Cortometraje
Bajo el Sol De la Esperanza
LIBRO DE PRODUCCIĂ“N
DEPARTAMENTO DE DIRECCIÓN
EDINSON ANDRES UZUGA NARANJO
Director NICOLLE OTÁLORA LÓPEZ Asistente de dirección 1
ALEJANDRO RAMOS VASQUEZ Asistente de dirección 2
JUAN CARLOS VILLAMOROS GONZALEZ Script
Bajo el Sol De la Esperanza
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de DIRECCIÓN
Propuesta de DIRECCIÓN Departamento de direcció n
Edison Adres Uzuga - Director de Direcció n.
Referencias Visual Art Film Tideland - Terry Gilliam (UK) Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro (MEX) By Andrés Úzuga
El Concepto: Sueños vs Realidad Aparente Dos Universos con imaginarios dis ntos, el primero obedece al interior de Gustavo: un mundo frio, oscuro y convulsionado. El segundo, es cálido, modesto y rural, donde prevalece el color naranja como una manifestación del fin de una época. Y constantemente la historia, fluctuará de una a la otra. Por lo que se recomienda encontrar colores bases, que puedan aparecer en ambos universos.
Referencia a color naranja Atardecer “Mundo Real”
Tideland - Terry Gilliam (UK)
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de DIRECCIÓN
Referencia “Mundo Real” -Gustavo y los Niños-
Tideland - Terry Gilliam (UK)
Tideland - Terry Gilliam (UK) - TRAILER https://www.youtube.com/watch?v=4pySXc-6GoU
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de DIRECCIÓN Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro (MEX) Contraste de Color: Mundo Real – Sueños de Gustavo
Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro (MEX)
Contraste Colores Real- Cálidos & Fríos – Sueños
Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro (MEX)
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de DIRECCIÓN
Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro (MEX)
Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=gpEh4O8Hb5Y
47 15-362-5
4 - 1: 2
-C
DM
A ET -B
DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFÍA
CARLOS ALBERTO LOZANO JOVEL
Director JUAN DAVID ROJAS GUZMÁN Camara
EDWIN DAMIAN GRANOBLES Gaffer
MIGUEL ANGEL TABARES making off CLAUDIA LORENA TORRES Foto fija
ORIANA SALAZAR TORRES Foquista SEBASTIÁN RÍOS TAMAYO Asistente de luces
Bajo el Sol De la Esperanza
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de Fotografía
Propuesta de Fotografía
Definición del diseño de la iluminación Fundamentos teóricos Desglose de iluminación Sistema y formato de grabación Procesamiento de la imagen Fotogra a Referencia Fotográfica general
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Departamento de Fotografía
DEFINICIÓN DEL DISEÑO DE LA ILUMINACIÓN Mediante el diseño de iluminación, el Departamento de Fotogra a, emprenderá la acción de trabajar bajo esquemas funcionales y orgánicos de luz ambiente en lo mas posible, así recrear con estructuras esquimales de paneles flex un ambiente que insinúa ciertas visiones de estados de ánimo, podemos relatar que al trabajar con iluminación ar ficial, pretendemos reforzar lugares y objetos que contribuyen al estado de ánimo con poca o nula iluminación natural. Dentro del esquema de iluminación basados en luz natural y apoyados por luces Arri de 5600°K (luz neutra) de 650 y 1000W, pretendemos realizar reforzamiento a la paleta decolores con naranjas CTO para proporcionar el look cálido que parte del requerimiento de Dirección, así mismo poder llevar a cabo a través de geles de colores fríos CTB ese esquema de iluminación melancólico en el que por lapsos de empo se encuentra el personaje del profesor Gustavo, en sus momentos oníricos trabajar este esquema de iluminación con luz neutra sin filtros y simples difusores para ma zar las sombras en esos momentos Oníricos y reforzado por chorros controlados de humo ar ficial, asi como luz ambiente de base en reflejo por espejos en exteriores y dar asi un golpe mas fuerte del sol sobre contraluces. Iluminación Artificial En la iluminación se buscara crear un ambiente de ensueño, llevando al observador casi que a un mundo mágico. En las escenas del mundo surreal de Gustavo cuando Esperanza aparece en escena, la intención es resaltar la iluminación u lizando humo, generando una mayor visibilidad en la toma al dejar flujo de luz generados por orificios y rejillas arregladas previamente para estos efectos de luces.
