Adam Schoenberg: Picture Studies

Picture Studies Adam Schoenberg Transcribed for Concert Band by Don Patterson

ADAM SCHOENBERG Picture Studies I. Intro II. Three Pierrots III. Repetition IV. Olive Orchard V. Kandinsky VI. Calder's World VII. Miró VIII. Interlude IX. Cliffs of Moher X. Pigeons in Flight

INSTRUMENTATION Piccolo Flutes 1 & 2 Flute 3/Piccolo Oboes 1 & 2 Oboe 3/English Horn E b Clarinet B b Clarinets 1-4 B b Bass Clarinet B b Contrabass Clarinet Bassoons 1 & 2 Bassoon 3/Contrabassoon

F Horns 1-4 C Trumpets 1-3 Trombones 1 & 2 Bass Trombone Euphoniums (2) Tuba Double Bass

B b Soprano Saxophone E b Alto Saxophone B b Tenor Saxophone E b Baritone Saxophone

Concert Bass Drum Vibraphone • Three Triangles Ratchet • Claves • Kick Drum Djembe • Bongos • Conga Glockenspiel • Bass Tom • Four Toms Mixed Bells • Singing Bowls • Thai Gong Two Piccolo Timbale

Harp Piano Celesta Tuned Crystal Goblets C-E-G (multiple)

Percussion 2

Timpani Percussion 1

Sizzle Cymbal • Slapstick Xylophone • Ratchet Temple Blocks • Sandblock (or Maraca) Crotale • Small Egg Shaker (or Sandblocks) Lg. Suspended Cymbal • Djembe • Anvil Brake Drum Mixed Bells - Tibetan, Singing Bowls, and Noah Bells

Percussion 3 Tam-Tam • Hi-Hat Marimba • Piatti Sandblock (or Maraca) Snare Drum • Suspended Almglocken Low & Med. Angklung

Duration: 28 minutes

©2016 by Schoenberg Music. Represented Worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright Secured. All Rights Reserved.

Program Note In November of 2011, I received a commission from the Kansas City Symphony and the Nelson-Atkins Museum to write a 21st-century Pictures at an Exhibition. The idea seemed both intriguing and ambitious, and given my own interest in visual art, I welcomed the challenge. After conceptualizing the piece for six months, and visiting the Nelson-Atkins on three different occasions, I decided to compose a series of studies. Unlike Modest Mussorgsky, who set all of his movements to the work of Viktor Hartmann, my piece brings eight seemingly disparate works of art to musical life. In honor of Mussorgsky and his original work (for solo piano), four of the ten movements were conceived in the form of piano etudes and later orchestrated. My main objective was to create an architectural structure that connected each movement to the next while creating an overall arc for the entire piece. The outcome is Picture Studies, a 2 -minute work for orchestra based on four paintings, three photographs, and one sculpture. Creating this series pushed me in a new direction and allowed me to grow as an artist in the most unexpected ways. The following impromptu notes were jotted down from initial impressions and repeated viewings of the artwork, after my selections had been made. These original notes helped dictate the form, style, and musical arc of each movement, and ultimately the entire piece. I. Intro: Ghost-like piano theme (using the piano to pay respect to Mussorgsky) that transports the listener to the inside of the Nelson-Atkins Museum. II. Three Pierrots: Comedic, naĂŻve, and excited. A triad will represent the three Pierrots, and throughout the movement the triad will be turned upside down, on its side, and twisted in every possible way. The form will be through-composed. End big.

Albert Bloch, American (1882-1961). Die drei Pierrots Nr. 2 (The Three Pierrots No. 2), 1911. Oil on canvas, 30 5/16 x 22 ! inches. Gift of Mrs. Albert Bloch, F97-14/1.

III. Repetition: Four figures walking, and each person is clearly in his or her own world. The idea of repetition can lend itself to an ostinato. This is a photograph, a slice of life, and represents only one moment in time. Take this concept of time and manipulate it. Change the scenery (lighting, shade, color), so to speak, with a shutter click before returning to its original state. ABA form, with an abrupt switch to B to represent the shutter click.

Kurt Baasch, American (b. Venezuela, 1891-1964). Repetition, 1913. Platinum print, image: 8 3/8 x 12 " inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.3878.

