NÚMERO 639 - AÑO XIII
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MICGénero anuncia programación de su Tour 2017
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or sexto año consecutivo MICGénero celebrará su Tour 2017 con itinerancia en ocho entidades de la República Mexicana. Y por segunda ocasión tendrá presencia en dos ciudades de Argentina. La selección´n oficial está dividida en 12 categorías y consta de 129 películas (83 largometrajes, cuatro mediometrajes y 42 cortometrajes), entre los cuales se encuentran 77 documentales, 48 ficciones, tres experimentales y una animación´n, provenientes de 29 países. La cineasta y escritora alemana Doris Dörrie y Santiago Fouz-Hernández encabezarán la lista de invitados en esta edición. La Muestra Internacional de Cine con Perspectiva de Género (MICGénero Tour 2017) se ha postulado desde su primera edición en 2012 como una iniciativa que acerca a la sociedad, a través del cine, a las conversaciones contemporáneas sobre feminismos, estudios de género y derechos humanos. A lo largo de seis años este encuentro fílmico se ha consolidado como un agente que sensibiliza y afecta emocionalmente a las personas, mediante una cuidadosa selección de películas que abren debate a la precisión de conceptos, visiones e ideologías con respecto de los derechos humanos y la militancia feminista. Es por ello que MICGénero anunció los componentes de su Tour 2017, el cual se llevará a cabo del 2 de agosto al 21 de septiembre en México, y del 21 de septiembre al 8 de octubre en Argentina. Recorrerá la Ciudad de México,
Xalapa, Puebla, San Cristóbal de Las Casas, Acapulco y Oaxaca, Guadalajara y Guanajuato. El inicio de MICGénero ocurrió en CDMX el pasado 2 de agosto en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris con la proyección gratuita del largometraje Pojkarna (Girls Lost, 2017), película sueca dirigida por Alexandra-Therese Keining, que narra la vida de tres amigas que sufren acoso escolar. La historia da un vuelco, cuando de forma misteriosa y sobrenatural, se convierten en chicos. Selección oficial y programación Se revisaron 450 películas de 67 países de todos los continentes. Al final, la selección oficial está dividida en 12 categorías y consta de 129 películas (83 largometrajes, cuatro mediometrajes y 42 cortometrajes), entre los cuales se encuentran 77 documentales, 48 ficciones, tres experimentales y una animación, provenientes de 29 países. Cabe destacar que 67 películas están dirigidas por mujeres y 65 más por hombres. En el marco de las proyecciones del documental Cantadoras. Memorias de vida y muerte en Colombia (María Fernanda Carrillo, México, 2017, ganador del primer premio GenderLab 2014), como parte de la sección Disonancias, estuvo presente en México la protagonista del documental, Ceferin Banquéz cantadora de bullerengue (ritmo tradicional afrocolombiano), quien dio un concierto el pasado 4 de agosto en la Casa del Lago titulado “Bullerengue por La Paz», en el cual se apreciaron cantos ancestrales que esta mujer ha compuesto como forma de resistencia y reparación ante la violencia.
Conoce las sedes de MICGénero en tu ciudad Agencias
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a Muestra Internacional de Cine con Perspectiva de Género (MICGénero Tour 2017) postula la iniciativa de acercar a la sociedad civil, a través del cine, al feminismo, estudios de género y derechos humanos. Nos gusta pensar que somos un agente que sensibiliza, que afecta emocionalmente a las personas mediante una cuidadosa selección de películas y que abre a debate la precisión de conceptos, visiones e ideologías con respecto de los derechos humanos. Por sexto año consecutivo MICGénero se llevará a cabo del 2 de agosto al 8 de octubre y recorrerá ocho estados de la República Mexicana y dos ciudades de Argentina. Te invitamos a conocer cada lugar en la que MICGénero 2017 estará presente, a conocer nuestras convocatorias de voluntarixs por estado y 100 horas de activismo, y a que tú también seas parte del cambio. Ciudad de México: del 2 al 13 de agosto. Sedes: Cineteca Nacional, Cinépolis Universidad, Cinépolis Diana, Goethe-Institut Mexiko, Cine Tonalá Roma Sur, La Casa del Cine Mx, Museo de la Mujer, Centro Cultural España, Le Cinema IFAL, CCU-UNAM Sala Bracho, Museo Memoria y la Tolerancia, Faro Aragón, Faro Oriente, Islas Unam, Centro Cultural José Martí, Punto Gozadera, FotoMuseo 4Caminos, Cine Villa Olímpica, Museo Archivo de la Fotografía, Museo Nacional de la Revolución, Cine del Metro- Metro Zapata,Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, Cinema Coyoacán, Casa del
lago- UNAM, Tintico, Barrio Alameda, Explanada San Jerónimo, Plaza Juan José Baz ‘La Aguilita’, Explanada Delegación Iztapalapa. Xalapa: del 16 al 24 agosto. Sedes: Ágora de la Ciudad, Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa, Plazoleta de Xallitic, Área 51 Foro Teatral, Auditorio de la Comisión Estatal de los Derechos Humanos, Auditorio de la Secretaria de Seguridad Pública, Centro Recreativo Xalapeño Foro Guadalupe Balderas, Centro de Estudios de la Cultura y la Comunicación- Universidad Veracruzana, Aula Clavijero- Universidad Veracruzana, Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel, La Moderna, Realia, Instituto Universitario para la cultura y las artes, La Central de Xalapa, Cinépolis Plaza las Américas. Puebla: del 23 al 31 de agosto. Sedes: Zócalo de la Ciudad, Teatro de la Ciudad, Casa Nueve, Quadrivia, Cinemateca Luis Buñuel, Museo Amparo, Cinépolis Puebla Boulevard, Foro Universitario de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla (BUAP), Complejo Cultural Universitario BUAP, Gallo Negro, Hostal Gente de Más. Guadalajara: del 24 al 26 de agosto. Sede: Teatro Jaimes Torres Bodet. San Cristóbal de Las Casas del 29 de agosto al 3 de septiembre. Sedes: El Colegio de la Frontera Sur (Ecosur), Universidad Autónoma de Chiapas, Universidad Intercultural de Chiapas, Kinoki, Cine Bar Revolución, INTER VINO.
Acapulco: del 5 al 10 de septiembre. Sedes: Centro Cultural AcapulcoLa Gran Galeria, Biblioteca Pública Municipal N.22 “Dr. Alfonso Alarcón”, Centro Cultural Acapulco Teatro López Cano (al aire libre), Faro Zapata, Universidad Loyola del Pacífico, Universidad Americana (zona centro), Teatro María Luisa Ocampo, Auditorio del DIF Chilpancingo, Museo Virreinal de Taxco, Auditorio Municiapal de Tlapa, Cancha Municipal de Zihuatanejo, Casa de Cultura de Zihuatanejo. Guanajuato: del 7 al 13 de septiembre. Sede: Cine La Mina. Oaxaca: del 12 al 21 de septiembre. Sedes: MACO, La Jícara, Centro Cultural San Pablo, Biblioteca Henestrosa, Sala de Videoarte de la Universidad Autónoma “Benito Juárez” de Oaxaca – Facultad de Artes Plásticas y Visuales (UABJO), Plaza Jalatlaco, Plaza Pañuelito, Centro Cultural Reforma, Sala San Juanito, Cineclub de Lugar Común Nueva Patria, Cinema Cebú, Teatro Macedonio Alcala, Cantina Film Fest del Ateneo, Col. Arboleada Cristo Rey, Casa Tilcoatle Huatulco, Cine Too Guelatao, Macuiltxochitl, Santa Ana del Valle, Tlacolula, Zaachila, Huitzo, Yanhuitlán, Coyotepec.
