DICIEMBRE 2014 n째0
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INDICE: Sexo y Literatura.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Los amos del Metal extremo : Venom . . . . . . . . . . . . . 10 New Wave of British Heavy Metal.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Oktoberfest 2014.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Hell and Heaven Fest.. . . . . . . . . . . . . . . . 18 Archgoat Concierto.. . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Desaster 25 aĂąos.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Grandes discos del Metal Mexicano: Blackened Images.. . . . . . .28 Entrevista a Ciro Hasen.. . . . . . . . . . . . . .30
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Editorial El Heavy Metal es un género francamente descuidado por el periodismo, esto debido a persona que en su afán de producir información al momento y desde su calidad de fans o admiradores, dejan fuera puntos importantes que desde el periodismo, son necesarios. Éste proyecto se dedicará a tratar la información del género de manera objetiva y comprometida. Sex, Drinks & Metal Magazine no documenta sólo ruido o rockstars, sino que documenta trayectoria, originalidad, espontaneidad y una particular manera de expresarse , de hacer sentir al otro y explotar desde la música, provocar con ella desde los más bajos instintos, hasta la más pura euforia. “En el slam se ve todo”. En SD&MM apostamos por tomarnos en serio al metal y a sus protagonistas; en esta ocasión nos plantamos en el mayor festival del metal en México el Corona Hell & Heaven, evento que inundó el Velódromo Hermanos Rodríguez por un aproximado de 55 mil aficionados por el metal. Con una organización destacada después de habernos censurado la versión pasada del festival, Kiss, Rob Zombie, Korn, Limp Biskit entre otras bandas superaron las expectativas de asistencia y de calidad de la edición 1014. Valió la pena la espera. Además, en ésta edición de SD&MM encontrarás las reseñas de esos discos que aún no decides si comprar o no, una entrevista sobre algunos proyectos de la escena underground nacional, lo que demuestra que el metal mexicano sí tiene proyección, a veces lo único que hay que darles es la oportunidad de escucharlos, difundir y apostar un poco por el material editado de este lado del charco. En ésta páginas te espera un reportaje especial sobre la Nueva Ola del Heavy Metal Británico, donde nos brinda un poco de su historia y nacimiento hasta nuestros días. Queremos saber tu opinión sobre nuestro primer número, creemos en la retroalimentación para mejorar los contenidos para ti
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Por: Bianni C.C.
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na de las principales diferencias entre los humanos y otros animales es su sexualidad: somos los únicos en el reino animal que ejercemos la sexualidad no solamente como una actividad de procreación, sino de recreación. Entre las 4,300 especies de mamíferos somos una excepción flagrante en materia sexual. Es uno de los rasgos que nos hace más humanos. Los humanos encaramos la sexualidad con placer, independientemente de los ciclos reproductivos. Somos los únicos que podemos tener sexo de frente, mirándonos a los ojos. Mientras en otros mamíferos las hembras manifiestan abiertamente que están en celo por su olor, el color de sus genitales y sus gestos, en los humanos ese periodo no está particularmente reservado para el sexo. La literatura del siglo XVII recoge interesantes ejemplos de cómo el poder de la iglesia y del Estado —muy ligados entre sí— fueron incapaces de suprimir el sexo como recreación —todo lo contrario. En la España de Felipe IV el “desenfreno erótico”, como le llama José Deleito y Piñuela, era aún mayor cuanto que se intentaba infructuosamente de reprimirlo. Los dueños de prostíbulos eran personas o entidades respetables. Incluso el Estado estaba en el negocio. En 1604 el Ayuntamiento de Sevilla controlaba veinte prostíbulos en casas arrendadas por el verdugo. Para trabajar en los burdeles, también llamados en lengua germanesca o vulgar manfles, berreaderos, cercos, campos de pinos, cortijos, dehesas, guantes y piflas, entre otros, solamente se requería, por ley, tener más de doce años de edad, haber perdido la virginidad y ser huérfana de padres. A lo que ahora llamamos trabajadoras del sexo y hasta hace poco prostitutas, en esa época se las conocía como mancebas, cortesanas, rameras, busconas, cantoneras, germanas, gayas, pencurias, marañas, sirenas de respigón, niñas del agarro, urgamanderas, marquidas, izas y marcas, entre muchas otras. Estamos transitando un “boom” de la literatura erótica, y en este momento los libros más leídos son los que cuentan historias de hombres y mujeres que se entregan a sus más pasionales instintos. La trilogía “Cincuenta sombras” es en este momento el mayor exponente de esta tendencia, y millones de personas en el mundo disfrutan de la lectura y a veces aplican esas enseñanzas en sus relaciones sexuales, a diferencia del material pornográfico que es más explícito, la literatura erótica es más rica en detalles, escenas y descripciones, lo que está más cerca del mapa erótico. Nos provee de ideas, aplicables.
Sexualidad
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SEXO Y LITERATURA
Reseña
Foto tomada de : http://www.gmdv.org
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Fatal Insomnio Por: Keilvethe
Bethlehem: “Hexakosioihexekontahexaphobia” (Prophecy Productions – Digipak)
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espués de haber lanzado un, por demás lamentable, remake de su clásico disco “S.U.i.Z.i.D.”, seguido en 2010 por un EP titulado “Stönkfitzchen” con el cuál parecía que intentaban fusionar su sonido goth rock reciente con su más clásico dark metal, la banda se tomó 4 años para lanzar un disco que yo esperaba (y sé que no fui el único) regresara por completo, o al menos en gran parte, al tétrico y enloquecido asalto sonoro del álbum “Dictius Te Necare”, como Jürgen Bartsch (único miembro original de la banda) había dicho en anteriores entrevistas. Pero no fue eso lo que sucedió. A continuación, analizaremos uno por uno estos tres aspectos, así que tomen nota, chamacos. 1. El sonido “clásico”. Muchos de ustedes segura mente habrán oído el término dark metal, originado precisamente por el título del primer álbum de ésta banda, y aunque
cada quién le ha dado al término el significado que se le ha dado la gana, aquí analizaremos únicamente el estilo creado por Bethlehem, como tal, éste “estilo” consistía en una combinación de elementos death/black/doom, a veces tendiendo más al death (Dark Metal) y a veces más al black (S.U.i.Z.i.D.), y en ocasiones mostrando un poco más de presencia del doom, así como de elementos de dark ambient y darkwave, muy de moda en esos días en Alemania (Dictius Te Necare). Para éste álbum, la banda adopta una aproximación más cercana al death/doom actual, sin sonar a moderno, más o menos del estilo de Novembers Doom o Dragged Into Sunlight, sin perder el estilo propio de Bethlehem característico de sus inicios. Esto se puede apreciar más abiertamente en tracks como Verbracht in Plastiknacht, Warum wurdest du bloß solch ein Schwein o Spontaner Freitod, donde se aprecian toques más obvios de black metal.
