60 лет славных лет. Первый том by Yuriy Gersten

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

лалљлб лЮ лъ лю лБ лў лА лъ лЌ лў лћ лљлб лЋ лЏ лг лЮ лъ лю лБ лЪ лъ лћ лњ лў лЊ лБ лЏ лЋ лЮ лў лЮ лЊ лалљ лћ лд лЋ лњ лЪ лъ лА лњ л» лЕ лљ лЋ лблА л» Рђд

лА лЉлЏлљлЊлълћлљлалЮлълЎ лЪлљлюл»лблгл«

лЪ лЋ лб лЋ ла лЉ лБ ла лЊ лА лџ лў лЎ лЊ лъ лА лБлћ лљ ла лА лб лњ лЋ лЮ лЮ лФ лЎ лБлЮлўлњлЋлалАлўлблЋлб лЪлБлблЋлЎ лАлълълЉлЕлЋлЮлўл»

лА лљ лЮ лџ лб лЪ лЋ лб лЋ ла лЉ лБ ла лЊ лА лџ лў лЎ лЊ лъ лА лБлћ лљ ла лА лб лњ лЋ лЮ лЮ лФ лЎ лљлалЦлўлблЋлџлблБлалЮлъ лАлблалълўлблЋлЏлглЮлФлЎ лБлЮлўлњлЋлалАлўлблЋлб

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

СОДЕРЖАНИЕ

В.А. Дементьева. Санкт Петербургская стратегия сохранения наследия

О.А. Шмелева, А.Г. Леонтьев, А.А. Крылов. Хранители Петербурга

Т. Воронцова. Спасенная красота

В.М. Улицкий. Новая жизнь старых дворцов

Т. Золотова. Центр города «молодеет»

«Интарсия»: возрождая — сохраним (ООО «Интарсия»)

Искусство реставрации для великого города (ООО «Арт Эксперт»)

Строительно реставрационная компания «Пассим» (ООО «Пассим»)

Возрождение Малиновой гостиной (ООО «Петербургская реставрационная компания»)

Фирма «Пикалов и сын»

Золочение — дело тонкое (ООО «КААС»)

Возрождение красоты Санкт Петербурга (Реставрационно строительная компания «Лапин Энтерпрайз»)

«Ресстрой» — новая жизнь мировых шедевров (ООО «Ресстрой»)

Ю.В. Новиков. Мосты и набережные: великое преображение

М. Розанова. Идеи становятся методами

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Новое поколение мостов в России (ЗАО «Институт Гипростроймост — Санкт Петербург»)

Такая профессия — соединять берега (ОАО «Мостостроительный отряд № 19»)

История, ожившая через века (ЗАО РПНЦ «Специалист»)

Ровесник Победы — Мостострой № 6 (ОАО «Мостострой № 6»)

В.Г. Исаченко. Их имена стали легендами

В.Г. Исаченко. Градостроительная история Ленинграда 1960—80 х

Ю.И. Курбатов. В поисках новой архитектуры Петербурга

Санкт Петербургский институт архитектуры

Рейнберг, Шаров. Архитектурная мастерская

Архитектурная студия «АСМ»

Архитектурная мастерская Столярчука

Архитектурная мастерская «Витрувий и сыновья»

Архитектурная мастерская Е.Ю. Меркурьева

Архитектурное бюро «UNIO A» Паньковский и партнеры

Д. Алексеева. Город света

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

С А Н К Т П Е Т Е Р Б У Р ГС К А Я С Т РАТ Е Г И Я С О Х РА Н Е Н И Я Н А С Л Е Д И Я 4

По поручению губернатора Санкт Петербурга В.И. Матвиенко комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры разработал проект петер бургской Стратегии сохранения наследия.

тот документ определяет основные приорите ты, критерии оценки и направления деятельнос ти по сохранению и реставрации культурного насле дия Северной столицы — памятников зодчества и ар хитектурных ансамблей, жемчужин ландшафтного дизайна. Он станет своеобразной лоцией для специа

листов, ведущих реконструкцию старых и возведе ние новых кварталов в исторических районах горо да. Стратегия четко обозначила смысловые, право вые и процедурные аспекты таких преобразований, сущность которых определена формулой «сохране ние через развитие, развитие через сохранение». Среди мировых мегаполисов Санкт Петербург — уникальный по своему масштабу и наличию ру котворных шедевров памятник. Его украшает поис тине бесценное «ожерелье» ансамблей историческо го центра и пригородов. Яркий образ российской столицы, задуманной Петром Первым, создает не повторимая и целостная по своей сущности архитек турно пространственная среда. Высокая степень сох ранности творений архитекторов, скульпторов, ландшафтных художников прошлого послужила для Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО основа нием включить исторический центр Санкт Петер бурга и связанные с ним комплексы памятников, в том числе дворцово парковые ансамбли пригородов, такой, например, как в Стрельне, в список Всемирно го наследия. Не случись этого, человечество вполне могло бы утратить выдающиеся творения Ж. Б. Леб

Набережная р. Мойки

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Дворец Белосельских Белозерских

лона и Н. Микетти, Б.К. и Ф.Б. Растрелли, Л. Руски и А.Н. Воронихина, Х.Ф. Мейера и А.К. Штакеншней дера, других выдающихся мастеров прошлого. Для Санкт Петербурга его историческое наследие имеет такое же значение, как для других регионов природные ресурсы — месторождения нефти, газа, алмазов. Потрясающая красота и гармония истори ческих и архитектурных ансамблей воспитывают в наших современниках чувство высокого патриотиз ма, гордости за свою страну, активно работают на возрождение национальной идеи, о котором неод нократно говорил президент России В.В. Путин. Использование мощного экономического ресур са культурного наследия — мощный инструмент ре генерации городской инфраструктуры. Высокие эстетические качества и степень сохранности ис торической среды — залог инвестиционной привлекательности Санкт Петербурга, основа роста благосостояния его граждан, занятых в та ких сферах деятельности, как реставрационные работы, туризм, музейный и выставочный бизнес, управление городским имуществом. Базовый принцип, которым руководствуются спе циалисты, — комплексный подход к сохранению ис торического наследия второй столицы государства. Он органично увязан с политикой экономического и социального развития города на Неве, проектами его дальнейшего роста и обновления. Безусловно, такой подход к организации работы требует высо кой компетентности, инициативы и умения грамот но координировать деятельность различных струк тур городского управления, множества предприя тий и организаций. В том числе — умения эффектив но сотрудничать с негосударственным сектором. В Стратегии главенствующая роль отводится не только органам, непосредственно охраняющим ис торическое наследие города, но и структурам, заня тым в области градостроительства и архитектуры, экономики и финансов, промышленного развития и экологии, транспорта и коммуникаций, благоуст ройства и жилищно коммунального хозяйства. В течение долгого времени отдельные памятники истории и культуры охранялись без учета их окру жения. Но жизнь потребовала разумного сочетания разных защитных практик — пообъектной, средо вой и градостроительной. Появились понятия «объ единенные охранные зоны», «предметы охраны».

Троицкий сквер

Это — территории защиты с особым режимом градостроительной и хозяйственной деятельнос ти, который обеспечивает надежную неприкосно венность объекта культурного наследия и его ис торического окружения. В Санкт Петербурге та кая задача стоит перед объединенными зонами ох раны (ООЗ) исторического центра, отслеживаю щими и в случае необходимости препятствующи ми ведению здесь нового строительства. Теперь оно разрешено лишь в так называемых зонах регу лирования и «лакунах» — на участках, исключен ных из Объединенной охранной зоны. Кроме ООЗ действуют зоны охраны памятни ков истории и культуры в Петродворцовом, Ломо носовском, Пушкинском, Павловском и Красно сельском районах, Кронштадте, в поселках Ку рортного района. Для идентификации Санкт Петербурга как объек та Всемирного наследия уточнены границы терри торий, наиболее значимых по своей историко куль турной ценности, их объектный состав, возможнос ти использования. Охранные режимы обязательно учитываются «Правилами застройки и землепользо вания Санкт Петербурга», являясь основой градо строительной и проектной документации. Сейчас в городе на Неве под государственной охраной находится 7783 объекта культурного нас

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Лебяжья канавка и Летний сад

ледия. Это здания и инженерные сооружения, са ды и парки, пруды и каналы, монументальная и са дово парковая скульптура, исторические захоро нения и археологические объекты. Перечень па мятников создан в соответствии с хронологией развития городской архитектуры вплоть до сере дины XX века. В этих списках «поименно» указаны здания, представляющие особую ценность в мас сиве исторической застройки. Высококачественный уход и надлежащая эксплу атация — наиболее эффективный и единственно щадящий метод сохранения культурно историчес кого наследия. Своевременные профилактические и консервационные работы увеличивают сроки реставрационных периодов. В определенном смысле консервация (различные способы защиты уязвимых конструкций, частей сооружения и деко ра) может быть достойной альтернативой весьма

Университетская набережная

дорогостоящей реставрации. Последняя — мера вынужденная, чрезвычайная, она предусматривает глубокое вмешательство в суть, структуру памятни ка. Создавая его практически заново, специалисты лишают памятник истинной подлинности, изна чальной самобытности. Вот почему Венецианская хартия, утвердившая международные принципы реставрации, считает приоритетной консервацию произведений искусства минувших эпох. Их рес таврация производится только в исключительных случаях, когда другие возможности исчерпаны. В Санкт Петербурге более семи тысяч памятников взято под охрану государства, при этом девять из каждых десяти нуждаются в срочном вмешательстве специалистов. Комплексный, научно обоснованный подход к их реставрации в ряду других методов сохранения остается по прежнему приоритетным. Ни один город из числа тех, что называют музе ями под открытым небом, не может быть закон сервирован. Санкт Петербург — постоянно разви вающийся мегаполис, поэтому согласование инте ресов охраны его наследия с необходимостью раз вития и реконструкции его территорий — одна из важнейших и непростых задач. Все чаще возникает необходимость интегриро вать современную архитектуру в историческую застройку, именно на этом делает акцент Страте гия сохранения наследия. Петербургский метод «лакун», о котором шла речь выше, определяет зо

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Михайловский сад

ны возможного строительства на территориях не завершенной или деградированной градострои тельной среды, разорванных уличных фронтов, внутриквартальных участков, а также на местах ут раченных строений. Восполнение «лакун» вместе с высотным регулированием служит реставрации градостроительной ткани, воспроизводству утра ченных элементов городского ландшафта, плани ровочной структуры, масштаба, членений, ритма, силуэта, а также визуальных связей и простран ственных отношений застройки. Уникальную особенность исторической среде центра Санкт Петербурга придает симбиоз откры тых пространств (ансамбли площадей и набереж ных, сады и парки, бульвары и улицы) и плотной внутриквартальной застройки. Открытые прост ранства — своего рода общественные гостиные Санкт Петербурга. Они обладают большим потен циалом для реализации коммерческой деятельнос ти, для создания новых рабочих мест и повыше ния инвестиционной привлекательности Север ной столицы, для увеличения притока в нее зару бежных предпринимателей и туристов. Наиболее эффективный способ сохранения и популяриза ции исторической среды — строительство пеше ходных зон с соответствующей инфраструктурой. Не последнее слово здесь за благоустройством и озеленением, оригинальным освещением и подсветкой, внедрением малых архитектурных форм в гармонии с окружающей средой. Зеленые пространства — сады, парки, бульвары и скверы, дворцово парковые ансамбли петер бургских пригородов — неотъемлемая часть исто рического ландшафта. Вместе с водными артерия ми они формируют комплекс экологически устой чивых территорий и являются важной характерис тикой мегаполиса как объекта Всемирного насле дия. Стратегия сохранения должна обеспечить неприкосновенность объектов ландшафтной архи тектуры, регулярное проведение комплексных вос становительных и профилактических работ и раз будить при этом креативную мысль новых твор цов. Они могли бы содействовать возрождению са довых театров, созданию музея садового искусства под открытым небом, воплотить в современную практику другие замечательные программы, имев шие место в не столь отдаленном прошлом. Преданность великому прошлому, наследование лучших традиций предшественников — отличи тельная черта культуры петербуржцев. Она фор

мируется в процессе взаимопроникновения ново го и старого, введения вечных ценностей в совре менный культурный обиход. Каждое поколение по своему интерпретирует прошлое, всякий раз извлекая из него новые идеи. Комплексный подход к популяризации страте гии сохранения культурно исторического наследия включает в себя широкий спектр действий — публи кацию «Свода памятников», выступления в СМИ, общественные слушания, проведение массовых ме роприятий и акций, организацию научно практи ческих конференций, а также многое другое. Благо даря этому окончательно сформируется и возмужа ет культурный менталитет городского сообщества, уйдут в прошлое случаи бытового вандализма. Надежная охрана исторического наследия — од на из краеугольных задач современности, стоящая в одном ряду с экологической, энергетической, сырьевой, демографической и другими проблема ми. Решать ее можно только усилиями всего миро вого сообщества. Подобное содружество имеет особую важность для Санкт Петербурга. Его зри мые и действенные проявления — обмен опытом специалистов в области законодательства, теории и практики охраны и реставрации памятников ис тории и культуры, подготовки и реализации специ альных молодежных программ. Северная столица России — уникальный объект Всемирного наследия — смотрит в будущее с уве ренностью и оптимизмом. Порукой тому собственный, десятилетиями накопленный опыт и мировая практика сохранения национального достояния, в том числе городов, уникальных по своему значению. В их числе и любимая всеми на ми Северная Пальмира. В.А. Дементьева, председатель комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Х РА Н И Т Е Л И П Е Т Е Р Б У Р ГА За последние годы жизнь отучила нас верить в «красивые биографии», да и сами образцовые биографии за метно изменились: в них все больше говорится про успехи в бизнесе, которые измеряются деньгами и славой. Даже вузовские дипломы и профессиональные достижения рассматриваются иногда через эту призму.

ачинает казаться, что иных успехов в жизни не бывает. Однако, читая воспоминания о старых реставраторах — основоположниках знаменитой ле нинградской школы, начинаешь вдруг осознавать, насколько же нам близки «нормальные» биографии этих людей — патриотов города, подлинных интел лигентов. Тех, которые сделали Ленинград настоя щей культурной столицей. Тех, которых сейчас го роду и его жителям очень не хватает. Таких, на кото рых во все времена жизнь и держится.

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ БЕЛЕХОВ (1904—1956)

Н. Белехов родился 4 декаб ря 1904 года в Белоострове. В 1913 году поступил в класси ческую гимназию при Истори ко филологическом институ те. После окончания школы был принят на рабфак при Электротехническом институте, а в 1924 году стал студентом Архитектурного института. В 1930—1932 годах проходил военную службу в Кронштадте. Понятно, что архитекторов тогда не

хватало катастрофически, — и все же 27 летний выпускник даже по тем временам добился много го: по его проектам на Кронштадтской военной базе были построены механическая гарнизонная прачечная, дом на стрельбище, здание клуба при флотских казармах. Осенью 1932 года Николай Белехов начал рабо тать в Отделе планировки при Ленсовете. Здесь он впервые занялся сбором и копированием мате риалов, необходимых для учета памятников архи тектуры. Сохранение памятников и стало делом всей его жизни. Непросто выделить главное профессиональное достижение человека, вся жизнь которого — под вижнический труд. И все же, по мнению истори ков архитектуры, особое место в жизни Белехова заняла работа в Отделе по охране памятников (с ноября 1943 года — Государственная инспекция ох раны памятников, ГИОП), который он возглавлял в тяжелейшие годы войны и блокады. В июне 1941 года отдел превратился в настоящий штаб по спасению культурных ценностей и архитек турных памятников города. Под руководством Беле хова был составлен план защиты зданий, а также объ ектов монументальной и декоративной скульптуры.

Кони Клодта

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Летний сад

Шпили Петропавловского собора, Адмиралтей ства и Инженерного замка, купола Исаакиевского, Князь Владимирского и Никольского соборов, другие высотные объекты замаскировали. Наиболее крупные памятники оставили на сво их местах и укрыли деревянными щитами, засы пав песком. Так были сохранены Медный всадник, памятники Николаю I на Исаакиевской площади и Ленину у Финляндского вокзала. Значительная часть скульптур снималась с пос таментов и закапывалась в близлежащих скверах. Были демонтированы памятник Петру I у Инже нерного замка, конные группы Аничкова моста, мраморная скульптура Летнего сада. Н. Белехов организовал работу по обмеру фаса дов, скульптур, лепного декора и других деталей на основных памятниках Ленинграда и его приго родов. Это был колоссальный самоотверженный труд сотрудников ГИОП. Обмеры тех лет являют ся высокими образцами графического искусства и до сих пор служат основой для реставрационных работ. Уже в начале весны 1942 года Белехов добился проведения ремонта зданий памятников, повреж денных в результате военных действий и в услови ях блокадной зимы. За участие в героической обо роне Ленинграда указом Президиума Верховного Совета СССР от 22 декабря 1942 года он был наг ражден медалью «За оборону Ленинграда». В воспоминаниях современников Николай Ни колаевич Белехов предстает ответственным за судьбы людей, отзывчивым и самоотверженным человеком. Он брал на себя заботы о продоволь ственных карточках, устраивал сотрудников в ста ционары, хлопотал перед исполкомом об органи зации льготного питания в столовой Дома архи

Фонтаны в Петергофе

тектора, занимался вопросами эвакуации больных и ослабевших. С 1944 года, когда победа над врагом стала оче видной, Белехов с еще большей активностью взялся за восстановление разрушенного. В Моск ве на совещании «О судьбе пригородных двор цов» при поддержке И.Э. Грабаря и А.В. Щусева он отстаивал идею их реставрации. Благодаря его энергии и настойчивости началось послево енное возрождение пригородных дворцово пар ковых ансамблей. Особо стоит выделить Петер гоф, где при поддержке Белехова были восста новлены фонтаны Большого каскада и скульпту ра «Самсон». Заслугой мастера следует считать привлечение на службу в ГИОП людей, преданных делу охра ны памятников, и создание исключительной ат мосферы, способствующей раскрытию их талан тов. Многие из сотрудников Белехова позднее стали крупнейшими специалистами в своей об ласти. В послевоенные годы под руководством Белехо ва исследовалось графическое наследие зодчих прошлого, уточнялось авторство многих проект

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Петергоф. 1947 г. (сверху), современный вид (справа)

ных чертежей, включалось в научный оборот большое количество документов, которыми до сих пор пользуются специалисты. 7 февраля 1956 года Николай Николаевич Беле хов скоропостижно скончался. Он похоронен на Серафимовском кладбище.

АЛЕКСАНДР ЭРНЕСТОВИЧ ГЕССЕН (1917–2001) А.Э. Гессен — известный ар хитектор реставратор, приз нанный авторитет в деле вос создания элементов истори ческого декора реставрируе мых объектов, знаток архитек туры петровского времени, ав тор проектов и руководитель работ по реставра ции ценнейших памятников начала XVIII века — родился 17 марта 1917 года в Петрограде. Окон чив семилетнюю школу, он в 1931 году поступил в полиграфический фабзауч, который через год окончил, и стал работать в 24 й литографии ОГИЗа. По признанию самого архитектора, зна ние шрифтов и правил их построения сформиро

вало в нем эстетическое отношение к созданию архитектурных чертежей, в каждый из которых он вкладывал свое художественное чутье. В 1934 году А. Гессен поступил по конкурсу на Архитектурный факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры, а после его окончания до 1941 года работал на строительстве Кировско го стадиона, где готовил рабочие чертежи, рисун ки скульптурных панно, шаблоны деталей. В начале Великой Отечественной войны А.Э. Гессен добровольцем пошел на фронт и слу жил под Красным Селом. В конце сентября после контузии был демобилизован. Первую блокадную

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

зиму 1941—42 годов пережил в Ленинграде, рабо тая в Отделе по охране памятников. В июле 1942 года вновь был призван на военную службу, но в 1943 году после тяжелого ранения демобилизовал ся окончательно. 27 июня 1945 года вернулся в Ле нинград и в августе того же года поступил в Архи тектурно реставрационные мастерские, где про работал всю свою жизнь. При активном участии А. Гессена художник ке рамист Б. Мицкевич возродил технологию изго товления художественных изразцов с подглазур ной росписью, широко применявшихся в архи тектуре петровского времени. Благодаря их экс периментам восполнение утрат в сохранившихся облицовках и воссоздание полностью разрушен ных изразцов осуществлялось по подлинным тех нологиям. В ряду памятников, отреставрированных по про ектам и при непосредственном участии зодчего, можно назвать уникальные жемчужины отечествен ной культуры, пострадавшие в годы Великой Отече ственной войны. В Ленинграде это Домик Петра I на Петровской набережной, Летний дворец Петра I в Летнем саду, фасады Мраморного дворца. На основе археологических исследований А. Гес сен разрабатывал проектные предложения по рес таврации Меншиковского дворца на Универси тетской набережной; он руководил очисткой от наслоений каменной облицовки фасадов Казанско го собора, проводил обмеры памятника Петру I («Прадеду правнук») у Инженерного замка. В Петергофе при участии Гессена проводилась реставрация дворца «Монплезир» и восстановле ние интерьеров взорванного фашистами дворца Марли; реставрация воронихинских колоннад у Большого каскада и павильона птичника «Вольер» в Нижнем парке; для Большого Петергофского дворца Гессеном выполнены проекты восстанов ления круглых печей со сложными барельефами в Белой столовой и ажурного кованого ограждения Парадной (Купеческой) лестницы. В Ораниенбауме вместе с Е.В. Казанской А. Гес сен выполнил обмеры фасадов и разработал про ект реставрации Меншиковского дворца. А.Э. Гессен — автор статей о проблемах реставра ции памятников архитектуры петровского времени в сборниках «Памятники культуры — новые откры тия», «Восстановление памятников культуры» и др. Умер Александр Эрнестович Гессен в 2001 году.

Казанский собор

ЕВГЕНИЯ ВЛАДИМИРОВНА КАЗАНСКАЯ (1915–1996) Е. Казанская родилась 26 января 1915 года во Владими ре. В 1936 году окончила Ар хитектурный техникум с ква лификацией техника архитек тора. С 1938 года до отъезда из блокадного Ленинграда ра ботала в Архитектурно художественных и скульп турных мастерских Ленинградского областного товарищества художников (ЛенИзо). К довоенным работам Е. Казанской относятся архитектурно археологические обмеры таких па мятников, как Константиновский дворец в Стрельне и церковь Спаса Преображения в Ли тейной части (1938), мосты и спуски набережных реки Фонтанки (совместно с архитекторами К. Халтуриным, Е. Кокиным и Г. Мышкиным, 1938—39), иконостас Троице Измайловского собо ра (1939), плафон церкви Святых Апостолов Пет ра и Павла на Невском проспекте (совместно с ар хитектором Е. Кратеровой). В начале войны сотрудникам ЛенИзо поручили провести обмеры чердаков крупных памятников архитектуры и составить схемы расположения средств пожаротушения: бочек с водой, ящиков с песком и другого инвентаря. Е. Казанской совме стно с архитектором С. Шешуковой в 1941 году выполнен план чердака Казанского собора. По разрушенным или пострадавшим от бомбежек па мятникам также проводились обмеры. Совместно с архитектором И. Варакиным ею был обмерен разрушенный зал Шуваловского дворца на Фон танке, а позднее — интерьеры Военно медицинс кой академии.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Церковь Большого Петергофского дворца

В апреле 1942 года Евгения Казанская по Дороге жизни была эвакуирована под Оренбург, и верну лась в Ленинград в 1944 году, получив вызов от А.А. Жданова. Н.Н. Белехов принял ее на работу в ГИОП. Главным делом всей жизни Евгении Казанской стала реставрация Большого Петергофского двор ца и дворца Марли в Нижнем парке Петергофа. Для последнего она разработала проект восста новления фасадов, а восстановлением интерьеров занимался архитектор объекта А.Э. Гессен. После выхода на пенсию Евгения Владимировна помогала молодым архитекторам продолжить рес таврацию дворца. В институте «Ленпроектрестав рация» она и проработала до самой своей кончины. Умерла Евгения Владимировна 11 ноября 1996 года от сердечного приступа. Похоронена на Смо ленском кладбище в Санкт Петербурге.

