Spratlan LIFE IS A DREAM ACT I

Life is a Dream opera in three acts Music by

Lewis Spratlan Libretto by

James Maraniss after La vida es sue帽o by Pedro Calder贸n de la Barca Revised, Novemeber 2009

ORCHESTRAL SCORE ACT I

LIFE IS A DREAM Opera in three acts after Calderón’s La vida es sueño Music by Lewis Spratlan Libretto by James Maraniss

SYNOPSIS Act I The opera’s hero is a prince, Segismundo, who must attempt to live in a world from which he was removed at birth. His father, Basilio, a pedantic and frightened king, interprets the portents at Segismundo’s birth to mean that the boy would become a violent and tyrannical ruler; in order to protect himself and his subjects he exiles the prince to a remote wilderness tower, there to be educated by Clotaldo, a nobleman, but to be kept ignorant of who he is and of those emotional refinements that come from living in human society. Basilio, when Segismundo comes of age, has second thoughts. Maybe the stars were wrong. Or perhaps will is stronger than fate. Basilio orders that the prince be drugged and brought to court. If he is good he will remain and inherit the throne; if not, he will be drugged once again and sent back to the tower, where he will be made to believe that what he saw was only a dream.

Act II Clotaldo recounts to the king how Segismundo was given a potion and brought to the palace. Segismundo, still in a daze but heaped with princely adornments, is born in on a litter. Clotaldo and the entourage welcome him to court; dancers entertain him, Clarín does a magic trick, and the court choir sings to him. Segismundo, awake at last, exclaims at his new surroundings. Clotaldo tries to explain how this all came about, but is immediately set upon by Segismundo for his past treatment. A servant scolds him for his lack of respect and is threatened by Segismundo. Astolfo, Segismundo’s cousin and pretender to the throne, introduces himself and is greeted coolly. Once again the servant begins to instruct Segismundo and is further threatened. Estrella, another ambitious cousin, appears; Segismundo is aroused and ardently kisses her hand. The servant scolds yet again; Segismundo snaps, grabs the servant, and hurls him off the balcony to his death on the rocks below. Amid the general horror Basilio appears and, for the first time, father and son meet face to face. After a fierce confrontation Basilio admonishes, “Be humble, for perhaps you’re dreaming even while awake.” Segismundo ponders his situation and recognizes that he is a “man who is also a beast.” The act closes with his sudden attraction and overbearing approach to Rosaura, Clotando’s daughter, an unhappy noblewoman whose fate is linked to his. A fight ensues, first with Clotaldo, then with Astolfo. After Segismundo is subdued Basilio appears once again. This climactic encounter between father and son leaves Segismundo spent and confused and Basilio convinced that there remains no choice but to return Segismundo to exile. Segismundo falls limp; he is dragged from court, followed slowly by the entourage. Rosaura remains alone to muse on his sad quandary.

Act III As Segismundo awakens from his stupor he begins to doubt his ability to discern reality. His memories of the splendour of the court are vivid - but perhaps, as he is repeatedly told, it was all a dream. Basilio’s subjects, aware now of the spirit and boldness of their prince, are prepared to forgive him his wildness in court and proclaim him successor to the throne in preference to rule by the distrusted foreigners Astolfo and Estrella. A rebel army forms and seeks out Segismundo at his tower, where they urge him to join and lead a revolt which will overthrow his father and give him the throne. Segismundo is at first enticed by the thought of triumph and vengeance for his treatment but collapses again into uncertainty, agreeing at last, and with much urging, to take on the fight. At the moment of his triumph, again unsure of his very existence, he relents. Basilio, mistaking Segismundo’s collapse of identity for humility, declares him fit to rule and proclaims, for reasons of state, plans for his marriage to Estrella. Segismundo, bleached of will and self, acquiesces, a “good” prince renouncing his love for Rosaura for the sake of social order - which may be only a dream.

CAST OF CHARACTERS Basilio, the King, bass Segismundo, his son, tenor Clotaldo, Segismundo’s jailor, baritone Rosaura, Clotaldo’s daughter, soprano Astolfo, Basilio’s nephew, baritone Estrella, Basilio’s niece, mezzo-soprano Clarín, Rosaura’s servant, tenor Chorus of courtiers, soldiers, and camp followers, SATB drawn from the chorus: First Servant, tenor Second Servant, baritone First Soldier, baritone Second Soldier, tenor Setting: a faraway kingdom in the distant past INSTRUMENTATION Flute, doubling piccolo and alto flute Oboe, doubling English horn Clarinet in B-flat and A, doubling bass clarinet Bassoon Horn I in F Horn II in F Trumpet in C and B-flat, doubling piccolo trumpet in B-flat Trombone (tenor-bass) Percussion Timpani (Ti.) Bass drum (B. d.) Tenor drum (Ten. d.) Tom-tom (Tom.) Hand drum (H. d.) High tabla (H. tab.) Snare drum (S. d.) Tambourine (Tamb.) Marimba (Mar.) Xylophone (Xyl.) Stout branch (Branch) Temple blocks (T. b.) Woodblock (Wb.) Slapstick Maracas Vibraphone (Vib.) Glockenspiel (Gl.) Tam-tam (T-t.) Crash cymbals (Cr. c.) Suspended cymbal (S. c.) Sizzle cymbal (Siz. c.) Large bell (L. b.) Cowbell Sleigh bells (S. b.) Mark tree Triangle (Tri.)

