Pook HEARING VOICES by ScoresOnDemand

Jocelyn Pook

HEARING VOICES for orchestra with solo mezzo-soprano and recorded voices (2012)

Full score

CHESTER MUSIC

Jocelyn Pookâ&#x20AC;&#x2122;s Hearing Voices was commissioned by BBC3 for the BBC Concert Orchestra, who gave the first performance at the Queen Elizabeth Hall, London, on 3 December 2012, with Melanie Pappenheim, mezzosoprano, conducted by Charles Hazlewood. The text for Hearing Voices was written by Emma Bernard. It also uses the words of artists Bobby Baker and Julie McNamara, Jocelyn's relatives Phyllis Williams and Mary Pook, and the seamstress Agnes Richter, inmate in a German asylum in the 1890s, who covered her strait-jacket with densely embroidered text.

Instrumentation: 2 Flutes (I/Alto, II/Piccolo) 2 Oboes (II/Cor Anglais) 2 Clarinets (II/Bass Clarinet) 2 Bassoons (II/Contrabassoon) 4 Horns 2 Trumpets 3 Trombones Tuba Timpani Percussion (2 players): Hi-Hat, Cymbals, Splash Cymbal, Sleigh Bells, Side Drum, Bass Drum, Temple Blocks, Crotales, Glockenspiel, Vibraphone, Xylophone, Tubular Bells

Harp Sampler (recorded voices) Strings Solo mezzo-soprano Duration: circa 35 minutes

HEARING VOICES

Score is at concert pitch

Jocelyn Pook 1. A Terrible Disgrace Flute 1 doub. Alto Flute

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#3 4

Flute 2 doub. Piccolo

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Oboe 1

Oboe 2 doub. Cor Anglais

Clarinet 1 in Bb

q = 96

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#3 4

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Horns 1.3 in F

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Trumpets 1.2 in Bb

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Bass Trombone

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# 43

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Tuba

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Clarinet 2 in Bb doub. Bass Clarinet

Bassoon 1

Bassoon 2 doub. Contrabassoon

Timpani

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Harp

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RECORDED VOICES

# 43

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#3 4

Sampler

mp l.v.sempre

I don't know quite what a nervous breakdown is . . . I count that by my admissions to places. I think I've probably had 23 of them (laughs).

My experience of the kind of hell I lived through, and came out the other side many times backwards, is very different than the way the psychiatric system would describe my experience.

SOLO Mezzo-soprano

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#3 4

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Violin I

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#3 4

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#3 4

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cause I've lived through eight different diagnoses over the years.

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Yeah, you collect them like trading stamps for pain, in the end

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Yes, it was just outside the ears, as it were, so you felt there was a presence pretty near you.

I was living with like a heighened level of adrenalin, constantly as if my whole body was moving too fast.

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R.Voices

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Vln. II

I was struggling to make sense of it all, without any help at all. Nobody would even talk of such things, as he thought, like everyone else, it should never be spoken of again. We should all pretend it hadn't happened, you see. It was a terrible embarrassment, and it was you know a terrible, terrible disgrace.

Voices screaming at you that I was wrong, I didn't ﬁt, voices that were constantly tormenting me. I was haunted.

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2. Mental Status Exam

(spoken) M-S. Solo

& How do we assess a person’s mental health? The mental status exam really assesses the patient’s cerebral function. Remember that the cerebrum controls sophisticated mental functions such as speech, problem solving, and memory. As you perform this portion of the neurological assessment, pay special attention to the patient’s speech and language abilities. Her speech should be clear, coherent, and spoken at an appropriate rate. The language used should be appropriate for the education and socio-economic levels of the person. Altered speech patterns can alert you to the possibility of neurologic problems. 1. Orientation: Assess time, place, person. What is your name? What is the date? Do you know where we are now? etc 2. Recent memory: Ask for 24 hour diet recall and other easily veriﬁable information. 3. Remote memory: Ask for past health, birthdays, anniversary, relevant history. 4. New learning: Assess 4-word recall (should be able to recall all four at 10 minutes and three words at 30 minutes). Use the word groups “brown, honesty, tulip, eyedropper” or “fun, carrot, ankle, loyalty”. 5. Judgement: Ask questions such as “What would you do if your house caught ﬁre?” or “What are your plans for the future?”.

3. Agnes's Jacket

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M-S. Solo

My name is Agnes Richter

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We are in the state asylum, Hubertusberg, well... I am...

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The year is 1906.

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M-S. Solo

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I am 62 and I have

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I trained and worked as a seamstress

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M-S. Solo

Vln. II

Vla.

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I use whatever thread I can ﬁnd

I have been making a jacket from torn up pieces of hospital uniforms and I have embroidered every inch of it with words that I need to write.

