Dennehy TESSELLATUM by ScoresOnDemand

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Donnacha Dennehy Tessellatum (2015)

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Full Score

Donnacha Dennehy

Tessellatum (2015/2016)

Viola, Viol Consort and Electronics

For Nadia Sirota and Liam Byrne

In memory of Bob Gilmore

Commissioned by Symphony Space and Jeï¬&#x20AC;rey Kipnis

Performance Notes Duration 38'20"

Instrumentation For live viola and any of the following combinations: Combination A (this is the version printed here) 4 live viols

(the 2nd of which is tuned to 440, with the others tuned to 392, therefore sounding a tone lower than written in part) + 7 recorded viols + 3 recorded violas This version (Combination A) was premiered by Nadia Sirota (solo viola) and Liam Byrne, Zoe Weiss, Loren Ludwig and Doug Balliett (viols) at Symphony Space in New York on February 5 2016. Combination B As many live lines as one can get + remainder recorded Combination C 1 live viol + remainder recorded The recorded backing multi-track was completed by Nadia Sirota and Liam Byrne in Greenhouse Studios in Reykjavik, Iceland in December 2015, supervised by the composer and Paul Evans, engineer. The multi-track for Combination A is available from the publisher. Please contact Music Sales if you wish to perform Combination B or C, for further details.

Concerning the viols Each viol used is a 7 string bass viol, with open strings as follows (written):

Viols 1,3 and 4 are tuned down to A = 392 Hz. and therefore sound a tone lower. Their open strings sound as follows:

Microtonality The piece moves in and out of overtone-based tuning. In places this is quite extensive! Any microtonally inflected pitch is notated in terms of the governing fundamental and its particular harmonic number. For example, Io:G tells you that the governing fundamental is G, and 7o tells you that it is the 7th harmonic. Its tuning will thus be 31 cents lower than the equal tempered equivalent of that note. It is best to find the tuning in one of two ways: (1) finding the harmonic naturally on one of your open strings, and then tuning to that OR (2) making use of a software application (for example MSP, PD or Cleartune among many others) to play back the pitch at the correct tuning, given its placement in the overtone series. Here are the cents deviations (in an ideal universe) for the following harmonic numbers: 5o -14 (also admissable to play it equal tempered) 7o -31 11 +51 13 +40 23 +28 25 -27 (EQ) Equal-tempered

Tuning of the four live viols in Performance Version A Each of the viols adds an extra fret or so in order to achieve a good quantity of the microtonally-inﬂected pitches required in the piece. Also in order to achieve this, three of the viols are tuned to 392 Hz. A detailed instruction for each viol follows below: Viol I Tuned to A 392 Hz. Therefore it sounds a tone lower than written. Two extra frets are added to produce the following sounding microtonal pitches (with the appropriate fundamentals denoted in parentheses)

Viol II Tuned to A 440 Hz. (sounds as written). An extra fret is added to produce the following microtonal pitches (with the appropriate fundamentals denoted in parentheses)

Viol III Tuned to A 392 Hz. Therefore it sounds a tone lower than written. An extra fret is added to produce the following sounding microtonal pitches (with the appropriate fundamentals denoted in parentheses)

Viol IV Tuned to A 392 Hz. Therefore it sounds a tone lower than written. An extra fret is added to produce the following sounding microtonal pitches (with the appropriate fundamentals denoted in parentheses)

Tolerance A certain amount of leeway is tolerated in any live performance of this piece. The viola for example is not granted the precision that a ﬁxed fret supplies, but is also suppler in shifting the pitch too. Because of the ﬁxed nature of the frets on the viol, an equivalence is allowed between the tuning of 11th harmonics and 13th harmonics, despite the fact that there is just over 10 cents between them. So for example, in viol 1, the 11th harmonic on D (a G quarter-tone) could also serve as the 13th harmonic on B, the fundamental a minor third lower than D.