Harp Piano Violin I (10-12 players) Violin II (10-12 players) Viola (8-10 players) Cello (6-8 players) Bass (5-6 players; C extensions required) This is a concert score. Piccolo, percussion, and bass parts follow the usual octave transpositions. String double stops should be played divisi unless otherwise indicated. At two points in Act III, members of the chorus blow across empty bottles of various sizes. The effect should be of an otherworldly blur with no single pitch predominating. Act II of this opera, in concert version, was awarded the Pulitzer Prize in 2000.

Life is a Dream Act I Scene 1—in the wilderness

Libretto by

James Maraniss

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5 Copyright © 2000 by Associated Music Publishers, Inc. (BMI), New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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, , œ bœ œ J ‰. 75

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j bœ . ƒ

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bœ @

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bœ æ

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bœ æ

bœ æ

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95

10

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, , œœ œ J  ‰. , , œœ œ J  ‰.

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j bœ .

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œ R   ‰.

, #œ   r j  ‰. œ ƒ bœ œ bœ œ ,   b œr œj  ‰ . b œ # œ 2

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œ  R œ  R

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3

130

G.P.

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14

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I

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div. martellato .. ..

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145

16

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martellato

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155

17

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œ œ œ œ œ œ œ æ

œ æ

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Rosaura, dressed as a soldier for protection on her journey, and her servant, Clarín, are revealed atop a high precipice.

Ros.

I

Vln.

II

Vla.

Vc.

Cb.

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

 œ œ #œ œ œ RÔ  .

 œ &æ

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œ #œ #œ œ œ RÔ  .

loco

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œ ! !œ ‰

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18

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160

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#œ #œ ! ! ƒ

j œœœ ƒ B.d.

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cresc.

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œœ æ

œ ! #!œ

Ͼ

draped with a fine metal chain

œœ œ œ ! ! !R 

! # œ œ! #œ ! ƒ

œœ!

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# Ͼ

165





œœ! œ! œ!r 



# Ͼ

! r # # œœ œ! œ! # œœæ # œæ

Molto pesante 170 Alto Fl.

Hn. I

Hn. II

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

q + e» q »¢ª 3 4Œ

 

Alto Flute

175

j‰ j‰ œ- œp



Quarter-tone bend

con sord. Slow, woozy vibrato

?

~~~~ 3‰ j ‰ 4 œp

~~~~~ j œ- Œ



con sord. Slow, woozy vibrato

?

~~~~ 3‰ 4 j ‰ # œp

~~~~~ j Œ œ-

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~~~~ j Œ œ-

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Tr.

Trb.

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Hp.

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43 ‰ œj ‰ œj Œ  T-t.

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3 ‰ ~~~~ ‰ ~~~~Œ 4 j j œ- œp con sord. Slow, woozy vibrato



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



3

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Pf.



con sord. Slow, woozy vibrato

Œ



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Œ

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43

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

3 4



‰

b >œ >œ >œ R  freely

3 4



?



‰. r œ #œ œ P slow pedal gliss. ‰. r œ œ #œ

Much hard breathing and struggling with parcels as they descend the mountain.



q + e» q »¢ª Quarter-tone bend 3  4Œ j‰ j‰ b œ- œp

Vla.

Vc.

Cb.

&









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B



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

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# œ! ! !r  œ œ œ

? æ #œ



43 Œ 43 Œ



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











170

19

&

Œ

Œ

Œ

 

bœ ‰ Œ œ œ œ œ #œ œ J

run - ning ev - er with the wind,



j‰ j‰ œ- œp



Quarter-tone bend

b œ- ‰ œ- ‰ J J p Quarter-tone bend 3Œ œ- ‰ œ- ‰ 4 J J p

Œ



Molto pesante

Vln.II

‰œœœ œœœœœ œœ œ œ œ  3 3

3

B.d.

Œ

hip - po- griff

Tamb.

43 ‰ œ-j ‰ œ-j Œ p 3 4Œ





Quarter-tone bend

 175

3

3

180

Alto Fl.

Hn. I

Hn. II

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Perc.