° # Vln. I &

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I wear this story next to my skin. div.

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M-S. Solo

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This makes perfect sense, to me.

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Vln. II

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my jack et is

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Where are we now? Well we are in my ﬂat, a small ﬂat . . . in Notting Hill Gate.

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œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ

arco

B œœ‰ œœ‰ œœ‰ œœ‰ œœ‰ œœ‰ œœ‰

Vla.

(spoken)

‰™

3 3 3 3 3 3 ° j 3 j 3 j j & œj ‰ œj œj ‰ œj œj ‰ œj œj ‰ œj œj ‰ œ œj ‰ œ œj ‰ œ œj ‰ œ

Vln. II

My name?

Vln. I

œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ ? œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ

M-S. Solo

∑

Hp.

∑

œœ‰ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ p

? œ ‰ œJ œ ‰ œJ œ ‰ œJ œ ‰ œJ œ ‰ œJ œ ‰ œJ œ ‰ œJ J J J J J J J

Vc.

Db.

œ ‰ œJ J

∑

= 13

∑

M-S. Solo

∑

According to my understanding of their instructions,

Vln. I

° &

∑

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

Vln. II

Vla.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ arco solo

Vc.

˙™

b˙

mf cantabile

Db.

and cut out of them sacred hearts for Christmas presents.

I have extracted orange and lemon skins, some with pith,

∑

Perc.1

‹ &

∑

> ˙

CROTALES

∑

Perc.2

& V

M-S. Solo

∑ V

Inside I have inserted sprigs of mint...

Vln. I

° & 3

nœ

B nœ œ nœ

Vla.

Vc.

Db.

œ 3

A sprig of mint dar - ling

œ œ 3

œ œ

œ œ 3

œ œ

œ œ 3

œ œ

‹ > & ˙

Perc.2

œ 3

œ œ

∑

Perc.1

‰

≈ œ œ œ œ

heart

œ œ

A sprig of mint dar - ling heart

∑ 3

œ œ

<b> w

œ œ

∑ œ œ

≈ œ œ œ œ

...and thyme.

‰

∑

& nœ

Vln. II

∑

œ 3

œ œ

∑

œ œ

œ 3

œ œ

∑

& Œ

Hp.

{

& Œ

œ œ œ™

œ œ.

∑

will

in - crease with

° &

thyme,

œ œ.

œ œ œ™

it will

in - crease with

thyme,

it will

œ œ.

œ œ™

in - crease

with

thyme,

it will in

∑ 3

crease with

& œ

Vla.

B œ

Vc.

∑

Db.

œ 3

thyme,

œ will

œ œ in - crease

with

∑

Vln. II

∑

œ œ.

œ œ œ™

œ It

Vln. I

∑

M-S. Solo

∑

œ 3

24 A ° Hn.1.3 & w w

Hn.2.4

¢&

w w

j & œ ‰

Hp.

{

w w

∑

& œ.

M-S. Solo

thyme

Vln. I

w w

I ask myself, is it actually

° &

∑

Both, surely. There are often voices

their very thought that I hear? Or are they speaking out loud?

∑

quite close to me, and a kind of echo in the distance...

∑

A little voice quite close...

∑

Vln. II

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vc.

Db.

∑

Fl.2

PICCOLO

° w ¢&

little voice

M-S. Solo

œ #œ œ J 3

‰™

Phy - llis,

‰ ‰ œj œ œ œ #œ

her- ed- it - a - ry

arco

° w Vln. I &

di sea - ses -

r j œ #œ œ œ œ œ œ œ. ‰ ‰ œ J 3

will

(out of tune)

‰ bœ bœ n˙

di sap - pear -

There's seems to be a regular company of people surrounding me all the time. So I cannot exactly complain of loneliness!

di - sap - pear.

pp 3

Vln. II

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

Vla.

B œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ

Vc.

Db.

∑

‹ B> & ˙

Perc.1

Perc.2

Hp.

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ #œ ##œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

{

M-S. Solo

∑

& Ó

∑ 3 j œ œ œ œ ‰

A sprig of mint

° solo Vln. I & n˙

∑

œ -

∑

j œŒ

Press

œ œœ œ œœ œ œ

to your heart

œ œ bœ œ œ

bœ It

-œ

œ-

œ œœ œ œœ œ œ œ œ

∑

3 ‰ œ œ w

it,

œ œœ œ œœ œ œ

in - crea - ses with

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

B œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ solo -œ -œ w œ ˙ œ œ -œ ? ˙ œ w œ

Vla.

Vc.

mf Db.

∑

œ. œ # œ œ # œ œ # œ

sotto voce 40

°? Bsn.1 ¢

∑

°? ¢

∑

Timp.

Hp.

