Anna Thorvaldsdottir
ENIGMA for string quartet (2019)
Chester Music
This work was co-commissioned by Spektral Quartet, Carnegie Hall, and Washington Performing Arts. The World Premiere was given by Spektral Quartet in the Kennedy Center’s Terrace Theater in Washington, D.C. on October 29, 2019. Duration: c. 26 ½ minutes
Composer’s Note My music is written as an ecosystem of materials that are carried from one performer – or performers – to the next throughout the process of the work. As you play a phrase, harmony, texture or a lyrical line it is being delivered to you, passed on from another performer – performers – for you to carry on until it is delivered to another. All materials continuously grow in and out of each other, growing and transforming throughout the process. When you see a long sustained pitch, think of it as a fragile flower that you need to carry in your hands and walk the distance on a thin rope without dropping it or falling. It is a way of measuring time and noticing the tiny changes that happen as you walk further along the same thin rope. Absolute tranquility with the necessary amount of concentration and determination needed to perform the task. * I have a tendency to write music in rather low dynamics. The lower levels of dynamics (in the area) indicate my wish for an approach to pitches and sound materials with a sense of ease and carefulness rather than merely indicating an audio level. I do not intend for the harmonies to be too quiet but rather projecting a sense of serenity, with determination, and with full presence and depth of the pitches. I would kindly ask that the dynamics be subtly over-emphasized, as appropriate in the progression of the music, and that pitches are carried with a strong sense of depth and projection, even at the dynamic level of . Anna
Performance Notes The music moves between a collective unity of the performers and individual identities in sounds and harmonies throughout the work. It is asked that the performers find a collective unified sound to perform the various textures and materials in the piece – this applies to, but is not limited to, effects such as sul tasto, sul pont., al niente, various levels of bow strokes and bow pressure (much or light bow pressure), distortion sounds, levels of vibrato and dynamics etc. The quartet needs to be amplified for performance and it is asked that reverb would be added for warm resonating sound in the performance space. Abbreviations l.b.pr. m.b.pr. str. sl.b.str. s.p. s.t. c.l. ord. vib. sust. w f.n.
light bow pressure much bow pressure stroke or string, depending on the context slow bow stroke sul ponticello sul tasto col legno ordinary, takes back all effects previously applied, including (but not limited to) sul pont. vibrato sustained with fingernail
General
B I D
Quarter tone flat Quarter tone flat below Quarter tone sharp Quarter tone sharp above E
Glissando Glissandos should be played throughout the duration of the note value it is written by. For example, , slow glissando that starts at the beginning of the note and glissandos throughout the four beats of the note value. Similar with + , faster glissando (depending on the destination of the following pitch). Bow strokes When notes are slurred through an extended period of time – change bow where necessary. During long sustained notes please change bow as often as necessary, not synchronized; it is not intended for bow strokes to be too slow but rather of the required speed for the tone to be fully carried with depth and fundament.
When it is indicated to play with much bow pressure (m.b.pr.) on a (very) slow bow stroke on non-pitched noteheads (such as from measure 1 in all voices and at the very end in vln. I and cello), apply a bit more (than ordinary) bow pressure to the string for a subtle atmospheric sustained distortion through continued movement of the bow. Not so much bow pressure that the flow of the bow is disturbed or that the sound becomes too aggressive or too scratchy, but rather subtly distorted sustained sounds, similar to white noise. When written on short note values (sixteenth note or eighth note) this should produce a non-pitched percussive attack to the muted string, and works best when performed close to the frog. When light bow pressure is indicated, apply light bow pressure to the string for an airy effect.
There are recurring phrases of harmonies emerging and decaying – in these phrases that emerge from silence it is asked that the initial silence (niente) is merely for a fraction at the beginning of the tone which then steadily builds to a full-pitched tone (here written on ). Then, as the note comes back to silence, it is asked that the silence is achieved merely at the very end of the note value. There should not be sustained silence at the beginning or end of these phrases. Apart from ordinary bow strokes (up and down bow) there are at times indications for vertical bow strokes on airy textures. When indicated with arrows up and down, draw bow hairs vertically on the string/-s (perpendicular to an ordinary bow stroke). When this technique applies to more than one note value the duration is indicated with a bracket above that indicates when this method of playing stops. When no indication is included, play with ordinary bow pressure on the string. Mute string and sharply pizz. with fingernail (mute, pizz. f.n. for short): mute string with fingers/hand and sharply pizz. with fingernail in a tiny movement very close to the muted point, for a rhythmic, un-pitched, crackling sound. This should result in low resonance rhythmic attacks. Vibrato In lyrical and ‘expressive’ passages please apply vibrato. During glissandos and all harmonics play senza vibrato. In passages where no indications are written for vibrato or senza vibrato it is asked that the quartet collectively decides on where to apply vibrato. Noteheads Three tremolo lines refer to playing quick tremolo notes but not to rhythmic 32nd notes. When playing on tremolo there should not be an accent on the beats where the pitches change or between measures – the tremolo should be even throughout the passages as they move between pitches and measures. Place left hand (not only one finger) lightly on indicated string, around given pitch area, not on harmonic. Fingers are not to be placed on exact pitches. This produces an un-pitched airy sound. The lower small note head indicates the open string to be performed on, the upper notehead indicates the approximate position of the hand. When indicated with much bow pressure (m.b.pr.) on a slow bow stroke, the sound should result in a distorted sound similar to white noise. When these noteheads are indicated with ord. it refers to playing normally on the written effect and merely serves to take back any other indication, such as sul pont., much bow pressure etc. When the airy note head is written with a glissando, slide the hand down the string as indicated. This will produce various harmonic colors in the airy sound as hand glissandos over the string/s. When airy note heads are indicated in rhythmic patterns, move fingers and hand up and down the string as indicated, and articulate with fingers ‘on air’ (this will produce subtle colors to the airy sound). Dynamics on airy notes are relative to the sound of the effect, so they should be aimed at projecting relative to the nuance of the sound rather than in the same dynamic as a pitch would. There are two types of glissando: ordinary glissando from one pitch to the next and, when indicated to ‘hold position of hand’ (hold pos. for short) glissando on the indicated string while holding the position of the hand. This results in ghostly effect of various harmonics as the fingers slide down the string. When nothing is indicated above a glissando then apply ordinary glissando from one pitch to the next. IV
Natural harmonics: played at the position indicated by the diamond notehead on the string indicated by numeral. The small notehead above indicates the sounding pitch. Cross noteheads indicate playing col legno.
Enigma q = 42
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