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sim.

~~~~~~~ j œ- ‰

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~~~~~~ ~~~~ ~~~ j ‰ j ‰ jŒ # œœ# œ~~~~~~ ~~~~ ~~~ j ‰ j ‰ jŒ œœœ~~~~~~ ~~~~ ~~~ j ‰ j ‰ jŒ œœœ-



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

Œ



Œ



‰ œj ‰ œj Œ

Œ

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‰ œj ‰ œj Œ -

Œ

bœ bœ 3 bœ ‰ Œ &‰



black light - ning,

Vln.II

Vla.

Vc.

Cb.

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

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T-t.

3

Ros.

j‰ j‰ œ œ

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Œ

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

43



3 4

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43



43





43

‰ œj ‰ œj Œ - -



3 4

Œ

~~~~ ‰ œj ‰ ~~~ ‰ j‰ # œ~~~ ‰ j‰ œ~~~~ ‰ j‰ œŒ

 3 3 > œ . # œ œ œ >œ ‰ œ . b œ œ

bird with- out col - or,

j‰ j‰ œ œ

fish with - out

bœ

Œ

~~~~ j œ- Œ

~~~~ jŒ œ~~~ jŒ œ~~~ jŒ œ-

Œ

Stops to rest

scales,

Œ

j‰ j‰ b œ- œ-



Œ



Œ

b œ- ‰ J

Œ b œ- ‰ œ- ‰ J J



Œ b œ- ‰ œ- ‰ J J

œ- ‰ J

Œ

Œ

j j œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ J J



Œ

20

œ

bU˙

> œ . b quick œ œ n œ œ n œ œ >œ , 3 4

brute

j‰ b œj œ- ‰

Senza misura

j‰ j‰ b œ- œ-

Senza misura

j j œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ œ- ‰ J J

with- out nat - u - ral in - stinct,



3 4



43



3 4

 180

3 4

3

q»q

Alto Fl.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Picc. Tr.

Trb.

Ros.

& 43 Œ

bœ   œr R  Œ 

& 43 Œ

‰ œ

bœ  R œ  ‰ R 3

œ bœ

3

in

q»q

3 &4 Œ

‰

& 43

the

#œ @J 

sul pont.

B 43

œ@

œ @

œ @J

la

@ #œ

3

by - rinth

Œ œ @  Œ

‰

Œ

j bœ œ

-

bœ @

sul pont.



? 43 # œ @ 

nœ

dark



sul pont.

Vc.

‰

bœ   R œ Œ Œ R 3 

œ   # œr R ‰ . f œ #œ R ‰. J F 3



bU˙ .

#œ @ F

œ

of

œ

nœ. these

œ J

bare

bœ.

f bU˙ .

U 

f bU˙ .

Œ

rocks

bU˙ .

U  U  U  U  U  U  U œ . œ3 œ

where

Œ



U U ˙˙ Œ ƒ

Œ bœ @ 



U U˙ Œ ˙

Œ 

21

U 

ƒ U˙ Œ &˙

ord.

sul pont.



œ @ #œ @ 

œ @ Œ Œ

ur- gent

U 

ord.

Œ

jU > > œ ‰ #œ #œ ‰

do you run,

ord.

œ @

U 

185

3 3 3 3 r œR   3 r r ‰ . r # œR    b œr r  3   r # œR  ‰      &4 œ #œ œ œ  œ f #œ 3 œ r bœ r œ r U r œ B 43 ‰   R #œ ‰.   R nœ  ‰   R #œ ‰. ‰ ?   #œ R ‰. Œ Œ  3 3 3  U U˙ ? 43    & Œ f U U˙ ?3    4 & Œ f Picc. Tr. 3 con sord. bœ œ Æ 3 b œ œ œ U U˙ 3 J j J  Œ ‰  Œ &4 ‰ œ œ ‰ ‰  3 f  U˙ U ? 43 B Œ    f

Vln.

Vla.

Œ

3

Con moto

II

nœ R ‰.

‰

3

I

bœ J 

& 43 Œ

Con moto

ƒ

U 

185

U 

B

U 

&

Alto Fl.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

Hp.

U & ΠU & Π? UΠU & Π&



U U Œ œ  U U Œ

#œ U U Œ #œ  U U Œ œ  U 

&

U 

B

U 

÷

U  

?

U 

?

U 

and

Vln.

II

?

Vc.

Uœ

Uœ U œ U b b Oœ Œ &  Uœ œ

U b b œœ UŒ &  flautando

Uœ U B Œ 

Uœ U Œ &  flautando

Cb.



















































~~~~~ j œ- Œ

~~~~~ j Œ œ-

~~~~ j Œ œ~~~~ j Œ œ-

‰ œj ‰ œj Œ p-

un - reined?

U U & bœ Œ 



‰ œj ‰ œj Œ p

U œ

flautando

~~~~ j ‰ œ p~~~~~ ‰ j ‰ œp

190



T-t.