œ. œ. œ. œ œ # œ œ. œ œ œ # œ œ # œ 3

∑

œ. œ. œ. œ b œ 3

. nœ œ œ œ bœ nœ œ nœ 3

œ. œ. œ. œ 3

b˙

œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ #œ ##œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ #œ ##œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

? &

M-S. Solo

∑ b˙

∑ 3

Vln. II

& bœ

Vla.

B bœ

Vc.

Db.

b-œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ b ˙ œ ∑

For the tea - pot.

b˙-

° œ &

∑

sotto voce

bœ œ œ œ ‰ Œ

thyme.

Vln. I

∑

œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ # œ

Milk and but- ter and oi - l,

hyp - no - tise the De - mon, Milk and but- ter and oi - l,

˙ 3

œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ b-œ ˙ Ó

nœ œ # œ œ #œ œ # œ

œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

hyp no - tise the De - mon, Milk and but - ter and oi - l,

hyp no - tise the

∑ 3

œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ

n œ œ œ œ œ nœ œ n œ

œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ ∑

Ó ˙

œ œ œ œ bœ

∑

œ œ œ œ œ

pizz.

œ œ

œ œ œ œ œ œ ∑

œ œ œ œ œ œ

b˙

°? B. Cl. Bsn.1

Hn.1.3

Hn.2.4

∑

Hp.

∑

b˙˙

nw w

bb ˙˙

nn w w

¢& Ó °? Ó ¢

∑

b˙

{

∑

& V

∑

Immediately I reach out my hand. Some little voice at my elbow, as if to stay it,

° &

B bœ

Vc.

? ? Ó

∑

naturally, otherwise all would have been lost.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ n œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

∑

My one desire has been to keep my sanity, and behave

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

Db.

∑

makes me incapable of exercising my own initiative.

∑ 3

Vln. II

∑

œœœœœœœ œœœœ œœœœ œ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœœœœœœ œœœœ œœœœ œ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ

& œ #œ ##œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

Vln. I

∑

° Ó &

M-S. Solo

Timp.

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

b˙

∑

= 48

°? w B. Cl. ¢ Hn.1.3

° &

∑

˙˙ ™™

Œ w

˙™

˙™ ˙™

Œ w

˙™

¢&

∑

°? Timp. ¢

∑

Hn.2.4

{

° & œ

Vln. II

& œ

Vla.

B œ

Vc.

œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

29th of December:

Vln. I

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

& Œ

M-S. Solo

æ wæ

œ œ œ œ & œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Hp.

æ wæ

œ 3

œ ∑

œ 3

œ œ œ

∑

œ 3

p Db.

"What shall I do for a bitter mouth?"

œ œ

œ 3

∑

"What is the matter with me?" I mentally asked.

œ œ

œ 3

œ œ

œ 3

œ œ

œ 3

œ œ

œ 3

∑

œ œ

œ 3

œ œ œ œ

poco piu mosso

B. Cl.

Hn.1.3

Hn.2.4

Timp.

°? ¢ w

° & Œ ? Œ ¢ w

˙˙ ™™

˙™ ˙™

˙™

Œ w

˙™

°? ¢ ˙

∑

Perc.1

‹ & œœ œ p

Perc.2

∑

Hp.

{

‰

Lack of sleep,

Vln. I

œ œ œ. œ. œ

œ œ

‰

lack of sweet air. Lack of sleep,

œ œ œ. œ. œ

œ œ ‰ ¿

& œ œ

‰ V

Over and over again they made statements about the state of my mouth.

lack of sweet air. Lack of sleep, Comes the re - ply.

Feelings of exhaustion as usual but compelled to...

30th December:

bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¿ ¿ ¿ J

3 3 3 3 3 3 3 3 ° & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

& œœ œ

M-S. Solo

Vla.

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vc.

? œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p 3 arco

Db.

? w

bœ bœ

∑

poco accel. 56

Hp.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Phyl

lis!

° & bœ

œ 3

bœ

œ 3

Vla.

B bœ

Vc.

? bœ

nœ

œ 3

nœ

œ 3

nœ 3

∑

Phyl

lis!

j œ

... ... ...they dictate.

... ...in direct reply to my thought of it going on and on ceaselessly...

poco accel.

lis!

œ 3

œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ bœ

...possibly can in...

Phyl

lis!

& bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

? bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

compelled to write it down as well as I...

Db.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Phyl

Vln. I

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

M-S. Solo

bœ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bœ

w p

œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ 3

ALTO FLUTE

A. Fl.

° & w

∑

FLUTE

& w

∑

¢& w

∑

Fl.2

∑

& w w w

Perc.2

Hp.