Note on the Piece I composed Tessellatum in various stages. Originally I was supposed to complete it by the summer of 2015 for a recording session in Iceland at the end of August, but I became hopelessly delayed by all the complications involved in rehearsing and fine-tuning my first opera The Last Hotel in time for its premiere in Edinburgh in August 2015, that by the time I got to Reykjavik at the end of the month, I'd say that Tessellatum was only about a third done. We had been due to record the piece in its entirety then! Thanks to the benevolent support however of Greenhouse Studios, Nadia Sirota and Liam Byrne, we decided to come back at the end of December to finish the recording of what would then be the complete piece. Never did an unforessen, and not absolutely ideal, turn of events work out so well for the resulting piece, as during the recording session in August, I hit upon an idea that would transform the way I thought of the piece: to put everything I'd written in canon so as to produce a massive wall of counterpoint that veered between being finely detailed and singularly overwhelming simultaneously. My long-held dream of doing something approaching Spem in Alium (the wonderful 40-part motet by Tallis) suddenly had a chance of being realized! To begin with, I just did this in a very rough way. I asked Paul Evans, the consistently obliging sound engineer, if we could try out how a delayed imitation of everything might sound in ProTools. I was giddy with the result, and went away after that summer session to render this rough idea elegant, by writing for 4 violas and 11 viols in full score. By the way, in that instant, when I tried out this hunch in ProTools, I had a flash of what it must have been like to do a rock album in the good old studio days - the way that the studio experience could transform initial ideas in a seriously creative fashion. In a way, it's not far fetched to think that I wrote this piece the way bands create an album in the studio. All the same, between August and December, the notation for Tessellatum became enormously involved, and it meant that the 5-day recording session at the end of the year bordered on being absolutely exhausting, as all 15 parts were done by just two players: Nadia on viola, and Liam on viol. One result of the new approach meant that I could explore in much greater depth the overtone-based harmony that I was using. I often think of harmonies as bleeding into timbre, and vice versa, as timbres coagulating into harmonies, as I think of both in relation to the same phenomenon, the natural overtone series. I had followed an 'overtone' approach right at the start, but it became so much more extreme because of the added voices that at some stages I make use of naturally played overtones up to the 32nd partial. Of course, this added an extra edge of concentration to our recording sessions! Liam even made a series of pictures which he posted on instagram showing the various contortions he was making with his frets in order to get the desired tuning on his viol. Moreover, he often retuned his viol, with alacrity I might add, to a different fundamental in order to capture everything we needed. In the recording studio, because we had the option of making different takes, I could be as utopian as I liked in my desire for exact overtone tunings but when it came to preparing the version for the first live performance of the piece at Symphony Space in New York in February 2016, I was obliged to make practical parts for live violists. This involved a level of mathematical/strategic thinking to which I am not normally accustomed, but I was very lucky to have a generous and unstinting advisor in Liam Byrne! Eventually, with Liam's assistance, I hit on the solution of having three of the viols tuned down to A 392 Hz, and one tuned at A 440hz. One great virtue of the viol is the fact that you can easily shift and add frets, so in order to present as much of the microtonal flavor of the piece live, each player has a number of frets added which enable them to achieve the very precise pitches that I was looking for. The combination of different tunings and the added frets actually allowed a very wide palette of the overtone-inflected pitches to be achieved. Some 'seeds' from Renaissance music influenced my approach in this piece, not least in this choice of a kind of super 'viol consort'. There are small references to Ockeghem's 40-part motet Deo Gratias, and to a rhythmic layering used by PIcforth in a surprisingly prescient little piece for five parts. Alfred Schnittke used to talk of his identifiable musical objects rusting. I love that metaphor. I think of these little gems rusting too in surprising ways in this context that reveal a new kind of luminosity not evident in the original setting. Of course, Schnittke was much more concerned with a kind of polystylistic irony, whereas I'm more concerned with a kind of luminosity. In fact I am obsessed with luminosity in music. It influences most of my decisions: about harmony and timbre, process and even form. An abiding influence on the way I thought about light in this piece comes from the way the light changes radically through the seasons in Ireland. Despite living with this perenially until quite recently, this never ceased to fascinate me.