Œ



Œ

#˙ P

œ

˙

#œ

slow pedal gliss.

Resumes descent. Much hard breathing and struggle.



Pesante, come sopra q»¢ª



Œ

bUœœ

Œ

?

Uœ

Œ

?

U œ

Œ

flautando

Vla.

?

~~~~~ ‰ œj ‰ p~~~~ ‰ j ‰ # œp ‰

flautando

I

?

j ‰ j ‰ œ œ p

B.d.

÷

U & nœ

Œ

Tr.

meno forte

Ros.

Pesante, come sopra q»¢ª



œ

Stay



Œ

Œ



Œ

Œ



3 3

œ œ œ

Œ

stop

œ

œ

on this moun- tain,

‰

œ

Œ

‰.

then,

r œ #œ

3

œ œ œ

a Phae - ton





ord.







j ‰ j ‰ œœp



















ord.

ord. b œ- ‰ œ- ‰ J J p

œ- ‰ œ- ‰ J J p

ord.

190

22

U, œ # œj J

to the beasts, while



j ‰ j ‰ b œœp

&



p

Ó

RECIT.

U A tempo 3 4 Œ

3 4



43



3 4



3 4



43



3 4



3 4

j œ Œ



43

j j œ- ‰ œ- Œ 



3 4

&



Cl.

&



43 Œ

Œ

?



3 4 Œ

Œ



3 4 ‰

?



43 ‰

&



3 4 ‰

?



3 4 ‰

÷



43 ‰

÷



3 4 ‰

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

Ros.

?

 slow, free ˙ œ œ- b œ J J & I

I

&

Vln. II

Vla.

Vc.

œ œ

œ #œ. œ œ #œ #œ

with no course but that which des - ti - ny por- tends,

RECIT.



Œ

~~~~~~ j œ- ‰  ~~~~~ j ‰ # œ ~~~~~ j ‰ œ ~~~~~~ j ‰ œ j œ ‰ 

~~~~~~ j Œ œ~~~~~ j Œ œ~~~~~ j Œ œ-

U 3 3 4 nœ œ ‰ ‰ j œ œ #œ des-per- ate

U A tempo 43 Œ

RECIT.



Eng. Hn.

Bsn.

U œ bœ  U œ œ  U œ ‰ J  ~~~~~~ j œ- Œ

Eng. Hn.

and blind,

Œ

&



43 Œ

Œ

B



3 4 Œ

Œ

?



43 Œ

Œ

&

23

U œ ‰ J  #U œ ‰ J  U œ ‰ J  U ‰ b œJ 

Uœ , U b œ n .  nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ J

œ

œ. œ œ 3 4

de- scend the tan- gled slope of this great peak that scowls up at the

RECIT.



43



43



3 4



?

43

3 &4 Œ

A tempo

Alto Fl.

Cl.

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Perc.

3 &4

Pf.

Ros.

j‰ j‰ œ œ p

~~~~ ? 43 ‰ œj ‰ p ~~~~ ?3 ‰ 4 j ‰ # œp ~~~~ 3 ‰ &4 j ‰ œ p? 43 ‰ ~~~~ j ‰ œp ÷ 43 ‰ œj ‰ p



~~~~~ j Œ œ~~~~ j Œ œ~~~~ j Œ œ-

?3 Π4

j‰ Œ œ 

?3 4



? 43



#˙ 3 &4

rU‰ . œ f

I Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

& 43

3 &4 Œ B 43 Œ





U 

2 4

Œ

Œ





U 

2 4

Œ

Œ





U 

42

U 





U 

2 4

U 





U 

2 4

Œ

U 





U 

42

Œ

U 





U 

2 4



U 





U Œ b˙

2 4



U 





Œ

42

œ. n.v.

œ.

n.v.

œ.

? 43 Œ & 43 Œ

b œ- ‰ œ- ‰ J J p œ- ‰ œ- ‰ J J p



ΠΠΠ195

2 4

Œ

U r ‰. œ f U r ‰. œ f U r ‰. œ f

#U œ. #œ Harsh - ly,

j‰ j‰ œœp

U 

Œ

n.v.



Œ



42

‰ j Œ œ  #œ

j‰ j‰ b œœp

2 4

U 

slow pedal gliss.



U 



‰ œj ‰ œj Œ -

Œ

,

˙.





sun.

A tempo

 #U ˙. 

‰ œj ‰ œj Œ

F

˙.

Œ

‰ j Œ #œ œ œ

Œ

#U ˙.

U ,

Œ

~~~~ ‰ j ‰ # œ~~~~ ‰ j ‰ œ~~~~ ‰ j ‰ œ-

j œ Œ

Œ

Œ

~~~~ n.v. ‰ œj ‰ œ . -

~~~~~ j œ- Œ

÷ 43 ‰ œj ‰ œj Œ p ? 43 Œ

Hp.