Antlitz eines Teilzeitfreaks.
Antes de que se me olvide, mencionaré también que Bethlehem conservan su clásico tinte “deprimente”, aunque esta vez, más que canalizar un sentimiento de desolación y desesperanza absoluta, como sus primeros trabajos, podríamos decir que suena más bien melancólico. Ya para terminar, diré que “Hexakosioihexekontahexaphobia” es un disco sorprendente, que logró tomar los mismos elementos que cambiaron su sonido en la primera década del nuevo milenio y que, personalmente despreciaba, e incorporarlos a su antiguo sonido, haciendo que todo sonara espectacular. De esta forma, mientras continúan renovándose a cada paso, Bethlehem consigue, no sólo mantener su estatus de grupo súper-influyente (musicalmente hablando), sino también reclamar su puesto como una de las bandas más originales de la escena del Metal Extremo en los últimos 20 años.
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2. El sonido más gótico. Al iniciar el nuevo milenio, y después de algunos cambios de alineación, Bethlehem le dieron un giro algo radical a su sonido, adoptando de lleno tanto sus propias influencias del goth rock clásico, como la reinante influencia de la Neue Deutsche Härte, adaptándose de los tiempos y las tendencias musicales de la escena alternativa alemana, iniciándose en el álbum “Schatten aus der Alexander Welt”, mientras continuaba en varios y culminaba con “Mein Weg”, uno de sus álbumes más exitosos en términos de ventas. En “Hexakosioihexekontahexaphobia” suelen combinar estos elementos ya sea entre sí, con un sonido metal más bien básico, o con el death/doom mencionado anteriormente, como podemos escuchar en Egon Erwin’s Mongo-Mumu Nazi Zombies mit Tourette-Syndrom, o Höchst alberner Wichs. 3. Las nuevas influencias. Para este lanzamien to la banda decidió sorprendernos con la incorporación de estilos que rara vez, o nunca, habían estado presentes en su catálogo, con esto me refiero a la exploración de territorios de música etérea, rock minimalista (o post rock) e incluso algo de shoe-gaze, con resultados especialmente reminiscentes de bandas como los franceses Amesoeurs, los islandeses Sigur Rós, o algunos lanzamientos de los estadounidenses Agalloch, esto se denota en los tracks Ich aß gern’ Federn y Letale familiäre Insomnie, ambos geniales y contados entre los mejores momentos de todo el álbum (e incluso de todo el año). Finalmente, tenemos los tracks que combinan varios de los recursos arriba citados, convirtiéndose en algunos de los más interesantes en la carrera de la banda; en orden de aparición: Ein Kettenwolf greint 13:11-18, Gebor’n um zu versagen, Kinski’s Cordycepsgemach y
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Play List 01. Ein Kettenwolf greint 13:11-18 02. Egon Erwin’s Mongo-Mumu 03. Verbracht in Plastiknacht 04. Gebor’n um zu versagen 05. Nazi Zombies mit Tourette-Syndrom 06. Spontaner Freitod 07. Warum wurdest du bloß solch ein Schwein? 08. Höchst alberner Wichs 09. Ich aß gern’ Federn 10. Letale familiäre Insomnie 11. Kinski’s Cordycepsgemach 12. Antlitz eines Teilzeitfreaks
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LOS AMOS DEL METAL EXTREMO CAPÍTULO I: VENOM Por : Gererdo Guillen
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na de las características más importantes del Metal a lo largo de los años, fundamental para su prolongada existencia, es la diversidad estilística. Si bien, en un principio, todas las bandas metaleras eran etiquetadas como Heavy Metal, a raíz de la explosión de la NWOBHM (New Wave Of British Heavy Metal) comenzó a ser evidente que no todo sonaba igual, ni se hacía con la misma intención, fuera de sus influencias y el espacio contextual en el que surgieron, poco tenían que ver en su sonido, imagen y hasta su impacto comercial, bandas como Motörhead, Iron Maiden, Def Leppard y Venom, por citar algunos. Unos privilegiaron la melodía, mientras otros decidiero}n llevar el Heavy Metal a una velocidad y pesadez jamás escuchadas, además de incluir temáticas fuertes como asesinatos, sexo explícito, alcohol, violencia y sí, satanismo. Es así como surge el llamado Metal Extremo. Éste abarca a todos los subgéneros del Metal que privilegian el caos y la devastación sónica, e incluye a tres de las más importantes ramas de la música metálica: Black, Death y Thrash Metal.
En esta serie de escritos, abordaremos a las bandas que dieron forma a este grupo tipo de música. Empezaremos con los padres de la devastación: Venom. Es una banda surgida en las entrañas de la NWOBHM. Originarios de Newcastle se autodenominaban como Black Metal, fueron los creadores de esa etiqueta y de todo lo que tiene que ver con la música extrema. Su sonido distaba mucho del común en el movimiento británico, actualmente podemos catalogarlo como Speed/Heavy Metal con algunos toques Thrash y con letras abiertamente satánicas, al igual que una imagen bastante impactante para la época, cráneos, hachas, pentagramas invertidos, cuero, picos y playeras con machos cabríos serigrafiados formaban la vestimenta de este trío formado por Mantas, Abaddon y Cronos. El primer LP de Venom se titula “Welcome To Hell”, el título no mentía, era una advertencia para cualquier incauto que pudiera tropezar con él. Cuarenta minutos de una forma de Metal jamás escuchada, las bases de
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todos los subgéneros extremos se encuentran en este disco y sus dos sucesores, el Black Metal y el At War With Satan. Black Metal, además de bautizar a un nuevo subgénero, perfecciona lo mostrado en su primer trabajo, incluye himnos como Countess Bathory y la canción que da título al álbum. Por su parte, “At War With Satan” comienza con una canción de casi 20 minutos de duración, con una especie de intro, cambios de ritmo brutales y una atmósfera que te deja con la boca abierta.