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de Fotografía El esquema de refuerzo de iluminación se presentara tanto en interiores como en exteriores. A con nuación algunos ejemplos y referencias de esquema de iluminación:
Interior y solitario Profesor Gustavo – Referencia Taxi Drive: h ps://vimeo.com/128261495
Interior y solitario Profesor Gustavo – Referencia Taxi Drive: h ps://vimeo.com/128261495
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Departamento de Fotografía
Exterior vida real, luz ambiente apoyado por luz natural por espejos con exposición obje va del fondo Referencia: Tideland – Terri Guilliam: h ps://www.youtube.com/watch?v=zOuoP9J3Ry0
Escenas oníricas Sin referencia audiovisual Fotogra a Filipe Correia
Escenas oníricas Sin referencia audiovisual Fotogra a Michael Kampmann
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Departamento de Fotografía
FUNDAMENTOS TEÓRICOS La iluminación es tan importante como la historia misma, no se construye imagen si no es por luz, par endo de la base fundamental de que la imagen es luz, el enfoque principal de la misma es mostrar el subrealismo de situaciones oníricas sin llevar al espectador a una niebla más que un misterio, imágenes naturales con nte naranja y erra y nieblas de tormento por una hija perdida en medio de la oscuridad, como dice Susperretegui "El director de fotogra a no ene un control tan directo sobre la imagen como puede tenerlo un pintor. Para que una imagen cinematográfica sea captada según las necesidades del guión el director de fotogra a solamente ene dos alterna vas: esperar a que la naturaleza reproduzca la imagen o, en caso contrario, construirla. Evidentemente también existe una tercera posibilidad como resultado de la mezcla de las dos anteriores."
Movimiento fluido En el corto en general, se busca que casi ningún plano en su mayoría, sea está co, ya sea que este tenga solo un leve acercamiento u lizando el Dolly, o el movimiento generado por el Fig Rig Manfro o y Gladecam para generar más fluidez en las tomas. Con Gustavo se manejan movimientos de acercamiento, u lizando un Dolly para darle dinamismo leve a cada toma, esto con el fin de dar una sensación de entrar en los pensamientos y la cabeza de nuestro personaje.
Referencia de movimiento: Taxi Drive. h ps://vimeo.com/128261495
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Departamento de Fotografía COLORIMETRIA Los colores a manejar se encuentran en dos extremos diferentes debidos a la naturaleza del cortometraje, dentro de la misma historia se encuentran 2 universos, un universo para la realidad el cual estaría representado con colores naranjas, erra, colores cálidos mientras que la otra parte del universo del cortometraje se trata del complemento onírico y lo surreal en la historia, u lizando colores fríos, colores azulosos.
TEMPERATURA Temperatura neutra entre los 5600 K, se manejaran geles cálidos y fríos dependiendo de la intención planteada en la escena, aunque se busca u lizar el apoyo de elementos como los CTO y CTB, también contamos con un tratamiento de la imagen en post-producción para darle este aspecto principalmente para la temperatura fría.
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Departamento de Fotografía DESGLOSE DE ILUMINACIÓN Ya antes mencionado, el flujo de trabajo será relacionado a través de iluminación con luces ARRI de 650 y 1.000W, las cuales se distribuyen así
EN EXTERIOR:
Luz de apoyo a la iluminación principal en este caso el Sol con filtro CTO con aproximación a 3200°K, Luz de contraluz fresnel para dar apoyo en caso de bajon de luz ambiente, adicional espejos para dar contraste de sombras fuertes e iluminación directa del sol para luz de recorte y apoyado por flex Dorado para mantener la temperatura de color o Blanco para crear fuente de luz opuesta.
INTERIOR SOLITARIO DE GUSTAVO:
Luces rebotadas para causar suavidad en iluminación y que sea uniforme, estas contrastadas por una luz a medio caminar con altas sombras en su rostro de manera frontal o cenital dependiendo de su estado de ánimo en la escena correspondiente
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Departamento de Fotografía
INTERIOR VIDA REAL:
Luces rebotadas para iluminación del lugar mas luz de recorte filtrada y lus fuente principal con filtro CTO.
