Kaija Saariaho
TEMPEST SONGBOOK for soprano, baritone (or bass) and instrumental ensemble
CONTENTS Page
Ariel’s Hail Caliban’s Dream (1993 Version) Miranda’s Lament (1997 Version) Prospero’s Vision Ferdinand’s Comfort Bosun’s Cheer
1 7 16 26 36 40
Appendix 1 Caliban’s Dream (1995 Version)
46
Appendix 2 Miranda’s Lament (2000 Version)
55
CHESTER MUSIC
TEMPEST SONGBOOK texts from The Tempest by William Shakespeare ARIEL’S HAIL
PROSPERO’S VISION
All hail, great master, Grave Sir, hail! I come To answer thy best pleasure; be it to fly, To swim, to dive into the fire, to ride On the curled clouds; to thy strong bidding task Ariel, and all his quality…
You do look, my son, in a moved sort, As if you were dismayed. Be cheerful sir, [Our revels now are ended.] These our actors, As I foretold you, were all spirits, and Are melted into air, into thin air, And like the baseless fabric of this vision The cloud-capped towers, the gorgeous palaces, The solemn temples, the great globe itself, Yea, all which it inherit, shall dissolve, And like this insubstantial pageant faded Leave not a rack behind. We are such stuff As dreams are made on; and our little life Is rounded with a sleep. Sir, I am vexed; [Bear with my weakness, my old brain is troubled. Be not disturbed with my infirmity. If you be pleased, retire into my cell, And there repose;] a turn or two I’ll walk, To still my beating mind.
I boarded the King’s ship. Now on the beak, Now in the waist, the deck, in every cabin, I flamed amazement: sometime I’d divide, And burn in many places… … Then I beat my tabor, At which like unbacked colts they pricked their ears, Advanced their eyelids, lifted up their noses As they smelt music, so I charmed their ears. CALIBAN’S DREAM Caliban: Be not afeard; the isle is full of noises, Sounds, and sweet airs, that give delight and hurt not. Sometimes a thousand twangling instruments Will hum about mine ears; and sometime voices That, if I then had waked after long sleep, Will make me sleep again; and then, in dreaming, The clouds methought would open, and show riches Ready to drop upon me, that when I waked I cried to dream again. MIRANDA’S LAMENT Miranda: If by your art, my dearest father, you have Put the wild waters in this roar, allay them. The sky it seems would pour down stinking pitch, But that the sea, mounting to th’ welkin’s cheek 1, Dashes the fire out. O, I have suffered With those that I saw suffer! [A brave vessel, Who had, no doubt, some noble creatures in her, Dashed all to pieces.] O, the cry did knock Against my very heart! Poor souls, they perished, Had I been any god of power, I would Have sunk the sea within the earth, or ere It should the good ship so have swallowed and The fraughting souls within her. Prospero: Be collected. No more amazement, Tell your piteous 2 heart There’s no harm done.
In this setting, the following texts have been substituted: 1. the face of the sky 2. pitying
FERDINAND’S COMFORT Ferdinand: Where should this music be? I’th’air or th’earth? Sitting on a bank, Weeping again the King my father’s wrack, This music crept by me upon the waters, Allaying both their fury and my passion With its sweet air. Thence I have followed it, Or it hath drawn me, rather. But ’tis gone. No, it begins again. Ariel: Full fathom five thy father lies, Of his bones are coral made; Those are pearls that were his eyes; Nothing of him that doth fade, But doth suffer a sea-change Into something rich and strange. BOSUN’S CHEER Heigh my hearts! Cheerly, cheerly, my hearts! Yare! Yare! Take in the topsail. Tend to the master’s whistle. Blow, till thou burst thy wind, if room enough! Strange and several noises Of roaring, shrieking, howling, jingling chains, And more diversity of sounds, all horrible. You are a counsellor; if you can command these elements to silence and work the peace of the present, we will not hand a rope more; use your authority: if you cannot, give thanks you have lived so long and make yourself ready in your cabin for the mischance of the hour,if it so hap. Cheerly good hearts! Out of our way, I say!