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MIC Género, las categorías de los films Agencias
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ICGénero es la Muestra Internacional de Cine con Perspectiva de Género, un foro que invita a cuestionar la forma de ver películas desde una perspectiva de género a partir de todo tipo de producciones cinematográficas. Su misión es acercas los estudios de género y los derechos humanos a un público diverso los cuales pueden estar o no familiarizados con los temas expuestos a través del cine y otras disciplinas. La idea de realizar una muestra de este tipo surgió de la necesidad de difundir teorías y propuestas de los estudios de género por medio de un aparato cultural que, a través de la creación , reiteración y replanteamiento de convenciones sociales, incide en la construcción del imaginario colectivo. De esta forma, los temas pueden trascender el plano meramente académico y tener una influencia que permita la transformación social. Además de tener muestras cinematográficas, en cada edición también se realizan mesas de debates, conferencias y conversatorios, los cuales están conformados por especialistas en cinematografía, género y derechos humanos. Dado que los estudios de género y los feminismos abarcan diversas agendas, desde contextos y latitudes diferentes, se abre un gran abanico de posibilidades y problemáticas. Por tal motivo, cada año se organiza una muestra temática que sea representativa de cada trinchera y cada línea de investigación. Bajo ese criterio, se agrupan los filmes de la selección oficial dentro de las siguientes categorías: Derechos sexuales y reproductivos: La salud reproductiva implica una vida sexual satisfactoria y segura, la capacidad de reproducirse y la libertad de decidir cuándo y con qué frecuencia hacerlo. Por su parte, la salud sexual supone la posibilidad de disfrutar relaciones sexuales libres de abuso, coerción o acoso; además de tener condiciones de seguridad frente a las infecciones de transmisión sexual y la posibilidad de lograr o prevenir un embarazo. Movilidad humana y migración:El desplazamiento humano y la migración inciden directamente en las prácticas sociales y en los roles de género. Las fronteras, cruces y delimitaciones marcan diferencias, pero también intersticios, espacios que contienen nuevas relaciones. Las manifestaciones culturales de todo tipo se transgreden, transforman e intensifican en la frontera. El cuerpo migrante es, para algunos, un objeto de uso y consumo, una superficie inscribible. Ecofeminismos:En virtud de su género, hombres y mujeres asumen, voluntaria u obligadamente, diferentes funciones en la familia, el trabajo y la comunidad. En ese sentido, utilizan, transforman y conservan los re-
cursos naturales de forma distinta. Si bien las actividades de ambos géneros dependen en gran medida del acceso a estos recursos, su control sobre los mismos también difiere. El ecofeminismo es el estudio de estos roles y sus consecuencias, tanto sociales como en el medio ambiente. Etarismos: El etarismo es una forma de discriminación cuyo eje de acción se inscribe en la edad. Sin embargo, también se relaciona a otros elementos como raza, sexo, género y religión. Todo esto repercute en las relaciones entre individuos y sociedad. La edad es una herramienta para dividir categorías y determinar subjetividades. Pertenecer a una cultura etaria permite predecir ciertos atributos, estilos, culturas, valores y hasta sentimientos. De ahí que la edad sea identidad. Queer y Postporno:La teoría queer es la aproximación teórica a la disidencia sexual y la deconstrucción de las identidades sexuales que han sido estigmatizadas. A través de la resignificación, esta forma de pensamiento reivindica que el ejercicio de sexualidades distintas es un derecho humano. El postporno, en cambio, tiene vínculos con el activismo queer y el postfeminismo: es otra forma de hacer, consumir, producir e interpretar pornografía y narrativa erótica; ya que plantea un replanteamiento crítico del tratamiento de las imágenes, los roles sexuales, los estereotipos de género y las situaciones. Disonancias: La disonancia no busca armonizar, sino hacer un corto circuito, pero esto sólo es posible en espacios de conflicto, choque y resistencia. En este sentido, el feminismo, la teoría queer y los derechos humanos propician la disonancia a través de posturas críticas. La disonancia no puede contenerse, es un brote, contaminación que infecta la norma. Se trata de prácticas contestatarias enunciadas por todos los medios posibles, desde sonidos queer, géneros musicales ambiguos, texturas imposibles, al igual que las posturas corporales y gestos que las acompañan. Minoridades en foco: La condición de minoridad socava las convenciones sociales, es un ejercicio que desequilibra las normas. Toda creación nueva, por menor que ésta sea, representa una confrontación con lo establecido, ya que es un choque violento contra lo socialmente instituido. Fijar la mirada con esta perspectiva es un medio para encontrar nuevos estilos, géneros y narrativas. En este sentido, minorizar las normas culturales permite la creación de contenidos distintos, pues no reproduce las reglas, sino que las constituye, rechaza los estatutos dominantes y desorganiza los géneros. Resiliencia: La resiliencia es la capacidad de asumir con flexibilidad situaciones límite y sobreponerse a éstas. En términos de derechos humanos, la resiliencia implica vías de acción y respuesta ante adversidades, sean naturales o de origen humano, que surgen de la inequidad y la injusticia. La resiliencia es un levantamiento y una transgresión. También es la tolerancia que
las personas marginadas desarrollan con el fin de subvertir aquello que las somete, tanto individual como colectivamente, al volverse agentes activxs capaces de forjar su propio destino. Cuerpo Atlético: El cuerpo es un constructo atravesado por el género, la etnia y la clase social. Los cuerpos surgen de fuentes heterogéneas: competencia, lucha, rivalidad, arte y guerra. El cuerpo atlético establece el prototipo del humano ideal y fuerte, delimitando así el cuerpo deficitario que marca los límites de lo inhumano. Al producir cuerpos capaces de materializar la norma, se genera performativamente la desigualdad social. La arena deportiva masculina es pública, mientras que las prácticas femeninas son privadas. Un cuerpo público frente a otro delimitadamente privado. VS. Media: Los medios masivos son instrumentos de poder que permean la comunicación inmediata, son relatos que normalizan las imposiciones sociales. La identidad, los roles de género y todo tipo de prácticas pueden ser mediatizadas, transmitidas y volverse parte de la norma. Contra esto, los discursos de otredad se levantan para dar voz a quienes no la tienen y visibilizar problemas que son protagonizados por comunidades marginadas y minorías que día a día sostienen y crean nuevas formas intersubjetivas. Encierros y reclusión: Existen muchas formas de encierro y reclusión: desde familias que deciden limitar la libertad de las personas que las integran, mujeres que son raptadas y utilizadas como objetos, hasta sentencias dictadas por el Estado con el fin de reprimir y anular la voz de quienes gritan ante las injusticias. La criminalización de la homosexualidad, la falta de justicia en casos de abuso y coerción, los prejuicios alrededor de las personas migrantes y la penalización de la interrupción del embarazo, evidencian la urgencia de redefinir las causas y el fin del encarcelamiento. Infancia y DDHH: La socialización de género es un aspecto importante en la primera infancia, mediante ésta se sientas las bases de los estereotipos de género, al ser procesos de aprendizaje cultural de los papeles asignados a cada uno según su sexo. Así mismo, las crisis económicas, políticas y de paz acrecientas las víctimas humanas de desplazadxs, refugiadxs, migrantxs, repatriadxs y en particular niñxs que deberán de sobrevivir a estos duros cambios. En las presentaciones se incluyen producciones recientes así como de décadas anteriores. Así mismo se exhiben largometrajes, tanto de ficción como de documental, en todo tipo de expresiones y géneros como el cine experimental y el videarte, por mencionar algunos. El propósito de esto es abrir un foro que otorgue visibilidad al cine independiente, mientras se reflexiona sobre el impacto cultural que la industria cinematográfica ha tenido en la sociedad.
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Invitados a MIC Género 2017
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estábamos acostumbrados. La disección del cuerpo de Javier Bardem en una serie de míticos primeros planos de sus genitales, que sin duda contribuyeron tanto a su inicial encasillamiento en papeles de ‘macho ibérico’ como a su eventual estrellato global; es uno de los principales argumentos bajo los que esta retrospectiva se realiza. Este componente estará distribuido en las distintas sedes de MICGénero y cumplirá la función de ser un puente para el estudio crítico de la evolución de los roles de género en la España postfranquista, del cine erótico europeo y de la teoría psicoanalítica y de los afectos.
