To Build a House for solo guitar
SCOTT LEE
To Build a House was commissioned by the Baltimore Classical Guitar Society.
Duration: ca. 11’30”
Notation change very gradually from one sound or one way of playing to another O.S.
over the soundhole (the default RH position)
T.F.
play over the twelfth fret
S.P.
sul ponticello
E.S.P.
extreme sul ponticello
¬
A.T.B
at the bridge notehead used for upper bi-tone (see general note about bi-tones below)
Program Notes In the process of sketching To Build a House, I experimented with a lot of unusual and interesting effects on the guitar. I loved the variety of sounds I could get out of the instrument, but wanted to find a way to make them comprehensible and engaging for the listener. I was listening to a lot of electronic dance music at the time, and realized that these effects were perfectly suited to evoke the genre's synthesized sounds, repeated buildups, and driving pulses. The piece opens with a soft section focusing on the interplay between A and Bb, a central idea to the piece. Next appear two alternating ideas, one syncopated and rhythmic and the other more static, that build to a local climax. The introduction returns at the midpoint, and is followed by two new opposing ideas. The first of these ideas consists of another repetitive and syncopated melody, while the second adds high repeated notes to the static idea from the previous section. These ideas prepare the final buildup, where the piece finally achieves a raucous and exuberant climax.
Terms hammer-on: striking the string at the fret of the indicated pitch with a finger of the LH (default) or RH (where indicated). hammer-on harmonic: a harmonic performed by touching an already vibrating string at the node with the LH without re-attacking the string. bi-tone: the result of a hammer-on, two distinct pitches sounding from the two segments of string separated by the finger. The lower bi-tone is the fingered pitch, resulting from the string segment between the finger and the bridge, and represented by a normal notehead. The upper bi-tone is the pitch resulting from the string segment between the finger and the nut, and is represented by the hollow square notehead shown above. Often the upper bi-tone will sound out of tune or even be a quarter-tone sharp or flat from the indicated pitch. This is the desired effect, and is not to be corrected. upper bi-tone only: dampen the strings over the soundhole with the palm of the RH while hammering-on the fretted note with the LH so that only the upper bi-tone is heard finger pizz.: partially dampen each individual pitch with LH finger just below fretted note, or just below the nut for open strings palm pizz.:partially dampen all of the strings with the palm of the RH at the bridge
General Performance Notes Repeat signs mean repeat a section once (play the section a total of 2 times) unless indicated by a number over the repeat sign, such as 3x. In that instance, repeat the section until it’s been played a total of 3 times. All gradual processes that occur during a repeated measure should last for the entire duration of the repeat. For instance in m. 2, the accelerando, the crescendo, and the movement from O.S. to E.S.P. should start at the beginning of the measure, continue through the repeat, and finish in m. 3. When foot tapping is called for, it should mimic the dynamics indicated in the guitar staff. Eighth notes and sixteenth notes remain constant throughout all of the meter changes in the piece.
Specific Performance Notes mm. 6-7: Increase the force of each successive LH hammer-on until the finger presses all the way to the fingerboard, producing both bi-tones (while simultaneously moving the RH from O.S. to E.S.P.). The reverse process occurs in mm. 8-9. mm. 10-12: Increase the force of each successive LH hammer-on from a harmonic to a full bi-tone while also slowly performing a glissando from a fingered A to a fingered Bb. mm. 15-16: Dampen the strings with the palm of the RH, while performing a hammer-on with the LH on a fingered Bb. Only the upper bi-tone A should ring out at first. Gradually undampen the RH until the both bi-tones are heard at m. 15. mm. 18-19: Alternate the bi-tone with a harmonic (both on the A string), plucking with the RH only on the harmonic. The LH should initially only release the bi-tone to the point where the harmonic sounds. Gradually, release the bi-tone further each successive time until the open string sounds instead of a harmonic in m. 19. m. 22: Repeatedly strum the indicated chord, first slowly, then speeding up, and finally slowing back down (while also moving from the twelfth fret to extreme sul pont.). Do not begin any faster than 72 notes per second.