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El cuarto álbum de estos ingleses tiene menos reconocimiento (mucho menos diría yo, si es que lo tiene) que sus primeras 3 obras maestras, aunque sin mucha razón, “Possessed” es el último con la alineación original, pero mantiene el estilo de sus predecesores, de hecho incluye algunas canciones compuestas antes del lanzamiento de “At War With Satan”. En fin, contemos o no a “Possessed” dentro de los discos clásicos de Venom, lo que queda claro es que dicha banda es la cuna de todo lo que vendría después y si no me creen, pueden preguntarle a King Diamond, Lars Ulrich, Tom Warrior, Boby Blitz, Tom Angelripper Euronymous y muchos más lo que significa Venom en su vida como metalheads.
Foto: Gererdo Guillen
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New Wave of Brit
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a New Wave of British Heavy Metal fue el semillero que a pesar de durar sólo seis años, de 1975 a 1981, logró impulsar el Heavy Metal y permitió su expansión alrededor del mundo. A mediados de los años 70 el Punk comenzaba a dominar la escena musical, y el metal debía sobrevivir y adaptarse al nuevo público que exigía un sonido más trasgresor, por lo que la creación de la sala londinense The Bandwagon Heavy Metal Soundhouse fue clave en el despegue de esta ola en 1975, pues decenas de bandas nuevas encontraron ahí el inicio de sus carreras. El término acuñado por el periodista Geoff Barton pronto comenzó a sonar entre los jóvenes que buscaban nuevos sonidos frente a los clásicos consagrados como Deep Purple, Black Sabbath o Led Zeppelin. El sonido del punk se hacía cada vez más común y las nuevas bandas veían el éxito de grupos como Sex Pistols, así que en lugar de intentar competir contra el Punk, tomaron varios de sus sonidos, su velocidad, la potencia de los riffs del metal clásico, las técnicas de ejecución de instrumentos del rock progresivo, lo pusieron todo junto y voilá aquel sonido refrescante que se buscaba nació. En cuanto a la vestimenta también tuvo algunas modificaciones, pues se separaron de la clásica rockera y pusieron de moda el cuero, los estoperoles e incluso vestimenta fetichista como usaba Judas Priest.
Distintos grupos destacaron entre las filas de la NWOBHM, entre ellos se encuentran: Angel Witch, Demon, Ethel the Frog, Diamond Head, Girlschool, More, Praying Mantis, Samson, Saxon, Tygers of Pantang y Venom. Junto a Iron Maiden y Saxon, Deff Lepard logró despegar durante la NWOBHM, sin embargo a pesar de que sus primeros LP’s tienen toda la influencia de esta ola musical, ellos han tratado de desligarse del movimiento, pues su integrantes nunca estuvieron de acuerdo con esta etiqueta, ya que, en palabras de Joe Elliot “lo que recuerdo (al escuchar el término) es intentar deseperadamente no ser parte de él, porque el rock cubre a muchas bandas, desde Van Halen a The Kinks, NWOBHM, para empezar, te ata a ser británico”, estas diferencias conceptuales en cuanto a la definición del Heavy Metal, orillaron a Deff Lepard a desconocer el movimiento y deslindarse por completo de él.
Contrario a lo que pasó con bandas como Iron Maiden, (considerado uno de sus mayores exponentes), Sledge Hammer, EF Band, Toad The Wet Sprocket, Praying Mantis, Ethel the Frog, Angel Witch, Samson y Nutz. Todos ellos formaron parte de la primera recopilación de canciones a cargo Neal Kay y producida por EMI en 1980.
Además, las bandas de la primera generación de Hard Rock y Heavy Metal tomaron influencia de la NWOBHM fueron Judas Priest, Black Sabbath , Ozzy Osbourne, AC/DC y Van Halen como inspiración para nuevos sonidos, que incluían secuencias rítmicas de acordes de potencia combinados con rápidos solos de guitarra.
“Metal for Muthas” fue el nombre de este álbum que se vendió a bajo costo, pues se pensó sólo como promocional, pero tuvo tanto éxito que hubo un segundo volumen titulado “Volume II: Cut Loud”, el cual no tuvo la misma consecución que el primero pero integró a bandas como Tresspass, Dark Star y White Spirit.
Su periodo de vida está muy marcado, pues como se mencionó al principio comenzó cuando se crea The Bandwagon Heavy Metal Soundhouse y terminó cuando el lugar cerró.
A pesar de ser un movimiento muy breve, las bandas que salieron de él lograron redefinir el Heavy Metal permitiendo su evolución y cimentando la escena del Thrash Metal de principios de los 80. Algunas de las bandas influenciadas por este movimiento fueron Metallica, Slayer y Exodus.
Luego de la muerte del movimiento, las bandas que salieron de él siguieron su camino, algunas con mayor o menor éxito, tal es el caso de Motörhead, Girlschool, Saxon, Tygers of Pan Tang y Iron Maiden, estos últimos con mucho mayor éxito. En el caso de Def Leppard su camino fue completamente distinto a aquella época pues se fueron acercando más al Glam.
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tish Heavy Metal
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Por: Oscar Lugo El nuevo disco de Overkill, legendaria banda de trash metal, es más de lo mismo pero esto no es un comentario despectivo aunque así lo parezca. Los originarios de New Jersey nos tienen acostumbrados a canciones bastante potentes, con una batería que parece incansable, bajeos tan bien armados que acompañan
perfectamente a esos riffs que han caracterizado a la banda, al igual que la voz de Bobby “Blitz” Ellsworth. Y es que desde el momento en que se ve la portada del disco uno no puede más que esperarse un trash de alto nivel, ese que muchos pueden hacer pero ninguno como estos músicos. El disco contiene once canciones muy buenas y potentes, rolas como Where there´s smoke, Another day to die y King of the rat bastard son altamente recomendables, en especial los riff que hay en esta última.
En la parte en la que el disco mengua es en
XDM canción introductoria de la placa y que pare-
ce sacada de algún otro material discográfico que no tiene nada que ver con el conjunto de melodías que le siguen. “White Devil Armony” es un material excelente, los fans de la banda pueden esperar no menos que un boom musical perfecto en todos los sentidos. Altamente recomendable para trasheros de corazón.
