celui subi que

Espace conçu est celui des

que nous le découvrons

nous nous approprions selon

concepteurs, dessiné par les

à travers nos sens, nos

nos besoins et nos pratiques.

concepteurs

émotions

comme

« l’espace des habitants n’est

après

avoir

analysé et étudier l’espace. Le

pas un simple cadre de vie passif

fait d’analyser le vécu de

« c’est à partir du corps que

mais

l’espace

se perçoit et que se vit

socialement par les activités de

l’améliorer et de créer un

l’espace,

ses occupants » 61

espace adéquat qui répond

Lefebvre dit

qu’il

qui

est

configuré

nous

permet

aux différents besoins de

produit »60

l’utilisateur

Espace conçu Construit, matériel, physique

Espace vécu Espace subjectif vécu en fonction de nos pratiques spatiales et expériences Espace perçu

60 61

La manière d’observer les choses, la représentation de l’espace à travers nos sens

Figure 37 : La triplicité de l'espace (Source illustration personnelle)

Hanri Lefebvre, La production de l’espace. Anthropos, l’homme et la société, 1974, p 190. Idem

Parcourir la ville Chapitre II

Les critères de caractérisation d’un parcours : Selon une recherche réalisée par Jean-Paul Thibaud, nous constatons que le parcours se caractérise par différents types et configurations spatiales ; Le parcours se détermine par les catégories suivantes : « degré de complexité du trajet, rythme et allure du passant, type de démarche et d’attitude, nombre de séquences composant le parcours, nature des activités, forme spatiale et durée du cheminement. » 62 ce qui donne forme au parcours. Le parcours urbain ne se limite pas à une forme linéaire, mais peut avoir plusieurs configurations complexes. Jean Paul Thibaud synthétise les données de son article :

Figure 38 : les critères et les formes du parcours (Source JP Thibaud , des ambiances en passant )

Jean Paul Thibaud , Des ambiances en passant - figures, allures, mesures. Villanova, Roselyne de and Duarte, Christiane Rose. Nouveaux regards sur l’habiter, Le Manuscrit, pp. 125-154, 2012. Hal-00995498

Donc nous concevons un parcours, pour qu’il soit perçu par nos sens et émotions, vécu à travers la pratique et configuré selon nos besoins. Le parcours présente une plateforme de différentes activités. C’est un espace partagé entre les citoyens ce qui le rend un lieu de sociabilité, un lieu d’interaction entre homme / homme homme/espace, d’échange, de rencontre, de création de liens sociaux.

Parcours

Organisation spatiale

Figure 39 : Schéma récapitulatif : Parcourir la ville (Source illustration personnelle)

De dimensions Physique Environnementale

Culturelle

Sociale

Déclencheur Multiplicité de configurations spatiales

Ambiance

Temporalités

Composer de Usagers

Scénarios Mouvement

Revêtement de sol

Rythmer par

Signalisation

Odeur

Mobilier urbain

Éclairage

Les sons

Porteur de la réalité Sociale : Un espace de vie

Créateur

Lieu de partage Lieu d’interaction

Lieu de refuge Lieu de mémoire

Introduction : Comme nous l’avons mentionné dans les deux premiers chapitres, le parcours évènementiel est devenu un élément structurant la ville, une source de dynamisme urbain et social. De ce fait, analyser des références de parcours évènementiel dans la ville sera notre approche d’intervention. Nous présentons, dans un premier lieu, le parcours évènementiel au centre-ville de Tunis, afin de dégager l’impact de ses différents évènements sur le vécu quotidien. Ainsi, nous étudions une autre forme du parcours évènement, en analysant le parcours évènementiel dans la Medina et son impact sur l’espace urbain. Nous terminons le troisième chapitre par l’analyse deux projets évènementiels afin d’en tirer des potentiels.

Le Parcours évènementiel dans la ville Chapitre III

1. Choix du parcours évènementiel : Nous avons choisi d’étudier l’évènementiel de deux parcours l’avenue Habib Bourguiba et la médina car nous avons voulu exprimer les deux formalités du parcours, deux parcours qui se diffèrent au niveau de leur allure, forme spatiale, durée de cheminement et nombre de séquences. L’avenue Habib Bourguiba qui présente un axe, un parcours fluide et la médina qui présente un aspect organique. Le but est d’étudier la relation évènement-espace-temps et dégager les différentes temporalités festives dans ces deux parcours.

2 1

La Medina : Le parcours de la médina se caractérise par sa forme organique, un parcours à l’échelle de l’homme. La médina présente un lieu de vie, riche grâce à sa configuration spatiale, les rues, les ruelles, le jeu d’échelle, la lumière, le rapport du plein et de vide, les différentes activités ... Tous ces éléments jouent un rôle dans la festivité du parcours, ce qui explique l’évènementialité différente et unique dans la médina

1 2

La médina

Beb Bhar

L’avenue Habib Bourguiba

3 4

« El Monguela »

TGM

L’avenue Habib Bourguiba : L’avenue de Habib Bourguiba présente un élément structurant la ville est un lieu de festivité de plusieurs pratiques urbaines. Nous trouvons une diversité, un dynamisme dans ce parcours qui est animé par évènements du quotidien et évènements émergents ou organisés. Chaque séquence parcourue présente des différentes expériences perceptives des différents évènements. Le cheminement du parcours se compose de plusieurs séquences : le parcours commence de la porte de France, à l’axe de l’avenue Habib Bourguiba jusqu’arriver au TGM, un axe rectiligne, directe. Chaque séquence du parcours se distingue par un ensemble de configurations spatio-temporelles différentes et des différents évènements

Le Parcours évènementiel dans la ville Chapitre III

2. Le parcours évènementiel au centre-ville de Tunis : Avenue Habib Bourguiba

" 1

Il présente un espace de rassemblement, de manifestation, de protestation lieu des scènes de liberté. Nous constatons la réappropriation de l’espace public pour organiser des évènements civiques, des évènements publics de revendication. L’avenue de Habib Bourguiba est devenue le lieu de la liberté d’expression par excellence.

Figure 40 : Réappropriation des escaliers du Théâtre municipal (Source la presse )

« La réappropriation de l’espace a été d’abord un acte physique. Les diverses actions que le citoyen accomplit dans cet espace témoignent d’une liberté retrouvée. Il peut y marcher en groupe, parler à haute voix, crier, scander des slogans, s’asseoir, et même y faire la prière. Pendant toute la période de la révolution, les citoyens ont fait l’expérience physique de la 63 réappropriation de l’espace public. » Figure 41 : Réappropriation de la place Ibn Khaldoun (Source le vourier d’ATLA) 63

Figure 42 : Réappropriation totale de l'Avenue Habib Bourguiba (Source projets de paysage)

Emna Khemiri (2006) , le role de l’espace public dans la révolution de Jasmin à Tunis , https://journals.openedition.org/paysage/17024 (Page consultée en avril 2021)

Beb Bhar

Statut Ibn Kholdoun

Théâtre Municipale

Ministère d’intérieur

« El Monguela »

Figure 44: Réappropriation de l'Avenue et concentration devant le ministère d'intérieur

Figure 43 : Réappropriation de place de "El Monguela"

L’avenue présente un ensemble urbain et politique qui abrite plusieurs administrations et institutions politiques , il présente un lieu déterminant le pouvoir qui est devenue par la suite le lieu de voie des citoyens révoltés et l’avenue illustre parfaitement le lieu de la liberté d’expression du peuple formant la notion de « Speaker’s Corner»*64 Nous constatons la réappropriation totale du parcours. L’évènement affecte tous les séquences urbaines du parcours.

Emna Khemiri (2006) , le role de l’espace public dans la révolution de Jasmin à Tunis , https://journals.openedition.org/paysage/17024 (Page consultée en avril 2021) * Speaker’s Corner : « coin des orateurs » espace réserver au public pour prendre parole liberement

Nous constatons la réappropriation de l’espace public pour qu’il soit une aire d’expression artistique, en offrant une opportunité aux citoyens/ aux artistes de s’exprimer dans la rue devant les spectateurs et de fournir une ambiance de festivité.

Chapitre III

Le Parcours évènementiel dans la ville

L’avenue Habib Bourguiba présente aussi un lieu d’expression artistique « Street music ».

Théâtre municipal

Hôtel Africa

Evènements non organisé

Evènements organisé

o Evènement non organisé Présenter des performances de danse et de musiques accessible à tout le monde gratuitement et non conditionné par l’espace : Libération de l’art o Evènement organisé : Fête de la musique à l’avenue Habib Bourguiba : C’est un évènement organisé en collaboration avec le ministère des affaires culturelles tunisien et l’Institut français de Tunisie depuis des années à l’avenue Habib Bourguiba au centre-ville, une journée de mois de juin. o

L’installation de deux scènes situées aux deux extrémités de l’avenue implantée devant le Théâtre municipal et d’une seconde scène qui se trouve sur le terreplein central de l’avenue Bourguiba, devant l’hôtel Africa accueillant plusieurs artistes. 65

https://www.fondationbiat.org.tn/culture/faites-de-la-musique/fete-de-la-musique2017-a-lavenue-habib-bourguiba-tunis/

Figure 45 : Réappropriation des rues piétonne par le Street Art

Figure 46: Réappropriation de la rue par l'installation de deux scènes pendant Music Freedom Day (Source fondation BIAT)

L’avenue Habib Bourguiba présente une plateforme de célébration des journées à thèmes. L’avenue présente un des lieux de vie chargés d’ambiances et d’interactions humaines : un lieu de scènes festives.

o L’AVENUE TA9RA C’est un évènement de célébration de la journée mondiale du livre dans le cadre de sensibilisation des citoyens envers l’importance de livre. L’avenue de Habib Bourguiba est envahie par les citoyens avec leurs livres à la main. Une réappropriation répartie sur plusieurs zones : dans les cafés, sur les bancs publics, sur les marches des escaliers…

Figure 47: réappropriation des marches des escaliers du théâtre municipal

Figure 48 : Occupation des rues (Source mosaïques Fm)

o TUNIS RESPIRE ‫تونس تتنفس‬ C’est un évènement de célébration de la journée mondiale de l’environnement en collaboration avec ’Amicale du Transport et l’association française CODATU’. L’avenue Habib Bourguiba est réservée uniquement aux piétons sans voitures Nous voyons l’avenue diffèrent, réservé pour un évènement, pour les citoyens, pendant une journée dans le but de sensibiliser les citoyens envers l’importance de protéger l’environnement et les faire réagir face à la pollution causée principalement par l’utilisation massive des voitures. Figure 49: réappropriation de toute l'axe de L'avenue Habib Bourguiba pendant la journée Tunis Respire

Le Parcours évènementiel dans la ville Chapitre III

Les installations, et le tapis rouge

o Installation du ciné au centre de l’axe de l’avenue

Réappropriation de l’axe piétonne de L’avenue

Installation des stands de Vente des billets

Figure 50: La réappropriation évènementielle répartie du JCC (Source collage personnel)

Les journées cinématographiques de Carthage (JCC) Parmi les célébrations du JCC, nous constatons l’animation de toute l’avenue de Habib Bourguiba par la présence des stands de vente des tickets, la présence de plusieurs salles de cinéma, les tapis rouges qui envahissent l’avenue et les différentes installations qui donnent une ambiance dynamique à l’artère du centreville. Nous constatons ainsi l’installation du « ciné Avenue » et toute une animation culturelle. Une programmation de projections en plein air est offerte au public Durant toute la durée du festival.

o Les journées architecturales du Carthage (JAC) Défilé d’habits extravagants et la couleur blanche qui s’approprie la rue

Dans le cadre de JAC dans sa première édition, l’évènement au niveau de l’avenue Habib Bourguiba se manifeste dans une chorographie des étudiants de 3ème année de l’école nationale d’architecte et d’urbanisme issu des travaux d’arts plastiques.

De l’avenue Habib Bourguiba

Au cité de culture

Figure 51 : La réappropriation évènementielle de la Rue lors du JAC (Source collage personnel)

« Cette chorégraphie urbaine est loin d’être une parade de carnaval ou un défilé d’habits extravagants, la vague déferlante blanche n’est autre que le collectif de projets individuels élaborés autour d’un objet artisanal et réfléchis sous l’étendard de l’art contemporain.»66

o Une aire d’expression artistique : l’aboutissement de l’axe de l’avenue Habib Bourguiba : TGM

Réappropriation de l’aboutissement de l’axe de l’avenue

Aujourd’hui nous n’avons plus besoin à un musée, une galerie d’art pour exposer de l’Art, d’où la présence du street art, sur une longueur de 900 m et couvrant 130 interfaces des colonnes porteuses du pont. L’art urbain qui se manifeste sur les murs, des œuvres d’art pour tout le monde et à tout moment. Tunis Marines est marqué par des centaines de graffitis sur les murs des ponts qui exprime un symbole de liberté . Figure 52 : Fresques murales (Source collage personnel ) 66

(Groupe des enseignants d’arts plastiques).

3. Récapitulation : l’avenue Habib Bourguiba support d’évènements Le parcours de la ville de Tunis est un parcours chargé de plusieurs évènements. Grâce à son emplacement, sa forme linéaire et la variété de ces composantes ; l’avenue présente un lieu d’échanger, support d’interaction, de confrontation, de rencontre, de liberté et d’expression : un lieu de vie par excellence. Suite à cette décortication de ses différents évènements qui animent le parcours de la ville, nous constatons que l’espace public prend plusieurs configurations spatiales et que l’évènement impact sur l’image de la scène urbaine.

Figure 53 : impact de l'évènementiel sur la ville (Source illustration personnelle)

La ville évènementielle Requalifie l’espace public

Flexible Crée un espace

Adaptable aux différents cadre spatio Dynamique

Sensoriel

Interactif

Le Parcours évènementiel dans la ville Chapitre III

4. La médina comme support d’exemple du parcours évènementiel : 4.1. Le festival de « Dream City » :

La médina présente Le trajet/trajectoire/circuit de la kasbah vers la porte de France en traversant les différents types de Souk. Le parcours de la médina présente un parcours pour les piétons riches d’ambiances.

La médina de Tunis devient une aire de festivités d’expositions, des concerts, des installations interactives à travers l’évènement de « Dream city ». L’évènement sert principalement à présenter l’art de Rue « la médina sous le signe de l’art contemporain »

Figure 54: La médina de Tunis et « Dream city » (Source collage personnel)

C’est quoi « Dream City » ?

« Dream City » est un festival d'art dans la ville qui se considère singulier et unique. Le festival se fait chaque 2ans depuis 2007 et pendant 10 jours au sein de la médina de Tunis.