{

& œ

≈ œ œ

and on

° & œ

3 3

and on

and on and on 3

and on and on

œ 3

and on and on

œ œ œ œ œ œ

3 3

œ 3

œ œ œ œ œ œ

œ œ 3

œ œ œ

œ 3

œ œ 3

œ œ

? w

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ

œ œ œ œ œ œ

3 3

œ œ œ œ œ œ

3 3

On and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and on and

Vla.

Vc.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ

≈ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œj œ œ œ ‰ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

Db.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

M-S. Solo

Vln. I

∑

w w w

mp 3

∑

VIBES slow motor

∑

Cl. 1

∑

œ 3

œ œ 3

œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ œ

œ 3

œ œ œ

œ œ œ 3

œ œ

œ œ œ 3

œ œ œ œ

q = 80 ALTO FLUTE

° A. Fl. &

∑

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ

∑

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ

∑

Fl.2

mp B. Cl.

∑

{

œœœœœœœœœœœœ

3 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ& œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœœ 3

j œœœ œ œ

dear

It is the Bri- tish

° & œ &

Vln. II

Vla.

œœœœœœœœœœœœ œ

? w

œ œ œ œ spea king to you

Le - gion

∑

œœœœœœœœœœœœ

? œ

Vc.

[RP voice]

œ #œ n˙

Phy - llis

& Œ

M-S. Solo

Db.

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ

little voice

Vln. I

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ

∑

Hp.

Perc.2

∑

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ 3

∑

V V V V

It has taken all my moral and physical strength to cope with this thing at all.

∑

œœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œœœ 3

V V V

My every thought repeated in the very words I formulate in my mind.

con sord.

con sord. div.

w w

con sord.

Tempo Primo 71

° A. Fl. &

q = 72

∑

Fl.2

∑

Ob.1

∑

C. A.

∑

Cl. 1

∑

B. Cl.

∑

Bsn.1

∑

##˙˙

∑

Bsn.2

Hn.1.3

° Ó &

Hn.2.4

j #œ œ œ

∑

#a2˙

j œœ J

˙˙

#œ

‰

˙˙

muted

∑

mf Tpt.1.2

∑

Tbn.1.2

∑

B. Tbn.

∑

°? ˙ ¢ ˙

∑

Perc.1

‹ &

∑

Perc.2

∑

Tba.

Timp.

Hp.

M-S. Solo

{

∑

° &

∑

5th of January:

Vln. I

‰

morning, 3.30 am.

œ œ

j3 #œ œ

Bas- tar- reb be -

∑

œ œ

co - si

#œ

3 3 j ‰ ‰ œj œ œ œ œ

man- gia - re

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ mf

? Ó

œ mf

Db.

B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ mf

Vc.

? w ¢ w

3 3 ‰ ‰ œj œ œ œ

‰

j œ

At - trite that pith

#œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ˙™ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mp sempre 3

Vla.

At - trite that pith

con sord.

Vln. II

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf mp sempre ? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

#œ œ œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mp sempre

w w

#˙

#œ

∑

w Ó

unis.

#˙

∑ ˙

° A. Fl. &

∑

b œ #œ

∑

b œ #œ

∑

Fl.2

œ™

p non vib.

∑

Ob.1

œ J

b œ #œ

∑

mf C. A.

∑

Cl. 1

∑

#˙ ™

mp B. Cl.

∑

Bsn.1

∑

° &

∑

Hn.2.4

œj ? œ ‰ Œ J

##˙˙

∑

Tpt.1.2

∑

Tbn.1.2

∑

B. Tbn.

∑

°? ¢

∑

Perc.1

‹ &

∑

Perc.2

∑

Bsn.2

Hn.1.3

Tba.

Timp.

Hp.

& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

& œ

M-S. Solo

#˙ ™

∑

Legs...still feel heavy,and are swollen. But I slept well, better than for months.

Mouth, rather bitter. Feel I must state these details, they naturally wish it.

° œ Vln. I &

Urine strong...

Voices gentle, [giggles] almost inaudible.

∑

œ™

œ J

p non vib.

f 3

Vln. II

& #œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

B œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

Vc.

∑

Oœ

∑

Oœ

##Ȯ ™™

mf Db.

#˙

#œ

#˙

#œ

° A. Fl. &

∑

∑ ˙

∑

˙™

To Picc.

∑

Fl.2

Ob.1

∑

C. A.

∑

Cl. 1

& <#>œJ ‰ Œ

∑

B. Cl.

∑

Bsn.1

∑

œ bœ ‰ œ œ J

bœ ‰ œ œ œ J

Ó #œ

Bsn.2

∑

#œ

˙™

∑

#œ

° Hn.1.3 &

˙™

∑

b˙ ™

mf Hn.2.4

∑

∑ straight mute

Tpt.1.2

‰ œJ

˙™

#œ

Tbn.1.2

∑

B. Tbn.

∑

°? Timp. ¢

∑

3 3 3 3 3 3 r 3 ‰ ≈ ≈#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Perc.1

‹ &

∑

Perc.2

∑

Tba.