Siren Charms – In Flames Por: Oscar Lugo In Flames, una de las bandas de death metal melódico más conocidas en el medio y que vio la luz en el año de 1990, en esta ocasión nos trae éste nuevo material que suena diluido. Entre las once canciones más el bonus track que contiene el disco hay canciones que suenan muy bien, ya que se nota están hechas con cuidado, con arreglos y armonías propios del género como In plain view o Everything´s gone pero lo cierto es que esto mismo es lo que hace que el disco te deje con una sensación de vacío al escucharlo.
Y es que parece que a los músicos suecos se les olvidó que parte importante del género que tocan es que se basa en el death metal, y que por más melódico que quieras escucharte, siempre tiene que existir alguna reminiscencia de éste. En general no es un mal disco pero ciertamente fuera de las canciones antes mencionadas y de Become The Sky (canción bonus) el sonido de Siren Charms deja al escucha veterano con la sensación de que algo falló en la producción y realización de los temas.
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White Devil Armory – Overkill
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Oktoberfest 2014 Por: Elizabeth R:G:
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esde el 20 de septiembre y hasta el 5 de octubre pudimos disfrutar de uno de los festejos más más esperado por los amantes de la cerveza. El Oktoberfest es el festival más popular de Alemania y actualmente se festeja en decenas de países entre ellos México, esto gracias a la comunidad alemana que radica en el extranjero y han esparcido su celebración alrededor del mundo.
Un poco de Historia…
Esta fiesta cervecera tiene sus orígenes en Babaría el siglo XIX, como parte de los festejos por la unión matrimonial del príncipe Luis I de Baviera con la princesa Teresa de Sajonia-Hildburghausen. Desde esa primera ocasión, el Oktoberfest tiene como escenario el Theresienwiese, un campo abierto, a las afueras de Múnich, donde se llevaron a cabo competencias de tiro y desfiles de trajes típicos de la época y claro, se repartieron litros y litros de cerveza para los súbditos del reino que asistieron a la celebración. En ese entonces, la cerveza no era el centro del festejo, fue con el pasar de los años dado que se continuo la tradición de llevar a cabo el festival con el propósito de celebrar cada aniversario de los príncipes, que poco a poco la cerveza fue tomando el lugar primordial dentro de éste. Fue en 1887 cuando los principales productores
cerveceros se reunieron en el Theresienwiese incorporándose a al festejo como parte de la inauguración. Fue tan grande el éxito que tuvo que al pasar de los años el Oktoberfest tomo la connotación del festival Alemán de la cerveza.
La fiesta…
El Oktoberfest comienza con la llegada de los Wiesnwirte (dueños de las cerveceras) precedidos de carretas jaladas por caballos cargadas con los cientos de litros de cerveza que se consumirán durante la fiesta. A la cabeza de la caravana se encuentra el alcalde de Babária, que es el encargado de abrir el primer barril, con lo que se da por inaugurado el festival. Al igual que en la primera celebración, los desfiles de trajes típicos continúan como parte importante del festejo, así como las competencias de caballos, feria, y concursos diversos, comida tradicional y sobre todo miles de litros de la bebida nacional.
Cerveceras…
Por todos es conocida la calidad de las cebada Alemana, su sabor es tan peculiar que es reconocida como la mejor el mundo. Pero no cualquier cerveza es digna de formar parte del Oktoberfest. Solo aquellas que se fabriquen en
los alreded del 13.5 de son merece
En México Desde 197 tumbre, un elixir color Alemana q El mán, un r del Distrito mana que r ocasión alb típica alem toberfest y tradiciones Ot Mercado R sitantes qu maridadas mando una los más exi ¡Salud!
dores de Múnich y que cumplan con el estándar e Stammwürz, que equivale a un 6% de alcohol, edoras de tal distinción.
o… 71, nuestro país adopto esta embriagadora cosn tanto por la gran afición de los mexicanos por el r ámbar, y un tanto más por la basta comunidad que habita en la capital azteca.
festival tiene como sede principal el Club Alerecinto de gran tradición deportiva y recreativa o Federal, creado por la comunidad México-aleradica en la ciudad, y que como cada año, en esta bergó una gran cantidad de stands, con comida mana y mexicana, las cervezas genuinas del Oky demás atracciones, preservando así una de las s alemanas más importantes.
tro recinto que se sumó a la festividad fue el Roma, abriendo sus puertas a todos aquellos viue degustaron de las mejores cervezas alemanas con los platillos mexicanos más típicos, fora combinación simplemente deliciosa y digna de igentes paladares.
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Especial
Hell and Heaven
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Por: Gererdo Guillén
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n múltiples ocasiones se ha dicho que México no es capaz, ni por infraestructura, ni por cantidad de metaleros, de hacer un festival estilo europeo, en cuanto a cantidad y calidad de bandas, ambiente, espacio, cantidad de gente y algunas cosas más. Pues bien, el pasado 25 de octubre nos dimos cuenta que esa aseveración es totalmente falsa, el primer ensayo de un gran festival en el país fue todo un éxito, salvo algunos problemas que con las siguientes ediciones deberán irse perfeccionando.
Si bien el Hell And Heaven se realizó por primera vez en 2010 en Guadalajara, el cartel que presentó, con Therion a la cabeza, no era ni cercanamente de la magnitud de la edición 2014, el cartel fue aumentando para sus siguientes
ediciones, con Megadeth como estelar en 2011 y, Anthrax y Motörhead como estelares en 2013 (edición de dos días). El éxito de dichos festivales dejó la mesa puesta para seguir creciendo, pero Guadalajara no era el escenario idóneo para hacerlo, principalmente por la dificultad de trasladarse de algunos estados de la república y del extranjero; eso incluye también el traslado de las bandas, ya que la mayoría de los vuelos comerciales foráneos llegan al aeropuerto de la Ciudad de México y el trasladarlas a provincia implica más gasto. Tan fue así que la organización del festival en su edición 2013, armó en colaboración con OCESA, un festival alterno en el Palacio de los Deportes llamado Force Fest, en el que se incluyeron al-
gunas bandas del Hell And Heaven, entre ellas las dos estelares, para obtener más ingresos. El camino era claro y, para la edición 2014, anunciaron un cambio de sede. El complejo donde se celebra la Feria de Texcoco fue el elegido, después vino el gran revés de la edición del cual ya se sabe mucho y no tiene caso ahondar en él. Lo único que diré sobre ese intento, es que el cartel superaba de lejos a los de las ediciones anteriores. Si bien Motörhead, Anthrax y Megadeth son leyendas del Heavy Metal, su alcance comercial en comparación con Kiss, Guns N’ Roses, Twisted Sister y Korn, es prácticamente nulo. México iba a tener el festival más grande en su historia y por un amplio margen.