IV. Olive Orchard: Extended impressionism. Colorful, full of love. Perhaps a meeting place for two lovers. Start thin, gradually build to an expansive texture, end colorful. ABC (C references A to show the organic growth of the piece).

Vincent van Gogh, Dutch (1853-1890). Olive Orchard, 1889. Oil on canvas, 28 ! x 36 " inches. Purchase: William Rockhill Nelson Trust, 32-2.

V. Kandinsky: Geometrically fierce, angular, sharp, jagged, violent, jumpy, and complex. A battleground. Mustard yellow, encapsulates a sustained intensity. Block structures, cut and paste.

Wassily Kandinsky, Russian (1866-1944). Rose with Gray, 1924. Oil on pulpboard, 23 9/16 x 19 1/8 inches. Gift of the Friends of Art, F62-9. © 2013 Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris.

VI. Calder’s World: As if time has stopped, dangling metal, atmospheric, yet dark. Quasi-aleatoric gestures, perhaps improvised. Gradually fade to niente.

Alexander Calder, American (1898-1976). Untitled, 1936. Painted metal, wood and wire, 49x36x16 inches. Gift of the Hall Family Foundation, F99-33/4. © 2013 Calder Foundation, New York/Artists Rights Society (ARS), New York.

VII. Miró: Child-like, yet delirious. There appears to be a sexually ambiguous tone. Try something new, a saxophone or bombastic Eb clarinet solo. Something spontaneous, bouncy, tribal, and raw.

Joan Miró, Spanish(1893-1983). Women at Sunrise, 1946. Oil on canvas, 15x24 inches. Gift of the Friends of Art, 56-120. © 2013 Successió Miró/Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris.

VIII. Interlude: Return of original Ghost-like piano theme with minimal additional orchestrations. Takes us to the final chapter to be played without pause until the end. IX. Cliffs of Moher: Delicate and flowing, find a way to musically represent the ocean and cliffs in the most gentle and subtle means. A return to an ostinato.

Hiroshi Sugimoto, American (b. Japan, 1948). Atlantic Ocean, Cliffs of Moher, 1985. Gelatin silver print, framed: 26 ! x 30 ! inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.4075. © Hiroshi Sugimoto, courtesy Fraenkel Gallery, San Francisco and Pace Gallery, New York.

X. Pigeons in Flight: I’ve never looked at pigeons this way. There appears to be so much joy, beauty, and depth. This will be the longest and most expansive movement. Fly away.

Francis Blake, American (1850-1913). Pigeons in Flight, 1889. Gelatin silver print, image: 8 x 6 inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.3891

Adam Schoenberg January 4, 2013

for my parents, Jane & Steven

Picture Studies

Transposed Score Like a dream {q = 44}

3 &4

1

Piccolo

Adam Schoenberg

I. Intro

1

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4

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(Piccolo)

Oboes 1/2 Oboe 3/ English Horn

E b Clarinet B b Clarinet 1 B b Clarinet 2

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& 43

Transcribed for Concert Band by Don Patterson

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Bass Clarinet B b Contrabass Clarinet Bassoons 1/2

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Contrabassoon

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E b Bari. Saxophone F Horns 1/3 F Horns 2/4 C Trumpet 1

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Trombones 1/2 Bass Trombone Euphonium Tuba

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Percussion 2

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Piano Celesta

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©2016 by Schoenberg Music. Represented Worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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II. Three Pierrots 15 Comically fast and Precise

Piccolo Flutes 1/2 Flute 3 (Piccolo)

Oboes 1/2 Oboe 3/ English Horn

E b Clarinet B b Clarinet 1 B b Clarinet 2 B b Clarinet 3 B b Clarinet 4 Bass Clarinet B b Contrabass Clarinet Bassoons 1/2 Bassoon 3/ Contrabassoon

B b Sop. Saxophone E b Alto Saxophone B b Tenor Saxophone

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Oboes 1/2

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Clar. 1

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Clar. 2

&

Clar. 3 Clar. 4 B. Clar. Cb. Clar. Bssns. 1/2 Bssn. 3 S. Sax. A. Sax. T. Sax. B. Sax.

