Dennehy THAT THE NIGHT COME 56530 by ScoresOnDemand

DONNACHA DENNEHY

That the Night Come A Song Cycle (of 6 Songs) To poems by W.B. Yeats

for soprano and ensemble

(2010) For Dawn Upshaw

Commissioned by and written for Dawn Upshaw (and the Crash Ensemble) with funding provided by the Arts Council of Ireland.

All poems by W.B. Yeats 1. 2. 3. 4. 5. 6.

He Wishes his Beloved were Dead The Old Men Admiring Themselves in the Water The White Birds These are the Clouds Her Anxiety That the Night Come

Instrumentation Solo soprano Flute (doubling as piccolo and alto) Clarinet in Bb (doubling as bass clarinet) Trombone Accordion Electric Guitar Percussion [vibes (struck and bowed), glock, marimba, kick drum] Piano 2 violins viola cello bass Performance notes A dim hairpin (without a final destination) means dim to pp or so

Texts for â&#x20AC;&#x153;That the Night Comeâ&#x20AC;? All poems are by W.B. Yeats

He Wishes his Beloved were Dead Were you but lying cold and dead, And lights were paling out of the West, You would come hither, and bend your head, And I would lay my head upon your breast; And you would murmur tender words, Forgiving me, because you were dead: Nor would you rise and hasten away, Though you have the will of the wild birds, But know your hair was bound and wound About the stars and moon and sun: O would, beloved, that you lay Under the dock-leaves in the ground, While lights were paling one by one.

The Old Men Admiring Themselves in the Water I heard the old, old men say, 'Everything alters, And one by one we drop away.' They had hands like claws, and their knees Were twisted like the old thorn-trees By the waters. I heard the old, old men say, 'All that's beautiful drifts away Like the waters.'

The White Birds I would that we were, my beloved, white birds on the foam of the sea! We tire of the flame of the meteor, before it can fade and flee; And the flame of the blue star of twilight, hung low on the rim of the sky, Has awaked in our hearts, my beloved, a sadness that may not die.

A weariness comes from those dreamers, dew dabbled, the lily and rose; Ah, dream not of them, my beloved, the flame of the meteor that goes, Or the flame of the blue star that lingers hung low in the fall of the dew: For I would we were changed to white birds on the wandering foam: I and you! I am haunted by numberless islands, and many a Danaan shore, Where Time would surely forget us, and Sorrow come near us no more; Soon far from the rose and the lily and fret of the flames would we be, Were we only white birds, my beloved, buoyed out on the foam of the sea! These are the Clouds These are the clouds about the fallen sun, The majesty that shuts his burning eye: The weak lay hand on what the strong has done, Till that be tumbled that was lifted high And discord follow upon unison, And all things at one common level lie. And therefore, friend if your great race were run And these things came, so much the more thereby Have you made greatness your companion, Although it be for children that you sigh: These are the clouds about the fallen sun, The majesty that shuts his burning eye. That the Night Come She lived in storm and strife, Her soul had such desire For what proud death may bring That it could not endure The common good of life, But lived as 'twere a king That packed his marriage day With banneret and pennon, Trumpet and kettledrum, And the outrageous cannon, To bundle time away That the night come.

Her Anxiety Earth in beauty dressed Awaits returning spring. All true love must die, Alter at the best Into some lesser thing Prove that I lie. Such body lovers have Such exacting breath That they touch or sigh. Every touch they give, Love is nearer death. Prove that I lie.

Score

1. He Wishes his Beloved were Dead (poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble

Donnacha Dennehy

Still q. = c 50 (Œ=c.75)

Flute

Clarinet in B b

Trombone

Accordion

Electric Guitar

Vibraphone

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1. He Wishes his Beloved were Dead

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1. He Wishes his Beloved were Dead

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1. He Wishes his Beloved were Dead

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1. He Wishes his Beloved were Dead

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1. He Wishes his Beloved were Dead

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2. The Old Men Admiring Themselves in the Water (poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble

The rhythmic patterns often play between 6/8 and 3/4 (although nearly always notated in 3/4) Delight in the play!

q = c126 - 132 Flute

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A clear acoustic kind of sound. Figure a way to sustain gently through the long notes

Spread between the hands

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Donnacha Dennehy

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Both amused and saddened, in a kind of bittersweet way. (a clear mf, as opposed to a loud one!)

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2. The Old Men

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2. The Old Men

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2. The Old Men

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2. The Old Men

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2. The Old Men

119

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2. The Old Men

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3. The White Birds (poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble

Donnacha Dennehy

Shimmering (like the foam of the sea!)

q = 72

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Clarinet in B b

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3. The White Birds

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All these vowel and syllable repetitions should really be felt and lived through, not mechanical. A certain freedom in the rhythm is expected.

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(Use the back of the mouth to accentuate)

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(slightly wah-wah like effect)

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3. The White Birds

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(again wah-wah like)

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"we" as in "were"

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3. The White Birds

56 9

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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Vln. II

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Vln. I

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Sop.

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3. The White Birds

62 23

Fl.

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Vln. II

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Vln. I

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3. The White Birds

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Fl.

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Vln. I

Sop.

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3. The White Birds

64 29

Fl.

B b Cl.

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Vln. II

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3. The White Birds

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Vln. I

Vln. II

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3. The White Birds

66 33

Fl.

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Vln. I

Vln. II

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3. The White Birds

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Fl.

B b Cl.

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very soft (match flute)

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3. The White Birds

68 37

Fl.

B b Cl.

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Acc.

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Vln. I

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Vlc.

Cb.

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struck (vibes)

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Vla.

cresc.

Vln. II

cresc.

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3. The White Birds

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Pno.

Sop.

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Take Bass Clarinet

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Tenderly, concerning yourself with the resonance. Let each sound die out slightly.

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NOT tremolo

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Pluck the note "inside" the piano

die.

Vln. II

Cb.

Vln. I

Vlc.

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Vla.

69 Tenderly, concerning yourself with the resonance. Let each sound die out slightly.

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(non tremolo)

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3. The White Birds

70 45

Fl.

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(Bass Clarinet)

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Vln. II

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Accentuate the "ss" at the end (fitting with the gliss in the strings) 3

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Loosely (wearily, even)

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comes from

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3. The White Birds

71 51

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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Remove Mute

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b˙.

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Senza sord.

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5 4 5 4

5 4

Acc.

5 4

4 4

5 4

E.Gtr.

5 4

4 4

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Glk.

5 4

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5 4

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Vln. I

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Vln. II

Vla.

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B w

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b˙.

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5 4

and rose;

˙ .~~~~~~~~~~~~~~b ˙

5 4

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45 45

3. The White Birds

72 Fl.

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B b Cl.

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Tbn.

Acc.

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Moving along again

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E.Gtr.

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4 4

Glk.

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Pno.

Sop.

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b˙.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

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5 4

P 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Ah,

44 b w P

bœ

œ œ ˙

F ‰ œ

dream not of them,

æ 44 bw P 44

44 b w Pæ

5 4 5 4

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Pulse using back of throat and diaphragm

Ah,

& 45 ˙ . ˙ p & 45 ˙ .~~~~~~~b ˙ p ˙ B 45 ˙ .

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5 4

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5 4

45 45 45 45

3. The White Birds

73 3 3 3 3 3 3 5 & 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . f ?5 4 bw œ

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

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Glk.

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3 4

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44 44

4 4

be - lo - ved,

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

æ 5 & 4 bw P & 45

B 45

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˙. p æ 43 ˙ ~~~~~~~b œ p b ˙ ~~~~~~~b œ 43 p 43

44 44 44 44

3. The White Birds

74 Fl.

4 &4

B b Cl.

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Tbn.

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Acc.

œ. œ. œ. Œ

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œ. œ. œ.

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

4 &4 ‰

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start to swell slightly through this type of bar from this time on

& 44 b w P & 44

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dream not of them,

? 44 b w P æ ? 44 b w

œ. œ. œ. œ3. œ. œ. œ. œ. œ3. œ. œ. œ3. œ. œ. œ. œ. œ3. œ. œ. œ3. œ.

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Vln. I

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be - lo-ved,

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3. The White Birds

75 J 63

Fl.

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Tbn.

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E.Gtr.

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3. The White Birds

76 65

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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E.Gtr.

Glk.

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Pno.

Sop.

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the flame of the blue

Vln. II

Vla.

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Cb.

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Vln. I

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3. The White Birds

77 67

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

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5 4

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Glk.

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E.Gtr.

Pno.

Sop.

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Vla.

Cb.

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5 4

flame of the me - te - or

& ˙ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~b œ P

Vln. II

Vlc.

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the

Vln. I

bw F b wæ F

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45 45 45

3. The White Birds

78 Fl.

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B b Cl.

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Tbn.

Acc.

E.Gtr.

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Glk.

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Pno.

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b ˙˙

Sop.

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Vln. I

& 45

Vln. II

& 45

Vla.

Vlc.

Cb.

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of the blue

p ˙. "

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œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. ‰ œ. . œ. œ. œ. œ

! . œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ 44

˙. p ˙.

the flame

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

4 4

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˙ P æ B 45 b ˙ P ? 45 b ˙

3 œ bœ bœ b œ b œ b œ œ œ bœ bœ

4 4

Watch out for the change in the way the words scan here!

˙.

4 4 bœ . !b œ. 4 4

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4 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 bœ . . . . œ . . . . . . . œ . . . . 3 3

4 bw 4 star

44 bw F 44 bw F 44 44 b w F 44 b w F

3. The White Birds

. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & œ

Fl.

B b Cl.

Tbn.

E.Gtr.

3 3

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& œ. b œ œ. œ œ . . . ! ( b œ.) œ. œ. . b œ. œ & 3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. b œ œ. . . œ. œ. œ

œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3

b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . . . b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. 3

œ. œ.

œ. œ œ. œ œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. 3

Glk.

Vib.

Pno.

" "

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. $ ? " " 3

Acc.

œ. b œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ œ. œ. œ. . $ . b œ œ. œ. œ. œ. . œ 3

" "

b œ. œ. œ. œ. (! . . . b œ.) . œ. b œ. . œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. . b œ œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ 3

" bw F "

" Wishful (more internal)

Sop.

œ bœ

‰

that lin - gers

æ & œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

Vln. I

Vla.

Vlc.

Cb.