mm. 25-36: The timbre of the notes in this section should sound almost electronic, like a synthesizer mm. 51-70, 104-118: Let the open strings ring out by changing which string the harmonics are performed on when necessary. For instance in m. 54 the open G string is still ringing, so the G harmonic should be played on a different string. The indicated string numbers are simply one possibility. mm. 94-102: Using a LH nail, repeatedly slide from the bridge towards the sound hole on the open E string while the RH plucks the indicated rhythm. Adjust the pressure of the nail on the string until the resultant sound is resonant, buzzy, and nasal, reminiscent of electronic sounds. mm. 101-103: Slide from the bridge to the indicated harmonic in m. 103. At the harmonic, change from nail to the flesh of the finger to allow the harmonic to sound completely. mm. 118-136: Using the nail of a LH finger, scratch the string, sliding towards the bridge using the indicated pitches as a guideline. Continue to play the written harmonics with the RH. The resulting effect should be a noisy, buzzing string whistle slowly rising in pitch, creating increasing tension. mm. 128-136: While continuing to slide up the string with the nail of the LH, pluck the indicated rhythm with the thumb of the RH. The end of m. 135 should almost come to a complete stop, as if it is struggling to make it to the next measure. At the harmonic, change from nail to the flesh of the finger to allow the harmonic to sound completely. mm. 153-155: Gradually release the palm of the hand from the bridge until the palm is completely off of the strings in m. 155. mm. 171-172: Finger both the Db and the harmonics with the LH while plucking both rhythms with the RH. mm. 183-186: Completely dampen strings 2 through 6 with the RH palm, allowing only the upper bi-tone (played by the LH) to ring out. mm. 187-188: Gradually undampen the strings until both bi-tones are heard. mm. 226-227: When dampened, only the upper bi-tone A should be heard; when undampened, both bi-tones (A and Bb) will be heard (the lower bi-tone will be louder). m. 235: Glissando down the fingerboard towards the nut, hammering-on with the RH repeatedly on strings 6 and 5 in the indicated pattern until the F is reached (the F is also hammered-on). m. 286: Repeat the pattern as many times as necessary until the sound is no longer audible, and then repeat a few more times, miming the pattern with the fingers.
To Build a House q = 108
hammer-on harmonics O.S.
q = 168
accel.
& 44 .. · · · · · · · · .. .. · · · · · · · · .. .. · · · · · · · · .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∏ 0
3x
E.S.P.
P
sim.
q = 108
rit. 4
O.S.
accel. increase LH hammer-on pressure O.S.
& .. · · · · · · · · .. .. · · · · · · · · .. .. · · · · · · · · .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ E.S.P.
3x
O.S.
∏
q = 168
7
rit. decrease LH hammer-on pressure E.S.P.
bi-tone E.S.P.
q = 108
hammer-on harmonics O.S.
& .. b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬.. .. b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬.. .. · · · · · · · · .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F
∏
q = 168
accel. increase LH hammer-on pressure O.S.
bi-tone E.S.P.
b ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& · · · · · · · · œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10
gliss.
molto rit.
U
vib.
& b ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ b ¬w œ œ œ œ œ œ œ œ > 3
13
q = 108 accel.
U
vib.
& b ¬w >
17
3x
bi-tone alternating with harmonic gradually decrease LH harmonic pressure to open string E.S.P.
f
q = 108 accel.
upper bi-tone only dampened
q = 168
bi-tone undampened
.. b ¬(œ) ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ .. b ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ π
molto rit.
f
q = 168 open string O.S.
.. b œ¬ · œ¬ · œ¬ · œ¬ · œ¬ · œ¬ · œ¬ · œ¬ · .. b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ œ œ œ œ œ œ œ ∏
F
0
2
Freely
U ˙ g ˙
& b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > f 3
20
24
&
29
&
U
U ˙ gg ˙
E.S.P.
ggg ˙˙ ˙ gb˙ > F
U
T.F.
molto rit.
ggg ˙˙ gg b ˙
π subito
T.F.
E.S.P.
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ P
T.F.
U w
www bw π
q = 108
finger pizz., electronic synthesizer-like sound T.F.
‰ j ‰ j ‰ j ‰ j œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ
∏ 0
4 ‰ j 78 ‰ j 78 4 bœ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ
j œ œ œ œ & œ. œ œ œ œ œ. œ 0
33
π
j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ 7 4 8 bœ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ
j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 78 43 œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ gradually undampen, moving away from mellow sound
37
j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 78 & 43 4 bœ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ.
41
undampened T.F.
