Saariaho CHÂTEAU DE L'ÂME

ScoresOnDemand

Saariaho, Kaija Ch창teau de l'창me

Score for sale (North America): http://www.halleonard.com/product/viewproduct.action?itemid=14028520 Score for sale (UK, Europe and other territories): http://www.musicroom.com/se/id_no/00051731/details.html?kbid=1296 Information about the work and materials for hire: http://www.musicsalesclassical.com/composer/work/7851

Chester Music Limited Part of the Music Sales Group

NOTE Château de l’âme sets texts from the Hindu and Ancient Egyptian traditions. The first three sections come from Artharva Veda, one of the books of Veden, fundamental to the spiritualistic tradition of Hinduism. La liane (with reversed verse order in Movement III) concerns the love between a man and a woman – its birth, continuation and constant renewal. A la terre, a collage of texts by the composer, is named after a Vedic prayer of the same title. The last two sections are based on Egyptian magic spells: Pour repousser l’esprit and Les formules are extracts from spells used to heal children. The title Château de l’âme comes from Saint Theresa of Avila’s work of the same name. The relationship between words and music in Château de l’âme is a complex one. On one level, the inherent structure of the poems is reflected in the music: for example, in La liane, the refrain ‘et ne t’écarte pas de moi!’ is always sung to the same melody by the solo soprano. On another, the work is formed from the very sound of the words: phonemes sung by the solo soprano and female voices merge into the orchestral texture and are developed in a similar fashion. Finally, the ever-changing polyphony between soloist and chorus (with the notable exception of the central section, where the chorus is silent) shapes the work structurally and musically. As the first song begins, for example, the chorus introduces the text by speaking fragments of it prior to the solo soprano entry, a texture which is mirrored in Les formules where brief extracts of the first verse accompany the soloist as she sings and recites the second verse. Château de l’âme I

La liane

Comme la liane tient l’arbre embrassé de part en part, ainsi m’embrasse, sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! Comme l’aigle pour s’élancer frappe au sol de ses deux ailes, ainsi je frappe à ton âme: sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! Comme le soleil un même jour entoure le ciel et la terre, ainsi j’entoure ton âme: sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! II

A la terre

La terre sa large plaine elle porte les herbes elle possède l’océan et le fleuve sur elle s’anime ce qui respire et vibre A la terre appartiennent les quatre horizons ce qui respire et vibre elle le porte Poitrine d’or la vaste terre brune, rouge ou noire ton corps la terre est une mère La vaste terre mère des plantes puissions-nous marcher le long d’elle toujours

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III La liane Comme le soleil un même jour entoure le ciel et la terre, ainsi j’entoure ton âme: sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! Comme l’aigle pour s’élancer frappe au sol de ses deux ailes, ainsi je frappe à ton âme: sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! Comme la liane tient l’arbre embrassé de part en part, ainsi m’embrasse, sois mon amante et ne t’écarte pas de moi! IV

Pour repousser l’esprit

Es-tu venu embrasser cet enfant? – Je ne permettrai pas que tu l’embrasses! Es-tu venu le calmer? – Je ne permettrai pas que tu le calmes! Es-tu venu lui nuire? – Je ne permettrai pas que tu lui nuises! Es-tu venu me le prendre? – Je ne permettrai pas que tu le prennes! V

Les formules

Ta protection est la protection du ciel, ta protection est la protection de la terre, ta protection est la protection de la nuit, ta protection est la protection du jour. Ton sommet est le sommet de Re, enfant sain, ta nuque est la nuque d’Ousirew, ton front est le front de Satet, maîtresse d’Ebozew, tes cheveux sont les cheveux de Nëit, tes sourcils sont les sourcils de la maîtresse d’Orient, tes yeux sont les yeux du maître de l’univers, ton nez est le nez de l’éducateur des dieux, tes oreilles sont les oreilles des deux najas, ton coude est le coude du faucon, ton coeur est le coeur de Mont, ta poitrine est la poitrine d’Atoum, tes poumons sont les poumons de Min, ton nombril est le nombril de l’aurore, tes hanches sont toutes les deux vases d’où prend sa source le Nil, tes doigts de pied sont les reptiles. Il n’y a pas sur toi le membre qui manque de divinité. Text Sources La liane (used in Movements I and III) translated from Le Veda by Louis Renou, originally published by Editions Planète, part of Editions Retz A la terre (used in Movement II) based upon La Terre as translated by Louis Renou and published by Librairie d’Amérique et d’Orient The words are set to music and reproduced by permission of Librairie d’Amérique et d’Orient. Pour repousser l’esprit (used in Movement IV) from La magie dans l’Egypte Antique as translated by François Lexa and published by Librairie Orientaliste Paul Geuthner Les formules (used in Movement V) from La magie dans l’Egypte Antique as translated by François Lexa and published by Librairie Orientaliste Paul Geuthner

