OnDemand
Saariaho, Kaija Aile du songe
Score for sale (North America): http://www.halleonard.com/product/viewproduct.do?itemid=14028514&lid=10&l Score for sale (UK, Europe and other territories): http://www.musicroom.com/se/ID_No/051725/details.html Information about work and materials for hire: http://www.PXVLFVDOHVFODVVLFDO FRP FRPSRVHU ZRUN 13307
Chester Music Limited Part of the Music Sales Group
Kaija Saariaho
Aile du songe Concerto for flute and orchestra (2001)
I
Aérienne Prélude Jardin des oiseaux D’autres rives
II
Terrestre L’oiseau dansant Oiseau, un satellite infime de notre orbite planétaire
Warning: the photocopying of any pages of this copyright publication is illegal. If copies are made in breach of copyright, the publishers will, where possible, sue for damages. Every illegal copy means a lost sale. Lost sales lead to shorter print runs and rising prices. Soon the music goes out of print, and more fine works are lost from the repertoire.
CHESTER MUSIC (a division of Music Sales Ltd) 8/9 Frith Street, London, W1D 3JB tel: 020 7434 0066 fax: 020 7287 6329 Exclusive distributor: Music Sales Ltd, Newmarket Road, Bury St Edmunds, Suffolk, IP33 3YB tel: 01284 702600 fax: 01284 702592 web: www.musicsales.com e-mail: music@musicsales.co.uk
NOTATION General Trills should always be played up a semitone, unless otherwise specified.
÷
change very gradually from one sound or one way of playing (etc.) to another.
o
diminuendo al niente crescendo dal niente
o
S.V. M.V. µ
senza vibrato molto vibrato B
a wide, very slow vibrato
When vibrato markings are not specified, players may use their usual vibrato. ‘Molto vibrato’ always means a rapid and quite narrow vibrato, unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible. l.v.
always allow to sound as long as possible
W
quarter tone, between natural and sharp
Y
quarter tone, between natural and flat
↑
as high as possible
↓
as low as possible
All glissandi should be started at the beginning of the note value. Pitches shown in brackets during a glissando show the approximate speed of the glissando, and are not to be played with any accentuation or tenuto. Strings S.P. S.T. N.
always estremamente sul ponticello sul tasto normal (used with S.P and S.T., otherwise ord.)
a trill produced by alternating the finger pressure between normal ( ) and light (harmonic, ). The result should be alternating normal and harmonic sounds.
( )
When playing long sustained notes, the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players. During long slurs which include several long sustained notes, a change of note should preferably not coincide with a change of bow. Percussion The choice of sticks is left to the musicians. Whether hard or soft, always choose sticks giving as much resonance as possible. Instruments should always be allowed to sound as long as possible, unless otherwise indicated. Harp circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches. The harp should always be allowed to sound for as long as possible.
Solo Flute
o
breath tone: use the fingering needed to produce the marked pitch. However, don’t produce the normal tone, but just blow air through the instrument.
normal tone
double trill
M
complex multiphonic
¿ J
whispered or spoken (approximate phoneme specified)
E
sing in unison (or octave) with the flute
Eç
voice glissando up
Eí
voice glissando down
Phoneme pronunciation: _ a e i o
as in English ship as in Italian amore as in French je ( ) as in Italian istesso as in Italian ossia
u ch j r w
as in Italian unisono as in English chin as in French _je always rolled, as in Italian rubato as in English we
e
The notation for the use of voice leaves freedom for soloists to find their own interpretation. The main idea is to find ways to extend the flute sounds with the voice. A cadenza may be played between bars 318 and 319. The following Cadenza is by Camilla Hoitenga, but soloists are free to create their own. CADENZA sempre rubato
# œ œ. U Œ & #œ œ
U #Ÿ~~~~~~~~~~~~~ ˙ Œ
#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &
Uœ
# œ œ. œ #œ
‰
~~~~
~ # ˘œ U J Œ
œ # œ.
#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
U w
œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ œ # œ #œ œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ & œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ nœ #œ improvise ‘conversational’ fragments based on the following scale material:
j # œ. a œ #œ & # œ ~~~~ J
. #œ R
,
Œ
repeat ad lib.
p
repeat ad lib.
