Dennehy HIVE 56550

SCORE Donnacha Dennehy

HIVE for chamber choir and orchestra (2005)

Commissioned jointly by BBC Radio 3 and the National Chamber Choir of Ireland. First performed by the Ulster Orchestra, conducted by Celso Antunes on 19th August 2005, Belfast.

Copyright Š 2005 by Music Sales Corporation (ASCAP) Rights administered by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

Instrumentation Chamber Choir + 2 flutes (both doubling as piccolo, 2nd detuned down a quarter tone) 2 oboes (2nd detuned down a quarter tone) 1 clarinet in Bb 1 bass clarinet (in Bb) 4 Horns in F 2 trumpets in C 2 trombones 1 tuba 1 Harp 1 piano 3 percussion

(3 & 4 detuned down a quarter tone) (2nd detuned down a quarter tone) (2nd detuned down a quarter tone)

using vibraphone, snare drum, bass drum, 2 cast-iron pot lids sandpaper on a flat surface (either rough wood, or any table with a rough surface, which could even be more sandpaper)

1 Timpani Strings (2nd violins detuned by a quarter tone; violas split in 2 (lower desks detuned by a quarter tone))

Notation and Accidentals Where accidentals occur they last through the bar unless otherwise corrected. They are immediately cancelled in succeeding bars unless re-applied. A hairpin without a starting and ending dynamic means that it starts and ends in nothing. A diminuendo at the end of the phrase where it is not accompanied by any dynamic marking simply means fade out. It only applies to that phrase. It does not carry to the next entrance on that instrument. Spatial Layout of Orchestra EITHER: The layout of the orchestra is as normal. It is best if the harp, piano and vibraphone can be on the same side of the stage so as to facilitate the close writing between them. OR: The detuned wind instruments sit together (preferably per choir (brass, wood wind)).

ii

Concerning the Notation of the Choir Part in the score: There are 2 staves allotted for each voice (other than the bass). If the activity is all notated on the upper stave of a voice, then all the singers of that voice take it. If is split on that stave, then it should split evenly among the singers. Where there is activity on both staves the voices should split (again evenly) this time between the 2 staves. A triangular note-head (regardless of which direction the triangle is pointing) indicates that the notated tone should be sung DOWN A QUARTERTONE

TEXT The piece makes use of 2 texts. Both are extracts from much longer works. The first text is an account of London taken from Byron’s Don Juan. The second is a slightly hysterical sociological account of London by Thomas Beame entitled The Rookeries of London. It was published in 1852. The extracts used: From Byron’s Don Juan: A mighty mass of brick, and smoke, and shipping, Dirty and dusky, but as wide as eye Could reach, with here and there a sail just skipping In sight, then lost amidst the forestry Of masts; a wilderness of steeples peeping On tiptoe through their sea-coal canopy; A huge, dun cupola, like a foolscap crown On a fool’s head. From Beames’ “The Rookeries of London”: The change is marvellous: squalid children, haggard men, with long uncombed hair, in rags, most of them smoking, many speaking Irish; women without shoes or stockings – a babe perhaps at the breast, with a single garment, confined to the waist by a bit of string; wolfish looking dogs; decayed vegetables strewing the pavement; low public houses; linen hanging across the street to dry; the population stagnant in the midst of activity; lounging about in remnants of shooting jackets, leaning on the window frames, blocking up the courts and al-leys; with young boys gathered round them, looking exhausted as though they had not been to bed. Never was there so little connection between masses of living beings and their means of livelihood. Here were the low-est lodging houses in Lon-don, inhabited by the vari-ous cla-sses of thieves com-mon to large ci-ties, the house-brea-ker, who did not pro-fess to have a-ny o-ther means of live-li-hood; the tramp and va-grant, whose as-sumed oc-cu-pa-tion was a cloak for ro-gue-ry; the la-bou-rer who came to London to look

iii

for work; the hordes of I-rish who an-nu-al-ly seem to come in and go out with the flies and the fruit, - were here ban-ded to-ge-ther: dri-ven by their va-ri-ous ne-cessi-ties to these dens, they were con-tent to take shel-ter there, till the thief had oppor--tu-ni-ty to re-pair his fortune, and the lab-ou-rer means to pro-vide bet-ter lodging. the streets were nar-row; the win-dows stuffed up with rags, or patched with pa-per; strings hung a-cross from house to house, on which clothes were put out to dry; the gut-ters stag-nant, choked up with filth; the pave-ment strewed with decayed cab-bage stalks and o-ther ve-ge-ta-bles; the walls of hou-ses moul-dy, disco-loured, the white-wash pee-ling off from damp; the walls in parts bul-ging, in parts re-ce-ding, the floor co-vered with a coa-ting of dirt.

