Portafolio de Arquitectura y Urbanismo - Scolli Huaranga Galarza by Scolli Huaranga Galarza

EXPERIENCIAS Y FORMACIÓN

PORTAFOLIO arquitectura_urbanismo

2022

MARZO,

- SCOLLI HUARANGA GALARZA -

- SCOLLI HUARANGA GALARZA estudiante de arquitectura

peruana, 26/06/1998

+51 945454069

scolli.hg@gmail.com a20150831@pucp.edu.pe

Fernando Castrat 755 Santiago de Surco Lima

PERFIL

Estudiante de arquitectura del décimo ciclo de la PUCP, perteneciente al décimo superior, con gran capacidad de aprendizaje, creatividad y disposición para trabajar. Interesada en aplicar los conocimientos adquiridos, formar parte de proyectos y desarrollar habilidades de trabajo. Intereses: arquitectura, urbanismo, paisajismo, arte e investigación.

EXPERIENCIA

ENEROMARZO 2018

ENEROMARZO 2021

FEBREROMARZO 2021

MARZOJULIO 2021

Consorcio Santa Isabel II

Prácticas supervisadas

Asistente del área Arquitectura en la obra: “Recuperación de los Servicios de educación primaria y secundaria de la Institución Emblemática Santa Isabel, Provincia Huancayo – Departamento Junín”.

Archivo de Arquitectura PUCP Orden y realización de inventario de planos y documentos de arquitectura del Fondo Cooper Graña y Nicolini. Cronologías del Fondo José García Bryce y Miguel Angel Llona.

K+M Arquitectura y Urbanismo

Levantamiento territorial y producción de planos del proyecto San Francisco en Ancón. Remodelación y diseño de cocina en vivienda unifamiliar.

Taller de Investigación en Arquitectura y Urbanismo PUCP

Prácticas supervisadas

Asistente de cátedra ad honoren

Asistente de tesis

Asistente de cátedra ad honoren en el Taller de Investigación de la PUCP dirigido por el Prof. Dr. Wiley Ludeña, realizado en el ciclo 2021-1. JULIOOCTUBRE 2021

Tesis de Ingeniería Civil PUCP Asistente de tesis de Ingeniería Civil realizado por la Ing, Steffi Huaranga Galarza. Tipificación estructural de edificaciones patromoniales utilizando herramientas modernas de gestión y visualización: Aplicación en iglesis Andinas de Perú.

FORMACIÓN

20152022

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Pontificia Universidad Católica del Perú

Marien Schule

Trilce San Isidro

Esrudiante de décimo ciclo perteneciente al décimo superior de la facultad. 20132014

20092014

Mobilidad Académica Último año escolar en Fulda, Alemania.

Estudios Secundarios Primer puesto de la promoción, excelencia académica.

IDIOMAS

Español

Idioma nativo

Inglés

Nivel Avanzado en ICPNA e Idiomas Católica

Alemán

Nivel Intermedio (B2) en Goethe Institut

Francés

Nivel Básico en Alianza Francesa

HABILIDADES PROFESIONALES

PROGRAMAS DE DISEÑO Illustrator

Nivel Avanzado

Indesign

Nivel Avanzado

Photoshop

Nivel Intermedio

Autocad 2D

Nivel Avanzado certificado en Autodesk

PROGRAMAS DE MODELADO Sketchup

Nivel Avanzado

Revit Architecture

Nivel Intermedio certificado en Autodesk

Rhinoceros

Nivel Básico

Archicad

Nivel Básico

PROGRAMAS DE RENDERIZADO V-Ray

Nivel intermedio

Lumion

Nivel intermedio

LOGROS

2021

Fondo Extraordinario de Apoyo a la Investigación para Estudiantes (FEAPE) Premio a la investigación: “Arte, paisaje y desierto: Emilio Rodríguez Larraín y La máquina de Arcilla (1987)”.

Ganadora del fondo universitario a la investigación

CONTENIDO

01./ SISTEMA E.P.M

P.8

Tarapoto, San Martín. Taller 5 / 2018

02./ CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE

P.18

Tipón, Cusco. Taller 6 / 2018

03./ VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS

P.30

Collique, Lima. Taller 7 / 2019

04./ SESC RISSO

P.24

Risso, Lima. Taller 8 / 2019

05./ VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRES

P.56

San Martín de Porres, Lima. Taller de Urbanismo 2 / 2019

06./ INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR

P.68

Campus PUCP / Santa María, Lima. Contrucción 1 / 2018

07./ PLAYAS INTERMEDIAS LÚDICAS

P.80

Costa verde tramo Miraflores, Lima. Espacio Público 2 / 2019

08./ ARTE, PAISAJE Y DESIERTO: EMILIO RODRÍGUEZ LARRAÍN Y LAS REINTERPRETACIONES DEL ARTE PERUANO A FINALES DEL SIGLO XX

P.92

Taller de Investigación en Arquitectura 2020

09./ RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO COSTERO PARA HUANCHACO A PARTIR DE LA TRADICIÓN PESQUERA ARTESANAL Proyecto Final de Carrera 2022

P.96

1./ SISTEMA E.P.M

El proyecto se inserta sobre un paisaje que estudia la diversidad geográfica y medioambiental de Tarapoto, arquitecturizando el hábitad de diferentes especies de la zona y diseñando a nano escala para resolver sistemas deshumanizados. El sistema de Eficiencia de Producción de Miel es un organismo que busca ayudar a la especie de abejas sin aguijón a incrementar su producción de miel; y a su vez, curar a la palmera de coco por medio del diseño de un hongo venenoso que crece a partir de la savia expulsada.

