Dennehy SECOND VIOLINIST by ScoresOnDemand

Donnacha Dennehy libretto by Enda Walsh

The Second Violinist

an opera 2016-17

for lyric soprano, mezzo soprano, baritone, chorus and ensemble

Commissioned by Landmark Productions and Wide Open Opera

for premiere performance at Galway International Arts Festival (2017), directed by Enda Walsh

Duration: c. 75'

Cast and Creative Team for premiere production Hannah: Mรกire Flavin Amy: Sharon Carty Matthew: Benedict Nelson Martin: Aaron Monaghan 16-voice chorus led by chorusmaster: Killian Farrell Conductor: Ryan McAdams Crash Ensemble Composer: Donnacha Dennehy Librettist & Director: Enda Walsh Design: Jamie Vartan Lighting Design: Adam Silverman Video Design: Jack Phelan Sound: David Shephard and Helen Atkinson Costumes: Joan O'Clery

Cast Lyric Soprano Hannah Mezzo Soprano Amy Baritone Matthew Silent Actor

Martin

16-voice chorus (SATB) Conducted Instrumental Ensemble, as follows: Flute I (doubling as piccolo) Flute II (doubling as alto ﬂute and piccolo) Clarinet I in Bb Clarinet II in Bb (doubling as bass clarinet) Horn in F Percussion I (celesta, sandblock, bass drum) Percussion II (bowed vibes, bass drum, kick drum, snare drum) Piano Violin I Violin II Viola Bass Viol (can be replaced by cello) Cello Bass

Microtonality The piece moves in and out of overtone-based tuning. In places this is quite extensive. Any microtonally inflected pitch is notated in terms of the governing fundamental and its particular harmonic number. For example, Io:G tells you that the governing fundamental is G, and 7 (just on top of the accidental or the note) tells you that it is the 7th harmonic. Its tuning will thus be 31 cents lower than the equal tempered equivalent of that note. It is best to find the tuning in one of two ways: (1) finding the harmonic naturally on one of the open strings of the strings, and then tuning to that OR (2) making use of a software application (for example MSP, PD or Cleartune among many others) to play back the pitch at the correct tuning, given its placement in the overtone series. Here are the cents deviations (in an ideal universe) for the following harmonic numbers: 5o -14 (also admissable to play it equal tempered) 7o -31 11 +51 13 +40 23 +28 25 -27 (EQ) Equal-tempered Adding frets to the bass viol Two extra frets are added to the bass viol in order to achieve a good quantity of the microtonally-inflected pitches required in the piece. The two added frets will produce the following microtones:

Libretto (by Enda Walsh)

Music. A black curtain opens on a yet undefined dark space. Words are already projected on a large screen. They read – “Beauty, since you are leaving, as you take my heart, take its suffering too.

New words appear – For a suffering heart can feel the pain of dying all too well,

And more – but a soul without a heart can feel no pain.”

A light comes up on a bathroom, a toilet, shower and sink. It fades down. A light comes up on a small kitchen table with a single chair beside it – a plate with a half eaten curry sits on the table. A fridge close by with a microwave on top of it. The light fades down.

A light comes up on an interior white door in its frame.

It fades down.

A light comes up on a bus seat surrounded by nothing. It fades down. A larger light comes up on a broken dishevelled living room space – coffee table, television, armchair. It fades down. A light comes up on a single bed. It fades down. A light comes out from a laptop computer on a desk – then 5 seconds later lights come up and through a vast tangled suburban woods (trees, bushes and debris) – high above the main playing area – the same width of the stage below it. The lights build in intensity through the woods until their detail is obliterated – the whole space below now lit. Beneath the woods - the main playing area is a chaotic world of various interior and exterior spaces. It’s like a bomb has created it – black bin-bags are scattered about. The lights suddenly cut and a single light on an open violin case in the extreme downstage – a jacket dumped beside it. A non-descript man in his early 40s steps out of the orchestra pit holding his violin. He looks stressed, angry. This is Martin. He puts his violin in the case and goes to zip it up - but the zip breaks. He puts on his jacket but ends up getting his arm stuck in the inner lining.

He eventually fixes this and walks across the stage and onto a travelator. We watch him walk – there’s something comical about him. Suddenly we hear his phone Phone’s notifying voice: You have 5 new messages in your mailbox. First message sent today at 11.32am. Sean: Hi Martin – it’s Sean – I think you’re in rehearsal - hope all’s well. Haven’t seen you in an age – would be lovely to see you two... Phone’s notifying voice: Message deleted. Next new message – sent today at 11.40am. Sean: Me again – sorry I should have said – of maybe just contact Barbara if that’s easier…. Phone’s notifying voice: Message deleted. Martin steps off the travelator and standing still now – he takes out his phone and looks at it. On the large screen in the space we see projected random photographs he’s taken of Dublin City - his colleagues in the ensemble – a woods. As he swipes through them on the phone they slide off the large screen. There are some sad selfies he’s taken where he’s made no attempt to smile for the camera. Martin points his phone and takes a picture. A photograph of a young woman walking down the street appears on the screen.

Martin steps onto a bus and sits in the bus seat. Again he looks down at his phone. The photograph of the young woman disappears from the screen a game of Samurai replaces it. He sits playing this ridiculously violent game for some moments. He pauses the game – a message appearing on the screen. “PALACIO: It’s raining and cold outside. So just imagine slicing into a hot, tasty pizza. Order PalacioPizza.net Optout STOP” It vanishes from the screen and the letters S – T – O – P are typed up by Martin. STOP vanishes and is replaced by the game of Samurai. Martin plays for some moments – until he is killed.

He gets off the bus and walks back onto the travelator. Phone’s notifying voice: – sent today at 2.53pm.

You have 3 new messages in your mailbox. Next new message

The voice of Angela – Angela Boyle: Hi Martin, my name is Angela Boyle – I got your details from Eamon Faye, your agent. Me and Eamon are neighbours – he’s actually very friendly with my husband Pat

who I’m sure you met at your Christmas Concert in Wexford back in December… Phone’s notifying voice:

Message deleted. Next new message – sent today at 2.54pm.

Angela Boyle: Sorry Martin - Angela again! Look the gist of it is – I run an amateur dramatics group in Kilruddy – and this year we’re going to be mounting, An Ideal Husband – and I wondered whether you would like to get involved in a music capacity… Phone’s notifying voice:

Message deleted.

He steps off the travelator and walks to an unseen door. He opens it and enters his building. He waits and then steps into the building’s lift. He travels in the lift for some moments. Martin walks out of the lift and stops at the interior white door in its frame. He opens the door and enters his apartment space. He places his violin case on the floor – it pops open – the zip being broken.

He picks up the television remote control. He switches on the television. A Wildlife Commentator’s voice is heard Wildlife Commentator V/O: …. and now less than 40 feet from the wildebeest… the lion waits, invisible to the herd. (long pause) He begins to creep closer – obscured by the long grass. Sound of a lion attacking the wildebeest. Martin notices a half empty packet of Hula Hoops on the coffee table. He begins to eat them as he stares at the television. Wildlife Commentator V/O: The lion attacks with speed. His powerful jaws tear and lock into the wildebeest’s neck. Slowly he overpowers the tiring beast – pinning her down. (long pause) The rest of the pride move in on their kill. The wildebeest is fed upon - and barely alive – they play with their victim… Martin leaves the sitting room space and enters the kitchen – the television sounds fading out. He opens the fridge and takes out a bottle of white wine. He fills the glass on the table. He hesitates – but then returns the bottle to the fridge.

He sits at the table drinking the wine.

Phone’s notifying voice: You have one new message – sent today at 6.32pm. Dáithí: Martin it’s Dáithí - look the reason why I gave you a hard time at rehearsal – is ‘cause I was a little shocked, right. We’re not all there yet – but you’re fucking days behind! Martin takes the bottle of wine out of the fridge and sits back down with it.

Dáithí: It’s like you didn’t bother lookin’ at the sheets! You’ve had two feckin’ months! So when I said – go home and practice – I’m hopin’ that’s what you’re doin’ right now – and not sittin’ on your hole watchin’ Cash in the Attic! This performance is important! We’re not playing some shit hole out in the bogs! It’s 40 minutes to learn, Martin – it’s not Wagner’s feckin’ Ring or anythin’! 40 minutes….

He takes the food out of the microwave which pings.

He returns to the table and eats his curry. A large picture of him on a Tinder Homepage comes up – with his name changed to “Carlo” and his (lessened) age “33” underneath it. His information comes up on screen –

“Status. Violinist in musical ensemble! Not as boring as you’d imagine. Lover of fine wines and foods. Excellent conversationalist!” He begins to edit it - new words appearing until it reads –

“Status. Composer of operas. Virtuoso violinist. Comfortably wealthy. Single.” He takes a mouthful of curry and deletes all the text. New words appear on the screen –

“Status. Living. Violinist. Eats food. Alone.” His landline phone begins to ring. He lets it ring out as it goes to his answer machine. We hear his voice – Martin:

We’re not in so – leave a message.

Angela Boyle: Hey Martin – this is Angela Boyle from Kilruddy Drama Players. Your agent Eamon Faye very kindly gave me your landline.

Martin gets up and walks towards the phone. Angela Boyle: Would love to talk to you about my ideas for our production of An Ideal Husband. Musically I’m thinking various variations on The Four Seasons – which I think could be really surprising…

Martin pulls the connection out of the back of the phone. He returns to the table and sits.

A new page comes up on screen showing his –

“Shared Interests. Carlo Gesualdo. Masterchef. Birdwatch Ireland.” The screen suddenly fills with a video of a huge flight of swallows making extraordinary patterns in a sky. Martin sits finishing his curry and drinking the best part of the white wine.

Above him - light comes up through the woods. He senses this. After some moments – the lights in the woods fade down.

The swallows vanish from the screen. Martin pushes back his plate and looks towards the living room area. He’s expecting something. In the darkness a light slowly fades up on Amy and Hannah in the living room area. (Amy, Hannah and Matthew – sing.) Amy: I must say I’m delighted I went for the lighter shade of grey. Any darker and it would felt oppressive. The carpets in the upstairs were a good choice. I would have always gone for varnished floorboards. But still he was right, I think. (slight pause) How great that you’re here – just imagine if you stayed forever. Hannah: In college you always had an eye for detail. You always dressed so nicely back then – so it’s no surprise what you’ve done. You have to be a very positive person to deal with grey walls. I would need something simple. I would need white walls. (slight pause) Is it not a little dangerous like I said? Where is he your husband?

A light comes up on Matthew sitting looking at his computer. Matthew: When you’re a single man – you don’t know anything about nest-building. When I look at a number of couches – I know what I like. I know what to choose. Amy has brought a forensic analysis to home decoration into our marriage. It’s exhausting – but still - the end results make us happy.

Matthew turns off the computer and turns as the 2 women enter. Amy: This is Hannah. Hannah from my college days. Matthew:

It’ll be nice to have someone christen the spare room.

Hannah:

Was I planning to stay the night?

Matthew:

It’s funny that we’ve only met – and why weren’t you at our wedding?

Hannah: I was travelling – I would have loved to have been there – but I’m nearly always travelling. Is it 3 years you’re married now? Matthew:

4 now.

Amy: Nearly 5. Matthew:

I’ve lost track of time. Time disappears.

During the below Martin makes his way into his bedroom – very aware but not engaging with this opera around him.

Matthew: And you studied Arts in college together, Amy said? Amy: Hannah’s writing a book – tell him what your book’s about, Hannah. Hannah: Avarice.

Slight pause.

Matthew: How lovely. Amy: I must say I’m delighted I went for the lighter shade of grey. Any darker and it would felt oppressive.

Matthew: Any darker and it would have felt like walking into a cave. Do you like to drink wine, Hannah? Hannah:

Yes, I love drinking.

Matthew:

We love drinking too.

Amy: Let’s all eat curry and drink too much wine. Martin is seen alone in his bedroom. He pours the last few drops of wine into his glass. He drinks it. His phone beeps and a notification comes up on the screen – “PALACIO: Get a free Garlic Bread tonight when you order the brand new ‘Il Capitano’ before midnight. Enjoy a slice with friends. Order PalacioPizza.net Optout STOP” It vanishes from the screen and the letters S – T – O – P are typed up.

Martin lies on the bed – unable to sleep. Above him the lights come up through the woods again. Martin stands on the bed and looks up to the woods. There’s a Young Couple fucking up there.

The word STOP vanishes from the screen. Blackout – the music continuing.

An alarm goes off. Lights up on the sink – as Martin brushes his teeth fast. He’s late for rehearsal. The alarm stops. He walks into the living room area - finds and puts on (with some difficulty) his jacket with its dodgy sleeve.

A message is heard on his landline’s answering machine Sean: Martin it’s Sean – can either of you call myself or Barbara. It’s been a while – would be lovely to hear from you. Thanks Martin. Martin wraps a hairband around his broken violin case and leaves the apartment. He goes down in the elevator.

He leaves his building.

He walks onto the travelator.

We suddenly hear Niamh – Niamh: Martin it’s Niamh. Look I hope you didn’t take to heart anything that Dáithí said yesterday. You’re only a little behind – so hopefully last night you got some practice in. It’s falling down from figure ‘H’ on, like I said. We’re supposed to be playing 2/4 then – and Dáithí asked for it largetto, remember – but you were sluggish – so let’s try and get that right today. By figure ‘I’ it was like you’d jumped ship….

Martin steps off the travelator and walks onto the bus and sits down.

The screen fills with the game Samurai. Immediately another voice is heard. It’s his agent, Eamon. Eamon: Hi Martin – it’s Eamon here. Hope all is good. Very excited for the performance tomorrow. Kilruddy Drama Players have been in touch - and Angela Boyle is looking for a composer and MD for An Ideal Husband. She might have called. Not great money – but a really terrific company of amateur players. Give us a call! The Samurai game is interrupted – and a new significant correspondence comes up on the screen. It reads -

Scarlett38 - Hi.

A pause. Martin’s frozen. Martin responds and it reads –

SecondViolinist - Hi. We follow the conversation on screen as it comes up word by word – Scarlett38 - I followed a discussion you were having yesterday on the platform and you mentioned how much you loved Carlo Gesualdo? SecondViolinist - Right. Scarlett38 – Which one of his madrigals is your favourite?

A pause. SecondViolinist - If someone was to put a gun to my head – Gia Piansi Nel Dolore, probably. A pause.

Scarlett38 - Can you play violin with a gun to your head? SecondViolinist - Right now – it’s the only way I will play. Scarlett38 - The violin is a bastard. A slight pause.

SecondViolinist - It’s killing me. Scarlett38 - I understand. SecondViolinist - And do you have a bastard you have to play? Scarlett38 - I do. She’s a viola. A pause.

SecondViolinist - What’s the difference between a viola section and Isis? Scarlett38 - You can negotiate with Isis. (slight pause) Hilarious - and true. A pause. Scarlett38 - I wish I could live in a Gesualdo composition.

A pause.

SecondViolinist - Is Scarlett your real name? Scarlett38 - Yes.

A pause.

Scarlett38:

And you are?

A pause. He thinks.

SecondViolinist - Matthew. Martin looks up and sees someone on the bus. He secretly points his phone at them. An image of a young woman sitting on the bus fills the screen. Martin leaves the bus – enters the rehearsal room – takes the elastic hairband off his case – and takes out his violin. Suddenly we hear the unseen Chorus Chorus: And love it bleeds in the dirt. It soaks into roots. It’s there unnoticed. Martin steps into the orchestra pit. The image of the young woman on the bus – is slowly covered with the image of a red forest slowly moving. Chorus: And red - it travels inside trees. It stretches in branches. It hangs in the leaves. Love falls through the air. It rots in the dirt. Love builds a new forest. They travel alone. There is no one but them. There’s a city not awake. They carry their hearts - these new lovers. (slight pause) The yearning is over. It is painted in red – this love. It has found its own beauty.

A change in light as Amy is seen standing by the sink – a glass of wine in her hand. In another part of the space a light on Hannah and Matthew chatting to one another. He’s flirting with her – as they smoke ‘on the street’. Amy: From inside I can hear their voices outside on the street. And muffled words climb up and through the open window - and pull from my past these pictures of how I was. During the below Martin is seen standing up from the orchestra pit – finding a chair, eating a sandwich – listening to Amy’s aria. Amy: My young self is made from her – and through the window it watches me. It judges me as youth does – and has me seeing the truth – of what was once us. And where did my youth go? Does it wither inside and stay there teasing me so? Does it leave and from afar it holidays and pities me so? Does it age in this flat and dampen all life and float up from a street and look through a window and judge me so? How she has reshaped my heart and woken me – and what then the shape of things? And where does youth go? Does it wither inside me and stay there teasing me so? She’s returned so I can see - so what then for him – what then for me? The light goes down on Amy and the red forest disappears from the screen.

Only Martin now – finishing his sandwich. A message appears on the screen –

PARTY TONIGHT FOR THE CHORUS. FLAT 3. 14 BELLINGTON SQ. COME!

The music suddenly stops.

The message disappears from the screen. For a considerable time – Martin sits almost motionless. He looks weak – completely lost. He slowly puts his hands to his head and squeezes it hard. Martin’s phone rings. We hear a familiar voice Angela: Hello? (slight pause) Hello Martin – it’s Angela Boyle from Kilruddy Drama Players again – can you hear me? (slight pause) Martin are you there? (slight pause) Look if you could just give me an answer… Martin looks over his shoulder.

Angela is cut off. The voices of Dáithí and two members of the ensemble (Niamh and Beth (an Australian)) are heard loudly in the space. Niamh: I was speaking with Gareth and he said Ger Lovett knows the music and he’s available… Dáithí: Right maybe. Niamh: We could practice with Ger tonight – could get in rehearsal with the others tomorrow … Dáithí: Yeah. Niamh: He’s making us sound shit, Dáithí! Brutal! Dáithí: I fuckin’ know that!! - look it just… Niamh: Leave it with ya? Dáithí: Right - I’m on it!

Music. Martin puts on his jacket but again he can’t get his arm through the sleeve. He struggles with it and eventually throws it away. Suddenly a message from Sean is heard -

Sean:

It’s Sean again – can you call back, please…!

Martin picks up his violin case and leaves.

Martin sits on the bus – a message appears on the screen “PALACIO: Putting smiles on faces everywhere. Free Garlic Dough Balls when you order a 12 inch. Order PalacioPizza.net Optout STOP” It vanishes from the screen and the letters S – T – O – P appear. STOP vanishes and is replaced by –

“Martin this is Angela Boyle from Kilruddy….”

Furious and Martin smashes his phone. The message deletes. Martin walks over the travelator and we hear the voices -

Beth: Dáithí:

Has he acted like this before? Not really.

Niamh: He’s never been that good anyway… Dáithí: That’s not true. Niamh: But lately - the last year maybe. He’s pretty bad. Beth: He’s rarely spoken to me. Maybe twice since – how long have I been with you guys? Dáithí: 8 months or so. Beth: Right. Twice in 8 months. Both times – just questions over whatever we’re playing. Nothing else. Nothing friendly. I was shocked to hear he was with someone. He doesn’t strike you as the sort of person who’d have a life, right?

Niamh and Dáithí laugh. Martin gets off the travelator and goes directly into the lift in his building. The conversation continuing -

Dáithí: You remember playing at his wedding? Niamh: Oh Jesus…. Dáithí: It was the most stressful gig I think we ever did…. Niamh: It was torture! And those singers he hired! Fucking hell! Niamh: It was typical Martin – he managed to make the happiest day of his life – funereal. They are heard laughing.

Beth: Dáithí: Niamh:

What’s his wife called again…? Amy. Poor thing.

The lift door opens – Martin steps out. Beth:

That’s right… Amy.

Martin enters his flat - Amy, Matthew and Hannah are in the kitchen area drinking wine. Hannah: It was 4 in the morning and we were walking down the quays – and it was unexpected this moment you made. Amy: I’m sure it was suggested – didn’t you tell me to do it? Hannah: There was 8 of us as the light came up - and made warm by wine and walking by the river to our homes. And then you Amy. Matthew: What did you do? Just say it. Martin has poured himself a glass of wine and sits at the table unnoticed. He would rather they weren’t there – he’s been forced to watch them it seems. Amy: And you walking in front – and who was that boy you once held hands with – the 2 of you. What’s happened to those people we knew? Hannah: You were wearing my blue dress you borrowed. And turning around I saw it fall to the road that dress. Amy: But didn’t you tell me to do it? I was standing on the river’s wall – and what made me leave that dress behind? Hannah:

A statue to us in the dawn – how unexpected this moment you made.