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Vln. II

æ ? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

$K bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙. 3

hung

low in the fall of the dew:

poco a poco non tremolo

˙.

poco a poco non tremolo

˙.

poco a poco non tremolo

˙.

poco a poco non tremolo

˙. ˙.

For

bœ p

bœ p b œæ

p ‰bœ

3. The White Birds

80 74

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

Pno.

would

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

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we were

bœ

(non tremolo)

? æ w

! !

b3œ

changed to white birds

æ B #w ?

(non tremolo)

Vln. I

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& œ #œ œ #œ œ œ 3

Sop.

œ. œ. " Œ p 3

‰

æ bw

For

growing more emphatic

œ #œ œ #œ œ œ 3

#w ! !

p ‰ #œ

w æ #w Nw æ Nw

would

we were

3. The White Birds

Fl.

B b Cl.

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˙. P "

œ‰

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3 3 f 3

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Pno.

Sop.

& & ?

bœ Fb œ.

b œ. œ. œ. œ. œ. F b œ. œ. œ. œ. œ. 3

F bœ

P bw changed

Vln. I

Vln. II

Vla.

w æ bw

Vlc.

Cb.

struck (vibes)

bw F P P

œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ b˙ Œ P F

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. . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.

b3œ œ

b œ b œ3 œ œ œ3 œ on the wan -de - ring foam:

w "

" bw F b æw

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. 3 3

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3

changed to white birds

b œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ Œ P F œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 3 3 F !b œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ œ œ bœ œ

Tbn.

b œ.

w F æ bw F bw æ bw

3. The White Birds

82 80

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ.

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. ? Œ F . . . . . . . œ. œ. œ. ‰ œ. œ. & ‰ œ œ œœœœ œ ‰ 3 3 ! . b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. & 3

Glk.

Vib.

Pno.

œ bœ œ b˙

b˙ ‰

& bw

and you!

? bw æ ? bw

œ. œ. œ. ‰

œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3

. . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. 3

bœ

œ.

Vla.

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

F P . . . œ. œ. b œ œ. œ œ. œ ‰

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Vln. II

Cb.

Take ord. Bb clarinet

œ.

Vlc.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. 3 3

Vln. I

b œ. F b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ.

Sop.

b œ. œ. œ. œ.

œ.

bœ. bœ.

and

you!

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "

3. The White Birds

bœ œ & bœ . œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . ... . ....... 3

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

. . b œ. . œ. . œ. & ‰ œ œ œ œ ‰ 3 P

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3

œ. œ. œ. ‰

œ. œ.

E.Gtr.

Glk.

& b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ". ‰. ". ". ". & 3 3 3 3 P œ 3œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ & 3

Vib.

Pno.

bowed

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

& æ & #w P æ & bw P æ B w P æ ? Nw P ? æ Nw P

p œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. pb œ 3œ

‰ ‰

œ 3œ

œ œ "

p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ

L Plaintive Sop.

I I I

I I

I I I

æ bw

æ bw # æ w # æ bw # æ bw #

b œ ‰3 œ

æ w

æ bw

b wæ ˙æ

b ˙æ

œ 3œ "‰

3. The White Birds

84 85

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

& &

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

œ. œ. œ. œ. œ.

b˙

. . . . . . . . . . . . $. b œ œ œ œ $. œ œ œ œ œ œ œ $. œ 3 3 # 3 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Use treble shift to achieve register

œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. ‰ 3

œ.

œ. œ. œ. ‰ 3

œ. œ.

. . & œ œ 3

œ.

‰

œ.

b œ. œ. œ. œ. œ.

b œ. œ. œ. ‰

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

‰

P p 3 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 3

I I I I

æ & w

wæ

æ B bw

æ bw

æ w

æ & b ww

æ bw

æ ? bw ? ˙

œ.

& Ó

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

! bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 #3

Vib.

Vln. I

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Sop.

b œ.

Ord Clarinet

? Ó

Glk.

Pno.

b ˙æ

3. The White Birds

85 87

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

& & ?

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3

bœ p w

œ 3

Vib.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

& &

æ & w æ & b ww æ B bw ?

wæ

? w

3 4

3 4 bowed

p b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p

‰

œ œ Œ

P bœ

œ œ ‰

p œ

œ J

hau -

P œ œ J

- hau-hau

æ bw æ w b ˙æ b˙ b wæ Ó

3 4

. . . . . . . . & bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó #

& Ó

b œœ ‰ œ œœ ‰ œ 3 p 3

$ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

Glk.

p # (!) bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ 3

E.Gtr.

œ -

43 43

3 4

P œ 43 J

hau -

43 b ˙˙æ

b ˙æ

43 43 43 43

3. The White Birds

3 &4

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Vib.

3 &4

3 4 Œ

4 4

3 4

4 4

3 4

Œ !

& 43

3 bœ. &4 & 43

Vln. II

& 43

Vla.

B 43

˙æ æ ˙

˙˙ . .

æ ? 43 b ˙ . ? 43

bœ J

- ted

œœ

œ ‰ 3

4 bœ bœ 4 bœ œ œ

œæ

æ bœ

œæ

num-ber-less is-lands,

æ 44 b b ˙˙ 44 44

wæ w

œ œ ‰# œ œ œ 3

‰‰ œ œ Œ

! !

4 4 4 4 œ

œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. #. 3

3 4 œ

œ.

4 4 44 44

æ 43 ˙ . æ b ˙˙

4 4

3 4 Œ

4 4

3 4

P 3 œœ J

‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 4 3 p " 4 ! 4

r œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. 43 . . œ. ‰ œ ‰ œ 3 Œ 4

4 bw 4

& 43

Vln. I

Cb.

4 4

haun -

Vlc.

œ. œ3 œ. œ œ. œ. œ.

3 bœ œ œ 4 œ. œ. Œ &4 œ 4 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. 3 4 &4 4 3 3 3 " 3 &4

Sop.

œ. œ.

" p œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. 3 &4 3 3 "3 ?3 ! 4

Glk.

Pno.

b œ. œ.

4 4 44

æ 34 b ˙ .

. 43 ˙

˙æ. œ

b ˙æ

3. The White Birds

4 &4

Fl.

B b Cl.

Tbn.

4 & 4 bœ > P ?4 4

bœ p

4 &4

Glk.

4 &4

Vib.

4 &4

E.Gtr.

Pno.

‰

bœ

4 &4

Acc.

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 44

bœ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ. œ. ". ". œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ

& 44

bœ

œ 3

Sop.

4 & 4 bœ

and

wæ æ b w bw

& 44

æ ? 44 b w ? 44

˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

a Da - naan shore,

wæ æ b w B 44 b w

Vln. II

Cb.

wæ

& 44

Vlc.

ma - ny

wæ

Vln. I

Vla.

bœ bœ œ bœ bœ 3

b wæ

˙æ

b œæ

b ˙æ

3. The White Birds

88 94

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

& & ? &

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ " w

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 P3

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

struck (vibes) bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 # bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 3

& &

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ bœ œ œ œ œ œ œ Ó #

Just vocalise here (on the "o" of shore)

F b˙ &~~

œ œ œ œ œ œ œ Nœ 3

æ. b ˙ & æ & ˙. œœæ B ?

˙æ

? w

œæ

b œæ

˙.

F æ œ F b ˙æ

˙ ˙. ˙æ ˙ æ bw F

œ œ œ

p œ œ œ b ˙æ p

N ˙æ p b ˙æ

æ bœ p

! w ˙ ˙

b ˙æ b ˙æ

w w

3. The White Birds

j bœ

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Pno.

& p

& &

j bœ

P ("wah-wah" effect) b œ œ3 œ &

j œ

œ œ œ

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

# Ó

j bœ

" Ó

œ œ œ ‰

œœ‰ $

œœœ 3

‰ $œ œ

‰ ‰ bœ œ Œ j

re-articulating the rhythm with a slightly guttural "i"

œ3

æ b w & # & wæ # æ B b˙ # æ ? bw

œ3

Where where where where where where where where where where where

Vln. I

Sop.

œ œ jœ œ œ œ jœ œ œ œ jœ œ

bowed

j œ

œ ‰ œœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ

Ó œ

j œ

!b œj

bœ

œ ‰

j œ

b ˙æ

œ œj œ œj œ

j œ

Time

˙æ

b ˙˙æ

j bœ

æ ˙ ww

˙æ

æ b˙

b wæ ˙

j œ

œ 3

j œ

3. The White Birds

90 99

Fl.

B b Cl.

Tbn.

& Ó

E.Gtr.

Glk.

Vib.

Sop.

bœ

b ˙˙æ b B

æ ? bw æw

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& w

p & œ

bœ

‰ bœ bœ p

" b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Vln. II

Cb.

b˙

legato tonguing

Vln. I

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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3. The White Birds

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Vln. II

Vlc.

Now in an external way!

Sop.

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struck (vibes)

Vib.

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the sea!

3. The White Birds

T 134

Fl.

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Acc.

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Sop.

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E.Gtr.

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105

4 4 44 44 44 44 44

3. The White Birds

106

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136

Fl.

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Vln. I

Vln. II

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2 4

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42 42 42 42 42

3. The White Birds

107

2 &4 ˙ ˙ ?2 4

3 3 3 3 3 4 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . .... . ....... . ...... # w 4 ! 4

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139

Fl.

B b Cl.

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Sop.

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Vln. I

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Vln. II

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Vla.

Vlc.

Cb.

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3. The White Birds

108 142

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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E.Gtr.

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Vib.

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Pno.

Sop.

Vln. I

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Cb.

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Tumbling! Despite its tumbles, make it flow as much as possible q = c126 (Œ.=c.84)

4. These are the clouds (poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble

The 12/16 bars should be divided in 2 dotted crotchets (like the 6/8 bars) There's a lot of play between 6/8 and 12/16 throughout All quavers (1/8 notes) should be short

Flute

Clarinet in B b

Trombone

Accordion

Electric Guitar

Vibraphone

Marimba

Piano

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Donnacha Dennehy

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6 16

All quavers (1/8 notes) should be short

Soprano

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These are the

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clouds

# œ- .

a - bout the

fal - len sun, The

On the string and flautando making them sound like flagolets With practice mute

Violin I

Violin II

Viola

œ. #œ. 2 #œ œ #œ 4 #œ. œ . 2 # œJ # œ # œ- . # œ . 4 #œ.

ma-jes-ty that

shuts his

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12 16

6 16

Cello

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12 16

6 16

Bass

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2 4

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6 16

1 4

4. These are the clouds

110

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Fl.