Fondée par deux chorégraphes, l’évènement est soutenu par Espace

l’association « L’Art Rue » de Selma et Sofiene Ouissi danseurs chorégraphes, travaillant sur les liens entre le corps et l’espace, le déplacement, la rencontre avec l’autre dans ce même espace

Art

« Dream city » est un projet de penser l’art en espace public. Le but de cet évènement est de créer un terrain d’expérimentation pour repenser notre rapport à la ville, à l’espace public et à l’art en Tunisie.67 « Un festival d’art « en espace public » qui accueille une trentaine d’artistes tunisiens invités à réfléchir et travailler autour du triptyque Ville-Art-Espace. Une démarche artistique citoyenne et collective pour se réapproprier un espace public qu’ils estiment confisqué par le politique est lancée, et L’Art Rue est crée. »68

Grâce au « Dream City » la scène artistique est accessible au plus grand nombre puisque la plupart des œuvres sont en libre accès réparties dans des différents lieux de la médina.

Corps

Figure 55 : La liaison EspaceCorps-Art (Source illustration personnelle)

Lien Art-Espace

Réappropriation l’espace par évènements

de les

En créant un dynamisme et la sociabilité entre citoyens

Lien Homme-Espace

Lien Homme-Homme

Figure 56 : évènements et réappropriation de l'espace (Source illustration personnelle)

67 68

https://lartrue.org/dream-city https://orientxxi.info/lu-vu-entendu/tunis-revee-par-des-artistes,3431 Tunis rêvée par des artistes orient XXI

Le Parcours évènementiel dans la ville

Programme et relation évènement-espace-temps

Chapitre III

« Dream City » met la Médina de Tunis en mouvement, entre conférences, performances, installations, films et concerts. Le choix de la Medina de Tunis comme support de manifestation car c’est le cœur de la ville et de notre culture, le cœur historique de la ville. « Dream City offre pendant cinq jours de multiples balades à travers un entrelacs de parcours possibles à la découverte des œuvres singulières. Maisons, cours, rues, ruelles, toits, murs, places, demeures patrimoniales, ruines, établissements désaffectés, mausolées, la palette semble infinie… La Médina devient la métaphore de la ville toute entière, de la société tunisienne et du rapport de ce pays au reste du monde. »69

Figure 57 : La répartition des activités sur les ruelles de la médina ( page facebook Dream city )

https://www.artcena.fr/sites/default/files/fields/paragraph/files/cs_publication-17-fr.pdf

o La programmation du festival se fait dans le cadre de la célébration de l’art dans la rue, par l’organisation des performances de théâtre, de danse, d’installation, de vidéo, de cinéma, de concert, de débat , des ateliers artistiques gratuits à destination des enfants et plusieurs manifestations artistiques. Figure 58 : le plan des différents performances dans le circuit de la médina (Source « L'art Rue » page Facebook)

o La rue devient un espace de création, d’expérimentation et de recherche entre les pratiques et les cultures. o La création des parcours artistiques ; chacun présente une prestation artistique : itinéraire a pour ambition de redécouvrir autrement la ville par le vecteur de l’art 70 et chaque spectateur créé son propre parcours o

Appropriation de l’espace et la création d’un dynamisme et rythme diffèrent du quotidien: les jeunes des quartiers assurent la sécurité des artistes et le gardiennage des œuvres, les femmes préparent des pâtisseries maison qu’elles vendent sur les parcours, des commerçants annoncent des tarifs 71 préférentiels « Dream City »

Figure 59 : le parcours artistiques et la réappropriation des ruelles de la médina (Source « L'art Rue » )

https://1001tunisie.com/portraits-et-interviews/dream-city-ou-comment-penser-lart-en-espace-public-entunisie/ 71 Comment les habitants de la médina perçoivent-ils « Dream City » ? https://linstant-m.tn/singlearticle/ar1562_sofiane-ouissi-dream-city-est-un-festival-de-creation-nous-ne-faisons-pas-dans-lart-de-vitrine

Le Parcours évènementiel dans la ville

4.2.

Le festival d’art de lumière INTERFERENCE : Un évènement d’interaction entre art contemporain et patrimoine culturel. Il s’agit d’un « light art Project » qui présente le premier festival d’art de la lumière en Tunisie. « Dédié à l’art de lumière, ce projet artistique propose un voyage dans les ruelles et les demeures de la Médina à travers le regard d’artistes contemporains venant du monde entier. »72

Chapitre III

Cette manifestation s’agit d’une expérience différente invite le public à voir la médina autrement dans une déambulation nocturne pendant 4 soirées consécutives.

Programme et répartition des activités dans la médina :

Figure 60 : La médina sous l'art de la lumière (Source Page Facebook « interférence » )

Des installations lumineuses, illuminant des espaces publics, des bâtiments anciens et des sites oubliés dans la médina. Les manifestations sont réparties sur 40 sites. Grâce à ce festival, une ambiance nocturne est projetée qui donne une autre perspective à la médina sous un nouvel angle, « A travers des jeux de lumière d’installation vidéo et d’images, les visites nocturnes gratuites ont invité le public à voyager dans les ruelles et les bâtiments de la Médina de Tunis pour s’interroger sur le passé, le présent et les défis du lieu à l’ère de la mondialisation. » 73

https://www.webmanagercenter.com/ 73 idem

Figure 61 : Plan des sites d'interventions de l'évènement (Source page Facebook « interférence »)

5. Récapitulation : la médina support d’évènements Suite à l’analyse de ces deux types de parcours évènementiels, nous constatons que le parcours présente une assise de festivité ponctuelle ou bien répartie sur un axe ou une zone entière et plusieurs séquences. Cette étude des évènements qui marquent le parcours urbain, nous a permis de déduire que l’évènement un révélateur de l’espace, impacte le temps, l’espace, le rythme et les acteurs, entraine un dynamisme et agissent sur le vécu de la ville. Nous passons, par la suite, à une étude des références de projets qui présentent un évènement en lui-même afin de dégager leur influence sur l’espace et sur les villes.

6.1 « Promenada » en Slovénie

Chapitre III

Le Parcours évènementiel dans la ville

6. Etude des références de projet urbain évènementiel :

Lieu : Valenjie , Slovénie Architectes : Enota Superficie : 17020 m² Date de conception : 2012 Achevé : 2014 Type : Concours ouvert, premier prix

Figure 62 :Vue panorramique de La promenada en Slovénie (Source Archdaily)

Présentation du projet : La « Promenada » présente un espace urbain important et une artère urbaine vitale. C'est l'un des axes centraux du centre de Valenjie à Slovénie. Enota a rénové l’espace civique dans le cadre d’une revitalisation plus large au centre-ville. Le but de cette rénovation est de fournir des surfaces excessives dédiées aux piétons. Ce projet restitue aussi la valeur de la rivière « paka » par des espaces événementiels et de végétaliser l’espace de redonner au centre-ville son caractère original de « la cité-jardin » o Ce projet présente comme concept majeur : créer une pôle vert qui donne toute sa place à l’évènementiel : « Plus de verdure et plus de programme ».74

Objectifs de réaménagement : Créer un lieu multifonctionnel en concevant le caractère d’un axe central qui autorise la naissance des micro-ambiances. Créer des micros évènements

Redynamiser l’espace de vie

Végétaliser l’espace

Arch Daily ; https://www.archdaily.com/636611/promenada-enota

Intentions :

Allée Commerciale

Allée évènementielle La rivière

Figure 63: Principe d'intervention (Source Archdaily avec modification)

Les anciennes places de parking Les nouvelles places de parking



Déplacer les espaces de parking afin de



Concentrer une allée pour les espaces

dégager l’axe centrale d’intervention

commerciaux et une autre allée pour

Proposer des nouvelles places de parking

l’évènementiel

Mode de composition formel : pliage comme mode de structuration :

Composition irrégulières des allées : Créer une artère principale. Ajouter

dynamisme

parcours par l’ajout des axes secondaires irréguliers. Un travail sur les plateformes

Figure 64 : évolution de l'allée commerciale (Source Arch Daily )

d’une manière irrégulières et utilisant le concept de plis en

Figure 65 : le concept des plis (Source Arch Daily)

créant des sous espaces.

Le Parcours évènementiel dans la ville

o Plan de la « Promenada » : programme fonctionnel

Chapitre III

Différentiation des textures pour les différents sous espaces

Un parking et wc publiques

Allée de circulation

Figure 66 : Organisation des fonctions de la "Promenada" (Source Archdaily avec modification personnelle)

Correspondance évènement / espace : L’irrégularité des plateformes de gradins et la forme du parcours favorisent la création de plusieurs sous espaces. Chaque sous espace offre l’opportunité de célébrer un évènement différent.

4 1

4 0

Lieu de rassemblement et de partage

4 1

La détente : Aménager l’esplanade par des assises urbaines et des abris afin de profiter de la vue et avoir des espaces de pauses, rencontre et partage.

Lieu de célébration des soirées musicales dans les gradins de spectacles

Figure 68 : Ambiance de la promenada (Source architectes-mondes.com)

Lieu de performances et célébration d’art : Une configuration dynamique de la scène, qui sort du caractère figé d’une scène

Jeu de lumière créant une aire festive nocturne

Célébration de la journée d’art en faisant des installations d’une scène et le jeu de lumière dans la zone des espaces verts.

Figure 69 : Ambiance nocturne de promenada (Source archdaily )

Figure 67 : la journée d’art (Source architonic)

 L’idée de cet aménagement est de créer un espace convivial, adaptable à plusieurs évènements selon le thème, la période et l'organisation. 69

Le Parcours évènementiel dans la ville

Récapitulation :

Chapitre III

Au sein de ce projet, nous pouvons retenir que :  Le geste de créer un parcours dédié aux piétons présente en lui-même un évènement.  La revitalisation urbaine, consiste à créer un espace libre flexible et adaptable aux plusieurs évènements.  Assurer la transition entre les différents éléments du parcours.  Garder la flexibilité des espaces évènementiels, flexibilité de l’appropriation des espaces.  Créer un espace multifonctionnel.

6.2



 

Le Couloir créatif

Architecture paysagère : Centre de conception communautaire de l'Université de l'Arkansas + Marlon Blackwell Architect Lieu : Little Rock, Arkansas, États-Unis Catégorie : planification urbaine

Figure 70: Vue perspective du couloir créatif (Source worlds-architects)

Référence est choisie pour sa mixité et diversité fonctionnelle, il s’agit d’un projet de cette référence. L’intervention urbaine cherche à introduire des fonctions sociales de la rue, créer des aires de rassemblement ; recréation, de partage, esthétique pour une mise en valeur de la rue. Présentation du projet : Le projet de « corridor créatif » rénove un segment d'une rue principale du centre-ville de Little rock ; Le projet s'appuie sur les arts pour catalyser le développement économique. L'objectif est de structurer une identité pour le Couloir Créatif ancrée dans un environnement de travail et de vie supportée par les arts.75

https://wearethecityheroes2013.wordpress.com/2013/12/22/article-2-the-creative-corridor/

Démarche conceptuelle : Le projet de rénovation du couloir a été conçu selon 3 étapes : -

Création des chambres urbaines

Développer le centre

Travailler les limites des axes

Figure 71 : skyline et 3D du projet de corridor avec les axes d'interventions (Source architecte magazine)

Figure 72 : Vue globale du projet de corridor avec les axes d'interventions (Source Worlds-architects )

Le Parcours évènementiel dans la ville

Etape 1 : Création de chambres urbaines : L’aménagement propose

l’axe

création

des

passerelles ou des chambres urbaines

pour

calmer

marquer

Chapitre III

circulation

transition dans le corridor.

Figure 73 : Création des chambres urbaine (Source WordPress )

Etape 2 : Développer le centre : La

rue

pour

ralentir

circulation et permettre plus d'espace piétonnier et créer des places

publiques

pour

les

événements. Le but est de créer une pièce mémorable dans cet espace, en installant

une

amphithéâtre

pelouse/ surélevée

Figure 74 : développer le centre (Source WordPress )

extérieure avec un écran LED géant, un arrêt de transport en commun, une arcade, un jardin lumineux et de l'art public. Donnant lieu à un espace de rencontre, de partage et un lieu convivial pour la célébration des évènements :

expositions,

marchés ,foires ..

Figure 75 : Ambiance du centre de corridor (Source WordPress)

Etape 3 : Travailler les limites de l’axe :

« Épaissir le bord » de la rue principale avec des arbres, des jardins et des terrasses et à créer une promenade piétonne. Le projet génère des zones de repos, de rassemblement Le créative

Corridor

devient

rapidement un environnement de travail et de vie à usage mixte.

Figure 76 : travailler les limites de l'axe (Source WordPress)

L’intervention cherche à redonner une aire conviviale à la rue et elle consiste à : o

Construire le vide en intégrant l'art et la culture dans leur vie quotidienne.

Penser à l’ambiance nocturne, installation lumineuse, recours à des murs rideaux pour animer les façades.

Réfléchir à l’échelle piétonne, aménager des zones vertes avec la maximisation des circulations douces.

Le Parcours évènementiel dans la ville

6.3

Récapitulation Les deux projets analysés partagent des raisons communes, construire un projet qui présente en lui-même un évènement.

Chapitre III

À Retenir :  Mixité et diversité fonctionnelle.  Espace adaptable aux différents types d’évènements.

Synthèse Les choix de ces projets et leurs analyses montrent des raisons communes, le but c’est de dégager l’impact de l’évènementiel dans la ville. Nous tirons en guise de conclusion que le parcours évènementiel ne se définit pas seulement sous forme d’un axe. Le parcours évènementiel peut être devenu un élément structurant la ville, une source de dynamisme urbain et social qui a un impact sur l’ambiance, les composantes et l’atmosphère de l’espace urbain.

En guise de conclusion, ces références sont un moyen pour nous aider à choisir les axes d’interventions • Créer un espace urbain multifonctionnel /flexible/modulable

• Valoriser la vie urbaine et répondre aux besoins

• Penser à la convivialité

Introduction : La ville de Ariana a toujours été symbole de la ville fleuries embellies de ses roses. Ce chapitre a pour but d’étudier l’évolution urbaine de la ville des roses, son histoire et son vécu. Constater l’état de la ville et les phénomènes qui l’imprègnent. Puis, nous continuons avec l’image de la ville chez les citoyens, et les différentes tentatives qui servent à réconcilier l’histoire et la mémoire de la ville. Le festival des roses présente un héritage immatériel de la ville de l’Ariana et marque l’identité des arianais, nous analysons ce festival et comprenons son impact sur les citoyens.

Ariana, histoire et vécu de la ville Chapitre IV

1.1.

Situation générale

La ville de Ariana est située dans le banlieue nord de Tunis, elle occupe une position stratégique sur le plan régional et national. La commune de Ariana est délimitée par les gouvernorats de Bizerte au nord, Tunis au sud, la menihla à l’ouest et la méditerranée à l’est. La ville de Ariana est au sud du gouvernorat et limitée par: el ghazela, cité ennasim et menzeh 9, et une limite naturelle le parc Ennahli Figure 77 : position de la ville de Ariana(Source Auteur)

1.2.

Carte Paysagère

Figure 78 : Carte paysagére de Ariana (Source Auteur)

1.3.

Accessibilité

Vers Raoued

Ariana Supérieurr Riath Ennasr

Vers Borj Louzir

Ariana Medina

Manezah

Vers Soukra

Vers Tunis Vers Tunis

Vers Bardo

Vers Tunis Figure 79: Accessibilité de la commune de Ariana (Source Auteur)

La commune de Ariana se compose de quatre arrondissements : -

Ariana el medina

Ariana supérieur

Menezah

Ennasr

Et traversé par route national n°10 et n°8 ainsi que route x , x2 . La présence de la route x20 qui mène aux différents zones : vers raoued , vers borj louzir , vers soukra .