ANÁLISIS GEOGRÁFICO Y MEDIO AMBIENTAL Y USUARIOS

SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

HUMEDAD RELATIVA

TEMPERATURA

VIENTOS

PRECIPITACIONES

ANÁLISIS GEOGRÁFICO Y MEDIOAMENTAL

ANÁLISIS DE USUARIOS Y AGENTES

ABEJA SIN AGUIJÓN

CARACTERÍSTICAS

SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

AGENTES COMPLEMENTARIOS

12 SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

ORIGEN Y DESARROLLO DEL SISTEMA

SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

14 SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

CRECIMIENTO Y ADHERENCIA DEL SISTEMA

SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

16 SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

SISTEMA E.P.M // TARAPOTO, SAN MARTÍN

Planimetría

Evolución de movimiento del Sistema E.P.M.

2./ CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE

El proyecto nace conceptualmente del mismo paisaje donde se encuentra, rescatando sus elementos predominantes: el escalomiento y la horizontalidad. Con estos elementos se busca insertar el proyecto en el paisaje de forma agradable y armoniosa, aprovechando las visuales que el mismo paisaje ofrece.

Durante todo el proceso de diseño se tomó en cuenta la relación visual que tendría Tipón con el proyecto, esa imagen fue fundamental para saber el impacto de lo que se está construyendo en el paisaje. La necesidad de poder brindar un mejor espacio de trabajo a los restauradores de obras de arte y a los arqueólogos que trabajan en Tipón, además de poder servir al atractivo turístico de Tipón albergando a los turistas que deseen pasar por el lugar definió el tipo de programa que tiene el proyecto.

izontalidad. Con estos elementos se busca insertar el proyecse tomó en cuenta la relación visual que tendría Tipón con el mejor espacio de trabajo a los restauradores de obras de arte por el lugar definió el tipo de programa que tiene el proyecto.

FOTOMONTAJES

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE A

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // TIPÓN, CUSCO

TIPÓN - CUSCO

RTE + HOSPEDAJE PARA PEREGRINOS Relación visual y ubicación proyectofrente frentealal recintoarqueológico arqueológico.de Tipón Relación visual / ubicación deldel proyecto recinto

El proyecto nace conceptualmente del mismo paisaje donde se encuentra, rescatando sus el to en el paisaje de forma agradable y armoniosa, aprovechando las visuales que el mismo pa proyecto, esa imagen fue fundamental para saber el impacto de lo que se está construyendo y a los arqueólogos que trabajan en Tipón, además de poder servir al atractivo turístico de T

EVOLUCIÓN VOLUMÉTRICA

Vista volumétria del proyecto desde el recinto arqueológico de Tipón.

Vista volumétrica del proyecto desde el recinto arqueológico de Tipón

mentos predominantes: el escalomiento y la horizontalidad. Con estos elementos se busca insertar el proyecaje ofrece. Durante todo el proceso de diseño se tomó en cuenta la relación visual que tendría Tipón con el

Relación visual / ubicación del proyecto frente al recinto arqueológico de Tipón

Vista volumétrica

El proyecto nace conceptualmente del mismo paisaje donde se encuentra, rescatando sus elementos predominantes: el escalo to en el paisaje de forma agradable y armoniosa, aprovechando las visuales que el mismo paisaje ofrece. Durante todo el pro proyecto, esa imagen fue fundamental para saber el impacto de lo que se está construyendo en el paisaje. La necesidad de po y a los arqueólogos que trabajan en Tipón, además de poder servir al atractivo turístico de Tipón albergando a los turistas qu

EVOLUCIÓN VOLUMÉTRICA

volumétrica del proyecto desde el recinto arqueológico de Tipón

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // CUSCO, TIPÓN

ntes: el escalomiento y la horizontalidad. Con estos elementos se busca insertar el proyectodo el proceso de diseño se tomó en cuenta la relación visual que tendría Tipón con el esidad de poder brindar un mejor espacio de trabajo a los restauradores de obras de arte os turistas que deseen pasar por el lugar definió el tipo de programa que tiene el proyecto.

Evolución volumétrica

Intervención en Tipón, Cusco.