ILUMINACIÓN SITUACIONES ONÍRICAS:
Luces por lado y lado, así recrear situación Onírica de brillos prolongados y altos contrastes con el fondo, estos filtrados por CTB creando así una temperatura de 7.000 a 9.000°K, humo controlado entre la fuente de iluminación y el sujeto a retratar creando así una sensación nebulosa de humo, misterio y frio del lugar.
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de Fotografía SISTEMA Y FORMATO DE GRABACIÓN Se rodará en formato digital de captura por Tarjeta SD Clase 10 con origen de Scope 2.39:1 de pantalla panorámica (Wide 1920x800 PX), su configuración será a 24 FPS, para la grabación de la cámara principal (SONY NEX 100 – Sensor Full Frame), se rodará Making Of en segunda cámara en Formato de pantalla panorámico (16/9) con Cámara Sony.
Referencia: Anamórfico 2.39:1 / 35mm - How to Marry a Millionaire Foto. Joseph MacDonald h ps://www.youtube.com/watch?v=CmCNj4i16BU
PROCESAMIENTO DE LA IMAGEN Al grabar con cámara de sensor Full Frame su peso es bastante notorio, posterior a la captura de imágenes se recopilara las capturas en Disco Duro externo marca Toshiba y dejar un Backup
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de Fotografía FOTOGRAFÍA Quiza la relación mas estrecha dentro de esta puesta en escena y referente para captura de imagen es Jhon Toll. John Toll No solo de cine viven los directores de fotogra a. Tal es el caso de John Toll, que tras conseguir dos Oscar consecu vos por "Leyendas de pasión" ("Legends of the Fall", 1994) y "Braveheart" ("Braveheart", 1995) y deslumbrar con la fotogra a de "La delgada línea roja" ("The Thin Red Line" 1998), se hizo cargo del episodio piloto de la estupenda ficción televisiva "Breaking Bad". Rodada en el Estado de Nuevo México, buena parte de sus secuencias se desarrollan en los vastos desiertos de esta zona fronteriza de Estados Unidos. Los cielos infinitos y las cálidas paletas de color escogidas por Toll han marcado el camino a seguir para los posteriores directores de fotogra a de la serie como Reynaldo Villalobos o Michael Slovis.
REFERENCIA FOTOGRÁFICA GENERAL Referencias Fotográficas y lmicas relacionadas a “Bajo el Sol de la esperanza”
ILUMINACION NATURAL TODO EL TIEMPO EN EXTERIOR: Los Colores de la Montañas – Película Colombiana:
h ps://www.youtube.com/watch?v=QKAHmOKNIqg
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Departamento de Fotografía
CONTRASTE DE LUCES: Tideland
h ps://www.youtube.com/watch?v=5COgJ_UrZRg
MOVIMIENTO DE CAMARA: Taxi Drive (Movimiento constante y fluido)
h ps://vimeo.com/128261495
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Departamento de FotografĂa
Requerimiento y presupuesto del departamento de fotografĂa
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de FotografĂa
Requerimiento y presupuesto del departamento de fotografĂa
DEPARTAMENTO DE arte
MARIA DEL MAR SAAVEDRA BUSTOS
Directora DANNA CAMILA OROZCO Producción de Arte
CLARA INÉS GONZALES Asistente de Arte 1
EDWARD JAVI PEREZ PERDOMO Asistente de Arte 3
CATHALINA OBONAGA Asistente de Arte 2
Bajo el Sol De la Esperanza
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Propuesta de arte Departamento de Arte
Marıá del Mar Saavedra. - Directora de Arte.
Dos Universos con imaginarios distintos, el primero obedece al interior de Gustavo: un mundo frio, oscuro y convulsionado. El segundo, es cá lido, modesto y rural, donde prevalece el color naranja como una manifestació n del in de una é poca. Y constantemente la historia, luctuará de una a la otra. Por lo que se recomienda encontrar colores bases, que puedan aparecer en ambos universos.va solicitud por escrito a los estudios Takeshima.