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6 16

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Vln. I

Vln II

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Vlc.

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Cb.

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12 16 12 16

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6 16 6 16

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On the string (like some kind of wonky medieval music) With practice mute

12 ‰ . . # œ . . 1 # œ n œ 16 n œ œ 4 p With practice mute . . # œ . ‰ . œ 1 #œ #œ 12 # œ 16 4 p Con sord. (normal) . . # œ . ‰ . œ 1 #œ #œ 12 # œ 16 4 p

strong has done,

3 4

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12 16

(Bass Clar.) legato tonguing

6 16

12 6 16 Œ . ‰ . œj. 16 12 œ . œ . œ . 6 16 J J 16 œ . œ . œJ . 6 12 16 J 16 . 6 12 16 œ . ‰ . œJ 16

4. These are the clouds

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Fl.

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Sop.

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Vln. I

Vln II

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Vla.

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Vlc.

Cb.

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12 16

6 8

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12 16

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12 16 œ . œ . # œ .

lif - ted high

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4. These are the clouds

112 (Simultaneously 6/8 and 12/16;

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equal crossrhythms!) 18

Fl.

B b Cl.

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Acc.

E.Gtr.

Vib.

Mmba

Pno.

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2 4

6 Œ. 8

Vln. I

2 4

Vln II

6 8

Vla.

2 4

6 8

3 8

1 4

3 8

Sop.

Vlc.

Cb.

And

dis - cord

fol

3 8 3 8

4. These are the clouds

3 &8

Fl.

B b Cl.

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Tbn.

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Vib.

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Vln. I

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113

˙.

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˙.

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˙.

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Vln II

& 38

Vla.

B 38

2 4

6 8

Vlc.

? 38

Cb.

? 38

4. These are the clouds

114 C Fl.

B b Cl.

Acc.

E.Gtr.

Vib.

Mmba

Tbn.

Pno.

P & ‰. #œ. C

Sop.

And

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(on the string)

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

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4. These are the clouds D 33

Fl.

B b Cl.

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Acc.

E.Gtr.

Vib.

Mmba

Pno.

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Sop.

Vln. I

Vln II

Vla.

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115

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4. These are the clouds

116

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Fl.

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Tbn.

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Acc.

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E.Gtr.

Vib.

Mmba

Pno.

Sop.

Vln. I

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4. These are the clouds

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4. These are the clouds

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4. These are the clouds

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4. These are the clouds

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125

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4. These are the clouds

126

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12 16

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4. These are the clouds

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4. These are the clouds

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4. These are the clouds

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12 # œ . # œ . œ . œ . 6 16 8 12 . # œ . . œ . 6 16 # œ œ 8 12 # œ . # œ . œ . œ . 6 16 8

N Sop.

3 & 4 ˙.

that

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

12 ˙ . 16

3 12 & 4 œ N œ # œ # œ œ œ 16 # œ . # œ . # œ . " & 43 N œ . œ . œ . # œ . 12 16 œ . # œ . # œ . " B 43 N œ œ œ # œ œ œ 12 16 # œ . # œ . œ . " . œ. #œ. ? 43 N œ . œ . œ . # œ 12 #œ. 16 " ? 43 12 ! ! 16

3 4 œ #œ œ #œ

#˙.

shuts

œ. œ. œ. œ.

#œ.

3 œ . 43 # œ œ. #œ

œ #œ #œ #œ.

12 . 16 ˙

œ œ

12 . # œ . . œ . 6 16 # œ œ 8

his bur - ning eye.

# œ . # œ œ . œ 43 # œ # œ œ œ . . #œ.

3 4 #œ #œ œ #œ

#œ. . œ. 3 #œ œ #œ 4 !

œ œ œ œ œ œ

6 8

12 16 # œ . # œ . œ . œ . 68 12 . 6 16 # œ # œ . # œ . œ . 8 12 16 # œ . # œ . œ . œ . 68 12 16

4. These are the clouds

136

6 &8 ‰ œ p & 68 ‰ œ

141

Fl.

B b Cl.

œ. œ.

12 œ . 16 #œ. P 12 16 œ . # œ . œ . P

3 4

12 16

3 4

˙. ˙.

6 8

" "

Tbn.

?6 8

Acc.

6 &8

12 16

3 4

6 8

E.Gtr.

6 &8

12 16

3 4

6 8

Vib.

6 &8

12 16

3 4

6 8

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12 16

3 4

6 8

6 & 8 #œ Nœ œ œ. œ. P ? 6 #œ #œ œ œ. œ. 8

12 œ . . . 16 # œ # œœ . p 12 # œ . œ. 16

3 4 ‹ # # œœœ

˙˙

6 8 ‹ # # ˙˙˙ ...

F 6 jN œ &8 œ

12 œ . . 16 #œ

Mmba

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

œ.

6 & 8 #œ Nœ œ œ. œ. P & 68 # œ # œ œ œ . œ . P B 68 #œ #œ œ œ. œ. P ? 68 # œ # œ œ œ . œ . P ? 68

œ.

12 œ . . 16 #œ #œ. 12 16 # ˙ . p 12 16 #œ. #œ. p 12 16 # ˙ . 12 16

œ.

œ. p œ.

3 4

œ.

3 4

˙.

3 4 # n œœ # ˙ P> 43 ˙ . 3 4 43 43

‰ Œ

6 8

#˙.

6 8 # n œœ .. P> 68 N ˙ . ˙. P 6 8 ˙.

˙.

68 !

˙˙ ..

! !

# œœ ..

˙˙ ..

. # # ˙˙ . p ˙. ˙.

Sensually Luxuriant

137

5. Her Anxiety

(any twitchiness happens naturally from the polyrhythmic diminuendos)

(poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble

simile (in terms of dynamics)

q = 66

Flute

Clarinet in B b

Trombone

Accordion

Electric Guitar

Glockenspiel

Vibraphone

# œ œ œ œ œ3 œ #œ œ œ Ó F # F (Bass Clarinet) #œ œ œ œ ? 44 Ó Œ #œ œ Ó Ó F # F p ?4 Ó Œ œ Ó Ó 4 ˙ P 4 œ œ œ œ Œ #œ Ó &4 Ó #˙ P p FP Like a classical guitar, œ œ œ œ but slightly warmer 4 " Ó &4 p F 4 &4 Ó

4 &4

& 44 Ó

#œ

bowed

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Bass

#œ œ

#œ P

F p

Œ Œ "

4 &4 . & 44 œ P & 44 # œ . P B 44 œ . P ? 44 œ . P ? 4 œ. 4 P

simile (in terms of dynamics) mf to pp (for 2 beats or longer) [to p for anything shorter]

" œ œ œ Œ J # j œ œ œ Œ # œ œ œ Œ J # œ œ œ Œ J # œ œ œ Œ J #

" ˙

#˙ P ˙

P ˙ P ˙ P

Ó Ó Ó

simile (interms of dim.) (Always to pp regardless of departure, wherever there's a dim hairpin)

#œ. P œ. P œ. P œ. P

œ œ œ Œ J j œ œ œ Œ œ œ œ Œ J œ œ œ Œ J œ œ œ Œ J

F #œ œ F

œ P

œ œ œ œ

#˙ P

#˙

loco ! œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

#œ.

" œ.

# œ œ3 œ œ œ3 œ

loco ! ! œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ &4 F #F #F p F & 44 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

mf to pp (for 2 beats or longer) [to p for anything shorter]

Glock

#˙

œ. œ œ œ œ œ #œ P # p Ó Œ #œ

Soprano

Dynamics and dims apply to both hands loco

Piano

Donnacha Dennehy

‰ œœœ œœœ 3

" ˙ #˙ ˙ ˙ ˙

Ó œ œ

#œ œ Ó Ó

œ œ œ œ

5. Her Anxiety

138

& Ó

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glock

Vib.

Pno.

Sop.

? Ó

#œ œ P #œ œ P œ

#œ œ P #œ œ

& Ó &

˙.

œ & œ

œ œ

#œ. p Œ Œ

& #œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ

Vln II

& ˙.

#˙

˙.

? ˙.

Œ Œ Œ

˙ ˙ ˙

œ P #œ P

#œ. œ

œ œ

˙ simile (in terms ofP dynamics) œ œ œ œ #˙ F P p œ œ œ œ 3 # œ œ œ œ œ3 œ mf to pp (for 2 beats or longer) [to p for anything shorter]

p #œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3

" #˙

loco

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ.

P œ. P

œ. P

œ œ œ Œ J

F subito p #œ

Fsubito p P ˙. #œ

Like exhalations and inhalations!

œ. œ œ œ #œ. P œ. Ó

#œ œ

œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #F p F F

Earth

œ. œ œ œ

P Œ #œ œ

P ˙. Ó

#œ œ œ

" ˙

B #˙.

œ œ

Slightly softer for all (with onset of voice)

#˙

#œ œ œ œ Ó

Cb.

œ œ

& ˙.

Vlc.

œ œ

p 3 #œ. œ œ œ Œ # # œœ œœ œœ Ó & Ó P P 3 3 3 3 œœœœœœœ œ œ œ œ œœ œ Œ Ó & F F

Vln. I

Vla.

Earth

#œ œ

œ œ

j œ œ œ Œ

#˙

œ œ

œ œ œ Œ J

j œ œ œ Œ

5. Her Anxiety

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

Glock

Sop.

œ.

(!) œ & œ

œ œ

2 4

œ œ œ 3

Vln II

& #˙

œ œ

Vlc.

Cb.

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˙ ˙ ˙

#œ œ Ó Ó

2 4

œ. F œ

œ œ

œ # œ œ3 œ

˙ œ œ

œ œ

loco

œ œ œ 42 # œ

#œ œ œ

& ˙

43 ˙

‰ #˙

Vln. I

Vla.

a˙ -

‰

P 3 # œ œ œ. œ &

œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

& #œ.

43 # œ œ P 43 # œ œ

#˙ P

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beau

œ œ

& Ó &

Pno.

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E.Gtr.

Vib.

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42 œ œ œ œ

dress'd

˙ ˙

#˙ 42 42 42

˙ ˙

43 # ˙ P 43

139 4 œ œ œ œ 4

œ œ œ œ 44 Œ

44 44

43 # œ . œ œ œ œ œ . P # 3 Œ 4 #˙

3 4

4 4

3 4

4 4

43 # ˙ 43

Œ "

#œ. œ œ œ œ œ. 43 P œ. œ œ œ œ œ. 34 43

4 4

44 44 44 44 44 44

5. Her Anxiety

140 B

4 &4

B b Cl.