Horns 1/3

&

∑

Trbns. 1/2 B. Trbn.

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Perc. 3

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∑

Piano/Cel.

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∑

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Euph.

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∑

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∑

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Trpts. 2/3

Ï

∑

∑

Trpt. 1

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∑

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Horns 2/4

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6

Picc.

& 68

∑

∑

∑

Flts. 1/2

& 68

∑

∑

∑

Flt. 3

& 68

∑

∑

∑

& 68

∑

∑

& 68

∑

∑

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Bssns. 1/2

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S. Sax.

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A. Sax. T. Sax.

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B. Sax.

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Horns 1/3

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∑

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48

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85

∑

48

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Horns 1/3 Horns 2/4 Trpt. 1 Trpts. 2/3 Trbns. 1/2 B. Trbn. Euph. Tuba Bass Timp. Perc. 1 Perc. 2 Perc. 3

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68

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68

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68

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& 68

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& 68

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& 68

Oboe 3

& 68

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& 68

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B. Sax.

& 68

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Horns 1/3

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∑

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Horns 2/4

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∑

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5 16

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5 16

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S. Sax.

A. Sax. T. Sax. B. Sax.

Horns 1/3 Horns 2/4

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B. Trbn.

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B. Sax.

Trbns. 1/2

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Cb. Clar.

A. Sax.

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Clar. 3

S. Sax.

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B. Clar.

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Clar. 2

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13

III. Repetition B b Clarinet 1 B b Clarinet 2 Bassoons 1/2 B b Sop. Saxophone

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109

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121

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Bssns. 1/2 C.bssn. S. Sax. A. Sax. T. Sax. B. Sax.

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Bssns. 1/2 C.bssn. S. Sax. A. Sax. T. Sax. B. Sax.

Horns 1/3 Horns 2/4 Trpt. 1 Trpts. 2/3 Trbns. 1/2 B. Trbn.

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cresc. poco a poco

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Trbns. 1/2

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∑

&

Trpts. 2/3

w p

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w

85

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œ œ œœœ œ œ œ #œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

138

139

140

141

142

85 5 8 5 8 5 8 85 85 85 85 85 85

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19 8 143 {q.=q} q = 88

& 85

∑

∑

68

∑

85

Flts. 1/2

& 85

∑

∑

68

∑

85

Flt. 3

& 85

∑

∑

68

∑

Oboes 1/2

& 85

∑

∑

68

∑

Oboe 3

& 85

∑

∑

68

∑

E b Clar.

& 85

∑

∑

68

∑

∑

68

∑

∑

68

Picc.

& 85 # œœ. œœ. f div.

Clar. 1

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œœ œœ . .

Clar. 2

& 85

Clar. 3

5 &8

∑

∑

6 8

∑

Clar. 4

& 85

∑

∑

68

∑

B. Clar. Cb. Clar. Bssns. 1/2

5 & 8 œ. f & 85

. . ? 85 œœ œœ f

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∑

∑

6 8

∑

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œœ .

85 85

∑

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œœ.

S. Sax.

85

A. Sax.

& 85

∑

∑

68

∑

85

B. Sax.

& 85 8

∑

Horns 1/3

& 85

{q.=q} q = 88

Horns 2/4

& 85

∑

Trpt. 1

& 85

∑

Trpts. 2/3 Trbns. 1/2 B. Trbn. Euph.

œœ . œœ.

Bass

? 85 œ . f

œœ . œœ.

œœ . œœ.

Œ

œ. . f ? 85 œ . f ? 85

Perc. 2

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Tuba

Perc. 1

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68

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∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

œ. œ. ≈ œ.

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∑

∑

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68

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∑

85

∑

68

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85

∑

œ.

∑

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∑ ∑

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œœ .

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∑

85

∑

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œ.

∑

∑

∑

∑

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∑

∑ œœ . œœ.

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œ. .

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œ. .

œ.

œ

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œœ . œœ. œ.

œ. .

œ

146

∑

∑

∑

Œ

145

≈

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œ

œ.

œ

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∑

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∑

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85

∑

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∑

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ã 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 f 144

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∑

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∑

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∑

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Sandblock or Maraca struck with soft mallets

143

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œœ.