……………….. The I-rish co-ming to Lon-don seem to re-gard it as a hea-then ci-ty, and to give them-selves up at once to a course of reck-less-ness and crime. Some reg-u-lations then should be framed to meet this great and pres-sing e-vil. It would be dif-ficult, with our free in-sti-tu-tions to stop these de-scents of Irish u-pon our great towns; but the names of those who land here should be en-tered in a book, their pro-gress ob-served, and if they did not get work wi-thin a certain time, they should be sent back to their own Un-ions; or, at a-ny rate, not be al-lowed to con-gre-gate in the worst part of our towns. They bring their bad ha-bits with them, and leave their vir-tues be-hind.

Programme Note HIVE (for chamber choir and orchestra) Often when I was too tired to do anything else, and would transcribe neatly my ideas on this piece, I would listen to an interview with the great sculptor (of steel) Richard Serra on my I-Pod. I think that I may have listened to that interview 30 times at least! I heard something different every time. Towards the end of the interview, Serra tells a story about Matisse as an old man experimenting with new ways of drawing a line. In fact, instead of drawing it, he forced himself to cut it, despite the difficulties. Serra, almost screaming with excitement at this stage, asks “do you think that I THINK that Matisse’s cut line is better than his drawn line?” To which he answers at top volume: “ABSOLUTELY”. This kept me going in my determination to persist (despite the difficulties in figuring it out!) with writing for a semi-detuned orchestra in this piece. In technical terms, it means that about 2 thirds of the instruments are playing at equal temperament, while the others are detuned down by a quarter tone. Because of this I could generate massively overtone-rich harmonies which would not have been possible otherwise. This dirty harmonic sound is essential to the sound of the piece. I think of the piece almost like a city, with its various layers of simultaneous activity, and indeed in terms of text, I make use of two which offer highly contrasted views of the same city: London. One is an almost kitschily awestruck account from Byron’s Don Juan, and the other is an hysterical

iv

somewhat racist account of slumlife in 19th century London by Thomas Beame. In the second text, I concentrate particularly on the descriptions of the Irish community in this context.

v

Non-transposed Score

HIVE

q»¡¡¤

Flute/Picc 1

Flute/Picc 2 (-1/4) Oboe 1

Oboe 2 (-1/4) Clarinet

Bass Cl.

b b Take picc.∆ †bbb c b b Take picc.∆ †bbb c bb w &b bb c f bb c b b & b

∆

∆

∆

∆

∆

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∆

∆

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(fade gently at end of note)

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(fade gently at end of note)

Plaintive

˙

(fade gently at end of note)

(simile)

(simile)

w f ˙

œ

1.

Horns 1 2

Horns 3 4 (- 1/4) Trumpet 1 (in C) Trumpet 2 (in C) (- 1/4 tone) Trombone 1

Trombone 2 (- 1/4) Tuba

Harp

Piano

Vibraphone (Perc 1)

Vibraphone

Percussion 2

bb &b bb c w P bb &b bb c B b b bbb c P ? bb c bbb

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Timpani

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Lids

Brake Dr.

Percussion 3

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Use both hands as you see fit

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Pulse through the chord naturally in quavers. The k's should come toward s the end, but don't need to be unanimous. They can gradually take over.

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Pulse through the chord naturally in quavers. The k's should come toward s the end, but don't need to be unanimous. They can gradually take over.

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simile (in terms of large phrasing)

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w

Use both hands as you see fit

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Ó

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∆

∆

∆

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∆

(Emphasise the continuous 's' at the end of "mass")

Ó

˙.

w

Ωw

(Emphasise the continuous 's' at the end of "mass")

Ó

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∆

˙ ˙

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Ω ˙

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(simile)

Ó

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(Emphasise the continuous 's' at the end of "mass")

∆

w P

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w

(Emphasise the continuous 's' at the end of "mass")

F w w

A triangular notehead means " a quarter tone lower" throughout

∆ Ó

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(fade gently at end of note)

On the plaintive rather than the forceful side of mf!

(fade gently at end of note)

∆

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3.

∆

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1.

∆

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B b b bbb c

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∆

(fade gently at end of note)

w

∆

∆

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∆

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∆

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b & b bbb c

w

2.

Move from a wide open "a" with mouth wide to a narrower Here from "i" (as in 'mighty') to "ee" and back almost "o" sound and then back to "a" again. Emphasise the spectral properties of such a change.

Alto

Ó Ó

∆

(fade gently at end of note)

∆

∆

bb &b bb c Ó

bb &b bb c Ó

F

w

œ ˙.

Move from a wide open "a" with mouth wide to a narrower almost "o" sound and then back to "a" again. Here from "i" (as in 'mighty') to "ee" and back Emphasise the spectral properties of such a change.

