Henze GISELA!

Hans Werner Henze

Gisela! oder: die merk- und denkwürdigen Wege des Glücks ein Musiktheaterstück für Sänger, Mimen, kleinen gemischten Chor und Instrumente

Libretto von Hans Werner Henze, Christian Lehnert und Michael Kerstan Libretto by Hans Werner Henze, Christian Lehnert and Michael Kerstan

Full Score

Chester Music

Inhalt Contents I. Teil Part 1 Prolog Ouvertüre Sonett I (Die Schmetterlinge) 1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Ritornell Nr. 1 2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Terzetto (drei Monologe) Rezitativo Intermezzo vor dem Vorhang 3. Szene (Im Wald) Rezitativ Arie Ein Dialog Rezitativ Verwandlung (Mond und Sterne) Sonett II (Pfauenspinner, Mondgefährte) 4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Arietta

1 1 4 8 28 36 42 51 58 61 63 68 70 76 87 87 89 90

II. Teil Part 2 Prolog 5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) Sonett III (Der Sperling und das Glück) Canzone Canzone (ossia) Recitativo 6. Szene (Giselas Träume) Giselas erster Traum Giselas zweiter Traum Giselas dritter Traum 7. Szene, Ritornell Nr. 2 Früh am Morgen Tanz Finale

108 108 115 117 121 125 129 129 135 143 159 165 168 169

Darsteller Sänger Gisela Geldmaier, Studentin der Kunstgeschichte (Sopran) Hanspeter Schluckebier, Student der Vulkanologie (Bariton) Gennaro Esposito, Student, Fremdenführer, Pulcinella-Darsteller (Tenor) Mimen 3 Komplizen Hanspeters (Dick, Ed und Dan) 5 commédia-Darsteller auf der Bühne des Teatro San Ferdinando (1w/4m) Pimpinella kokett, schnell verwirrt, leicht gekränkt Truffaldino mit Keule bewaffnet, frech Pantalone wohlhabender Kaufmann, alter, kränklich, geizig Brighella intriganter Diener, Geldbeutel und Dolch am Gürtel Spaventino Soldat, Feigling, der vorgibt, ein Held zu sein; Aufschneider, der Angst vor seinem eigenen Schwert hat ca. 12 Darsteller in Giselas Träumen (hohe Semester, Profis, am besten Tänzer im klassischen Stil) Schauspieler 2 Touristinnen 2 Touristen Antonio Scarlatti, Gastwirt der deutsche Generalkonsul Francesca Scarlatti, Gastwirtin weitere Personen (auf dem Bahnhof von Neapel, im Theater, auf dem Bahnhof von Oberhausen) Chor Der Chor befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Orchester. Gelegentlich interveniert der oder die eine oder andere in die Handlung mit kurzen Einwürfen, singend oder sprechend, je nach Bedarf. Alle (oder auch nur ein Kammerensemble) singen geschlossen die von Christian Lehnert gedichteten Sonette, ganz nach Art der Chorbehandlung im griechischen Theater. Die Einwürfe des Chores stehen in Verbindung mit den gestischen und sonstigen schauspielerischen Aktionen. Sie sind sehr kurz gehalten und eher von musikalischer als von theatralischer Bedeutung.

Besetzung 3 Flöten

(2. auch Altflöte) (3. auch Pikkolo) 2 Klarinetten (2. auch Bassklarinette) 2 Oboen (2. auch Englisch Horn und Heckelphon) 2 Fagotte (2. auch Kontrafagott) 2 Trompeten 2 Hörner Wagnertuba 2 Posaunen (1. Alt, 2. Tenor-Bass) Pauken Schlagzeug (siehe unten) Harfe Celesta Klavier (auch Orgelpositiv (2 Manuale) ) Solo-Violine auf der Bühne (ein alter oder kindlich junger Bettelgeiger) Streicher (6-5-4-4-1)

Schlagzeug (4 Spieler): I:

Vibraphon Woodblock Flexaton Schüttelrohr 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief)

II:

3 Bongos (hoch, mittel, tief) 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief) Maracas 3 hängende Becken (hoch, mittel, tief) Kleine Trommel 3 Woodblocks

III:

Glockenspiel Crotales Ratsche 3 Bongos (hoch, mittel, tief) 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief) Tamburo basco 3 China Gongs 3 hängende Becken (hoch, mittel, tief) Kleine Trommel

IV:

3 China Gongs Große Trommel Große Tamtam Schüttelrohr Tamburo basco Crotales Ratsche Maracas

Die Partitur steht in C In dieser Partitur: Ein Vorzeichen gilt nur für die Note, vor der es steht. Ein Bindebogen wird durch eine horizontale Linie gekennzeichnet.

Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für “Das Henze-Projekt” und der Semperoper Dresden

Dauer: c.80 Minuten

Instrumentation 3 Flutes

(2. doubling Alto Flute) (3. doubling Piccolo) 2 Clarinets (2. doubling Bass Clarinet) 2 Oboes (2. doubling Cor Anglais and Heckelphone) 2 Bassoons (2. doubling Contrabassoon) 2 Trumpets 2 Horns Wagner Tuba 2 Trombones (1. Alto, 2. Tenor-Bass) Timpani Percussion (see below) Harp Celesta Piano (doubling Portable Organ (2 manuals) ) Solo Violinist on the stage Strings (6-5-4-4-1)

Percussion (4 Players): I:

Vibraphone Woodblock Flexatone Chocalho 3 Tomtoms (high, medium, low)

II:

3 Bongos (high, medium low) 3 Tomtoms (high, medium low) Maracas 3 Suspended Cymbals (high, medium low) Side Drum 3 Woodblocks

III:

Glockenspiel Crotales Ratchet 3 Bongos (high, medium low) 3 Tomtoms (high, medium low) Tambourine 3 China Gongs 3 Suspended Cymbals (high, medium low) Side Drum

IV:

3 China Gongs Bass Drum Large Tamtam Chocalho Tambourine Crotales Ratchet Maracas

Score in C In this score: An accidental applies only to the note it immediately precedes A tie is indicated by a horizontal line

Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für “Das Henze-Projekt” und der Semperoper Dresden

Duration: c.80 Minutes

Vorwort Gisela aus dem Kohlenpott Heute ist der 25. Januar 2011, Gisela hat inzwischen Premiere gehabt, einmal auf der RuhrTriennale und zwei Monate später an der Semperoper in Dresden. Nun scheint es angebracht, auch über die Entstehung unseres Theaterstücks zu berichten, damit unsere Leser und Hörer sich annähernd einen Begriff davon machen können, wie es entstanden ist: Die Herren Eytan Pessen, Operndirektor der Semperoper, Willy Decker, Intendant der RuhrTriennale und Steven Sloane, Künstlerischer Leiter der Kulturhauptstadt Europas Ruhr.2010, hatten uns den Vorschlag gemacht, eine Jugend-Spieloper zu schreiben, an deren Aufführung Sänger, Schauspieler, Tänzer, Mimen und Choristen, aus den verschiedensten Städten der Kulturhauptstadt stammend, beteiligt wären, und zwar mit einer Thematik, welche die Gefühlswelt der jungen Leute so gut wie möglich spiegelnd, spielend zur Darstellung bringen sollte. Man sagte uns, das Ganze sollte etwa so wirken wie der Pollicino von Montepulciano einst gewirkt hatte. Auch dort war ja die Musik eine heutige, und die Aufführung sollte nur junge Leute, Kinder eigentlich, interessieren, die gerade angefangen hatten, sich mit Musik zu beschäftigen, in erster Linie natürlich Streich- und Blasinstrumente der europäischen Musikübung. Es sollte allen Beteiligten und selbst den Autoren Freude machen am Theaterspielen, am Musizieren, am Singen und Springen. Kerstan und ich haben gleich zu Anfang einzelne Episoden eingebracht, die vielleicht als Bausteine für unsere Erzählung geeignet sein konnten. Es waren die verschiedenartigsten Fragmente, aber es war noch nicht eine brauchbare erzählerische Form daraus hervorgegangen. Die Geschichte würde, wie sich dann herausstellte, aus der Musik selber hervorkommen: Es musste also vom Gebrauch traditioneller Formen abgesehen werden, weil die Wucherungen der Musik nicht gestört werden sollten und ihr Wachstum nicht eingeschränkt werden sollte, denn wir wollten etwas gemacht haben, worin die Musik sich selber erzählt, d.h., wo eine Gestalt nach der anderen den dramatischen Verlauf der Geschichte präsentiert – die Musik verhält sich also gewissermaßen protokollarisch. Das Libretto hat natürlich einen ähnlichen Werdegang, während es der Musik unterliegt, während die Menschen und die Menschlein mit Hilfe der übergeordneten Klangsprache Gestalt annehmen. Die Hauptfiguren Sopran, Tenor, Bariton erleben mit sich selbst, aber auch in Wirklichkeit eine Reise, wie in einem Entwicklungsroman sozusagen. Am Anfang des Stücks sind sie unter Anderem nette junge Leute, die ihren Spaß miteinander haben und sich nichts Schlimmes vorstellen können, bis das Schicksal sie unerwarteterweise am Schopfe nimmt und dafür sorgt, dass die drei am Ende der Oper gereift und berührt und ernster geworden sind. Dann ist da auch die Sache mit der Pest. Von ihr ist erstmals in einer Canzona Pulcinellas die Rede, und gegen Ende des Stücks scheint sie tatsächlich als eine Epidemie Gestalt angenommen zu haben, der Chor „Durchpeitscht vom schwarzen nimmermüden Regensturm...“ schildert die seelischen und körperlichen Zustände der betroffenen Menschen. Es ist, als ob, von einem Nullpunkt ausgehend, eine Entwicklung klimatischer und atmosphärischer Schrecknisse sich vollzogen hätte. Der eigentliche Name des Pulcinella-Darstellers ist Esposito Gennaro, und er ist ein Philologiestudent. Wir erleben ihn als komische Figur, aber gleichzeitig auch als liebenswürdigen, treuherzigen Menschenfreund. Hingegen: Schon am Anfang des Stücks erleben wir das Mitglied einer deutschen Reisegruppe, Herrn Hanspeter Schluckebier. Auch er ist Student; sein Thema ist die Vulkanologie. Die Umstände, in erster Linie die Ablehnung seiner Wünsche betreffs Gisela machen aus einem schneidigen, arroganten, „modernen“ Wessi einen von Misserfolgen gestraften Verlierer. Wir haben uns bemüht, den Ereignissen, den schönen wie den unschönen, jeweils eine den Umständen entsprechende komische Note anzudichten. Dabei wollten wir gern auch noch den Konflikt zweier Kulturen zur Darstellung bringen. Den ewigen Kontrast NebelheimSonnenland mit seinen kulturellen Diskrepanzen und Spannungen. Danksagung Jobst Liebrecht, Gabriele Bonolis und David P. Graham haben an der schriftlichen Realisierung dieser Partitur freundschaftlich, liebevoll und höchst professionell mitgearbeitet. Hans Werner Henze Marino, 25.01.2011