œ ~~ ~
add voice and multiphonics, repeat ad lib., accel.
#œ #œ >
> j # œj j n Jœ # œj # œ > # >œ > >
~~~ œ~~~~~~~~ ~ ~ ~ U ~ ~ ~~~ ~~~~~ ~ ~ ~ ~ w~ œ. œ. œ. œ. ~ ~ ~ ~ J ‰ J J J ~ ~ ~ ~ # œ ~~~ ~ ~ # œ ~~ # œ ~ f ƒ
Cadenza by Camilla Hoitenga © Copyright 2001 Chester Music Ltd
Detailed information about fingerings in Oiseau, un satellite infime may be found in the solo part.
This work was commissioned by the Flanders Festival, the Finnish Broadcasting Corporation and the London Philharmonic Orchestra. It was first performed at the Flanders Festival in Brussels on 12th October 2001, by Camilla Hoitenga (flute) and the Vlaams Radio Orkest conducted by Marin Alsop. SCORING Solo flute Percussion (3 players): 1. Crotales, suspended cymbal*, maracas, small gong, glockenspiel, tamtam, tambourine, small triangle, guiro, frame drum, Chinese cymbal, claves 2. Suspended cymbal*, triangle, bass drum (with a soft skin and no audible pitch), guiro, xylophone, maracas, glockenspiel, sandpaper blocks, tubular bells 3. Tamtam, vibraphone, suspended cymbal*, maracas, glass/metal/shell wind chimes, marimba, bass drum (as Perc. 2) 4. Timpani * 3 cymbals of different sizes
Celesta Harp Strings (7.6.5.4.4 desks)
Duration: c. 18 minutes Solo part available on sale: Order No. SOS 15444 Study score on sale: Order No. CH 62700 Conductor’s score and orchestral parts on hire
COMPOSER’S NOTE The sound of the flute has been a feature of my music since my earliest works. Its ever-present breathiness and all its timbral possibilities suit my musical language very well. The character of the instrument lends itself to phrases which gradually transform through gritty textures coloured with phonemes whispered by the flautist, into pure and smooth sounds. The title and the general mood of the piece are derived from Saint-John Perse’s collection of poems Oiseaux: “Aile falquée du songe, vous nous retrouverez ce soir sur d’autres rives!”. In these poems, Saint-John Perse does not describe the singing of the birds. He speaks rather of their flight, and uses the rich metaphor of birds to describe life’s mysteries through an abstract and multi-dimensional language: “Ignorants de leur ombre, et ne sachant de mort que ce qui s’en consume d’immortel au bruit lointain des grandes eaux, ils passent, nous laissant, et nous ne sommes plus les mêmes. Ils sont l’espace traversé d’une seule pensée”. The concerto has two main movements: Aérienne and Terrestre. These two titles are also taken from one of Perse’s poems, quoted at the end of this note. The first movement, Aérienne, describes three different musical situations: in Prélude the flute gradually pervades the space and generates the orchestra’s music. In Jardin des oiseaux the flute interacts with individual instruments from the orchestra, while D’autres rives likens the flute to a lone, high-flying bird, whose shadow forms different images among the strings over the unchanging landscape of the harp, celesta and percussion. The first section of Terrestre, Oiseau dansant, introduces a deep contrast with the other material in the concerto. It refers to an Aboriginal tale in which a virtuosic dancing bird teaches a whole village how to dance. I was thinking particularly of Camilla Hoitenga and her personality as a flautist as I wrote this section. The finale and second part of Terrestre – Oiseau, un satellite infime – is a synthesis of all the previous events, then the sound of the flute slowly fades away. “Dans sa double allégeance, aérienne et terrestre, l’oiseau nous était ainsi présenté pour ce qu’il est: un satellite infime de notre orbite planétaire”. Aile du songe is dedicated to Camilla Hoitenga, with whom I worked on many of the details in the solo part. K.S.
for Camilla
AILE DU SONGE Kaija Saariaho
I. Aérienne Prélude Solo Flute
Percussion 1
Molto espressivo, intenso rit.
Dolce q = c108
#œ nœ #œ
4 & 4 Œ #œ œ #œ F ben sonante, energico 4 &4
Ó
Timpani
œ
4 Ó ã 4 ˙ π (sempre l.v.)