Bigas Luna, una retrospectiva en MICGénero Tour 2017
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osep Joan Bigas Luna (1946-2013) fue uno de los directores más importantes del cine español desde el comienzo de la democracia. Su película Bilbao (1978) está considerada como una de las más rompedoras de la transición, tanto por su temática (la obsesión destructiva de un voyeur con una trabajadora sexual) como por su estética underground. Bilbao marca también el origen de su asociación con el cine sexualmente explícito y con la polémica, una fama después cimentada con Caniche (1979), Lola (1986) y Las edades de Lulú (1990) y que le acompañaría el resto de su carrera. Tras una breve etapa en EEUU en la que produjo la singular Reborn (1981), sobre los predicadores televisivos, y donde concibió la ahora película de culto del género de terror, Anguish (1986), coprotagonizada por Zelda Rubinstein de la saga Poltergeist –, Bigas Luna estrena con Jamón, jamón (1992) una ‘trilogía ibérica’ que incluyó también Huevos de oro (1993) y La teta y la luna (1994). La trilogía alcanza un gran éxito internacional en parte por haber lanzado las carreras de Javier Bardem, Penélope Cruz y Jordi Mollà con Jamón, jamón, director general Dr. Carlos García Méndez / director editorial Mtro. Oscar García Soberano jefe de información/redacción Nallely Martínez Reyes / diseño y formación Ricardo Abraham Trejo Hernández parte de redacción Briseida Montes, Joanna Nava, Lina Rodríguez, Ana Paula, Zeus Fabre corrección de estilo Ulises Monfil / reportera Berenice Arellano / colaboradores Naldy Rodríguez, Hilario Barcelata Chávez, Miguel A. Elorza-Vásquez, Hugo Jair Ortiz Landa, José Francisco Báez Corona
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pero también por recrearse de forma muy explícita en los estereotipos asociados a la ‘España profunda’. La fórmula se extendió a Italia con Bámbola (1996), aunque con menor éxito crítico. Sin abandonar el enfoque mediterráneo pero en un marcado giro estético llegan una serie de ambiciosas adaptaciones literarias que gozaron de mejor recepción crítica, especialmente en el caso de La camarera del Titanic (1998), a la que siguieron Volavérunt (1999) y Son de mar (2001). Su trabajo póstumo incluye la adaptación de la conocida novela de ciencia ficción del catalán Manuel de Pedrolo, Segon origen, que finalmente completó Carles Porta y se estrenó en 2015. Más recientemente Javier Bardem coprodujo el documental Bigas x Bigas (2016) basado en material de más de 500 cintas grabadas a modo de vídeo-diario por el director durante los años 2000 y que deja constancia de la inmensa vitalidad y pasión por la buena comida, Iberia, el Mediterráneo y el sexo, ingredientes difíciles de ignorar en toda su obra. MICGénero exhibe una selección de algunas de sus películas más conocidas y relevantes para el estudio del género y la sexualidad en el contexto ibérico y mediterráneo. Jamón, jamón y Huevos de oro rompieron todos los esquemas de la representación del cuerpo masculino a los que estábamos acostumbrados, diseccionando el cuerpo de Bardem en una serie de ya míticos primeros planos de sus genitales que sin duda contribuyeron tanto a su inicial encasillamiento en papeles de ‘macho ibérico’ como a su eventual estrellato global. La obra completa de Bigas Luna es un importante referente para el estudio crítico de la evolución de los roles de género en la España postfranquista y del cine erótico europeo y a su vez una fuente inagotable de ejemplos para especialistas en las teorías psicoanalítica y de los afectos. consejo editorial
ICGénero Tour 2017 tiene como invitadas de honor a la escritora, guionista y directora de cine, Doris Dörrie, quien impartió el Taller de escritura creativa en Cineteca Nacional el 7 y 8 de agosto, a su paso por la Muestra Internacional de Cine con Perspectiva de Género, misma que se celebrará por sexta ocasión en la Ciudad de México entre el 2 y el 13 de agosto, acompañada de una retrospectiva con sede en Cineteca Nacional y Autocinema Coyoacán que incluye los títulos: Saludos desde Fukoshima (2016), Bliss (2012), La peluquera (2010), Nadie me quiere (1994), y Hombres, hombres (1985). El encanto y persuasión que Doris Dörrie ha dejado como impronta en filmes como La peluquera (2010), Cerezos en flor (2008) y Desnudos (2002), que a simple vista podrían catalogarse como gestos de humor y superficialidad, por el contrario, revelan la manera en que la directora alemana se ha sumergido en distintos procesos creativos que atraviesan de primera mano su escritura. La valía de las aportaciones que Doris Dörrie hará a través de este taller y retrospectiva son tan generosas y sutiles como su discurso fílmico. Por otro lado, se presentará una retrospectiva dedicada al cineasta Bigas Luna compuesta por el documental Bigas x Bigas (2016), Yo soy la Juani (2006), Son de mar (2001), La teta y la luna (1994), Los huevos de oro (1993), y Jamón Jamón (1992), que tendrá sede en la Filmoteca de la UNAM y Cineteca Nacional. Esta selección de algunas de sus películas más conocidas y relevantes serán revisadas bajo la luz de los estudios de género y la sexualidad en el contexto ibérico y mediterráneo. Jamón, jamón y Los huevos de oro rompieron todos los esquemas de la representación del cuerpo masculino a los que
presidente Carlos García Méndez/ vicepresidente Estela García Herrera/ vocal Isabel Soberano de la Cruz/ director fundador Carlos García Herrera/ contralor Erik García Herrera
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MICGénero Tour 2017 presenta ciclo “Memoria y archivo en los años treinta” Agencias
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ICGénero Tour 2017 ha preparado un ciclo que abordará la representación de la mujer mexicana en el cine durante la década de los años treinta, mismo que pretende dar cuenta de la imagen femenina dentro del cine mexicano y propone una revisión minuciosa de filmes que apelan a un legado simbólico e histórico que aún ahora conservan su vigencia. A partir de los años treinta, el cine en México logró desarrollarse hasta consolidar una creciente industria que a la larga se conocerá por sus grandes producciones. Santa, la primera película sonora hecha en México, basada en la novela de Federico Gamboa del mismo nombre, inaugura la representación de la mujer en pecado. Si bien Santa ya contaba con un antecedente dentro del cine silente mexicano, sería su versión sonora la que se convertiría en piedra angular para los futuros largometrajes que abordan a las trabajadoras sexuales y rumberas de la década siguiente. Es por eso que el presente ciclo cobra relevancia para enmarcar el significado de “lo femenino” dentro del cine nacional, que se hará presente en anhelos y expectativas que se les otorgan a las mujeres en filmes tales como La mujer del puerto o La mancha de sangre, los cuales buscan ser una muestra y advertencia para las jóvenes de los peligros de transgredir el orden social y patriarcal que las domina. Sin embargo, dichas películas, así como otros de los títulos que conforman la presente selección darán muestra que sus papeles femeninos no se reducen a la tragedia o la enseñanza moral, sino que adquieren un aire liberador y muchas veces contestatario a partir de su condición femenina que se abre camino con sus propios medios frente al repudio y abandono social a la que nuestras protagonistas, por lo menos más de una vez serán sometidas. Es pues, un ciclo no solo para pensarnos, es para mirar hacia el pasado y maravillarnos de nuestro cine, de su fuerza y sus limitaciones, y que adquiere una importancia en tanto pretende ser una representación de lo mexicano, muchas veces burda o desdibujada, pero otras tantas, cruda, descarnada, y transgresora.
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GenderLab / Work in Progress en MIC Género
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a cuarta edición del GenderLab / Work In Progress nos revela que la producción cinematográfica latinoamericana se fortalece en calidad y se enriquece cada vez más con la exploración de caminos, temas y enfoques con 14 proyectos de Colombia, Venezuela, Argentina, México, Ecuador y República Dominicana. Para la Muestra Internacional de Cine con Perspectiva de Género (MICGénero) este se ha convertido en una plataforma de proyectos que en pocos años llegarán a las pantallas y en una apuesta por el cine que nos parece pertinente que sea visto y reconocido. El GenderLab / Work In Progress busca dotar de apoyos útiles a las películas en desarrollo y postproducción y a sus creadores, no sólo con los premios,
Festival invitado Agencias
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ICGénero Tour 2017 contará con la participación del Festival de Films de Femmes de Créteil como festival invitado; un proyecto dedicado a la difusión de obras realizadas por autoras, fuera de la industria, tanto en cine como en video. El Festival de Films de Femmes de Créteil , organizado en la Maison des Arts de Créteil, es un acontecimiento anual único en su género, un importante escaparate mundial para mujeres cineastas. Una plataforma privilegiada para cineastas que se ha convertido en el evento profesional más importante del cine de autor internacional de mujeres, el cual es discriminado y aún mal distribuido. Aún hoy, en el umbral de su trigésima novena edición, el festival continúa asombrado por la calidad que presenta como laboratorio de expresión que ha creado Jackie Buet, su fundadora y directora. Para MICGénero será de gran trascendencia entablar un diálogo profundo con este festival de cine y así robustecer la conversación entre realizadoras emergentes de todo el mundo.
sino con asesorías, talleres y páneles. Premios (Etapa de producción) Premio LCI Seguros Fílmicos por $250,000.00 MXN. Premio Entertainment Partners por Bundle Movie Magic Budgeting and Scheduling. Premio Simplemente en renta equipo de filmación, dailies y backup en set. Premio New Art Digital de corrección de color. Premio Bambú Audiovisual para la producción por préstamo de cámara para 5 días para el rodaje de teaser . Premios (Postproducción) Primer lugar: $500.000.00 MXN en servicios de postproducción de Estudios Churubusco. Segundo lugar: Movie Magic Premiere Budgeting Software de Entertainment Partners. Premio Bambú Audiovisual para la post producción. Creación de DCP.
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Ágora de la Ciudad: Bajos del Parque Juárez, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa: Xalapeños Ilustres 135, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver.
Plazoleta de Xallitic: Ubicada entre las calles Lucio y Madero, en el Centro Histórico de Xalapa. Área 51 Foro Teatral: Calle Revolución 307, Zona Centro, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Auditorio de la Comisión Estatal de los Derechos Humanos: Carrillo Puerto 21, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Auditorio de la Secretaria de Seguridad Pública: Av. Enríquez s/n Col. Centro C.P. 91000 Xalapa, Veracruz,
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Centro Recreativo Xalapeño Foro Guadalupe Balderas: Xalapeños Ilustres 31, Centro, 91000 Xalapa Enríquez.
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Centro de Estudios de la Cultura y la Comunicación - Universidad Veracruzana: Benito Juárez 128, Zona Centro, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Aula Clavijero - Universidad Veracruzana : Benito Juárez 55, Zona Centro, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel: Belisario Domínguez 31, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. La Moderna: Calle Miguel Hidalgo 67, Zona Centro, Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver. Realia- Instituto Universitario para la cultura y las artes: Xalapeños Ilustres 66, Centro histórico, CP 91000, Xalapa, Veracruz. La Central de Xalapa: Jesús García 1 Altos, Zona Centro, 91000 Xalapa Enríquez, Ver.
14 Cinépolis Plaza las Américas: Caretera Xalapa Veracruz Km. 2, No. 680, Pastoresa, 91193 Xalapa Enríquez, Ver.
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Sinopsis: Cuerpo Atletico Agencias
Girl Unbound. The War to Be Her _ La guerra por ser ella DIRECCIÓN _ DIRECTION Erin Heidenreich PRODUCCIÓN _ PRODUCER Blackacre Entertainment Maria Toorpakai desafía la ley talibán que prohíbe a las mujeres practicar deportes, disfrazándose de hombre para practicar y competir en torneos de squash. Cuando su género se revela, se ve forzada a abandonar su hogar y su país, tras constantes amenazas de muerte para ella y su familia.