2.1.

Histoire des lieux :

Ariana était une terre agricole riche et connue par ses vergers et ses champs de fleurs, elle était connue par sa qualité de faune et de flore et sa fertilité.

Chapitre IV

Ariana, histoire et vécu de la ville

2. Evolution de la ville de Ariana :

Selon Ali Hemrit ; auteur de : « L’Ariana à travers le

Figure 80 : les vergers de Ariana (Source Forum des habitants de Ariana)

temps » ; Ariana était habitée par des agricoles, entourée par des grands vergers et une grande muraille.

« Inoubliables furent les scènes de la vie arianaise au temps des roses, du caroubier, du jujubier et du pommier dont les fruits rendaient à l’âme son âme. »76 Figure 81 : les vergers de Ariana (Source Forum des habitants de Ariana)

Au cours du temps, l’aspect unique de la ville verger de l’Ariana, a créé d’elle une destination pour plusieurs lustres personnages, pour effectivement profiter de son vécu paisible à l’ombre des vergers.

« Lotus parfumé ! c’est ici qu’on vendange Les fruits miraculeux dont votre cœur a faim. Venez-vous enivrer de la douceur étrange de cette après-midi qui n’a jamais de fin. »77

76 77

Ali hemrit, L’Ariana à travers le temps, Ali hemrit, Charles Boudetaire entrain de décrire la roseraie de l’Ariana,

Figure 82 : café des roses Ariana (Source Forum des habitants de Ariana)

Figure 83 : La Rosserie de L’Ariana : le jardin retrouvé (Source : L’Ariana à travers le temps)

Ariana présente une histoire d’eau et de vergers, elle regorge depuis l’antiquité d’une richesse hydrique longtemps prisée par les diverses populations, les eaux de bassins étaient acheminées de Jbel Laarayes à Zaghouan par les aqueducs romains, pour atteindre 14 milles mètre cubes lors des saisons des pluies. Les puits et les sources d’eau sont réputées dans tout le pays pour leurs bienfaits. Ils sont connus par les vertus thérapeutiques favorisant l’élimination des calculs rénaux et les impuretés de l’organisme. 78

Birbelhsen était la destination des malades et des visiteurs pour la pureté et la douceur de son eau

Dans ce cadre, nous pouvons citer la chanson du musicien Khemaïs Tartane, qui chante la splendeur de la ville-verger.

Figure 84 : Collection de carte postale de la richesse de Ariana (Source Forum des habitants de Ariana)

La presse , Ariana une histoire d’eau

Ariana, histoire et vécu de la ville

2.2.

L’Ariana à vol d’oiseau : « Dès 1966 , la ville de l’Ariana prend son envol .»79

Chapitre IV

Ariana couvre environ 3000 hectares, en grande majorité à vocation agricole. La ville a subi une pression démographique et s’est transformée d’une terre à vocation agricole en des cités d’habitations « dortoirs »80 Les étapes de conformation de la ville de l’Ariana :

1. La fondation de la médina de l’Ariana au 16ème siècle.

Apparition des nouveaux

lotissements et constructions des menazeh entre 1970 et 1990.

2. Extension de la ville en 1930 et la naissance de la nouvelle Ariana autour de la médina.

Extension de la ville en

3. L’étalement vers le nord et la diminution progressive de la masse végétale et des vergers en 1950.

l’extinction presque totale de

2004 par la création des

la masse végétale et l’agrandissement

quartiers de Nasser 1 et 2.

du gouvernorat de Tunis empiète sur la zone de l’Ariana.

« Quelle soit règlementaire ou spontanée, sous forme de front d’urbanisation ou par essaimage, réalisée par des opérateurs publics ou des lotisseurs privés, l’urbanisation rapide de l’Ariana a fait perdre à Tunis en trente ans l’une de ses plus riches zones agricoles et a colonisé des reliefs, en principe non constructibles »81

Aissa Baccouche , L’Ariana : du village à la grande ville, , première partie : les étapes de la formation de la ville, p 45 80 Idem 81 Aissa Baccouche , L’Ariana : du village à la grande ville, , Evolution de l’urbanisation de Ariana : une ville champignon

Ariana et étalement urbain, jusqu’où ? Nous constatons que Ariana a vécu une urbanisation massive qui a accentué le phénomène de densité urbaine et engendré une diminution dramatique de la masse végétale de la commune. Cet étalement planifié ou non planifié a généré la disparition des vides dans la ville. « L’urbanisation est un mouvement historique de transformation des formes de la société que l’on peut définir comme l’augmentation du nombre d’habitants en ville par rapport à l’ensemble de la population. »82

L’urbanisation est l’action d’urbaniser, et Ariana a vécu cette urbanisation massive par la transformation de l’espace rural en espace urbain. L’urbanisation massive a différentes causes, et parmi ces causes, la croissance démographique. 39773

39773

32121

17735

13843

1984

13843

1994

2004

2014

Figure 85 : Evolution des logements de la commune de l'Ariana (Source : institut nationale de la statistique et des études économiques)

o Un ménage, au sens statistique du terme, désigne l'ensemble des occupants d'un même logement sans que ces personnes soient nécessairement unies par des liens de parenté83 o D’après ces valeurs de développement de la tache urbaine de Ariana, nous constatons l’importance de la surface urbaine consommée entre 1996 et 2002 (près de 20 HA par ans)

82 83

1984

1994

2004

2014

Figure 86 : Evolution des ménages de la commune de Ariana (Source: institut nationale de la statistique et des études économique)

Figure 87 : Evolution de la tache urbaine (Source: Rapport de présentation du Plan d'aménagement de la Commune de l'Ariana)

Urbanisation, Géconfluence, Ecole normale supérieure de Lyon. Source: Institut nationale de la statistique et des études économiques

Ariana, histoire et vécu de la ville Chapitre IV

Nous constatons que Ariana a vécu une augmentation massive du nombre de la population. Ceci explique la nomination de la ville de Ariana « la ville champignon »84 c’est-àdire une ville qui vit une croissance démographique rapide. De nos jours et contrairement à l’image connue des vergers De l’Ariana, 75% de la commune de l’Ariana est urbanisée.

Nous constatons paradoxalement que selon les statistiques, nous nous retrouvons avec 10.46% d’espaces verts en prenant en considération le parc d’Ennahli localisé à la périphérie nord de la ville de Ariana et qui occupe 10% d’espaces verts. Cela résulte en un ratio de superficie d’espace vert par habitant 16m²/hab. Chose qui dépasse la norme internationale qui est de 15 m²/hab. D’où nous constatons qu’il y a un équilibre selon les statistiques ; et les normes sont respectées entre le vert et l’urbanisation.85 Alors que lorsque nous enlevons le pourcentage du parc urbain d’Ennahli, nous nous retrouvons avec 0.46% d’espaces verts qui donne 0.8m²/hab. qui est très loin de la norme internationale. Cela montre que le parc d’ennahli occupe la totalité d’espace vert et qu’il existe un grand manque d’espaces vert à l’Ariana.

Figure 88 : les zones vertes à la Commune de Ariana (Source PAU avec modification)

16m²/hab

Les espaces verts 0,46% Le parc Ennahli 10% La commune de Ariana 89% Figure 89 : Pourcentage des espaces verts Dans la commune de Ariana (Source : auteur)

0.8m²/hab

Les espaces verts 0,46%

L’équilibre existe au niveau des chiffres, mais au niveau du vécu il y a un grand écart et manque d’espaces verts. 84 85

Ali Hemrit, L’Ariana à travers le temps Atlas du gouvernorat de l’Ariana

La commune de Ariana 99% Figure 90: Pourcentage des espaces verts Dans la commune de Ariana (Source : auteur)

La plupart des espaces verts existants sont mal entretenus, peu fréquentés. Ci-dessous un inventaire des parcs existants dans la ville de Ariana.

Parcs

Parc urbain ennahli

Parcours de santé menzeh 6

Parc menzeh 6

Parc Ennasr

Parc Birbelhsen

Caractéristiques

Description

Situé au nord de la commune de Ariana, de superficie 210 Hectares

Situé au sud-ouest de Ariana, à proximité du centre de menzeh 6, de superficie 33 Hectares

Situé au sud-ouest de Ariana, à menzeh 6

Situé au nord-ouest de Ariana, à Ennasr 1, de superficie 2300m²

Situé au sud-est de Ariana, sur l’avenue Habib Bourguiba et de superficie 3000 m²

Mal entretenu Difficulté d’accessibilité vu sa position Un peu fréquenté pendant les vacances vu sa grande surface

Refuge pour les citoyens Refuge pendant la période de confinement Espace bien ombrager Manque d’espace de jeux

Espace résiduel N’est pas fréquenté Mal entretenu, aménagé

Mal entretenu Un peu fréquenté par les résidents du quartier Absence des mobiliers urbain et les aires ombragé

Mal entretenu Un peu fréquenté pendant le festival des roses

Dans un contexte de puissante/massive urbanisation, plusieurs conséquences viennent s’imposer. La perte des espaces verts et la terre agricole engendrée par l’étalement urbain induit des impacts négatifs économiques, sociaux, environnementaux ...

Chapitre IV

Ce qui provoque une rupture identitaire et paysagère avec Ariana la ville des roses. ses différents problèmes et phénomènes qui imprègnent la ville d’Ariana a un impact direct sur les citoyens arianais et leur vie.

Figure 91 : Collage des cartes postales du mémoire collectif de Ariana(Source Illustration personnelle)

Figure 92 : collage représentatif du changement de vie à Ariana (Source Collage personnel )

3. Diagnostics et constats : Nous constatons que la non-considération des différents déterminants et spécificités physiques, topographiques, sociales et géographiques a engendrés plusieurs phénomènes qui imprègnent la commune de Ariana : o Encombrement et densification Nous notons que le phénomène de l’encombrement de la ville et la densification imprégnent la ville, principalement le centre de la ville d’Ariana . Nous avons dégagé que les paramètres à l’origine de ce phénomène c’est que Ariana est une ville centrale qui relie les périphéries, d’où elle présente une ville traversée. Nous constatons que le centre de Ariana est la zone la plus touchée et qui présente un lien central dense. C’est le lieu de plusieurs relations inter/ester communale. Figure 93 : Hiérarchisation des voies , accès et nœuds de Ariana (Source : travail de groupe au cours 1er semestre)

Figure 94 : intersection des voies d'accès à la ville de Ariana (Source Auteur)

De plus, parmi les majeurs facteurs de la densification et l’encombrement au niveau des accès et l’élévation des flux véhiculaires au niveau des entrées de la ville : le phénomène de la congestion urbaine.

Chapitre IV

« La congestion urbaine, telle que définie par les experts du trafic, apparaît lorsque la demande de déplacements excède la capacité de l’infrastructure »86

Des échangeurs mal conçus, qui ne peuvent pas prendre en charge le taux élevé des voitures. Ceci provoque un blocage dans la circulation. Nous notons aussi, la concentration des moyens de transport dans la zone d’équipement du centre-ville, d’où la circulation congestionnée. Dépassement de la capacité des voiries, occupation des voies par les piétons, les obstacles, les stationnements anarchiques provoquent encore le phénomène de l’encombrement.

Figure 95: collage représentatif les accès et voiries de la ville de Ariana (Source auteur)

Figure 96: Etude des flux du centre ville de Ariana (Source auteur)

Mieux comprendre la congestion urbaine pour y répondre https://www.lafabriquedelacite.com/publications/mieux-comprendre-la-congestion-urbaine-pour-y-repondre

Figure 97 : coupe sur l'avenue Taieb Mhiri centre-ville de Ariana (Source auteur)

L’encombrement au niveau des avenues principales du centre-ville de Ariana tel que l’avenue Taieb Miri. Le phénomène d’encombrement s’explique principalement par la concentration des différents équipements dans le centre-ville de Ariana. Ceci ajoute une surcharge au niveau des différentes rues, ruelles et espaces publiques. Nous remarquons par la suite le stationnement anarchique des voitures et des moyens de transport (taxi, louages...), ainsi que l’appropriation des trottoirs.



La dégradation de la qualité environnementale :

L’environnement d’Ariana est menacé, nous constatons qu’à cause de l’urbanisation massive et manque d’espaces verts que le taux de pollution est devenu plus grave.

Chapitre IV

Nous notons que principalement au niveau des zones à fortes densités et de forts flux véhiculaires, la présence des pollutions atmosphériques et sonores.

Figure 98 : distribution du taux de pollutions dans la ville de Ariana (Source auteur)



L’inondation : Nous tenons à mentionner que l’urbanisation massive est le majeur facteur des risques d’inondations vu la haute imperméabilisation des sols et le nonrespect des normes d’urbanisme.

Figure 99 : les zones inondables à la ville d'Ariana selon Atlas (Source auteur)

4. L’image de la ville chez les citoyens : « Ariana fleurs et senteurs » Ariana présente un héritage immatériel : Ariana la ville des roses Depuis longtemps, la ville accueille plusieurs métiers d’agriculture et parmi les activités de l’époque : la plantation des roses. Ariana est connue principalement par la variété de ses espèces florales et nous notons principalement la rose de Ariana : La Rosa Gallica La Rose Gallica est la variété qui a fait la réputation de Ariana, Elle présente l’espèce de rosiers les plus anciennement cultivées. Elle était connue des anciens Grecs, des Romains et des jardins européens à l’époque du Moyen-âge.87

« Pour maintenir cette tradition, la municipalité d'Ariana a créé la roseraie dans le parc Birbelhsen. Le jardin, de 3 000 m², abrite 16 000 rosiers et boutures, dont 90 % appartiennent à la célèbre variété de rosier Gallica, appelée localement la « Rose Ariana ». Introduite en 1637 par les Andalous, la rose Gallica, cultivée dans les jardins de la ville, possède un parfum unique et une couleur légèrement rosée. »88

La roseraie d'Ariana est couronnée par la Rose Gallery, qui emmène les visiteurs dans un voyage unique à travers l'histoire des roses à Ariana, expliquant les aspects naturels et culturels de ses différents types.

https://news.gnet.tn/ariana-plus-de-deux-semaines-de-joie-et-de-beaute-avec-en-sus-des-prix-pour-lesmeilleurs-balcons-et-jardins 88 https://lapresse.tn/9252/festival-des-roses-2019-l-ariana-ville-des-roses-pour-deux-semaines/

Les tentatives de la municipalité envers l’héritage immatériel de Ariana : La mémoire immatérielle de Ariana la ville des roses est en voie de dégénérescence

Chapitre IV

« L’Ariana, ancienne ville agricole, a vu son visage être transformé et surtout bétonné, il était important pour la municipalité dirigée de se remémorer l’histoire. »89

L’objectif de la municipalité est de faire renaître l’ancienne Ariana, celle où les roses sublimaient les rues. L’idée de jumelage : La ville de l'Ariana « la ville des roses » est jumelée avec la ville française Grasse « la capitale mondiale des parfums » ; dès le 8 mai 1982. Le but de ce jumelage était « d’élaborer et mettre en place un plan d’action favorisant le développement de la production, l’amélioration de la qualité ainsi que le renforcement du positionnement des plantes aromatiques et médicinales sur le marché international »90 et par suite contribuer à l’augmentation du taux

de la production agricole.