ВАСИЛИЙ МИТРОФАНОВИЧ САВКОВ (1907–1978) Автор проекта восстановле ния Большого Петергофского дворца В.М. Савков родился 19 декабря 1907 года в г. Лив нах Орловской губернии. По лучил высшее образование по специальности «архитектура», окончив в начале 1930 х годов Ленинградский ин женерно строительный институт, позднее прошел специальные рисовальные курсы при Академии художеств в Ленинграде. Из блокадного Ленинграда В. Савков был эвакуи рован на Кавказ, затем вступил в ряды Красной Ар

мии, был награжден орденом Красной Звезды. Пос ле возвращения в Ленинград занялся восстановле нием разрушенных архитектурных памятников. Разносторонний талант зодчего позволил В. Савкову с одинаковым успехом участвовать в об мерах, проектировании, научных исследованиях по истории памятников с целью возрождения их первоначального облика. Совместно с архитекто ром Е. Казанской он разработал концепцию рес таврации Большого Петергофского дворца, силь но пострадавшего при пожаре в 1941 году. Будучи прекрасным рисовальщиком, В. Савков составил чертежи скульптурных композиций в интерьерах Ф. Растрелли, выполнил в цвете великолепные чертежи для воссоздания паркетов Китайских ка бинетов, затейливых по рисунку и сочетанию раз нообразных пород дерева. Для этого мастер изу чил технику и особенности изготовления набор ных художественных паркетов Китайского дворца в Ораниенбауме. В 1948 году В. Савков начал работы по восста новлению Большого Петергофского дворца — ру ководил исследованиями и проектированием, раз рабатывал общие и деталировочные чертежи ар хитектурно художественных элементов отделки интерьеров, осуществлял авторский надзор за проведением работ. Он блестяще знал начерта тельную геометрию и разработал систему объек тивного обмера объемной декоративной скульпту ры и горельефов. Под его руководством воссозда ны причудливые формы куполов церкви Большо го Петергофского дворца. Кроме основных работ по восстановлению Большого Петергофского дворца, архитектор участвовал в реставрации и других памятников. В 1946 году он составил технический проект вос становления Елагина дворца. По его проектам осуществлена реставрация Большой оранжереи (1951—53) и Ассамблейного зала дворца Монплезир (1952) в Нижнем парке Петергофа. В 1967 году им начата кропотливая работа по реставрации крепости Орешек. Совместно с другими архитекторами он участво вал в работах и руководил обмерами таких памят ников, как Николо Богоявленский Морской кафед ральный собор с колокольней (1947), Ростральные колонны (1948, совместно с А.Б. Карповой Лебе динской), Кикины палаты Александро Невской лавры, Юсуповский дворец на Мойке и другие.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

В.М. Савков — автор нескольких статей о восста новлении Большого Петергофского дворца, об ис следованиях крепостных сооружений Орешка Шлиссельбурга. С 1973 года до своей кончины работал главным архитектором проекта в ленинградском филиале института «Гипротеатр», продолжая заниматься восстановлением Нижнего парка и Большого дворца в Петергофе. Умер В.М. Савков 17 ноября 1978 года. Похоро нен в Ленинграде на Южном кладбище.

БОРИС АЛЕКСАНДРОВИЧ РОЗАДЕЕВ (1909–1984) Борис Александрович Розадеев — один из пер вых среди тех, кто оставил глубочайший след в де ле изучения и охраны памятников архитектуры. Его многогранная деятельность в ГИОП охваты вает почти четыре десятилетия. Рано потеряв родителей, Б. Розадеев воспиты вался у своего дедушки в Сызрани. После оконча ния девяти классов стал чернорабочим на желез ной дороге, а затем уехал в Ленинград. Здесь рабо тал в строительных организациях. Стал студентом архитектурно строительного факультета Ле нинградского Технологического института. С 1935 года работал в архитектурной мастерской. 10 июля 1941 года ушел добровольцем в народное ополчение, потом был в армии и участвовал в обо роне Ленинграда, в освобождении Венгрии, Че хословакии. Закончил военную службу майором. В 1946 году, сразу же после демобилизации, пос тупил на работу в ГИОП. Начинал в обмерной мас терской профессора Н.П. Никитина. После вой ны работа с обмерами была главной, так как без них было невозможно выполнять проекты восста новления памятников методами научной рестав рации. Через несколько лет обмерные группы сок ратили свою численность, и со временем в городе осталась только одна такая группа. Ее возглавил Б. Розадеев. Летом 1946 года пять архитекторов под руково дством Розадеева начала производить обмеры Смольного собора. В дневнике Бориса Александ ровича есть запись: «С августа 1946 года группа всецело перешла на обмер собора, работая с 8 ча сов утра до наступления темноты, без выходных, так как строители перешли к окраске фасадов по ярусам, снимая за собой леса». Б. Розадеевым и его коллегами были выполнены обмеры Смольного монастыря, Михайловского замка, Адмиралтейства, Публичной библиотеки, Чесменского дворца и церкви, Нарвских ворот,

Казанского собора, Конюшенного ведомства, ху дожественных паркетов Китайского дворца в Ора ниенбауме и многих других памятников. Выполня лись обмеры фасадов, скульптур, рельефов, кар низов, лепных деталей, капителей, куполов, бал конов, а также шаблонов фрамуг, перемычек, оконных заполнений. Затем делались чертежи ки тайской тушью или акварелью. Розадеевым был разработан своеобразный стандарт оформления со шрифтом «под старину». В результате чертежи приобрели самостоятельное значение произведе ний графического искусства. По инициативе Бориса Александровича с 1967 года началась историко архитектурная инвента ризация города и пригородов. Так был сформиро ван уникальный банк данных тысяч зданий. Мето дично, дом за домом изучалась история застройки каждого участка города. Особенно важными эти исследования оказались для создания проекта го родских охранных зон. Первая «объединенная ох ранная зона» была создана в Ленинграде, а уже по том в Москве и других городах России. Борис Ро задеев вместе с Р.А. Соминой и Б.В. Николащенко активно выступал против комплексного капиталь ного ремонта 70—80 х годов, последствия которо го были разрушительны для городской среды. Работа Розадеева и его сектора во многом пре допределила современные принципы средового отношения к зданиям, представляющим истори ко культурную ценность. Скончался Борис Александрович Розадеев в 1984 году.

АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ КЕДРИНСКИЙ (1906–2003) А. Кедринский родился в 1906 году в Петербурге. После револю ции его отец, бывший царский офицер, стал командиром Красной Армии, но в 1919 году был расстрелян. Мальчика усыно вила тетя, и он вырос в семье близких ему людей, тети и деда, старого священника. C юношеских лет Кедринского влекла к себе жи вопись. Семья жила скудно, и мальчик с 12 лет под рабатывал оформителем и декоратором в клубах и «красных уголках». Окончив среднюю школу и стремясь скорее стать на ноги, Кедринский по жертвовал любовью к живописи и поступил на экономический факультет Института инженеров водного транспорта, но быстро понял ошибоч ность такого выбора и в 1937 году поступил в Инс

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Арка Главного штаба

титут инженеров коммунального хозяйства. Во время каникул и производственной практики он работал на стройках. Трудился по настоящему, вы полняя обязанности мастера и прораба. В ноябре 1941 года Кедринский стал рядовым стрелкового батальона, воевал на Волховском и Ленинградском фронтах. В 1943 году его перевели на должность армейского художника. После войны в Государственной инспекции по охране памятников была создана архитектурная мастерская для выполнения обмеров и проектов реставрации памятников. Любовь к истории побу дила Кедринского поступить в эту мастерскую и стать архитектором реставратором. Этой профес сии он оставался верен до конца жизни. Звездным часом Кедринского стало возрожде ние Большого Царскосельского дворца, осущес твленное по его проекту и под его научным руко водством. Это была сложнейшая задача — требова лось воссоздать десятки великолепных и разноха рактерных залов, сделанных плеядой блестящих зодчих в различных стилях, от барокко до эклек тики. У них был свой творческий почерк, индиви дуальные особенности, поэтому каждый вновь вос станавливаемый зал таил множество загадок. К счастью, Кедринский в полной мере обладал талантом, знаниями и опытом. После войны он

поступил на заочное отделение ЛИСИ и в 1955 го ду, будучи уже ведущим специалистом, получил диплом. Свои энциклопедические знания он при обрел путем самообразования. Его эрудиция в воп росах архитектуры и проблем реставрации была исключительно велика, причем знания Кед ринского отнюдь не ограничивались архитекту рой: он великолепно разбирался в технологичес ких секретах всех реставрационных сфер, будь то живопись, позолота, лепка, резьба, мозаика или керамика. Его авторитет был непогрешим для мас теров, ибо его советы и указания всегда были яс ны, конкретны, убедительны и базировались на глубоком изучении вопроса. Кедринский был профессионален и тогда, когда дело касалось конструктивных элементов зданий. Он разбирался в них от оснований и фундаментов до перекрытий. Строил прекрасно, сам выполнял соответствующие проекты. О проектных черте жах, вышедших из мастерской Кедринского, про рабы никогда не отзывались пренебрежительно, так они были до мелочей продуманы в конструк тивных и технологических деталях. Десятилетиями продолжавшаяся ежедневная подвижническая работа неутомимого труженика принесла свои плоды. В первую очередь благодаря таланту и труду Кедринского Екатерининский дво рец на глазах поднимался из руин. Обрел свои формы основной объем здания, возродились фа сады, интерьеры. Судьба даровала мастеру воз можность увидеть почти полностью восстановлен ный Екатерининский дворец. Александр Александрович Кедринский скончал ся 22 сентября 2003 года на 87 м году жизни.

АННА ИВАНОВНА ЗЕЛЕНОВА (1913–1980) Старые служащие Павловского дворца и жители этого города называют Анну Зеленову «женщи ной, которая спасла Павловск». А. Зеленова окончила переводческое отделение искусствоведческого факультета Ленинградского университета. Еще будучи студенткой, она стала во дить экскурсии в Павловске, а вскоре, когда ей бы ло немногим более 20 ти, стала помощником дирек тора Павловского дворца музея по научной работе. В августе 1941 года, в 28 лет, она стала директо ром музея. В дни, когда фашистские войска уже

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

приближались к Ленинграду и вокруг царила прифронтовая неразбериха, она смогла добиться того, чтобы максимальное количество экспонатов было вывезено. Когда осталось последнее свобод ное место в последнем транспорте, отвозившем музейные ценности в Ленинград, Зеленова, вмес то того чтобы уехать самой, отправила три ящика с рукописями императорской фамилии и пошла из Павловска пешком — через линию фронта. В годы блокады А. Зеленова работала в Ленингра де: была одним из авторов Музея обороны Ленинг рада, оформила пятьдесят выставок в читальном за ле Публичной библиотеки имени Салтыкова Щед рина, постоянно обновляла стенды «Окон ТАСС» возле Аничкова дворца, по заданию ГИОП занима лась обмерами — в частности, внутренних помеще ний Главного штаба. После бомбежки или артоб стрела она шла осматривать Летний сад, Летний дворец, Домик Петра I, и делала это неукоснитель но, без скидок на условия военного времени. Своей задачей она считала освобождение от во инских частей музейных парков Ленинграда и до билась того, чтобы военные и тяжелая техника были выведены из Летнего сада. Но главной заботой в жизни Анны Зеленовой всегда был Павловск, его дворцово парковый ан самбль. Разрушения, увиденные в Павловске в 1944 году, ужасали, но работы по восстановлению дворца и парка начались незамедлительно. Начальник ГИОП Н.Н. Белехов, отмечая успешное восста новление Павловска из руин, утверждал, что успех стал возможным «благодаря директору Зелено вой, которая буквально жертвует своей жизнью во имя этого дворца». Она поставила перед собой задачу: аккуратно ра зобрать завалы, вынуть подлинные фрагменты, определить их первоначальное местонахождение и сохранить для реставрации залов как эталоны. Еще шла война, а в Павловске уже началась гига нтская по масштабу работа по возрождению уни кального ансамбля. Анна Ивановна преодолевала многочисленные препятствия на этом пути. Она возила на санках продукты для рабочих из Ле нинграда в Павловск, так как пропуск в Ленинград был выдан только ей, и однажды чуть не погибла, застигнутая в пути пургой. Она оберегала дворец от захвата различными учреждениями (техникума ми, санаториями, военными училищами). Реставрацию А. Зеленова начала с залов импера торского Павловска, против чего бурно возража ли некоторые ее коллеги. Именно с залов архитек

тора Бренны, ошельмованного советским искус ствоведением, и началась музейная жизнь Пав ловска после войны. Анне Ивановне удалось довес ти возрождение дворца и парка почти до конца. Потом ее уволили под благовидным предлогом. 16 января 1980 года Анна Ивановна Зеленова умерла во время партийного собрания. На окраи не Павловске есть улица, названная ее именем.

Послесловие Специалисты знают о спорах, которые велись после окончания войны о судьбе обращенных в ру ины ансамблей. Бытовало мнение, что возрождать в первоначальном виде разрушенные памятники не нужно и следует ограничиться восстановлением фасадов, а интерьеры перепланировать, придать им современное оформление и использовать по но вому назначению. Против этого восстала архитек турная общественность, доказывая, что нельзя ог раничиваться полумерами, а следует возродить па мятники в первозданном великолепии, с макси мальной достоверностью. К счастью, эта точка зре ния возобладала. Ее правота была убедительно до казана не только теоретическими выкладками, но и практическими результатами. Возникло новое направление в реставрации, получившее название «воссоздание» (вместо пренебрежительного «ново дел») и заслужившее ныне всеобщее признание. В реставрации нет стандартов. Это не только нау ка, но и искусство, которое невозможно загнать в прокрустово ложе нормативов и постановлений. В нем на каждом шагу подстерегают неожиданности, справиться с которыми можно при помощи таланта, знаний и опыта. Прекрасно, что всегда были, есть и будут воистину незаменимые, яркие, талантливые, неординарные личности, без которых жизнь обесц ветилась бы и оскудела. Именно такими людьми бы ли представители замечательной когорты архитек торов реставраторов первого послевоенного призы ва, самоотверженному труду которых мы во многом обязаны возрождением Петербурга и его пригоро дов во всем их неповторимом великолепии. О.А. Шмелева, начальник отдела государственного уче та памятников истории КГИОПа А.Г. Леонтьев, главный архитектор проекта восстановления Большого Петергофского дворца, руководитель мастерской № 4 института «Ленпроектреставрация» В статье использованы материалы из очерка М. Г. Колотова об А.А. Кедринском А.А. Крылов

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

С П А С Е Н Н А Я К РА С О ТА По данным Отдела охраны памятников, создан ного в Петрограде еще в 1918 году, в предвоенном Ленинграде под защитой государства находилось 210 архитектурных шедевров.

ночь на 23 июня 1941 года Ленинград впер вые услышал вой сирен — сигнал воздушной тревоги. 4 сентября город был обстрелян из двухсотсорокамиллиметровых орудий. Через два дня фашистская авиация совершила первый на лет, а к 8 сентября на улицы и дома было уже сброшено более шести тысяч зажигательных бомб, которые вызвали 178 пожаров. С этого дня прервалась железнодорожная связь с остальной частью страны и начался отсчет девятисот страшных дней блокады.

В нечеловеческих условиях, под обстрелами и бомбежками, которые противник вел с присущей ему педантичностью, ленинградцы не только жи ли и работали, но и спасали творения великих зод чих. 23 июня 1941 года Отдел охраны памятников, впоследствии преобразованный в Государствен ную инспекцию (ГИОП), представил в Ленгорис полком план защиты зданий, монументальной и декоративной скульптуры, украшавшей городс кие площади и парки. Это структурное подразде ление после ухода на фронт его прежнего руково дителя А.В. Победоносцева возглавил архитектор Н.Н. Белехов. К 1 июля сотрудниками Отдела бы ли разработаны предложения по маскировке шпилей Петропавловского собора, Адмиралтей

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Памятник Александру III

ства и Михайловского замка, золотых куполов Исаакиевского, Князь Владимирского, Никольс кого соборов, служивших ориентирами для лет чиков люфтваффе. Одни были затянуты камуф ляжными чехлами, другие окрашены серой масля ной краской — под цвет пасмурного балтийского неба. Эту уникальную, весьма опасную работу вы полнили бойцы специальной роты аварийно вос становительного батальона под руководством ар хитектора С.Н. Давыдова, инженера Л.А. Жуковс кого и военного инженера III ранга И.П. Соколо ва. Этот же батальон, созданный для оперативной ликвидации разрушений в зданиях — памятниках архитектуры, принимал участие в мероприятиях по сохранению ансамбля Смольного собора. Над пропилеями и аллеей, ведущей ко входу в главное здание, были натянуты сети с кусками специально расписанной ткани, имитировавшей кроны де ревьев. Ею закамуфлировали также кровлю и фа сады бывшего Института благородных девиц, а раствором суперфосфата, предохраняющим от возгорания, пропитали конструкции чердачных перекрытий. Эта операцию повторили и в здани ях Главного штаба, Эрмитажа, Мраморного двор ца, Филармонии, Каменноостровского театра и других постройках. Работы по спасению монументальных памятни ков возглавил И.В. Крестовский, рядом с ним тру дились скульпторы И.И. Суворов, Н.В. Дыдыкин, Г.А. Симонсон, Н.Я. Тальянцев, В.В. Эллонен, М.М. Демьянов, Р.К. Таурит, а также архитекторы, проектировавшие конструкции для укрытия выда

ющихся памятников зодчества. Например, осно вание резного иконостаса Петропавловского со бора обложили с двух сторон мешками с песком. Находящуюся в здании Академии наук на Универ ситетской набережной уникальную мозаику «Пол тавская баталия», созданную М.В. Ломоносовым, оградили защитной кирпичной стеной. Даже «опальный» памятник императору Александру III работы П. Трубецкого, которому в 1930 е годы гро зила переплавка, был бережно укрыт в Михайло вском саду рядом со скульптурной группой Б.К. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком». На своих местах остались только монументы пол ководцам, чьи имена неразрывно связаны с воинс кой славой России. Бронзовые Суворов, Кутузов и Барклай де Толли напоминали защитникам города о великом прошлом русской армии. «С утра на фронт проходит пополненье пред гением стреми тельных атак. И он — генералиссимус победы, при ветствуя неведомую рать, как будто говорит: «Не даром деды учили нас науке побеждать!» — писал ленинградский поэт Всеволод Рождественский. Одновременно с этими мероприятиями Инс пекция, по согласованию с главным архитекто ром города Н.В. Барановым, начала обмеры зда

Памятник Барклаю де Толли

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Решетка Летнего сада

ний и сооружений, которые из за своего распо ложения могли оказаться уязвимыми для вражес кой артиллерии и авиации. Уже в первые месяцы войны членами Союза архитекторов были про изведены фрагментарные обмеры Ростральных колонн, Румянцевского обелиска. Александровс кой колонны, Адмиралтейства, Никольского и Владимирского соборов, а также атлантов Эрми тажа и порфировой вазы в Летнем саду. В рабо тах по укрытию, фиксации и изучению памятни ков принимали активное участие многие извест ные зодчие и искусствоведы: Л.А. Ильин, Л.М. Тверской, А.П. Удаленков, В.Н. Соколовс кий, С.В. Попова Гунич, П.И. Трубецкая, Г.Г. Гримм, В.И. Пилявский, Я.О. Рубанчик, Е.А. Кротирьева, Е.Г. Мелик Багдасарова, А.М. Соколов, К.Д. Халтурин, В.А. Каменский, Т.В. Берсенева, Н.М. Серебровский, О.К. Арша куни, Ю.П. Спегальский, Д.А. Кючарианц, М.З. Тарановская, при этом координатором всех мероприятий оставался ГИОП, штат которого в начале 1942 года состоял всего из 14 человек. Смертельная опасность, холод, слабость, выз ванная постоянным недоеданием, не остановили работы по архитектурным обмерам памятников зодчества. В период 1941—1944 годов они были

произведены в Каменноостровском дворце и теат ре, Большом Гостином дворе, в основных сооруже ниях Александро Невской лавры, Воронцовском дворце и Мальтийской капелле, костеле Святой Екатерины, во дворцах Бобринских и Юсуповых, что на набережной Мойки, в домах Лаваля, Деми дова, Бремме, на даче Шишмарева. Однако все эти защитные меры не смогли убе речь прекрасный город от разрушений. Почти все здания, находившиеся под охраной государ ства, пострадали в результате обстрелов и бомбе жек. Из 210 памятников архитектуры, состояв ших на учете в 1941 году, к концу блокады таких было 187. Так, 4 апреля 1942 года в Михайловс ком замке прямым попаданием двух авиабомб был разрушен корпус со стороны парадного дво ра и уничтожена отделка Предтронного и Трон ного залов. 15 июля и 20 августа 1943 года разры вы снарядов нанесли вред декору парадной лест ницы и скульптуре пилонов. Об этом — скупые строки документов: «Разрушено 7000 куб. м зда ния и 4000 куб. м повреждено наполовину». Эт нографический музей пострадал от трех двухсот килограммовых бомб, сброшенных на здание 28 сентября, 26 ноября и 5 декабря 1941 года, значи тельный ущерб интерьерам нанес и крупный ар тиллерийский снаряд, попавший сюда 28 апреля 1943 года. Этот трагический список очень велик. Каждый раз сотрудники ГИОПа выезжали на мес то, определяли характер и степень повреждений, намечали меры для предотвращения возможных утрат. Аналогичные обследования вели район ные архитекторы Государственной инспекции по охране памятников О.Н. Шилина, М.М. Налимо ва и другие. Их подписи под актами 1941—1943 го дов сохранились в архивах. Несмотря на тяжелейшие испытания блокадой, специалисты систематически фотографировали пострадавшие памятники, составляли чертежи зданий с указанием мест попаданий бомб, снаря дов и точной фиксацией разрушений. Эти планы, также помеченные 1941—1943 годов и подписан ные проф. В.Ф. Ивановым, арх. И.А. Ваксом, Д. Фомичевым, Я.Д. Гликиным, инж. И.Н. Маку шевым, сыграли огромную роль в обеспечении ус пеха последующих реставраций. Так, еще в 1942 году в Михайловском замке был проведен сроч ный ремонт, в ходе которого сменили кровлю на площади 2500 кв. м. Летом того же и следующего

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Медный всадник

годов проводились консервационные работы в зданиях Адмиралтейства, Главного штаба, Филар монии, Этнографического музея, Горного инсти тута, Публичной библиотеки, Академии худо жеств, Строгановского дворца, Сампсониевского собора, дачи Кушелева — Безбородко. Устройство временных кровель, «зашивка» оконных и двер ных проемов, укрепление стенописи, закладка пробоин в стенах — таков неполный перечень первоочередных работ, выполненных реставра торами военного времени. Благодаря их герои ческому труду уникальные сооружения удалось спасти от дальнейших разрушений. Государственная инспекция по охране памятни ков отвечала также за сохранность произведений изобразительного искусства, поступивших из го родских и пригородных дворцов. В самом начале войны под руководством сотрудницы ГИОПа В.Н. Кузовниковой члены Союзов архитекторов и художников бережно запаковывали в ящики наи более ценные предметы. Многие из них удалось эвакуировать. 15 июля 1941 года при Управлении культурно просветительными организациями исполкома

Ленгорсовета было создано новое структурное подразделение — «Объединенное хозяйство музе ев», возглавил которое А.М. Кучумов. Когда в сен тябре 1941 года из оккупированных гитлеровца ми Гатчины, Павловска, Пушкина и Петергофа были привезены в Ленинград драгоценные экс понаты, их разместили в подвалах Исаакиевско го собора. В блокаду это огромное здание не отапливалось, поэтому зимой его стены промер зали, а с наступлением лета оттаивали, и по ним текли целые потоки воды. Нарушение темпера турного режима и повышенная влажность приве ли к появлению плесени на мраморной облицов ке, мозаике и настенной живописи. К тому же, от снарядов и бомб пострадало остекление Иса акия, в нескольких местах была пробита кровля и разрушена западная часть антаблемента южного портика. В таких условиях немногочисленные сотрудники этой организации Е.И. Лединкина, С.Н. Балаева, А.И. Зеленова, Е.Л. Турова, Е.Н. Элькина, А.К. Сементовская, М.А. Тихоми рова и другие ценой невероятных усилий, а не редко и собственной жизни обеспечивали сох ранность музейных коллекций.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Исаакиевский собор

Но даже в это тяжелейшее время в городе прово дились не только практические, но и научно иссле довательские работы по охране памятников. Тео ретические разработки ученых помогали выби рать наиболее целесообразные способы укрытия и консервации шедевров, их рекомендации были не обходимы для последующего ведения реставраци онных работ. Еще в 1941 году Г.Г. Гримм на основе аналитического обобщения различных данных и обследования здания написал научную справку, обосновав необходимость ремонтно восстанови тельных работ в Шуваловском дворце, Л.А. Меде рский создал 12 исторических паспортов архитек турных памятников. Аналогичные работы вели Е.Н. Глезер, В.А. Таубер, Л.А. Бубнова, И.А. Барте нев, А.Н. Петров, а директор музея заповедника «Павловск» Анна Зеленова составила план восста новления этого прекрасного пригорода Ленингра да. 19 сентября 1942 года ГИОП и Архитектурный фонд объявили закрытый конкурс на создание проектов восстановления художественно истори ческих ансамблей города на Неве, пострадавших от бомбежек и артиллерийских обстрелов. В его жюри вошли Н.В. Баранов, Н.Н. Белехов, О.Л. Ля лин, В.Ф. Твелькмейер, В.А. Каменский. Все верили в Победу, работали и жили ради нее. В мае 1945 года Советом Народных Комиссаров СССР было принято решение о создании специ альных реставрационных мастерских в городах, имевших до войны значительное количество исто рических памятников, разрушенных немецко фа шистскими захватчиками. 1 июля 1945 года начали свою деятельность Архитектурно реставрацион ные мастерские Управления по делам архитектуры Ленгорисполкома, преобразованные в дальней