? 44

3 4 #œ œ P 43 # œ œ

Tbn.

?4 4

3 4

Acc.

4 & 4 #œ

3 4

Fl.

œœ

E.Gtr.

& 44

Glock

4 &4

Vib.

& 44

Pno.

œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ

loco ! œ œ œœ œ œ #œ. œ œ œ œ œ. 4 œ œ œœ Ó & 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ P P P & 44 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ Ó 3

Sop.

4 &4 œ

A - waits

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

& 44 œ # ˙˙ ..

œ.

#œ # œ #œ.

re - tur

j œ

ning spring

#˙

& 44 œ # ˙ .

˙.

#˙

˙.

#˙

B 44 # œ ?4 œ 4 ? 44

#œ

˙.

#˙

6 œ œ œ œ 8

œ œ œ œ 68

6 8

œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ

3 4 #œ. œ œ œ œ œ. p 43 # ˙ .

6 #œ. œ. œ. œ. " 8 % (still bowed) ˙. 68 " P

6 8 "

3 4 #˙.

œœœœœœ

C Take piccolo

" "

œ. œ.

" "

6 8 68

" "

P 3 ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ bright and pure

All

Melliflous (and slightly melancholic)

œ. p

43 # œ . œ œ œ œ œ . 68 # œ . œ . œ . œ . œ . $ p 43 œ . œ œ œ œ œ . 68 œ . œ . œ . œ . # œ . 3 4

œ. œ.

$ p

œ.

œ. Œ.

#œ. œ. "

5. Her Anxiety

3 4

3 " 8

38 "

3 4

Acc.

3 4

E.Gtr.

Glock

Vib.

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Pno.

Sop.

œ. œ.

˙.

Œ.

œ. œ.

j œ & #œ

œ.

Vln II

& #˙.

œ.

Cb.

#œ. œ.

3 " 8

6 8

3 " 8

6 8

38 "

3 4

3 " 8

6 8

œ ˙ œ. bœ. 3 œ ˙ 4

œ. Œ.

#œ. œ. "

N œ . 43 # œ ˙˙

#œ.

bœ. 3 ˙. 4

œ. "

38 "

œ. . 68 œ

œ. œ.

All

3 bœ. 4 #œ ˙

#œ.

œ. œ.

" ! œ. œ.

Œ. "

3 " 6 ‰ ‰ œ3 œ œ œ œ j œ 8 8 œ œ #œ

œœ .. 43 œœ # ˙˙

œ. œ.

38 œ . 68 ˙ .

brighter again (but with a bittersweet edge)

‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ # œj œ b œ . 43 ˙. > All true love must die œ.

? ˙.

darker!

& ˙˙ ..

Vlc.

Vln. I

B #˙.

œ. œ.

6 8

(l.h.)

true love

Vla.

œ. œ.

141

38 œ . 68 œ . 38 "

68 œ.

true love

œ. Œ.

38 # œ . 68 # œ .

#œ.

38 "

3 œ. 6 œ. 8 8 68

œ.

˙. ˙. #˙. #˙. ˙. "

œ.

5. Her Anxiety

142 24

Fl.

B b Cl.

Tbn.

3 4

Acc.

3 4

E.Gtr.

Glock

3 4

Vib.

Pno.

Sop.

(!) . œ œ. & œ. bœ.

(l.h.)

3 4

43 œœ # ˙˙

& #œ. bœ.

43 # œ ˙

? œ. bœ.

3 ˙. 4

Cb.

43 # œ ˙˙

j 6 œ #œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ # # œœœ œœœ .. . # p #

6 8

68 ˙ .

Vln II

Vlc.

6 œ #œ œ œ œ œ œ j œ 8 œ œ œ œ #œ

& œœ .. œœ .. B #œ. nœ.

Vln. I

Vla.

†

. . . œ œ œ œ œ. 68 œ œ œ œ œ œ œ œ. 3 # p # P 68 "

34 œœ ˙˙

Take ordinary flute . . . œ œ 6 œ œ œ œ œ œœœœ " 8 # 3 p # 68 " œ. & ‰ œ p 6 " " 8 piccolo

68 œ .

œ. œ.

Œ.

Al - ter

œ.

˙. œ. œ.

#œ œ

œ. œ.

œ. œ. "

at the best

j œ œ # œJ

œ. œ.

cresc.

in - to some les - ser

œ.

68 œ.

˙. ˙.

#œ.

#˙.

œ.

#œ.

#œ. œ.

œ.

#œ.

6 œ. 8

œ.

˙.

œ.

68 # œ .

œ.

#˙.

œ.

#œ.

5. Her Anxiety

143

3 4 œ F 43 # œ

3 4

3 4 Œ

43 Œ

3 4

Fl.

†

B b Cl.

E.Gtr.

Glock

Tbn.

Acc.

Vib.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

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#œ. #œ.

#˙

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loco

thing

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Œ.

F #œ œ #œ

Prove

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˙. ˙.

& # ˙˙ .. #˙. ?

#˙. #˙.

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˙.

j œ

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that

(bowed)

43 œ

œ.

3 4

" ˙ #˙

œ. œ.

œ. #œ.

43 œœ # ˙˙

#œ.

43 œ

cresc.

œœ ..

cresc.

œ.

3 # œœ 4

cresc.

#œ. # œœ .. œ.

cresc.

œ.

#˙ 43 # œ

œ 43

˙˙ ˙

Œ.

68 # œ . 6 8

Œ. "

6 Œ. 8 68 6 8 68

lie.

œ.

˙.

˙ F ˙

cresc.

6 . 8 œ

œ.

Œ.

˙.

œ. "

œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ ‰ F # 68 Œ . œ. œ. F

6 8

68 œ . œ.

œ. #œ.

68 œ . 68 # œ . 6 # œœ .. 8 68 œ .

#œ. œ. œœ .. œ.

5. Her Anxiety

144

Œ.

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

& œ. ? #œ. ?

Glock

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

& Œ.

E.Gtr.

Vib.

Œ.

& &

œ.

Œ.

œ œ

œ œ œ œ œ œ J‰‰ F # j ‰ œ. œ. œ ‰ # F

Prove

& œ #œ œ œ œ œ œ. & #œ œ œ œ œ œ œ. B œ œ œ œ œ œ œ. ? # œœ ..

œœ ..

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œ.

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68 3 œ. œ œ œ 4 œ œ ˙ p F p F 6 3 " " 8 4

3 4

6 Œ. 8

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3 4

6 8

œœ ..

œ œ

#œ œ œ œ #œ.

6 Œ. 8

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 p 43 œ œ. p F 3 " 4

Œ.

F j & œ ‰ #

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œ. F

Œ.

‰ Œ.

˙.

Prove

that

œ œ œ œ. œ œœœ . œ œ œ œ. œœ .. œ.

43 43

43 œ 3 #œ 4 43 œ

" " ˙ ˙ ˙

3 4

! 68 ˙ . >œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ # F

#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ œ œ 68 œ . 4

œ œœ F #œ œ œ F

˙ p

freely, not rigidly

œ #œ œ F

F # œœ ..

œ œ

#˙.

˙.

œ. ‰Œ 43 œœ œ œœ œ ‰Œ 43 F #

œ ‰ 43 œ ˙ >

lie.

68 œ.

dim.

œ. #œ.

43 œ # ˙˙

dim.

#œ.

43 œ

dim.

œœ ..

dim.

œ.

3 # œœ 4

68 œ . 68 # œ . 6 # œœ .. 8 68 œ .

dim.

œ.

lie.

#˙ 43 # œ

œ 43

˙˙ ˙

5. Her Anxiety

& Ó

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glock

Vib.

? Ó ?

œœ

œ œ œ J ‰ Œ

œœ

j œ œ œ ‰ Œ

# j # # œœ œœ # # œœ œœ œœ œ .

& ˙˙

6 8 68

3 4

6 8

3 4

6 8

3 4

6 8

6 œ. œ. œ ‰ ‰ 8 J F p 68 #

6 œ. œ. œ ‰ ‰ 3 8 4 J F p 68 # 43 Glock

" œœœœœœ #œ. œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ 3 # & 8 4 #œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ # œ . œ . œ . $ F F œ œ œ œ œ œ #œ. œ. œ. ‰ . 68 # œ . œ . œ . œ . 43 œ œ œ œ œ œ & $ F $ F 3 (! ˙ .)

Pno.

Sop.

& ˙

#œ

& ˙

œ #œ p

Vln. I

Vln II

& ˙

Vla.

B #˙

Vlc.

Cb.

? # ˙˙ ? ˙

lie.

#œ p œ p œœ p œ p

p ˙ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙˙ .. ˙.

‰ œ.

6 8

Take ordinary Bb clar

˙.

145

6 8 68 ˙ . p 68 #˙. p 68 ˙ . p 6 ˙. 8 p 68 ˙ . p

3 4

43 # ˙ . 43 # ˙˙ .. ˙. 43 3 4 43

˙. ˙.

œ œ œ œ œ œ #œ. œ. œ. œ. $

# #

œ œlocoœ œ œ œ # œ œ œ œ. œ 68 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ F F œ 68 # œ . œ . œ . œ . # œ . œ .

6 8

68 ˙ . 68 ˙ . 68 # ˙ .

# #˙. ˙.

#˙.

˙.

68 ˙ .

˙.

6 8

œœœ œœœ œ. œ.

5. Her Anxiety

146

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

3 4

& ˙.

! œ. œ.

(bowed)

Vln. I

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

& ˙.

œ œ & œ œ F & #œ. œ.

œ‰ ‰ J p

˙.

œ œ œ œ #œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ 43 P " # œ. œ. ! ! 43

P #œ œ #œ. . ‰ œ Prove

˙.

œ. œ. œ. #œ . that I

. & ˙

& ˙.

B #˙. ?

˙.

? ˙.

˙.

! ˙. ˙.

µœ Œ ‰J "

Bb clar.

Œ ‰ j œ p

bœ ! !

µ œ µ œ Â# œ 2 J 3 4 ‰ 4 42 œ b œ

Œ ‰œ J p

3 4

2 4

3 4

œœ ‰ 42 œ œœ b œœœ J J

Œ ‰

œ.

