Julian Knörzer
Beatbox Your Choir Chöre und Vocal Groups perfekt begleiten
Herausgegeben von Bertrand Gröger
Mainz · London · Berlin · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto © 2015 SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG, Mainz · Printed in Germany
Legende:
Atemsymbole, x2
Tipps und Anregungen für die Umsetzung
Atemsymbole, x2
Videoclip auf der DVD
Atemzeichen
Impressum Bestellnummer: ED 22137 ISBN-13: 978-3-7957-4456-4 ISMN-13: 979-0-001-15753-7 Umschlag: Maren Blaschke, Berlin Umschlag-Fotos: Holger Jung (Jazzchor Freiburg), Felix Groteloh (Julian Knörzer) Foto Timbales S. 35: © prill www.fotosearch.de, Foto Toms S. 45: © mkm3 www.fotosearch.de Layout: Arnold & Domnick, Leipzig Satz: Marlis Mauersberger, Leipzig www.schott-music.com © 2015 SCHOTT MUSIC GmbH & Co-KG, Mainz Printed in Germany BSS 56740
3
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort______________________________ 5 Einführung___________________________ 6 Vocal Percussion________________________ 6
Patterns – alle wichtigen Stile___________________ 23
Human Beatboxing_____________________ 6
Rock________________________________ 23
Notation______________________________ 6
Exkurs – Atmung______________________ 24
Loop Song_____________________________ 7
HipHop______________________________ 25
Aussprache____________________________ 7
Funk________________________________ 27
Atemstoß/Atemsog/Mundluft_____________ 7
12/8 Blues____________________________ 28
Hörgewohnheiten______________________ 8
Shuffle Blues und Shuffle Rock___________ 29 Swing_______________________________ 30
Basic-Sounds – Drumset mundgemacht________________ 9
Jazz Waltz____________________________ 32
Bassdrum____________________________ 10
Latin: Salsa___________________________ 34
Hi-Hat_______________________________ 12
Latin: Samba Batucada__________________ 37
Snaredrum___________________________ 14
Latin: Bossa Nova______________________ 38
Percussions: Shaker____________________ 18
Reggae______________________________ 39
Ballade______________________________ 33
Dancehall____________________________ 41 Downbeat, Backbeat, Groove … – Grundbegriffe auf einen Blick_________ 20
Reggaeton___________________________ 41
Pattern, Beat und Groove________________ 20
Drum and Bass________________________ 43
Vom Puls zum Pattern__________________ 20
Dubstep_____________________________ 44
House_______________________________ 42
Rhythmisierung – binär oder ternär_______ 21 Half-Time-Feel________________________ 22
Fills – Toms und Becken für zwischendurch___ 45
Ghostnotes___________________________ 22
Tom-Toms____________________________ 45
bpm_________________________________ 22
Becken______________________________ 47
Feeling______________________________ 22
Rock-Fills_____________________________ 48
Inhaltsverzeichnis
4
Mikrofontechnik – der optimale Sound__________________ 50
Übungen – immer fit für die Bühne______________107
Normaler Beatbox-Sound_______________ 50
Sound-Koordination___________________ 107
Nasale Klänge_________________________ 50
Complete the Beat!____________________ 108
Softe und hohe Percussion-Sounds_______ 50
Pulsgefühl und Taktschwerpunkte_______ 109 Timing______________________________ 109
Loop Songs – 17 Stile mit Komplettbegleitung_______ 51
Ternäres Feeling______________________ 109
1. The Bite (Rock)_____________________ 52
Rhythmik____________________________ 111
Akzente und Betonungen______________ 110
2. Just A Minute (Pop)_________________ 55 4. Bounce (HipHop – binär)_____________ 60
FAQ’s – Weiterführende Themen_____________112
5. Get Into It (Shuffle Funk)_____________ 62
Technik-Tipps________________________ 112
6. Daddy Blue (12/8 Blues Rock)_________ 66 7. Keep Shining (Gospel Swing)_________ 69
Ensembleklang bei Chören mit Beatboxer______________________ 113
8. Slash Line (Moderate Swing)__________ 72
Arrangements für Beatboxer____________ 114
9. When The Sun’s Up (Medium Up Swing)_74
Beatbox im Studio____________________ 115
3. Flash Back (HipHop – ternär)__________ 58
10. On My Way (Jazz Waltz)______________ 77 11. Ballade Pour Berlin (Pop Ballad)_______ 79