Hp.

{

M-S. Solo

secco

° &

œ œ

#œ # œ œ œ œ #œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Se pa - ra tion from God and the ho - ly

œ œ

6th of January:

Vln. I

#œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

spi rit.

‰

œ œ

j ‰ œ œ nat.

‰ œJ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

#œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

? <#><#>Oœ ‰ Œ J

Vc.

Db.

#˙

#œ # œ œ œ

œ #œ œ œ

∑

#œ

œ œ œ œ 3

œ œ œ œ

˙™

#˙

#œ mf 3

œœ œ

œœœ

œ œ œ bœ œ œ

œ œ

∑

œ œ

At- trite the pith, at- trite the pith, at- trite the pith, at

Vln. II

œ œ œ œ

‰ ≈≈ r ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

O range jui ces di -sap peared from him.

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col legno battuto 3

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col legno battuto

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trite the pith, at- trite that pith, at trite that pith, at - trite that pith!

Vln. I

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Waking, voices go on as always.

Night and day so that I hear them through my dreams.

But cannot possibly remember, or have time to record all they say.

∑

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one orange, and lemon, and grapefruit now for two to three weeks. non vib.

[Normal voice] I have lived on dextrose galore and only about

Db.

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Vln. II

CO- SI

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E - xor - cise the De - mon me ti - cu lous - ly

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The voices always become louder as I move now.

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With just literal sprigs of herbs, dates,

Vln. I

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Vla.

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At - trite that pith!

At - trite that

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Vln. II

BAS- TA -REB- BE CO- SI MAN - GIA - RE

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coco beans. Crusts only.

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Vln. II

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Out "LEPERS!" outcasts from s..."LEPERS!"

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This of "LEPERS!" refers to out "LEPERS!" out "LEPERS!"

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Vla.

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Sinners "LEPERS!" "LEPERS!" socially.

Vln. II

Socially of course this refers to outcasts from society.

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Refuses to contain. "LEPERS!, LEPERS!, LEPERS!"

Refuses to "LEPERS!", refuses to "LEPERS!"

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Vc.

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Misunderstoods whom the "LEPERS!" "LEPERS!" commonality

Vla.

Outcasts from society, sinners or "LEPERS!" Sinners or misunder..."LEPERS!"

Vln. II

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5. Mary, A Very Gradual Process q = 94 1

Rec. Vox.

4 /4 ...help me with all my hangups. But then he sort of just

Well I thought I was possessed of the Devil. But he started off being very amiable, and going to...sort of... err...

Rec. Vox.

changed over and became very threatening

was going to drive me mad.

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Rec. Vox.

It was a very gradual process, and it started by me, er, feeling that I could do automatic writing Er.. you know where you would just let your hand go very limp unis. arco

° w Vln. I &

and...um...let it write,

pp Vln. II

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Rec. Vox.

apparently by itself.

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Vln. II

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of course it seemed like a congenial spirit, which is

probably what I had read about you see.

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in this way... It was like a form of

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That you get these very helpful messages coming though

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Rec. Vox.

um... psycho-analysis for free.

Vln. I

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[Laughs]

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Rec. Vox.

At the same time as it was coming out of the paper, err... I started to hear it,

and so I thought if I stopped writing,

it would stop; but then it didn't you see it carried on.

unis.

° Vln. I &

∑

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Vln. II

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/ said. I saw in the air

as well. It was visual as well as aural.

I've seen the words, in

div. sul tasto

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

p Vln. II

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the air you see... as well as hearing

then it might be capital letters. So I saw it in

the voice.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3

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Vla.

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/ cursive writing usually unless he was actually shouting;

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mf (substitute notes for breaths where necessary)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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Cl. 1

(substitute notes for breaths where necessary)

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So by the time I did get into Maudsley Hospital I was telling these, er, po-faced psychiatrists about this awful fate that was awaiting me, you see, and how frightened I was, the rest of it, that you were going to be slowly driven mad; not realising that it had already befallen me, until a marvellous woman doctor came on the ward, and I was telling her all about this t errible struggle I was having, trying to ward off this fate. She leant forward and said very simply “You’ve been very ill”, and it was a revelation. I thought, I’ve been here weeks and weeks, nobody has told me it’s happened – it’s not going to happen, it’s happened, it’s here. And that was so much better – marvellous – and I much prefer to be mad than be possessed of the Devil, you see . . .

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I think I just think differently.