2 4

œ 42

43 3 4

2 4

bœ

‰ 43 3 4 43

p Tenderly (maybe even breathily) Œ ‰ j b œ œ 42 b œ œ b œ 43 œ œ

The voice and the instruments all part of the one organism...

Such bo - dy

lo - vers have

Oœ Oœ 42 Oœ Oœ

molto sul tasto

Oœ

˙.

l# l# Oœ 42 ‰ kn Oj #l#l Oœ n O #l œ #l œ " œ b œ 42 œ œ b œ œ ‰œ J if all natural flattened 7ths p Asmolto Jb Oœsul tasto j bJ bJ Oœ J b 2 J b O b O J Œ Œ ‰ bJ œ 4 Jb œ

˙O ..

œO ..

molto sul tasto

(as indicated by the arrows)

warm (even woody) sound

Œ ‰ Oœ J " Consistently about an 8th-tone sharp 43

µœ µ œ

3 4 N˙.

lie.

With an airy tone, like an eerie echo of a whistle (consistently a quartertone sharp)

slipping into the darkness

˙.

Glock

Sop.

3 4

Pno.

E.Gtr.

Vib.

The voice and the instruments all part of the one organism...

˙. ˙.

‰

" Œ

Oœ 3 4

nk kn Oœ 3 4 œ 43

Jb Jb Oœ 3 4

‰ b œJ 43

5. Her Anxiety

µ œ µ œ Âµ# œ Â# œ Â# œ 3 J &4 ‰

Fl.

& 43 œ b œ œ b œ

Tbn.

?3 4

Acc.

3 &4 Ó

bœ

B b Cl.

E.Gtr.

& 43

Glock

3 &4

Vib.

Pno.

Sop.

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

œ Œ

j œ œ b œœ œœ ‰

bœ. & 43

µ œ µœ

bœ "

œ.

& 43

3 & 4 œ bœ œ bœ bœ

œ.

œ Œ

e - xac-ting breath

Oœ Oœ Oœ

b œO b b œO

‰ nk Oj nk nk œO kn O nk œ nk œ

B 43 œ b œ œ b œ

? 43

4 4 4 4

œ bœ

bJ O ‰ bJ œJ n n Oœ JJb Oœ bœ.

bœ

" Œ

œ œ œ Œ

Œ n kn Oœ n O œO k #l k œ œ

Œ œ bœ bJ bJ Oœ Jb Jb Oœ Oœ Œ Ó

œ ‰J

˙.

4 4

‰ j œ bœ œ œ œ œ

Œ ‰ j P œ !

touch or sigh.

Oœ

Such

Oœ b O O O ‰ Oj bœ œ œ œ

44 nk O nk O Œ nk œ l# œ

œ œ œ œ ‰œ J J b O bJ O Jb O J œ Oœ Oœ 4 bJ œ Jb œ Œ 4 44

œ.

µ œ µ œ Â# œ Â# œ Â# œ µ œ 3 4 43 b œ

œ j ‰J œ œ

j œ ‰

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5. Her Anxiety

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5. Her Anxiety

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117

Pno.

3 3 5 4 #œ œ œ œ œ œ œ 8 # P #œ œ œ œ œ œ œ œ 34 85 3 3 P # " 43 85

Vln. I

68 œ . P 68

Vln II

Vla.

Vlc.

Cb.

p # B 85 œ . p œ. ? 85 ? 85

3 4

& 85 # œ . p & 85 œ .

p œ. p

#œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ 5 #œ œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ œ &8 4 F # p F 5 3 & 8 #œ. œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ 5 &8

3 6 8 œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P # . . 68 # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ 3 # P 68 " "

43 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 P 3 #

Sop.

159

œ œ œ œ œ

œ. œ œ

5 8

˙. 43

85 b œ

˙. ˙.

85 œ

b œ œ œ œ œ !œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 bœ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 8 # F # F 5 6 8 Nœ œ œ œ œ œ 8 #œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ.

43 # ˙˙ .. 43 # ˙ .

œ. œ ‰ ‰ J p

85 N œ

œ 85

œ. œ. œ. œ. œ.

6 8

68 ˙ .

" ˙.

68 # ˙ .

˙.

68 ˙ .

˙.

68 # ˙ . 68

˙.

160

6. That The Night Come

Driving, intense.

q. = 114

Flute

& 12 8 Ó.

(poem by WB Yeats) for Dawn Upshaw and Crash Ensemble There's a lot of polyrhythmic shifting in this song - particularly between 3/2 and 12/8. Often these division happen simultaneously, and one is simply chosen for the time signature based on its prominence or context. Where there are crossrhythms, it's often best if the 12/8 is divided in 2 rather than 4.

˙.

˙. & 12 8 µ ˙. p(three-quarter tone sharp) Â# œ. œ. œ. œ. œ. ? 12 8 p

œ.

(quarter-tone sharp)

Clarinet in B b

Trombone

Accordion

Electric Guitar

Glock

12 & 8

œ.

Piano

Soprano

clear sound . . . 12 œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ & 8 P ! & 12 8

w. 12 b & 8 w. p & 12 8

P & 12 8 ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰ œ œ œ œ œ

& 12 8

! clear and off the string

Violin I

Violin II

Viola

Cello

œ.

‰

œ ‰‰œ‰‰œ‰‰œ‰œ ? 12 8 P

‰

bœ. œ.

Œ. Œ. œ

œ ‰‰

bœ

œ.

3 4

‰‰

œ 3 J 4 Œ

‰ œ Œ

‰‰

œ œ

œ 43

3 ‰‰ 4

bœ

‰ Œ œ ‰

œ ‰

œ.

Ó.

Œ. ! !

12 8

œ. 34 œ . œ

œ. ‰ 12 ‰ 8 !

12 8

Â# œ. 3 ‰ 4 ‰

˙. ˙. œ

12 8

43 ˙ .

œ ‰‰œ ‰‰‰œ‰Œ !

˙.

12 8 œ 12 8

! ! ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ

12 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 8 b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ

12 8

(with a slight pont. edge to it, and even more now and again)

& 12 8 œ œ œ œ œ œ . . . . . . P œ. œ. œ. œ. œ. œ. B 12 ! 8 ? 12 8

œ.

& 12 8 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ P. . . . . .

pizz.

Bass

‰

µ ˙.

(Vibes) bowed

Vibraphone/ Marimba

œ.

Ó.

Â# œ.

Donnacha Dennehy

œ. # œ. œ. b œ. œ. œ. œ. 43 b œ. œ. œ. # œ. œ. 12 8 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3 12 œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 4 œ œ. œ œ. œ œ. 8 œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ . . . . . . . . . . . . . . 12 ! ! ! 43 8 !

12 8

œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 3 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 12 4 8 bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰

6. That the Night Come

162 5

3 2

12 Ó . 8

˙.

Fl.

B b Cl.

3 2

12 8

3 2

12 8

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Tbn.

Vib./ Mar.

Pno.

& w.

3 Œ ‰œ w 2 p 3 ! 2 32

32 b w . w.

12 Ó . 8

p 32 b w .

She

Vln. II

Cb.

œ.

Œ. œ. œ.

œœ .. œœ ..

˙˙ ..

12 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ 8 P 12 ! ! 8 w. 12 b 8 w.

bœ. œ.

Œ.

˙. ˙.

Œ.

3 4

b˙.

12 8

3 4 ˙.

12 8

3 4

12 8

3 4 ˙˙ ..

12 8 12 8

12 8

3 4

12 8

œ. 34 œ . ‰ Œ 12 8

3 12 3 12 & bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 2 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 8 4 ‰ ‰ ‰ 8 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ b œ. œ œ. œ œ. b œ œ. œ œ. œ œ. 32 œ b œ. œ œ. . . . . . . . .

Vlc.

Œ. µ ˙.

‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 3 b œ œ œ œ œ œ 12 b œ œ œ œ œ œ b œ & 2 œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ Ó.

Vln. I

Vla.

œ.

F F P p 12 8 œ . œ b œ œ œ . œ . œJ œ Œ . b ˙ .

Dark, dense, with a slight nasal edge

Sop.

˙.

œ.

(cut off with emotion)

lived

œ. œ. œ. œ. 12 bœ œ œ. b œ. œ. œ. 8 œ . œ . . .

storm

12 8

œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. b œ. œ. œ. œ. 43 b œ. œ. œ. # œ. œ. 12 8 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

32 Œ ‰ ‰ Œ 12 8 œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. smooth 32 12 œ. œ. B ! ! 8 ˙. p smooth . ˙ œ. bœ. ? 3 12 ! ! 2 8 p ?

43 ˙ .

3 12 œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 4 œ œ. œ œ. œ œ. 8 . . . . . . . . 12 ˙. œ . œ . 43 ˙ . 8 ˙.

œ. œ.

34 ˙ .

12 8

œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 3 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 12 32 ‰ Œ ‰ Œ Œ 12 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 8 4 8 œ œ œ œ œ œ œœ

6. That the Night Come

163

Fl.

12 & 8

3 2

B b Cl.

12 & 8

3 2

Tbn.

? 12 8

3 2

Acc.

12 & 8

E.Gtr.

12 & 8

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

& 12 8 & 12 8

Vln. II

Vla.

32 b w . w.

#œ P

‰Œ

! ‰b œ

‰Œ

3 ‰Œ 8 3 8

3 8 3 8

bœ œ œ œ bœ œ bœ 12 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & 8

œ‰œ ‰œ‰œ‰œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 2

œ œ œ œ œ œ œ œ 38

12 & 8 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 32 œ œ œ œ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰

3 8 ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ

F & 12 8 œ b œ œ œ . œ . œJ œ

and

Vln. I

Sop.

3 Œ ‰œ w 2 p 3 ! 2

3 8

& 12 8

p Œ b œJ

œ.

strife,

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. ‰ ‰

b œ. & 12 8 œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. B 12 ! 8

Vlc.

? 12 8

Cb.

? 12 8 bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰

˙.

F 32 œ .

P F œ bœ œ œ œbœ. J J

32 j Œ j Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ. œ. œ. b œ. œ. œ. ‰ ‰ œ.

,P œ œ bœ w J J Her soul

bœ œ b œ. . œ. .

œ. œ. œ. œ. œ. 32 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. j Œ œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. b œ. !

32 Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰

Œ Œ œ‰ œ œ

Œ #œ ‰

œ œ œ œ 3 œ. . œ. . œ. . œ. . 8

j Œ ‰ ‰ Œ 38 œ. œ. œ. !