Ciao amore, vado a combattere _ Goodbye Darling, I’m Off to Fight DIRECCIÓN _ DIRECTION Simone Manetti La actriz y modelo italiana Chantal Ughi descubrió que el boxeo tailandés era la única manera de confrontar la violencia que sufrió de niña. Fue a Tailandia para entrenar por cuatro semanas, pero terminó viviendo ahí durante cinco años, tiempo en el que peleó y se hizo más fuerte de lo que imaginó. Gender Troubles: The Butches _ Conflictos de género DIRECCIÓN _ DIRECTION Lisa Plourde Las lesbianas butch no intentan ser femeninas y están fracasando. Se identifican como mujeres y se comportan de cierta manera que la sociedad ha decidido que es apropiada solo para los hombres. Esta película es sobre el dilema de tratar de ser fiel a unx mismx y el reto de no encaja.
Martha & Niki _ Martha y Niki DIRECCIÓN _ DIRECTION Tora Mkandawire Mårtens PRODUCCIÓN _ PRODUCER Folkets Bio AB En el año 2010 Martha Nabwire y Niki Tsappos fomaron parte en la competición internacional de baile callejero más importante del mundo, Juste Debout, en París. Fue la primera vez en la historia que dos mujeres se convirtieron en campeonas del mundo de hip hop. FatMob DIRECCIÓN _ DIRECTION Julie Wyman Juicy D. Light, una bailarina con sobrepeso que cree que la gente debería vivir sin importar su talla. FatMob registra su plan para mostrarnos cómo es ser gordo y feliz: hacer que un grupo de personas con ropas coloridas bailen en las calles de San Francisco.
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Cantadoras, memorias de vida y muerte en Colombia (Cantadoras. Memories of Life and Death in Colombia) DIRECCIÓN _ DIRECTION María Fernanda Carrillo Sánchez PRODUCCIÓN _ PRODUCER Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, la Facultad de Artes y Diseño (UNAM) y los Estudios Churubusco Cantadoras afrocolombianas narran por medio de los cantos la cotidianidad del conflicto en Colombia. Este documental muestra el papel de las mujeres en la resistencia cultural de los pueblos afrodescendientes en Colombia y en la construcción cotidiana de una memoria no patriarcal. Tango Queerido _ Queer Tango DIRECCIÓN _ DIRECTION Liliana Furió Un documental que refleja una cara distinta del baile rioplatense: el tango. Mostrando la paradoja de cómo el tango, un baile tradicionalmente machista le ha dado a la comunidad LGBT una herramienta de comunicación, contención y lucha política, apropiándoselo, rompiendo los roles que lo limitaban.
Sinopsis: Disonancia Agencias
Soaring Highs and Brutal Lows. The Voices of Women in Metal (Altos y bajos: Las voces de las mujeres en el metal) DIRECCIÓN _ DIRECTION Mark Harwood PRODUCCIÓN _ PRODUCER Rising Moon Productions, Northdark Films Ocho mujeres cantantes de heavy metal, durante entrevistas personales, la mirada del detrás de cámaras y conciertos, describen en sus propias palabras sus decisiones, sus vidas, los tiempos difíciles y sus triunfos al estar frente a un escenario supuestamente masculino. A Life in Waves DIRECCIÓN _ DIRECTION Brett Whitcomb A Life in Waves explora la vida e innovaciones de la compositora pionera en la música electrónica, Suzanne Ciani. Desde sus días de tempranos aprendizajes de piano a su aventura siendo mujer exitosa en el mundo de la música electrónica. Discolocos DIRECCIÓN _ DIRECTION David Dávila Herrera Discolocos retrata las vidas de las personas que integran el movimiento sonidero High Energy de la Ciudad de México.
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Sinopsis: Cuir/Qu
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Las Chuntá (The Chuntá) DIRECCIÓN _ DIRECTION Genevieve Roudané PRODUCCIÓN _ PRODUCER Cine Catrina En una fiesta tradicional de un pueblo en el sureste de México, los hombres se transforman en mujeres, son un grupo de danzantes gays y trans que corren contra el tiempo para prepararse. Enfrentan exclusión y violencia, pero al final triunfan: las reglas del género se rompen y la tradición se transforma.
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El puto inolvidable. Vida de Carlos Jáuregui (Carlos Jáuregui: The Unforgettable Fag) DIRECCIÓN _ DIRECTION Lucas Santa Ana La visibilidad del movimiento LGBT en Argentina no sería la misma sin él. Esta es la vida de Carlos Jáuregui, el más reconocido activista LGBT de los ochenta y noventa en Argentina.
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Even Lovers Get the Blues (Hasta los amantes se entristecen) DIRECCIÓN _ DIRECTION Laurent Micheli Ana se está acostando con Hugo, Dalhia con Graciano, Léo con Louis, y Arthur con todxs. Las fiestas y los asuntos amorosos llevan a la búsqueda del corazón, a los deseos profundos. Even Lovers Get the Blues dibuja el retrato del amor y la vida sexual de jóvenes desencantadxs y apasionadxs.
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Como una novia sin sexo (Bromance) DIRECCIÓN _ DIRECTION Lucas Santa Ana PRODUCCIÓN _ PRODUCER Sombracine, Aurafilms Un bosque frente al mar. Tres amigos se reencuentran. La adolescencia vivida confronta a la nueva juventud. La aparición de una chica hace tambalear el sueño y destapa los secretos. Ahora, están al desnudo frente a frente. ¿Podrán sobreponerse a sus prejuicios y volver a ser los amigos que eran?
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Apricot Groves (Albaricoque) DIRECCIÓN _ DIRECTION Pouria Heidary Oureh Aram, un joven armenio iraní que emigró a Estados Unidos en su infancia, regresa a su país de origen por primera vez para pedirle matrimonio a su novia armenia. Aram ve muchas diferencias culturales y religiosas en un día, pero los obstáculos más grandes aún están por venir.
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Amour à pas de géant (A Giant Step Love) DIRECCIÓN _ DIRECTION Maria Audras Mariela Muñoz, mujer transgénero, luchó por sus derechos toda su vida. Albergó y crió alrededor de 20 niños abandonados. Fue la primera persona transgénero en obtener documentos oficiales en la Argentina
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Guru, une famille hijra (Guru, a Hijra Family) DIRECCIÓN _ DIRECTION Laurie Colson Nosotros, hijras, no nacemos hombre ni mujer. Somos el punto medio. Nuestro nombre ya fue mencionado en textos sánscritos, hace más de mil años: evocaba belleza, valentía y franqueza.
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Pojkarna (Girls Lost) DIRECCIÓN _ DIRECTION Alexandra-Therese Keining PRODUCCIÓN _ PRODUCER GötaFilm Produktion, Periferia Productions La vida de tres amigas que sufren acoso escolar da un vuelco cuando de forma misteriosa y sobrenatural, se convierten en chicos.
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Is It Too Much to Ask (Es mucho que pedir) DIRECCIÓN _ DIRECTION Leena Manimekalai Es mucho que pedir sigue el viaje de dos amigas, Smile y Glady en busca de un apartamento para alquilar en Chennai. Los obstáculos y el estigma social que encuentran por ser mujeres solteras y transgénero.
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1992 DIRECCIÓN _ DIRECTION Anthony Doncque Estamos en 1992. Martin tiene 17 años y se pasa el día grabando todo con su cámara. Un día Martin conoce a Dominique de 23 años, que trabaja como vigilante en su escuela.
O Corpo Nu (The Naked Body) DIRECCIÓN _ DIRECTION Diego Carvalho Sá En este híbrido de documental y ficción el director está documentando cómo las personas se relacionan con la desnudez y su propio cuerpo, mientras que entre bastidores el director se involucra con uno de los temas.
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Cebra (Zebra) DIRECCIÓN _ DIRECTION Paul Detwiler Una exploración de los complejos paisajes emocionales y eróticos que navegan dos hombres, ilustrando las múltiples dimensiones que subyacen a sus relaciones en una dinámica agresiva pero amorosa. La película se basa en el poema de Ronald Aden Alexander.
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Caricia DIRECCIÓN _ DIRECTION David Montes Bernal PRODUCCIÓN _ PRODUCER Caricia es una estilista transgénero que después de varios cambios de identidad y una relación escalofriante, decide volver a su lugar de origen en Guerrero para empezar su propio negocio. “La paloma de París” es un modesto salón de belleza donde otras mujeres transgénero se sienten seguras.
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Muxes DIRECCIÓN _ DIRECTION Ivan Olita PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bravo Muxes, un documental corto donde Olita cuenta la historia de una comunidad zapoteca, de cómo la gente ha hecho espacio para un tercer género, conocido como “muxes”. Este documental representa a estos miembros integrantes de la sociedad Juchiteca.
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Salir (Come Out) DIRECCIÓN _ DIRECTION Luis Villalobos PRODUCCIÓN _ PRODUCER Time Out México Salir, nos acerca al contexto de la comunidad transgénero en la CDMX por medio de lugares emblemáticos, donde las historias de cuatro personajes suceden en la ciudad junto a las nuestras.
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Derec Julie DIRECCIÓN _ DIRECTION Alba González de Molina Julie decide marcharse precipitadamente dejando atrás todo aquello que la rodea. Se embarcará en una huida que la llevará hasta un remoto pueblo, donde creerá poder esconderse de sí misma. Nadie sabe quién es Julie. Nadie sabe quién se esconde detrás de esa mirada esquiva. Mujeres de manos cálidas (The Women with Warm Hands) DIRECCIÓN _ DIRECTION Adrián Macías Comprometidas con la práctica del parto natural, las parteras del norte de México buscan validar su trabajo mientras que varias instituciones quieren bloquear su labor. Muchas mujeres embarazadas vienen a ellas buscando su sabiduría, capacidad de escuchar y entender durante el embarazo y parto.
