Thomas Morse
FRAU SCHINDLER Libretto by Kenneth Cazan
Thomas Morse
FRAU SCHINDLER
Commissioned by The Staatstheater am Gartnerplatz, Munich, Germany duration: full evening
1
Frau Schindler Act 1: Prologue (piano/vocal score)
Morse / Cazan
Emilie
Piano
q=58 (Emilie SCHINDLER, an attractive 33 year old woman is sitting at her vanity, speaking to herself.)
bb &b b
{
∑
∑
∑
∑
bb &b b
∑
∑
∑
∑
? bb bb
Œ Ó
∑
Œ Ó
q=58
nœ “‘ p
{
7
Emilie
Pno.
bb &b b :◊; b b nnœœ. bœ. nœ. b & b œœ
∑
b b wœ œ b & b bb &b b
{
∑
œ
œ
˙ ˙
b w & b bb w Ó
∑
?
œ œ
œ œ
n˙ “‘
p
n˙
∑
◊ÿ n œœ. b œ. . œœ. j . bœ. . nœ. bœ n œ bœ œœ œŒ nœ bnœœ nœ ‰ Œ . œ œ. œ. w œ œ œ œ ˙ ˙
œ œ
∑
∑
n œ. . nœ. œ. . . n œ b œ œ . . Œ bbœœbbœœ nœ œ œ œœbbœœ ‰ Œ ‰ œ œ. œ. J J w œ œ
q=74
:◊; œ. . . b n œ b œ . bnœœ.nbœœ. bœ. nœœ. b b œ n œ b & œ œ œ œ
Pno.
&
mf
mp
n œ. b œ. œ. bœ. ‰ Œ nœ bœ nœ. nœ. Ó œb œ œJ
11
Emilie
nœ
Ó
∑
42
nœ
∑
q=74
42 42
∑
n˙
n˙
œ
13 b 44 Ó
œ n˙
œ n˙˙
Œ
‰ ≈ r œ
œ œ b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J mf
œ œ œ œ œ œ œ b 44 œœ ‰ œ ‰ bœ mf
Just
2 14
Emilie
&b
{
œ
so,
œ b & œJ
Pno.
‰ ≈ r œ œ
Pno.
œ
œ
Æ Æ Æ ≈ œ œ œ Æœ œ ? œ b
{
3 œœ b ‰ œ &
œ J
œ
œ œ œ œ œ œ J J J
> > > ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ J
œ
œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ J
Œ
3
per -fec - tion,
œœ
‰™ r œ œ œœ œ
œ3 ‰ œJ œ œ œ œ œ
3
a bit of a Mar- cel,
old fash ioned
œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œJ J J
œ
œ
œ ? œ œ œ œ œ œJ œ b J . œ
œ œ œ #œœ œ
œ
œœ œ
{
j œ #œ œ
& b bœj ‰ œ œ nœ œ œ œ 3
y.
Ev- ery -bo - dy wants an
œ ? œ œ b Œ œ
Œ
œ œ œ J
œ
œ œ j œ œ œ b œœ œ & œJ ‰
œ œ œ b & œJ
Pno.
œ œ œ J
œ J
3
ev -'ry - thing just so.
‰ œ #œ #œ
The hair,
19
Emilie
j ‰ œœœ œ œœ œ
Œ
just so...
16
Emilie
3
3
3
œ
j œ œ #œ œ
old
fash - ioned girl.
œ J
œ œ J
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ J œ
3
but sex-
œ œ j œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ J J J œ œ œ œnœ œ œ œœ™ ≈ œ
(Looks at herself intensely in mirror.)
œ
‰ #œ œ
Œ
Ó
#### #
œ œ j œ œ œ œ œ œœ œ œ J J
#### #
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œJ > > >
#### #
3
21 # # # &# #Œ
3
21
Emilie
Pno.
œ œ
{
#### & #œœœœœœ œ Œ ‰ J ? #### œ #œ
#### & #
Pno.
{
œ œœ œ
Œ
‰
œ
lie?
Œ
¿
œ
girl?
œ œœ œ
œ
j3 œœ œ œ œ 3
œ œ
Who are you kid - ding?
Real - ly, Em - i
Œ
Œ
3
œ J
‰
œ œœœ
œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
Œ
œ œ
Œ
œ œ œ œ œ œ œ 3
Mid - thir - ties and child
œ œ
Œ
less,
# ## & # # œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### #œ œ
œ œ
#### & #Œ
25
Emilie
œ œ
I know what you're think - ing:
23
Emilie
3
œ œ œ
{
Œ
‰™
œ œ
œ œ
r œ œ œ œ ˙ œ ‹œ 3
your life re - volv - ing a -
¿ ¿
round
‹œ ‹œ
Œ
Œ
27 b
Œ
∑
Os - kar
œ œ œ œ #### œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œJ JJ J
Pno.
? #### œ #œ
œ Œ
œ Œ
‹œ œ
œ œ
œ Œ
œ Œ
‹œ œ
œœœ œ œ œ œ œœ œ b œœ ‰ J
4 28
Emilie
Pno.
œ3 #œ œ œ3 œ œ b ‰ &
{
An - oth - er din - ner par
œ b & œJ
œ
œ
? œ b
œ
œ
30
Emilie
{
&b ‰ œ nœ #œ 3
? œ b œ
œ
œ
œ œ
ty
for
œœ
j nœ œ Œ
they are the rul -ing par ty.
œ
œ œ œ n œ œ œ œ œœ œœ
œ œ
œ
œ œ œ ‰ J
3
œ œ œ j œ
Mur-der - ous thieves,
? œ bœ
œ
œ
œ œ œ ‰ J
3
œ œ œ #œ œ
œ
œ J
‰ bœJ
un - ed - u - cat - ed peas -ants.
œ
œ #œœ œ œ
# œJ
3
j ≈ œ nœ œ #œ bœ œ bœ œ R œ œ œ J
œ J
‰
œ J œ
Yet
œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ œ œ J ‰
j3 œœ
j œ œ ‰
œ# œ œ
œ œ œ œ œ J J
œ œ œ J
œ j œœœ œœ œ œ œ J
œ œ œ
œ Ó
3
œ
Œ
They con - trol the coun - try's purse strings. They can make or break us.
jœ œœ œ œ œœ ˙ œ œ J J
œ
"as - soc - i - ates,"
œ
œ J
œ œ œ œ œ
3
his
œ œ ‰ J
œ œ J
3
œ
j œ œ3 œ
3
œ œ œ œ œ J J
œ
Œ
j œœ
œ œ & b œ #œ#œ
{
˙
œ
œ œ bœ œ
3
3
œ & b œJ
Pno.
œ
-
‰ #œ œ J
(Mocking Oskar's preaching "the party line")
32
Emilie
j œ œœ ˙
fil - thy swine that they are.
œ b & œJ
Pno.
3
œ
œ œ ˙
œ
œ J
œ œ
œ œœ œœ Œ
‰ œœ f
5
35 & b ‰™
(With increasing resentment)
3 j3#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 3 œ R œ œ œ
35
Emilie
{
&b
Pno.
Os
œ
œ
? œ b œ
37
Emilie
{
&
b bœ
3
œ
fath - er
&b
Pno.
œ
œ œœ
œ would
œ
œ
œ
œ œ‰
œ
œ
œ
œ œ œ œ >œ œ œ >
œ
œœ j ‰ >œ
œ #œ bœ nœ ≈
œ3
nœ œ
spin in
if
he knew
his grave
œ
œ
3
≈
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
what
has
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ > œ
j œ
‰
≈ bœ >
œ
œ œ
&b œ œ
œ bœ bœ œj ‰ œ
{
mon - ey,
&b ?
b
œ
œ
‰
my dow - er - y.
œ
œ
œ
j nœ All
œ
3 j ≈ r œ œ œ œ
œ
œ
3
lost through in - ep - ti - tude and
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ > > > > > > œ œ œ#œ œ œ >
œ
œ œ>
œ œ
done with my
œ ‰
œ
œ
œ
my
œb œ œ
≈ œ œ
œ
been
œ
38
Pno.
kar is cer-tain - ly not much bet - ter than them. To be in bed with these peo - ple;
œ
?b
Emilie
3 j œ œ œ œ bœ œ nœ bœ ≈ nœR
#œ
œ
3
œ
hed - on - i - sm.
œ
œ > œ œ
œ œ > œ
{
6
40
Emilie
&b œ &b
Pno.
?
b
œ
Œ
Pno.
{
Ó
œ œ œ œ
&b Œ
Pno.
œ œ œ œ œ œ œ˙
3
‰
œ œ œ œ
Of all
3
of Os - kar's
ill - fat - ed plans,
œ
œ ? œ œ b Œ œ
œ œ œ
œ
œ œ
Œ
mf
œ œ œ œ œ
œ
mp
j œ œ œ œœ œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ Ó œ Œ
œ > œ
œ œ œ J J
{
5
mf
œ œ œ b & œJ
j ‰ œ œ œ
œ œ ≈ r œ œ J œ œ 3
3
this has
œ J
œ œ œ œ J
œ
œ œ œœ Ó
got to be the most
œ œ
j œœ
del -
œ œ œ œ J Œ
mp
& b #œ œ œ œ œ &b
j ‰ œ œ
œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ & J J J J œ # œ œ œ œ œ œJ
œœ œœ œœ œ> œ> œ> œ
45
Emilie
(Regaining composure)
And now this "e - nam el - ware" fact - or - y.
43
Emilie
41 Œ
u - sion - al of
œ
all.
Œ
‰
œ #œ
Al - most
œ
œ œ œœ œœ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ
two years in Cra - cow
œ
œ œ
œ
and we strug-gle to turn a
œ
j œ œ œ œ
œ
œ
mp
? œ b
3
3
3
œ
œ
œ J
47
Emilie
Pno.
Pno.
& b œ œ œ œ œœ œœ œ œ
#### œ™ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œœ J J
{
pro - fit.
Os
œ ? œ œ b
œœ
# ## œ œ œ &#
œ
œ #### J œ™ &
œ
{
or our
#### &
&
œ
œœ œ œ
Pno.
˙™
œ
œ
œ
œ
œ
œ œœœœ œœ œ
œ
j j œ œ œ œ œ
3 ‰ œj œ œ œ œ
œ
œ
#### ™ ˙ &
‹œ
œ œ œ
œ #˙
œ œ œ
œ
‰ œ œ œ œj œ œ œ 3
go to the brok - er
#œ œ J
j œ
3
Not that you can fetch much,
˙ j œ
˙
œ Œ
bare - ly main - tain our - selves...
dolce
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
To- mor- row my darl -
#œ
{
####
Œ
3 œ œ œ
and I
∑
#### œ œ œ3 œ œ ‰ & J
#### &
kar
mar - riage.
œ œ œ
you
-
Œ
54
Emilie
49 # ## # œ™ œ œ Œ J
Ó
51
Emilie
˙
j &b œ œ Œ Ó 3
7 (Putting on a diamond necklace.)
œ
ing,
œœ
œ
3 ‰ j bb #œ œ œ œ œ œ
as the pro - pri - e - tors,
˙™
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ
bb bb
8
57
Emilie
Pno.
b & b bœ
˙ œ bœ nœ
b #˙ b &
˙
{
Œ
Emilie
Pno.
{
moth - er's,
œ œ bœ ™
Emilie
all will be gone.
œ œ œ œ
#### & #œ
{
:“; # ## # #œ. & #
Pno.
3
bw &b
62
œ3
#### & #œ
œ. œ
œ
œ
#œ
have worked
œ œ bœ bœ
Œ
3
so
œ #3œ œ Ev - ery- thing
“” . . . #### œ œ. œ œ œ. #
Œ
œ.
œ.
hard to gain,
j œ œ œ
j œ
œ
3
œ
we wom - en
Œ
3
œ œ #œ œ œ œ œ 3
And I
œ
œ
œ J
‰
pffft.
. œ. œ. œ œ. ‰ J
œ.
Ϫ
œ œ œ
3 œ œ œ œ ‰ ¿ ‰ J J
œ
my moth - er's, my grand-
bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ
61 # ## # # Ó
#### #
œ
w
bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
b & b bœ œ œJ œ
b &b
œ
˙™
60
œ
Soon all of my beau - ti -ful jewels,
slow - ly dis - ap - pear.
b &b
3 bœ 3œ œ ‰ œJ œ œ œ
sit here all
a - lone
œ.
œ.
œ. œ. J
‰ Œ
œ
œ
œ nœ
œ œ nœ
9
#### & # œj ‰ #œ
with
just
œ. #œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ
œ
œ nœ
œ
64
Emilie
{
:“;. # ## # œ & #
Pno.
#### & #
œ
#### ‰ & #
66
Emilie
Pno.
{
œ J
you,
3
œ œ œ œ
:“;. # ## # œ #œ. & #
œ. J
‰
Œ
œ
œ
œ
œ
# ## &# #
œ
#### œ œ3 & #
{
She
:“;œ. # # # &# #
Pno.
œ
#### j & #œ
œ
œ
dear
œ
œ œ œ
friend.
œ.
œ
œ
3
œ. œ.
dim. poco a poco
œ
œ.
œ.
j #œ œ
nœ
œ.
œ.
œ.
Œ œ
œ
j œ ‰
œ
œ
œ nœ
œ
œ
œ
Peltz,
≈ œ œ œ œ J
œ
‰
#œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
well,
Œ #œ œ
‰
dest - ined for great - ness.
œ. J
could have mar - ried so ver - y
œ.
œ.
œ. #œ.
œ
œ œ
œ
Ó
˙
The beau - ti - ful Em - i - lie
68
Emilie
œ
(She runs her finger down the inside of the mirror frame.)
œ.
œ.
œ
œ
3 j œ œ œ œ œ3 ‰ œ œ œ #œ œ
an - y
#œ.
œ. œ.
œ œ œ
in - dust - ri -al - ist
œ
or may - be
œ.
œ.
œ. J
‰
œ nœ
œ
nœ
œ
œ.
10
3 3 # ## 3œ œ 3 œ3 œ œ œ œœ ‰ &# #œ J œ ‹œ #œ œœ
70
Emilie
{
an ar -tist or a com pos - er.
:“;. . #### œ œ. œ. œ. œJ ‰ Œ & #
Pno.
#### & #
#### & #œ
Emilie
{
Or,
#### & #
Pno.
#### & #
kar,
Emilie
b &b b
œ œ œ nœ œ œ œ
my fath-er's mea - ger mon - ey,
‰ œ œ œ nœ œ #œ ™ J J 3
so tall and man
74 bbb œ bbb
ly.
But so much en- er gy and charm.
œ
œ
Œ
˙
ra
ther...
œ œ œ œ œ
and then
came Os
∑ ∑
#w
Œ
3 ‰ œj œ œ
3
œ
œœ œ œœ œ œ œ œ
Not hand - some by an - y stretch of the im - a - gin - a -
j ‰ œ œ œ nœ œ œ œ ™ Œ œj ‰ nœ œ J
(oddly)
3
Oh, what is it that the Jud - en say?
3 r j3 b œ œ ‰ j 3‰ j Œ œ œ b œ œ ™ b Œ ‰ j ‰ ‰ j Œ ‰ j b œ™ œ œ nœ & œ œ œ J œ œ œœ J œ œ
83
Emilie
∑
∑
3 ‰ ‰ œ œ œ œœœ œ œ œ Œ J œ™
tion.
me.
nœ œ nœ œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ
bbb
w
b j b & b œ œ™
79
œ
∑
76
Emilie
‰
want - ed
Ó
˙
œ. œ. . œ. . œ. œ. . #œ œ œ
3
3
œ œ
They all court -ed me,
œ œ nœ œ œ œ œ
73
Œ
3
pah.
Yes, that's Os
kar:
Herr Chutz - pah.
And I am Frau
Chutz-pah
Schind
Chutz -
q=50
˙™ Œ
(bar 1 of next section)
ler.
Act 1, Scene 1a Argument and Aria: "You, my beautiful wife, are the celestial crown"
° b4 Emilie & b b 4 ™ ˙ 1
Oskar
q=50
?b4 ¢ b b4
{
b4 & b b4 Œ
Piano
(Oskar is drinking in their bedroom. He has a bottle in one hand and a glass in the other. Emilie and Oskar are in the midst of an old fight.)
Œ ∑ œ œ
∑
b œ œ œnœ œ œ 3 œœ ?b ¢ bb
{
n˙
° b Emilie & b b ¢ œ œ
{
œ œ
Œ
˙
œ nœ œ œ œ œj ‰≈ œ œ œ œ œ œ 3
Don't 3 n œ œ œ3 œ nœ œ b œ œ œJ J ‰Œ
œ œ
˙ ˙
œ œ
œ œ
(not angrily)
3
n˙ n˙
us - ing that
n˙ n˙
˙
˙ Ó
change the sub -ject, Os-kar.
We were talk -ing
∑
œ œ
œ œ
œ œ
˙ ˙
˙œ
˙ ˙ œ
mf
˙
˙ œ Œ
˙ Ó
7
Piano
Don't let our guests hear you,
fil thy slang. It could spell ru -in for my busi- ness plans.
œ œ b &b b ?b bb
œ œ bœ œ œ œ
œ œ
˙
3 œ nœ œ
(darkly)
˙ ˙
œ œ
˙
?b4˙ b b4
° b Emilie & b b
Piano
∑
∑
˙ ˙
4
Oskar
∑
ler.
q=50
11
œ œ œ œ
œ œ œ
mf
3
œ
œ œ
œ
3
œ œ œ
a - bout your most re - cent tête - à - tête with one of the off - i - cers'
œ b œ &b b
n˙ n˙
œ ?b ˙ bb
n˙
œ œ ˙
bœ
Ó
j œ œ™
b
wives.
œ œ
n˙ n˙
bn ˙œ œ œ
œ œ ˙œ
œ
b b
°? œ œ ¢ b J 9
Oskar
9
{
My
œ œ ‰ J J
darl - ing,
˙ ˙
œ &b œ
Piano
11
Oskar
{
&b
Piano
Oskar
œ œ
? bœ ¢ b
{
lapse,
œ #œ œ nœ n3œ œ œ #œ œ 3
One
Œ
œ œ
˙ ˙ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ J ≈ R œ œ
a weak-ness of my oth-er - wise
"mom - en - tar - y
lapse"
ster - ling char - ac -
œ œ ˙
j œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ ™
Rea - lly, my dar
ling,
Ó
∑
? ˙ b
œ œ ˙
œ œ ˙
3
œ œ
shall I run through the list
ter.
˙ ˙
œ bœ œ
#˙ #˙
#˙
˙
? ˙ b
for my "in - des - cre - tion" with
˙
It was a mom-en - tar - y
œ #˙ œ #˙
œ œ &b
Piano
‰
a - pol - o -gize
œ œ
3 œ œ œ œœ œ œ œ
her?
13
must I
˙
Ϫ
° Emilie & b Œ
how man - y times
œ œ
? bn˙w b
°? ¢ b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 3œ œ œ
œ œ œ œ
12
œ œ
˙ ˙ ˙
13
3 3 ° œ œ œ œ b n œ Emilie & œ œ œ œ ¢
15
{
of your mom - en - tar - y lap - ses?
&b
Piano
œ œ
{
œ been
bœ
3
œ
keep - ing
#œ
œ
Oskar
Piano
{
?
b
I'm cer - tain that they've
œ œ ˙
nœ nœ bœ
œ
you've
œ nœ
œ
had
e - nough
œ œ ˙
3 3 3 ° b & œœ œ œ œ œ œ œ j bœ œ œ œ™ œ œ œ
&b
j œ œ œ œ bœ
#˙ #˙
#˙ #˙
3
¢ b
œ œ
Hon - est-ly,
? ˙ b
?
in the ser - vants?
3
‰
18
Emilie
‰
#˙
tabs.
œ œ &b
Piano
œ œ
˙
17
œ œ œ œ
Or shall I call
#˙ #˙
? ˙ b
° Emilie & b œ ¢
œ œ œ œJ 3
mom -en - tar -y lap-ses to fill an en-ti - re week.
∑
19
‰
Più mosso q = 84
∑
∑
œ œ œ œ J
≈
3 œ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ
It's the busi - ness. With this de-press -ion I am do-ing the
œ œ #˙
#˙ #˙
œ œ ˙
˙ ˙
Più mosso q = 84
œ™ w °
˙ ˙
n ˙˙ œj
˙ ˙
#˙ #˙
œ™ ø
œ J simile
˙˙
3 °? œ 3 œ œ œ œ œ ‰ œ J ¢ b J J
14
21
Oskar
Piano
Oskar
Piano
{
best that I
œ œ nœ œ nœ ≈ R
bœ œ
a
roof
o
Ϫ
{
&b
˙ ˙
? Ϫ b
Don't
? œ Œ ¢ b
{
˙ ˙ &b
œ J
˙ ˙
in a man - ner to which your "dad
w w
˙˙
Ϫ
≈ #œ ™ #œ œ œ œ œ do
that
Os - kar,
Ó ˙ ˙
j ˙˙ œ ? œ™ b w
œ
Ϫ
œ
don't blame
œ J
3
Ϫ w
#˙ #˙ ˙˙ œj
and
œ
œœ
3 œj œ œ œ
˙ œj ˙
œ œ œ œ œ #œ J
‰
made you ac - cu
w w
stomed.
˙ œj ˙
œ™ w j3 œ œ
dad - dy for your
en -
œ œ
Ϫ w
œ
Ó
∑
fail - ings.
∑ ˙ ˙
œ œ
Œ
˙™ ˙™
dy"
œœ
Œ
heads
˙˙
œ J
24 œ °? œ 3œ œ œ œ ™ nœ œ œ œ œ œ œ œ ¢ b
a - ble you to live
ver our
œ
˙ ˙
˙ ˙
˙ œ ˙ J
? Ϫ b
27
Piano
to keep
#˙ #˙
˙ ˙ &b
° Emilie & b ˙ Oskar
can
œ
3
∑
∑
˙ ˙
#˙ #˙
Ϫ w
˙ œj ˙
Ó &
˙ ∑
°? œ œ 3 #œ ˙ J ¢ b 31
Oskar
{
Ó
You're right, Schatz.
& b ˙˙
Piano
Your fa
˙ ˙ ∑
°? œ œ #œ œ œJ Œ ¢ b 35
{
Piano
˙
˙
nique dis - a - ster of a man.
b˙ ˙
n˙
˙
˙
b œ œ3 œ œ œ ™ œ ‰ ‰ J J J
œ # œ n 3œ # œ œ
˙ ˙
˙
w w
del to live up
to.
¿ ¿ ¿ Œ
mat
oh
3 œ nœ 3œ œ œJ # œ # œ Œ
yes,
he's one hell of a role mo -
˙ b˙ ˙
Ó
˙
œ œ œ œ™
No
w
˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ∑
Ó
œ
de - lus - ion - al--
∑
°? #œ ¢ b
{
Ó
˙
&b
39
Oskar
˙ b˙
Per-man - ent - ly shell shocked,
&b Ó
Piano
˙
ther was a u
mp
&b
Oskar
3 œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ n œ #œ ‰ #œJ Œ
15
ter,
˙
#˙ n˙
3 œ bœ œ œ # œ J œ œ ‰ œ ‰ J ‰ œ
you
can
fling
blame
ve - ry well
bw & b #w
∑
∑
∑
&b
∑
∑
∑
w
b˙
16
° Emilie & b Œ 43
Oskar
Piano
j3 ¿
¿
Ó œ œ nœ œ
Os- kar!
? œ œ ˙ ¢ b
{
on your own.
&b Ó &b ˙
∑
Piano
{
# & Ó Œ ?# w w °
˙ ˙
˙ ˙
˙
#˙
b˙
n˙
b˙
˙
œ J
œ 3œ
Piano
¢
{
œ #œ ™
œ
we
don't have
time
mom - ent.
# & Ó Œ ?# w w
‰
‰
œ
to
fight.
œ œ
œœ
œj ˙
Our
Œ ‰ w w ø simile Ó
3
We
‰
Ó
∑ œ J
œ
˙˙ œj ˙
must
œ
be
nœ at
œœ
#˙
don't feel bad.
˙ ˙
‰
œ
ling,
œ
#˙ #˙
49
?# œ
œ
Œ nœ œ
˙ ˙
° # Emilie & Oskar
my dar
guests will
˙
our
best.
˙˙ Œ w w
#
Œ ˙ ˙ œ?
œ œ be
here
# œ. #œ.
#
œ œ an - y
˙˙ œj ˙
3
œ œ œ œ œ œ œ
And does our best
œ
#
∑
˙ ˙
47 œ °? # œ œ œ ≈ ¢ An - y - way,
j 3 ‰ œ #œ œ œ ˙
I'm used to it,
47
Oskar
∑
Ó
‰
˙˙
œj ˙
in - clude
° # œ œ nœ œ Emilie & #œ ¢ 51
Piano
{
you al- read - y drunk
# & Ó Œ ?# w w
‰
17 3
#œ œ nœ bœ bœ ‰ J J
when the guests ar - rive?
œj
Ó
Πw w
˙
53
{
≈
in front of your in - con - se- quen - tial wife
#
& Ó Œ ?# w w
‰
˙˙ œj ˙
but I would cau -tion you
Πw w
Oskar
¢
{
&
Piano
∑
to
on the side
˙
Ó
man - y does that make?
Ó
err
˙˙
œj
‰
55
?#
˙
œ œ œ œ #œ œ 3 nœ œ #œ œ nœ œ œ
Ó
How
˙˙
œj
‰
3 3 ° # j3 j ‰ Emilie & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ nœ
of ab - sten - tion when our guests are here.
œ œ œ™ œ nœ
You can do that be - hind closed doors, Os - kar,
˙˙
3 ° # œ œ œ Emilie & ≈ ¢ œ œ œ œ œ nœ #œ
Piano
œ œ œ œ œ bœ
3
≈
œ œ œ œ œ œ
Must you be so vic - ious
#
?#
∑ ∑
Ó
Πw w w
mp
‰
˙˙
œj ˙
18
° # Emilie & Œ 57
Oskar
¢
{
to me
on
#
? # œ™ ˙ w
Piano
{
My
#
of my most
˙˙
sur - viv - al
#œ
?# ˙ ˙™
œ
œ œ
œ
Piano
{
zis! They are so re - pul- sive,
œ
?# w
œ
so
˙
‰
you
j œ
˙
j œ j ‰ œ œ œ œ œ
But
˙
Os - kar
Ó
the Na -
know.
j œ ˙˙
dé - clas - sé
Four?
ness din - ner ev - er?
˙ w
˙ w
œ J
j ˙ œ ˙
is your sur - viv - al, too
62
#
chal-len - ging bus'
œ œ œ œ œ œJ œ ‰ œ
Ϫ
‰
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
° # Emilie & ¢ œ ™ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ &
Œ
∑
j ˙ œ ˙
Ϫ
Ó
Ϫ
Ó
œ ?# ‰ J œ œ œ &
eve
œ
59
¢
the
j œ
° #œ ‰ Œ Emilie & J Oskar
Ó
Three? 3 œ œ™ œ œ #œ œ 3 œ ?# œ œ J œ
&
Piano
œ
j ˙ œ ˙ ˙
œ™ ˙ w
3 j ≈ r œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ #œ œ œ
and tru - ly,
œœ
œœ
˙˙
œ
œ
w w
they are
no bet - ter than thugs.
˙ ˙
Failed
° # & nœ 64
Emilie
Œ œ œ œœ
(sing/speak sarcastically)
¿ ¿ #¿
65
ar - tists, arch - i tects, busi - ness - men...
Oskar
¢
?#
∑
{
Piano
{
∑ œ œ 3
∑
œ3 ˙ œ
E - ven more im- port-ant - ly,
œœ œ œ œJ œœJ J œJ œ
˙ w
˙
and we need to sur - vive
now
‰
they are the pres - ent,
∑
œ œ œ œ œ #œ
71
{
‰
œ
œ
# œ œ œ & œ œ œ œJ œJ œ œ œœ œ œ œ œJ œJ œJ J œ œJ J ‰ J‰ œ˙ œ ˙˙™ ?# ˙ œ œ œœ ˙ ˙
˙
you
# œ œ & œ œJ œJ œ œ œœ œJ ‰ ?# w œ
œœ
œ œ œ œ œ #œ œ
#œ
mp
° # Emilie & ¢ ˙
Piano
Ϫ
(pleading)
˙ w
67
¢
∑
œ œ œJ œœJ œ œJ œ‰ J
mp
?# w w
?# Œ
‰™ œ œ œ œ R œ œ œ œJ
° # Emilie & Oskar
∑
But they are the fu -ture, schatz.
# & w
Piano
19
œ
œ
œ
Thank
j 3 ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ 3
3
in or - der to se-cure our fu
ture.
œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ JJJœ J‰ J J J J œ œJ w ˙
w˙ w
˙
˙ (port.)
j œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ™ 3
3
for in-clud -ing me in your
œ œ œ œ œJ œJ œJ J ‰ w w w
Œ ‰ j œ
Ó
œ
œ
œJ
fu - ture, dear.
œ œœ œ œ œ œJ œ J œ J ‰ w w w
j œ
20
° # Emilie & œ #˙ ™ 74
Oskar
Piano
¢
∑
(softening)
# œ # œ œ œ œ #œ ‰ J
? # Œ #œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ J RJ 3
You are my past, my pres - ent,
{&
#w # w
3 3 œ œJ # œ œ n œ # œ 3œ n œ œ #œ
and my fu -ture, dar- ling.
#w w
#w
∑
No mat - ter how of - ten I look else -where
#w w
#w
#w
subito p
Accel. poco a poco
° # & 77
Emilie
Oskar
∑
3 œ œ œ œ™ œ bœ ? # œ ‰ #œ œ ‰ J œ J Œ J J ¢
{
&
Piano
∑
(port.)
my eyes al-ways ro - tate back
#w # w
#w w
#w
w
bb
œ œ
∑ Accel. poco a poco
#w w
#w
Œ
The "look-
to you.
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b J J J œ J
#w
∑
∑
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
mp
° b Emilie & b ˙ ¢ 81
{
∑
mp
?#
œ
ing"
œ œ b b & J
Piano
80 bb Ó
is
œ
bœ
œ J
œ œ J
œ
bœ 3
-
n't
œ
what
œ
bœ J
œ
° œ
wor - ries
œ œ J
œ
œ
me.
œ
3
≈ œ œ œ nœ bœ œ œ œ
It's the in-ev- it - a - ble touch
œ J
œ™ œ œ
œ
œj
b œ œ œ œ œ & b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ simile
ø
21
° bœ œ Emilie & b 83
ing
Oskar
œ bœ 3œ œ œ
that
ac - com - pan - ies
?bÓ ¢ b
{
œ œ b &b
Piano
œ œ
∑
it...
¿ ‰ J
(shout/sing)
Œ
°? b ¢ b
Oskar
Piano
{
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ J
‰
œ J Can't
œ J
œ œ3 œ œ #3œ # œ you light - en
œ œ J
œ
up
a bit!
œ
œ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œJ œ
∑
œ
œ
(more matter of fact) 3
It's simp - ly
œ b œ œ œœ œ bJ œ œ œ bœ b J J & J
œ 3œ œ w
œ
the way of the world...
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ J J
b œ œ œ œ œ œœ œœ œœ & b œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° b Emilie & b Ó ¢ 88
Piano
¿
Oh, for Christ's sake!
bœ œ œ œ œœ œ œ œ &b œ œ œ œ
85
¿ ¿
{
‰
j œ œ
And what
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b J J œ &b J J
œ place
3
œ
do
œ I
#œ
Œ
have
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ J J J J
Œ
n˙ in
œ
your
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œj J J
b œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° b Emilie & b ˙
92
91
œ
world,
Oskar
Piano
Oskar
?b ¢ b
Oskar
kar?
∑
œ œ™ œ œ 3œ œ œ ™ ‰ J
{
Œ
‰™
my beau - ti - ful wife,
You
q=92
b œ œ œ œœ œ œ & b œ œ œœ œœ
94 °? b ˙ ¢ b
‰
the ra - di-ant
œ
œ
œ J
œ œ œ œ œœ are the cel - es - ti - al
œ bœ œ œ œ œ œ œ J J J
œ J
œ
bœ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ
crown,
œ™ œ œ
œ
œ J
3 œ œ3 œ œœœ œ œ œ œ
beau
œ œ
œj
œ
ty that daz - zles all these cow - ard - ly
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ b œ œ œ œ & œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ
96 > °? b œ œ œ ¢ b
{
œ œ™
ple - be - ians
œ œ b &b J
Piano
w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b J J J &b
{
∑
q=92
œ
Os
ARIA "Beautiful Wife"
(sweetly)
œ œ b b & J
Piano
22
œ
œœ œ œ œ
and
œ
œ J
con - vin - ces them
œ œ J
œ
œ
œœ œ
œ
to sup - port
œ J
œ œ J
‰
my
œ
bœ
œ J
œ œ œ
in - gen - i - us
œ J
œ œ J
œ
œ
bœ J
b œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? b w ¢ b 98
Oskar
{
Ó
‰
plan.
œ œ J
Ϫ With
you,
œ œ œ™
œœ
my love,
I will
23
œ œœ œ œ œ œ™ œ œj œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ bJ œ œ œ œ œ b J J J J œ & J
Piano
Oskar
b œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ b œ œ & œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ
101 °? b œ ¢ b
{
rise
œ œ œ œ to the top.
œ bœ bœ œ &b J
Piano
°? b Œ ¢ b
{
b &b
Piano
≈ ¿
With you, my love,
œ œ œ œ œœ œ bœ J J J J
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ Œ
¿¿ ¿ ¿
(Laughing at his own rhyme.)
I'm cream of the
Œ
crop.
Ser-i - ous - ly,
œ œ œ œ œ™ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ J
œ
œ
b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ & b œ œ œbœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
104
Oskar
œ œ œ ‰ œJ Œ
œ œ œœœœ œœœœœœœ œœœ
“œ”
œœ ‰™ R
œœ œ
(Back to convincing her)
love,
œ
œ
“” œ bœ j jœ &b J œ œ
‰
we are well
œ
œ œ J
œœ J
3 œœ œ œ
on our way
œ
œ
œ œ J J
106 œ œ œ œ œ œ™
œ œ œ œ œœœ
to bring - ing the Na - zis
to come a - round to our
œ
œ œ J
œ œ
œ J
œ œ œ J
œ œ J
œ
œ
œ J
œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œœ œœœ
°? b ¢ b 107
Oskar
Piano
{
œ œœœ
point of view.
°? b Œ ¢ b
œ œ œœ
{
I'll
œ œ
and throw
them a
Œ
- round.
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ J J
œ œ nœ œ J
be the de - fact - o
œ œ œ œ ‰ œ
Kai- ser,
and you my Em - press.
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J J J J
œ
œ
œ ‰ Œ J
œ œ™ œ ‰™ R
(pleading a bit)
Just
sup-
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œj J J
bœ J
b œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? b œJ œ ™ ¢ b 113
Oskar
œ œ J
3 œœœ˙
b œ œ œ œ œ œœ œœ œœ & b œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ b b J & J
Piano
Ϫ
We'll shake them down,
œ b œ œ œœ œ bJ œ œ œ bœ b J J & J
110
Oskar
œ œ œ ‰ J
24
{
port
me
‰
Ϫ
114 ‰™
and
œœ œ œœ œ œ R be
lieve
œ œ™ J
˙
in my in - gen
-
i - ous
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œ b b &
Piano
b œ œœ œœ œœ &b œ œ œ œ œ œ
˙ ˙
˙ ˙
w w
° b Emilie & b
25
116
Oskar
Piano
?b ¢ b
∑
Ϫ
œ ˙ J
{
b &b w w
what
is
?b ¢ b
{
3
"in-gen- i - ous"
∑
∑
? b œ™ ¢ b
{
b &b ?b b
‰ œ™
well
coiffed
head,
œ
plan?
3
∑
3
And just
œ œ
œ œ
œ œœœ 3
œ
œœœ
#œ #œ œ œœ œ 3
∑ œ #œ3
Don't
œ œ
3
3
œ
Œ
œ œ œ œ J
œ
wor - ry you're
w w
3
∑
‰ œ
œ
dar - ling.
œœ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œœœ œ J œ œœœœ œœ œœ 3 3 3 œ w ˙™ œ w ˙™ 3
œ J ‰ Œ
Œ
˙
∑ ‰ œ™
˙
œ œ
œœ œœ œ œ œœœ 3 j 3 œ œ ?œ œ ? œ œ œ œ &œ œ œ œ œ 3 3 œ 3 3 3
3 œ 3 3 ? b œ œ œnœ œ b nœ & œ nœ J œ œ
122
Œ
(A doorbell rings)
Ϫ Ϫ
œ œ
3
° b Emilie & b
Piano
w w
‰ j œ œœ œ
œ œ
nœ nœ
œ bœ b &
Oskar
this,
?
3
Ó
œ œ
b œ œœœ œ œœœœœ œœ œ œœœ œ œœœœœ b &
3 ° b b œ œ œ Emilie &
Piano
w
plan.
119
Oskar
∑
3
∑
∑
3
w
∑
bet -
ter.
˙ Œ œ œ œ œ œ 3
3
The less you know the 3
3 œ œœœ œ œ 3 œ œ j3 œ œœ œ œœ œœ œ œ w œ œœ 3
w w
3
w w
3
w w
Act 1, Scene 1b & 2a
26
Aria: "My Well-Coiffed Head" and Dinner Party
{
Oskar moves hurriedly crosses upstage where we see the Nazi officers and their wives assembling for the dinner party. The bed disappears and the dining room is set. Oskar is in his element: charming, witty, pouring drinks, embracing the men, kissing the women. Emilie crosses to her vanity mirror. One of the Nazi officers hands Oskar a suitcase, which Oskar discretely puts into a corner.
œ. . “œ. ”. œ. œ. . . œ. œ. . œœ. œ. . œœ. œ. . œœ. œ. . # œ œœ œ. . œ. œ. . œœ. œ. œ œ œ. œ œœ œ. œœ #œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ #œœ œ œ œœ œ
q=62
# ## 4 & # # 4 ∑
Piano
w w
#### 4 & # 4 ∑
° #### ¢& # 6
Emilie
mp
Œ
{
nw w
w w
mp
(Angrily, to herself, somewhat under her breath)
nœ
œ
œ
3
:“; œ. œ. . œ œ. œœ. œ. œ. œ œ œ œ # ## # #œ œ # &
Piano
My
Piano
well - coiffed
œ
head.
œ. œ
n w #### ww w & #
° #### ¢& # ¿
{
Œ
Ó
(kind of muttering here...)
œ
‰ ≈ r nœ œ œ
3
Œ
œ. œ. œ #œ
œœ.
œ œ œ œ
To hell with him, all of them,
œœ.
œœ.
n œœ.
mf
nn ww w w
p
8
Emilie
œœ
‰œ
:“; œœ. œ. œœ. # # # #œ J ‰ &# # w #### w w & # pigs.
œ œ#œ
nœ#œ
œ
3
j‰ Œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ 3
We're out of mon - ey and on the verge of los - ing ev ery - thing.
Œ
‰
œ. œ J
œ. œ. #œ œ œœ œ
œ. œ Œ
3 3 Œ ‰ œ œ œ œ œœ‰ J
Does that just-i- fy
. . . . . œ. œœ œœ œ. œœ œœ œ. œ. œœ œ. œ. œ œ Œ #œ œ Ó
n ww w w
27
3 3 ° #### ≈ ‰ Œ ¢& # nœ œ#œ nœ nœ œ œ œr œ œ œ
11
Emilie
{
:“; . œ #### œ & #
Piano
hop-ping in - to bed with these
n ˙™ #### n ˙˙˙ ™™™ & #
œ. œ
œ. œ
3 ° #### œ œ œ œ œ ≈ nœ ‰ # œ ¢&
13
Emilie
Piano
:“; . œ #### œ & # œœ #### œœ & #
{
go
to Switz - er - land
œ. œœ. œ
œœ. œ. J
Œ
Ó
Œ
bar -bar - i - ans?
œœ.
œ.
(wistfully)
œ.
. œ. . # œ œœ n œ. # œœ œ
14
or some-where that I
‰
Œ
15
° #### nœ 3 œ œ # œ Emilie & œ™ œ ¢ :“;in. the mounœ. tains . œ œ. . œœ œ œ # # # #œ œ œ &# # œ Piano #### œœ Œ Ó & # 17
{
œ œ
3 nœ œ œ œ
œ. œ
would be
n ww w w
3 3 3 ° #### ‰ nœ # ‰ œ œ nœ œ œ œ Emilie & ¢ œ nœ œ I could take what lit - tle is left of my :“; œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. #### œ #œ & # Œ Piano n ˙™ œœ #### n ˙˙˙ ™™™ & #
{
œ #3œ œ œœ.
œœ.
œ œ œ™ mon - ey
safe.
3
œ œ œ
œ nœ œ œ œ œ
3
Œ ˙˙ ˙
‰
‰ Œ
œ
hide œœ. J
and furs and jewels and
œœ. œ. œœ. #œ J ‰ ˙˙ ˙
Œ n ˙˙ ˙˙
œ J ‰ Œ
œ. œ. . œ. . . . œœ œœ œ œ #œ œœ œ œ
in some sweet lit - tle chat - eau,
œœ.
‰
. .œ œœ œ. œ #œJ ‰
n ww w w
œœ œ œ œ
Ϫ
œ
I could just leave,
Œ
3
nœ œ
3
‰ œ J
where
œœ. œ. œ. œœ. œ. œ. #œ œ ˙˙˙ ˙
28
° #### œ ¢& # 19
Emilie
Piano
:“; . œœ # # # &# # n ˙ #### n ˙˙˙ & #
{
° #### ¢& # 20
Emilie
{
œ nœ
no - bod - y
œ.
. œ. # œœ œ
œ. œ
n œœ.
n# ˙˙˙˙
∑
œ
3
œ
nœ
cares
œ.
if
‰
œ
I'm œ. #œ J
Œ
mp
œ
21 # ## # # 4 ˙ # 4
œ œ. œ
Jew
-
œnœ#œ#œ‹œ#œ œ
3
œ J .
. œ Œ
≈
Ó
œ
œ
Ó
œ
5
œ
com - pan - y
œ œ œ nœ
what would hap - pen
to Os - kar?
∑
∑ œ.
œ.
. . .j œ œ ‰ œ Œ œ œ Œ Ó . .
œ nœ œ nœ œ œ œ
that
?
3
∑ ‰ œ. Œ J
œ
œ. J ‰ Œ
˙ #### # 4 n# ˙˙˙ # 4 œ œ
Ó
Ó
ish
#### # 4 # 4
But
mp . . ? #### # œ œ ‰ œj Œ # œ Œ ‰ . .
{
œ
no - bod - y
œ. œ
3
God for - bid,
. #œœ
° #### # œ Œ ¢& # œ œ to the #### # ≈ Ó & # #œ œ œ‹œ œ œ#œ Piano œ. œ. ? #### # ‰ œ. Œ # J
Emilie
œ
and
œœ.
nœ œ
3
œ. œ
° #### # ¢& #
25
œ
œ
œœœ œ
An -glo Sax - on or Per-sian or
˙ #### n# ˙˙˙ & #
{
me
œ œ œ œ œ œ nœ œ
#### # & # Ó
Piano
œ
3
3
22
Emilie
œ
knows
œ. œ
3
(Nazi Officers and Wives begin arriving in BG. One of them hands Marthe a suitcase which she takes to the side)
:“; œ. #### œ & #
Piano
œ
3
œ
œ
de - spite my emp-ty well coiffed head
. . .j œ œ œ ‰ œ Œ J œ œ Œ ‰ . Œ . .
∑
‰ œ. Œ J
œ.
œ.
° #### # ¢& # œ 28
Emilie
{
#### # & #
Piano
œ
3
œ œ nœ #œ œ 3
we have built through trial and er - ror,
≈ Ó
Œ ‰
. . ? #### # œ œ ‰ œj Œ # œ Œ Ó . .
.j œ ‰ ‰ œ. Œ J
° #### # Œ ¢& #
{
#### # & #
Piano
nœ #œ nœ
œ‹ œ œnœ œ#œ œ
31
Emilie
29
. # ? ## # # œ # œ .
≈nœj™ #œ nœ nœ 3
through sweat and blood?
r ≈‰ Œ œ œ œ œ œ œn œ œ.
‰
Ϫ
œ.
≈
œ n œ # œ# œ‹ œ# œ œ
. . . . œ œ œœ œ œ . . cresc. poco a poco
. œ œ .
Œ
. . . œ œœœ .
Party Chatter of Increasing Energy Improvise in Free Time with Text in Box
œ 3œ œ nœ Can
I
∑
œ
sac - ra - fice
Œ
˙™
Œ
that?
‰
r ≈ ‰ nœ‹ œ œ œ‹œ#œ#œ
. . . . . . . . . . . . . . . . œ œœnœ œœ œ#œœœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ . . . . . . . .
3 œ nœ œ
œ Can
I
sac - ra -
∑
. . . . . . . œ œœœ œœ œ œœ œ . . .
34 # ° ## # # ¢& # nœ
n˙ ™
34
Emilie
fice
Oskar
Officer #1
∑
him?
°? # ## # ¢ # # ° #### # & # ‰ ‹ #### # & # Œ ‹
Officer #2
∑ e e J
#### # & # Œ
Wife #1
¢
#### # & # Œ
34 . ? #### # œ Piano # œ { .
∑
e ne J
p
3
j ‰ e
p
Of
e
ne
#e
The Aust - ri - ans,
# ## # &# # Ó ‹
Officer #3
Wife #2
30
simp - ly
3
ne e J
course they
Œ
p
did
e
It
e e
e
‰p j ne
e
p
‰
Hon - est - ly!
It
. . . œ œœ œ .
pays
e will
j e
3 j nej ne ne
. . œ œ œ .
e
caved
in
‰ eJ
e e ne ne
to be Queen
. . œœ œ .
could - n't
e
ne #e
be the
e
e J
3
they
She
3
e
ne
3
looked like
j ne e ™
in
a
#e
to
ap
3
Af
e
-
e
blood - y
e
3
ri
-
#e
ca
ne
Christ - mas
Still,
. . #œ n#œ œ .
. œ
-
e J
e
Œ
I guess
. . . œ ‹œ nœœ œ . .
-
#e
ne
e
ne
a
be - gin
3
same
e
‰
. . œœ œ .
31
° #### # ¢& # 36
Emilie
∑
Officer #1
Officer #2
Officer #3
Wife #1
∑
Œ
j ‰ nœ
Œ
¿
Ach,
°? # # # # Ó ¢ # #
(from upstage) f
Oskar
(jumping up to go then catching herself)
‰
nœ nœ ‰ ≈ R
œn œ œ
3
Em- i - lie!
3 ° #### # e e & # ‹ greed with
e3
e e e ne #e J
our mil - i - tar - y
fire
e 3e ne e
‰ ne #e
#### # & # ne
j e e e #e ne e
e e #e
I
use
just
e
a real -
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ cresc. poco a poco
e e
e ne
#### # ™ & # e ‹
tree!
nE
us whole heart - ed - ly
#### # ne ‰ & # ‹ proach
Œ
Her-aus Schatz!
e
e n3e
p
œ
That
e e
3
3
ee J
pow - er
Œ
Once those sav-a ges
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ cresc. poco a poco
3 E #e e ne #e J
ne ™ see
the light
of the reich!
¯¯¯¯
cresc. poco a poco
‰
3
e
All shin-y and green and red
#### # j 3 e nej e #e ne # e Wife #2 & n e # e ¢ she has to wake up next to
. . . . . . # ? # # # œ œ œœ œ œ œ Piano œ { # # œ . . .
you
3 ‰ e ne e e ne e ne ne e e e e #e ne J J J 3
with mill-ions of se-quins on ev'ry inch of her bod - y
e
ne
know
who
. . . . œœ œ œ œ œ . .
. . œœ œ .