Œ ‰ Œ 38 ‰ œ œ

6. That the Night Come

164 Fl.

3 &8

B b Cl.

3 &8

Tbn.

?3 8

Acc.

3 &8

E.Gtr.

3 &8

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

& 38

! #œ

12 8 12 ‰‰ 8

12 8

#œ

‰

‰ !

12 8

. & 38 œ

3 2

12 8 12 8

‰

3 ‰ 2 3 2

#œ F

‰

& 38

Vla.

B 38

Vlc.

? 38

Cb.

? 38

‰

3 œ 2

12 8 ‰ ‰ b œ.

12 8

12 ‰ ‰ 8 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ #œ

‰

9 8

3 8

bœ

œ œ

#œ

3 8

œ œ

œ Œ

3 œ 8 3 8

bœ

bœ œ

9 8

œ ‰

9 8

98 !

œ œ œ œ œ œ 38 œ # œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . # œ. . œ.

‰ ‰ 32 # œ ‰ Œ

9 8 9 8

38 œ . !

9 8

3 8 œ ‰ ‰

œ ‰ ‰ œ Œ

had such

œ. 32 œ.

3 ‰ 8

P ‰ œ b œ œ 32 b w .

& 38 b œ b œ. œ 12 8 # œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . . . . . .

Vln. II

‰

3 Œ ‰ ‰ 2 bœ œ

9 8

3 &8

12 8 ‰ bœ œ bœ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ

‰

j œ Œ

. 12 8 ˙

Use shifts to achieve the register

3 j Œ 2 œ F

bœ bœ œ œ œ œ 3 œ œ 12 œ œ œ œ œ &8 8

. & 38 œ

‰

3 2

3 8

98 98

œ ‰ Œ

38 # œ ‰ ‰

6. That the Night Come

œ.

9 & 8 Ó.

Fl.

B b Cl.

9 &8

Tbn.

?9 8

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

?9 8

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

9 8

9 œ ‰‰ &8 P ! & 98 ˙. 9 b & 8 ˙. 9 &8 œ

bœ

?9 œ ‰‰ 8 F

œ.

3 4

b˙.

9 8

˙.

œ.

3 4

9 8

3 4

9 8

3 4

9 8

3 4

9 8

3 4

œ. œ.

˙.

3 4

3 4 ˙˙ .. p œ‰‰œ‰‰ 3 œ‰‰œ Œ 4

. 34 œœ .

! ‰ Œ

9 . 8 ˙˙ .

œœ . .

3 4 ˙˙ ..

œ œ œ 9 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ 3 œ ‰ ‰bœ Œ 8 4 98

. 98 b ˙˙ .

œ. œ.

. 34 œœ .

œ œ œ bœ œ œ b œ œœ œœ œ œ œœ œœ .. œ œ œ 43 œ œ œ 98 œ b œJ œ œ œ œJ 43 œ . J

9 . 8 ˙˙ .

b œœ ..

3 4

œ 9 b œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ 3 8 4 98

‰ Œ

b˙. 98 ˙ .

bœ. œ.

bœ. 9 b œœ .. 8

œ.

98 ˙ .

œ. œ.

œ. œœ .. œ.

43 43 3 4

œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 43 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 98 œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ 43 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 98 œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ 43

(bring out the left hand)

F resolute . 9 & 8 n œ œJ ˙

. 43 ˙

de - sire

Vln. I

. 3 ˙ 4

165

& 98 œ œ . œ. . & 98

œ.

b œ.

B 98 ˙ .

œ.

? 98 ˙ . ? 98 n œ ‰ ‰

98 œ .

Œ.

œ. For

43 œ .

what

bœ. proud

43 œ œ œ 98 œ œ œ œ œ 43 œ œ œ 98 œ œ œ œ œ 43 œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. . . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. 43 b œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ . 43 ˙ . œ.

34 b ˙ .

. œ. œ. œ. 43 b œ. œ. œ. œ. # œ œ. 98 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 98 ˙ . 98 ˙ . bœ. œ. 43 ˙ . 98

b œ.

98 ˙ .

œ.

34 œ .

œ.

98 b ˙ .

œ.

43 43 43

œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 43 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 98 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 43 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 98 b œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ 43

6. That the Night Come

166 Fl.

3 &4

B b Cl.

3 &4

Tbn.

?3 4

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

b˙.

12 8

3 2

12 8

3 2

12 8

3 2

3 Œ 2

12 8

3 2

3 & 4 ˙˙ ..

œ œ 3 œ ‰ ‰ bœ Œ &4 & 43 & 43

œ.

! ‰ Œ

œ bœ œ. 3 œœ œ b œœ .. &4 J

& 43

˙.

. & 43 b œ. œ. œ. œ. # œ œ. B 43 œ . ? 43 œ .

œ. œ.

? 43 b œ ‰ œ ‰ œ ‰

12 8 12 8 12 8 12 8

32 b w . w.

œ‰œ‰œ

œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

‰ œ ‰ œ ‰ 32 œ œ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

death

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰

12 8 bw.

Vln. II

Cb.

12 8

dark and emphatic (also for the 'th' at the end)

& 43

Vlc.

12 8

? 3 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 12 4 & 8

Vln. I

Vla.

12 8

‰œ w

Ó.

œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ . . . . . . . . . b œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ œ œ œ. . œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. !

12 8 bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

32 œ .

œ ˙ J

œ œ. J

3 Œ Œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 2 b œj œj . . .

œ. ‰ ‰ œ.

œ bœ œ œ.

may

3 œ 2

œ. œ. œ. 32 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. 32

‰ ‰ œ ‰ ‰ 32 œ ‰ Œ

œ‰

œœ

6. That the Night Come

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

! #œ P

‰Œ

Glk.

Pno.

Sop.

‰Œ

bœ w & Œ ‰

E.Gtr.

Vib./ Mar.

‰Œ

. & b b ww .

3 8

3 ‰‰ 2

3 8

#œ

3 2

! #œ

‰

œ œ

‰ !

3 8

3 2

3 8

3 2

38 œœ ..

167

32 32

‰

œ œ

‰

3 3 Œ 8 2 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ

p & bw.

œœ

Vla.

Cb.

#œ

‰Œ

32 ‰ ‰ b œ.

38 32 ‰ ‰ œ ‰‰œŒ #œ

(3/2 because of the flute triplets)

œ‰‰œŒ

‰

3 ‰ 8 3 8

Using shifts to achieve register

j œ Œ F

j œ Œ

bœ

bœ œ

3 8

œ ‰ ‰ œ Œ

3 8

œ Œ

all in the nose (almost angry)

Vln. II

‰

& b œ b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 38 b œ b œ. œ 32 # œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . . . . . . . . . . . . . jŒ j Œ ‰ ‰ Œ b œ. œ. œ. œ.

‰

Vln. I

38 œ b œ œ 32 w .

bring

Vlc.

#œ F

‰

bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ 3 œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 8 2 &

3 8

œ œ

œ Œ

œ œ

œ Œ

38 3 8 3 8

œ œ œ œ œ œ 38 # œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. .

#œ ‰ Œ

œ ‰ Œ

6. That the Night Come

168 Fl.

B b Cl.

3 &8

Tbn.

?3 8

‰ ‰

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

#œ

6 Œ. 8

?3 8 œ ‰ ‰& 3 &8

& 38

3 &8

bœ

bœ œ

6 µœ . 8 F Â# œ. 6 8 F 6 œ 8 œ F 6 8

‰œ ‰ œ

Â# œ.

j b œœ œ

œ.

Œ œ.

j œ

œ.

‰ œœj œ œ œ

œœ

6 8

˙. ˙.

œ J

Œ.

µ œ.

Â# œ. ‰

j b œœ œ

œœ

Œ.

‰

j œ

œ µœ œ J Â# œ. œ. ‰ ‰

œ.

œ œ ‰

Œ.

j . ‰bœ œ œ

œ J

‰ œœj œ . œ œ.

œ. J

œ. œ.

‰ b œœj œ œ œ ‰

œ œ

œ J œ J ‰

j œœ œ

j œœ œ J

˙. ˙.

œ. ‰ ‰ Œ.

œ. œ.

& 38

Vln. I

& 38

Vln. II

& 38

Vla.

B 38

œ # œ. . œ.

Vlc.

? 38

Cb.

? 38 # œ ‰ ‰

œ.

Ah!

! Œ. !

12 8 12 8 12 8 12 8

Very nasal almost like keening

12 8

œµ œ œ ‰ 12 8 J p œ. Â# œ. ‰ ‰ 12 8 p 12 Œ . b œœj œ . 8 œ œ. p œ‰‰ 12 Œ. 8

6 8

‰

œ. œ.

µ œ.

68 f ˙ .

Sop.

œ.

j . ‰bœ œ œ

. 68 b ˙˙ . P

3 &8 œ

œ. Œ J F

3 &8

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. F

68 œ. œ F . 68 œ ‰ F (7o) 68 ‚ ‰ F III

œ.

b œ.

œ.

œ œ œ œ. œ.

œ.

œ. # œ. œ.

b œ.

œ.

b œ.

œ.

bœ.

œ.

˙. œ.

b œ. œ. œ. # œ. œ. 12 8 œ. œ.

œ. œ œ. œ . .

œ. œ œ. œ œ. œ . . .

œ. œ œ. œ. œ œ. . .

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

‚‰‚‰

‚ ‰ ‰ ‚ ‰ ‰

‰ ‚ ‰Œ

‰œ‰œ

68 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ F

œ ‰ ‰ œ‰ œ

œ ‰ ‰ œ ‰ ‰

regular cross rhythm

œ ‰ ‰ œ‰ œ

‰ œ ‰ œ ‰ ‰

12 8

œ ‰ œœ‰‰

‚ J

œ ‰ ‰œ‰‰

12 8 œ œ œ œ. . œ. . œ. . 12 œ‰œ‰ œ‰ 8 Œ.

‚ ‰ ‰ 12 8

œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 12 8

6. That the Night Come

169

Fl.

12 & 8

6 8

B b Cl.

12 & 8

6 8

Tbn.

? 12 8

6 8

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

12 & 8 b œœ œ F 12 œ ‰ & 8

‰ œœ œ

œ ‰ œ

‰ œ

& 12 8

‰ œœ œ

‰

‰ Œ.

w. & 12 8 w.