Matthew:

Are you sure it was you, Amy? It doesn’t seem like it could be.

Hannah: There was 8 of us as the light came up - and warm even then – made warm by wine and walking by the river to our homes. And how pretty you were. Amy: To be standing at the river’s wall – and skin made fresh by dawn. To step off and the sky it drops me to the water. Was

it suggested – didn’t you tell me to do it? Was it for you, Hannah? Could I have made it on my own this moment? What has happened to all these people we once knew? These friends watching me in the river have they too stopped walking in the dawn? Matthew: When you took the dress off – why were you naked underneath? It doesn’t seem like you. It might have been – but it feels borrowed this story - not true. Amy: Will I get us more wine from the garage? Matthew: Yeah of course. We track Amy leaving the apartment, taking the lift down and losing herself in the light. Matthew shows Hannah his and Amy’s wedding photo album.

Martin looks down at his phone. The screen fills with swallows again. It seems to calm Martin a little. Suddenly the swallows are interrupted by a message from Scarlett.

Their correspondence reads -

Scarlett38 - So SecondViolinist. What are you doing now?

A pause. SecondViolinist - Reminiscing. Scarlett38 - Sounds romantic? (slight pause) Was it? SecondViolinist - Almost.

Martin stares across at Matthew talking with Hannah.

Scarlett38 - Do you want to talk later? – I have to work. SecondViolinist - That would be nice. Suddenly Matthew sings to Hannah Matthew: She invited too many – while I wanted to keep it smaller. It made for a difficult day, to be honest. Not that anyone could see. I smiled for the photos, look – and in church I even managed some happy tears – but when alone – I was a little bit angry – not that Amy could see. I didn’t want to ruin both of our days with what seemed like a legitimate irritation. She invited too many people – while I wanted to keep it smaller. The dinner was piss poor, to be fair – it was a caterer Amy knew. Amy appears in the space with a carrier bag and wine. Below we track her as she walks the travelator, enters the building, goes up the lift. Matthew: While we sat eating – friends of mine sang – with pieces selected by me. I was a little bit angry, to be honest. People were talking too loudly so I couldn’t hear Gesualdo! She’s like that, Amy – controls things in that way. It was disappointing – but for loves sake - I kept that frustration in. Amy enters with the wine. They turn and see her.

Matthew:

(spoken) Excellent!

Martin drains his glass.

His phone rings. He answers it. We hear Sean – Sean:

Martin? (slight pause) Martin is that you – are you there?

Martin leaves the apartment with a bottle of wine.

Sean:

Martin, is everything ok…!?

The door slams behind Martin - Tricky’s, Brand New You’re Retro (or something similar) blasts and cuts the music. A sudden change of light and - a message momentarily reappears on the screen - PARTY TONIGHT FOR THE CHORUS. FLAT 3. 14 BELLINGTON SQ. COME! In a small section of the stage - the chorus are crammed together dancing in slow motion.

One Young Woman stands out from the others. A light comes up on Martin watching them in real time. Drinking from his bottle of wine - he’s drunk now. He is 12-15 years their senior. He shouldn’t be there with them. Matthew is seen looking at his computer in the spare room. Amy and Hannah are in the living room.

Amy kisses her. The Young Woman in the party is no longer in the dance – she’s stepped out and stands texting on her phone. She walks towards the toilet. Martin’s watching her more intently. He’s made a decision. He quickly walks to her – and she stops and talks to him. Martin’s awkward, nervous.

She excuses herself and goes to the bathroom. She sits on the toilet and texts someone. Suddenly Martin turns, walks towards and enters the bathroom fast. She stands up fast as he enters. Suddenly music from the ensemble engulfs Tricky and the chorus sing – Chorus: Love it bleeds in the dirt. It soaks into roots. It’s there unnoticed underfoot. The Young Woman tries to walk past Martin but he stops her – he’s wanting to talk to her again.

She starts to shout at him – words we can’t hear. Chorus: And red - it travels inside trees. It stretches in branches. It hangs in the leaves.

Martin’s asking her to calm down. We can’t hear his voice. Chorus:

Love falls through the air. It rots in the dirt. Love builds a new forest.

The Young Woman suddenly slaps him in the face. She leaves and returns to her friends. Chorus:

They travel alone. There is no one but them.

Martin screams. Chorus:

There’s a city not awake.

Above him the woods light up as the stage around him darkens. Chorus:

They carry their hearts these new lovers.

Martin leaves the bathroom – and walks through his living room. Matthew is setting up a game of Twister as Amy and Hannah look on. Martin takes an A-frame ladder and puts it up in his living room – invisible to the others. Chorus:

The yearning is over. It is painted in red – this love.

He slides back a trap door in the ceiling. Dirt from the woods above - topples into the living room. Chorus:

It has found its own beauty.

Martin climbs up into the second level and into the woods. The music takes off as Martin stands in the woods. A message appears on the screen –

Scarlett38 - Mr. SecondViolinist – can we discuss Gia Piansi Nel Dolore immediately? Martin kneels on the ground. Another message appears –

Scarlett38 - Isn’t it the most beautiful music you’ve ever heard? Martin scrapes slowly at the dirt. Another message appears –

Scarlett38 - Are you there? (pause) No? (pause) Sleep well.

Suddenly Martin starts punching and grabbing the ground. Dirt flying everywhere.

Scarlett38 - Sleep well.

Martin screams and continues.

Matthew is making the 2 women play Twister. He’s hostile to Amy and flirting with Hannah.

Martin stops - exhausted. After some moments – Martin stands and climbs down the hole back into his apartment. He is covered in muck and what looks like blood.

He walks to the bathroom and begins to take off his clothes. Amy enters and sits on the toilet looking at her phone. Martin steps into the shower. A light comes up on Matthew as he goes to kiss Hannah. She holds him back. He slaps her hands away – she slaps him hard in the face.

They face each other.

He looks like he’s about to pounce on her.

Hannah: And what if I kissed you – what then for you and her? Could we build a new home on what has been before? - and how quickly you’ll forget this woman you barely loved. Does she fold around your wants and turn away from what you hide upstairs? Those dark secrets that you hold in the spare room. Into the night you’re sitting there – and she’s too afraid to ask. What is it that you do up there alone? Who is it you’re talking to and what do you watch and need? What if she had secrets too – how quickly would your castle burn? Amy purposely places her phone on the sink. Matthew turns and leaves Hannah as Amy leaves the bathroom. Matthew goes into the bathroom and goes to the toilet. Martin gets out of the shower, leaves the bathroom and goes to his bedroom. We stay on Matthew. He’s found the phone that Amy left there – a phone he doesn’t recognise. He puts it in his pocket.

Martin takes a black tuxedo from somewhere and goes to the spare room.

Lights only on Martin as he dresses slowly into the tuxedo – his computer screen on. The large screen fills with swallows - as an exchange between Martin and Scarlett appears over them. Words arriving one by one SecondViolinist - They fly from Africa, across the Sahara, over Morocco and Spain and the Pyrenees – over France to us. And many die of course - and travelling 200 miles a day and pulled over 6,000 miles. The promise of the sun keeps them alive. When you see them, that’s why they’re rejoicing up there in the sky. No one’s ever looked happier arriving into Ireland. Scarlett38: And they mate for life. SecondViolinist - Right. Scarlett38 - Isn’t that so sweet? SecondViolinist - Yes it is. A pause. The swallows disappear and only Martin lit by his computer screen.

Scarlett38 - Do you mind if I ask you a personal question, Matthew? SecondViolinist - Well that depends. Scarlett38 - It’s not rude, I promise! SecondViolinist - In that case I don’t mind. A pause.

Scarlett38 - Are you…. with anyone? SecondViolinist - No. Not now. She’s gone. A slight pause.

Scarlett38 - We’re you in love with her? SecondViolinist - Yes. She went with someone else. It doesn’t matter now. She wasn’t the one.

A pause.

Scarlett38 - Why do I think you’re lonely where you are? SecondViolinist - I don’t know. Scarlett38 - Are you lonely? SecondViolinist - Yes. Mostly. Scarlett38 - Me too. A pause. Martin looks scared now – like he’s about to cry. But still -

SecondViolinist - Do you want to come and hear me play? Scarlett38 - Where? SecondViolinist - A little out of the city. But not too far. Only if you like. A slight pause.

Scarlett38 - And what are you playing? A slight pause.

SecondViolinist - Carlo Gesualdo. Specially for you. A pause. Scarlett38 - (a heart shape emoji appears on the screen) – Details – Please.

Martin stands frozen for some moments.

Martin walks to the fridge and takes a bottle of wine out of it. He walks through the living room area and kneels down in front of his violin case. He tries to fix its catch. He lifts his violin and bow out of the case – and with the bottle of wine - he leaves the apartment.

He waits for the lift to arrive – and then steps into it.

He travels for some moments in the lift. The lift door opens and he leaves the building. He stops at the beginning of the travelator.

A very long pause – from this moment on there’ll be no turning back.

He steps on the travelator and head down he walks with purpose. Then – Angela Boyle: It’s Angela again – look I understand that you’re under a bit of pressure with today’s performance – but a simple yes or no would suffice.

Martin: No. Angela Boyle: No? Is that all?! Look this was a favour to Eamon I thought you might have guessed that! So common courtesy is to at least say ‘thank you’…. Martin starts to run on the travelator as we hear his response Martin: Do you have any idea what and where I’ve played?! You think I’ve devoted my life to the violin to spit out musical interludes for your Ideal Fucking Husband! You think the world needs your interpretation of Wilde with your butchers, bakers and candlestick makers?! And variations on Vivaldi’s Seasons?! Don’t you realise – that’s the musical equivalent of decking, you stupid cow! What the fuck do you know about art when all you do is devote 2 hours 3 nights a week after you’ve cleaned up the Bingo. Do you have any idea of what I have sacrificed?! To be driven mad and to service an emotionally parched audience! So you listen to me – you presumptuous windbag – you call, text or email me again – and so help me, Christ – I will hunt you down woman – I will deliver some real drama to the Kilruddy Drama Fucking Players! Martin leaps off the travelator. He stands waiting for the bus – full of new energy. The screen fills with his Samurai game – the samurai slicing his way through his enemies. Sean’s voice is heard – Sean: Martin! This is ridiculous! Will you please, phone – or ask Amy to phone! We’re worried now! We’ve tried her hundreds of times but got nothing…. The Samurai game disappears and yet another text from Palacio Pizza appears – “PALACIO: Get a free Fanta with every 12inch Pizza before 8pm. Pizzas Love Fanta! Order PalacioPizza.net Optout STOP” Sean:

… I’m coming to see you later! I’m not leaving until I see Amy…

Sean’s voice is cut as Martin steps onto the bus. He sits down and starts drinking from the bottle of wine - as we immediately hear an exchange between Martin and someone in Palacio Pizza -

Palacio Employee: Palacio Pizza – can I take your order, please? Martin: My order?! Yeah you can take my order. Palacio Employee: All right then fire away. Martin: You know how a customer is supposed to be able to unsubscribe from your text notification – by replying with a stop command? Palacio Employee: So you stop hearing about the offers? Martin: Exactly! So you stop hearing about the free garlic bread and Fantas and whatever else. Palacio Employee: Yeah. Martin: Well on multiple occasions I’ve typed ‘Stop’ but I keep on getting this unwanted correspondence! Palacio Employee: So you want to stop it, is that what you’re saying? Martin: Yes I want to stop it! Palacio Employee: And you’re asking me to do it? Martin: Yes of course I fucking am!!

Palacio Employee: But that’s a Head Office thing – I only take the orders and make the odd pizza…. Martin: I don’t want your fucking offers! My order is Make it stop – make it stop…!

The employee hangs up and we hear the tone loudly as Martin remains on the bus. A light comes up in the sitting room as Hannah sleeps on the couch. Beside her Amy is looking towards the spare room space - where Matthew is.

The telephone tone stops. Amy: The life that we dreamed had pictures that we pushed into days and years – of houses bought and children held and grown. And spoken and knitted closer together with this word that I called love but he could not. And set out on this imagined life ‘til in a sea of promise I’m kept alive there. Barely. In all directions these dreams of what might be ‘til drowning is my only choice. (pause) Give me something not made of his words but real love and touch and kiss. (pause) How youth dies quickly – and in that room - what was once the dream of us – it lies dead. He makes his own world in that twisted place – while here I’ll walk with her in her light. Let the darkness take him and scatter him to pieces – and in the morning I’ll wake with this new love and sweet dreams made real beneath our feet. To love. Sweet indestructible love. For him and me are no more – now that life is walked with her.

Matthew is seen opposite the computer – attaching a USB lead to Amy’s phone.

Martin gets off the bus and steps onto the travelator. Immediately the large screen fills with a short film. It’s in Hannah’s apartment and Hannah is seen making dinner and talking words to the camera. It cuts to later on and she’s sitting on her couch – closer to the person who’s filming her. Later – and Hannah is in bed – it’s morning time now and her head is on the pillow facing the camera. The camera rises above her – and Amy comes into frame as she films herself and Hannah kissing. Matthew stands staring at the computer screen. He holds a bottle of wine in his hand. In the sitting room - Amy’s waiting for his reaction. Martin steps off the travelator, the light cuts off Matthew and Amy and the film disappears off the screen. A short lull as Martin - bent over - catches his breath – and in which we hear his agent Eamon – Eamon: Martin - it’s Eamon. Why would you say all that to Jesus Christ! She’s just been on to me in bits. It’s fucking I’m trying to help ya get you some work! The past 6 months – head been at? Seriously. (slight pause) Let’s talk after the and figure it out.

Angela? stupid carry on. where’s your performance

Martin drinks the rest of the bottle of wine and steps into the orchestra pit. The screen immediately fills with footage of the ensemble performing in the National Concert Hall in Dublin – it intercuts with live footage as cameras inside the pit, show Martin and his colleagues playing.

Suddenly we see a shot of Martin in his spare room - standing looking at the computer. He snaps and starts thrashing the room. Barely visible in the woods - we hear the chorus singing over and over – Chorus: Once I wept with sorrow, now my heart rejoices, because my beloved has said: “I too burn for you.” Cutting in and out from both the recorded performance – and the live footage of Martin – drunk and playing - the screen starts filling with abstracted broken images of Amy, Hannah and Martin’s drunken night. Cut into this - we see Martin/Matthew stabbing Amy – we see Hannah fighting with Martin/Mathew – and him violently turning on her. A light comes up on the sitting room on the stage. Matthew is seated on the coffee table – his clothes covered in blood. In the shadows - Amy’s body is on the floor – Hannah is dead on the couch.

On screen we see Martin in the shower – frantically trying to wash the blood off him. The screen shows that Martin has stopped playing in the pit. He crawls out of the pit as the ensemble continue. He looks up at himself on screen – as he remains underneath the shower – blood streaming off him. Martin places his violin and bow on the floor and runs to the bus. As he sits down – he holds his head and rocks in panic. All the images disappear - only Martin and Matthew – on two separate sides of the stage – are lit now.

Matthew sits dazed – and begins Matthew: I wake in the morning alone. I come back in the evening – and not a word, not a sign from her. And family are calling – but she’s flown from us and gone. And could I see a coldness in her – or that maybe she loved another. And with a reason to leave – she looked for love elsewhere – and carried by the wind and she’s gone. What secrets are held when you lie next to another – what stories are told that won’t be seen? Whoever she loves – they’ll haunt this house – wherever she lies now – I’ll dream of her still. A message appears on the screen –

Scarlett38:

I’m walking to the place now. How far into the woods is the building?

Martin leaves the bus and walks towards his sitting room space. Matthew: I woke in the morning alone. And gone in the evening – and not a word, not a sign from me. And family are crying for her now. What terrible sorrow I leave behind.

Matthew and Martin look at one another – the screen fills with swallows – their patterns changing in slow motion. Matthew: And in the trees with evening sun there’ll be another waiting to bury that sadness within. Let me be there and forget this strangled life – to see the swallows return above and my new life begin. Martin takes the ladder and climbs up into the woods. Matthew: “Let my troubles be gone, and my sad tears henceforth be turned to sweet and happy song”. The light goes down on Matthew and the whole stage – the swallows disappearing from the screen.

Only the woods lit now. Martin stands in the woods and waits. After some moments – he looks to his left. Through the trees and bushes – a girl appears. This is Scarlett (aged 14). She sees Martin and stops still. The music builds around them.

Scarlett: (spoken) Are you, Matthew?

A pause. Martin:

(spoken) Yes.

She’s scared. There’s nowhere for her to run.

The woods are turning red.

The light and music increasing in intensity to breaking point.

Music and lights cut. The End.

The Second Violinist

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Warm, with only a hint of austerity

Flute I

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Projected Text (& stage instructions)

¢ A black curtain opens on a

yet undefned dark space.

∑ "Beauty, since you are leaving, as you take my heart, take its suﬀering too."

"For a suﬀering heart can feel the pain of dying all too well"

4q = 100 4

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A light comes up on a bathroom, a toilet, shower and sink.

It fades down. A light comes Text

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"..but a soul without a heart can feel no pain."

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up on a small kitchen table with a single chair beside it - a plate with a

..half-eaten curry sits on the table. A fridge close by with a microwave on top of it. The light fades down.

A light comes up on an interior white

Text

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Text

A light comes up on a bus seat surrounded by nothing.

It fades down.

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It fades down.

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senza vibrato

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Vln. II

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4 4 A light comes up on a single bed. It fades down.

Text

∑ ∑ ∑ A larger light comes up on a broken, dishevelled living room space

∑

- coﬀee table, television, armchair.

It fades down.

4 4 Vln.

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A light comes out from a laptop computer on a desk

Text

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suburban woods (trees, bushes and debris) - high above the main playing area - the same width of the stage below it.

Vln I

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The lights build in intensity

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It's like a bomb has created it - black bin-bags are scattered about.

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H And a single light remains on an

open violin case in the extreme

The lights suddenly cut downstage - a jacket dumped beside it. Text

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A non-descript man steps out of the orchestra pit holding his violin. in his early 40s... Text

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This is Martin.

He puts his violin in the case and goes to zip it up

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I He puts on his jacket but ends up

the zip breaks. getting his arm stuck in the

inner lining.

Text

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We watch him walk -

He eventually ﬁxes this and walks there's something comical about him.

Suddenly we hear his phone across the stage and onto a travelator.

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3 4

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You have 5 new messages Hi Martin, it's Sean. in your mailbox. First mesI think you're -sage sent today at 11.32am. in rehearsal - hope all's well.

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J Martin steps oﬀ the travelator and standing still now - he takes out his phone and looks at it.

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Haven't seen you in an age Sean: Me again - sorry would be lovely to see you two... I should have said - or Message deleted. Next new message - maybe just contact sent today at 11.40am Barbara if that's easier...

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K As he swipes through them on the phone, they slide oﬀ the large screen.

There are some sad selﬁes he's taken where he's made no attempt to smile

for the camera.

Text

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A photograph of a young woman walking down the street

appears on the screen.

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Martin points his phone and takes a picture.

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Martin steps onto a bus and sits in the bus seat.

Again he looks down at his phone.

The photograph of the young

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PALACIO : It's raining and cold outside. So just imagine slicing

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into a hot, tasty pizza. Order PalacioPizza.net Optout STOP.

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Typed by Martin:

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Angela Boyle:

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∑ You have 3 new messages

∑ Next new message - sent today at 2.53pm.

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∑ Hi Martin, my name is Angela Boyle _ I got your details

in your mailbox.

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Text

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from Eamon Faye, your agent. Me and Eamon are neighbours - he's actually very friendly with my husband Pat who I'm sure you met at your Christmas Concert in Wexford back in December

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Message deleted. Next new message - sent today at 2.54pm.

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Sorry Martin - Angela again! Look, the gist of it is I run an amateur dramatics group in Kilruddy and this year we're going to be mounting ..

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Martin steps oﬀ the travelator and walks to an unseen door.

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Message deleted.

An Ideal Husband, and I wondered whether you would like to get involved in a music capacity...

Phone:

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Text

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He opens it and enters the building.

Text

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∑

He waits and then steps into the building's lift.

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2 4

He travels in the lift for some moments.