шем в Специальные научно производственные реставрационные мастерские. Возглавившие их Л.М. Анолик и К.Д. Халтурин сумели привлечь для работы немногих переживших блокаду старых мастеров, имевших за плечами многолетний прак тический опыт. Среди них были художники Н.В. Перцев, А.А. Мартынов, А.Н. Касаткин, скульптор А.Е. Громов, позолотчик В.М. Моисеи чев. Их опыт и знания перенимали вчерашние вы пускники училищ, рядом с которыми трудились ар хитекторы, инженеры, техники, научные сотруд ники, создававшие проекты реставрации памятни ков архитектуры и искусства. Ведущую роль в этой работе играли архитекторы И.Н. Бенуа, А.Э. Гес сен, Е.В. Казанская, А.А. Кедринский, А.Б. Лебеди нская, М.М. Плотников, А.Л. Ротач, В.М. Савков, инженер Д.И. Греков, научные сотрудники И.Г. Блэк, Л.И. Васильева, Н.В. Попова. В 1974 году на основе реставрационных мастерс ких было создано Специальное научно производ ственное объединение «Реставратор», в те годы в нем трудилось до 1500 человек. Послевоенное восстановление памятников архи тектуры Ленинграда имело свои специфические особенности. В связи с тем, что многие здания бы ли частично или полностью разрушены, перед рес тавраторами стояла сложная задача: воссоздать их во всей полноте и достоверности архитектурно ху дожественного образа. Такое чудо стало возмож ным благодаря научному обоснованию, опиравше муся на тщательное изучение и скрупулезный ана лиз творческого почерка и характерных особен ностей работ архитекторов, художников, скульпто ров и мастеров декоративно прикладного искус ства прошлых веков, а также архивных и изобрази тельных материалов, имевшихся в распоряжении исследователей и проектировщиков. В конечном итоге реставраторам удалось не только восстано вить здания, но и раскрыть их первоначальную красоту, освободив от позднейших наслоений. Скрупулезное следование оригиналу, бережное от ношение к шедеврам прошлого стало отличитель ной чертой ленинградской школы реставрации. Достаточно большие суммы, выделенные Пра вительством СССР в 1945 году на возрождение памятников архитектуры освобожденного горо да, и самоотверженный труд ленинградцев поз волили быстро привести в порядок основные му зеи. Так, Эрмитаж, в котором и во время блокады

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

не прекращалась научная работа, проводимая его коллективом во главе с директором академи ком Л.А. Орбели, распахнул свои двери перед первыми посетителями 4 ноября 1945 года. К этому времени были заменены все коммуника ции, отреставрированы фасады и 69 экспозици онных залов. 1 января 1946 года к ним прибави лись еще тридцать восемь, однако помощи мас теров ждали еще самые крупные помещения Зимнего дворца — Иорданская лестница с вести бюлем, Фельдмаршальский, Петровский, Нико лаевский и Георгиевский залы, Галерея 1812 го да. Объем работ в прославленном музее потребо вал создания в 1971 году собственных реставра ционных мастерских, которые активно включи лись в восстановление интерьеров Зимнего и Меншиковского дворцов. Площадь Искусств, на которой расположены Русский и Этнографический музеи, Филармония и Малый оперный театр, по свидетельству исто рика архитектуры Г.Г. Гримма, во время войны «подвергалась ожесточенным бомбежкам и обстрелам». В своей книге «Ансамбли Росси», на писанной в блокаду, он пишет, что «несколько бомб разорвались в непосредственной близости от самого здания Русского музея, как со стороны его главного, так и парковых фасадов. Снарядом была выбита колонна правого портика в боковом флигеле, другими — разрушены карнизы на боко вом фасаде, почти полностью уничтожено остек ление здания». «Тем не менее, — продолжал автор, — жизнь на площади не прерывалась. В театре

Михайловский замок

шли спектакли, в Филармонии — концерты, прив лекавшие многочисленных слушателей, в Русском музее состоялось несколько интересных выста вок, посвященных столетию великого русского живописца И.Е. Репина, работам выдающихся ле нинградских живописцев и графиков — К. Рудако ва, В. Конашевича и других, произведениям ху дожников фронтовиков». Летом 1945 года из эвакуации вернулись основ ные музейные фонды, и обновленный Русский му зей снова распахнул свои двери для посетителей. В 1947 году был открыт после реставрации и кор пус Бенуа, серьезно пострадавший от бомбежек. В том же году стал доступен для публики Летний дво рец Петра I, а затем и многие другие прославлен ные музеи, театры и концертные залы. Послевоенный Ленинград стал центром высоко технологичной промышленности, но при этом по прежнему остался научной и культурной столицей огромной страны. Прошло более 300 лет с момента основания го рода святого Петра. За это время он трижды ме нял свое имя, но практически неизменной остава лась его эмблема — золотой кораблик на шпиле Ад миралтейства, который в годы Великой Отечест венной войны спасли самоотверженные реставра торы. И это символично: как бы ни менялась поли тическая власть, могущественное и сильное госу дарство создают его граждане, создают своим умом, талантом и трудом. Татьяна Воронцова

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Н О В А Я Ж И З Н Ь С ТА Р Ы Х Д В О Р Ц О В На протяжении своей почти 200 летней исто рии ПГУПС как старейшая высшая строитель ная школа России занимается в том числе рекон струкцией и инженерной реставрацией городс кой застройки. К наиболее значимым работам последних лет можно отнести участие ученых университета в восстановлении уникальных па мятников пригородов Санкт Петербурга — Конс тантиновского дворца в Стрельне и Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме.

ворец в Стрельне на берегу Финского залива, известный как Константиновский, был заду ман Петром Великим. Над его созданием труди лись лучшие архитекторы, работавшие в России, — Ф. Б. Растрелли, Ж. Б. Леблон, Н. Микетти. Во время Великой Отечественной войны во дворце хозяйничали немцы, с бельведера они ве ли корректировку огня по осажденному Ленингра ду. Орудия Кронштадта были вынуждены бить по дворцу. Он серьезно пострадал, был сожжен, постройки разрушены, парки изрыты траншеями, а деревья вырублены или повреждены снарядами. После войны дворец частично восстановили и в 1948 году передали Арктическому морскому учили щу. Но уже пришла в негодность система отведе ния ливневых вод. Стоки с крыши и террасы стали подтачивать подпорные стены. В 1995 году учили ще выехало из дворца, и он остался бесхозным. Опорные деревянные сваи сгнили, каменные сте ны террасы имели опасные обрушения. В декабре 2000 года по заданию КГИОПа специ алисты обследовали гроты. Обнаружили, что в подпорной стене образовались обширные прое мы. Поперечные стены анфилады погребов были

в многочисленных трещинах, две стены завали лись. По развалинам струились потоки воды. На разрушенных водостоках с террасы образовались гигантские сталактиты. Замерзающая в кирпич ной кладке вода разрушала кирпич, превращая его в труху. Был сделан неутешительный вывод: лод жии и гроты находятся на грани утраты. Изменить положение могла лишь эффективная поддержка государства. И она последовала. Воссоздание памятника началось, когда рос сийское правительство приняло постановление о возрождении Константиновского дворца в качест ве Государственного Дворца конгрессов. Решение наиболее сложных научных проблем взял на себя Государственный Эрмитаж. Геотехни ческие проблемы, связанные с обеспечением безо пасности здания, с усилением конструкции, вклю чая фундаменты, решили опытные петербургские специализированные фирмы, имеющие многолет ний опыт усиления, а порой и спасения архитек турного наследия российских городов. В научном сопровождении наряду с работниками Эрмитажа участвовали и ученые ПГУПС. Требовалось восстановить весь комплекс к 300 летию Санкт Петербурга, то есть за неполных два года. Задача казалась поначалу неосуществимой. Открытость дворца к морю подсказала архитекто рам студии Г.В. Михайлова эффектную идею устро ить главный вход со стороны Нижнего парка, от пристани морского канала, создать пространный вестибюль высотой 8 метров под центральной частью дворца и южного плаца. Сначала было неяс но, как в сжатые сроки провести такую сложную ре конструкцию, не подвергая опасности историчес кие конструкции, часть которых и без того находи лась в аварийном состоянии. Только геотехники могли определить возможность инженерной рес таврации уникального памятника, поскольку разру шения гротов были вызваны геотехническими при чинами: выходом из строя системы отведения при родных вод, гниением деревянных свай под фунда ментами стен, вымыванием грунта из под подош вы, разрушением кирпичных фундаментов. Требовалось усилить подпорное сооружение и в то же время устроить парадный вестибюль под

Константиновский дворец до восстановления

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Константиновский дворец после восстановления

дворцом и террасой. В результате дискуссий архи текторов и геотехников был принят оптимальный вариант, обеспечивающий безопасность истори ческих конструкций и позволяющий организовать вестибюль, высоту которого пришлось все же уменьшить до 4 метров. Работы по усилению лоджий и гротов, а также углублению подвалов были проведены виртуозно. Под всей террасой кирпичные стены погребов метровой толщины буквально висели в воздухе, пронзенные новыми буронабивными сваями, ухо дящими вглубь до прочных отложений венда. Мас сивные столбы под центральной тройной аркой дворца в уровне подвала, углубленного почти до подошвы фундаментов, «обхватывались» жестко сопряженными железобетонными обоймами, об разующими вместе с плитой силовых полов надеж ную конструкцию усиления. Для обеспечения сох ранности дворца изменили схему водоотведения, исключив основную причину разрушения — сток воды через подпорное сооружение. Комплекс гео технических мероприятий, реализованный на Константиновском дворце, признан не имеющим аналогов в мировой и отечественной практике.

В 2001 году указом президента России В.В. Пути на Константиновский дворец получил статус Госу дарственного комплекса «Дворец конгрессов», со четающего в себе функции государственной рези денции, музея и делового центра. Среди вереницы великокняжеских и импера торских резиденций вдоль южного берега Финско го залива особое место занимает Ораниенбаум. По ряду параметров он превосходит и блистательную столицу фонтанов, и возрожденный Константино вский дворцово парковый ансамбль только одним важным качеством — подлинностью. Благодаря подвигу защитников Ораниенбаумского «пятачка» на эту землю не ступала вражеская нога. До наших дней здесь сохранились подлинные творения Анто нио Ринальди — Китайский дворец и павильон Ка тальная горка. К сожалению, Большой Меншиковс кий дворец, счастливо избежавший ужасов войны, сегодня представляет собой едва ли не самое пе чальное зрелище среди пригородов Петербурга. Исследования, в которых участвовали ученые и специалисты ПГУПСа, выявили механизм разру шения опорных конструкций.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Ораниенбаумcкий музей заповедник

Атмосферные воды свободно просачивались в кирпичную кладку стен террас, вызывая их пере увлажнение; морозное пучение грунта приводило к образованию горизонтальных трещин и посте пенному смещению конструкций; при многочис ленных циклах промерзания и оттаивания кладка разрушалась, в результате чего возникла угроза об рушения наружных стен. Та же участь ожидала внутренние подпорные стены, а затем угрозе ава рийных деформаций подвергся весь дворец. Описанный выше механизм разрушения уже сра ботал на тех участках, где дворцовые постройки вплотную примыкают к наружным стенам террас, — у Японского и Церковного павильонов. Таким образом, из натурных исследований и расчетного анализа следовало, что остановить разрушительные процессы можно путем обеспече ния устойчивости хотя бы одного ряда подпорных стен нижней и верхней террасы, а также исключе нием доступа воды к конструкциям террас. Для ре шения первой задачи использован способ, предло женный при восстановлении Константиновского дворца в Стрельне и блестяще подтвердивший свою эффективность. Наружные стены верхней и нижней террас, которые следовало сохранить в соответствии с архитектурно реставрационным заданием, были превращены в несущие подпор ные стенки. Вначале была восстановлена сплош

ность кладки путем ее инъекционного закрепле ния. С поверхности террас с помощью легкой руч ной буровой установки устраивалась вертикаль ная скважина малого диаметра — 43 мм — на не большую глубину — до 1,5 м. Затем в скважину нагнетался сложный известково цементный раст вор, состав которого подбирался по согласованию с технологами реставраторами. После твердения раствора в кладке осуществлялось повторное буре ние на глубину до 3 метров. Такие операции повто рялись нисходящими захватками до тех пор, пока не была восстановлена сплошность всего массива кладки. На тех участках, где кладка имела совсем неудовлетворительное состояние, ее инъекцион ное закрепление пришлось осуществлять из гори зонтальных шпуров. Столь сложная и весьма тру доемкая технология необходима, если речь идет об инженерной реставрации памятника архитек туры. Затем с помощью вертикального бурения сов ременными малогабаритными станками в уже закрепленных наружных стенах террас устраива лись железобетонные элементы, располагаемые с шагом 1 метр, армирующие кладку и восприни мающие боковое давление массива грунта, кото рые ниже — в грунте — превращались в буроинъ екционные сваи, опирающиеся на прочные грун ты основания. Армирующие элементы объединя

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

лись поверху террас посредством железобетон ной балки ростверка, скрытой в кладке стен. Возле Японского павильона была устроена до полнительная подпорная стена из буроинъекци онных свай, заглубленных в надежные слои осно вания. Был восстановлен и рухнувший ризалит Японс кого павильона. Сложность работы заключалась в том, что сохранившаяся часть стены была пере напряжена и угрожала обрушением. Ее следовало сначала разгрузить (для чего были возведены вре менные металлические опоры), а затем «протези ровать» с помощью железобетонной обоймы. Работы по усилению террас и павильона были закончены в 2002 году. Далее следовало присту пить к восстановлению гидроизоляции террас и системы водоотведения по проекту, разработанно му под руководством крупнейшего специалиста в этой области профессора Г.И. Клиориной. Нет нужды говорить, что планам по возрожде нию дворца суждено осуществиться только при ус ловии достаточного финансирования. Вложения в культуру — признак возрождения страны. Мы помним, сколько долгих десятилетий судьба была жестока по отношению к Константиновско му дворцу в Стрельне, пока, наконец, Северо За падная дирекция по строительству Управления де лами президента России не сформировала коман

ду высококвалифицированных специалистов, ко торая в уникально короткие сроки возродила дво рец к жизни. Недавно по заказу и при активном содействии Северо Западной дирекции по строительству, ре конструкции и реставрации Министерства культу ры России разработана программа комплексной реставрации Государственного музея заповедника «Ораниенбаум». Наконец, совсем недавно в музее заповеднике появилась новая весьма профессио нальная дирекция, а губернатор города Валенти на Ивановна Матвиенко обратилась с призывом к потенциальным инвесторам и всем неравнодуш ным людям помочь возрождению уникального комплекса. Все это является залогом того, что фортуна вновь улыбнется Ораниенбауму и его дворцы и парки будут сохранены для наших по томков. Оглядываясь на свежий пример стремительного восстановления из руин Константиновского двор ца в Стрельне, нужно не забывать, что историчес кий ансамбль в Ораниенбауме требует прежде все го бережной реставрации, поскольку все здесь — подлинное. В.М. Улицкий, лауреат Государственной премии, профессор ПГУПС

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Ц Е Н Т Р ГО Р О Д А « М О Л О Д Е Е Т » Неповторимое очарование и притягательность, ар хитектурную гармонию и элегантность одного из красивейших городов мира воспевают поэты и му зыканты, высоко оценивают знатоки зодчества.

сторический центр Санкт Петербурга представляет собой музей под открытым не бом. Он является средоточием выдающихся произ ведений дворцового и церковного зодчества, мону ментальной скульптуры, памятников садово парко вого и инженерного искусства. Прекрасные виды нашего города незабываемы. Во всем мире вряд ли найдется человек, который, однажды побывав в Петербурге, не мечтал бы снова вернуться сюда. Развитие рыночных отношений в нашем городе привело к росту деловой активности в историчес ком центре — целый ряд компаний, как зарубеж ных, так и отечественных, занимаются развитием объектов недвижимости. Рядом с архитектурны ми памятниками быстрыми темпами идет рекон

струкция существующих и строительство новых зданий. Высока ответственность современных строите лей и реставраторов, занимающихся обновлением и возрождением исторического центра Северной Пальмиры. Наш город отличается сложными геологически ми и гидрологическими условиями и очень плот ной застройкой центральных районов. Изношен ные коммуникации и подвижки фундаментов, вы сокая влажность воздуха, частые перепады темпе ратуры — все это отрицательно сказывается на строениях и сокращает срок их эксплуатации. Продлить жизнь многим памятникам старины можно только одним способом — провести их ре конструкцию с использованием современных строительных материалов и технологий. Наиболее сложными проблемами, возникающи ми при строительстве и реконструкции зданий в историческом центре города, являются устрой

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

1. Реставрация здания бывшей Думы. 2. Реставрация купола здания на Невском проспекте, 28 3. Строительство здания на Владимирской пл. 4. Модный дом Мертенса

ство фундаментов, а также их усиление и усиление оснований. Для этих целей часто применяются буроинъекци онные сваи. При этом сложные гидрологические ус ловия являются серьезным препятствием для качест венного выполнения этих инъекций. Кроме того, при новом строительстве приходится осуществлять уст ройство свайных фундаментов на месте ранее сущест вовавших зданий, после которых под пятном застрой ки остались ленточные фундаменты мелкого заложе ния. Современное же строительство осуществляется на глубоких сваях, а это влечет за собой дополнитель ное воздействие на грунты под фундаментами сущест вующих зданий. При этом продлить «жизнь» одним домам или построить новые, не повредив при этом соседние здания, помогают новейшие технологии, разработанные специалистами ведущих компаний в области инженерной реконструкции. Восстановление каждого объекта требует уни кальных инженерных разработок.

Успешными примерами выполненных работ по реконструкции можно назвать Государственный музей религии на Почтамтской улице, особняк графа Шереметьева на Шпалерной, здание Смоль ного — Южный ризалит, бизнес центр на улице Ефимова, Модный дом Мертенса и «Невский па лас» на Невском проспекте, жилой дом на Кон ногвардейском бульваре и многие другие адреса. Санкт Петербург — один из самых красивых горо дов Европы. Мы живем и трудимся в нем — и нам важна не только красота фасадов, но и удобство внутреннего устройства зданий. Следуя веяниям времени, строители, занимающиеся реконструкци ей в исторических районах нашего города, дарят ему новую жизнь — «сохраняют через развитие, раз вивают через сохранение». Благодаря их труду ис торический центр Северной Пальмиры «молоде ет», не теряя своей первозданной красоты. Татьяна Золотова

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

« И Н ТА Р С И Я » : В О З Р О Ж Д А Я — С О Х РА Н И М Компания «Интарсия» — одна из ведущих на рын ке реставрационных услуг. Она была основана в 1992 году генеральным директором Виктором Смирновым и специализируется на реконструкции и реставрации памятников истории и культуры.

рким примером деятельности компании слу жат работы по реставрации и капитальному ремонту гидроизоляции перекрытия Монумента героическим защитникам Ленинграда, выполнен ные в преддверии празднования 60 летия Победы в Великой Отечественной войне. Наземная часть памятника объединяет 48 метровый гранитный обелиск со скульптурной группой «Победители» у его подножия, «Площадь победителей» с бронзо выми фигурами защитников города и открытый зал «Блокада» с одноименной скульптурной компо зицией М. Аникушина. В подземной части распо ложен Памятный зал, где находятся документы, реликвии военного времени и летопись блокады Ленинграда. За 30 лет существования памятника его капи тальный ремонт не производился ни разу. В 2004 году «Интарсия» была выбрана генеральным под рядчиком. Уже к апрелю 2005 года компания от реставрировала ансамбль наземной части — брон зовые скульптуры и элементы металлодекора; бы ло выполнено золочение букв, восстановление и гидроизоляция швов между гранитными блоками, очистка поверхностей и капитальный ремонт сис тем гидроизоляции и водоотвода. В Памятном за ле были отреставрированы мраморные элементы интерьера, металлодекор, очищено мозаичное панно. Осуществлен капитальный ремонт систе мы звукоусиления и кинопоказа. Компания «Интарсия» владеет уникальными технологиями и изобретениями, подтвержден ными патентами в области реставрации и сохране ния памятников истории и культуры. При рестав рации металлических поверхностей Монумента героическим защитникам Ленинграда специалис тами компании была применена технология струй но вихревой расчистки. За годы существования «Интарсия» участвовала в таких масштабных проектах, как воссоздание храма Христа Спасителя, реставрация Московско го Кремля, Ростральных колонн на стрелке Васи льевского острова, Колесницы Славы на арке Глав ного штаба, скульптурных групп «Укротители ко ней» на Аничковом мосту, Александровской колон

Вверху: Восстановление Монумента герои ческим защитникам Ленинграда Внизу: Скульптурная композиция Мону мента героическим защитникам Ленинграда после реставрации

ны, Константиновского дворца в Стрельне, Смольного собора. В перечисленных проектах специалисты компании выполняли весь спектр реставрационных работ, от нулевого цикла до рес таврации фасадов, интерьеров, лепного декора, художественной росписи, золочения, металличес ких и каменных поверхностей монументов. «Интарсия» успешно развивается, осваивая новые направления. Так, в 2004 году, реставрируя интерь еры в бывшем здании Волжско Камского коммер ческого банка (ныне здание ОАО «Промышленно строительный банк»), ее мастера в полной мере показали свое мастерство в новом направлении де ятельности — оформлении и освещении интерье ров; их квалификация также позволяет изготовить эксклюзивные предметы интерьера — от камин ных решеток и каминных наборов до литых деко ративных скульптур, осветительных приборов с хрустальными украшениями и предметов мебели с элементами металлических накладок. ООО «Интарсия» 197046, Санкт Петербург, ул. Куйбышева, 34, литер А Тел.: (812) 380 70 44, 380 70 38 E mail: office@intarsia.sp.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

«АРТ ЭКСПЕРТ» — ИСКУССТВО РЕСТАВРАЦИИ ДЛЯ ВЕЛИКОГО ГОРОДА Одна из ведущих фирм на рынке реставрационных услуг в России, учредитель и член Союза Реставраторов Санкт Петербурга, член Северо Западной ассоциации реставраторов — Научно реставрационная фирма «Арт Эксперт» была основана в 1992 году реставрато ром высшей категории РФ М.Ю. Асеевым. Специалис ты фирмы, прошедшие школу профессионального масте рства в ПСО «Реставратор» и Государственном Эрми таже, восстанавливают исторические объекты России.

«А

рт Эксперт» располагает большими производ ственными площадями, в их числе мастерские по реставрации декоративной пластики на базе ГЭ, рес таврационно художественные мастерские в здании Глав ного штаба и керамический цех при НПО «Керамика». Опираясь на свой многолетний опыт и основы шко лы ленинградских реставраторов, фирма способна вы полнить комплекс работ, в том числе проектно исследо вательские и ремонтно реставрационные, качество ко торых соответствует требованиям и рекомендациям КГИОП, а также общестроительные работы. Деятельность НРФ «Арт Эксперт» посвящена сохране нию памятников прошлого для их активного использования в современной жизни (особняк графа И.Ф. Паскевича Эри ванского, здание Первого Общества взаимного кредита, Му зей В.В. Набокова, Первая Императорская студенческая сто ловая СПбГУ и Большая хоральная синагога). Мастера керамического цеха восстановили полихром ную майолику Храма Воскресения Христова («Спас на кро ви»), изразцовые печи в музее квартире А.С. Пушкина, в Приказных палатах Псковского кремля и воссоздали рас писные «голландские» плитки печей «Малых палат» Зим него дворца Петра I и печи кордегардии Меншиковского дворца. В течение нескольких лет фирма проводила обследо вание, усиление конструктивной части и восстановле

Арка и здание Главного штаба. Фото А.В. Кречмера, 2005 г.