N . P. T: + 1 5 . 0 0 N . P. T: + 1 2 . 0 0 N . P. T : + 7 . 0 0 N . P. T : + 3 . 0 0 N . P. T : + 0 . 0 0

CORTE

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // TIPÓN, CUSCO

CORTE A-A

A-A

N . P. T: + 1 5 . 0 0 N . P. T: + 1 5 . 0 0 N . P. T: + 1 2 . 0 0 N . P. T: + 1 2 . 0 0 N . P. T : + 7 . 0 0 N . P. T : + 7 . 0 0 N . P. T : + 3 . 0 0 N . P. T : + 3 . 0 0 N . P. T : + 0 . 0 0 N . P. T : + 0 . 0 0

CORTE CORTE A-A B-B

ESCALA:

LÁMINA:

BORASINO APOLAYA GUEVARA

CORTES TRANSVERSALES

1/250

ALUMNA:

SCOLLI HUARANGA GALARZA

N . P. T: + 1 5 . 0 0 N . P. T: + 1 2 . 0 0 N . P. T : + 7 . 0 0 N . P. T : + 3 . 0 0 N . P. T : + 0 . 0 0

CORTE B-B

CORTE

LÁMINA:

BORASINO APOLAYA GUEVARA

CORTES TRANSVERSALES ALUMNA:

SCOLLI HUARANGA GALARZA

B-B

ESCALA:

1/250

CORTE C-C CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // CUSCO, TIPÓN

CORTE D-D

Cortes seccionales

Intervención en Tipón, Cusco.

24 CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // TIPÓN, CUSCO

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // CUSCO, TIPÓN

Cortes transversales

Intervención en Tipón, Cusco.

Nivel 1

hospedaje de peregrinos

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // TIPÓN, CUSCO

Mirador y

Nivel. 2

SUM, cafetería y vivienda de arqueólogos.

Nivel 3

Talleres de restauración de obras de arte.

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // CUSCO, TIPÓN

Nivel 4

Recepción y almacén de obras de arte.

28 CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // TIPÓN, CUSCO

Maquetación

Fotografía de maqueta final en el paisaje.

Vista desde la recontrucción de las ruinas de Tipón.

CENTRO DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE // CUSCO, TIPÓN

Maquetación

3./ VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS

El proyecto se desarrolla como hito metropolitano y foco cultural en el distrito de Comas en Collique.

Se plantea dotar de programa cultural a la zona para complementar las actividades existentes. con esto se busca difundir principalmente cultura, creatividad y vida en comunidad en la zona. La definición del carácter nace a partir de la convergencia de universidades y centros comerciales de alcance metropolitano en la zona, originando una demanda de vivienda para estudiantes, jovenes trabajadores y familias jóvenes; ademas de espacio para actividades complementarias culturales.

Re tab lo

PROPUESTA URBANA

Lote

Instituto Amauta

IPT Gastronomía

IST Santa Rosa

IES Capacitando Instituto Paulo Freire Universidad Cesar Vallejo

Universidades

IEAST Palmer MAPEO DE LA ZONA

Ubicación del lote, zonas de comercio, institutos y universidades.

CETPRO Comunidad Europea

El proyecto plantea articular la vida cultural y comercial del recinto y al rededores en la primera planta. Se plantea una plaza como remate de la alameda existente en la zona al interior del recinto, que al mismo tiempo es enmarcada por el humbral principal del edificio.

CETPRO Luzmila

TELESUP Instituto

Universidad Privada del Norte

SISE

Ungger

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

erardo

G Avenida

Zona de comercio

Institutos

Av eni da

Zona de viviendas

UPN

UCH

Por otro lado, para la convivencia entre vecinos se definen puentes como elementos unificadores de las tres torres que contienen programa comunal como un comerdor, sala SUM y guarderías que generan espacios de convivencia entre vecinos.

DESCOMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA

Elementos que componen el conjunto habitacional.

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

ELEMENTOS DEL PROYECTO Y USOS

Distribución del programa.

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

PROPUESTA DE VIVIENDA

TIPOLOGÍAS

Vivivenda típica, separación entre dormitorio y estudio de arte.

Debido a la demanda de vivienda para jóvenes estudiantes y familias jóvenes en Collique, el proyecto plantea un estilo de vida cultural-artístico flexible que pueda ser habitado por familias nucleares, por estudiantes y por familias jóvenes que respondan a la necesidades del hogar contemporáneo.

En ese sentido, el proyecto propone concebir a la vivienda como un espacio donde fluya la creatividad, el trabajo y al mismo tiempo se pueda resolver las necesidades de vivienda básica como dormir, comer y asearse.

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

TIPOLOGÍAS

Propuesta de tipología para viviendas de estudiantes artistas.

