Glass n° 1 Detail
TOULOUSE-LAUTREC
Weekly transmission 10-2018 presents: “Un tout petit forgeron à binocle”... the 1951 BnF tribute to Toulouse-Lautrec Introduction to the 1951 BN catalogue (Jean Adhémar, English translation) Weekly Drawing by éophile Bouchet: “Au Moulin Lautrec” L’Oripeau, 3 glass plates compositions, photomontages supervised by Jean Adhemar Introduction to the 1951 BN catalogue (French text) Previous transmissions can be found at:
www.plantureux.fr
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Toulouse-Lautrec 1951 exhibition catalogue, Jean Adhémar
“Un tout petit forgeron à binocle”
“Lautrec, having read Poil de Carotte (Carrot Head), asked Tristan Bernard to let him meet the author, Jules Renard. Their first interview took place November 26, 1894 (Journal of J. Renard): "A very small blacksmith with binocle; a small double compartment bag; thick lips, and hands like those he draws with spreading and bony fingers, inches in a semicircle ... It hurts first, by the smallness, then he is very alive, very nice, with grunts that separates his sentences and raises his lips, like the wind raises the bulges of a door. "
Early in 1895, Lautrec researched a fox's head to compose an ornate letter for an article of his friend in the Revue Blanche. It was Lautrec who proposed to Renard (1895) to illustrate a dozen of his Histoires naturelles, and to sell 100 copies at 25 francs each; the edition will be made by Floury in 1899, it will not be successful...” (Jean Adhémar, Toulouse-Lautrec 1951 BN exhibition catalogue)
The e-bulletins present articles as well as selections of books, albums, photographs and documents as they have been handed down to the actual owners by their creators and by amateurs from past generations.
The 3 galss plate negative are offered at the price of 1500 euros. PayPal is accepted.
N°10-2018 TOULOUSE-LAUTREC L’ORIPEAU
Weekly Transmission 10
III
Friday 9 March 2018
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1951 Bibliotheque Nationale exhibition catalogue (online on Gallica)
“Henri de Toulouse-Lautrec receives, for the commemoration of the fiftieth anniversary of his death, the double tribute reserved for the greatest of the French artists: that of the Louvre Museum and that of the National Library. While at the Orangerie the paintings of the Albi Museum, after having been exhibited in several cities of the United States, are added to those of our public and private collections, the Mansart Gallery groups the graphic work of the painter the most original and most brilliant digger of the late nineteenth century. What the Cabinet of Prints has done for Daumier, for Corot, that is to say, to show the work as a whole, to substitute for anthologies, even well composed, a complete presentation which brings certain elements to the judgment and under study, he tempts him for Toulouse-Lautrec.
He also wants to recognize once more the magnificent gift that the Countess of Toulouse-Lautrec gave him when, in 1902, one year after the death of his son, she handed him, chosen by Maurice Joyant, most of the work the painter-engraver that we are able to follow, between 1888 and 1901, year by year, often month by month.
Weekly Transmission 10
IV
Friday 9 March 2018
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This paralleled meeting of posters, lithographs, dry spikes, as well as drawings published in the amusing newspapers and in the illustrated at the time, is completed by a number of pieces for which we would like to thank Mrs G. Dortu, Mr Fr. Jourdain, Mrs Le Garrec, Mr. Guiot, Exteens, Lecomte, Michel, finally the administrator of the Albi Museum, Mr Charles Bellet, and his curator, Mr Edouard Julien. Few suspected at the beginning of this century that Toulouse-Lautrec was called to take in the history of our art the place it occupies today. The dazzling painter and lithographer were able to win the admiration of the most difficult judge. Degas, who said:
"For thirty years I have been working, and I could not draw a drawing as hard as this one"; Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Vallotton and their friends of the Revue Blanche, other young artists called to become the most famous of their time had been able to bow before him as before a master: ToulouseLautrec remained none the less an isolated, and even, for some critics, an amateur. He was apart, by his very origins, by the singular life he had chosen, but especially by his refusal, as instinctive, to join a school.
We do not see it, at a time when, with the expiring impressionism, new schools appear and succeed each other at a rate which is constantly increasing, accepting to be bound.
He was well acquainted with each other's researches, but his art, like his life, always remained "out of series ».
Perhaps he also missed it, to reach from the outset a large public — for years it was easy to get cheap and cheap today lithographs — the chance, which was forty years ago in Constantin Guys, to find a commentator of a genius all together critical and creative.