NON-TRANSPOSED SCORE

Tessellatum 7

for Nadia Sirota and Liam Byrne In memoriam Bob Gilmore Donnacha Dennehy h = 38 Io: G Io: Bb Io: G

Darkly luminous Viola (live)

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Viol III (rec)

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101

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Viol I (live)

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Viol II (live)

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Viol III (live)

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Viol IV (live)

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Vla. (rec)

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Viol I (rec) Viol I (rec)

B 44

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p pp

Viol II (rec)

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3 4

(from Viol Iva, recording)

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? 4 œ œœ œœœ Œ 4

Viol III (rec)

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Viol IV (rec)

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∑

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109

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111

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° ˙™ &

(5o)

K˙

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Viol I (live)

B #˙ ™

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∑

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∑

(natural harmonics on 6th string (D)) (5o)

? Viol II (live)

˙™

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K ˙™

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(7o)

<#>˙ Viol III (live)

Viol IV (live)

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œ œ œ œ œœ œ œ œ

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pp Vla. (rec)

B ˙

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˙™

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Viol II (rec)

Viol III (rec)

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˙ 123

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Vla.

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∑

Viol I (live)

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Viol II (live)

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Viol III (live)

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∑

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(11o)

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Viol I (rec)

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B ˙™ ˙™

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∑

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Bœ

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˙™

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Viol II (rec)

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B˙ ™

Viol II (rec)

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˙™

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? Viol III (rec)

˙™

K˙

˙™

(from Viol IVb, recording)

? Viol IV (rec)

∑

¢ ˙

˙™ 131

132

133

134

135

136

PART 2 Io: G

24 (7o)

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˙™

‰

Vla.

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L Calm, with a sense of breath ∑ ∑ bw

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Viol II (live)

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Viol III (live)

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œ ˙™

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Viol IV (live)

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w p

(7o)

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˙˙

Vla. (rec)

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Viol I (rec)

Viola

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˙™

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∑

4 4

˙™

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˙™

Viol IV (rec)

∑

4 4

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145

146

147

148

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150

151

b˙

˙ b˙

(10o) (13o) 26

(11o) (7o)

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Warm

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Viol I (live)

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(5o)

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∑

(5o) (5o)

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(7o)

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Viol III (live)

∑

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(7o)

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Viol IV (live)

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∑

(7o) (5o)

B ˙™

œ K˙™

˙™

œ ˙™

Vla. (rec) Viola (rec)

Warm

More neutral

Œ ˙™

œ ˙™

œ <n>˙˙ ™™

All natural harmonics on lowest string (tuned to 392, ie tone below) (13o) (12o) (11o)

œo

œo ˙o ™

B wo

˙o

µ ˙o

˙o

(10o)

˙o

(9o)

˙o ™

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(from Viol IIIb, recording)

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Viol I (rec)

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˙ ˙

(5o) let bow run out

˙ ? Viol II (rec)

∑

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Viol II (rec)

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Ó™

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œ ˙™

Viol III (rec) (11o) (10o) (9o)

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(8o) (7o)

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∑

190

191

192

193

194

195

Viol IV (rec)

? Viol IV (rec)

¢ ˙

mp 188

189

O 28 Energetic, but always decaying Io: G

Io: G

Io: Eb

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Vla.

∑

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4 bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó 4

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∑

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Viol I (live)

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Viol II (live)

∑

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∑

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2 4˙

ppp

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∑

3 4

∑

ppp

j œ ˙

4 Œ™ 4

2 4

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∑

ppp

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Viol IV (live)

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∑

2 4˙

4 bw 4

3 4

∑

4 œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ∑ 4

3 4

∑

3 4

∑

3 4

∑

2 4˙

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Vla. (rec)

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Viola (rec)

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Viol I (rec)

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2 4

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Viol I (rec)

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4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4

2˙ 4

Viol II (rec)

Viol IV (rec)

∑

204

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‰

2˙ 4

206

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4 bw 4

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208

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4 4

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ppp

Viol III (live)

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‰Ó œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

209

210

211

Vla.