Figure 100 : Collage des deux villes Ariana et la ville de Grasse France(source collage personnel )

« Favoriser l’échange entre Ariana la ville des roses et grasse la capitale du parfum, Travailler sur des « festival international de la rose »

L’idée de créer Ariana la ville Jardin : La démarche de municipalité de rendre la ville de Ariana une ville jardin ‫المدينة المنتزه‬ Les différents activités et démarche de la municipalité sont dans la vision d’avoir une réflexion sur l’ensemble de la commune afin de structurer l’espace urbain et introduire des améliorations au tissu existant en introduisant l’élément vert dans la ville.

Figure 101 : L’affichede ariana la ville Jardin (Source prise personnelle)

https://news.gnet.tn/ariana-plus-de-deux-semaines-de-joie-et-de-beaute-avec-en-sus-des-prix-pour-lesmeilleurs-balcons-et-jardins 90 http://www.ville-grasse.fr/jumelages.html

5. Le festival des roses : « Y a de la joie et de la raison ! »91 Le festival de rose est un évènement quotidien qui marque Ariana. Il présente un lieu de rendez-vous annuel : il est à son 25ème évènement en collaboration avec la délégation Régionale de la culture. Le but du festival est de faire renaitre l’Ariana : « Pas moins de 5000 rosiers seront plantés à travers toute la ville de l’Ariana. C’est le défi que s’est donné la municipalité en collaboration étroite avec la société civile durant toute la durée de la fête de la rose. »92 Le festival permet de fournir de nombreuses opportunités d’emplois aux jeunes, aux femmes rurales, ainsi que la création de petites et moyennes entreprises. Le festival crée de l’ambiance dans la ville. Il offre l’opportunité d’intégrer de nombreux acteurs de la société civile. « Le festival n’est pas donc seulement de roses mais il sent bon de tous ses côtés. »93

http://www.tunisia-today.com/archives/38321 Idem 93 Idem 92

Activités et programme du festival : Animation de la ville : principalement l’avenue Habib bourguiba : o

Animation des rues par la parade

Chapitre IV

des roses qui se réalise dans Ariana ville, au niveau de l’avenue Habib Bourguiba entre les 2 points repères de la ville ; Bathet yejour et le parc Birbelhsen o

Distribution des plantes et fleurs gratuitement dans les rues de la ville et le parc

Figure 102: Collage de parade des Roses (Source illustration personnelle)

Animation du parc Birbelhsan : o Inauguration du marché des plantes et des fleurs à l ’espace de Birbelhsen : Plusieurs variétés de fleurs et de roses s'épanouissent

Figure 103 : marché des plantes (Prise personnelle le 4 juin 2021 pendant le festival)

o Ventes plusieurs produits : des eaux de Cologne, des parfums et du savon. C’est un lieu de rencontre de plusieurs artisans.

Figure 104 : Collage des activités des ventes des artisans (Prise personnelle)

o Animer des ateliers à différents thèmes (roses et horticulture, roses entre extraction et distillation, roses et Gastronomie, roses entre arts et art floraux, du jardinage ; plantation et entretien des fleurs).

Figure 105 : Démonstration de l'extraction et distillation de l'eau de roses (Prise personnelle)

Animer des débats (la

Échange au niveau

Échange

Chaine de valeur Rose d’Ariana

des domaines technique,

niveau

comme

environnemental.

technique,

développement local et régional)

environnemental,

avec les exposants.

Des

vecteur

programmes

sensibilisation

de sur

Echange des conseils

des

domaines

Echanger des conseils avec les exposants

l’environnement

Figure 106 : Collage des illustrations des ateliers et des activités du festival (Source collage personnel)

o Animer des rencontres sportives, du théâtre dans des différents espaces de Ariana (le parc de Birbelhsen, el ennahli, les rues…), des visites aux hôpitaux et des écoles. o Concours de la meilleure rose (Rosa Galicia) avec l’association du jasmin pour la culture et l’environnement. C’est un évènement qui marque la ville, l’anime et crée une interaction entre les citoyens. Ayant le but de la valorisation environnementale et patrimoniale, ainsi que réveiller la conscience collective de ses habitants envers la ville des roses. Les différentes entités du programme devront avoir lieu toute l’année, devraient s’ancrer dans le quotidien de la ville afin de raviver la ville des roses et faire asseoir son identité de ville de roses.

6. Définir les besoins Dans le but de comprendre la ville des roses aux yeux des citoyens, et des arianais, nous avons opté à faire des entretiens sur place avec les gens qui fréquentent la parc Birbelhsen avant et pendant le festival des roses. Ces questionnaires ont été établis à travers une enquête qui a été faite en ligne (à froid) et sur terrain (à chaud) pendant le festival des roses (visite le 4 et 6 juin 2021). 95

6.1. Questionnement in vitro en ligne via le forum des habitants arianais et Dépouillement :  Sexe

 Distribution des âges

 Catégorie socioprofessionnelle

60 40

44 %

56 %

 Les questions de notre enquête : - Ariana est-elle encore la ville des roses pour vous ? - Pensez-vous que Ariana souffre de la pollution ? Quels types de nuisances repérées ? -Est-ce que vous pensez que Ariana manque d’espaces verts ? - Que proposez-vous pour faire connaître la mémoire du lieu?  Avis et propositions des citoyens : Améliorer L’état des espaces verts

Mise en valeur des espaces verts

Etidiant /Lycéen

 Nombre des réponses sur le questionnaire : 45

Proposer un nouveau PAU

20 16

Cadre supérieur

Femme

Restructurer la commune

8 4

Retraité

Intégrer les espaces verts dans chaque quartier

Sensibiliser encore les gens

La ville est notre responsabilité, il nous faut beaucoup de conscience

Revaloriser le parc

Ne plus bâtir dans les espaces verts

6.2. Questionnement in utero sur terrain pendant le festival et dépouillement :  Sexe

 Distribution des âges

25 % 75 %

40 30 20 10 0

 Catégorie socioprofessionnelle

30 20

Retraité

10 0

23 15 10

Cadre supérieur

Etidiant /Lycéen

Femme

 Nombre des entretiens réalisés sur terrain sur : 15  Les questions de notre enquête : -Le centre-ville de Ariana est une ville agréable à vivre ? Pourquoi ? -Quelle a été votre expérience de se promener dans la ville avant et pendant et après le festival ? -Comment vous percevez l’état de la ville avant et après le festival ? - Pouvez-vous nous décrire la valeur ajoutée du festival en terme de vécu et de convivialité ?

Temporalité de festival

La vie au centreville de Ariana devient pénible

Mme Cyrine, 25 ans Etudiante

M. Mohamed, 18 ans

Mr Fathi, 39 ans Fonctionnaire

Élève

Le citoyen devient désespéré face à l’état de la ville

Dommage pour l’état de Ariana

Mme Monia, 41 ans Institutrice

Mme Jalila, 48 ans Fonctionnaire 97

6.3.

Recapitulation Besoin 1 : Aujourd’hui, nous avons besoin de valoriser la mémoire immatérielle et faire réconcilier l’histoire et la mémoire de la ville des roses. Besoin 2 : Nous avons besoin de libérer le festival des roses, spatialiser l’évènement, le libérer de son caractère éphémère et l’inscrire dans un autre cadre spatio-temporel.

Synthèse : Nous sommes face à une dégénérescence de l’identité, du vécu, de l’histoire de la ville. Aujourd’hui Ariana est cloisonnée entre le symbolisme et la réalité et le festival des roses est un potentiel pour réconcilier l’histoire et la mémoire collective. La spatialisation du festival des roses est une réponse pour requalifier l’urbain et installer des ambiances propices à la conviviale .

Réalité Image De la ville

Figure 107 : Ariana entre le symbolisme et la réalité (Source Auteur)

Ariana

Riche en potentiels

Vécu /héritage en danger de disparition

Exploiter le festival des roses Spatialiser le festival à l’échelle spatial /temporel

Créer un ancrage dans la ville de Ariana

Remémorer l’histoire et le vécu de la ville de ariana

Figure 108 : Synthèse , Ariana et son festival de rose (Source auteur )

100

Introduction :

Le parcours évènementiel est un moyen pour nous ancrer dans « une ville conviviale d’une manière permanente ». Nous essayons de travailler sur un fragment de la ville dans l’objectif de réintégrer le festival des roses à la ville, de rendre la ville agréable à vivre d’une manière permanente, et de viser à éveiller la mémoire collective des citoyens en créant des évènements qui répondent aux besoins des individus. Dans ce chapitre nous exprimons les intentions et tenter de les représenter.

101

Chapitre V

7. Contexte immédiat d’intervention 1.1. Localisation : Notre fragment d’intervention se situe entre l’avenue Habib Bourguiba et l’avenue Mohamed Salah Belhadj. C’est l’axe le plus important du centre-ville de l’Ariana. Il y a une intersection entre la RN 10 et RX. Ce fragment contenant les deux sites d’interventions Bathet el yejour et le parc Birbelhsen. Le schéma ci-dessous présente la situation du support d’intervention par rapport à la ville de Ariana : Echelle de la commune

Echelle du quartier

Echelle du fragment

Avenue Habib Bourguiba Avenue Mohamed Salah Belhadj Bathet el yejour Parc Birbelhsen

102

Figure 109 :Situation du support d'intervention par rapport à la ville de Ariana (Source illustration personnelle)

1.2.

Justification du choix « potentialité du site »

1.2.1.

Lieu de convergence : lieu du festival des roses

et de la parade Ce fragment se caractérise par son effervescence pendant le festival des roses ainsi qu’au quotidien. Ce parcours est le lieu de la parade des roses. Le circuit de la parade commence par « Bathet el yejour » jusqu’à Parc Birbelhsen. Ce parcours au centre de la ville de Ariana est proche de toutes commodités, un lieu de passage entre la médina, la municipalité, et une ligne de liaison entre cité Borj Baccouche et cité Ettaamir. Il constitue un point de convergence dans le centre-ville de Ariana. Cité Ettaamir

« Bathet Yejour »

La médina

La Municipalité

Parc Birbelhsen Zone Polyfonctionnelle

Cité Borj Baccouche

Figure 110 : Schéma expliquant l'emplacement du fragment d'intervention "lieu de convergence" (Source illustration personnelle)

103

1.2.2.

Lieu de mixité

Chapitre V

o Ce parcours urbain, est un lieu de diversité et de mixité. Nous constatons la présence de zone polyfonctionnelle à prédominance de services, zone d’habitat de faible densité.

Figure 111 : vocation du fragment d'intervention (Source illustration personnelle)

100

Environnement immédiat

150

o Concentration des différents équipements, sur l’avenue de Habib Bourguiba.

Place Sela

Ariana center

Café Bellar

4 5

Municipalité

Immeuble Snit

9 1

3 2

Délégation

7 7

Siège des associations

8 9 9 0

104

100

150

Une série de Commerces

Figure 112: schéma indiquant les s repères aux alentours du fragment d'intervention (Source illustration personnelle)

Poste de Ariana

1.3. Etat des lieux :

Notre parcours d’intervention se compose de cinq séquences entre le Parc Birbelhsen et Bathet el yejour. Cette étude séquentielle a pour but de tirer l’état de l’espace urbain et la qualité de l’espace. Schéma du parcours Séquences à analyser 0

100

Figure 113 : Le parcours d'intervention (Source auteur)

Séquence 1 : Analyse du « Bathet el yejour » : B

Le terrain se situe au centre-ville de Ariana de superficie 14560m² de cos 0.6 et cuf 3.5 et de vocation

93 m

zone d’habitat. 140m A 115m B

0 25

Flux et accessibilité :

50 75

Figure 114 : Plan masse de bathet el yejour (Source auteur)

Le terrain est délimité par 4 voies, une voie principale c’est Mohamed Salah Belhadj, avenue Mustapha Hjeij et la rue Mahmoud Bourguiba, le schéma ci-dessous montre le flux des

105

150

avenues et rues qui entourent le site d’intervention, ainsi que l’importance de ce site, il présente un lieu de convergence, un lieu de sociabilité grâce à son emplacement.

Chapitre V

Africa Mall

Centre de la médina 200 m

Marché municipal Ecole 50

100

150

Parc Birbelhsan

Terrain d’intervention Flux important Flux moyen

Municipalité

Figure 115 : Flux et accessibilité de la place (Source auteur)

Flux faible

Coupe AA

Terrain +3.00m

+0.00m

Coupe BB

Terrain +0.00m

106

100

150

+0.00m

Foyer universitaire

Le vécu de la place :

La place a subi plusieurs configurations spatiales au cours du temps.

Place qui était connue par la vente des briques : d’où le nom de : « Bathet yejour »

Temporairement Accueille le Souk des moutons

Temporairement accueille le festival des roses

Lieu de stationnement des Taxis collectifs

Actuellement présente lieu stationnement voitures et transporteurs

« Bathet yejour » présente un site riche, de grande valeur et dans un endroit stratégique dans la ville de Ariana qui n’est pas mis en valeur : un espace vide et mal exploité et méconnu. Une nécessité de retravailler cet endroit. C’est l’espace propice pour la rencontre et les rassemblements vu son emplacement.

107

elle de des des

Chapitre V

Séquence 2 : Devant « Bathet el Yejour » :

Trottoir 2m

Station Taxi collectif 4m

Voie véhiculaire Trottoir 2m Voie véhiculaire 10m Séparation 1,5m 10m

Bâtiments R+4 /R+5

Bathet l yejour

Figure 116 : Séquence 3 (Illustration personnelle)

Diagnostic : o Flux véhiculaire important vu la présence de station de taxi collectif o Flux piétonnier important vu l’importance de cet axe : lieu de sociabilité par la concentration de commerces. o Cadre urbain dense, animé. o La place de yejour est considérée un lieu stratégique pour un espace de sociabilité. Cette zone présente une anarchie totale, avec l’entassement des constructions. Elle est encombrée pendant presque toute la journée. Il y a un manque au niveau de la sécurité piétonne. La zone est très pauvre en mobilier urbain et en verdure.