Parir (Give Birth) DIRECCIÓN _ DIRECTION Florencia Mujica Lainez PRODUCCIÓN _ PRODUCER Organización feminista Las Casildas Vanesa, Mariana y Nayla están embarazadas. Cada una tiene una historia diferente pero las tres comparten un mismo objetivo: parir naturalmente y disfrutar ese momento trascendental. ¿Qué pasa en una sala de parto?
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Inside the Chinese Closet (Dentro del clóset chino) DIRECCIÓN _ DIRECTION Sophia Luvarà PRODUCCIÓN _ PRODUCER Wtifilm Dentro del armario chino es la historia de Andy y Cherry buscando amor y felicidad en Shanghai. Ambos son homosexuales pero sus familias exigen un matrimonio heterosexual y un bebé. ¿Andy y Cherry negarán su felicidad y orientación sexual para satisfacer los deseos de sus padres?
Sa DI Ol PR Na Ag co un de
Etiqueta no rigurosa (No Dress Code Required) DIRECCIÓN _ DIRECTION Cristina Herrera Bórquez PRODUCCIÓN _ PRODUCER La Cleta Films Víctor y Fernando son estilistas en Mexicali, en donde atienden a la alta sociedad de la ciudad. Ellos decidieron casarse y convertirse en el primer matrimonio gay del estado. Luchando por sus derechos en un lugar lleno de homofobia y desigualdad.
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chos Sexuales y reproductivos
enus - Let’s Talk About Sex (Venus. Confesiones desnudas) IRECCIÓN _ DIRECTION Mette Carla Albrechtsen, ea Glob RODUCCIÓN _ PRODUCER anish FIlm Institute os directoras hacen un llamado de casting abierto ara una película erótica basada en experiencias exuales verdaderas. Cien mujeres curiosas esponden al anuncio de casting, pero las audiciones oman un giro inesperado del plan original.
acred Water (Agua sagrada) IRECCIÓN _ DIRECTION livier Jourdain RODUCCIÓN _ PRODUCER ameless Productions gua Sagrada confronta al espectador occidental on su propia intimidad y le ayuda a sumergirse en na Ruanda moderna redescubriendo su herencia e la manera más secreta: el placer femenino.
olmena (Hive) IRECCIÓN _ DIRECTION Majo Staffolani achi tiene 26 años. El desaliento y la insatisfacción or el presente que no puede lograr y el uturo cercano cada vez más incierto a cuatro ños de cumplir los treinta la acecha. Justo en sa etapa conoce a Nina, una rapera con quien iene su primera relación lésbica.
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Deseos (Hopes) DIRECCIÓN _ DIRECTION Flavio Florenci Este documental revela el camino recorrido por Mirna, una mujer divorciada y con tres hijos que decidió subrogar su vientre y gestar un bebé para otra familia. Muestra de forma muy cercana los sinsabores que tuvo que enfrentar debido a la falta de regulación que existe en México sobre este tema. Era yo, otra vez (I Was Myself Again) DIRECCIÓN _ DIRECTION Laura Herrero Garvín PRODUCCIÓN _ PRODUCER La Alianza Nacional por el Derecho a Decidir/ Andar, ddeser(Red por los Derechos Sexuales y Reproductivos en México) UTFV, La Sandía Digital A través de cartas a sí mismas, tres historias de mujeres en distintos contextos se entrelazan, mostrando una diversidad de experiencias: las dificultades de acceso a servicios seguros, reflexiones sobre sus proyectos de vida y los cambios que experimentaron a partir de la interrupción del embarazo. Mercadoria (Merchandise) DIRECCIÓN _ DIRECTION Carla Villa-Lobose Desde la llegada de una novata, seis mujeres comparten sus experiencias, esperanzas y miedos como trabajadoras sexuales. Indeleble (Indelible) DIRECCIÓN _ DIRECTION Carla Larrea Sánchez PRODUCCIÓN _ PRODUCER Centro de Capacitación Cinematográfica, A.C Una noche antes de irse a estudiar al extranjero José sale de fiesta con Milena, su mejor amiga. Al concluir la noche, sucederá algo que cambiará su relación para siempre
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Sinopsis: Ecofenismo Agencias
Nuclear Neighbour _ Vecino nuclear DIRECCIÓN _ DIRECTION Fredrik Oskarsson PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bautafilm Development funding: SVT, Nordnorskt Filmcenter, Filmpool Nord, Film i Västerbotten La historia sobre la tarea gigantesca de Hanna Halmeenpää, una profesora que dona sus noches y fines de semana para salvar el ecosistema de su hogar. Ella y sus compañeros activistas saben que cuando se lucha contra un proyecto nuclear, el tiempo libre es un lujo que no puedes permitirte. La jeune fille et les typhons _ The Girl and the Typhoons DIRECCIÓN _ DIRECTION Christoph Schwaiger PRODUCCIÓN _ PRODUCER De films en aiguille, All you need is Prod En 2013, el tifón Haiyan golpeó las costas de Filipinas, destruyendo ciudades y aldeas. Seis mil personas murieron y millones quedaron sin hogar. Marinel, de 16 años, ha decidido crear conciencia sobre los riesgos climáticos para las nuevas generaciones.
Magda o el pueblo de los pescados _ Magda DIRECCIÓN _ DIRECTION Dahlia Sosa Hernández, Xareni Zafra PRODUCCIÓN _ PRODUCER Ambulante Más allá Magda, una aprendiz de partera de 23 años, recibe en sueños la misión de ayudar a combatir la violencia que rodea a las mujeres de su pueblo, San Mateo del Mar, Oaxaca, una comunidad de pescadores. Epitacia, palabra viva _ Epitacia, the Living Word DIRECCIÓN _ DIRECTION Massiel Hernández Epitacia fue una mujer indígena que participó muy activamente dentro de la movilización en contra de la mina, en su comunidad Zacualpan, en Comala, Colima. Vocera de la lucha, esta historia es contada por sus hijas Irma y Carmen. El recuerdo, la palabra y su lucha permanecen vivas. La batalla de las cacerolas _ The Battle of the Pots DIRECCIÓN _ DIRECTION Itandehuy Castañeda Demesa PRODUCCIÓN _ PRODUCER Subversiones, La Sandía Digital, Luchadoras, Social Tic Historias de resistencia social de grandes mujeres del pueblo de Tepoztlán ante megaproyectos como un tren escénico, teleférico, club de Los árboles de Tere _ Tere’s Trees DIRECCIÓN _ DIRECTION Tere Efrén del Rosal Toussaint Tere vive en la comunidad de Agua Blanca, cerca del Nevado de Toluca, en donde ella y varios habitantes forman parte de un grupo de personas que ayudan a reforestar el lugar en donde viven. Esta es su historia.
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Tempestad _ Tempest DIRECCIÓN _ DIRECTION Tatiana Huezo PRODUCCIÓN _ PRODUCER Pimienta Films, Cactus Films Una mujer es recluida en una cárcel controla por el crimen organizado, mientras otra busc su hija desaparecida. A través de imágenes q nos sumergen en un viaje del norte al sur de los dos testimonios se entrelazan y nos lleva al centro de una tormenta.
Amor, nuestra prisión _ Love Our Prison DIRECCIÓN _ DIRECTION Carolina Corral Paredes PRODUCCIÓN _ PRODUCER La Sandia Digital, Magma Films En el penal de Atlacholoaya Morelos, las inte e internos pueden entablar relaciones amoro ¿Cuáles son las implicaciones del amor rom en la cárcel?
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Batallas íntimas _ Intimate Battles DIRECCIÓN _ DIRECTION Lucía Gajá PRODUCCIÓN _ PRODUCER Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) Es la historia de cinco mujeres de diferentes países que fueron víctimas de violencia conyugal, su lucha por enfrentarla y sobrevivir a ella. Es un acercamiento a este complejo y extenso problema que pretende trascender las aproximaciones típicas y estereotipadas. Al otro lado del muro _ The Other Side of the Wall DIRECCIÓN _ DIRECTION Pau Ortiz PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bambú Audiovisual, Intactes Rocío de 13 y Ale de 18, dos niñxs migrantes en México deben hacer a un lado su adolescencia para mantener a sus hermanitxs, mientras su madre cumple una condena de diez años en la cárcel.