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Viol I (live)

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Viol II (live)

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Viol III (live)

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Viol IV (live)

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∑

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Vla. (rec)

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Viol I (rec)

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Viol I (rec)

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Viol II (rec)

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ? Viol II (rec)

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Viol III (rec)

? Viol III (rec)

œœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ Ó

œœœœœœœœœœœ œœœœ Ó

Viol IV (live)

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223

224

225

Q 32 Io: E

°B K>œ 3

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Viol I (live)

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Vla.

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Viol II (live)

ppp

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∑

f f

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Viol III (live)

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2 4

3 4 #œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

∑

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Viol IV (live)

œ 2 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p f

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∑

p f

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∑

‰

ppp

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ppp

Viola (rec)

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Vla. (rec)

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∑

3 4

∑

œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ > > > > >

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Viol I (rec)

2 4Œ

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Viol I (rec)

>œ >œ >œ >œ >œ œœœœœ œ œ œ œ œ 3

? nw w

w w

230

231

232

R 34 Luminous, despite the jittiriness 3

Vla.

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#>œœ >œœ >œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #>œœ

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∑

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∑ B œœœœœœœœœœœ

∑

Viol I (live) p

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Viol II (live)

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∑ #>œ >œ >œ >œ >œ >œ œœœœœ œ ##˙˙ ™™ f

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Viol III (live) 3

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Viol IV (live)

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Vla. (rec)

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∑

∑ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œœ œ œ œ œ œ 3 3 mp

Viol I (rec)

4 4

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Viol I (rec) Viol I (rec)

Œ™

œ™

˙™

4 4

Viol II (rec)

? Viol II (rec)

˙™

4 4

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∑

242

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243

244

245

Vla.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ 4 œ œ œ #œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœ 3 œ#œ #œ nœ œ œ œ œ 4 4

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Viol I (live)

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(from Viol 2a, recorded)

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Viol II (rec)

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Viol II (rec)

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(13o)

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Viol IV (live)

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(13o)

Vla. (rec)

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‰

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K˙

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(from Viol 1a, recorded)

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œµœ œ µœ #œ œ œµœ œ œ œœ Œ

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Viol II (rec)

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(11o)

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380

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383

PART 3

Spacious

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(11o)

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wo b wo

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This gliss is ﬁne on the frets..

? Viol IV (live)

∑

bw bw w

˙™

bœ w

˙™

œ ˙™

K˙ ™

˙™

Viola (rec)

œ w

(7o)

Ó™

œ w

b˙

Viola (rec)

w w

Vla. (rec)

Œ #w

w ∑

#w ææ

Viola (rec)

B w

w w

∑

w ææ

o wo w

∑

p Viol I (rec)

B Viol I (rec)

Viol I (rec)

p (from Viol 1c, recorded)

œ ˙ ∑

˙™

o wo w

ppp

w B

p (11o) Viol II (rec)

µw

w pp

Viol II (rec)

? <#>w

bœ ˙™

˙™

œ w

bœ ˙™

˙™

œ w

Ó p Viol II (rec)

œ b˙ ™

œ ˙™

∑

œ b˙ ™

w Ó

∑

œ ˙™

∑ &

p Viol III (rec)

∑

b˙

b˙ b˙

˙ ˙

˙ b˙

p Viol IV (rec)

Violoncello

? Viol IV (rec)

˙ ˙

401

402

403

404

405

409

410

w 411

412

413

(12o)

(10o)

(11o)

Vla.