‰ ee 3
ne
E ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
ev'ry morn - ing!
cresc. poco a poco
. . . . . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ . . . . . . f
° #### # ¢& # œ 39
Emilie
32
œ nœ nœ œ œ œ œ J nœ
3
re - flex
Oskar
°? # # # e # ¢ # #
ly
n3e
3
3
3
œ
œ
Œ
œ
Œ
¿ ¿ ¿
Œ
ac - tion an swers those
ques - tions.
e E
n e # e ™ n e #e ≈ R J ne ™ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
‰
good brand - y
Here we go.
to cleanse the pal -ette
cresc. poco a poco
° #### # # e ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Wife #1 & ¢
{
cresc. poco a poco
#### # & #
Piano
. . . . . . ? #### # œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œ # œ . . .
° #### # Œ ¢& #
Pret-ty face,
#### # & #
∑
42
Emilie
Piano
∑
{
. # ? ## # # œ # œ .
œ œ œ
‰ . . œœ œ .
Œ
. œ œ .
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ.#œ.#œ. œ. œ nœ. #œ. œ.# œ œ ‹ œ . . . . f
. . . . . . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . . . .
‰ œ œ nœ œ J
Œ
Œ
emp - ty head,
∑
nœ nœ #œ nœ3
3
œ
hier kommt Em - i - lie!
‰
. . . . . . . . . . . . . . . . nœ #œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ ‹œ œ œ . . . . . . . .
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ. #œ. #œ.
. . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ . . .
(She crosses US and greets the guests as the bedroom is transformed into a fomal dining room. This is the setting for Oskar's to pitch the S.S. his plan to keep his factory in Cracow peopled.)
° #### # ¢& # ˙ 45
Emilie
Ó
46
33
SCENE 2A: Dinner Party
∑
∑
°? # # # ∑ ¢ # ## ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ f ° #### # œ 3 œ nœ #œ nœ œ #œ œ Œ ¿ ‰ # ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Officer #1 & J J ‹ No! The Aust - ri - ans simp - ly caved in, # ## # # ∑ # ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Officer #2 & ‹ #### # ∑ # ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Officer #3 & ‹ #### # ∑ # ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Wife #1 & Oskar
Wife #2
Piano
{ ¢
#### # & # ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ #### # & # œ. . ? #### # œ # œ .
° #### # œ ¢& # J ‹ 48
Officer #1
Piano
{
46 ^ ? nœ ‰ œ Ó J > œ. œ. nœ. #œ. œ. # œ. œ. ‹ œ. “‘
‰ œ
œ 3œ œ
a - greed with us
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . .
œ
œ œ n˙
3
œ. nœ. #œ. . . . œ œœ œ .
œ. # œ. . . œ œ œ .
. . . . . . . . œ ‹œ nœœ #œ n#œ œ œœ œ œ œ . . . .
Œ
whole heart - ed - ly,
? #### # ^j ‰ # n œ & nœ. #œ. œ. nœ. #œ. œ. œ. :“; . . . . . . . . . # ? ## # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ # œ œ œ . . . . .
^ ^ ^ ‰ j œ œ œ
œ œ. Œ >
f
. . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ . . .
∑
œ. ‹ œ. . . œœ œ .
œ
œ œ3 œ
laid
down and licked
∑ . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . .
51 3 nœ œ nœ3 ° #### # œ œ Œ # Officer #1 & ‹ the Fürh er's boots! #### # j Ó Œ ‰ œ # Officer #2 & ¢ ‹ Of #### # ∑ & # Piano . . . . . . . . # ? ## # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ # œ œ . . . .
{
° #### # nœ #œ œ nœ œ œ ¢& # 3 ‹ mil - i - tar - y fire 54
Officer #2
{
Piano
œ
3
nœ œ J
° #### # nœ3 œ nœ ¢& # nœ ‹ to Vi - en - na
‰ #œJ
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ. . . . . . œ œœ œ œœ œ . .
‰
. œ œ .
3
pow - er
{
#### # & # œ. œ. . . # ? ## # # œ œ # œ .
nœ. #œ. œ. # œ . . . . . œœ œ œ œ œ . .
œ ‰ J and
œ. ‹ œ. . . œœ œ .
∑ nœ œ 3œ nœ nœ œ3 #œ
course they did. They could - n't be - gin
œ œœ J
?
57
Officer #2
∑
#œ. #œ. . . œœ œ .
and
to
œ. . œ œ .
56 œ ‰ ‰ j nœ œ J
^ ^ ^ ^ n œ ∑ ‰ œ œ œ J “‘ . . . . . . . . . . . . . ? #### # œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œ œœ œ œœ œ œ # œ œ œ . . . . . . . #### # & #
Piano
œ
34
œ. . œ
œ ‰ J
ap - proach
nœ. #œ. œ.# œ . . . . . œœ œ œ œ œ . .
œ nœ nœ
3
once
our
œ.‹ œ. . . œœ œ .
#œ œ
the Storm troops moved in -
^ ^ ^ ^ ‰ œ œ œ œ n œj & nœ. #œ. . nœ. #œ. . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ . . . . .
nœ œ3 œ nœ œ œ n œ #œ
œ ¿ J ‰
in - fil - trat-ed ev -ery corn - er,
Œ Œ œ œ. œ œ. œ -. . . . . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ . . . . .
Œ
Pfft!
œ. nœ . œ. œ . . . . . œ œœ œ œœ . .
3
œ It
œ.
. œ
œ
was
œ. œ. ‹ œ. . . . œ œœ œ .
35
° #### # & # ˙ ‹ done. #### # Ó ¢& # ‹ 60
Officer #2
Officer #3
{
#### # & # ‰
Piano
. # ? ## # # œ # œ .
° #### # œ ¢& # ‹ 63
Officer #3
Piano
{
? #### # ‰ nœ^. # J “‘ . . # ? ## # # œ œ # œ .
Ó Œ
∑
∑
3 nœ œ 3 œ œ ™ œ œ œ nœ #œ œ J
It will be the same in
Af - ri - ca.
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ. #œ. #œ. œ. œ nœ. #œ. œ. # œ œ ‹ œ . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . . . .
Œ
nœ ™ see
#œ œ J
the light
nœ #œ ˙
3
of
the Reich,
‰ nœ #œ
œ 3œ nœ
Once those sav - a - ges
∑
?
. . . . . . . . œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œœ œ œ œ . . . .
nœ #œ œ 3 œ ‰ J nœ #œ they will throw them - selves at
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ. œ œ œ j ‰ . . œ. œ. œ. n œ. & nœ. #œ. . nœ. #œ. œ. œ. œ. nœ. #œ. œ. # œ œ. ‹ œ. . . . œœ œ .
. . . . . œ œ œœ œ œ œ œ . . .
. . . . . . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . . . .
3 3 ° #### # n œ n œ # œ n œ 3 ‰nœ nœ#œ #œ nœ nœ œ nœ œ œ 44 œ œ ‰ Œ ‰ # œ # œ n œ Officer #3 & 4 J J ¢ J ‹ it! A whole new race of Schwarz-en driv-ing Mer ced-es and drink-ing Weiss . . . . .. . . . . . . . . . . ? #### # œ‹œ nœœ#œn#œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ 3 44 ∑ ∑ Piano œ 4 # œ œ œ { . . . . . . . .
66
36
70 °? # # # 4 # Ó ¢ # #4
Y
70
Oskar
Officer #1
Officer #2
Officer #3
Wife #1
Piano
° #### # 4 & #4Ó ‹ #### # 4 & #4Ó ‹ #### # 4 & #4˙ ‹ bier! ¢
Y Y
(agree)
(agree)
Ó
∑
Œ
70 #### # 4 . . . . . . . . & # 4 œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œ œ . œ . . . >œ œ >œ ? #### # 4 Œ œ œ œ œ Œ #4 “‘
∑
∑
∑
∑
∑ 3
‰ j œ nœ œ #œ nœ n œ œ œ
œ œ œ
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . . . œ >œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ J J
tree!
‰ œj œ œ #œ nœ œ œ 3
All shin-y and green and red
#### # . . . . & # œ œ œœœ œ . . > ? #### # ‰ œ œ œ # œJ :“;
. . œ œ œ .> œ œ ‰ J
a blood- y Christ-mas
She looked like
mf
73
{
∑
Hon-est - ly!
° #### # # nœ Wife #1 & ¢
Piano
∑
(agree)
#### # 4 & #4
{
∑
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . >œ >œ œ œ ‰ œ œ œ J œ œ >œ
3
‰ œ nœ œ œ nœ œ nœ nœ œ œ œ œ #œ nœ J J J 3
with mill-ions of se-quins on ev' ry inch of her bod - y.
. . . . . . . œœ œ œ‹œ nœœ#œ n#œ œ œ . . . .> œ ‰ œ œ‰ œœ œ J J
. . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœœ . . . . . j œj ‰ Œ Œ ‰ œ œ >œ œ œ >œ
37
° #### # # œ Wife #1 & 76
Wife #2
Piano
¢
# ## # &# # Œ
{
#### # . . & # œ œ œ . ? #### # j ‰ # œ œ: ; “
° #### # œ # Wife #2 & ¢ 79
Piano
{
know
# ## # . . &# # œ œ œ . ? #### # œ œ # œ :“;
Œ
Ó
∑
3 3 j nœj nœ ‰ j nœ œ nœ
j nœ œ™
Piano
nœ who
. . œœ œ . >œ œ ‰ J
‰ œ œ 3
nœ
˙
Still,
. . œœ œ . œ œ œ
#### # . . . . . . . . & # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . > ? #### # œ ‰ œ œ œ # œJ œ œ œ > :“; >œ
she has to wake up next to you
. . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ . . . >œ j œ œ œ Œ œ œ œ >œ 3
Œ
#œ œ œ
ev' ery morn - ing!
. . œ œ œ . œ ‰ œ J
3 j j nœ œ nœ #œ œ nœ œ #œ
œ
. . . . . . . . . . . œœ œ œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œ . . œ . . . . j j Œ ‰ œj œ ‰ ‰ œj œ ‰ ‰ œ œ
. . . œ œœ œ . > œ œ œ œ œ
œ œ œ nœ œ
. . œœ œ . Œ
Œ
Talk a - bout pay-ing your dues!
. . . . . . . . œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œœ œ œ œ . . . . >œ >œ œ œ ‰ œ œ œ J œ >œ
82 # 3 ° ## # # œ j œ œ3 œ œ œ œ ‰ ¢& # ‹ Dar - ling, "you know who"
{
Œ
It pays to be Queen, I guess.
82
Officer #3
∑
Œ
. . . . œ œ œœ œ œ . . >œ ‰ œ œ œ J
3 j œ ‰ œ nœ œ œ œ ˙
. . . . . œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œ . . . j Œ ‰ œ œ œ œ
is
a great ge
ni - us
. . . . œ œ œœ œ œ . . >œ œ ‰ ‰ œJ J
‰ œj
and
. . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . . j œ œ œ Ó ‰ œj œ ‰ œ œ >œ œ
° #### # ∑ & # ‹ 3 #### # ¢& # œ œ nœ œ ‹ as they say,
38
85
Officer #2
Officer #3
Piano
{
#### # . & # œ œ . ? #### # ‰ #
. . . . œ œœ œ œœ . . j j œ œ ‰ ‰ œ :“;
∑
œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
. . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . j œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ >œ œ > >
3
Officer #2
Piano
{
# ## # . . . . . . . . & # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . > ? #### # œ ‰ œ œ œ œ œ # œJ œ :“; >œ
° #### # # Officer #1 & ‹ #### # # Œ Wife #1 & ¢ 91
Piano
{
# ## # . . &# # œ œ œ . ? #### # Œ # :“;
nœ n˙ 3
ta - ble!
Ó
. œ œ . ‰
. . œœ œ . ‰ œj >
Œ
al - so
Ó
. . . . œ œ œ œ nœ œ . .j œ ‰ Œ œ
Œ
. . . . . œ œ œœ œ œ œ . œ . . j œ œ œ ‰ ‰ œ >
90
∑
nœ œ œ #œ3
Œ
And pro - vides us
. . . . . . nœ #œ œ œœ‹œ œ nn#œœ . . .> >œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ J J
œ 3 nœ œ ™ œ 3 œ œ #œ œ œ ™ nœ J I could - n't
. . œœ œ .
Ó
∑
Lord knows that
He
is the ul ti - mate aph-ro - dis - i - ac.
° #### # œ nœ œ nœ #œ & # ‹ puts food on your #### # ∑ # Wife #1 & ¢ 88
3
3
pow-er
nœ #œ3 #œ
Ó
func - tion
. . . . œ œ œœ œ œ . . j œ ‰ Œ >œ
.
nœ ™
‰
with staff!
. . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . .> . œ œ œ ‰ œ œ œ J J œ œ > >œ
∑
Ó
‰ j œ œ . œ œ . ‰
œ
. . . œ œœ œ . œ œ œ œ œ J
with - out
Ϫ
them.
Œ ‰ Ó
. . . . . . . . nœ #œ œ œœ œ œœ ‹œ œ n#œœ . . . œ > . œ œ œJ ‰ ‰ œ œJ ‰ ‰ J J
¿ Yes!
. . œ n œœ j. œ œ œ œ
. œ œ >œ
39
° #### # j œ n3œ #œ œ nœ3 nœ œ #œ nœ nœ œ3 œ nœ Œ ‰ ‰J #œ Œ œ ¢& # ‹ I think the Ju den have found their ul - ti - mate call-ing: 94
Officer #1
Piano
{
#### # . . . . & # œ œœœœ œ . .
. . . . .. . .. . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ . œ . œ . . .
> > ? #### # Œ œ œ œ œ Œ œœ œ # :“;
° #### # œ nœ #œ & # J ‰ ‹ in our 98
Officer #1
Wife #1
Piano
¢
œ >œ œ œœ œ ‰ ‰ œ J J
3
œ œ
kitch - ens
#### # & #
{
3
œ gro
. . . . . .. . œ œ œœœ œ œ œœœ œ . œ . . . >œ œ ‰ J
œ œ œ
>œ œ œœœ
j œ œ œ™
and wash - ing
∑
œ
>œ
. .. . .. . . œ œ œœœ œ œ œœ œ œ . œ . . . >œ >œ ‰ œœ œ œ‰ ‰ œ J J J
Œ
˙
our
vel - ing
floors!
Ó
Œ
‰
≈ r œ
They're
#### # . . . . . & # œ œ œœ œ œ œ œ . . . > ? #### # œ ‰ œ # œJ :“;
œ œ
. . œœ œ .
œ n œ nœ3 #œ
œ
œ
. œ
>œ
. . œœ œ .
. œ œ .
œ œ >
Œ
. œ
. . . . . œœ ‹œ nœ #œ n#œ œ n œ . . . ‰
j œ œ œ œ
.
œ
œ œ œ œ œ >œ
40
°? # # # # ¢ # #
∑
° #### # & # ‹
∑
# ## # &# # ‹
∑
#### # & # ‹
∑
100
Oskar
Officer #1
Officer #2
Officer #3
{
Y
Ó
(laugh)
∑
Y
Ó
(laugh)
∑
Y
Ó
(laugh)
∑
Y
Ó
(laugh)
#### # # œ Wife #1 & ¢
Piano
∑
3 œ œ3 #œ œ œ3 œ œ n œ j œ œœ Œ nœ œ œ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ #œ 3
3
just so hair - y and have you no - ticed the pong, when they've bare - ly been ex-ert-ing them -selves?
#### # . . . . & # œ œ œœ œ œ . .
. . . . œ œ œœ œ œ . .
. . . . . . . . œ œ œœœ œ œ œœ œ œ . œ . . .
? #### # Ó # :“;
j ‰ œj œ œ
j j ‰ œj œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ >œ
‰
∑
∑
41
103 # ° ## # # ¢& #
∑
°? # # # # Y ¢ # #
Ó
103
Emilie
Oskar
Officer #1
# ## # &# # Y ‹
Ó
#### # & # Y ‹
Ó
#### # & #
∑
Wife #1
Wife #2
¢
#### # & # Œ
{
&
Piano
Ó
Œ
œ
Y
∑
(laugh!)
Ó
Officer #3
∑
Com -
° #### # & # Y ‹
Officer #2
(Marthe, the Schindler's maid, notices Emilies disgust at the horrible conversation. Emilie sings to herself.)
Y
∑
(laugh!)
Y
∑
(laugh!)
Y
∑
(laugh!)
Y
∑
(laugh!)
3 3 j 3 j3 Œ j ‰ nœ nœ œ j œ # œ n œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ
I swear I'm go - ing to put them out with the dog at night!
103 #### # #
. . . . # ? ## # # œ œ œœœ # œ . .
∑ . . . . œ œ œœœ œ . .
∑ . . . . œ œ œœ œ œ . .
Y™ (laugh!)
‰
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ.#œ.n#œ.
. . . . . œ œ œœ œ œ œ œ . . .
. . . . . . . œ œœœ œœ œ œœ œ . . .
° #### # ¢& # ˙
42
106
Emilie
pas
Oskar
Officer #1
Officer #2
Officer #3
Wife #1
Wife #2
˙ -
sion...
°? # # # # Ó ¢ # #
Œ
° #### # & # ‹
∑
# ## # &# # ‹
∑
#### # & # ‹
∑
# ## # &# #
∑
#### # # & ¢
∑
{
Ó
Feel ing
¿ (bark!)
Y
œ œ nœ 3
œ Œ
w
human - i - ty...
∑
Œ
(Seeing Emilie start to withdraw.)
(laugh!)
œ 3œ œ œ œ Brav - a, my darl
Y
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Y
∑
∑
Y
∑
∑
(laugh!)
Y (laugh!)
Y (laugh!)
(laugh!)
#### # & # œ. nœ#œ œ. œ. . . # œ. œ.‹ œ.
Piano
3 œ œj œ
. . . . . .. . # ? ## # # œ œ œœœ œ œ œœ œ # œ œ . . . .
(laugh!)
∑
∑
. . . .. . . . . . . . .. œ œ œœœœ œ œœœ œ‹œnœœ#œn#œœ œ œ œ œ . . . . . . .
. . œœ œ .
‰
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ.#œ.n#œ.
. œ œ .
. . . . . . . œ œœœ œœ œ œœ œ . . .
° #### # ¢& # 110
Emilie
Oskar
Officer #1
Officer #2
°? # # # œ™ # ¢ # # ° #### # & # ‹ #### # & # ‹
Wife #1
Piano
¢
A
∑
Piano
˙
Thank
you, dear.
¿
Œ Ó
Œ Y™
¿
Œ Ó
Œ Y™
∑
¿
Œ Ó
¿
Œ Ó
¿
Œ Ó
¿
Œ Ó
(applaud)
∑
Œ Y™
∑
(applaud)
#### # & #
∑
Œ Y™
∑
(applaud)
(applaud)
∑
3
Os - kar chose the wine.
nœ. #œ. . . œœ œ .
œ. # œ. . . œ œ œ .
∑
113 ‰
. . . . . .. . . . . . . .. . œ œ œœœ œ œœœœ œ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ . . . . . . . .
œ œ œ œ œ
œ. . œ
Œ Y™
∑
#### # & # œ. nœ#œœ. œ. . . # œ. œ. ‹ œ. . . . .. . . . ? #### # œ œ œœœœ œ œœ œ # œ œ . . . .
{
˙
su - perb! (applaud)
∑
∑
∑
#### # & # œ. . # ? ## # # œ # œ .
3
(applaud)
114
Emilie
won - der - ful meal and the wine,
#### # & #
° #### # Œ ¢& #
˙
¿ n¿ œ œ œ œ œ œ œn œ œ ‰ ‰ ≈R Y™
ing!
{
∑
113
3
## # & # ## ‹
Officer #3
Wife #2
∑
43
œ. ‹ œ. . . œœ œ .
œ
Œ
. œ œ .
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ.#œ.n#œ.
. ... . . . œ œœœ œœ œ œœ œ . . .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
Œ
I just su - per - vised the kit-chen help.
∑
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . .
. . œ ‹œ œ .
∑
. . . . . . nœœ #œn#œ œœ œ œ œ . . .
° #### # ¢& # œ 117
Emilie
Tru -
Officer #1
Wife #2
œ
#### # & #
{ ¢
. ? #### # œ # œ .
° #### # # Wife #2 & ¢ œ
{
3
œ
3
3
œ œ œœ œœœ œ ˙ J
a - maz - ing
cul - in - ar - y
∑
∑
∑
∑
a
Ó
bil - i - ties.
∑ Ó
Œ
‰ j œ I
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . .f .
j œ œ. ‹œ. œ. . nœ. #œ. n#œ. œ. œ nœ. #œ. œ. # œ œ ‹ œ . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . . . . . . .
120
Piano
œ nœ nœ3 nœ
ly, they have
° #### # & # ‹
# ## # &# # ‰
Piano
3
44
(The guests are shocked by Emilie's compliment to the servants.)
œ
al - ways
3
3
n œ œ nœ n œ # œ feel like
I
3
œ nœ œ
f
œ nœ œ nœ
should wash my mouth out with
# ## # . . . . . . . . . . & # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ . œ . . . . ? #### # w ‹w #
w
gas - o - line
Œ
3
œ œœ
af- ter eat-
. . . . . . . . . . . . . . œœ œ œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œœ œ œ œ œ . . . . . . . w
°? # # # # ¢ # # 123
Oskar
Wife #2
Piano
{
Oskar
° #### # & # ‹ #### # # Officer #2 & ‹ #### # # Officer #3 & ‹ #### # # Wife #1 &
Piano
ing one of their meals.
¢
#### # & #
{
Ó
˙
∑
to cleanse the pal -ette.
∑
a real - ly nice brand - y
∑
∑
∑
Ó
∑
Π∑ ∑
(laugh!)
∑
(laugh!)
Y™ Y Y
(laugh!)
nœ nœ Os
∑
∑
∑
∑
∑
¿
∑
∑
Prost!
∑
∑
∑
∑
Y
(laugh!)
Ó
∑
Y
∑
. œ œ .
œ n œ3 œ ˙
Yes,
(laugh!)
#### # . . . . & # œ œ œœ œ œ . . # ? ## # # # w
œ
. . . . ... . . . . . . . . . . . . . ... . œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . . . . . . . ‹w w w
128
°? # # # ™ n œR # œ ™ n œn œJ nœ ™ # ‰ ¢ # #
Officer #1
Wife #2
I just use
# ## # . . . . . . . . & # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . ? #### # # w
° #### # ¢& #
œ nœ3 œ œ#œ
∑
° #### # ¢& # # œ nœ œ œ ˙
127
Emilie
∑
(breaking the tension)
45
128 . . . . . . ... . . . . . . ... . nœ #œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ ‹œ œ n#œœ œ œœ œ . . . . . . . . . w ‹w
. .. . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . . . w
46
° #### # ¢& # n˙ 131
Emilie
Piano
{
œ
kar
œ
goes through a
#### # . . . . . . & # œ œ œœ œ œ œ œ . œ . . ? #### # # w
° #### # ¢& # œ
Piano
{
Œ
˙
Oskar
Piano
Piano
œ
Such
° #### # 3 #˙ ¢& # nœ nœ œ
138
°? # # # # ¢ # #
lov' ly fresh breath...
∑
{
°? # # # ™ # nœ ¢ # #
{
#### # & # ? #### # #
. œ
∑
. œ
œ
ev-ery night af-ter
œ nœ œ œ
-
tal
hy -
giene.
∑
nœ
Such
œ n œ #œ nœ #œ nœ œ
∑
(again, lightening things up)
Speak - ing
3
of my fav - or - ite vice,
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . . . w
to
‰ nœJ
. . . . . . . . . . œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . . w
3 œ œ œ3 œ œ n œ œ œ œ œ œ ‰
why don't you show the lad - ies
œ nœ œ œ
3
ex - cel - lent den
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . .˙ . ˙
3
y
3
. . . . . œ ‹œ nœœ #œn#œœ œ . . . w
ing,
brand
œ œ3 œ #œ
∑
# ## # . . . . . . . . & # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . . . ? #### # w #
œ n˙
. . . . . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . œ . . . . w
#### # . . . . . . . . . . . . . & # œ ‹œ nœœ #œn#œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ . œ œ . . . . . ? #### # . w # ‹w
141
Oskar
Œ
din - ner.
137
Emilie
quart - er bot - tle of
. . . . . . œœ œ œ œ œœ œ œ . . . w
134
Emilie
nœ3 œ # œ œ nœ œ œ
3
the sit - ting
. . œœ œ . w
darl -
. . . . . . œœ œ œ œ œœ œ . œ . .
˙ room
œ‰ œ J
. . . . . . . . . . . . . . œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . œ . . . . . w w
Œ
œ œ while I
. . . . œ œ œœ œ œ . .
œ3 œ °? # # # œ 3 œ # œ œ ¢ # # 144
Oskar
Piano
{
share some of my fin - est
Piano
° #### # Ó ¢& #
{
Piano
151 # ° ## # # ¢& #
with
the gen - tle - men.
{ {
# ## # &# #
. . œœ œ . w
∑
˙
œ ˙
ies,
shall we?
(kind of sarcastically) (The women cross SR to a siting room.)
As you wish, my dear.
? #### # nœ^ ‰ œ œ Ó # J > . “‘ . . . . . . . . # ? ## # # œ œ œœ œ œ œ œœ œ # œ œ . . . .
155
Piano
3 Œ œ œj œ œ j‰ Œ œ œ 3
#### # . . . . . . . . & # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ . . . ? #### # w #
151
Emilie
Cu - ban trade and brand - y
47
#### # . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . & # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œ œ œ œ œ . œ . . . . œ . . . . . . . ? #### # w w # ‹w
147
Emilie
146 3 œ n œ œ3 œ œ œ œ œ nœ œ #˙
. . . .. . œœ œ œ œ œœ œ . œ . .
∑
˙
Lad
-
. .. . . . . . œ œ œœ œ œ ‹œ nœœ #œ œ . œ . . . ˙ ˙
∑
.. œœ œ . w
Œ
. ... œœ œ œ œ . œ .
. .? œœ œ .
∑
^^ ^ ^ ‰ j ‰ œ œ œ œ n œj &‹œ. œ. . nœ.#œ. #œ. œ. œ nœ. #œ. œ.# œ œ ‹ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . œ œ. Œ >
(Oskar goes to a phonograph and puts on a recording of the prelude to TRISTAN UND ISOLDE.)
∑ . . . . .. . . ? #### # œ‹œnœœ #œn#œœ œœ œ œ # œ . . . .
∑ . . . . . . . . œ‹œnœœ #œn#œœœ œœ œ œ . . . .
‰ j ‹œ œ œ #œ œ nœ#œ . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . .
œ nœ #œ œ œ #œ œ ‹œ . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . .
48
Act 1, Scene 2b Oskar pitches his new "plan" to Nazi party officers
As the Nazi officers settle in with their after-dinner brandy and cigars, Oskar places the needle on a phonograph record of TRISTAN UND ISOLDE. This is the music he has choosen to accompany his business proposal pitch to the officers. The live orchestra performs the piece, mimicking the thin, scratchy sound of the old recording
°? 3 ¢ 4
q=54
Oskar
° 3 Officer #1 & 4 ‹ 3 Officer #2 & 4 ‹ 3 Officer #3 & 4 ¢ ‹
Oskar
Officer #1
Officer #2
Officer #3
Piano
∑
∑
∑
∑
∑
∑
{
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ah...
∑
∑
∑
? 43
Œ Œ
∑
∑
œ
p
˙™
ΠΠAh...
∑
Œ Œ ¿ œ #˙ ™
˙
∑
∑
ΠΠPrelude to Tristan und Isolde
3 &4
Piano
∑
∑
3 œ œ 3œ œ œ j j # œ œ Œ Œ œ œ ≈ R
Und so, my friends, you know that I
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ah...
˙
˙˙ ™™
˙˙ ™™
œ #œ ˙ ˙™ #˙ ™
9 3 œ 3 °? #œ œ œ œ œ œ œ œ 3 b œ œ bœ œ n œ # œ #œ ≈ J 4 J ‰ ¢
° & ‹
did not in - vite you here
{&
Œ
gaze up on your pret -ty fac- es.
43 Œ
∑
& ‹
¢& ‹
just to
‰™
Œ
∑
43
∑
∑
43
∑
Œ
œ
43 #˙ ™
œ œ œ
Œ
‰ Œ™ Œ
Œ
¿
Œ
(laugh)
bœ œ nœ œ 3œ œ œ œ bœ ≈ Œ R 3
I
take that re - mark, per -son- al - ly!
Œ Œ
Œ Œ
¿
(laugh)
¿
(laugh)
˙
œ
49 3 œ œ #œ œ œ3#œ œ œ œ œ œ #œ °? œ #œ œ œ œJ œ3 œ n3œ œ bœ œ œ 3œ œ œ œ J ≈ ‰ Œ ‰ œ ≈ œ œ ¢
(Taking control)
12
Oskar
° Officer #1 & Œ ‹ Officer #2 & Œ ‹ Officer #3 & Œ ¢ ‹ & ˙™
For-give me,my love.
Piano
{
Œ Œ Œ
I have a pro -pos-i - tion, gen-tle - men. One that is go - ing to be good for the Third Reich,and per -
¿
(react)
¿
(react)
¿
(react)
#˙ ? #˙™
œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
˙
˙™ ˙™
#œ
˙
˙™ ˙™
œ œœ œ œ bœ ™ 3 œ œ œ bœ 3œ œ œ œ °? ≈œ ‰ Œ ¢ J
° Officer #2 & ¢ ‹ Piano
Oskar
Piano
{
‰
œ œ
Œ
Œ™ Œ
p
q=56
16
Oskar
œ
haps as im - port - ant - ly, for us in - div - id - u- al - ly.
∑
& Œ
Œ
?
∑
œ
˙™
∑
∑
∑
3 #œ œ œ œ œ ‰ J #œ n˙
Do tell,
Gen-tle - men,
œ ˙
∑
∑
&
#˙˙ ™™ ˙™ sf
21 b œ œ œ3 œ œ 3 °? bœnœ œ œ ≈ œ œ œ bœ 3œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ3 bœ J J ¢ J R
{
&
∑
˙™
Os kar...
œ b˙
∑
20 œ 3 #œ #œ œ ‰ Œ J
as you know,
œ #œ œ
& ˙ ™™ ˙™ ˙
œ œ ‰ œœ
q=60
I make a com - for-ta - ble liv -ing in the e- nam - el -ware bus'-ness. Yet as I grow old - er,
œ ˙™ ˙™
p
#˙
œ
Œ
Œ
œ œ
Œ
Œ
˙™
#˙˙ ™™ p
I ask
50
Oskar
3 25 °? bœ œ3 œ b œ œ œ œ J ‰ ¢
{
&
Piano
&
my - self what good is
œ
it?
˙˙
°? œ œ œ bœ 3œ œ œ ¢ R ≈
bœ œ 3 œ J
it fea - ther my nest?
#˙
{& Œ
œ œ œ3 œ œ œ
°? ¢ œ œ œ & 31
Oskar
Piano
{
œ œ
Œ
‰
œ #œ J
I
ask
Œ
my
Œ ∑
&
bœ ™ 42
-
self:
42
∑
42
∑
œ bœ œ œ bœ nœ œ œ °? œ J ≈ R ¢ 34
Oskar
Piano
{
œ & œ ?
œ œ
help our Führ- er
#œ #œ
to ach- eive the world
∑
‰
Œ
be-come ac - cust - omed?
Œ
33 43 ‰
Ϊ
‰
œ™ J ≈bœ œ3 œ œ #œ #˙ #˙
q=47
œ
œ
Does it real - ly en - ab - le me to live
œœ
at the lev - el to which each of us would glad - ly
Piano
3 bœ ‰ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ œ
œ
b˙˙ ™™
œœ
28
Oskar
Does
œ
œ
#œ
3
œ œ
Œ
3 j œ‰œ œ œ œ œ œ
œ œ
#œ #œ
And most im - port - ant - ly,
Œ
œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ R ≈ Does it ben - e - fit
œ 43 œœJ . ‰ sf . ? 3 #œ 4 œfij œœJ ‰
#˙ #˙ Œ Œ
the Third Reich?
Does it
Œ Œ
sf
œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ˙ ™ dom - in - a - tion ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
ff
he so av-id - ly works for and de - sires?
œ p œ œ œ p
Ϫ
j œ
?
51
Oskar
37 q=55 °? œ œ œ œbœ3 œ œ ¢ ≈
° Officer #1 & ‹ Officer #2
Officer #3
Piano
‰ œJ
Let's be hon - est gen-tle- men:
∑
∑
∑
& ‹
{
¢& ‹ ˙ ? ˙™ ? ˙™ #˙ ™
Piano
{
? œ œ
pow - er- ful force in the
œ˙ ™ ˙™
bœ œ
œ Œ
∑
(chuckle)
œœ ˙
#˙ ™ ˙™
œ˙™
Ϫ
œ œ
Œ
j œ
cresc.
œ œ
œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ bœ 3œ œ J ≈ ‰ œ œ œ bœ
We are go-ing to be the most
& ˙œ œ
‰ ¿ Œ™
˙ ™™ ˙
œ œ3 °? œ œ œ œ œ œ J ‰ ¢ ‰
∑
(chuckle)
j œ
œ œ™
∑
‰ ¿ Œ™
∑ œ&
What we need are mu- ni -tions, lots of them.
(chuckle)
∑
∑
œ œ œ 3œ œ œ 3 œ œ œ œ Œ œ J‰
‰ ¿ Œ™
e-nam el-ware ne-ver won a war.
41
Oskar
œ œ3 œ œ œ œ œ œ
Ϫ
hist 'ry of the world.
j œ
j œ
Ϫ
˙™ ˙™
f
p dim.
f
p dim.
#˙ ™ #˙ ™
œ œ
œ˙ ™ ˙™
We have al - read - y ac - com -
q=50
œ œ # œ3 œ œ 3œ bœ œ 45 #(àœ la Der Führer) 3 3 °? œ œ#œ#œ œ bœ œR œ œ œ œ œ b œ œ b œ n œ J œ œ œ#œ J ‰ ‰ ≈ ≈ J œ ¢ 44
Oskar
Piano
{
plished a-maz ing feats!
& bœ b ˙™ p
? b˙ ˙™ p
œ™ nœ
Rol-ling o-ver Pol - and, in-sin-u -a -ting our way to the top in Aust-ri - a.
j nœ œ ˙™ ˙™ ˙™
#œ
œ
œ
œ #˙ ##˙˙™
#œ
It's
n œœ œ
on - ly
œ
52 3 œ œœ œ ™ œ œ œ(sarcastically) # œ # œ n ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ bœ # œ œ œ nœ œ#œ3 # œ °? œ œ #œ œ j R #œ œ R J ‰ ≈ J ≈ Oskar œ ≈ ¢ ° a mat - ter of time be-fore we are in con- trol of France and then des-troy the so su -pur -i -™or En -glish. We need to keep ∑ ∑ Œ ¿ ¿Œ Officer #2 & ‹ here! here! ™ ∑ ∑ Œ ¿ ¿Œ Officer #3 & ¢ ‹ here! here!
47
Piano
{
& œ ˙™ ? #˙ ™™ ˙ p
#œ
œ
p
# œ # œ3 œ 3 œ # œ œ # œ °? œ œ‰ J ¢
° Officer #1 & ¢ ‹ Piano
{
& œœ
# œ n3œ 3 œ # œ œ œœ œ #œ œ 3
f
? #œ˙ ™ ˙™
œJ ## ˙˙ ™™ #˙ ™ ˙™
˙
f
°? ¢
{
(heard enough)
‰ ≈#œ #œ œ œ œ bœ œ ™
& #œ˙ ™ ˙ ˙™ ? ˙™ #˙ ™ p p
3
##œ˙ ™
∑
∑
˙ ˙˙™™
##˙˙ ™™
We need bul - lets,tanks and guns.
#œ
nœ
#˙˙ ™™
∑
3 ° bœ œ œ œ œ ‰ j r ≈ b œ Officer #1 & ‰bœ b œ b œ œ œ ¢ œ bœ J bœ œ J ‹ Os- kar, your grasp of the ob - vi - ous is stag ger-ing.
Piano
∑
∑
#˙ #œ ™
œ
∑ œ # ˙˙ ™™ ˙ ˙™ #˙™
56
œ
#œœ
˙ #˙
#œ
∑
œ™ œ
œ #œ œ#œ ˙
œ #œ œ
our forc- es sup-plied with mun- i- tions: bul - lets, guns, gren - ades, tanks all of it.
53 q=54
Oskar
œ
#˙ ˙™
50
Oskar
## œ˙ ™
#œ
œ
(Annoyed with the music, Officer #1 walks to the record player and lifts the needle. The orchestra stops.)
∑
∑
Œ ™ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ J 3
We
Œ Œ œœ Œ Œ
#œ Œ Œ #œ Œ Œ
are in a sev -ere de- press - ion.
∑ ∑
53 (falsetto) œ œ 3 # œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ ™ œ ‰ bœ œ œ œ # œ r œ ‰ b œ ≈ œ œ œ#œ œ & J #œ #œ J ‹ How can we con- struct yet an- o - ther fac - tor - y? More im - port - ant ly, where do we find the la -
58
Officer #1
3
3
°? ¢ 61
Oskar
bœ 3 œ œ ‰ œ œ bœ œ#œj ‰ œ œ #3œ nœ Œ Œ ¿ J J œ
∑
Ah.. Good quest - ions. One might no - tice that there are plen - ty of
° œJ bœ bœ bœ œ œ3 œ œ 3 œ œ ‰ bœ œ œ bœ ‰Œ ™ Officer #1 & ¢ ‹ bor? Ev'-ry-bod-y is eith- er at the front or dead. (ord.)
65
Oskar
?
œ
3 œ œ œ œ œ œ œ3 œ b œ
a - ban- doned
ties.
Or...
Officer #2
œ °? œ 3 bœ ™ œ œ œ œ bœ ≈ ¢ J ° ¢& ‹
Officer #2
3
œ
trans- form- ing it in -to the much need - ed mun - i - tions fac - tor - y
∑
Officer #2
by
Œ
‰ ™ œr bœ œ œ œ œ 3
∑
But Os-kar, how will you
3
the starv- ing
Poles
3 3 ‰ œj œ #œ œ bœ œ œ #œ j ‰ ≈ œ œ nœ #œ #œ œ 3
who cur - rent -ly man your fac - tor - y?
3 #œ œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ™ J & #œ nœ œ ‹ more than the mea ger num - ber that you have.
77
79
tion - ing fac - tor - y
of the Führ -er's vis - ion.
∑
con- tin- ue to pay
Officer #2
‰ bœ J
73 œ œ3 œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ J‰ Œ œ J‰
3 j b œ œ ‰ œ bœ nœ & œ œ bœ œ bœ ‹
74
in - to per -fect work - ing fac - il - i -
we could simp- ly use my pres - ent, al - read - y func
70
Oskar
ren - o - vat-ed
3 œ #œ œ œ œ3 œ œ œ œ # œ œ #œ œ œ œ œ
j ≈ 3 ¿ œ œ
? #œ ‰ ¿ J
∑
œ œ œ œ 3œ œ #œ œ nœ œ 3œ œ œ œ œ b œ ≈
build - ings ac - ross the Reich that could be
67
Oskar
∑
3
& œ #œ #œ ‹ al - read - y
œ
œ #œ #œ œ
stretched
3
#œ
to the lim - it
œ nœ œ 3
by your
‰
3
#œ #œ
Ru - mor
It
will take
œ #œ œ œ œ
has
it
that you
3 #œ #œ œ œ œ #œ œ
(to Arietta "Here's the Beauty")
e - nam - el - ware
fac - tor - y.
œ
are
Act 1, Scene 2b & 2c 54
Arietta: "Here's the Beauty" to Wives Gossiping
°? b 4 Oskar ¢ b b4
∑
° b4 & b b4
∑ ∑
1
q=54
° b4 Emilie & b b 4 ¢ Wife #1
Wife #2
{
Here is the beau - ty,
∑
bbb 44 & ¢
∑
p
? bb 44 b
∑
œ3
3 œ œ œ œ3 œ nœ œ œ œ™ 3 nœ J ‰ Œ œ œ J ‰
the gen - i - us,
if you will, of my plan.
How man - y
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
q=54
b4 & b b4 œ œ œ nœ
Piano
Ϫ ŠJ
œ œœ œ œ Œ ‰ J
œ nœ
œ
œ
Ϫ
œ œ
nœ
bœ
œ nœ
j œ œ
œ
w
œ
œ
œ™ œ œ œ J
mp
p
5 œ œ °? b œ œ œ nœ œ 3œ œ bœ nœ œ œ3 œ œ œ nœ 3œ œ œ n3œ bœ œ ‰ ≈ 3œ œ œ œ J Oskar ¢ bb
Piano
{
thou - sands of the in-fer - i - or mass
b &b b
œ
œ
œ ? b nw bb
Piano
{
pow - er,
of
b œ™ &b b b &b b œ
do we send to the quar - ries ev' - ry day?
œ
œ &
7 °? b œ 3œ œ ≈ œ3 œ Oskar ¢ bb
man
es
œ œ œ J
wo - man pow - er.
œ J nœ
‰
œ
3
‰
œ
œ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ 3 œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ J
Why pay Po - lish loc - als?
œ
œ
œ
œ
What a waste of
All it would take is one
w
Ϫ
j nœ
œ
œ
55
3 œ 10 9 œ °? b nœ œ ≈ œR œ œ3 œ œ œ Oskar ¢ bb
{
thou - sand
a-ble bod -ied men and wo- men
b &b b w
Piano
˙œ
p
b &b b w
?
12
{
Ó
? bb œJ. b
{
‰
b & b b œ˙
nœ
?b ‰ bb
nœ. J
{
‰
˙ œ
nœœ
œ œ
œ. J
‰ nœj ‰ .
bw Ϫ
œJ
j œ
They
can't
bœ
˙ œ
œ œ
œ
œ œ
œ
p
Ϫ
‰ Ó
Œ
j œ ˙w™ nœœ bœœ nœ J . œ. œ. œ. ˙™ œ. œJ œ. J ‰ ‰ J ‰ ‰ J J ‰ J ‰
œ n˙ ‰
œ
œ œ
j œ. ‰
Ó
# w & w ?#
w
(The officers' reactions are inscrutable. The action shifts to the ladies in the sitting room.)
∑
w w w
‰ œJ
We will feed them scraps
. œ. œ ‰ J ‰ J ‰
œ. J œ œ3 œ
and
œ nœ œ œ
œ 3œ œ œ
It's the New World Or
Ϫ Ϫ
#
p
œ
#
p
∑
∑
∑
∑
∑
∑
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ . .J . . .J . . .J .J .J mp
#
der.
œ
q=124
Ó
œ
. j œ. œ. ‰ nœJ. ‰ œJ ‰ J ‰
œ n œ œ
when they drop we'll bring in an - oth- er thou - sand.
18 18 °? # ˙ Oskar ¢ Piano
j œ. ‰ œJ. ‰
œ . ‰ œ. œ. ‰ œJ ‰ œ. ‰ Œ J J J
15 œ3 œ °? b œ œ œ Oskar ¢ bb
Piano
bœ
they will be a - live and work - ing.
˙œ
œ
‰ ‰ œ
3 3 œ œ 3œ œ œ nœ b œ œ œ n œ Œ œœ ‰ œœ œ
poss - ib - ly com - plain,
b & b b ˙œ
œ 3œ œ 3œ œ™ œ œ
to make this fac - il - i - ty tick.
mp
°? b œ œ œ œ œ Oskar ¢ bb
Piano
œ ‰™ R
. . . . œ œ œœ œ œ ‰ J ‰ . .J
56
° # ¢& Œ 23
Wife #1
Piano
{
(gossiping)
#
Ja,
27
{
#
house:
Poor
Em - i - ly.
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 3
° # Wife #1 & ¢ œ œ œ #œj™ ≈ œ nœ bœ ble" ex - act - ly. But it is # & œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ . . . . . . Piano . j . j ? # œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ‰ œ nœ œ ‰ ‰ ‰ Œ . . .J ° bb Wife #1 & b b œ 33
Piano
bb ¢& b b Œ
{
Œ
a
œ
and ver - y,
‰
œ. œ . . . .j bœœ nœ ? œœJ ‰ .‰ .J ‰ j bœ œ home
j ¿ ‰ œ œ nœ nœ ™
Dar - ling, hush!
bb œ & b b nœ. œ. . bœ. nœ. bœ. œ. . . . . . . . œ ? b b œ œ œœ œ œœ œ œœ b b .J ‰ J ‰ .J ‰ J . .
œ. œ . . . bœœ #œ .J ‰
well...
œ œ œ 3
. . . . . . œ œ œœœ œ œ œ ‰ J ‰ œJ ‰ .J . .
ev - en if it
œ. bœ. .j ‰ œ bœ œ . .
nœ.
is
‰ nœ .
‰
As
if
3
œ œ œ
œ œ
œ. œ . .j œœ b‰œ . .
œ. ‰ ‰
a
bbbb 44 ‰ ‰ . . œ œ bbbb 44 .J œ‰
3
3
‰
I care...
œ. .j nœ ‰
œ. ‰ ‰
j œ œ nœ œ
lit - tle
dat - ed.
Œ Ó . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œ ‰ J‰ œ ‰ . .J .J
œ 3œ œ œ
She needs us,
∑
‰ ‰ Œ Ó . . . . . . . . nœœ n œ nœœ œ œ nœ œ œ J œ .J ‰ . ‰ .J ‰ Œ &
œ. œ . .j œ ‰ bœ ‰ .J
3
‰ œJ
we
∑
She might hear you.
‰ ‰ œ. #œ. œ. œ. nœ. œ. nœ. . . . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ nœ ‰ .J ‰ J ‰ .J ‰ J ‰ . .
. . œœ œ .J ‰
one could - n't say "fash ion - a -
œ. œ œ. . ‰ ‰ .j œ œ .J ‰ ‰
nœ œ nœ bœ ™
∑ 3
. . œœœ .J ‰
32 3 3 3 ‰œ bbbb 44 œ œ œ œœ œ
45 œ. bœ. bœ. nœ. œ. œ œ. .j . . ‰ . . 54 œj ‰ œj œbbœœ ‰œ bœj ‰ ‰ ‰ . . . .
Ó
(gossiping)
œ
j 45 œ nœ
‰
. . . . . œ œœJ œ œœ œ ‰ . ‰ .J ‰
f
‰ j œ ‰ j ‰ œj œ œ #œ œ
3
ev' ry -thing in or - der and pre - sent - a -ble
3
‰œ J
œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ She's just not up to Osk -ar's stan - dards. She keeps a good . . . . œ . . bœ nœ . #œ. œ œ . nœ. #œ. œ. . . bœ. œ n œ œ #œ œ ‰ J
∑ . .
Ó & ‰ ‰ Œ . . . . # . . . . b œ n œ b & œ bœ œ œœJ œ œ bœ J œ ‰ . ‰ . ‰ œJ ‰ .J .
{
3
. . . . . . . bœœ nœ & œ œ œ œ .J ‰ .œJœ‰ œ œ‰ .œJ œ‰ œ f .J .J
30
Wife #2
j œ‰ Œ
œœ œ
∑ . . . . . . . . ? # œbœbœœ nœbœœJœ œbœ œJ ‰ J ‰ . ‰ œJ ‰ . . . &
° # œ™ Wife #1 & ¢ J Piano
œ
Œ
¿
‰ ‰ Œ . . œœ œ .J ‰
Œ
œ. ‰ J
. . . . . . œ œ œœ œ œ œ œ ‰ .J ‰ œJ ‰ .J .
57
° bb Wife #1 & b b ¢ œ 37
Piano
{
3
œ
œ
nœ
her need . œ. œ. bœ. nœ. b œ. œ. n œ b & b bb don't
. . . . b b & b b œœ œ œ œ .J ‰ .œJ ‰
nœ
‰
3 œ 3œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
. . œ. #œ. œ œ
and all of
. . . œœ œ œ .J ‰ .œJ
. . . . œ œœJ œ œœ ‰ . ‰ J .