GISELA! Hans Werner Henze

Erster Teil Prolog Auf der leeren Bühne: das große Ei. Das Ei wird brüchig, es knackt in zunehmendem Maße, während das Publikum den Saal füllt. Pünktlich zu Beginn der Vorstellung zerbricht das Ei. Gennarino mit Pulcinella-Maske springt heraus und hält seine Ansprache.

Gennarino: Hoch verehrter und geliebter Freundeskreis! Willkommen! Heute haben wir die Türen unseres alten und verknöcherten Theaterkammerhauses weit aufgesperrt, damit möglichst viele von Euch und Euren Freunden unserer Darbietung teilhaftig werden können. nimmt Maske ab. Ich bin Pulcinella, dem Columbusei einer alten Komödie entsprungen, weiß manchmal nicht, ob ich ein Mensch bin oder eine Erfindung: Einst Hühnerdieb, dann Herzenslieb, so führe ich euch gleich ans Ziel. Ich heiße Esposito Gennaro, ich bin Neapels berühmtester Fremdenführer in den Gassen und Höfen. setzt Maske auf. Manchmal spiele ich eben auch wohl den Pulcinella, Neapels altbekannten, hochsensiblen Kasper, auf dem Theater.Die Leute erfreut wohl, was ich spiele oder erzähle, und sie denken, bei mir ist das Glück zu Hause,allerdings ein Glück, muss ich doch wohl hinzufügen, das zeitweilig auch seltsame, abwegige Wege zu gehen scheint. Langsam senkt sich eine gemalte Dekoration in den Hintergrund: Es ist eine Vedute Neapels. Im Vordergrund und gemalt vielleicht eine alte Eisenbahn. Gisela, Hanspeter, Touristen, einige Kinder; Gennarino (als Fremdenführer). Osterzeit, es herrscht bereits Frühsommer, die Touristen sind dabei, an Ort und Stelle ihre Winterkleidung auszuziehen.

Ouvertüre Andante con moto q = 96 Flöte 1–3

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© 2010 Chester Music Ltd.

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Hr.

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24

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24

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24

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34

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24

W. Tuba

Alt Pos. T.-B.

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34 b œ b œ

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flim - mern,

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24

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Flü

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3

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bœ

œ

‰

3

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Schat

ten,

π 3 2 A. & 4 œ b œ ‰ ‰ b Jœ Far - ben,

Schat

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bœ

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sich

tern

und

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und

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p 34 # œ

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bœ.

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Tan - zen von Ge - sich - tern

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p 34 b œ

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-

zen, Ge - sich

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mi kry

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∑

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π œ ‰ bœ

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und

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bœ

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p 34 œ

ter,

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und

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j œ -

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p 34 œ

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und

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bœ ‰ Nœ J

Staub

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bœ

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bœ

-

lung,

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ho

Wie - der

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π œ. J

3 œ 8

# œ.

4 #œ 8 .

durch

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# œ.