36 VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

PLANTA URBANA

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

38 VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

CORTE 1

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

40 VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

CORTE 3

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

DETALLE 1

0.40

TUBO DE ACERO DE 4"x10" 6.19

0.20

PARAPETO DE CONCRETO

0.25

ESCALA: 1:20

0.60

N.P.T. +13.50

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

2.15

COMEDOR

PARASOLES DE MADERA 0.5 X 2.40 SISTEMA FOLDING SHUTTER CON RIELES SUPERIORES E INFERIORES

N.P.T. +12.60

0.60

DETALLES

HABITACION 2.10

PARAPETO DE VIDRIO MACETERO DE CONCRETO CON SISTEMA DE RIEGO

HABITACION 2.10

PISO TERRAZA DE TERRAZO PULIDO GRIS

0.60

N.P.T. +8.10

2.50 (ALTURA LIBRE) 0.20

0.60

N.P.T. +10.80

DETALLE 2 ESCALA: 1:20

2.10

2.50

COMEDOR

0.60

N.P.T. +5.40

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

2.10

HABITACION

PARASOLES DE MADERA 0.5 X 2.40 SISTEMA FOLDING SHUTTER CON RIELES SUPERIORES E INFERIORES

0.60

N.P.T. +2.70

HABITACION 2.10

PARANTE DE PLATINA DE FIERRO 1/8" x 1/2" PINTADO COLOR NEGRO COLOCADO CADA 15 cm MAMPARA DE VIDRIO DOBLE CORREDIZO 1.50 x 2.10 CON PARPINTERÍA DE ALUMINIO COLOR NEGRO

1.40

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

1.90

CORTE CONSTRUCTIVO

ESCALA: 1:50

VIVIENDA COLECTIVA EN COLLIQUE

URBAN LIMA 2019-1

DETALLES CONSTRUCTIVOS FORMATO: A1

ESCALA: 1:50, 1:20 LÁMINA N°:8

DETALLE 3 ESCALA: 1:20

SCOLLI HUARA

DETALLE 1

2.45 (ALTURA LIBRE)

PARASOLES DE MADERA 0.5 X 2.40 SISTEMA FOLDING SHUTTER CON RIELES SUPERIORES E INFERIORES PARAPETO DE VIDRIO

2.50 (ALTURA LIBRE) 0.20

MACETERO DE CONCRETO CON SISTEMA DE RIEGO

TERRAZA

DETALLE 2 ESCALA: 1:20

CION

PARASOLES DE MADERA 0.5 X 2.40 SISTEMA FOLDING SHUTTER CON RIELES SUPERIORES E INFERIORES

CION

UCTIVOS

0.40

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

0.20

0.05

2.50

DOR

0.05

PISO TERRAZA DE TERRAZO PULIDO GRIS

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

CION

QUE

0.20

ESCALA: 1:20

DOR

HABITACIÓN TABIQUE MÓVIL

PARANTE DE PLATINA DE FIERRO 1/8" x 1/2" PINTADO COLOR NEGRO COLOCADO CADA 15 cm

0.40

TUBO DE ACERO COLOR NEGRO ACABADO MATE 4"x10"

CAMA PLEGABLE

0.05

MAMPARA DE VIDRIO DOBLE CORREDIZO 1.50 x 2.10 CON PARPINTERÍA DE ALUMINIO COLOR NEGRO

0.20

CION

0.40

TUBO DE ACERO DE 4"x10" 6.19

0.25

PARAPETO DE CONCRETO

DETALLE 3 ESCALA: 1:20

SCOLLI HUARANGA GALARZA 43

Maquetación

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

Fotografía de maqueta final 1:100. detalle de espacio público e ingresos.

Maquetación

Fotografía de maqueta final 1:100. detalle espacialidad interior de torres de viviendas.

Maquetación

Fotografía de maqueta final 1:100. detalle de espacio público y fachada.

Fotografía de maqueta 1:500 del conjunto habitacional

VIVIENDA PARA ESTUDIANTES ARTISTAS // COLLIQUE, LIMA

Maquetación

4./ SESC RISSO

Se porpone un edificio de usos múltiples que en su basamento propone espacio de encuentro, recorrido espontáneo y programa cultural y comercial. Los mismos elementos arquitectónicos que conforman el basamento empiezan a apoderarse de la torre y en su recorrido empiezan a complementarla con programas de deportes, educativos y recreativos. El recorrido interior de la torre es central. inicia en el basamento e invita al ciudadano a recorrer su interior y redistribuirse a través de este a los diferentes programas.

Axonometría

Vista del proyecto final.

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

La planta urbana invita al ingreso del edificio, a través de las texturas y arborizaciones propuestas el usuario puede entender el recorrido interior. Los elementos arquitectónicos posicionados como pequeños pabellones permiten la diversidad de espacios comúnes que albergan desde salas de espera para los bancos que se encuentran en el primer nivel, hasta cafeterías e ingresos al sótano.

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

PLANTA URBANA

NIV. +/- 0.00

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

La planta típica del edificio devela la estructura principal que lo sostiene. Las placas principales se encuentran al centro de la edificación y son perforadas por la circulación principal conformada por escaleras de contemplación. Los espacios adosados a esta circulación principal albergan los diferentes y variados programas que el edificio propone, entre ellos cafeterías, salas de usos multiples, zonas de videojuegos y piscinas.