I certainly was very different to my siblings and to my Mum and Dad

I'd say something out of the blue, and my mum 'You're ABSOLUTELY MAD, you silly girl' would just scream at me, you know, 'you are so difﬁcult, you are so mad', she used to say, ' You're absolutely mad' . . .

SOLO M-S.

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out of control . . . really, really depressed . . . terrible paranoia . . . dark thoughts . . . 'Absoultely Mad!' . . .

I just spun out . . . slowly driven mad . . .barking mad . . .

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abnormal, and strange, and dysfunctional . . . depression . . . you got a nutter . . .you've got a nutty person . . .

Rec. Vox.

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terrible, terrible disgrace. I was actually there talking about having been mad, you see . . .

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My name is . . . my name is not important. What you need to know is that I am a doctor, a professor.

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I know where we are, we're in some kind of theatre or concert hall.

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The time is . . . now, but then, back then,

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on this particular day, I mean, the air was crisp and clean, the ﬁrst leaves were beginning to fall.

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And I was walking home from the clinic - I'm a psychiatrist - but I do question the whole . . .I mean, we're not all evil!

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Anyway it was an ordinary day. I turn into my street, a quiet residential street,

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and suddenly, suddenly this voice, a man's voice, is yelling: "WHO THE HELL ARE YOU!"

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I swing round, but the And then a woman, a shrill woman's voice: street is empty. My street, my treelined street. "Look at you, swanning around, like you fancy yourself,

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LIKE YOU'RE THE BEE"S KNEES!"

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Look at you swanning yourself around . . . Who do you think you are? Where are they hiding? Who the hell are you? The bees' knees? You're absolutely mad. I thought I told you to get out.

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Look at you swanning yourself around . . . Who do you think you are? Where are they hiding? Who the hell are you? The bees' knees? You're absolutely mad. I thought I told you to get out. whispering using these phases in any order:

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Look at you swanning yourself around . . . Who do you think you are? Where are they hiding? Who the hell are you? The bees' knees? You're absolutely mad. I thought I told you to get out.

‹ whispering using these phases in any order: & V 43 V V V V

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Look at you swanning yourself around . . . Who do you think you are? Where are they hiding? Who the hell are you? The bees' knees? You're absolutely mad. I thought I told you to get out.

whispering using these phases in any order:

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Look at you swanning yourself around . . . Who do you think you are? Where are they hiding? Who the hell are you? The bees' knees? You're absolutely mad. I thought I told you to get out.

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So aggressive and full of . . . hate.

∑

I'm sweating now, almost running through my door.

Really afraid, where are they hiding?

I feel really afraid.

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Tba.

V V V

°? Timp. V ¢

V V V V

(from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you (from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you (from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you (from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you

‹ & V

Perc.1

(from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you

# & V

Perc.2

(from whisper to shout)

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I thought I told you

# & V

Hp.

{

∑ V

The next thing I'm on the sofa,

Vln. I

∑

# & V

SOLO M-S.

V ∑

∑

B # nœææ mp

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Vc.

Db.

∑ V

V ∑

f Ssss... (hissing)

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

>. ¿

> ‰ ¿ ¿. J

Ssss... (hissing)

>. ¿

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f Ssss... (hissing)

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

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Ssss... (hissing)

>. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

f Ssss... (hissing) To Cbsn.

>. ¿

U +™

f Ssss... 1. open

> ‰ ¿ ¿. J

U +™

>. ¿ >. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

>. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

>. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

>. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

>. ¿ >. ¿

to GET OUT!

∑ > ‰ ¿ ¿. J

f Ssss... (hissing)

U +™

Ssss... (hissing)

U +™

Ssss... (hissing)

U +™

Ssss... (hissing)

U +™

Ssss... (hissing)

U +™

Ssss...

(hissing)

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

U #˙ ™ p

(hissing)

>. ¿

to GET OUT!

∑

I thought I told you

Ssss... (hissing)

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

U +™ U +™

∑ > ‰ ¿ ¿. J

Ssss...

>. ¿

to GET OUT!

∑

(from whisper to shout)

>. ¿

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

U +™

(hissing)

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

U +™

to GET OUT!

> ‰ ¿ ¿. J

U +™

to GET OUT!

∑

‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

I'm panting, trying to calm down, and in my ear, right in my ear, but there's nobody there . . . He is hissing:

æ œæ

∑

æ œæ mp

Vla.

V ∑

U +™

Ssss... (hissing)

U +™

Ssss...

U > # ˙˙˙˙ ™™™ ##˙˙˙ ™™™ > f u

>. ¿

U ∑ U ∑

to GET OUT!

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div.