Text

∑

Martin walks out of the lift and stops at the interior white door in its frame.

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5 4 He places his violin case on the ﬂoor -

He opens the door and enters his apartment space.

Text

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Vln. II

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it pops open - the zip being broken.

Text

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He picks up the television remote control. He swithes on the television. A wildlife commentator's voice is heard -

∑

And now less than 40 feet from the wildebeest... the lion waits, invisible to the herd.

Vln. I

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Vln. II

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Exciting higher harmonics with light bow pressure

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He begins to creep closer, obscured by the long grass.

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Vln. II

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Exciting higher harmonics with light bow pressure

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Viol

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sempre staccato

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Sound of lion attacking the wildebeest. Martin notices a half empty packet of Hula Hoops on the coﬀee table. He begins to eat them as he stares at the television.

Text

Vln. I

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lion

attacks

with

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His powerful jaws tear and lock into the wildebeest's neck.

Text

∑

Vln. I

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Vln. II

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the

tiring beast, pinning her down.

The rest of the pride move

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Vln. I

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Vln. II

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Text

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All separate strokes 5

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Vln. II

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3 4 Martin leaves the sitting room space

Text

∑

The wildebeest is fed upon - and barely alive - they play with their vicitim.

3 4 Vln. I

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Vln. II

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6 6

Vla.

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Pno.

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and enters the kitchen -

the television sounds fading out.

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Martin, it's Dáithí - look the reason why I gave you a hard time at rehearsal is 'cause I was a little shocked, right.

Text

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We're not all there yet - but you're fucking days behind!

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3 4 Martin takes the bottle of wine out of the fridge and sits back down with it..

Text

∑

It's like you didn't bother looking at the sheets! You've had two feckin' months! So when I said - go home and practice -

3 4

Vln. I

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Text

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∑ This performance is important!

I'm hopin' that's what you're doing right now, and not sitting on your hole watchin' Cash in the Attic!

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Text

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We're not playing some shit hole out in the bogs!

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It's 40 minutes to learn, Martin - it's not Wagner's feckin' Ring or anythin! 40 minutes

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Pno.

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Text

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5 4

He begins to edit:

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∑ Status.

"Status. Violinist in musical ensemble! Not as boring as you'd imagine. Lover of ﬁne wines and foods. Excellent conversationalist!" full toned (majestic)

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full toned (majestic)

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Vln. II

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Pno.

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Text

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Virtuoso violinist.

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Comfortably wealthy. Single.

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Pno.

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Text

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Living.

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Vln. II

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5 4

He takes a mouthful of

curry and deletes all text.

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Pno.

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Text

∑

Violinist.

Vln. I

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Eats food.

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∑

Alone.

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Pno. 5

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4 4

S He lets it ring out as it goes to

answering machine.....

His landline begins to ring.

And ring.....

And ring....

Text

∑

∑ We're not∑ in, so leave a message

Vln. I

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...about my ideas for our producition of An Ideal

Would love to talk to you... Husband. Musically, I'm thinking of various variations on The Four Seasons, which I think could be really surprising...

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Vla.

∑

Vln. II

∑

Your agent, Hey Martin - this is Angela Boyle from Kilruddy Drama Players Eamon Faye, very kindly gave me your landline.

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m.s.p. ord.

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5T Ñ 4

Picc.

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∑

5 3

Pno. mp

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∑

5T 4

A new page comes up on the screen: Martin pulls the connection out of the back of the phone.

He returns to the table and sits.

Text

∑

Shared Interests: Carlo Gesualdo. Masterchef. Birdwatch Ireland.

5T Ñ 4

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Vln. I

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A. Fl.

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Pno.

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The screen suddenly ﬁlls with ..

Text

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Vln. I

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a video of a huge ﬂight of swallows making extraordinary patterns in a sky.

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∑

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Vln. II

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263

Io: G 72

Picc.

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˙ II: Bowed Vib.

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Above him, light comes up through the woods.

Text

Vln. I

˙™

° ¢& He senses this.

∑

After some moments, the lights

in the woods fade down.

∑

° œ œ b œ n œ œ œnœ œb œ nœ œ œ œ œ n œ bœb œ œn œ b œ n œ œ œnœ œb œ nœ œ œB13œ œ œ œ œ n œ bœb œ œ œ œ b œ n œ œnœ œb œ nœ œ œBœ œ œ œ œJ n œ bœ b œ & 10

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Vln. II

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Vln. II

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268

269

270

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Picc.

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I must say

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I am

de-light - ed

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Vln. II

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A-ny dar-ker

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and it would feel

œœ œ op - pres-sive

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for the light-er shade of grey.

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Vln. II

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∑

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274

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276

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∑

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∑

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More introspective mf

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Vln. II

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The car - pets were a goodchoice.

° &

4 4

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I would have al-ways gone for the var-nished ﬂoor boards.

j3 nœ œ

But still

he was 3

∑

∑ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ

p 3

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Vla.

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278

279

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3 4 Picc.

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A. Fl.

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∑

I think.

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Viol

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∑

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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

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∑

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282

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A. Fl.

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Cl. I

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? Cl. II

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∑

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∑ Sempre staccato for all

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Hn.

˙ II: Bowed Vib.

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∑

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:“; <#> w <#>w &

∑

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∑

Pno.

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V Admiringly (in a brisk way) mf Hannah

° &

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‰

Amy

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Vln. I

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if you stayed

Text

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œ œ bœ œ ™ œ bœ œ col-lege,

œ œ

you al-ways had

œ œ œ bœ œ

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an eye for de - tail

You

∑

for - e - ver

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V 3 5 ° & #œ œ œ#œ œ œ œ nœ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ#œ œ œ œnœ#œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

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Vln. II

∑

N.B. more notes are separate this time round 3 3

Vla.

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B #œ œ œ œ mp

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286

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A. Fl.

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mp sempre staccato

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Cl. I

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Hn.

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w II: Bowed Vib.

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‰ œ bœ œ bœ œ œ œ œ

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∑

5 3

Hannah

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bœ

al - ways dressed so nice - ly then.

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Vln. I

c ° & œ œ œ œ œœœ

∑

You have to

œ œ œ œ œ œ a ve-ry po-si-tive

∑

Œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ mp

& ∑

Vln. II

‰ œ bœ œ œ™

so it's no sur prise what you've done.

∑

Amy

œ ‰ Œ

∑

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3 3

B bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Vla.

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bœ nœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ mf

∑

N.B. more notes are separate this time round

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Viol

œ œ œ œ œœœ œ œ œ ‰ ‰ Œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

(pizz)

? Vc.

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∑

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¢ 290

∑

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œ œ œ œ ≈ 291

∑

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œ œœ œ œ œ ≈ 292

œ œ œœ≈œ œ œ œ

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œ œœ œ œ œ ≈ 293

˙™

œ Picc.

1 “” 4 8 4n ˙

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Cl. I

Cl. II

∑

≈ ≈ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ≈ œœ œ œ

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Hn.

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A. Fl.

3 4

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˙™

∑

≈ ≈ ≈ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ

∑

œ œ œ œ≈œ œ œ œ œ

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∑

≈ œ œ œ œ

∑ œœ œ

œ œ

secco (use two beaters)

≈ / œ œ œ œ œœ œ œ

I: B. D. {

∑

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w II: Bowed Vib.

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“” b >œ J

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∑

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1 8 ° ˙ &

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per -

Amy

Vln. I

∑

Pno.

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bœ to

deal with grey

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∑

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c & œ œ œ œ œ#œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œbœ œ œ œ

≈ œnœ œ

would need

∑

j bbœœ

∑

Vla.

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∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ Viol

œ#œ œ œ œ œ œ nœ œ œ

4 4

3 4

- ple

∑

3 3

4 4 œ˙

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some-thing sim

B œœ œ

œ œ œ

∑

4 4

Vln. II

∑

1 8

3 4

More introspectve mp

° &

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∑

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∑

f mp

? Vc.

Db.

∑

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œ œ œ œ≈œ œ œ œ œ

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294

∑

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ 295

296

∑

∑ 297

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œ œ

∑ 299

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Picc.

3 4

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∑

A. Fl.

Cl. I

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˙™

? Cl. II

∑

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cuivré

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Hn.

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∑

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∑ b˙

œ œ œœ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ

To Celesta I: B. D. {

œ ‰ Œ

∑

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∑

To B. D.

II: Bowed Vib.

° ¢&

∑

4 4 Hannah

° &

3 4 œ

Amy

would need

° &

white

walls.

Is, Is it not

∑

3 4 c Ó œbœ

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More aware again mf

3 4

3 3

‰ œ œ œ œ œ œ œ bœ ™

b˙ ™

∑

¢&

4 4 Vln. I

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4 4

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a lit-tle dan - ge

rous

like I

∑

bœ bœ œ

said?

Where is

∑

œ œ

he,

your

∑

4 4

3 4

∑

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Vln. II

Vla.

∑

œœœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

∑

œ œ

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œ œ

œ œ bœ œ œ œ œ

Viol 3

Db.

∑

? #œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ¢ 300

∑

œ œ

œ œ œœ ≈œ œ œ œ œ

∑ 301

œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ‰ ‰ Œ

Vc.

∑

bœ œ œ œ

œ œœ œ œ œ œ ≈ 302

œ œ

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ 303

304

Io: G 5W Ñ 4

3 4 Picc.

° &

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A. Fl.

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∑

Œ ˙

∑

Cl. I

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w ˙

mp 3

? Cl. II

∑

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∑

Hn.

(7o)

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˙™

K˙

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∑

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

{ 5

II: B. D.

˙™

°¢ /

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∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

(p) Pno. 3

{

∑

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3 4 Hannah

° &

˙ -

Ó™

∑

band?

¢&

∑

Text

∑

A light comes up on Matthew...

3 4

∑

5W 4Ñ c

œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ

∑

N.B. more notes are separate this time round

c Ü œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

3 3 c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

∑

....He's sitting, looking at his computer.

∑

Vln. II

Ó™

œ ‰ Œ

Amy

° &

5 4W hus

Vln. I

∑

œœ≈œœ œ œ ≈œœ œ œ œ p

B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

3 3 c 3 œ œ œ œ œ œ œœœ

bœ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ

œ œœœœœœœœœ‰ ‰ Œ

∑

Viol

œœ œœœœ

œœœœœœœœœœ‰ ‰ Œ

∑

(pizz)

∑

Vc.

œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ™

œ œ œœ≈œœ ‰ Œ

œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ™

(sempre pizz.)

œ ? Db.

œœ œ

œ Œ

˙ ˙

305

b˙ ™ ˙

˙™ 306

307

˙™ 308

œœ œ

4 4

Picc.

° &

∑

& ˙

A. Fl.

∑

Cl. I

∑

Ó ˙™

œ 3

Cl. II

? ¢ Œ

b˙

Ó ˙

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& ˙

Hn.

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ I: Cel.

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ‰ œ œœœœ œ

œ œ œ œ œœ œ œœœ

{ 5

∑

b˙˙

∑

˙™

b˙˙

Pno. 3

{

œ œ Œ

4 4 b˙

A bit know-it-all mf

Matthew

°? ¢

œ œ 3œ œ œ œ

bœ œ

you're

sin

gle

man,

you don't know a - ny thing

4 4

° & œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœ mf

bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ mp

& œœ≈œœ œ œ ≈œœ œ œ œ

Vln. II

‰ When

Vln. I

∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ mp

c 3 B œœœ

Vla.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œÓ bœ œ bœ œ œ œ mp

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœŒ

∑

Viol

mp 5

? Vc.

Db.

œ œ œœ≈œœ ‰ Œ

? ˙

b˙ ™

bœ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ

b˙

bœ

œ ≈œœ

œ bœ œ œ œ ≈ œ

¢ 309

310

311

312

Picc.

° &

∑

A. Fl.

∑

Œ ˙

& Ó

Cl. I

∑

˙™

Œ œ

Cl. II

∑

˙™

∑

˙™

(7o) Hn.

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ I: Cel.

œœœ œœ œ œ œ œ

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œœœœœ

{ 3

& Ó™

b˙ ™

Pno. 3

{

& œ

œ œ œœ ≈ œ œ œ œ ≈ œœ œ œ œ

œœ ≈ œœ œ Ó

∑

Almost strangely plaintive

Matthew

°? œ ¢ bout

Vln. I

œ œ œ

nest

buil ding.

° &

bœ œ œ

œ ‰ ˙ When

∑

3 œ œ œ œ œ

look

a num - ber

∑

bœ

b˙

bœ œ œ

#˙

œ cou - ches

I know what I

like.

c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ#œœ œ œœ Œ

Vln. II

Vla.

∑

? Viol

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœŒ 5

? ˙™

¢ 313

∑

? bœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œœ≈œœ œ œ ≈ œ œ œ

Vc.

Db.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œœœœœœœœœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

b˙ ™

˙ 314

b˙ 315

bœ

œ 316

œ 317

5 4

Picc.

° &

∑

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A. Fl.

∑

˙™

Cl. I

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˙™ 3

Cl. II

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∑

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(7o)

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Hn.

∑

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∑

b˙˙

I: Cel.

? œ œ œ œ œœœŒ

{

& Ó

˙™

bœ

œœ≈œ œ œ œ ≈œœ œ œ œ

Pno. 3

{

& Ó

bœ Matthew

°? <#>œ ‰ ¢ I

Vln. I

#œ

œ know what

œ œ≈œœ œ œ ≈œœ œ

œ œ œ

œ bœ œ œ

œ œ

5 4

œ œœ œ œ

∑

to choose.

A - my

has brought a for en - sic

5 4

° & œ œ œ œ œ œ œœœœŒ

∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

& Ó

Vln. II

c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

Œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ

3 3

B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

? Viol

∑

? Ó

Vc.

œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3

? b˙ ™ Db.

œ 318

b˙

˙™ 319

320

321

5 4

Picc.

° &

Ü ∑

A. Fl.

∑

Cl. I

4 4

∑

Œ ˙™

Ó™

Œ œ

? Cl. II

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Hn.

∑

˙™

b˙

∑

œœ œ

œ œ

∑

I: Cel.

{

œ œ œ œ œ œ

œ œ ∑

œ œ œ œ œ œ œœœ

œ 5

(mp)

Ó™

b˙˙

Pno.

{

Matthew

°? ¢

œ œ

5 4Ñ œbœ œ œ œ

a-nal-y-sis

5 4 Vln. I

° &

Vln. II

Vla.

∑

4 4

Ü3 œ œ - bœ œ J œ to home de-cor-a

∑

œ b3œ

œ œ œ bœ œ

œ tion

œ ˙

in - to our mar-riage

It's

b œ œ bœ

œ œ

bœ -

∑

‰

ex - haus - ting

but still

the end re -

4 Ñ Ü 4 3 3 3 3 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ bœ œ bœ œ œ œ

∑

Viol

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœŒ 5

∑

Vc.

bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ Œ

∑

? Db.

bœ

b˙

˙™

b˙ ™

¢ 322

323

324

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

325

5 4Ñ

Io: D Picc.

° &

∑

A. Fl.

∑

3 4

Ü ∑

∑

œœœœœ œ œ Œ mf

œœœœœ œ œ Œ

(11o)

∑

(13o)3 3

∑

Cl. I

Bœ µœ œ œ œ œ œ

µœ œ œ œ œ œ œ mp

Cl. II

? Œ

Ó™

bœ

∑

Hn.

∑

B˙

˙™

#œ ‰ #œ ? œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ & Ó

I: Cel.

∑

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

{

5 4Ñ Amy

° &

brighter

# œ #œ œ

∑

(sotto voce) 3

Ó™

make us hap - py

° & œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ

Ó™

Bœ

¢ sults

Vln. I

3 4

∑

? œ Matthew

∑

think.

5 4Ñ

Ü3 4 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

(11o)3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B µœ œ µœ œ µœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ

Vla.

? Viol

∑

˙˙

˙˙ ™™

? Vc.

∑

˙˙

Ó™

∑

˙˙ ™™

Db.

& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

? ˙

b˙

∑

¢ ˙ 326

327

328

329

Io: G

Xœ

Picc.

° &

4 4µœ

œ œ œ

œ œ œ œ

5 4Ñ

4 4

Ü ∑

Kœ

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œ œ œ Kœ

œ ∑

A. Fl.

3 5

& œ

Cl. I

œ œ œ

œ œ œ œ

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œ œ œ œ

∑

Cl. II

? ¢ Ó

& n˙ ™

Hn.

bœ b œ

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˙™

Œ w mp

II: B. D.

°¢ / œ

œ œ œ

œ œ œ œ

∑

4 4#œ

X f Disrupting Amy

° œ & This

#œ J œ

Han-nah

? Matthew

5 4Ñ ˙ œ œ œ œ œ

∑

Han-nah from my coll - ege days!

∑

mf bœ œ œ b œ

∑

œ œ œ 3œ œ œ ™

bœ

¢ It -'ll be

4 4

X Vln. I

4 4

° œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ &

nice

5 4Ñ œ

have some-one chris-ten the spare

4 4

œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

room.

∑

10 3

& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Vln. II

œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ

œœ œœ œœ œœ

∑

B œœ

Vla.

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œœ œœ œœ

œœ

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

∑

Viol

∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœœœ

? B13œ

œ œ œ

Bœ

œ œ œ œ

Vc. 5

bœ bœ

œ œ œ

mp 3

? 7K œ Db.

œ œ œ

œ œ œ œ

b˙

¢ 5

mp 330

331

332

4 4 bœ

Picc.

5 4

œ œ œ œ œ œ bœ œ

° &

∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ &

A. Fl.

Cl. I

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ mf

? Cl. II

˙™

Œ ˙

Hn.

˙™

∑

Œ ˙™

I: Cel.

∑

°¢ /

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ mp

œ œ

˙™ ˙™

œ œ

II: B. D.

∑

(mf)

Pno.

∑

4 4 Hannah

° &

bœ œ bœ œ œ œ Was

∑

˙ ? Matthew

interrogative bSlightly œ œ œ<n>œ œ

∑

œ 3œ œ n œ

4 4

fun - ny

that

we've on - ly

met.

∑

œ <n> œ œ

bœ

nœ

Why weren't you

° &

¢ It's

Vln. I

∑

plan-ning to stay the night?

Amy

5 4

our

wed

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ding?

5 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ bb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœ œ mf

mp 5 5

B bbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Vla.

nœ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ

œ œ œ

œ œ

mf mp 3

∑

Viol

w w

˙˙

∑

Vc.

œœ

? Db.

b˙

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ mf

mp 333

334

335

œ œ

5 Ñ 4 bœ œ Picc.

Ü œ œ œ œ œ

Y 4 œœœœ4

bœ œ

° &

∑

bœ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

A. Fl.

Cl. I

∑

#w 5

bœ œ œ œ œ œ

∑

œ œ bœ œ œ

mp mf

sempre staccato

? Cl. II

∑

≈

œ œ œœ p

∑

Hn.

‰ œ bœ

∑

œœ

≈

w œ œ œœ mp

∑

œ œ œ

œœ

‰ bœ œ œ

∑

I: Cel.

{

‰

∑

All equally short Pno.

∑

° ¢&

Ñ bœ

5 4

4Y 4

Ü 3

œ œ was

œ™

œ œ œ bœ

œ I

Vln. I

≈ œ œ œœ

5 4 Hannah

∑

tra - ve- lling;

œ nœ

to have been

œ #œ

œ œ

‰ œ œ bœ œ œ œ œ

there,

but I'm near-ly al ways

œ nœ ˙ tra-ve - ling.

Is it three

years

4Y 4

(separate)

° &

More wistful now mf 3

I would have loved

œœ

œ œ

∑

œ œ œ œ mp

œœœ œ p

Vln. II

∑ bb œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ

œœ œœ

∑

œœœœ p

mf 5 3

B bbœœ œœ œœ œœ œœ œœ

Vla.

‰

Viol

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

‰ bb œœ

œœ œœ

∑

œ œ

¢ œ

∑ p

? bœ œ œ œ œ œ

œœœœ

∑

Vc.

Db.

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

≈ œ œ œœ

bœ œ œ œ

œ œ

œ œ≈œœ

mp mf 336

337

338

Picc.

° &

∑

A. Fl.

∑

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

≈ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

‰

& ‰

Cl. I

≈ bœ œ

? Cl. II

bœ œ

≈

‰ Œ

œ œ œbœ œ œ

œ œ ≈ œb œ

œ œ ≈œ œ

∑

Sempre staccato Hn.