° &

w ∑

FF ∑ w

∑

(11o)

(13o)

œ B˙ ™

˙™

µw

˙ ˙(9o) w

˙™

w(5o)

˙™

œ ˙™

µœ ˙™

œ w

œ Œ Ó

pp (11o) (11o)

(10o) Viol I (live)

w ? æ æ

µw ææ

w æ æ

µw ææ

Viol II (live)

B w

(5o)

œ w

w ææ

w æ æ

µw ææ

(5o)

œ w

w ææ

w æ æ

w ææ

w æ æ

œ ˙

µ˙

˙™

µ(11o) w

œ ˙™

œ ˙

µ˙

œ w

(5o) (5o) (5o)

∑

œ w

w(5o)

(7o)

˙ ˙™

˙™

Viol III (live)

˙™

wo B Ó

Viol IV (live)

∑

˙™

œ ˙

B pp

(13o) ˙o B ˙ ˙™ œ ææ ææ ææ ææ æ æ

(12o) œo ˙o ™ ææ ææ æ

B wo ææ

∑

(12o)

∑

(11o) (9o) (8o)

w ææ æ

µw æææ

w ææ

œ ææ

˙™ ææ æ

˙ ææ æ

(from vla 2, recorded) (13o)

(10o)

(13o)

wo Ó

(5o)

w ææ æ

Œ B˙ ™ &

ppp

(7o)

B wæ æ

Vla. (rec)

∑

w æ æ

∑

w æ æ

∑

(7o)

w æ æ

˙™

µw

Kœ ˙

˙™

œ K˙™

œ w

µw

œo wo

B wo

˙™

œ w

˙™

œ K˙™

˙ ˙

(7o)

B w

(11o)

B w

(11o)

µw

∑

(11o)

µw

(11o)

œ w

pp (13o) (from viol IV, recorded)

wo ?

∑

Viol I (rec)

wo ∑

∑

(13o) (12o) œo ˙o ™

˙o

(11o)

˙o

(10o) ˙o ˙o ˙

µ ˙o

B œo wo

˙o ™

Ó™

Viol I (rec)

Œ ˙™

∑

Œ ˙™

∑

(5o) (5o)

˙ ˙

? w

(5o)

˙ ˙

(5o)

Viol II (rec)

(11o)

∑

w(5o)

(11o) (from Viol 1c, recorded)

? <µ> w Viol III (rec)

µ˙ ∑

∑

(11o)

µw

˙™

µw

∑

˙™

µw

w ∑

∑

Kw(7o)

w pp

(11o)

˙ ˙

(11o)

˙ ˙

µ˙

(11o)

˙ ˙

µ˙

˙™

µw

˙™

µw

œ ˙ µ(11o) ˙ ˙

˙™

(10o) (9o)

˙™ ˙ ˙

439

440

441

442

443

444

445

446

447

448

449

450

451

452

453

454

455

456

457

458

459

460

HH pizz arco >œ ˙™ w

Io:G

58 (13o) (7o)

° Vla. & w

(11o)

µœ K ˙ ™

µ˙

œ<n>œ œ w

œ µ˙ ™

More neutral

œ ˙™

pizz

arco, warm >> œœœ œœœœœœœœ w

˙o

œœ w w

B ˙™

Viol I (live)

(9o)

˙o ™

œo wo

(8o)

(7o)

(6o)

(5o)

K wo

o w

p (pizz) 3 3

Ó™

pizz (lv)

(10o) (7o)

More neutral

bœ Ó

∑

Ó <n>˙˙

∑

‰Ó œœœœœœœ >> œœœœœ f

∑

arco pizz

B #w

Viol II (live)

Ó œ ˙™

˙™

œ w

∑

œ ˙™

o ∑ & Ó #˙

∑

w f

mp pp

arco (7o)

w ? <#>w

Viol III (live)

˙ K˙

pizz

Ó f

∑

w p

(5o) arco

œ w ? Viol IV (live)

∑

œ w

pizz

œ ˙™

bœ w

Ó™

∑ ˙

˙™

∑

w mp

mf (from Vla (c), recorded) Warm

(6o) (7o) (8o) (5o)

<µ>œ ˙ ™

˙™

p (9o)

Ó™

arco

µ˙

œ ˙™

œ K ˙™

œ ˙™

∑

(from Vla (c), recorded) (5o) (8o)

(7o)

B w

Vla. (rec)

Warm

œK ˙™

<n>w

œ ˙™

œ™ œj ˙

More neutral

œ ˙™

Warm

More neutral

˙™

w w

w mp

pizz

B <µ>œ ˙™

µ˙

œ œœœ > b>œ>>

(from Viol IIIb, recorded)