ние исторического облика памятника «Тысячелетие Рос сии» в Великом Новгороде. С 1995 года НРФ проводила научно методологичес кое исследование композиции «Колесница Славы», венчающей Арку Главного штаба, на основании которо го разработала проект ее консервации. В 1997 году спе циалисты фирмы закончили реконструкцию световых фонарей «Просветных залов» Нового Эрмитажа, а в 2001 году — световых фонарей Галереи 1812 года в Зим нем дворце. В мае 2003 года была завершена реставрация медновыко лотного декора Арки и фасадов здания Главного штаба. В ре зультате многолетних изысканий и уникальных работ сов местными усилиями фирмы «Арт Эксперт» и ГЭ к 300 ле тию Санкт Петербурга были установлены на свои истори ческие места на фасадах «Императорского музеума» терра котовые рельефные композиции, акротерии, «Орлы», скульптура «П.П. Рубенс», чугунное сложноорнаментован ное ограждение кровли, малое и большое декоративные ог раждения кровли ризалитов из просечного железа. На основании результатов обследований архитектур но конструктивной части Большого Стрельнинского (Константиновского) дворца и других памятников уни кального дворцово паркового ансамбля в Стрельне (Госу дарственный комплекс «Дворец Конгрессов») были раз работаны и осуществлены к юбилею Санкт Петербурга проекты реконструкции дворца, гротов и реставрации Каменных ворот Нижнего парка. В настоящее время специалисты фирмы проводят рес таврацию Концертного зала Государственной академи ческой капеллы, дачи княгини З.И. Юсуповой в Царском Селе, Висячего сада Малого Эрмитажа и балюстрадной скульптуры Зимнего дворца. ООО «АРТ ЭКСПЕРТ» 190000, Санкт Петербург, Дворцовая наб., 30, пом. 18 Тел.: (812) 325 97 38, факс: (812) 325 91 84 E mail: artexp@sp.ru www.artexpert.sp.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

СТРОИТЕЛЬНО РЕСТАВРАЦИОННАЯ КОМПАНИЯ «ПАССИМ» Компания была создана в 1990 году сотрудниками проектно строительного объединения «Реставратор». Руководит ею Галина Владимировна Сергеева, специалист в области промыш ленного и гражданского строи тельства. В компании сформи ровался коллектив высококвали фицированных специалистов реставраторов с опытом рабо ты в этой области от 15 до 25 лет, способных выполнить сложнейшие реставрационные работы в больших объемах.

ервыми объектами рестав рации СРК «Пассим» бы ли бывший особняк Балина Ко ровина на Большой Морской ул., 55 — полный комплекс реставрационных ра бот; бывший особняк Барятинских Ольденбур гских — комплексная реставрация бывшего теат рального зала и Ореховой столовой; бывший особняк Нечаева Мальцева на ул. Чайковского, 30 — комплексная реставрация залов второго эта жа и резного тамбура. Наиболее полно проявились возможности кол лектива при комплексной реставрации Театра музы кальной комедии на Итальянской ул., 13, где выпол нены не только живописные, мраморные, резные, позолотные и паркетные работы, но и воссозданы утраченные большеразмерные зеркала Белого фойе. Отреставрирована облицовка стен Грота из туфа, восстановлены бронзовые золоченые скульп турные фигурки путти и хрустальное убранство бронзовой золоченой люстры парадной лестницы.

Особого внимания заслуживает искусная работа резчиков по дереву М.М. Мельничука и А.И. Прохо рова, выполнивших большой объем резных работ по дереву при реставрации фойе Театра музыкаль ной комедии и орехового резного камина в 12 м за ле бывшего особняка Нечаева Мальцева. До вступ ления в компанию они в течение 20 лет трудились на реставрации Большого Петергофского дворца. Прекрасно проявляют свое мастерство столя ры краснодеревщики С.Л. Белкин, Л.А. Подьяков, В.В. Сергеев, А.И. Виноградов, А.В. Кузнецов. По эскизам или образцам они воссоздают различные деревянные изделия, в том числе и мебель. Среди их работ — лестницы для зала Госсовета Русского музея, резная дубовая стойка бара для помещения Грота, резной камин в Ореховой гостиной Театра музыкальной комедии, дубовые кресла зрительно го зала театра Академии театрального искусства и многое другое. Блестяще выполнили реставрацию уникальной художественной решетки парадного двора Ми хайловского дворца мастера слесарного участка А.В. Васильев, А.Н. Гусев, А.В. Глушко и другие под руководством Ю.О. Видковского. В списке работ «Пассима» значатся Государ ственный Русский музей и его филиалы, бывший дом Муяки в Ковенском пер., 17, Государственный Эрмитаж, Петергофский дворец музей, костел Св. Екатерины на Невском пр., 32/34 и другие. Компания работает под постоянным контролем Госинспекции по охране памятников и вносит зна чительный вклад в дело сохранения историческо го наследия. ООО «Пассим» 190020, Санкт Петербург, наб. Обводного кан., 156, литер 3 Тел.: (812) 786 19 11, факс: (812) 786 34 46 E mail: passim@mail.wplus.net

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

ВОЗРОЖДЕНИЕ МАЛИНОВОЙ ГОСТИНОЙ Время скрывает многие тайны петербургской культуры. Реставрируя старинные интерьеры, ООО «Петербургская реставрационная компа ния» помогает раскрывать их. Один из последних объектов петербургских реставраторов — Малино вая гостиная Аничкова дворца, которая спустя сотню лет вновь обрела первозданный облик.

нимая тончайшие слои красок с потолка и стен, бережно расчищая каждую архитектур ную деталь, реставраторы шаг за шагом приближа лись к подлинным историческим колерам, кото рыми была окрашена Малиновая гостиная. Когда то это был один из красивейших кабинетов Анич кова дворца, отделанный специально для императ рицы Марии Федоровны — матери последнего российского самодержца. «Мы нашли гостиную в плачевном состоянии, ее стены были грязно розового цвета, а вся золоче ная лепнина закрашена до неузнаваемости, — рас сказывает главный инженер компании Марина Плавкова. — В процессе расчисток нам открылось множество сюрпризов». Два живописных десюдепорта, украшающие двери гостиной, оказались работами известного художника прошлого века Боголюбова. Истори ческая фотофиксация помогла установить лишь утраты деталей лепного декора падуги, а реставра ционные работы открыли фрагменты старинной позолоты. Не только потолок, но и стены, падуги, оконные откосы, почти все декоративные элемен ты когда то были украшены золотом, и ГИОП не пожалел средств на их восстановление. В декоративных лепных масках, расположен ных в углах гостиной, была скрыта естественная вентиляция, которая теперь снова работает. Интересная находка ждала реставраторов при демонтаже штофа: их взору открылась монумен тальная роспись. Фрагмент исторической живо писи на стене был законсервирован и вновь скрыт под воссозданным по историческому аналогу што фом для будущих поколений. В процессе работ, которые продолжались полто ра года, реставраторы находили не только художе ственные, но и документальные свидетельства да лекой эпохи, нашлись обрывки газет начала XX века с заметками о русско японской войне. Благодаря высокой квалификации и мастерству специалистов компании многие прославленные памятники истории и культуры Петербурга, нахо дящиеся под охраной государства, обрели свой

первоначальный облик и радуют взор жителей и гостей города. Среди них Большой зал заседаний депутатов Мариинского дворца, церковь Благове щения на В.О., бывший дом Лазарева (Невский, 40), старейшая в городе аптека на углу Невского и Большой Конюшенной. Именно большой опыт реставрационных работ и многочисленные положительные отзывы заказ чиков позволили компании выиграть тендер на реставрацию Малиновой гостиной. Это был один из сложнейших объектов Петербургской рестав рационной компании. Ей вернули прежний коло рит и величественность, которую создают велико лепная позолота, резные украшения и шелковый штоф, заполняющий малиновым светом все пространство комнаты, отделанной известными мастерами прошлого века и возрожденной совре менными реставраторами А. Холод, В. Коновало вым, В. Гавриченковым, С. Каюковой, Е. Яковле вой, И. Хаустовым, А. Волкодавом, А. Хитровым, Л. Семеновой, Г. Зайченко и многими другими. Словно ожившие через много лет, маленькие амуры вновь парят под потолком, воссозданные руками мастеров «Петроресткома». ООО «Петербургская реставрационная компания» 193144, Санкт Петербург, пр. Бакунина, 29 Тел.: (812) 710 76 43, факс: (812) 274 99 79 E mail: petrorestcom@mail.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

ФИРМА «ПИКАЛОВ И СЫН» Фирма «Пикалов и сын» вот уже 10 лет занима ется реставрацией архитектурно художествен ного наследия Санкт Петербурга.

широком комплексе ее работ есть и реставра ция монументально декоративной скульптуры Главного Адмиралтейства — скульптурных групп «Нимфы со сферой» и скульптур героев Троянс кой войны Аякса и Ахилла — выдающихся памят ников первой трети XIX столетия. По словам основателя фирмы Михаила Пикало ва, работа эта была почетной и весьма ответствен ной... Главное Адмиралтейство — не только один из символов нашего города, символ морского могу щества России, но и вершина классического зод чества мирового масштаба, здание, в котором блестяще воплощен синтез монументально деко ративной скульптуры и архитектуры. Оригинальностью отмечены скульптурные груп пы, размещенные по сторонам арки главных ворот Адмиралтейства. На прямоугольных пятиметровых постаментах, сложенных из гранитных квадров, приподнятых на ступенчатом цоколе и завершен ных таким же карнизом, высятся вырубленные из пу дожского камня монументальные и в то же время ис полненные высокой поэзии скульптурные группы морских граций — фигуры трех нимф, несущих на плечах и руках небесную сферу, или, говоря точнее, Гесперид, дочерей гиганта Атласа, на чьих плечах, по греческому мифу, покоится небесный свод. Каж дая группа высотой более пяти с половиной метров.

Фрагмент центральной фигуры правосторонней группы до и после реставрации

К началу современной реставрации cкульптурные композиции находились в весьма плачевном — ава рийном — состоянии. Композиции имели многочис ленные утраты фрагментов статуй, саже пылевые загрязнения, очаги биологического поражения кам ня, устойчивости фрагментов угрожала деструкция камня, на поверхностях образовывались крупные трещины, и, наконец, начали падать фрагменты фи гур... Все это говорило о необходимости незамедли тельного выполнения консервационно реставраци онных мероприятий для предотвращения дальней шего разрушения выдающихся памятников. Реставрационные работы были произведены в 2000 2003 годах под руководством Михаила Пика лова. В канун празднования 300 летия Санкт Петер бурга скульптурные группы, давно уже ставшие символами города на Неве, предстали перед изум ленными горожанами после реставрации, во всей своей первозданной красе. Это был своеобразный подарок фирмы «Пика лов и сын» к юбилею города. ЗАО «Пикалов и сын» 191011, Санкт Петербург, Инженерная ул., 4 Тел.: (812) 274 83 35, факс: (812) 271 71 22

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

З О Л О Ч Е Н И Е — Д Е Л О ТО Н К О Е ООО «КААС» осуществляет работы по нанесе нию гальванического покрытия — наращиванию слоя благородных металлов на различные изделия и конструкции, проводит работы по реставра ции позолоты, выполненной гальваническим и «огневым» способом.

оллектив ООО «КААС» характеризуется вы соким профессиональным уровнем в области гальванотехники. В компании работают 3 канди дата наук, 6 инженеров и 2 техника, имеющие ба зовое образование в области электрохимической технологии. ООО «КААС» тесно сотрудничает с известными организациями, занимающимися реставрацион ными работами, такими как ООО «Интарсия», ООО «Рестамп», ООО «Пикалов и сын», НПХК «Ремстройкомплекс», ООО «Царскосельская ян тарная мастерская», ГП СНРПМ Государственного Эрмитажа. Все работы ведутся с использованием современ ных технологий по технологическим регламентам, согласованным с КГИОПом. С целью сокращения расхода благородных металлов специалистами ООО «КААС» разработаны методики нанесения многослойных функциональных гальванических покрытий с поверхностным слоем золота, позво ляющие более чем в два раза сократить расход зо лота при увеличении срока эксплуатации изделий. ООО «КААС» был выполнен большой объем ра бот по гальванической позолоте интерьерных изде лий (люстры, бра, жирандоли, канделябры, баляси ны и медальоны лестниц, металлодекор каминов) для комплекса сооружений Константиновского дворца, для Строгановского дворца и Михайловско го замка, Мраморного дворца. Выполнялись работы по гальванической позолоте изделий для музейных комплексов Пушкина, Петродворца, Павловска. Решетка на Невском пр., 28

Купол Смольного собора

Исаакиевский собор

К наиболее значимым работам по наружному зо лочению, выполненным ООО «КААС», следует от нести золочение букв на портиках Исаакиевского собора, Музея этнографии, медальонов Михай ловского замка, металлодекора Евангелическо лю теранской церкви Св. Петра и Павла, скульптуры «Орел» на главных воротах Государственного Рус ского музея, скульптуры «Орел» на здании Музея Суворова. Общая площадь позолоты по основным объектам составила порядка 1000 кв. метров. В 2004—2005 годах совместно с ООО «Интар сия» проведена реставрация позолоты металлоде кора Смольного собора. Впервые была реализова на методика консервации сохранившейся позоло ты и нанесения гальванической позолоты на мес та утрат. Для усиления защитных свойств позоло ченный декор обрабатывался оптически прозрач ными фторэпоксидными композициями. ООО «КААС» 192029, Санкт Петербург, Большой Смоленский пр., 10, оф. 239 Тел./факс: (812) 325 71 27 E mail: info@kaas.spb.ru www.kaas.spb.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

В О З Р О Ж Д Е Н И Е К РА С О Т Ы С А Н К Т П Е Т Е Р Б У Р ГА

Церковь Святого Великомученика Пантелеймона

Реставрационно строительная компания «Лапин Энтерпрайз» основана в 1995 году. За десять лет работы на реставрационном рынке компания заня ла прочные позиции и вошла в число лучших реставрационно строительных фирм Санкт Петербурга. Основные виды деятельности — это реставрация, фасадные и кровельные работы, мансардное строительство. Один из основ ных принципов компании — синтез новых технологий, современного оборудо вания и ручного труда рабочих специалистов высшей категории.

омпания «Лапин Энтерпрайз» имеет десяти созданию кровель на исторических памятниках летний практический опыт производства фа федерального и муниципального значения, хра садных работ, свою производственную базу, а так мах Санкт Петербурга. Вот только некоторые из них: Андреевский со же все необходимые лицензии, в том числе на рес таврацию, и выполняет реставрацию фасадов зда бор, церковь Божией Матери иконы «Всех скор ний исторической застройки, ремонт фасадов жи бящих радость» на Шпалерной ул., флигель и ма неж Первого Кадетского корпуса на лых и промышленных зданий, фа Университетской наб., Мариинс садные работы при новом строи кий дворец, Санкт Петербургская тельстве, очистку и гидрофобную академическая филармония обработку фасадов. им. Шостаковича (бывшее Дворян При реставрации фасадов учиты ское собрание), Санкт Петербур ваются история здания памятника, гский Государственный университет замысел автора архитектора и не экономики и финансов (здание быв посредственное воплощение его шего Ассигнационного банка), цер идеи первыми строителями. Также ковь Святого Великомученика Пан проводится обследование для телеймона, церковь Благовещения оценки существующей ситуации, Пресвятой Богородицы на В.О., Во включающее химический анализ Церковь Святых Правед енно Морской Кадетский корпус на материалов на фасаде. На основа ных Симеона Богоприим В.О., дом на Английской наб., 6 (быв нии обследования составляется ца и Анны Пророчицы ший особняк Тенишевых — Э.П. Ка технологическая программа про на Моховой ул. изводства работ. Только точное соблюдение техно залета), Александровский дворец в г. Пушкине, логического процесса выполняемых работ позво здание бывшего Германского посольства на Иса лит получить достойный и качественный вид фа акиевской пл., собор Владимирской иконы Божи ей Матери, церковь Святых Праведных Симеона сада на длительный срок. Кроме реставрации фасадов компания предлага Богоприимца и Анны Пророчицы на Моховой ул., ет проектирование и обследование кровель, вы собор Владимирской иконы Божией Матери в полнение сложных эксклюзивных работ на купо Кронштадте. В настоящее время компания выполняет рестав лах, шпилях и башнях, рулонную технологию уст ройства металлической кровли на двойной фальц, рационные работы на комплексе зданий Александ штучные покрытия из любых металлов, мансард ро Невской лавры, здании бывшего Варшавского ное строительство. Используется широкая гамма вокзала, участвует в благотворительной губернато кровельных материалов, представленных на рын рской программе «Долг» по реставрации фасадов ке, от оцинкованной стали до цинка и меди (окси здания госпиталя для ветеранов войн на Народной дированной и патинированной). Высококлассные улице, приуроченной к 60 летию Победы. Возрождение красоты Санкт Петербурга — честь специалисты и специальное оборудование обеспе чивают производство кровельных работ на самом для сотрудников компании «Лапин Энтерпрайз». высоком уровне. На все произведенные работы предоставляется 10 летняя гарантия. Реставрационно строительная компания «Лапин Энтерпрайз» 191167, Санкт Петербург, наб. р. Монастырки, 1 За десять лет компанией «Лапин Энтерпрайз» Тел.: (812) 327 27 85, факс: (812) 327 01 81 выполнены работы по реставрации фасадов и вос E mail: lapin@rol.ru www.lapin.com.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

«РЕССТРОЙ» — НОВАЯ ЖИЗНЬ МИРОВЫХ ШЕДЕВРОВ Благодаря огромному труду реставраторов, их знаниям и отточенному мастерству сегодня все мы вживую наслаждаемся великолепием восста новленных после Второй мировой войны фаса дов и внутреннего убранства дворцов Санкт Пе тербурга, Пушкина, Павловска и других горо дов. Большой Екатерининский дворец в Царс ком Селе очень пострадал от артиллерийских обстрелов, бомбежек и пожаров. На восстанов ление его фасадов и части интерьеров потребо валось более тридцати лет, а знаменитую Ян тарную комнату открыли для посетителей сов сем недавно.

о середины 90 х годов реставрацией этих объ ектов занималось полифункциональное объе динение «Реставратор». В 1994 году оно распалось на несколько небольших организаций, каждая из которых стала специализироваться в каком то од ном более узком направлении реставрационных работ: одни восстанавливали печи и камины, дру гие выполняли резьбу по дереву, третьи занима лись позолотными работами. В том же 1994 году была организована компания «Ресстрой», во главе которой встал Геннадий Лаза ревич Кравец. «Ресстрой» в основном специализи руется на позолотных работах, хотя в штате состо ят и резчики, и плотники, и специалисты других профессий. В настоящий момент фирма имеет самую боль шую в городе бригаду позолотчиков, насчитываю щую 30 опытных мастеров. В 90 е годы, когда бы ла организована компания, профессия позолот чиков стала исчезающей — в учебных заведениях практически прекратилась подготовка специа листов такого профиля. Компания воспитывала и обучала бригаду мастеров исключительно своими силами. В 1998—1999 годах фирма работала в Москве в Большом Кремлевском дворце. Московские рес тавраторы своими силами не успевали к сроку вы полнить весь объем работ, и в помощь им пригла сили ООО «Ресстрой». Компании были доверены позолотные работы огромного масштаба — 1500 кв. м. И благодаря помощи петербургских коллег объект был сдан вовремя. В 2001 году «Ресстрой» стал одной из немногих организаций, участвовавших в восстановлении паркетов Государственного Эрмитажа.

1. Фасад Екатерининского дворца после реставрации 2, 3. Фрагменты отреставрированных интерьеров

В мае 2003 года компания завершила реставра цию Первой Антикамеры Ф.Б. Растрелли, уже на половину готовы вторая и третья Антикамеры. Эти работы стали ярким свидетельством высо кого профессионализма коллектива, значитель ным вкладом в летопись возрождения Петербурга. Впереди у специалистов фирмы много работы — реставрация двух залов Екатерининского дворца — Арабескового и Лионского, далее — работа в Ки тайском и Купольном залах, личных покоях Екате рины Второй.

ООО «Ресстрой» 196601, Санкт Петербург, г. Пушкин, Садовая ул., 7 Тел.: (812) 466 60 80, факс: (812) 476 92 80

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

МОСТЫ И НАБЕРЕЖНЫЕ: В Е Л И К О Е П Р Е О Б РА Ж Е Н И Е 36

Вторая половина ХХ века — время знаковых пере мен в сооружении мостов и набережных Ленин града. Если в первую послевоенную пятилетку их только ремонтировали и вели частичную рекон струкцию, то с наступлением технического про гресса подвергли крупным преобразованиям. Но произошло это не в ущерб традициям, заложен ным в первые годы существования города на Неве.

начала 1950 х годов, в соответствии с гене ральным планом Ленинграда, началось актив ное строительство новых гидротехнических со оружений, реконструкция и реставрация ценных объектов прошлого. Претерпели качественные изменения конструкции и материалы, используе мые при возведении мостов и набережных. На смену песку, булыжнику и брусчатке пришли гра нит, железобетон и сталь. Ранее береговые устои и опоры мостов вплоть до самого дна реки выкладывались из бута. Это требовало больших трудозатрат, рабочие, исполь зовавшие для погружения на глубину кессоны, час то рисковали здоровьем. Да и времени на изготов ление таких «одежд» уходило значительно боль ше. С середины минувшего века в практике мосто строителей утвердился так называемый «высокий свайный ростверк». Отныне каменные опоры мос тов таранили дно реки с помощью металлических

Литейный мост

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Эрмитажный мост

свай, заполненных бетоном. Новый метод позво лил в относительно короткий срок создать ряд крупных переправ, их количество превзошло все построенное за последние 250 лет. Были введены в эксплуатацию мосты Большой Крестовский, Ка менноостровский, Ушаковский, Биржевой, Грена дерский, Тучков… После длительного перерыва возобновил свою работу институт «Ленгипроинжпроект», инжене ры и архитекторы которого стали «родителями» подавляющего большинства мостов и набереж ных, появившихся в городе на Неве во второй по ловине ХХ века. Творческий коллектив института можно по праву назвать интеллектуальным шта бом ленинградской школы гидротехнических со оружений. В ней трудились инженеры В.В. Баже нов, В.В. Блажевич, Е.А. Болтунова, Б.Н. Брудно, А.Д. Гутцайт, Б.Э. Дворкин, В.В. Демченко, В.С. Ксенофонтов, А.А. Куликов, Б.Б. Левин, П.П. Рязанцев, Л.Н. Соболев, А.И. Соколов, Ю.Л. Юрков, В.Э. Эдуардов, архитекторы П.А. Арешев, В.С. Васильковский, А.В. Говорковс кий, В.А. Грушке, В.М. Иванов, Н.А. Москвин, Л.А. Носков, Ю.Г. Шиндин и др. Вне стен институ та в содружестве с ними плодотворно работали ар хитекторы Н.Н. Белехов и А.В. Победоносцев

(ГИОП), архитекторы реставраторы И.Н. Бенуа и А.Л. Ротач («Ленпроектреставрация»), инженер П.П. Степанов («Ленмостотрест»). Специалисты успешно решали самые сложные задачи, постав ленные генеральным планом развития города, и в первую очередь — по реставрации гидротехничес ких сооружений. Совместными усилиями было за вершено формирование архитектурного ансамбля стрелки Васильевского острова, вместо бывшего деревянного Биржевого моста возвели новый ка менный (авторы — инженеры В.В. Демченко и Б.Б. Левин, архитекторы П.А. Арешев и Л.А. Нос ков, 1957 1960). Вскоре ленинградцы смогли любо ваться получившей окончательное художествен ное оформление панорамой величественного вод

Мост Александра Невского

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Египетский мост

ного пространства Большой Невы между стрел кой Васильевского острова и Троицким мостом. Важнейшим событием 1953—1955 годов стало создание Ушаковского и Каменноостровского мос тов (авторы — инженеры В.В. Демченко и Б.Б. Ле вин, архитекторы П.А. Арешев и В.С. Васильковс кий). Ансамбль из двух переправ оригинально пе рефразировал композицию стрелки Васильевско го острова. Каменноостровский и Ушаковский мосты получили от своих создателей, на языке ар хитекторов, «максимально активный декор», поч ти не имеющий прецедентов в истории рос сийского мостостроения. Однако не все поражало глаз своим великолепи ем. Как это бывает в творчестве, случались и неуда чи. Таковой было, например, архитектурное реше ние Гренадерского моста. Зато важная градострои тельная развязка, получившая жизнь при сооруже нии Тучкова моста (авторы — инженеры В.В. Дем ченко и Б.Б. Левин, архитекторы П.А. Арешев и Л.А. Носков, 1962—1965), порадовала специалис тов своим удачным решением и внешним обликом. Из новых сооружений следует отметить Еги петский мост через Фонтанку (авторы — инжене

Система мостов у Никольского собора

ры В.В. Демченко, архитекторы П.А. Арешев и В.С. Васильковский, 1953—1955), созданный на месте обрушившегося в 1905 году цепного моста. В декоре новой переправы были использованы эле менты прежнего сооружения, в частности, фигу ры сфинксов, созданные еще в 1826 году скульпто ром П.П. Соколовым. В 1950—1980 х годах осуществляется грандиозная программа реставрации набережных и мостов ХVIII — первой половины ХIХ веков, реконструкции пред военных сооружений и строительство новых. Идет радикальная реконструкция откосных набережных с устройством высоких подпорных стенок, облицо ванных гранитом. Именно в таких «одеждах» предс тали набережные Мытнинская, Пироговская, Ро беспьера, Свердловская, Адмирала Макарова, Пет роградская… Тогда же началось сооружение набе режных для Обводного и Адмиралтейского каналов, реки Смоленки. Там, где реки и каналы проходили по территории пейзажно парковых массивов, были устроены зеленые травяные откосы, сбегавшие к низким гранитным банкетам. Такое убранство при обрели, например, набережные Большой Охты, Черной речки, Лебяжьей канавки, рек Оккервиль, Монастырки, Крестовки, Ждановки и Карповки, Кронверкского пролива и Песочной набережной, а также берега и внутренние каналы Островов. Из крупных сооружений того периода стоит от метить мост Александра Невского, в конструкции которого был впервые применен оригинальный принцип: в пустотелых тоннелях продольных ба лок разместили стальные тросы вантовой армату ры, которые при неизбежных деформациях пе реправы можно было подтягивать или отпускать до заданных напряжений. Так музыкант настраи вает свою гитару. Появление новых консольных, рамных, кон сольно балочных конструкций и напряженного

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Биржевой мост

железобетона позволило в короткие сроки соз дать несколько десятков мостов. Дифференцированный подход к обнажению или сокрытию конструктивного приема ярко про является в облике разных мостов. Так, 2 й Зимний мост похож на каменный сводчатый, подобно на ходящимся по соседству мостам ХVIII века — 1 му Зимнему и Эрмитажному, однако в его основу лег ла железобетонная двухшарнирная конструкция, спрятанная в гранитной облицовке. Современная нетрадиционная конструкция Малокрестовского моста, получившая наименование «летящая лань», немного вызывающе смотрелась на фоне окружа ющего усадебно паркового пейзажа. Но именно в таком контрасте была своя прелесть. Самый беглый взгляд на Коломенский мост убеждал, что он «сшит» из невиданного прежде ма териала. Впервые в мировой практике в качестве несущих конструкций были использованы алюми ниевые трубы. В архитектурном решении этой пе реправы они своеобразно сочетаются с традици онным силуэтом пологой арки. Новые технологии с использованием традиционных материалов и конструкций были применены при обновлении 2 го Лаврского моста. Его легкие арки были изготов лены в Архангельске из пакетов сосновых досок, склеенных эпоксидной смолой под давлением. Мост впечатляет смелостью инженерного реше ния, естественной теплотой «живого» материала, стилевой однородностью с сооружениями Алекса ндро Невской лавры. В начале 30 х годов над ленинградскими канала ми поднялось несколько пешеходных мостов. Но была у них и другая задача — перекинуть теплофи кационные сети с одного берега на другой. Такое предназначение не могло не сказаться на их пер воначальном, сугубо утилитарном облике. В 50 х годах, когда город полностью перешел на цент ральное отопление, потребность в подобных ком муникациях резко возросла, возникла необходи мость эстетического переосмысления их архитек туры. В результате на малых водотоках появились неширокие арочные мостики, вносящие некото рый уют и живописность в строгие архитектур ные ансамбли Ленинграда. Большинство из них удачно вписались в городские пейзажи и придали Северной Венеции неповторимую стилистику.