195

j‰ Œ b œj‰ Œ œ-

b œ- ‰ Œ J œ- ‰ Œ J

‰

nœ nœ. #œ new

land,

‰ œ œ œ

œ #œ

œ

,

do you greet this stran - ger.

U 



U 



U 



 U

3 j œ #œ ‰ œ œ #œ 3

#œ

You write her en - trance

in

 U ˙ #˙

U

˙.

blood.

42



Œ

U ˙ 



U Œ ˙˙ 

42

U b˙ 

42



Œ

flautando

U b˙ 

2 4

U Œ ˙˙ 

42

flautando

flautando

flautando

U 



U 



24

42

 

Œ

flautando

200

2 &4

Allegro

Alto Fl.

205

q » ¡™º 

Picc. Tr.

œ œ #œ œ œ œ & 42 œ œ p senza sord. marc.

Picc. Tr.

S. d.

Perc.

÷ 42 œ œ œJ ‰ p ÷ 42

Œ

I

Vln.

II

Vla.

Vc.

Cb.

Picc. Tr.

Perc.

Ros.

Cla.

Vla.

Vc.

Œ

out

q » ¡™º 

œ





Œ



ord. gliss.

Ͼ f

ord. gliss.

b Ͼ ford. Ͼ f

gliss.

ord. gliss.

Œ



bœ æ ford. œ æ f

Œ

gliss.

200

œœ

œ J

. # œ œ œ. œ

œ #œ

b ˙æ



Œ



‰ œ œ b˙

&

b Ͼ

f. t.

U 

U r ‰. Œ # œ. p U r ‰. Œ œ. p U r ‰. Œ œ. p r U œ. ‰ . Œ p U # œ. ‰ . Œ R p



2 4





42

œ œ #œ œ œ œ œœ p



œœœ 42 J p

A tempo

W æ

÷

‰ œ œ

œ

œ #œ #œ œ œ #œ #œ J

too.

Ring out

œ

œ

œ

your own com- plaint.



bœ J ‰ ß

pizz.



Œ

&





Œ

B







?







œ J ‰ ß

pizz.

‰

42

Œ 

#œ nœ 2 4 ‰ J

I have shared this mad - ness and mis - for - tune.

RECIT.

œ

I should have



A tempo

2 4





42





42





42





42

 205

RECIT.



‰ b œj b œ . n œ

for it

RECIT.

210

‰ Œ 

& V





& ÷

Œ

Œ



œ.

&

of your la - ment.

B 42

@

Vib.



Œ

& 42

U œ. ‰ æ 

motor off



? 42

U r ‰. Œ #œ p œ œ. U Œ f U 





Vln. II

œ ‰ J

& 42

cre - dit I

˙

œ  œ #œ #œ

Don't leave me

2 &4

. . œ. œ œ # œ # œ

Ͼ f

 œ #œ

2 V 4 ‰ œJ Allegro

Œ



Clarín

Cla.

œœ



f. t. lip gliss.



Moderato

2 4

q » §§ 



2 4



‰ nœ œ œ œ œ œ œ quick

#œ œ œ œ

It is a com - fort I would not take a - way.



42 ‰ 2 4

œ #œ J

They say there's



Moderato

2 4

q » §§ 

j œ „

42





2 4



&



2 4



&

210 25



œ- . # œ œ #œ ‰

œ

RECIT.

j œ „



plea - sure in



œ ‰ œJ p arco œ ‰ œ J p œ ‰ œ J p arco

‰ œ J p

œ œ R f œ œ R f œ œ R f

it

‰. ‰. ‰.

œ ‰. R f

B

220

215

Alto Fl.

&



Eng. Hn.

&



&



Picc. Tr.

Œ

j‰ œ p

Allegro, come sopra q » ¡™º

 













Rit.













Œ

. # œ. # œ œ œ . nœ



























Œ

S. d. Perc.

÷



Ros.

& œ



Cla.

pain.



V

œœ



I Vln. II

Vla.

&‰ B‰

Vc.

&‰

Cb.

&

Eng. Hn.

Cla.

@ &

j œœ f

j ‰ œœ p

j œ œ f j œ bœ f j bœ f



j œ ‰ œ p j œœ ‰ p 

Œ

œ œ. œ ‰ J

œ œ

U V Œ

œ. J Œ

œ



Œ

Œ

Let him de- light in

œ œ

œ #œ

pizz.

f

œ ‰ J f



œ œ ‰ J ‰ J

















Œ ? b œ- ‰ J p Œ œJ ‰ p





























But what are we to do,

215

220

3 2

Lento

a - lone, on foot,

and lost

bœ œ œ œ nœ bœ bœ on this de - ser - ted moun - tain,

&

3 b b O˙ 2 

Vln.