{
° bb Wife #1 & b b œ ¢ 42
Piano
{
>. j œ b b & b b œœ . Œ ? bb ‰ bb
44 ° # Wife #1 & Ó ¢
{
. œ œ .J
. œ ‰
j ‰ œ nœ
ped - i - gree
44
Piano
. œ ‰
#
Œ œ .. j nœœ .
‰ œ .
œ J >. Œ
mf
. œ ‰
œ is
-
3
œ
n't
f
œ. b œ.
œ
œ nœ .. . j ‰ œ nœ bœ . .
œ
it was - n't for Os - kar
I
j œ ‰
. œ ‰
much
œ œ œ œ œ œ
If
. œ œ .J
œ
3
Ó œ œœ œ . . . ‰ Œ œ œ bœ . . . >
‰ . . . . . . . . . ? # œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ‰ J‰ œ‰ J‰ œ .J . .J . .J &
∑
. œœ .J
her snoo-ty pride and fam - i - ly mon - ey.
. . . . . œ œœJ œ œœ nœ ‰ . ‰ J ‰ .
40
. œ ? bb œ b b .J
‰ œJ
nœ. œ. nœ. ‰ ‰
° b b œ 3œ œ nœ 3 œ nœ 3œ bœ œ Wife #1 & b b œ™ ¢ J could - n't care less a- bout her ped - i - gree. œ. n œ. n œ. bb J ‰ ‰ ‰ Œ &b b Piano
œ
j œ œ. #œ. œ. . nœ. #œ. nœ. . . . . . . . œ œœJ œ œœ œ œœJ œ ‰ .‰ J ‰ .‰ .
>.
œ œ. . œ œ .J
Ó
. . . . . . . . nœœ œ nœœ œ œ nœ œœ œ ? J .J ‰ . ‰ .œJ ‰ .J ‰ 3
3
œ œ œ œ nœ œ œ œ I
al - so
‰
‰
‰
. . . œœ œ œ œ .J ‰ .J
. œ ‰
. œœ .J
. œ ‰
œ
3
>. j nœœ . œ .
œ œ
the com
. n œ nœœ .
œ
-
mon
. . œ nœœ œ . . .j œ bœ nœ œ . . >.
. nœ . ‰ nœ .
‰ j œ‰ Œ œ œ œœ œ œœ J 3
3
she would n't e ven be a blip
œ. nœ. #œ. . . . œ œœJ œ ‰ .‰
3
hap - pen to know that
n œ. J
more than
n‰œœ . Ó œ
‰ ‰ Œ
œ.
bœ.
. œ œ .J
. œ ‰
nœ
mutt.
. œœ . Œ œ .
œ
her
# >. nœ #œ . nœ >.
Œ
# #
œœ
on the
œ. # œ œ #œ ‰ ‰ Œ Ó . .. .. .. . . . . . . . . œ œ œœ œ œ bœ bœœ nœbnœœJ œ œ bœ œ ‰ J ‰ œ‰ J ‰ . ‰ œ‰ . .J .J . .J
58
° #œ œ œ œ œ Wife #1 & J‰ J‰J‰‰ J
œ
œ
48 (Emilie enters and overhears the officers' wives gossiping about her.)
Wife #2
Piano
¢&
{
#
ra
-
dar - screen.
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœœ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ .J . .J .
52 bb &b b
‰ ¿j ¿ ¿ Ó
∑
œ 3
Œ
were
‰
nœ ™
3
œ
drawn so
65
Wife #1
b & b bb œ
much
3
œ
67
Wife #1
tion
Ó
. . œœœ .J ‰
. œ œ .J
. œ ‰
Ó
Œ
œ
-
of
-
œ
œ
in
the
past
fis
- cal
3
œ
nœ
al
aust
3
œ
dep - ri - va
bœ -
œ
er
œ -
i
bœ -
ty.
me
œ n˙
in - ter - rupt.
Ó
Œ
œ
3
œ œ œ
œ
œ
œ
you
Œ
œ
œ
œ
let
3
ing?
few months.
j œ œ
œ
3
bbbb
Ó
˙
n˙
˙
Schatz, Stille!
3
œ
ing,
nœ
œ
œ
˙
say
j ‰ b¿j ‰ bbbb n¿
. . . . . . . . bb œ bœ bœœ nœbœœJ œ œ bœ b b œ ‰ .J ‰ . ‰ œJ ‰ .J .
. . œœ œ .J ‰
Don't
darl
œ nœ œ
vic - tims
b b nœ &b b
. . œœ œ‰ .J
n˙
œ
You
b & b bb Ó
b & b bb œ
∑
bbbb
Œ
and un - ap - proach a ble.
I'm sor - ry?
bb &b b Ó
62
cold
œ œ œ œ œ ˙
. . b œ. n œ. œ nœ. #œ. œ. œ. . nœ. #œ. œ. . . bœ. œ œ #œ œ ‰J ‰ ‰ Œ
Well,
Wife #1
So
# & ‰‰ Œ Ó . . . . . . . . b œ ? # œ nœ &œ œ œ .J ‰ .œJœ‰ œ œ‰ .œJ œ‰ .J
59
Wife #1
œ
œ
∑
56
Emilie
Œ
So high and migh - ty.
∑
52
Emilie
œ
have
j j œ œ nœ
3
We are sup - posed to
nœ
‰
Ϫ
tion
œ
Œ
with
‰
be
œ
3
not
e
Ó
-
œ
œ -
mo
-
59
Act 1, Scene 2c Aria: "Ah, well... it's not easy" to guests leaving
° ## 4 Emilie & 4 Ó ¢ 1
q=60
°? # 4 Oskar ¢ #4
Officers
Piano
∑
°? # 4 ¢ #4
{
Ah,
Ó
Œ
well...
3 j‰ ‰ ‰ j œ œ œœ œ œ
It's
∑
not eas-y
∑
∑
Œ ## 4 ˙ bœ nœ˙ œ œ bœ j œ ˙œ œ ™ œ œ J J & 4 œ œ mp b ˙˙ œ™ œ œ œ ? ## 4 Œ ‰ œj ˙ bœ ˙ œ 4 Ó™ J œ mp °
{
3
œ œ œ
œ
course, you all know that.
# w &#
j ‰ œ
{
œœœœ
ø°
house and home to - geth - er.
∑
˙ ˙
œ
3
œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ
3
all
#˙ œœ J
œ bœJ
œ œ
œj œ nœ
?
œ
œ
‰
3
n˙ n˙
nœ J nœ™ œJ ø °
ø
œ
œ
same where that's con - cerned.
˙ ˙
œ œ
As for with -draw- ing, I sup- pose it's my way of cop - ing,
˙˙
œ œ œ
the
j Ϫ
Of
∑
™ œ nœ J œ œ œœ ™™ œ
We are
°
# ˙™ & # nœJ œ
œ #œ œ œ nœ ‰ j œ œ
3 ≈ nœ œ œ œ œ
nœ
7
? ## ˙
˙˙
Œ
w ww ? ## w
3 ° ## ‰ Emilie & ¢ œ œ œ œ
keep - ing
∑
q=60
5
Piano
Ϫ
∑
° ## Emilie & ¢ œ
Piano
j œ œ
Œ
œœj J
œ
n œœ
≈ ≈ œ œ œ œ
œ J
‰ nœ bœ
of sur - viv ing.
˙ ˙
œ
œ
˙œ œ #œ
Os - kar
60
° ## œ 3 bœ œ ™ ≈ nœ œ œ œ3 œ œ ‰3 œ bœ nœ œ 3 Emilie & œ œ ˙ J J J ¢
(Wife 1 stands and moves about uncomfortably.)
9
Piano
{
has his
#˙ ## #˙ &
bus' ness,
# œ™ n œ ? ## ˙˙J™
his ci -gars, his bran- dy.
n˙ n˙
n œ œœ J
#œœ
He has his
˙™ œ
wo - men.
œ œ
#œ ˙™
œ
nœ
14 3 ° ## j bœ œ j nn j n œ j œ œœ Œ ‰ œ œ‰œ Emilie & ¢ œ ‰ J œ œ ‰‰œ œ œœœ œ œ 12
3
3
{
I'm not.
I've ac - cept ed it.
# w &#w
Piano
˙˙
? ## œœ nœ ˙™ œ œœ œ J
3 ° bœ œ bœ œ Emilie & ¢
{
16
o
& #œ
Piano
bw ˙ ? ˙
‰™
ver you.
nœ
œ ˙˙ J
nn
Ó
œ
œœ
œœ n w n ˙˙
˙˙
mf
ø
˙˙
œ
œ bœ
˙
œ ˙ œ ˙™ œ ø°
#œ
œ œ œ œ œ œ œj ‰ ™ œ œ #œ œ
j bœ œ œ ‰ ‰ j œ bœ œ œ me.
bb ˙˙œ ˙
œ
You make him soft;
bœ œ
œ
œ œ
˙ ˙˙
3
But then he comes home to
œ
w œ
please don't be up - set,
You see, he may come to you and whine and com - plain, and sweat all
mp
rœ œ #œ # œ
3 j ‰ œ œ œ bœ œ bœ
Oh,
œ œ
b˙
œœ
Œ
˙
œ
bœ
mp
#œ
œ
w ˙ mp
œ bœ
3 ≈ œj™ bœ œ œ œ œ
you "ten
˙ ˙
der - ize" him,
61
° œ œ œ Emilie & ¢
{
19
Piano
as
it
œ
‰ #œj
were.
He's
sweet - er
& ˙
#˙
˙ ? #˙
œ™ ˙
mf
œ
œ in
œ those
mf
mp
23
{
& œ
œ
œ
° Emilie & œ ¢
Œ
œ
œ
25
Piano
{
de - mand
an - y - thing from me,
w w
&
3 3 œ œ3 ≈ nœr œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ #œ nœ R œ for which I have an o - pen ear and a sur-pris - ing - ly œ œ œ œ œ œ œ œ J
-
3
œœœ œœ œ œœœœœ œ œœ œœœ œ œœœœ œ œœ œ œ
& œœ œ œœ
&
does - n't
mf
3 ° œ Emilie & œ œ œ ¢ ex- cell - ent a œœ &
Piano
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
times. He
œj
21
{
3
w
3 3 ° œ œ j Emilie & ≈ ¢ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ ex- cept to list- en to his bus' ness pro - blems œ™ œ œœ œ™ œ &
Piano
œ
œ œ ™ œ cu œ men. œ œ œ I
œœœ
Œ
j œ
œ
œ œ
You
œœ
‰
3
œ œ
are what
˙˙
3 œ œ3 œ œ œ œ œ
he temp - or - ar - i - ly
œ
Œ
wants;
œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ
≈ œ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ™j œ œ œ 3
am what he per - man- ent - ly
˙
œ œ œ & œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3
œ œ œj ‰ Œ bbbb
3
needs. And that need is what keeps me here.
w œ œ œ œ œœ œ œ œJ ‰ Œ
˙
œ
#˙
œ
œ
œ #œ
Ó
bbbb
Ó
bbbb
62
28 ° bb Emilie & b b Œ ¢ 28
{
bb &b b
Piano
b & b bb
I
œœ
Piano
{
œœ œ
œ
œw œ w
does - n't
ev - en
know
that he
{
time.
œ™ œ œ ™ bb J &b b
Os - kar must
œ ˙ J
42
{
bb &b b
y
wœ
3
w w
Œ
b b œ œœ œ & b b œJ
œ œ
˙™ ‰
3
get e - nough sleep
œ
Ó
Ó
Œ œœ mf
to Ham -burg
œœ
œ w
Œ
œ œ™ Œ ‰J p
œ œœ œ œ œ p
3 ‰ ‰œœ œ œ œ J œ™
and he
œ™ œj œ ™ ™ œ œ™ œ œ˙ Œ ‰J J
be - fore he
œ œ œ œœ™œ œ œ œœ œ
is so grump -
œj œj œ
œ J
œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ
46 œ œœ
œ J
q=120
&
to - mor - row
œ
j‰ 3 œ nœ œ œ
q=120 Ó
Ach, look at the
w w
3 3 œ œ œœ ‰ j œ j j œ œ œ œ J œ
w œ œ œ œ J J J
˙ ˙˙
(Looks at her watch.)
ŒÓ
j œ ‰ œj œ œ œ œnœbœ œ œ™ ˙
j j œ œ nœ œ œ œ œ
when he does - n't
Ϫ
3
œ
is bur - doned with.
b b œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ &b b œ J
° bb Emilie & b b œ Œ œ œ œ ¢
œ œœ
∑
nœ œ œ ˙
catch an ear- ly train
œ œ™ J
that he
36
bœ œ b b ‰ j œ œbœ œ œ j œ b b n œ & bœ œ œ bœ œ œ bœ Œ ∫ œ bb œ nœ b œ ? bœ & b b b˙œ œ ˙œ œ J œ bœ œ nœ bœ œ œ j jœ œ™ œ œ
œœ
œ œœ œœ
‰ j œœ
b˙
œ œ œ
37
Piano
œ
dim.
mf
° bb ‰ Œ œ Emilie & b b ¢ ™ nœ
Piano
3
3
the vul - ner-a- bil - i - ty
œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙˙ ˙™ 3
œw w
3
Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ
Ó
love his de -pen- dence on me,
˙
° bb Emilie & b b bœ ¢ 32
3
œ 3œ œ œ œ œ ˙
œ
˙
˙
trav - els.
w
˙
(To the serving woman.)
Ó
w
. .. .... . œ œ œ œœ œ œœœ ? œ œ œœœ œ œ œœœ œ ‰ J‰ œ‰ J‰ .J . .J .
63 3 ° bb Emilie & b b œ œ œ œ ¢
47
Mar
Œ
b˙
the,
can
. . . . . . . . œ ? bb b œ œ œœJ œ œœ œ œœJ œ Piano b J ‰ . ‰ J ‰ .‰ { . . ° bb Emilie & b b œ™ ¢
j œ œ nœ
51
Piano
{
{
b & b bb
Piano
œ
time
‰
you please
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ .J . .J .
.. œœ œ‰ .J
œ œ œ œ œ
3
Ó
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœœ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . .J . .J
55
j 3 œ œœ ˙
∑
to re - lease these poor
∑
œ œ
œ œj ‰ Œ
your wives a - wait.
∑
nœ. œ. nœ. œ. nœ. Œ . . nœ bbœœ J ‰ .
Os- kar darl - ing,
œ. bœ nœ œ. œ . . nœ œ nœ . .. . . . .. .. .. œ œ œœœ œ œ œœœ œ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ .J . .J .
. . . . . . œ œ œœ œ œ œ œ ‰ .J ‰ œJ ‰ .J .
f
59
Œ
3
∑
. . . . . .. . œnœ nnœœ œ bœnœ œnœ œ ‰ J ‰ nœ ‰ Œ & .J . .J
3 3 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ j j ≈ œr Œ œ œ J J nœ œ men from the thrall of your hyp - not ic talk. . .œ n œ. œ. œ bœ. nœ. b œ. ∑ ‰ J
. . . . . . . . bb b œœ œ œœ & b b œœ n œ .J œ‰ œJ œ‰ .J œ‰ . .J ‰
{
. . . . . . . . œ œ œœœ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ .J . .J .
∑ ‰ œj nœ. œ. œ. bœnœbœ. . . . . . . . . . .. . .. . . . œœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ .J ‰ .J ‰ .J ‰ .J ‰ .J ‰ .J ‰ .J ‰
3
° b b5 3 Emilie & b b 4 ‰ œ ¢ œ œ Gen - tle - men, °? b 5 b Oskar ¢ bb4 œ. . bœ. b œ b 5 &b b 4 Piano . . . b b 5 b œ & b b 4 œœ nœ œJ ‰ . .J
get the lad - ies and gen -tle - men their wraps?
to face the chil-ly night air.
∑ . . . . . . . . œ ? b b œ œ œœœ œœ œ œœœ b b J ‰ .J ‰ J ‰ .J ‰ . .
Œ
3
‰ œj nœ œ œ œ œ ˙
They will need them
56
3 3 j j3 œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙
‰
3
bb &b b
° bb Emilie & b b ¢
œ œ™
3
44 44 Œ
¿ Ah
. . œœ œ .J ‰
∑
f
nœ ¿ ‰ œ œ œ ‰ œJ J
yes,
my darl - ing,
45
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ 45 œ ‰ .J ‰ œJ ‰ .J ‰ .J .
∑
? 4 œ. nœ. nœ. Ó 4 . . . . . f œnœ 4 ∑ œ œœ nœ œJ 4 œJ œ œJ œ ‰J ‰. ‰ . ‰J‰. ‰J‰ . . .
45
of course.
œ. bœ. Œ ‰ nœj . . . . . . . œœœ œ œ œœœ .J ‰ .œJ ‰ .J ‰
œ. bœ. . . œœ œ‰ .J
∑ Œ
j œ bœ3 ‰œ œ
So gen - tle- men,
Œ Ó œ. . . . . . . . . œœœ œ œ œœœ œ œ .J ‰ .œJ ‰ .J ‰ .œJ ‰
64
œ °? b b œ ‰ œ œ œ œ Oskar ¢ bb J
64 ### nœ
63
°? b Officers ¢ b bb Piano
{
? bb b b b & b bb
are we in a - gree
67 °? # # œ Officers ¢ #
Piano
{
Piano
& ?
Œ
### œ nœ . . œ. #œ. œ. œ. œ. . . . . . . . œ # ## œJœ œœ œ œœJœ œœ . ‰ .J ‰ . ‰ .J
3
œ œ œœ
(Officer 1)
∑
nœ œ œ œJ œJ # œ œ œ Œ J
Œ
∑
œ. . œ ‰
Herr Schind ler,
#œ. œ. œ. . . . œœœ œ œ .J ‰ .J
Œ
nœ. #œ. nœ. œ. œ . . . . .. œ œœJœ œœ œ ‰ .‰ J ‰ .
∑ œ 3œ œ œ œ œ 3# œ œ J it is a plan of gen - i - us!
œ. #œ . .. œœ œ‰ .J
nœ. #œ. . . œœ œ .J ‰
3 œ 3#œ œ œ œ œ œ # œ œ #3˙
œ. #œ. . . œœœ .J ‰
Œ . . œ#œ œ‰ .J
3 #œ œ œ J ‰œ 3
. œ. œ. nœ. #œ. n œ. œ. . . # œ # œ # œ Œ ∑ Ó Œ ‰ J &# Ó . . . . . .n œ..# œ. . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . n œ ? ### œ # œ n œœJ œ œœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ .J ‰ . ‰ .J ‰ Œ & œJ œ‰ œ œ‰ œJœ‰ œ œ‰ œJ œ‰ œ œ‰ œJœ‰ œ œ‰ œJœ‰ œ œ‰ œJ œ‰ œ ‰ . .J . .J . . .J . .J . .J .J
°? # # ¢ # 71
Officers
œ. bœ. . . œœnœ .J ‰
Ó
ment?
###
∑ . ‰ œJ nœ. œ. nœ nœ . . . . . . . . œœœ œ œ œ œ .J ‰ n œJ ‰ .œJ ‰ .
œ
{
œ
It is so
œ
œ # œ #œ
ob - vi- ous.
3 œ œ nœ œ ™
the clouds of war,
to the clar
. ### nœ. #œ. œ #œ. œ. #œ. Œ & . . . . . . . . ### nœ #œ n œ œJ œ œ #œ œœ #œ ? & œ .J ‰ . ‰ .œJ ‰ .J ‰
°? # # #œ ˙ Officers ¢ # Br - a . ? ### œ œ. nœ. #œ. Piano . . . . ### nœ #œ n œ & œ œJ œ .J ‰ . ‰ 75
{
(Officer 2)
œ
œ. #œ. œ. #œ. -
. . œ #œ œ ‰ .J
vo.
. . œœ #œ .J ‰
& ?
-
. . . œœ œ œ œ .J ‰ .J
On - ly a man
œœ J
i - ty
‰ nœJ of
of your keen bus' - ness sense could have seenthrough
bœ œ bus' ness
∑ . . . . . . . œ œœ œ œœ œ œœ œ ‰ .J ‰ J ‰ .J ‰ .
76 j bœ nœ bœ b b œ ‰ bb bœ. bbbb ‰ J . . œ œ bbbb œJ ‰ .
œ. œ. œ . . . . œœ œ œ œ .J ‰ .J I
be- lieve
œ #˙
œ
for - tune.
∑ . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œ‰ J‰ œ‰& .J . .J ?
various congratulations
Y™
. #œ. œ. œ. nœ. #œ. nœ. œ ‰J . . . . . . . . œœœ œ œ œœœ œ #œ .J ‰ .œJ ‰ .J ‰ .œJ ‰
œ
œ
œ
œ
nœ
that
we
are
all
j œ. nœ. œ. . . . œ œœ œ ‰ .J ‰
œ. . œ ‰
œ. . œœ .J
œ. . œ ‰
‰ . œ œ .J
in
bœ œ ‰ J a - gree -
œ. bœ. nœ. bœ. . . . . œ œ œœ œ œ ‰ J‰ . .J
65
°? b nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ b ‰ œ b J b ¢ J 78
Officers
Piano
{
ment
that
b & b bb œ. œbœ. nœ. . .. . . ? b b œœ œ œœ œ b b J ‰ .J ‰ .
°? b b Ó Oskar ¢ bb œ °? b Officers ¢ b bb
œ
Ϫ
œ
Hit - ler!
-
. . œœ œ .J ‰
. . . . . . œ nœ bœœ nœbbœœJœ œ ‰ J ‰ .‰ .J .
(Throws glass)
Ó
°? b b Y Officers ¢ bb . . . . . . . . œ ? bb b œ œ œœJ œ œœ œ œœJ œ Piano b J ‰ . ‰ J ‰ . ‰ { . .
90
Good night
∑
(All "Heil Hitlers")
°? b ˙ Officers ¢ b bb ness! . . œ ? bb œ Piano { b b œJ ‰ .
lich,
ac - tion.
œ œ ‰ ‰ J
lich.
Ó
. . . . . . bb b Piano & b œ œ œœ œ œ œ { œ J œ .J ‰ . ‰ .J ‰ 86
Nat- ür
∑ ∑ . . . . . . . . . .. .. . . . œ nœ b œœ n œ bb œœJ œ œ nœ œ ‰ J ‰ . ‰ œJ ‰ & b œ n œ œœJœ œœ œ œœJœ . J. . œ ‰ . ‰ .J ‰ . ‰ .J
Reich!
°? b Oskar ¢ b bb
Ϫ
¿
œ. . œ œ .J
nœ. œ. nœ. . . . œ œœ œ ‰ .J ‰
ent course of
œ
œ ˙
-
Nat - ür
Œ
œ nœ
œ
(all (Officer 3) 3 agree)
it is an ex - cell
3 œ ˙
82
œ
3
3
∑ Ó
œ œ œ
. . œ nœ ? œ‰ .J
. . . . . . . Dear. œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . .J . .J
œ œ ‰ J
(Officer 1)
Ó
Œ
. . . . . . .Heil. œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . .J . .J
decresc. poco a poco
∑ ‰
œ nœ
. . . . war. . is. . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ . .J . .J God,
. . œœ œ .J ‰
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . . .J .J
∑
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . . .J .J
∑
œœ 3
‰
for the
∑
. .. . . .. . œ œœœœ œ œœœ œ œJ ‰ .J ‰ œJ ‰ .J ‰ . . Œ
bœ ‰ J Heil
œ (Throws glass) Ó
. . . . . . . . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ . .J . .J
Hit - ler!
Ϫ
∑ ‰
n˙
. . . . bus'. . -. . œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ‰ J ‰ œ ‰ J‰ . .J . .J
great
(The guests leave, and Oskar waits until they are safely out of earshot before celebrating.)
Ó
all
Ó
gen-tle men.
œ™ œ ‰ J
Œ
Ó
-
‰
œ
. . . . œ œ œœ œ œ ‰ J‰ . .J
∑ œ. œ ‰ Œ Ó J
Right into next section (no break)
Act 1, Scene 2d
66
After guests leave, and off to bed
°? 4 Œ Oskar ¢ 4
q=56 (Salute w/ LH, ring cash register w/RH) ¿
1
Piano
{
‰
4 bœ & 4 œj
b ˙˙ ™™ ? 4 Œ œ ™ #˙ ™ 4‰ mp
œ
œ
bought it
œ & J
œ
œ œ J
b˙
b ˙˙ ? œ
{
My dar - ling, I
bœ
œ
bœ
˙
3 œ b œ bœ b œ œ b œ J
3
Ϫ
hook, line and sink
#œ #œ
‰
er!
did it!
I did it.
#˙
# ˙˙˙ ˙
#˙ #˙
&
of
w
#ww w # ? w
the pro
fits.
Ach
Gott,
Œ
3
™ œ œ J ## œœ ™™
œ
œ
they are
œ
#œ ™
fools.
They
œ J
œ œ™ ‰
#œ J
3 3 œ œ ‰ #œj œ #œ œ J
œ œ J
Free la - bor
5 bœ œ 3 °? bœ 3œ œ œ 3 œ R œ R ≈ ≈ ‰ J œ Oskar ¢
Piano
3 œ # œ œ œ œ œ œ bœ bœ 3 ≈ R ≈ R bœ œ
mp
°? Oskar ¢
{
¿ J
¿
Heil, heil, heil, cha - ching! cha - ching!
q=56
3
Piano
¿ ¿ ¿ ¿ J
and we reap most
#˙ œœ ˙˙ J
3 ≈ œ bœ œ œ bœ nœ œ ≈ œ bœ R
œ œ œ œ ‰ J
It was as eas - y
nœ J
Ϫ
as
#˙ n ˙˙˙ œ œ œ J
sell-ing
œ J œ J
67
° Emilie & Ó 7
Oskar
¢
?
{
b œ 3œ
Œ
bad art
œ
You list - en to
3
me,
œ J
˙ œ nœ
# ˙˙ ˙˙œ
all of the mon - ey my fa
° Emilie & œ ¢
#œ
bœ œ
Piano
{
‰ & bnw w w ? œœ
#œ ev'
œ™ œ œ
œ œ œ
-
œ
ry
bus'
Ϫ Ϫ
-
≈
ness
˙
œ ˙ œ œ J
a dow - er - y.
#˙
you've
ev
œ œ
-
œ bœ
œ œÓ
œ
œ
?
You may have de -
˙
œ
œ
3 ‰ #œj œ œ œ
œ œ œ œ #˙ Œ bb ˙˙˙ ˙ Œ
nœ nœ
œ
bœ
3
gave you as
œ
œ
bœ nœ J
3
˙
œ œJ
œ
bbn ˙˙˙ œ ˙ bœ œ œ Œ
ther
bœ ™
12
stroyed
∑
œ bœ ˙
œ
œ
10
{
Os-kar Schind - ler.You may have ef -fect-ive-ly wiped out
∑
3 3 ° bœ œ j ‰ Emilie & œ ¢ œ bœ œ œ œ œ
Piano
3 3 ‰ œj #œ #œ nœ œ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ 3
to the Führ- er.
j œ ™ #œ œœ™ ? J
& œJ bb w ww ? w ‰
‰
3
œ œ œ œ œ b œJ bœ ‰ J
& Ϫ
Piano
‰ j bœ œ bœ œ
œ
er
#œ #œ
œ start
-
œ
ed
œ œ J
13 ° j Emilie & ¢ œ 13
{
68
‰
œ
bœ J
3
and
œ
œ
#œ
got - ten
us
œ
this
˙ ? ˙˙
‰
?
œ J
{
‰
ist - ence.
œ œ œ œ œ
œ™ œ
˙˙ œ
Piano
{
Bac - car - rat
?
mp
Ϫ
of
ex -
3
Na - zi "friends"
glass - es
nœ
‰
a - gain,
œ bœ œ
one of the
∑
œ j b˙˙ œ
3
‰
œ
œ
3
bœ œ
œ
œ
œ
œ
bœ
3 bœ bœ œ œ
few links to my fam - i - ly—
Ó
#œ Ó
œ
ev - er smash one of my moth-er's
mp
& b#œw
state
j r ≈ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ œ œ
œ™ œ
œ
16
¢
œ
œ
œ
ww
3 ° bœ 3 œ Emilie & œ bœ œ œ J œ
Oskar
des - ti - tude
3
3
But if you and your
mp
?
œ
œ
œ
14
w ? œ
3
Ó
° j Emilie & ¢ œ œ
Piano
œ nœ
œ
to
& b˙˙˙
Piano
3
Œ
nœ
#˙ ˙œ bœ™
Œ
œ 3 œ bœ œ R ≈ Schatz,
#œ
list - en to
œ J
69
° Emilie & Œ
(under breath)
18
{
? Oskar ¢ œ Piano
œ & œ J œ ? ‰
3 r ≈ œ ‰ bœ bœ œ œ œ ‰ ‰ j ≈ œ j ‰ œ ¿ œ b œ bœ ¿ œ œ œ bœ ˙
No!
Œ
nœ ™ nœ ™
bast ard
me—
{
Ó
3
for once,
3
you will list-en to me.
˙ ˙
˙™ œ œ œJ
I've had it
∑
w w
œ J
kar.
∑
˙ ˙
w w
œ J
œ
Os
œ #œ
˙˙
Ó Ó
3 3 3 ° œ œ œ œ œ œ j ‰‰ j œ 3œ b œ œ œ œ œœ œ œœ ≈ ‰ œ b œ œ Emilie & œJ œ J ¢ œ œ #œ œ™ œ œ œ #œ
21
Had it with the cold-ness, the pie in the sky plans,
& ˙w
Piano
mp
° Emilie &
{
mp
24
Oskar
¢
?
∑ ∑
? ?
∑
42
∑
(Oskar charms her with a look)
∑
42
∑
42 œ œ bœ œ
& w w w
Piano
w #˙ w w œ™ # œ J ˙ ˙ ˙
˙ #˙ œ œbœ ˙
? ˙˙ ?
˙ ˙
˙
∑
œ. Œ Ó :“;
the mon - ey grab-bing schemes which in - ev- it - ab-ly fa
42
∑
26 44
Ó
Ó ∑
Ϫ
44 ∑ ∑ 26 œ # œ n œ 44 j #œ nœ Ó J œ œ œ 44
I've
œ
° . 42 œ œ. #œ nœ 44 ‰œ Œ . . . mf
Œ œ .
œ. “‘
œ.
(trying to be mad but can't)
Ó
˙˙ œ #˙ J
il...
œ
° ‰ Œ œ .
˙˙ œ ˙ J
‰ 43 bœ œ J
43
had it
43 œ œ 43
‰
simile
3 ‰ œJ œ œ 4 œ . . . .
∑
œ œ
with the
∑ œ œ œ œ œœ œ Œ
œ.
70
° j ‰ Emilie & bœ œ ¢ œ œ œ œ œ 29
{
count - less
?
Piano
œ
œ
dal - li - an - ces.
œ.
œ Œ
˙
3
And I've had it,
˙
? œ. œ. œ. :“;
œ œ
œ œ ‰ ‰
œ.
‰
œ. œ .
œ.
3 ° 4 3 œ j b œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Emilie & 4 œJ
32
Oskar
Piano
{
Œ
j b œœ œ œ œ J
bœ ? 4 bœ 4 ‰ bœJ œ
3 ° 4 r ≈ bœ ‰ œ Emilie & 4 ‰ bœ bœ œ
34
{
?4 Oskar ¢ 4
Lie - ber
? 4 bœ™ œ bœ 4b œ
Piano
°
? 4 b˙ 4 b˙ :“;
-
i - cu - lar - ly had it with the Na - zi
œœ
Œ
you don't
œ œ bœ J
˙œJ #œ b˙ b˙
3œ n œ 3 œ b œ œ J ‰
3
want to know
j œ œ œJ œ
nœ bœ œ œj 45 œj ‰ Œ
Œ
#œJ
a- bout the new plan?
45 œjœ#œ ™ bœ ™
Œ
#œ nœ 4 #œ. nœ. 4
b œ. 45 bœ
œ. œ
4
44
Ó
b œJ
44 ?4
ein-en an-der - en Plan.
œ
44
b˙ b˙
3 54 ‰ bœ ‰ bœ œ bœ œ œ nœ J
Ja,
œ 4 œ. 4
∑
Œ
∑
44
œ. bœ. œ œ bœ œ.
Œ
3
œ
˙
bœ. bœ
Gott, ein - en an der-en Plan?
&bœj
œœ
bœj 5 œj bœ &bœ 4 œ™ J b œ. 45 bœ
3
Ach!
œ
45
Then
b˙ b˙
? 4 b˙ 4b˙ :“;
part
bœ 5 bœ œ 3 ‰ J 4
scum that we prac -tic -'ly sleep with.
?4 Ó ¢ 4
œ J
3 3 44 r ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
Œ
44 44
œ. n œ. b œ. œ. œ. œ. œ nœ bœ œ œ œ 44
36 °? 4 ‰ Oskar ¢ 4 36
Piano
{
œ œ œ œ3
bœ #œ J ‰
One that was ag - reed
4 & 4 j #œ ™ bœ bœ™
j ™ œ bœ œJ œ™
œJ
. ? 4 bœ 4 bœ :“;
œ œ.
Œ
b œ œ3 b œ œ 3 œ#œ œ °? J ‰ Oskar ¢
{
38
fin - an - ces chem-ic-'ly sealed
&
Piano
j œ™ bœ œ ™ b œJ . ? bœ bœ :“;
40
Piano
{
yes,
Œ
‰
j œ ˙˙
Œ
Ó
mp
drink- ing
#œ œ ‰ J
‰
œ ˙
#œ
shak - en,
bœ J and
. œ. œ. # œ. œ œ œ #œ œ
œ. œ
b œ œ œ3 bœ nœ 3 œ bœ 3 bœ nœ ˙
of
some ex cel-lent black mark-et brand-y.
j œ™ bœ œ ™ b œJ bœ. bœ
œ Œ
˙ œ œ. œ
Œ
œ Œ
3 bœ œ3 œ œ œ œ 3œ 3 bœ œ œ œ œ 3 œ œ 3œ œ œ ¿ ¿ œœ J ‰ J
And mp
˙ . ? œ œ :“;
œ œ œ™ œ™
j œ œJ œ. œ
œ bœ3 œ
œ. œ
Œ
b œ œ3
ac - tual - ly
œ. œ
bœ œ through the
≈
hands
˙ œ
°? œ œ ‰ Oskar ¢ J &
on,
Ϫ J
71
ev - en through the mu - tu - al
dis- truc tion
œ™ ˙ œ. œ
of your moth -er's worth - less Bac
j œ ˙˙ Œ
œ œ.
Œ
car -
° Emilie & 42
{
43
∑
œ 3œ ? Oskar ¢ J rat
œ
45
Oskar
Piano
¢
?
Œ
˙ ˙
3
good,
3
j j œ œ œ
Os
{
bœ
kar.
œ
had
? bœœ
œ 3 bœ °? J Oskar ¢
nœ
œ J
lat - er.
? #œœ
bet - ter
be
œ
∑
∑
œ œ #œ œ œ What ex - act - ly
mp
the
3
‰
œ
œ
#œ œ
œ bœ
œ J
Right
œ nœ
œ b3œ
œ
œ
plan?
Œ
now we
must
œ Ó
#w˙ ˙ œ nœ
œ #œ
mp
œ cel -
#œ
œ e
˙ -
œ œ
œœ
Œ
œ
œ
is
∑
œ
˙ ˙
œ
bœ J
mp
˙ ˙
mp
œ
‰
dar - ling,
˙ ˙ bœœ
Œ
brate.
˙ w
œ œ
Ó
Lat - er
& b˙˙ ˙
œ
w ˙˙
mp
Ó
& ˙˙˙
{
∑
˙
47
Piano
This
3
glas - ses.
? œ œ :“;.
° Emilie & œ
j œ œ
Ϫ
∑
Ó
w & b˙
Piano
72
b#œœ
œ Come,
˙ ˙ œ
œ
bœ
°? Oskar ¢ 49
Piano
{
73
œ
œ
3
come, my
œ love.
? #˙˙
?
Oskar
if
Ó
Ϫ
Piano
&
are
œ œ œ œ per - man - ent - ly
œ.
œ œ œ œ œ
for ev' - ry
time...
Ó
œ. Ó œ œ œ
bœ
œ
You will have more crowns
∑ ∑
∑
? ˙
{
Ó
had a crown
œ
˙
˙
œ œ œ
° Emilie &
&
We
sol - vent.
55
¢
I
#œ
#˙w w
# œJ
Ach,
Œ
se - cure.
3
bœ œ œ œ™ R ≈ œ
than you know
Oskar
is
r ≈ ≈ r j ¿ œ œ œ œ œ
& ˙ w w ? w w
53
fut - ure
˙ ˙
51 ° Emilie & Ó
{
Our
œ
(Wrapping her up in his arms.)
œ œ œ œ
#˙ œ™
51
Piano
‰
& ˙˙
? œ Oskar ¢ J
œ J
Ó
56
what to do
∑
(He kisses her passionately.)
∑
bœ ‰ J
j œ œ ‰ with.
∑
Soon
∑
∑
œ ˙w b˙ b˙œbœ bœ˙˙ w b˙ ∑
œ
œ
be bath - ing
Ó
in
œ œ #œ 3
You're stay-ing
∑
∑
œœ Œ ?b˙˙ œ
p
∑
you will
∑
crowns.
∑
3 œ b œ œ œ 3œ J
∑
∑
##œœ bn˙˙ ™™ œœœ œ bœ œ & œ œœ Œ #œ œ mf
Ó
?
bœ bœ mp
œ
˙™
#œ œ˙ œ # œ˙˙ ˙ °
74
° Emilie & #œ ™ 61
Oskar
Piano
¢
?
{
#œ ˙ J
in
∑
To-night, I am all yours,
#œ # œ & # œ #œ J œ™ # œ#œ #n ˙˙
° ¢& œ #œ œ œ 65
Piano
{
called me
my
name
œ œ
Ó
#˙ ™
&
#œ
‰ j œ œ bœ œ œ ˙ for such a ver - y
˙
long
time.
w
mp
° ¢& ˙
{
Ó
?
71
˙
∑
œbœ œ œ œ
& ˙ ˙˙
b˙
˙˙
&
œ œ™ b œ œ œJ
?
˙
∑ b œ œ œ™ ˙ œ#œ J w
∑ œ
Œ Œ
œ Œ Œ Œ Ó
œ J mp
j ‰ œ bœ œ
Ϫ
Ich lie be dich,
œ
‰ œ œ œ Os
kar.
w w w
∑ œ
œ #œ
∑
#w w
w w
You have - n't
Œ ‰ Œ ‰
p
#œ #œ Œ
˙
œ‰ Œ Ó J
Em - i - lie
j œ œ #œ
‰
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ w & œœ œ œ J J # œ œ œ J
70
Piano
by
Ó
œœ ˙ ™ œ #˙ ™
# ˙˙ ˙
œ Œ œ Ó
65
&
Emilie
∑
3 3 œ œ # œ œ œ œ™ Œ ‰ J ‰ œ#œ#œ œ
to -night?
? #˙ #˙ °
Emilie
∑
œ bœ œ bœ b˙ bœ œ ˙ œ ˙ œ œ # œ Œ œ œ œ ˙
∑ œ œ Ó Ó
?
76
& b˙ Ó
Piano
œbœ œœ œ œ œ
b œ œ™ œœ b œ bœ ™ ˙˙ œ b œ b œ œ œ j ? œœ Œ œ ‰ bœ bœ J œœ Œ ™ J b œ bœ J œ
{
°
&
{
85
&
Piano
3
˙™
3
œ b œœ œ œ °
bœ bœ
œ œ
œ
œ œ
bœ bœ
3
3
˙ œb˙˙˙ œ bœ œ
b˙ b˙
œ œ œœ œ œ œ œ
Œ
°
mp
°
˙ ˙
˙ ˙ ˙
œ œ œ œ
˙ ˙ ˙
p
bœ ˙ œ œ œ °
˙
mp
Ó
˙
‰
œ bœ œ bœ J
dolce
& œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{
p
mp
°
bœ & bœ
87
Piano
&
œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙ & œ ˙
œ œ œ œ bœ œ ˙™ œ ‰ œJ œ œ œ bœ œ œ ˙™ mf
°
mp
81
Piano
bœ œ
79 Œ bœ œœ œ œb˙˙ Ó bœ
∏∏∏∏∏∏∏∏
{
75
°
bœ bœ
bœ bœ
œ œ
w w
w w
& bœbœbœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw ? Œ °
dim.
b˙™ b˙™
w w
w w
œ œ Œ Ó œ œ œ
Œ Ó Œ Ó
Act 1, Scene 3
76
Breakfast
The following morning: Breakfast is set at a small table. Oskar and Emilie enter. Oskar wears a business suit ready for travel - Emilie wears her robe. They are being served breakfast by the "help", which includes Marthe. Oskar has just explained his business plan to Emilie.
° b 4 q=50 Emilie & b b 4 ¢ 1
{
q=50
b4 & b b4 Œ
Piano
5
{
Who
œ b &b b œ
Piano
∑
Ó
Œ
œ
Free
˙ ˙
œ œ ˙
?b4˙ b b4
° b Emilie & b b ¢ œ
(not angrily)
3
œ
is
˙
œ nœ
go - ing
œ œ
œ ˙ œ ˙
œ
to
˙ ˙
pay
œ ˙
la - bor?
œ n˙ œ n˙
œ
for
œ
their
6
{
œ œ
jœ ‰ œ œ œ œ bœ œ œœ œ 3
Os
kar my gen
œ œ
œ
hous
˙
≈
œ
for their food and cloth-ing and heat?
go -ing to pay
œ b &b b œ
˙ ˙
? b ˙œ bb
˙
˙
think.
œ œ
n˙
˙
œ
i - us,
n˙ n˙
‰
ing?
œ œ
˙ Œ
?b ˙ bb Ó
3 3 3 ° b b j b œ Emilie & œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ¢
Piano
"Free?"
˙
˙
œ
nœ ‰
3
3
œ
Who
œ is
œ
‰ œ nœ bœ
Are you mad?
œ œ
œ œ
n˙ n˙
œ
˙œ
n˙
‰ œ œ œ œ bœ œ 3
One thou - sand de - pen - dants
œ œ
˙
bœ
77
° b j Emilie & b b ¢ œ 8
{
œ
œ b œ b & b
Piano
?b bb
Oskar
œ
œ
at
a
time
n˙ n˙
œ
hous - ing our- selves.
‰™
?b Œ ¢ bb
{
œ
when
œ
we
œ
are
can't you ev - er sup -port
{
˙
feed - ing
and
œ œ
Why can't you just once
˙ ˙
œ
˙œ
˙
Œ
kar, you have hit the nail up on the head"?
n˙
me?
œ œ
(falsetto)
œ ?b ˙ bb
œ
œ
œ œ
œ œ œ (ord.) n œ œ œ œ3 œ bœ œ œ3 œ œ œ ? b ≈ œ Oskar ¢ bb R
Piano
a - bout
œ
(childishly)
∑
n˙ n˙
nœ
∑
˙
œ b œ &b b
j œ
œ œ 3 nœ œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ R ‰ ™ œR œ J ‰ J
? b ˙˙™ bb
"Os
œ
œ
˙œ
˙ ˙
11
œ
3
Ó
Why
° b Emilie & b b
3
wor - ried
œ
9
œ b &b b œ
Piano
œ
° b &b b œ œ œ j ‰ œ œ 9
Emilie
bn ˙œ
3
say,
œ œ ˙
œ
j 3 œ 3 œn3œ ≈ œ œœ œ œ œœ œ
When you have ac -tual - ly hit the nail up -
œ ‰Œ J
œ œ
œ n˙ œ n˙
bœ
bn ˙œ œ œ
Ó œ œ ˙œ
œ
° b Emilie & b b
78
13
?b Oskar ¢ bb
nœ œ
œ œ
on the head,
Piano
{
œ œ œ œ œ œ œ
I will hand out comp-li - ments.
˙
? b ˙˙™ bb
n˙ n˙
œ ?b ˙ bb
n˙
{
3
œ œ
˙ ˙
œ
˙œ
˙
œ
œ nœ œ
let
œ œ
œ œ
bœ
˙
œ œ œ
˙
œ œ nœ
if you will
mad
me
Ó
speak.
n˙ n˙
œ œ
bn ˙œ œ œ
˙œ œ
&
17
°? b Oskar ¢ bb
Piano
‰ œ nœ œ bœ
and I will tell you how this is go - ing to work,
œ b œ &b b
17
Ó
œ œ
15
{
Ó
I am not
3 3 3 °? b œ œ3 œ œ œ œ nœJ ≈ œ œ œ œ œ œ Oskar b ¢ b
Piano
œ œ œ œ œ œ
Os - kar, you must be mad.
∑
˙ ˙
œ b &b b œ
3
‰
3
(Emilie sits back, skeptical but listening.)
∑
j nœ œ#œ œ 3œ œ œ3 œ 3œ œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ ‰ œ œ œ J J nœ J
Fine.
œ ˙ b ˙ &b b œ b &b b
∑
œ œ ˙ œ œ ˙
The S. S. want a kick back
œ œ n˙ œ œ n˙
of sev-en -ty per-cent of the pro-fits.
œ œ
œ n˙ œ n˙
œœ
wϪ
œ œ
p
j œ œ™ œ œ n œ œ œœ œ n œ œœ œ n œ b œ œ n œ œ
p
mp
p
œJ
œ
œ
79 21 3 œ 3œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ °? b œ œ œ œ œ œ ‰ ‰œ œ œ ‰ Oskar R≈ ¢ b b J œ œ nœ J œ œ œ I talked them down to fif-ty per cent; and by us -ing one of the more as - tute Juden to do some cre -a -tive acœ œ œ n˙ ˙ œ ˙ œ œ œ b œ ˙ œ œ n˙ ˙ œ œ b & b
Piano
{
b &b b
°? b Oskar ¢ bb 24
Piano
{
œ
œ
≈
œ
3
œ
≈
œ
œ
I
will
nœ œ œ œ nœ œ
œ nœ are
in
œ
œ œ
œ
mat - ters
of
mon - ey,
œ
œ 3œ œ œ ac - tual - ly
œ nœ
on - ly
˙ ˙
give
œ œ the
œ bœ S.
S.
œ
œ
œ
fif - teen
œ œ ?
Œ
Œ
nœ ‰ J
œ œ 3 œ œ œ 3œ œ œ œ R ≈ nœJ œ œ
We'll spend an
ad - di - tion - al
fif- teen
per - cent
on
bœ
nœœ
œ œ
˙ œ
bœ
˙ œ
œ
?b œ bb
œ
œ
nœ
œ
nœ
œ
œ
mp
œ
per - cent.
b & b b ˙œ p
œ
œ œ
b &b b w w
{
œ
nœ J
œ b &b b œ
26 26 °? b Oskar ¢ bb œ
œ
3
n˙ n˙
b & b b wœ ™
{
œ
you know now brill - iant they
œ b œ b & b
25
Piano
œ
œ œ
œœ
n œœ œœ
œ
count - ing,
°? b œ Oskar ¢ bb R
Piano
˙
œ n œw
28 3 °? b œ 3œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ 3 œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ Oskar ¢ bb
{
fac - tor - y main - ten - ance,
b & b b ˙œ
Piano
˙ œ
œ
? b Ϫ bb
but the ar - my sup-plies
p
{
b & b b nœœ
œ œ
œ œ
?b œ bb
œ
œ
p
nœœ
œ˙
œ
œ
œ n˙
œ
nœ
œ
œ
3 ‰ œ nœ ‰ ¿j
j 3 œ ? b œ ≈ œ œ œ œ‰ ‰ Œ Oskar ¢ bb œ from the Crak-ow ghet - to.
b Ϫ & b b Ϫ Ϫ
∑
Work- ers? Slaves...