108

Séquence 3 : En face de la Poste de Ariana, fragment de l’avenue Habib Bourguiba

La présence d’une place devant la poste qui n’est pas ombragée Absence d’aménagement urbain adéquat sur la place Trottoir 4,5m Bâtiments R+4 /R+5

Voie véhiculaire 12m

Séparation 3m

Trottoir 2m

Bâtiments R+4 /R+5

Figure 117 : Séquence 1 (Source illustration personnelle)

Diagnostic : o Flux véhiculaire important créant des nuisances sonores o Flux piétonnier très important o Rareté de l’élément végétal

109

Séquence 4 : En face du parc Birbelhsen, fragment de l’avenue Habib Bourguiba

Chapitre V

Le Paysage est encombré et urbain dense « un mélange d’hauteurs et de styles », concentration de plusieurs types de commerces

Bâtiments R+4 /R+5 Trottoir 2m

Voie véhiculaire 11m

Séparation 1,5m

Voie véhiculaire 11m

Trottoir 2m

Habitation Commerces

Commerces

Figure 118 : Séquence 2 (Source illustration personnelle)

Diagnostic :

o Paysage marqué par la concentration de flux véhiculaire o Concentration de flux piétons o Expérience piétonne pénible par la présence des obstacles au niveau des trottoirs étroits o Cadre urbain encombré ce qui crée des nuisances sonores

110

Récapitulatif concernant ces deux séquences de l’avenue Habib Bourguiba :

Figure 119 : Skyline de l'avenue Habib Bourguiba (Source illustration personnelle)

Palette de couleur :

La séquence est caractérisée par une palette évidée de couleur, froide, légèrement sombre, malgré la présence de quelque végétation. Ce fragment urbain malgré son dynamisme, il manque de convivialité.

La séquence est animée par la présence de plusieurs équipements avec un flux piétonnier et véhiculaire important. Un fragment urbain chargé, encombré, dynamique mais manquant de confort et qui nécessite une restructuration de fond.

111

Séquence 5 : Le parc Birbelhsen

Chapitre V

Le parc est d’une vocation équipement socioculturel qui se trouve englouti dans une grande agglomération, et enclavé par les bâtiments, le parc Birbelhsen par sa richesse naturelle favorise le sentiment d’appartenance à la ville des roses. 0

Environnement , Accès et voisinage : L’analyse des voies urbaines dans notre périmètre du site d’intervention, nous renseigne que le site est bien accessible par plusieurs voies. Le terrain est enclavé par toute une zone d’habitat isolé individuel. Il est clôturé. Il est de superficie égale à 13500 m² et délimité par 4 rues, ci-dessous un schéma qui représente ces 4 voies.

Avenue Habib Bourguiba : accès principale

2 Poste police

Ancien Café

3 0

3 4

Rue Salah hafsa à coté poste police pour accéder à la salle polyvalente Impasse la rose Qui mène au 3éme accès du côté de l’ancien café culturel Rue Salah Eddine el ayoubi

Figure 120 : Les accès au parc Birbelhsen (Source auteur)

Le seul accès permettant d’accéder au parc se trouve sur la rue principale. Une entrée qui est aperçue et dominée par la présence d’une place mal aménagée.

112

Les principales composantes bâties et paysagères du parc

Bâtiment central circulaire : abritant à son noyau le puits « Birbelhsen »

. Au RDC : enceinte circulaire : galerie d’art ; un entrepôt ; loge gardien ; locaux municipaux . 1er étage : salle pour les clubs . 2ème étage : une deuxième salle avec sanitaire

3 4

Roseraie qui abrite la pépinière

5 7

Local fermé utilisé auparavant comme un ancien café Mobilier urbain

Salle polyvalente et son administration

Passage sous forme galerie : qui relie les 2 entités

Sphère du parc : Symbole de la ville des roses : Actuellement il est utilisé en tant qu’un dépôt

Etat des lieux du parc : Le parc n’est pas une simple aire de plantation, il est conçu afin de servir à plusieurs fonctions et usages (lieu de détente et loisir, un lieu de jeu et des clubs d’échec ...). Mais, nous constatons que le parc ne présente un lieu de rassemblement que pendant le festival des roses. Lors de notre visite au parc pendant des journées ordinaires et hors les journées de célébration du festival des roses, nous constatons un manque d’entretien grave.

113

Espèces végétales :

Ficus

Casuarina

Chapitre V

Shade

Boreal conifer

Caroubier

Zone Protégée 5 Palmiers qui marquent l’entrée Figure 121 : repérage des essences végétales du parc (Source auteur )

Le parc se situe dans une position stratégique, qui présente une richesse méconnue et une valeur non reconnue. Il est non seulement un espace vert qui présente le poumon de la ville, mais aussi un espace propice à diverses activités culturelles et pédagogiques, un lieu de détente dans un cadre naturel, éducatif et ludique. À ce niveau, un aménagement sera indispensable afin de travailler une relation, et une symbiose harmonieuse entre l’homme et la nature sans toucher à sa richesse naturelle. Ainsi, il doit être exploité non seulement pendant le festival des roses, mais un endroit pour tous les jours, un lieu de rencontre et de communication, d’une approche culturelle et naturelle : un lieu de convivialité.

114

100

Récapitulation :

100

150

Le zone d’intervention présente un lieu central dans la ville de Ariana, qui témoigne d’un désordre urbain important, un encombrement et densification. Cet axe de la ville présente une anarchie totale avec l’entassement véhiculaire et piétonnier et l’absence de l’âme de la ville des roses. Face à tous ces phénomènes, le parcours préserve encore certaines potentialités, nous devons intervenir et le rendre un parcours évènementiel afin de raviver la ville des roses et faire asseoir son identité de ville de roses. 115

2. Stratégie d’intervention

Chapitre V

Parcours évènementiel

Instrument déclencheur

Le travail sur ce parcours urbain choisi est notre instrument / outil pour nous relier l’espace au temps, pour nous rendre à d’autres temporalités et spatialités, un outil pour dégager des mémoires perdues.

Ambiances

« La capacité d’une architecture à contenir l’essence d’un passé à travers la création de nouveaux espaces » 94..

Mémoires perdues

Renouer

Nous essayons de créer des micro événements, une atmosphère, une ambiance festive et conviviale.

Micros évènements

Créateur

Temporalités

Ambiances

Déclencheur

Expériences sensibles

Festivité

Dynamisme

Renouer l’espace et les sens

Créateur d’une Ville festive de manière permanente

Le projet a pour objectif de renouer le lien avec la ville des roses et le festival des roses en assurant son intégration au contexte et en répondant aux différents besoins du citoyen. Nous essayons d’assurer la durabilité des évènements, en prévoyant des aménagements évolutifs dans les différents espaces. Nous essayons aussi de distribuer des programmes mixtes qui font assurer le dynamisme.

Flexibilité de l’espace

Durabilité des évènements

Anne Boyadjian, architecture et paysage : un tissage de l’espace et du temps

116

Mixité du programme

3. Genèse du programme La vision du programme :

Projet évolutif ; ville verte conviviale où

l’évènement est une modalité structurante de l’urbain.

Concept et idée L’idée est de prévoir des interventions à l’échelle urbaine et architecturale qui se caractérise par la flexibilité, la mixité et la durabilité des évènements. Nous essayons d’intervenir sur le circuit du parcours et développer 3 points d’interventions : 3 plateformes d’activités différentes/ de thèmes différents :

Plateforme 2 :

Plateforme 1 : A thème scénique/ artistique/Sociabilité « détente » (A « Bathet el yejour »)

A thème culturel/ éducatif / agricol (Au parc Birbelhsen)

Déambulation

Ateliers

Détente

Agriculture

Espace de création artistiques Expositions temporaires

Plateforme 3 : A thème sociabilité (Ligne qui relie « Bathet yejour « et parc Birbelhsen) La rue partagée Plantation / zone ombragée

Expositions

Bancs publics

Détente

Stands de vente

Gradin urbain, scène Parc Birbelhsen

Bathet el Yejour

117

Chapitre V

Profils urbains :

Plateforme 1

Plateforme 2

Interventions :

Plateforme 1 : artistique/de sociabilité

Plateforme 2 : l’axe créatif :

La place évènementielle : la place est un espace

La rue prend plusieurs fonctions,

multifonctionnel, rempli de vie urbaine. Il présente un lieu

activités, afin d’assurer le confort pour les piétons, dans le réaménagement de cet axe il faut prendre en considération :

interactif favorise une vie d’interaction sociale et d’urbanité.

Le réaménagement places de rencontre

Lieu

sociabilité,

Un lieu adapté aux besoins du citoyen

séjour, détente

Un lieu de redynamisation

La prise en considération des places de parkings

de l’espace

Un lieu de Retissage avec la ville festive et les habitants Un lieu d’expression d’art

Le parcours présente : Un lieu de repos / pause

Un lieu des pratiques diurnes et nocturnes : assurer la gestion événementielle de la ville.

118

Un lieu de confort et de sécurité Un lieu de partage, rencontre

Plateforme 3

Plateforme 3 : culturelle/verte : Parc agricole didactique : Le parc présente une aire multifonctionnelle ou nous pouvons intégrer les pratiques agricoles écologiques et impliquer l’acteur citoyen dans un développement d’écologie urbaine

Végétaliser parcours

les

Un lieu d’expositions des

fleurs

des

Programme éducatif

plantes / Activités Ajouter des stands/vitrines de vente et expositions modulables

écologiques

Un lieu de sensibilisation

Un lieu de rencontre et partage : les citoyens,

Un lieu

chercheurs, étudiants,

d’apprentissage

touristes

119

4. De programme du parcours évènementiel :

Scène d’évènement

Chapitre V

Gradins

Aire de stationnement des taxis collectifs

Stands de vente/cabane

Espace vert

« Bathet El yejour »

Place libre

A l’échelle urbaine

Aire de repos Bancs Publics Piste cyclable /piétonne

Installation des abri safe zone Stands de consommation

Parc Birbelhsen

Jardin thérapeutique

Installation éducatives et de recherche : Clubs et ateliers d’apprentissage

Aire de pause et rencontre

Parcours de senteur

A l’échelle architecturale

Formation d’extraction eau florale

Ateliers d’agriculture

Serre Espace d’agriculture Roseraies Potager

120

Ateliers d’enfants Espace de recherche

121

Scénario d’usage des évènements : l’évènement structure l’espace

Chapitre V

Evènement : Festival des roses

Journée de sensibilisation à l'environnement

Les journées de sensibilisation à l’agriculture urbaine

Point de départ Séquence 1 Place yejour

Appropriation de la place évènementielle l’espace par les évènements

Séquence 2

Séquence 3 Parc Birbelhsen Le parc devient un espace dynamique de sociabilité pendant toute la saison

122

Des ateliers de potagers, des plantations, des expositions des espèces florales

Des formations expérimentales dans la parc agricole Birbelhsen

Temps : Pendant les vacances, les weekends, le printemps mois mai Juin festival des roses

Temps : Pendant les vacances, les weekends, le festival des roses (mois maijuin)

•

Animation des rues

•

La parade des roses

•

Distribution des plantes et fleurs gratuitement

Inauguration du marché des plantes et des fleurs à l ’espace de Birbelhsen / marché international des plantes aromatiques et médicales

Temps : le printemps mois mai-Juin festival des roses

Participer aux différents ateliers autour du jardinage ; plantation et entretien des fleurs

Accentuer les formations dans la distillation des fleurs pour découvrir la façon dont on extrait les huiles essentielles et aromatiques

Soirées musicales/ théâtrales

Journée du cinéma en plein air

Programmation cinématographique, avec accès aux projections gratuit Temps : Chaque mois d’une manière annuelle

Exposition plastique / artistique

Organiser des soirées musicales/théâtrales pour toute la saison Temps : les soirées d’été

Vente /exposition des produits artisanaux tout au long des stands du parcours selon le thème

Temps : tout au long de l’année

Inaugurations du marché à thème

Temps : Pendant les vacances d’été

Organiser des journées scientifiques sur la valorisation de la rose et sous le thème de la rose dans le but de sensibiliser les citoyens

Temps : Chaque mois d’une manière annuelle

Conclusion

Le planning a pour but d’exprimer la relation entre l’évènement et la spatialité des évènements. Le planning des évènements est riche. L’espace urbain évolue, change, il est transformable, modulable évolutif selon les besoins et l’usage et le planning des évènements est un essai de spatialisation de l’évènement d’une manière quotidienne. Il s’agit d’une étude de scénarios des évènements qui peuvent être projet tout au long d’une année sur notre parcours évènementiel. 123

Chapitre V

5. Interventions A l’échelle urbaine

Intervention 1 : la plateforme scénique : la place évènementielle à « Bathet el yejour » Démarche conceptuelle :

Profiter de la pente dans la Figure 122 : coupe sur la place montrant la pente 3m ( Source auteur )

conception de la place évènementielle

2 1

Station de taxi collectives

Réserver un espace de parking

124

Garder la notion de « Bat7a » un espace central : un lieu de mise en scènes

Créer un gradin autour de la scène

Figure 123: démarche conceptuelle de la place avec les ambiances (source auteur)

6 Réserver une aire pour les évènements artistiques (des stands d’expositions amovibles et adaptables)

Placer des assises urbaines flexibles et adaptable pour plusieurs usages selon les évènements

Un lieu de sociabilité et de festivité

Créer un écran végétal par rapport au flux véhiculaire

7 Placer boxes ventes

des de

Avant

Après

125

Intervention 2 : retravailler la voie piétonne :

Chapitre V

o o o o

Ajouter une piste cyclable Introduire des assises urbaines tout au long du parcours Des stands modulables à plusieurs fonctions Ajouter l’élément végétal

Avenue Mohamed Salah Belhadj

Bathet al yejour

Avenue Habib Bourguiba

Piste Piétonne Piste cyclable

Végétal Rue

0 2 4

Zone de Stationnement

Coupe sur l’avenue Habib Bourguiba 0 2 4

Avant

Après

Arbre -Potager -Arbre

Décoratif

fruitier Zone Zone

D’ombre

Stationnement anarchique des voitures

126

4 8

0 2 4

Végétal

Piste Piétonne

Zone de Stationnement

Rue

Piste cyclable

Coupe sur l’avenue Habib Bourguiba 0 2 4

Avant

Stationnement anarchique des voitures

Après

Stationnement anarchique des voitures

127

Intervention 3 : animer la placette devant la poste

Chapitre V

o Ajouter des assises urbaines o Introduire l’élément végétal afin d’avoir des espaces ombragés pour faciliter les activités des citoyens Esquisse d’ambiance : Avant

Après

Intervention 4 : aménager la station de bus

Avant

Après

o Ajouter des assises urbaines o Intégrer la végétation

Intervention 5 : Aménager l’espace vide, une aire d’exposition et vente o Mobilier modulable selon l’activité / l’évènements pour les expositions et vente qui varient selon l’évènement

128

Avant

Après

6. Intervention A l’échelle architecturale : la requalification du parc Birbelhsen : Créer un parc agricole didactique 6.1 Analyse référentiel : Projet le Grand Réservoir des Groues



Architectes : O Architectures



Lieu : Nanterre, France



Mission : concours



Surface : 11840m²

Figure 124 : Ambiance du grand réservoir des groues (Source o-architectures)

Le contexte Il s’agit d’un concours pour la préfiguration de deux sites existants : les halles et une friche à Nanterre dans le quartier des Groues qui accueille un modèle de ferme pédagogique.