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NOTATION General Trills should always be played up a semitone, unless otherwise specified.

o

senza v. v. ord. molto v.

change very gradually from one sound or one way of playing or singing (etc.) to another.

o

diminuendo al niente crescendo dal niente senza vibrato vibrato ord. molto vibrato

When vibrato markings are not specified, players may use their usual vibrato. ‘Molto vibrato’ always means a rapid and quite narrow vibrato, unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible. l.v.

always allow to sound as long as possible

�

quarter tone, between natural and sharp

4

�

4

quarter tone, between natural and flat

↑

as high as possible

All glissandi should be started at the beginning of the note value. Pitches shown in brackets during a glissando show the approximate speed of the glissando, and are not to be played with any accentuation or tenuto. Strings S.P. S.T. N.

always estremamente sul ponticello sul tasto normal (used with S.P and S.T., otherwise ord.) add bow pressure to produce a distorted sound, in which the audible pitch is totally replaced by noise. as above, but move back from noise to tone again.

� ��

a trill produced by alternating the finger pressure between normal (�) and light (harmonic, � ). The result should be alternating normal and harmonic sounds.

�

natural harmonic

� (�)

o

When playing long sustained notes, the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players. During long slurs which include several long sustained notes, a change of note should preferably not coincide with a change of bow. Flutes o

breath tone: use the fingering needed to produce the marked pitch, however, don't produce the normal tone but just blow air through the instrument.

normal tone

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Brass Straight mutes should be used unless otherwise specified. Horns + O

half stop

Percussion The choice of sticks is left to the musicians. Whether hard or soft, always choose sticks giving as much resonance as possible. Instruments should always be allowed to sound as long as possible, unless otherwise indicated. >

quickly run a metal triangle beater around the rim of the tamtam.

Piano If piano pedalling is not specified, use the pedal lightly according to the nature of the texures. Harp circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches. The harp should always be allowed to sound for as long as possible. Voices � x ������

natural speaking voice

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half singing (singing with breathy voice)

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> [o]

from natural speaking to singing from whisper to full singing voice from half singing to full singing voice change gradually from one phoneme to another

Glissandi should always be sung very evenly. Pronunciation The phonemes and words written without brackets are pronounced as usual in French. The phonemes in brackets are marked according to the international phonetic alphabet, as follows: a

as in English father

o

as in English obey

f

as in English father

r

as in German rein

h

as in English hat

R

as in French sur

l

as in English law

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as in English sue

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as in English much

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as in English zip

n

as in English never

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This work was commissioned by Betty Freeman for the 1996 Salzburg Festival and Gerard Mortier. It was first performed at the Salzburg Festival on 9th August 1996, by Dawn Upshaw (soprano) and the Philharmonia Orchestra conducted by Esa-Pekka Salonen. SCORING Solo soprano 2 flutes (both doubling piccolo) 2 oboes 2 clarinets in B flat 2 bassoons 4 horns in F 2 trumpets in C 2 trombones Tuba Percussion (4 players): 1.

crotales (2 octave set), xylophone (shared with Percussion 2), marimba (shared with Percussion 3) triangle, large suspended cymbal, large tamtam (with triangle beater), frame drum, maracas 2. xylophone (shared with Percussion 1), vibraphone, large tamtam (with triangle beater), large suspended cymbal, guiro (on stand) 3. marimba, (shared with Percussion 1), medium tamtam, large tamtam, tomtom, Chinese tomtom, triangle, large suspended cymbal, frame drum, bass drum (with soft skin, no audible pitch) 4. timpani

Harp Piano 4 sopranos 4 mezzo sopranos Strings

Transposed score: all transposing instruments are written as played Duration c. 24 minutes Study score on sale: Order No. CH 61338 Conductor’s score, vocal part and orchestral parts are available on hire

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to Aliisa and Dawn

Château de l’âme

Kaija Saariaho (1995)

I Flutes

1 2

Oboes

1 2

Clarinets 1 in B b 2 Bassoons 1 2 Trumpets 1 in C 2

Horns in F

1 3 2 4

Trombones 1 2

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© Copyright 2002 Chester Music Ltd

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Espressivo, misterioso Π= c.72

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All rights reserved Printed in England

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D.B.