3
?b bb
nœ
p
32
{
œ œ 3œ J
good thingis thatthe Com-man- dant of the Pła-szów camp is go-ing to sup-ply me with one thou - sand work - ers
° b Emilie & b b Ó
Piano
œ
w
30 3 œ3 œ °? b J œ œ œ nœ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ3 œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ Oskar b J b ¢
Piano
œ
And the
mp
œ
œ œ J
œJ
nœ3 œ
‰
the man-u-fac -tur -ing mat - er - i - als.
bw Ϫ
œ
80
nœœ bœœ J œ œ J
œ œ œ œ œ3 œ 3 œ œœ œ œ œ œ ≈ J œœ
(continuing unabated)
That means, my love, we get sev-en - ty per- cent of the gross
œ nœ
˙w™
œ
œ
˙™
œ
81
° b Emilie & b b 34
∑
?b œ Oskar ¢ bb
Piano
{
œ œ 3œ œ œ J
‰ n˙ n˙
œ b œ &b b
and
˙
?b bb
Ó 3
‰
we will live well.
œ œ
we will live like kings.
#˙ #˙
œ œ
˙
˙
n˙
r bœ
And œ 3œ 3 œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ J ‰ J J
Bet- ter than well,
œ œ
‰™
Œ
3 3 3 3 3 ° b r b œ b œ œœ œ œ ≈ œ bœ œ œ œ œ‰ œ œ Emilie & b b œ r ≈ bœ œ ¢ œ œ J œ œ œ œ bœ œ
36
{
you think no one will not-ice that we are grow ing fat - ter and dress - ing bet-ter than they are? Thosemon -
œ #˙ œ #˙ b b & b
Piano
?b bb
œ œ
#˙
38 ° Emilie & b ¢ œ
{
strous
œ œ &b
? ˙ b
œ
œ
œ
of - fic - ers'
˙ ˙
œ œ
˙
œ œ
œ
3
œ
wo - men
˙ ˙
‰
œ
œ
are
just
˙
b
˙
n˙
38
Piano
b
œ
3
œ
itch - ing
œ
to
œ
take
œ œ
3
œ
b
œ
us down
œ a
3
œ
peg
82
3 ° b ‰ Ó Emilie & œ œ œ œj
39
? Œ Oskar ¢ b
{
&b
Piano
œ™ ‰ ¿ ‰ œ ≈ œ R J
or worse.
Ah,
œ œ
well,
we
will
œ œ
#˙ #˙
3 œ 3œ œ #œ nœ œ œ™ œ œ œ œ nœ œ bœ
qui - et - ly
œ œ
and stead - i - ly send our mon- ey to banks
#˙ #˙
œ œ
#˙
˙
? ˙ b
∑
˙
3 œ œ œ œ3 œ œ 3 3 3 °? 3 bœ œ œ #œ 3 œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ‰ œ œœ œœ #œ Oskar ¢ b œ J
41
{
and in -vest in ac - counts in
œ œ
#˙ #˙
œ œ &b
Piano
ov - er- seas is-lands and the like.
3 3 œ œ b œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ ? œ bœ J J b
43
Oskar
like two ver - y con- tent - ed, fat
#˙ #˙
lit - tle pi -geons
and live
œ œ
#˙
˙
? ˙ b
œ œ
We will fea-ther our lit - tle nest
˙
œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ ™ œ ≈ œ danc - ing on top of
Pic - ca - di - ly
cir - cus.
q=78
45 ° Emilie & b ¢ 45
∑
q=78 mf
? ˙ Piano { b
3 3 ‰ œj œ bœ œ j ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 3
I find ver - y lit-tle
˙
#˙
#˙
to coo a - bout in
˙
this
#˙
It's so
œ
˙
risk - y...
˙
Œ ˙
# #
83
° # Emilie & 49
Oskar
¢
∑
?# Œ œ
{
There
# & Ó
Piano
˙˙
Piano
of risks.
?# Ó
{
œ™ ˙ w
mp
53
&
#
Ϫ
?# ˙ w
j ˙˙ œ
œ™ ˙ w
œ #œ
I cer - tain - ly have tak en my fair share
œ ¿ ≈ ‰ œ œ ‰ ‰ J œ R 3
Lieb - e,
simp - ly sit
˙˙
j œ
Ϫ
˙
˙ ˙™
œ
œ œ œ
(Staring pointedly at Oskar)
∑
Œ
Œ
œ œ j œ #œ œ ‰ Œ
3
j œ j ≈ r œ œ œ œ
Of course darl - ing,
Ó
I
What risks have you tak - en?
j ˙ œ ˙
œ™ ˙ w
˙
j ˙˙ œ ˙
56
{
œ œ œ œœ œ œ œ œ ∑
j˙ œ˙
° # j ≈ œ Emilie & œ œ œ r œ ¢ œ œ œ œ œ œ
Piano
œœ
3
∑
Ó
Ach,
# & ˙˙ ?# w w
3
is no gain in life with-out risks.
Œ ‰ j ?# w œ ˙ w w
¢
‰
Yes—yes, you're right.
j œ œ œ bœ ™bœ œ ‰ œ œ
° # j Emilie & œ bœ ™ Oskar
‰ j ‰ œj ‰ j œ œ œ
∑
a - round look-ing pret - ty.
˙ ˙
No
œ w
œ
œœ œ
œœ œ
3 j ≈ œ œ 3 œ œ œ œ R #œ œ œ œ
risk,
w w w
no think-ing out - side my own lit - tle,
58 ° # Emilie & œ
84
58
œ
bour - geois
Oskar
Piano
¢
Ó
œ
world.
(oblivious)
?# Ó
{
# & Ó Œ ?# w w w
∑
Œ
j œ 3 œ œ œ
3
So
œj
‰
?# œ
{
&
Piano
#
me?
Ϫ
˙
≈ œ
œ œ
#œ
œ3
Shall
we tread
the
wat
j œ
smells of hu - man traff-ick ing,
{
&
Piano
#
∑
Ϫ
?# ˙ w
˙
j œ
œ -
ers
of build -ing
˙
œ
Ó
œ™ ˙ w
#œ
j ˙˙ œ ˙
Œ
œ
Ó
It
j ˙˙ œ œ
‰ Ó Œ
with
a bus' - ness?
˙ ˙™
Os - kar
you
˙˙
j 3œ œ œ
œ œ3 œ
œ
œ
Are
Ó
œ œ œ
∑ 3 3 3 ‰ œ œ œ œ œ œ#œ J
Think of
j ˙ œ ˙
love?
Ϫ
62
¢
my
˙˙
3 ° # œ œ Emilie & œ œ œ œ œ œ œ œ™
Oskar
say,
œ J
‰
œ
œ™ ˙ w ∑
?# ˙ w
?#
œ
˙˙
60
¢
do you
mp
° # Emilie & Oskar
what
œ
it as sav
œ w
œ œ3 œ œ 3œ œ
ing one thous-and des- par-ate
œ
œœ œ
œœ œ
°? # œ Oskar ¢ 65
Piano
{
≈ œ œ œ œ
lives.
˙ ˙
?# w w
Piano
¢
?#
(Grimacing)
œ œ œ œ
smoke—
w w
mp
œ
œ
˙ w
œ œ
œ
∑
{
Œ
Œ
Ó
∑
œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ Œ J œ ≈ #œ œ œœ 3
(closing the deal)
The best part is that the S. S. is go - ing to payfor their food and hous
# œ œ œ œ & œ œJ œJ œ œ œ œ œJ œJ œ œJ œœJ œJ œJ œJ J ‰ ‰ œ˙ œ ?# ˙ œ #œ ˙ w ˙
71
{
poof.
œ œ œ œ œ œJ œœJ œJ œ J
w
What a way you have with words.
°? # œ Oskar J œ ¢
Piano
in
¿ J ‰ Ó
mp
° # Emilie & Œ Oskar
up
85
œ 67 J ‰ Œ
œ #œ J ‰ ‰ J Œ
Oth-er -wise they would go
# & ˙˙
68
œ
œ
(matter of factly)
ing.
œ œ ‰œ œ ˙˙™
œ œJ œ J ‰ œ
œœ J
œ J
œ œ
œ
3 œ3 œ b œ œ œ œ œ 3 œ ™ 3 œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œJ œ ‰ J ‰ ‰ J
We have lit-er- al-ly no ex-pen-ses
#œ & œJ œ œœ œ œ œ œJ JJœ J ‰ ?# w ˙ ˙
ex-cept to keep the fac -tor -y
œœ œ œ œJ œœJ J w˙ w
˙
œ œ œ J
main-tained and run-ning. It's
œ œœ œ JJ ‰ w œ œ
œ
œ
œ œœ
œ
œ
œJ
° # & 74
Emilie
Oskar
Piano
¢
?#
{
∑
& œ œJ
œ J
œJ œ ‰
°? b œ b Oskar ¢ b b bb 78
‰
work.
w w w
bbbbbb
no,
w w
w
°? b b œ Oskar ¢ b b bb
j œ ‰
bbb Piano & b b b {
80
to.
bbb Piano & b b b {
w w
‰
bbbbbb
Ó
bbbbbb
œ œ J J And
œ‰ Œ J
But
w
œ
œ 3œ œ
‰
we won't be
nœ J Œ Schatz,
3
œ J at
3 œ Œ œj ‰ œ œ œ œ
∑ w w
w w
w
subito p
Yes, it won't be eas-y
w
subito p
∑
∑
3 œ œ 3 œ œ œ œ R ≈ œ nœ œ œ
a - ble
w w
∑
peo - ple?
œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ J J J œ œJ œ‰ J
?# w w w
˙
3
But what of the
bet-ter than I ev -er could have i -mag-ined!
#
76 ‰ œj œ œ#œ bbbbbb ˙
Œ
œ œ œœ 3 œ œ œ œœ œ œ
86
to
em - ploy
the en - ti - re
ghet -
w
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
least you'll be a - ble to sleep a
w w
w
lit - tle bet - ter
at
q=58
° bbb &b b b 82
Emilie
{
∑
? bb Oskar ¢ b b bb ˙
night.
bb & b b bb
Piano
w w
? bbb bbb
{
Ó w
Πw w
œ ˙ And we
w
∑
? bbb bbb
43
∑
∑
∑
∑
85 (Thinking hard and finally...) bbbb 44 ∑ Œ œ œ™ ‰
∑
34 Œ n œ nœ ˙˙ ™™ ™ ˙
will sur
43
87
-
?
Al - right.
˙™ 4 b b bb 4
Œ
vive.
q=58
4 bbbb 4
∑
∑
j ™ 4 œ œ ˙ b b bb 4 œ œ œ œ
j œ ™ œ ˙œ œ œ œ
mp
43
∑
mp
43
4 bbbb 4 Ó
∑
&
R.H.
Œ nœ w ◊Ÿ mp
3 3 3 ° bb œ œ™ ‰ ‰ j œ b Œ Œ Œ œ œ œ Emilie & b œ œ œ œ œ œ œ ¢ œ
87
E ven though it makes me feel dir - ty,
bb &b b œ œ
Piano
∑
solo
œ
j ? b b œ™ œ œ ˙ bb œ œ mf
? bb Œ bb œ :◊;
Œ
œ œ
˙
Ó
in.
œ œ œ
j ™ œj ˙ œ ˙ œ œœ™ œ œ œ œ œ œ
L.H.
nœ
I'm
w
3
j œ œ ‰ jœ œ
I'll join you
œ
œ
œ
and God help us
˙
œ
œœ ™
œ Œ Œ nœ
w
mf
3
Ó j œ˙ œ œ
œ
88
° bb Emilie & b b ˙ 91
{
Ó
both.
God
bb &b b œ œ
nœ œ
? bb Œ bb œ :◊;
° bb &b b Œ œ
{
œ
Œ ‰
Schatz.
œœœ
œœ ™
œ
œ™ ‰
This one's down to Hit - ler
j œ ˙œ
˙
n˙
œœ ™
mf
œ
œ
j œ ˙œ
œ
R.H.
œ Œ
w
œ3 œ
Ó
˙
j œœ ™ œ ˙ œ œ
Œ nœ
Œ œ œ œ œ œj œ 3
Ó
3
97
Here, take this and pawn it.
? bb Oskar ¢ bb bb &b b œ Œ
Piano
˙
∑
Œ nœ
w
(Pulling out the necklace from the night before.)
95
Emilie
has ver - y lit - tle to do with it,
n˙
j ? b b œœ ™ œ ˙ œ bb œ nœ mf
∑
3 3œ œ œ œ œ 3œ Œ œ Œ ‰ J n œ œ nœ œ œ J
? bb Ó Oskar ¢ bb
Piano
∑
∑
∑
(Opens briefcase full of jewelry.)
∑
Ó
Œ
œ
œ
œ
œ œ œ
3
œ Œ
Keep your grand-moth-er's goods, love.
Ó
j ? b b œœ ™ œ ˙œ bb œ ? bb Œ bb œ :◊;
∑
Œ
∑
œ œ œ œ
mp
œ nœ
j j œ ™ œ ˙œ œ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ w
œ Œ
˙ œœ™
L.H.
Œ nœ
w
Ó j œ ˙ œ œ œ
{
89
°? b bŒ Oskar ¢ bb
œ œ œ ‰
99
3
I
bb &b b œ
Piano
œ
? b b œœ ™ bb
œ
? bb bb œ :◊;
œ ˙ œ
Œ
Œ
° bb Emilie & b b
œ
˙
"bor - rowed"
œ
œœ ™
nœ
w
∑
œ œ3 œ œ œ œ 3 œ ? b b œ ≈œ œ Oskar ¢ bb
We will have no pro-blem stay - ing flush
bb &b b œ œ
Piano
j ? b b œœ ™ œ bb œ
nœ
œ
˙ nœ
œ
Œ
nœ
? bb Œ bb œ :◊;
3 3 œ œ œ œ œ ‰ ‰ J
loot
(Emilie turns away from suitcase)
101
{
œ
will dump this
j œ
‰ œ œ
3 j œ œ
3
∑ œ nœ Ó Jœ 3
from our Ghet - to
œ
j œ
˙ œ
{
bb & b b n˙
Piano
? b b œœ ™ bb œ
˙ j œ
˙œ
œ
(changing subject)
œ3 œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ J œ 3
3
You had bet-ter get a move on. You will miss your
∑
for now.
n˙
˙
w
œœ ™
j œ ˙ œœ ™ œ œœ
œ
w
œ
Œ
3 3 3 3 3 ° bb Emilie & b b œ œœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ¢ œ œ œ œ œœ œ œ œ
train and you know how those tin-y
friends.
Ó
105
104
œ
j œ ˙œ
œ
Ó 3
œ œ œ œ j‰ œ œ œ œ nœ œ lit tle Naz-i count-er in -tell - i - gence brains are a- bout punc-tu-al -i -ty. ◊ÿ nœ nœ bbœœ. bbœœ. nœ. œ. œ œ œ. œ.
œ
œ
3
œ
3
œ
3
œ
90
° bb Emilie & b b 106
∑
∑
(loudly closes suitcase)
? bb ‰ ¿ ‰ œ Oskar J J œ ¢ bb
Piano
{
3 œ3 œ 3 ‰ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
:◊; b b bnœœ. bœ. œ. nœœ. bœ œ Œ b & b œ œ. . ? bb bb nœ
œ
œ
109
3
n œœ. b œ. . nœ bnœœ œ
œ
{
Ó
:◊;. b œ œ. . b b bœ œ nœ nœ. #œœ. bœœ. œœ. œ. b b & œ bœ œ
Piano
? bb bb œ
œ
œ
° bb j Emilie & b b œ œ œ ‰
3
care- ful,
Piano
{
? bb bb
n˙ “‘ p
n˙
j ‰3 ‰ jœ œ œ œ
be war-y.
? bb ¢ bb
:◊; b b œœ. œ. bbœœ. b & b œ J
œ
∑
j œ œ™
Ó
Œ ˙
œ J
Safe
œ œ
3
œ
œ I
œ bœ œ
jour - ney,
my
dar - ling.
œ. bœ. ‰ Œ œJ
œ
œ
j ‰ œ
Œ
nœ œ.
bœ bbœœ. bbœœ. nœœ. œ.
œ
œ
œ
3
∑ 3 bœ œ
‰
œ n œ3 War- y?
n˙
n˙
j œ
Be
œ
(Oskar charges out.) (bar 1 of Sc4 Mirror)...
‰
œ
n˙ 3
Nev - er!
nœ.
œ
nœœ.
q=74
n œ. . . œ. ‰ œ nœœ bœ œ œ J ˙
. . . nnœœ bœ nœ œœ
Œ œ
‰
Care - ful?
‰
‰
œ
will.
111
Oskar
œœ. j nœ œ.
(Softened, touched that he remembered, kisses him)
‰
Œ
you are right, my love. Let me know how things go with your doct- ors.
œ
° bb Emilie & b b ¢ œ™
Ó
3
Of course,
mf
(Turns again to face him.)
nœ. ‰ Œ J ˙
˙ f
42
∑
42
∑
q=74
42
∑
42
∑
Act 1, Scene 4 Emilie
{
Second Mirror
q=74
2 & 4 ∑
(Emilie crosses to her dressing table and talks to herself in her mirror.)
b 44
?2 4
{
4
˙ “‘
Æ ÆÆ œœ œ œ ≈ œ œ œ Æœ œ œ œ 4 œ œ ˙ b 4 œœ ‰ œ ‰ bœ
∑
œ œ
œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ J JJ J
œ
> > > œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œœ œ ‰ œœ œ œbœ œ œœ ‰ œJ bœ œ ‰ J
œ
j &b ‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ ‰
‰ j œ œ œ ˙ œ
Who could have fore - seen
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
œ œœ œ ‰ œJ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ ‰ J œ
that I would -n't see Os - kar
œ
3
œ œ œ œ œ J J
œ
3
œ œ œ b & J
6
∑
nœ
7
{
∑
f
œ œ œ œ œj ˙ b œ & J œ
? œ bœ
∑
mf
&b
? œ b œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b 44 œ œ œœ œ œ œ œ J J J J J J J
q=74
2 & 4 ∑
Piano
91
j œ œ œ œ
for eight-een weeks?
œ œ œ œ œ™ My back of
course.
j œœ
œ œ œ œ œ œJ
nœ
‰ ‰
3
œœ œœ œ œ
That ri - di -cu- lous slip
œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ J œ
nœ
‰ #œJ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ ‰ J
œ J œ
92 (She takes a rosary from the mirror finial.)
{
10
&b œ
œœœœ
on the ice
œ & b œJ ? œ b œ
&b œ
sev'-ral years a - go
œ
œ jœ œ œ œœ ˙
œ
œ œ
nœ
œ bœ œ œ
weeks, so
œ b & œJ ? œ b œ
3
3
œ
‰ #œJ
‰ ‰
3
œ œ œ #œ œ œ œ œ
and a brok-en vert - e - brae.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
œ J
3
œ œ œ œœ œ #œœ œ œ
j œ œ œ œ 3
3
All those days and
œ œ J
œ œ œ œj ˙ œ œ œ œ J
œœ
œ œ œ œ ‰ J
œ
œ bœ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ Œ
15 # ## &# #Ó
I thought I would ra - ther
œ J
œ œ J
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
Œ
œ œ
œ J œ
œ œ J œ œ
œ ˙ die.
œ
œ
œ
œ ‰
j œ œœ œ
œJ
3 3 3 ‰ œj œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
So
now I go to yet
#### #
Œ
3
3
ex - cru - ci - a - ting
15
{
‰
(She works the rosary beads, as if praying through the pain.)
13
{
j‰ œœœ œ ˙ œ
an-o- ther spec-ial - list,
œ
œ
#### #
œ J
Œ œ œ œ œ œ œ œ > > >
#### #
œ œ œœ ˙
hop-ing to be cured
#### & # œ œœœœ œœ œ œœ œœœ œœ œœ œ œœ œœœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ Œ ‰ J ? #### œ #œ
Œ
œ œ
Œ
œ œ
Œ
Œ
œ œ
œ œ
Œ
œ œ
œ œ
93
#### & #‰
18
{
3
3
or
at least to
Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
be light- ened of the pain.
He's ad - vis - ing
an
op - er - a - tion
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ? #### œ #œ
‹œ ‹œ
Œ
# ## & # # j ≈ r œ œ œ œ œ™ œ œ
20
{
21 œ 3 b ‰ ™ œR œ œ œ™
‰
im - me-di at ely
23
{
3
œ Œ
œ Œ
‹œ œ
œ Œ
‹œ œ
‰ Œ ‰™ r œ œ œ#œ
œ
œ œ b œ œ J
œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ œ J J J J
œ J
œ œ b œœ ‰
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J
(Kisses crucifix at end of rosary)
It's my on - ly hope...
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ™ ? #### œ #œ
œ Œ
œ œ
Œ
Œ
Œ
œ b & œJ
œ œ œ œj œ œ œ œ œ J œ
œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ J J J J J
? œ b
œ œ Œ
3
turn-ing around for Os
Œ
kar,
‰
œ #œ œ
Œ
œ œnœ œ
& b œ œ œ œ œj œ œ œœ 3
Œ
and just as things were
for us.
bœ œ
œ œ
œ œœ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œœ œ œ œ œ 3
3
Os - kar needs me
œ
œ œ
Œ
in Cra -
≈
œ J œ bœ œ
94 26
{
&b
œ
cow
at the fact-or - y,
to
œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ & J J J J
be with him,
œœ œ œ œ œœ œ œ ? œ Œ b œ
œ œ œ & b j ‰ ‰ œJ œ œ
œ œœ
œ œ œ ‰ J ‰ Œ
Ϫ
I
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
œ ? œ œ œ b
œ œ œ œœ œ #œœ œ œ œ
32
{
&b
œ
? œ b œ
34
&b œ
œ
œ
œ Œ
œ Œ
Ó
œ J
œ œ J
œ
œ
œ Ó
œ
:“; œ œ œ œ œ b œ ‰ œ œ & œJ J J œ ˙ œ b & œ œ ty.
33 ‰
Ó
ese,
œ b & œJ
{
Œ
œ œ
“” œ œ J
œ J œ
j ‰ œ œ And then
œ œ œ J J
œ œ œœ ‰
œ œ œ œ J
j œ or
œ œ œ œ œ œ J
œ
mp
œ
œ
œ œ œ
œ œ
oth - er choice but
œœ
œ
to ac - qui -
œ
œ j œ œ œ œœ ˙
œ
œ ‰ œJ œ
œ J
œ
œ
3 œ œ œ œ #œ
face
a
life
œ
œ
œ
œ
œ ‰ #œ J
one
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ
œ J
œ œ J
œ
œ
Ϫ
day,
of
œ J
œ
œ
mp
&
œ
3
have no
œ œ j œ œ œ œ b œœ œ & œJ œ œJ ‰ #œJ
œ œ œ œ J
œ œ
We have to make this work.
œ
3
to ad-vise him when he takes the in - ev-it -a - ble mis - guid - ed turn.
29
{
œ œ œ œœœ j œ œ œ œœ
3
œ œ j œ œ œ œ œœ œ œ œ œ J J œ
3
3
œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3
3
in - firm - i -
œ
œ
œ
œ
œ J œ
j ‰ ‰ œ œ œ with - out
a
œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J J J œ ˙ œ œ œ
95
j œ‰ Œ
37
&b œ œ œ œ œ
{
:“; œ b & œJ
hus - band to pro-vide,
&b
{
‰ œJ#œ œ œ œ œ ˙ œ
œ
41
&b œ
j ‰ œ œ
Œ
I'd be a bur - den to the Reich.
œ œ œ 3
œ
I won - der what could be-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ‰ ‰ Œ J J J J J J J J J J J
œ
œ
œ
œœœœœœ
œ
œ˙ œ œ
œ
œ˙ œ œ
œ
œ˙ œ œ
?
(She rises and with Marthe's help begins to dress, carefully and painfully, in a body brace and a traveling suit.)
œ
˙
come of
Œ
œ
me.
Ó
∑
∑
j j & b œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œJ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œJ mp
œ ?b œ œ
45
{
&b
œ œ
œ
∑
œ œ
œ
œ œ
∑
So, the sur-ger-y is
œœ
œœ
œ
œœ
œ˙
œ
œ œ
47 3 #### j ‰ œœœœ œ œœ œ ‰œ œ œ œœ œ œ #### œ™ ‰
& b œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ ? œ b
œ œ
œ
œ
˙™
o - ver.
œ
The re-cov-er -y was
dolce
&
####
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
j œ
96
#### &
49
{
3
œ œ
œ
œ œ œj
end -less and pain - ful
œ #### J œ™ & # ## &#
œ œ
#### ™ & #œ
52
{
were
55 b #œ ™ &b
{
œ
œ
tone
b b˙ b & œ œ
˙™
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ since Os-kar did -n't come to see
j œ 3œ œ œ
#˙ j œ
œ
3
#œ
œ
was dif - fer - ent,
˙
There
œ œ œ œ
œ œ œ
bb
œ
bb bb
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
j œ #˙ ™
#œ #œ nœ œ J
the brav - a - do
˙™
me.
But I not-iced that the
˙™
˙
#œ œ
œ
#œ œ œ œ œ œ
Œ
let-ters from him.
nœ
#œ œ J
j œ
Œ
3
œ œ œ ˙
oc- cas - ion - al
œ
Œ
œ œ œ œ #˙
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ #œJ œ œ œ
55
b &b
j œ # œ œ œ œ
and doub -ly so
#### ™ ˙ & # ## &#
Œ
3
was
œ
bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
gone.
w œ œ
bœ œ œ œ œ œ
58
b &b Ó
{
Œ #œ
#### œ ™ #
He
Ac
b w b &
#### #
b &b
#### #
œ œ œ œ œ œ
3 #### 3 & # œœœœœ œ œ
62
{
real ized for the first
#### nœ & # #### & #
œ œ œ œ
#### & #Ó
66
{
œ œ™ J
œ
#### œ œ & #
Œ
œ time
97
-
œ
tual
œ
œ œœ
œ
œ
spoke of our
œ œ #œ œ™
œœœ œ J
work - ers
œ J œ œj œ
œ
œ
‰ œj œ œ
as if he
œ nœ
œ
∑
˙™
be - ings.
˙
œ œ œ
œœ œ œœœœœœœ
œ œ œœ œ œ ˙
I spent eight - een weeks learn- ing how to walk a - gain,
œ œ œ œ nœJ œ ˙ J
œ
#### j & # œ œ #œj œ nœ#œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
œœ
œ œœ #˙ J
œœ J
nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
#œ
(Marthe helps Emilie walk.)
œ nœ ™ J
œœ œ œ œ #œ œ
œ
j nœ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ nœ œ œ œ
that they were hu - man
œ œ™ J
œ #3œ œ
Œ
ly
‰ œj œ #œ œ
In the mean - time
œ ˙
#œ œ J
œ œ
œ
˙
œ œ 42 so the
œ
42
œ nœ œ œ 42 œ œ œ
#### 2 œ & #4 œ œ œ œ œ œ œ
70
{
vert - e - brea could prop - er - ly a
# ## 2 & # #4 œ ™ # ## 2 & # #4 œ
73
nœ
œ
-
98
71 bbb 44 ˙
Ó
lign.
œ J
bbb 44
œ
bbb 44
w
{
b &b b b &b b
b & b b œ Œ bœ ™
{
‰™
b &b b
w
b ˙ &b b
Hate
w Ó
˙
breeds on - ly more
w w
w
‰
Ϫ
hate
w
œ Œ
r bœ j œ nœ œ
w
∑
‰ ‰ œj bœ œ œ ™
3
3
œ œ
œ
Of course, we should have known.
w
∑
76
∑
(Contemplating her last statement.)
w
w
w
∑
could change in on - ly eight - een weeks.
w
the
p
3
world
œ
œ
knew that
w
w
3
bœ
Who
3 3 3 b j j b œ n œ b œ b œ & œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
whole en - ti - re
n˙
w b˙ ™
Œ
p
‰ ‰ j œ bœ œ œ 3
j œ bœ œ bœ œ œ œ œ 3
3
and fest-ers with - in, un - til it eats one whole.
w Œ
bœ
w
˙™
w Œ
99 3 j ‰ œ œ bœ œ œ
80
b &b b
{
b &b b
œ
This,
w
b &b b Œ
I
‰
be - lieve,
b˙ ™
{
b &b b ˙
Œ
Ó
w
Œ
˙™
p
w
w
w
"What goes a round comes a - round."
w
Ó
w
3 ‰ œj œ œ bœ œ ˙ œ
w
Œ
œ
Ó
it that the Am-er - i - cans say?
w
œ
w
˙
3 b œ œ b nœ bœ œ œ bœ œ j & b bœ œ ™
b &b b
œ œ œ œ
w
83
w
œ œ bœ
is what hap - pened to the Naz - is
w
What is
3
w
(The vanity disappears.)
œ Œ ˙
Ó
˙
Ó ∑
Act 1, Scene 5 Oskar meets Emilie at the train station
100
(It is a misty, chilly evening in Cracow. Oskar is waiting at the Cracow train station. He is holding a dozen red roses for Emilie: her favorite. She looks at him coldly, takes the roses and walks ahead of him. He grabs her suitcases and follows her.)
° b 4 q=58 ∑ &b 4 1
Emilie
Oskar
Piano
? b4 ¢ b4
{
∑ q=58
b4 w &b 4
Œ
b4 &b 4
Ó
mp
œ œ ˙
° b &b
{
∑
¿ ‰ ‰œ œ œ Œ J
Schatz
I'm sor - ry.
˙
Œ
Ϫ
go - ing,
˙ Œ
‰
œ œ
Eight - een
‰
≈ œ œ œ œ œ œ R
the work - ers sort - ed out
w
7
weeks, eight - een weeks, Os- kar,
Œ Ó
œ
≈ œR œ™
œ J
Ó
˙
œ
Ó
b &b
{
œ
œ
Ó
b &b
There was so much work to get the fact' ry
œ ˙™
bw &b
b &b ˙
œœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈
Ó
∑
3 3 ° b & b œj ‰ nœ œ bœ œ œ œ œ ¢ Emilie
Piano
∑
3
œ œ n˙
mp
œ ?bJ Oskar ¢ b
Piano
∑
œ ˙
5
Emilie
∑
and
set
œ œ up
˙ œ
3 j ≈ r œ œ œ3 ≈ r œ œ œ œ œ œ œœ
I lay there in pain
and not once did you
w œ
Œ
œ
n˙
œ œ
œ œ
show your face.
101
° b r & b œ ≈ ¢ Emilie 9
œ œ œ œ œ
{
It
was
the fact - or - y
b &b ˙
° b &b œ™ Emilie ? b Œ™ Oskar ¢ b
Piano
{
have
the nerve
as your ex - cuse?
3 œ ≈ œr œ œ œ œ œ J
You
## ‰ ™
¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ
Em - i - lie, we have to talk.
b &b
∑
use
Ó
∑ œœ RJ
There
## œ œ ?
I feel.
Ó
13 ##
(sing/speak approx. pitches)
∑
have -n't ev - en asked me how
˙
Ó
b &b
to
œ œ œ ≈ œ nœ
˙
˙
‰
œ œ
œ
(dismayed)
˙
˙
12
you
œ œ œ
œ
œ
10
b &b
œ
˙
b &b Ó
{
œ
and
œ
° b œ™ œ 3œ j ≈ œ œ b œ & œ œ œ œ ¢ Emilie
Piano
≈
œ
in - des - crib - a - ble
b &b Œ
Piano
œ
œ œ
. . . ## œ œ œ œ œ. w °
3 œ œ3 œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ
is some - thing else.
œ œ œ. œ.
The in - tell - i - gence
#œ #œ
œ. œ. œ.
œ.
ø
œœ œ
102
° ## & 14
Emilie
Oskar
¢
? ##
{
œ œ™ ser-vice
n¿ ¿
‰
œ œ
œ œ J
wants to re - as-sign me.
‰
° ## &
I know,
∑
œ œ J
I fought it and ex -plained
Ϫ Ϫ
œ. œ. œ. ≈ œ. œ. R œ.
w ## w &
‰ ≈ œr œ œ™
œ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ ™ œœ œ
. . # œ. œ. #œ œ œ.
œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. ø
œ. œ.
ø
how im - port - ant it is for us to re -main here, to get the new fac - tor - y up
. . ? ## œœ w °
œ œ J
Ó
œ œ œ 3œ œ œ™ ? ## ≈ œ œ œ œ œ œ‰ Oskar œœœ œ ¢
{
œ œ 3œ œ œ œ ≈ R ≈
I know.
Ϫ Ϫ
3
Piano
∑
œ ≈ ≈ #œ
. . . . # œ. œ. œ. œ. œ. ≈ . . . . . . . ? ## œ nœ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ. w w ø ° °
16
Emilie
‰ œ œ œ œ œ œJ #œ #œ
## œ & œ
Piano
(Emilie freezes)
∑
Os -
and run - ning.
œ œœ œ
œ
kar,
œ ≈‰ R
œœ œ œ œ œœœ
. . . œ. œ. œ. œ. œ. œœ œ œ œ œ œ. œ. œ w ø °
103
3 ° ## ≈ œ œ œ œ œ ¢& Emilie œ œ
18
Piano
{
3
œ
œ œ
we have been luck-y so far.
œbœ œ ≈ ≈ r œ œ R œ œ œ œ œ œœ
3
3
We have stayed out of the line of fi - re,
a -void - ed the
œœœ œœ ## # œ œ œ & œœ œ œ œœ œœ
œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ
. . . . # œ. œ. œ. œ. œ. ≈ . ? ## œnœ. œ. œ œ #œ œ œ. w ø °
œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ.
° ## ¢& œ Emilie 20
{
3
œ
mid - dle
j œ œ
3
œ œ
œ
of
all
# &#œ œ œ œ
Piano
‰
#œ
. . . . ? ## œ œ #œ œ w °
œ.
of
the mad
œ
-
œ œ
.
œ w ° j œ
. . œœ . j œ
‰
ø
¿
ness.
¿
¿ b¿ n ¿
Crak - ow - is
œ œ œ œ
# œ. œ. œ. œ. ‰
ø
œ
œ
bbb
fright - en -
œ œ
bbb
œ. œ. . œ œ.
bbb
21 3 ° b rœ b ≈ ≈ & b r œ J nœ œ œ œ œ nœ œ ≈ ‰ œ œ œ ™ œœ œ œœ œ ™ œ ≈nœ œbœ ™bœ œnœ nœ ¢ ¿ Emilie 21
{
ing.
On-ly thir -ty miles from Ausch - witz
b œœœ &b b œ œ œ œ
Piano
œ
œ
œ. œ. œ. . . ?b œ œ. bb œw °
œ œ
but some - how we've a - void ed
œ œœ
. œ. œ œ.
œ. ™
œ œ œ.
an - y con - tro -ver- sy
œœœ œœ œ n œ œ œœ œ œ œœ œœ . . . œ œ nœ w ø°
n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ œ. œ. ø
° b œ œœœ & b b ≈ 23
Emilie
104 3 œ œ œ œ œ œ #œj™ ≈ ‰
Ó
œ œ ™ œ œ™ œ # œ ™ J ‰ ≈ R
or be -ing bombed in the mid - dle of the night.
?b Ó Oskar ¢ bb
{
Œ
I
bb œ œ œ œ b & œ œ
Piano
.
?b œ bb w °
. . œ œ œ.
œ
œ œ
œ.
. œ. œ
œ ™ œœ œ œ œœ
And what of the fac - tor - y,
≈ Ó
know, Schatz, I know
œœ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ . . . . . . œ. œ. œ. œ. œ n œ œ œ œ œ. œ. . . œ. nœ œ. œ œ. œ œ. w ø° ø
° b r & b b œ œ ™nœ ™ œ œ ≈ ‰ Ó Emilie 25
Ó
of our fu - ture?
Oskar
?b Ó ¢ bb
{
œ. œ.
≈ j œ™ œ œ œ 3
And what of those
œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ™ œ œ J ‰ Ó R ≈ ‰ I know, I know! Don't you think I've thought of that?
œœœ b œ &b b œ œ œ œ œœ œ œ
Piano
œœ
. . œ. . œ. . œ. . œ œ œ œ ?b œ . œ bb w °
œœ œ.
œ œ.
œ
œ œ #œ œ œ œ n œ œ œ œ #œ œ œœ œœ . . . . n œ. œ. œ. œ. . œ œ œ. œ œ nœ œ. œ. w ø° ø
° b &b b œ œ œ Emilie 27
pour
Oskar
souls
?b Ó ¢ bb
{
105
≈
.
?b œ bb w °
œ ™ œ œ œ ™ n ¿ 3¿ ¿
we could have helped...
Œ
‰
œœœœ b œ œ œ œ &b b œ œ œ œ
Piano
∑
#œ nœ œ œ œ
. . œ œ œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
œ œ.
But list
œœ œ. œ.
œ
en,
œ œ™b œ œ ≈ R ≈ Œ
‰
Em - i - lie,
there's hope for us—
œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
. . . . n œ. œ œ œ nœ œ. w ø°
œ. œ
œœœ
œœœ
ø
30 œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ °? b Œ œ œ œ œ™ œ 43 œ Œ Œ 44 ‰ ® ≈ Oskar ¢ bb and the work-ers. me to ˙ ™ The in - tel-li -gence ser-vice has re - as - signed œ œ œ œ œ œ 4 ˙™ œ œ b 3 b ∑ Œ b & 4 4 29
Piano
{
?b bb
mf
∑
3
&4
∑
44 œœ œ œ œ p °
32 °? b # œ ™ œ œ œ œ œ#œ n3œ œ #œ n3œ œ ≈ Œ Oskar ¢ bb Brünn -litz. There's an e -nam-el -ware fac tor -y. ˙™ œ œ ˙ ™ œ œ ˙ b ˙ b & b
Piano
{
œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ ø
3 n¿ 3 3 ≈≈¿R ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
œ œ
¿ ¿ Œ
3
They want me to mag-ic 'ly trans-form it
b & b b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ø° °
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ œ œœ œ ø
106
° b &b b 34
Emilie
Oskar
∑ œ œ œ œ œ œ J
?b ‰ ¢ bb
Piano
{
Piano
{
˙ b ˙ &b b
to make mun - ni
Oh no
Os - kar,
∑
tions.
˙ ˙
#4 4
2 ‰ #œj ‰ j j ‰ 4 ¿ ¿ ¿ n¿ #œ
Œ
w w
42
more plans?
42
∑
#4 4
∑
#4 4
b 2˙ ? #4 &b b œ œ œœ œœ œœ œœ ˙™ 4 4 œœ œœ œœ œœ œœ ø ° 37 37 ¿ ¿ œ œ œ#œ °? # 4 ™ œ ™ œ œ™ n ¿ ¿ ¿ # œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ ≈ ‰ œ#œ R ≈ Oskar ¢ 4 No Schatz, same plan. I've spok - en to the S. S. They are go- ing
#4 œ & 4œ
#œ #œ
. . . œ. œ. œ. ? #4 4 œ œ œ œ œ. w °
39
{
&
œ. œ.
bœ bœ
œ œ
#œ #œ
œ œ
. . . . # œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ #œ œ œ. w ø °
fer
œ œ . . ≈ œ . nœ#œ ø
(A seemingly endless group of prisoners appears in the misty background, lit from behind. We don't see their faces, only Oskar and Emilie are clearly lit. They are shoved forward and abused by guards. The prisoners, in the tone of a memorial or prayer, begin to vocalize.)
°? # ‰ Oskar ¢
Piano
œ œ
to trans
Ϫ # Ϫ
œ œ™ œ œ œ œ # œ œ œ œ™ # œ œ œ œ œ™ œ™ J
my one thou- sand
. . . . . j ?# œœœœœ w °
œ œ J ‰
Ju
den
œ œ . œ
from
the Pła - szów
œ œ
. . . œœ œ
. . œœ
#w #w
camp
œ œ ™ œ™ œ œ to Brünn - litz.
‰
bb bb
. . . . . . . . . . . . . #œ œ œ œ œœ œœ b ‰ œ œ #œ œ œ b w ø ° ø
107
° b &b œ œ Œ 41
Emilie
Ó
42
∑
Os - kar—
Oskar
?bŒ ¢ b
{
b & b œœ
Piano
œ œ 3œ œ œ 3n œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ R
œ œ œ œ nœ #œ ≈ It's not i - deal, I know.
œ œ
œœ
We'll get them out of Crak-ow to a rel - i - tiv 'ly saf-er place.
. . œ. . œ. . œ. . œ. . . . œ œ œ œ ?bœ . œ œ. œ œ nœ b w w ø° °
43 ° b2 4 & b 4 ≈ ¿ n¿ ¿ ¿R ≈ ‰ 4 Emilie 43
Piano
? b2 b4
œ.
≈ œr œ
œ.
œ. œ. . œ œ. 2 4
ø
œ œ ˙
Os - kar breathe!
œ œ œ™ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ œ J ≈ R R ≈ ‰ ‰ ‰
(genuinely terrified)
44 Ó
Don't cave in Em - i - lie!
œœ œœœ ˙˙˙ 44 œ œ ˙
b2 ˙ b & 4˙
œ.
Cave in,
Don't cave in.
œ œœœ
œœ œœ
I'm not as strong
˙˙ ˙˙
f
∑
œ 44 œ œœ ˙ œ ˙ f œ °ø ° ∏∏∏∏∏∏
{
Œ
n œ.
42
(frightened but taking control)
∑
No - where is safe!
œ ? 2 b R ≈ ‰ Oskar ¢ b4
. œ
bœ œ
œ œ
nœ bœ
œ nœ
nœ bœ
42
œœ œœœ œ
œœ
œœœ
œœœ œ œ œœ
b œœœ
bœ bœ ø°
œœ œ
œœœ
108
° b &b ‰ 46
Emilie
?b Oskar ¢ b
{
œ J
Who would - n't
œ¿ ¿ ¿
‰
?b b
° b2 œ &b 4
b œœœ
Oskar
? b2 ¢ b4
{
rade.
? b2 b4
a - fraid
n##˙˙˙ #˙
Ϫ
œ ≈ œ R J in
Œ
‰
œœ
œœ œœ
œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
Œ
Breathe!
>¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ™ 44 J ≈ Al -ways be -ing the
œ œ œ
Œ
44 œ bœ œ œ œ
œ œ
mf
44 œ w ø °
œ bœ œ œ
œ œ
œ
œ
œ
ø°
be
de - terred
œ œ œ™ er - ous friend.
˙ ˙ œ w ø°
œ œ
œ œ œ™
-
42 42
œ
won't
The gen
œ
this cha-
˙˙˙ ˙
™ œ œ ‰ J
big man!
q=68 More Motion
œ
We
œ œ
≈ ‰
keep up
bœ ™ ‰ ¿ b¿ ¿ ¿ ≈ ‰ bœj J We've got this far!
such as
œ œ
≈
q=68 More Motion
49 44 #¿
œ œ 2 4
times
I can
rit. œ
bœ œ # œ œ bœ œ #œ œ ø °
˙ b 2 ˙˙ b & 4
Piano
be
œ œ œ œ œ
œœ
these?
œ
Ϫ
I don't know how much long -er
œ œœ
œœ
48
Emilie
‰
as you think!
b œœœ b &b œ
Piano
œ œ
rit.
œ œ J
42
‰ 45 ‰ 45
˙ ˙ œ œ œ
45
˙ ø
45
109
dim.
51 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ °? b 5 ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œ 4 J ‰ ≈‰ ‰ ≈≈ ‰ Œ ‰ Oskar 4 ¢ b4
{
I can't eat.
Ϫ b 5 Ϫ &b 4
Piano
? b5 b4
° b &b Ó 54
Emilie
œ œ w °
I'm hav - ing trou - ble sleep ing.
œœ œœ J
œ œ
œœ œ #œ
œ
dim.
œ œ
ø
q=58 slower
Œ
œ Œ
(Trying to calm him)
œ
We
The on-ly thing that calms me is bran- dy.
œ
w 44 w
w w
œœ˙ œ 44 œw
w w ø
°
Œ
#˙
&
must
œ
œ
˙
go
on.
We
œ
will
(raging!) œ œ œ œ œ œ > ? b œ ‰ œ œ™ œœ œ œ œ œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ™ ≈ ‰ ≈ œR œ J ≈ ¿ ¿ Oskar b ¢ J J J 3
{
b &b
be-gin -ing to think
I'm go - ing to lose
ev'ry - thing
In-clud -ing my San - i - ty! Em- i
q=58 slower
b˙™
œ
œ
œ
#w
mp
œ œ œ b œ &b œ
∏∏∏∏∏∏
Piano
I'm
œ
œ
wœ ˙
œ
?
œ
œ
œ˙
œ
œ
œ
œ
q=132 Faster
° b &b ˙ 57
Emilie
Oskar
?b ¢ b
˙
go
¿ ¿ >¿ ¿ ¿
43 #˙ ™
on!
œ™ œ™ ˙ ≈ Œ J ≈ J ≈ 43
lie I'm beg- ging you!
Don't! Cave!
œ
In!
œ 44 J ‰ Œ
Ó
43
∑
b &b
∑
43
∑
∑
59 44
44
∑
b Tenor & b ¢ ‹
{
43
∑
b #œw b & w
œ œ œ
˙
œ nœ
?b b
∑
w
f
43
mp cresc. poco a poco
44 w
We
˙™ 34 ˙˙ ™™ #œ
mp cresc. poco a poco
˙
We
˙
will
will
˙
go
˙
˙
mp cresc. poco a poco
We
Piano
∑
q=132 Faster
° b Soprano & b
Alto
59 (Chorus gradually joins and builds) 44 j ‰ Œ Ó ∑ œ
110
44 w w f
˙
will
go
˙ ˙
˙ ˙
œ œœœ œœœ 44 Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w w ˙ f w w > ø ° °ø
111
° b Soprano & b w 61
Alto
b &b
w
go
on.
nw
w
on.
Tenor
bb ˙ & ¢ ‹
˙
w
on.
{
nœ ™ b nœ ™ b &
Piano
?b b
œ °
œ œ ˙ ˙
œ nœ
œ
œ
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
ø
Œ
œ >œ
œ >œ
œ >œ
° b &b Œ ¢ Emilie 63
Soprano
112
(determined)
œ
We
œ
will
œ
go
° b &b w
We
Alto
b &b w
We
Tenor
b &b w ‹ We
?bw Bass ¢ b
mp cresc. poco a poco
{
We
œ b œ &b
Piano
> œ ™ #œ ˙ œ ™ #œ ˙
œ œ œ Œ œ ?b œ œ b w w > °
Œ
w
on.
˙
˙
will
go
˙
go
w
will
˙
˙
˙
nw
will
go
˙
˙
will
go
Œ
>œ ˙ œ ˙ ™ ‰ R
n˙
œ
We
will
nw on.
on.
on.
˙
˙
on.
w w
?
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w ø ° ø
° b˙ &b 66
Emilie
go
?b Oskar ¢ b
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Ϫ
67 œœ w
(continues building....)
Œ
on.
œ œ œ
w
We will
go
on.
w
˙
˙
w
We
will
go
on.
˙
˙
w
(agreeing)
∑
° b &b w
67 w We
will
go
on.
b &b w
w
˙
˙
w
We
will
go
on.
w
˙
˙
We
will
go
w
˙
˙
nw
>œ œ ™ ≈ R
b &b w ‹ ?b ¢ b ˙
{
n˙
œ œœœœ ? b œ nœ J‰ b
Piano
113
?bΠb
œ œ œ >œ >œ >œ
&
We
will
go
w w
˙ ˙
Ϫ Ϫ
mf
f
nw on.
on.
œbœ œnœ ™ bœ œbœ
œ nœ Œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ w w w w > ø ° °
3
3
œ œ œ
œ
ø
114
° b &b ˙™ Emilie
Œ
? b ˙™ ¢ b
Œ
70
Oskar
Soprano
Alto
° bb w & b &b w
w
˙
˙
We
will
go
w
˙
˙
We
will
go
w
˙
˙
We
will
go
w
˙
˙
will
go
w
˙
˙
We
will
go
w
˙
˙
We
will
go
We
Tenor
Bass
Piano
b &b w ‹ ?b ¢ b w
{
b œ™ #œnœnœb˙ b &
˙
?bŒ œ b >œ
Œ œ œ œ w w > °
3
œ >œ
œ >œ
œ œ œ œ œ œ#œ œ
œ
œ
œ
Œ
œ œ œb œ n œ œ b œ n œ œ J ‰
œ œ œ w w
œ
œ œ œ
œ
ø
115
° bw &b
w
73
Emilie
(End of Act 1)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
on.
nw ? b Oskar ¢ b
w
on.