Anhang____________________________116
12. Trinity (3/4 African)_________________ 83
Mitwirkende_________________________ 116
13. Havana Nights (Salsa)_______________ 86
Danke______________________________ 116
14. I Remember (Samba)________________ 88
Der Autor___________________________ 117
15. Rio Dreams (Bossa Nova)_____________ 91
Stichwortverzeichnis__________________ 118
16. The Movement (Reggae – binär)______ 95
Inhalt der Hybrid-DVD_________________ 119
17. Monuments (Pop / House / Dubstep)___ 98 Legende____________________________ 102 Ausblick – Beatboxing im eigenen Ensemble____104 Groove-Optimierung__________________ 104 Kreatives Begleiten____________________ 106
23
PATTERNS – ALLE WICHTIGEN STILE
In diesem Kapitel werden verschiedene Patterns jeweils einem bestimmten Stil zugeordnet. In der Realität und ganz besonders in der Popmusik, die sich ja stetig weiterentwickelt, mischen sich jedoch Musik-Genres und deren Beats. Die folgenden Patterns solltest du daher als typische, charakterisierende Musterbeispiele sehen. Sie geben dir einen Überblick über alle gängigen Stile.
Die Reihenfolge der Musikstile erfolgt hier nicht chronologisch, sondern aufbauend nach Schwierigkeitsgrad und gewissen Beziehungen zueinander. Ich habe bis auf einige wenige Ausnahmen sowohl die Patterns als auch die Videoclips mit den Sounds „b“, „ts“ und „k“ notiert und umgesetzt. Probiere die Patterns auch mit anderen Sounds aus, ganz nach eigenem Geschmack und Können!
Rock In der frühen Rockmusik Ende der 1950er Jahre entwickelte sich eine starke Betonung des Backbeats, mit der Snaredrum auf Schlag 2 und 4. Bis heute ist dies ein ganz wesentliches Merkmal geblieben, das sich auch in zahlreichen anderen Musikstilen durchsetzte. Tempo: ca. 60 – 180 bpm
Patterns: Rock
Patterns:
Patterns Rock: 24 – 27
Hier findest du eine Reihe von typischen Rock-Patterns im Achtel-Feeling. Rock 1
A
Rock 2
b
ts
k
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b
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b
Rock 3
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b
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Rock 4
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b
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b
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Rock 5
b
ts
k
b
ts
b
k
Versuche in die Patterns gelegentlich eine offene Hi-Hat zu setzen. Eine gute Platzierung ist die 4 +, aber auch andere Stellen klingen interessant!
ts
B
b
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b
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b
24
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b
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k
ts
b
b
k
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ts
b
Patterns – alle wichtigen Stile
k
ts
Natürlich gibt es auch Rock-Beats im Sechzehntel-Feeling. Benutze die gleichen Patterns. Behalte die Bassdrum und Snaredrum bei und fülle die Patterns mit Hi-Hats im Sechzehntelraster auf. b ts dann k b ts b Deshalb k tssetze ich die Hi-Hats durch schnelle Zungenimpulse auf Die Atmung wird schwieriger. einen langen Atemstoß und hole durch Inward-Hi-Hats (s. S. 14) wieder Luft. Rock 6
B
b
ts
ts
ts
k
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ts
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b
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ts
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k
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Rock 7
b
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k
ts
b
ts
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ts
ts
k
ts ^tss
Rock-Loop Song S. 52
Exkurs – Atmung Eine immer wiederkehrende Frage von Beatbox-Einsteigern lautet: „Wann und wie kann ich atmen?“ Stimmhafte Sounds und Sounds mit Atemstoß sorgen dafür, dass die Luft entweicht. Inward-Sounds geben sie wieder zurück. Die Schwierigkeit besteht darin, die richtige Balance zu finden. Bei allen anderen Sounds neigt man dazu, die Luft permanent anzuhalten, was auf Dauer sehr anstrengend wird. Hier sind ein paar Tipps, wie du mit etwas Übung ohne Atemnot beatboxen kannst.