B µw

œ ˙™

˙ ˙

Viol I (rec) (7o)

œ ˙˙™™

B Kw

˙˙

∑

∑&

“” o Ó #˙

œ Œ Ó

? <#>œ #˙ ™

˙ ˙

(from Viol IIa, recorded)

(13o)

˙™

œ w

Viol II (rec) (7o)

B ˙™

(5o)

Kœ w

∑

Ó™

bœ w

œ ˙™

œ <n>˙˙ ™™

(7o) (10o) (9o)

? <#>˙ ™

œ w

Viol III (rec)

(8o)

∑

K ˙

˙™

w œ w

w (p)

(from Viol IVb, recorded)

? Viol IV (rec)

˙™

¢ w

∑

486

487

488

489

™ Œ ˙

œ 483

484

485

490

491

492

493

∑

w p

60 Io: G

°B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó

3 4

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó

Vla. ppp

ppp

4 4

∑

ppp

arco

B œ œ œ œ Œ

Viol I (live)

∑

ppp

B œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ Ó

Viol II (live)

? bœ

œ Œ

Viol III (live)

ppp

œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

ææj œæ

Œ™

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ œ ‰

æ 3 æ 4 ˙æ™

œœœœœœœœ Œ

ppp

ææ ˙æ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43

ppp mp

4 4

∑

ppp

arco sul pont.

pizz

œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Ó

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ ™

bœ œ œ œ œ œ œ œ

arco

3 ˙™ 4

4 4

ppp pp

(sempre pizz)

? bœ œ œ œ Œ

Viol IV (live)

‰ Œ bœ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp mf

œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ

3 ‰ Œ 44 œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ

‰

œœœœœœœœ œœ pp

Œ pp mp

‰

pp mp

arco

B w æ æ

w æ æ

˙ æ æ

w æ æ

3 4 æ˙™ æ

4 4

ææ wæ

ææ bwæ

æ 3 æ 4 ˙™

4 4

p pp Vla. (rec)

æ B bwæ

ææ wæ

ææ ˙æ

(p)

ææ b˙æ pp

arco

œ ˙ J

? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ™ 3 pp

œ ææ J

Œ™

˙ ææ

∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

4 4

p p

Viol I (rec) (from Viol Ivb, recorded)

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ ‰

∑

ppp

? <µ>wæ æ

Viol II (rec)

œ œ œ œ œ œ œœ

µ˙

3 ˙™ 4

œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ?

Ó mp

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4

ppp

∑

4 4

∑

4 4

ppp

Viol III (rec)

œœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ ?

œœœœœœœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ ‰

‰ 43

ppp

arco

? bœ Viol IV (rec)

œ ?

‰

‰ Œ Ó

œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœœ

‰

3 ‰ Œ 44 œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ

ppp mp

514

515

516

517

518

519

62 (sempre pizz.) Vla.

° bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & 3

œœ œ

œ œ

‰ bœ œ œ œ œ œ œ 43 bœ œ œ œ œ Œ

3 3

œœœœœ œ œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ Œ

pizz arco (ﬂautando)

? œœœœŒ

Viol I (live)

œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œ œœ œ ˙™

‰ œ œ

œ œ œœœœœœœœœœœœœœ 3 4

∑

‰ bœ

bœ œ œ œ

œ ‰ Œ

3 3

ppp

ppp f

pizz 3

B bœ œ œ Œ

Viol II (live)

∑

bœ

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3 3 3 3 3 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ

nœ œ œ

œ œœœ œ œœœ œ

Œ 3

œ œ œ œ J

ppp mf

ppp

pizz

∑

Viol III (live)

œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œœŒ

3 4

∑

ppp

pizz 3

? Viol IV (live)

Œ œœœœœœœœœ œ œ œœœ

3 3 3 œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

œœœœœœœœœœ ppp

B ˙™ ææ

œ ææ

˙™ ææ

∑ œœœœœ œ œ œ œ œ

˙ ææ

3 4 æ˙ æ

˙ ææ

œ ææ

˙™ ææ

∑

pizz

B œœœœœœœœœœœœŒ

Vla. (rec)