Referencia color cuarto Gustavo y sueños
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Cuarto de Gustavo. Se sacarĂĄn muchos elementos que abarrotan el espacio Se debe sacar un televisor, una lavadora, ropa, muebles, cambiar cortina por una crema que requiere fotografĂa, cambiar la disposiciĂłn de los elementos y ubicar los objetos personales de Gustavo.
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Referencia exterior realidad
Referencia interior escuela realidad
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte Baño Gustavo, sacar cortina.
CONSUMOS CULTURALES PROPUESTA. Películas en VHS, casetes de música y no cias radiales
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
profesor Gustavo.
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Gustavo, su habitaci贸n y sus objetos Gustavo se encuentra en una profunda depresi贸n ligada a la muerte de su hija y a tener que cerrar su escuela. Sus objetos denotan un pasado roquero, un ser intelectual perdido en el pasado y desesperanza. Los colores son apagados y su habitaci贸n oscura.
OBJETOS CUARTO GUSTAVO:
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
JERSON
ACTOR SELECCIONADO: VESTUARIO
KELLY
PEINADO Y TRENZAS:
VESTUARIO:
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Escuela “LA ESPERANZA� realidad Globos naranja y azul. Origami en colores brillantes. Cor nas de papel que brillan color dorado.
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Escuela fantasía Estas decoraciones pueden ser parte de un proyecto y da una imagen fantasiosa e inspira cámara
Puede que una oració n o imagen aparezca o desaparezca de un libro, al parecer este hecho no es tan fuera de lo normal para los niñ os
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de arte
Locación Salón de clase Esta locación requiere trazar líneas de cuerda en el techo para las decoraciones. Es necesario sacar muchos elementos del lugar y reubicarlos en el salón de al lado. Tendrá dos secciones una con colores vivos y variados y otra con colores apagados.
Escuela en sueños Se contemplarán en los planos una pila de pupitres marrón con gris, figuras en origami de colores azul, verde y rojo; el tablero verde apagado tendrá rallones de za. Biblioteca de madera oscura, libros de gamas café y rojo apagado. Ajedrez tablero de madera fichas blancas y negras. Juguetes de madera y con colores apagados
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Departamento de arte
Escuela exterior - realidad
DEPARTAMENTO DE casting
JESUS ALBERTO MILLAN PINZON
Director
Bajo el Sol De la Esperanza
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de casting
Propuesta de casting Departamento de casting
Jesus Alberto Millan - Director de casting.
El proceso que se llevo acabo para escoger los actores que interpretaran los personajes del cortometraje (Gustavo el profesor de la Escuela, Esperanza su hija muerta, Jerson y Kelly estudiantes de la Escuela) inicio con una convocatoria de actores que se publico a través de las redes sociales por medio de un afiche hecho por el equipo del Departamento de cas ng e invitaciones personales. Dicha Convocatoria se hizo el día miércoles 22 de julio de 2:00 pm a 5:00 pm en la Videoteca del centro cultural de Cali donde se presentaron al cas ng cuatro personas, un niño para el personaje de Jerson, dos niñas para los personajes de Kelly y Esperanza y un actor para el personaje de Gustavo. Al no llenar las expecta vas del equipo del Departamento de Cas ng, por la falta de asistencia de candidatos para los personajes que se requieran, además insa sfechos por el nivel y desempeño actoral de algunos de los niños, se decidió programar una segunda convocatoria de cas ng promocionada a través de dos afiches publicitarios hechos por el Productor de Campo y el Departamento de Fotogra a por redes sociales e invitaciones personales. Esta segunda convocatoria se realizo el día 1 de Agosto de 2015 de 2:00 pm a 4:00 pm en el auditorio del centro comercial San ago Plaza de Cali, donde asis eron al cas ng 22 personas,(13 Niñas,4 niños y cuatro caballeros),para los personajes de Gustavo,Kelly,Jerson y Esperanza. Después de considerar que había suficiente material actoral y suficientes candidatos que podrían interpretar nuestros personajes, se programo la reunión para hacer la selección de los actores, el día Martes 4 de Agosto de 2015 de 3:00 pm a 6:00 pm en La Casa del Gato donde asis eron el Director de nuestro cortometraje, Director de cas ng y asistente de Dirección de cas ng. Allí se tomo la decisión de escoger para los personajes del cortometraje a las siguientes personas:
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Departamento de casting
GUSTAVO
personajes
actor
Víctor Hugo Enríquez Lenis
edad: 47 Años ocupación: Actor y Dramaturgo
Carolina Cruz
JERSON
edad: 10 años ocupación: Estudiante, Cantante y Actriz.