Atempausen Patterns Exkurs Atmung: 28
Atmung
Die einfachste Möglichkeit, beim Beatboxen zu atmen ist, kleine Atempausen einzubauen. ■■
Atempause
Ich ersetze gelegentlich einen Sound, meistens eine Hi-Hat mit einem Atemzug. Am besten auf leichteren Zählzeiten wie der 4 +.
b
ts
k
b
b
gezieltes Ausatmen
ts
k
ts
ts
k
b
b
Atmung Gezielte
Patterns b >hhh Exkurs Atmung: 29
■■
Atmung k b b
b
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ts
k
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ts
k
b
b
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k
b
b
Ich mache den Bassdrum-Sound „b“ und atme unmittelbar danach aus.
Das Symbol „>“ stellt in der nächsten Übung den Atemstoß nach dem Sound dar. gezieltes Ausatmen gezieltes Einatmen
>hhhhhh
b ^hhh
b >hhh
gezieltes Einatmen
Abspannen
Atempause
>hhhhhh
b ^hhh
ts
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k
b
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b
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k
b
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ts
k
gezieltes Ausatmen HipHop
25
b >hhh
■■
Ich atme lange aus, mache direkt anschließend den Bassdrum-Sound „b“ und atme ungezieltes Einatmen mittelbar danach wieder ein.
Atmung
>hhhhhh
b ^hhh
Atempause
Dieselbe Technik funktioniert auch bei den Sounds „ts“, „k“, „pf“, „cl“. Abspannen ■■ In einem Pattern kann ich nun die b ts k b b ts k ts b ts k b b ts Atemgeräusche können auch gezielt als EffekAus- und Einatmung kombinieren. te oder rhythmische Elemente benutzt werden. b ts k b b ts k ts Experimentiere damit! gezieltes Ausatmen
k
Abspannen
Wenn dub Sounds und Patterns übst, achte immer darauf, dass du im Hals nicht verkrampfst! >hhh Im Gegenteil: Versuche immer wieder abzuspannen. Man spricht auch von der „reflektorischen Atmung“. gezieltes Einatmen ■■ Ich entspanne unmittelbar nach einem Sound den Kehlkopf (die Stimmlippen öffnen sich) und das Zwerchfell. Somit kann die Luft automatisch in mich „hineinfallen“.
>hhhhhh b ^hhh Wenn du diese Technik mit jedem Sound übst, wirst du irgendwann sehr flexibel. Bei Beats in mittlerem Tempo kannst du somit fast nach jedem Sound atmen, ohne dass du eine Atempause einbauen musst oder der Atem hörbar ist! Abspannen
b
ts
k
b
b
ts
k
ts
Du kannst diese Technik ganz leicht überprüfen: Lege eine Hand auf den Solarplexus (den Bereich unter dem Brustbein) und beobachte, wie sich deine Hand minimal hebt, wenn du nach einem Sound abspannst.
In der Realität kombinieren die meisten Beatboxer verschiedenste Atemtechniken, je nach Tempo und Schwierigkeitsgrad der Beats.
HipHop In der HipHop-Kultur, die aus den „vier Elementen“ DJing, Rap, Gaffiti und Breakdance besteht, entstand auch Human Beatboxing. Beatboxing wird mittlerweile als fünftes Element bezeichnet. Die Musik der HipHop-Kultur entwickelte sich Ende der 1970er Jahre aus dem Funk heraus. Aus diesem Grund funktionieren sehr viele Funk-Patterns auch für HipHop und umgekehrt! Alle HipHop-Patterns kannst du binär und ternär interpretieren. Bei ternärer Rhythmisierung werden die Sechzehntel geshuffelt. Tempo: ca. 82 - 105 bpm.
Patterns Exkurs Atmung: 30
q = 90 es x = eapa ase
Patterns: HipH Patterns: HipHop b b k ts -b rev01 ts b k ts b Patterns – alle wichtigen Stile
26
(Mos Def: HipHop)
q = 90 es x = eapa ase
Patterns:
q = 90 es x = eapa ase
q =90 es x =eapa ase 5. Siebeinhalten sehr klassische Patterns 1 und 2entsprechen Songsvon Mos Def und Jurassic Hip- Hop-Beats.