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

PLANTA TÍPICA TORRE

NIV. + 40.00 m.

PLANTA 7

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

CORTE A-A

El corte principal del proyecto revela la estructura aporticada del edificio y al mismo tiempo expresa la diversidad de programas necesarios en esta zona de Lima. El “peso” de estas actividades traducidas en el espacio que ocupan dentro de la edificación simboliza el déficit de espacios públicos y las actividades que estos generan en Risso.

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

Maquetación

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

Fotografía de maqueta de espacialidades propuestas en el edificio.

Maquetación

Fotografía de la maqueta en corte del interior del edificio, con detalles de escaleras de contemplación y espacios que difieren en tamaño y “peso”.

SESC RISSO // RISSO, LIMA.

Maquetación

Fotografía de la maqueta general del edificio, con detalles del espacio público generado por el proyecto.

5./ VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRES

redes que contengan espacio público; propone la diversidad de usos en centralidades: vivienda, comercio, cultura, ocio, empleo; desarrollo de la identidad de un centro; subir el valor de suelo de Lima Norte; desarrollar un tipo de vivienda accesible con calidad de vida. A partir de esto, se considera proyectar la villa Panamericana en este punto y buscar establecer vínculos con la actividad existente para potenciar una centralidad. El lote elegido para el proyecto es el de Ladrillos Rex, ya que cuenta con gran área, está estratégicamente ubicado y se busca reubicar la actividad industrial. Una estrategia similar a lo que se hizo en Se plantean las siguientes Poble Nou. estrategias urbanas como la visión proyectual que El proyecto de la Villa contempla el proyecto de la Panamericana también Villa Panamericana: fomentar busca identificar qué tipo la ciudad compacta y verti- de actividades pueden cal, proximidad, densidad; potenciarse en determinado conectar la ciudad a través de lugar.

Los Juegos Panamericanos requieren la construcción de una Villa Olímpica que tenga la capacidad de albergar a 10,000 deportistas invitados y facilitar su transporte a las sedes donde se desarrollarán los juegos. Un proyecto de tales dimensiones representa una oportunidad para resolver en alguna medida los problemas de la ciudad de Lima Metropolitana. Es en este sentido, que se ha desarrollado el siguiente proyecto urbano, tomando como base una serie de conceptos desarro- llados por distintos autores y casos de éxito de intervenciones afines.

Proyecto emplazado en la ex fábrica REX.

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

En el caso de Lima Norte, se ha observado la escasez de centros culturales. Un ejemplo importante es el del teatro La Plaza Norte, cuya afluencia masiva evidencia la carencia de este tipo de servicios en Lima Norte y la rentabilidad de estas propuestas. A escala barrial, se busca resolver el problema del tráfico que se genera en torno al óvalo de la intersección entre la avenida Tomás Valle y la Panamericana Norte. Se eliminan las islas y se reduce el espacio de la avenida para tener espacios verdes transitables de mayor sección, así como la construcción de un estacionamien- to debajo del óvalo. Además, se plantea la ubicación de un intermodal que conecte el paradero de la Línea 3 del metropolitano y recorra la Av. Tomás Valle con paraderos en nuestro proyecto. También, se plantea la peatonalización de una bifurcación de la avenida Tomás Valle y de la calle Terminal Fiori, así como el desarrollo de una alameda sobre Tomás Valle frente al centro comercial.

Además, se han diseñado las salidas de la estación de metro en dos extremos del óvalo: Terminal Fiori y la Villa Panamericana. Por último, se plantea la intervención de la vía elevada de la Panamericana Norte a través de un diseño más diáfano de la

estructura. Referente: Trieste, Porto Vecchio (1999-2001): Viaducto con separación entre pilares de 30 metros que genera una presencia diáfana con estacionamiento en la rotondaDel terreno original de Ladrillos REX (14 ha), sólo se han ocupado (8 ha) y se ha lotizado el resto para futuras inversiones. Esto se ha hecho para eliminar las barreras generadas por los muros ciegos que invitan a la delincuencia y no permiten el aprovechamiento del

espacio público. El proyecto servirá a manera de barrera de sonido para generar plazas silenciosas al interior. La plaza más cercana al óvalo, tiene un carácter más público por sus dimensiones y la salida del metro, mientras que la plaza que da a la vivienda propone dimensiones más pequeñas y un uso más vinculado a los vecinos. Referente: Droogbak residential building Ámsterdam city centre 1986-1989. Además de la planta baja de los

edificios, se plantea que, gran parte del edificio que da a la Panamericana Norte, sea destinado a un teatro y que el edificio ubicado sobre la estación de metro cuente con un programa de museo, así como el que se encuentra al centro de la plaza de carácter más privado sea destinado a una mediateca. Este proyecto es impulsado por el Ministerio de Cultura y el Ministerio de Vivienda con el objetivo de crear un nuevo modelo de vivienda y

Vista del proyecto final, Villa Panamericana en San Martín de Porres.