II

Vla.

Vc.

Cb.

&



B



?

W #W  ? W 

32





h » ¢§

˙

b ˙˙

arco

# ˙˙



3 ˙ 2  32 ˙

  26

œ Œ œ œ œ œ #œ. œ œ

0

3 b ˙˙ 2 



œ

with the sun gone look-ing for a new

arco



h » ¢§

3 ‰ 2 œ œ œ Lento

I









Rit.



j œ- ‰ p

Œ

pizz.

tell - ing of his pain.



#œ #œ

œ p

˙



, U˙ U, r j j bU j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

RECIT.

œ. œ œ œ œ bœ œ œ

‰ œ J



RECIT.

W 

œ

whipped.



Æ œ ‰. R F



said that should be

Allegro, come sopra q » ¡™º

f

j‰ b œp

Œ

j ‰ œ p

Œ

œ æ



The man who

&‰

œ ‰ J



œ œ œ œ b˙

that makes us look for

œ ‰ Œ J p

œœ

œœœœ



# ˙˙ & &

o ˙ ˙ o o ˙

ho - ri - zon?

,

˙˙

, b b O˙ , o ˙

,

b˙

, o ˙

?

&

Picc. Tr.

÷

Perc.

&

RECIT.

Æ # œœœœ

Cla.

Cb.

Alto Fl.

Eng. Hn.

U quick j ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Hn. II

Picc. Tr.

Trb.

Perc.

Hp.

Ros.

Cla.

&

œ

by faint

bœ

œ

fear - ful

2 4 ‰.

light,













œ

I think I see a

2 4

3 4



43 Œ

?



3 4





3 4



3 4



3 4



?

œ œ # œ. # œ. Œ

?

Œ



Æ œ

p



œ

Œ

# œ.



‰ # œJ



p œ @ 

S. d.



build - ing there.

# œ œ3 œ Œ

Let's



 Æ œ

p

Œ 

Rit.

 Œ

Pesante, come sopra



go to it.

Œ j‰ Œ œ p 

‰ j œ ˙.  (con sord.) ˙. 

(con sord.)

#˙. 



(con sord.)

˙. 



3 4



43



˙æ. 



Œ Œ

3 4





&



43



‰ . # œr œ œ œ œ # œ n œ

6 # œ 3œ œ b œ œ n œ œ 3   œ œ 4

& B



43

Vc.

&



Cb.

&



3 4 3 4



















˙æ.

with chain



3 4



T-t.

&

V‰

œ

œœœœ

Œ

230

&

÷ @œ 



225



& œœ



œ œ œ œ œ R

42

&

&

and

œ

42

W.



Vla.

 bœ œ



This is a lot of look- ing Vln.II

œ

If my see - ing is not tricked

V

@

Hn. I

2 4

„.

Look!

42

Moderato

42

„.

& Œ

Ros.

 

fÆ & # œœœ

Hp.

225

œ

#œ œ œ nœ

when we should be asked



The door is like the mouth of



in - side.

Œ

Rit.

  

Π?

ΠΠ230 27

?‰

j #œ œ ˙ P slow pedal gliss. Œ Œ ?‰ j œ  #˙ Œ

˙

death.

Œ 

œ œ œ œ





Œ





‰

Œ





‰

Œ

‰

Œ

?

Œ ˙  Œ #˙ 

œ

It spits out dark- ness;

‰

Pesante, come sopra

j b œp j œp b œJ p œJ p

˙æ.

œ.

‰

Œ

œ.

‰

Œ

235

Senza misura, lento

. œ œ œ Andante q » §§ b œ U b œ . œ œ # œJ‰ J 3 nœ. #œ Œ ‰œ 4 J J F Picc.

colla voce

Picc.



&





43







3 4







3 4





3 4





43



43

Ob.

&





Cl.

&



?



Bsn.

molto espr.

2 4

œ œ

œ bœ #œ œ



 5 # œ œ. œ. œ . . . œœ œ œ œ Œ  #œ bœ 42  œ 5 5  2 œ œ bœ œ # œ  œ 4  5 nœ 2 B  Œ  bœ bœ 4  Oboe

,

Tr.

Tr.

Perc.



÷ ˙æ. ?

Hp.



&

?

 











& ‰ œ œj œ bœ

œ

Œ

Œ

night is born with - in.

Cla.

V



Œ ‰ . # œr

42



3 4

&



42  2 4

#œ P

œ

p

 œ

œ

œ



œœ

œœ



p  œ œ œ 42 œ

3 4 Œ Œ



r œ ‰.