Patterns HipHop: 31 – 34
b
b
k
ts b ts
HipHop 1 (HipHop – Mos Def)
q = 90 es x = eapa ase
Patterns: HipHop b b k ts -b rev01 ts b k ts b
k
b ts k ts b (Mos Def: HipHop) HipHop 2 (Concrete Schoolyard – Jurassic 5) (Jurassic 5: Concrete Schoolyard)
ts b
b
(Mos Def: HipHop)
b ts
HipHop 3
b
ts
q = 90 es x = eapa ase
k ts b ts b k ts b k b ts ts k ts b (Mos Def: HipHop) (Jurassic 5: Concrete Schoolyard)
b b
es x = es x oder es x = eapa ase q =90 es x =eapa ase q =b90 tses x =keapa ase b ts ts k ts b k b b ts k ts Schoolyard) b ts b(Jurassic 5: Concrete b b k ts b ts b k ts b
HipHop 4
ts k b ts ts k ts b ts b k b b ts k ts (Jurassic 5: Concrete Schoolyard)
Patterns: HipHop Patterns:eses xx HipHop = es x oder es x = eapa ase = es x oder es x = eapa ase
q = 90 es x = eapa ase
k
es x = es xoder es x = eapa ase
q = 90 es x = eapa ase b b
ts
q= 90 esx =eapa ase b ts b k b b ts q = 90 es x = eapa ase b ts k ts b ts k b b ts k b
k k ts
ts ts ts
ts b k
Patterns: HipHop - rev01 es x bmache dafür tshänge unmittelbar es kx mit boderts Atemstoß b kesdie b ein ts „ss“ b ts ■■ Ich = es xts oder ea pa ase b ts kund = estsxkurzem eskx =beapa ase k an:tsSo tsx =bb„b“-Bassdrum b k ts ts b ts b b ts k b ts b ts k b k ts q = 90 es x = eapa ase b ts k derSound entsteht „bss“. b ts b k b b ts k ts b ts k ts b ts k b k ts es x = es x oder es x = ea a p e s a HipHop 5 b q = 86 es x = esbx ts k ts b ts k b ts b k b b ts k ts k ts b b k q ts = 86b estsx = bes x k ts b es xDef: = eapa HipHop) ase es x = es x oder (Mos es x= es x oder es x = eapa ase b ts k ts b ts k b k ts b k ts ts b ts b b ts k b ts b b ts k b ts b b q = 90 es x = eapa ts ts (b)b kbssts kts bts ts b b b b ase bb ts k kts tsts bb tsb b b b kts tss b ts k ts b Alicia Keys: Empire State of Mind) b k tss b ts k ts b(JaybZ feat. b ts k ts b b bss k ts q = 86 es x = es x = eapa tsase b b ts HipHop k es x6b= es xts oder ts es xkSchoolyard) (Jurassic es x = es5:xConcrete oder esx = eapa ase k ts ts b ts b b b b (b) es x bb= eapa ase ts k bts kts bb tsts bbss b kts tsk b bts tsb b b kts tsts(Jay es x = es x oder ts Z feat. b bAlicia k Keys: tss Empire State of Mind) b ts b k b ts bss k ts b ts b k ts ts b b k tss es x b= es x boderk es xts= eapa base ts (Mos es x = es x oderbes x =tseapa ase k (Jurassic b Def: k HipHop) ts b b ts5: Concrete ts k Schoolyard) ts b q =und 86 eine es x =offene es x x = es x oder es x = eaTechnik, pa ase Hinzues kommt eine neue mit der du eine Bassdrum Hi-Hat gleichzeitig erklin(Mos Def: HipHop) (Jurassic 5: Concrete Schoolyard) gen lassen es x = es kannst. x oder es x = eapa ase es x = es x oder es x = eapa ase
b
ts b kq = 86 b es bx = estsx
b
ts
k ts eindurchgehendes in der x = es x Jahre Die eher Achtel-Feeling Hi-Hat. Beats q =86deres 1990er haben Neuere Pro- recht langsam,dafür oder sogar 32tel-Feeling duktionen oftmals aber mit einemSechzehntel es x b= eapa sind es x = es x oder ase k ts ts b ts b b ts k b ts b b ts ts (b) k ts ts b ts b b b b angelegt. b k ts ts b ts b b ts k b ts b b (Jay Keys: Produktion tsZ feat. (b) kAlicia b Empire tsEmpire b State bState bofOfMind) b Eine von 2009, die ältere und moderne Stilmitteltsverbindet, isttsdertsSong (Jay Z feat. Alicia Keys: Empire State of Mind)