Les concepteurs /Objectif principal : Le groupement GRAND RESERVOIR (Maître d'ouvrage) + O ARCHITECTURE et leurs partenaires a rendu son offre pour le concours « PREFIGURER » les Groues, nouveau quartier à Nanterre.95 Le but de cette intervention est de mettre en valeur l’agriculture urbaine afin de créer un espace convivial à Nanterre par la création d’une interface de production agricole et d’apprentissage.

https://www.o-architecture.com/les-groues

129

La halle : Le procédé conceptuel La Halle est transformée en lieu de rencontres qui se composent de plusieurs autres espaces. L’idée était de créer un espace variée, multifonctionnel sous des activités de base : agricole / rencontre /découverte/loisirs et principalement l’apprentissage et le savoir-faire. Figure 125 : Maquette du projet de la Halle (Source OArchitecture)

Apprentissage

Agricole

Découverte

Le programme fonctionnel Le programme de halle se base sur des interfaces vertes de production agricole -

Les potagers : découvrir/partager

La serre : lieu pour vendre, promouvoir et consommer local

L’agriculture urbaine : lieu pour cultiver et produire local

Le sous-bois : Espace pour partager /fêter échanger

Une interface centrale de rencontre et loisirs : le pavillon central

130

La place : lieu /échanger/partager

lieu

pour

fêter

Figure 126 : reperage des fonctions (Source Oarchitectures page facebook )

La stratégie d’intervention de la Halle : o Assurer une plateforme de convivialité : la multidisciplinarité du projet propose des diverses fonctions de productions, pédagogie, partage et détente ainsi que leurs organisations et hiérarchies. Ceci offre une opportunité aux visiteurs de se déplacer dans tout le projet, chaque espace contient une activité différente.

Un lieu ouvert : conviviale

Figure 127 : Stratégie d'intervention (Source illustration personnelle)

o Un des rôles importants de l’aménagement de la halle est l’éducation environnementale, les personnes qui visitent la halle entrent en contact avec la nature. En effet l’organisation spatiale du projet se focalise sur les différents types d’espaces verts : potagers, serre, bois, agriculture urbaine.

Agriculture urbaine

Potager

Bois Figure 128 : organisation spatial du projet (Source illustration personnelle)

Serre

Assurer une communication entre l’espace intérieur et l’extérieur, une communication avec le végétal.

o Le projet est conçu sur les concepts : Vivre, expérimenter, travailler, découvrir Le site est composé de plusieurs sous espaces qui pouvent servir à plusieurs activités : rencontre, découverte, loisirs et apprentissage o Mettre en valeur l’espace agricole, utiliser les centenaires afin de garder un caractère vert dans la halle.

Figure 129 : Ambiance du projet (Source oarchitectures )

131

La friche : Le procédé conceptuel :

Chapitre V

La friche est restructurée est un espace compact dynamique, accueillant des lieux de restauration et de vente de produits issus directement des jardins Figure 130 : La maquette de la Friche (Source O-architecture)

potagers.

Figure 131 : Ambiances dans la friche (Source o-architectures page Facebook )

Le programme fonctionnel La friche est transformée en rue couverte, dynamisée par des lieux de rencontres, desserviront transversalement les divers espaces : - Un Fab-Lab : innover, construire, travailler - Un Think Lab : travailler, penser ensemble un autre futur - Un Food Lab. : partager, apprendre, savourer, nourrir les chantiers, transformer les produits de la Serre - Un Food court : se restaurer - Une Serre : cultiver, découvrir, produire local - La rue couverte : Un espace partagé qui rassemble diverses activités dans une dynamique festive, de découverte et d’apprentissage. 132

Figure 132 : repérage des fonctions dans la friche (Source o-architectures page Facebook )

Pavillon centrale

La stratégie d’intervention de la friche :

Un lieu couvert : dynamique o

Assurer un lieu couvert relié par le pavillon central : La rue Couverte qui présente une plateforme de convivialité : la multidisciplinarité du projet propose fonctions de

des

diverses productions

agricoles / innovation / partage

Figure 133 : stratégie d'intervention (Source illustration personnelle )

dans un seul espace.

Idées retenus : Au sein de ce projet nous pouvons retenir que :  L’idée est de redonner une vie à un délaissé urbain /un espace méconnu.  La création d’une ferme urbaine peut être sous différentes configurations spatiales en gardant une identité partagée autour de la convivialité, de l’innovation, de la culture et de la gratuité.  Les espaces agricoles : ajoutent une ambiance qui touche plusieurs disciplines : la production agricole, l’apprentissage, le partage, la rencontre.  La mixité du programme fonctionnel.  Assurer la mixité des évènements, et la flexibilité des espaces.  Minimiser les interventions architecturales par le recours à des structures légères.  Mettre en valeur la communication avec le végétal : ouverture sur le paysage naturel.

133

Chapitre V

6.2 Genèse du projet :

Respect du végétal existant +

Créer des activités

Replanter le site

Stratégie d’intervention :

a- Une requalification du parc qui respecte la richesse du lieu, travailler une conception dans le cadre des espèces végétales qui existent une conception d’un circuit entre et autour des arbres sans les toucher, introduire les arbres dans la conception Prendre la végétation comme une force

b- Promenade réfléchie autour de la végétation existante : à différentes échelles ; haut / bas ; couvert / découvert, activité / espace tampon, stimulation sensorielle : par l’éveil des sens et par l’emploi des matériaux et textures différents Un parcours entre le son de l’eau qui coule, la senteur des flux et la promenade dans un parcours floral, l’ombre des arbres.

c- Introduire une architecture écologique : -

134

Économie des énergies et des eaux La lumière naturelle Minimiser les interventions : plus des structures légères dans l’aménagement de l’espace

Connexion intérieur extérieur : ouverture et continuité entre les espaces

6.3 Les entités du programme détaillés : Programme quantitatif :

Les espaces

Hall d’accueil et d’information Bureaux d’administrations Sanitaire

1 3 10

120 30 1,5

225m²

• •

Depots /Stockage Local de maintenance et d’entretien

1 2

25 25

75m²

Ateliers participatifs expérimentaux (Atelier d’initiation à l’agriculture, atelier jardinage) Salle de projection Salle de formations theoriques Salle d’exposition Salle de lecture/ bibliotheque Laboratories de recherche Salle d’exploration /Salle polyvalente accueillant les visiteurs Sanitaires

100

1 1 1 1 2 1

100 80 150 100 60 100

1.5

   

Boxes de vente des produits végétales /artisanales Marché des agricultures Espaces de consommation Depots Sanitaires

1 1 1 6

200 120 25 1,5

     

Roseraie Serre Potager Jardin sensoriel Club de méditation Amphithéâtre vert

-------

•

• • • • • •

• Socioéconomique

Production agricole

Surface totale

• • •

Accueil et administration

Pédagogie

Nombre Surface Unitaire



1059m²

559m²

Surface totale : 1918m²

135

Chapitre V

6.4 Plan d’action :

3 5 1

Figure 134 : plan d'action (Source auteur )

Ne pas toucher à la zone protégée (la roseraie principalement) et la végétation existante

Figure 135 : la rossraie du parc ( Source prise personnelle)

136

2 Démolir les bâtiments en mauvais état : le bâtiment central, l’insalubrité des lieux est important, la moisissure due à l’humidité peut provoquer de nombreux problèmes de santé. Également le bâtiment ne présente pas une valeur symbolique pour les citoyens et usagers du parc. État du bâtiment : L’escalier est en état délabrant :

Figure 136 : les escaliers du batiment centrale (source prise personnelle)

Le plancher du 1er étage en bardage et en très mauvais état. Il présente un danger pour les utilisateurs de l’espace. Figure 137 : l'état de l'element central ( source prise personnelle +municipalité de ariana )

Mettre en valeur le puit birbelhsan et l’exposer : Le puit birbelhsan qui est l’emblème du parc et de la zone est un patrimoine qui a perdu sa valeur après avoir le cacher derrière les murs du bâtiment central

Figure 138 : l'emplacement du puit ( source municipalité de Ariana )

137

Chapitre V

Garder le bâtiment qui est en bonne état au niveau structurel et formel en modifiant la façade

Figure 143: Plan de l'ancien café (Source municipalité de Ariana+auteur )

Figure 143 : Façade principal

Figure 143 : plan de l'administration (Source municipalité de Ariana )

Figure 143 : façade principale

Figure 143 : les deux façades latérales

138

Garder la sphère qui présente une valeur symbolique pour les arianais et point repère dans le parc Birbelhsan.

Démolir les mobiliers urbains in fonctionnel Figure 144 : la sphere du parc "birbelhsan"

Figure 145 :les mobiliers urbains du parc (Source prise personnelle )

Plan de démolition :

L clôture extérieur : 130 m

A démolir

Figure 146 : plan de démolition (Source auteur)

139

6.5 démarche conceptuelle :

Chapitre V

L’implantation des fonctions dépend de leur emplacement dans le terrain ainsi que sa relation avec l’existant Emplacement du Puit Belhssan

La roserai

o Travailler les limites : inviter à visiter les

Activités extérieurs

lieux •

Réserver zone de parking.

•

Créer une place, avec des stands de vente de fleurs .

o Accentuer l’axe qui guide vert le puit : qui sera le centre du parc.

o Travailler

sur les différentes promenades du parc : chaque sous espace a une identité /ambiance/ différente.

La place accueillante/ vente de fleurs

Le parking

Figure 147 : la démarche conceptuelle du parc (source auteur )

Plan d’épannelage : Serre/ aire d’accueil

Salle de formation/exposition/de lecture

Administrations + Laboratoire de recherche

Emplacement du Puit Belhssan Parcours de senteur + Ateliers expérimentaux + Stands de vente

Les clubs de potagers + Espace de consommation

Parking

140

Place d’accueil

Figure 148 : plan épannelage (Source auteur )

Les ambiances projetées :

L’aire de consommation

L’aire de repos

Le parcours de senteurs : une promenade autour des différent essences végétales et florales, les stands de formations sur la distillations d’eau de fleurs, et les stands de vente

141

Conclusion générale :

Ce mémoire porte une réflexion sur le vécu de la ville de l’Ariana. Cette dernière ne sort plus son nom « la ville des roses ». Notre objectif était de ressusciter ne serait-ce qu’une part de sa mémoire à travers l’évènement du festival des roses et sa réinscription dans un cadre temporel plus ancré dans l’urbain. Nous entamons ce travail par un développement théorique autour de la notion d’évènement qui nous mène à dégager que la ville évènementielle c’est la manière dont celle-ci se présente comme porteuse d’un projet urbain, ou espace de réalisation d’évènements majeurs mais aussi quotidiens. Nous constatons ainsi que l’évènementiel participe à la planification de l’urbain. Nous avons aussi développé dans l’approche théorique la notion du parcours. Nous avons constaté que le parcours est indéniablement perçu par nos sens et émotions, vécu à travers la pratique et configuré selon les besoins, il présente une plateforme de différentes activités. C’est un espace partagé entre les citoyens ce qui le rend un lieu de sociabilité, un lieu d’interaction et de création de liens sociaux. Notre cas d’étude s’est portée sur la ville de Ariana, et son festival des roses. Aujourd’hui Ariana est cloisonnée entre le symbolisme et la réalité. Dans le but de réintégrer l’évènement dans l’urbain, de rendre la ville agréable à vivre d’une manière permanente, et de viser à éveiller la mémoire collective des citoyens, nous pensions créer un parcours évènementiel qui installe des ambiances propices à la convivialité et restaure l’histoire et le vécu de Ariana. Le parcours évènementiel projeté fait le lien entre le passé et le présent de ariana, accentue l’identité de la ville des roses. Les évènements et les ambiances enrichissent le parcours et insufflent une identité nouvelle à la ville.

142

Notre réponse architecturale se présente sous la forme d’un parc agricole didactique. Il représente l’aboutissement de tout le parcours évènementiel. Il constitue un lieu de partage et d’apprentissage. L’approche urbaine développée dans ce projet permettra à Ariana d’accueillir des évènements d’une manière quotidienne ce qui augmentera son rayonnement. Pour finir, notre projet développé à plusieurs échelles, tentera de créer une ville conviviale. L’évènement n’est pas juste lié à une temporalité et un espace, mais à une nouvelle façon de concevoir l’espace public et de requalifier l’urbain.

143

Ouvrages :

Bibliographie : o Kevin Lynch, (1999), l'image de la cité, Edition DUNOD. o Philippe Panerai, (1999), Analyse urbaine, Edition parenthèses. o

Ali Hemrit, (2005), L’Ariana à travers le temps.

Aissa Baccouche, (2000), L’Ariana : du village à la grande ville.

Thèses :

o Hiba Bennis - Aude Damy - Magali hublot - Mathilde laplagne - matheus renno Sartori, Ville et évènement : de l’éphémère au durable, atelier international - mastère amur, 2014. o Hanène ben Slama, Parcours urbains quotidiens. L’habitude dans la perception des ambiances, école nationale supérieur d’architecture de

Articles et revues :

Grenoble ,2007.

o Dominique Boullier, La ville évènement : foules et publics urbains ,presses universitaires de France, 2010. o Luc Gwiazdzinski , Chronotopies - l’événementiel et l’éphémère dans la ville des 24 heures,

Bulletin de l’association de géographes français,

association des géographes français, 2009 / 86-3 pp. 345-357. o Monica Mirand, L’évènement urbain festif : vers une “ gestion de site exploratoire ” sur l’espace public ? les cas de Nantes et de bordeaux, Université Paris-Est, 2010 , o Fabienne Collard, Christophe gothas, Marcus wunderle , Les festivals et autres événements culturels, 2014/1 N83 , pages 9 à 115. o Jacques André , L’événement et la temporalité. L’après-coup dans la cure ,presses universitaires de France, « revue française de psychanalyse » 2009/5 vol. 73 o Marie-Claire Lavabre, La mémoire collective comme métaphore,edition numérique ,2020 , p. 275-283 o Jean Paul Thibaud , Des ambiances en passant - figures, allures, mesures. Villanova, Roselyne de and Duarte, Christiane Rose. Nouveaux regards sur l’habiter, Le Manuscrit, pp. 125-154, 2012. Hal-00995498

144

Mémoires :

o Ezzehar Sara,

Un espace vide, plein d’activités : la place Publique,

Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2016. o Farah Ben Younes, La rue …estompe seuil , Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2018 . o Nadia Bouzgarrou, Valorisation du patrimoine matériel et immatériel de Hergla, Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2019 o Med Fedi Hizem, Le parcours évènementiel, Université de Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2019. o Abir Ezzedine, Réminiscence de l’eau, Sfax entre terre et mer, Université de

Webographie :

Carthage, école nationale d’architecture et d’urbanisme de Tunis, 2020.

o Quel

avenir

pour

signalétique

ville

https://www.demainlaville.com/quel-avenir-pour-la-signaletique-en-ville/ o Villes olfactives, villes affectives : https://www.demainlaville.com/villesolfactives-villes-affectives/ o Les

publications

Jean

Paul

Thibaud :

https://cv.archives-

ouvertes.fr/jean-paul-thibaud

Conférences :

o Définition CNRTL : centre national de ressources textuelles et lexicales : https://www.cnrtl.fr/definition/ o journals.openedition.org/ o Arch Daily.com o Issuu.com o Pinterest.com

o Conférence Mr Ali Djerbi, séminaire ville et architecture, école nationale d’architecture et d’urbanisme, novembre 2020. o Conférence Madame Sallem Ferida, séminaire ville et architecture école nationale d’architecture et d’urbanisme, décembre 2020.