El segundo intento del año, sin muchas de las bandas anunciadas para la primera versión y de solamente un día, decepcionó a varios, el lugar escogido (curva 4 del autódromo Hermanos rodríguez) hizo dudar a muchos de si sería suficiente para albergar a tanta gente. El tiempo que se tardaron en anunciar el line-up definitivo desesperó a muchos, a mí entre ellos. Sin embargo, ya que estuvo todo, y a pesar de la reducción, seguía siendo el festival más ambicioso jamás hecho en México, 5 escenarios y 18 bandas internacionales, lo dejaron claro. Es momento de profundizar en lo que ocurrió aquel 25 de octubre en el Autódromo Hermanos Rodríguez. Era poco antes de mediodía y las hordas de metaleros comenzaban a verse en las inmediaciones del foro, chamarras de cuero, playeras negras y demás vestimentas características de los fanáticos de la vertiente más pesada del rock, se veían por todos lados.
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n Metalfest 2014
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A las 12 en punto aparecieron las primeras bandas del festival, acción en 4 escenarios simultáneamente y, por 10 minutos, incluso en los 5 escenarios del festival. La apertura del festival estuvo a cargo de la escena nacional y alguna que otra banda extranjera como Ángeles y Demonios, que ya son considerados como parte del metal mexicano (se la viven por acá). La primera banda extranjera se subió al escenario a las 15:40, y fue Cephalic Carnage, sin embargo, aunque hubiera sido muy interesante verlos de nuevo, una cita con U.D.O. diez minutos más tarde merecía toda mi atención.
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Es para resaltar que una banda con la trayectoria de los alemanes tocara tan temprano pero, bien lo dijo AC/DC: “money talks”. Y queda claro que Korn y Limp Bizkit dejan más dinero que la banda del señor Dirkschneider. El concierto fue una explosión de Heavy Metal clásico, lástima de sus tan sólo 50 minutos de duración. El audio con los teutones fue bastante bueno, el ambiente, aún con poca gente, fue muy bueno, clásicos como Animal House y Man And Machine fueron bastante coreados, aunque no como los dos covers de la antigua banda de su vocalista, Metal Heart y Balls To The Wall, con las que cerraron el concierto. No hubo ni tiempo de respirar, cuando sonaron los acordes de Armorist, más reciente sencillo de los thrashers Overkill, que siguieron con su canción homónima y cumplieron con un setlist fantástico con temas como Wrecking Crew, Rotten To The Core, Hello From The Gutter y la mítica Fuck You. El mayor problema que tuvieron los estadounidenses, fue el mismo que tuvieron todas las bandas que tocaron en el Hell Stage, incluyendo a Kiss, un sonido muy bajo y que se perdía en la zona general. A pesar de eso, el ambiente fue excelente, con varios moshpits simultáneos, gritos, headbanging y una asombrosa capacidad para aguantar estoicamente los potentes rayos solares. Al término, fue momento de tomar un pequeño descanso y comer un poco. Es ésta mi queja más fuerte en contra del festival, me parece increíble que en un festival de más de 12 horas los precios de las bebidas y la comida sean tan
elevados. En fin, ese es un rasgo propio de los conciertos de cualquier género musical en México, son carísimos en todos aspectos. El True Metal Stage fue la sede de casi todas las bandas extremas del festival y terminando los alimentos fue el momento justo para ver la actuación de una de las bandas más esperadas del festival, Terrorizer, cuya actuación se empalmó con la de Annihilator, por lo que no recibió tanto cuórum como se esperaría para una leyenda del Death/Grind. Su actuación fue bastante buena, a pesar de un retraso de 20 minutos en iniciar, brutalidad pura, una banda que entregó todo y dio 50 minutos de muy buen espectáculo que dejó satisfecho a todos los que estábamos ansiosos por algo de Death Metal de alta calidad. A continuación, se presentó una banda que ha sido leyenda tanto en su plenitud como en su decadencia. Los suizos que en su momento fueron los herederos de Hellhammer y Celtic Frost y que ahora son el máximo representante de lo que puede denominarse como Industrial Black Metal. Nada queda ya de aquella banda que asombró al mundo con trabajos como “Worship Him”, hoy día, saltan más de lo que tocan. Perdieron toda la agresividad y oscuridad que alguna vez los caracterizó, incluso las canciones del viejo Samael carecieron de la atmósfera que tenían las versiones originales. Después de ese fiasco, era momento de escuchar a una de las agrupaciones, a mi parecer, cuya calidad a menguado muy poco entre sus obras discográficas clásicas y sus
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más recientes trabajos. El Corona Hell And Heaven se enorgullecía en presentar, desde Florida, a los todopoderosos, Obituary. El primer punto a destacar es la extraordinaria forma vocal de John Tardy, es impresionante escuchar sus guturales prácticamente iguales a los del mítico “Slowly We Rot”. Chopped In a Half, Turned Inside Out y la misma Slowly We Rot, aparecieron en uno de los mejores conciertos de la noche. Los típicos rifss arrastrados con un toque Thrash demolieron a un público cada vez mayor, nadie quería perderse a estos dioses del Death Metal, y no decepcionaron en absoluto. Cincuenta minutos de brutalidad ya con la noche en todo su esplendor, metaleros haciendo headbanging, un moshpit en el centro de la audiencia y una banda totalmente entregada dieron como resultado un momento de éxtasis metalero. El ambiente era perfecto, cada vez llegaba más gente para la poderosa clausura del festival en este escenario y, cómo
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no, si dicho evento estaría a cargo del primer grupo metalero abiertamente satánico y, definitivamente, el más influyente en la historia del Metal Extremo, moemento de escuchar a los creadores del Black Metal, momento de escuchar a Venom.