KELLY
actriz
actor Michael Steven Henao Gallego
edad: 11 años ocupación: Estudiante y Actor.
Gabriela wiedman
edad: 13 años ocupación: Estudiante, Actriz y Modelo.
ESPERANZA
actriz
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de casting
PRIMERA CONVOCATORIA DE CASTING FECHA: MiĂŠrcoles 22 de Julio de 2015. LUGAR: Videoteca Centro Cultural de Cali. HORA: De 2:00 Pm a 5:00 Pm.
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Departamento de casting
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de casting
SEGUNDA CONVOCATORIA DE CASTING FECHA: SABADO 1 DE AGOSTO DE 2015. LUGAR: Videoteca Centro Cultural de Cali. HORA: De 2:00 Pm a 4:00 Pm
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de casting
Bajo el sol de la esperanza
Departamento de casting
El lunes 10 de agosto de 2015 se llevara a cabo el primer ensayo con los actores, donde se hará un análisis de la historia y la psicología de los personajes para luego realizar ejercicios de improvisación en relación a la historia. Esta reunión será en la videoteca del centro cultural de Cali de 3:00 pm a 5:00 pm. Dentro del cronograma se ene es pulado hacer dos ensayos mas con los actores antes del rodaje cuyas fechas serán establecidas en común acuerdo con los actores el día lunes después del primer ensayo. El martes 11 de agosto de 2015 en el transcurso del día a todas las personas que asis eron al cas ng para par cipar en el cortometraje como actores y que no fueron seleccionados se enviara un correo agradeciendo su par cipación en el cas ng. El día miércoles 19 de Agosto de 3:00 pm a 6:00 pm se realizo el segundo ensayo, la sesión de fotos y pruebas de vestuario y maquillaje con los actores. Estas ac vidades se llevaron acabo en la carrera 9 #3- 30 Barrio San Antonio.
MAQUILLAJE Y VESTUARIO
DANIELA MORALES
Directora
Bajo el Sol De la Esperanza
Bajo el sol de la esperanza
MAQUILLAJE Y VESTUARIO
Propuesta de ARTE Maquillaje y vestuario Daniela Morales - Maquillaje y Vestuario
PERSONAJES: Gustavo (profesor) Esperanza (hija) Kelly (estudiante) Jerson (estudiante)
GUSTAVO Hombre de 50 años
tallas: calzado: 40 - 41 Prenda superior: M Prenda inferior: 32 Peso: 70 Kilos
REFERENCIA DE VESTUARIO: 1- INT. HABITACIÓN DE GUSTAVO- MADRUGADA
PROPUESTA 1
PROPUESTA 2
1- CALNZONCILLOS 2- CAMISILLA PROPUESTA 3
Bajo el sol de la esperanza
MAQUILLAJE Y VESTUARIO
MAQUILLAJE Y COLOMETRAJE
1- POLVOS 2- SOMBRAS CAFÉ 3- SOMBRAS NEGRAS
2- INT. HABITACIÓN DE GUSTAVO- DIA
Prenda superior
Gafas
Reloj
Zapatos
Prenda inferior
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MAQUILLAJE Y VESTUARIO
ESPERANZA Ni単a de 12 a単os
tallas: calzado: 39 Prenda superior: S Prenda inferior: 16 Peso: 45 Kilos
REFERENCIA DE VESTUARIO: PROPUESTA 1
PROPUESTA 2
1- Ves do color naranja o rosa.