Итальянский мостик

Глядя на эти мосты, с трудом веришь, что век у них весьма короток, — они родились всего лишь нес колько лет назад. Если до начала 1960 х годов в практике гидро строителей преобладала тенденция засыпки прежних каналов (последний из них — Витебс кий), то с конца десятилетия специалисты по ино му взглянули на старые русла, решив сделать их ор ганичной частью нового дизайна. Так, например, была оформлена речка Волковка в Купчино. Поз же, уже в 1980 е годы, создается интересный ан самбль вокруг проложенного в Красносельском районе Дудергофского канала. Итак, как уже было сказано вначале, вторая поло вина XX века отмечена наибольшей результатив ностью в сооружении мостов и набережных. Все они — детища выдающихся инженеров и архитекто ров, дополнивших, и весьма заметно, портрет современного Петербурга. Как и подобает произве дениям настоящего искусства, рожденным на невс ких просторах из гранита, стали и железобетона, они взяты под охрану государства и получили высо кий ранг памятников истории и культуры. Ю.В. Новиков, ведущий инженер Дирекции заказчика по реставрации

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

И Д Е И С ТА Н О В Я ТС Я М Е ТО Д А М И Во время минувшей войны было уничтожено и разрушено 13 тысяч мостов. Цифра не просто впечатляющая — невообразимая! Но за первую послевоенную пятилетку наша страна сумела восстановить практически все стратегически важные переправы. Более того, были сооружены новые капитальные мосты — через Днепр, Дон, Северский Донец, Буг, Волхов, Березину, Днестр…

то стало возможным только с использованием нетрадиционных идей и новейших техноло гий, предложенных учеными мостостроителями. О тех послевоенных годах и сегодняшних разра ботках и планах мы попросили рассказать дирек тора НИИ мостов кандидата технических наук Ва лерия Кондратова. — Сварка сегодня полноправное, даже обыден ное дело на стройплощадке, в том числе и в мос тостроении. А как все начиналось почти 60 лет назад? — Мост — это сложный, высокотехнологичный инженерный объект. И сейчас, чтобы обеспечить

Троицкий мост

надежность и долговечность не только мостов, но любых сварных металлических конструкций, требу ется инженерное сопровождение сварочных работ, контроль качества сварных швов металлических пролетных строений. В мостостроении до войны сварка практически не применялась. Все металли ческие конструкции были клепаными, и их изготов ление было трудоемким и длительным процессом. Масштабы разрушения мостового хозяйства во время войны оказались значительными, и только внедрение новых технологий, позволяющих соз давать конструкции мостов с более высокой про изводительностью труда, помогло справиться с за дачами по их восстановлению и строительству. Это прекрасно понимали ученые мостостроите ли, в числе которых был профессор К.Г. Прота сов, возглавлявший во время войны технический отдел Главного управления военно восстанови тельных работ при Комиссариате путей сообще ния и одновременно — кафедру «Мосты» в ЛИИЖ Те. Он принимал участие в проектировании и строительстве переправ через Неву у Финляндско го моста, в районе Невской Дубровки, через Ладо

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Литейный мост

гу. Он же стал инициатором создания в 1946 году специализированного Института мостов при ЛИ ИЖТе и первым его директором. Под его руковод ством и при непосредственном участии создава лась научная основа применения сварки в мосто строении. Технологии, разработанные специалис тами НИИ мостов в содружестве с учеными Инс титута электросварки имени Патона, дали воз можность организовать серийное заводское про изводство по изготовлению сварных пролетных строений мостов. — Это, вероятно, был целый комплекс реше ний? — Совершенно справедливо. Комплекс решений включал в себя и исследование сварочных процес сов, и разработку специализированных двухдуго вых сварочных аппаратов, технологических прие мов сварки, исследования по выбору марок стали, наиболее пригодных для сварных мостовых конструкций. Только такое сочетание проверен ных и испытанных решений, методов и техноло гий обеспечивает качество, надежность и долго вечность мостов. Особенности сварных соединений вызвали не обходимость разработки методов и средств их не разрушающего контроля. Для различных соедине ний элементов металлических конструкций харак терно накопление усталостных повреждений при определенном уровне нагрузок, и только точные и объективные сведения об уровне такой усталости металла могли бы дать прогноз о реальных сроках службы мостов. В конце 1940 х годов в специально созданной ла боратории института проводился анализ методов ультразвукового контроля, который сегодня ши роко используется не только в мостостроении. В конце 1950 х уже были разработаны принципы создания дефектоскопов для контроля сварных соединений, а в 1961 году МПС утвердило методи ку проведения контроля ультразвуковым методом. Таким образом, мостостроение стало первой от раслью, где использовали ультразвуковую дефек тоскопию сварных швов. Большим вкладом в развитие отечественного мостостроения явились первые в нашей стране работы по применению монтажных соединений — фрикционных на высокопрочных болтах. Данный тип соединений, сокративший в три четыре раза трудоемкость монтажных работ по сравнению с

клепкой, получил в короткое время широкое распространение в практике строительства и уси ления не только мостов, но и других стальных конструкций. Успехи в области сварки, ультразвукового конт роля сварных соединений и освоения фрикцион ных соединений позволили полностью вытеснить клепку не только на заводах, но и на монтаже. Та ким образом, к началу 60 х годов была в основном создана научно техническая база, позволившая пе рейти в мостостроении к современным болто сварным конструкциям. — То есть новые методы и технологии быстро приживались в мостостроении и становились типовыми… — В этом, вероятно, главное назначение прик ладной науки. Так, например, в институте была разработана технология бескатковой надвижки пролетных строений на опоры с использованием в устройствах скольжения современных ан тифрикционных материалов типа фторопласт, нафтлен. Эта технология сейчас широко применя ется при строительстве и реконструкции мостов. До конца 1970 х годов при сооружении автодорож ных мостов сварные стыки блоков ортотропных плит проезжей части выполнялись внахлест и вручную, что определяло высокие трудозатраты во время монтажа, повышенную металлоемкость конструкций и их недостаточную надежность. Бы ла разработана технология сварки встык блоков ортотропных плит с предварительной прирезкой металла по месту и последующей сваркой автома том под слоем флюса. Впервые эта технология бы ла использована при строительстве Ладожского моста через Неву, а затем — при реконструкции Кантемировского, Володарского, Большеохтинс кого и других городских мостов, сооружении но вых переправ.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Сампсониевский мост

Эксперименты по созданию безбалластного мостового полотна на железобетонных плитах для металлических железнодорожных мостов также завершились созданием типовой конструкции. Первый большой мост, где было использовано по лотно такого типа, был построен в 1975 году через реку Амур в Комсомольске на Амуре. Такое же мос товое полотно уложено и на Финляндском желез нодорожном мосту в Петербурге. В 90 е годы МПС утвердило его в качестве типового. — Над чем сегодня работают специалисты мос тостроители? — В этом году последует работа по инженерно му сопровождению строительства и испытанию мостовых конструкций паромной переправы Усть Луга — Балтийск, ряда железнодорожных мостов. В планах этого года — разработка технических условий по применению гофрированных металло конструкций. Использование этих конструкций (они представляют собой гофрированные тон костенные металлические трубы толщиной 7 мм) — дело достаточно перспективное. Их можно при менять при строительстве подземных пешеход ных переходов, водопропускных сооружений, в качестве защитных галерей на железнодорожных путях. Такие конструкции были использованы при

строительстве моста через реку Оккервиль в райо не Ладожского вокзала. Гофрированные металлоконструкции при стро ительстве тоннелей могут быть незаменимы как несъемная опалубка в составе конструкции обдел ки. По нашим расчетам, если обычно в тоннель ной обделке необходимо создать бетонный слой в 40—60 см, то с применением гофрированных ме таллоконструкций слой в 20—30 см обеспечит на дежность сооружения. При этом сокращается рас ход бетона, не тратится время на устройство и де монтаж опалубки. Сегодня исследуются возможности использова ния композиционных материалов при строитель стве пешеходных мостов. С февраля нынешнего года проводятся длительные испытания модели пролетного строения из стеклопластика. — Из чего же в итоге складывается надежность и долговечность мостов? — Не сделаю никаких открытий, любой специа лист подтвердит: грамотное проектирование, сов ременные, качественные материалы и высокий уровень выполнения работ. Школа мостострое ния в Петербурге не хуже, чем в Европе. Мы умеем и проектировать, и строить, и эксплуатировать. Мария Розанова

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

НОВОЕ ПОКОЛЕНИЕ МОСТОВ В РОССИИ Наш институт можно считать ровесником Побе ды. Потому что именно в 1945 году был создан Мостостроительный трест № 6, а в нем — неболь шая проектная группа, которая через десятиле тия превратилась в ЗАО «Институт Гипро строймост — Санкт Петербург» — одно из ведущих предприятий России не только по проектирова нию мостов, тоннелей, путепроводов, но и техно логии их строительства и реконструкции. Навер ное, это не случайно. Стране, разрушенной вой ною, многое нужно было восстанавливать, и в пер вую очередь — дороги. Ведь дороги — кровеносная сис тема экономики. А дорог без мостов не бывает.

специалисты мостовики, еще вчера под бомба ми врага восстанавливавшие мосты для насту пающей Советской Армии, с еще большим энтузиаз мом принялись за строительство мостов для возрож дающейся жизни. Именно такой была судьба многих мостостроителей фронтовиков, которые в послево енные десятилетия, до самого недавнего времени, готовили специалистов мостовиков в ЛИИЖТе. Ученики ветеранов не подвели своих учителей. Сегодня, в начале XXI века, они проектируют мос

ты самых современных систем. Проектировщики института «Гипростроймост — Санкт Петербург» заслуженно гордятся мостами, построенными по их проектам. Особого внимания заслуживает недав но введенная в строй первая очередь нового ванто вого моста через Неву. Можно смело утверждать, что в российском мостостроении сооружение по добного моста — знаменательное событие! Дело в том, что при проектировании таких мостов прихо дится решать задачи, не встречающиеся при проек тировании мостов более традиционных типов. Во первых, конструкция вантового моста может оказаться весьма чувствительной не только к макси мальному давлению ветра, пропорциональному квадрату максимального значения его скорости, но и к колебаниям этой скорости, поскольку при неко торых ветровых режимах могут возникнуть опас ные резонансные явления. Поэтому специалисты института «Гипростроймост — Санкт Петербург», являющегося разработчиком нового питерского моста, выполнили расчет прочности моста при воз действии всех возможных сочетаний нагрузок, включая ветровую, а затем провели тщательней шие испытания модели в аэродинамической трубе. Другой особенностью, характерной именно для вантовых мостов, являются чрезвычайно высокие требования, предъявляемые к точности сборки элементов конструкции в ходе монтажных работ от первого до последнего дня. Допустимые погрешности измеряются миллиметрами — при многосотметровой длине пролетов. А это требует и от проектировщиков, и от строителей особо вы сокой квалификации. Кроме вантовых систем в настоящее время в ми ре начали внедрять системы с внешним армирова нием, или «Экстра доз» (Extradosed), в которых применены пилоны и полого расположенные ван ты. Таких мостов в мире насчитывается не более десятка, и еще несколько проектируется и строит ся. В число проектируемых мостов этой системы входят и два моста, впервые сооружаемые в Рос сии и странах ближнего зарубежья, — это мосты через реку Даугаву в Риге и через реку Кузнечиху в Архангельске. Разработчиком их является инсти тут «Гипростроймост — Санкт Петербург». В институте «Гипростроймост — Санкт Петер бург» не сомневаются: в ближайшие годы в России будет появляться все больше экономичных и на дежных мостов самых современных конструкций! ЗАО «Институт Гипростроймост — Санкт Петербург» 197198, Санкт Петербург, ул. Яблочкова, 7 Тел.: (812) 233 41 60, факс: (812) 233 96 66 E mail: office@gpsm.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Санкт Петербург. Большой Обуховский мост через р. Неву

ТАКАЯ ПРОФЕССИЯ — СОЕДИНЯТЬ БЕРЕГА Мосты — неотъемлемая часть архитектурной панорамы Санкт Петербурга. Представить Петер бург без мостов так же немыслимо, как, например, Париж без Эйфелевой башни. Строительство моста — большая ответственность. Рассчитанное на десятки лет эксплуатации, это сложнейшее инженерное сооружение строится многие месяцы и даже годы. Требуется большое терпение, знание и труд, чтобы замысел инженера воплотился в жизнь.

олее шестидесяти лет Мостостроительный от ряд № 19 соединяет «берег левый, берег пра вый». Эта организация является одной из крупней ших структур транспортного строительства Рос сии. Ей подвластны решения самых сложных транспортных проблем в любой точке страны, в любых климатических условиях. И это не удиви тельно, ведь почти трехтысячный коллектив Мос тостроительного отряда № 19 укомплектован спе циалистами высочайшей квалификации, имеющи ми богатый опыт строительства мостов, тоннелей, набережных по всей нашей огромной стране. Век, в котором мы живем, — это век постоянно го движения, целеустремленного и скоростного. Для того чтобы это движение не прекращалось, надо идти в ногу со временем. Мостоотряд уже привык реализовывать любые проекты, выполняя при этом самые жесткие требования заказчиков по объемам, качеству, срокам и другим условиям строительства объекта. Одним словом, невозмож ное делать возможным. Как пример — строитель ство уникальной развязки на пересечении Волоко ламского шоссе и канала имени Москвы в столице.

Принципиальная сложность была в том, что построить часть развязки требовалось в период отсутствия навигации, за неполные пять месяцев. Предстояло осушить участок канала, разобрать грунт, возвести тоннель, восстановить ограждаю щие дамбы и открыть движение судов в назначен ное время. Были и еще препятствия — две автомо бильные эстакады и одна трамвайная с подходами к ним, подземные пешеходные переходы над за падными порталами тоннеля и под шоссе. Но со всем этим мостоотряд справился, за что и получил заслуженный диплом правительства столицы «За лучший реализованный проект 2001 года». Конечно, все достижения не обходятся без по мощи современных строительных машин, усовер шенствованных средств связи и управления, пере довых и высокоэффективных технологий и мате риалов. Но, как говорится, историю все же делают люди. Петербуржцы говорят спасибо работникам мос тоотряда за постройку на правом берегу Невы Уша ковской развязки. Она разгрузила автомобильное движение в западном и северо западном направле ниях. Трудно представить, сколь непростая задача стояла у строителей перед реализацией нужного всем горожанам проекта. Необходимо было впи сать развязку в окружающую природно архитектур ную среду, состоящую из Строганова парка, Воен но медицинской академии и других исторических зданий. Мы можем воочию увидеть, как с этой проблемой справились мостоотрядовцы. Присмот ритесь к символам на эстакаде: они не только кра

Санкт Петербург. Ушаковская транспортная развязка

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Санкт Петербург. Транспортная развязка у метро в Автово

Москва. Горьковская транспортная развязка на МКАД

сивы, но и несут в себе глубокий смысл. Шлем — олицетворение воинской славы, рыбы с короной — символ морского владычества, пушки — знак морс кого могущества. Не по букве, а по духу, по настрое нию символика оформления Ушаковской развязки гармонически слилась с архитектурно художест венным оформлением Ушаковского моста. И таких нелегких объектов в истории Мостостроительного отряда № 19 было множество. В период с 1979 по 2004 годы компанией было построено 36 объектов транспортной инфраструктуры в Санкт Петербур ге. Среди них — комплекс защитных сооружений Петербурга от наводнений (10 сооружений), при чал Балтийского морского пароходства, транспорт ная развязка на пересечении пр. Стачек с железно дорожными путями ст. Автово, первая очередь эс такады на участке от ПК523 до ПК554 и первая оче редь мостового перехода с вантовым мостом через Неву в составе Кольцевой автомобильной дороги вокруг Санкт Петербурга. Видимо, решение сложных задач мостоотрядом обусловлено историей его создания. В первые ме сяцы Великой Отечественной войны, 1 ноября 1941 года, на железнодорожной станции Кемь Ка рельского фронта был сформирован специальный военно восстановительный поезд, который опера тивно должен был восстанавливать мосты и транс портные сооружения для эвакуации и снаряжения армии. От этой памятной даты и начинается исто рия становления и развития Мостопоезда № 60 — ОАО «Мостоотряд № 19». Небольшим составом рабочих и служащих в период войны реконструи ровались разрушенные транспортные объекты Кировской железной дороги, строилась перепра ва в Архангельске, причалы в Мурманске. В после военные годы мостопоезд занимался капиталь ным восстановлением объектов на Октябрьской железной дороге. В ноябре 1949 года мостопоезд «сошел с колес» и обосновался в Калинине (ныне Тверь), а в 1958 году перебазировался в город

Москва. Мост через Москва реку. ММДЦ «Сити»

Красное Село Ленинградской области, где нахо дится и по сей день. Сегодня в структуре ОАО «Мостостроительный отряд № 19» 5 филиалов — в Москве, Санкт Петер бурге, Твери, Калязине, Ржеве. Основные силы сосредоточены на объектах Санкт Петербурга, в Твери создана мощная производственная база. Последние 15 лет истории Мостоотряда № 19 неразрывно связаны с именем генерального ди ректора В.И. Кудряшова. Владимир Иванович Кудряшов по окончании ЛИИЖТа в 1966 году начал трудовую деятель ность в Мостоотряде № 19, где и прошел путь от мастера до генерального директора. Он принимал непосредственное участие в стро ительстве крупных мостов во многих регионах России. Владимир Иванович награжден орденом «Знак Почета». Он лауреат Государственной пре мии РФ, заслуженный строитель России, почет ный транспортный строитель и почетный строи тель России. Когда анализируешь все успешно сделанное и задумываешься о том, что еще предстоит создать, можно сказать, что жизнь прошла не зря. Про фессионализм компании, ее многолетний опыт работы будут обязательно востребованы в буду щем. И поэтому коллектив мостоотряда уверенно смотрит вперед. ОАО «Мостостроительный отряд № 19» 198320, Санкт Петербург, пр. Ленина, 77А Тел.: (812) 741 19 27, факс: (812) 741 70 03 E mail: motrad19@infopro.spb.su

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

И С ТО Р И Я , О Ж И В Ш А Я Ч Е Р Е З В Е К А Петербург — город архитектурных памятников и мостов, которыми можно восхищаться в любое время года. Их первозданную красоту трудно пе реоценить, но легко потерять, потому что даже чугун и камень не могут противостоять време ни. И только руки реставраторов способны за щитить наше общее достояние. Вот уже 13 лет мастера Реставрационного Проектного Научно го Центра «Специалист» воссоздают историчес кий облик шедевров Петербурга.

еповторимы в своем величии, изысканности и инженерном совершенстве петербургские мосты. Реставрация мостовых сооружений — одно из главных направлений деятельности РПНЦ «Спе циалист». Пользуясь результатами научных иссле дований, реставраторы выполняют капитальный ремонт мостов с сохранением всех особенностей их конструкций.

Возрождение мостов

Живописный ансамбль из трех петербургских мостов — Малоконюшенного, Театрального и Лож ного, перекинутых через Мойку и Екатерининс кий канал, словно дышит историей. «Трехколен ный» мост, подобного которому нет нигде в мире, обрел новые железобетонные конструкции и утра ченные элементы декоративной отделки решеток и торшеров, по крупицам восстановленные специ алистами. Даже брусчатый настил трехколенного моста был воссоздан в его подлинном виде. Специ алистами компании также восстановлены 1 й и 2 й Садовые мосты. В процессе работ мастерам приш лось менять отслужившие свой срок части конструкций, восстанавливать декор.

Нижне Лебяжий мост, примыкающий к Летнему саду, на первый взгляд, почти не изменил свой об лик. Однако реставраторы проделали большую ра боту, заменив несколько чугунных звеньев решет ки, отлитых при реконструкции моста в довоен ные годы, и восполнив многочисленные утраты на гранитных консолях под тротуарами. В процессе эксплуатации пострадал и 1 й Инже нерный мост. При реставрации металлического декора были восстановлены фризы на его фасад ных арках. В триаде мостов близ Летнего сада, восстанов ленных к дню рождения города, стал настоящей жемчужиной Пантелеймоновский мост. По почти разрушенным коррозией остаткам, которые наш ли под водой, а также фотографиям и авторским чертежам архитектора Л.А. Ильина был заново воссоздан орнамент его декора и восстановлены снятые в советское время короны двуглавых ор лов, венчающих торшеры. Многие декоративные детали моста, выполненные из алюминиевого сплава, подверженного шелушению, реставрато ры заменили на чугунные и бронзовые. Помимо восстановления архитектурного облика, мастера провели капитальный ремонт его металлических конструкций, заменив гидроизоляцию и асфальто вое покрытие.

Самые романтические мосты Особую романтическую атмосферу города соз дают цепные висячие мосты. Комплексная рестав рация Почтамтского моста вернула ему не только прежний исторический вид с утраченными эле ментами архитектурного убранства, но и статус одного из трех висячих мостов, сделанных по классической схеме. Высочайшего мастерства

Слева: Львиный мост Справа: Троемостие

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

потребовали работы по замене цепной системы моста. Давно требовала обновления сложная конструк ция еще одного висячего моста — Львиного. Мас тера реставрировали историческую кованую под весную систему и восстановили первоначальный цветовой декор моста и скульптур, вернув «род ной» деревянный настил. На пешеходном мости ке, который украшают чугунные львы, вновь зажг лись фонари.

Возвращение двуглавого орла Давно утраченной красо той засиял Троицкий мост, менявший на своем веку не только название, но и ок раску. Основной задачей реставраторов было восста новление утраченного де кора и геральдической сим волики. Архитекторы воз родили исторический ко лер и по архивным черте жам и фотографиям воссоз дали многие декоративные элементы, снятые с моста в прежние годы. На мосту были отреставри рованы перильные ограждения, фонари и опоры контактной сети трамвайных линий, заделаны тре щины в гранитных обелисках, образовавшиеся под воздействием постоянных вибраций и дождливой петербургской погоды. На чугунных тумбах канде лябров вновь появились монограммы Александ ра III и Марии Федоровны, а на обелисках заняли свои места скульптуры двуглавых орлов. Спустя сто лет состоялось его второе рождение, став лучшим международным проектом 2003 года, а работа рес тавраторов РПНЦ «Специалист» получила диплом 1 степени.