Soprano

w

∆

(fade gently at end of note)

∆ Ó

[picc.]

∆

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∆

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˙

∆

(fade gently at end of note)

w

˙

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1.

∆

Rub in a circling motion against each other Cast-iron Pot lids

? bb c bbb

Ó

w

∆

Rub in a circular motion (fading in and out to and from a high of mf)

c

∆

w

Ó

∆ (fade gently at end of note)

(fade gently at end of note)

˙

∆

∆

b & b bbb c

Sandpaper

∆

2.

(fade gently at end of note)

? bb c bbb w P

bb &b bb c

œ

˙.

w

∆

Join seamlessly between both horns. If it's too high for horn 2, then it should be played entirely by 1 in as continuous a fashion possible, breaths permitting

bb & b b b c ˙. F b & b bbb c

Donnacha Dennehy

for chamber choir and orchestra

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16

Fl/Picc 1

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Ob. 1

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Cl.

Bass Cl.

## † # ## ## & # ##

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

Trb 2 (- 1/4)

## & # ##

Tuba

## & # ## œ ## & # ##

Pno.

Vibes

Vibes

Perc 2 Snare b-d

Perc. 3

Timp.

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Violin 2 (-1/4)

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HIVE (July 2005)

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Again, pulse through at a semiquaver rate This time use "hi" as the pulsing element

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26

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26

Hns 1 2

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

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Tuba

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Pno.

Vibes

Vibes

Perc 2

Timp.

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HIVE (July 2005)

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36

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Tuba

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Vibes

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cello

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simile (in terms of large phrasing)

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HIVE (July 2005)

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(simile)

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Here, the phrase " A mighty mass of brick and smoke etc." is broken up through the choir, just so you know!

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(simile)

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Perc. 3

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You may fade out the note at the end of any phrase to grab a breath Should be on the gentle side of mf!

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44

Fl/Picc 1

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Ob. 1

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Cl.

Bass Cl.

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## & # ##

44

Hns 1 2

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

Trb 2 (- 1/4)

Tuba

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Pno.

Vibes

Vibes

Perc 2

####

Timp.

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Violin 2 (-1/4)

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Vla. (-1/4)

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HIVE (July 2005)

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Sops 3 & 4 (where there is one note it is shared by both)

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(simile for all durations over a quaver)

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dus

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Altos 3 & 4 (where there is just one note it is shared by both)

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Altos 1 & 2 (where there is just one note it is shared by both)

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Sops 1 & 2 (where there is just one note, it is shared by both)

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Tenor

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44

Sop

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Perc. 3

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44

Hp

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Rub in a circling motion against each other Cast-iron Pot lids

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73

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Ob.2 (-1/4)

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Vibes

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Do not fear any "kitsch" factor as this develops, but don't ham it up either. Just be strict 3 and everything comes from that!

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86

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Hns 1 2

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

Trb 2 (- 1/4)

Tuba

## & # ##

Pno.

Vibes

Vibes

Perc 2

œ

‰

Timp.

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>œ œ

‰

j œœœ >

∆

## & # ##

#

Tenor

Bass

## & # ## Œ

## & # ## œ ## & # ## #### ####

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Vla

Vla. (-1/4)

cello

Bass

‰

∞

Œ

‰

∞ œR

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∆

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1.

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∆

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j œœœ >

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Ó

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Œ

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∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

∆

-

tip

-

toe

—

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œ

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through

— —

—

Œ

‰

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∆

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œ

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their sea - coal ca - no - py

— Œ

—

stee-ples pee-ping

œ

‰

pee- ping

Ó

œ

∞ œ

œ

œ

œ

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œ œ œ ‰

pee - pee

-

Œ

‰

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œ

œ

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œ

— Œ

∞ œ

—

— — R ∞ ‰

Œ

pee- ping

∆

stee

—

—

stee-ples pee

∆

œ œ ‰ through

∆

‰

œ

r œ œ œ ∞ ‰

their sea - coal ca - no - ca - no - py

—

ping

∆

∆

∆

their sea - coal ca - no - ca - no - py

∞ —r — — —

-

On

tip

# — — ‰

Œ

-

toe

through

‰

stee-ples

œ

œ

-

On

tip

— Œ —

-

Œ

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3

Œ

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ping

pee

## & # ##

B ##### œ B #####

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HIVE (July 2005)