I: Cel.

∑

Œ bœ

œœ

œ II: B. D.

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

°¢ /

≈ œ œ œ

œ œ

∑

œ œ

‰ œ

‰ œ œ

œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

∑

Pno.

Hannah

{& œ œ ° œ &

≈

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ

œ bœ

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ

∑

you're mar - ried now?

∑

Amy

œ ˙ Near - ly

ﬁve.

‰ œ Four

Text

Vln. I

Wistful

˙™

œ Matthew

? ¢ Ó

now.

I've

∑

c ° & œ œ œ œ œœ œ

Œ œ#œ

œ ‰ œ ‰ bœ I've

œ œ ‰

lost track of time.

‰ œ bœ œ œ œ ‰ Time dis-a ppears.

∑

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

∑

341

342

Sempre staccato

& ∑

Vln. II

∑ 3 3

B bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Vla.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

& Ó

Viol

? Ó

Vc.

œ mp

˙™

Œ p

? œ Db.

œ œ œ bœ ≈

ppp

œ œ œ œ

339

œ bœ œ œ œ œ œ ≈ 340

To Flute

µœ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ

Io; C

Picc.

° Ó &

b˙ Ó

2 4

4 4

∑

mp (eq)

∑

A. Fl.

∑

bœ œœ ≈ œ œ ≈ bœ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ bœ œœ ≈ œœ ≈

(eq) 7

bJœ œ œ œ œ bJœ œ œ œ œ œ œ Ó

& Ó

Cl. I

? Cl. II

bœ œœ ≈ œœ ≈bœ ≈ œ œœ œ

∑

Hn.

& œ œ bœ œ ≈ œ œ œ œ œ

≈ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Ó

I: Cel.

& œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ? ∑

{ II: B. D.

°¢ / œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

{

∑

bœ œœ ≈ œœ ≈ bœ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œ ≈ bœ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ bœ œœ ≈ œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Ó ∑

œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

∑

≈ ≈ ≈ ≈ œ> œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ

b˙

& œ œ≈œ œ œ œ ≈œ œ≈œ œ≈œ œ œ≈œ œ œ œ ≈œ œ≈œ œ≈œ Ó p

Pno.

≈ Ó œ œ bœ œ œ

∑

œ œ œ ‰

œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

œ œ œ ‰

≈ ≈ ≈ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ

≈

≈ ≈ ≈ œ> œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ “‘

≈ œœ œœ œ ∑

2 4

4 4

Hannah

° &

∑

Amy

∑

Matthew

œ ˙ ? ‰ œ œ ¢ Time dis - ap

Vln. I

° Ó &

˙ Ó

pears.

s.p. 13

2 4

ord. 5

Bœ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ Ó

bœ œ ≈ œ œ œ

4 4

≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

≈ œœ œœ œœ

& œ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ

Vln. II

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

≈ œ œ œœ œ œ œ œ œ mf

Vla.

∑

œ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈

œ œœ ≈ œœ ≈

Viol

∑

≈ œœ œœ œœ

≈

≈ ≈ œœ œœ œ

? Vc.

∑

œ œ≈œ œ œ œ

≈ œ œ≈ œ œ≈ œ

? Db.

∑

343

344

345

346

347

4Z 4

Picc.

Flute

° &

∑

Ó b˙

n˙

b˙

∑

A. Fl.

∑ ˙

∑

Cl. I

‰

≈ bœ œ

? Cl. II

≈ œ œ œ œ œœ œ œ

Hn.

I: Cel.

bœ

∑

œ œ ≈ œb œ

˙™

(mp)

œ œ ≈œ œ mp ˙

∑

≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ ? ∑

& Pno.

≈ œbœ œ œ

∑

b˙

∑

≈ b œ bœ œ œ œ œ

œœ

≈ b œ bœ œ œ œ œ œ

œ œ

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

∑

œ ≈

œ œ œ

4Z 4 Hannah

° &

∑

Flow with the crossrhythm mf

∑

Amy

∑

To Hannah f

œ bœ œ œ œ

Han - nah's wri - ting a book.

≈œ œ

Tell him what's your book a

mf Making nice

œ3 ? Matthew

œ3 bœ J œ J

œ œ œ œ œ

œ œ™

And you stu-died Arts in col-lege to -ge - ther,

4Z 4 Vln. I

° &

A-my

œ Œ

∑

Œ œbœ œ œ œ œ œbœ œ

∑

said?

c Ó

œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ p

Vln. II

bœ

∑

3 c œœœ œ

pp 3

œ œ

bœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ

≈ œ œ œœ œœ

œ mf

3 3

Vla.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

∑

mp 5

Viol

∑

≈ œ œ œœ œœ

∑

Vc.

Db.

? bœ œ œ œ ≈ œ œ œ ¢ œ

∑ œ

348

œ œ œ œ bœ ≈

∑ œ œ œ œ

350

œ mp

∑

349

œ bœ œ œ œ œ œ ≈

351

µ œ œ œ œ œ93 To Picc. Fl.

° & ˙

Piccolo

∑

Ó 5

∑

A. Fl.

˙™

∑

Cl. I

Ó œ

bœ œ œ œ œ

˙™ mp

Cl. II

? ˙

Ó™

bœ

n˙ ™

bœ

∑

Hn.

I: Cel.

II: B. D.

Pno.

≈ b œ bœ œ œ œ œ œ

°¢ /

∑

≈ {& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

≈ œœ œœ

≈ œœ œœ œ

f Hannah

œ œ

bout

∑

œ œ œ ‰

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œ rice.

œ bœ Ó

& œ

‰ œ b œ bœ œ œ

∑ A - va -

Amy

mp 3

° &

∑

œ œ

∑

Han - nah.

Sarcastically

? Matthew

∑

3 ‰ bœ œ œ ‰

∑

How lovely.

m.s.p. 5

Vln. I

° Ó &

∑

œœœœ

∑

Bœ œ œ œ œ mp

mp 5

Vln. II

∑

bœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ

≈ œ œ bœ œ œ œ œ œ

Ó œ

œ œ œ œ

mp 3

Vla.

Viol

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

≈ œ œ œœ

œœ œ œ œ

≈ œ œ œœ œœ œ œ

œ œ œœ œ œ Ó

∑

≈ œ œ œœ œœ œ œ œ

mf pizz.

? Vc.

∑

Ó ˙ mf

Db.

? bœ bœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ¢

œ bœ œ œ œ œ œ ≈

∑

352

353

bœ œ œ ≈ Ó œ œ

354

355

mp mp

A1 5 4Ñ

µœ œ œ œ œ œ œ Picc.

° &

bœ œ œ œ œ ∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

∑

œ œ œ ≈ bœ œ œ œ œ

mp 5

bœ œ œ œ œ œ œ

≈

œ œœ œœ

≈

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœ

œœ

∑

& ∑

∑

& Ó

∑

{

∑

°¢ / œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

∑

Hn.

bœ œ œ ≈ œ œ ≈ ? ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰

I: Cel.

II: B. D.

≈

Cl. II

≈ ≈ ≈ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ

& bœ œ œ œ œ œ œ Ó

Cl. I

3 4

A. Fl.

œœ œœ œ œ ≈ ≈

& œœ≈œœ œœ≈œœ œœ≈œ Pno.

{

∑

A1 Chirpily changing subject back.

5 4Ñ Amy

° ¢&

∑

Ü ‰ œ bœ œ ‰ œ œ œ œ œ

I must say

3 4

œ œ

I'm de-ligh-ted

went

bœ œ œ œ bœ œ

for the light - er shade of grey.

Ñ A1

5 4

Vln. I

° & Bœ œ œ œ œ Ó

3 4

Ü œ

shimmering, on the string ord. 5

≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ

≈ œœœ

≈ œ œ

‰ bœ

œœœ mf 3

& œ œ œœ≈œœ œ œ œ

Vln. II

≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ

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≈ œ œ œ bb œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ

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Vla.

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bœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

Viol

œ œ œ œ œ bbœœ œœ œœ œœ œœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

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œ œ mp

≈

bœ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œœ œ

≈ ≈ Œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

arco Vc.

∑

? Db.

œœœœœ œ œ

∑

356

357

358

Picc.

° &

3 4 b˙ ™

4 4

To Fl.

3 4

4 4

∑

5 4

∑

A. Fl.

˙™

Cl. I

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ mp

? Cl. II

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b˙ ™

∑

b˙ ™

µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ mp 5

∑

Hn.

& I: Cel.

II: B. D.

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∑

°¢ /

∑

bœ œ œ œ œ ≈œ ≈œœ≈ œœ≈ ≈ œ

œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

∑

≈ œœ œœ

≈ œœ œ

≈ œ œ œœ

≈ œ œ œœ œœ

≈ ≈ œ œ œbœ œ œ œ œ ∑

Pno.

{

∑

3 4 Amy

° ¢&

4 4

∑

4 4

5 4

‰ bœ œ

œ œ œ™

bœ œ œ œ A - ny

3 4 Vln. I

3 4

∑

dar - ker

and it would feel

4 4

° &

™ >œ bœ

n>œ

œ ‰ Œ

∑

op - pres- sive.

3 4

∑

4 4 Ó

oﬀ the string s.p. 5

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (mf)

oﬀ the string 5

& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

≈ œ œ

œœ œœ œ

Œ œ

≈ ≈ ≈ œ œœœ œœ œœ œœ œ

œ œ

mf mf

mp oﬀ the string

B nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

œœ œŒ

œ œ œœ œ œ mf

∑

p oﬀ the string

∑

Viol

∑

≈ œœœ œœ œœ œ œœ œœ mf

∑

Vc.

? Db.

œ œ œ

œ bœ œ œ ≈

∑

bœ œ Œ

∑

bœ œ œ ≈ œ œ

∑

p 359

360

361

362

5 4

5 4Ü

Picc.

4 4

° &

3 4

Flute

∑

#˙ mf

∑

A. Fl.

Ó ˙

Cl. I

≈bœ œ œ ≈ œ œ œ œ

bœ bœ ≈ œ œ œ œ Ó œ

w ? Cl. II

bœ œ œ œ œ ‰ ≈ ≈

œ œœ œœ ≈

bœ œ œ œ œ ≈ ≈b˙

˙ mp

∑

Hn.

Ó b˙

œ œ ≈œœ œ ≈ œœœœ œ œ

∑

{

∑

°¢ /

∑

bœ œ

I: Cel.

II: B. D.

œ œ≈ œ œ≈ Ó œ œ Ó

≈ œœ œœ≈ œœœ ≈œœ œœ Ó

œ œ œ ‰ œ œ œ ‰

∑

œ ‰ œ œ œ ‰ œ

œ #œ #œ

∑

≈#œ œœ ≈ œ œ œœœ œ œ p

Pno.

{ Amy

° &

5 4Ü

bœ œ œœ ≈ œ ≈bœ ≈ œœ œ œ œœ ≈ œ≈ œ ˙

4 4

3 4

∑

#œ œ œ œ ‰ J

b œ 3œ œ œ ? Matthew

œ bœ 5 bœ bœ œ ˙

œ œ bœ

and it would have felt

wal - king in - to a cave.

Do you like

œ J to

5Ü 4 ° &

bœ œ œ œ Yes! A - ny dar ker

Vln. I

4 4

as before ord. 5

≈ ≈ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ

3 4

m.s.p. ord.

s.p. 5

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ#œ œ ≈œœ œ œ ≈ œœœ ≈ œ œ mf

mp 5

& bœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ mp

Vln. II

≈ Ó bœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ nœ

nœ œ œ ≈œœ œ ≈ œœœœ ≈ œ

mf 3

B bœ œ œ œ œ œœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

Vla.

œ œ œ œ œ bœ

œ œœ œœ nœ œ œ œ œ œ Ó

œœ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ≈ œœ œœ œœ

mp 5 p

≈

Viol

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∑

œœ œ

? bœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

Vc.

∑

? Db.

∑

œ bœ œ œ ≈ Ó œ

p 363

364

mf 365

366

3 4 Fl.

4 4

° & #˙

#˙

b˙ 5

A. Fl.

∑

µœ œ œ œ œ

˙ Œ

Cl. I

œ Ó

‰™

œ 7

bJœ œ œ œ œ œ

˙ mp

bœ œ œ ?

≈bœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ

œ p

Cl. II

œ œ œœœ œœ ˙

≈

¢ p

Hn.

∑

≈

œœ

œœ œ œ œ

œ œœ≈œœœœ Œ

∑

œ ‰ œ œ Œ

∑

œ≈ œ œ≈ œ œœœœœ≈œœœœ ≈ œ œ œœ ≈ œ œ œ œ ‰ œ ˙ Ó ∑

I: Cel.

{

II: B. D.

°¢ /

œ œ œ ‰

∑ #œ #œ

≈#œ œ œ ≈ œ œ Œ

∑

≈#œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ #œ

œ œœ œ œ ≈œœ≈œœ≈œ #œ Ó

Pno.

{

3 4 Hannah

4 4 ∑

#œ

Yes

love

drin

bœ -

œ bœ

∑

king.

∑

#œ b œ bœ 3 nœ nœ ‰

œ ‰

Ó™

nœ

˙ Ó

¢ drink

wine

Han - nah?

3 4 Vln. I

bœ

∑

? Matthew

° &

Amy

° &

We love drin-king

too!

4 4

(Oﬀ the string) m.s.p. 5

œ œbœ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œb œ œ œ œ œ b œ œ bœ ≈ œ bœ ≈ ≈ œ œ ≈ ≈ nœ#œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ mf

œ œ œ #œ œBœ œ œ œ œ mp

mp 5

Vln. II

œ œ œ ≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ mp

Vla.

œœ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ bœ œ œ œ œ

(Oﬀ the string) ≈ œ ≈ œ œbœ ≈ nœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ b œ œ nœ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ mp mf bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œœ œ œœ≈œœ œœ œ œ œ œ œÓ

≈

mp 5

Viol

Ó œ

≈ œ œœ œœ œ

∑

œ œ œ bœ œ œ œ

œ œ ≈œ œœœ œ

∑

? Vc.

bœ œ ≈ œ

? Db.

∑

˙ mp

mf 367

368

˙ 369

370

Io: C

5 B1 Ñ 4

Fl.

° &

∑

œ œ œœœœÓ

∑

& µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ

A. Fl.

∑

Ü ∑

œ œ œ

œ µœ

& bJœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jbœ œ œ œ œ œ œ œ

Cl. I

œ œ œ

œ bJœ

œ œ œœœœÓ

∑

? Cl. II

∑

nœ

Œ Œ bœ

& œ œ bœ œ ≈ œ œ

Hn.

œ œ ≈ œ œ œ bœ œ ≈ œ œ

≈ Ó œ Bœ œ œ

∑

& Ó

‰ œ

∑

I: Cel.

? ‰ œ ‰ œ ‰

{

‰

œ ‰

œ Ó

‰

œ œ

œœœœ œ œ œœœ œ 3

II: B. D.

°¢ / œ œ œ ‰ œ

œ ‰

‰

œ œ œ

‰

œ œ

‰

> œ

& œœ≈œœ œœœ œ≈ œœ œœ œœ≈œœ ? ∑ Ó

Pno.

≈

œ œ œ œ

≈ œœ

≈

Ó b>œ p

œ œ œ œœ œœ f

{

∑

œ œ œ œ

∑

5 4

Giddy Hannah

° Ó &

œ œŒ

‰

≈

cur-ry

bœ œ œ

too much wine

too

Ü ∑

Giddy Speech-like

& œ œ bœ œ ‰ œ œ ‰

Amy

Let's all

eat

? Matthew

cur-ry

œ œ

œ bœ œ œ Ó

b˙ œ œ

and drink

∑

≈

too much wine

∑

œ too much wine!

Giddy bœ ≈œ œ

too much

˙ Œ

∑

wine!

Martin is seen alone in his bedroom.

Text

∑

5 B1 4 Ñ

Ü 5 3 3 œ> œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ

Vln. I

° & Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ Bœ

œ œ œ œ Ó f

f On

ppp 3

& œ œ œœ≈œœ

Vln. II

≈ ≈ œœ œ œ œ œœ œœ

≈ Ó œ œœ œ

bœ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

f Vla.

Viol

B Ó

∑

ppp

∑ ?

On b>œ œ

œ œ œœœœ œ œ 3

∑

Vc.

Db.

∑

372

373

ppp

∑

˙ >

Œ ˙

f 371

mp 374

99 A. Fl.

° &

∑

˙ Cl. II

? nœ

Ó™

nœ

? œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ I: Cel.

∑

Ó™

œ œ œœœœ œœœœœ œ

∑

{ 3

II: B. D.

œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ pp p ˙ b˙ ˙ 3 ˙ Œ Œ Œ Œ nœ nœ nœ bœ 3 3 3

°¢ / œ

œ œ œ œ œ œ œ œ mp “” “œ” œ (l.h.) (r.h)œ 3 3 3 3 3 3 Œ Œ Œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ bœœ™ œ œœ œœ œ œ œ œ Œ œ bœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ J 3 3 ? Œ3 ∑ ∑ ∑ & bœ œ™ œœJ

Pno.

{

œ “œ”

œ Œ

œ 3

‰

œ bœœ œ œœ œ œ œ

? œœ œ‰ œ œ‰ œ œ ‰

∑

His phone beeps and a notiﬁcation comes up on the screen: Text

/ °?

∑ ∑

∑

Viol

∑ ∑

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ3 mp

∑

∑ ∑

∑ œbœ œµœ œ œ œ

pizz

p 5

Vc.

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 mp

p Db.

? ˙

375

376

377

378

379

C1 To Picc. Fl.

° &

∑

&13 Bw

A. Fl.

˙™

To Fl.

Œ 11µ˙

˙™

Œ Œ

∑

Œ Œ

∑

Œ Œ

∑

p mp

& #w

Cl. I

˙™

B˙

˙ Cl. II

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nœ

∑

& w

Hn.

Ó™

˙™

Œ Œ

As ﬁerce as you can be on a celesta

? œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ I: Cel.

∑

5 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3œœœ œ5œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

∑

pp 3

∑

œ bœœ œ œœ œ œ œ

5 3

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

f Fierce

“œ” {&

° II: B. D. ¢ / œ œ œ œ œ œ œ

Pno.

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ

{

∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f Martin lies on the bed - unable to sleep.

Text

∑

Fierce hard pizz Vln. I

° &

∑

B Ó

‰

Ó™

∑

Ó™

∑

µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ f hard pizz 5

Vln. II

œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

f (arco) 3

Vla.

Viol

bœ œ œ œ œœ bœ

& bœ œ œ œ œ

œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ bœ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ bœ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

3 5

? Vc.

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ hard5 pizz

?11µœbœœœ œœ Ó™ mp

‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ3

∑

(pizz) Db.

? ¢ ˙

∑

œ™

j œ œ

œ™

j œ œ œ ‰ ‰ œ™

j œ œ™

œ™

˙ f

380

381

382

383

384

385

œ™

100 Fl.

° &

∑

A. Fl.

∑

Cl. I

∑

Cl. II

Hn.

œ ‰ ‰ œŒ

& ‰

œ ‰

∑

œ ‰ ‰ œŒ

‰

I: Cel.

? œ ‰ œœ‰ œœ œ œœ ‰ œ

{

œ ‰ œœ‰ œœ œœœ‰ œ œ œ œœ œœœ œ œœœ œ

∑

3 3

° II: B. D. ¢ / œ

◊ÿ œ

bœœ œœ œœ

∑

Pno.

{

œ œ œ œ œ œ œ

Text

∑

B13œ ° & µœ œ œ œ œ™ œ™

µœ ™ µœ B œ µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µœ œ œ œ ™ œ™ 11

‰™

5 5

‰ ™ 13 Bœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

œ™

& œ œ œ œ œ™

#œ B œ

œ™ œ™

œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

œ œ œ œ œ™

œ ™ œ ™ µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3

Viol

∑

Vla.

œ œ œ œ œ œ œ

∑

µœ ™

Vln. II

∑

Vln. I

◊ÿ ◊ÿ [both l.h. - written this way for clarity] ◊3ÿ ◊ÿ œ œ œ 3 œ 3 3 3 3 3 3 œœ œœ bbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ nbœœ œœ œœ œœ œœ # œ œ bœ nœ bœ bœ œ œ nbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ #œ nœ #œ nœ bœ œ œ ∑ ∑ ∑ &

◊3ÿ œ

∑

& bœ œ œ œbœO œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ bœ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ bœ œ œ œbœO œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ bœ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

∑

Vc.