Glass n° 1 Digitally inversed values
Weekly Transmission 10
V
Friday 9 March 2018
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We can imagine the meeting of Toulouse-Lautrec with Baudelaire and new pages added to the admirable articles gathered under this title: A painter of modern life. Many judgments that apply to one could be repeated for the other:
"I want to maintain today the public of a singular man, originality so powerful and so decided, that he is sufficient for himself and do not even look for approval. None of his drawings are signed, if we call these few letters, easy to counterfeit, which include a name, and that so many others affix sumptuously to the bottom of their most carefree sketches. But all his works are signed by his brilliant soul. "
Baudelaire would have found in Toulouse-Lautrec, as in Guys, a "great lover of the crowd and the incognito". And as for the artist, he would have defined it as he defined Guys, who discovered "by himself all the little tricks of the trade, and who has, without advice, his own education, became a powerful master in his own way, and has kept from his first ingenuousness only what is necessary to add to his rich faculties an unexpected seasoning."
This art, in its classical style by the power and the beauty of the drawing, by the clarity of the composition, was to easily join that of the greatest masters preserved by the Cabinet of Prints ... In its search for the "Modernity", for an artist of this class, "it is a question of freeing from fashion what it can contain poetic in history, to draw the eternal from the provisional".
The historical, the provisional, in the work of Toulouse-Lautrec, are already erased by time: it was appropriate to find them. In this excellent catalog, M. Jean AdhÊmar has applied himself; not only did he review the state of the work established in 1920 by Loys Delteil, adding several unknown numbers to it, correcting the chronology, but he held, helped in his research by Miss Allez, to illuminate by short, but very substantial notices, the subjects represented, especially those that interest the theatrical life of the ending 19th century.� (Julien Cain, preface to the1951 catalogue)
Weekly Drawing by éophile Bouchet: “Au Moulin Lautrec”
Weekly Transmission 10
1
Friday 9 March 2018
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I. L’Oripeau photomontage supervised by Jean Adhemar, 1951, glass plate, 120x90 mm
Weekly Transmission 10
2
Friday 9 March 2018
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II, Il regarde attentivement son voisin, lequel dĂŠbouche une bouteille photomontage supervised by Jean Adhemar, 1951, glass plate, 120x90 mm
Weekly Transmission 10
3
Friday 9 March 2018
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III. Il garde son verre de fine derrière lui photomontage supervised by Jean Adhemar, 1951, glass plate, 120x90 mm 3 glass plates, 1500 euros
4
Friday 9 March 2018
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Glasses n° 2-3 Digitally inversed values
Weekly Transmission 10
“Henri de Toulouse-Lautrec reçoit, pour la commémoration du cinquantième anniversaire de sa mort, le double hommage réservé aux plus grands parmi les artistes français : celui du Musée du Louvre et celui de la Bibliothèque Nationale. Tandis qu’à l’Orangerie les tableaux du Musée d’Albi, après avoir été exposés dans plusieurs villes des Etats-Unis, viennent s’ajouter à ceux de nos collections publiques et privées, la Galerie Mansart groupe l’œuvre graphique du peintre-graveur le plus original et le plus éclatant de la fin du XIXe siècle. Ce que le Cabinet des Estampes a fait pour Daumier, pour Corot, c’est-à-dire montrer l’œuvre dans son ensemble, substituer à des anthologies, même bien composées, une présentation complète qui apporte des éléments sûrs au jugement et à l’étude, il le tente pour Toulouse-Lautrec.
Il veut aussi reconnaître une fois de plus le don magnifique que lui fit la comtesse de Toulouse-Lautrec quand, en 1902, un an après la mort de son fils, elle lui remit, choisi par Maurice Joyant, l’essentiel de l’œuvre du peintregraveur qu’il nous est ainsi possible de suivre, entre 1888 et 1901, année par année, souvent mois par mois. Cette réunion incomparable d’affiches, de lithographies, de pointes sèches, et aussi de dessins parus dans les journaux amusants et dans les illustrés de l’époque, est complétée par une certain nombre de pièces pour le prêt desquelles nous tenons à remercier Mme G. Dortu, M. Fr. Jourdain, Mme Le Garrec, MM. Guiot, Exteens, Lecomte, Michel, enfin l'administrateur du Musée d’Albi, M. Charles- Bellet, et son conservateur, M. Edouard Julien.