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ppp f

ppp

pizz

œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ Œ f

pp (from Viol IIa, recorded) pizz pizz

œœœœœœœœœœœœ ? œ œœŒ

Viol I (rec)

∑

‰

œ œ œ œœ œ

œ œ œœœœœœœœœœœ œ ‰ 3 4

3 ppp

∑

mf f

? æ˙ ææ

∑

<n>˙˙ ææ æ

<n>˙˙ ™™ ææ æ

bœ ææ

ppp

w ææ

œ ææ

˙™ ææ æ

3œ 4 ææ æ

<n>˙˙ ææ æ

bœ œœ b æœ ææ æ æ æ

˙˙ ™™ ææ

p pp

Viol II (rec)

? æææ w

ææ ˙æ™

∑

ææ ˙æ™

æ 3 æ 4 ˙™

ææ ˙™æ

3 4

ææ ˙™æ

æ ? wæ

Viol III (rec)

ææ ˙™æ

ææ œæ

˙™

œ œ

˙™

pizz. Viol IV (rec)

? bœ œ Œ

bœ œ œ Ó

∑

¢ 3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 3

ppp mp

526

527

528

ppp

529

530

∑

KK œ œ œ œ œ 3œ 4

° 4 Vla. & 4 Ó

pizz.

arco sul pont.

4 œ 4

B(13o) œ œ

3 3

µœ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ &

3 Bœ 4

4 4

mp mp

arco Viol I (live)

B 44 œ œ œ œ Œ

3 4 bœbœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4 bœ 4

œ nœœ

œœ

˙o ™

œœ

3 4 Œ

œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ nœ œ 44

pp p

pizz arco 3 œ œœ œœœœœœ œœ ‰ 4

Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Viol II (live)

B 44

Œ pp

4 œœœœœ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ 4

arco 3 œœœœœœœ œœœœ 4 4 œœœ œœœœœœ œ 4

∑

pp mp

arco 3

Viol III (live)

?4 4

3 4œ

∑

bœ

æ 4 wææ 4

ææ wæ

p 3

3 4 œ

œ bœ

4 4

pizz 3

Viol IV (live)

?4 4

3 4

∑

4 Œ 4

∑

3 æ 4 ˙æ™

‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp

pp mf

Viola (rec)

B 44

4 4

œ œ œ arco

µœ

4 Ó 4

œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

3 4 œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ nœ œ œ

4 4

3 3

ppp

arco Viola (rec) Vla. (rec)

B 44

3 4Œ

bœ œ œ œ œ œ 4 bœ 4 bœbœ œ œ œ œ

œ œ

œ bœœ

œœ

µœ œ œ 3 4

4 4

∑

3 3

p p

œpizzœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B 44

3 4Œ

œpizz œœœœ œ œ œ œœœœ

œœœœœ œ œ œ œ œ

4 4

3 4 Œ

∑

Bœ

(from Viol Ic, recorded) (from Viol Ib, recorded) Viol I (rec)

3 4Œ

bw ? 4 B wæ 4 æ æ

?4 4

œ™

Bsul w pont

B 44 <µ>w

4 œœœœœœœœœ œ 4

‰

3 4 Œ

∑

Viol II (rec)

4 4 mf

bœ æ æ

3˙ 4 ææ 3 bœ 4 ææ æ

∑

˙ æææ

b˙™ 4 B æ˙ ™ 4 æ æ

œ œ ææ

4 4

∑

ææ wæ

bœ æ æ

3 ˙ 4 ææ ˙™ ææ

3 bœ 4 ææ æ

4 4

4 4 mp

w w ææ

3 æ ?4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙ææ™ pp

ææ wæ

3 4

˙ æææ

4 4

4 4 p

ææ ˙æ™

4 4

(7o) Viol III (rec)