∑

∑ 3

Db.

? ¢ œ

œ 386

j œ œ™

>œ™ œ™ 387

œ™

> bœ œ œ Œ J #>œ 388

∑ 389

j œ œ™

œ™ 390

œ™

œ 101

‰ œ Œ

‰

∑

I: Cel.

? ‰

{

œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

∑

3 5

° II: B. D. ¢ / œ

bloco œ

◊œÿ

‰

◊œÿ

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œ ‰ œ

œ 5

bœ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ nœ bœ œ œ

nœ bœ œ œ

nœ

œœ œœ œ œ

œœ

œ™

3 3

Pno. 3

{

& Œ

bœœ

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‰ œœ œœ

œ # œ n œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ # œ n œ œ œ

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° µœB œ œ œ & µœ œ œ ™

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‰™

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Bœ œ

œ œ œ œ™

‰ µœ

œ œ œ œ™

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Bœ œ

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œ œ œ

Vln. II

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#œ B

Vla.

œ œ

˜œ

œ œ

bœ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ

µœ 3 3

& œO bœ œ œ bœO œ ™

Viol

œ™

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œ œ

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œ™

œ œ

œ œ œ

œ™

5 3

& Œ

Vc.

? >œ™ Db.

#œ

œ œ

µœ

œ œ

> bœ œ œ ‰ Œ J 3

391

µœ ‰

œ œ

nœO #>œ >

œ ‰

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‰ 392

>O œ

µœ ‰

œ ‰

‰

œ ‰

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œ ‰

‰ œ

>O œ

Œ 393

‰

>O œ

2 4

102

? œ I: Cel.

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ

3 4 œœ œœœœ œ œ œœ œ œ œœœ

œ œ œœœ

2 4

4 4 œ œ œœœ

œœœ œœœ œ ‰

{ 3

II: B. D.

7 8

°¢ / œ

5 3

œ œ œ

3 3

5 3

œ œ œ œ

‰

œ œ œ

“” n œ n œœ œ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ & ‰ #œ ‰ 5

Pno.

∑

“œ”œ b œ œ Œ

∑

[l.h. same as previous 2 bars] 3 5

3 3

{

2 4

Vln. I

° & Bœ œ œ œ œ œ™

Vln. II

& µœ œ œ œ œ œ™ B bœ

bœ œ œ œ œ œœj bœœ œœ œœ

7 8

2 4 j

œ™ œ™ œ™

Bœ œ œ œ œ

Bœ ™ œ™ œ™ œ™ Bœ œ œ µœ œ œ œ œ

œ™ œ™ œ™

bœ œ œ œ œ

bœ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ œ œœœ

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ

Bœ œ œ œ œ

j µœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ ™ œ ™ œ ™ œ ™ µœ

bœ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ™

Vc.

& œ

µœ ‰

œ™ œ™ œ™

œ ‰

5 5

œœœœ œ

œ™ œ™ œ™ œ™

∑

j œ™ œ™ œ™ œ™ œ

œ œœœœ œ Ó

j œ

∑

j œ œ™

‰

bœ œ™ J

œ bœ ™

bœ œ™ J

∑

œœœœ œ

µœ

œ ‰

‰

œ œ œœœ

œ œ œ œ œ œ œ bœJ

Viol

4 4

µœ ™ œ™ œ™ œ™ Bœ

bœœ œœ œœ œœ œœ b œœ n œœ bœ œ œ œ

3 4

Vla.

& b œœ#n œœnb œœ œ œœn œœ b œœ œ œœ œ œœn œœ bœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ

Db.

“” œœ J Œ

394

œ œ J

395

396

397

398

399

5 D1 4 Ñ

4 4 ? I: Cel.

œ œ œ œ œ œ

œ Œ

∑

{ 5 3

° II: B. D. ¢ /

“œ”œ b œ œ

nœ n œœ œœ œ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ #œ ‰ ‰ Œ 5

Pno.

nœ n œœ œœ œ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ #œ ‰ ‰ Œ

( l.h. as before) 3 5

{

& bœœ

Text

œœ

4 4 / 4 4 °

œœ

œœ b œœ n œœœ

Vln. I

œ™

œ œ œ

Vln. II

& bœ ™

œ™

µœ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ

∑

5 Ü Bœ œ œ œ œ œ™

œ™

Bœ œ œ œ œ œ™

œ™

µœ œ œ œ œ œ™

bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ™

Vc.

œ™

œ o

µœ

? bœ ™ ¢

Œ œ œ œ J 400

œ™

µœ œ œ œ œ œ™

œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Viol

Db.

b œœ#n œœnb œœ œœ œœ n œœœ b œœœ œœ œœ œœ œœ n œœœ b œœ#n œœnb œœ œœ œœ n œœœ b œœœ œœ œœ œœ œœ n œœœ

5 4 5 4 D1 Ñ

There's a young couple fucking up there.

∑

& Bœ ™

Vla.

œ œ œ œ œ œ™ o µœ ‰ o œ œ œ

œ™

œ œ œ œ œ œ™ µœ

œ ‰

‰

‰ œ

∑ 401

œ™

œ ‰

‰

œ >O œ

‰

œ™ œ

‰ œ Œ

œ™

‰ œ

>O œ

‰ 402

‰

>O œ

103

∑

Hn.

∑ œ™

œ™

? I: Cel.

∑

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

{ 3

° II: B. D. ¢ / œ

:“;

nœ nœ b œ

nœ n œœ œœ œ b œ # œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ &

‰

œ n œœ œ

œ™

‰ ‰

œ™

œ nœ bœ

œœ

‰ ‰

œ™

œ n œœ

‰

œœ

‰ ‰

3 5

Pno. 5

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Barbara. case and leaves the apartment.

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SecondViolinist: Scarlett38: Right I followed a discussion you were having yesterday on the platform and you mentioned how much you loved Carlo Gesualdo?

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pizz

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4 4

SecondViolinist: Hi

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SecondViolinist: If someone were to put a gun to my head - Gia Piansi Nel Dolore, probably.

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Scarlett38: Which one of his madrigals is your favourite?

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SecondViolinist: Scarlett38: It's ... ..killing me. The violin is a bastard.

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SecondViolinist: Right now, it's the only way I will play.

Scarlett38: Can you pay violin with a gun to your head?

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4 4

Scarlett38: I understand.

(13o) ord.

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senza vibrato Vln. II

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senza vibrato

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a glass of wine in her hand.

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In another part of the space a light on Hannah and Matthew chatting to one another.

He's ﬂirting with her, as they smoke 'on the street'.

∑

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(all short) slightly pont.

Vln. II

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slightly pont. (all short)

Vla.

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s.p.(all short)

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muf-ﬂed words

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climb up and through the o - pen win - dow

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is made from her

While Amy sings, Martin is seen standing up from the orchestra pit, ﬁnding a chair, eating a sandwich, listening to Amy's aria.

Text

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Vln.

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me.

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jud-ges me

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and through the win-dow it

Text

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Duskier (but still pure toned)

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Tea-sing me

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And pi-ties me

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Relish your clash with the rest of the harmony

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Vln. II

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And dam-pen all life,

bœ œbœ œ œ bœ ™bœ œœœ œ ﬂoat up from the street

and

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so?

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re-shaped my heart and

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me!

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II: Bowed Vib.

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where does my youth

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go?

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Does it

5 4 Vln.

More introspective

wi - ther

in - side of me?

˙ #œ Stay

n˙

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there,

tea-sing me

4 4

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Vln. II

pp s.p.

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˙™

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5 4Ñ Amy

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can

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then

for me?

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Vln.

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W1 Tempo primo 5 4 Ñ Ü #O Ó Œ #˙

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Vln. II

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Vc.

Db.

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˙ 684

WAIT FOR CONDUCTOR! There is an extended sequence, lasting maybe a minute or so, in which there, is just dialogue..

144

Picc.

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Picc.

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Hn.

II: Bowed Vib.

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∑

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#˙˙ ˙

n˙˙ ™™ ˙˙ ™™

˙˙ ˙˙˙

{ Amy

° ¢&

∑

The light goes down on Amy and the red forest disappears from the screen.

Text

∑

Only Martin now, ﬁnishing his

sandwich.

∑

Ó™

U ∑

Ó™

U ∑

∑

A message appears on the

screen:

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U ∑

∑

Party tonight for the chorus. Flat 3. 14 Bellington Sq. Come!

” #“˙ Vln.

° &

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Vln. II

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Vla.

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#˙ Viol

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Vc.

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145

146

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Flute Picc.

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mp Alto Flute

Picc.

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Cl. I

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Hn.

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Pno. 3

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∑ œ œ œ œ p

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œ œ pp

X1 Amy

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∑

Martin puts on his jacket, but again he can't get his arm through the sleeve. He struggles with it, and eventually throws it away. Text

Vln.

° &

∑

X1 3

∑

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pp

Vln. II

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Vla.

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pizz

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698

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701

147

A. Fl.

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Cl. II

Cl. I

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w 3 Œ œ #œ ˙™

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Pno.

˙™

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∑

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{ 3

p It's Sean again - can you call back please!

Text

Vln. II

∑

° &

∑

Ó™

œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

Ó™

∑ bœ œ

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p 3

c B œœœœœœœœœœœ œ œœœ œ

Vla.

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Viol

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

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∑

Vc.

Db.

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˙™

œœœœœœ œ œ œ œœœ

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702

703

704

705

= To Fl. A. Fl.

° & w

∑

Cl. I

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Cl. II

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Pno.

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‰ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ3 œ bœœ œ5œ œœ œœ œœ

3 œœ

{ 5

pp Martin sits on the bus. A message appears on the screen: Martin picks up his violin case and leaves.

Text

∑

delicate and short (brushing) Vln. II

° ‰3 & œ

j œ œ œ œœ œ œ œ

Œ œ

‰ œ œ œ #œ œ

p pp 3 3 c B #œbœ œbœ œbœ œbœ œbœ œ œ œnœ œ œ #œ œ œ œ œnœ œnœ œnœ œnœ œnœ œnœ œnœ

Vla.

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Viol 3

Db.

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∑

Œ #˙ 706

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b˙ ™ 707

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? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vc.

bœ œ œ œ œ œ œ #œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 5

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708

709

148

Fl.

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A. Fl.

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I: Cel.

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∑

∑ bœ

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Pno. p

∑

{

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It vanishes from the screen, and the letters

S_T O P appear. Text

∑

PALACIO: Putting smiles on faces everywhere. Free Garlic Dough Balls when you order a 12 inch. Order PalacioPizza.net Optout STOP"

Vln.

3 ° & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

j œ œ œ œ nœ œ œ

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Vla.

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Vln. II

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∑

Viol

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ bœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ 3

? Vc.

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˙ 711

˙ 712

œ 713

Rub the surface of your part with another piece of paper in a cirular motion so as to vreate a gentle white noise that connects with the bowed vibes

149

Fl.

° &

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A. Fl.

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Cl. I

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B. D.

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Pno.

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∑

Furious, Martin smahes his phone. The message deletes.

STOP vanishes and is replaced by:

Text

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"Martin, this is Angela Boyle from Kilruddy..(cut oﬀ)"

Y1 arco 5

Vln.

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(l.h.) 3

(r.h)

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5 4

Martin walks over to the travelator, and we hear the voices...

Text

∑

Beth: Has he acted like this before? Dáithí: Not really. Niamh: He's never been that good. ...............

5 4 Vln.

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mp 728

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Pno.

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ppp 3

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Vla.

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II: B. D.

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Pno.

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155

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A. Fl.

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II: B. D.

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∑

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The lift door opens.

Text

∑

Martin steps out.

∑

∑ Beth: That's right .... Amy.

Vln.

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Vln. II

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∑

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156

Fl.

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Hn.

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∑

I: Cel.

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II: B. D.

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It was

Amy

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Text

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four

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‰ œ bœ œ œ

in themor-ning

and

j œ bœ

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we were wal - king down the quays,

∑

Martin enters his ﬂat - Amy, Matthew and Hannah are in the kitchen area drinking wine.

∑

‰

Vln.

° &

4 4 bœ

∑

5 3 3 œ œ œ bœ œ œ bœ œ Œ œ œ œ œ œ œ

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Vln. II

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Viol

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∑

A. Fl.

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2 4 ∑

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∑

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4 4

157

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Hn.

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II: B. D.

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∑

“” b >œ Œ‰

∑

Œ‰

∑

“” b >œ J

∑

Pno.

{

∑

j œ> “‘

1 4 8 4

As it comes (going with the emphases in the words) Hannah

3 j œ bœ 5œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

° Œ™ &

œ “‘ >

∑

2 4 ∑

4 4 ∑

and it was un-ex pec - ted this mo-ment that you made.

mf Amy

∑

¢&

∑

3 3 œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ ™ J

∑

I'm sure it was sug-ges ted.

Text

∑

1 4 8 4 Vln.

° &

∑

œ œ œ œœ œ œ œ

2 4

∑

4 4

∑

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ

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3 3

Vln. II

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∑

p 5

3 3

∑

Vla.

Viol

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∑

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p 3

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∑

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∑

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Db.

∑

? bœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ¢ 748

749

750

751

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œ œœ ≈ œ œ œ œ œ 752

∑ 753

4 4 œ™

158

Picc.

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∑

2 4

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4 4

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A. Fl.

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Cl. I

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∑

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œœ œ œ œ ≈

Hn.

I: Cel.

∑

˙™

∑ œ

II: B. D.

°¢ /

Œ ∑

∑

4 4 Hannah

2 4

° &

∑

3 4 bœ

4 4

2 4 œ bœ

œ œ œ bœ œ œ

There was eight of us

the

bœ

‰

light came up

and

4 4 j

made warm

To Hannah Amy

3 3 œ œ œ œ œ œ #œ >

Did-n't you tell me to do

it?

¢&

Text

∑

4 4 Vln.

° &

2 4 c

œœœ

Ó œ #œ

∑

3 4 bœ

4 4

2 4 3

œ œ œ bœ œ œœ œ

4 4

œ œ œ bœ œ œ Œ

∑

ppp

m.s.p.

Vln. II

Œ œ

∑

p 3 3

Vla.

œ #œ

œ œ

œ œ#œ œ œ œ œ œ

∑

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(pizz) bœ œ œ œ œ œ 3

mp pizz.

∑

Vc.

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ 3

? Db.

œ œ ≈ œ#œ œ œ œ

¢ 754

œ ∑ 755

∑

œ œœ œ ≈ 756

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ 757

œ bœ

œ œ 758

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4 4 œ œ

Picc.

° &

‰

A. Fl.

‰ œ œ

∑

2 4

159

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∑

Cl. I

∑

Œ w mf 3

? Cl. II

∑

¢ œ 3

∑

Hn.

∑

& 7K ˙

˙™

I: Cel.

II: B. D.

∑

{& °¢ /

∑

œ ‰

∑

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∑

Pno. 3

{

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Hannah

° &

4 4 b˙

To Amy 3 3

wine

Amy

Matthew

D2 5 4Ñ œ œ J

and

œ œ œ bœ wal - king by

the

b˙

jœ bœ

œ ri - ver

œ bœ

to our homes.

œ œ œ J

And then

∑

you

A -

my!

∑ 3 >œ œ nœ 3 bœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ≈œ>

¢ And what did you do?

Text

∑

4 4 Vln.

2 4

Ü Ó

ord.

∑

œ œ # œ œœ#œ œ œ œ œœ œ

it!

∑

D2 5 4Ñ

s.p.

° &

Just say

Ü œ œ ≈ œœ œ

œœ ≈ œ œ

2 4 œ œ

ord.

∑

Vln. II

œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

p 5 3

Vla.

bœ œœ œœ œ œ ≈ ‰ Œ

Viol

bœ nœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

∑

œœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœ

∑

p 3 (pizz)

∑

Vc.

œ ? Db.

œ œœ œ œ œ œ ≈ 759

œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ Ó

œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ Ó œ ≈ 760

761

œ œ œ œ ≈ œœ œ œ ≈ œ œ œ

˙™ 762

2 4

160

Picc.

4 4

° &

2 4

∑

4 4

∑

2 4

4 4

∑

A. Fl.

∑

Cl. I

∑

˙ ˙

˙ 5 3

? Cl. II

¢ œ

#œ

œ œ

∑

œ œ #œ

Hn.

? I: Cel.

∑

#œ œ œ Œ

{

II: B. D.

°¢ /

∑

Pno.

∑

2 4 Hannah

4 4

° &

2 4

∑

? Matthew

∑

œ œ œ J J

And you wal-king in front and who was that

boy?

you once held

∑

4 4 ∑

œ #œ œ œ œ n˙ œ œ œ #œ

∑

2 4

∑

Becoming poignant

Amy

4 4

∑

#œ

œ #œ ™ J

hands

with?

œ #œ œ J J The two of

∑

Martin has poured himself a glass of wine and sits at the table unnoticed.

He would rather they weren't there - he's been forced to watch them it seems.

Text

∑

2 4 Vln.

° &

∑

4 4

2 4

œœ≈œœ œ

4 4

∑

2 4 ∑

4 4 ∑

Vln. II

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∑

mf 5

Vla.

∑ #œ

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œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

Viol 3

∑

œ œ œœ œœ œ œ œ ≈

∑

767

768

? Vc.

œ œ œœ≈œ

∑

œ œ œ œ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ œ œ nœ œ Œ 3

? Db.

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œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈

¢ 763

764

765

766

4 4w Picc.

° &

A. Fl.

2 4

To Fl.

4 4

∑

3 4

∑

4 4

161

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b˙ ™ mp

Cl. I

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Hn.

∑

˙™

∑

∑ ˙™

II: B. D.

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∑

4 4 Hannah

2 4

° &

4 4

3 4

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∑

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bœ œ You were wea-ring my blue

Amy

œ™

n˙

¢&

œ œ œ œ œ

œ3 ˙

#œ

What's hap pened to the

peo - ple

once

knew.

‰

you

∑

4 4 Vln.

2 4

° &

4 4

∑

3 4 bœ

4 4

œ œ œ bœ œ œœ œ

p arco Vla.

∑

∑ #œ

œ œ

œ œ œ œ œ

∑

arco

pizz.

∑

Viol

∑

p 3

arco

#œ

œ œ

œ bœ œ bœ œ œ œ nœ œ

Vc. p 3

Db.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? #œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ¢ 769

∑

œ œ œœ œœ œ œ œ ≈

∑

œ 770

771

772

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Flute

4 4

162

Picc.

2 4

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A. Fl.

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‰

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‰ œ œ

2 4

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∑

Cl. I

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Hn.

∑

I: Cel.

II: B. D.

∑

°¢ /

∑

4 4 ° & bœ œ œ 3

Hannah

œœ

‰ œ

dress you borrowed.

2 4 bœ

and

4 4 j bœ

œ nœ

2 4 ˙

tur-ning round

4 4

saw

œ œ œ bœ

fall

road,

the

œ™ #˙

that

∑

dress.

mf 3

Amy

∑

¢&

∑

3 j œ œ œ bœ

But did-n't you

4 4 Vln.

° &

2 4 3

4 4

2 4

4 4

œ œ œbœ œ

∑

œœœœœœ œ œ

œ œ #œ œ# œ œ œ œ

p ppp pizz. 3

Vla.

∑

bœ œ œ œ œ œ p

œ œ œ œœ

œœ œ œ œ œ œ

Viol 3

bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ mf

∑

œœ œ œ œ œ œ œ œ

#œ

∑

Vc.

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œ œœ œ œ œ ≈ œ ≈ 774

œ bœ 775

œ œ

œ œœ œ œ œ ≈ 776

œ œ

œ œ#œ œ œ œ œ ≈ 777

œ œ

#œ œ

778

4 4 Fl.

163

° & #w

∑

F2 Io: B #w

∑

A. Fl.

Cl. I

Io: Bb

? Cl. II

∑

Hn.

∑

µw

∑ 7

Jb w

4 4 Hannah

° &

∑

3 3 3 3 œ œ œJ œ œ ‰ bœ J

œ Amy

¢& tell

to do it?

œ 3œ nœ

œ œ#œ œ #œj œ œ

was stand-ing on

œ œ ˙

‰ bœ œ

the ri-ver's wall

And what made me

4 4 Vln.