145

Table de figures : Figure 1:Nuage des mots (Source illustration personnelle) .................................................................. 16 Figure 2 : Mémoire un espace vide plein d'activité par Ezzeher Sara ................................................... 18 Figure 3 : Mémoire le parcours évènementiel par Med fedi Hizem ..................................................... 19 Figure 4 :Types d'évènement (Source illustration personnelle) .......................................................... 22 Figure 5 : événement culturel / artistique (Source affiche des journées des arts et culture : événement ouvert et festif à tous) ....................................................................................................... 23 Figure 6 : Manifestation civique (Source Pipolitique de l'activisme albert ogien) ................................ 23 Figure 7 : Les critères d'un évènement (Source illustration personnelle) ............................................ 24 Figure 8 : la ville et l'évènementiel (Source Moller drawings) .............................................................. 25 Figure 9 : Relation événement-ambiance (Source illustration personnelle) ........................................ 25 Figure 10 : la ville festive (Source projet de ville ouverte à Moscou par 'Projet Magnom" ) .............. 26 Figure 11 : la ville un espace collaboratif (Source illustration personnelle) ......................................... 26 Figure 12: Relation évènement-espace-temps (Source illustration personnelle) ................................ 27 Figure 13 : impact de l'évnement sur le cadre urbain (Source illustration personnelle) ..................... 27 Figure 14 : L'évènement impact le rythme quotidien de la ville (Collage personnel)........................... 28 Figure 15 : Les trois moments d'un évènements (Source illustration personnelle) ............................. 29 Figure 16 : Synthése la ville festive (Source illustration personnelle) .................................................. 31 Figure 17 : Notion du Parcours (Source illustration personnelle) ......................................................... 34 Figure 18 : notion du parcours (Source illustration personnelle) ......................................................... 34 Figure 19 : Un parcours : une multiplicité de configurations spatio temporelles (Source Collage personnel) ............................................................................................................................................. 35 Figure 20 : Déploiement du parcours (Source illustration personnelle) .............................................. 35 Figure 21 : Relation Usager-Mouvement-Scénarios (Source illustration personnelle) ........................ 36 Figure 22 : l'image de la cité , K.Lynch (Source chasse au livres ) ......................................................... 36 Figure 23: Enchainement d’objets, éléments structurants de la ville permettant de créer un sentiment d’orientation et d’appartenance dans la ville de Tunis (Source illustration personnelle) ... 37 Figure 24: élément structurant la ville (Source illustration personnelle) ............................................ 38 Figure 25 : Eléments formant l'image mentale selon K.Lynch (Source illustration personnelle) ......... 39 Figure 26: la rue plateforme d'activités (Source collage personnel)..................................................... 40 Figure 27 : La rue structure le paysage urbain (Source SASAKI, la ville de Kaboul durable et résiliente) ............................................................................................................................................................... 41 Figure 28: La Place plateforme d'interactions (Source illustration personnelle) ................................. 41 Figure 29: évolution de la place publique (Source collage personnelle).............................................. 42 Figure 30 : La place structure la ville (Source illustration personnelle) ................................................ 42 Figure 31 : la végétation structure le parcours urbain (Source CF moller drawings) ............................ 43 Figure 32: le mobilier urbain (Source mobilierora) ............................................................................... 43 Figure 33 : Articulation de revêtement structure l'espace (Source vieux.montréal ............................ 44 Figure 34 : le parcours et l'éclairage public (Source adaptable architecture ) ..................................... 44 Figure 35 : la perception de la ville par les odeurs (Source collage personnel) .................................... 45 Figure 36 : La perception de l'espace (Source illustration personnelle) ............................................... 46 146

Figure 37 : La triplicité de l'espace (Source illustration personnelle) .................................................. 47 Figure 38 : les critères et les formes du parcours (Source JP Thibaud , des ambiances en passant ) ... 48 Figure 39 : Schéma récapitulatif : Parcourir la ville (Source illustration personnelle) .......................... 49 Figure 40 : Réappropriation des escaliers du Théâtre municipal (Source la presse ) ........................... 54 Figure 41 : Réappropriation de la place Ibn Khaldoun (Source le vourier d’ATLA) ............................... 54 Figure 42 : Réappropriation totale de l'Avenue Habib Bourguiba (Source projets de paysage) .......... 54 Figure 43 : Réappropriation de place de "El Monguela" ....................................................................... 55 Figure 44: Réappropriation de l'Avenue et concentration devant le ministère d'intérieur ................. 55 Figure 45 : Réappropriation des rues piétonne par le Street Art .......................................................... 56 Figure 46: Réappropriation de la rue par l'installation de deux scènes pendant Music Freedom Day (Source fondation BIAT) ........................................................................................................................ 56 Figure 47: réappropriation des marches des escaliers du théâtre municipal ....................................... 57 Figure 48 : Occupation des rues (Source mosaïques Fm) ..................................................................... 57 Figure 49: réappropriation de toute l'axe de L'avenue Habib Bourguiba pendant la journée Tunis Respire ................................................................................................................................................... 57 Figure 50: La réappropriation évènementielle répartie du JCC (Source collage personnel) ................ 58 Figure 51 : La réappropriation évènementielle de la Rue lors du JAC (Source collage personnel)....... 58 Figure 52 : Fresques murales (Source collage personnel ) .................................................................... 58 Figure 53 : impact de l'évènementiel sur la ville (Source illustration personnelle) .............................. 59 Figure 54: La médina de Tunis et « Dream city » (Source collage personnel) ...................................... 60 Figure 55 : La liaison Espace-Corps-Art (Source illustration personnelle) ............................................ 61 Figure 56 : évènements et réappropriation de l'espace (Source illustration personnelle) .................. 61 Figure 57 : La répartition des activités sur les ruelles de la médina ( page facebook Dream city ) ...... 62 Figure 58 : le plan des différents performances dans le circuit de la médina (Source « L'art Rue » page Facebook) .............................................................................................................................................. 63 Figure 59 : le parcours artistiques et la réappropriation des ruelles de la médina (Source « L'art Rue » ) .............................................................................................................................................................. 63 Figure 60 : La médina sous l'art de la lumière (Source Page Facebook « interférence » ) ................... 64 Figure 61 : Plan des sites d'interventions de l'évènement (Source page Facebook « interférence ») . 64 Figure 62 :Vue panorramique de La promenada en Slovénie (Source Archdaily)................................ 66 Figure 63: Principe d'intervention (Source Archdaily avec modification) ............................................ 67 Figure 64 : évolution de l'allée commerciale (Source Arch Daily ) ........................................................ 67 Figure 65 : le concept des plis (Source Arch Daily)................................................................................ 67 Figure 66 : Organisation des fonctions de la "Promenada" (Source Archdaily avec modification personnelle)........................................................................................................................................... 68 Figure 67 : la journée d’art (Source architonic)..................................................................................... 69 Figure 68 : Ambiance de la promenada (Source architectes-mondes.com) ......................................... 69 Figure 69 : Ambiance nocturne de promenada (Source archdaily )...................................................... 69 Figure 70: Vue perspective du couloir créatif (Source worlds-architects) ............................................ 70

147

Figure 71 : skyline et 3D du projet de corridor avec les axes d'interventions (Source architecte magazine) .............................................................................................................................................. 71 Figure 72 : Vue globale du projet de corridor avec les axes d'interventions (Source Worlds-architects ) ............................................................................................................................................................... 71 Figure 73 : Création des chambres urbaine (Source WordPress )......................................................... 72 Figure 74 : développer le centre (Source WordPress ) ......................................................................... 72 Figure 75 : Ambiance du centre de corridor (Source WordPress) ........................................................ 72 Figure 76 : travailler les limites de l'axe (Source WordPress) ............................................................... 73 Figure 77 : position de la ville de Ariana(Source Auteur) ...................................................................... 78 Figure 78 : Carte paysagére de Ariana (Source Auteur) ........................................................................ 78 Figure 79: Accessibilité de la commune de Ariana (Source Auteur) ..................................................... 79 Figure 80 : les vergers de Ariana (Source Forum des habitants de Ariana) .......................................... 80 Figure 81 : les vergers de Ariana ........................................................................................................... 80 Figure 82 : café des roses Ariana (Source Forum des habitants de Ariana) ......................................... 80 Figure 83 : La Rosserie de L’Ariana : le jardin retrouvé (Source : L’Ariana à travers le temps) ........... 80 Figure 84 : Collection de carte postale de la richesse de Ariana (Source Forum des habitants de Ariana) ................................................................................................................................................... 81 Figure 85 : Evolution des logements de la commune de l'Ariana (Source : institut nationale de la statistique et des études économiques) ............................................................................................... 83 Figure 86 : Evolution des ménages de la commune de Ariana (Source: institut nationale de la statistique et des études économique) ................................................................................................. 83 Figure 87 : Evolution de la tache urbaine .............................................................................................. 83 Figure 88 : les zones vertes à la Commune de Ariana (Source PAU avec modification) ....................... 84 Figure 89 : Pourcentage des espaces verts Dans la commune de Ariana (Source : auteur) ................. 84 Figure 90: Pourcentage des espaces verts Dans la commune de Ariana (Source : auteur) ................. 84 Figure 91 : Collage des cartes postales du mémoire collectif de Ariana(Source Illustration personnelle) ............................................................................................................................................................... 86 Figure 92 : collage représentatif du changement de vie à Ariana (Source Collage personnel ) ........... 86 Figure 93 : Hiérarchisation des voies , accès et nœuds de Ariana (Source : travail de groupe au cours 1er semestre) ........................................................................................................................................ 87 Figure 94 : intersection des voies d'accès à la ville de Ariana (Source Auteur) .................................... 87 Figure 95: collage représentatif les accès et voiries de la ville de Ariana (Source auteur) ................... 88 Figure 96: Etude des flux du centre ville de Ariana (Source auteur) ..................................................... 88 Figure 97 : coupe sur l'avenue Taieb Mhiri centre-ville de Ariana (Source auteur).............................. 89 Figure 98 : distribution du taux de pollutions dans la ville de Ariana (Source auteur) ......................... 90 Figure 99 : les zones inondables à la ville d'Ariana selon Atlas (Source auteur) ................................... 90 Figure 100 : Collage des deux villes Ariana et la ville de Grasse France(source collage personnel ) .... 92 Figure 101 : L’affichede ariana la ville Jardin (Source prise personnelle) ............................................. 92 Figure 102: Collage de parade des Roses (Source illustration personnelle) ......................................... 94 Figure 103 : marché des plantes (Prise personnelle le 4 juin 2021 pendant le festival) ....................... 94 Figure 104 : Collage des activités des ventes des artisans (Prise personnelle) .................................... 94 Figure 105 : Démonstration de l'extraction et distillation de l'eau de roses (Prise personnelle) ......... 94 Figure 106 : Collage des illustrations des ateliers et des activités du festival (Source collage personnel) ............................................................................................................................................. 95 Figure 107 : Ariana entre le symbolisme et la réalité (Source Auteur) ................................................. 98

148

Figure 108 : Synthèse , Ariana et son festival de rose (Source auteur ) ................................................ 99 Figure 109 :Situation du support d'intervention par rapport à la ville de Ariana (Source illustration personnelle)......................................................................................................................................... 102 Figure 110 : Schéma expliquant l'emplacement du fragment d'intervention "lieu de convergence" (Source illustration personnelle) ......................................................................................................... 103 Figure 111 : vocation du fragment d'intervention .............................................................................. 104 Figure 112: schéma indiquant les s repères aux alentours du fragment d'intervention (Source illustration personnelle) ...................................................................................................................... 104 Figure 113 : Le parcours d'intervention (Source auteur) .................................................................... 105 Figure 114 : Plan masse de bathet el yejour (Source auteur) ............................................................. 105 Figure 115 : Flux et accessibilité de la place (Source auteur) ............................................................. 106 Figure 116 : Séquence 3 (Illustration personnelle) ............................................................................. 108 Figure 117 : Séquence 1 (Source illustration personnelle) ................................................................. 109 Figure 118 : Séquence 2 (Source illustration personnelle) ................................................................. 110 Figure 119 : Skyline de l'avenue Habib Bourguiba (Source illustration personnelle) ......................... 111 Figure 120 : Les accès au parc Birbelhsen (Source auteur) ................................................................. 112 Figure 121 : repérage des essences végétales du parc (Source auteur ) ............................................ 114 Figure 122 : coupe sur la place montrant la pente 3m ( Source auteur ) ........................................... 124 Figure 123: démarche conceptuelle de la place avec les ambiances (source auteur) ........................ 124 Figure 124 : Ambiance du grand réservoir des groues (Source o-architectures)................................ 129 Figure 125 : Maquette du projet de la Halle (Source O-Architecture) ................................................ 130 Figure 126 : reperage des fonctions (Source O-architectures page facebook ) .................................. 130 Figure 127 : Stratégie d'intervention (Source illustration personnelle) .............................................. 131 Figure 128 : organisation spatial du projet (Source illustration personnelle)..................................... 131 Figure 129 : Ambiance du projet (Source o-architectures ) ................................................................ 131 Figure 130 : La maquette de la Friche (Source O-architecture) .......................................................... 132 Figure 131 : Ambiances dans la friche (Source o-architectures page Facebook ) ............................... 132 Figure 132 : repérage des fonctions dans la friche (Source o-architectures page Facebook ) ........... 132 Figure 133 : stratégie d'intervention (Source illustration personnelle ) ............................................. 133 Figure 134 : plan d'action (Source auteur ) ......................................................................................... 136 Figure 135 : la rossraie du parc ( Source prise personnelle) ............................................................... 136 Figure 136 : les escaliers du batiment centrale (source prise personnelle) ........................................ 137 Figure 137 : l'état de l'element central ( source prise personnelle +municipalité de ariana ) ........... 137 Figure 138 : l'emplacement du puit ( source municipalité de Ariana ) ............................................... 137 Figure 143: Plan de l'ancien café (Source municipalité de Ariana+auteur ) ....................................... 138 Figure 143 : Façade principal............................................................................................................... 138 Figure 143 : plan de l'administration (Source municipalité de Ariana ) .............................................. 138 Figure 143 : façade principale ............................................................................................................. 138 Figure 143 : les deux façades latérales ................................................................................................ 138 Figure 144 : la sphere du parc "birbelhsan" ........................................................................................ 139 Figure 145 :les mobiliers urbains du parc (Source prise personnelle ) .............................................. 139 Figure 146 : plan de démolition (Source auteur) ................................................................................ 139 Figure 147 : la démarche conceptuelle du parc (source auteur ) ....................................................... 140 Figure 148 : plan épannelage (Source auteur ) ................................................................................... 140

149

Table de matière : DEDICACES .......................................................................................................................... 3 REMERCIMENTS .................................................................................................................. 5 SOMMAIRE ......................................................................................................................... 6 AVANT-PROPOS : ................................................................................................................ 8 INTRODUCTION :............................................................................................................... 10 PROBLEMATIQUE : ............................................................................................................ 12 METHODOLOGIE : ............................................................................................................. 14 BRAINSTORMING : ............................................................................................................ 16 ETAT DE L’ART : ................................................................................................................. 18

Chapitre I : l’évènement dans la ville INTRODUCTION………………………………………………………………………………………………………………………………………..…21 1.