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ho

lung,

-

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b œ.

Wie - der

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ho

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Schwär

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j œ

lung,

ha,

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na“,

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j bœ

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38

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Nœ

Und zwei

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den?

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œ

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Park,

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œ

œ

- na“,

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Park,

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j #œ

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œ

schen

Glück?

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bœ

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und was wa - ren Lip - pen?

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bœ

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f œ

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und was war hel - ler

bœ

und

B.

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œ

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nem

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bœ

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œ

Ein schwar - zer Schna - bel

œ

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bœ

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ei - nem

œ

ein Schna - bel ragt aus

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π Sprechgesang ¿ ¿ 34 # œ¿ œ b œ

4 #œ ‰ Œ 4 J

‰

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π Sprechgesang ¿ ‰ # œ¿ œ¿ b œ 34

Strauch:

nem

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f 3 Nœ 4

#œ -

π Sprechgesang ‰ # œ¿ œ¿ œ¿ 34

4 œ ‰ Œ 4 J

Der Pul - ci -

bœ

bœ

Strauch:

f 3 bœ 4

œ

ei - nem

Der Pul - ci -

œ

π Sprechgesang ‰ N¿œ #¿œ ¿œ 34

4 #œ ‰ Œ 4 J

Nœ

Strauch:

Der Pul - ci -

ª 69Vibr. 3 Schlg. 1 & 4

Hrf.

Cel.

S.

4

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38

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3

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-nel -la?

Chor T.

(gesungen)

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3

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j #œ

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38 œ

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nun

(gesungen)

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wie

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nun

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-

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in

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bœ ne

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∑

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∑

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∑

∑

∑

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1

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1

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2

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∑

∑

∑

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∑

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∑

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∑

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Hr.

Pos.

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‰

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Hrf.

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∑

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‰

Œ

Œ

∑

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∑

∑

∑

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‰

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Œ

∑

∑

∑

∑

∑

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(gesungen)

34 Œ

#œ J

(gesungen)

34 Œ

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bœ J

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‰ Nœ

34 Œ

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-run - gen

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#˙

#œ

Nœ

‰

œ

œ

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‰

Œ

‰

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j bœ ‰

Œ

3

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hiel

ten

œ

œ

Gier

bœ.

b˙

und

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schung

œ

bœ

bœ

sich um

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œ

schlun

gen.

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œ

œ J

3

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#œ

hiel - ten

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œ

hiel - ten

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j œ ‰

∑

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j bœ ‰

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bœ

sich um - schlun 3

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‰

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sich um - schlun -

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gen.

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3

hiel - ten

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Gier

sich um - schlun -

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-

-

-

gen.

Vl. I

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∑

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∑

34

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∑

∑

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B 38

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∑

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∑

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Vc.

B 38

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∑

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Kb.

t 38

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34

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∑

∑

∑

∑

∑

8 83 1 &

1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Allegramente q = 108 ∑

∑

∑

∑

∑

58

∑

34

Fl. 2 (Altfl.)

&

∑

∑

∑

∑

∑

58

∑

34

1

&

∑

∑

∑

∑

∑

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3 4

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∑

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∑

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∑

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1

&

∑

∑

∑

∑

∑

58

∑

34

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&

∑

∑

∑

∑

∑

5 8

∑

3 4

Kl. 2 (Basskl.)

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Œ

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‰ bœ J p

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Œ

Œ

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Œ

Œ

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#œ œ

f

Bassklarinette

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‰

j >œ f

3 4

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j ‰ Œ b œ.

Œ

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∑

3 4

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j ‰ Œ œ.

Œ

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∑

∑

∑

∑

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&

∑

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5 8

∑

3 4

1

& ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. j ‰ p

Œ

5 8

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den phle - grä - i- schen

Fel

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dern

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zu - schaun.

Das kön -nen wir

gut

an

ei- nem Tag

ma - chen, wenn wir uns be -

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mehr,

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um die ech

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3

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34

3

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le - ben

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34

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∑

34

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Kb.

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45 Œ

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(den Reisenden zugewandt)

Gennarino

3 V 4

∑

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3

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er - ste schla -ge ich ei - nen Be- such

im

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Volks - the - a - ter San Fer - di

-

nan - do

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Vl. II

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∑

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. . . œ. b œ. b œ. œ. b œ. b œ 5 ˙ . b œ . . œ b œ N œ œ. b œ 4 f π p œ b œ b œ bœ 5 J œ œ bœ 4 f π p

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44 44

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kann doch nicht

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