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

OBJETIVOS de centralidad cultural para Lima Norte. Se plantea una relación con la línea 3 del metro y una conexión entre esta y el metropolitano con la creación de un intermodal, así como el trata- miento de la vía elevada de la carretera Panamericana Norte, lo cual implica directamente al Ministerio de Transporte en este proyecto. El Financiamiento se consigue a través de un aval de la UNESCO y la UNOPS para recibir un préstamo del Grupo Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional. A la empresa ladrillera Rex se le ha expropiado este terreno por su potencial urbano. La Municipalidad Metropolitana de Lima se encarga de la realización y del mantenimiento de las propuestas que afectan a la Panamericana Norte. Las municipalidades de San Martín de Porres, Independencia y Los Olivos se encargan de la realización y el mantenimiento de los espacios públicos generados a lo largo de la avenida Tomás Valle. Otros agentes interesados en el proyecto por motivos económicos y culturales son: La Universidad Nacional de Ingeniería, La Universidad Cayetano Heredia y el Centro Comercial Plaza Norte.

1 Consolidar la centralidad Lima norte Dotando un programa complementario de carácter metropolitano.

rte

2 Conectar el tejido urbano

Trabajar la barrera que genera la Panamericana Norte en el distrito de San Martin de Porres.

3 Legado post juegos panamericanos Crecimiento vertical, desplazamiento de la zona industrial, conexión urbana metropolitana.

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

ica

n Pa

OBJETIVOS

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

POTENCIALIDADES

Las potencialidades de la zona son la cercanía a líneas de transporte público y lo complementario en términos de servicio que brindan los establecimientos como Plaza Lima Norte, Mega plaza y el mercado central. De cierta forma, con el proyecto se logra completar una centralidad con servicios que hacían falta (teatros) y termina por consolidarse una gran centralidad.

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

PROGRAMA Y FINANCIAMIENTO

PROGRAMA

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

AGENTES Y FINANCIAMIENTO

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

PROPUESTA URBANA

Intervenciones urbanas realizadas para mejorar la relación peatón - ciudad y disminuir la sensación de barrera que generaba la panamericana norte. Generación de una alameda en la Av. Tomás Valle, frente a comercio local emergente. Peatonalizaciónde la zona perteneciente a mercados y centros financieros. Salidas del futuro metro de Lima. Estacionamiento en el óvalo y estructura diáfana del puente para mejorar la relación con la ciudad. Generación de un intermodal que conecta la linea 3 del metropolitano con toda la Av. Tomás Valle. Replanteao de las áreas verdes circundantes al óvalo y redimencionamiento de vías.

PLANTA

Paraderos intermodales y estacionamientos.

Av. Tomás Valle

VILLA PANAMERICANA EN SAN MARTÍN DE PORRE // SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA.

CONEXIONES URBANAS

6./ INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR

El curso interdisciplinario permitió el diseño colaborativo entre alumnos de arquitectura, diseño industrial e ingeniería de un invernadero inteligente que será utilizado por la facultad de gastronomía y financiado por la PUCP.

La necesidad de una infraestructura adecuada para el cultivo de plantas con diferentes necesidades espaciales y climatológicas. Se propone el diseño de una infraestrutura compuesta por módulos que permitirá su crecimiento a lo largo y ancho según sea necesario, además, manejar diferentes alturas en los módulos permitirá tener temperaturas ligeramente diferentes en cada zona. El diseño incluye el uso de ventanas cenitales y laterales que permitirán recrear un clima óptimo. El objetivo principal es el desarrollo de una estructura

modular estable que priorice la adaptabilidad topográfica y climática para el cultivo de plantas foráneas. La eficacia de ensamblaje y transporte de piezas de la estructura modeular también fue contemplado como objetivo principal en el diseño.

70 INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

MÓDULOS

Cada módulo varía en ancho y altura dependiendo del tipo de vegetación que alberga.

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

Módulos

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

MATERIALES

CiMENTACIÓN Y ESTRUCTURA

Materiales utilizados.

TUBOS DE ACERO

CONCRETO

Materiales utilizados.

AGROFILM

MALLA RASHELL

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

Cobertura

POLICARBONATO

CONSTRUCCIÓN

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

Ejecución de cimentación y vigas perimetrales.

CONSTRUCCIÓN

EJECUCIÓN DE COLUMNAS.

CONSTRUCCIÓN

Instalación de vigas transversales..

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

CONSTRUCCIÓN

Instalación de vigas de techo.

76 INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

PLANTA GENERAL

NIV + 1.50 m

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

78 INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

Corte A-A

INVERNADERO INTELIGENTE MODULAR // CAMPUS PUCP - SANTA MARÍA

5./ PLAYAS INTERMEDIAS LÚDICAS

El proyecto inicia con el análisis de una de las playas más concurridas en Lima, Agua dulce. A partir de este análisis se proyectan ideas con la metodología de “layers” que se van agregando y terminan por conformar el proyecto en su totalidad.