œ

œ

œ

3

œ

through

Œ

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œ

3

œ

divisi for the octave A#'s

On

tip

— ‰ —

Œ

-

toe

through

‰

—

œ

-

œ

œ

ping

pee

œ -

On

tip

Ó

-

toe

through

œ

3

Œ

œ

ping

pee

œ

-

œ

œ

Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ On

tip

— Œ —

— — — J

-

œ

ples pee - pee - pee - pee -

toe

through

Œ

œ œ On

— ‰ —

stee-ples

— ∞ —R J

tenors in unison (may be done by half if range proves problematic for all)

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

stee-ples

3

Œ

—

œ

œ œ œ œ œ œ On

tip

— ‰ —

Œ

-

‰

toe

‰

‰

pee - pee-ping

‰

pee- ping

∆

stee-ples

œ

3

Ó

œ

ping

pee

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Œ

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Œ

œ

pee- ping

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pee - pee- ping

pee - pee- ping

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∆

∆

∆

∆

∆

∆

œ

∆ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

stee-ples

unis.

## & # ##

toe

stee-ples

3

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œ

ping

stee-ples

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

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2.

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3

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∆

pee- ping 3

# ‰

pee

Violin 2 (-1/4)

œ œ œ œ œ

∆

On tip

pee - ping

91

Violin 1

œ

œ

Do not slow down to fit words. If necessary, cut out everything but the attacking consonants, but it is best if everything can be got. Of course, one should not worry too much about diction. This is high speed!

stee-ples pee- ping pee -ping

V

œ

œ

∆

ã

V

œ

˙

œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ ∞ œ œ œ ‰ & # ##

Alto

Œ

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‰

∆

91

Sop

‰

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Œ

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1.

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Snare b-d

Perc. 3

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2.

∆

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91

Hp

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3

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∆

‰

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Œ

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3

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œ

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3

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3

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j œ

‰

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œ

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œ

∆

œ Œ

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œ

œ

œ

3

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œ

∆

œ

∆

œ

œ

3

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œ

3

3

œ

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œ 3

Œ

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œ

‰

œ

œ J

Œ

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œ

3

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Ó

Œ

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œ

3

œ

œ

œ J - 11 -

## œ œ Œ † # ##

Fl/Picc 1

Fl/picc 2 (-1/4)

Ob. 1

Ob.2 (-1/4)

Cl.

Bass Cl.

## † # ## ‰

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

Trb 2 (- 1/4)

Tuba

## & # ## Œ

‰

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‰

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Pno.

Vibes

Vibes

Perc 2

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Timp.

Tenor

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Bass

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‰

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Œ ∆

Violin 2 (-1/4)

Vla

Vla. (-1/4)

cello

Bass

- 12 -

œ J

‰

‰

œ

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#

## & # ## ‰

œ

œ

ping

—

—

On

On

tip

-

## — — V # ## —

toe

∆ 3

∆

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Œ

Œ

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3

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HIVE (July 2005)

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3

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œ

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œ

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3

>œ œ J

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>œ œ J

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‰

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∆

∆

-

toe

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‰

œ

œ

œ

∆

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their sea- coal ca - no - ca - no - py

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Œ

‰

tip

-

— ∞ —

toe

‰

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œ

through

— —

— —

stee-ples pee-ping

— J

œ

—

— Œ

‰

‰ œ J Œ

œ

œ

œ

œ

‰

Œ

œ

œ 3

pee - pee-ping

toe

through

‰

œ

œ

œ

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Ó

— — —

‰

—

—

—

œ œ œ œ œ œ Œ

œ

ca - no - ca - no - py

—

pee - pee- ping

-

pee - pee- ping

œ

œ

œ

œ

œ œ œ Œ

their sea - coal ca - no - ca - no - py

Œ

Œ

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— —

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Œ

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‰

— — —

‰

pee-ping

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œ

pee - pee -ping

ca - no - ca - no - py

Ó

stee-ples

‰

pee - pee- ping

∆

œ

stee-ples pee- ping

œ œ ∞ ∞ œ œ ‰ œ

œ

pee - pee-ping

—

‰

pee- ping

‰

—

œ

stee-ples pee- ping

— ∞ —

Œ

∞ œ R

pee - pee- ping

∆

œ œ ∞ ∞ œ œ ‰ œ

pee - pee- ping

Œ

Œ

œ

œ

pee - pee- ping

pee- ping

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∆

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— ∞ —R J

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## œ † # ##

99

Fl/Picc 1

Fl/picc 2 (-1/4)

Ob. 1

Ob.2 (-1/4)

Cl.

Bass Cl.

Hns 3 4 (-1/4)

Tpt 1

Tpt 2 (-1/4)

Trb 1

Trb 2 (- 1/4)

Tuba

Hp

Pno.

Vibes

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Perc 2

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∞

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Timp.

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Tenor

Bass

Violin 1

Violin 2 (-1/4)

Vla

Vla. (-1/4)

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Bass

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HIVE (July 2005)

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