maquillaje y colometraje:
1- POLVOS 2- Brillo rosa para labios
PEINADO
PROPUESTA 3
Bajo el sol de la esperanza
MAQUILLAJE Y VESTUARIO
KELLY
REFERENCIA DE VESTUARIO:
Ni単a de 11 a単os
PROPUESTA 1
tallas:
PROPUESTA 2
calzado: 34 Prenda superior: S O 9 Prenda inferior: 9 - 10 Peso: 43 Kilos
maquillaje y colometraje:
1- BLUSA 2- JEANS 3- BOTAS PANTANERAS 1- POLVOS 2- RUBOR 3- BRILLO ROSA
PEINADO 1- Peineta
2- Cauchos
1- BLUSA BLANCA 2- LICRA DE COLOR 3- BOTAS PANTANERAS
Bajo el sol de la esperanza
MAQUILLAJE Y VESTUARIO
jerson Niño de 10 años
tallas: calzado: 32 Prenda superior: 8-10 Prenda inferior: 8-10 Peso: 24 Kilos
REFERENCIA DE VESTUARIO:
PROPUESTA 1
1- buso 2- pantalón de tela 3- BOTAS PANTANERAS
PROPUESTA 2
1- camisilla de color 2- jeans 3- BOTAS PANTANERAS
PROPUESTA 3
1- camisa de color 2- jeans 3- BOTAS PANTANERAS
DEPARTAMENTO DE SONIDO
ANDRES SANDOVAL MOSCOSO
Director LUIS TORRES Asistente de Sonido 2
JEFFREY ANDRES AREVALO Asistente de Sonido 1
Bajo el Sol De la Esperanza
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Departamento de sonido
Propuesta de SONIDO Departamento de sonido
André s Sandoval M. - Director de Sonido.
El departamento de sonido en su gestió n, ha realizado acompañ amiento en las diferentes reuniones de todos los grupos (arte, fotografıá, casting), con motivo de coordinació n de trabajo y aspectos para tener en cuenta a la hora de plantear todos los requerimientos té cnicos del sonido para el cortometraje. Se visitaron las distintas locaciones para el rodaje, realizando las respectivas mediciones de polució n sonora, sonido ambiente y acú stica de cada uno de los sitios donde se realizaran las grabaciones. De acuerdo con esta informació n, se tendrá n en cuenta factores que nos ayudaran a armar diseñ o y secuencias sonoras, crear musicalizació n en el proceso de post-producció n, tener los recursos té cnicos de micró fonos para captació n de sonido en rodaje y en tiempo real. La grabació n de sonidos en los exteriores de la locació n no presenta mucha di icultad para el trabajo, contrarrestamos el sonido de los autos con la té cnica de direccionado inverso del micró fono boom con cañ a. La captura de este se deberá ser diná mica ya que la acció n lo es tambié n, por lo que la coordinació n entre cá mara, sonido y cañ a tiene que estar dentro de un grado de conocimiento de cada movimiento, ademá s reforzaremos con (3) micró fonos de solapa para cada uno de los actores. En los interiores, bastara con el micró fono direccional el que irá sobre la cañ a para su control má s prá ctico, lo bueno de este micró fono es la sensibilidad que posee al momento de captar distintos tipos de frecuencias, de esa manera ademá s de los diá logos no habrıá problema para los demá s sonidos que se está n produciendo como ambiente y que obviamente está n siendo visualmente discriminados del cuadro. Para la musicalizació n, efectos, Foley, ADR, y demá s factores para el desarrollo en postproducció n contaremos con la asesorıá de las siguientes personas: el Sr. Steve Freire (productor musical-docente), el Sr. Steven Chiquito Sá nchez (Mú sico-Docente-arreglista musical), ellos con su experiencia y la coordinació n con el director de sonido André s Sandoval, presentara sus opciones de acuerdo al desarrollo del cortometraje. Para el departamento de sonido se debe tener en cuenta que requerimos de los equipos té cnicos de la secretaria de cultura y turismo, los cuales son: (1) Micró fono boom marca Sony con su respectiva cañ a, (2) micró fonos de solapa o lavalier marca sennheiser, grabadora portá til con su respectiva pila. Por favor realizar la respectiva solicitud por escrito a los estudios Takeshima.
gui贸n t茅cnico sugerido sonido escena
Descripci贸n
propuesta de sonido