Soprano
° bw &b
f
w
on.
f Alto
b &b w
w
on.
Tenor
Bass
f
bw &b ‹ on.
w
f
?b ¢ b w
{
w
on.
“>” > >Æ œÆ œÆ œÆ Æ Æ Æ Æ œ # œ nœ n œ # œ œÆ n œÆ b œÆ b œ œ œ nœ #œ œ nœ bœ & b nœJ ‰ œJ ‰ #œ
Piano
?b b
w °
w
w
w
>Æ œ œ
>Æ >Æ œ bœ œ bœ f
ø
f
secco
secco
116
Act 2, Scene 1a Waiting for the women to arrive
{
The factory in Brünnlitz is in full swing although oddly, there are huge, unopened crates piled up. The ones that have been opened, have pieces of munitions machinery sticking out of them, with mounds of hay used for packing. Sections of work stations are set up but not operational. There is a huge table stretching half way across the stage. Behind the table, Emilie, Marthe, are slicing a massive mound of bread loaves while several of the prisoner men are chopping some questionable-looking cabbage heads and dumping them into four huge stock pots. The men look at Emilie from time to time with panicked questions on their faces, they mumble to each other. There are noticeably no women in sight, save for Emilie and Marthe. We see three disheveled Guards with rifles walking around, keeping a close eye on the operation. As she cuts the bread, the pain in Emilie's back is evident from the expression on her face. She, however, perseveres, determined to feed her workers. As she works, perhaps to abate the pain and also the fear of the fate of the missing women, she expresses her frustration to Marthe and the world at large.
#### 6 œq. œ= 124 œœœœ œœœœ œœ œœ œ œœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #8
1
Piano
# ## 6 & # #8
{
# ## &# #
7
Piano
#### & #
{
mf
nœ#œ œnœ œnœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ nœ œ œ œ#œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ > > > > > > > > > >œ œ œ > œ > œ > > > f #>œ >œ >œ >œ n œ œ n œ œ œ > nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ#œ œ ‰ ‰ œ nœ ‰ œ œ J ‰ ‰ œJ œ Œ ™ œ#œ Œ ™ J J f > > > œ > > > n>œ >œ n>œ >œ ? >œ œ >œ œ n>œ œ >œ œ#>œ œ œ œn œ #œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ >œ >œœ œ œ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J
œ # # # œ & # # J ‰ ‰ Œ™
13
Piano
Piano
>nœ > #œ œ œœœ
œn>œ œnœ œ œ 3 >œ 8 J ‰ ‰ ? 68
>œ n>œ œn>œ n>œ >œ œ œ ? #### ?3 œ 6 œ # œ œ #œ œ œ & œ œ œ œ œ œ 8 nœ œ œ 8 # >œ œ œ >œ œ œ nœ œ > œ > œ > n>œ >œ > > f
19 ° #### 6 ™ Œ ¢& # 8 19
Emilie
> n œœ œ J ‰ ‰ Œ™
{
f
f
nœ ™
œ œ œ œ™
˙™
∑
Ϊ
‰ œ
> > > > > ? #### 6 >œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ #œ œ œ œ œ >œ œ #8 "Try
to a - void
stress,"
the
> >œ n>œ > ? #### 6 œ n œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 8 >œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ > œ œ > >
° #### nœ ¢& #
œ œ nœ J J
° #### ¢& # œ™
Ϫ
24
Emilie
Piano
{
Piano
{
your
? #### #
said
to
Ϊ
back."
∑
&
˙™ ˙™
me.
Ϫ
Do
Ϫ
they
Ϫ Ϫ
nœ ™ ev
nœ ™ nœ ™
Ϫ
œ nœ œ j nœ œ
"It
Ϫ
-
er
˙™ ˙™
will
œ ™ œ™ ˙™
look out - side
˙™
on - ly ag - gra-vate
j j œ nœ œ œ
to
˙™
see
the
# ## & # # œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœnœ œ nœ œ œ œ œ œ œnœnœ œ œ œ œnœ nœ œ œ > œ œ œ >œ œ œ œ œ > œ > œ > > œ > > >œ > > > >
° #### j j ¢& # œ nœ œ
{
#### & #
Piano
Ϫ
mf
35
Emilie
Ϊ
Ϫ
>œ #>œ n œ >œ >œ >œ > > > œ J œ œ œ œ ? #### œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ # > >œ n>œ > > ? #### œ œ nœ nœ œ œ œ nœ œJ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ doc - tors
29
Emilie
j œ œ™
œ
117
27
real
˙™
œ
world?
∑
˙™
“”
˙™
38 Ϊ
œ œ œ œ™ Where are the wo -
n˙ ™
?
Ϫ men?
>œ > œœœ œœ œœœœœ > > œ
> >œ >œ#œ n>œ > #### n œ n œ nœ ‰? j‰ ‰ j ‰ ‰ & # œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ œ œ > > > > > >œ >œ
118
° #### # Marthe & ¢ 40
Emilie
Piano
∑
° #### ¢& # œ™
Ϊ
{
? #### # œ œ œ nœ #œ# œ & > > > ? #### j j # >œ >œ œ >œ
° #### ™ #˙ Marthe & ¢
Ϫ
46
Piano
{
faith
j j œ œ œœ
Where is
°? # # # ¢ # #
{
∑
53 Ϊ
∑
Ϊ
∑
˙™
Ϫ
œ™ nœ ™
You
must have
∑
∑
their train?
œœœœ œœ œ> œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ > > >œ œ œ >œ œ œ >œ œ > >œ œ > ∑ ∑ ∑ ∑ & j ‰ ‰ Œ™ œ >œ
Schind
j œ ‰ ‰ Œ™ #œ
-
˙™
˙™
ler
∑
>œ œ >œ œn>œ‹œ n>œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œn>œ œ > nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œnœ œ #œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > >
nœ
Ϫ Naz
(Oskar enters, Marthe quickly goes to get him a drink.)
˙™
nœ ™
Frau
#### n>œ œ >œ œn>œ œ & #
Piano
∑
> #### > n>œ œ œ œ œ œ œœœ # n œ œ œ & > f #### & # œœœœœœ œœœœœœ > > > >
52
Oskar
∑
(Speaking for the first time.)
-
i
j j nœ œ œ
Ϊ
˙™
id - i - ots!
∑
Ϫ
It's
∑
∑
nœ ™ œ ™ nœ ™ nœ ™
al - ways the ones
∑
>œ œ >œ œ n>œ œ n>œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ n>œ œ > > > > #### # œ œ œ ? œ œœ œœ œ œ œœ & # nœ œ œ œ œ œ > > >
œ™ °? # # # ¢ # # nœ ™ œ ™ 58
Oskar
{
with the least
#### & #
Piano
° #### # Marthe & ¢
pow - er
∑
Ϊ
∑
Piano
who have
˙™
n œ œ nœ œ œ J
∑
the most in-flat-ed e - gos.
∑
∑
>œ œ œ >œ œ œ œœœœœœ
∑
{
‰
œ
j œ œ œ™
∑
∑
mast - er
is
de - ny - ing
#### >œ œ#>œ œ >œ œ >œ œ >œ & # >œ œ >œ œn>œ œ #>œ œ >œ # ? ## # #
Ϫ
That buf -foon of a Quart - er -
> > > œœ œœ ? >œ œœœ> œ œ >œ œ>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J f >œ ™ j j ∑ œ™ > >œ™ >œ >œ œ >œ >œ ™ “‘ nœ œ œ œ J J
∑
œ nœ ™ œ œ nœ œ J
∑
>œ œ > œ œ œœ
°? # # œ nœ œ œ # JJ ¢ # #
{
œ œj œj œ
(Picks up coat.)
Thank you, Mar - te.
? #### #
∑
68
Nat - ur - lich, Herr Schind - ler.
70
Oskar
j j #œ nœ œ nœ
∑
°? # # œ # œ œ œ œ nœ ™ œ ‰ ‰ ¢ # # J J #### & #
Piano
j œ œ™
? #### n>œ œ œ >œ œ œ nœ œ # œ> œ œ n>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ > n>œ œ >œ œ >œ œ >
64
Oskar
œ
119 (Takes drink from Marthe. Throws down his coat.)
œ n œJ œJ œ me
the
œ n œJ œJ œ
Ϊ
œœœ œœœ > > >œ œ œ n>œ œ œ
(Throws down paperwork.)
Ϫ
œ nœ œ œ JJ
> > n>œ œ n>œ œ œ >œ œ œ >œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ nœ œ œ œ œ œ œœ
fe - male work ers.
> > > > > œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœ œœ œœ œ >œ œ >œ œ >œ œ n>œ œ >œ œ œ
> œœœ œœœ > >œ œ œ n>œ œ œ œ
He
says that
>œ œ œ >œ œ œn>œ œ œ > > > œ œ nœ œ œ œ
°? # # # ¢ # # 76
Oskar
{
nœ ™
Ϫ
no - bod
Ϫ -
œ J
y
œ wants
˙™
œ nœ œn œ JJ
Ju - den
80 Ϊ
a - round,
120
‰ nœ too
nœ œ œ J J nœ dang - er - ous.
>œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ n >œ œ n>œ œ œ œ œ œ n >œ œ >œ œ n>œ œ n # # # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œœœœœœ œœœ œ œœ œœ œœ &# #
Piano
? #### #>œ œ œ >œ œ œ >œ œ #>œ œ n>œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ#œ œ # > > > > > >
° #### ¢& # 82
Emilie
Oskar
(Emilie picks up the paperwork and begins to examine it.)
°? # # œ™ # ¢ # #
{
∑
Ϊ
∑
∑
nœ ™
‰ ‰ œ œ™ J I
Oskar
°? # # # ¢ # #
{
∑
#### œ œ œ œœ œ & #
Piano
till I was
blue in the face.
œœœœœœ œ œ œ
œ œ œ œœ œœœœ
> > > ? #### >œ œ n>œ#œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ & nœ # œ nœ œ > > >
87
#### & #
œœœ œ > >n œ># œ
38
∑
I
38
∑
? 3 nœ œ œ
8
89 68 œ nœJ œJ œ
n>œ >œ >œ f
simp-ly
œ™ nœ ™ could
not
> > > > > 8 œœœ œ œœ œœœœœœ
?6
∑ œ nœ œ ˙ ™
œ nœ œ
ar - gued
# ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &# #
Piano
Ϫ
∑
œ nœ œ œ œ nœ œ > >œœ >
Ϫ
nœ ™
œ
get
through
to
œ œ™ J him.
> > >œ nœ n>œ œ œ >œ n œ œ œ n œ nœ J
&
n>œ œn>œ œ#>œ > > n œ # œ n œ 68 #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ J & > > > > >
121
°? # # œ™ # ¢ # #
Ϊ
93
Oskar
Piano
{
Pet
n˙ ™ # ## n ˙ ™ &# #
ty
and
#œ ™ #œ ™
Ϫ Ϫ
#œ
nœ œ œ J J
œ ig
n˙ ™ n˙ ™
f
°? # # # nœ ¢ # #
Stu
Piano
-
j j nœ œ #œ
-
nœ œ œ J J nor -
ant.
Ϫ
Ϊ
n˙ ™ n˙ ™
# ## & # # nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ #œ #œ nœ n >œ œ œ œ œ œ n >œ œ œ >œ œ œ n >œ œ œ >œ œ œ nœ > >
j j œ œ œ
97
Oskar
#œ
{
&
n˙ ™ #### n˙ ™ #
-
pid
and
#### & # nœ #œ œ #œ nœ > œ > >
cow -
n˙ ™ n˙ ™
ard -
˙™
∑
ly.
˙™ ˙™
∑
>œ #>œ >œ n n n œ # œ œ nœ nœ #œ nœ œ nœ J ‰ ‰ Œ ™ nœ > > >
122
Act 2, Scene 1a (2nd half) & Scene 1b Waiting for women workers (2nd half), and Emilie at the Quartermaster
°? 4 ¢ 4
q=62 (Oskar's mood changes dramatically from frustrated to pensive.)
1
Oskar
Emilie
Piano
{
“w” & 44 w
q=62
? 44
p
b œ.
∑
Ó
bœ œ œ
‰ j‰ Œ b œ œ œ bœ
{
Oskar
Pno.
?
Œ
Œ
œ.
pp
and num-bers...
œ.
Œ
I
made a list,
Œ
∑
w w
Ó
b œ.
de-tailed with one thou-sand names
∑
kar?
Œ
œ.
b œ.
˙ ˙ Œ
œ.
Œ
b œ.
Ó Œ
3 œ ™ ≈#œ œ œ œ nœ œ œ œj ‰ œ œ œ ™ J
then... I paid that pig in Płasz-ow
˙ ˙ Œ
b œ.
Os
˙ ˙
:“;w & w
Pno.
Π3
What is it,
°? œ œ j œ œ Œ ¢ J 5
Oskar
° 4 Ó ¢& 4
œ bœ3 œ œ bœ œ œ Œ
‰ œJ bœ œ ˙
b œ.
Ó Œ
œ.
Œ
#˙ ™ #˙ ™ b œ.
Œ
œ.
™ Œ œ bœ
(Quietly to Emilie.)
‰
a for- tune.
‰
And now,
?
#œ w #œ w Œ Œ Œ œ. “‘ b œ. œ.
Œ
&
9 3 3 bœ œ œ b3œ °? ‰ 3 bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ J ≈ R œ œ œ œ œ œ œ bœ ¢
{
:“; w & w ? Œ bœ .
my sour - ces tell
me
that the wom-en's train is on a
œ œ n˙ ™ Œ mf ‘ “
bœ .
Œ
b œ.
spur of
Œ Œ
track
dir - ect - ly
Ó œ.
Œ
be -
°? œ bœ ¢ J 11
Oskar
œ
3
° Ó ¢&
side Ausch - witz.
Emilie
Pno.
{
Pno.
{
:“;
3
œ.
Pno.
3
kar.
œ.
b œ.
Don't wor-ry Mar
Œ œ.
Ó
w w
œ.
. bœ Œ
. œ
. œ
. . œ˙ ™ œ
:“;˙ ˙ &
? . b œw
3 œ œ œ bœ œ œ œ ‰ J J 3
. œ
3
° ¢&
in full work-ing
∑
or - der.
. b œœ
17
j œ ‰
‰ bœj We
. # œ˙ ™ Œ
. œ
. œ
Ó
(Pointing to documents.)
3
Quar - ter - mas-ter's name is Schnee - feld?
w w
Ó . œ
. œ
‰ bœj bœ bœ œ œ œ œ œ œ™ œ The
. œ
œ bœ œ œ
bw bw
°? ¢ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
{
œ.
Ó
? . b œw
3
the we will get them back, all of them.
I can not see a way past that bur - eau -crat - ic Quart - er - mast - er.
must get the fac - tor - y
Emilie
∑
œbœ bœ bœ œ œ ™ bœ bœ œ ‰ œ bœ j j b œ œ bœ œ œ œ bœ
3 r b œ œ œ œ œ 3œ œ b œ ≈ œ œ œ
˙ & ˙
16
Oskar
œ.
123
(Emilie examines the papers which Oskar had previously thrown down.)
14
Oskar
∑
œ œ
b œ.
°? ‰ ¢
Œ
Leib-er Gott, Os
:“; w & w ?
œ ‰ J
(Emilie take Marthe's hand, which is noticed by Guard #1.)
. œ
. b œœ
. œ ˙™
. œ
. œ
124 3 °? bœ œ bœ œ bœ œ Ó ¢
Oskar
° Ó ¢&
Ja, Schnee-feld der Arsch -loch.
Emilie
Pno.
œ œ œ œj œj ‰
{
œ & œ :“; ? . bœ w
3
What does he look like?
∑
Ó
bw bw
. œ
. œ
. . œ bœ œ
Ó
Emilie
Pno.
œ
3 ° œ œ œ j Œ ¢& œ œ #œ œ œ
{
Why?
to see him im -me - di - at - ely
:“; w & w
Œ
. œ˙
. œ
™
. œ
. œ
. b œ˙™
. œ
. œ
∑
3 3 œ j # œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ # œ R R 3
We are close to
my home town.
I
won-der if Herr Schnee -
˙™ ˙™
? . b œœ
#œ œ
Ó
. . œ b œw
Œ
‰
I have
˙ ˙
21 (Emilie quickly does makeup and hair, in a near panic.)
Oskar
œ œ ‰ J
Med - i -um height,light brown hair, fit,with thick glass- es.
Œ
°? Ó ¢
œ nœ #œ œ 3 j bœ œ
3 œ bœ #œ œ
18
. œ
Œ
. b œw
. œ
. œ
. œ
3 °?(Quickly gathers things∑and prepares to leave as she talks.) ∑ Ó ‰ œ œ #œ ¢ By all means, 3 3 3 ° ¢& # œ œ œ œ #œ #œ œ nœ#œ œ œ #œ œ ‰ œ # œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ #œ #œ œ œ # œ Ó
23
Oskar
Emilie
Pno.
{
:“; w & w
feld is the sev-er-ely my - op - ic swim in- struc-tor that I had as a girl in school. He quite fan-cied me.
? . b œœ
w w . œ ˙™
. œ
. œ
. bœ w
∑ . œ
. œ
. œ
. bœ œ
. . œ œ ˙™
. œ
125
°? ‰ #œ ‰ j œ œ J œ œ #œ ¢ 26
Oskar
Emilie
° ¢&
3
Schatz.
Pno.
{
Emilie
Pno.
. œ
. œ
Pno.
to
. œ
∑ b œ. “‘
œ.
œ.
?
Ó
œ.
∑
get what I need.
. bœ œ
. œ ˙™
Œ
‰
. œ
. œ
My
Œ
œ œ ˙ task is clear. . . . bœ œ œ w
. œ
mp
œ.
œ.
31 ° #### #(Emilie enters office. She tries to appear casual despite her panic.) ∑ ‰ j ¢& # œ
{
j œ
30 (Quartmaster Schneefeld's office appears SR.) nœ #### # œ œ n œ œR ≈ œ œ œ œ œ œ # œ n œ ® Œ # #### # #
œ.
œ.
œ
‰ œj
œ
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ # œ œ œ œ ‰ nœ œ Œ ? ## # # ‰ œ œ ‰ ≈ ≈ ≈ # nœ œ ? #### # # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. :“;œ. Ex - cuse
° #### # ¢& # œ 33
Emilie
3
Ó
(Emilie leaves.)
& ?
Just don't go too far,
j œ œ œ œ #œ
∑
? . Pno. { bœ w
29
(Emilie is surprised and very briefly flattered by Oskar's jealousy.)
3
{
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
Quar - ter - mast - er
? #### # ‰ #
? #### # # :“;œ.
œ Schnee
≈ nœ nœ œ.
œ -
me,
œ
Œ
‰
œ nœ nnœœ œ nœ
œ.
œ.
Herr
feld?
œ œ
≈
œ œ
œ œ
œ œ
°? # ## # ‰ œ œ 3œ Schneefeld œ œ Œ ¢ # # J 34
Pno.
Emilie
{
(Fumbles with his glasses.)
Ja, what is it?
? #### # ‰ # œ œ ≈ œ œ ≈ Ó œœ œœ ? #### # # œ œ. œ. œ. :“;.
37 ° #### # ¢& #
126
œ J ‰ ‰ œœœœ
Wha...
Can I help you
‰ ‰ j & œœ œ œ œœ œ œ œ.
3
œ.
œ
mad...
œ œ?
œ.
∑
Pno.
Emilie
Pno.
{
‰
? #### # # œœ :“; . .
œ.
40 ° #### # ‰ ¢& # œ
{
heart
? #### # Π#
œœ œœ
œ. œ.
≈ ≈‰Œ Œ œ œ œr œœ œ
œ.
œ. œ. œ.
œ œ œ œ nœ nœ
œ.
œ.
3
Œ
nœ #œ
œ
œ œ œ
Herr Schnee-feld, itwarmsmy
∑
Wel - come home.
≈
œ
Em-i - lie
∑
œ.
3 °? # ## # n œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ 3œ Œ # Schneefeld œ œ œ bœ nœ œ # œ ¢
? #### # Ó #
Ab-er wahr - lich,
j‰ œ œ
∑
Peltz! Allgrown up and so ve-ry beau ti-ful.
3 œ ™ ≈ œ œ œ J
j ‰ Œ ≈ œ œ œJ œ 3
œ
to see some-one from the old town
nœ
nœ œ œ œ œ nœ œ œ Œ
Ó
œ.
œ. œ.
œ.
‰
here.
œ.
j œ œ
And
my,
3
nœ œ #œ
have - n't
œ nœ nœ œ & œ œ nœ œ œR ≈ ‰ b œ n œ œ n œ œ œ œ n œ n œ œ œn œ œ œ œœ
? #### # # :“;œ. œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
you
?
Emilie
Pno.
42 ° #### # 3 ¢& # œ œ œ
{
j œ œ bœ nœ
nœ #œnœ œ nœ ? #### # œ ‰ ≈ œ ≈ œ œ œ # œ œ œ> œ œ> œ ? #### # # œ. œ. œ. :“;œ.
45
Emilie
{
Ach, Em-i -lie
you are too kind.
#### # œ œ œnœ œ œ ‰ Œ & # œJ ? #### # # œ :“;.
œ.
œ. œ.
48 ° #### # ‰ j ¢& # œ œ œ nœ
? #### # Ó # ? #### # # :“;œ.
3
œ.
œ.
œ.
œ œJ ‰ Œ œ.
Ó
œ.
œ.
&
œ.
nœ œ
œ. œ.
œ.
œœ œ œ
œ.
œ.
∑
3 ‰ œ œœ œ
Ó
œ.
≈ Ó
œ.
∑
nœ œ œ œ œ œ
œ.
œ.
Œ
Ó ‰
œ. œ. œ.
œ œ œ nœ œ œ œ
Shall I tell you a lit-tle sec -ret? You were al - ways my fav - or -ite.
œœ œœ œ œ.
∑
(Giggles, and accepts his gesture to sit down.)
You make me swoon.
{
?
You know, all of us girls had crush - es on you.
3 3 3 3 3 œ 3 ‰ ≈ œ œ œ œ œnœ#œ œ œ ‰ œ œ œ nœ #œ œ œ
3
°? # ## # œ ‰ Œ Schneefeld ¢ # # J
Pno.
3 3 j j œ ‰ œ œ™ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ™
main - tained your trim phys- ique.
3 °? # ## # ‰ œ ≈ œ 3œ R Schneefeld œ œ œœœ œ ¢ # #
Pno.
127 (She gives his arm a light squeeze.)
43 Ó
œ œ œ n œ œ œ œ 3
Now, my darl-ing girl, what can I do for you?
r ‰ ≈ & œ œ œ œ ≈ ‰ œ.
œ.
Œ
Œ Œ
Œ
œ.
œ. œ.
œ.
?
œ œnœ œ œ.
Emilie
Pno.
128
51 ° #### # Œ ¢& #
3
{
œ œ œ œ nœ œ
nœ #œ œ
I hate to both-er you with bus' ness
? #### # œ œnœ œ œ # œ œœ ? #### # # œ :“;.
j œ nœ œ nœ
œ.
53 3 # ° ## # # # œ œ œ nœ œ œ œ Œ ¢&
°? # # # Schneefeld ¢ # ##
Pno.
Emilie
Schneefeld
Pno.
hus-band was here earl - i - er.
{
œ œ œ œ œ nœ œ
at such a warm home - com-ing
œœ
but my
œ.
œ.
‰ œ œ œ
œ.
œ.
j‰ Œ œœ
3
∑
Os - kar Schind - ler?
∑
œ.
œ œ œœœ ‰
œ3
œ
œ 3œ œ
Bit-te Em-i lie, not that boor - ish lout!
? #### # # :“;œ.
œ.
56 ° #### # ¢& #
{
‰
3
≈ ≈ #œ œ œ œ nœ ≈ œnœ œ nœ ‰ R nœ œ œnœ œ œ
∑
? #### # Ó #
°? # ## # œ ¢ # # J
‰
œ.
53
Emilie
≈
3
Œ œ œ œ œ
nœ nœ
nœ nœ
Œ
3 œ n œ œ nœ œœ œ œ
œ. œ. œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
∑
Œ
œ.
‰
œ.
j œ œ
It's not
‰
‰
3 œ nœ œ nœ #œ œ œ œ nœ J
You
can - not be at - tract - ed to
## # & # ## œ œ nœ œ œ j œ œ œnœ ? #### # # œ. œ. :“;œ.
‰
Œ œ.
Œ
&‰
3
nœnœ#œ
œ.
œ
œ
eas - y.
Ó
him.
3 ‰ nœnœ#œ œj ‰ œ œnœ œ œ œ œnœ
œ.
œ.
œ.
œ.
Emilie
129
58 3 ° #### # ≈ # ¢& œ œ œ œ œ œ #œ
°? # ## # Ó Schneefeld ¢ # #
Œ
Sure - ly you un - der-stand why.
3 ‰ œ œ nœ œ #œ
Œ
{
I can
## # & # ## Ó
Pno.
∑
‰
? #### # # œ :“;.
œ.
j ‰ n œ # œ n œ œ 3
œ.
œ.
on - ly
‰
3
œ œ nœ nœ #œ œ œ
im - a gine your ex - ist - ence. 3
n œ # œ nœ
œ.
‰ ‰ Ó œ.
œ.
œ.
61
60 3 ° #### # Œ # ¢& œ œ# œ œ œ nœ # œ ™ ‰ ‰ œj œ œ œ œ
(He hands her a handkerchief.) (Emilie takes out documents and place them on desk.)
Emilie
Schneefeld
Pno.
Emilie
°? # ## # Œ Ó ¢ # # œ ## # ∑ & # ## Life
{
can be chal-leng -ing.
?
? #### # # œ œ œ :“;. . .
œ.
Pno.
That's why I have come,
{
‰ ≈ œr nœ œ œ‹œ
œ. œ. œ.
œ.
‰ œ.
∑
œœ
for the
œœ Œ Œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œR ≈ ‰ œ.
sake of our beau -ti - ful days in swim-ming
? #### # # :“;œ.
œ œ™
to im - plore you
∑
63 3 3 3 ° #### # # ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#### # Ó & #
3
‰ œœ œ œ
œ.
œ J
œ.
œ œ
œ.
œ.
∑
class,
‹œ
œ
œ
œ
œ œ
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ
&
65 ° #### # Œ ¢& #
130
(Sincerely)
Emilie
Pno.
Emilie
Pno.
Emilie
Pno.
Emilie
Pno.
{
please
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ #œ ‰ œ œ
œ œ
œ .
˙ œ .
sign the pap- ers
#### # nœ ˙ ˙ & #
? #### # Œ Œ n˙ # œ œ œ :“;. . .
˙™ ˙™
to re-lease our work-ers
˙ œ .
œ .
3 Œ œ œ œ œj œ œ œ cur -rent -ly held on the train. œ ˙ Œ œ ˙
˙ œ .
œ .
˙œ œ . .
œ .
68 3 3 ° #### # ≈ œ œ œ œ œ # ¢& œ nœ nœ #œ œ œ #œ œ œ œr œ œ
{
#### # œ & # œ
Os - kar
˙™ ˙™
is
so un - pre - dict - a - ble
? #### # # ˙œ :“;.
70 70 ° #### # ¢& # n œ ™
{
n˙œ .
œ . ‰ ‰
out.
{
w w
‰
For the sake of the sol - diers.
œ.
œ. j œ
please
œ œ
help me.
œ. j œ
He lash - es
Ó œ .
œ #œ nœ œ œ œ #œ
œ. ‰
his way.
œ .
œ ≈ œ œ #œ œ œœ œ œ#œ
œ.
œ œ œ
?
œ œ œ œ ‰ œœ œ œ nœ ‰ œ œnœ œ œœ œ
dear Herr Schnee - feld,
? #### # # œ nœ œ nœ ? #### # # :“;œ.
get
˙œ .
For the sake of the Reich.
œ
does - n't
œ .
œ n œ # œ # œ œ nœ
? #### # œ œ nœ œŒ # œ œnœ œ œ œœœ ? #### # # œ. œ. :“;œ.
73 3 ° #### # # ¢& nœ bœ nœ
when he
3
‰
œ .
j œ ‰ ‰ œj œ # œj ‰ For my sake,
œ œ œj ‰ Œ ≈ œœœ œ œœ œœœ œ. œ.
œ. œ.
‰ ≈ r œ œ bœ nœ
I mean, rath - er,
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ nœ #œ ≈ œ œ ≈ ‰ nnœœ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ#œ œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
Emilie
131
75 ° #### # ‰ ¢& #
Ϫ
°? # ## # Schneefeld ¢ # #
Pno.
Ó
us...
Pno.
{
? #### # œ œ ‹œ œ ≈ ‹œ œ œœ œ #œ œ œ œ ‰ # œ œ œ ‹œ œ œ #œ œ œ œ ‹œ ? #### # # œ :“;.
œ.
œ.
œ.
°? # ## # ≈ j œ # œ œ œ # œ œ œ # œ ¢
{
not
? #### # j # œ œ ? #### # # :“;œ.
to ac - cept an - y
‰
Œ
œ.
79
{
? bb bbb œ :“;.
‰
Ju - den.
œœœ œœœ
œ.
œ.
bbbbb
œ.
bbbbb œ .
œ.
or ac - ci- dent 'ly burned
œ.
œ.
‰
œ nœ nœ #œ œ ‰ œ nœ nœ#œ œ œ.
œ.
78 œ œ 3œ œ œ œ n œ œ b R ≈ œ b bbb ‰ J ‰
Ó
œ bœ œ œ b œ œ n œ ™ œ.
Ϫ Ϫ
œ™ œ œ œ œ œ œJ
were to be lost
? bb b bb œ
We have or- ders from the Gaul - ei - ter
(Emilie sits up in panic.)
3
°? b b nœ 3œ bœ œ Schneefeld ¢ bbb
Pno.
3 3 3 ‰ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ
∑
77
Schneefeld
∑
If,
∑
œ.
œ.
in the stove,
?
œ.
œ 3œ nœ œJ ‰ ≈ bœ œ œ œ œ b œ
œ œ œ bœ nœ œ.
how - ev - er my pap - er- work
no one would be the wis-
Œ
≈
œ.
œ.
œ œ bœ œ n œ b œ œ.
132
(He signs the documents and gives them a resounding rubber stamp.)
81 °? b b œ Schneefeld ¢ bbb
Pno.
{
Emilie
Schneefeld
Pno.
Ó
Œ
er.
? bb b bb
œ
? bb b bb œ :“;.
° bb b ¢& b b 83
Œ Œ
Œ&
œ.
œ.
œnœ œ.
Schneefeld
Pno.
‰
œ.
œ.
{
∑
≈ œ œ R
œ nœ nœ nœ
? bb b bb œ :“;.
œ
œ.
œ œ bœ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ.
Œ
œœœ
I hope that you will not
b & b bbb œ œ nœ# œ œ # œ nœ
r ≈ ‰ œ nœ
Ach,
œ
œ œ œ
œ
Leib - er Herr Schnee - feld.
Œ
Ó
be a stran - ger.
œ™ nœ œ nœ bœ bœ œ.
œ œ œj ‰ Œ
œ.
≈ œ œ œ œ œ
°? b b œ œ œ nœ bœ Ó ¢ bbb
œ.
bœ œ œ nœ œ bœ œ œ
œ.
Nat-ur lich Ru- di.
œ
œ.
œ.
b œ œ œ œ nœ œnœbœ ≈ & b bbb bœ œ.
œ.
(go directly to next scene no break)
œ œ nœ œ ‰ Ó
∑
Auf Wied-er seh en.
Œ
‰
Please,call me"Ru - di".
? bb bbb œ :“;.
œ.
q=74
° bb b Ó ¢& b b
{
œ
(Emilie is trying to get out of there quickly.)
°? b b ‰ ¢ bbb
‰
Now that you have re - turned home to us,
85
Emilie
nœ œ œ #œ nœ nœ œ nœ # œ J
j œ œ œœœ
Ad- ieu, Em-i- lie.
bœ œ œ bœ œ œ.
œ œ œ œ bœ œ nœ Ó œ.
œ.
œ.
œ.
∑ q=74
∑
œ. œ. œ. œ.
Act 2, Scene 1c
133
Emilie at her mirror, the women workers arrive in background.
{
Emilie leaves the Quartermaster's office as quickly as possible, takes a few steps stage left and in utter relief and gratitude, genuflects. She looks at the papers to make sure all is in order and with head firmly looking forward, crosses to Oskar, giving him the signed papers. At the same time, Herr Schneefeld removes his glasses and starts to slowly clean them, anticipating a rendezvous that will never happen. Emilie retreats downstage left to the vanity mirror which has been covered with at dust cloth. Marthe removes the dust cloth and takes Emilie's coat. Emilie speaks to the vanity. While this is happening, the loaves of bread seen in the beginning of the scene begin to dwindle, reduced by two-thirds. Two of the stock pots also disappear.
œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ 4 œ œœœ œ œœ œ˙œ œ œœ œœœ œ œœ œ˙œ œ & 4 œJ œ œ J J J J J J J J J J J
Piano
° Emilie & ¢ 5
{
q=74
mf
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ?4 œ bœ œ œ 4 œ ‰ œJ œ
œ
mf
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ J œœ ‰ ‰ J œ
3
∑
Œ œ œ bœ ‰ œ œ bœ œ Œ œ Why are men
so pre -dict- a - ble,
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ ‰J œ
° ™ œr bœ œ Emilie & ‰ ¢ œ #œ œ 9
Pno.
{
The old-er
I be - come,
œ ‰™
‰
# œJ
‰
j ‰™ r œ œ# œ œ œ œ œ ™ œ œ
no mat-ter what the cir- cum -stan -ces?
œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J œ J J œ JJ J J JJ J
Pno.
œ
œœœ œ œ œ œ bœœ œ œœ ‰J
œ œ J œœ
œ
œ
œ
œ œ
jœ œ œœ ˙ œ œ J
3 œ œ j™ ≈ 3 rœ œ œ œ œ œ b œ œ œ bœ œ
the more I no - tice that full grown men
turn in - to boys
œ
‰œ J ‰
œœ
when a
œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ & œJ œ œJ œJ J J J J J J J œ ? œ œ œ œ
œ
bœ J
œ œ œœ œ b œœ œ œ œ œ œ nœœ œ œ œ œ œ œ #œ J œœ J ‰ ‰ ‰ # œJ œ
° Emilie & œ ¢ œ
13 # ## # # Œ
12
{
œ œ
œ œ
œ
wo - man mere - ly looks at them.
œ œ j œ œ œ œ œœ b˙ œ & œJ J
Pno.
14
{
touch of the hand
j œ
nœ
#œ
All
it
œ œ nœ œ 3
took was
œ
the slight - est
#### # œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œJ œ œ Œ œ ‰
œ œ bœ œ ? œ œ œ bœ œ ‰ œ œ œJ > > >
3 ° #### #œ œ œ Emilie & ¢ œ
Pno.
134
#### œ # œ
‰
Œ
Œ
Œ
Œ
œ œ
œ
and
œ
the
œ
œ
sub - tle
œœ œ œ
hint of things to
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ? #### œ # œ
Œ
Œ
° #### # Emilie & ¢ œ
Œ
Ó
{
16
œ œ
œ œ
Œ
‰
come.
œ œ
œ œ
Œ
j œ And
œ J
‰
œ J
just
like
œ Œ
‹œ œ
‰
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
Pno.
? #### œ #œ
Œ
‹œ ‹œ
Œ
œ œ
œ Œ
135 (In the background, the male workers notice something offstage and begin to stir.)
° #### œ #J ‰ Œ Emilie & ¢
{
18
3 j ‰ œ b œœ œœ œ
Œ
that
he
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ™
Pno.
? #### œ #œ
œ Œ
œ Œ
3 ° j œ Emilie & b œ ¢ œ œ œ™
22 Œ
21
Pno.
{
five hun - dred wo -men,
Ϫ
‰ j œ œ œ #œ 3
gave me what I asked for.
b
The lives of my
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œJ œ œ
mp
œ œ
b œ
œœ
œ
œœ
(The lighting shifts to evoke a flickering 40's movie. The women enter the factory.) 3 bœ œ œ3 œ 3 3 bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 4 œbœ œ œœ œ 3
3
an-y of whom are bet - ter hu-man be-ings than he will ev - er hope to be.
& b œ œ œ œ œœ œœ œ œ
3 œ œ œ œœbœœ œ œ 4 bœ œ œœ bœ œ œ œ
œ
? œ b
bœ
bœ
œœ
° 2 Emilie & b 4 ¢ 25
{
œœ
(The men cheer!)
∑
Y
43 Œ
2 3 & b 4 bœ œ œœbœ 4 œJ œ ™
Pno.
‹œ œ
‰ Œ
? 2 bœ b4
œ3 4 bœ
°
b˙
œb œ
œ œ 43 bœ
#4 4
∑
∑
# œœ œœ #œœ œœ
f
ø
œb œ
42
(The factory is a scene of pure joy, as the woman workers reunite with the men. The Guards struggle to maintain order.)
˙ # 4 ˙˙˙ œ 4 b˙
œ bœ
2 œ ˙ œ œœ4
#4 4
3
œœœœ œœœœ
Œ
œœ #œœ3 #œœ #œœ
∑ Ó w ˙
œœ #˙˙˙ # œœ #˙
œ œ ##˙˙ œ œ
& mp
∑ œ œ #w w mf
œ ˙˙ œ œ 3
#˙w ˙
136 (Oskar charges over to Emilie, embraces her from behind, kisses her neck, and nibbles her ear. She turns and kisses him back.)
° # Emilie & ¢
{
31
∑
# ˙˙ &
Pno.
#
& ˙
∑
œ œ‰œ J
mf
j ? œ‰Œ
˙ ˙
˙˙ 3
œ
mp
∑
œœ
˙ ˙
˙
∑
œ
Pno.
{
? # b˙
bœœ œœ w w
3 œœ œ œ œœ
œ
3 ° œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œœ Emilie & ¢ J ˙
42
?
œœ
for a brief, beau-ti-ful time.
˙ œ œ œ œ
w Ó œ œ
˙˙
n
œ
œ œ n˙ 3
Ó
n
mp
˙
‰ jœ ‰ j œ œœ œ œ œ œ œœ œ
w n w
Os
Ó
œ
kar
œ
mp
3
was ov- er- joyed and so
œ œ
Ó ˙
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ˙ œ œ œ œœ
(Oskar begins to get antsy, looks around, stands, kisses her on top of the head...
Œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ ™ ‰ ‰ œ œ œ J 3
3
I thought may-be nowI'll have the ba
œ œ #w˙ ˙ œ œ w mf
œ
∑
(Lighting back to normal.)
œ œ œ œ
œ œœœœ œ œ œ œ œ ∏∏∏∏∏∏
{
pass-ion - ate
w˙ & w
Pno.
Ó
feel like some- thing from a mov-ing pic- ture show.
& b˙ ˙
œœ
˙
˙
40
3
#
j œ œ œ nœ ™ 3
Œ
œ œ w ˙ Œ œ b œ œ ˙w 3
∑
∑
Life be - gan to
œ œ b˙˙
° # Œ œœœ œœœ Emilie & #œ nœ nœ ¢ #œ ˙ 37
(Lighting starts to transition back to normal.)
˙w ˙ #˙œ
˙ ˙
by
that I so
bw˙ #˙ w
bœ œ œ œ ˙ œ #œ œ Ó
137 grabs his coat from Marthe... and exits.)
3 ° œ 3 œ œ œ œ™ ‰ œ Emilie & ¢ J
47
{
bbb Ó
desp 'rat - ely de - sired.
w w & w w
Pno.
?
?
{
?b ˙ bb ˙
? b ˙™ bb ˙
° b Emilie & b b œ ¢ 55
{
off
w b &b b ?b bb n˙ “‘ mf
∑
&
˙
Œ
n˙
w w
˙
œ
Œ
w
œ
˙
œ
‰
œ
n˙
#˙ ™
˙
˙
j œ œ
w
3 ‰ œj œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ to Mun - ich and his "sec - re - tar - y" Hil w w w
˙
˙™
Und
w
œ ˙
w w
(Emilie becomes businesslike.)
∑ ˙
Œ
ev - er.
œ˙ œ ˙˙ ˙ ˙
p
52 ° b Emilie & b b ¢
Pno.
bbb Œ ˙˙ ™™ bbb Œ ™ ˙
w w
∑
But that was not to be,
p
52
Pno.
‰ j œ œ ˙ œœ œ
‰
so,
3
œ œ
he
w
was
˙
œ
Ó
- de.
3
œ bœ bœ
Life
w ˙
w
˙
re - turned
138
° b Emilie & b b œ ¢ nœ ˙ 58
{
b &b b
Pno.
j Œ œ œœ œœ œ œ œ
Œ
to nor- mal.
?b b b ˙™ :“;
w
w
œ
62
Pno.
{
to do with- out parts and sup - plies.
° b Emilie & b b œ ¢ 66
Pno.
{
w
w
?b œ bb :“;
b &b b
‰ œj œ
war.
w
b w &b b
Œ
Œ
‰ w
nœ
nœ ™
We wait - ed,
w
™ #œ œ œ n˙
˙
œ bœ œ œ œ was nine -teen for
j œ bœ
- ty
w ˙™
four.
w
w
˙
˙
3
œ œ bœ œ œ œ œ œ
‰ ‰œ J nœ ™
and wait - ed.
w
3
It
nœ
‰ ‰ œj nœ
There was-n't much
w
˙™
w
Œ
at thefac- tor - y.
w
w
n˙ ™
Œ
3 ° b 3 b ‰ Emilie & b j œ œ œ œœœ œ ¢ œ
b &b b
3 3 3 3 j‰ j ‰ Œ œj œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ™
I su - per-vised the dai-ly rou-tine
w
w
3
3
3
Some-thing was hap- pen-ing in the
w
w
&
#w
3
œ œ œ ≈ œ bœ œ bœ œ R
The Rus-sians were ad - vanc -ing from
w
Œ
° b Emilie & b b œ œ™ ¢ 68
the
Pno.
139
j œ
‰
East.
3
œ œ œ œ œ bœ 3
And
the
A - mer - i - cans
w bbb & {
° b Emilie & b b ¢ bœ 70
:“; ™ b ˙ b Pno. & b {
3
œ œ œ œ œ œ œ
guards be - came ag - i - ta
ted
Œ
3
œ œ œ œ
from the
˙™
w
‰
“œ”
West.
j ‰ ‰ j œ œ œ bœ œ œ œ 3
Œ
j œ
The
q=98
3
œ œ œ n˙
and vi - o-lence be - came more com
mon.
∑
q=98
Act 2, Scene 2
140
Young Woman is taken ill. Emilie is confronted by guards. During Emilies monologue, the workers have been moving and arranging things. The factory is now more orderly. Time has passed. Industrial lamps hang over the entire space. A sign saying, "Arbeit macht frei!" is flown in. The space is filthy and cavernous. Maybe the stage is open to the back wall. The Jewish prisoners are spread all over. Some sit on the floor, some sit on boxes, some sit on industrial chairs and stools. A few women knit or mend clothes. Some men read religious tomes which have been smuggled in and which they hide in the lining of their clothing. The stock pots are off to the side, but there is one fewer than before. Emilie walks among them. She looks like a fairy princess compared to them. The guards watch her suspiciously. One of the young women becomes ill. Emilie instictively goes to her.
Piano
{
q=98
#### œ œ œ#œ ‰ j ‰ ∑ ‰ j j œ & œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ? #### œ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ Ó J (strings)
° #### Œ œ ¢& 5
Emilie
{
#### œ &
Piano
Are you
9
{
#### œ œ &
Piano
œ
œ
˙
al - right?
j‰ œ œ œ# œ œ œ
? #### œ Œ
9 ° #### Œ Young Woman & ¢
œ
Œ œ œ œœ œ œœœ œ œ ˙
œ œ œ #œ œ œ œ #œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
Is there an- y thing that I can do for you?
∑
œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ Ó œ œ
Frau Schind - ler
j‰ œ œ œ# œ œ œ j ? #### ˙ œ™ œ œ™ œ ˙
Ó
œ œ œ #œ ™
do not risk
∑
œ
œ œ
j œ œ œ œ ˙ 3
to
bo - ther with me.
‰ j œ œ œ œ# œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œœœœ œ œ#œœ œ œ œœ ˙ > > >> ˙
w Œ
œœœ
3
œ œ
I am al- read -y
œ œ œ œ œ œ œ #œ >j > > > œ‰ œœœ œœ œ w
° #### ¢& ˙ 13
Young Woman
° #### Ó ¢&
Ó
∑
‰ j œ œ œ #˙
Ó
∑
∑
141
dead.
Emilie
Œ
œ œœ œ œ ˙ œ
Ó
°? # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ¢ # œ œ œ #œ #### œ œ œ #œ œ ∑ ‰ j œ & œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ Piano > >œ œ ? #### j ‰ Œ ‰ >œ œ œ œœ œœœ œ œœ>œœœœœ œ œ œ œ #œ J œ œ œ œ >œ œ >œ
Guards 1 & 2
What do you mean?
What is go - ing on with you? (Guard 1 notices the women talking.)
{
17 17 (Quietly) 3 3 3 ° #### j ‰ œ œ ‰ ‰ œ j j Young Woman & œ œ ¢ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
Piano
{
When we ar rived here from Cra- cow,
#### w w & ? ####
21
{
got...
w #### w & ? ####
ex-cit - ed to see
w w
w w
my boy-friend that I for-
˙ ˙
œ œ œ# œ
œ œœ œ œ Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
° #### Œ Young Woman & ¢ œ
Piano
I was so
(Emilie reacts.)
3
œ œ œ #˙
to be care - ful.
w w
Œ
nœnœ œ
3
œ
nœ œ #œ œ
˙
Ó
I am preg - nant and they will kill me.
w w
˙ ˙
œ œ œ# œ
œ œœœœÓ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœœœœ œ œ
25 # ° ## # Œ Young Woman & ¢ nœ nœ œ œ 25
°? # # # Guards 1 & 2 ¢ # #### w & w Piano
{
? ####
∑
∑
My re - li - gion
strict- ly for - bids
w w
#### w & w ? ####
œ
œ œ œ#œ œ œ œ
give me for be - ing weak.
#### Ó &
œ
it.
Œ
Œ
œ
∑
˙ ˙
œœ œ
œ œ œ# œ
œÓ
Ó
3
œ œ œ
œ
3
œ 3
‰ j nœ
j j œ œ œ œj ‰ œ œœ
œ œ
œœ œ œ œ ˙
Œ
w w œ
3
œ
For-
3
3
You have been blessed with
a prec - ious gift.
œ œ œ œ #œ œ œ œ #3œ œ œ™
‰
I will car - ry my child and glad - ly die with
∑
œ œ œ #œ
? #### œ œ œ œ Ó
œ
˙
this cir - cum - stance...
∑
∑
œœœœ œ
32
{
in
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ
3 ° #### 3 & œ œ ¢ œœ œ œ œ œ œ
{
but
w w
w w
3 ° #### 3 Young Woman & nœ œ œ nœ n œ ¢ œ
Piano
of hurt-ing my child,
∑
3 œ œ œ
‰œ œ
jœ œ œ œ™ œ
(Guard 1 inches closer.)
29
Piano
Ϫ
3
I would ne -ver dream
° #### Young Woman & ¢ Emilie
142
œ œ œ#œ œ œ
Ó
∑
œ œ œ# œ
œ œœœœ Ó
œ
œ œ œ#œ œ œ œ
° #### Œ Young Woman & ¢ 36
°? # # #Ó Guards 1 & 2 ¢ #
Piano
{
? ####
j œ‰Œ
{
∑
(Protective)
œ
3
œ #œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
Ó #œ œ œ
œœ œ œ Ó
œ
‰ Ó œ #œ3 œ
Who do you think you are speak- ing to? You work for me.