LES TYPES D’EVENEMENTS................................................................................................................... 22 EVENEMENT CULTUREL / ARTISTIQUE ....................................................................................... 23 EVENEMENTS RELIGIEUX .......................................................................................................... 23 EVENEMENT POLITIQUE/CIVIQUE : ........................................................................................... 23 LES CRITERES D’UN EVENEMENT : ............................................................................................. 24 LE CRITERE ARTISTIQUE : ........................................................................................ 24 LE CRITERE DU PUBLIC : .......................................................................................... 24 LE CRITERE DE TEMPS : ........................................................................................... 24 LE CRITERE D’ESPACE : ........................................................................................... 24 LE CRITERE DE RARETE : ......................................................................................... 25

IMPACT DE L’EVENEMENT SUR LA VILLE .............................................................................................. 25 EVENEMENT ET AMBIANCE ....................................................................................................... 25 INTERACTION SPATIALE ENTRE LES ACTEURS ............................................................................ 26

RELATION ENTRE EVENEMENT-ESPACE-TEMPS .................................................................................... 26

TEMPORALITES EVENEMENTIELLES : ENTRE L’EPHEMERE ET LE DURABLE ............................................ 28

SPATIALISATION DE L’EVENEMENT ...................................................................................................... 30

SYNTHESE ........................................................................................................................................... 31

Chapitre II : Parcourir la ville INTRODUCTION……………………………………………………………………………………………………………………………………………33 1.1.

EMPOIGNER LE PARCOURS .............................................................................................................. 34

1.2.

DEPLOIEMENT DU PARCOURS : ....................................................................................................... 35

150

1.3.

PARCOURIR LE PAYSAGE URBAIN .................................................................................................... 36 1.3.1.LA PENSEE DE KEVIN LYNCH : ................................................................................................. 36 1.3.2.SEQUENCES COMPOSANT LE PAYSAGE PARCOURU ................................................................ 38 1.3.3.RECAPITULATION .................................................................. ERROR! BOOKMARK NOT DEFINED.

PARCOURIR UN TISSU URBAIN :........................................................................................................... 40 2.1.LA RUE, PARCOURS ET FRAGMENT DE PARCOURS : ................................................................... 40 2.2.LA PLACE PUBLIQUE EN DOUBLE POSTURE, ENTRE AMORCE ET ABOUTISSEMENT : ................... 41 2.3.LE VERT PARCOURU, LE VERT STRUCTURANT : .......................................................................... 43 2.4.AU DIAPASON DES OBJETS URBAINS : ...................................................................................... 43 2.4.1.LE MOBILIER URBAIN : ........................................................................................... 43 2.4.2.LE REVETEMENT AU SOL : ....................................................................................... 44 2.4.3.L’ECLAIRAGE PUBLIC :............................................................................................. 44 2.4.4.LES SIGNALISATIONS : ............................................................................................ 45 2.4.5.LES ODEURS : ......................................................................................................... 45

RECAPITULATION ................................................................................................................................ 46

SYNTHESE ........................................................................................................................................... 47

Chapitre III : le parcours évènementiel dans la ville INTRODUCTION……………………………………………………………………………………………………………………………………………51 1.

CHOIX DU PARCOURS EVENEMENTIEL : ............................................................................................... 52

LE PARCOURS EVENEMENTIEL AU CENTRE-VILLE DE TUNIS : AVENUE HABIB BOURGUIBA .................... 54

RECAPITULATION :AL'AVENUE HABIB BOURGUIBA SUPPORT D'EVENEMENTS ..................................... 59

LA MEDINA COMME SUPPORT D’EXEMPLE DU PARCOURS EVENEMENTIEL : ........................................ 60 4.1.LE FESTIVAL DE DREAM CITY :................................................................................................. 60 4.2.LE FESTIVAL D’ART DE LUMIERE INTERFERENCE : .................................................................... 64

5. RECAPITULATION : LA MEDINA SUPPORT D'EVENEMENTS ……………………………..………………………………….……65 6.ETUDE DES REFERENCES DE PROJET URBAIN EVENEMENTIEL ……………………… …………………………………………65 6.1.« PROMENADA » A SLOVENIE ................................................................................................ 66 6.2.LE COULOIR CREATIF .............................................................................................................. 70 6.3.CONCLUSION ......................................................................................................................... 74 7.SYNTHSE ………………………………………………………………………………………………………………………………………….………75

151

Chapitre IV : Ariana, histoire et vécu de la ville INTRODUCTION…………………………………………………………………………………………………………………………….…………….77 1.1.

SITUATION GENERALE ..................................................................................................................... 78

1.2.

CARTE PAYSAGERE .......................................................................................................................... 78

1.3. ACCRSSIBILITE……………………………………………………….……………………………………………………………………………..79 2.

EVOLUTION DE LA VILLE DE ARIANA : .................................................................................................. 80 2.1.HISEOIRE DES LIEUX : ................................................................................................................ 80 2.2.L’ARIANA A VOL D’OISEAU : ...................................................................................................... 82

DIAGNOSTICS ET CONSTATS : .............................................................................................................. 87

L’IMAGE DE LA VILLE CHEZ LES CITOYENS : ........................................................................................... 91

LE FESTIVAL DES ROSES : .................................................................................................................... 93

DEFINIR LES BESOINS : ........................................................................................................................ 95 6.1.QUESTIONNEMENT IN VITRO EN LIGNE VIA LE FORUM DES HABITANTS ARIANAIS ET DEPOUILLEMENT : .......................................................................................................................... 99 6.2.QUESTIONNEMENT IN UTERO SUR TERRAIN PENDANT LE FESTIVAL ET DEPOUILLEMENT : ......... 97 6.3.RECAPITULATION...................................................................................................................... 98

SYNTHESE :.......................................................................................................................................... 98

Chapitre V : Vers une matérialisation INTRODUCTION………………………………………………………………………………………………………………………………………….101 1.

CONTEXTE IMMEDIAT D’INTERVENTION ............................................................................................ 102 1.1.LOCALISATION : ...................................................................................................................... 102 1.2.JUSTIFICATION DU CHOIX « POTENTIALITE DU SITE » .............................................................. 103 1.2.1.LIEU DE CONVERGENCE : LIEU DU FESTIVAL DES ROSES ET DE LA PARADE .... 103 1.2.2.LIEU DE MIXITE ............................................................................................ 104 1.3 ETAT DES LIEUX ...................................................................................................................... 105

STRATEGIE D’INTERVENTION ............................................................................................................. 116

GENESE DU PROGRAMME ................................................................................................................. 117

LES ENTITES DE PROGRAMME DU PARCOURS EVENEMENTIEL : ......................................................... 120

INTERVENTION A L'ECHELLE URBAINE ................................................................................................ 124

152

INTERVENTION A L'ECHELLE ARCHITECTURALE................................................................................... 129 6.1ANALYSE REFERENTIEL :PROJET LE GRAND RESERVOIR DES GROUES ........................................ 129 6.2.GENESE DU PROJET................................................................................................................. 134 6.3.PROGRAMME QUANTITAIF ..................................................................................................... 135 6.4.PLAN D'ACTION ...................................................................................................................... 136 6.5.DEMARCHE CONCEPTUELLE .................................................................................................... 140

CONCLUSION GENERALE : ................................................................................142 BIBLIOGRAPHIE ............................................................................................. 144 TABLE DE FIGURES .........................................................................................146 ANNEXE ......................................................................................................150

153

Annexes Afin de développer un plan d’actions, à travers l’analyse des interventions urbaine pour nous guider aux interventions à l’échelle macro. Par la suite, nous procédons par analyser des références architecturales afin d’en tirer les concepts et les ambiances à aborder dans notre conception, et finaliser les entités du programme de notre projet.

Woolwich squares 

Architecture paysagère :

Reference choisie par sa

Gustaf son Porter + Bowman Lieu : Londres, Royaume-Uni

vocation publique, il s’agit d’un projet de revitalisation urbaine

d’une

place

publique dans le cade de créer

espace

sociabilité.



Catégorie :

réaménagement

urbain d’une place public 

Superficie : 1,1 ha



Statut : Achevé 2011 Le projet vise la consolidation d’un centre-ville fragmenté de Woolwich, en travaillant la place publique et créant un endroit qui amènent les gens au cœur de Woolwich sur le plan sociale et commerciale. 96

http://landezine.com/index.php/2014/11/woolwich-squares-by-gustafson-porter/

154

Lieu de convivialité sociale : La conception est basée sur le concept de réactiver la convivialité à l’échelle de la ville. De ce fait, la gestion de l’espace a été conçu selon les études de mouvements des piétons afin d’identifier les itinéraires et créer des espaces publics qui répondent à ces besoins. Le but de cette intervention est de créer un espace public entièrement accessible pour tous. Introduire l’élément végétale : L'aménagement paysager est basé sur la création d’un « jardin » qui génère un sentiment de calme et de détente tout en offrant un espace fonctionnel qui peut être transformé et superposé à d'autres utilisations tel que créer un écran acoustique contre la nuisance de la ville et profiter de l’ambiance végétale au sein de la ville. La conception de l’espace est basée sur la variété de la palette des matériaux et du mobilier urbain, le canevas d’eau et l’éclairage afin de créer des sous espaces pour accueillir des évènements. Tous les éléments offrent une expérience multi sensorielle aux usagers et produit des espaces de sociabilité et de détente pour les usagers.

155

« En rassemblant un centre-ville auparavant fragmenté, nous avons rajeuni les espaces publics de Woolwich et ramené les gens au cœur de la ville. "97

Ambiance nocturne festive : Le soir, l'atmosphère change avec l'utilisation d'un éclairage particulier pour dynamiser le centre de la place et transformer l’espace en une « salle de bal ». o Utiliser un éclairage qui sert à accentuer le passage piéton. o Installer

écran

géant

pour

les

projections des films et la mise en scène des évènements. o Le schéma final minimise les dénivelés sur le site et offre plusieurs emplacements aux utilisateurs pour s'arrêter et se reposer pendant leur voyage.

Concepts retenus : o Déambulation urbaine o Travailler sur des séquences, pluralité d’ambiances o Revitalisation urbaine, réactiver la connectivité o Penser à l’ambiance diurne et nocturne de la place o Réserver des espaces verts de rassemblements qui créent des opportunités aux citoyens

Neil Porter, associé fondateur, http://landezine.com/index.php/2014/11/woolwich-squares-by-gustafsonporter/

156

Come on, Calm on /Shma 

Installation et structures : Architecte Shma



Lieu ; Bangkok Thaïlande



Superficie 70m²



Statut : Achevé 2021

Le projet vise à travailler sur la Reference choisie pour ses unités de programmes, il

relation entre homme /Nature. Les

s‘agit

jardins thérapeutiques : réponse

d’un

projet

d’aménagement

des

installations,

pour soulager le stress.

jardin

thérapeutique

« Cette forme d'aménagement paysager vise à équilibrer le corps, l'esprit et l'esprit dans un état stable où il utilise 70% de la nature et 30% de hardscape permettant aux humains qui visitent l'espace

157

de se détendre à travers tous leurs 5 sens en soulageant le stress accumulé du jeûne -mode de vie urbain rythmé. » 98

Le projet donne l’opportunité de vivre une relation avec la nature, et l’expérience d’un atmosphère multi sensorielles, déconnexion avec le monde extérieur. La combinaison de végétal, la lumière, un aménagement simple nous permet de vivre le calme dans cet espace.

Safe zone Shelter “Abri safe zone “ 

Référence choisie pour son programme, il s‘agit d’un

Installation et structures : Architecte Shma

projet d’une installation temporaire dans le cadre d’une conception durable et écologique



Lieu ; Bangkok Thaïlande



Superficie 150 m²



Statut : Achevé 20210

Safezone Shelter est une intervention éphémère, une sorte d’installation vise à purifier l’air et apporter du confort aux personnes ; Le projet s’agit d’un pavillon, espace d’expérimentation formant un microclimat agréable. « Ils

comprennent

l'utilisation

ventilateurs pour libérer la chaleur et créer un flux d'air, l'enroulement de vêtements en nylon autour de la structure pour obtenir une lumière intérieure avec un effet flou diffus - agréable pour nos yeux,

fonctionnement

l'humidificateur pour maintenir un niveau d'humidité de 50 à 70 %. De plus, des parfums naturels de plantes et une musique expérimentale - composée de

https://shmadesigns.com/work/comeoncalmon/

158

sons naturels (brise, eau, oiseaux) sont utilisés

pour

offrir

une

expérience

apaisante tout en marchant à l'intérieur du pavillon. » 99

Concepts retenus : o Assurer une atmosphère zen : connexion avec le monde extérieur o Minimiser les interventions dans le parc en imbriquant des activités, jardins à thèmes, des espaces tampons un peu partout dans l’espace o Communication avec le végétal : ouverture sur le paysage naturel, des jardins / espaces naturel intérieur : une expérience multi sensorielle o Sensibiliser les citoyens envers l’environnement o Revalorisation les pratiques agricoles écologiques o Accueillir toutes les générations o Revitaliser l’identité du lieu « Ariana la ville des roses »

https://www.archdaily.com/937628/safezone-shelter-shma-companylimited?ad_source=search&ad_medium=search_result_projects&fbclid=IwAR0sABE_kVIW67IT0er6i8hjTfWBWFfSN9od8nC3gRmURk2uflHVpc_ttI

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Rés umé: Cemé moi r et r a i t ede uxno onsl ’ é v è ne me nte tl epa r c our s . Not r ebute s td’ é l a bor e rde snouv e l l e ss pa a l i t é sda nsl av i l l edeAr i a naqui f a i tunl i e na v e c s onhi s t oi r e( l av i l l ede sr os e s )e tpa rc i peda nsl ac ons t r ucondel amé moi r ec ol l e cv e . L ’ obj e cfdel ar é ﬂe x i one s tdes a v oi rc omme ntl ’ é v è ne me ne l pe utr e s t r uc t ur e rl ’ e s pa c e ur ba i n, a ni mel av i l l ee tc r é edenouv e l l e sdy na mi que sur ba i ne s . Pa rl ebi a i sdenot r edé ma r c henousa v onse s s a y éd’ i ns c r i r el ef e sv a l da nsunc a dr es pa o t e mpor e l a nc r éda nsl ev é c udel av i l l epourr e ndr el ’ â medel av i l l ede sr os e s

Mot sc l és:

é v è ne me ne l , pa r c our s, v i l l ede sr os e s, s pa a l i s a ondel ’ e v e ne me nt , qual i f i c at i ondel ’ ur bai n