Los ofendidos _ The Offended DIRECCIÓN _ DIRECTION Marcela Zamora PRODUCCIÓN _ PRODUCER El Faro, Kino Glaz, Argos, Caravana Production Services Cuando cumplí 33 años, mi madre me contó que mi padre —durante la Guerra Civil Salvadoreña— había sido capturado y torturado durante 33 días por la Policía Nacional. Dos años más tarde le pregunté a él y a otras personas de aquellos días: no piden venganza, todo lo que piden es conocer la verdad. Granny’s Dancing on the Table _ El baile de la abuela sobre la mesa DIRECCIÓN _ DIRECTION Hanna Sköld PRODUCCIÓN _ PRODUCER Triart Film AB Eini ha sido criada en total aislamiento de la sociedad por su padre, un hombre temeroso del mundo. Su mayor miedo es que Eini lo abandone y hace todo lo posible para hacerle creer que el mundo exterior y la gente que lo habita son malvados.
opsis: Encierros y Reclusión
ada ca a que e México, an
ernas osas. mántico
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Soleil sombre _ The Sun Died DIRECCIÓN _ DIRECTION Marie Moreau PRODUCCIÓN _ PRODUCER Senso Films, Les Films-Cabanes Esta es la historia de una mujer, Paulette Djemai, a quien conocí a través de las imágenes tomadas por su compañero de vida, Djilali Kerroum Soleil sombre es su historia hacia atrás, al amor y al vacío. Valparaiso DIRECCIÓN _ DIRECTION Carlo Sironi PRODUCCIÓN _ PRODUCER Kino Produzioni, Some Shorts Rocío fue detenida en Roma. En espera de ser deportada a su país de origen queda embarazada. Por ley, las mujeres embarazadas no pueden ser detenidas, es liberada con un permiso de estancia en maternidad. Ahora es libre pero también debe seguir adelante con un embarazo no deseado. C(elas) _ Cells DIRECCIÓN _ DIRECTION Gabriela Santos Alves Los últimos meses de embarazo y el primero después del nacimiento de un bebé son experiencias únicas en la vida de una mujer. ¿Y qué pasa cuando esto se vive tras las celdas?
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Sinopsis: Etarismo y relac De l’ombre il y a (Where There Is Shade)a DIRECCIÓN _ DIRECTION Nathan Nicholovitch Mirinda es una travesti francesa de 45 años que vive de ser trabajadora sexual en Phnom Penh. Su encuentro con No Name, una chica con la que trafican da lugar a un nuevo sentimiento de paternidad. Los años azules (The Blue Years) DIRECCIÓN _ DIRECTION Sofía Gómez Córdova PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bruja Azul Una casa vieja en Guadalajara es habitada por cinco personas que comparten gastos, sueños y una parte de sus vidas. Son observados por Schrödinger, un gato que parece formar parte del lugar. A través de su mirada conocemos sus conflictos. Best and Most Beautiful Things (Las cosas más hermosas) DIRECCIÓN _ DIRECTION Garrett Zevgetis PRODUCCIÓN _ PRODUCER Carriage House Pictures En la Maine rural, una chica de 20 años es peculiar y encantadora, legalmente ciega y diagnosticada con espectro de autismo. Con grandes sueños y pasiones variadas busca la conexión. Michelle explora el amor y el empoderamiento fuera de los límites.
Muchachas (Domestic Works) DIRECCIÓN _ DIRECTION Juliana Fanjul PRODUCCIÓN _ PRODUCER Ecole Cantonale d´Art de Lausanne A través de un diálogo con Remedios, Guadalupe y Dolores, —trabajadoras del hogar desde hace muchos años en las casas de los familiares de la directora— Juliana vuelve a abrir las puertas del México en el que creció, para explorar las relaciones entre empleadas y patrones. Les Vies de Thérèse (The Lives of Thérèse) DIRECCIÓN _ DIRECTION Sébastien Lifshitz PRODUCCIÓN _ PRODUCER Agat Films & Cie Thérèse Clerc es una de las grandes figuras de la militancia, desde la lucha por la legalización del aborto a la igualdad de derechos de hombres y mujeres, incluyendo la batalla por los derechos homosexuales. Cuando se da cuenta de que tiene una enfermedad incurable, decide echar una última mirada a su vida. Dokument (Document) DIRECCIÓN _ DIRECTION Marcin Podolec PRODUCCIÓN _ PRODUCER Lodz Film School El retrato de un padre cuyos hijos adultos viven sus vidas lejos de él. El director lo sigue en su rutina diaria en la piscina, en el trabajo, en casa, mientras explora sus emociones.
Negocio (Business) DIRECCIÓN _ DIRECTION Malena Vain PRODUCCIÓN _ PRODUCER Universidad del Cine Una joven mujer, acompañada p reencuentra con su padre en un hotel. Él es un hombre de negoc en Argentina, su país natal. Ella un recital. La noche caerá entre blancas, hasta que salga el sol
Rhapsody (Rapsodia) DIRECCIÓN _ DIRECTION Constance Meyer PRODUCCIÓN _ PRODUCER Silex Films, Carmen Films Un hombre solitario de sesenta pequeño apartamento en el últi torre. Cada día, una joven le co vínculo natural e inusual une e sólido y robusto, el otro pequeñ
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ciones intergenacionales
por su guitarra, se na habitación de cios y está de visita a viene de tocar en e esas cuatro paredes otra vez.
a años vive en un imo piso de una onfía su bebé. Un estos dos seres, uno ño y delicado.
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Dusk (Oscuridad) DIRECCIÓN _ DIRECTION Jake Graf Creció en la Inglaterra de los años 50 en un mundo intolerante y desinformado, Chris Winters lucha para encajar en los roles de género dictados por la sociedad en general. Chris conoce a Julie y la vida se ilumina un poco, pero la creciente sensación de que la suya es una vida a medias sigue ahí. Lirio Mendoza DIRECCIÓN _ DIRECTION Alfredo Padilla, Marta Violante Lirio Mendoza, un pescador y exluchador originario de Mezcala, ha cambiado sus aspiraciones y deseos para poder criar solo a sus tres hijos. Lirio, hace frente a las dificultades que conlleva ser padre soltero en un pueblo pequeño, mientras se prepara para un encuentro de lucha libre. Un juego ( A Game) DIRECCIÓN _ DIRECTION Santiago Celorio PRODUCCIÓN _ PRODUCER Centro de Capacitación Cinematográfica, A.C. Fernando y Pablo son dos hermanos con una relación divertida e infantil. En una noche como cualquier otra, sus juegos cotidianos toman un sendero diferente para convertirse en algo real y completamente desconocido.
Les orchidées ne meurent jamais (Orchids Never Die) DIRECCIÓN _ DIRECTION Olivia Martinez de la Grange Esta es la historia de tres generaciones de mujeres. Se trata de una reflexión sobre las raíces, el legado que heredamos de generaciones anteriores y cómo lidiar con ello en nuestras propias vidas. Lucrecia DIRECCIÓN _ DIRECTION Eva Marín Lucrecia narra la historia de una actriz próxima a los 50 años, le cuesta sobrevivir con su profesión, lo que la lleva a convertirse en una mujer anónima, como cualquier otra, que busca desesperadamente trabajo de lo que sea, con tal de poder pagar los gastos básicos. Preferentes (Preferences) DIRECCIÓN _ DIRECTION Nacho Recio Una pareja de ancianos afectados por la estafa de las participaciones preferentes, se ven forzados a dejar el hogar de toda su vida al no poder afrontar el pago de la hipoteca. Preferentes narra los dos últimos días de esta pareja antes de su desahucio, una pareja luchadora e inocente. Rabie Chetwy (Wintry Spring) DIRECCIÓN _ DIRECTION Mohamed Kamel Nour, es una estudiante que vive sola con su padre, atraviesa una crisis cuando la inesperada llegada de la menstruación le sucede y no le puede decir a su papá. Él no entiende estos cambios que ocurren en su vida, lo cual resulta en tensión entre ellos.
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Sinopsis: Infancias y
Alba DIRECCIÓN _ DIRECTION Ana Cristina Barragán PRODUCCIÓN _ PRODUCER Caleidoscopio cine, Leyenda Films, Graal Films, Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) Alba, una niña de 11 años, debe ir a vivir con su padre debido a la enfermedad de su madre. Ella apenas lo conoce y compartir tiempo con él en casa le resulta muy extraño. Ambos son tímidos, se sienten solos y no encuentran la manera de acercarse mutuamente. Ketermaya DIRECCIÓN _ DIRECTION Lucas Jedrzejak PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bison Grass Films En una ladera polvorienta rodeada de olivos, los niños de Ketermaya juegan lejos de los horrores de Siria. Pero la vida en el campo de refugiados libaneses está lejos de ser fácil. La educación interrumpida, la pérdida de seres queridos, las cicatrices de la guerra y las armas químicas pesan mucho. Los niños de la Cruz _ Kids of Nowhere DIRECCIÓN _ DIRECTION Jaime Villa PRODUCCIÓN _ PRODUCER Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), Jacalito Films Gabriel y Esther viven en un internado para niñxs de bajos recursos. En medio de juegos, clases, sueños, peleas y amigxs que se vuelven hermanxs, aprenderán que estar lejos de su familia es la mejor opción para tener una educación y concebir un futuro. Las aventuras de Itzel y Sonia _ Itzel and Sonia Adventures DIRECCIÓN _ DIRECTION Fernanda Rivero Gutiérrez PRODUCCIÓN _ PRODUCER Fundación Todo por el Cine Itzel, una niña de 8 años, y su mejor amiga, la rana Sonia, se embarcan en la misión de encontrar a los guardianxs del agua, antes de que se termine en la ciudad. Con la ayuda de su abuela, buscarán en los lugares más remotos de México, mientras el ser sin rostro las acecha.
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Era ieri _ It Was Yesterday DIRECCIÓN _ DIRECTION Valentina Pedicini Gio es una niña de 13 años que vive en el sur de Italia, jefa de una pandilla de chicos del barrio. Está enamorada en secreto de Paola y está dispuesta a competir con los oponentes masculinos para ganar su corazón. En el último día del verano la inocencia termina.