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Perc. 2

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02/06/2010 15:00

6 Fl.

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33 1 2

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Ob. 1 2

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1 2

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CH61338_Saariaho Chateau In.indd 12

38

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D.B.

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24very even œ œ œ œ p ° (hold until bar 43) 24 œ œ

Vln. I

Vlc.

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vibraphone

∑

gradually move towards singing S.

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34 34

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una corda off

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Calando

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38

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34

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38

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∑

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∑

38 38 38

∑ ∑ ∑

34 34 34

02/06/2010 15:00

D Dolce ˙ .senza v. gliss. 3 &4 ∏senza v. 34 # ˙ . & ∏senza v. . 34 # ˙ & ∏ senza v. 3 & 4 #˙ . ∏ senza v. 3 #˙ . &4 ∏ v. 34 ˙ senza . & ∏ (a2) senza v. ? 34 b ˙ . ∏

39 1 1 2 Fl. 2

1 12 Ob. 2

1 1 2 Cl. 2

Bsn. 1 2

1

Perc. 2

3

Timp.

Hp.

Pno.

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Mezzo S.

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Comme

S.

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p ˙.

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en part,

∑

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ain - si m’em-brasse,

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Vln. II

Vla.

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N. senza v. imperceptible bow changes

muted N. senza v. imperceptible bow changes

D.B.

? 34

b˙ . Ø (sempre)

CH61338_Saariaho Chateau In.indd 13

˙.

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∑

·˙ .. ∑

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02/06/2010 15:00

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Fl.

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1

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3

Timp.

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34

∑

38

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24

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∑

24

34

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∑

24

24

∑

34

∑

24

∑

34

∑

3

t’é - car - te pas de

24

∑

24

∑

[a]

24 ˙

34 ˙.

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24 ˙

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∑

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2 ·˙ 4

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38

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CH61338_Saariaho Chateau In.indd 14

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S.T.

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02/06/2010 15:00

52 1 2

Fl.

Ob. 1 2

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Perc. 2

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Timp.

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Poco più mosso Più animato

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∑

24

∑

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24

? 38

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∑

mutes off

D.B.

∑

∑

∑

∑

24

CH61338_Saariaho Chateau In.indd 15

02/06/2010 15:00

10 Fl.

1 2

Ob. 1 2

Cl.

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58

1 2

Tempo primo calmo

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Perc. 2

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Timp.

Hp.

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? 24 ˙ ˙ ∏ ? 24 S.P. ˙ ∏ div. S.P.

Vlc.

D.B.

˙

gliss.

gliss.

gliss.

CH61338_Saariaho Chateau In.indd 16

gliss.

gliss.

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gliss.

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gliss.

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gliss.

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∑

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S.P.

Vla.

∑

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Tempo primo calmo

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Vln. II

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∑

S.P.

Vln. I

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∑

34

˙

gliss.

b˙

∑ on strings

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gliss.

gliss.

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gliss.

∑ ∑

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34 34 34

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gliss.

gliss.

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gliss.

n˙

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˙ gliss.

gliss.

gliss.

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gliss.

34

02/06/2010 15:00

j bœ

Più animato 64 1 1 2

& 34

2

& 34

Fl.

Ob. 1 2

Cl.

1 2

Bsn. 1 2

1

Perc. 2

3

Timp.

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F ˙.

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˙

senza v. gliss.

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∑

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24 ∑

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∑

2 4

∑

34 ˙˙ . ˙˙ ..

24 24

34

∑

24

Più animato

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

D.B.

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∑

∑

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24

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∑

3 4

∑

2 4

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? 3 ˙. 4 ? 3 b˙ . 4 P

CH61338_Saariaho Chateau In.indd 17

24 ˙

very even, imperceptible bow changes

˙

˙

˙

˙

34 ˙ . S.P.

24

02/06/2010 15:00

12

71

Fl.

1 2

& 24

∑

Cl.

1 2

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∑

1

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∑

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3

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∑

∑

tutti

S.

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∑

tutti

∑

P 3 4 ¿

speaking freely with H.V.

[f]..frappe..au..[s].

3 4

G

P

¿

speaking freely with H.V.

[j]...je...[f]...frappe

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∑

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∑

∑

38

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∑

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∑

¿

¿

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