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Black Is The Night
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Por: Gerardo Guillen Ni el frío, ni el cansancio maniataron el ánimo del público que se congregó con gran expectación frente al True Metal Stage. Alrededor de 30 minutos de espera, la impaciencia creciente porque el retraso (en total de 40 minutos, sumando el de Terrorizer) hacía inevitable el empalme de los padres del Black Metal con Kiss. Finalmente, se escuchó el esperado: “Ladies and gentlemen from the very depths of Hell… Venom”. Inmediatamente se escuchó uno de los riffs más clásicos de la historia del metal, fundamental en la evolución del Heavy Metal hacia sonidos más extremos, acompañado de ese inolvidable verso “Black is the night, metal we fight, power of amps set to explode”. Y así fue, no sólo estallaron los amplificadores, también la audiencia hizo lo suyo, uno de los momentos más esperados del festival se cumplía. Cronos con un bajeo excelso y brutal traía a de vuelta mis sensaciones de cuando escuché por
primera vez el mítico álbum que inspiro a Quorthon, Euronymous e incluso a bandas tan grandes como Metallica y Slayer. Pasaron 32 años y el caos maligno de los iniciadores del Metal Extremo sigue intacto, por lo menos en el escenario. Incluso el sencillo de su más reciente trabajo sonaba como sacado de aquellos lejanos tres discos que iniciaron y cimentaron la leyenda. Estos señores en verdad que saben cómo trasladar la atmósfera, la crudeza y la potencia de su sonido en estudio al escenario. Satanás llegó al Hell And Heaven e hizo una declaración de guerra, los acordes “Bloodlust” sonaron y provocaron un estallido psicótico entre los cientos de metaleros que coreaban una de las canciones más emblemáticas de la banda. Entonces, un momento de calma y otro clásico hizo aparición con su intro característico:
league with Satan”. El éxtasis se complementó con “Warhead” y, finalmente, llegó la hora de las brujas y el mal se desató por última vez en el festival más grande que jamás se haya hecho en México. Cuando se fueron y después de lo visto, reafirmé mi punto, Venom necesitaba un escenario más grande y por lo menos otra media hora para poder tocar algunos clásicos que se extrañaron bastante, como “Countess Bathory, “Manitou”, “Teacher’s Pet”, la misma “Too Loud For The Crowd” y “Nightmare”. En cuanto terminó el ritual brindado por los ingleses, la multitud corrió hacia un juego de luces que indicaba el lugar de la presentación de Kiss. Al llegar a la zona de los escenarios principales, pude constatar que lo de Overkill y el audio no se solucionó pues, aunque era claro, carecía de la potencia necesaria para un festival de esta magnitud.
“We are brought forth unto this world with nothing. And with nothing we depart. So I comment this body to the ground. With loving remembrance. Earth to earth. Ashes to ashes. Dust to dust”. Y justo cuando todos esperábamos su continuación natural en el disco Black Metal (“Raise The Dead”), nos la catafixiaron por el sencillo del Metal Black, si Satanás arribó minutos antes, era el momento de que el Anticristo hiciera acto de presencia. Fue el inicio de un bloque conformado por canciones de sus últimos materiales que apagó un poco a la audiencia. Esto último, aunado a que el show de Kiss había comenzado, provocó que algunos metaleros comenzaran a dirigirse al Hell Stage, a pesar de las burlas constantes de Cronose en contra de los glamers estadounidenses, entre las que hizo alusión a una de sus canciones con un muy divertido “Too loud for the Kiss”. La flama se encendió nuevamente cuando nos dieron la bienvenida al infierno, para después demolernos con “Leave Me In Hell” y cerrar el pacto con el chamuco al ritmo de “Evil, in
Aun así fue bastante divertido escuchar canciones como “Love Gun”, “Detroit Rock Ciyt”, “I Was Made For Loving You” y el fantástico cierre con “I wanna’ Rock N’ Roll all night and party every day”. Sólo queda decir una última frase para resumir el Hell And Heaven 2014: “Lay down your souls to the gods Rock N’ Roll… BLACK METAL!”.
Especial
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t, Metal We Figth”
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Concierto
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¡Viva el metal undergr Ciudad de
La escena metalera underground vivió uno de sus momentos más brillantes de los últimos años el pasado 29 de noviembre. La legendaria banda finesa de Black Metal, Archgoat, pisó el D.F. por primera vez desde su fundación en el lejano 1989. Una banda cuya existencia precedió al “bum” noruego y cuyos demos en aquellos últimos años de los 80 y primeros de los 90 los convirtieron en toda una leyenda del metal satánico. El Salón Bolívar fue el lugar elegido para el ritual al que acudieron alrededor de 600 metaleros, cifra altísima considerando que no se trata de una banda con amplio poder comercial. Se dio cita gran parte de la vieja escuela del metal underground mexicano, entre cervezas, venta de discos, playeras y tapes. Un ambiente de hermandad reinó, abrazos, reencuentros y anécdotas de los viejos tiempos fueron la constante durante el evento.
La apertura del ritual fue encargada a Sibimortem, Tlacaelel, Xiat, Hacavitz y a los méxico-americanos Shit. Las primeras dos bandas son invitadas habituales en casi todos los conciertos de Black Metal que se hacen en la capital del país, Xiat es un proyecto de un Black/Death bastante interesante. Y bueno, sobran las palabras para una de las mejores bandas de la escena mexicana actual, el mejor calificativo para su actuación es: brutal y maligna. La otra agrupación extranjera de la noche, Shit, tuvo una buena actuación. A ellos tampoco tuve el gusto de escucharlos con anterioridad y me quedé con una impresión favorable. Su sonido es brutal, presentan riffs interesantes sin embargo, a mi parecer Hacavitz presentó un concierto con mayor fuerza y calidad.