∑
Ó
˙ ˙
w w
˙ ˙
œ œ œ #œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
No
œ œ œ# œ
3
Œ
œ ‰J
There should be no whis - per - ing!
3 ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ #œ # œ œ™
#### Ó &
42
Emilie
œ
whis - per- ing!
° #### ¢&
œ
∑
œœœœ œœ œ œ
œ
∑
Act - ung! Was mach - en Sie da?
° #### Ó ¢&
? ####
∑
r 3 j œ 3œ œ ‰™ œ œ œ œ
Œ
3 °? # # œ#œ œnœ œ œ # Guards 1 & 2 ¢ #
Piano
37
it. (Guard 1 pounces.)
#### &
39
Emilie
œ
143
Œ
I
˙ ˙
on - ly
œ œ œ œ#œ œ œ 3 ‰ œ œ#œ œ œ #œ J
She has a fe - ver. œ œ3 œ œ3 3 °? # # œ œ œ ‰ j‰ j # œ œ œ œ nœ œ # œ Guards 1 & 2 J # œ œ #œ nœ œ ™ ≈ Œ ¢ œ
Piano
{
˙ #### ˙ &
work for the Führ
er.
œ œ œ#œ
? #### œ œ œ œ Ó
˙ ˙ œ
What are you talk-ing a - bout with this Schlamp - e?
˙ ˙
œœ
œ #œ
w w
œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
° #### Ó Young Woman & ¢ 45
Ó
° #### Marthe & ¢
Emilie
Piano
{
&
∑
Piano
œ
° #### œ ¢&
{
œ
∑
(Emilie steps in front of pistol.)
Œ ‰ œj œ œ
Ó
œ œ œ #œ
œ 3œ
œ
œ
Ó
œ œ œ œ œ &
∑
47 ˙
˙
mp
œ œ œ#œ
Œ œ œ œ #œ œ
mp
3 3 Œ œ œœ œ œ œœ œ œœœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 3
Ty - phus.
On - ly a doc- tor can tell us
if we all must be in -oc - u - lat - ed.
˙
˙
˙
w
#### œ & œ œ #˙
Ó
œœœ œ
œ
# ## ˙ &#
œ œ œ
is a waste of time!
˙ ˙
œ
It looks like
(Pulls out Luger.)
That
˙ ˙
Ó
(Marthe comes near, ready to help if she can.)
∑
∑
48
Emilie
¿ Œ
She needs to see a doc- tor at once!
˙ #### ˙
? ####
(Scream!)
∑
3 3 ° #### j‰ Œ œ œ œ œ œ ¢& œ œ #œ œ œ œ
°? # # # Guards 1 & 2 ¢ #
144
47
œ
œ #œ
Or would you
˙
˙
Ó
œ #œ
° #### ¢& n˙
145
52
Emilie
{
# ## &#
Piano
Ó
˙
ra - ther,
œ œ œ œ œ
that my
nw
˙
57 ° #### j œ ‰ œ #œ nœ ¢& œ
{
that you start - ed
#### Ó &
?
an
Piano
{
? #### Ó
Führ - er
per - son - al - ly,
w
w
œ œ œ œ
ep - i - dem - ic
3 3 j j Œ ‰ j nœ œ n œ œ œ™ œ œ œ nœ œ
that
wiped out the en - ti - re work force
˙ ˙
œœ œ œ œ n˙˙
˙
nw w
œœœœ
œ œ œ #œ
œ #œ
œ
of his new - est, most soph - ist - i - cat - ed
w w ˙
Ó
œ œ œ ˙
mp
° #### Œ œ ™ ¢& œ œ nœ œ # œ œ œ œ œ # ## &# w w
œ
˙ nœ #œ œ nœ#œ# œ n˙œ œ œ#œ œ # œ œ œ œ # ˙ œ
61
Emilie
œ
w
#### & œ œ œ œ Ó
#### ˙˙ &
Piano
hus-band tell the
w
57
Emilie
œ
3
Ó
œ
œ œ
‰ Œ œ œ œ œ œ ˙™ 3
3
Œ
mun - i - tions fact- or - y?
w #w
nœ #œ œ nœ #œ #œ nœ œ ™ ˙
˙™ ˙™ ˙™
Œ Œ
65
°? # # œ œ # ‰J Guards 1 & 2 ¢ #
146
œ nœ
œ œ œ #œ3 œ #œ nœ œ j œ œ ‰J œ J ‰ ‰ œ œœ œ œ œ œ
65 (Recoils, holsters gun.)
Piano
{
Just be care - ful (strings)
#### œ œ œ #œ ‰ j ‰ ∑ ‰ j j œ & œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ? #### œ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ Ó J
° #### Ó ¢& 69
Emilie
Guards 1 & 2
Piano
°? # # # Œ ¢ # œ
{
nœ œ
Of course,
Ó
j j‰ ‰ œ œ œ œ
and you be
œ
‰ j Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
care - ful
∑
how you ad- dress me in the fu
∑
#### œ &
∑ ‰ j j‰ œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ? #### œ Œ œ ‰ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ J #œ œ œ œ Œ Ó w
73 ° #### ¢& # ˙
Ó
∑
-
∑
more.
73
Emilie
They are an -i -mals and noth-ing
how close you get to these peo - ple.
∑
œ œ œ#œ
(Emilie helps Young Woman stand.)
∑
ture.
°? # # # Ó ¢ #
(Exaggerated compliance.)
Guards 1 & 2
Piano
{
#### œ &
œ ‰ œJ
Ja wohl,
j‰ œ œ œ# œ œ œ œj ? #### ˙ œ™ œ œ™ ˙
(Clicks heels and salutes sarcastically, to save face in front of the other guards.)
œ œ J‰
œ
œ
Frau Schind - ler,
œœœ œœ œ >
∑
j ‰œ œ œ ™ œ
‰
(Guards walk away and have a bit of a laugh.)
∑
Ent-schuld i- gung.
‰ j œ œ œ œ# œ œ œ œœ#œœ œœ œœ œ ˙ œœœœ œ ˙ > >>
œ œ œ œ œ œ œ #œ >j > > > œ ‰ œœœœœ œ w
147
° #### Ó ¢&
(To Marthe)
77
Emilie
Piano
Œ
{
#### œ &
∑
{
? ####
œ œ >œ
84
Piano
in
œ œ
‰ Œ
Ϫ
my bed - room.
‰ j œ nœ œ œ œ
Herr Schind-ler will know
81 3 Œ œ Œ œ œ #œ ™
‰Ó
∑
∑
° #### 3 ‰ ¢& œœ œ œ œ œ™ how to hand-le this. œ œ œ#œ w #### œ œ œ œ œ œ œ #œ w &
° #### Young Woman & ¢ Emilie
her
œ
3
∑ ‰ j œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ > œ œ œ œœ >œ >œ ? #### j ‰ Œ œ ‰ œ œ œ œ œœ œœ #œ œ œ œ> J œ
° #### Marthe & ¢
Piano
œ œ
Put
80
Emilie
3
> œœœ œ œ œ ∑
° #### œ œ œ ¢& œ
{
an - swer
#### Ó &
be - fore
œ œ œ# œ
? #### œ œ œ œ Ó
Ja,
Frau Schind - ler.
God
Ó
œ‰ œ J
#˙ I
∑
will
∑
(celeste)
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ∑
#˙
∑
∑
œ
∑
(The lights brighten, the seasons are passing. All shed clothing, including Emilie, who is in a summer dress under her coat. She lights a cigarette and looks around.)
œ ‰ œ œ œ ˙™ J ˙ ˙
w w
when the time comes.
∑
˙ ˙
˙ ˙
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
œ
° #### Young Woman & ¢ 88
Piano
{
&
∑
∑
∑
˙ #### ˙
œ œ œ# œ
˙ ˙
˙ ˙
w w
{
˙ # ## ˙ &#
∑
(The prisoners are looking more and more gaunt.)
∑
∑
œœ œœœœœ œœ œœ œœ œ œ #œ œœ œœ œ œœœ ‰J‰J œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ
(Marthe re-enters without her coat.) ° #### ∑ ∑ Marthe & ¢
{
∑
97
96
Piano
œ
œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ #œ
? #### œ œ œ œ Ó
° #### ¢&
˙ ˙
˙ ˙
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœœœœ œ œ
(Emilie gives a pair of eyeglasses to a male prisoner. He embraces her, and this is noticed by the guards.)
° #### Marthe & ¢
Emilie
∑
(To the side, the prisoners line up to receive their daily food ration. Another stock pot is removed, and there is much less bread than before. We can hear the ladle scraping the bottom of the stockpot.)
? #### œ œ œ œ Ó
92
Piano
148
∑
#### nœ œ#œ œ Ó &
Œ
∑ 3
∑
3
œ œ œ œœ
œ œ#œ œ
w œ œ œ #œ œ Œ
˙ ˙œ # ˙ œ œ
They won't be with us much long-er
? #### œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ mp
3
œ
œ œ 3
Œ
Œ ˙ ˙
œnœ œ#œ Œ
3
œ œ œ™
Os
3
‰
kar
˙ ˙
œ œ#œ
œœ n œœ œ #œ
149
° #### Marthe & ¢ 100
Emilie
Piano
∑
3 j ° #### j3 j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢&
{
&
w # ## # w
? ####
is try - ing what he can in
œ œ
mp
œ œ
œ œ
œ œ
° #### œ œ œ œ œ œ œ Marthe & ¢ œ 103
° #### ¢&
heard of a wom-an
Emilie
Piano
who owns
{
For- give me,
˙ œ
Œ j œ œ
w œ
#œ
and runs
the loc - al
˙
mill.
∑ w nœ
#### w &
Œ
œ
#œ
Œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ
Œ
œ
3
œ œ œ #œ œ Ó ‰ j ‰ j œj ‰ œ œ Ach,
œ nœ #œ #œ ˙˙ ˙ nœ œ œ #œ œ 3
œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ 3
3
‰ œ œ œ
but I have
∑
œ #œ nœ nœ œ œ
∑
? #### œ œ
3
j œ ‰ Œ
Ber - lin.
˙ Ó
3 œ nœ œ œ œ œ
∑
Œ
Ó
Mein Gott.
#œ œ
3 3 ° #### 3 j ‰ ‰ Œ œ & œ j‰ Œ Ó œ œœ œ ¢ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ œ œ œ
106
Emilie
Piano
{
#### &
I had com -plete-ly for- got - ten
˙ œ ? #### œ
œ
˙
#˙
˙ ˙ Ó
Wait! There is a note from her some-where.
˙ ˙
œœ
œ
œ œ n˙˙
˙
œœ œ œ
œ
œ
œ #œ Ó
œ #œ
° #### Ó ¢& 110
Emilie
Piano
{
&
#### nw w
114
Piano
° #### ˙ ¢&
{
#### w & w ? ####
tea
j œ‰
œœœ Here it is,
3
œœœ
œ
œ
an in - vi-ta - tion.
œ
∑ œ œ
par - ties?
w œ œ œ #œ
Can an - y - one
w w
œ #œ
Ó
Œ ‰ œj œ œ œ 3
w w
? #### œ œ œœ
° #### Marthe & ¢ Emilie
150
nœ #œ
n˙
Œ
3
∑ ∑
Ó
# ## &# Ó
˙ ˙
w w
{
I hear that she is do ing ver -y well.
j‰ Œ œ œ œ #œ œ
? #### œ œ œ œ Ó
nœ œ # œ #œ œ œ œ
real - ly af- ford
to have
w #w
œ
a par - a
∑
œ #œ3 œ ˙
- dox - i - cal
∑
time.
∑
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœœœœ œ œ
‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Piano
3
∑
° #### Œ Marthe & ¢ 118
3
œ nœ #œ #œ nœ œ ˙ ™
‰ #œ œ œ œ œ J We live in
‰
Œ
‰ œj #˙
As long
˙ ˙
3 Œ œ œ
˙ ˙
as the
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
œ
° #### œ œ ˙ Marthe & ¢ 122
wa - ter
Emilie
Piano
° #### ¢&
{
˙ #### ˙ &
Piano
∑ œ œ œ# œ
? #### œ œ œ œ Ó
° #### ¢& 126
Emilie
flows,
{
∑
˙ # ## ˙ &#
3 j‰ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
the mill will con - tin - ue
˙ ˙
∑
˙ ˙
w w
to
∑
Ó
˙
grind.
(Quietly impressed with Marthe's eloquence.)
∑ ˙ ˙
˙ ˙
œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœœœœ œ œ Œ
3 ‰ œj œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ 3
Und so, it
is time
to pay a vis-it to Frau von Dau - bek.
∑ ∑ j‰ Œ Ó œ œ œ #œ œ œ ? #### œ œ œ œ Ó œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
130 (Tosses her cigarette.) ° #### Œ Ó Emilie & ¢ œ °? # # # ∑ Guards 1 & 2 ¢ # 130
Piano
151
{
(A worker picks up the cigarette and smokes it.)
∑ ∑
∑
œ 3œ#œ œ œ œ œ n œ œ œ
(Guard 2 rushes at Emilie.)
I will re - port you if you con- tin - ue
# ## &# œ #œ œ œ œ nœ œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ ? #### œ œ œ œ Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ nœ œ œ
° #### ∑ Emilie & ¢ °? # # œ œ 3œ # n œ œœ Guards 1 & 2 œœ œ ¢ # 133
Piano
{
#### &
° #### Ó ¢&
{
# ## &#
eve - ry - where.
œ
œ
If
he
j‰ Œ œ
° #### 3 ¢& # œ œ œ œ
œ œ
me like that a - gain.
Guards 1 & 2
Piano
∑
(Guard 2 cont.)
Œ
‰ jœ œ
We see
#œ you.
3 j œ ‰ ‰ œ œ œ™ #œ œ
We have eyes, and ears,
3
œ œ œ œ œ
œ
3 ‰ œj œ œ
œ œ œ
scav- en-ges on the floor that's his prob - lem.
∑
œœ œ œ
Don't ev- er speak to
∑
œ œ œ œ#œ œ œ œ nœ œ#œ œ œ œ nœ œ nœ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ ? #### œ œ œ Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
139
Emilie
∑
œ œ œ œ#œ œ œ œ nœ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ? #### œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
°? # # œ # œ Guards 1 & 2 ¢ # œ Piano
(Guard 1 violently hits the smoking prisoner with his rifle butt)
this il - leg - al len - i - an - cy!
136
Emilie
152
°? # # # ¢ #
{
#### &
∑
Œ
∑
∑
(Guard 3 crossed to guard 2 and puts his hand on his shoulder, and gives him a sign to let it go. Guard 2 leaves defiantly. Guard 3 shrugs an apology and leaves.) (Guard 2) 3
œ #œ œ œ œ nœ œ œj ‰
∑
None of us are fooled by you.
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ? #### œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
#œ œ
œ œ œ nœ œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
153
° #### Marthe & ¢ 142
Emilie
Piano
∑
° #### ¢&
{
#### &
Please
j‰ Œ œ# œ œ œ œn œ œnœ #œ
? #### œ œ œ œ Ó
° #### œ œ ¢& œ
{
˙
œ
be
∑
˙
care
∑
˙
-
ful.
∑
Œ
œ œ œ
There is
3
Ó
∑
no
∑
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
3
œ ˙
"care - ful" with these men.
#### Ó &
Piano
Œ
∑
146
Emilie
(Marthe re-enters with Emilie's coat, hat and gloves. Emilie almost collapses against her.)
Œ
‰ jœ œ œ
? #### œ œ œ œ Ó
(Emilie exits to go to tea with Frau von Daubek at her mill.)
˙
Ó
∑
∑
∑
I'll be back soon.
j‰ Œ œ œ œ #œ œ
Ó
œ
œ œ œ#œ œ œ œ œ œ j‰ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ
154
Act 2, Scene 3a Emilie Visits Frau Von Daubek and Aria: "I Know What It's Like to Struggle"
° Emilie &
q=56 (Emilie arrives for tea at the home of Frau Von Daubek, who enters and is a tall impeccably dressed woman in her 50's.)
(A capella)
∑
∑
3
≈ bœ Œ Daubek & Œ ‰ j œ ¢ œ# œ œj™ œ œ œ œ œ bœ œ 3
Frau Schind ler,
° Emilie & 4
#œ nœ #œ œ Daubek & ¢ 3
Ó
3 bœ #œ œ œ #œ œ œ bœ œ nœ ™ œ
is per - haps a lit - tle late
3
for
‰
that,
Œ
#œ
9
I
3
a
pol - o -gize for tak
& bœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ 3
the re - spon - si - bil - i - ty
11
Œ
˙
or?
&
œ œ™
œ
j3 œ bœ #œ nœ œ 3
of help - ing - my hus - band run the fac - tor - y
‰
r œ
With
j œ œ œ œ œ
and set - ting up a
3
new house - hold in these aus-tere times,
‰™
ing so long to re - spond.
bœ 3œ œ 3#œ œ j j ‰ ‰ œ J œ #œ nœ œ œ œ #œ ™ J œ 3
œ œ
Oh no,
3
3
3
Frau von Dau - beck, not at all.
Emilie
I would say, "Wel -come to Brünn" but as you have
3
œ
œ œ #œ œ œ œ bœ œ
3 3 3 j 3 b œ œ b œ œ n œ œ ‰ b œ œ b œ œ œ œ œ #œ & œ œ #œ œ œ œ bœ #œ œ
7
Emilie
œ œ œ œ
∑
been here for six months, it
Emilie
3
how nice it is to meet you.
∑
∑
it simp -ly ov - er - whelms me.
‰ Ó
155
° Emilie & 14
Daubek
¢&
∑
∑
Œ
≈
(Pouring tea, offering Emilie a plate of sweets.)
r #œ ™ nœ bœ œ #œ nœ œ œ#œ œ nœ bœJ ≈ œ 3
Ó
I be - gan
to think
you'd lost
Œ
you are right.
∑
my in - vit - a - tion.
‰™ r Œ j & œj ‰ #œ œ œ œ œ™ œ œ œ #œ œ #œ œ œ # œ #œ nœ œ b œ ™ œ œ œ œ# œ œ 3
3
3
3
My hus- band has been gone for weeks and I am still dis - or - gan - ized
20
Emilie
œ #œ bœ #œ œ œ
Ac - tual - ly,
3
17
Emilie
(Deciding to be direct.)
3
and un - pack
ing.
(Tastes a chocolate...)
‰ nœ bœ œ #œ nœ œ ‰ Ó Œ & ‰bœ#œ œ nœ œ œ œ œ #œ nœ œ œ # œ bœ œ #œ 3
3
3
It so hap- pens that my ex-cel -lent maid brought your in - vi - ta - tion to my at - ten - tion.
° & 23
Emilie
Daubek
Piano
¢&
{
œ œ bœ #œ nœ it's been so long,
∑
≈ œ œ bœ # œ n ˙
I had for- got - ten.
Œ ∑
25
Ah...
∑
(Softened by Emilie's reaction.)
Œ
‰ œ
j œ
j3 œ œ
Frau
Schind
˙
œ
ler,
&
∑
∑
œ
&
∑
∑
œ œœœœœœœ œœœœœœ œ œœ œœ œ œ mp
156
° j Daubek & ‰ œ ¢ 26
Piano
{
please
œ œ œœ œ œ
j œ #œ ™
tell me if I'm be - ing
œ
˙
& œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
& œ
3
≈
too—
œ
5 &4 w
œ
5 &4 w w w
{
45
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ
‰ #œ nœ œ œ 3
bœ bœ
One
of the A-mer i-cans
bœ bœ
& œ bœœ œ œ œ œ œ
œ œ
ap roach - ing from the West
œ œ œ œœ œ œœ œ
œ œ
3
œ œ
hears ru - mors
44 #œ œ œ bœ œ œ œœ œ œœ #œ œ œ œœ
30
Piano
˙
œ 44 œ
3 3 3 3 ° œ ‰ j Daubek & ¢ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œœ
&
œ
in - quiz i - tive
44 Œ
but how are things at the fac tor - y?
œ œ
45
œ œœ œ œ œ œ œ
28
{
Ó
#œ
° 5 œ bœ œ œ 3œ œ œ Daubek & 4 ‰ œ ˙ ¢
Piano
œ œœ œ œ
3
3
œ œ these days œ œ œœœœœ œœ œ
œ
3 3 œ bœ œ œ #œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ
and the Bol-she viks raz -ing ev' ry-thing as they
œ œ
bœ bœ
œ œ
œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ
157
° Emilie & 32
Daubek
∑
¢ & bœ
{
33 #### Ó
œ
3
œ #œ nœ bœ œ™ 3
pen - a - trate from the
East
œ
œœ œ J 3
and one won
-
bw w & w w
Piano
& œ∑ œ œ œ œ œ
œ œb œœ œ œ œ œ œ œ œ
3 ° #### Emilie & œ ¢ œ œ œ
34
Piano
{
night-mare
#### & œ œ ? #### œ œ
be - gins.
j ‰ œ
3 ° #### œ #œ œ œ œ œ œ œ Emilie & ¢
Piano
{
3
#### œ
Œ
way be - fore my ver - y
œœ œ œ œ œ
eyes.
Ev-ery morn - ing the
ders.
#### œ œœœ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ #### œ œ œ #œ œ œ œ #œ
3 j œ ‰ œ œ
Œ
Ó
œ œ
œ
The work - ers are starv - ing.
œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ j œ œ œ™ #œ œ œ œ ™ œ œ #œ œ œ
36
# ## &# œ œ # ? ## # w w
?
‰ œ nœ œ ‹œ œ
Œ
37 bbb ‰ ™
r œ œ
The
guards
‰
œ 3œ œ Wast-ing a-
œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œœ
3
œ ‰ œ œ œ œ 3
eat the work - ers pro
œ œ œ œ œ œ bb œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ j œ œ™ œ œ œ bbb œ ™ œ œ
158
° b œ œ3 œœ ‰ Œ Emilie & b b ¢ J 38
Piano
{
vis
œ œ œ œ nœ œ œbœ œ œ œ œ œ j œ nœ œ bœ œ nœ œ 3
3
sions.
3
They are as fright - ened of the Rus-sians as the work - ers are a-fraid of them.
b &b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ bb œ
° b Emilie & b b ‰ ¢ 40
œ œ
{
œ œ œœ œ œ œ œ™ œj œ™ œ
˙ ˙
3 œ bœ œ J
I'm
œ œ
des - per - ate
to
œ
œ
?b œ bb œ
œ œ
Piano
{
fat to cook with.
œ ˙ œ ˙
œ œ
œ œ
œ
Grain
œ œ
œ œ J
œ
for
œ
bread,
œ œ
œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ w ø °
˙ ˙
42
œ b œ b & b
œ œ œœ œ œœ
feed them.
3 3 ° b b ‰ ‰ œ nœ œ œ Œ œ Emilie & b œ b œ ¢
bones for stock,
œ
Ó
œ™ b œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ
Piano
3
Ϫ Ϫ
œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ œ 3 ‰J J ‰ ≈ œ bœ œ œ œ I have to ad-mit that is why
œ œ œ œ J
œ œ
I came to see you to-
bœ œ œ œ bœ œ œ œ 3
œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ ? b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ bb œw w w ø° ø ° °
œ œœ
ø
159
° b œ œ œ œ œ œ b b œ ≈œ œ bœ œ œ & œ ¢ 45
Emilie
{
day. Please for- give me for com - ing with my hand out the
œ œ b &b b œ œ
Piano
œ œ
3
° # 3 j Emilie & ¢ œ œ
Piano
{
&
° # Emilie & 50
Daubek
¢&
{
&
Piano
&
3
œ #œ nœ
to help our
#
#w
œ
# #
œ
œ
ø
Jud - en
œ
Œ ‰≈
3
œ œ œ #œ
&
œ œ
#
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
nœ
I
on - ly want
œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j‰ ‰ nœ œ œ#œnœ nœ #œ œ œ nœ œ œ 3
and the rest of our work - ers.
It is tor - tu - ous to watch them as they
∑
∑
(Daubek looks at Emilie suspiciously, and Emilie wonders if she's revealed too much sympathy for her workers.)
∑
∑
dim.
j‰ Œ œ œbœ œ œ
∑
∑
∑
3
with - er a -way.
#
œ
first time I meet you.
#
(correcting herself)
47
#
˙ ˙
œ
? b œœ bb œ w °
&
46 3 # #œ n3œ j œ œ œ œr≈ œ œ œ #œ
3
∑ ∑
∑ Aria: "I Know What It's Like to Struggle"
∑
Ó œ
‰ œ œ œ œ J 3
œ
˙
I know what it's
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø ° ø °
160
° #œ Daubek & ¢ 53
Piano
{
&
3 ‰ œ œ œœœœ œ œ J
like
œ œ œ œ œ™ #œ
to strug- gle as a wo-man when your man is, shall we say,
˙
œ
#œ
55
œ
Œ
3 œ#œ3 œ nœ ° b œ 3œ r œ œ b ≈ ≈ œ œ œ J Daubek & œ R ¢
œ J
57
Piano
{
b &b
œœœ
œ °
œ
œœ
bb
œ
œœ
œœ
œœ
œ
œ
3
œ
œ œœ œ
œ
œ ø
3 3 3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
The men pose and strut and de - mol-ish and die
œ
œ œ œ
3
r ≈ œ œ
ri - dic-u - lous wars.
œ
œ
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø ° ø
b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø ° °
viv - ors of these end-less,
bb
pres - ent.
5
b ˙™ b &
bœ b &
œ 3#œ œ
3 ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ We wo - men have al - ways been the back - bone, the surœ œ œ œ
∑
{
œ
not
œ
#œ
# & œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ °
° b Daubek & b ¢
Piano
≈ œ œ J J
3
œ
œ
œœ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ
œ œ ø °
ø
161
° b Daubek & b œ ¢ J 59
{
b &b
Piano
œ
‰
œ
œ
j œ ‰
œ
œ
œœœœœ
œ
ø °
‰
œ J
my
˙
{
b &b
We lost al
3
œ œ hus
3
œ
b œ & b œ nœ °
œ œ œ œ œ œ
most ev'
œ œ J
band,
ry
thing,
3
œ
then
œ
œ
œœœœœœ œ œ œ ø
he made the wrong al - li - an - ces.
j œ
he died
œ œ
midst of all of the
5 j 3 r œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ
Ϫ
3
-
the
œ #œ 5œ œ œ
mf
œ b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œ & œ œ ø° °
63
œ
(Showing a hint of vulnerability.)
cha-os of the last war,
° b r œ œ Daubek & b ≈ ¢ œ
Piano
œ
œ
œ
œ
mf
°
° bœ œ œ œ œ Daubek & b ¢
{
In
w
œ #œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ &b œ
b &b
œ
Œ
and we are left to clear the rub - ble.
61
Piano
60 3 œ 3 œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ J
œ œ œ
‰
œ œ œ œ œœ œœ ø
œ œ œ œ short - ly
af - ter
˙ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
ø
162
° bœ Daubek & b ¢ 64
Piano
{
œ œ
that.
b &b
no doubt
Ϫ
œ œ œ b œ &b œ °
that
œ
3
œ
b &b
b nœ œ œ œ b & œ °
œœ
ø°
œ
3
œœ
œ œ œ œ œ
œ
ø
I re - built this bus'ness from al - most noth - ing.
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ
œ
œ œ
Ϫ
this time I vowed that it would not hap - pen,
œ
be - cause he did - n't have the back -
3 r r œ œœ œ œ œ œ ≈≈ œ œ œ œ #œ œ œ
˙
67
œ
œ œ œ nœ nœ bœ œ bœ
3
3
b nœ œ œ œ œ œ œ b & œ °
3
œ
œ
œ
3
he died
bone or the stom - ach to start all o - ver from scratch.
b &b
{
#œ œ
œ J
° b œ œ3 œ œ œ 5 œ #œ nœ œ Daubek & b ¢
Piano
3
œ nœ œ œbœ œ #œ œ ™ Œ
65
{
œ œ œ
I have
° b 3 3 œ Daubek & b ¢ œ œ#œ
Piano
3
Œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3 œ œ œ œ œ œ
that I
Ϫ
would not take sides,
œ œ J
And
œ
œ œ œœ œ ø
œ œ3 œ that I would
œ
œœ œ œœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ ø°
ø
69 ° b bœ Daubek & b ¢
{
bend
Ϫ
72
œj
{
&
:“; œ bb
wind.
œ
j ‰ œ œJ œ œ
˙
{
œ
œ
œ
œ
3
3
you will go to the man-a - ger of my plant.
œ
He will be in -
w
œ
mp
75
Piano
Bend with the
‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ j ‰ ‰ œ œ œœ œ œ 3
œ
3 ° b b ‰ œ Daubek & ¢ nœ œ œ œ œ œ
&
‰ œ œœ œ J
“” œ
it should blow.
b œœ œœ œœ œ œœ œœ œœœ &b œ œ œ œ œ œ œ œ ø° °
:“; œ bb
Ó
3
œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ ø ° ø° ø
Frau Schind- ler,
œ
(Contemplatively)
˙
˙
(She stands)
Œ
œ œ3 œ
which ev-er way
b œœœœ œ œ œœœ œ b & œ °
° b œ Daubek & b œ œ™ ¢
Piano
≈ œ œ œ œ
with the wind,
œwj œ™ b b &b
Piano
163
œ œ3 œ œ
69
struct-ed
œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ø ° ø
3
œ œ œ bœ œ
œ
to pro - vide you with what ev-er you re - quire
œ
œ
œ
b œœ œ œœ &b œ œ °
œ
œ œ
œ œ ø
j‰ œ
Œ
œ
œ
œ °
‰ œj nœ œ œ 3
Some - times one must
œ
œ
œœœ œœœ œœ œ
œ œ ø
(Emilie jumps up, ready to throw herself on Frau von Daubek in gratitude.164 Daubek turns and exits. Emilie is immobilized on stage.)
° b Emilie & b 77
∑
b Daubek & b œ ¢
Piano
{
&
:“; œ bb
œœ œ
face the storm
œ
˙
head
on,
œ
w
∑
3 œ œ œ œ nœ œj œ
Œ
œ
œ
3
‰ œJ œ œ
no mat - ter the cost.
Good - bye Frau
œ
œ
b œœ œœœ œœœ œœ œœœœœœ œ œœœ œ œœœ œœœ œœœ œœ &b œ œ œ œ œ ø ° ø ° ø ° (The workers strike the table and chairs and we are back in the factory. Marthe enters and exchanges looks with Emilie who can't show her joy in front of the guards. She nods her head in affirmative to Marthe who takes a deep breath, and almost smiles).
∑
bb œ & ¢
{
:“; œ bb
{
83 :“; œ bb
&
˙™
∑
∑
∑
∑
Schind - ler
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
b œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœœœœ œœœœ œ &b œ œ œ œ œ ø ° ø ° ø °
83
Piano
œ
œ
80
Piano
Œ
3
° b Emilie & b Daubek
∑
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ &b œ œ œ œ ø ° ø ° ø °
165
A CANTOR begins to quietly sing a prayer. Emilie begins to relax for the first time. Several Guards come forward, confused and perhaps a bit frightened by the sudden nerve of the Workers.)
° b Emilie & b 86
∑
b Cantor & b ¢ ‹ :“; w b &b
∑
∑
V
V
V
V
œ
œ
œ
œ
HAMOTZI PRAYER (chanted, quasi-sung, timing flexible)
Piano
∑
{
V
V
œ
œ
œ
œ
b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø ° ø ° ø °
89
The prayer winds down, the lights dim, there is a moment of peace as the prayer's final chord fades out. The workers disburse. A train engineer enters, looking somewhat panicked.)
bb V & ¢ ‹ :“;
{
bœ b &
Piano
V
Baruch ata Adonai eloheinu melech ha'olam hamotzi lechern min ha'aretz (Blessed be he, our God, the king of the universe who finds grain from the deep within the earth)
° b Emilie & b Cantor
V
∑
V œ
V œ
∑
V œ
V
w dim.
(All workers respond at end of prayer)
V
¿
Amein
Œ
w ˙
∑
∑
∑
∑ ˙
œœ
Œ Ó
b œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œœœœ œ œœ œœ œ Œ Ó &b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ø° ø° ø °
Act 2, Scene 4
166
Arrival of the Golleschau Transport As the Cantor's prayer winds down, giving thanks for the food just promised by Frau von Daubek, A train engineer enters.
° b4 &b 4 1
Emilie
q=56
∑
? b4 ‰ Train Engineer ¢ b4
{
Frau Schind
{
-
‰ œj œ J
Œ
ler...?
œ
‰
Frau Schind - ler...?
∑
(basses 8vb)
e e ne #e
3
Piano
Œ
n˙
∑
q=56
? b4 b4
?b ¢ b
œ
(Emilie is still in peaceful reverie)
(Improvise on given pitch set, and approx. rhythm)
° b Emilie & b ‰ Train Engineer
3
q=56
? b4 b4
Piano
j œ
∑
≈
e e
≈
e e e e
j ‰ œ 3‰ j bœ œ bœ œ J œ 3
I'm
sor - ry.
3
Yes, what is
∑
œ J
it?
‰
be e e e #e 3
Please
(celli)
?b Πb e e ne be
ne e e e e 3
‰ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
œ ‰ Œ J ‰ nœ œ J
?
Π3
œ œ
come with
‰ j œ
bœ Œ
But
me.
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
167 Marthe, who has been listening, enters wearing her winter coat, and carrying Emilie's coat..
3 ° b j‰ Œ Emilie & b œ œ œ œ œ œ œœ
5
it's the mid - dle of the night.
Train Engineer
Piano
?bÓ ¢ b
Œ
{
bœ
∑
Ó
Œ
œ œ Mar- te,
(quietly, urgently) 3
Please,
Œ ‰ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œJ nœ J
‰ Ó
there is... some - thing has hap- pened. (Improvise on given pitch set, and approx. rhythm)
e e ? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ e e e ≈ e b 3
e e e e e e e ee e ee ≈ ‰ ÍÍÍÍÍ 3
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b mp
They cut the lock on the door with a blow torch. They throw open the door. Guard 3 turns away, clearly affected by what he sees. He speaks to Emilie.
° b &b ‰ œ 8
Emilie
come
Train Engineer
Piano
Piano
œ
œ
with
Ó
The three cross to a train car. We hear wind howling. A group of guards has gathered around the car.
∑
∑
∑
∑
∑
us.
j ‰ œJ ‰ ≈ œ œ œ œ œ Ó
?bÓ ¢ b
{
Yes, yes,
we will need help.
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b crescendo poco a poco
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ b
°? b ¢ b 12
Guard 3
3
9
{
∑
Ó
Œ
œ
œ
œ œ #œ œ J ‰ ‰œ ‰J
Don't look Frau Schind- ler.
It
œ
3
˙ nœ ˙ nœ
œ nœ œ œ œ
will change you for-ev - er.
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b ?b b ˙™ Œ ˙™
œ nœ œ œ œ œ nœ œœœ
˙ ˙
œ œ
3
œ nœ #œ œ nœ #œ
3
œ œ
œ œ
˙ ˙
17
° b Emilie & b 16
Guard 3
Reveal of bodies piled on top of each other, many of them blue, with their eyes open, 168 staring out into nothingness. Emilie pushes the guards aside. All spread out. Marthe falls to her knees.
∑
œ ?bJ ‰ Œ Ó ¢ b
{
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b &
Piano
?b˙ b ˙
˙ ˙
###
∑
∑
###
∑
∑
17 (violins) E
E
E
e™
e J
3
e
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
(Improvise and approx. rhythm) e e eon given pitch e set, e e ee # e e ee ## e ≈ e e ‰ e Œ e e e e e ‰ÍÍÍÍÍ 3
p
3
3
mp
3
3 °? # # œ œ œ œ œ j œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ # J œ œ Train Engineer ¢ where they were sup - posed to work. ### We went first to Cra - cow, & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
19
Piano
{
? ###ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
°? # # œ œ 3œ œ œ œ œj ‰ Œ ‰J œ ‰ œj œ œ œ œ # Train Engineer ¢ ### But when we ar - rived the ship - ment was re - ject - ed. & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ 21
Piano
{
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
œ bœ nœ œ #œ °? # # œ 3œ œ bœ n3œ œ #œ ‰ œJ ‰™ r œ œ # Train Engineer ¢ œ œ œ The wea - ther has been ###We've been three days on the rails. We're al - most out of coal. & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ 23
Piano
{
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
169
°? # # œ Train Engineer ¢ # 25
Piano
{
3
œ
## & # ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ frig -
id
with
snow.
There was no - where else to take them.
° ### &
Emilie has forced herself to walk to the pile of seemingly frozen bodies. She reaches out and touches one -- and reacts quickly.
∑
{
29 bbbb
∑
3 # j‰ j œ 3 œ 3 j œ ? # J œ œ Train Engineer ¢ # œ œ
Piano
Who else would want them?
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
27
Emilie
j j œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œœ‰‰œ œ J œ
∑
3
œ Œ œ œ œ bbbb ˙
Who else would dare to help them?
But it's too
Ó
late.
### b & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b bb
Œ
Œ œ œœœ œ. ? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b b b b e e e ≈ e e e ‰ j ≈ e e ≈ e e mp ° “‘ ?
Marthe runs to a phone in on a box. She picks it up and speaks into it -- asking the operator to put her through.
3 3 ° bb b Œ ‰ 3 ≈ Emilie & b j ≈ r j ‰ Œ œ œ ¢ n œ # œ œ nœ nœ nœ œ œ # œ œ <n> œ
30
{
? bb bb œ Œ
Piano
Mar- the, get me Herr Schind-ler
œ
Œ
on the phone.
(celli)
œ œ nœ bœ œ
So- fort.
eeee
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb œ
5
Œ Œ
This wo - man is a-
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ e e e ej 3
œ
Œ
170
° bb j Emilie & b b nœ ™ ¢ 32
Piano
{
≈
live.
There
? bb bb œ
{
3
nœ
bœ ™
≈
nœ
œ
bœ
may
be
oth - ers.
I
have
to
Œ
j Ϫ
≈
œ bœ
œ
œ
nœ
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb speak
with
my
hus
-
? bb bb œ
° bb &b b
Keep
the
guards
a
-
way.
Œ
œ
Oskar rolls over and we see that he is in bed with a very attractive blonde. This his Hilde, Oskar's secretary. Emilie crosses to the phone.
∑
bb & b b ‰ ‰ nœj œJ nœ
? bb ¢ bb
{
band.
Œ
3
3
Piano
nœ
œ
j œ
bœ
(holding out the phone)
Oskar
œ
A bed rolls onstage with a table attached to the side of it. Oskar jumps as the phone rings.
34
Marte
bœ
Œ
° bb Emilie & b b ¢ œ
Emilie
bœ
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
33
Piano
≈
œ nœ Œ
Os - kar
Ó
Frau Schind - ler...
∑
Œ
Ó
∑
3 3 nœ 3œ œ n œ b œ bœ œ b œJ nœ ‰
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ? bb bb œ
Em - i - lie,
Œ
œ
Œ
œ
Œ
what the hell are you do -
œ
Œ
171
°? b bœ b Oskar ¢ bb 36
Piano
{
3
nœ J
œ
œ
œ nœ
œ nœ
œ n 3œ
œ
œ
œ
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ing?
It's
four
? bb bb œ
37
? b b œJ Oskar ¢ bb
{
o' - clock
in
the
Œ
° bb ™ Emilie & b b ‰
Piano
nœ
It's
and
it's
freez - ing
not
Œ
œ nœ
œ 3œ œ nœ
œ
ex - act - ly
here.
Œ
œ
r œ œ
‰
morn - ing
trop - i - cal
Ó
œ
œ
here now
œ bœ
list - en
œ
to
me.
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ? bb bb œ
Œ
Œ
œ
3 3 3 3 3 ° bb 3 j œ 3œ ‰ œ œœ œ œ n œ œ œ Emilie & b b œ j b œ b œ œ œ œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A train has ar - rived with two hund - red and sev-en - ty peo - ple in side. Man - y are dead and the ? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
38
Piano
{
? bb bb œ
Œ
Œ
œ
Œ
œ
œ
Œ
3 ° bb œ œ b œ ≈ ‰ nœ œ j ‰ Œ b Emilie & œ bœ œ œ œ n œ n œ œ bœ nœ bœ nœ
40
3
rest are near- ly froz - en.
? bb Oskar ¢ bb Piano
{
∑
But I think that we can save them-- most of them. (Coming to and sitting up)
n œ œ nœ ‰ J
Ó
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ? bb bb œ
We have no
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
172
42 °? b b nœ Oskar ¢ bb 42
Piano
{
œ nœ ‰ œ œ J
bœ œ
Œ
Œ
3
room.
I
? bb bb œ
? b b j‰ Oskar ¢ bb œ
{
day
to
buy
e - nough food. It's near - ly im - pos - si - ble.
Œ
œ
bœ
3
œ
œ
We
have
been
Œ
? bb bb œ
œ
œ
sup - plied
Œ
œ
œ
œ
for
the
Ó
Œ
45
{
3
œ
œ
œ
j œ
3
com - ing months, which
(interrupting herself)
r ≈ œ
œ nœ
Œ
œ ≈
5
œ bœ œ œ œ œ œj R
3
œ bœ œ
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb you
would know if--
? bb bb œ
° bb Emilie & b b bœ œ 46
bb &b b
{
I
need
Œ
you
to
tell
ad-ding these peo - ple to the work force.
∑
Œ
the
guard
that
we
are
Œ
œ
j œ œ œ œ œ™ ≈ Œ œ œ
? bb Ó Oskar ¢ bb Piano
3
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
° bb Emilie & b b bœ ¢
Hilde
try ev' - ry
œ
44
Piano
3
3
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
° bb Emilie & b b Œ
Piano
œ nœ œ bœ ™ œ œ bœ œ nœ bœ œ
∑
(rolling over and leaning on one elbow)
Œ
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ 3
3 œ nœ œ Tell her to go to bed and leave us b œ ‰ Œ Ó
a-
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ? bb bb œ
It's too risk -y.
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
173
° bb Emilie & b b Ó 48
Hilde
bb &b b œ
j ‰ œ œ œ nœ ‰ bœ œ œ ≈ œ™ œ œ 3
Π3
‰ Œ
Will you help them?
Ó
They are hu - man be - ings.
∑
lone. (to Hilde) (to Emilie)
3 œ b3œ œ 3œ œ j ? b b ‰ ‰ ¿ ‰ ‰ œ ‰ Oskar ¢ bb J
Piano
{
∑
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb Shhh!
? bb bb œ
Em - i - lie,
Œ
are you there?
Œ
œ
° bb Emilie & b b 50
œ
∑
3 j ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ
Œ
Piano
{
3
3
? bb bb œ
52
Piano
This is ver -y brave of you.
œ J ‰ Ó
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb Ja, nat - ur - lich.
Œ
Put the guard on the phone. And Em i -
Œ
œ
{
? bb bb
Œ
œ
# j ≈ ## œ nœ ™ nœ œ œ œ œ œ I'll call the guard. And Os - kar... Say good night to Hil - de for me. 3 œ ### Ó Œ ‰ œ ‰ Œ Ó J Ja, Schatz. ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ###
(waving the guard to the phone)
? bb ¢ bb
lie--
Œ
œ
° bb Œ Emilie & b b ≈ œ nœ bœ nœ ™ nœ œ œ Oskar
Œ
œ (interrupting Oskar)
œ ≈ œ j ‰ 3 œ nœ j ≈ œ ? b b ‰ œ œ œ œ œ Oskar b R n œ œ œ b œ ¢ b (softening)
Œ
? bb bb œ
Œ
œ
Œ
Œ
œ
3
Œ
œ
Œ
### ø
174
54 54 ° ### Emilie & Oskar
Piano
{ ¢
But she is gone and Guard 3 is on the phone and speaks to Oskar. Marthe has returned with some workers and Emilie gives them directions.
∑
? ### œ e ? ###
Em
? ###
p
#œ nœ Œ -
Tru- de, Lot-te all of the wom - en,
∑
∑
e e e ≈ e e e ‰ e e e e e e Œ e e e e e e e e ‰ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
3
3
œ °
œ
57
{
Ó
3
i - lie--
° ### 3 Emilie & ¢ œœœ œ
Piano
3 3 j j œ ‰ ‰ œ œ œ œ‰ œ œ #œ œ
∑
3
3
mp 3
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
r r ≈#œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ j œ œ œœ œ œ œœ œ 3
go to my house. Bring all of the blank-ets you can.
Bring my fur coats.
œ
and Herr Schind-lers
? ###ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ###
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 ° ### œ 3œ r œ™ œ ≈‰ œ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ ≈≈ œ œ œ ‰ œJ œJ ‰ œ œ œ œ Emilie & ¢ J R œ œ sweat - ers and coats to the fac-tor-y Schwartz - man von Gu- ten, Riehl, or - gan - ize the ? ###ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
59
Piano
{
? ###
œ
œ œ
œ
œ œœ
œ
œ
œ œ œ
62 64 3 ° ### œ™ Œ ≈ Emilie & œ nœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ ¢ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ men. Be-gin to bring the peo-ple in- side. I know that you are tired,and un - der fed, but you are ? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
Piano
{
? ###
œ
œ
œ
œ œœ
œ
œ
œ
œ œœ
175
3 ° ### 3 Emilie & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
65
Piano
{
? ###
an - gels now.
mp
œ
œ
œ
68
{
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ œ
œ 3
œ
œ
œ
œ
? ###
{
Fred -
er,
get
œ
69
the
boys
œ 3
œ
œ
œ
-
geth
-
œ 3
œ
to
œ œ
œ
œ
œ
3
œ
er.
œ
œ
j‰Œ œ
3
œ
œ
œ
œ
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ###
Put
as
much
fuel
in
the
œ
fur
-
na
-
ces
as
can.
œœ
70
{
you
œ
3 3 °? # # œ œ œ œ œ #œ œ j œ 3 ‰ œ œ J œ œ œ nœ Guard 2 œ ¢ #
Piano
œ
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
° ### Emilie & ¢ œ Piano
∑
3 3 ÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ### Œ ≈ j ≈ ‰ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ne e n e n e e e e e e e ee e
do - ing the work of the
° ### ‰ Emilie & ¢ Piano
∑
3 ‰ œ nœ œ œ œ 3
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ###
I can-not al - low
œ
œ
this.
These peo- ple are as good as dead.
œ
œ
œ
œ
Just set fire to the
œ
œ
°? # # # œ œ nœ œ nœ œ œj ‰ Guard 2 72
train, and be done with it.
Guard 3
Piano
Guard 3
Piano
œ œ R
‰™
∑ œ
œ œ œœœ œ œ œ œ ‰ 3œ œ œ
{
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ###
œ “‘
74 °? # # œ ¢ #
{
Herr Schind - ler has in - sist -ed,
œ
œ
Ϫ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
that we add these peo - ple to the
œ
œ
œ
œ
nœ J
œ
œ
œ
3
œ
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ work
force.
? ###
œ :“;
The
œ
mach - ines
are
on
their
œ
75
Piano
Œ
(has hung up the phone and crossed back to the train)
? ### Ó ¢
°? # # # Guard 2 Guard 3
176
way.
will
œ
∑
œ n 3œ œ # œ
Ó
3 3 œ n 3œ œ œ n œ œ œ 3 3 nœ œ ? ### R ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢
{
We
This is in- sane.
Ó
? ###ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ need the ex - tra work - ers
? ###
œ :“;
œ
œ
to get the fac- tor - y
œ
up
an run ning.