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Vln. II

(hissing)

>. ¿

> ‰ ¿ ¿. J

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æ æ # œæ œæ pp

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æ nœæ mp

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æ æ # œæ œæ p

æ æ # œæ œæ

æ æ nœæ #œææ œæ mf

æ æ nœæ # œææ œæ

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nœ æ

#œ æœ æ æ

nœ #œ œ æ ææ ææ

æ æ nœæ # œææ œæ

æ æ nœæ #œææ œæ

æ æ nœæ # œææ œæ

æ æ nœæ #œææ œæ

nœ #œ œ æ ææ ææ mf

æ nœæ #œææ Œ

∑

æ nœæ #œææ Œ

∑

U >æ div.˙æ™ ˙™ > u

∑

æ nœæ # œææ Œ

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∑

∑ pizz div..

æ Œ nœæ # œææ

∑

nœ #œ æ ææ f

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∑ f

∑

> u

> œœ >

U Œ

U ∑

(Doctor's Song)

C q = 66 B. Cl.

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∑

Hn.1.3

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j ‰Œ Ó œ

∑

Hn.2.4

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∑

Tbn.1.2

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∑

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∑ ∑ ∑

f B. Tbn.

? #4 4

∑ ∑

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∑

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∑

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And it's like...

° #4 Vln. I & 4

Vla.

∑

#4 & 4 #œ ™ œ œ Ó

Vln. II

∑

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#4 & 4

SOLO M-S.

∑

Db.

? # 44 ¢

∑

Œ ‰ j #œ œ œ œ œ œ ™™

r œ œ

It's like...

sio - nal.

∑

I'm

nnn˙˙˙˙

Œ 3

œœ œœ 3

bb œœ Œ bœœ 3

? # 44

‰ j ‰ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Like some - one who is

sing my grip.

Bor - der - line or Bi- po lar,

or you know

n œ. œ. p

œ. œ. œ. œ. œ.

œ.

n œ. œ. p

œ. œ. œ. œ. œ.

œ.

j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ Œ >

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œ.

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nœ. œ.

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œ œ œ œ™ œ œ

arco unis.

j j j j j j j j j j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰

arco unis.

∑

‰Œ ‰ ‰bœj œ œ œ bœ ™ œ œ œ ‰nœ #œnœ# œ n œ n œ # œ œ œ œ œ b œj > As if I'm hal - lu - ci - na- ting

∑

j‰ j‰ j‰ j‰ j ‰ j ‰ j‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j‰ j‰ j‰ Œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. > mf

∑

unis.

∑

œœ œœ

j‰ j‰ j‰ j‰ j ‰ j ‰ j‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j‰ j‰ j‰ Œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. > mf

∑

de - lu unis.

bbb˙˙˙˙

∑

Vc.

j‰ Œ b œ. > f

#4 & 4

Hp.

∑

mf pizz.

∑

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œ œ œ J J

> œ œ. ‰ Œ JJ

œ bœ œ J J

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Hn.1.3

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∑

Hn.2.4

∑

Tpt.1.2

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∑

b>œœ. J‰

∑

j‰ œœ . œœ. ‰ J

mf Tbn.1.2

harmon mute

∑

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∑

Vc.

Db.

œ. œ. œ.

pa- ra - noid,

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

3 j ‰ œ œœ nœ#œ œ œ nœ Œ œ œ œ œ #œ œ

I've

got some kind of

œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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j #œœ ‰ œ œ >. f œj #œœ ‰ œ >. f #>œœ. œJ ‰

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Œ bbœœœ bœ bœ Œ b œœ

Ó Ó bœ. ≈ ‰ R

3 ‰ œ#œ œ#œnœnœnœ#œ œ œ œ bœ~™~~~~~~ bœj ‰ œ œ~~ œ ‰nœ#œ œ#œnœnœnœ#œ œnœ œ b˙ ™ J

Pho

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ

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bic.

Pho - bic.

Pho

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per - so- na- li - ty dis - or der!

∑

° # & œœ œ . . .

Vla.

∑

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Vln. II

Schizo- phre - nic,

Vln. I

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{

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∑

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Hp.

∑

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≈ ≈ œ œ œ ≈ Œ

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ

Ob - ses - sive

Ob - ses - sive ob - ses - sive

Ob - ses - sive ob - ses - sive ob - ses - sive

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Ob - ses - sive ob- ses sive ob - ses - sive

unis.

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SOLO M-S.

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Ob - ses - sive com - pul - sive.

Db.

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Vc.

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Vln. I

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SOLO M-S.

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Vln. II

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Ob - ses - sive com - pul - sive di - sor - der. Com - pul

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Com pul - - sive, ob ses - sive, com - pul - sive.

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Ob - ses - sive com - pul - sive ob - ses - sive Pul

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Com- pul - sive, ob ses - sive, com - pul - sive. Pul

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De - pres sion and de

Di - sor - der.