U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 3 3 &4 4 4 œ . œ . œ . œ . b œ . œ . œ . œ . œ . œ . b œ . œ . b œ . œ . œ . œ . b œ . œ . œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ u‰ P
S.P.
3
45
F
3
f
Calm q = 63
3 fingered and plucked with RH
3 · · 3 · &4
51
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2
4
p
6
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π
Œ · · ˙.
p
0
q = 108
U
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staccato, all downstrokes unless otherwise indicated T.F.
∑
4 4
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S.P.
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becoming less staccato T.F.
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Tap Foot
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S.P.
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A.T.B.
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5 4
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O.S.
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O.S.
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A.T.B.
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π ¿
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A.T.B.
O.S. A.T.B.
O.S.
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gradually diminish foot tapping to nothing
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2
p
6
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¥ 3 ¥ ¥ 4 3
4
Œ ¥ ¥ 4 ¥ ¥ ¥ · 3 U¥ . · 4 ˙. ˙. Œ 4
4
106
115
2 4
A.T.B.
¿. ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. ¿
P
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rit.
5
Calm q = 63 fingered and plucked with RH
24 ¥˙ ¥ 43
U¥ .
q = 108 5
44 .
œœ œ . œ. 6
P cresc.
5
#¥ ¥ ¥ 2 ¥ ¥ 4 œœ
3 4
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accel.
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134
q = 168 molto rit.
& . f
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139
.
. .
3
43 # # œœ # œ . # œ.
. 3
44 .
6
F
q = 63 accel.
.
hammer-on harmonics (beginning here)
·¥ œ ¥ œ ¥ œ · œ · œ · œ · œ · œ · œ · œ · œ · œ · > 3
3
3
p
q = 108
hammer-on harmonics O.S.
accel. increase LH hammer-on pressure O.S.
· · · · · · · · · · · · · · · · 42 · · · · 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∏ 0
sim.
6 q = 168
4 &4
rit. decrease LH hammer-on pressure E.S.P.
bi-tone E.S.P.
b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ 42 b œ¬ œ¬ œ¬ œ¬ .. 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
142
F
q = 108
4 &4
145
152
&
bi-tone E.S.P.
2 4 b ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ ¬œ · · · · · · · · 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∏
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œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ
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œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ
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dampened
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149
q = 168
accel. increase LH hammer-on pressure O.S.
hammer-on harmonics O.S.
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œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ
P
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168
& 43
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T.F.
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strings 2-6 dampened with RH LH, upper bi-tones only O.S.
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E.S.P.
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184
E.S.P.
undampened ¬ ¬ b œ . œ¬ œ¬ œ œ¬ œ œ œ œ¬ œ¬ œ¬ œ b œ . œ¬ œ¬ œ¬ œ œ . ¬ œ¬ œ¬ œ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬. ¬. ¬ ¬ œ œ œ # ¬œ .. œ œ œ ¬œ .. œ œ œ & # œ . œ œ œ œ . œ œ œ # œ .. œ œ œ œ ..
188
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¬ . ¬œ ¬œ œ b ˙>¬ ¬ & #œ.
196
201
&
205
&
dampened
RH
¬ ¬ ¬ ¬ . ¬ ¬ ¬ 3 b ˙RH>¬ . œ œ œ œ. œ œ œ 4 .
¬ ¬ ¬ . ¬œ ¬œ œ ¬ . ¬œ ¬œ œ b œ>¬ œ>¬ œ>¬ œ>¬ #œ. œ. undampened
¬ b RH>¬ ¬ ¬ . 44 ¬ œ œ œ ˙ #œ. undampened
all strings dampened with RH
191
un. damp. un. damp. RH
dampened
A.T.B.
O.S.
LH fingernail gliss. A.T.B.
O.S.
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A.T.B.
F
O.S.
A.T.B.
O.S.
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π
A.T.B.
O.S. A.T.B.
O.S.
A.T.B.
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fP
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f
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F
f
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f
RH bi-tones 4 6 3
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213
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1
2
2
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2
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1
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norm.
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RH bi-tones
F
P
LH bi-tones
dampened upper bi-tone only
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222
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226
5
p
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undampened
undampened bi-tone
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dampened
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5
6
5
3
6
5
6
5
O.S.
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gliss.
3
5
LH fingernail gliss. A.T.B.
A.T.B.
46
O.S.
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240
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p
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261
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265
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0
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