œ
œ
œ
œ
°? # # ¢ # #œ 77
Guard 3
Piano
{
177
œ
nœ
more
word
nœ
#œ
#œ
œ
œ #œ
3
nœ
3
œ3 n œ # œ œ J
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ One
? ###
œ :“;
and
you
œ
are
un - der
ar - rest. Help car - ry these
œ
œ
One by one, the people are carefully removed from the train. Twelve have frozen to death. The remaining are human cadavers, most weighing no more than 70 lbs. The survivors are painstakingly carried to a make-‐shift hospital. We see Emilie supervising the care of the survivors, often hand-‐feeding them. Oskar and his secretary, Hilde, enter. Upon seeing the condition of the prisoners, particularly the half-‐frozen bodies, Oskar’s demeanor begins to soften and transform to be more compassionate, perhaps slightly guilt-‐ridden. He buys off the guards so that they won’t report his and Emilie’s compassionate care of the victims. Even Hilde, Oskar’s mistress is involved in helping the survivors. She and Emilie have a temporary, silent truce. In the middle of all of this, Oskar and Emilie realize that the war is winding down and they are not on the winning side. The factory, no less has never opened. It is essentially a huge, cavernous dorm, housing the workers.
°? # # œ #œ ‰ #œ œ Œ ¢ # J 78
Guard 3
peo - ple. Mach schnell!
° ### Cantor &
79 bbbb
bbbb
∑
178
q=50
∑
∑
∑
Spoken / or Quasi-Sung
∑
∑
∑
∑
(The Lord is my shephard and I shall not want)
ΠV V V
Mizmor l'David Adonoy ro-i to echsar,
## &#
Soprano
bbbb
∑
∑
∑
Ó
mf
œ
œ œ ˙™ A
### &
Alto
bbbb Ó
∑
mp
f
œ œ w
˙
w
˙
A
? ###
Tenor
Bass
¢
A
bbbb
∑
∑
˙
∑
? ### œ :“;
œ
œ œ
bbbb
f
œ œ w
A
79 q=50 ? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
Piano
w
f
mp
? ###
{
bbbb Ó
∑
œ œ œ œ œ bœ w
mp
q=50
∑
∑
ø
∑
∑
∑
∑
179
° bb Cantor & b b V
V
bb œ &b b
œ
83
(He had me lie in green pastures, He had me rest)
V
V
∑
Œ
Binot desheh yarbitzaynei, Al may m'nuchot y'nahalei,
Soprano
Alto
˙
V
V
V
(My soul is restored, He guided me...
Nafshi y'shovav, Yancheini...
sub. p
w
w
f
A
sub. p
bb &b b w
˙
˙
w
A
f
sub.p
Tenor
? bb b b
{
? bb Bass ¢ bb ? bb bb
Piano
? bb bb
w
w
bw
A
∑
f
∑
w A
∑
∑
con sord.
&
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ≈ 3
mp
∑
∑
con sord.
œ œ
“‘
mp
f
Ϫ
œ œ
œ
œ œ
œ f
180
° bb &b b V 86
Cantor
across a path of righteousness in his name)
V
V
V
v'maglei tzedek l'ma'an sh'mo,
(Yea, though I walk through the valley of the shadow of death... I will fear no evil, for thou art with me)
V
V
V
V
Gam ki elilech b'gei tzalmaves lo ira ra ki atah imadi
V
bb &b b w
w
w
Alto
bb &b b w
w
w
nw
w
w
? bb ¢ bb w
w
Tenor
Bass
{
V
V
shivt'cha u'mishantecha h'eimah y'nachamuni,
Soprano
? bb bb
V
w
b & b bb ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
Piano
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb
181
90 (Thy rod and thy staff, they comfort me)
° bb Cantor & b b V 89
V
V
V
Ta'aroch l'fanai shulchan neged tzor'ory
Soprano
b & b bb w
(You have anointed my head with oil and my cup is overflowing)
#### # # V
V
V
V
D'shantah vashemen roshi kosi r'vayah
#### # # w
(Surely goodness and mercy will follow me all the days of my life)
V
V
V
V
Ach tov vachesed yird' funi kol y'mei chayoi
˙™
#œ
˙™
œ
A
Alto
bb &b b w
#### # #
w A
Tenor
Bass
? bb bb
w
? bb ¢ bb w
{
#### # œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
A
#### # #
w A
w
90 # # ## bb & b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ # # œ œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ œ
Piano
? b bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ #### # œ bb # œ °
œ œ œ œ œ ≈ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ø
182
° #### # # V Cantor &
(And I shall live in the house of the Lord forever)
V
V
#### # œ œ œ œ & # #œ
œ
92
V
V'shavti b'veit Adonoy l'orecha yamin.
Soprano
V V Ó
bbbb
w
bbbb w
∑
mp
mein,
Alto
Tenor
#### # & #
˙
? #### # ˙ #
? #### # Bass # w ¢
{
œ œ œ œ ˙
œ
œ
w
˙
bbbb w mp
mein,
mp
bbbb
mein,
mp
w
bbbb w
#### # bb & # ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b b
Piano
w
mein,
Ϫ
Improvise in free time on given pitches
œœ
œ œœ
œ œ ≈ ‰ R
? #### #ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb #
° bb ˙ Soprano & b b 95
Alto
bb &b b ˙ ˙
Tenor
? bb bb
Bass
? bb ¢ bb ˙
Piano
{
183
Ó
Œ
b˙ ™ A
Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
p
˙™ ˙™
-
p
A
-
Œ
˙™
A
∑
-
-
˙
w
˙
w
˙
Ó
˙
Ó
mein
mein
Ó
mein
nw
mein
∑ ∑
Ó
w
p
A
b b dim. b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? bb bb
p
∑ w w
p
∑ ˙ ˙
Ó
184
Act 2, Scene 5a ° b b4 Radio Announcer / b b 4 ¢ 1
{
Radio News on Factory PA, and Decision to Flee q=58
∑
? b b4 œ ™ bb4 Ó
Orch Cues
q=58
mp
Orch Cues
° bb b ¢/ b V V
Orch Cues
j œ˙ œ™ Œ nœ w ◊Ÿ
œ™ Ó
j œ˙
{
7
V V
j j œ˙ œ™ œ ˙ Œ nœ w ◊Ÿ
œ™ Ó
j œ˙ Œ nœ ◊Ÿ
° bb b ¢/ b V V
{
V V
V V V V
V V
V V
V V V V
has succumbed to the It is not yet the right time to describe the progress enemy's superiority of the operations which led to this development. and unfavorable circumstances.
w wœ œ œ œ ? œ™ nw
j ? b b œ™ œ ˙ bb w & :◊; ? bb œ œ bb œ œ ø
10
Radio Announcer
Attention, actung: important news from Propoganda The Sixth Army, under the Minister Dr. Goebbels: the battle for Stalingrad has exemplary leadership of General ended. Paulus, true to its oath to fight to the last breath,
? b b4 œ bb4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °
6
Radio Announcer
V V V V V V V V V V V V V V V V
(Spoken, over factory PA loudspeaker)
œ °
œ
œ
œ
11
V V V V
œ
ø°
j œ ˙
œ
V V
œ œ
V V
&
w œ œ œ œ? œ
œ œ œ
ø (simile) V V
V V
However, one thing can be stated - Although completely encircled, the Axis army tied up the strong Russian forces for weeks of the hardest fighting and the most - the sacrifice was not in vain. bitter hardship.
? b b œw™ b b nw
? bb œ bb œ
j œ ˙
œ œ
&
w wœ œ nœ œ ? nœw™ ˙™ œ
œ
bœ
œ
œ œ
j œ ˙
œ œ
œ™ bw w œ
j œ ˙
œ
œ œ
?
° bb b ¢/ b V V V V V V V V V V V V V V V V
17
14
Radio Announcer
185
VV VV VVVV
The German leadership thus was given time to take counter measures, on the execution of which depended the fate of the entire Eastern Front.
Orch Cues
{
j j ? b b œ˙ ™ œ ˙ Œ œw™ œ ˙ b b ˙™ nw
j œ™ œ ˙ w
20
{
Orch Cues
&
w wœ œ nœ ? œ ™ œ nw ˙™
? bb œ œ bœ bb œ œ œ œ œ
25 ° bb b Ó ¢& b
{
V V
œ
&
w œœœ ? œ
œ œœ œ œœ œ
V V V V V V V V V V
(Unenthusiastically)
The Luftwaffe after a long encirclement, despite the utmost efforts and heavy losses, was unable to guarantee sufficient supplies by air and the possibility of the German 6th Army's relief dwindled more and more and finally disappeared. Their example will be remembered for all time. The German 6th Army will be re-created. The Führer, is secluded in his bunker planning a counter-offensive, or he would tell you personally: Stand tall, fight for the Reich, for future of your children, and your children's children.
j ? b b œw™ œ ˙ b b nw
25
Emilie
&
? bb œ bb œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœœ
° bb Radio Announcer / b b V V V V V V V V ¢
Orch Cues
w wœœ œ ? œ ™ œj ˙ œ nw
(Quietly)
Œ
œ
Os
-
nœ
kar,
Ϫ bw w
j œ˙
œ œ
‰ jœ œ
œ˙ ™ ˙™
j œ˙
j œ˙ Œ
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
is this
3 ‰ nœJ œJ ‰ ‰ j œ œ œ œ œ nœ œ œ
b b Œ nœ nœ bbœœ. bbœœ. nœ. œ. bnœœ. bœ. œ. nœœ. bœ œ Œ b & b œ œ. œ. œ œ. . ◊ÿ mf ? bb œ œ œ bb œ œ œ œ nœ
it?
Is this the be - gin - ing of the
n œœ. b œ. . nœ bnœœ œ
œ
œœ. j nœ ‰ œ.
Œ
œ
œ
°? b Oskar b bb Ó 28
Emilie
Orch Cues
bb b ¢& b
{
(Tenderly, one last moment between them)
œ œ nœ
Œ
œ
Ó
(With urgency)
30
jew - el - ry
3
Œ
get
31
bbbb Œ & ¢
{
get the
bœ œ J
œ
and an - y
marks
we
3
nœ œ.
bœ bbœœ. œ.
œ
œ
Ó
3
. bœœ œœ. œœ.
œ
œ
œ
œ
œ œ b3œ œ œ 3œ œ œ nœ have;
not that they will be worth much
. nœœ
bbœœ.
nœœ.
œ
œ 3œ œ ‰‰J J
Ó
3
now. Geh!
Orch Cues
∑
the pass - ports,
b œ. œ. . . bœ œ nœ bnœœ. #œœ œ
œ œ œ
bb &b b Œ :◊; ? bb œ bb
°? b œ ¿ Oskar b bb J ≈ R Œ Emilie
3
≈ nœ œ œ œ œ œ œ J J 3
lie...
b b nnœœ. bœ. nœ. œ. bœ. ‰ Œ b & b œ œ œ J :◊; ? bb œ œ bb œ œ
{
œ
end?
°? b œ œ b nœ Oskar ¢ bb
Orch Cues
Em - i -
186
œ Œ œ nœ
There is noth - ing.
3 ‰ œj œ œ nœ œ
3
œ œ
3
œ
œnœ
œ
Ó
Noth - ing.
∑
The bank ac- counts, how much is left in them?
b b œœ. œ. bbœœ. ‰ Œ b & b œ J :◊; ? bb œ bœ bb œ
n œ. ‰ œ J
œ. nœ. bœ. œ nœ. nœ. bœ. œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
∑ ∑
187
? b b œ ‰ ‰ œj œ nœ bœ nœ bb J
34
Oskar
We spent it
all
to
œ
œ
save
us.
œ ‰ Œ J
Œ
œ
œ œ œ
All
of
us.
(Emilie and Marthe, who has been standing by, start to exit but stop when they see the Workers and the Guards (who raise their weapons). The Workers look at the Guards as if to ask, "Are you going to let us go, or kill us?" Then, one by one, they turn their gazes to the Schindlers, looking for guidance, needing confirmation that this is really happening, that they may be at the end. Emilie crosses to Oskar and gently touches his arm.)
37 °? b b ˙ Oskar bb
Emilie
bb &b b
bb Radio Announcer / b b ¢
{
bb &b b
Orch Cues
? bb bb
Ó ∑ ∑
G.P.
∑
∑
G.P.
(Gently touching Oskar's arm)
∑
G.P.
∑
∑
G.P.
∑
G.P.
∑ ∑
Ó
G.P. (to aria...)
∑
j ‰ œ œ nœ œ 3
Os
∑
kar...
G.P.
∑
G.P.
∑
∑
G.P.
∑
G.P.
∑ ∑
Act 2, Scene 5b Aria: "Meinen Freunden"
188
Although the war is lost, the guards stand with their guns ready -- possibly to "liquidate" the population of the factory camp. It is up to Oskar to diffuse the situation and avert disaster.
°? b 4 b Oskar ¢ bb4
q=60
1
{
∑
q=60
œ œ œ p
4
{
bb œ &b b bb &b b
ø°
3 œ œ œJ œ ‰
I
œ
ø°
? œ œœœ œœœ œ œœœœœœ w œ œ œ ø° °
°? b bÓ ¢ bb
Œ
œ œ œ b b œ œ b b œ & œœœœ cresc.
? bb bb œ œ ˙™ °
œ
What
a
œœ
#### #
œ
& œ nœ
œ
3
jour - ney
œ
? œœ œ œ œœ œ œ œ œ ø
œ
œ
we've
had,
œ
ø
mp
œ œ œ
through the dark of
#### œ # œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœœ #### #
ø
œ œ
œ œ
nœ nœ
wœ œ
7
œ
œ œ nœ
œ
Ó
œœ
œ
p
friends"?
mp
œ
œ ≈ J&
j œ œ
œœœ
œ
˙
nœ
3
Œ
œ
œ
œ œ
Ϫ ŠJ "my
˙
Freund - en...
œ œ œ œ œ
call you
œ
6
{
œ
3
may
œ
nœ
œ
? b b4 œ ˙ bb4 œ w °
°? b bŒ ¢ bb
Œ
Mein - en
b b4 &b b 4 Œ
Piano
Ó
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ °
œ œ œ œ
ø
°? # # œ # ¢ # # 8
{
night,
#### œ & #
œ
œ
œ
in
the
months
œ
œ
œ
3 10 œ œ °? # # œ #3œ œ œ œ # ¢ # #
{
13
{
œ
œ œ3 n œ
glim - mers of
œ
œ
œ ø°
3
give.
œ
œ
œ
œ œ Œ
˙
œ œ ˙
bbbb
We have
w
ø°
œ light
œ ‰ J
œ œ
˙ ˙
ø œ
œ œ nœ J
cut-ting through the dark - ness,
bb œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°
‰
we have been to - geth - er.
œ
œ J
bœ
œ
al - so
mp
°
? bb ˙ bb ˙
Ϫ
œ J
ø
œ
œ
seen
sparse
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œœ b b œœœ œœœ œœœ œ œœ
? #### #œ
°? b b ¢ bb
that
œ
œ œ3 œ œ
œœœœœ œœ œ œœœœœœœœœœœœœ
œ
We've seen the worst that life can
#### œ & #
œ J
3
and years
œ œ œœœ œœœ œœ
? #### #œ œ °
œ
œ J
3
189
œ
œ
bbbb ˙ ˙
œ œ
œ œ
ø
mp
°
‰
‰
œ b œ œ3 J
œ
from strang- ers who
œœ
œ œ œ œœ œœœ œœ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
ø°
ø
190 (Frau von Daubek, the Train Engineer, Rit. Guard 3 enter from US)
15 °? b œ b œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b J ‰ ‰ J ¢ bb
{
ap - peared be-fore us,
œ
Œ
Ó
sent seem - ing - ly from God.
Rit.
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? b b ˙ ™™ bb ˙
Œ
dim.
w
w °
w
w
A tempo
°? b bÓ ¢ bb 18
{
19 œ nœ œ
Œ
Now it seems
bb œ œ & b b œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ‰ Œ ? bb bb
21
{
Œ
œ œ œ œ œ œ b b &b b b b ˙™ &b b ˙™
°
œ
˙
that our
jour - ney
is
ov
œ œ
œ
œ
Ϫ
œ J
#### #
œ œ
We have
œ
-
er.
œ ˙ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ & œ œ
3
ø° mp
3
crossed
˙
Ϫ
œ
ø °
œ3 œ
œ œ 3œ œ œ J the Rub - i -
ø
Œ
con,
œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 3
œ œ
œ œ3
A tempo
jœ œ
w
w
°? b bÓ ¢ bb
‰
œ3 œ
?
ø
#### #
w
p
°
3
3
3
3
w
3
3
3
191
°? # # # ‰ ¢ # # 23
{
œ œ ‹œ
3
we have swum
#œ œ J
œ œ nœ œ œ J 3
3
in deep
dark
wat
Œ
ers.
3
œ
œ
œ œœœ
We
are
com - ing to the
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &# # œ œ ? #### #
3
3
3
3
3
3
3
w
w
25
3
3
3
3
3
3
3
3
w
w
p
fp
°? # # # ¢ # #
{
3
˙
œœ œ œœ
Ó
shore,
œ œ ‹œ
œ
45
œ
on the oth - er side of an end
less
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ4 &# # œ œ œ œ œ œ œ œ ? #### #
3
3
3
3
3
3
3
w
w
27
3
3
œ
Œ
œ
black
-
3
3
3
3
3
45
w
w
fp
°? # # 5 # ¢ # #4 œ
{
3
3
ened
˙
tide.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # #5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # #4 ? #### 45 #
3
w
p
3
3
3
3
w
3
3
3
3
œ
fp
3
œ
192
°? # # # ¢ # # 28
{
Rit.
44
∑
œ Rit. œ œ œ œ œ # ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & # ? #### #
3
3
3
3
3
3
3
3
w
w
3
44
œ
œ
30
°? # # 4 # Ó ¢ # #4 29
{
3
Œ
q=60 A tempo
œ J
‰
bbbb
And
œ
3 œ œ œ œ œ
œ
now,
with our coll - ect - ive
fate,
œ œ œ œ œ #### 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ & #4 œ œ œ œ œ œ œ œ b b A tempo
3
? #### 4 #4
3
3
w
3 3 °? b b œ œ œ œ ¢ bb œ œ
31
{
3
3
3
3
3
w
Ϫ
ir - rev - ers - ib - ly en - twined,
bbbb
ø ‰
Œ
œ œœ œœ œ œœœ œœœ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ b œ œ & b bb . œ. œ ? bb b œ œ ‰ & j œ bœ. œ ? b . . œ. œ. œ. ø° °
œ. °
œ œ œ. .
œ œ.
œ b œ3 œ œ don't you a - gree
œ. œ J ‰
œ that
œ
œ. œ.
œ
we should
ø
42
œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 œ. œ œ œ 2 œ. œ. J ‰ 4 œ. œ. œ . ø
193
33 °? b 2 œ b ¢ bb4
{
œ J
bœ
put
our
œ œ ≈ R ##### 44
pasts
a
-
3 œ œ œ
Œ
side?
Not
to
44
œ
for - get.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ## 4 œ b œ b 2 # #4 b œ œ œ œ œ œ œ œ 44 & b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . mf œ œ. œ. ? b b2 #### 4 44 œ bb4 œ œ #4 ˙ œ œ œ œ ˙ œ ø ° f
°? # # 4 # ‰ ¢ # #4 35
{
# ## 4 & # #4
œ
œ
œ œ
3
How could
œ œ œ
we
œ
œ
? #### 4 #4 œ œ
Œ
#### & #
œœ œœ œ œ œ
{
? #### œ # œ
-
er
for - get
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
But
in - stead
≈
here?
œ
œ
3
œ
Ϫ Ϫ
œ
œ
œ J
3
what's
œ œ
œœ to thrive
œ œ œœ œ œ œ j œ œ
37 œœ
œ œ
œ œ
œ -
œ
œ
ed
œ
#œ #œ
œ œ œ
œ
with out the pois - on
œ
œ3
hap - pen
œ œ
‹œ ‹œ
°? # # # œ ¢ # # 36
ev
œ
œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ ≈ ≈ œ R R
œœœ œ
of ant - i quat - ed
œ ˙ ˙
œœ œ œ œ œ œ
3 °? # # œ # œ œ œ ¢ # #
38
{
Œ
re - sent -ments.
œ3
œ
To
go
bbbb
#### & #
œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . . . . . . ? #### œœœ œœœ œœ #˙ œ Œ ˙ . Ó
{
bb &b b
nœ œ œ œœ œ
on
and
œ œ œœ œ
(to guards)
Œ 44 Ó
can.
. ... .. . .. ....... . ....... ? b b nœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ 3 nœ bœ œ œ œ œ œ œ Œ 4 bb œ 4 Œ Œ 4 n œ Œ Œ . . .
∑
œœ
Ó
Œ
put down your wea - pons.
nw w b b b b &
? bb b j b œ
°
œ3 # œ Re-turn
∑ œ
#### #
nœ ‰ ≈ R ˙ ˙
p
j œ œJ œ œ œ œ œ ø °
home. Teach your fam-i - lies
#### # ≈
please
œ 3œ œ œ 3œ J œ #œ3 œ
œ
a-bout the
œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ
mp
œ œ œ œ œ œ œ œ3 #### J n œ # œ œ œ œ nœ œ mp ø ° arco
43 œ œ ˙ ˙ ˙
dim.
44 3 °? b œ œ œ œ 3 œ ˙ b J ¢ bb
{
œ
œ
My broth - ers
∑
œœ
œ
3 œ œ 4 ˙™
Œ
44
œœ
re-build your lives
œ œ œ œœ œ œœ œœ dim. . . . . . . . . . . . . . . . . bbbb œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ . .
3
in the best way that you
œ n 3œ œ œ
œ J
bbbb
°? b œ œ œ œ œ œ œ 3˙ b ‰ ‰ b J 4 ¢ b 40
Ϫ
194
œ
œ œj œ
œ J
ø
195
47 œ œ œ °? # # œ œ3 # œ ¢ # #
{
3 3 ‰ œ œ 43 ‹œ #œ œ ‹œ #œ
ter-rors of hat - red,
and the
ev - il that comes from
44 ˙ ™
ŠϪ J bbbb
fear.
I
˙™
# ## œ 3 4 & # # œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ 4 œœœœ œ œ œœ 4 œ œ œ œ œœ œœ ? #### #œ
°? b b ¢ bb
{
50
œ
œ
° œ beg
bb &b b Œ
œ œ œ
™ œ œ œ œ bœ
œ you
to let us
Œ
bbbb
3 œ œ 4 œœœ œ œ 4œ œ œ œ 4 œœ œ bbbb œ œ ø ° ø ° ø ‰
all
œ œ3 n œ
move on
Ó
(Guard 2 lowers his gun)(to entire group)
Ϫ
‰ œj œ
‰ Œ
in peace.
∑
And don't
Œ
˙ ˙
Œ
œ œ
3 ‰ œj œ œ bœ
for - get the
˙™ ˙™
good
œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø° ø° ø° ø °
°? b j b ‰ ¢ bb œ 54
{
Œ
3
3
that we have done for one an - oth - er,
w bb w &b b
? bb bb œ °
‰ œ œ œ nœ œ œ nœ bœ œ œ J ˙ ˙
œ J œ
œ œ J
œ
œ
ø °
œ œJ
œ
3 j ‰ œj œ bœ œ œ œ ™
45
œ œ œ™ J œ™
45
(arm around Emilie)
Œ
˙ ˙
˙ ˙ œ J œ
that Em-il - ie and
œ œ œ œJ œ ø°
I
Ϫ
45 ø
°? b 5 nœ b ‰ ¢ bb4 J Rit.
57
{
have
bœ done
3
œ
for
Rit.
b b5 ˙ &b b 4 ˙ ? b b5 bb4 œ œ °
œ
you.
œ œ œ
œ
{
? bb bb w w :“;w
w
˙ ˙
œ œ œ
wish that there were more
bb &b b
˙
∑
I
œ œ
44 œ œ œ
™ 34 œ bœ b˙ bœ b˙ 34
43 ˙˙ ™™ ˙™ mp
œ 4 j 4œ œ ø
3 œ bœ œ
Ó
b˙ b˙
w q=54
dim.
3 60 bœ œ 3 œ °? b œ œ J b n œ ¢ bb
w
44
196
(Guard 3 crosses to Guard 1 q=54 and gently but firmly pushes his gun down.)
œ ˙ J
°
œ ˙ ‰ ‰ J 44 that
I
44
w
44 œ œœ
˙ ™™ ˙˙ ™
w
pp
w w w “ ø ‘
˙
˙
could
do.
w
on - ly
Œ œ œœ
Ó œ œ ˙ ™™ ˙˙ ™
mp
œ bœ™ œ bœ™ J
Act 3, Scene 1
197
Train journey to Switzerland A train compartment. Emilie looks DS, out of a window. Oskar sits next to her, asleep. Marthe, Trude, Lotte, von Gunten, Riehl, and Schwarzman are sitting bunched together with Oskar and Emilie. All are shivering.
q=132
1
?4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ > > >
Orchestra Cues
{
mf
5
Piano
œ œ œ œ & œœœœœœœœ œœœœœ œœœ ?
Emilie
Piano
9
{
Œ
Ó
‰ œœ J
Œ
Ach,
Lieb
œ - er
˙
Gott.
j‰ Œ œ
3
œ œ œ œ
œ
What a hor-ren - dous
œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ œ œ œ œ œ ?
œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
° Emilie & ¢ #˙ 13
Piano
œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° ¢& œ 9
œœ
{
ride.
Ó
Œ
3
œ #œ œ œ
Ev' - ry win - dow
œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œœœ ?
œ #˙ œ #œ œ œ
shat - tered.
Œ
Ó
bœ œ #œ 3
We are
all
œ œ œ œ #œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
° œ Emilie & ¢ 17
Piano
{
œ
˙
swim
?
œ #œ
un - der
a
œ œ ˙
œ
3
lay - er
Œ
Ó
of ice.
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
{
Œ
#˙ œ œ œ bœ œ nœ 3
3
œ
The
beaut i - ful vil - lag - es
Œ œ #œ ˙ 3
˙
all
in
ru
ins.
œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ ?
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
25 ° Emilie & Œ ¢ 25
{
œ bœ
œ
˙
Three thou - sand
dead
Ó
˙
Œ
here...
œ and
bœ
œ #œ
ov - er
there
œ an -
œœ œœ œœ œœ #œœ œœ #œœ œœ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ ?
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ
3 ° b œ œ œ œ œ Emilie & ¢
29
Piano
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ & œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœ œœœœœœœ œ
21 ° Emilie & Ó ¢
Piano
œ
ming
21
Piano
Œ
198
Gazing out an open window.
{
oth - er five thou- sand...
#œœ & bœ œ ?
˙
œ
œœ œœ
Œ
#œ
and
3
œ Œ bœ œ #œ œ œ bœ œ
just
ov - er that
hill
an - oth - er
œœ œœ #œœ œ #œœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ™ >œ œ œ >œœœ œ œ >œ œœœ >œœœ œœœœ > œ œ œ œ œ œ œ >œ œœ œ œ œ œ œ œ >œœœ
° w Emilie & ¢ 33
Piano
{
ten.
{
?
° ¢&
we could
Piano
{
& ?
° Emilie &
Piano
¢&
{
& ?
Œ
œ
œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ So
œ
œ
œ œ œ œ
dance
on
Pic - ca - dil - ly
˙
∑
˙
œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cir
-
cus.
œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ ∑
œ œ œ œ
œ
œ œ
Œ
3
3
œ œ ˙
Œ
œ
œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ It
was
a
spi
ral
that
œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ
45
Marthe
œœ œ œœ œœ œ œ œ
œœ œ œœ œ œ œ œ œ
41
Marthe
Ó
œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ
37
Piano
Œ
Why?
° Emilie & œ ¢ œ &
˙™
(to Marthe)
∑
œœ œœ œ œ œœ & œ œ ?
199
35
œ
∑
œ
œ
∑
œ
∑ 3
œ Œ œ œ œ
˙
Ó 3
œ œ œ
˙
Œ
œ
Ó
And
œ œ œ œœ œœ œ # œœ œ œ # œ # œ œ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fed
up
-
on
it
-
self,
for-tun - ate - ly,
e -ven-tual - ly.
œ >œœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ >œ œ œœ >œœœ œ > > >
° œ Emilie & 49
Marthe
Piano
¢&
{
& ?
we
# œœ
œ
œ œ œ ˙
just,
let it hap - pen,
∑
{
?
# œœ
œ bœ With - out
bœ œ
œœ œœ
œ
57
?
Riehl
?
Piano
¢
{
& ?
col-lect ive - ly.
∑
∑
˙
#˙
Don't
say
Ó
#˙
that.
œœ œ œœ œœœ œ œ
œ b3œ nœ œ œ
˙
you and Herr Schind
ler
# œœ
œ
bœ œ
œ
œœ œœ
œ
œœ œœ
Œ bœ œ œ bœ 3
œ
we would all have
œ
œœ œ œ
œ
œœ œœ
œ
per - ished
œ
œœ œ œ
œ
œ œ >œ œœ œœ œ œ™ >œ œ œ œ™ >œœ œ œ œ œ œ >œ œœ œ >œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ >œœ œ œ
3 ° Marthe & œ œ
Oskar
Ó
>œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
53
Piano
œ œ œ ˙
All of the passengers look sharply at Emilie
œœ # œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° Marthe & Ó ¢ &
51 3
3
200
long a -
œ œ go.
Œ
∑
∑
bœ œ
œ
∑
b˙
∑ # œœ
œœ œ œ
Molto rit.
A
œ
# œœ
bœ œ
œ
∑
Oskar jumps up and pulls the emergency brake lever.
∑
˙ œœ œ œ
w mein.
Molto rit. œ
œ
œ œ œ
œ
œœ œ œ
œ
œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ
201
All passengers react in shock as the train screeches to a halt.
3 œ œ °? œ œ œœ ‰ J Œ Oskar ¢
œ œ bœ œ ‰ J J ‰ Œ
{
They're go ing to kill me!
&
Piano
?
œœ œ œ
œ
œœ œ œ
Oskar tries to run out but the others restrain him.
(to Emilie)
60
# œœ
œ
We must hide.
bœ œ
œ
œœ œ œ
∑
œ
# œœ Ó
dim.
bœ œ
œ
> ˙ Œ
œ >
>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
63
°? Conductor ¢ 63
{
&
Piano
?
q=40
Conductor comes running into the compartment
∑
w w
w °
° Marthe &
Was mach - en Sie
w w #w
65 Molto accel.
∑
? j‰ Œ ¢ #œ brake?
Piano
{
Ó
da?
Which one of you pulled that
∑ ∑
ø
∑ j ‰ #œ œ bœ œ ‰ Œ J
Conductor releases brake, train begins to move again.
Conductor
3 r ≈ #œ nœ bœ nœ #œ œ
#œ œ bœ nœ #œj
Œ
(tired of being bullied)
œ
How
‰œ œ J
œ
should we know?
∑
j‰ Œ œ
œ œœœ
We were all as-
∑
Who was it?
Molto accel.
?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ p
69
202
° Marthe & ˙™ 69
Conductor
Piano
¢
?
{
A Tempo q=132
leep.
∑
œ
œ
œ
brake
is
on - ly
œ
Œ
This
∑
∑ œ3 œ #œ 3œ œ œ Œ œ œ
œ
3
for the
ut - most of
e - mer gen-
œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœ œœœœ œœ œ œœ œœœ ?
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ
mf
73
{
Ó
Œ
cies.
Ó
Œ
will.
œ & #œ œ œ ?
œœ
˙
3 ˙ Œ œ œ
˙
this train
on your own
free
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ
77
{
œ œ3 œ
You board-ed
œ œ & œœœœœœœ œ ?
œ
(To all passengers)
°? ˙ Conductor ¢
Piano
∑
A Tempo q=132
°? ˙ Conductor ¢
Piano
Œ
œ œ
œ It's
œ
œœ œœ
œ
#œœ œ œ
much
œ
too
œœ œœ
b˙ late
Œ
œ to
œ stop
œ
œ œ
the
en - gine
œ œ œœ #œ œ œ œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ
° Marthe & 81
Conductor
Piano
¢
203
81
?
{
∑
w
Ó
?
œ
∑
Shocked at Marthe's boldness, but leaves too tired to argue.
∑
∑
now.
œœ
œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
(to Oskar)
{
Salutes sarcastically
Ja - woll Herr Con-duct - or.
œ œ œ œ & œœœ œœœœœ œœœ œœœœœ
85
Os- kar, in the name of God,
œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ #˙
Ó
3
∑
what were you think - ing?
œ œ œœ œœ œœ œœ œ # # # œ œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ ?
œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ >œœœ œ œ œ œ œ™ >œœ œ œ œ >œœœœ >œœœœœœœœœ œœœ >
89
°? Ó Oskar ¢ 89
{
&
Piano
‰ ™ œr œ œ œ œ
∑
3 3 ° b œ œ œ œ œ Œ Emilie & œ ¢ #œ
Piano
Œ
3
?
œ bœ
˙
I
dream
(a nervous wreck)
œœ œœ
œ
was
œœ œœ
œ
œœ œœ
˙ -
Œ
ing.
œ
œœ œœ
œ œ3 bœ œ
œ
I dreamed that the
œ
#œœ œœ
œ
œœ œ œ
œ
œ
œ
Rus - sians
#œœ œœ
œ
bœ
found our
œœ œœ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ
204
°? ˙ Oskar ¢ 93
{
&
Piano
?
˙
pass
-
ports
{
?
3
œœ œœ
Piano
{
?
œ
œ
œœ œ œ
œ
99 Ó
Ó
˙ œœ œœ
œ
∑
? ˙ &
œ œ
œ œ that
I
œ œ
worked for the
in -
œœ œœ
œ
œœ
œ
œ œ
œ œ
They had thrown me
œ
on
the
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ
101
¢
œ
and dis - cov - ered
tell - i -gence ser - vice.
° Marthe & Oskar
œ
œ >œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œœ œ >œ œœ œ >œ œ œœ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ
°? œ œ œ œ Oskar ¢
Piano
œ œ
Œ
œœ œ œ œ #œœ œœ #œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
97
&
Ó
ground.
Ó
œœ œ œœ œ œ œ œ œ
Marthe leans forward, and takes Oskar's hand in hers
∑ Œ œœ
œ and
∑
Ó
œ œ œ œ œ œ œ 3
point-ed their wea - pons
at
˙
Œ
Ó
œ
Herr
me.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
° ˙ ¢& 105
Marthe
{
&
Piano
?
ler,
{
?
# œœ œ œ
{
?
re -
œ
Œ
˙
mem - ber?
œ
œ
check - point,
œ #œ œ œ ˙
œœ œ ˙
3
so the Rus - sians
Œ
would see you
œ œ œ œœ œœ œ # œ # œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ >œœ œ œ >œœœœœœ œ œ œ œ œ œ >œœœ œ œ œ œ œ œ >œœœ œ >œ œ œ > >œœœœœœœœœ >
113
Piano
œ
At the sec - ond
3 ° œ œ œ œ Marthe & ¢
&
you threw your pass ports a - way,
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ
109
Piano
Œ
3
œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 ° Marthe & Œ #œ œ œ ¢
&
107 œ œ œ œ œ œ ˙ 3
˙
Schind -
205
as
# œœ
a
sim-ple
œ œ
3
ref - u -
˙ gee.
Œ
œ
3 3 œ œ œ œ ˙
Your
an - o - nym - i - ty
3
Œ bœ œ is your
œ œ saf - est
œœ œœ # œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ
° & 117
Emilie
∑
Piano
{
& ?
bœ œ
œ
œœ œœ
121
Piano
{
?
° Emilie &
Piano
{
?
œ
˙
Ja,
∑
now.
œœ œ œœ œ œœ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ
Œ
b˙
œ
˙™ œœclose. œ œ
Œ
Œ
3
#œ œ œ bœ œ We will soon œœ be œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ
œ >œœœ œ œ œ >œœœ œ >œœœ œ >œœœœœœœœ œ œ™ >œ œ œ œ œ >œœœ œ œ > >œœœœœœœœœ >
˙
? &
bœ œ
œœ œœ
Ó
Ó
˙
#Osœœ - kar, œœ # œœ we œœ are bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
free.
¢
œ
Œ
˙
125
Oskar
# œœ
Ó
∑
œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ™ >œ œ œ œ™ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
° Emilie & œ ¢ &
˙
i - dent - i - ty
# œœ
119
∑
œ œ3 œ b˙ Marthe & ¢
206
œ
Go
∑ # œœ
Molto Rit. The train again slows to a stop.
˙ back
˙
to
∑
Riehl goes to investigate what is happening
˙
Ó
∑
sleep.
Oskar presses himself against Emilie.
∑
∑
œ Molto œ œœ #œ œ Rit. œ œ œ œ œœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ dim.
œ >œœœ œ >œœœœœœœœ œ œ œ œ >œœœœœ œ œ œ œ œ >œœœ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ™ >œ >
131
° Emilie & ˙ 129
˙
What
Riehl
¢
{
&
Piano
?
∑ bœ œ
Riehl
œ
# œœ
œ
œ bœ œ œ œ
Œ
∑
Riehl returns
(weakly)
3 œ œ3 bœ œ œ œ œ
∑
∑ #w
w °
ø
∑
∑
∑
∑
All are weary, but excited, and begin to collect their things and leave the train.
Ó
œ
Os -
3 œ ? œ œ bœ
We
& Œ
are
œ
œ
Œ
œ
We
are
in Switz - er - land.
œ œ bœ œ 3
Œ
œ They
œ
are
3
œ œ bœ œ œ œ œ 3
˙
œ
3
œ
go - ing
œ
to
œ
save
œ
kar
∑
free.
Œ
We are in Switz-er - land
140
& Œ
bœ
Œ
It is the A-mer-i - cans.
q=56
∑
Os - kar wake up.
Emilie
∑
∑
∑
137
Emilie
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
° & ¢
∑
œœ œ œ
134
Emilie
q=56
now?
? # œœ
207
œ œ œ œ œ œj 3
Ϫ
They are go - ing to help us.
Ϫ
us.
‰
Ó
Act 3, Scene 2a
208
Commander Klein Screens the Refugees upon Arrival in Switzerland Oskar and Emilie rise and grab their coats, scarves, and gloves. They follow Marthe off of the train to where Officer Klein and his assistant are screening the refugees, by looking up names from a large collection of files.
°? b 4 Commander Klein ¢ b4 1
{
q=56
∑
? b4 b4
e e ne #e
≈
mp
e e
≈
e e e e
nœ ‰ bœ J
e e ne e #e
‰
‰
3
Good...
?bœ œ ‰ Œ b Yes sir.
?bÓ Von Gunten ¢ b
cresc. poco a poco
œ Œ
∑
Name please.
Ó Œ
‰
œ œ
œ3 I
am
(Improvise on given pitch set, and approx. rhythm)
?b Πb e n e e #e
e e e e 3
?
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
(to von Gunten)
3
{
∑
(Improvise on given pitch set, and approx. rhythm)
3
Piano
3
3
∑
°? b Commander Klein b Œ Assistant
j œ œœ œ J œ œ œ œ ‰
‰
Do you have the Brünn -litz file?
q=56
b4 &b 4
Piano
(to Assistant)
e
œ œ J
3
Paul
≈
∑ œ ‰ #œ œ 3œ œ J
von Gun - ten,
and this is my
j ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ne e e #e 3
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b mp
209
°? b Commander Klein b Ó 5
Assistant
Von Gunten
Schwarzman
Piano
#œ ‰ J
(to Assistant)
?bÓ b ?b b ?b ¢ b
œ œ
Œ
Well?
Œ
Ó
Nope.
Œ
please.
They are clear.
wife,Tru - de
Ó
{
œ ≈ #œ œ
Œ
My name is
(Improvise on given pitch set, and approx. rhythm)
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
&
eeee e mp 3
≈
e e e
? bÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
° b Lotte & b Ó 7
? b #œ Schwarzman ¢ b
Piano
œ
Name œ 3 œ œ R ≈ œœ ‰ Ó J
‰
œ Ó
bœ
(to Schwartzman)
{
b &b
Œ œ
‰
Schwarz - man,
e e e e e e
nœ3 Rud
œ -
e
olf
≈
œ
œ
Schwartz
≈
-
e e e 3
Œ
bœ I
bœ nœ am
his
man.
‰
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
?b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
° b 3 #œ œ œ™ #œ Lotte & b nœ œ
210
8
Commander Klein
Assistant
?b b
sis - ter Lot
∑
? bÍÍ b
{
∑
œ œ nœ Name J ‰ Ó
œ
They're good to go.
∑
Ó
œ
Œ
please.
œ J
(weakly)
Œ
‰
Reihl,
(looks to assisant)
?b b
?b Œ Rheil ¢ b
{
(addressing group)
∑
œ
(Assistant shakes head "no")
∑
n3œ bœ bœ
œ
Wel - come
r œ j œ ≈ ≈ R œ œ œ œ ≈ œR 3
to
all
∑
of
you.
I
Œ
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Ge - org
Reihl.
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
°? b œ Commander Klein ¢ b 12
Piano
≈
(to Riehl)
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
10
Piano
Ó
bœ
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
°? b Commander Klein b Assistant
∑
te Schwartz - man.
?b Rheil ¢ b Piano
Œ
œ
{
know
œ
œ
œ
œ
that you
have
had
5
œ a
œ
œ
œ
dif - fi - cult
œ
jour -
œ
ney.
‰
œ
bœ
I
am
3
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
°? b œ Commander Klein b 13
œ
3
Ϫ J
œ
Com - mand - er
≈
Ó
Klein.
≈
{
nœ
bœ J
Er
ist
ein
Jud
3
-
œ e
? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
14
?b Von Gunten ¢ b
{
œ
nœ
œ
We
are
tru - ly
œ
Ϫ J
≈
œ
œ
œ
œ
œ 3
œ
You
will
find
warm
food
and
Ó
saved.
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b
°? b bœ Commander Klein ¢ b 15
Piano
œ
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
°? b Commander Klein b Ó
Piano
œ
(to group, trying to not be overheard by Klein)
?bÓ Von Gunten ¢ b
Piano
211
{
œ
œ
œ
cloth - ing
in
the
œ
3
œ
sta - tion
œ
house.
j œ
‰
≈
œ
œ
œ
You
will
be
b & b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ?b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
° b &b 16
Emilie
17
212 Oskar and Emilie, with Marthe's help, are just getting off the train. Oskar starts to shake, almost uncontrollably. Emilie urges Marthe to go ahead.
?bœ œ Commander Klein ¢ b
{
###
∑
3
### œ œ J
r ≈bœ œ œ œ J œ œ œbœ œ œ
pro- cessed there;
3
∑
3
and giv - en temp- or - ar - y
‰ Ó
pass- ports.
E
### E b b & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ&
Piano
e e ? b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ### e e ≈ e e e ‰ e e e e e e b p
(Marthe reaches out to shake Klein's hand --
œ nœ
‰
Mar - the,
? ### ≈ nœ œ bœ Commander Klein bœ nœ ¢
3
{
3
3
° ###exposing her camp I.D. number tattoo) Ó Œ Trude & 18
### &
Piano
3
p
sub.
E
œ
œ
That won't be nec - ess - ar - y
e™
mp
? ### Πmp
e J
e
œ
Œ
3
3
œ œ
œ œ
j ‰ Œ œ œ
er ist ein Jud - e
‰ œJ #œ ‰ J
Ó
ma'am.
Name please.
‰
e J
e
e
Œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
e e e e e e e e ‰ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 3
3
° ### œ Marthe & 20
(impressed by the attractive Klein)
Piano
3
{
Œ
°? # # œ™ ¢ # J
{
Klein.
œ œ œ ≈ œ
œ #œ
3
(Klein's demeanor suddenly changes
as he addresses the Schindlers.) œ œ œ œ œ3 nœ œ œ œ J ‰ Œ
Please fol-low your friends to the sta - tion house.
Well, you're
## & # ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
{
3 3 ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ ‰ œ nœ œ J 3
œ
might - y well dressed
for a coup - le of
ref - u - gees.
And quite well -
### & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
° ### & 26
∑
? ### nœ ‰ œ ‰ nœ Commander Klein J J ¢ Piano
3
(Emilie and Oskar stare at the ground)
24
Emilie
‰ œ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ 3
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
°? # # œ n3œ #œ Commander Klein ¢ # Piano
∑
Wel- come to Switz -er - land Miss Mark - er. I am Com- mand - er ### & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
22
Commander Klein
œ œ ‰ œ œ œ Œ
Mar - the, Mar - the Mark - er.
? ### Ó Commander Klein ¢ Piano
213
{
fed.
Name.
3
œ #œ nœ J
Please. And pa - pers...
27 bbbb Πbbbb
### b & ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b bb
j bœ
I--
œ ‰ ‰ nœ J #œ 3
‰ ∑ ∑
we--
lost
? ### ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b b b b e e e ≈ e e e ‰ j ≈ e e e e mp cresc. poco a poco “‘
our
214
° bb j & b b nœ bœ 28
Emilie
‰
Ó
∑
pa - pers--
? bb Ó Commander Klein ¢ bb
œ nœ œ bœ
{
What is your name?
bb &b b
Piano
nœ œ nœ J
we'll find out
j ne e e e 3
{
one
œ
nœ
œ
way
or
a
œ
œ -
noth
-
er
œ J
‰
Œ
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb ? bb b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b :“;
° bb œ œ 3œ œ œ œ ‰ œj b b œ J ¢ & bœ 31
Piano
e e e ne
Œ
lie,
3
? bb b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b :“;
30
Emilie
And do not
?
°? b œ b Commander Klein ¢ bb
Piano
œ ≈ ≈ œR œ #œ œ R
(with increasing authority)
{
(trying to be non-chalant)
My name is Em - i -lie Schind - ler.
And,
≈ nœ nœ œ œ œ ‰ j j ‰ œ nœ this is my hus- band,
Os - kar.
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb &
? b b ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ bb :“;
33
215
°? b bŒ Assistant ¢ bb 33
{
(checking the file)
nœ œ
œ n œ œ n œ 3œ nœ œ nœ b5œ œ n œ œ œ3 œ bœ œ ≈ ≈ œ
Os -kar Schind-ler from Brünn- litz? Sir, this man is a Ger-man Cen-tral in-tell-i-gence op-er-a
bb 3 b & b ee eneene
Piano
œ œ œ œ
5
3 e e ≈ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ e e e enene
e e ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
mp cresc. poco a poco
? bb b b e e ee ≈ :“;
j e e e ‰ ne ≈ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Emilie struggles with the guards. Marthe vehemently steps through and pushes the guards away.
°? b ™ Commander Klein b bb ‰ Assistant
? b b #œ bb J
#œ nœ œJ R
Ó
∑
Œ
Ó
∑
3
35
Hand - cuff him!
‰
tive.
Oskar
? bb Ó ¢ bb
{
Go directly to next section without pause.
Œ
nœ œ ‰ J
(desperately, to Emilie)
Just like
œ œ my dream,
œ œ 5œ n œ œ œ œ they are go-ing to kill me!
e e e ne e e ne ne n e e e e b n e b e e e ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ &b b
Piano
with increasing intensity
3
3
f
? bb e e bb e e e ≈ ne e ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ f :“; with increasing intensity
Act 3, Scene 2b
216
Aria: "No one will touch these two people"
The Schindlers, their maid Marthe, and three of the Schindler Jews have arrived at a refugee camp in Switzerland after fleeing Germany. Oskar has been identified by an American officer as being an operative for the German intellgence service. As Oskar is about to be arrested, Marthe comes to his defense. She sternly expains that the Schindlers had risked everything to save them, and prevents his arrest.
° 4 Marte & 4 ¢
q=108
{
q=108
?4 4
∑
∑
∑
w
was no
˙ #œ ˙ #œ # œ #œ & & # ˙ #œ #œ #w
° w Marte & ¢ 13
{
dim.
he
-
? #˙
#˙
y
œ #œ3
œ will
œ œ
spy for na- zi
b œœ # œœ # œ œœ œœ œ #œ œ œ # œ w w
w w w
(explaining...)
Œ b˙
œ
3
œ
œ œ
b ˙˙ b˙
w w w
˙ ˙
?