Is it a

43





42

bœ

3

œ J

‰

flame,

that

3

œ #œ fail

-

43 3 4 3 4 3 4



43



43 3 4



Noticing a point of light from the tower door

The sound of chains is heard from the tower

Ros.

2 4 æ˙ 

f. t. con sord.

3 4

‰ # œ # œ 43

œ

3

ing

ex-hal -





43





43

What's that?

Segismundo

Seg.

V





Œ

Œ

[within]

p faint ‰ # œj b œ . œJ ‰ œ œJ 43 n œ . j Œ #œ Oh, God,

I

Vla.

Vc.

tor - ment?

q » §§ œ 43 Œ Œ p

Andante





&







B







43

 œ œ 42  # œ #œ p  42

?







43



3 4 Œ Œ

235

28

#œ

œ 42 Œ

&

Vln. II

U Senza misura, lento 

why this

42

42



œ  

œ

nœ

. œ. œ œ. # œ

nœ



Œ Œ

 # œœ  b œb œ 

43 3 4

œœ- 3 4 œœ- 3 4

Picc.

3 œ bœ bœ nœ Œ &4

2 4

Œ

3

Ob.

œ #œ 3 ‰ Œ &4 3

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

Œ

24

B3 4

Œ

2 4

#œ nœ 3

‰ Œ

? 43 ? 43 3 &4 œ

3

? 43

 5

œ 

3 4



2 4



43 ‰ œJ œ œ p

42 œ œ œ œ f

3 4 ‰ œj # ˙ p (con sord.) b 34 ‰ œJ ˙ p

2 4 Œ



2 4



24

 Vib.

Perc.

Hp.

Pf.

Ros.

& 43



24

?3 4



2 4

? 43



? 43



3 &4 œ

3

j Œ #œ

ta - tion,

I

& 43

œ

œ œ œ œ

&

24

& &

43 ‰ # œj # ˙ p

(con sord.)

(con sord.)

˙

œ œ 3 #œ œ 4 œ

motor slow



(con sord.)

5

42

42 Œ

B

Vla.

24



43



24



43



. 42 œœ . > p 42 œ . œ. >

Œ



œ œ bœ œ œ Œ & 43

24



43 Œ

B 43 ‰ ‰ œJ œ œ Œ 3

2 4



3 4 Œ

3

24



43



24



43



p

Vc.

Cb.

? 43



j #œ œ >



Meno mosso

42 Œ



*

# >œ œ J

2 4 # >˙

senza sord.



senza sord.

q » §

œ #œ œ œ ‰ . F 3

œ œ J

j œ œ

?

Æ ‰ œj F

240

#˙ p

2 4 œ. >

œ œ

42 œ . > p . 42 œœ . p>

nœ J

 

Œ

œ œ >

Æ ‰ b œj Œ ƒ œ ‰ b œœ Œ bœ œ J Æ j  # œœ >

œœ >

j # œœ >



29

   

p bœ ‰ J

Œ

It

bœ œ arco

# œ # œ œ œ ‰ # œ # œ œ œ. . 3

3

‰ ‰ bœ. œ.

pizz.

f p

arco

bœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ. # œ # œ œ œ. # œ # œ œ œ. # œ œ œ œ. œ. p F f pizz. j j ‰ œj Œ j #œ œ œ œ #œ > > > f pizz. j j j j ‰ nœ Œ œ œ œ œ œœ b > > > f pizz. # >œ œ j ‰ j Œ œ œ œ œ œ œ > > J J f 3





pizz.

42 Œ



Ti.



star?

˙



œ

#œ

#œ p



43 Œ

#œ œ ? 43 ‰ ‰ J #œ Œ

#œ

œ p

2 4

pale

bœ 

œ œÆ  Œ f œ œÆ  Œ f



that

œ.

œ



œ œ 3 #˙. œ 4 œ

œ

Œ

œ

3

˙





œ J

œ œ

bœ . R bœ ‰ n œ.  œ #œ

Œ



5

bœ ‰ J p

Œ

Πp

7

œ.

espr.

œ œ œ bœ



42



œ #œ

n œ.

œ

43 Œ ggg # ˙˙ ggg gg p gg 3 Œ gggg # ˙˙ 4

‰ j 24 #œ œ

3

œ



œ p °

bœ ‰. R œ 

bœ f



Vln.

II

œ œ œ bœ

42

24

3





legato

245

Flute

q » § 

7





÷ 43

f

42

24



42

œlegato œœœ





Œ

2 4

Meno mosso

œ œ 3 4 œ œ

24

j Œ #œ

3 œ œ 4 ‰ œJ p œ 34 Œ Œ p



24

Œ

œ œ bœ nœ 3 Œ &4 3

240

3

3

œ œ 3œ J‰ 3

faints

and

œ

œ

˙    245

250 Fl.

Ob.

Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Trb.

Perc.

Hp.