° &

œ #˙ J

leave

that dress

F2 3 œ œ #œ œ# œ œœ œ œ œ ‰ Œ

œ #œ œ œ# œ œ œ œ #œ œœ Œ

∑

3 3

∑

œ œ #œ œ œ# œ œœ œ#œ œœœ œ œ œ

∑

Vln. II

nœ ™

œœ œœ

∑

œb œ œ œ œ œœ

œ œ œœ

œb œ œ œ œ œœ w

p 3

3 3 3

Vla.

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œ œ œ œ œ‰ œ

nœ

∑ œ

œ bœ œ

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∑

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∑

Viol

Vc.

? #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ Db.

œ œ œ #œ œ œ œ

œ œ œ œ nœ œ

∑

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

¢ 3

779

780

781

782

783

Piccolo

3 4 ˙™

164

G2 To Picc. Fl.

° <#>w &

4 4

∑

∑ p

A. Fl.

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∑

Cl. I

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∑

Cl. II

¢& <µ>w

∑

˙™

∑

œ #œ

∑

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Hn.

II: B. D.

Hannah

∑

°¢ /

° &

∑

Amy

<#>œ ¢& J œ -

∑

œ ‰ Œ

stat - ue

in the dawn

∑

#œ J

j œ #œ #œ5 œ #œ œ œ

j œ

how

un-ex -pec - ted this mo-ment

you

∑

hind?

3 4

G2 Vln.

° & <#>˙

Vln. II

& Ó

#œ œ œ œ œ œ

∑

4 4 ∑

∑ arco ord.

pizz. 3

∑

Vla.

4 4 #œ œ nœ ™

œ œ œ

3 4

bœ ˙ J

∑

G2 3 ‰ #œ œ œ #œ

œ #œ

#w arco

œ œ

s.p.

∑

#œ

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#pizz. œ œ œ œ œ œ

? <#> ˙

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∑

Viol 3

p 3

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∑

pizz.

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Vc.

? #œ Db.

∑

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

#œ œ œ œ ≈ œ œ œ

∑

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784

785

786

787

2 4

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Picc.

° &

˙™

w Ó

3 4 bœ

∑

A. Fl.

Œ b˙

b˙ ™

b˙

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bœ

4 4

165

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Cl. I

˙™

bœ b˙

b˙

Cl. II

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∑

∑ œ

bœ

œ œ œ œ bpœ œ

mp mf mp

& 7Jbw

Hn.

˙™

bJœ

˙ n˙ ™

I: Cel.

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bœ œ œ œ œ œ œ bœ

∑

œ œ œ œ

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II: B. D.

°¢ / œ ‰ Œ

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∑

œ œ œœ Œ

∑

Pno. { & bœ

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bœ œ œ

œ œ

œ œ bœ

œ œ œ

bœ

∑

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2 4 Hannah

° & #˙

∑

3 4 bœ

∑

made

Matthew

œ œ œ œ œ bœ

There was eight of us as the

∑

Amy

4 4 5

∑

mf 3 œ b ‰ œ œ œ œ œ

? ¢ Ó

∑

œ bœ 5œ bœ œ œ œ œ ‰ œ

bœ œ Œ

Are you sure it was you

A - my?

∑

does-n't seem like it could be!

Vln.

c ° & bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

2 4 c

œ œ œnœ bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œnœ œ œ bœ<n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ

3 4 bœ

4 4

nœ œ œ œ bœ œ œ œ

mp mf

slightly pont.

& bœ œ ≈ œœ œ œ ≈ œ œ œ bœ œ œ œ ≈ œœ œ œœ ≈ œ bœ

Vln. II

p 3

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Vla.

œ ≈œ œ œ œ œ

bœ œ ≈ œœ œ

∑

œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ

∑

Viol

∑

œ œ œ œ œœ œ œ œ 3

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? Vc.

bœ œ œœ ≈ œœ œ

œ ≈ œ bœ œ œ œ œœ ≈ œ œ œ bœ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œœ œ

bœ œ œœ ≈ œ

∑ œ

? Db.

b˙ b˙

b˙ 788

b˙ bœ

œ 789

œ œœ œ œ ≈

b˙™ 790

791

792

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166

Picc.

2 4

4 4 œ œ

° &

∑

‰

∑

A. Fl.

∑

? Cl. II

Cl. I

‰ œ œ

& œ

∑

Hn.

I: Cel.

∑

(mp)

II: B. D.

°¢ /

∑

4 4 Hannah

2 4œ

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° & bœ

‰ œ

light came up

Amy

° &

made warm by

wine

and

∑

wal - king by

the

j bœ œ

˙ œ ri - ver

œ ‰

to our homes.

∑

2 4 3

To Amy 3 œ œ œœ œ J bœ

and

4 4 Vln.

œ œ

∑

¢&

4 4 j bœ ™

j œ #œ

œ bœ œ

and how pre - tty you

∑

4 4

œ œ œbœ œ œ Œ

∑

œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ# œ œ œnœ œ œ œ œ

ppp p

p ord.

∑

Vln. II

∑

# œ œ œœ mp

pizz.3

Vla.

5 3

bœ œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ

∑

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈

œ bœ œ œ

Viol 3

bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ p

∑

pizz. 5

? Vc.

? Db.

793

794

œ œ œbœ œ œ œ œ ≈ 795

œœ œ œœ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ bœ œ œ œ

œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ ≈

œ œ nœ œ œ

796

797

5I2 4Ñ Picc.

° &

∑

A. Fl.

∑

œœœœœœ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈

∑

œœœœœœ œ œ ≈œ œœ ≈œ œ ≈œ œ œ

mp 5

Cl. II

∑

Cl. I

∑

167

≈

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

∑

œœ

Hn.

w 5

° II: B. D. ¢ /

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

∑

5I2 4Ñ Hannah

° b˙ &

were

j œ #œ

œ bœ

and how

pret - ty

œ œ™ J

bœ you

Ü Ó

were!

Almost ecstatic 5

Amy

∑

¢&

∑

3 ‰ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ

To be stan ding

5I2 Ñ 4 Vln.

° &

œ #œ œ

Ü ≈ ≈ ≈ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

∑

at the ri -ver's wall.

∑

œ #œ œ œ œœœ œ œ

œ #œ mp

3 3 & œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œœœœœœ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ 3 3

Vln. II

≈ ≈ ≈ œœœœœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ mp

arco

B œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ

Vla.

mp 5

∑

Viol

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#arco œ œ #œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ

∑

œ œœ œ ≈

#œ ∑

œ œ œ œ œœ œœ ≈

arco

? bœ œ œ œ œ œ œ œ

Vc.

œ œ œ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ ‰

œ œ ≈ œ œ œœ ≈œœ≈œœ≈œœ œ œ 3

? œ œ œ œ œ œ Db.

∑

œ œ œ œ œ œ

∑

¢ 3

798

799

800

801

Legato 168

Piccolo

Picc.

œ5 œ œ # œ œ œ œ œ œ ≈

° Œ &

‰

∑

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈

& œ œ œ œ œ œ œ œ≈œ œœ ≈ œœ ≈ œœœœœœ œ œ ≈œ œœ≈ œœ ≈ œœ œ 5 5

A. Fl.

Cl. I

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¢& œ œ œ œ œ # œ œ ≈ œ œ œ œ œ

≈ ≈ ≈ œ œœ œœœ œœ

5 5

≈

≈ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

° II: B. D. ¢ /

∑

Amy

° <#>œ #œ œ ‰ ¢&

Vla.

made fresh.

dawn.

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≈

œœœ œœ

≈ #œ œ œ Ó œœœ œ œ

œœ œœ

œ œ J

≈ œœ 5 œœ

skin

œ œ J

œ #œ

& œ œ œ œ B œœ œœ

#œ #œ J

‰ #œ œ œ ™

ææ 5 ° æ & #œ œ œ ˙ ˙ ™™ œ œ p

Vln. II

∑

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Vln.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

≈

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ

œœ 5 œœ

œœ œœ

≈ ≈ ≈ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

œœœ œœ œ˙ ? #œ œ ≈ ≈ ææ æ

Viol

Vc.

#œ

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#œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ≈ ≈ ææ æ

œ œ œ ≈

? œ œ œ#œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ¢ 3

802

803

804

œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Picc.

° &

∑

∑ 5

& œœœœœœ œ œ ≈ œœ œ≈ œ œ ≈ œ œœ

A. Fl.

œ œ œ œ œ

5 5

Cl. I

≈ ≈ ≈ œœœœœœ œ œ ≈ œœ œ≈ œœ≈ œ œ œ œ œœ œœœ œœ 5

¢& œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ# œ œ ≈ œ œ

≈

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ

II: B. D.

°¢ / œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ #œ To

Vln.

step

oﬀ,

To Hannah

3 3

Amy

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

∑

pp 5

° Œ ¢&

œœ

and the sky

5 ° & œœœœœœ œ œ ≈ œœ œ≈ œ œ ≈ œ œœ

#˙

#œ œ #œ œ œ œ drops me

to the wa

œ #œ #œ œ #œ œ

Œ -

ter.

Was it sug - ges - ted?

œ œ œ Did-n't you

≈

≈ ≈ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ææ 5 5 5 æ™™ ≈ ≈ ≈ ≈ œ & œ #œ #œ œ œ ˙ œ #œ ≈ # œ œ #œ ≈ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp p mp 5 œœ B œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ œ p

Vln. II

Vla.

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Viol

Vc.

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ≈ ≈ ≈ ææ

#œ

œ œ

œ œ œœ œœ ≈

? œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ¢ 3

805

806

807

œ œ œ #œ Picc.

4 J2 4

° Œ &

3 4

4 4

169

∑

A. Fl.

& œ œ œ œ œ œ œœ≈œœœ≈œœ≈ 5

Cl. I

¢& œ œ œ œ œ # œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

bw mp

∑

Hn.

∑ ˙™

#w mp

4 J2 4

3 4

Wistful

Amy

° #œ œ œ œ œ œ œ ¢& tell me

to do

#œ5 Œ

it.

œ #œ #œ

Was it for you,

Han - nah?

4 J2 4 5 ° & œ œ œ œ œ œ œœ≈œœœ≈œœ œ œ œ œ œ 5 Œ Vln. II & #œ œ œ Ó œ5 œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ Vla. B œ œ œ œ œ #œ ≈

4 4 bœ ˙

bœ bœ J

Could I have made it on

3 4

my own

4 4 5

≈ ≈ ≈ œ #œ œ œ # œ œ œ œ œ œ mp 5 ≈ ≈ ≈ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ

ææ œ œ œæ

œœœœœ œ œ ≈ œ#œ œ ≈ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ≈ œnœ œ ≈ œ œ œ œ

ææ ˙æ

bœ bœ b œ

5 ææ œ œ œ œ œœœœœ œæ

œœ

3 œ œœ œœ œ˙ # œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ3 ? #œ œ æ ææ ≈ æ ≈ æ æ 5 5 œœ œœœ ? œ ≈ œ œ#œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ #œ œœœœ# œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ

Vc.

Vln.

Viol

bœ bœ <n>œ nœ nœ

≈ ≈ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

n œ 5œ b œ bœ œ œ

œœ œ ≈

bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

≈ ≈ œ œ ≈œ nœ bœ œ œ

arco

? Db.

˙™

∑

¢ p 808

809

810

811

Cl. I

° & w

∑

∑ bw

Cl. II

∑

Hn.

∑ #w

w 5

Amy

° ™ ¢ & ‰ bœ bœ

#œ œœ

this mo - ment?

Vln.

° &

œ #œ #œ

What has hap

pened

œ nœ œ

these

all

œ œ œ

peo - ple

5 5 ææ ≈ ≈ ≈ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙æ

bœ bœ

œ ˙™

we once

#˙

knew?

≈ ≈ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p 5 5 ææ ææ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ b œ œ œ ≈œ # œ œ æ æ nœ bœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ b œ n œ b œ œœ mp B bœ œ œ œ œ œ œ nœbœ œbœ œ nœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ#œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ≈ œnœ œ ≈ œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ ˙ 5 # œ 5 œ n œ nœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙ 5 n œ 5œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ ææ ? æ ≈ ≈ æ æ 5 5 5 5 œ œ œ œ #œ bœ œ ? bœ œ œ Œ #œ nœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ Ó 5

& bœ œ œ œ œnœ œbœ œ ˙

Vln. II

Vla.

Viol

Vc.

Db.

? w

w 812

w 813

bw 814

815

5 4 K2 Ñ

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° &

∑

4 4

Ü ˙™

˙™

w

? Cl. II

∑

˙™

œ ˙™

¢ p

#˙ ™ Hn.

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Ó p

I: Cel.

Hushed mp Amy

° ¢& Ó

#œ #˙ J

5 4 K2 Ñ

pp 5

Œ™

-˙

œ œ œ œ œ œ ˙

‰#œ #œ œ

These friends watch-ing me in the ri - ver.

œ ‰ œ #˙

Have they too stopped wal-king

œ ˙™

∑

4 4

Ü ∑

∑

the dawn?

5 4 K2 Ñ

Hushed

° æ & bœ œœœœnœ œbœ œ ˙ææ

Ó™

4 4

Vln.

ææ # wæ

ææ wæ

∑

˙™

∑ bœ b œ œ ˙™ Hushed pp B bœ œœœ œ œ œnœbœ œbœ œ wæ æ 5 pp b œ œ bœ œ œ ˙ ææ ? ∑ æ

Vla.

Viol

ææ # wæ

∑

Vln. II

Hushed

ææ wæ

ææ ææ # ˙æ ˙æ™

w p

w ææ ∑

∑

˙™ ææ æ p ˙ ˙™

˙ ææ æ &

∑

˙™

pp Hushed

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Vc.

w ææ æ

ææ ˙æ

pp Db.

pp Hushed

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˙™ ææ æ ææ ˙æ™

˙™ ææ æ ææ wæ

œ ææ æ

pp 816

817

818

819

820

821

822

823

Io: A

Picc.

° ‰ œ ˙™ &

˙™

w Œ

∑

A. Fl.

˙™

∑

µw p

& w

Cl. I

˙™

? ˙™ Cl. II

˙ Ó

¢ <n> ˙ ™ œ

? w

w Ó

Hn. Hurt, perhaps (also annoyed) 3 3 mp Matthew

°? ¢

∑

œ œ œ œ œœ œœ J J

3 3œ #œ œJ œ œ œ # œ Œ œ

When you took the dress oﬀ, 3

Vln.

° ˙™ &

œœœœœ

why were you na-ked un-der-

& w B Ó

Œ #œ

neath?

œ œ œ™ œJ 3 œ œ œ ‰ ‰ Œ It does-n't seem like

œ œœœœœ w

œ ˙™

˙™

& w

Vc.

Db.

˙™ mp

˙™

p Viol

you.

Vla.

‰ Œ ‰

Vln. II

˙™

? w ææ ? æ ¢ wææ

œ ææ ææ wæ 824

˙™ ææ æ

825

w ææ æ ææ wæ

ææ wæ 826

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∑

828

829

171

µ11 w

Picc.

° w &

A. Fl.

& <µ>w

∑

(7o) 5

∑

œ bœ

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Pushing on, ignoring Matthew essentially 3

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Will I get us wine from the ga - rage?

Matthew

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It feels bor-rowed

Text

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Pno.

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We track Amy leaving the apartment, taking the lift down and losing herself in the light.

4 4 Vln.

° &

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Vln. II

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Text

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175

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∑

Pno. 5

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Text

Vln.

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The screen ﬁlls with swallows again.

∑

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Vln. II

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Hn.

II: B. D.

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nœ

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It seems to calm Martin a little.

Text

Vln.

∑

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3 5

Vln. II

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4 4 Picc.

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II: B. D.

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∑

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Pno. 5

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Vln.

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(Io: F)

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3 5

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Vln. II

∑ Relish its strangeness (Io: F) (eq) 7

Vla.

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∑

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Viol

∑

Vc.

∑

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Db.

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(Io: C) 11 178 Picc.

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(eq)

Fl.

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∑

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I: B. D. {

II: Bowed Vib.

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∑

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5 ° œ œ bœ œ œ œ 13 & œ œ bœ nœ bœ nœ œ œ 11 µœ nœ œ œ bœ nœ bœ nœ œ œ nœ œ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ bœ Bœ ≈ œ œ œ f

n œ œ nœ {& 6

Suddenly the swallows are interrupted by a message from Scarlett.

Text

∑

∑ Scarlett38: So, SecondViolinist What are you doing now?

(Io: C) 5

Vln. II

luminous

Vla.

∑

˙˙

mp luminous

∑

Viol

˙˙

mp luminous Vc.

Db.

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854

Picc.

2 4

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∑

Fl.

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∑

II: Bowed Vib.

Pno.

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Vln. II

Vla.

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Vc.

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856

∑ 857

2 4 Picc.

4 Io: C 4bJ œ B œ 13

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∑

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p 5

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II: Bowed Vib.

° ¢&

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Text

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Vln.

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∑

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6 5

∑

Second Violinist: Reminiscing.

∑

bœ

∑

5 5

Vln. II

Vla.

˙ & ˙

Viol

˙˙

5 5 œ œbœ œ œ œ bœ Bœ ≈ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œbœ Bœ ≈ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ nœbœ nœ bœ b œ œ œ œ œ 5 5 sempre p 5 w n˙˙ w Ó

˙

˙˙

w w

∑

Vc.

w w

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Db.

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858

859

860

Picc.

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∑

5 6 5 “” n ˙ Ó bœ œ œœœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

5 4 Text

Vln.

˙™

∑

° Ó &

4 4

Scarlett38: Sounds romantic...

∑

Was it?

∑

‰

bœ bœ œ œ œ

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Pno.

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II: Bowed Vib.

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Fl.

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∑

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4 N2 4 œœœ

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5 5

Vln. II

Vla.

∑

˙™ & ˙™

∑ bbœœ

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˙˙ mp

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Db.

∑

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861

862

863

5 180 Picc.

∑

Fl.

4 4

œ b œ œ œ n œ b œ œ œ œ b œ B œ œ œb œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ 4 ° Jb œ B œ ≈ œ œ œ œn œ œ bœnœ œ bœnœ œœ ≈œ œ & 5

µœ bœ œ œbœ bœ œ œ œ œ bœ œ Jb œ B œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œbœ J B œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œœœ & 5

∑

Natural harmonics on a C fundamental(10 [5]) Hn.

∑

∑ œ mp

II: Bowed Vib.

° w w ¢&

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˙˙

œbœnœ n œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ n œ 6

w bw

∑

5 5

Pno.

{

∑

5 4 Text

∑

4 4

∑

∑ SecondViolinist: Almost.

5 4 Vln.

° &

∑

4 bœ œ œ œ œœb œ œ œ œœ œ œ 4 b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 5 5

Vln. II

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∑

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∑

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Viol

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(6)

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∑

(5)

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p 864

865

866

4 “” 4

Picc.

181 6

6 œ µœ œ œ B œ ° µœ œ œ bœ b œ œ & œ bœ nœ nœ œ œ œ œ œ œ

œ œ B œ J œ œ œ µœ n œ J œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ≈ nœ 5

5 5 5

Fl.

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œ Bœ œ bœ

7 Jb œ œ œ œ œ œ n œ J B œ B œ œ œ œ ≈ µœ ≈ 7

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œ bœ œ bœ Bœ nœ bœ œ œ Cl. I

∑

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‰

nœ

‰ 5

(11) Hn.

II: Bowed Vib.

° ¢&

(10)

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n˙ mp

” œ œ œ bœ œ bœ “ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ nœ n œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 5 6 5 5

6 6

Pno.

{

∑

4 4 Martin stares across at Matthew talking with Hannah. Text

∑

4 4 Vln. II

° &

∑

œ œ

5 5 œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ nœ bœ bœ Bœ ≈ œ œ œ œ nœ bœ bœ Bœ ≈ œ œ œ œ nœ 5

Vla.

w w

n˙˙

Viol

˙˙

w w

˙™ ˙™

Vc.

(10)

˙o Db.

œo

¢&

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(9)

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(7) o bœ

o ˙

mp 867

868

182

Picc.

:“; ° J œ B œ œ µœ n œJ œ œ œ nœ œ œ bœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ µœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 5

∑

5 6

5 5

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µœ œB œ bJ œ &

Fl.