Conforme avanzaron las horas el lugar se atiborró al punto de tornarse difícil el poder caminar al baño o por una chela, seguramente fue el concierto de metal underground con más afluencia en muchos años y evocó así aquella época cuando todos los conciertos de metal en el país eran de este tipo. Aquella era marcada con letras doradas en la Arena Adolfo López Mateos que presencio majestuosos conciertos de bandas hoy día con estatus de culto. Fue una suerte de viaje al pasado, pues como algún asistente lo dijo “está toda la vieja escuela”. Y sí, prácticamente ningún menor de 30 años presencio este acontecimiento único y lo digo porque difícilmente tendremos a Archgoat nuevamente en tierra “mexica”. No hubo espacio para la moda, los presentes sólo tenían un par de razones para estar ahí: gusto y pasión por el buen metal. En punto de las dos de la mañana comenzó la “intro” de los finlandeses. Se anunció el comienzo del esperado ritual final de la noche. Una atmosfera oscura descendió, se posó en el corazón de los asistentes, Satanás reinó bajó los riffs y los cantos de quienes destrozaban todo desde el escenario. Ese sonido oscuro y denso apreciable en sus discos de estudio lo trasladaron fantásticamente al escenario. Es muy complicado que cualquier agrupación suene tan similar en estudio y en vivo, Archgoat lo logró con creces. Fue brillante el que llevaran a un tecladista oculto o la grabación de los teclados que dan ese toque oscuro a algunos pasajes de sus canciones. Black/Death Metal de manufactura perfecta ejecutada por un trío de finlandeses malditos que, con un set de aproximadamente 50 minutos, destrozaron a todos los presentes en un frenesí de auténtica y pura maldad. Un majestuoso final para una gran noche en la cual, una vez más, el metal underground dejó claro porque continúa existiendo.
Concierto
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round! Archgoat en la e México
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25 años de desastre y maldad POR: Gerardo Guillén
Desaster: Live In Bamberg (High Roller Records – Slipcase Digipack DVD Doble)
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ermanecer juntos y activos durante 25 años es todo un reto para cualquier banda y merece una celebración a lo grande. Los black/ thrashers alemanes Desaster lo saben a la perfección y prepararon un concierto especial el cual grabaron para lanzar un álbum y un DVD en vivo. “Live In Bamberg” fue el resultado final y es verdaderamente una obra maestra. Es raro que una banda de blackmetalera realice una grabación profesional en directo y se agradece mucho cuando sucede. Especialmente al tratarse de una ocasión tan especial, el concierto es una joya de principio a fin, con invitados relacionados con la historia de la agrupación, entre los que destacan el bajista fundador Creator Cassie y el mítico primer vocalista Okkulto, quien interpreta 5 de los clásicos que grabó en su momento. La potencia de los germanos es palpable en todo momento, independientemente de los cambios en la alineación a lo largo de todo el concierto. Es innegable que el alma de la banda es Infernal, sus riffs desgarradores, poderosos y malignos te transportan a un mundo de caos sonoro y te lleva ante el mismo Satanás. La experiencia los demás músicos complementan a la perfección el sonido crudo, de la banda, sin que este se sature. Clásicos como Teutonic Steel, Tyrants Of The Netherworld, Hellfire’s Doominion y la soberbia Metalized Blood son parte del setlist, la audiencia se muestra enérgica y violenta durante
todo el concierto y eso genera una atmósfera muy buena durante todo el video, misma que contagia al espectador y lo hacen querer mover la mata a todo lo que da. La mezcla es simplemente perfecta, los instrumentos se aprecian muy claramente y el volumen es excelente. Si esto aún no es suficiente, el material extra del primer DVD es un festín, grabaciones de conciertos de distintas épocas, con audio de menor calidad que el del concierto principal pero bastante entendibles que complementan perfectamente la documentación de Desaster en el escenario. El segundo DVD fue bautizado como “A Desasterous Meetin (25 Years Of Total Desaster – The Documentation), en efecto se trata de un documental que relata toda la historia del grupo. Desde cómo fue la introducción
de Infernal en el metal a principios de los 80 hasta el momento en que su banda firmó un contrato con Metal Blade Records y pasó de reinar en el underground a incursionar en el llamado “metal comercial” sin perder su esencia y de hecho, aumentando en brutalidad con ese toque Thrash que trajo la llegada de Sataniac. Es un excelente filme, incluye entrevistas con todos los que han pasado por Desaster y con otros personajes que tienen relación con su historia, relatan momentos bastante interesantes con mucho detalle, en fin un gran complemento para un gran DVD y una conmemoración bastante adecuada para los 25 años de una leyenda del metal alemán. Enhorabuena y esperemos a ver qué deparan los próximos tres lustros de “desastre” sonoro.
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DVD 1 : 25 Years Teutonic Steel – Live in Bamberg Tracklist Live in Bamberg: 01.- Intro 02. -Divine Blasphemies 03.- Splendour of the Idols 04.- The Arts of Destruction 05.- Ghouls to Strike 06.- Phantom Funeral 07.- Nighthawk 08.- Tyrannizer 09.- In the Ban of Satan´s Sorcery 10.- Fields of Triumph 11.- God is Dead 12.- Evil Arschloch 13.- In A Winter Battle 14.- Intro (Decade of Desaster) 15.- Hellsfires Dominion 16.- Call on the Beast 17.- Teutonic Steel 18.- As the Deadworld calls 19.- Tyrants of the Netherworld 20.- Satan´s Soldiers Syndicate 21.- Hellbangers 22.- Black Magic (SLAYER-Cover) 23.- Metalized Blood 24.- Home for the Brave(Outro)
Bonus: 01.- Live-Video´s 02.- The Final Desaster (1995 Berlin) 03.- Devil´s Sword (1998 Under The Black Sun) 04.- Profanation (2001 Fuck The Commerce) 05.-Show Them How (2003 Party.San) 06.- Symphony Of Vengeance / Necrolord (2003 Brazil) 07.- Withcraft (2004 Headbangers Open Air) 08.- The Swords Will Never Sink (2008 Way Of Darkness) 09.- Devils Sword / Teutonic Steel (2013 Rock Hard Open Air) 10.- Nekropolis Karthago (2013 Party.San) 11.-Sacrilege (2013 Party.San
DVD 2 : A Desasterous Meeting 25 years of total Desaster – The Documentation
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GRANDES DISCOS DEL METAL MEXICANO PARTE I :
BLACKENED IMAGES
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Por:Gerardo Guillén
H
