Nørgård DRØMME-SPIL - DREAM PLAY

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Per Nørgård DREAM PLAY for Chamber Orchestra (1975 rev. 1980)

KP01687
EDITION WILHELM HANSEN
Score

Per Nørgård DREAM PLAY

for Chamber Orchestra

(1975/ revised 1980)

DRØMMESPIL

for kammerorkester

(1975/ rev. 1980)

Duration: c. 10 mins

Written for The Finnish Music Institutions

FULL SCORE

Copyright © 2022 Edition Wilhelm Hansen A/S, Copenhagen

KP 01687

ISBN: 978-87-598-7684-8

Music engraving in Sibelius

Publisher’s editor: Katrine Gregersen Dal & Rasmus Koppelhus

Edition Wilhelm Hansen, A/S Copenhagen

Bornholmsgade 1A

1266 København K Denmark

www.wisemusicclassical.com

DREAM PLAY (1975/ rev. 1980) for Chamber Orchestra

Dream Play was composed in the wake of my “Symphony No. 3” for choir and orchestra (1972-75) and is related to orchestral works like “Twilight” (1976-77) and the opera “Siddharta” (1975-79/1984)

The piece could be seen as a tournament in a dream, where the participants may stand up to one another, but do so in order to take pleasure in their differences – not to crush one another. Here for example a David and a Goliath can meet to the great pleasure of both parties. And now and then the participants stop showing off to one another – and instead abandon themselves to the fondest embraces. At the formal level the succeeding passages can be regarded as a series of variations.

Dream Play was written for The Finnish Music Institutions in 1975, with the title "Jousting". With the 1980 revision the present title was introduced.

Dedicated to the dancer and choreographer Dinna Bjørn.

Per Nørgård (1980/ 2022)

DRØMMESPIL (1975/ rev. 1980) for kammerorkester

Drømmespil er komponeret efter min ”3. Symfoni” for kor og orkester (1972-75) og i tiden omkring orkesterværket ”Twilight” (1976-77) og operaen Siddharta (1975-79/1984).

Stykket kan opfattes som en drømmens turnerings-spil, hvor deltagerne nok måler sig med hverandre, men gør det for at glæde sig over indbyrdes forskelle – og ikke for at kvæste hinanden. Her kan fx en David og en Goliat mødes til stor fornøjelse for begge parter. Og indimellem ophører deltagerne med at vise sig for hinanden – for til gengæld at hengive sig til de kærligste omfavnelser. På det formelle plan kan de skiftende afsnit opfattes som en variationsrække.

Drømmespil blev skrevet til De Finske Musikinstitutter i 1975 med titlen "Turnering". I 1980, hvor værket blev revideret, blev titlen ligeledes ændret til "Drømmespil".

Tilegnet danseren og koreografen Dinna Bjørn.

Per Nørgård (1980/ 2022)

INSTRUMENTATION

2 Flutes (dbl. Piccolo 1 & 2, alternative: The sections composed for piccolos can be played on flutes 8va)

1 Oboe

2 Clarinets in Bb

1 Bassoon

2 Trumpets in C

2 Horns in F *)

2 Trombones *)

Percussion (5 players)

Snare Drum, 3 Tenor Drums, Triangle, Cymbals, Crotales, Tubular Bells, Vibraphone, Glockenspiel, Xylophone, Celesta

Timpani Piano

Strings

*) Horns and Trombones share staves in the Score. However, it is clearly marked on each page, (Tbn. / Hn.) which instrument pair is to play. This unusual concept is a cultural reminiscent from Per Nørgård’s manuscript. Moreover, this enables a Horn only version to be performed without the necessity of a different Score. Horn 1 & 2 are then to play all the music on their respective staves. Alternating Horn parts are provided in the performance material.

The many tempo layers in this piece are based on a poly-metrical synthesis, which makes it possible that different melodic and harmonic lines will meet in harmonious sounds in spite of their deviant tempo relations. At measure 147 (rehearsal letter T1) the poly-metrical synthesis culminates in a music of no less than 8 different layers of tempi. Each with subdivisions in 2, 4, 6 etc., and thus expressing the friendly and festive jousting of the title.

Accidentals with arrows indicates a natural seventh is sharpened or flattened (approx. 1/6 higher or lower).