Tempest Songbook Duration: c. 25 minutes. Score and parts available on hire. --o0o-Ariel’s Hail Written for Anssi Karttunen’s 40th birthday. First performance in Paris on 30th September 2000. Duration: c. 3 minutes. Score and parts on sale: Score Order No. CH63734 Parts Order No. SOS15477 Caliban’s Dream The original version, for baritone, clarinet, mandolin, guitar, harp and double bass, was written as a 50th birthday tribute to Brian Ferneyhough. First performance in Amsterdam on 16th January 1993, by Romain Bischoff (baritone), and the Nieuw Ensemble conducted by Ed Spanjaard. A version for bass, alto flute, harpsichord and cello was made in 1995. It was first performed on 27th October 1995, at Saint Severin Church, Paris, by Stephen Grant (bass), Camilla Hoitenga (alto flute), Tuija Hakkila (harpsichord) and Anssi Karttunen (cello). Duration: c. 3 minutes Score and parts on sale: 1993 Version Score Order No. CH61760 Parts Order No. CH61760-01 1995 version Score Order No. CH65516 Parts Order No. SOS15598 Miranda’s Lament The original version, for soprano, clarinet, harp, violin and double bass, was written as a sixtieth birthday present for Paavo Heininen. First performance on 13th January 1998 in Järvenpää, Finland, by Tuula-Marja Tuomela (soprano) and Avanti! conducted by John Storgård. A version for soprano, flute, harp, violin (or viola) and cello was made in 2000, and first performed at the Kiasma Theater, Helsinki. Duration: c. 6 minutes Score and parts on sale: 1997 Version Score Order No. CH61440 Parts Order No. CH61440-01 2000 version Score Order No. CH69938 Parts Order No. CH69938-01 Prospero’s Vision Written as a birthday tribute for Peter Sellars. First performance on 12th October 2002 at the Sibelius Academy, Helsinki, by Petteri Salomaa (baritone), Maria Puusaari (violin), Reija Bister (harp), Asko Heiskanen (clarinet) and Ville Väätäinen (double bass). Duration: c. 5 minutes Score and parts on sale: Score Order No. CH66066 Parts Order No. SOS15686 Ferdinand’s Comfort Written as a birthday tribute to Roger Reynolds, and first performed at the University of California, San Diego, on 4th June 2004. Duration: c. 4 minutes. Score and parts on sale: Score Order No. CH69817 Parts Order No. CH69828 Bosun’s Cheer Written as a surprise birthday gift for Aleksi Barrière in 2014, and first performed at Scandinavia House, New York, on 20th November 2014. Duration: c. 3 minutes. Score and parts on sale: Order No. CH83710
NOTATION General Accidentals apply throughout the bar. Trills should always be played up a semitone, unless otherwise marked. change very gradually from one sound or one way of playing (etc) to another.
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crescendo dal niente
S.V. M.V.
senza vibrato molto vibrato
diminuendo al niente
When vibrato markings are not specified, performers may use their usual vibrato. ‘Molto vibrato’ means a rapid and narrow vibrato, unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible
All glissandi should start immediately, at the beginning of the note value. There are two different notations: gliss
this glissando should always be sung/played very evenly, without vibrato or accentuation
gliss
glissando with much vibrato
Voices change very gradually from one phoneme or one way of singing (etc.) to another. (In Caliban’s Dream, this arrow is a fundamental element for the notation, and also the key for performing the work: the voice should be in almost constant movement from breath to speech or singing, from senza vibrato to vibrato singing.)
x
whispered
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speaking voice with much air
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speaking voice
•
singing voice with as much air as possible singing voice with air
•
normal singing voice
R
rolled R, as in Italian Ritardando, giving special emphasis at the end of the word
The general style should, where possible, be nearer to natural singing than the typically trained, Western singing with its steady, well supported voice. The words and phonemes should be pronounced as usual in English.
Woodwind o
breath tone: use the fingering needed to produced the marked pitch. However, do not produce the normal tone, just blow air through the instrument.
•
normal tone
Flutes [s] as in sue [f] as in fit
whisper the given phonemes into the instrument, whilst simultaneously playing the pitches marked.
M
complex multiphonic
Harp, Mandolin and Guitar The mandolin, guitar and harp should always be allowed to sound for as long as possible. Harp circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches Strings S.P.
always estremamente sul ponticello
S.T.
sul tasto
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normal (used with S.P. and S.T., otherwise ord.)
N.
always natural harmonic add bow pressure to produce a scratching sound, in which the audible pitch is totally replaced by noise. as above, but move back from noise to tone again.
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a trill produced by alternating the finger pressure between normal ( ) and light (harmonic, ). The result should be alternating normal and harmonic sounds.
Tempest Songbook Ariel’s Hail Soprano
Clarinet Harp
Miranda’s Lament 97
Prospero’s Vision
Baritone Flute
Caliban’s Dream 93
Ferdinand’s Comfort
Caliban’s Dream 95
Miranda’s Lament 00
(alt.1)
(alt.)
(A.Fl.)
(alt.2)
Harpsicd.
(alt.)
Piano Guitar
Mandolin
Violin
(alt.3) (alt.)
Viola
Cello Double Bass
Bosun’s Cheer
1 Part is for male or female voice 2 Part is for harp or piano 3 Part is for violin or viola
The movements of Tempest Songbook may be performed in any order.
Tempest Songbook © Copyright 2015 Chester Music Ltd
Anssille 30th September 2000
ARIEL’S HAIL Kaija Saariaho
Capriccioso, libero, sempre molto espressivo q = c72
Soprano
Flute
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© Copyright 2000 Chester Music Ltd.
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Paris, 17 Sept. 2000
Note: an alternative version of this song may be found in Appendix 1 on page 40.
7
for Brian - 16th January 1993
CALIBAN’S DREAM Kaija Saariaho
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16 Paavolle 13.1.1998 Note: an alternative version of this song may be found in Appendix 2 on page 49.
MIRANDA’S LAMENT Original version (1997)
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© Copyright 1997 Chester Music Ltd.
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Paris May 13th 2004
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Aleksille 16.11.2014
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© 2015 Chester Music Ltd.
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*Flute bars 106–112: look for different multiphonics to vary the flute sound or sing the words into the instrument with changing pitches. ** repeat several times ad lib. with growing intensity and dynamics.
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109 Fl.
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speaking:
103 Fl.
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speaking:
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Appendix 1
(1995 version) Sempre espressivo q = c72
Alto Flute in G
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Kaija Saariaho
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Paris, 17th September 1995
55 49
Paavolle 13.1.1998
MIRANDA’S LAMENT
Appendix 2
Kaija Saariaho
(2000 version) Libero
Soprano
Flute
3 & 4
Tempo I q = 48- 54
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© Copyright 2000 Chester Music Ltd.
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