ablar de Heavy Metal mexicano siempre es complicado, puesto que existen muy diversos puntos de vista sobre las bandas representativas del género. La visión clásica relaciona a Transmetal, Next, Leprosy y otros tantos como los máximos representantes del género. Recientemente, la ola thrasher - productora de tantas bandas, algunas buenas, otras regulares, y la gran mayoría sin sonido definido-,
se ha apropiado de la escena metalera mexicana. Finalmente, comercialmente hablando, Brujería es la banda reina del metal nacional. Si bien Transmetal es una de las bandas más antiguas e importantes, desde hace bastantes años se ha relacionado más con la escena del rock urbano y no con la metalera. Las bandas de la ola thrasher, en su mayoría, no cuentan con un álbum que los respalde y las que sí, aunque varios son buenos, sus
alcances no serán visibles hasta dentro de unos años. Brujería por su parte, tiene años que no edita nuevo material y, a pesar de su éxito comercial, realmente sus trabajos nunca lograron el nivel de calidad que otras bandas contemporáneas sí hicieron. Por este tipo de situaciones decidí realizar una serie de reseñas sobre los discos más representativos del Heavy Metal mexicano, independiente-
Estamos ante la presencia de casi media hora de un Death Thrash brutal y rápido, no por nada los apodan los Morbid Angel Mexicanos, sobrenombre al cual hacen honor, sin llegar a ser una copia de los norteamericanos. Incluso la portada del disco es muy similar a la del majestuoso Altars Of Madness. Claramente existe una dosis importante de velocidad, sin llegar al caos sónico creado por el cuarteto de Tampa. La pesadez lograda por cambios de tiempo, la voz de Joel Alanís y el no utilizar teclados, crea un sonido y atmósfera propios y elimina cualquier posibilidad de estar ante la presencia de un clon. Algunos riffs evocan, también, al viejo Slayer,
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pero llevados a un extremo de brutalidad jamás imaginado por la legendaria banda thrasher (por cierto, Mortuary abrió los conciertos a Slayer en su visita al D.F. en 1994). La técnica no está muy presente en el disco, y realmente sería absurdo que lo estuviera, el propósito del disco no es ese. Lo que importa aquí es la fuerza, y sin duda la tiene. Para algunos les parecerá una obra muy corta. Sin embargo, lo breve del trabajo funciona como el knockout de Márquez a Pacquiao, e inmediatamente quieres una repetición. Hasta el año pasado conseguir esta joya era prácticamente imposible, puesto que solo existían la edición de Avanzada Metálica y las ediciones europea por Turbo Music y estadounidense por JL America. Afortunadamente, Gates of Hell Productions lanzó una reedición en CD y Vinyl limitada a 500 y 300 copias respectivamente, relativamente sencilla de conseguir, por el momento.
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mente del subgénero al que pertenezcan y el año en el que hayan visto la luz. El disco elegido para comenzar fue realizado por la banda regiomontana Mortuary en 1991, editado por la célebre y extinta Avanzada Metálica, y titulado “Blackened Images”.
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Ciro Hansen Por: Rebeca Flores
CIRO HANSEN, vocal y guitarrista de proyectos ligados al metal de la escena underground nacional, tales como el extinto Kai Flood y Bloodkiller que sigue dándonos de qué hablar, se han dado a la tarea de inaugurar nuestra esperada sección de entrevistas. Con una personalidad seria y a la vez explosiva, a sus 22 años de edad, éste joven ha incursionado en más de media docena de proyectos que van desde el punk, heavy metal, y finalmente, black metal, cuyo impulso y pasión lo llevó a decidir el comienzo de Kai Flood, proyecto dirigido por él mismo pues la “falta de músicos comprometidos y capaces” es la principal razón
para tomar la iniciativa y ser fundado en marzo de 2011. Kai Flood (Kai del sueco: fuego y Flood del inglés: inundación.) nace como un proyecto experimental, “en realidad no le veía futuro hasta que vi respuesta de la gente fue cuando decidí grabar el primer demo DI ANTIKRAISRT que más tarde se convertiría en su primer EP: FAUX DIEU editado por Hellvete Records. Ciro confiesa sus influencias musicales, que además nunca han sido un secreto: Dissection, Burzum, Darkthrone y Kreator por mencionar algunas. La “inconformidad y desprecio por
el cristianismo, la sugestión a la muerte, ciertas frustraciones personales que buscan plasmarse mediante la música, sucesos en el mundo, blasfemias y destrucción” son la principal fuente de inspiración que retratan la realidad en sus composiciones. Aunque está involucrado en cinco diferentes proyectos, considera que cada uno por separado requiere el mismo grado de atención y dedicación que los demás, no importando que la respuesta sea diferente a la esperada; es imposible medir el alcance de las redes sociales, “puede haber gran convocatoria en las páginas y a las tocadas te llegas a presentar para tres personas”,
Entrevista
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FOTOS TOMADAS DE : www.facebook.com
afirma. Hasta el momento, Hansen ha participado en pequeñas giras con representantes de la escena centroamericana como Mortigor, y con Mayhem en la escena internacional, que más que colegas, se han convertido en amistades que le han dado oportunidad de abrir las alas en diferentes horizontes.
el vocalista y guitarrista, dice sentirse sorprendido por llegar al lugar en el que se encuentra, sin saber cómo lo hizo. Las diferentes experiencias, buenas y malas, han llegado de manera inesperada y explosiva, tal como son sus presentaciones, que casi siempre terminan en una enorme fogata, resultado de la euforia que transpira al presentarse.
La última gira con Mortigor, por ejemplo, además la gran amistad, ha dejado un enriquecimiento con el proyecto Blodkiller, ya que se llevan un poco del material artístico del mexicano para trabajar con el sello de su disquera, SLL Records, con posibilidades de realizar una gira en marzo de 2015.
En cuanto a Bloodkiller, proyecto en la que participa como vocalista y guitarrista después de la salida del guitarrista principal, ésta banda fusiona sonidos de trash, black y grind, que van con la personalidad de cada uno de los integrantes y cuyas influencias musicales van desde la banda mexicana Máquina, hasta los internacionales Black Sabbat y Deicide.
Es interesante saber que además de todas sus actividades musicales, que ya son bastantes, el joven emprendedor estudia la carrera de Análisis químicos para control de calidad industrial en una escuela del Estado de México. La parte curiosa llega cuando
Actualmente están presentándose con la última producción Ritual Killers Entre los planes futuros está la reedición del disco Escape del Asilo Infernal, ahora con la participación de Ciro Hansen.