Asmita DIRECCIÓN _ DIRECTION Carlos Pérez Osorio PRODUCCIÓN _ PRODUCER Scopio Asmita es paciente de un proyecto en Katmandú, Nepal y ha estado viviendo allí durante cuatro años. Cuando era un bebé se quemó los pies con la estufa. Desesperados sus padres la enviaron a Katmandú y no la han visto desde entonces. Este corto documental explora el viaje de Asmita de vuelta a casa.
Miles to Go Before I Sleep _ Kilómetros por recorrer antes de dormir DIRECCIÓN _ DIRECTION Hanna Hovitie Cuando Achat, del Congo tenía siete años, sus padres la dieron en adopción en Francia. Tras la muerte de su madre adoptiva, su vida se convirtió en una pesadilla. A través de giros y vueltas increíbles comparte su historia de abuso y tráfico infantil.
Dyab DIRECCIÓN _ DIRECTION Mazin M Sherabayani Dyab de 12 años, es un chico yazidi-kurdo que vive en un campamento de refugiados, debido a los horrendos ataques del Estado islámico en su pueblo. El sueño de Dyab es convertirse en cineasta y actor para contar las historias y los sufrimientos de su gente al mundo exterior.
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Sinopsis: Minoridades en Foco
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Esa era Dania (That Was Dania) DIRECCIÓN _ DIRECTION Dariela Ludlow PRODUCCIÓN _ PRODUCER Chamaca Films, Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) Retrata la cruda realidad a la que se enfrenta una madre adolescente sin rumbo y en busca de su identidad. Es la historia de una joven que enfrenta el desafío que implica criar a una niña sola, mientras busca reinventarse cada día, en un medio social que se muestra implacable ante cualquier error Fantasía caribeña (Caribbean Fantasy) DIRECCIÓN _ DIRECTION Johanné Gómez Terrero Ruddy transporta migrantes de una orilla a otra del río Ozama. Una vez a la semana, Morena, la mujer fanática religiosa con quien ha mantenido durante once años un amor en secreto, lo visita.Una relación marcada por la pobreza que refleja los síntomas de una sociedad corroída. Binaria (Binary) DIRECCIÓN _ DIRECTION Carolina Rimini, Gustavo Galuppo Fuentes diversas y heterogéneas, material audiovisual apropiado y citas tergiversadas forman un ensayo en construcción focalizado en las relaciones entre la tecnología audiovisual y el despliegue del capitalismo. Pigs DIRECCIÓN _ DIRECTION Diego Cataño Elizondo PRODUCCIÓN _ PRODUCER Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) Pigs es la historia de un momento en la vida íntima de Julián y Stella, dos jóvenes cuya relación disfuncional terminará sobrepasando los límites del amor.
Ella Maillart: Double Journey (Ella Maillart, viaje doble) DIRECCIÓN _ DIRECTION Antonio Bigini, Mariann Lewinsky Verano 1939. Ella y Annemarie dejan Europa para irse a Asia. Ella espera hacer una película etnográfica y ayudar a Annemarie a dejar las drogas. A través de la voz de Ella, obtenemos una visión clara de las tierras devastadas por la reciente guerra civil. Una mina (A Mina) DIRECCIÓN _ DIRECTION María Papi Una mina es un filme que indaga sobre el rol que ocupa la mujer en la cultura del tango, a través del lenguaje lunfardo. Este audiovisual expande el arte de acción en el espacio público hacia el videoarte. Un documento que revela importantes cuestiones sobre la identidad de las mujeres de Buenos Aires Mexa DIRECCIÓN _ DIRECTION Daniel Favaretto, Dudu Quintanilha Documental performativo sobre el movimiento y encuentro de la diversidad de la población en situación de desamparo o vulnerabilidad en São Paulo, Brasil. Entre reuniones en refugios, parques y calles, Mexa es militancia, a favor de la ciudadanía, contra los prejuicios. Julkita DIRECCIÓN _ DIRECTION Humberto Busto PRODUCCIÓN _ PRODUCER Mapache Films, Monkey Head Films, InFireho Use Films En contra de la violencia de género, Julkita lanza un grito de guerra en los mejores días de su periodo.
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A Revolution in Four Seasons _ Una revolución en cuatro estaciones DIRECCIÓN _ DIRECTION Jessie Deeter Esta película cuenta la historia de dos mujeres con opiniones políticas opuestas luchando por sus diferentes versiones de un futuro democrático para Túnez, el país que provocó la primavera árabe.
Viviana Rocco. Yo trans _ Viviana Rocco. Me Trans DIRECCIÓN _ DIRECTION Daniel Reyes Viviana Rocco. Yo trans, documental en busca de la esencia femenina en el cuerpo masculino. Viviana Rocco, transgénero, fotógrafa y activista mexicana, nos deja entrar a su mundo de arte y lucha por la igualdad de género. Una obra que tira las fronteras de la suposición y prejuicio.
Sinopsis: Vs Media
Manifesto, O Golpe de Estado _ Manifest Film DIRECCIÓN _ DIRECTION Paula Fabiana PRODUCCIÓN _ PRODUCER Levante Filmes Documental que narra las protestas en Brasil desde 2013, de la polarización política e ideológica entre la izquierda y la derecha. La gente salió a las calles a protestar, se alzó contra la corrupción, el partido de los trabajadores era uno de los más acusados.
Sacar la voz _ Take the Voice: Press Workers at Times of Adjustment DIRECCIÓN _ DIRECTION Mariela Romina Bernardez PRODUCCIÓN _ PRODUCER Revbeladas Cine Documental que narra la historia de tres trabajadoras de la prensa, muestra el desarrollo de poder en las relaciones entre géneros, la división sexual de los labores en la sala de redacción y la lucha de las mujeres por tener decisiones y papeles representativos.
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3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio) 3 Women or (Waking Up From My Bosnian Dream) DIRECCIÓN _ DIRECTION Sergio Flores Thorija PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bighouse Cinema, Film Factory, Lucía Films, Mexican Koi Ivana, Clara y Marina son tres mujeres que viven en Sarajevo bajo circunstancias muy diferentes. Ivana sueña con mudarse a Estados Unidos, Clara trabaja en las noches para pagar sus estudios y Marina está enamorada de su mejor amiga que está a punto de mudarse. Pequeñas mentiras piadosas _ The Travel Agent DIRECCIÓN _ DIRECTION Niccolò Bruna PRODUCCIÓN _ PRODUCER Freak Independent Audiovisual Agency Desde su pequeña oficina en La Habana, dentro de un garaje con vista a la Sección de Intereses de Estados Unidos, Lourdes aconseja a miles de cubanos que quieren conseguir un visado temporal para viajar a aquel país Bruma _ Mist DIRECCIÓN _ DIRECTION Max Zunino Martina vive una vida esquemática en la Ciudad de México y siempre ha hecho lo que le dictan los demás. Al descubrir que está embarazada, cuestiona si esta es la vida que quiere llevar. Con el pretexto de buscar al padre que nunca conoció, huye de su contexto y viaja a Berlín. Insoumise _ Rebellious Girl DIRECCIÓN _ DIRECTION Jawad Rhalib PRODUCCIÓN _ PRODUCER Iota Production & K Films Laila, una joven profesional marroquí, abandona su país para realizar un trabajo temporal en Bélgica. La joven termina en la pequeña granja familiar de André, donde cultiva manzanas y peras. Laila rápidamente se desilusiona al descubrir el sistema profundamente injusto.
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Sinopsis: Movi
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ilidad humana y Migración Agencias
First Lady of the Revolution _ Primera Dama de la Revolución DIRECCIÓN _ DIRECTION Andrea Kalin Primera Dama de la Revolución es la historia de Henrietta Boggs, que se enamoró de un país y un hombre extranjero. Es un retrato de cómo una mujer valiente escapó de los confines de una existencia tradicional a vivir lo que nunca imaginó. La abogada del pueblo _ The Village Attorney DIRECCIÓN _ DIRECTION Alan Villarreal PRODUCCIÓN _ PRODUCER Ambulante Más allá Armada de una máquina de escribir, una mula y convicción, Concepción Hernández Méndez decidió recorrer los pueblos y caminos de la Sierra Norte de Veracruz para ser abogada de las personas desprotegidas. Refugio _ Refugees DIRECCIÓN _ DIRECTION Mayra P. Caal Gaspar PRODUCCIÓN _ PRODUCER Ambulante Más allá Amalia y Roberto son dos exrefugiados que huyeron a pie de Guatemala. Mayra retrata el proceso que atravesaron para reconstruirse a pesar de los traumas ocasionados por el genocidio perpetrado por el ejército. Samosa DIRECCIÓN _ DIRECTION Albin Wildner Stella trabaja limpiando un bar por la mañana para financiar sus estudios. Un día aparece un extraño indeseado que Stella tiene que esconder de su jefe. Una película sobre el conflicto entre los roles tradicionales y las estructuras de poder. Through the Wall _ A través de la pared DIRECCIÓN _ DIRECTION Tim Nackashi Desde hace dos años, los domingos, Abril hace un viaje el sur de California, hasta la frontera entre México y Estados Unidos, llevando a Julián, su hijo a ver a Uriel, su papá que fue deportado. Julián solo conoce a su padre a través de estas reuniones mediante la pared.