Вторая жизнь петербургских памятников Реставраторы «Специалиста» внесли свой вклад в преображение Петербурга к 300 летнему юби лею, защитив от налета времени скульптурные па мятники и обновив фасады исторических зданий и интерьеры дворцов. Примерами фасадных реставрационных работ РПНЦ «Специалист» являются особняк Матильды Кшесинской, Певческий корпус Александро Невс кой лавры и особняк Бранта, фасад которого об лицован под «каррарский мрамор». Исторический облик возвращен бывшему особ няку Спиридонова, в котором теперь размещается

Московские ворота. Фрагмент

Дворец торжественной регистрации рождения «Малютка». Восстановлены кованые ограда и во рота, реставрированы фасады, фигуры атлантов у входа, интерьерам детских комнат и Золотой гос тиной вернули их прежний облик. Одно из самых больших в мире сооружений из чугуна Московские триумфальные ворота были за думаны Стасовым в стиле античного портика — пропилей. Но в 1936 году ворота сильно пострада ли, будучи демонтированы по идеологическим со ображениям. Остатки колонн во время войны слу жили естественным противотанковым укреплени ем. Ворота были восстановлены лишь 30 лет спус тя, но без надписи с посвящением российским войскам в честь побед в Турции и Персии и «усми рения» Польши. Используя новейшие методики реставрации чугуна, мастера РПНЦ «Специалист» «залечили» повреждения в колоннах, очистили и заменили декор, воссоздали утраченную золоче ную надпись на аттике монумента. Благодаря искусной работе сотрудников РПНЦ «Специалист» многие памятники Санкт Петербур га еще долго будут радовать нас своей первоздан ной красотой. ЗАО РПНЦ «Специалист» 197198, Санкт Петербург, ул. Блохина, 8 Тел.: (812) 230 76 10, факс: (812) 230 76 12 E mail: specialist@tele global.net

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

РОВЕСНИК ПОБЕДЫ — МОСТОСТРОЙ № 6 Рассказать об истории компании и ее опыте мы попросили заместителя главного инженера ОАО «Мостостроительный трест № 6» Николая Ивановича Кожевникова, выпускника ЛИИЖТа 1957 года, работающего здесь уже 48 лет:

рест — ровесник Победы. Факт рождения Мостостроя № 6 зафиксирован Постановле нием Государственного комитета обороны от 26.08.1945 г. и приказом Народного комиссариата путей сообщения от 31.08.1945 г., согласно кото рым в системе Главмостостроя НКПС было орга низовано Мостовосстановительное управление Невско Волховского бассейна (Мостострой № 6) с местонахождением в Ленинграде. В его состав вошли мостовосстановительные поезда, мостоба зы, мостолетучки, строившие и восстанавливав шие мостовые переправы на Северо Западе стра ны во время Великой Отечественной войны, под бомбежками и обстрелами врага. Представьте, какой опыт накопили мостовики к моменту объединения разрозненных мостопоез дов в одно управление! А объем работы в послево енные годы — восстановить все разрушенное за пять лет войны в кратчайшие сроки. Таков был приказ. Да и сами мостовики стремились поско рее избавить землю от следов войны — только за первую послевоенную пятилетку силами Управле ния было восстановлено и заново построено 138 мостов общей протяженностью 9,2 км. В 1954 году, после выделения из МПС транспо ртных строителей и образования Минтрансстроя, Управление получило новое название — Трест «Мострострой № 6, а в 1993 году — ОАО «Мосто строй № 6». За время своей деятельности специа листы этой компании часто выступали в роли но ваторов.

— При строительстве моста, сооруженного в 60 е годы через реку Оять на автомобильной дороге Санкт Петербург — Мурманск, — вспоминает Нико лай Иванович,— впервые было применено короб чатое сборное железобетонное пролетное строе ние рамно консольной системы с сухими стыками между блоками. С тех пор технология строитель ства мостов со сборными преднапряженными про летными строениями получила широкое примене ние. Один из первых — мост Александра Невского в Cеверной столице. Причем с рекордным для того времени пролетом — 126 метров... К 1980 году Мостострой № 6 стал крупнейшей в стране специализированной организацией по со оружению автодорожных и железнодорожных мостов, эстакад, тоннелей, причалов и опускных колодцев большого диаметра. Сегодня трест насчитывает восемь филиалов: два мостоотряда в Петербурге, отдельные филиа лы мостоотряды базируются в Великом Новгоро де, Архангельске, Вологде, Пскове и Петрозаводс ке. Питерские мостоотряды расположены в том же огромном здании (около 7000 кв. м), что и офис аппарата правления ОАО, в центре города имеется также ремонтно прокатная база. Мостострой № 6 заслуженно гордится пятью тысячами построенных мостов и путепроводов протяженностью более 350 километров. Среди них — 8 мостов через Волгу, 12 — через Волхов, 2 — через Северную Двину в Архангельске и 6 мос тов через Неву. И, конечно, уникальным подвод ным автотранспортным тоннелем под Морским каналом на Канонерский остров в Санкт Петер бурге длиной 940 метров, сооруженным (впервые в отечественной практике!) методом опускания и стыковки без водолазов секций весом 8 тысяч тонн.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

И все таки мостов через Неву в Санкт Петербур ге мало, — сетует Николай Иванович. — Мост — это элемент улицы: сколько магистралей выходит на Неву, столько должно быть и мостов. Думаю, с этим согласится любой житель нашего города. От моста до моста вдоль Невы приходится исколесить немалые расстояния, пока перебе решься на нужную сторону реки или канала. К то му же, бензин нынче дорог… Но место и время появления на карте города но вого моста зависит от проектировщиков и строи телей далеко не в первую очередь. Диапазон деятельности нашей компании, не сомненно, широк: подавляющее большинство транспортных объектов Северной столицы строи лось и реконструировалось Мостостроем № 6. До начала 90 х это не только все (!) мосты через Боль шую Неву, но и все железнодорожные путепровод ные развязки. В их числе и уникальная арка на Московском проспекте под четыре железнодо рожных пути, и самый протяженный до недавнего времени в городе путепровод на проспекте Славы над путями станции Московская Сортировочная. На счету Мостостроя № 6 также 6 путепроводов на автодороге М10 Москва — Санкт Петербург — госграница на обходе Выборга, причал № 107 в четвертом районе Морского порта Санкт Петер бург, транспортная развязка на первом участке КАД вокруг Санкт Петербурга в районе станции Горская, ставшая, бесспорно, одной из архитек турных доминант пригорода. Участвовали мосто вики и в капитальном ремонте Финляндского мос та через Неву на перегоне Глухозерская — Дача Долгорукова, и в строительстве Ладожского вок зального комплекса, возводили мостовые соору жения восточного полукольца КАД и многие дру гие значимые для Санкт Петербурга и других реги онов страны объекты. Каждый из них — показа тель добросовестной и качественной работы аппа рата правления Мостостроя № 6 и его филиалов. Сейчас полным ходом идут работы по сооруже нию мостов на КАД Санкт Петербурга и крупного

моста на обходе Выборга, близится к завершению строительство мостового перехода через Кольс кий залив в Мурманске общей протяженностью 2500 метров, одного из крупнейших в стране. Надо сказать, что за время этого беспрецедент ного строительства в условиях Крайнего Севера сложных ситуаций было немало. Кроме профессиональных трудностей в ходе работ по возведению моста, нашим специалис там пришлось столкнуться и с другим серьезным испытанием: дело осложняли тяжелые геологи ческие условия местности, климат, ветры и штормы, приливы и отливы два раза в сутки, по лярная ночь. Тем не менее, это во многих отно шениях уникальное сооружение в истории миро вого мостостроения. Представьте, сваи приходи лось погружать сквозь илистые грунты на глуби ну 75 метров! До сдачи остается выполнить приличный объем работ: еще не готовы проезжая часть, перила, барьерные ограждения, подходы, освещение. Тор жественно перерезать красную ленточку и отк рыть движение транспорта по двум полосам моста в каждую сторону мостовики планируют в октяб ре. Вот такой прекрасный подарок жителям Мур манской области подготовило ОАО «Мостострой № 6» в год своего юбилея. — Вы поделитесь ближайшими планами? — Сейчас мы участвуем в торгах по ряду объек тов в Санкт Петербурге и в других регионах, — рас сказывает Николай Иванович Кожевников. — В настоящее время разворачивается строительство причального комплекса в Приморске и причалов для пункта долговременного хранения реактор ных отсеков в Мурманской области. Поздравляя мостовиков с наступающим юбиле ем, мы искренне желаем им новых достойных объ ектов, благоприятной погоды, что для мостостро ения действительно важно, и дальнейшего проц ветания в отрасли!

ОАО «Мостострой № 6» 194100, Санкт Петербург, Большой Сампсониевский пр., 6. Тел.: 334 45 45, факс 334 45 00. e mail: most@most6.spb.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

И Х И М Е Н А С ТА Л И Л Е Г Е Н Д А М И Этот очерк посвящен зодчим послевоенного Ленинграда, тем, кто возрождал наш город и его всемирно известные дворцово парковые ансамбли, строил новые кварталы и целые районы. В эти годы город на Неве был похож на гигантскую строительную площадку. За короткий срок было построено больше, чем за иные десятилетия, и это — коллективный подвиг блистательной плеяды зодчих, инженеров, строителей, многие из которых сразу после фронта приступили к делу возрождения.

же к концу 1950 х годов город был кра сив как никогда. Величественный и лиричный, парадный и уютный, в обилии зелени, с появляющимися повсюду школа ми и стадионами, мостами и набережны ми, первыми станциями метро, жилыми домами и клубами, поликлиниками и но выми садами, Ленинград стал образцом для других городов страны и Европы. Вос становление памятников в Ленинграде и его пригородах — уникальное явление по масштабам и объему реставрационных ра бот. Зодчие реставраторы стали в полном смысле слова соавторами создателей этих шедевров. В летописи возрождения горо да навсегда останутся имена Ф.Ф. Олейки на (Петергоф, Стрельна), Е.В. Казанской и В.М. Савкова (Петергоф), А.В. Щусева (Пулковская обсерватория), а перечис лить все объекты, в восстановлении кото рых принимали участие А.Э. Гессен, М.М. Плотников, И.Г. Капцюг, К.Д. Халту рин, А.Л. Ротач, А.А. Кедринский, И.Н. Бенуа, — просто невозможно в рам ках этой статьи. Работа каждого из них строилась на строго научной основе, с максимальным приближением не только к внешнему виду памятников, но и к планировке, внутрен ней отделке и к самому духу произведе ний. Их самоотверженный труд вызывал и вызывает восхищение во всем мире, он создал славу и вернул былое величие Се

верной столице. И здесь нельзя не вспом нить руководителя Государственной инс пекции по охране памятников, беззаветно и преданного делу возрождения города Н.Н. Белехова. Еще шла война, а ведущие зодчие горо да во главе с Н.В. Барановым (главным ар хитектором Ленинграда в 1938—1951 гг.) интенсивно работали над генеральным планом восстановления и дальнейшего развития города и его пригородов. Нес мотря на противоречия и трудности вре мени, архитекторы сохранили преем ственность, верность традициям, градо строительную культуру. К 1950 году было построено более 150 школ, а жилой пло щади почти столько, сколько за предыду щие 150 лет. Самое важное: градостроите ли сохранили принцип застройки и инди видуальные черты города. В те годы наш город было принято на зывать «классическим Ленинградом». И это справедливо, ибо город созидался в духе классики — тот стиль мы сегодня на зываем «сталинским ампиром», в чем нет ничего негативного. Этот стиль своей мо нументальностью отвечал духу времени и запросам общества, отражая гордость со ветского народа Победой в Великой Оте чественной войне и возвеличивая его тру довые свершения. Многие здания той по ры взяты под охрану как памятники зод чества, а некоторые магистрали (прос пекты Стачек, Московский, Приморс кий) мы называем памятниками градост роительного искусства благодаря целост ности и законченности их застройки. Жилые комплексы этого времени созда вались более современными и комфорт ными — без дворов колодцев, с системами внутриквартального благоустройства, уч Стадион им. С.М. Кирова, 1950 г.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Площадь Победы и Монумент защитникам Ленинграда. Проект

Аэропорт Пулково 1

реждениями культурно бытового обслу живания и т. п. Мало кто из ныне живу щих в этих домах мечтает вернуться в ис торический центр. Новая архитектурная среда не была обезличена, она имела сво их творцов, и каждый из них обладал ин дивидуальным почерком, был художни ком и строителем, энтузиастом, патрио том города. Архитектор стал психологом, социоло гом, организатором жизненного процес са. В городе, по сути дела, стали исчезать окраины с их прежними трущобами. Нарвская часть, до революции признан ная непригодной для жилья, преврати лась в прекрасный Кировский район. А кто сегодня назовет захолустьем Охту? Иностранные архитекторы не раз проси ли меня показать Среднеохтинский прос пект, созданный под руководством высо коталантливого зодчего А.К. Барутчева. С его именем связано также формирование площадей Калинина и Красногвардейс кой. Боткинская улица, продленная до Финляндского вокзала («Боткинская про резка»), стала частью целого архитектур ного ансамбля с площадью Ленина в цент ре, созданного под руководством выдаю щегося градостроителя, человека, обла

Проект застройки въездной площади на Московском проспекте. Макет

давшего мышлением государственного деятеля, — Н.В. Баранова. Эта площадь — важное звено в панораме невских набе режных. Барановым была задумана вели колепная ландшафтная композиция — от Петропавловской крепости до Кировс ких островов. В то время удалось создать лишь партерный сквер на Троицкой пло щади, однако идея эта нисколько не уста рела. Под руководством Баранова была осуществлена крупномасштабная рекон струкция с ликвидацией поздних наслое ний на территории площади Искусств — Михайловского замка — Кленовой аллеи, а на обширном пространстве Новой и Старой Деревни создан новый жилой район с главной магистралью — Приморс ким проспектом. Эти проекты стали уже архитектурной классикой в самом высо ком смысле слова. В их реализации участ вовали талантливейшие архитекторы Н.М. Назарьин, О.И. Гурьев, В.М. Фром зель и другие. Как памятники Великой Победе строи лись парки Победы: Московский — по про екту Е.И. Катонина и В.Д. Кирхоглани и Приморский — с грандиозным стадионом им. С.М. Кирова — под руководством зна менитого зодчего, художника, яркого

Н. М.Назарьин

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Проект детальной планировки центра г. Красное Село

Н.М. Чайко

Б.Н. Журавлев

Застройка кварталов на Малой Охте

мыслителя А.С. Никольского. Горожане старшего поколения помнят, с каким энту зиазмом создавали ленинградцы эти пар ки с их спортивными сооружениями, скульптурами, малыми формами. А ведь одновременно восстанавливали и рестав рировали Елагин дворец и Троицкий со бор, дом Адамани и корпус Бенуа, Петро павловку, дом Волконских на Мойке и Лет ний дворец Петра I, множество других па мятников. Ничего равного по масштабам и качеству работ не знала зарубежная практика, и не случайно в 1984 году Лени нграду была присуждена Золотая евро пейская медаль Гамбургского фонда за реставрацию памятников истории и куль туры. Особой областью архитектурного твор чества стали здания медицинских учреж дений. А.А. Афоненко, человек с леген дарной воинской биографией, был одним из создателей системы здравниц Карельс кого перешейка, он же — автор известного жилого комплекса в центре Красного Се ла. Большое количество лучших в стране санаториев и домов отдыха было сооруже но на Карельском перешейке под руковод ством другого ветерана войны Э.И. Ярмо линского. Классик ленинградской архитектуры М.Я. Климентов украсил наш город целым рядом интересных зданий: Сенная пло щадь, 9, Садовая улица, 109, школа на ули це Маяковского, 9, детсад на Мойке, 124, 20 кварталов в Гавани, новый корпус Анд реевского рынка и, наконец, ансамбль привокзальной площади в Колпино, с ко

торым может соперничать аналогичная площадь в Пушкине (архитекторы Е.А. Левинсон и А.А. Грушке). Все эти со оружения обладают неким жизнеутверж дающим, но отнюдь не помпезным видом, в чем иногда упрекают историки архитек туры мастеров того времени (это типично для Москвы). Современники высоко ценили замеча тельного архитектора Б.Н. Журавлева — «магистрального» архитектора Московс кого района, автора ансамбля площади Чернышевского, многих домов на Мос ковском проспекте и соседних улицах. Он — один из авторов проектов станций мет ро «Площадь Восстания» и «Фрунзенс кая», административного здания на углу Невского проспекта и Фонтанки, большо го количества премированных конкурс ных проектов. Его «почерк» всегда узнава ли. Был он, как, впрочем, и многие зодчие того времени, превосходным живописцем и графиком. В Московском районе много и чрезвы чайно плодотворно работал архитектор И.М. Чайко, построивший, кроме того, ряд превосходных домов на Васильевском острове и в Гавани, на Лиговском проспек те, 107, кинотеатр «Балтика» (недавно снесен). Достойным итогом его долгой творческой работы стало строительство СКК — он был руководителем авторского коллектива. Большой вклад в формирование старых и новых районов города внесли В.Э. Струзман, Н.Г. Сваричевский, А.Ш. Тевьян, А.П. Щербенок, В.М. Фром

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Проект планировки и застройки площади у Володарского моста, 1962 г.

зель, Е.М. Полторацкий, А.И. Наумов, А.В. Жук и многие другие. Сменивший Баранова на посту главного архитектора В.А. Каменский известен как автор ряда памятников, среди которых мемориальная стена в честь героев Ханко на улице Пестеля, и многих домов на прос пекте Стачек, а также одной из лучших площадей города — Комсомольской в Ав тово. По проектам С.Б. Сперанского строи лись дома на Суворовском проспекте, 56 и на площади Растрелли, под его руковод ством формировался последний отрезок Московского проспекта с площадью Побе ды и Монументом героическим защитни кам Ленинграда. С 60 х годов начинается чрезвычайно активная деятельность пользующегося особым уважением и любовью архитек тора С.И. Евдокимова: школы, детсады, рынки, спортивные сооружения, жилые дома, торговые здания — вплоть до од ной из лучших гостиниц города «При балтийской» и целого района у реки Смоленки. Яркий талант А.В. Васильева проявился в ансамбле Пискаревского мемориала, застройке Свердловской набережной, об лике дома по адресу: Невский проспект, 184 (последний дом на Невском), станции метро «Нарвская» и других сооружениях. Замечательным вкусом обладал Н.М. На зарьин, человек с удивительной военной биографией. Среди построек по его про ектам — дома на Кронверкском проспекте, 73, Б. Пушкарской улице, 11, в районах

Новой Деревни и Ланского шоссе и многие другие. Отличные дома построил в те годы А.И. Прибульский (на углу Суво ровского проспекта и 4 й Советской улицы). Среди работ Л.Л. Шретера — жи лой комплекс Кировского завода на прос пекте Стачек, 140. Ведущую роль в рекон струкции Каменноостровского проспекта (дома 2, 15, 25, 27, 34, 47) и улицы Ленина сыграл О.И. Гурьев. Он работал и в Новой Деревне, проектировал здание «Ленпро екта» на Троицкой площади и многое другое. Трудно переоценить масштаб деятель ности коллектива, который возглавлял ар хитектор В.Ф. Белов. Это преобразование Выборгской стороны с ее проспектами, пересекающими их улицами и новыми площадями (Светлановская, Мужества и др.). Ничего равного по масштабам градо строительных преобразований не было в начале XX века. Широко мыслящий, обла дающий большим организаторским талан том И.И. Фомин создал ансамбли у Боль шеохтинского моста (дома на Тульской и Новгородской улицах) и на Суворовском проспекте, 15/17 (совместно с М.К. Бе нуа). В первые послевоенные десятилетия на чалась деятельность молодых зодчих В.А. Сохина, Г.Н. Булдакова, В.В. Попова и многих других, достойно продолжив ших создание каменной летописи города на Неве. В.Г. Исаченко, архитектор, историк архитектуры

С.Б. Сперанский

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Г РА Д О С Т Р О И Т Е Л Ь Н А Я И С ТО Р И Я Л Е Н И Н Г РА Д А 1 9 6 0 – 8 0 Х Пути развития ленинградской архитектуры 1960—80 х годов сложны и противоречивы, как само вре мя. Многие явления архитектурно строительного процесса того времени все еще не получили полного и объективного освещения в печати, более того, сегодня они вообще остаются за пределами внимания ис следователей — поразительное беспамятство. Здесь особенно много «белых пятен», забытых имен и построек. Преобладают негативные и чаще всего несправедливо резкие оценки. Когда то зодчие фрон тового поколения при участии автора этих строк пытались, но, к сожалению, безуспешно, издать книгу «о времени и о себе». Почти все они уже ушли из жизни, а это были подлинные классики архи тектуры. Так исчезают важные звенья истории архитектуры города, которому всего лишь 300 лет.

стория архитектуры этих десятиле тий — это во многом история глав ных проектных институтов: «Ленпроек та» и ЛенЗНИИЭПа. Первый создавал проекты для города, второй — для Севера, Сибири, Дальнего Востока, а также уни кальные общественные здания в Ленинг раде, здания различного назначения в средней полосе и санаторно курортные комплексы на юге. Оба института получи ли мировую известность. Была популярна фраза: «лучшие зодчие вышли из «Ленпроекта», как писатели XIX века из гоголевской «Шинели». И это действи тельно так. Здесь сложилась своя архитек турная школа. Были и другие крупные институты, проектировавшие для многих городов страны и зарубежья: «Гипрогор»,

ПИ I, «Промстройпроект» и т. д., — и в каждом складывались свои традиции, каждый имел свое лицо. В это время впер вые, пожалуй, в истории России получила развитие архитектурно строительная нау ка, связанная с социологией и другими на уками, появились крупные архитекторы ученые, успешно сочетавшие практику и науку (ЛенЗНИИЭП). Решающую роль в развитии архитекту ры данного периода сыграло неоднознач но оцениваемое правительственное пос тановление 1955 года «Об устранении из лишеств в проектировании и строитель стве». Был взят курс на максимальную ин дустриализацию строительства, без чего не представлялось возможным решить жилищную проблему. Создаются домо строительные комбинаты (ДСК), разви вается крупнопанельное и крупноблоч ное домостроение. Не все архитекторы смогли найти себя в новых реалиях, но многие уверенно и естественно включи лись в этот процесс. Постепенно, к 1970 м годам, архитекторы, несмотря на ограни ченный набор типовых элементов, суме ли найти средства выражения, достойные тех широких задач, которые постоянно ставила жизнь. Сегодня уже можно гово рить о новой ленинградской школе. Чего было больше в этот период — достижений или просчетов? Однозначно ответить на этот вопрос очень трудно: наш город мно голик, нужен анализ планировки и застройки каждого района, кварталов и отдельных зданий и, безусловно, творче ства архитекторов, а в это время работа ют и те мастера, о которых шла речь в предыдущем очерке, и плеяда молодых, но вполне зрелых архитекторов.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

1. Проект застройки пр. Ветеранов в районе Ульянки 2. Монумент «Легендарная тачанка», 1966—67 гг. 3. 9 й квартал на Юго Западе 4. Сосновая Поляна, квартал 28

ДСК осуществляли комплексную застройку больших кварталов и целых районов. По мере совершенствования ти повых секций расширялись возможности для более разнообразных и гибких объем но планировочных решений, простран ственная среда становилась более образ ной и пластичной. Постоянно шла работа над усовершенствованием генерального плана города и пригородов. Ленинград расширял границы, и старый Петербург становился сравнительно небольшой (1/6) частью огромного, сложного и быст ро меняющегося организма со всеми его достоинствами и недостатками (уникаль ные здания соседствуют с подчас однооб разными сооружениями и кварталами ря довой застройки). Градостроительными проблемами в те чение многих лет занимались В.А. Каме нский, Н.В. и Н.Н. Барановы, А.И. Нау мов, Г.К. Григорьева, Е.М. Лавровская, В.В. Попов, Б.В. Николащенко, В.Ф. На заров, Г.Н. Булдаков и многие другие ар хитекторы и инженеры (хочется отме тить, что роль инженеров во всех этих процессах была порой не менее значи тельна, чем архитекторов).

Объектами больших преобразований ста ли Охта, Пороховые, Купчино, Гражданка, Автово, Дачное, Ульянка, Комендантский аэродром, западная часть Васильевского острова. Каждый из этих и других районов равен городу в средней полосе страны. Строились торговые, учебные, медицинс кие, спортивные и зрелищные здания, мно жество отличных мостов (Л.А. Носков пост роил или перестроил вместе с коллегами 1/10 всех городских мостов), появились но вые и были реконструированы старые набе режные, город украсили новые сады и скве ры. В результате комплексного капитально го ремонта старых зданий появилась более благоприятная среда обитания. Однако нигде и никогда новое не приходило легко и просто. Чаще всего оно утверждает себя в борьбе со старым. Этот естественный про цесс проявился и в архитектуре: были утра чены ряд исторических памятников, в том числе храмы, и некоторые ценные интерье ры. Это хорошо известно, и этот факт по прежнему вызывает сожаление. И все же приобретений было больше. Архитектурный процесс тех лет лучше всего проследить на творчестве ряда зод чих. Так, мастерская В.Ф. Белова продол

В.Ф. Белов

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Гостиница «Москва»

Л.Ю. Гальперин

жала проектировать здания различного назначения: кинотеатры («Максим», «Юность»), магазины, станции метро, то чечные жилые дома (Черная речка, 61, Торжковская улица, 7); строятся онколо гический институт в Песочном, «Дворя нское гнездо» на Петровской набережной как фон для дома Петра I, формируется площадь Мужества и 2 й Муринский прос пект — и это далеко не все, что сделал этот слаженный коллектив во главе со своим замечательным «дирижером». М.Я. Климентов, обладавший неким жи вым ощущением материалов и конструк ций, построил пансионат для больных де тей близ Петергофа с учетом новой эсте тики и особенностей назначения здания. В мастерской Л.Ю. Гальперина были спроектированы гостиницы «Выборг ская», «Мир», «Ладога» и другие; комплек сы санаториев, гостиниц на юге; получив ший известность за рубежом комплекс пи онерских лагерей «Орленок» близ Туапсе и множество зданий в Ленинграде и стра не. По инициативе Гальперина — участни ка войны и эпопеи Дороги жизни — был создан Музей Дороги жизни в поселке Ко корово на Ладожском озере.