Rares étaient ceux qui soupçonnaient, au début de ce siècle, que Toulouse-Lautrec était appelé à prendre dans l’histoire de notre art la place qu’aujourd’hui il occupe. Le peintre et le lithographe également éblouissants avaient pu conquérir l'admiration du juge le plus difficile. Degas, qui avait déclaré :
« Voici trente ans que je travaille, et je ne pourrais faire un dessin aussi fort que celui-là ».
Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Vallotton et leurs amis de la Revue Blanche, d'autres jeunes artistes appelés à devenir les plus célèbres de leur temps avaient pu s’incliner devant lui comme devant un maître.
Weekly Transmission 10
5
Friday 9 March 2018
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Toulouse-Lautrec n'en demeurait pas moins un isolé, et même, pour certains critiques, un amateur. Il se situait à part, par ses origines mêmes, par la vie singulière qu'il avait choisie, mais surtout par son refus, comme instinctif, d’adhérer à une école.
On ne le voit point, dans un temps où, l'impressionnisme expirant, de nouvelles écoles apparaissent et se succèdent à une cadence qui ne cesse de s’accroître, accepter de se lier.
Il n’ignorait rien des recherches des uns et des autres, mais son art, comme sa vie, demeura toujours « hors série ».
Peut-être aussi lui a-t-il manqué, pour atteindre d’emblée un large public — pendant des années on put se procurer aisément et à bas prix ses lithographies aujourd’hui rarissimes — la chance, qui échut quarante ans auparavant à Constantin Guys, de trouver un commentateur d’un génie tout ensemble critique et créateur. On imagine la rencontre de Toulouse-Lautrec avec Baudelaire et de nouvelles pages ajoutées aux admirables articles réunis sous ce titre : Un peintre de la vie moderne. Bien des jugements qui s’appliquent à l’un pour raient être repris pour l’autre :
— “Je veux entretenir aujourd’hui le public d’un homme singulier, originalité si puissante et si décidée, qu’elle se suffit à elle-même et ne recherche même pas l’approbation. Aucun de ses dessins n’est signé, si l’on appelle signature ces quelques lettres, faciles à contrefaire, qui figurent un nom, et que tant d’autres apposent fastueusement au bas de leurs plus insouciants croquis. Mais tous ses ouvrages sont signés de son âme éclatante”.
Baudelaire aurait retrouvé en Toulouse-Lautrec, comme en Guys, un “grand amoureux de la foule et de l’incognito”. Et quant à l’artiste, il l’aurait défini comme il a défini Guys, qui a découvert “à lui tout seul toutes les petites ruses du métier, et qui a fait, sans conseils, sa propre éducation, est devenu un puissant maître à sa manière, et n’a gardé de sa première ingénuité que ce qu'il en faut pour ajouter à ses riches facultés un assaisonnement inattendu”.
Cet art, dans ce qu’il a de classique par la puissance et la beauté du dessin, par la clarté de la composition, devait rejoindre aisément celui des maîtres les plus grands que conserve le Cabinet des Estampes... Dans sa recherche de la “modernité”, pour un artiste de cette classe, “il s’agit de dégager de la mode ce qu’elle peut contenir de poétique dans l’historique, de tirer l’éternel du provisoire”. L’historique, le provisoire, dans l’œuvre de Toulouse-Lautrec, sont déjà effacés par le temps : il convenait de les retrouver. C’est à quoi s’est appliqué, dans ce catalogue excellent, M. Jean Adhémar ; non seulement il a révisé l’état de l'œuvre établi en 1920 par Loys Delteil, y ajoutant plusieurs numéros inconnus de lui, rectifiant la chronologie, mais il a tenu, aidé dans ses recherches par Mlle Allez, à éclairer par de courtes, mais très substantielles notices, les sujets représentés, en particulier ceux qui intéressent la vie théâtrale du XIXe siècle finissant.
(Julien Cain, préface au catalogue de l’exposition de 1951)
Serge Plantureux Expertises et investigations 80 rue Taitbout F-75009 Paris Due to intense traveling, number 10th of the Weekly Transmission has been uploaded on Friday 9th March 2018 at 15:15 (Paris time) Forthcoming upload and transmission on Thursday 15th March 2018, 15:15 expertises@plantureux.fr