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Spread between both hands

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6. That the Night Come

171

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6. That the Night Come

172 E

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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Vln. I

Vln. II

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179

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light and off the string but not quite spiccato

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6. That the Night Come

180 Fl.

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Vln. I

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light and off the string but not quite spiccato

Vln. II

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light and off the string but not quite spiccato

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6. That the Night Come

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Vln. I

Vln. II

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181

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6. That the Night Come

182 Fl.

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Vln. I

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6. That the Night Come

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Vln. II

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183

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6. That the Night Come

184 Fl.

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Sop.

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6. That the Night Come

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2 1 3 2 8 j 2 ‰Œ Ó ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ bœ P p b œ 2 b œ Œ. ‰ œ b œ 81 œJ 32 w & ˙. 2 œ jŒ œ.

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185

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6. That the Night Come

186

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104

Fl.

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Vln. I

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6. That the Night Come piccolo

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110

Fl.

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Vln. I

Vln. II

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light and off the string but not quite spiccato

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light and off the string but not quite spiccato

Vlc.

6 4 Ó.

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& 22

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2 & 2 # # œœœ ... œ œ œ . œœ œ

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187

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light and off the string but not quite spiccato

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6. That the Night Come

188

3 †4

115

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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Vib./ Mar.

Pno.

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Vln. I

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Vln. II

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

192

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6. That the Night Come

136

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

195

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6. That the Night Come

196

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6. That the Night Come

147

Fl.

B b Cl.

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Vln. I

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197

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6. That the Night Come

198 152

Fl.

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6. That the Night Come

199

Fl.

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12 8

B b Cl.

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12 8

Tbn.

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155

Acc.

E.Gtr.

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6. That the Night Come

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12 † 8

157

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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12 & 8

E.Gtr.

12 & 8

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

& 12 8 & 12 8

The Ab should be about an 1/8 tone flat (like a 7th harmonic) and the Gb should be a full quarter-tone sharp (like the 13th)

j j 3 j œ. Jb œ œ bj œ œ . 2 b˙ P The Eb should be a full quartertone sharp œ jb œ œ œ œ With velveton mute œ J J 3 . Œ ‰ 2 P 3 w ˙. œ b œJ œ . 2

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Sop.

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Vln. I

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Vln. II

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Vlc.

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98 43 œ bœ œ œ. œ. œ. F 98 b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 43 F

6. That the Night Come

3 3 † 4 œbœ œ œ ‰ œ œ œ ‰ 2

160

Fl.

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3 &4

Tbn.

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E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

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Vln. I

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Sop.

Vln. II

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3 Ó 2

& 43

Take ordinary flute

201

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6. That the Night Come

202 163

Fl.

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Acc.

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Vln. II

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Vlc.

and the Gb should be a full quarter-tone sharp (like the 13th)

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6. That the Night Come

3 &4

166

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

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Vln. II

Cb.

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203

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6. That the Night Come

204 168

Fl.

B b Cl.

Tbn.

E.Gtr.

Glk.

Pno.

Sop.

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Acc.

Vib./ Mar.

Vln. II

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Vlc.

Cb.

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3 4

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9 8

(this microtonality should happen naturally in sympathy with the instrumental context around you; do not fret to make it happen!)

Vln. I

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˙.

The Ab should be about an 1/8 tone flat (like a 7th harmonic) and the Gb should be a full quarter-tone sharp (like the 13th)

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. . . & b œ. b œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ. œ œ. œ. b œ. b œ œ. œ ‰ œ œ. œ œ ‰ œ œ 98 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . p . P œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! & ‰ b œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ b œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 98 p on the cantabile string 9 j b˙. B bJ œ . œ . œ œ . œ œ œ œ œ bJ œ . J˙ 8 œ. Â# œ ˙ . . . . . .. p P F 98 ! ! & œbœ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ ‰ P ?

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6. That the Night Come

3 &4 œ œ ˙

171

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

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Sop.

Vln. I

Vln. II

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3 œ. 2

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12 Jb œ . 8

205

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& 43 b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 12 8 b œ. b œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ. œ œ. œ. 32 b œ. b œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ. œ œ. œ. . . . . . . . . . . & 43

œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 8 b œ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 32 ‰ b œ œ ‰ œœ œœ œ ‰ œœ œ ‰ œ œ

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Vlc.

& 43 œ b œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ 12 8 œ b œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ 32 œ b œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰

Cb.

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6. That the Night Come

206

174

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

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Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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3 2

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slight pont. à punta d'arco

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slight pont. à punta d'arco

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With quite a classical sound

& b œ. b œ p . &

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E.Gtr.

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slight pont. à punta d'arco

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leggiero

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6. That the Night Come

Fl.

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B b Cl.

3 &2 !

Tbn.

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176

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

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9 8

3 2

The Eb should be a full quartertone sharp

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flat an 1/8 tone (like a 7th harmonic)

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Vlc.

& 32 œ b œ œ œ Œ ? 32 b œ ‰ Œ

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9 8

& 32 !

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207

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6. That the Night Come

208 Fl.

3 &2

B b Cl.

3 &2

Tbn.

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179

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

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& 32

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Vln. II

& 32

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Vlc.

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9 8

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Vln. I

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The Gb should be a full quarter-tone sharp (like the 13th)

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6. That the Night Come

9 œ. &8

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181

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

9 & 8 ˙.

b˙.

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3 ˙ 2

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& 98 b ˙ .

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3 2

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B 98

Vlc.

& 98 œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ 32 œ b œ œ œ Œ ? 98 b œ ‰ ‰ Œ .

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3 8

Vln. II

Cb.

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3 8

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& 98

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3 8

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209

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3 œœ 8 38

6. That the Night Come

210

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3 bj w 2

3 &8 Œ

j 3 bj œ 2 w .

184

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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3 &8

& 38 & 38

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Cb.

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poco a poco norm.

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poco a poco norm.

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& 38 œ b œ œ œ œ œ 32 œ b œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 32 b œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œ œ œ œœœ œœ œ œ bœ œ bœ œ œœ

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poco a poco norm.

Vlc.

& 38 b œ œ œ b œ œ œ 32 !

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6. That the Night Come

211

3 8

3 2

3 8

3 2

3 8

3 2

Acc.

E.Gtr.

Glk.

187

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

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Vlc.

Cb.

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32 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ ‰ œ œ 38 b œ œ œ b œ œ œ 32 b œ ‰ ‰ ‰ ‰ norm.

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6. That the Night Come

212 Fl.

3 8

3 2

B b Cl.

3 8

3 2

3 8

3 2

Acc.

E.Gtr.

3 8

Glk.

190

Tbn.

Vib./ Mar.

Pno.

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Vln. I

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Vln. II

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Vla.

Vlc.

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3 8

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3 2 32 32

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38 b œ œ œ b œ œ œ 32

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œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ ‰ œ œ œ bœ ‰ !

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Sop.

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6. That the Night Come

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

flat an 1/8 tone (like a 7th harmonic)

3 & 2 Jb ˙ . ˙. " 3 Ever so gently flat a small bit (like a pure third) & 2 K w. " ?3 . 2 bw " 3 & 2 w.

193

3 &2 & 32 & 32 3 &2

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˙.

9 8

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˙. ˙.

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Vln. I

& 32 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

Vln. II

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Vlc.

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Cb.

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9 8 98

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9 8 9 8

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9 8

Sop.

Vla.

213

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98 98

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6. That the Night Come

214 Fl.

9 &8

B b Cl.

9 &8

Tbn.

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195

12 8

3 2

12 8

3 2

12 8

3 2

Acc.

9 &8

12 8

3 2

E.Gtr.

9 &8

12 8

3 2

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

& 98

12 8

& 98

12 8

9 & 8 œ bœ œ

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9 &8

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‰

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bœ

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Vln. I

Vln. II

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Cb.

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3 2

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& 98 œ ‰ bœ

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Sshh!

sul pont.

Nœ œ œ œ œ œ ‰ Nœ œ œ œ ‰ œ œ 12 8 œ bœ ‰ # P œ œ ‰ ‰ ‰ 12 " 8 #

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‰

œ œ œ œ œ œ ‰ #

sul pont.

12 8

12 8 bœ p

3 2

Œ.

bœ bœ œ œ bœ œ ‰ 12 œ œ œ œ 8 ‰ P #

œ œ œ œ œ œ ‰

bœ B 98 œ ‰

? 98

(heavy on the sibilance and noise)

& 98 œ b œ œ

Vlc.

Sshh!

Vla.

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‰

6. That the Night Come

215

Fl.

3 &2

2ˆ 1 28

2 2

B b Cl.

3 &2

2ˆ 1 28

2 2

Tbn.

?3 2

2ˆ 1 28

2 2

197

Acc.

3 &2

E.Gtr.

3 &2

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

& 32 & 32

3 & 2 bœ

bœ

3 &2

& 32

2ˆ 1 b œ œ 28 œ $ 2ˆ 1 Œ 28

with a slighly brighter almost steel-string kind of sound

bœ

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b¿.

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œ œ œ

œ $

22ˆ81

" (!)

Use treble shift to produce the Db in the higher register

bœ œ Œ

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‰

2 œ œ 2

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2 2 22

22ˆ81

2ˆ 1 28

2 2

2ˆ 1 28

2 2

22ˆ81

She! norm.

Vln. I

Vln. II

& 32 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 22ˆ81 œ b œ œ b œ ‰ $ bœ nœ œ œ œ ‰ & 32 b œ ‰

œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ ‰

norm.

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Vla.

B 32

22ˆ81 Ó

Vlc.

& 32

Cb.

? 32

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 22 ‰

Ó œ œ œ œ

œ œ œ œ bœ œ ‰

‰

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6. That the Night Come

216 Fl.

2 &2

12 8

3 2

B b Cl.

2 &2

12 8

3 2

Tbn.

?2 2

12 8

3 2

199

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

2 & 2 œ bœ œ 2 &2 Œ

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bœ œ Œ

& 22

bœ #

12 8

3 2

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12 8

& 22

12 8

2 &2

bœ 12 8 bœ

& 22

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12 p 8

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Vln. II

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Vla.

B 22 Ó

Vlc.

& 22 œ ‰ bœ

Cb.

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sul pont.

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12 8 12 8 bœ p

Sshh!

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b¿.

Œ.

Sshh!

Vln. I

P b¿. 12 8

‰

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œœœœœœ 3 2 32 32

" ‰

‰

6. That the Night Come

217

Fl.

3 &2

2ˆ 1 28

3 2

B b Cl.