∑

bœ œ nœ &

Cl. I

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mf (p)

w ? Cl. II

∑

¢ p

(9) Hn.

II: Bowed Vib.

Text

& œ™

j œ

(10)

(11)

œ™

µ˙

° ˙˙ ¢&

(12)

˙ Ó

∑

° &

w bw

∑

Scarlett38: Do you want to talk later?

Vln.

I have to work.

∑

œ œb œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

5 5

conﬂicting directly with viola Vln. II

∑

bw p

13;39 (Io: C) Vla.

w & w

BBw w

∑

Viol

& w w

w w

w w p

conﬂicting directly with viola Vc.

Db.

& œ ™

œ J

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o ˙ & ¢

œ™

œ J

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(5)

(6)

o œ

o j œ

o ˙

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(4)

o ˙™

p 869

870

871

Picc.

° &

183 œ œ œ œ œ œ œ œ œµœ œ 4 bœ œ œµœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6

Fl.

œ œ œJ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ

5 5

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œ œ7 œ œ œ œ

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Bœ

µœ Bœ nœ œ µœ œ œ œ µœ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ˙

Cl. I

µœ Bœ

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µœ œ nœ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? Cl. II

∑

¢ 5

∑

Hn.

∑ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

j3 œ œ

Œ /

I: B. D. {

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5 5

‰

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SecondViolinist: That would be nice.

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4 4 Matthew

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Suddenly Matthew sings to Hannah:

Text

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but

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Vln. II

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ruin

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could see.

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Spiralling

f Spiralling

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Vln. II

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to be fair.

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While

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Amy appears in the space with a carrier bag and wine.

Text

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2 4 Matthew

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friends

mine

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sang,

with

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pie - ces

se-lec-ted by

3 4 œ

me.

Below we track her as she walks the travelator, enters the building, goes up the lift.

Text

∑

2 4 Vln.

° &

∑

5 8

∑

Ü Bœ œ œ œ Bœ œ

s.p. 13 Tender

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Vln. II

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sparkling

∑

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3 4 B œ œ œ Bœ

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4 4

sparkling

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O #O ≈ ‰ œO œ œ

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sparkling, light

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Viol

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∑

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916

917

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Picc.

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Bœ œ œ Œ

6 8

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Cl. II

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Hn.

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Souring 3

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Controls things

in that way.

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It was dis-ap-poin-ting

but for love's

sake

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Vln. II

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= dissolving into the ether 13

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II: Bowed Vib.

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Ex-cel- lent!

Amy enters with the wine.

Text

They turn and see her.

∑

Martin drains his glass.

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The phone rings,

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Vln. II

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WAIT FOR CONDUCTOR! There is an extended sequence, lasting perhaps a couple of minutes, underpinned by a dance track.

197 q = 100 Picc.

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∑

Martin leaves the The door slams behind Martin apartment with

a bottle of wine. dance track blasts and cuts music.

Text

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Sean: Martin? Martin, is that you are you there?

∑

Sean: Martin, is everything ok!?

q = 100

Vln.

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Vln. II

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198

A sudden change of light and - a message momentarily reappears on the screen - PARTY TONIGHT FOR THE CHORUS. FLAT 3. 14 BELLINGTON SQ. COME! In a small section of the stage - the chorus are crammed together dancing in slow motion.

CONDUCTOR CUES THIS MUSIC, SUPERIMPOSING IT ON THE END OF THE DANCE TRACK

199 q = 100 Picc.

Cl. I

II: Bowed Vib.

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(p) Celestial (but indulging the dissonances when they occur) mf S.

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there

The young woman tries to walk past Martin but he stops her - he's eanting to talk to her

again.

Text

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She starts to shout at him, words we can't hear.

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Martin's asking her to calm down. We can't hear his voice.

Text

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The young woman suddenly slaps him in the face.

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She leaves and returns to her friends.

Text

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216

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The music takes oﬀ as Martin stands in the woods.

Text

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A message appears on the screen Text

∑ Scarlett 38 - Mr. Second Violinist - can we discuss Gia Piansi Nel Dolore immediately?

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Pno.

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∑ Scarlett38: Isn't it the most beautiful music you've ever heard?

Vln.

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Vln. II

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Pno.

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Martin scrapes slowly at the dirt.

Text

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∑ Scarlett38: Are you there?

Vln.

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∑ Scarlett38: Sleep well.

Scarlett38: No?

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Pno.

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[Around same time] Matthew is making the 2 women play Twister. He's hostile to Amy and ﬂirting with Hannah. Suddenly Martin starts punching and grabbing the ground, dirt ﬂying everywhere.

2 4

B3 /

Text

∑

4 4 Martin screams...

∑

B3 ord. (eq)

Vln.

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Vln. II

3 5

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ord. (eq)

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222

Picc.

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Cl. I

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4 4 ... and continues.

Text

4 4 Vln.

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Vln. II

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3 3

ord.

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s.p.

ord.

3 5

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Picc.

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223

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Pno.

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∑

C3 ... Martin stands and climbs down the hole

back into his apartment. He is covered in muck and what looks like blood.

Martin stops exhausted.

After some moments... Text

∑

C3 m.s.p. 13

Vln.

° Bœ Kœ œ œ œ &

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

ﬂickering warmth ord. 5

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Vln. II

5 ﬂickering warmth5 œœ œœ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ K œ œ œ K œ œ œ œ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 5 5

mf 3

Vla.

Viol

? ˙™ ææ

∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ﬂickering warmth

#œ ææ

w ææ

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Vc.

œ œ œ œ œ œ# œ œ œ13Bœ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ K œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œK œ œ œ œ œ œ œ œ œ w 5

Db.

ææ wæ

? ¢ wææ æ 1078

ææ ˙æ 1079

pizz 3

œ œ œ œœœœ 1080

224

Picc.

° w &

w Ó

w w ∑

Fl.

∑

Cl. I

∑ bw mp

Cl. II

∑

Hn.

w II: Bowed Vib.

wTo B. D.

° ¢& mp

He walks to the bathroom and begins to take oﬀ his clothes.

Meanwhile, Amy enters and sits

on the toilet looking at her phone. Text

Vln.

A light comes up on Matthew as he goes to kiss Hannah.

∑

5 3 5 3 5 3 ° & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ mp

Vln. II

Martin steps into the shower.

∑

& œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œœ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ mp

s.p.

m.s.p. 3

11 Vla.

∑

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

Viol

? ww ææ

œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœ (mp)

mp pizz

arco 3

Vc.

? Œ

œ œ œ œœœœ

œ œ œ œœ œ œœœœ œœ œ œ œ œ mf

(mp) 3

3 3

Db.

? ¢ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ mp 1081

1082

œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ (mp) 1083

Io: E

225 œ œ œ œ œœœœ œ œ

œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ Picc.

° ˙ &

Ó 3

Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w &

Fl.

& w

Cl. I

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#œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ Ó

œ œ œ œ œ œ

? Cl. II

#œ œ œ œ œ œ

œ œ

∑

¢ 3

? Hn.

∑

I: Cel.

∑

‰

#œœ œ

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‰ œ

œ œ ‰

‰

œ ‰

‰

bœ

nœ

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‰

œ œ œ œ

f 3

II: B. D.

°¢ /

‰

œ œ œ œ

∑

‰

“” Œ

∑

#œ œ Œ

‰

œ œ ≈ œ

œ œ œ

#œ ≈ #œ ‰

#œ

‰

œ 3 3

Pno.

mf (loco)

{

∑

‰

#œœ

‰

œ ≈ ≈‰

œ ‰

#œ 9 3

He slaps her hands away - she slaps hiim hard in the face.

Text

∑

∑ œœœ

Brutal Vln.

5 3 5 3 ° & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ f

Brutal

nœ œ œ œ œ œ µœ

œ œœœœœ

5 3

3 3 7 5 œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œœ #œœ œœ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ

#œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fœ œ 5

Vln. II

They face each other.

∑

s.p. Brutal 3

Vla.

B Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

Viol

æ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wææ

n#æ˙˙ ææ

w wæ ææ

f Brutal 3

ææ ˙æ

#˙ ææ

? œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

∑

Vc. 5

œ K œ œ Kœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

Brutal 7

f Brutal arco

(eq)

? Db.

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ææ µ wæ

ææ œæ

ææ #˙æ™

f 1084

1085

1086

226

Picc.

#œ œ œ œ œ œ œ ° µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 5

D3 w

Smooth and ethereal

œœœ Kœ œ œ œ œ

Smooth and ethereal

œ œ œ œ œ µ(8o) œ œ œ

Fl.

mf Smooth

∑

Cl. I

Jbw mp Smooth 7

Jb ˙ ? Cl. II

∑

¢ mp

∑

Hn.

I: Cel.

{& œ

‰

‰ œœ

#œœ

‰ œ

∑

œœ w

II: Bowed Vib.

° &

∑ (mp) To Bowed Vib.

II: B. D.

¢/

:“; & Œ

‰

œ œ ≈#œ œ œ

‰

≈ œ

‰

∑

œ #œ

f Pno.

œ & #œ

œ≈‰

{

œ œœ ≈ ‰ R

‰

Hannah

° ¢&

∑

With a kind of yearning luxuriousness mf

D3 Ó

∑

˙ And

He looks like he's about to pounce on her. Text

∑

∑ Flickering warmth

Vln.

Vln. II

5 ° µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7K œ œ œ œ & œ œ œ n œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 5 3 mp 3 œœœ #œœ œ Flickering warmth 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 5 mp

∑

D3 5 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

s.p. 3

Vla.

7 B Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mp dolce

Flickering warmth Viol

? <#>w ææ æ

nww ææ mp

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m.s.p.

Vc.

Kœ œ œ 5 ? Kœ œ œ œ œ œ 13µœ œ œ œ œ œ œ œ

ord. pizz 3

œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ mp

ææ ¢ <#>˙æ ?

Db.

ææ ˙æ

pizz. 5

3 3

œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ mp

1087

1088

1089

227

Picc.

° w &

˙ Ó

w &

Fl.

∑ mp

& bw

Cl. I

Jb ˙

? Cl. II

œ ˙™

∑

Hn.

∑ mp

w II: Bowed Vib.

Hannah

° ¢&

∑

° œ ¢&

œ what

Vln.

œ™

œ bœ J

kissed

you?

What then

5 3 5 3 5 ° & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

& œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ

Vln. II

‰

for

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

m.s.p.

s.p.

Vla.

B Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Viol

? œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ Ó

Vc.

? Ó

arco

œœœœ

pizz 5

œ œ œ œœœ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

Œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ

3 5

? Db.

Œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ 1090

œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1091

œ œ œ 1092

228 Picc.

° w &

˙ Ó

∑

& bw

Cl. I

∑

Fl.

∑

Jb ˙

∑

? Cl. II

∑

w ?

∑

Hn.

w II: Bowed Vib.

Hannah

∑

° ¢&

° œ ¢&

bœ

you

and

∑

her?

œ bœ œ

Could we build

3 œ bœ œ œ œ œ œ œ

new

home

on what has been

fore?

separate (for now) Vln.

5 ° & œœ œœ œœ œœ œœ œœ

5 3 j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w

œœ

5 3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œœœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œœœ œ œ œ

Vln. II

separate ord. 3

Vla.

B Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw

Viol

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vc.

? Ó

arco

∑

separate

œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ w 3

˙ ææ æ

arco 3 5

? Db.

Œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf

1093

1094

1095

p 1096

229

E3 Picc.

Fl.

° w & œ

‰

¢&

∑

w ?

∑

Hn.

∑

∑ p

w II: Bowed Vib.

Hannah

° ¢&

∑

° œ 3 bœ œ ¢& J

œ œ œ œ

And how

quick - ly

œ3 ™

j œ œ

œ™

you for - get

this

E3 Œ

œ bœ ˙™ J œ

wo - man

you bare - ly loved.

œ J

œ œ œ™

‰

Does she fold

a -

E3 Vln.

° & w

w w

w 5

Vln. II

Vla.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œ œœœœœœœ œœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

B bw

m.s.p. 3

Viol

ord. 5

? œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

? w

∑

w ææ

Vc.

bw 3

Db.

œœœœœœ œ œ œ mp

3 3 3 3 ? ¢ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1097

œ bœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœœ

1098

1099

1100

mf Hannah

° œ ¢&

round your

Vln.

Io: A

‰ œ œ

Œ œ

œ œ™

wants?

° & w

And turn

a - way

œ œ J

from what

you

œ œ hide

up -

∑

stairs?

ord.

(separate)

m.s.p. 5

Vln. II

3 3

‰

& œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ ‰ œœ ‰ œœ Œ œ œœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœ œ œ œœœœœœ œ pp

Vla.

B bw

ord. 5

∑

Viol

Vc.

? Ó

˙ ææ æ

m.s.p. 13

∑

µ˙

w ææ æ

ææ wæ

∑

Db.

˙ #˙

m.s.p.

œœœœœœœœœ mp

Ó ˙ #˙

ææ wæ

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ ¢ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ mf

p 1101

p 1102

p 1103

1104

1105

F3 Io: F w

230

Picc.

w ° & p

w Fl.

∑

Cl. I

∑

˙ Ó

∑

Jbw

˙ ? Cl. II

J˙

‰

œ™

˙™

<n> w

∑

Hn. p

II: Bowed Vib.

° #w ¢&

F3 A feeling of light syncopation mf Hannah

° ¢& Ó

Those

Text

Vln.

dark

∑

° & w

& w

crets

that you

∑

F3 5 œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ hold

bœ

your

spare

room.

∑

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Vln. II

œ œ

5 3 j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ

n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

s.p. 3 Vla.

∑

s.p.

m.s.p. 3

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ord. 3

? <µ>w

Viol

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœ œ mp

pizz

arco 5

Vc.

? ææ wæ

œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œ œ œ œœœœœœœœœ 3

Db.

ææ ? wæ w ¢

pizz. 3 3

œ œ œ œœœ œŒ

Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mp 1106

1107

1108

1109

231

Picc.

° ˙ &

w Ó

w Fl.

Cl. I

∑

˙ ? Cl. II

II: Bowed Vib.

° ¢& ˙

œ™

° ¢&

mp 3

Hannah

‰

œ bœ œ In

Vln.

° & w

the

night

j œ bœ

œ™

j œ bœ

you're sit - ting there

And she's

too

a - fraid

ask.

Vln. II

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œœ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœ œ

ord.

Vla.

B bw

Viol

? œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

? w Vc.

∑

œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

˙ ææ

w bw

Db.

? bœ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ mf 1110

p 1111

p 1112

mf 1113

232

Picc.

G3 w

° &

∑

w Fl.

∑

Cl. I

∑

˙ Ó

Jbw

bJ ˙ Cl. II

∑

° ¢&

° ˙ ¢&

œ™ ‰

G3 œ 3œ œ bœ

What

Vln.

˙™

Hn.

Hannah

II: Bowed Vib.

J˙

it that you

œ œ œ

up there all

G3 5 œœ œœ œœ œœ œœ œœ

° & w w

you're

‰ lone?

Who

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

5 3 j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ

Vln. II

& œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œœœ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œœ œ œ s.p. 3

Vla.

B bw

Viol

? w ææ æ

s.p.

m.s.p. 3

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

pizz

arco 5

? w

Vc.

œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œ œ œ œœœœœœ œœœ 3

arco 3

3 3

Db.

? ¢ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œœœœŒ

Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ

mp 1114

1115

1116

1117

233

Picc.

° w & ˙

∑

Fl.

∑

˙ ? Cl. II

w II: Bowed Vib.

∑

¢ w

° ¢& p

Hannah

° bœ ¢& talk

Vln.

ing

œ œ bœ 3œ œ

to?

° & w

and need?

œ bœ œ

What if she

had

‰

and what do you watch

bœ

se - crets

too?

w 5

Vln. II

5 3

3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœœ

‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

ord. (eq)

Vla.

B bw

Viol

? œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

bw m.s.p.

ord. 3

∑

? w

˙ ææ

∑

œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ mp

Vc.

w bw

Db.

3 3 3 ? 3 ¢ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1118

1119

1120

1121

Cl. I

II: Bowed Vib.

H3 ˙

° w ¢& mp w ° ¢&

∑

∑ 3

mf Hannah

° œ ¢&

‰

quick-ly would your cas

œ how

œ œ

tle

burn?

(separate) Vln.

° & w

w 5

Vln. II

3 & œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ

œœ

5 3 ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ

œœ

(separate) Vla.

B bw

ord.

m.s.p. 5

Viol

? w æ æ mp ? w

œœœ œœœ œ œ

∑

(separate)

˙ ææ æ

Vc.

3 3 3

Db.

? ¢ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ mf

1122

1123

œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

p 1124

3 4

Io: A

234

Cl. I

° ˙ &

? Cl. II

∑

∑ ˙™ ˙™

∑

Hn.

∑

∑ p

#˙ ™ II: Bowed Vib.

° ¢&

∑

3 4

Hannah

° ‰ œ ¢&

œ œ

° & w

w ∑

How quick - ly would your cas - tle

Vln.

burn?

3 4

s.p. 5

B bw

˙ ™ ˙™

ææ # ˙æ™

Ó #˙

Vla.

ord. 5

3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ ‰ œœ ‰ œœ Œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ

Vln. II

∑

#˙

∑

m.s.p. ord. 5

m.s.p. 13

? Ó

Viol

œœœ œœœ œ œ œ mp

∑

ææ wæ

µ˙

Db.

3 ? ¢ bœ œ œ œ

˙™

ææ wæ

ææ ˙æ™ ææ ˙˙æ™™

? w ææ

Vc.

∑

œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

1125

1126

1127

1128

1129

Picc.

I3 ° &

<n> ˙ ™ ∑

∑

? Cl. II

˙™ ˙™

∑ ˙™

∑

Hn.

∑

Œ p

II: Bowed Vib.

™ ° <#> ˙ ¢&

∑

/ I3

∑

Matthew turns and leaves Hannah as Amy leaves the bathroom.

Amy purposely places her phone on the sink. Text

˙™

#˙

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Martin gets out of the shower,

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Like gentle waves 6

Vln. II

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Like gentle waves

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Pno.

∑

p leaves the bathroom and goes to his bedroom. Text

We stay on Matthew. He's found the phone that Amy left there - a

phone he doesn't recognise.

∑

Vln.

6 6 6 6 6 6 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

He puts the phone in his pocket.

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Vln. II

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II: Bowed Vib.

Pno.

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pp Lights only on Martin as he dresses slowly into the tuxedo, his computer screen on.

Martin takes a black tuxedo from somewhere and goes to the spare room.

Text

Vln.

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236

Picc.

J3 Io: A œ œ œ œ œ ° œ œœœ œœœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ & 3

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II: Bowed Vib.

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pp 3

Pno.

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∑

J3 The large screen ﬁlls with swallows - as an exchange between

Martin and Scarlett appears over them, words arriving one by one. Text

∑

2ndViolinist: They ﬂy from Africa, across the Sahara, over Morocco and Spain and the Pyrenees - over France to us.

Vln.

J3 6 6 5 5 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ p

∑ 2ndViolinist(cont.): And many die of course - .

pp msp (13o)

Vln. II

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Picc.

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II: Bowed Vib.

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No one's ever looked happier arriving into Ireland. and travelling 200 miles a day and pulled over 6,000 miles. The promise of the sun keeps them alive. When you see them, that's why they're rejoicing up there in the sky

Vln.

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Pno.

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Scarlett38: And they mate for life.

Vln.

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Vln. II

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Hn.

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∑ Scarlett38: Isn't that so sweet?

SecondViolinist: Yes it is.

Vln.

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Text

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Pno.

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K3 The swallows disappear and only Martin is lit by his computer screen

Text

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∑ SecondViolinist: Well that depends.

Scarlett38: Do you mind if I ask you a personal question, Matthew?

Vln.

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Scarlett38: Are you..... with anyone? Text

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Scarlett38: It's not rude, I promise! SecondViolinist: In that case I don't mind.

Notice diﬀerent bow-pattern here 5

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Pno.

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Text

∑

SecondViolinist: No. Not now. She's gone.

Vln.

Scarlett38: We're you in love with her?

L3 6 6 5 7 7 6 7 7 3 3 3 ° œ œ œ œ œ 6œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ p

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Vln. II

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∑

SecondViolinist: Yes. She went with someone else. It doesn't matter now. She wasn't the one.