Ó
Crotales
3 œ 4 π (sempre l.v.) Triangle 3 Œ œ 4 π (sempre l.v.) Œ
Tamtam
Percussion 3
3 4
˙.
f
∑
Susp. Cym.*
Percussion 2
œ
4 Ó ã 4 ˙ π (sempre l.v.) ?4 ∑ 4
Œ P
Œ
∑
∑
∑
∑
Susp. Cym.*
ã B.D.
∑
3 4
∑
&
P °
Harp
3
4 4 w P
æ ˙ #˙ F U Ó
4 ˙ 4 p 4 Uæ 4 w ∏
∑
4U 4 w p 4 4
ã
* 3 Suspended Cymbals of different sizes
Celesta
M.V.
U
S.V.
#˙
˙æ
3
P
∑
Œ
˙æ .
˙.
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
44
? 44
∑
∑
43
∑
∑
44
U ∑ U ∑
4 &4
∑
4 4
U ∑
∑
∑
? 44
∑
44
U ∑
∑
∑
p
œ
œ
œ ∏
43
∑
œ ∑
∑
P
°) ∑
∑
œ
˙
#˙
∑
∑
œ
&
∑
43
3 4
Vibraphone
(sempre
∑
œ
∑
o
∑
Œ
&
o
& 44
Ó
∑
∑
wæ
U ∑
˙o
# ˙o
˙
#˙
Susp. Cym.* slow, continuous circles with wire brushes
˙.
∑
q = c54
molto vibr.
,
Vibraphone bow
3 4
∑
molto
˙
Ó
P ∑
Molto espressivo, intenso Dolce
rit.
q = c108 solo
1-4
S.T.
S.T.
& 44 Œ # ˙ .
S.P.
5-8
Violin I div. a4 9-11
& 44 Ó
solo
& 44
solo
S.T.
Œ #œ
S.T.
w
∑
solo
∑
S.P.
43 ˙ . P ˙. 43 P
S.T.
#w
solo
4 &4
o
44
S.T. S.P. S.P. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 . 4 4 ˙ 4 w #œ ˙. o P
o 1-3
˙.
S.T.
o 12-14
S.T.
P
o 4 &4 Ó
q = c54
S.P.
43 ˙ .
w
molto
Ó
. 3 ˙ 4
S.T.
#˙
U ∑ U ∑
œ ‰ Œ J o
Œ
44
U ∑
œ ‰ Œ J o
Œ
44
U ∑
N.
solo
N. 1+2 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
w (O) π
w
S.T. solo
Ó
5+6 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #w w w π p 9+10 (II) N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ solo # w (# O ) w ∑ π p N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 solo w ∑ Ó # w (# O ) (II)
œ J ‰ Œ
4 4
Œ
o P S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ solo # œ . œ 3 ˙ J ‰ Œ Œ 4 o P o
U ∑
∑
Ó
o
4-6
4 &4
∑
Ó
Violin II div. a4
S.T.
7-9
& 44
10-12
4 &4
∑
∑
solo
43 (I)
∑
∑
3 4
N.
O.
O.
o
P ∑
w
p
3
solo N.
4 4
N.
S.T.
∑
∑
π solo
p S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ #w π
44
U ∑
4 4
U ∑
o ∑
U ∑
w
˙
Ó
(II)
Œ
p
π
∑
∑
Ó
p solo
O
N.
π
sola col legno tratto
∑
∑
∑
1-3
B 44
∑
∑
3 4
∑
∑
4 U 4 w o
4-6
B 44
∑
∑
43
∑
∑
44
U ∑
7-8
B 44
∑
3 4
∑
4 4
U ∑
9-10
B 44
∑
∑
43
∑
∑
44
U ∑
Violoncello
?4 4
∑
∑
3 4
∑
∑
4 4
U ∑
∑
∑
∑
Double Bass
?4 4
∑
∑
3 4
∑
∑
4 4
U ∑
∑
∑
∑
Viola div. a4
© Copyright 2002 Chester Music Ltd.
∑
∑
CH62700
1+2
1-3
w
w
sola col legno tratto
4+5
4-6
w p
w o
w
w
p ∑ ∑
sola col legno tratto
7+8
w o
w
p ∑
sola
col legno tratto
w o
p
All rights reserved Printed in England
2 Sempre intenso, ma dolce
Solo Fl.