Se busca entender cuáles son esas actividades que hacen de la playa un lugar donde se reunen muchas personas a interactuar de forma libre y genuina- mente. La propuesta principalmente plantea mejorar la relación de “arriba” y “abajo” que se produce en la costa verde mediante playas intermedias que se acomodan a la topografía y brindan una llegada a la playa que permite la conteplación del paisaje y el disfrute de actividades.

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AGUA DULCE

Análisis de playa Agua dulce

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FORMA

¿Qué es una playa costaverdense? Es una masa de gente espontánea por el mero gusto de estar ahí. a Es el acto de descender hacia otra realidad Alejada de la ciudad pero dentro de ella.

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Seguir la topografía que la baja sea divertida lo que hace nuestra playa única.

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Superficies

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Superficies determinadas por la actividad realizada en cada espacio de la playa.

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ARBORIZACIÓN

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Arborización y plantaciones con posibilidad de crecer frente al mar y capacidad de reflejar amplias sombras.

PLAYAS INTERMEDIAS LÚDICAS // COSTA VERDE, MIRAFLORES

ACTIVIDADES

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Detalles de cada espacio diseñado en la playa.

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8./ ARTE, PAISAJE Y DESIERTO: EMILIO RODRÍGUEZ LARRAÍN Y LAS REINTERPRETACIONES DEL ARTE PERUANO A FINALES DEL SIGLO XX

La relación que el hombre peruano ha establecido con el desierto ha cambiado a lo largo del tiempo. En la época prehispánica los peruanos antiguos lo concebían con tal sacralidad y respeto que establecían vínculos que iban más allá de lo utilitario. Gran parte de esta relación es reflejada en las huellas que dejaron sobre este territorio arenoso. Estas, actualmente, nos remiten precisamente al vínculo esencial originario y permiten un mejor entendimiento de la cosmovisión del peruano antiguo. Los actuales habitantes de la costa del Perú no parecen ser conscientes de la relación naturaleza-desierto establecida en épocas pasadas. No existe un reconocimiento propio dentro de las dinámicas naturales del lugar, las huellas que se generan a diario reflejan una falta de sensibilidad y reflexión hacia el entorno que habitan.

El arte surge como un mediador ante este problema. Permite que el humano desentrañe los vínculos profundos con la naturaleza desértica que en un inicio definieron al peruano antiguo. Las claves que ofrece esta manifestación tienen algo que decir. Los encargados de transportar este mensaje son en la actualidad los artistas contemporáneos quienes se acercan al paisaje peruano, lo reinterpretan y le piden respuestas. El paisaje es pues potencialmente un lienzo para diferentes manifestaciones artísticas y construcciones simbólicas del territorio desértico peruano. Esta investigación plantea el entendimiento del vínculo entrañable entre la sociedad peruana y el paisaje desértico a través del arte. El principal caso de estudio será la obra de Emilio Rodríguez Larraín titulada La máquina de arcilla.

Emplazamiento de La máquina de arcilla: Playa Huanchaquito, Trujillo.

ARTE, PAISAJE Y DESIERTO // TALLER DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA

Fuente: Redibujado de American Geographical Society´s Millionth Map of Hispanic America

Comparación del paso del tiempo Chan Chan (1925) en la parte superior y L máquina de arcilla (2005) en la parte inferior.

Fuente: Elio Martucelli, 2005 (fotografía inferior)

Planos de La máquina de arcilla Fuente: Archivo histórico ERL.

ARTE, PAISAJE Y DESIERTO // TALLER DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA

Comparación del paso del tiempo Chan Chan (2020) en la parte superior y La máquina de arcilla (1988) en la parte inferior.

Fuente: Archivo Histórico ERL (inferior)

8./ RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO A PARTIR DE LA TRADICIÓN PESQUERA ARTESANAL

El balneario de Huanchaco es conocido históricamente por su riqueza cultural relacionada con la actividad pesquera, herencia de épocas prehispánicas. Dicha actividad forjó la transformación del territorio costero ocupado, principalmente con la siembra de wachaques que brindan la materia prima para la construcción de las embarcaciones pesqueras, y el establecimiento del pueblo de pescadores artesanales, conocido actualmente como Huanchaco tradicional.

En los años 90´ con la llegada de un modernismo temprano, Huanchaco pasó de ser una caleta de pescadores artesanales con tradiciones prehispánicas a un balneario reconocido mundialmente por la belleza de sus playas y la riqueza de

su cultura. Esto generó la introducción de una nueva forma de producción y procesos de acumulación que forjaron la turistificación del balneario y, paradójicamente, desplazaron a la pesca artesanal como actividad productiva, generando transformaciones en el territorio y la sociedad del lugar. Actualmente, los pescadores artesanales no cuentan con infraestructura portuaria y su trabajo se sostiene únicamente por sus capacidades de organización adquiridas a través de generaciones de pescadores artesanales. Analizando estas dinámicas se pueden detectar sistemas de acumulación por desposesión, ya que a pesar de la creciente turistificación del lugar, los pescadores no son retribui-

RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO // TPROYECTO FINAL DE CARRERA

TRADICIÓN Y TRANSFORMACIÓN

Recuperación de un paisaje urbano - costero para Huanchaco a partir de la tradición pesquera artesanal

dos equitativamente, resultando en la tendencia a la desaparición de los valores que sustentan la atracción del balneario y sus tradiciones culturales relacionadas al mar.