Œ

∑

85

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∑

& 85 œœ œœ f. . . . ? 85 œœ œœ f

& 85

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œ

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∑

∑

& 85 œ . f

∑

5 8

68

T. Sax.

∑

∑

∑

∑

œ.

œœ. œœ. œœ. ≈

∑

∑

œ. œ. ≈ œ.

b œ. œ. œ. 85 b œ œ œ

& 85

˙.

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85

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œ

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Bssn. 3

To Bssn.

œ. œ. œ.

f . . . 85 œ œ œ f œ. œ. œ. 85 œ œ œ f . . . 85 œ œ œ f . . . 85 œ œ œ f

5 8

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œ œ

œ

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Bongos Conga

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sim.

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œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 147

148

20 149

Picc.

&

Flts. 1/2

&

∑

Flt. 3

&

∑

Oboes 1/2

&

∑

Oboe 3

&

∑

&

∑

E b Clar. Clar. 1

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Clar. 2

&

∑

&

∑

&

∑

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œ.

&

∑

Clar. 3 Clar. 4 B. Clar. Cb. Clar. Bssns. 1/2 Bssn. 3

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œœ œœ œœ . . .

∑

&

∑

T. Sax.

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B. Sax.

&

∑

A. Sax.

Horns 1/3 Horns 2/4 Trpt. 1

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œ.

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œ.

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œ.

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. 68 ≈ œ f œ. 68 ≈ f

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∑

∑

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∑

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‰

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Perc. 1

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Perc. 2

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œœ . œœ.

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œœ . œœ.

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149

68

∑

∑

11 16 11 16

∑

∑

11 16

∑

∑

11 16

∑

∑

11 16

∑

∑

∑

11 16

∑

∑

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œ

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∑

∑

11 16

∑

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œ

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∑

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œœ .

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‰

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‰.

œ

11 œ 16

œ. J

Sandblock or Maraca struck with soft mallets

. . b b œœ œœ

œœ.

œœ. œœ. œœ. œœ. ≈

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Œ

∑

‰.

Œ

∑

∑

152

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11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 f 151

œœ. œœ. œœ. œœ. ≈

œœ œœ ≈ œœ œœ . . . .

‰.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 11 16

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∑

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11 œ œ œ 16 œ. œ. œ.

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∑

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∑

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11 œ 16

f

f

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11 16

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∑ . . œœ œœ

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∑

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∑ . . œœ œœ

Trbns. 1/2

∑

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∑

∑

˙. f

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∑

∑

∑

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∑

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∑

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Trpts. 2/3

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Œ

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∑

68 ˙ .

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&

S. Sax.

68

∑

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‰

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Œ

œ

∑ œ. J

œ

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œ œ œœ œœ œ œ œ œœ

∑

∑

œ œœ œ œœ œœ œ œœ

œ œ œœ œœ œ œ œ œœ

153

154

21 155

Picc.

∑

&

∑

∑

Flts. 1/2

. . & œ œ

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œ.

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Oboes 1/2

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Oboe 3

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∑

E b Clar.

&

∑

Clar. 1 Clar. 2

& œ œ . .

œ.

& œ. œ.

Clar. 4

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Cb. Clar. Bssns. 1/2 Bssn. 3 S. Sax.

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B. Sax.

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∑

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Œ

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Trbns. 1/2 B. Trbn. Euph. Tuba Bass Perc. 1 Perc. 2 Perc. 3

Piano/Cel.

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≈ œ. j.

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155

156

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∑ ∑

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85

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85

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158

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68 68 68 68 68 68

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68 68 68 68 68

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∑

68

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∑

∑

68

159

160

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∑

∑

Xylo. no accents!

∑

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68

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5 8 # œ. œ. 85

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Flts. 1/2

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Flt. 3

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Oboes 1/2

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& 68

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68

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& 68

Clar. 1

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Clar. 3

& 68

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B. Clar.

& 68

Cb. Clar.

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S. Sax.

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Horns 1/3

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68

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Horns 2/4

& 68

∑

85

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∑

68

∑

Trpt. 1

& 68

∑

85

Trpts. 2/3

& 68

∑

85

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Tuba

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Bass

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