Pf.

Ros.

& œJ ‰

Œ



& œ. bœ œ



& œJ ‰



B



Vln.

II

+ 3 o bœ bœ J  3 + ‰ œ 

& œJ ‰ & œJ ‰

B œJ œ 

Cb.

3

˙

#œ œ  ‰ ‰ J 3  +3 o 3 + b œ n œj œ n œ ‰ Œ

˙

+ +3 bœ œ ‰ Œ

3

 

&





?





Œ

?

‰



œ



œ Œ J

œ Œ J

3

œ J 







Œ



















?











its rays;

œ espr. & J œ œ & J

j #œ j #œ

espr.

œ

j œ

B ‰ #œ p ? ‰ œ p ?

dark

œ J 

œ 3

œ

3

œ bœ

3

3

> bœ œ J

-

3

j bœ œ > b >œ œ J >œ œ J

3

3

3



> œ J

ens

the

œ œ ‰ #œ œ œ bœ 3

j œ œ œ ‰ œ > #œ œ bœ

j œ b˙

œ.

room

with

j œ #œ

œ.

j œ #œ

>œ J

œ bœ ‰ œ œ bœ œ

œ #œ œ

œ

œ œ œ

3

3

‰

bœ œ bœ œ

3

3

doubt

œ.

3

>œ J

-



œ

œ

ful

nœ

‰

p

b˙

bœ

b >œ

bœ

bœ



œ

bœ

œ

j œ œ.

œ

˙

œ

˙

œ

j j œ # œ >œ >

˙

œ

˙

œ

3

3

3

3 > j ‰ ‰ œ #œ œ J > p

arco

3

nœ.

œ Œ

light.

œ # œj œ œj > > œ

b œ n >œ . 

3

3

250

30

&

3

3



 œœœ œ 



b >œ

5

5



&

Œ

Xyl.

5

. œ. œ. . œ œ





j œ

Œ

?





œ œ ‰ ‰



nœ. >





bœ

œ J





Œ

b >œ J







& œ. bœ œ

Œ



?

3

. . .œ œ. œ œ 



bœ J ‰

#œ ‰ ‰ # œJ Œ 3 p

‰ Œ



˙





> ‰ bœ p



œ

j b œ@

b ˙æ p



3



o + j j#œ œ œ



arco espr.

Vc.

o œ

#œ J

arco espr.

Vla.

+ œ bœ J 3

#œ œ ‰ ‰ J 3 

÷

throbs

I

Œ



Œ Œ Œ Œ Œ

Fl.

Ob.

. œ. b œ . #œ . &   5 b œ. œ. ‰. &

U Œ

Largo

c

U Œ

c Œ

n œ. UŒ  & bœ  # œ. œ. .

c Œ

5

5

Cl.

Bsn.

?

b œ. œ. 5

Hn. I

Hn. II

Tr.

Trb.

U Œ

‰.

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con sord.

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(con sord.)

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5

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 5 U n œ. ? # œ. # œ. & . n œ. Œ bœ 5

Ros.

I

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255

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 bœ œ œ œ œ œ œ p 3

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They move closer to the tower. Wary.

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Fl.

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a grave

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Vln.

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‰ Œ

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˙˙ ˙˙

5

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div.

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Sub. Largo

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5

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senza sord.

senza sord.

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Molto accel.

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bœ bœ bœ œ #œ Ó R f ƒ  bœ œ Ó #œ ƒ

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5

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

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

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Rosaura and Clarín step back in amazement and hide behind a rock



in chains.

Segismundo, in chains, emerges from the tower

Œ

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‰

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



5  5 b Oœ. Oœ. Oœ. Oœ. b     

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5

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p

68

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5

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68

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5  5 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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Vln. II

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5

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Rall.

j œ ‰ œ # œj Ó Ó

nœ ‰ #œ j Ó J œ 33

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bœ Ó J

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3

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34

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me

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Œ.

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3

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q. » q B 42 ‰ .

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œ #œ œ b!œ ! ! !œ !

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q. » q double notes, not trem. ! ! ?2  4 œ! œ! # œ! œ œ œ! œ! P Œ.

3

notes, not trem. œ bœ q. » q doublearco # œ nœ bœ 2 ! 4  œ! œ! b œ ! ! ! ! J P

double notes, not trem.

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pizz.

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3

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36

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pizz.

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3

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3

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3

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Trb.

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Seg.

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Vla.

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Cb.

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3

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Œ

 #œ

‰

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‰

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bœ

bœ.

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senza sord.



stacc.

‰

3

3

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. . . œ. b œ. œ œ. œ b œ. n œ. œ. œ œ.

280

3

3

3

3

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bœ.

#œ. ‰ œ œ bœ bœ bœ nœ

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Vln. II

3

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#˙.

#œ.

3

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