En ese sentido, ¿Cómo una resistencia cultural relacionada a la tradición pesquera artesanal podría transformar y enfrentar el ocaso económico y ecológico del balneario de

Huanchaco? El proyecto platea la estructuración de un frente de resistencia productivo y ecológico, que además de garantizar una producción sostenible en el tiempo, resignifica la cultura pesquera del balneario y brinda calidad de vida equitativa a sus habitantes. Las tradiciones y la memoria son planteados en este proyecto como recursos para transformar paisajes y arquitecturas que

RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO // TPROYECTO FINAL DE CARRERA

se ponen al servicio de la población y principalmente al grupo social que mantiene la tradición.

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RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO // TPROYECTO FINAL DE CARRERA

RE CONECTAR LO URBANO: INTERVENCIÓN EN HUANCHACO TRADICIONAL

BARRIO DE PESCADORES ARTESANALES

Unidad de Gestión 1 [Calle Independencia]

Las intervenciones urbanas entran hasta las calles históricas de Huanchaco tradicional y encuentran un potencial en las viviendas de los pescadores artesanales, desde los métodos constructivos empleados por los mismos a través de la caña de guayaquil y la mampostería confinada hasta la flexibilidad de usos productivos de los espacios de la vivienda, compatible con la vida contemporánea del pescador artesanal

en Huanchaco. Además se proponen nuevos espacios de actividades comunales de venta (en el mercado de abasos de Huanchaco) y de recreación (en el barrio de artesanos)a favor de la consolidación y preservación de sus actividades productivas y tradiciones. Las necesidades de la vivienda en huanchaco van desde lo más general que es el confort térmico debido al clima cálido humedo

Se estudian tres tipologías recurrentes en la trama urbana de huanchaco, y se intervienen específicamente para generar una diversidad de usos que benefi-

cien al pescador artesanal, mediante expansión para viviendas de alquiler para turistas, talleres artesanales o restaurantes y lugares comunales de reunión para la sociación de pescadores existente.

RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO // TPROYECTO FINAL DE CARRERA

de la zona hasta lo más específico como la necesidad de zonas productivas ya sea como bodega o restaurante de comida marina, o un taller de artesanías, actividad a la que se dedican los pescadores artesanales de mayor edad.

La técnica constructiva utilizada con cañas de guayaquil es conocida por los pescadores ya que es utilizada para la construcción de artefactos para su labor pesquera en playa. 101

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RECUPERAR LO ECOLÓGICO: INTERVENCIÓN EN LOS BALASARES DE TOTORA

La re construcción del frente costero de Huanchaco es posible a través de infraestructuras ecológicas que además de brindar materia prima para la construcción de diversos elementos arquitectónicos y objetos de trabajo para los pescadores artesanales, dota a los pescadores del control del conflicto de área de playa y zonas de cultivos de wachaques. Estas estructuras permiten la sostenibilidad de la actividad pesquera en el tiempo, encontrando un balance entre lo natural y lo extractivo CULTIVO EN EL MAR El proyecto plantea la replantación para la protección de la biodiversidad y la fuente de materia prima de los pescadores artesanales a partir del cultivo de la tierra y el cultivo del mar. Para ello se plantean artefactos marinos y terrestres que además de formar parte de la red de trabajo, protegen y diversifican la biodiversidad del balneario.

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En ese sentido los arrecifes, en el mar, cumplen la función de brindar biodiversidad marina, dándole el control de su producción al pescador artesanal, de esta manera se asegura una producción pesquera artesanal sostenible.

Además, la diversidad de formas del arrecife permite que funcione como un rompeolas que permite la recuperación del borde costero de Huanchaco, o una estructura de mar sobre la que se puede contruir con totora cíclicamente. CULTIVO EN LA TIERRA En la tierra se cultiva y se replantan pozas de wachaques, ya que producto de la recuperación costera se generan zonas de cultivo nuevas.

BALSARES DE HUANCHACO

replantación de ecosistemas degradados en la zona ecológica histórica de Huanchaco

RECUPERACIÓN DE UN PAISAJE URBANO-COSTERO PARA HUANCHACO // TPROYECTO FINAL DE CARRERA

El diseño del malecón incluye zonas específicas de plantación de wachaques como fuente de materia prima para la actividad pesquera, estableciéndose de esta manera la re-plantación de la actividad en el pensamiento colectivo.

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S.H.G