˙ ˙˙
#˙ #˙˙ ˙
mf
#w #w
&
3 bœ œ œ œ
w w w
˙ ˙
Do you know what they did,
œ
?##œ œ
˙ ˙
#˙ #˙
‰ œ œ œ #œ œ #œ 43 œ #œ
w #w w
Œ
This man, and this wo - man, they are
3
roes.
˙
w w w
11
scum.
43 œ #œ œ œ 44 ˙w #˙ ˙™
b œœ # œœ # œœ œœ œœ œ #œ œ #œ œ 3
œ œ #˙ ™
œ œ œœ 34 œ œ œ œ 44 ˙˙ #˙˙
˙™
œ œ
3
#˙ ™ #˙ ™
34 œ œ œ œ 44 #w
#œ
touch these two peo - ple.
f
#w
#w w # & w
Piano
# ˙˙ ™™ #˙ ™
b ˙˙ # ˙˙ ˙ #˙ bw bw
w
7
{
-
f
° ˙ #œ #œ Marte & ¢
Piano
#˙
b ˙˙ # ˙˙ ˙ #˙
p
He
#˙ ™
f (absolute defiance)
No - bod
4 &4
Piano
∑
˙
œ #œ 44
what they've been
œ œ #œœ 3 œœ 4
43 ˙ ™ ˙™
#˙ #˙
4
&4
44
217
° 4 #œ n3œ œ bœ œ Marte & 4 #œ ¢ 17
Piano
{
do - ing the past three years?
3 4 &4 œ œ bœ œ bœ œ œ bœ
?4 4
Piano
{
Œ
3
3
pris - on -ers in - to their
˙ ˙
˙ ˙
˙ ? #˙˙
# ˙˙ ˙
#w
They took hun- dreds
j œ bœ œ œ œ œbœ œ œ œ
hearts.
#w #w f
b#w w w w
w w w w #w w
{
&
Piano
bœ
& ##w w °
#œ nœ œ
œ
#œ nœ
## ˙˙˙
˙ #˙˙
3
bw w mf
bœ
bœ
nœ b œ
to - ge- ther and a - live.
Œ
#nw w
œ #œ bœ
ø
œ
&
bœ ‰ bœ œ nœ bœ ‰ J J
(Lightly)
They put our lives
b œ #œ nœ b œ #œ œ bœ bœ bw w w w
3
#œ #œ #œ œ œ œ œ nœ
They fed us, and nursed us when we were dy ing.
25
bœ
of Ju- den and oth - er
#w #w
23 j 3 Œ ‰ #œ #œ #œ œ
3 3 3 ° j #œ #œ n3œ j ‰ #œ œ nœ #œ œ #œ #œ œ #œ œ Marte & ¢ œ
They kept whole fam - i - lies
œ #œ œ œ œ œ œ #œ
#œ œ
w w
° #œ nœ œ bœ œ Marte & #œ ¢ &
œ ™™ œ
œ œ
w w
20
œ Œ
3
3
? bœ
ø
bœ
nœ b œ
be -
218
° œ n œ b œ #œ œ#œ œ #3œ #œ œ œ ‰J Marte & ¢
(Stronger)
28
Piano
{
° ¢& 32
Marte
Piano
fore their own, they gave up ev' - ry thing for us,
& #nw w œ #œ bœ ?
{
œ #3œ
œ ˙
an - i - mals,
w w
& ##w w
#˙ they
œ #œ #œ
saw us as
ø
Ϫ
3
liv
bœ
? bœ
ø
°
j #œ œ œ #œ #œ
nœ b œ
35 #w
- ing, breath-ing hu - man
nnw w
°
° nw Marte & ¢
ings,
& wœbœ œ œ ?
When oth - ers saw us as
b œ #œ nœ œ #œnœ b œ #œnœ b œ #œ œ bœ œ bœbœ bw w
& #nw w œ #œ bœ œ bw ? &b w
{
ev' - ry - thing.
be
-
bœ # ˙™ b œ bœ œ œ bœ œ b œ bœ œ bœ ? Œ œ bœ œ b œ œ bœ œ bœ œ &
36
Piano
œ
#œ œ œ 3 ‰ J #œ #œ œ
3 Œ #œ nœ n˙
w w
?
ø
34 ‰ #œJ #œ #3œ œ 44 #œ ™ ‰ #œj œ #œ #œ œ œ #œ (Ironically sweet)
main- tained our hu-man i - ty
bw bw
“” œ œ œ™ 34 ‰ J #œ œ 44 when oth - ers were
w w
∑
œ œ™ œ J J
us - ing us
3
43
w w ø
œ œ™ œ J J
-˙ 4Œ bœf
&4
for
219
° #œ #œ œ #˙ Marte & ¢ 40
{
3
tar-get prac
42 44 ˙
#˙ 42
tice.
You
3
will
b ˙˙ # ˙˙ 2 -˙ ? 44 b˙w #˙ #œ- bœ- 4 bw
° &
Lotte
von Gunten
¢
On - ly ov - er
my dead bo - dy.
∑
∑
&
∑
?
∑
{
# ˙˙ ™™ #˙ ™
œ b œœ # œœ # œœ œœ œœ œ œ #œ #œ œ œ
w w w
#˙ ™ #˙ ™
œ b œœ # œœ # œ œœ œœ œ œ #œ #œ œ œ w w
w w w
3 3
Œ #œ œ
˙
w
&
∑
My dead bo - dy!
∑
∑
Ó Œ bœ w And mine!
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ œ And
∑
∑
∑
∑
Œ #œ ˙ And mine!
œ #œ w ˙ #œ œ œ # œ œ œ #œ w ˙ #œ œ œ # œ œ &
Piano
w
touch these two peo - ple.
f
46 œ #œ ˙™ ° ˙ #œ #3œ œ nœ œ Marte & ¢
Trude
3
not
f
& ˙
œ #œ œ #œ œ
#w
b ˙˙ # ˙˙ 44 ˙ #˙
œbœ œbœ b˙ œ 2 & 4
Piano
#˙
w w
w w
3
& # ˙ œ #œ #w
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ w
˙
w
∑ ∑
° & w
53
52
Trude
Lotte
220
∑
∑
∑
∑
& bw
∑
∑
∑
∑
? Œ œ ˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
mine!
Rhiel
? w
von Gunten
?
Assistant
Commander Klein
And mine!
¢
∑
?
ACA PELLA ARIETTA
3 3 j œ j j œ œ bœ œ œ œ Œ ‰ 3 œ Œ ‰œ œ‰‰œ œ Œ bœ œ œ
(Klein is bemused)
∑
Ó
All right.
All right. Don't get hy - ster i - cal.
? bœ 3œ nœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ bœ bœ Œ know i - dea
61
Commander Klein
?
œ
what kind of rack - et you've en - gaged in.
˙
Œ
some- where.
Commander Klein
sub p
? b˙
65
an - swers.
? œ bœ
69
Commander Klein
Now
But you must have a friend up there
œ œ bœ œ
3
3
Œ ‰ bœ œ nœ œ bœ 3
And you'd bet - ter have
All react with relief.
j j œ ‰ ‰ ‰ œj œ bœ œ #œ nœ œ bœ œ nœ Œ Ó J #œ œ 3
ord.
3
3
3
But wel- come to Switz - er
œ
œ
œ
you
will
fol - low
œ 3
#œ me,
- land Herr Schind -ler.
œ 3‰ œ bœ J J
we'll find
bœ
3
œ
œ
you
some
j œ ‰ ‰ œj bœ
clothes.
You
must
œ be
bœ
3
œ
bœ
froz - en half
œ
œ to
˙™
3
œ J
warm - er
(They follow Klein leaving Emilie and Marthe alone)
3 ? œJ œ
71
Commander Klein
if
3 Œ œ bœ œ œ œ
Bud-dy I have
3 œ b œ b œ b3œ nœ œ b œ œ
I'm sure we'll have some quest ions for you.
œ œ
good
Œ ¿ Ó (pop)
57
Commander Klein
(Assistant blows a chewing gum bubble and it pops)
death.
Act 3, Scene 2c
221
Duet: Marte & Emilie Say Goodbye At the refugee camp in Switzerland, Oskar and the others are led away to their housing quarters. The time comes for Emilie and Marthe to say goodbye.
° bb4 & b b b4
∑
∑
∑
∑
42 ∑ 44
∑
42
bb b 4 ¢& b b 4
∑
∑
∑
∑
42 ∑ 44
∑
42
1
Marte
Emilie
Piano
{
q=64
q=64
bb4 & b b b4 œ œ mp œ ? b b 4 œ œœ œœ b b b4 J J °
° bb2 & b b b4 7
Marte
j œ‰ œ œ ˙™ ˙˙ ˙ ‰ ‰Œ ˙ ø˙
44
∑
∑
44 ‰ œ œJ œ ™ œ J
(Emilie touches Marthe's shoulder.)
Emilie
Piano
bbbbb 42 & ¢
{
∑
œ œ œ ? bb2 œ œ œ b b b4 ø
3œ ° #### œœ œ & # J
11
Marte
the, how
Mar
bb2 & b b b4 œ
3
44 w ˙˙ 44 w œ
™ 42 œ ‰ 44 œ œ b˙ œ™ œ b œœ ˙˙ 24 œœ ™™ ‰ 44 œJ œ œJ ˙ ø° ø ° 10 #### more broadly nœ ∑ # ‰ œ œœ œ œœ ‰ J
œ œ ˙ œ œ ˙˙ w w ˙ w
œ œ mp œ œ œœ œœ J J °
#### #
œ œ bœ ˙ 3
can I
e- ver...
more broadly
w
Emilie
Piano
¢
{
#### & # ˙˙ ˙ ? #### œ #œ
who
˙ œ œ
œ œ
n œ œ œ œ 3œ # œ 3 œ œ œJ 4 n œ ™ œ œ 3œ 3 œ œ œ nœ Œ J œ Œ ‰ 4 J 4
∑
œ œ
œ J
3
would not put them-selves in front of a bul -let for you and Herr Schind -ler.
#### & #
42
∑
#### # w˙ w mf #### # ˙ ˙
w w w
˙
There is - n't one of us
42
43
∑ ˙˙ ˙ œ œ
œ œ
˙˙ ˙ w w
˙˙ ˙
43
˙™ ˙˙ ™™
43 ˙ ™ ˙™
∑
You have noth -ing to
44
∑
44 n w
w
4
&4
w
nw
18
° #### œ ˙ & #œ 15
Marte
Emilie
Piano
¢
#### & #
{
thank me for,
42
∑
#### w & # #### & #
42 Œ
w
42
° #### & # 19
Marte
Emilie
Piano
¢
#### & #
{
Piano
44 ˙
∑ w
44
Œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
# ## œ &# #w w nœ ™ ? #### #
?
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Where will you go now, Mar
œ
œ
Œ
œ œ 3œ œ J
Thank you, Em - i -
œ œ œ œ œ
˙ ˙
œ œ œw œ œ ø °
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ø
(without hesitation)
Œ ‰ œj œ œ œ
w
the?
&
Œ
3
ø
A-mer - i - ca.
3 œ Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
œœ J
œ °
∑
3
œ œ ˙ w w œ ˙
af - ter
∑
∑
œ n˙
the,
œ
I would like that.
œw œ œ œ
Ó
œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ Ó
œ °
3
‰ œ œ
3
œ
œw
w
all this time, please call me Em - i - lie.
#### #Ó & ¢
‰
ADD AREGIOS HERE
Œ
3
° #### n˙ & #
∑
A tempo Mar
w
44 w
˙
Œ
(moved, smiling)
#### œ ˙ & # œw w œ œ ? #### œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ ø °
{
˙
Ja,
lie.
Emilie
˙
A tempo
Schind - ler.
∑
∑
22
Marte
Frau
42 ˙
w
w
44 n˙
œ
222
3
∑
œ œ ˙™ w w
œœœ ˙
˙
w
w
˙
Ϫ
j œ
° #### & #Œ
Marte
Emilie
Piano
¢
Emilie
I have fam -i- ly there
#### & #
∑
{
#### w & #
° #### œ & J
Piano
#### &
{
# ## œ &# #### &
Emilie
Piano
w
œ
w
a
good Deutsch- es word don't you think?
œœ
œ
œ œœ
Œ
Ó
œ œ
œ œ
# ## &# Œ
#### & œ
∑ œ
œ œ œ
Ϫ J
Œ œ
ton—
œ œ
œ J
‰
3
3
œ œ œ I
w
≈ Œ œ
will miss
œ
you...
œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#### &
œ
A town called Can
#### œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 3œ œ œ 3œ œ ˙
œ J
3
3
w # ## œ œ #
œ
œ
‰ œ œ œ œ œJ œ J
####
∑
n˙ ˙
˙
‰
{
hi o.
w w
° #### Œ & ¢
in O
∑
32
Marte
‰
3
∑ w
#### & # j œ™ œ
¢
3
3
30
Marte
29 # ## # Œ
j œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ ‰ œ J ˙™
26
223
j œ œ™
≈ œR
Be - sides,
if
œ œ
œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ
(avoiding the subject...)
œ œ œ œ œ 3œ œ œ J
there are oth-er Jew -ish men
œ œ œ œ
œ œ
˙™ ˙™
œœœ
‰
3 œ œ œ
as
at - trac -
∑
œœ œœœ œœ œ œ œ œ
Marte
224
34 ° #### œ œ3 œ œ œ œ œ œ &
Œ
Œ
‰
tive as that off - i - cer Klein,
Emilie
Piano
¢
#### Ó &
{
&
œ
I
Œ
œ
...Mar
Ϫ Ϫ
Œ
-
œ œ J
the
Piano
# ## &# Ó
{
#### w œœ & Ó ? #### ˙
Emilie
Piano
¢
{
#### œœ & w ? #### œ œ
œ
I
will
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
3
j œ œ œ œ 3
œ œ
j œ œ˙ œ
3
œ nœ œ 3
œ
œ œ
j œ
œ œ
Œ
Œ
3
j ¿
˙ œ œ
œ3 œ
˙
œ œœ œ
œœ œ
j3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ers be-come friends.
nw nw
œ œ
3
œ œ
n˙ n˙
œw œ 3
n˙ œ n˙ œ
˙ ˙
41 (quietly) 3 Œ œ œ œ œ œ nœJ œ™ 3
w
œ œ
Ó
but you're the clos - est friend I've e- ver had.
˙™
Strang
œ œ
œ3 nœ œ œ3 œ Œ œ œ
3 œ œœœœ ≈ œ œ œ œ œ œŒ
œœ œ œœ
strang - ers be - come friends.
œ
?
In sur-viv - ing to -geth - er,
I hard - ly know you
° #### œ3 Œ & #### Ó &
œ œ
∑
‰
39
Marte
œ œ
œ œ
36 ° #### œ œ œ Ó & ¢
œ
œœ œœœ œœœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
like it there.
Emilie
think
3
Œ
˙™
36
Marte
œ
(pleading...getting Marthe's attention)
œ #### œ & ####
œ J
I will ne-ver for - get you.
Œ
∑ w w
w
œ
œ œ œ œ 3
&œ
225
° #### Œ œ œ œ œ nœ ˙™ & 42
Marte
Emilie
Piano
¢
#### &
{
# ## &#
I will try to
˙ n˙ ˙
˙
˙
46 (sweetly) ° # 2 #œ 4 w & 4œ 4
Emilie
Piano
#2 & ¢ 4
{
Emilie
Piano
my
44 Œ
∑
#2 & 4
° # & ¢&
{
∑
dim.
?4
œ œ3 œ ‰ œJ
(sweetly)
Good - bye, dear - est
˙˙ ˙˙
f
4œ w °
œ œ
œ
∑
œ
œ
Mar - the.
œ
œ
I know it, I
w
mp
&
bw w
ø °
w
œ œ œ œ œ w Ó
œ 3œ œ œ I
œ œ
w w
ø °
˙˙ ˙˙
will see
œ œ œ w ø °
3
to
w w
w w w
w w
soon.
# ˙˙˙ #˙œ œ œ œ
(Marthe exits to a better future.)
God's ears.
w
œ
you
œ
œ œ
œ œ œ œ bœ œ œ J œ J 3
feel it.
w
#2 4
∑
Ó
w w w w
#2 4
w w
Ó
3 Œ ‰ œj œ œ œ œ ˙ ™
w
w w
˙
From your lips
dim.
?# œ œ œ œ œ w
# ˙˙˙ #˙œ œ œ œ
∑
#w
w #w w & w
˙
˙
˙
heart
#œ # 2 œ #œ 4 & 4œ 4
50
Marte
In
I will al-ways keep you in my heart and mind.
w w
œœ nœœ ˙ n#˙˙ n˙
46
Marte
#2 4
3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙ 3
∑ w
#### & ˙˙
#2 4
∑
find you.
∑ nw
∑
˙
Ó
˙
Ó
˙˙ ˙ ˙
Ó
˙ Ó ø
226
Act 3, Scene 3 & 4a Letter Arrives With Job Offer, to "Did I Know" Aria The lights change, time has passed. The Schindlers have been living in Argentina for several years now. Emily takes off her hat and coat. We see that her hair has white streaks in it. Oskar comes running in. He hands her a well-worn apron. He is visibly older but still dashing and charming. He shows her an air mail, typed letter from Germany
°? b 4 ¢ b b4 1
Oskar
{
q=54
q=54
b4 & b b4 Œ
Piano
?b4˙ b b4
∑
∑
Em - i - ly, would you be- lieve it?
˙ ˙
œ œ ˙
Oskar
Piano
œ œ
{
they still re -mem - ber me.
˙ ˙
œ œ
n˙ n˙
œ œ ˙
3 j 3‰ œj œ œ 3œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ J nœ œ
œ œ
Some friends
˙ ˙
from a Jew-ish or - gan - iz - a - tion have
œ œ
mf
˙ Œ
?b ˙ bb Ó
helped pro-cure an of - fer
œ b œ &b b
n˙ n˙
œ ?b ˙ bb
n˙
˙
œ
˙
mf
for me to man-age
œ œ
˙
˙œ
œ
7 °? b œ œ œ œ œ ≈ œ nœ œ œ nœ œ ¢ bb
{
in Co- logne.
(As Oskar speaks, Emilie begins sweeping the floor.)
3
Af - ter all this time,
œ œ
n˙
˙
°? b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ b nœ b ¢
I've been of -fered a job
œ œ
n˙ n˙
˙
˙
3
œ b &b b œ
Piano
œ œ
œ ˙ œ ˙ ˙
5
Oskar
œ œ œ nœ œ #3œ œ bœ 3 œ ‰ œ
j œ 3 œ œ b œ œ œ œ œ 3
bœ
3 3 3 ‰ œœœ œ œ œ œœœ ‰ J
œ œ
an e - nam-el-ware fac-tor - y
n˙ n˙
bn ˙œ œ œ
˙œ
œ nœ bœ b3œ nœ nœ ‰ nœJ
I - ron - ic, is - n't it?
œ œ
œ œ
œ
bn˙w
˙ ˙
Just
œ œ ˙
227
° b Emily & b b 10
Oskar
∑
? b œ œ œ œ œ œj ™ nœ bœ ¢ bb
{
n˙ n˙
?b bb
˙
13
Oskar
?b Œ ¢ bb
{
œ b &b b œ
Piano
Œ ‰ nœ J You
°? b œ3 œ œ œ ‰ ¢ bb
{
3
hope it is
not
?b ˙ bb
just like the fac - tor - y in Cra- cow.
∑ œ œ
œ b˙ œ b˙
œ œ
Œ
œ #3œ nœ œ œ œ nœ œ œ know what I mean, you bit - ter old Haus
œ œ
b˙ b˙
j œ œ ‰ # œ œ #œ nœ œ
œ œ
b˙ b˙
˙
3
3
œ #œ ™ œ œ
˙
Thank
frau.
Œ
you
ver - y
much.
Ó œ œ
n˙ n˙
˙
œ œ œ nœ œ œ œ J
œ œ
b˙
˙
˙
n˙
3 œ n3œ œ 3œ œ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ J
They have ar-ranged pas-sage for me on a flight tom -mor- ow ev - en - ing,
œ b œ &b b
Piano
œ œ
˙
? bb n˙ b
15
Oskar
sin - cere - ly
Ó
(Undeterred)
˙ ˙
3
∑
n˙
° b ‰ Emily & b b j œ
œ ™ œ œ nœ nœ œ #œ nœJ ‰ œ #œ nœ œ œ œ bœ œ nœ I
like the fac tor - y in Cra- cow.
œ b œ &b b
Piano
Œ
œ œ
b˙
b˙ b˙
dir ect - ly out of Buen - os Air - es.
œ œ ˙
228
17
° b Emily & b b Ó 17
Oskar
(Emilie looks at the letter)
j‰ Œ ‰ œbœ nœbœ bœ bœ bœ œ œ 3
This is on - ly pas- sage for one.
?b ¢ bb œ Œ Ó
{
?b ˙ bb
œ œ
b˙
Piano
{
all they could man-age.
? b n˙ bb
But Os - kar,
œ œ
˙
to - mor- row;
{
œ œ ˙
it is all so fast.
∑
˙
to buy us a house.
b˙ b˙
˙
œ œ
œ œ
b˙ b˙
b˙
˙
˙
n˙
Œ ‰ ™ nœr
Ó
œ b˙ œ b˙
œ œ
œ œ
soon as I can get e - nough mon - ey
When will you be back, for me?
∑
œ n˙ œ n˙
3 3 5 °? b œ #œ œœ œ œ œ ≈ œ # œ œ œnœ œ œ ¢ bb
?b ˙ bb
b˙ b˙
b˙
˙
˙
(Slightly cagey, not looking Emilie in the eyes.)
œ b œ &b b
Piano
˙ ˙
œ œ
3 3 3 3 3 ‰ #œj nœ#œ œj ‰#œj #œJ œ ‰ œ œ œ#œ œ Œ ‰#œ nœ #œ œ j ‰ j Œ #œ œ œ
? bb #œ #œ3 œ nœ œ œJ ‰ Œ ¢ b
25
Oskar
Œ
˙
dif - fi -cult times are at the mo - ment. I think it was
œ œ
œ œ b˙ œ œ b˙
n˙ n˙
œ œ
˙
21
œ b œ &b b
3
Ja, well,you know how
° b Emily & b b Ó Oskar
∑
3 œ b œ3 n œ œ œnœ3 bœ œ œ œ nœbœ œ b œ œ n œ œ ‰ nœ ‰ œJ
∑
œ b˙ b œ b˙ &b b
Piano
∑
3
œ œ ˙
3 3 nœ œ # œ nœ #œ œ œ # œ œ œ n œ ‰ J Œ J ‰ ‰‰J
œ œ
b˙
Not long at all.
b˙ b˙
˙
œ œ
As
A few months on- ly.
#2 4
∑
#2 4
∑
#2 4
229
28
(She stops sweeping and there is an uncomfortable silence between them.) q=60 (Oskar continues to thumb through the documents, and read the letter to himself.) 28
Oskar
Piano
°? # 2 ¢ 4
{
∑
q=60
# & 42
∑
44
? #2 4
∑
&4
∑
° # ¢&
∑
∑
4w w Ó ˙ mp
Ó
w w ˙ ˙
∑
{
∑
{
∑
œ œœ œ œ œ œœ J‰ w w ˙
#w w ˙ #˙
∑
∑
˙
˙˙ ˙
œ œ w
b˙
Ó
Ó
w #w
˙˙
œ œ
dolce
Œ Œ Œ
œ ˙˙˙™ œ
Ó
Will you miss Ar - gen - tin- a?
#
Œ
∑
œœœœ œbœ œ 3
bw w w
Ó
Œ
3
Ϫ
œ œ
Will you miss
41
&
œœ ˙
w w ˙ ˙
# w & w w bœ œ w w bœ w œ ˙ œ Œ œ œ
&
∑
solo
3 ° # 3 œ œ œ œ Emily & Œ œ œ ¢ J œ™
Piano
∑
(Calm, but apprehensive)
# & ˙
Piano
∑
mp
35
Emily
44
w w
w œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ w nœ nœ ø° ø °
˙ ˙
w w
the farm?
œ
œ
‰ j œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ Ó œ œ ø ø ° °
3
˙ ˙˙
‰
mp
Œ œ œ œ Œ œ Œ Will you miss
œ œ
w w
j œ œ™
me
œ œ ˙™ Os kar?
∑
œ œ œ œ œ 3œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ Œ œœ œ œœœ œ 3 œœ œœœœ˙ ? œ œ œ œ ø° ø ° 3
230
47 °? # Œ ¢ 47
Oskar
Piano
Oskar
{
‰œ œœœ J
Of course I will,
œ3 ‰ œ ‰ ‰ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ J 3
Schatz.
How can you ev- en ask me that?
œ œ #œ œ #œ œœ œ œ #œ œ #œ mf œ œ œœ ? # œ œ J J œ œJ œ œ J J œ J J ø ° ° #œ œ & œw œ
51 3 3 °? # œ œ œ œ œ œ J J ‰ Œ ¢
{
3 œ œJ # œ #3œ œ œ œ nœ ‰J ≈ œ œ œ œ œ J
(Occupies himself with little distractions, visibly not comfortable looking at her.)
œ J
ø
Now don't both-er me an-y more, Em -il -ie
w œœ œ w ‰œœ œ J œ œ œJ œ œJ œ œ œ œ œ
ø °
°
œ
œœ
I
œ œœ
ø
(Oskar pulls out the same suitcase that was full of jewelry in Act 1, and exits mumbling to himself.)
3 3 œ œ œ#œ œ œ œ œ ™ J
3
have to con -cen -trate.
‰
rit.
∑
I have to come up with a plan...
rit. # œ œ œœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ
Piano
p
? # ≈ œ œ œ œ ˙ œ p °
° # Emily & ¢ 54
{
œ œ ≈ œ œ œ ø °
∑
˙
≈ œ œ œ ø °
∑
œ œ œ ≈ œ œ œ œ ø °
∑
42
# œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & œ
Piano
?# ˙
≈ œ œ ø °
œœ œ
œ
ø
dim.
≈ œ œ œ °
œ œ œ
˙
≈ œ œ œ ø °
œ œ 2 4
231
q=54
ARIA: "Did I Know"
57 57 ° #2 ∑ Emily & 4 ¢
{
q=54
#2 & 4
Piano
∑
(gently)
Œ nœ ˙ ™ œ
44 Ó
Did I
44 ˙
˙
mp
? # 42
ø
° # Emily & ¢ ˙
∑
w 44 w
Œ Ó
know?
that when we said good - bye at the air - port that night that I would
œ ™ œJ œ
w œ
œœœ˙
{
&
Piano
ne
#
-
œ
° # 4 #œ Emily & 4 ¢ 69
{
see
know?
˙ n˙
# bœ & 44 bœ
bœ bœ
? # 4 bœ bœ 4b w
bœ œ ˙
solo
mp
him a - gain?
œ n˙ ™
œ
w w
nœ˙
œ ˙ n˙
Œ
œ #œ ˙
nœ œ nœ œ
Œ
Œ
That I'd 3 bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ
bœ
˙
b ˙w w
œ œ b˙ ™
Did I
nœ œœ œ˙
œ ‰ Œ Œ J
j nœ œ bœJ ˙ bn˙w w
66 Ó
nœ œ w
b˙
œ nœ ˙ œœ
? # nœ˙
Piano
ver
Œ
w
63
n˙
3 ‰ œj œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ œ bœ b œ
œ œ
Did
b ˙˙
˙ ˙
-
n˙˙ mf
44
œ I
44 ˙ œ bœ œ 43 œ œ n œ œ œ ˙ œ bœ nœ
w w
ne
Ó
Œ 43 Œ bœ
know?
Ó
˙
˙
nœ
˙™ ˙™ 34 b ˙™
˙
œ
œ
ver
hear
his
œ œ œbœ œ ˙ œ œ œ bœ œ œ ˙ nœ
œ œ Œ b œ bœ œ nœ bœ œ ˙ bœ #w bw
3
44
bœ ‰ œ J
voice,
a-
Ó
3
œ œ ˙ œ˙ œ œ Œ
&
232
° # b˙ ™ ¢& 73
Emily
{
&
Piano
Œ
Œ
Œ
Ó
œ
“” b œ œ
œ
gain?
œ # w bœ
œ
p
#
& w p
(Emilie pulls herself together, and gathers a few items Oskar left behind It is startling how quickly she regains her composure. She crosses to a small chair, and a much smaller version or her old vanity.)
˙˙ ˙
°
˙ #˙˙
∑
œ
œ ˙ ˙
œ
∑
œ #œ
œ™ b œ œ J
˙ ˙
˙ b˙
˙ ˙
œ
∑
w bw ˙
˙
Act 3, Scene 4b
233
Final Mirror Scene As Emilie's arietta winds down, she crosses to a small chair and a much smaller version of her old vanity mirror.
Emilie
° 2 b ¢& 4
{
q=74
q=74
2 & b4
Piano
? 2 b4
{
Piano
∑
44 œœ œ œ œ œœ œ œ œ J J J J
∑
∑
n˙ “‘
n˙
œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ bœ œ ‰ ‰
œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ œ œœ J J J
? œ bœ
œ œ œ œ ‰ J
œœœ œ bœ œ œœ œ œ
° bŒ ¢&
{
œ œ J
œ
œ
Æ Æ Æ ≈ œ œ œ Æœ œ œ
œ œ œ œ J J
œ
œ J
> > > ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ J
f
œ œ b & J
7
Emilie
44
mf
4
Piano
∑
‰
j œ œ
3
œ #œ
Of course the
years
œ œ
j œ œ œ œœ ˙ œ J nœ
œ
œ œ œ J
‰ œJ
‰
in Ar - gen - ti - na
œ œ j œ œ œ œ œ b œœ œ & œJ œ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
œ ? œ œ œ b œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ bœ œœ ‰ J
nœ
‰ #œJ
6
œ œ œ J
œ
œ œ œ œœ œ J J J
œ
œ œ
œ œœœ œ œœ ‰ J
œœ
3
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
car - ing for the ot - ter farm were
œ œ œ J
œ j œ œ œ œœ ˙ œ J
œ œ œ
œ
nœ
‰ œJ
° b ¢& œ 10
Emilie
Piano
{
point -
#œ
less
Ϫ
j ‰ Œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ & J J J J œ œ œœ œ œ œ œ ? œ œ œ bœ
3 3 ° j b & œ œ ¢ œ œ# œ œ œ œ
Piano
œ œœ œ œ
{
16 # ° ## # ¢& # ˙
Emilie
Piano
{
‰ #œJ œ
Œ
3
œ
#### #
œ
œ #œ
that he'd left
be -
œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ # J J J J J J Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ## œ œ œ œ œ # ## Œ ‰ œ œ œJ œ > > > ‰ œ œ œ œ œ œ œ™
Œ
hind.
Then
one
day,
came the
fin - al
#### & # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ Œ ‰ J ? #### œ Œ Œ œ Œ Œ #œ œ œ œ œ œ
° #### ¢& # œ 18
Emilie
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œœ œ #œœ œ œ œ
or clean up a sit - u - a - tion
œ
16
nœ
œ œ œ œ# œ œ œ œ
Œ
He wrote to me for months,
œ œ j œ œ œ œ œ œœ ˙ œ J J
œ œ j œ œ œ œ b œœ ˙ œ & œJ J œ ? œ œ œ œ bœ ‰ J
plans...
3
al -ways to do him a fa - vor
j ‰ œ œ œ œ #œ œ
‰ #œ
Plans...
13
Emilie
234
{
‰
straw.
3
j œ ‹œ œ œ œ œ
He
sent me some mon - ey
j œ ‰
‰
3
3
j œ œ œ œ œ œ œ
and asked me to give it to
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
Piano
? #### #œ œ
Œ
œ œ
œ œ
œ œ
Œ
‹œ ‹œ
Œ
235
° #### ¢& # œ 20
Emilie
{
Hil
Œ
‹œ
-
œ
de.
œ
Yes,
Hil
Œ
˙
-
b
de.
#### & # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ™
Piano
œ Œ
? #### œ #œ
22 ° bŒ ¢& 22
Emilie
{
œ b & œJ
Piano
? œ bœ
#œ She
{
œ
had
œ
œ
œ
œ ‰
24
Emilie
œ
3
° b ¢& œ™
œ Œ
‰
œ
sailed from
œ J œ œ J
Œ
œ
œ
œ œ
œ
œ bœ
‰
œ ? œ œ Œ b
j œ ‰
œ
Eu - rope
œ œ J
we.
œ J œ
œ
j œ œ œ #œ 3
Œ
œ Œ
3
œ #œ
œ
on the
œ œ J
I - ron - ic - 'ly,
œ œ j œ œ œ b œœ œ & œJ
Piano
œ
œ Œ
œ œ
‹œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ ˙
3
‰
œ œ œ œ
œ
b
œ œ
3
ves - sel
œ
as
œ J
œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ
3
af-ter Os-kar a ban- doned the both of us
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œJ J J J J bœ œ
œ
œ
Œ
j ‰ ‰œ œ œ œ œ œ œ 3
‹œ œ
ex - act same
j œœ
b
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
j œ œ œ œœ ˙ œ J Œ
≈
œ bœ œ
236
° b ¢& œ 27
Emilie
{
œ œ œ œ™
œ œ œ œ œ œœ œ œ Œ œ j œ œ
30
Emilie
{
œ b & œJ
Piano
his
let - ters
œ
œ
œ
œ œ
? œ b
° b œ ¢& 32
Emilie
{ {
viv
œ b & œJ
3
œ
3
œ
-
al
day
œ
œ
‰
œ
œœ
œ
œ to
Œ
˙
them.
œ œ J
œ J
œ
#œ J
‰
‰ #œ
Ϫ day,
I simp ly burned
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ ‰ J
op - en - ing
œ œ
jœ œ œ œ
œ œ œ jœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œJ œJ JJ J
œ œ œ œ
with - out
œ
was
œ œ œ #œ
3
œ #œ
j œ œœ œ
œ #œ
3
Af-ter a while,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
? œ b œ
° b‰ ¢&
Œ
we stayed in touch.
œ & b œJ
Piano
‰ Ó
hand
œ
œ
œ J œ
œ #œœ œ to
œ œ œ œ œ œj ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J
34 Ϫ
œ œ J œ œ
‰
j œ Sur -
œ
œ
œ
œœ
œ J œ
‰ Ó
“” œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J
mouth.
mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ? œ œ œ Œ Ó b œ & œ (She takes off her wig and puts on another, much whiter wig. She removes her make-up. She ages p severely during this passage.) :“; 35 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œœ œ œ œ œœ œœœ œ œœ œ œ œ b & œJ J‰ J J JJ J J J‰ J J JJ J J J‰ J Piano
Piano
œ œ œ œ ‰ J
œ &b œ œ œ œ œ
w
œ
˙
œ œ
˙ ˙
mp
˙ ˙
˙˙ ™™
j‰ œœ
Piano
{
:“; 40 œ œ œ œ œ b œ ‰ œ œ & œJ J J &b œ
œ
œ
œ
œ œ œ
Œ
mp
° bŒ ¢& 43
Emilie
Piano
{
I
237
œ œ œ œ œ œ œ‰ ‰ Œ J J œ
sur -vived.
j & b œ œ œ œœ œ œ œ œJ œ ? œ œ b
œ œ
I
Piano
{
Piano
{
tried to find
œ
œ
er,
& b œ œ œ œ œJ œ œJ œœ˙ œ ? œ b
-
&
œ œ
œ œ
œ œ œ
3
œ
œ
and held on
to
the
œ hope
œ
œ
œ œ
œ œ
œ œ
‰ ‰ jœ œ œ œ œ
œ
3
œ œ# œ
I nev- er heard from Mar- the a -gain.
50 #### œ œ œ œ 3 œ #œ œ œ
her, but A
œ
Œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ œ œ œ œ
° b œ œ #œbœ ¢& œ œ
?
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
of re - turn - ing to Ger - man - y one day.
49
Emilie
-
mp
œ œ œœ œœ œ œ œ œ
3 3 ° œ # œœœ œ œ b ‰ œ œ œ œ™ ¢&
&b œ œ œ œ ? œ œ b
œ
got old
46
Emilie
œ
#œ
œ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ J
œ
I
œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ œ
(A nurse rolls on a wheelchair. Emilie, with difficulty, crosses to it and sits.)
œ Œ
mer i - ca is simp -ly too vast.
œ
œ
j j‰ ‰ œ œ
˙™
Ó
∑
œ J œ™
œ œ
#### œ™ ‰
œ
####
j j œ œ œœ œœœœœ œ œœ œœœœ œ œ
dolce
œ
œœ
œ
238
° #### ¢& 53
Emilie
Piano
{
# ## œ &# #### &
Piano
° #### œ ¢&
{
Ó
#œ
Os - kar
Then one
œ œ œ œ #˙
and the
bb
œ œ #œ œ œ œ œ
° b b nœbœ bœ nœ bœ bœ œ nœ ˙ ¢&
Piano
{
b &b
Piano
day
#œ ™ they...
#### œ nœ œ & #œ #### & #
‰ Œ
a - bout
#˙
j œ
˙
œ œœ œ #œ œ œ œ ‰ nœ bœ bœ
3
‰ nœ bœ
3
œ
fine,
but a - las,
˙™
there was
œ
bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
62 # ## # # #### #
œ
∑ œ œ œ#œ
#### ‰ œj œ # œ#œ #œ œ œ ˙ in - vit-ed me to
nœ œ œ œ™ J
#### œJ œ ™ #
Is - re - al
j ‰ œ œ #œ
Œ
#### bœ œ œ œ # œ œ œ™ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ
° #### ˙ ¢& #
{
nœ bœ
˙
w
64
Emilie
nœ
Ver - y
lit- tle time to show what I had done.
bw &b
3
‰ Œ œ œ
they made a film
˙™
Œ
b˙ bb
60
Emilie
day,
list.
œ
‰ œj œ œ #œ ™
#˙
œœœœ œ œ #œJ œ œœ bb ˙
3
Œ œ œ
# ## ˙ ™ &# #### &
œ
œ
j j œ œ œ œ œ œ œœ œœ
57
Emilie
˙™
∑
œœœ
œ J œ œj
j œ œ œ œ œ œ œj J œ Œ
œnœ ™ J
And then one
‰ œj œ œ œ to place a
˙
stone
œ ‰œ J
#### nœ œ nœ œ œ nœ œ œ œœ œœ # n œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œœ œœ
239
3 ° #### œ Œ ¢& # #œ œ
68
Emilie
Piano
Emilie
Piano
{
œ
Ó
˙
up - on Os - kar's
{
ver - y last
#### 2 & #4
44
œ
˙
œ
œ
œ
Ϫ
œ
3 ° bb b ¢& b b œ œ œ œ œ œ
° bb b ¢& b b
‰
œ
nœ œ J
° bb b ¢& b b œ
Os
kar,
w œ œ œ œ œ
man - y years a - go.
w
82
:“;w bb Piano & b b b {
œ bb J bbb
œ
3
œ œ œ nœ œ
we
w
œ
for the
œ
˙
si - lent - ly spoke.
Œ
‰
p
∑
42
w
‰
Ϫ
3
nœ œ œ
to - geth - er.
w
You left
w
3
want you to
w ∑
j œ œ œ œ œ
I
w
w
w
w j œ œ™
are here
know
w
this
w ‰
3
j nœ œ œ œ that
I
am
not
w
84 3 ‰ œj œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
bit - ter. This is not the time for blame
w
“w”
j ‰ œ œ œ œ œ œ
79
nœ Earth :“;w bb Piano & b b b {
I
bb 44 nœ œ œ b bb n œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Fin - al - ly,
Emilie
3
And as I was next to him
time,
œ
#### 2 œ & #4
:“;w bb Piano & b b b { Emilie
3
#### j 2 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œj œ nœ#œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ 4 œ œ œ 74 72 # ° ## # 2 œ œ j b b bœ 3 4 œ ‰ Œ ‰ œ ∑ œ bbb 4 œ™ ¢& # 4 œ ˙
76
Emilie
3
grave.
œœ œœ
#### œ œ n˙ & #
j ‰ œ œ 42 ‹ œ # œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ
and
w
we are
ob -vi - ous - ly past my ask - ing why--
w
w
240
° bb Emilie & b b b œ ¢ :“;w b b Piano & b b b { 85
Œ
3
œ
why
j œ
œ
œ
you
left.
‰
w
° bb Emilie & b b b œ ¢ :“are ;w bb Piano & b b b {
œ
your
Ϫ
wife.
j œ
in
w
w
af - ter years
œ œ
œ
one
w
thing
œ
œ
the eyes
of
œ
God
œ œ
and
w
my
˙
hus
w
-
-
3
œ
re - mains.
w 3
Œ
˙
the
I
w
œ
am
w
Ϫ
‰
Œ
world,
œ you
w
w
93
œ
of
dim.
3
Œ
œ œ œ
And
ev - en
œ
w
87
90
œ œ œ œ œ
But
w
3 3 ° bb Emilie & b b b œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ sep - a - ra- tion and anx - i - e - ty, :“;w bb w Piano & b b b {
° bb Emilie & b b b œ ¢ :“still ;w b b Piano & b b b {
j œ
‰
Œ
˙™
band.
∑
Act 3, Scene 5
241
Emilie is interviewed by Peter Gorlinsky Emilie, now elderly, is in a nursing home in Argentina. She has just dozed off in her wheelchair, when a young man enters. He has a kind, honest face. In a representative, non-literal way, the faces of Emilies memories (the choir) emerge in the background.
° bb4 Soprano & b b b 4 ˙ 1
mp
q=54
Sha
œ nœ
mp
Alto
b & b bbb 44 w
Sha
-
Tenor
? bb4 Bass ¢ b b b4
˙™
Œ ˙
lom
Sha
w
Sha
-
œ nœ
mp
˙™
Πw
lom
Sha
˙™
mp
? bb4 b b b4
mp
mp
Œ
lom
-
˙™
Πw
lom
Sha
-
˙™
∑
∑
œ ˙™
Sha
lom
Œ Ó
Œ
lom
Sha
œ
sub. mp
œ œ ˙™
mf
∑
Œ œ
Sha
sub. mp
Πw
lom
˙
mf
lom
mf
mf
∑
œ ˙™
Sha
˙™
w
sub. mp
mf
sub. mp
lom Sha
˙
Œ œ
Sha
lom
œ
mf
Œ
lom
˙™ nœ œ œ œ œ œ
Sha
˙
mf
Sha
˙
Œ
œ
mf
Sha
242
° bb Emilie & b b b 8
Gorlinsky
8
∑
j ‰ j‰ œ Ó œ
(somewhat weakly)
∑
Yes, who?—
(Entering)
? bb ¢ bbb
∑
3 œ bœ œ œ
Œ Ó
Frau Schind - ler
° bb w Soprano & b b b
w
Ó
bb &b b b w
Ó
w
? bb bbb
{
lom
8
bb &b b b Ó
Piano
w
Ó
lom
? bb w Bass ¢ bbb
bb w &b b b w
˙
œ
œ
mp
˙
œ
mp
˙
˙
˙ ˙
˙ ˙
Ó ˙ ˙
˙ ˙
mp
˙
Sha
˙ ˙
mp ped.
w w
˙
n˙ lom
˙ ˙ ˙
mp
w w
œ
lom
Sha
w
˙ lom
Sha
w
a jour - nal-ist for
mp
Sha
lom
Tenor
œ nœ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œR nœ œ ≈ œ ‰ J ≈ J R I am Pet-er Gor - lin - sky,
lom
Alto
∑
w w
˙ lom
n˙ n˙
the
243
° bb Emilie & b b b 12
j ≈ œ œ ≈ ≈ œ œ 3 nœ R œ œ œ œ œ œ R R (with increasing strength)
∑
Ah,
yes,
the on - ly Ger-man pap-er to
? b b œ nœ œ œ œ 3œ œ nœ ¢ bbb
Œ
∑
° bb &b b b ˙™
Œ
∑
Alto
bb &b b b ™ ˙
Œ
∑
Tenor
? b b ˙™ bbb
Œ
∑
Bass
? bb ¢ b b b ˙™
Œ
∑
Gorlinsky
Ar - gen- tin-isch - es Tag - e - blatt.
Soprano
{
˙ bb ˙ &b b b
Piano
bb w & b b b nw
nœ nœ
œ œ
˙ ˙
mp
w nw
n˙ ˙
14 ° b b œ 3œ œ œ Emilie & b b b œ œ 14
speak out
Gorlinsky
? bb ¢ bbb
a - gainst the
244 3
œ
Na - zi
œ œ
‰
re - gime.
3
I'm
∑
° bb Soprano & b b b ˙
≈ r œ œ œ œ œ œ œ œ
hon - ored Mist - er Gor - lin - sky
∑
mp
˙
˙
Sha
Alto
b b mp b & bb w
w
Sha
? bb w bbb w
w w
? bb Bass ¢ bbb w
w
mp
Tenor
˙
Sha
mp
{
Sha
14 n˙ b b n˙ &b b b
Piano
bb w &b b b w
˙ ˙
˙ ˙
w w
˙ ˙
° bb Emilie & b b b j ‰ œ 16
Gorlinsky
245
Œ
≈ œ nœ bœ bœ nœ
bœ œ œ J
œbœ nœ ? b b ‰ ≈nœR R ≈ ‰ ¢ bbb ° bb &b b b w
Œ
Œ
Alto
nw
˙
? bb w bbb
˙
lom
Tenor
œ 3 nœ bœ œ nœ œ œ œœ œ œ œ ‰ J ‰ They call him fath er cour- age.
˙
lom
bb &b b b
? bb w ¢ bbb
{
bb &b b b
Piano
lom
˙ ˙
bb w &b b b w
But I ac-tual-ly
Ó
Ó
∑
mp
˙
˙
Sha
Ó
lom
Bass
∑
You want to know a - bout Os kar.
The hon - or is—
Soprano
‰ Ó
mp
w
Sha
˙ ˙ ˙
˙ ˙
w w
Ó ˙ ˙
mp
w
Sha
˙ ˙
w w
˙ ˙
246
Gorlinsky
19 œ™ 3 œ œ œ 3œ 3 °? b nœ œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ œ œ œ™ ≈ œ3 j J b ‰ ‰ Œ ‰ œ J J œ J œ œ ¢ bbb
came here to day,
Alto
Tenor
Bass
° bb &b b b
Ó
∑
? bb w bbb
w
˙
Ó
∑
? bb w ¢ bbb
w
˙
Ó
∑
lom
lom
lom
˙ ˙
w w
Ó
∑
Ó
{
bb &b b b
3
˙
˙
Os - kar
?b ¢ b bbb œ Œ Ó bb &b b b Ó
˙ ™™ ˙
œ œ
w w
b w & b bbb nw
23 ° bb Emilie & b b b
Piano
You are both he - roes.
˙
{
n˙
23
Gorlinsky
˙
you. They call you moth - er cour- age.
w
bb &b b b
Piano
to write a- bout
œ œ
∑
˙
Ó
did,
∑ w
w w
‰ jœ œ œ œ œ
Os-kar and I did,
∑ ˙
∑
œ Œ Ó
∑
œ œ
w
Ó
œ
∑ ˙
œ œ
mp
∑
œ œ bœ œ
mp
˙
œ
bœ œ
˙
Ó
3 ° bb jœ Emilie & b b b ‰ ¢ œ œ œ œ œ nœ
247
28
œ
Œ
˙™
∑
∑
∑
∑
∑
what an y oth-er per son would do.
° bb Soprano & b b b
Alto
Tenor
bb &b b b
? bb bbb
? bb Bass ¢ bbb
{
∑
∑
bb œ œ &b b b
w
Sha
∑
∑
-
p
nw
Sha
∑
∑
-
p
w
Sha
∑
∑
-
p
w
bœ
œ
“” ˙ ˙
˙
˙
˙
˙
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
lom
lom
-
Ó
Ó
∑
∑
∑
lom
w
Sha
bb w b & bb
Piano
p
∑
lom
bw
w
pp
? bww
w
?
w ww
˙˙˙ Ó
w w
˙ ˙
pp
w w
Ó