Perc. 2
Perc. 3
42
∑
Ó
42
∑
43
Ó
42 ˙æ o 2 4
∑
œ
œ
43 ˙æ. ∏ ˙. 3 4 P ˙. 3 4
&
&˙ p Triangle ˙ ã p w & œ
œ
œ
B.D.
œ
2 4
& Hp.
43
π Crotales
Perc. 1
o
?
˙- .
S.V.
42
∑
M.V.
44 ˙ p P
F
44
∑
43
∑
j #œ
gliss.
,
∑
•
9
w- whistle tone
˙ gliss. # œ 4 ß
∑
43
∑
44
42
∑
43
∑
44
43
∑
∑
5
5
° 2 j
44 wæ
42 ˙æ
4 4 w p
2 4
∑
3 4
o
#œ ∫ F
œ nœ
œ #œ
Susp. Cym.
∑
2 4
∑
3 4
∑
44
∑
42
∑
43
∑
œo .
o œ #œ .
∑
44 ˙ p Maracas very even 4 w ∑ ã 4 æ * p
4 4
#œ
∑ Ó
∑ w æ 3
4 4 #œ P 44
œ
#œ
œ
#œ
#œ œ
œ
∑
#œ
∑
Sempre intenso, ma dolce S.T.
~~~~~~ &œ Œ Ó o ~~~~~~~~~~~~ Ó &˙ o 9
1-4
5-8
Vln. I 9-11
12-14
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ & ˙. o ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12+13 w & o
2 4
∑
3 4
2 4
∑
42
∑
42
∑
4 4
3 4
∑
43
∑
43
∑
∑
2 4
4 4
∑
44
∑
44
∑
∑
solo
∑
∑
4 Ó 4
2 4
∑
3 4
∑
4 Ó 4
5
42
∑
43
∑
44 Ó
Ó
42
∑
43
5
solo
Œ
S.T.
w P
˙ π solo
5
S.T.
nœ π
solo
44
∑
S.T.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w #˙ . P π
3 4
∑
S.T.
w
P Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #w S.T.
P solo S.T.
1+2 1-3
4-6
&
3 O˙ .. 4
4 wO 4
O
O
7+8
O
&
42
p solo
w
10-12
1-3
2 O˙ 4
2 O˙ 4
3 O˙ .. 4
N.
4 wO 4
S.T.
O.
N.
O
S.T.
Œ
5
w
P o S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ 4+5 4-6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 solo # ˙ . . . w ˙ ˙ w ˙ ˙ w 2 3 4 2 3 4 Œ Œ & 4 4 4 4 4 4 o P
Vln. II 7-9
wO
&
π
p col legno
2 4
43
˙
3 4
O.
44
7-9
42
10+11
˙.
4 4
N. ord.
w
2 4
O
43
44
3 4
Ó
Œ
o
˙.
w
N.
P
4 4
5
S.T.
solo
Ó o
P
S.T.
43 ˙ .
44 w æ
42 ˙ æ
43 ˙ . æ
B w
2 4 ˙
3 4 ˙
4 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 Œ 4
7,8
B w
2 4 ˙
3 4
∑
4 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
9,10
B w
∑
4 4
∑
∑
4-6
B w
9+10
3,4
Vlc. 5,6
44 # w π
(4-6) ord.
o
Vla.
1,2
Œ
gliss.
o
o
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
2 4
∑
3 4
?
∑
2 4
∑
3 4
∑
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∑
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?
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
2 4
∑
3 4
?
∑
42
∑
43
∑
44
∑
42
∑
43
∑
4 #w 4 p
∑
4 Ó 4
col legno tratto
∑
w S.T.
w π
col legno tratto
44
5
w
w #˙
∑
D.B.
?
#w p
7,8
?
w
p col legno tratto
col legno tratto
∑
42
∑
43
∑
44
∑
42
∑
43
∑
44
∑
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
œ
Ó
42 ˙
1-3
O
(N.)
10-12
˙
(N.)
5
solo
Ó
#˙ p ∑
3 Poco agitato
Solo Fl.