∑

∑ Scarlett38: Why do I think you're lonely where you are?

5 6

Vln.

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Vln. II

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As gentle as possible

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SecondViolinist: Yes. Mostly.

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Make sure it's clearly audible in the texture

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A pause. Martin looks scared now, like he's about to cry.

∑

Scarlett38: Me too.

M3 5 5 5 5 6 6 6 6 ° µ œ µ œ µ œ µ œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 11

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∑ SecondViolinist: Do you want to

(maintaining E's presence, despite the C fundamental here) 5

Vln.

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come and hear me play?

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Scarlett38: Where?

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∑

SecondViolinist: A little out of the city. But not too far. Only if you like.

5 6

∑

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Scarlett38: And what are you playing?

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SecondViolinist: Carlo .... Gesualdo.

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Martin walks to the fridge and take a bottle of wine out of it. He walks through the living room area and kneels down

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in front of his violin case. He tries to ﬁx its catch. Text

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He waits for the lift to arrive - and then steps into it. He travels for some moments in the lift. The lift door opens and he leaves the building.

- he leaves the apartment. Text

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travelatorm and head

down, he walks with Angela Boyle: purpose.

He stops at the beginning of the travelator. (a very long pause - from this moment, there'll be no turning back.) Text

II: Bowed Vib.

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It's Angela again - look I understand that you're under a bit of pressure with

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Look this was a favour to Eamon - I thought you might

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Q3 Martin starts to run on the travelator as we hear his response Text

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have guessed that! So common courtesy is to at least say 'thank you'!

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Martin: Do you have any idea what and where I've played?

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You think I've devoted my life to the violin

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You think the world needs your interpretation

...of Wilde with your butchers,

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And variations on Vivaldi's Seasons?! Don't you realise that's the musical equivalent of decking, What the fuck do you know about art you stupid cow! when all you do is devote 2 hours,

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Do you have any idea of what I have sacriﬁced? To be driven mad and serve..

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3 nights a week after you've cleaned up the Bingo?

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So you listen to me you presumptuous windbag - you call, text or email me again, and, so help me, Christ, I will hunt you down woman.

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Exactly! So you stop hearing about the free garlic bread and Fantas and whatever else.

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Well on multiple occasions I've typed 'stop' but I keep on getting this ..

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But that's a Head Oﬃce thing - I only take the

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Vc.

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Db.

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f 1328

œ™ œ™ œ™ œ™

mf 1329

1330

1331

1332

1333

1334

Sacriﬁce pitch in favour of softness if needs be here 270

bœ

nœ

œ œ œ

nœ

œ œ œ œ

Picc.

° ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & 3

‰ ‰ ‰ ‰ 3

‰ ‰ ‰ ‰ ‰

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bœ bœ nœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

3 3

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3 3

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Fl.

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bœ bœ nœ œ œ œ œ cœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

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Cl. I

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Hn.

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I: Cel.

II: Bowed Vib.

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° ¢&

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 5:3

Pno.

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œœ

5:3

bœ

œœ

5:3

∑

{

Martin: Text

orders and make the odd pizza...

Vln.

The employee hangs up and we

hear the tone loudly as Martin remains on the bus.

° &

I don't want your fucking oﬀers!

∑ œ œ œ œ mp

My order is: make it stop, make it stop!

˙™

∑

˙™

∑

œ mp pizz

Vln. II

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∑ œœ œœœ

bœ

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p pizz Vla.

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Viol

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Db.

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bœ

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mp 1335

1336

1337

1338

1339

1340

1341

1342

Picc.

X3 bœ nœ nœ ° ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & 3

bœ &

Fl.

Cl. II

∑

To A. Fl.

‰ ‰ ‰ ‰‰ 3

˙™

∑

Hn.

II: Bowed Vib.

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#œ

‰ ‰ ‰ ‰ ‰

∑

3 3

Cl. I

‰ ‰ ‰ ‰ ‰

3 3

nœ ‰ ‰ ‰ ‰

271

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° ˙™ ¢&

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œ œ œ œ œ #>œ œ œ œ œ & 5:3

5:3

∑

Œ #œ œ

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Pno.

{

X3 Nostalgic, but in a strange bittersweet way With a glowing, pure sound mf Amy

° ¢&

Text

∑

#˙ ™

#œ ™

œ™

nœ

The

life

dreamed

had

œ4

˙™ pic-tures

œ nœ

that we pushed in - to days

˙™

and years.

A light comes up in the sitting room as Hannah sleeps on the couch. Beside her, Amy is

looking towards the spare room space, where Matthew is.

Like a srange resonance ﬂoating on top m.s.p.

X3 Vln.

° &

∑

##Oœ

O˙ ™™

Oœ nnO˙

O˙ ™™

pp pizz 5

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Vln. II

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Resonant (in a Renaissance way)

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Viol

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# ˙˙ ™™

b˙˙ ™™

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˙˙ ™™

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Vc.

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Like a really low viol arco

? Db.

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n˙

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˙™

Œ #œ

∑

pp 1343

1344

1345

1346

1347

1348

1349

1350

1351

272

#˙ ™ II: Bowed Vib.

n˙ ™

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° ¢&

∑

° ¢&

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Vln I

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and

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(ﬂowing throughout, despite the angles) Amy

2 4# ˙

˙™

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chil - dren

held and

O˙ ™™

grown.

2 4O

O˙ ™™

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And

3 4

spo-ken and

2 4 Y3

3 4

∑

Vln. II

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Vla.

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Viol

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Vc.

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1352

1353

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∑

∑ ˙™

1355

1356

1357

1358

1359

1360

1361

= Alto Flute

3 4 Fl.

3 4

° &

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3 4

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II: Bowed Vib.

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2 4

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4 4

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3 4 Vln. II

bœ ˙ “‘

to-ge-ther

with this word

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called love

3 4

pizz

° &

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but

2 4

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˙™

he could

not.

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3 4

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4 4 ∑

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Vla.

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∑

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Œ ˙

n˙ ™

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˙™ 1368

˙™

∑

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1371

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° &

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3 4

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II: Bowed Vib.

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Pno.

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4 4 Amy

° ¢&

3 4 #˙

And

set out

4 Z3 4

on this

˙3 ™ ™ œ ™ œ ™ œ ™ ‰#œ œnœ œ œ œ

ma-gined

life

til

œ#œ

in a sea of pro-mise

œ œ ˙

œ Œ Œ œ ™ bœ ™ ˙ ™

I'm kept a - live

there.

Bare - ly.

3 4

° ™ Vla. B #˙ ?

œ œ ™ œ™ #œ ˙ œ™ J

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like a viol arco

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∑

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b˙ ™

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b˙ ™

˙™

b˙™

Œ ˙

p 1374

1375

1376

1377

1378

1379

1380

1381

1382

1383

1384

1385

1386

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Cl. I

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Hn.

II: Bowed Vib.

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3 4

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˙™

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∑

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∑

Pno.

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° ¢&

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œ nœ ˙

all

di - rec- tions.

œ™

2 4

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these dreams of what

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Viol

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Vc.

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3 4

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w is

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'til drow-ning is

4 4

my on - ly

3 4 ∑

b˙˙ ™™

™ Œb˙˙ ™

˙™

∑ b˙™ Œb˙˙

˙™ b˙˙ ™™ ∑

∑

Œ n˙˙ ˙™

Œ Œ œ œ ˙ #˙ ™ 1387

B4 ∑

∑

pp Db.

4 4

'til drow-ning

3 4

∑

˙™ <n>˙ ™

might be,

2 4 Vla.

B4 Œ bœ œ œ mf

1388

1389

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˙ #˙ ™

1391

1392

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˙™

Œ ˙

œ 1394

1395

˙™

˙™ 1396

1397

1398

4 4

274

Picc.

° &

3 4 b˙™

2 4

almost no tongue (electronic sounding)

∑

b˙™

∑

3 4 b˙™

∑

Œ Œ

∑

almost no tongue

Piccolo (electronic sounding)

˙™ &

A. Fl.

∑

˙™

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˙™

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Cl. I

Cl. II

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∑

b˙ ™

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Hn.

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∑

o œ‰

∑

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∑

II: Bowed Vib.

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b˙™

#˙ ™

° ¢&

∑

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Pno.

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4 4

3 4

2 4

3 4 p

Amy

° ¢& ˙™

˙™

choice.

Text

∑

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bœ ™ bœ ™ b˙

bœ

Give me some-thing

not made

his

∑

Œ ™ bœ ™ bœ ™ bœ ™

b˙ words,

∑

but

∑

real

œ ™ bœ ™ <n>˙ ™

love

and

œ œ™ ‰ Œ

b˙

touch

and

kiss.

∑

4 4

3 4

2 4

3 4

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˙™

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1402

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∑

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∑

b˙ ™ 1407

bb˙˙ ™™

∑

b˙ ™ 1408

˙™ ∑

∑

b˙ ™ 1409

∑

∑ 1410

∑

˙ 1411

4 4

3 4

275

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Picc.

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Hn.

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II: Bowed Vib.

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˙™

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∑

∑ “” #>œ œ œ œ œ

∑

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Pno.

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∑

4 4

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How youth dies

quickly.

Text

∑

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And in that room whatonce was the dream of

∑

3 4 w

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∑

lies

∑

4 4

∑

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dead.

∑

3 4

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Vln. II

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Vla.

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b ˙™ Œ ˙ ™

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#˙ ™

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#˙ ™

˙™

Viol

? Vc.

? Db.

1412

1413

˙™ 1414

∑

#˙ ™ 1415

1416

1417

1418

1419

∑ 1420

n˙˙ ™™

∑

∑ 1421

# ˙˙ ™™

˙˙

˙™ 1422

∑

Œ ˙ 1423

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4 4

276

3 4

4 4

3 4

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Picc.

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Cl. I

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Hn.

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II: Bowed Vib.

° <#> ˙ ¢&

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˙™

#˙ ™

his

own

world.

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Vln I

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that

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∑

twis - ted

∑

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∑

Œ #œ ™

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while

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##Oœ

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∑

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here

I'll

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4 4

∑

3 4

place

3 4

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4 4

∑

4 4

ord.

∑ 5:3

∑

3 4

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∑

4 4 Amy

∑

5:3

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Pno.

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3 4

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Vln. II

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Vla.

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Vc.

Db.

1425

˙™ 1426

bœ

ppp

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∑

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# ˙˙ ™™

˙ 1428

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ppp

1429

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ppp

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∑

Œ 1430

˙ 1431

bœ

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˙™

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∑

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L #œ ppp

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∑

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# ˙˙ ™™

Viol

∑

˙™ 1432

˙ 1433

4 4

3 4

4 4

3 4

277

Picc.

° &

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Picc.

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Cl. I

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Cl. II

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#˙ ™

∑

Œ ˙™

° <#> ˙ ¢&

™

˙™

∑

#˙ ™

∑

Pno.

∑

4 4

∑

œ™

˙™

walk

with

her

Text

∑

° & Ó

Vln. II

& œ

#œ œ

ppp

##Oœ

œ Œ Ó

∑

œ Œ

that

1434

#œ

œ œ œ Œ #œ

∑

#œ œ Œ

ppp

˙˙™™

™ Œ #˙˙ ™

˙™

∑

ppp

#œ Œ

ppp

1436

∑

##O˙

∑

1437

And in the mor-ning

∑

4 4 ∑

∑

˙˙™™

1438

1439

Ó ##Oœ

∑

#œ œ Œ pp

# ˙˙ ™™

˙˙™™

˙™

∑

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ppp

∑

3 4

œ Œ Œ

# ˙˙ ™™

him.

#œ

3 4O

∑

#œ œ œ œ ˙

ppp

# ˙˙ ™™ Œ

∑

3 4 #˙ ™

œ ˙

∑

4 4 take

œœœŒ

∑

Let the dark ness

∑

ppp

1435

light

O˙™™

∑

Viol

Vc.

∑

Œ #œ œ œ œ

∑

ppp

™ ? # ˙˙ ™

∑

#œ #˙ ™

˙™ in

4 4O

nœ œ œ œ

3 4

∑

Vln I

Vla.

∑

5:3

(relish the silent rest)

° #œ ™ ¢&

∑

“>”# œ œ œ œ œ Œ

{

˙™

#˙ ™

∑

5:3

Db.

∑

˙™

“”> # œ œ œ œ œ

Amy

Hn.

II: Bowed Vib.

#˙ ™

∑

˙ 1440

∑

˙™ 1441

˙™

∑ 1442

2 4˙

278

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° &

Picc.

∑

& #˙ ™

Cl. I

3 4

4 4

3 4# ˙ ™

4 ˙™ 4

∑

3 4

˙™ Œ

∑

#˙ ™

∑

#˙ ™

∑

Ó œœ mp

˙™ ? Cl. II

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˙™

∑

œœœœœœ

II: Bowed Vib.

∑

Hn.

∑

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b˙ ™

∑

˙™

∑

˙™

° #˙ ™ &

#˙ ™

˙ ∑

∑

#˙ ™

∑

#˙ ™ Œ

If needs be, operate the bass drum with a pedal II: B. D.

¢/

∑

˙™

∑

“>” # œ œœ œœœ ∑

∑

>œ œ œ # œ œ

∑

5:3

Pno.

{

∑

5:3

∑

Amy

#œ

° ˙ ¢& I'll

Text

2 4˙

3 4 ™ nœ ™ nœ ™ b˙

wake

with this

∑

new

4 4 ˙™

3 4 #˙ ™

4 4 ˙™

Œ love.

∑

3 4 5

Œ #œ œ œ œ œ œ ˙

love

œ ˙

Sweet in-des-truc-ti-ble love.

∑

For he

∑

2 4 Vln I

° &

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

Œ##O˙

∑

4 4O

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H4 Immediately the large screen ﬁlls with a short ﬁlm.

It's in Hannah's apartment, and Hannah is seen making dinner and talking

Text

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Text

It cuts to later on and she's sitting on her couch -

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Text

Vln.

It's morning time now, and her gead is on the pillow facing the camera.

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K4 and Amy comes into frame... Text

....as she ﬁlms herself and Hannah kissing.

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Martin - it's Eamon. Why would you say all that to Angela? Jesus Christ! She's just been on to me in bits

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The past 6 months - where's your head been at? Seriously!

Let's talk after...

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It's fucking stupid carry on.

I'm trying to help ya get you some work!

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the shower - blood streaming oﬀ him.

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Text

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As he sits down, he holds his head and rocks in pan

Text

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climbs up into the woods.

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Let my trou bles be gone

Text

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And my sad tears

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hence

forth

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be turned

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4 4 Vln.

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and

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hap - py

∑

song.

The light goes down gradually on Matthew and the whole stage,

Text

∑

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1768

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1770

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339

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Pno. 5

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Text

Vln.

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Only the woods lit now.

∑

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Vln. II

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1772

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Pno.

∑

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nœ

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Martin stands in the woods and waits.

Text

Vln.

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 5

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Db.

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Cl. I

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∑

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“” œbœ œ nœbœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œbœ œ nœ bœ nœ œ œ nœ œ œ & 5

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6 3

Pno. 5

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5 5

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4 4 After some moments, he looks to his left.

Text

Vln.

∑

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4 4Jœ œ

(Io: F)

(eq) œœœ œ œ œ J œ œ Ó 5

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Vln. II

∑ Relish its strangeness (Io: F) (eq) 7

Vla.

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∑

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Viol

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Vc.

∑

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n>œ 1777

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(Io: C) 11

342

Picc.

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(Io: Ab)

(Io: E)

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∑

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(Io: C)

(eq) n œ œ n œ œ b œK œ œ œ œ n œ œ b œ B œ œ b œ œ n œ µ œ œ œ

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˙ ∑

˙ 6

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Pno.

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∑

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Through the trees and bushes - a girl appears.

5 4

4 4

Scarlett:

G5 /

Text

∑

3 4

∑

Are you Matthew?

5 4Ñ

G5 pizz Vln.

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4 4

3 4

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∑

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(Io: C) 5

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Vln. II

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Viol

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Vc.

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∑

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∑ w

∑

p 1778

1779

1780

1781

1782

1783

1784

1785

Picc.

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Cl. I

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Natural harmonics on a C pedal tone (11)

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Hn.

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I: Cel.

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Pno.

{

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b˙ ™

3 4 ∑

4 4

∑

2 4

Text

H5 Matthew:

∑

She's scared.

There's nowhere for her to run.

∑

Yes.

3 4

2 4

° & bœ nœ œ œ œ œ

4 4

Vln.

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∑

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& ˙™

Vln. II

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mf 5

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Vla.

∑

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Viol

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Vc.

∑

˙™ ˙™

∑

Natural harmonics sul C (10)

˙o

? Db.

b˙ ™

˙™

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mp 1786

1787

1788

1789

1790

(9)

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344

Picc.

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Fl.

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Cl. I

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‰ 5

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Cl. II

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Pno.

∑

Text

∑

Vln.

° &

∑

{

∑

The woods are turning red.

Vln. II

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∑

w w

Vla.

Viol

& w w

w w

˙ ? Vc.

(8) Db.

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œ™

b˙

(7) o bœ

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(6)

o œ

345

Picc.

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∑

b œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5 6

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∑

Fl.

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n œ œ b œ µ œ µœ œ œ œ œ µ œ œ œ œJb œ œ œ œ 5

5 5

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Cl. I

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w ? Cl. II

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∑

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Hn.

I: B. D. {

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∑

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∑

j3 œ œ

Bowed Vib.

° ˙ ¢&

Text

Vln.

° &

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∑

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bœ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œœ b œ œ Ó bœ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ

∑

5 5

Vln. II

∑

(13o and 39o)

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w w

(Io:C)

∑ p

Viol

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w w

(eq) Vc.

Db.

& œ™

œ J

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(5)

o j œ

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(4)

o ˙™

∑

p 1793

1794

1795

346

Picc.

° &

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µœ œ nœ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? Cl. II

∑

¢ 5

(6) (7) (8) (9) etc. 5

∑

Hn.

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I: B. D. {

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‰

Bowed Vib.

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‰

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∑

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∑

œ bœ œbœnœ œ bœ œbœnœ œ œ œbœ nœ œ œ bœnœ œ œ nœ nœ nœ

“” œ œ œ bœ œ œŒ

∑

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° ¢&

Pno.

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∑

3 4 /

Text

∑

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Vln. II

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mp 5

w w Vla.

Viol

Vc.

? Db.

∑

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˙™

mf 1796

1797

œ bœ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

1798

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4 bœ µœ œ œ œ 4 œœ œ œ Picc.

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° &

œ œ œ œ œ œ œ œ347 œ œ

ff 7

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Fl.

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Cl. I

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5 5 B œ µœ b œ µœ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 5

µ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

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II: B. D.

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Pno.

{

∑

4 4

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Text

∑

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∑

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6 5

5 5

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Vln. II

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Vla.

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∑

Viol

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œ™

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b˙ ? Vc.

Bœ

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? Db.

ff 1799

1800

348

bœ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Picc.

° & 6

∑

bœ œµœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &

Fl.

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Cl. I

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∑

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∑

I: Cel.

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II: B. D.

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◊3ÿ œ

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∑

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∑ 3

Text

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Pno.

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[both l.h. - written this way for clarity]

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∑

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° & µœ

µœ B œ µœ œ œ œ ™ œ™

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Bœ œ œ œ œ œ™ œ™

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5 5

ﬁerce 11

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Vln. II

& œ

Vla.

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µœ œ œ œ œ œ™ œ™ ﬁerce

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

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ﬁerce 5

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œ œ œ œ œ œ™ œ™

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ﬁerce

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∑ 3

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∑ #>œ

1801

1802

1803

349

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∑

œ ‰ œ‰œ œ œ œœ‰ œ

∑

I: Cel.

? œ œ œœœœœ œœœœ œ ‰

{

3 3

° œ œ œ œ œ œ œ II: B. D. ¢ /

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Œ ‰ bœ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ

3 3

‰ œœ œœ œ # œ n œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ # œ n œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ µœ ™ 5 5 µœB œ œ œ ™ ™ œ ‰ B œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ B œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µœ œ œ™ œ 5 œ œ™ œ™ 5 5 ‰ µ œ ™ ™ µ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ µ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œœ œ

5 ° & µœ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

& œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

Vln. II

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Pno.

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∑

Vc.

Db.

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1804

1805

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