Score in C

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° ¢ ° ¢ ° ¢ { ° ¢ 1 2 Ob 1 2 Bsn 1 2 1 2 TubB Pno VlnI VlnII Vla Vc Db ff meno h5=h K 83 ff meno ff ff ff ff ff ff ff ff f ff f ff h5=h f ff ff f ff f ff 3 2 4 4 3 2 4 4 & “ *)Perfectsyncronisationisnotintendedhere;alittletipsy,danglingeffectintheunpreciseentrances/attacksisnottobedisdained(thebrassshouldplayprecisely,though) *) Picc-> 5:3 > 53 5:3 5:3 mutainFlute ∑ ∑ & “-> 5:3 > 53 5:3 5:3 mutainFlute & --> 5:3 > 53 >5:3 > 5:3 & Cl (Bb)-> 5:3 > 53 >5:3 > 5:3 &-> 5:3 > 53 >5:3 > 5:3 B --> 5:3 > 53 ? >5:3 > 5:3 & Tr (C) > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 53 & > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 53 & (Tbn) Hn(F) Tbn > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 5:3 & (Tbn) > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 5:3 & > 5:3 5:3 5:3 5:3 & 5:3 “ 53 ? 5:3 53 & onthefrog ≥ ≥ ≤ ≤ >>>>>> > &bonthefrog ≥ ≥ ≤ ≤ >>>>>>> B ≥ ≥ ≤ ≤ >>>>>>> ? - -> pizz ? “ pizz arco - -> pizz ˙ ˙#˙ œ#˙œ œœ#œ œœœ#œœ˙ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙#œ Œ œ Œ œ Œ ˙ #˙˙#œ˙ œ#œœœ bœœœœœn˙ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ œ Œ œ ŒœŒ ˙˙˙œ˙ # œœœœ œœœœ#œ˙ ˙ ˙b˙ œb˙ œ œœbœ œœœbœœ˙ ˙ ˙#˙ œ#˙œ œœ#œœ b œœ œnœ˙ b˙ ˙ ˙bœ˙ œbœœœœbœœœœ n ˙ #˙ ˙ ˙ œ ˙#œœ#œœ bœœœœœ˙ ˙ ˙b˙ nœ˙ b œ œœbœ œœœbœ œn˙ ˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙b˙ œb˙ œ œœbœœœœœbœ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œŒ˙ ˙#˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œŒ˙b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œŒ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # œ œ œ ˙ ˙ # # œ œ œ œ œ #œœ#œœ œ œ œ œ œ œ œœ bœ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏ ∏
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° ¢ ° ¢ ° ¢ { ° ¢ Picc 1 Ob 1 2 Bsn 1 2 1 2 Tr Hn “effect” Glock Xyl Vib Cel TubB Pno VlnI Solo effect VlnI VlnII Vla Vc Db p fp f f ff tutticresc. T2 152 p fp f f ff f f p fz fz p fz fz f tutticresc fz fz 3 2 3 2 & “ 15 8 > 5 - >> Ÿ 5 > > > 5 > > > > > > > 5 >> > > 5 >> > > 5 5 5 5 5 & Fl 15 8 > 5> > Ÿ 5 >>> 5 > > > > > > 5 >>>> 5 >>>> 5 5 5 5 5 &15 8 ∑ ∑ > > > > > > 5 >> > > 5 >> > > 5 5 5 & Cl (Bb) 15 8 5 5 5 z > 5 5 5 z > 5 5 5 &15 8 5 > > > 5 z > 5 5 5 z > 5 5 5 5 5 ? > > B Ÿ~~~~~~~~~> ? > - B > > ? & Tr (C) 15 8 5 5 > 5 55 5 5 &15 8 5 5 5 > 5 5 & (Hn) Hn(F) Tbn 15 8 5 5 5 5 > 55 & (Hn) 15 8 5 5 5 > 5 > 5 5 5 &4 2 b w # &4 2 > > > 5 > > > 5 > 5 5 “ &15 8 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 &15 8 “ #œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ#œ #œ #œ #œ œ nœ#œ #œ œ œ œ œ #œ nœ &15 8 œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ#œ #œ œ œ #œœ # œ œ œ œnœ nœ œ œ #œ#œ #œ œ œ œ &3 2 & ord,espr Solo 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 &glialtri effect 4 4 “ &glialtri 15 8 o o o “ o o o o o o o o o o 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 &9 4 3 3 3 3 b 3 3 3 3 3 3 3 3 B9 4 3 3 3 3 3 3 3 3 bn 3 > 3 3 3 ? (arco)-? “ pizz arco - -œ œœœJŒ œ œ œ œ J˙ ˙ Œ œ bœœœ Œ ‰  jbœ bœœœ œ œ œ J bœbœœŒ œœbœœ ‰‰ bœœ b œ œ œ œœœ JŒ bœ œ œ œ J˙ ˙ Œ œ œœœ Œ ‰ œ bœ J œ œ œ J bœbœœŒ œœœbœ ‰‰ bœœbœœ ‰ œjœbœœbœ œ œ œ J bœbœœŒ œœbœœ ‰‰ bœœ b œ œ #˙ ‰ œ œ J œ œ œ ‰ œ ˙ #œ J ˙ Œ #œ œ Jæ æ æ b˙ æ æ æ œ œ œ œ ˙ æ æ bœ Jæ æ æ ˙ ˙ ‰œ œ j œ œ œ ‰ œ œœ #œœ œ œœ b œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ æ æ æb˙ æ æ æ œ œ œ œ ˙ æ æ bœ Jæ æ æ ˙ Œ ˙ ˙ bœ œ œ Œ bœ bœ œœ œ œœœ œœœ œ œ bœœbœœbœ bœœ b œœbœœ b ˙ ˙ œ J œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ œ J˙ # Œ Œ nœ J ˙ #œ J ˙ ˙ ˙ bœ J ˙ œ œ ˙ Œ œ œ nœ ˙ Ó #w ˙ #œ J w œ œ ˙ Œ #œ œ œ œ j #˙ ≈œr˙ ˙
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ISBN 978-87-598-7684-8

KP01687

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