&
Perc. 1
&
Perc. 2
ã
˙ p
Perc. 3
ã
w æ
˙
whistle tone
43
P bow
˙
œ
∑
. 43 ˙ P
Ó
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
43
∑
44
∑
3 ˙ 4 P ˙. 3 4 F 34 °
œ
ord.
œ
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œ
œ
43
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gliss.
œ
vibr. ord
S.V.
44 w F
gliss.
Œ
∑
j #œ
∑
Susp. Cym.
42
∑
42
∑
2 4
∑
2 4
∑
U Ó ˙ P F Maracas U 44 Ó ˙ w æ pæ ∏ slow, continuous circles with wire brushes U 4 Ó w ˙ 4 p o U 4 w ∑ 4 P U 44 Ó ˙ gliss. wæ æp o 44 œ # œ
ã
4 ˙ 4 p 4 w 4 P 44
∑
42
∑
44
∑
42
∑
44
4 4
∑
2 4
∑
4 œ 4 P
Ó
°
3
# ˙- .
#œ ˙
près de la table
3 4
∑
F ∑
ord.
∑ œ
œ œ
œ
ord.
U #œ 3 œ #œ 4 ˙ œ 44 O 44 O œ œ #œ œ # œ œ 43 n O . 4 4 42 O O F molto espr. (III) P col legno tratto 5-8 ord. N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 w 44 n O 2 44 gliss. #˙ 43 ˙ . 43 ˙ . 4 #O ( ) O O o (III) 3
1-4
Vln. I 9-11
12-14
& w
N.
43 ˙ .
44 w
U ∑ U œ ˙
Più calmo
Poco agitato 3
3
& ˙
œ
,
44
43
4 4
∑
N. ~~~~~~~~~~~~~~~ 17
5-8
&
44
3 4
∑
œ
j #œ
bow
Vibraphone
#œ
gliss.
f
44
∑
& ˙
43
∏
?
1-4
∑
∑
& Hp.
44
43
p
#œ
Œ π
˙.
Ó
Triangle
Timp.
M.V.
•
w
17
Più calmo
43 ˙ .
44 w
42 ˙
o
44
U ∑ U ∑
∑
N. col legno tratto ord. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12-14 U . . gliss . ˙ ˙ w O 44 w 44 w 44 O O & 43 43 42 # O ( ) (II)
1-3
4-6
Vln. II 7-9
10-12
1-3
&
N.
w
gliss.
1-3
ord.
bO . 3 ˙. 4
O 4 w 4
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O 4 w 4
O 2 ˙ 4
3 4 ˙.
4 w 4
3 4 ˙.
4 w 4
2 4 ˙
4-6
7,8
9,10
1,2
3,4
Vlc. 5,6
7,8
D.B.
O 4 w 4
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4 w 4
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o N. col legno tratto ord. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4-6 w ˙. w U # O . (O ) O O. 44 44 O 44 O gliss. Œ & 43 43 42 o (I) 7-9 O O. O O U 44 44 44 Œ ∑ ∑ ∑ ∑ & 43 43 42 o 10-12 w ˙. w ˙. w ˙ ˙. U 3 4 3 4 2 4 Œ ∑ & 4 4 4 4 4 4 o B w P
43
∑
44
∑
43
∑
o N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U 44 w (O ) 44 w w 42 ˙ o (III) U 44 44 ∑ ∑ ∑ ∑ 42
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
4 4
S.T.
Vla.
col legno tratto
B #œ ˙ . P ∑ B B
∑
44 # œ
˙
. 3 ˙ 4
ord.
4 w 4
col legno
4 w 4
ord.
. 3 ˙ 4
4 ˙ 4
4 w 4
ord.
. 3 ˙ 4
4 ˙ 4
4 w 4
ord.
col legno
. 3 ˙ 4
? w
col legno
. 3 ˙ 4
? w
∑
43
gliss.
4 w 4
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? w
43 # ˙ .
˙.
col legno
. 3 ˙ 4
? w
?
43 # œ
∑
44
. 3 ˙ 4 ∑
43
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9
Jardin des oiseaux q = c108 Subito molto calmo, misterioso
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53
Solo Fl.
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53
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42
II. Terrestre L’oiseau dansant Energico, giocoso q = c152 Solo Fl.
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* Starting with the back players, move one by one from col legno battuto to pizzicato. All play pizzicato in bar 46.
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123
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123
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