Мастерская С.Б. Сперанского с 1960 х годов решает важную градостроительную задачу — создание ансамбля «Стрелка Выбо ргской стороны» с гостиницей «Ле нинград», концертным залом и жилым до мом на Финляндском проспекте. Работы на этой территории продолжаются и поныне, хотя надо сказать, что оценки сделанного прежде и ныне весьма неоднозначны. В этой же мастерской были созданы проекты ансамблей телецентра и таможни на рос сийско финляндской границе. Архитектору фронтовику Д.С. Гольдго ру принадлежит честь сооружения пер вого в нашем городе квартала крупнопа нельных домов на Щемиловке (Ива новская улица). Эту работу, начатую группой Гольдгора в 1965 году, продол жили затем в Купчино, где был создан ог ромный, равный городу, жилой район со своими особенностями. Под руковод ством Гольдгора были построены комп лексы крематория, АТС на Синопской набережной, административное здание на площади Пролетарской Диктатуры, дом Политсовета на площади Растрелли, эспланада на Шпалерной улице в сторо ну Смольного монастыря, замечатель ный мемориал «Невский» на правом бе регу Невы. Одной из лучших построек своего вре мени стала гостиница «Москва» на площа ди Александра Невского, не только удач но завершившая ансамбль площади, но и позволившая создать предмостную пло щадь с необходимыми транспортными развязками. Здесь проявилось мастерство и искусство В.Н. Щербина, архитектора и живописца, который создал также проек ты нового здания Публичной библиотеки на Московском проспекте, гостиницы «Дружба» в Выборге и множества домов и жилых кварталов в разных частях города (Коломяги, Комендантский аэродром, Московский район и др.).

БКЗ «Октябрьский», 1967 г.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Конструктивная схема дома серии № 1 335

Театр юного зрителя, 1962 г.

Широкомасштабные градостроитель ные работы осуществила на Охте, Писка ревке и Пороховых архитектурная мас терская А.В. Васильева, которого затем сменил его сын и ученик Г.А. Васильев. Они создали достойное окружение Писка ревского мемориала. Очень значительны работы на Гражданке выполнены под руко водством Н.М. Назарьина. Плодотворной и насыщенной была деятельность А.И. Прибульского, из работ которого от метим превосходный дом на углу Суворовс кого проспекта и 4 й Советской улицы, гос тиницы «Спортивная» и «Северная коро на», а также здание на улице Рентгена, 30. Особое место в истории архитектуры заняло творчество Н.М. Захарьиной. Без ее построек (жилые, общественные и ад министративные здания) уже трудно представить себе облик Зеленогорска, Пушкина, Сестрорецка. Все ее работы от личаются свежестью образов, остротой характеристики. Под руководством А.В. Жука были соз даны ТЮЗ и Концертный зал «Октябрьс кий», новый аэропорт и архитектурное решение дамбы, а также Дом кино на Фон танке. Н.Н. Баранов выполнил большие работы в районе озера Долгое, Коломя гах, Гавани, он — один из авторов ансамб ля гостиницы «Прибалтийская» и др. Главный архитектор города Г.Н. Булдаков руководил созданием генеральной схемы мемориального комплекса «Зеленый пояс Славы Ленинграда», благоустройством Дворцовой площади, обширными работа ми в районе Шувалово Озерки и на пра вом берегу Невы. В.А. Сохин останется в каменной летописи города как автор Морского вокзала и жилого комплекса на

набережной Смоленки. И.И. Фомин и В.С. Маслов создали новый универси тетский комплекс в Петергофе. Трудно даже перечислить крупнейшие работы И.Н. Кускова (многоэтажные блок секционные дома), Н.З. Матусевича (Кировский район, Шувалово Озерки, Сестрорецк), Г.П. Морозова (дворцы спорта «Юбилейный», «Зенит», яхт клуб на Петровской косе), Е.М. Полторацкого, В.Н. Соколова… С именем В.В. Попова связано формирование площадей Побе ды и Конституции, районов на Поклон ной горе и в Лигово, на Гражданском проспекте. Он — автор Смольной набе режной и архитектурного решения па мятника Александру Невскому, один из ав торов комплекса Речного вокзала и мно гих жилых домов. В эти десятилетия в городе были постро ены лучшие за всю его историю здания больниц и поликлиник по проектам Н.Н. Трегубова, В.Ф. Федоровича, Е.Б. Пе карской, М.И. Лапшиной, П.И. Юшканце ва, В.В. Хазанова и др. Облик Петербурга многогранен: немно го найдется городов, являющихся более наглядным свидетельством развития ар хитектуры за последние три века, ее ха рактерных черт и признаков, смены сти лей и эпох. Эта статья — рассказ о градост роительной истории Петербурга на до вольно коротком временном отрезке (1960—80 е гг.). Для нас этот период осо бенно важен тем, что он — уже история ар хитектуры, но в то же время и живое нас ледие, которое постоянно востребовано. В.Г. Исаченко, архитектор, историк архитектуры

А.И. Прибульский

В.А. Сохин

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

В ПОИСКАХ Н О В О Й А Р Х И Т Е К Т У Р Ы П Е Т Е Р Б У Р ГА Петербургские архитекторы уже более 15 лет на зад отказались от бездушного технологизма. Идут поиски новой архитектуры, восстанавлива ющей преемственность. Значимость этого перио да можно расценить как тихую контрреволю цию, ибо она по своему смыслу направлена против революционного авангарда 1920 х годов, и прежде всего — против его полного отказа от истории.

братимся к новым постройкам в историчес ком центре города. Их уже более тридцати. Неудивительно, что оценка этих зданий неод нозначна. Поиски нового в переходный период безумно сложны, издержки естественны, настора живает другое: подвергается сомнению сама тен денция преемственности. После победы в международном конкурсе су перавангардного проекта новой сцены Мариинс кого театра французского архитектора Доминика Перро работы петербургских архитекторов в исто рическом центре стали объектом яростных атак. В широкой печати появились утверждения, что пе тербургские градостроители и архитекторы чрез

вычайно консервативны и «страдают интеллекту альной недостаточностью». Иногда указывают и причины: «в Ленинграде Петербурге за 75 лет XX века не было хороших архитекторов»; «Админист рация города поддерживает кладбищенский кон серватизм»; «Комитет Государственной инспекции по охране памятников истории и культуры желает превратить город в музей». Именно поэтому, яко бы, «город стагнирует и умирает, стал архитектур ной усыпальницей. Его ветшающие ансамбли охра няются от вторжения современности. Все попыт ки преобразовать центр встречают вязкий отпор». Конечно, проект новой Мариинки только спро воцировал волну недовольства. К сожалению, оценки часто основаны на шкале крайностей. Громкие и скандальные заявления о стагнации и умирании города не имеют оснований. Преем ственность и эволюционный путь создания новой архитектуры — единственно верный в уникальном историческом центре города. Причины такой уни кальности хорошо известны: северный ландшафт дельты Невы, творческое использование голлан дского градостроительного опыта и политических

«Морской фасад» на р. Смоленке

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

амбиций России, подчиненные воле Петра I, прив лечение талантливых архитекторов. Именно поэ тому город уже давно стал выдающимся коллектив ным произведением художественной культуры. Он неисчерпаем в своем прочтении, и поэтому непос тижим. Вместе с тем, он обладает внутренним обра зом и душой — «genius loci», который хорошо ощу щали художники, архитекторы и поэты. Душа горо да всегда обладала властью над творцами. Это отме чали многие исследователи. Гениальные иностран ные архитекторы, приехавшие работать в Петер бург в XVIII—XIX веках, испытали это воздействие и сделали то, что было принято этим городом. В историческом центре Санкт Петербурга неприемлем новый революционный авангард, ориентированный на поиски абсолютной новиз ны, разрывающий непрерывность культурно исто рического процесса. Главное в Петербурге — его культура. Она — фун дамент для сохранения и развития города, и, в свою очередь, требует того же. При этом следует отметить два аспекта преемственности. Один из них — градостроительный. Он реализу ется соответствием нового здания своему контекс ту по высоте и другим размерам. Без этого невоз можно сохранить уникальный генетический код исторического города — его ведущие геометричес кие характеристики. Необходимость такого соот

«Морской каскад» на р. Смоленке

ветствия признается всеми профессионалами. Разрабатываются инструменты соподчинения час тей с целым: планы зонирования, режимы охраны тех или иных зон, регламенты. Пока эти докумен ты не являются совершенными. И, тем не менее, геометрические ограничения, обусловленные ис торическим контекстом, входят в плоть почти каждого проекта. Другой, более сложный аспект преемственнос ти — язык архитектурной формы. Иногда в среде профессионалов он становится объектом дискус сии. Нередко высказывают мнение, что язык не следует обсуждать, он не поддается логическому анализу. Он — результат индивидуального творчес кого процесса, требует интуиции и искусности. Это действительно так. Однако тема преемственности заставляет нас об ратиться к языку как части культурной среды, к за кономерностям эволюции самого языка, возмож ностям ссылок на культурные пласты окружения. Язык любой полноценной, «говорящей» формы — всегда сочетание новых знаков, слов и метафор с привычными, отражающими прошлый опыт и культуру. Новые знаки стимулируют сотворчество, привычные — облегчают восприятие, внушают представление о надежности. Сочетание того и другого — фундаментальное требование психоло гии восприятия. Пропорция новизны и привыч

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Торговый центр «Адмиралтейский»

ного в составе целого всегда разная и непостижи мая. И это — ресурс индивидуализации архитек турной формы. Привычное в составе целого так же может приобретать самые разные формы. Ин дивидуальное понимание таких закономерностей порождает широкую шкалу плюрализма. Копирование и стилизация обедняют среду, ли шают ее новых временных пластов, новых значе ний. Повторение приводит к стагнации, умира нию. К сожалению, примеров копирования нема ло. Один из них — это дом в переулке Воскова (архитектор С.В. Цыцин). Перспективнее примеры интерпретации при вычных слов и метафор, их органического сплава с новыми словами и знаками. Таково, например, новое здание торгового цент ра «Адмиралтейский» в начале Московского прос пекта (архитекторы А.Е. Кокорин, В.А. Чувашев, Н.А. Чувашева). Дерзкое по своему языку, здание обладает значительной новизной. В центре огром ного витража — выступ стеклянного полуцилинд ра; есть мощный по размерам, но упрощенный по форме ступенчатый карниз; есть ссылки на пиля стры, которые фланкируют витраж. Однако стои ло ли при этом полностью копировать капитель упрощенного ордера — изобретение гениального американского постмодерниста Майкла Грейвза?

Привычное — в форме ссылок на моностили прошлого — порождает стилевые плюралистичес кие тенденции с приставкой «нео». Так, мы яви лись свидетелями появления неомодерна и неоклассицизма. Приставка «нео» при этом озна чает не развитие или неприятие систем прошлого в целом, а использование лишь их элементов или ссылок на них. Неоклассицизм прозвучал в некоторых работах творческой мастерской под руководством Е. Гера симова. Авторы — архитекторы Е.Л. Герасимов, З.В. Петрова при участии С.В. Цыцина и И.В. Ве реха — стремились следовать духу Каменноостро вского проспекта. Язык, которым пользуются ав торы, имеет двойной код: он опирается лишь на элементы классической системы, которые вклю чаются в словарь новых форм. Столь же интерес на архитектура жилого комплекса на Крестовском острове, выполненного по проекту архитектур ной мастерской Герасимова. Один из ярких приме ров неомодерна — пристроенный к зданию Дома ленинградской торговли многоярусный гараж сто янка (Большая Конюшенная ул., 21/23 или Волы нский пер., 3). Проект разработан Архитектурной мастерской Мамошина. Значительный интерес представляет работа ар хитекторов Е.М. Рапопорта и Г.А. Васильева — па

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Дом на Казанской ул.

вильон и подземный вестибюль станции метро «Крестовский остров». Здесь прослеживается ин тересное и неожиданное пересечение и взаимо действие модернистских и исторических языко вых систем, их словаря и синтаксиса. Это удачное сочетание новизны и привычного. Дом в Крестьянском переулке — один из хоро ших примеров жилой архитектуры. Его авторы — архитекторы Е.М. Рапопорт и В.В. Попов. В осно ве выразительности лежат ссылки на знаки раз личных культурных слоев, и в то же время эти зна ки подчинены новому радикальному целому. Очень сложной творческой задачей для архи тектурной мастерской «Рейнберг и Шаров» стало решение внешнего облика и выразительных средств многофункционального коммерческого и административного здания на Казанской ул., 5. На первый взгляд, наиболее надежным сред ством поддержания целостности всей фоновой застройки Казанского собора могло бы стать пов торение языка традиционной стены с проемами. Но авторы отказались от этого, казалось бы, бе зупречного решения, предлагая значительно бо лее смелое и современное. Фасад нового здания формирует узкая лоджия, которая становится главным распределительным пространством ком мерческого центра. Элегантные опоры с наме

ком на капители — явная ссылка на ордерную ар хитектуру. Глухая внутренняя стена лоджии, об лицованная естественным камнем, идентична цветовой гамме контекста. Это удачный фон, с новым значением. Это новый временной пласт, несущий ссылки на элементы исторического нас ледия. Особенно сложный контекст — внутренняя сре да исторических кварталов. Концепция преобра зования 130 квартала с выделением отдельных участков для проектирования была выполнена на кредитные средства Европейского банка рекон струкции и развития. В зоне его пешеходной ули цы Архитектурная мастерская Мамошина спроек тировала гостиницу на 270 мест и жилой дом на 7000 кв. метров — повышенной комфортности, со встроенными помещениями в первом этаже. Их языковая выразительность достойна особого вни мания. Она представляет систему наложенных друг на друга пластов со ссылками на различные культурные слои, их метафоры и знаки. Динамика развития живого языка бесконечна и неисчерпаема. Эта динамика, безусловно, будет связана с увеличением сектора новизны, а ссылки на знаки и метафоры прошлого будут приобретать все новые и новые формы. Одна из них будет опи раться на создание ассоциативных рядов.

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Дом на ул. Ломоносова

Петербург имеет беспрецедентный опыт XX ве ка по созданию языка, несущего знаки различных слоев, близких нам по времени. Это архитектура второй половины 1930 х—1940 х годов, периода перехода от авангарда к неоклассицизму. Прежде всего это работы архитекторов Н.А. Троцкого, И.И. Фомина, Е.А. Левинсона. Петербургским зод чим XXI века есть на что опереться. Постоянный и вечный бег за новизной — основа любого творчества. Не менее существенно стрем ление к сохранению непрерывности культурного процесса и культурной целостности среды. Таков вечный дуализм живого и понятного языка, фор мирующего «говорящую» архитектуру. Абсолют ная новизна как главное достижение любого аван гарда — эгоцентрична. Она неприемлема для исто рического контекста. А гонка за ней может прев ратить историческую среду в площадку для борь бы амбиций. Революции в сфере искусств всегда опасны от рицанием того, что на первый взгляд отжило свой век. Такую опасность несла и «тихая контрреволю

ция», которая произошла в мышлении петербур гских зодчих. Казалось бы, радикальный поворот от антиисторизма функциональной архитектуры к принятию исторического наследия дал все пред посылки для того, чтобы навсегда похоронить функциональную архитектуру — ведь ее неудачи были так наглядны. Мы были свидетелями попыток функционализ ма создать принципиально новый художествен ный язык, основанный на словаре материально технических элементов, которые привели к созда нию языка бедного, непонятного простому чело веку. Мы хорошо помним, что лозунг функциона лизма «форма следует функции» в сочетании с эти кой «честного строительства», требующей беско мпромиссно честного выражения во внешних формах их материально технического содержа ния, определили появление упрощенных, отдель но стоящих зданий монументов, не способных формировать полноценную пространственную среду. Здания монументы, требуя свободы и прост ранства, разорвали сначала «красные линии», а за

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Дом на пр. Ветеранов

тем и плотную историческую ткань, ибо оказались несовместимы с ней. Однако «похороны» как бы отживающего свой век и одряхлевшего функционализма не состоя лись. Опыт прошлых революционных потрясе ний не прошел бесследно для наших архитекто ров и строителей. Отвергая функционализм как антиисторическое явление, они развивают его со циальные и технические достижения. Достаточно вспомнить, что Ленинград в 1960—80 е годы был одним из лидеров весьма прогрессивных для свое го времени конструктивно технологических сис тем массового жилья: блок секционных, блок квартирных методов, системы «класс» (метод по лусекций и ядер) и других. Причем все эти методы были ориентированы на увеличение количества квадратных метров жилой площади. Думается, архитекторы не забыли об этом опыте, но для них теперь имеет значение не только коли чество и стоимость одного квадратного метра, но и качество самого жилья. Их работы говорят о новом сочетании практических удобств с выразитель ностью и разнообразием интерьеров и внешнего облика зданий. Именно это позволяет утверждать: идет активный процесс интеллектуального и эсте тического преобразования функционализма. Это му способствуют новые реалии последнего десяти летия. Они, как мы знаем, радикально изменили си туацию. Иной стала инвестиционная структура жи лищного строительства. Проектирование теперь опирается не на обезличенного, а на конкретного заказчика. Его потребности определяют растущий интерес к индивидуальным, ярким проектам. Раньше других поняли неизбежность и перспек тивность децентрализации проектирования архи текторы — создатели и организаторы персональ ных творческих мастерских. Критерий приглаше ния к сотрудничеству той или иной мастерской — ее индивидуальный почерк. Процесс поиска новых форм динамичен. Разни ца между тем, что было построено десять лет на зад, и тем, что реализуется сегодня, огромна. Мно гие из жилых комплексов последних лет можно назвать новым поколением жилой архитектуры Санкт Петербурга. Таков, например, многоэтаж ный жилой дом на улице Одоевского и ансамбль жилых домов у Поклонной горы (Архитектурная мастерская Ю.К. Митюрева), архитектура жилых комплексов «Морской фасад» и «Морской каскад» на Васильевском острове (Архитектурная мастерс

кая Герасимова). Столь же значимыми станут жи лые здания, которые строятся по проектам Архи тектурной мастерской Мамошина. Это жилые комплексы на пересечении Коломяжского прос пекта и проспекта Испытателей, у гостиницы «Выборгская» на Торжковской улице и Ланском шоссе, жилой комплекс у станции метро «Чкаловс кая». К этому ряду построек можно отнести и не которые работы архитекторов В.Ф. Дроздова, Н.И. Апостола, Д.Я. Тамилло, М.В. Сари и др. Естественно, в сфере новой жилой архитекту ры, в поясе новостроек, много недочетов, однако в переходный период это неизбежно. Важно дру гое: поиски индивидуальных решений, основан ных на постоянно изменяющемся соотношении новизны и привычного, связанные с мощной сози дательной энергией зодчих и строителей, неиз бежно приведут к рождению архитектуры, достой ной выдающейся культуры Петербурга и России. Ю.И. Курбатов, главный архитектор, архитектурного департамента СПб, профессор СПбГАСУ, доктор архитектуры, член корреспондент РААСН

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

С А Н К Т П Е Т Е Р Б У Р ГС К И Й ИНСТИТУТ АРХИТЕКТУРЫ Санкт Петербургский институт ар хитектуры (преемник ВНИИТАГа) — активная проектная и научно иссле довательская организация, которая была образована приказом Госстроя России в 1988 году.

а прошедшее время институт зна чительно расширил диапазон твор ческой деятельности. Совместно с дочерним предприяти ем ЗАО «АМР» был выполнен не толь ко целый ряд заметных проектов, но и реализовано собственными силами несколько крупных выставочных и инсталляционных работ, таких как «Монастыри России», «Золотая кладо вая ГРМ», «Петербург в миниатюре», «Мир воды». Основной задачей института, конеч но же, является проектная деятель ность, которая делится на три главных направления: жилые здания и комплексы раз личных типов; реконструкция с элементами рес таврации; здания и сооружения обществен ного и культурологического назначе ния. Один из основных и постоянных за казчиков — Государственный Русский музей. В 2001 году за проект рекон струкции территории комплекса Ми хайловский сад — Михайловский замок авторская группа была награждена высшей национальной премией по ар хитектуре «Хрустальный Дедал». В продолжение «исторической темы» ве дется проектирование по современно му использованию ансамбля фортов Кронштадта.

Проектирование жилых зданий про водится в диапазоне от элитных комп лексов до жилья «экономического клас са»: жилой дом на Крестовском остро ве, жилой комплекс «Синяя птица», жи лой комплекс на пр. Большевиков, кот теджные поселки. Группа сотрудников под руковод ством О.С. Романова участвовала в международном конкурсе на проект те атра «Мариинский II». Кроме крупных объектов, в институ те разрабатывались проекты и предло жения сравнительно небольших зда ний: офисно производственный комп лекс «Фесто», торговый комплекс в Кронштадте, офисные здания ИМНС, частный театр на 200 человек. Как творческая группа коллектив Института архитектуры периодически участвует в отечественных и междуна родных архитектурных конкурсах: ре зиденция президента Казахстана (по ощрительная премия); квартал 9Д Ко мендантского аэродрома (I премия и реализация); предложения по застрой ке участка на месте разрушенных ба шен близнецов ВТЦ в Нью Йорке; комплекс зданий в Монреале; смотр конкурс на застройку территории за Музеем этнографии. В год 60 летия Победы в Великой Отечественной войне авторская груп па института продолжит проектирова ние мемориального комплекса «Невс кий пятачок» с размещением на его территории церковного комплекса нескольких религиозных конфессий. 190103, Санкт Петербург, 12 я Красноармейская ул., 16 Тел.: (812) 113 07 05, тел/факс: (812) 113 09 71 E mail: mail@gia.spb.ru www.gia.spb.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Р Е Й Н Б Е Р Г, Ш А Р О В . АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ Архитектурная мастерская основана в 1988 го ду и занимается архитектурным проектирова нием жилых, общественных и торговых зданий.

а время существования компании реализовано немало интересных проектов. Наиболее запо минающейся оказалась работа над такими объек тами, как многофункциональный жилой комплекс «СП Евросиб» на Мичуринской ул., 4/6 (проект завоевал Гран при Всероссийского фестиваля зод чества «Архитектон 2004»); жилой дом на Италь янской ул., 12 (2001); духовный центр АСД на пр. Мориса Тореза (1998); «Дом мод Плюс»; торго

вый центр «Опера» на Казанской ул, 3 (2005). Кро ме того, специалисты архитектурной мастерской проектируют частные жилые дома в России и Ев ропе. В настоящее время по проектам компании ве дется строительство комплексов жилых зданий на Малой Охте, квартал 7—8, Новочеркасском пр., 35, и на Каменноостровском пр., 56/62. В работе — несколько проектов зданий в Санкт Петербурге. АНО «Рейнберг, Шаров. Архитектурная мастерская» 197101, Санкт Петербург, Кронверкская ул., 1, оф. 9 Тел./факс: (812) 232 13 17, 238 08 01

4 1. Многофункциональный комплекс «СП Евросиб» (Мичуринская ул., 4/6) 2. Торговый комплекс «Опера» (Казанская ул., 3) 3. Жилой дом на Итальянской ул., 12 4. Жилой дом на Мичуринской ул., 6 3

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

А Р Х И Т Е К Т У Р Н А Я С Т УД И Я « А С М » Архитектурная студия «АСМ» основана в 1990 году и сегодня является одной из ведущих проектных орга низаций России. Основное направление деятельности — изучение, реставрация, реконструкция памятников истории, культуры и архитектуры федерального зна чения, расположенных как в Санкт Петербурге, так и в его знаменитых пригородах. 2

реди наиболее известных проектов, успешно реали зованных в последнее время, специалисты отмечают такие, как дом князя Паскевича Эриванского (Английская наб., 8: фасады и 16 интерьеров), Константиновский дво рец и парки в Стрельне (Государственный комплекс «Дво рец конгрессов»), здание бывшего Волжско Камского бан ка (ныне ПСБ, Невский пр., 38: фасады и 10 интерьеров), казино клуб «Премьер». В настоящее время студия являет ся одним из основных участников проекта по реконструк ции и реставрации восточного крыла Главного штаба. Другой сферой деятельности «АСМ» является проек тирование государственных и правительственных рези денций (Валдай, Ропша), элитных жилых зданий в охран ных зонах города (Озерки, Каменный остров, Крестовс кий остров), а также проектирование и дизайн частных и общественных интерьеров. Немаловажное место в заказах студии принадлежит разработке концепций использования уникальных па мятников, например, таких как Большая хоральная сина гога (СПб), форт «Александр I» (СПб), Смольный собор (СПб), бывший клуб завода «Вулкан» (Москва), Дом творчества (Польша, Гданьск). Высококвалифицированный персонал, использование новейших технологий и оборудования, качественная ра бота создали «АСМ» репутацию надежного партнера, способного оперативно решать проблемы любой слож ности. Свидетельством динамичности развития компа нии является звание «Газель бизнеса», присужденное сту дии по итогам работ в 2003—2004 годах. ООО «Архитектурная студия Михайлова» 199406, Санкт Петербург, ул. Беринга, 27М, Тел./факс (812) 380 80 65 Е mail: asm1991@yandex.ru

5 1. 2. 3. 4. 5.