3 &2

2ˆ 1 28

3 2

Tbn.

?3 2

2ˆ 1 28

3 2

201

Acc.

3 &2

E.Gtr.

3 &2

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

& 32 & 32

p 2ˆ 1 Œ 28

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She! norm.

Vln. I

& 32 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 22ˆ81 œ b œ œ b œ ‰ (stay at p)

bœ n œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ b œ œ œ œ ‰ œ œ 2ˆ 1 ‰ & 32 b œ ‰ 28

norm.

Vln. II

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(stay at p)

Vla.

B 32

22ˆ81 Ó

Vlc.

& 32

Cb.

? 32

22ˆ81 ‰ œ bœ p 22ˆ81

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Ó œ œ œ œ

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‰

6. That the Night Come

218

Fl.

3 &2

B b Cl.

3 &2

Tbn.

?3 2

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203

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

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& 32

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& 32 Œ

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With a steelier determination this time

Sop.

& 32

Vln. I

& 32 œ b œ œ b œ ‰

Vln. II

& 32 ‰

Vla.

B 32 Ó

Vlc.

& 32 œ ‰ bœ

Cb.

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12 8 bœ ‰ p

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‰ œ œ œ œ

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3 & 2 œ bœ ‰

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6. That the Night Come

219

Fl.

3 2

3 4

B b Cl.

3 2

3 4

3 2

3 4

205

Tbn.

bœ

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

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3 2

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32 b w .

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32 b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ cresc. half pont. p off the string B b œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ 32 b œ. ‰ ‰ œ. Œ #

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de - sire

half pont. off the string

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43 43

6. That the Night Come

220

3 &4

208

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

12 8

3 &4 Ó ?3 4

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Vln. I

& 43 œ b œ œ b œ ‰ œ œ œ œ œ œ 12 8 b œ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 32 p Nœ & 43 ‰ œ b œ œ œ ‰ œ œ œ p B 43 Ó ‰ œœ

12 8

& 43 œ ‰ œ œ œ Œ bœ œ p ? 43 !

12 8

(leggiero)

Vln. II

Vla.

half pont. (leggiero)

Vlc.

Cb.

12 8 12 8

˙.

12 8

3 12 ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ 2 bœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ "œ œ œ ‰ œ œ œ 8 b œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ

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clear pick, then sustain

12 8

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12 8 b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 32 b œ ‰ Œ

12 8

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12 8

6. That the Night Come

Fl.

12 & 8

B b Cl.

12 & 8

Tbn.

? 12 8

211

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Cb.

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& 12 8

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221

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6. That the Night Come

222 213

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

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E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

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NOTE the change in the pattern!

Pno.

Sop.

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Vln. II

Cb.

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. . . . . . B œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰ ?

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6. That the Night Come

3 & 2 ˙.

216

Fl.

B b Cl.

3 &2

Tbn.

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Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

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& 32 ˙

Cb.

& 32

Vln. II

poco a poco norm.

Vln. I

223

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nœ nœ ‰ P

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6. That the Night Come

224 218

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

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6. That the Night Come

225

Fl.

12 8

3 2

B b Cl.

12 8

3 2

12 8

3 2

220

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

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Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Cb.

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32 32 32 32 32 32

6. That the Night Come

226

3 &2

222

Fl.

B b Cl.

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

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Vln. II

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leggiero

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‰

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6. That the Night Come

227

Fl.

3 &2

12 8

3 2

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

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6. That the Night Come

240

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32 32

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242 264

Fl.

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6. That the Night Come

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Acc.

E.Gtr.

Glk.

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1 8

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dense and intense

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Vln. I

Vln. II

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Sop.

Vla.

Vlc.

Cb.

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6. That the Night Come

Fl.

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B b Cl.

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Tbn.

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267

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12 8

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12 8

9 8

12 8

Acc.

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E.Gtr.

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12 8

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

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12 8

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& 81 œ œ 12 8 œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Ó. F & 81 " 12 8 ‰ Ó. ‰ œ œ bœ œ œ œ œ œ F œ #œ ? 81 12 " 8 F ? 81

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9 8

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243

12 8 œ F

pizz.

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12 ‰ 8 ‰ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œœœ œ

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12 8

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12 8

6. That the Night Come

244 Fl.

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B b Cl.

12 & 8

Tbn.

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270

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

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Sop.

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12 & 8 & 12 8

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Ah!

Vln. I

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Vln. II

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Vla.

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Vlc.

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Cb.

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œ œ œ œ ‰ œ œ œœ‰ P

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6. That the Night Come

272

Fl.

B b Cl.

Tbn.

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E.Gtr.

Glk.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

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Acc.

Vib./ Mar.

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12 8

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Take Bass Clar

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" œ b œ p‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Ó. p "

arco

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12 8

1 2

12 8 12 8

Ó.

1 2

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pizz.

Cb.

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245

12 8

1 12 2 ‰ #œ œ ‰ # œ 8 f 1 12 2 nœ œ ‰ œ œ œ 8

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> œ

That the night

12 8 12 8

21 N œN œ œ œ œ œ œ œ 12 8 f détaché

détaché

21 # œ œ œ œ œ œ œ œ 12 8 f détaché #œ œ œ œ œ œ œ œ 12 12 8 f pizz.

21 # œ f

12 8

6. That the Night Come

246 Fl.

12 & 8

2 2

12 8

B b Cl.

12 & 8

2 2

12 8

Tbn.

? 12 8

2 2

12 8

275

Acc.

12 & 8

2 2

12 8

E.Gtr.

12 & 8

2 2

12 8

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

& 12 8

12 & 8

2 12 2 ‰ #œ œ ‰ # œ ‰ œ œ ‰ # œ 8 f 2 12 2 Nœ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ 8

? 12 8

& 12 8 & 12 8 œ. b œ " .

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off the string . . . 12 & 8 œ b œ œ œ. b œ. " & 12 8 œ bœ œ bœ œ œ Œ

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That the night

œ. œ.

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12 8

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> œ

That the night

12 8

on the string

22 Ó

N œN œ œ œ œ œ œ œ 12 8 f

on the string

22 N œN œ œ œ œ œ œ œ Ó 12 8 f détaché 12 œœœ œœ œœœŒ œ œ 22 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 fdétaché "œ œ bœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 12 2 12 8 2 8 " f œ.

arco (with very light pressure, producing some harmonics)

Cb.

12 8

? 12 8 bw. "

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pizz.

22 # œ f

12 8

6. That the Night Come

Fl.

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B b Cl.

12 & 8

Tbn.

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277

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(Bass Clarinet)

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247

12 8

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12 & 8

3 4

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E.Gtr.

12 & 8

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Vib./ Mar.

Pno.

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68 68

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? 12 3 12 6 8 b œ œb œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ 4 b œ œ ‰ œ b œ œ œ ‰ œ œ 8 b œ œ b œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ 8 (dark, dense, powerful)

Sop.

bœ > 12 Ó . 8

Acc.

Glk.

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& 12 8 bw.

come.

˙. 43

˙. 12 8

˙.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Cb.

& 12 8

off the string

œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. F & 12 8 b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 12 8 F

12 8 œ. b œ. œ. œ. œ. œ. f 43 b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ 12 8 f œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ b 34 œ 12 8 f

? 12 8 b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 43 b œ ‰ Œ > > > > F> f

œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 b œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 8

œ ‰ 12 8 b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 68 > > > > >

6. That the Night Come

248 Fl.

6 &8

B b Cl.

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280

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

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3 4

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22 Œ œ

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Vln. I

Vlc.

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Vla.

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Sop.

Vln. II

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32 32

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22 b œ >

‰

œ >

‰

6. That the Night Come

249

Fl.

3 &2

3 4

B b Cl.

?3 2

3 4

283

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

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Vln. I

& 32 b œ. b œ .

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Vla.

Vlc.

Cb.

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& 32

3 4

3 4 43 43

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Sop.

Vln. II

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3 4

43 œ œ œ. . œ. . œ. œœœœœœœœœœ 3 4

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 32 b œ 43 ? 32 b œ ‰ >

œ ‰ Œ >

6. That the Night Come

250 AA

Fl.

3 &4

B b Cl.

?3 4

285

Tbn.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

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‰

3 &4 & 43 & 43

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68 68

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Vln. I

& 43 ‰

> > > > # >œ >œ ~~~~~~ # #~~~~~~ ‰ ~~~~~~ ‰ ~~ œ œ b œ.

Vln. II

& 43

That

Vla.

Vlc.

Cb.

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& 43 œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ > > > > > > > > > œ >œ >œ b >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ ? 43 b œ ? 43

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12 8 12 8

6 8

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& 43 ˙ . >

6 8

12 8

6 ˙. 8

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12 8

12 8 œ

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68 œ .

bœ

With some nasality

Sop.

6 8

Â# ˙ .

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68 b œ . 68

œ.

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b œ. b œ.

œ.

night

œ. œ.

‰

12 8

œ œ 12 8

œ. œ.

12 8 12 8 12 8

œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ 12 8 œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ 12 8 8

‰ # ~~~~~~~~~~~~~ ‰ ‰ # ‰ œ ‰ œ ~~~~~~~~~~~~~ #~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ > > > > >

12 8

6. That the Night Come

Fl.

12 & 8

B b Cl.

? 12 8

Tbn.

? 12 8

288

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

Pno.

Sop.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

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& 12 8 Œ. ? 12 " œ ‰ 8

bœ.

˙.

˙ ˙

32 Ó

‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰

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& 12 8 œ. & 12 8 b œ. b œ . & 12 8

bœ.

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32 b œ. b œ. 32

œ.

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32 ˙ .

˙.

? 12 3 8 bœ œ bœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ 2 bœ œ bœ œ

œ.

œ. œ. p

f ‰ bœ.

(clearing)

come.

Œ Ó œ. œ. œ. p poco a poco molto sul pont. œ œ œ & 12 8 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 32 b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. b œ.

œ.

poco a poco molto sul pont. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ ? 12 32 8

? 12 8 bœ ‰ >

(a 3/2 crossrhythm against the prevailing 12/8)

Cb.

3 2

251

‰ ‰ œ ‰ Œ >

j œ Œ. > p

6. That the Night Come

252 290

Fl.

B b Cl.

Tbn.

& Ó. ? ?

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˙.

Acc.

E.Gtr.

Glk.

Vib./ Mar.

? Pno.

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Vln. I

Vln. II

Cb.

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Sop.

Vla.

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