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Sinopsis: R 1) Tess DIRECCIÓN _ DIRECTION Meg Rickards PRODUCCIÓN _ PRODUCER The Little Film Company Tess de veinte años vende su cuerpo en las callesde Ciudad del Cabo. Sobrevive gracias a losanalgésicos y a su irónico humor pero su vidase vuelca al revés cuando se embaraza. AunqueTess intenta huir, su pasado la atormenta y comienzaa cuestionar su propia cordura. 2) The Peace Agency (La agencia de paz) DIRECCIÓN _ DIRECTION Sue Useem Lian Gogali y sus 500 estudiantes mujeres son una fuerza considerable en el área de conflicto de Poso, Indonesia. Ellas son parte de un poderoso movimiento de paz y justicia en esta área que ha sido conocida por su violencia interreligiosa desdehace una década. 3) Hauntings in the Archive! (Hechizos en el archivo) DIRECCIÓN _ DIRECTION Nina Hoechtl, Julia Wieger (Secretariat for Ghosts, Archival Politics and Gaps) Un documental a través de las historias de la Asociación Austriaca de Mujeres Artistas (VBKÖ). Fundada en 1910, fue una de las primeras organizaciones europeas en ver por los intereses de las mujeres artistas. En 2017 sigue activa y se enfrenta a los fantasmas de la ideología nacionalsocialista. 4) Alisa w krainie wojny (Alisa in Warland) DIRECCIÓN _ DIRECTION Alisa Kovalenko, Liubov Durakova Alisa Kovalenko desdibuja la frontera entre realizador y personaje en este documental acerca de su experiencia en las protestas del Euromaidán, la guerra que azotó a Ucrania en 2013 y 2014. Kovalenko nos da acceso no solo a su participación activa en la revolución, sino a sus conflictos personales. 5) Guerrero DIRECCIÓN _ DIRECTION Ludovic Bonleux PRODUCCIÓN _ PRODUCER Bambú Audiovisual En el estado de Guerrero, el grupo de activistas Coni, Juan y Mario se rebelan ante la impunidad, sin importar los sacrificios y riesgos —incluso mortales— que sus luchas implican. 6) Sámi blood (Sameblod)
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DIRECCIÓN _ DIRECTION Amanda Kernell PRODUCCIÓN _ PRODUCER Nordisk Film Production, Sverige AB Elle Marja es una niña lapona de 14 años criadora de renos. Expuesta al racismo durante los años treinta y a exámenes biológicos en su internado, empieza a soñar con otra vida. Para alcanzar esanueva vida, deberá romper todos los lazos con su familia y cultura.
7) Tiempo sin pulso (Time without Pulse) DIRECCIÓN _ DIRECTION Bárbara Ochoa Castañeda PRODUCCIÓN _ PRODUCER Atlántida Cine, EFD., Entera Post, Galopando Cine, IMCINE-FOPROCINE, Universidad Nacional Autónoma de México Bruno no se permite sentir placer. Su cumpleaños diecinueve se acerca pero Martha, su madre, insiste en festejar el cumpleaños de Esteban, su hijo mayor muerto hace dos años. El regreso repentino de Elisa, primer amor de Bruno, lo lleva a enfrentar la culpa y abrirse a disfrutar el pulso de la vida nuevamente. 8) Navidad sin ti (Christmas without You) DIRECCIÓN _ DIRECTION Carlos Pérez Osorio PRODUCCIÓN _ PRODUCER Scopio Una madre desaparece dejando un hueco enorme en la vida de su familia y sus hijas. Dana y Vania tenían 4 y 6 años de edad cuando su madre fue arrancada de sus vidas. Luli, madre de Pamela ha dejado todo para buscar a su hija. En medio de todo este miedo y la desesperanza: ¿Cómo seguir adelante? 9) The Machine (La máquina) DIRECCIÓN _ DIRECTION Bálint Erkel Virág se fortalece, tiene una relación íntima con su máquina de ejercicio, todo para hacerle frente a su marido abusador.
10) Martha: La violencia sexual (Martha: The Sexual Violence) DIRECCIÓN _ DIRECTION Pablo Rojas Sánchez, Efraín Tzuc Salinas PRODUCCIÓN _ PRODUCER El Muelle Media Martha Eugenia de 18 años, fue víctima de feminicidio en el año 2015 por parte de un conocido. El cuerpo de Martha fue encontrado desnudo en una carretera con signos de violencia sexual. Este feminicidio es el primero en recibir una sentencia condenatoria en Yucatán.
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PERIODISMO CON ÉTICA
¿Qué está pasando con la tele
Lo que aún hoy clasificamos como televisión y cine no tiene distinción de uso en el ámbito doméstico, excepto por productos quizás en vías de extinción como los noticieros y las telenovelas. El televisor es una entre las muchas pantallas con las que convivimos.
Abel Muñoz Hénonin
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Qué está pasando con la televisión? ¿La pregunta siquiera sirve? Asumamos primero que hay un problema con la televisión, el de su desaparición justo en el momento de su auge. Fraseado así, el problema contradice uno de los axiomas fundamentales de la teoría de los medios: que los medios ya establecidos no desaparecen con la aparición de los nuevos, que sólo se redefine la manera en que se utilizan, gracias a lo cual cada medio ocupa un nicho en el ecosistema de la transmisión de contenidos. Al mismo tiempo, la idea significaría que la televisión estadounidense posterior a Los Simpson (The Simpsons, Matt Groenning, 1989 a la fecha) y, sobre todo, a Los Soprano (The Sopranos, David Chase, 1999-2007), estaría en su época dorada, que nunca antes se habría hecho mejor televisión. El segundo punto es fácil de desbaratar. Para empezar, porque la televisión de Estados Unidos no es La Televisión. En todo caso, en ese mismo país ya tuvo una época excepcional anteriormente y eso sin contar el gran momento que canales como History Channel o MTV tuvieron a principios del siglo. En el Reino Unido toda la historia de la televisión ha sido excepcional. En México, Argos, por ejemplo, intentó hacer televisión de alta calidad y con riesgo formal en telenovelas como Nada personal (1996-97) o Mirada de mujer (1997-98), e incluso Televisa tuvo producciones improbables como El vuelo del águila (1994-95) u Odisea burbujas (1979-84). Que estemos interesados como nunca en la tele estadounidense no habla del estado de la televisión sino que de las series están llenando un vacío, de casi tres
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lustros ya, en Hollywood, y de que las clases ilustradas superaron un prejuicio (ya nadie dice usa el epíteto caja idiota, para referirse a la televisión, por ejemplo). Por otra parte, cada vez menos gente ve televisión en la televisión. Esto no significa que no se vea televisión en televisores sino que cada vez menos gente sintoniza algún canal –hasta el verbo sintonizar parece una reliquia ochentera, como los audífonos de orejas de panda que daban un aire de profesionalismo, ahora enternecedor y kitsch, a los presentadores de noticias. Al mismo tiempo, es probable que cada vez menos gente se suscriba a servicios de cable al tener que optar entre pagar por ver programas en horarios fijos o pagar uno o más servicios en línea. Hace poco, en una conversación privada –por eso no la cito a detalle– un amigo me refirió que en las entrevistas de planeación de un estudio para entender los cambios en la televisión sus clientes le decían que pensaban que en breve el mayor grupo de consumidores de televisión se concentrará en internet, mientras que un grupo pequeño pero fijo permanecerá conectado a la televisión abierta y que, por su parte, la televisión por cable desaparecerá. Es probable. Y sin embargo volvemos al punto inicial: la lógica parte de pensar la televisión como televisión, de pensar que se va a ver televisión en la televisión. Aquí es donde las series resultan relevantes. Cuando uno ve una serie, ya ni siquiera considera que está viendo televisión: está viendo una serie y ya. La tele pasó de ser un medio a un aparato. La idea de medio de comunicación está en ajuste. Vayamos más despacio. Durante todo el siglo XX hubo dos concepciones coexistentes del concepto de medio. Una, la más difundida, se refería a los medios como tecnologías-sistemas (radio, cine, televisión, fotografía, prensa); la otra se refería a los códigos (escritura, palabra hablada, imágenes en movimiento con sonido) para transmitir información.¹ Internet, al inicio se leyó como una tecnología, es decir, desde el primer planteamiento. Pero esta estructura, tan lábil y permeable, que trasciende incluso sus propias premisas mecánicas, ha demostrado que los aparatos técnicos fueron sólo un estadio en la transmisión de ideas y que más bien los canales o, con mayor precisión, las materias expresivas (sonido, palabra, escritura, imagen fotográfica, imagen cinematográfica) definen las prácticas de consumo. Lo que aún hoy clasificamos como televisión y cine no tiene distinción de uso en el ámbito doméstico, excepto por productos quizás en vías de extinción como los noticieros y las telenovelas. El televisor es una entre las muchas pantallas con las que convivimos. Nuestra relación con las pantallas y con sus soportes es meramente instrumental, son superficies que despliegan información de muy distintos códigos. Por lo tanto, nuestra relación con las pantallas es una relación con los contenidos desplegados en ellas. Vemos, leemos, escuchamos a través de ellas. Pero vemos series y películas, leemos el periódico o revistas, escuchamos pop o noticieros. Hoy que los códigos priman, la idea misma de medio de comunicación resulta problemática, aunque no la de medio expresivo. Este punto ciego es la única tentativa de respuesta que tenemos cuando nos preguntamos por la televisión.