Quatuor à cordes n°2
Daniel D’Adamo
Quatuor à cordes n°2
Commande de Radio France pour le Quatuor Tana Création : octobre 2013, Quatuor Tana, Le 104, Paris (dur. : 11 min.)
Réf. MC5013 Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, microfilm, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
Commande de Radio France pour le quatuor Tana
Quatuor à cordes N°2
J’ai commencé l’écriture de mon 2e quatuor à cordes immédiatement après avoir composé Plier/Déplier, double quatuor avec électronique d’une durée de 55 minutes, conçu avec le compositeur et ami Thierry Blondeau et destiné au Quatuor Bela. Imprégné comme j’étais alors des techniques (traditionnelles et étendues) et des ressources des instruments du quatuor, les idées et matériaux se sont présentés à moi de manière concrète, organique, enveloppés tout aussi bien de la chair du son lui même que de celle de l'instrument et accompagnés des gestes précis de l'instrumentiste. J’ai alors conçu ce nouveau quatuor réalisant un trajet musical partant de la genèse du son lui même (les bruits produits par les crins de l’archet mordant progressivement la corde pour la mettre en vibration) et aboutissant à son extinction. Le son traverse alors différentes étapes : insinuation graduelle, épanouissement spectral, fracturation et épuisement. Ces stades, je les ai conçus comme les résultats d’une observation au microscope d’un son virtuel de corde frotté, que j’ai représentés ensuite musicalement, sur une échelle de temps augmentée. Le son présente alors des accidents et des irrégularités qui étaient inimaginables à l’œil nu. Daniel D’Adamo
String Quartet N°2 I started my second string quartet immediately after composing Plier/Déplier, a 55 minutes double string quartet with electronics written with the composer and friend Thierry Blondeau. At that time, I was so concentrated on string instruments resources and technics (traditional and extended) that every musical material and idea for this new piece appeared to me in a concrete and organic aspect, enfolded by the flesh of the sound itself and by that of the instruments and produced by a precise and visualized gesture of the musician. I could then imagine this new string quartet as achieving a musical trajectory starting from the genesis of the sound itself (the noisy and cracking sounds produced by the hair of the bow progressively getting into contact with the string and putting it into vibration) and ending with its total and final extinction. The sound itself then goes through different phases : gradual insinuation, spectral accomplishment, fracturing and vanishing. I imagined all those different states as if they were the result of the observation through a microscope of a virtual sound of a bowed string that I could musically represent under an augmented time-scale. By this way, the sound presents different accidents and irregularities that are unimaginable to the naked eye. Daniel D’Adamo
Indications et modes de jeu
Indications générales
1/4 de ton plus haut. 3/4 de ton plus haut 1/4 de ton plus bas
3/4 de ton plus bas
Légèrement plus bas
Les trilles, toujours à la seconde mineure ascendante.
Trille ¼ de ton au dessus de la note principale.
Cordes I à IV sans hauteur précise, sonorités indéterminées, généralement jouant derrière le chevalet ou en étouffant les cordes avec la m.g. à plat.
Les notes à tête carrée désignent des sonorités bruiteuses ou soufflées.
Les notes à tête en croix désignent des pizzicati derrière le chevalet.
Les notes à tête triangulaire désignent les notes le plus aigues possible, en son normal ou en son harmonique selon l’indication.
Les notes à tête en losange désignent des sons effleurés à la hauteur indiquée, produisant parfois des sons harmoniques mais pas nécessairement.
Accord joué en arpège ascendant, par notes séparées ou par accords de deux notes.
Accord joué en arpège ascendant aboutissant à un tremolo (toujours très serré) sur la note la plus aigue de l’accord.
Entretenir le maximum de notes de l’accord durant la durée indiquée.
Accord joué en arpège et immédiatement glissé dans la direction indiquée.
Positions
Jeux derrière le chevalet
Indications pour la main gauche (m.g.)
Cordes bloquées posant légèrement la m.g. à plat durant la durée du trait. Aucune hauteur identifiable ne doit être produite. Cordes effleurées durant la durée du trait. Généralement, les notes concernées sont aussi indiquées avec des têtes en losange ou en harmoniques naturelles. Partant du jeu ordinaire, effleurer progressivement la corde durant la durée du trait. Trille en effleurant la seconde mineure supérieure, sans jamais appuyer jusqu’au manche. Vibrato exagéré pendant la durée du trait.
Glissandi entre les hauteurs indiquées et selon les durées indiquées.
Glissandi entre les hauteurs indiquées des accords de deux sons effleurés.
Indications pour la main droite (m.d.)
Position de l’archet
Très près du chevalet (molto sul ponticello) pendant la durée du trait. Haut sur le manche (molto sul tasto) pendant la durée du trait. L’archet est positionné sur la touche tout près du doigt de la m.g.. Passage d’une position donnée à très près du chevalet ou à haut sur le manche (selon l’indication). Passage de haut sur le manche ou de très près du chevalet (selon l’indication) à la position ordinaire de l’archet. Passage de très près du chevalet à haut sur le manche (ou vice-versa selon l’indication)
Jeux avec l’archet
Jeux avec le bois de l’archet (col legno battuto). Jeu ordinaire avec le crin ou avec le bois.
Archet jette avec le bois dans cet exemple (c.l.g.), rebondissant de plus en plus comme suggéré par la figure rythmique. Jeu « de pinceau » ou mouvement rapide et alterné de la pointe de l’archet vers le haut et le bas et en position verticale par rapport aux cordes. Le résultat est un son sifflé.
Mouvement parfaitement vertical de l’archet sur la corde, ajoutant une composante bruiteuse dans la production, plus difficile, du son. Ricochet de l’archet avec le crin ou avec le bois (selon indication supplémentaire). Archet jette (arco gett.) avec le crin (gett. crine) ou avec le bois (c.l.g.) selon l’indication. Mouvement circulaire de l’archet sur la corde. Le sens de l’archet est toujours indiqué Vitesse assez réduite de l’archet, plus lourd et mordant d’avantage la corde. Archet très rapide, léger et sans aucune pression et ne mordant pratiquement pas les cordes. Progressivement tremolo d’archet.
Tremolo (ou bariolage quand deux cordes sont indiquées) entre deux sons.
Progressivement sans aucune pression de l’archet.
Pression extrême de l’archet durant la durée du graphique, produisant un son lourd et saturé.
Passage progressif d’une pression extrême à une pression normale de l’archet durant la durée du graphique.
Passage progressif d’une pression normale à une pression extrême de l’archet durant la durée du graphique.
Indications particulières
Son multiphonique pendant la durée du trait, produit en effleurant la corde à la hauteur indiquée, généralement jouant près du chevalet.
Sonorité bruiteuse de type craquèlement produite en écrasant le crin de l’archet avec des courts mouvements de torsion sur le dos de l’instrument.
Sonorité bruiteuse plaine et agressive produite avec l’archet jouant très près du talon sur les restes de colophane, avec une vitesse d’archet lente et un peu lourde.
Sonorité bruiteuse de type sifflement, généralement de nuance piano à pianissimo. Sans hauteur identifiable, le musicien choisira le mode de production le plus convenable.
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ΠDaniel D'ADAMO - 22.12.2012 -