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nnn˙˙˙˙

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Psy- cho- mo - tor re - tar - da- tion.

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‰ nœ #œ œ #œ nœ nœ nœ#œ œ œ bœ nœ Cy - clo - thy - mi- a, dis

so - ci - a

bœ ‰ ‰ j J #œ œ nœ tion.

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Vln. II

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Crac - king up

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7. Winds of the Devil

65 I can get very, very depressed, when I just . . . lie in a slump of despair. I can get, er, psychotic. That is really like, it's like . . . entering Hell. Or a horror ﬁlm, because I somehow sort of get this sense of the winds of, the winds of, of, of the Devil.

There is this divide between you and other people, that I remember what it was like to be normal, and not wake up every morning thinking, ' Oh my goodness, am I going to have a good day or a bad day?' Whereas these days it's this inner world, and this inner torment . . .

Rec. Vox

(SWIRL OF AMBIENT SAMPLES)

surrounding me, and sort of sweeping me along.

I mean there are times when I actually feel that I am possessed by the Devil, that I'm evil. I go round telling people that I'm evil . . .

It can sort of suddenly come upon you in the street, and you feel that you've stepped outside the bounds of, of what's normal, and into this Hellish world,

It's dreadful, truly dreadful. Horriﬁc.Truly frightful.

Rec. Vox

. . . and they try and convince me that I'm not! 8

I can hear the rustle of the material, or the buzz in the background of computers.

There's a cacophony of sound, you feel surrounded.

I see things, um, sometimes hear things, um, um, um, (pitched ums continue)

Rec. Vox

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Um.

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Um.

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I cycled past a bus shelter, I saw this bunch of bodies

Rec. Vox

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SOLO M-S.

Um.

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Um.

There were people who had their legs chopped off, just hanging from their necks, bleeding on to the pavement

Um.

it was just very ﬂeeting, horriﬁc image

Um.

I just thought, gosh, did I really see that?

Um.

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Rec. Vox

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One of the delights of being mentally ill is , is it's so funny! (laughs) Rec. Vox

(montage of laughs)

I just have to laugh, um, because it's a kind of way of coping with it actually.

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It's like a form of psychoanalysis for free that was coming from the ether . . .

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Perc.2

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b6 & b b8

∑

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Hp.

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I've never been one for social niceties, I wasn't trained in mores and graces, and they don;t teach you social skills in hospital, let me tell you.

When you're in the bin, you sort of ﬁnd yourself in situations or you hear stories about disturbance or madness which everybody who's part of that world do ﬁnd funny, but when you tell the stories to people outside they look rather po-faced, and shocked! Rec. Vox

Vln. I

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Vln. II

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They treat you like animals.

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Tempo primo 23

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3 3 #œ. œ. nœ. œ. #œ. nœ. nœ. bœ. # œ nœ ‰ . .

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Timp.

Hp.

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∑

Looking back, if I'd only kept my mouth shut ... and I'd much prefer to be mad, at certain times I'd never have been sectioned. than possessed of the Devil, you see. . . Rec. Vox

Vln. I

Vln. II

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(rhythmic montage of laughter)

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ALTO FLUTE

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Rec. Vox

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Poco meno mosso e = 128

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Perc.2

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Hp.

Rec. Vox

Vln. I

{

You have to have thirty of these comas, it is the most terrible sensation, it's like the tortures that were used by experimental Nazi doctors during the last War.

You're given insulin, in gradually increased doses, it's an injection into the arm, you're thrown into a false coma because you are not diabetic.

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Perc.1

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Timp.

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Rec. Vox

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A sane person would have been driven mad, but as we were already mad, you see, we couldn't get any madder, so we had to get sane instead.

44 Ó

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(rhythmic montage of laughter)

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Fl.2

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Perc.2

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XYLOPHONE

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Marvel-lous

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The treatment is as bad as the illness. It was an awful lot to try to recover from.

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9. Kingﬁsher

Rec. Vox.

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Hearing voices, having delusions, or . . . paranoia, are actually manifestations of real pain

Rec. Vox.

SOLO M-S.

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freely

Oh dreadful things, dreadful, dreadful, truly dreadful . . . I mean, not always. Once, um, this little bird flew around, this kingfisher. I was sitting in a room with a group of people, and there was this idyllic pond that opened up in front of us and this kingfisher started sort-of swooping around, and it brushed past my cheek. It was . . .

Rec. Vox.

p molto dolce SOLO M-S.

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freely

= And I, er, decided I was going to top myself, and I thought, you know what, I think I'll ﬂy. And I'm going to go to the nearest bridge, and I thought I'm going to stand on the bridge, and I will ﬂy.

That was very gorgeous, I don't have many of those. 9

Rec. Vox.

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SOLO M-S.

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