Главный штаб Константиновский дворец Свадебная палата (Дом творчества, Гданьск) Гостиная (База отдыха, Валдай) Каменный остров. Большая аллея. Частный дом

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ С ТО Л Я Р Ч У К А В 1990 году А.А. Столярчук получил право на са мостоятельную творческую деятельность и руко водство персональной творческой архитектур ной мастерской. В 1999 году ПТАМ была реорга низована в общество с ограниченной ответ ственностью «Архитектурная мастерская Сто лярчука». Основная сфера деятельности компа нии — ведение генерального проектирования обще ственных и жилых зданий в Санкт Петербурге.

2001 года мастерская входит в Объединение архитектурных мастерских, деятельность ко торого направлена на оптимизацию проектного процесса в Санкт Петербурге. Наиболее крупные работы последних лет: торго вый центр «Комплекс 2000» (Шувалово Озерки, кв. 11), первый в Санкт Петербурге шопинг центр пло щадью около 25 тыс. кв. м (проект — победитель международного конкурса 1997 года); жилой дом со

встроенными помещениями и гаражом на ул. Про фессора Попова, 27 (Поощрительный диплом Сою за архитекторов РФ на фестивале «Зодчество 98»); крытый тренировочный каток с трибунами для зри телей на 1500 мест в кв. 9А Гражданского пр. (Кубок Москомспорта на фестивале «Зодчество 2001»); зда ние Центра досуга на Невском пр., 126/2; проекти рование и строительство здания Центра олимпийс кой торговли на пр. Добролюбова, 18; торгово ком мерческий центр (супермаркет «Лента») в кв. бб В на ул. Савушкина; жилой дом со встроенными поме щениями и гаражом на Преображенской пл., 4; ком мерческий центр на Сенной пл., 2. ООО «Архитектурная мастерская Столярчука» 194021, Санкт Петербург, Политехническая ул., 17, корп. 1, оф. 169 Тел.: (812) 247 76 33, 247 50 92, 346 55 62, 346 55 63, факс: (812) 247 76 33 E mail: stolyar@mail.quantum.ru

1. Здание торгового центра «Артём» на пр. Добролюбова, 18 2. Здание супермаркета «Лента» на Бухарестской ул, 69 3. Здание супермаркета «Лента» на Пулковском ш., 33 4. Здание Центра досуга на Невском пр., 126/2 5. Здание супермаркета «Лента» на Таллинском ш., 158

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «ВИТРУВИЙ И СЫНОВЬЯ» Архитектурная мастерская «Витрувий и сы новья» образована выпускниками архитектурно го факультета Института живописи, скульп туры и архитектуры им. И.Е. Репина Россий ской академии художеств Санкт Петербурга.

абота мастерской начиналась с участия в выс тавках и архитектурных конкурсах. Многие ее проекты были отмечены дипломами и премиями, что явилось признанием способности коллектива решать сложнейшие проектные задачи, позволи ло компании профессионально утвердиться в сво ей отрасли и заинтересовать заказчиков. Начав профессиональную деятельность в 1996 году, архи тектурная мастерская «Витрувий и сыновья» ус пешно работает и сегодня. В составе мастерской трудятся архитекторы: С.В. Падалко, Д.А. Мелентьев, Д.Л. Быков, И.В. Мусанов, А.А. Виноградов, А.Л. Малков, О.А. Косенко, Н.А. Смолин, Я.В. Смолина, О.А. Шурупова, В.А. Кралин, Д.В. Химшеева, А.С. Рогаткин, В. Архипов, Н.Е. Панина, А. Едови на; инженеры: Н.Н. Васильева, О.Б. Малецкая.

Почетный диплом Союза архитекторов России (1998). Гран при на биеннале дизайна «Модулор» (С. Петербург, 2000). Гран при и две первых премии в конкурсе «Вы сокий стиль интерьера» (С. Петербург, 1999). Третья премия в конкурсе «Высокий стиль ин терьера» (С. Петербург, 2000). Почетный диплом Союза архитекторов России на выставке «Архитектура России. Итоги тысяче летия» (Москва, 2000). Серебряный диплом и специальный диплом Со юза архитекторов России на Международном фес тивале архитектуры «Зодчество» (Москва, 2001). Серебряный диплом и специальный диплом Со юза архитекторов России на Международном фес тивале архитектуры «Зодчество» (Москва, 2002). Золотой диплом и специальный диплом Союза архитекторов России на Международном фестива ле архитектуры «Зодчество» (Москва, 2003). Гран при на биеннале дизайна «Модулор» С. Пе тербург (2003). Архитектурная мастерская «Витрувий и сыновья» 190000, Санкт Петербург, Большая Морская ул., 49 Тел.: (812) 571 71 43, факс: (812) 314 50 09 E mail: banet@mail.wplus.net www.vitruviosons.com

Дипломы и премии Вторая и третья премии в конкурсе «Высокий стиль интерьера» (С. Петербург, 1997).

1, 2. Торговый комплекс «Штрих код» на Народной ул. 3. Жилой комплекс «Наутилус» в Пьяной гавани

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ Е.Ю. МЕРКУРЬЕВА Фирма начала работу в 1993 году как Персональ ная творческая мастерская под руководством Е. Ю. Меркурьева, в 1999 году она превратилась в ООО «Архитектурная мастерская Е.Ю. Меркурь ева». Мастерская занимается проектированием общественных зданий, реставрационными рабо тами, осуществляет авторский надзор.

аиболее сложными и интересными за послед ние годы можно считать следующие разработки: проект реставрации зданий бывшего Ярос лавского подворья на наб. Лейтенанта Шмидта, 39; реставрации и реконструкции зданий Феде рального арбитражного суда на ул. Якубовича, 4 и 6, здания комитета по труду и социальной защите населения администрации СПб в пер. Антоненко, 6, литеры А, Б и Г, здания Центрального отделе ния Сбербанка России на Думской ул., 1; проекты игровых центров на Лиговском пр., 33/35, пр. Ветеранов, 160, Гражданском пр., 118, пр. Большевиков, 8, Конюшенной ул., 3; проект казино на пр. Ветеранов, 160; проект Центра международной авиасвязи «СИТА» в административном здании на 2 й Со ветской ул., 7.

В 2001—2003 годах, в составе СПбО ГипроНИИ РАН, коллектив мастерской разработал проекты и сдал в эксплуатацию все объекты первой очере ди Государственного комплекса «Дворец конгрес сов». В настоящее время мастерской выполняются проектные работы и авторский надзор по строи тельству и реконструкции комплекса зданий Рос сийского государственного исторического архива на Заневском пр., 36; архитектурно строительные и реставрационные работы по капитальному рес таврационно восстановительному ремонту Эсто нской лютеранской церкви Св. Иоанна на ул. Де кабристов, 54А. Кроме того, мастерская участвует в разработке проекта строительства сцены Мари инского концертного зала (ул. Писарева, 20), ве дет проектные работы по строительству жилого квартала (Константиновский пр., 23/25), участву ет в разработке проекта развития Государственно го комплекса «Дворец конгрессов». ООО «Архитектурная мастерская Е.Ю. Меркурьева» 199406, Санкт Петербург, ул. Беринга, 27М Тел./факс: (812) 380 80 66, 380 71 40

1. Вид Константиновского дворца (ГКДК) 2. Эстонская лютеранская церковь Св. Иоанна на ул. Декабристов 3. Интерьер читального зала РГИА 4. Главный фасад комплекса зданий РГИА

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

АРХИТЕКТУРНОЕ БЮРО «UNIO A» ПАНЬКОВСКИЙ И ПАРТНЕРЫ Основные работы бюро в период с 1997 по 2004 годы 1. Ресторан «Макдоналдс» на улице Савушкина, 119 — построен и функционирует. 2. Реконструкция первого и подвального этажей зда ния на Большой Морской улице, 11/6 под размещение ресторана «Макдоналдс» — построен и функционирует. 3. Жилой 16 этажный дом на 116 квартир с рестораном «Старый причал» на пересечении Комендантского прос пекта и улицы Шаврова — сдан в 2002 году. 4. Жилой 6—17 этажный дом на 308 квартир со встро енными помещениями и полузаглубленной автостоян кой на 80 машин на Светлановском проспекте, 70 — сдан в декабре 2002 года. 5. Конкурсный проект на реконструкцию делового квар тала City Nord в Гамбурге (Германия) совместно с архитек турным бюро NPS + partners, Гамбург — 5 е место; проект выкуплен правительством Гамбурга — август 2002 года. 1 2. Многофункциональный центр. Шувалово Озерки, квартал 31. Авторский коллектив: Паньковский И.В., Комалдинова И.И., Кулей М.К., Тарита Е.С. Заказчик: «ИВИ 93», Инвестиционно строительный холдинг

3. Проект создания комплекса Санкт Петербургского по дворья Свято Троицкого Зеленецкого мужского монастыря. Пр. Обуховской Обороны, 24. Авторский коллектив: Паньковский И.В., Гвоздик Г.Л., Комалдинова И.И. Заказчик: Свято Троицкий Зеленецкий мужской монастырь Архитектурное бюро "UNIO A" Паньковский и партнеры Санкт Петербург, Большая Монетная ул., 22, пом. 99 Тел.: (812) 233 48 56, 238 15 54, факс: (812) 233 48 56 E mail: 7536@mail.ru

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

ГО Р О Д С В Е ТА

Храм Спаса на крови

Декоративная подсветка — характерная черта крупнейших мегаполисов планеты. Высвеченный в звездном парижском небе контур Эйфелевой башни, сияние Тайм сквер в Нью Йорке, огни Лон дона, Амстердама, Лас Вегаса создают чарую щий облик ночного города, становятся неотъемле мой его частью. В XXI веке Санкт Петербург по полнил собой список таких «городов света».

Мариинский театр

рограмма «Светлый город» будет претворять ся в жизнь до 2007 года. Но она уже букваль но преобразила нашу Северную столицу. Еще в первой половине 2002 года это обновление затро нуло свыше 80 крупнейших магистралей: Адмирал тейскую набережную и набережную Кутузова, Ли тейный проспект и Владимирскую площадь, Невс кий проспект, Университетскую и Английскую на бережные… Каждый из этих объектов делался своего рода ма яком в океане темной северной ночи. И таких «мая ков» на невских берегах становилось все больше и больше. Новым, теплым и ласковым светом озари лись и знаменитые архитектурные ансамбли Павло вска, Пушкина, Ломоносова, живописные простра нства Курортного района. Что чрезвычайно важно: программа охватывает не только cтарый Петербург — исторический центр и «золотое ожерелье» града Петрова, не только основные питерские магистра ли. Благодаря ей коренным образом обновляются системы наружного освещения, предназначенные для небольших улиц, жилых домов и дворов. Работа эта весьма сложна и кропотлива. Одна только художественная подсветка требует смонти ровать специальные металлоконструкции или площадки, на которых надо укрепить современ ное энергосберегающее оборудование, проло жить новые кабельные сети, состыковать их с пи

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Сенная площадь

тающей сетью, установить светильники и прожек торы... И при этом для каждого архитектурного объекта разрабатывается свой, индивидуальный проект — призванный наилучшим образом подче ркнуть неповторимую красоту и изящество данно го дворца, собора или моста. Так, например, Итальянский мост озаряют все го четыре прожектора, которые установлены на стойках, прикрепленных к граниту набережной. Ну а, скажем, мост Александра Невского теперь сверкает в лучистой оправе из 500 светильников и 8 мощных прожекторов. Немаловажная деталь —

Казанский собор

эти световые источники надежно защищены от уличного вандализма: они смонтированы в трудно доступных местах, где их практически невозмож но ни похитить, ни повредить. Мягкое сияние восьми фонарей обрисовывает дворец Петра I в Летнем саду, с его изумительной красоты и благородства барочными формами, с барельефами, посвященными морским победам России. Табличка напротив дворца сообщает: подсветка выполнена на средства Северо Западно го филиала ОАО «Мегафон». Это тоже характер ный момент: крупномасштабная программа «Свет

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Владимирский проспект

лый город» стала делом самих петербуржцев, са мое живое участие в ее осуществлении приняли наши местные благотворители. Немалую лепту внесли и зарубежные меценаты. Декоративная подсветка дворца великого князя Владимира Александровича Романова (Дворцовая

Мост Александра Невского

набережная, 26) стала даром Санкт Петербургу от светотехнической компании «Marbel». Не остались в стороне и итальянские энергетические предприя тия: это на пожертвованные ими деньги озарен като лический собор Святой Екатерины на Невском проспекте. Таким образом бизнесмены с Апеннинс

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

Никольский собор

кого полуострова ознаменовали набирающее силу сотрудничество между Генуей, Миланом и Петербур гом. При осуществлении этого проекта светильники не монтировались непосредственно на конструкци ях собора, а устанавливались на ближайших здани ях, дабы своим мягким желтым светом более деталь но и выигрышно подчеркнуть контуры храма. В январе 2005 года жители города вместе с глава ми России и Германии наблюдали редкостное по красоте и разнообразию пиротехническое шоу. Впрочем, само по себе оно служило не более чем фоном, на котором изумленным взорам собрав шихся был явлен обновленный, празднично сияю щий образ жемчужины Невского проспекта — Ка занского собора. Это было подлинной феерией света! Поистине уникальный проект вобрал в себя лучшие достиже ния мирового светодизайна. Более трехсот освети тельных приборов, усиленных оптическими линза ми, порождали световой «водопад», который под робнейшим образом выделял и подчеркивал все де тали и архитектурные особенности бессмертного творения Андрея Воронихина. Эти приборы, вмон тированные в асфальт и укрепленные на карнизах, поярусно озаряют собор, наряду с верхним освеще

нием колоннады. Они не будут нуждаться в замене на протяжении ближайших трех лет. Митрополит Владимир отметил: ни один источник света нельзя разглядеть невооруженным глазом; эффект такой, будто собор светится сам по себе. Такого результата позволяет добиться особая техника, впервые при мененная в отечественной практике: 35 ваттные металлогалогеновые лампы — керамические горел ки, уменьшающие размер светильника. Губернатор Санкт Петербурга Валентина Матви енко не скрывала своего восхищения: «Я объездила весь мир, но такой подсветки нигде не видела!» В дальнейшем планируется таким же образом осве тить каждое здание на Невском: главная артерия Северной столицы призвана производить ошелом ляющее впечатление не только днем, но и ночью. Жителям нашего города так недостает солнца, на которое слишком скупы здешние северные по годы. Сегодня град Петров зажигает тысячи ма леньких солнц, которые не только освещают, но и, кажется, согревают петербургскую ночь, дела ют ее уютной и ласковой. Знаменитые белые ночи Петербурга получают свое продолжение… Дарья Алексеева

#TEJKVGEVAXK\KVMK SZF 2CIG

И З Д АТ Е Л Ь С Т В О П Г У П С Б Л А ГО Д А Р И Т З А П О М О Щ Ь В Р Е А Л И З А Ц И И Э ТО ГО П Р О Е К ТА РУКОВОДИТЕЛЕЙ СЛЕДУЮЩИХ КОМПАНИЙ:

Стр.

ООО «ИНТАРСИЯ»

197046, Санкт Петербург, ул. Куйбышева, 34, литер А Тел.: 380 70 44, 380 70 38 E mail: office@intarsia.sp.ru Генеральный директор Смирнов Виктор Геннадьевич

ООО «АРТ ЭКСПЕРТ»

190000, Санкт Петербург, Дворцовая наб., 30, пом. 18 Тел.: 325 97 38, факс: 325 91 84 E mail: artexp@sp.ru Нttp://www.artexpert.sp.ru Генеральный директор Асеев Михаил Юрьевич

ООО «ПАССИМ»

190020, Санкт Петербург, наб. Обводного кан., 156, литер 3

Тел.: 786 19 11, факс: 786 34 46 E mail: passim@mail.wplus.net Генеральный директор Сергеева Галина Владимировна

ООО «ПЕТЕРБУРГСКАЯ РЕСТАВРАЦИОННАЯ КОМПАНИЯ»

193144, Санкт Петербург, пр. Бакунина, 29 Тел.: 710 76 43, факс: 274 99 79 E mail: petrorestcom@mail.ru Генеральный директор Ботаковский Михаил Викторович

ЗАО «ПИКАЛОВ И СЫН» 191011, Санкт Петербург, Инженерная ул., 4 Тел.: 274 83 35, факс: 271 71 22 Генеральный директор Пикалов Николай Николаевич

#TEJKVGEVAXK\KVMK SZF 2CIG

Стр.

ООО «КААС»

192029, Санкт Петербург, Большой Смоленский пр., 10, оф. 239 Тел./факс: 325 71 27 E mail: info@kaas.spb.ru Http://www.kaas.spb.ru Руководитель Карбасов Борис Григорьевич

РЕСТАВРАЦИОННО СТРОИТЕЛЬНАЯ КОМПАНИЯ «ЛАПИН ЭНТЕРПРАЙЗ»

191167, Санкт Петербург, наб. р. Монастырки, 1 Тел.: 327 27 85, факс: 327 01 81 E mail: lapin@rol.ru Http://www.lapin.com.ru Генеральный директор Лапин Алексей Станиславович

ООО «РЕССТРОЙ»

196601, СПб, г. Пушкин, Садовая ул., 7

Тел.: 466 60 80, факс: 476 92 80 Генеральный директор Кравец Геннадий Лазаревич

ЗАО «ИНСТИТУТ ГИПРОСТРОЙМОСТ — САНКТ ПЕТЕРБУРГ»

197198, Санкт Петербург, ул. Яблочкова, 7 Тел.: 233 41 60, факс: 233 96 66 E mail: office@gpsm.ru Генеральный директор Липкин Юрий Павлович

ОАО «МОСТОСТРОИТЕЛЬНЫЙ ОТРЯД № 19» 198320, Санкт Петербург, пр. Ленина, 77А Тел.: 741 19 27, факс: 741 70 03 E mail: motrad19@infopro.spb.su Генеральный директор Кудряшов Владимир Иванович

#TEJKVGEVAXK\KVMK SZF 2CIG

Стр.

ЗАО РПНЦ «СПЕЦИАЛИСТ»

197198, Санкт Петербург, ул. Блохина, 8 Тел.: 230 76 10, факс: 230 76 12 E mail: specialist@tele global.net Генеральный директор Герасимова Эльмира Николаевна

ОАО «МОСТОСТРОЙ № 6»

194100, Санкт Петербург, Большой Сампсониевский пр., 6 Тел.: 334 45 45, факс 334 45 00 E mail: most@most6.spb.ru Генеральный директор Осипов Игорь Николаевич

ООО «ГОРОДСКОЙ ИНСТИТУТ АРХИТЕКТУРЫ В САНКТ ПЕТЕРБУРГЕ»

190103, Санкт Петербург, 12 я Красноармейская ул., 16 Тел.: 713 07 05, факс: 713 09 71 E mail: mail@gia.spb.ru Http://www.gia.spb.ru

Генеральный директор Романов Олег Сергеевич

АНО «РЕЙНБЕРГ, ШАРОВ. АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ»

197101, Санкт Петербург, Кронверкская ул., 1, оф. 9 Тел./факс: 232 13 17, 238 08 01 Генеральный директор Рейнберг Марк Альбертович

ООО «АРХИТЕКТУРНАЯ СТУДИЯ МИХАЙЛОВА» 199406, Санкт Петербург, ул. Беринга, 27М Тел./факс: 380 80 65 E mail: arm1991@yandex.ru Генеральный директор Михайлов Григорий Владимирович

#TEJKVGEVAXK\KVMK SZF 2CIG

Стр.

ООО «АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ СТОЛЯРЧУКА»

194021, Санкт Петербург, Политехническая ул., 17, корп. 1, оф. 169 Тел.: 247 76 23, факс: 247 76 33 E mail: stolyar@niaH.wplus.net Генеральный директор Столярчук Анатолий Аркадьевич

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «ВИТРУВИЙ И СЫНОВЬЯ»

190000, Санкт Петербург, Большая Морская ул., 49 Тел.: 571 71 43, факс: 314 50 09 E mail: banet@mail.wplus.net Http://www.vitruviosons.com Генеральный директор Падалко Сергей Валерьевич

ООО «АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ Е.Ю. МЕРКУРЬЕВА»

199406, Санкт Петербург, ул. Беринга, 27М Тел.: 380 80 66, факс: 380 71 40 Генеральный директор Меркурьев Евгений Юрьевич

79 АРХИТЕКТУРНОЕ БЮРО «UNIO A» ПАНЬКОВСКИЙ И ПАРТНЕРЫ Санкт Петербург, Большая Монетная ул., 22, пом. 99 Тел.: 233 48 56, 238 15 54, факс: 233 48 56 E mail: 7536@mail.ru Генеральный директор Паньковский Игорь Владимирович

#TEJKVGEVA SZF 2CIG

6 0 С Л А В Н Ы Х Л Е Т. 1 9 4 5 – 2 0 0 5 . Л Е Н И Н Г Р А Д – С А Н К Т - П Е Т Е Р Б У Р Г. С П А С Е Н Н О Е И С О Х РА Н Е Н Н О Е

Издатель ГОУ высшего профессионального образования ПГУПС Ответственный за выпуск — проректор ПГУПС Игорь Киселев Директор издательства университета и главный редактор Людмила Карпичева Руководитель проекта Марина Леонова Выпускающий редактор Элина Арсеньева Редакторы Вадим Цимбалов Евгений Соломенко Ирина Гарегина Наталия Фролова

Редакция журнала благодарит за оказанное содействие в подготовке ин формационных материалов: председателя КГИОП В.А. Дементьеву; замес тителя председателя КГИОП Б.М. Кирикова; начальника отдела государ ственного учета памятников истории КГИОП О.А. Шмелеву; ведущего ин женера Дирекции заказчика по реставрации КГИОП Ю.В.Новикова; пре

Отдел маркетинга

зидента Санкт Петербургского Союза архитекторов народного архитекто

Марина Никитина

ра Российской Федерации В.В. Попова; главного архитектора архитектур

Дизайн и верстка Сергей Тюрин

ного департамента Санкт Петербурга профессора СПбГАСУ члена коррес пондента РААСН Ю.И. Курбатова; лауреата Государственной премии про фессора ПГУПС В.М. Улицкого; архитектора, историка архитектуры

Фотокорреспонденты Сергей Тюрин Владимир Манахимов В издании использованы фотоматериалы из архива

В.Г. Исаченко; главного архитектора проекта восстановления Большого Петергоф ского дворца руководителя архитектурной мастерской № 4 института «Ленпроектреставрация» А.Г. Леонтьева; генерального директора НИИ мостов В.В. Кондратова; генерального директора

В.А. Никитина

ПСФ ООО «Адепт» В.И. Лимарева.

Корреспонденты

Распространение

Татьяна Золотова Дарья Алексеева Татьяна Воронцова Алексей Крылов

— администрацией города и руководителями отраслевых ассоциаций; — рассылка в отраслевые министерства и комитеты; — на специализированных выставках в Санкт Петербурге и Москве

Мария Розанова Адрес редакции: Корректор Вера Куликова Отдел рекламы Наталья Шестопалова

190031, Санкт Петербург, Московский пр., 9 Тел./факс: (812) 310 40 97 E mail: izdat pgups@mail.ru Нttp:// www.pgups.ru

Александр Никитин

Тираж 7000 экз.

Татьяна Джафарова

Подписано к печати 20.06.2005 г.

Алексей Моисеев

Типография: «НП Принт»

Секретарь Елена Шестопалова

При перепечатке опубликованных материалов ссылка на журнал «60 славных лет. 1945—2005. Ленинград — Санкт Петербург.

Отдел доставки

Спасенное и сохраненное» обязательна.

Надежда Новоселова Техническая поддержка Антон Лычагин Константин Лычагин

За содержание рекламы редакция ответственности не несет. Рекламируемые товары и услуги имеют все необходимые сертификаты и лицензии.