Mind von Jay Z feat. Alicia Keys. k q ts b tses x k= eabpa ase = 106
k
ts
(Eric B. & Rakim: Don't Sweat the Technique) k ts k ts k bss k b ts b (Eric B. & Rakim: Don't Sweat the Technique) q = 86 es x = es x bss b bss b k ts k ts k bss k b ts b b
HipHop 7 (Empire q= 106 es State x = eaOf pa ase Mind – Jay Z feat. Alicia Keys)
k ts ts b
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ts ts (b) k ts ts b
ts b b b b (Jay Z feat. Alicia Keys: Empire State of Mind)
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es x = es x oder es x = eapa ase Funk b
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k
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ts
b
b
k
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tss
Noch bis heute wird in HipHop-Produktionen mit Samples (engl. = Muster, Auswahl, Beispiel), also Ausschnitten schon vorhandener Musikaufnahmen, gearbeitet. In der Anfangszeit wurden groovige Drum-Samples Funk benutzt. q = 86 es x aus = es dem x
In dem HipHop-Klassiker Don’t Sweat the Technique von Eric B. & Rakim hört man deutlich das Sample eines Funk-Drum-Patterns. b k ts ts b ts b b ts k b ts b
b ts ts (b) k ts ts b ts b b
b b (Jay Z feat. Alicia Keys: Empire State of Mind)
HipHop 8 (Don’t Sweat the Technique – Eric B. & Rakim)
q = 106 es x = eapa ase
bss
b
k
ts k ts k bss
k
(Eric B. & Rakim: Don't Sweat the Technique)
b ts b
In den Videoclips rhythmisiere ich alle Beats bis auf Nr. 7 ternär. HipHop-Loop Song S. 58 und 60
Funk Der Funk entwickelte sich in den 1960er Jahren aus der Mischung von R&B, Soul und Jazz heraus. Im Funk liegt der Schwerpunkt eher auf anspruchsvollen Rhythmen als auf vielfältiger Harmonik. Die Patterns der Rhythmusgruppe sind rhythmisch besonders verzahnt und akzentuiert. Bass- und Snaredrum werden häufig synkopisch gesetzt. Tempo: ca. 90 - 130 bpm.
Patterns: ■■
Um schnelle Wechsel zwischen Bassdrum und Snaredrum zu erleichtern, benutze ich gelegentlich eine „kh“-Snare. Auch Inward-Clap-Snares eignen sich hierfür sehr gut.
Patterns Funk: 35 – 38
In dem Song Givin’ Up Food for Funk, Pt. 1 von The JB’s bewegt sich die Spielweise einzelner Musiker immer ganz leicht zwischen einer binären und ternären Rhythmisierung. Das verleiht dem Stück einen ganz speziellen Groove!
Patterns: Funk
Funk 1 (Givin’ Up Food for Funk, Pt. 1 – The JB’s)
Patterns: Funk-rev
q = 95
b
b
kh
ts kh b kh b
kh
ts kh
(The J.B.'s: Givin' Up Food for Funk; Pt. 1) es x = es x oder es x = eapa ase
In Pattern 2 siehst du Ghost Notes auf Schlag 3 e und 4 + e. Funk-rev01 Patterns: es x = es x oder es x = eapa ase es x = es x oder es x = eapa ase b b ts kh ts kh b kh b ts kh Funk 3 Funk 2 es x = es x oderb es x = es x b= es x b oderts es xkh = eapa asets kh b kh b ts kh b eapa ase ts k ts b bss k es x = es x oder es x = eapa ase b b ts kh ts kh b kh b ts kh b b ts k ts b bss k ts b es x b= es xts oder es x =tseapa asekh b kh tss kh ts b kh
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es x = es x oder es x = eapa ase b b ts k ts b bss k ts b
ts b