? 4 Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ 3 4 3

∑

4 Œ 4

3 4

∑

4 4

ppp mp

ppp

arco 3

?4 4

3 4 œœœœœœœœœ mf

ææ ˙æ™

4 4

œ œ œ œ œ pp

Viol IV (rec)

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?4 ¢ 4

3 4

∑

4 Ó 4

3 bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

∑

pp mp

540

541

542

543

544

4 4

pizz. (13o)

œœ œ

Bœ ™

° 4 Vla. & 4

∑

MM œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œœ œ œ œ œ œ ‰ Ó 3

œ œ œ

œ œ Œ

arco

sul pont

Ó™

Bœ

arco (pizz as fast as you can) Viol I (live)

B 44 ˙ ™

∑

˙™ æææ

∑

Viol II (live)

B 44 œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ mf

˙™

ææ bœæ

æ ? 4 wææ 4

Viol IV (live)

?4 4

w æææ

∑

bœ ææ

ææ b˙æ ˙

˙ ææ

ææ wæ w

ææ wæ

p p

Viol III (live)

ææ ˙æ

˙™ æææ

œ æææ

ææ wæ

ææ ˙™æ

ææ œæ

pizz 3

∑ œ œ œœ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp mf

4 œ œ œ µœ œ œ œ Œ &4

‰

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp mf

∑

œ œ Ó

µœ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œœœœœœœœœœœœœœœ

ppp p

ppp

Vla. (rec) sul pont

µœ

B 44 Ó

œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3

ppp arco sul pont

™ 4 œ B œ œ œ &4

(from Viol Ib, recorded)

∑

œœœœœ œ œœœœ

∑

˙™

∑

ppp

Viol I (rec)

w

B 44

µw

∑

ppp

b˙™ ? 4 B æ˙ ™ 4 æ

œ œ ææ æ

w w ææ æ

ppp

bw w ææ æ

pizz 3

∑

∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ p

œ™

œ™ pp

Viol II (rec)

?4 4

ææ wæ

ææ ˙æ™

ææ œæ

ææ wæ

pp p

Jœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Viol III (rec)

?4 Œ 4

∑

Ó bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

(from Viol IIb, recorded) sempre pizz

™ B 44 æ˙ æ

œœœœ Œ

˙™ æ æ

∑

œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

pp mp

ppp

Viol IV (rec) Soft and ghostly 3 arco3

?4 ‰ ¢ 4 bœ œ œ œ pp

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœœœœœœœœœœ œ œ œ

551

552

553

554

œ œ 555

556

Vla.

° 4 &4 œ

3 3 3 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœœœœ œ œœ œ œ 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 4 œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ 4 œ

3 3 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœ œ œ 4

Viol I (live)

B 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ

3 œœœœœœœœœœœ 4 3 4 œœœœœœœœœ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

Viol II (live)

? 4 nœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ 3 ˙ 4 4 mf

bœ

˙™

4 w 4

3 B4

Viol III (live)

?4 œ 4

3 3 3 œ œ œœœ œ œ œ œœœ œœœœœœœœœ œ 43 œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œœœœœœœœœœœ œ œ œ

Viol IV (live)

œ œ œœœœ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ 4 mf

‰

œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ 43

3 œ #œ œœ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ 4 Œ

4 œ 4

3 4 r ≈ ‰ 4bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4 &4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 4

3 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

3 œ #œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ 4

œ Vla. (rec)

œ œ

B 44

pizz

bœ

3 4

∑

œœœœ œ œ

‰ &

4 œ 4

œ œ

3 4

3 3

Viola (rec)

pizz

œ œ œ œ B 44

‰

4bœ 4

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567

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(7o)

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Vla.

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Vla. (rec)

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Viol III (rec)

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Harmonics on sixth string (D) (5o)

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(13o) sul pont.

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(13o) slightly pont.

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746

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p 754

755

756

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Brightly luminous (5o)

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(PIZZ VERSION in soundtrack) Viol III (rec)

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(Pizz tremolo in soundtrack) (from Viol IVa, recorded) Viol IV (rec)

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