Full Score
Come slowly - Eden! (2018-19)
for solo cello, string quartet and two percussionists
-for Michelle-
Made possible with the generous support from the Barlow Endowment for Music Composition
kurt rohde ripley dog face publishing ©2019
2 Come slowly – Eden!
Come slowly – Eden! Lips unused to Thee – Bashful – sip thy Jessamines – As the fainting Bee – Reaching late his flower, Round her chamber hums – Counts his nectars – Enters – and is lost in Balms.
By Emily Dickinson
Why this title? Why this poem? I am not sure I have an answer that will be satisfactory. Knowing me, I will probably revise the reason behind the "why" with the passage of time. One thing I can say for certain is that I adore the work of Dickinson. Each poem imparts so much, so simply, and with such mystery and clarity. These are complicated aphorism of completeness, and yet there is so much room to wonder and ponder and question. This cello concerto is the third (and final) version of my attempt to compose a chamber concert for Michelle. The fully composed, and now discarded first two version are ravishing failures. I am not sure this piece is a failure, but at least I understand where it came from. The titles for the movements come from portions of text taken from the Dickinson poem: I - Come slowly - Eden! II - Reaching late his flower,... III - and is lost in... There is joy and near exuberance in the opening line - an urgent request to proceed, but slowly, and gradually revealing the wonder of an ideal. The "eden" of my creative impulses maps very closely to this; It has taken me nearly 5 years to get my act together and write the piece I wanted to write. The beginning of the second stanza shares the fact that time has past - too much time, or is it just more than was expected? - prior to the bee reaching its goal: the flower. And to end by becoming lost. To surrender to that which overtakes - a different end altogether.
3
INSTRUMENTATION
Percussion 1: 2 cowbells (high & medium), 1 suspended cymbal, bass drum, 3 Tibetan prayer bowls (tuned: F#4, E4, G3), glockenspiel
Percussion 2: 2 triangles (medium & low), bass drum, 3 tned gongs, 3 Tibetan prayer bowls (tuned: Eb4, Db4, C4), marimba
Solo Cello
(String Quartet) Violin 1 Violin 2 Viola Cello
SET UP
Perc. 2
Perc. 1
Violin 2
Viola
Violin 1
Cello Solo Cello
NOTATION -natural harmonics are notated in the standard manner, sound where written with the "o" on the indicated pitch; the preferred string that the harmonic should be played on is indicated -artificial harmonics are indicated in the standard manner, with the diamond notehead place above the fundamental -square noteheads indicate a "stuck bow" technique for the string players, whereby the player mantains a tight contact point between the bow and the string, creating a highly rhythmic and incisive sound that begins and ends abruptly -filled-in diamond noteheads indicate "harmonic finger pressure" for the string players, whereby they play the written notes as written but with extremely light finger pressure in order to produce a hazy, whispy sound -X noteheads indicate approximate pitch; player should follow the written contour -triangle noteheads indicate a left hand hammer pizzicato for the string players -noteheads with a slash through them for percussionists indicate a dead stroke -noteheads with a slash through them for string players indicate a 1/2 circular bowing, whereby the string player bows partially in the standard manner the written rhythms & pitches, but also incorporates circular bowing, thereby creating a pusling sound that generates a somewhat gritty and unstable timbre -notes in parenthesis indicate that the player should do their best to allow the passage to gradually emerge, as if coming from far; this notation is combined with cue size noteheads, and is gradually removed, thereby becoming the standard notehead size, with the intention of showing the transition from the distantly approaching music arriving in the "here and now" -all glissandi are immediate and last the full duration of the notated rhythm -arrows indicate gradual transition from one timbre to the next timbre -dampen sign at the end of a note's duration indicates that the sound should be immediate stopped, resulting in an abrupt stop to the sound -feathered beaming (slow ->fast OR fast -> slow) is notated in the standard manner; in nearly all instances, the exact number of scintillations (the number of articulated notes) and/or the exact duration (when the figuration/gesture should end) is approximate and left to the discretion of the player; the beginning of these figurations/gestures is preciesly notated CS = con sordino SS = senza sordino MST = molto sul tasto MSP = molto sul ponticello ST = sul tasto SP = sul ponticello flaut. = flautando CLT = col legno tratto, or bowing the string with the wood of the bow CLB = col legno battuto, or striking the string with the wood of the bow ordin. = play in the ordinary manner norm. = back to the normal manner harm. gliss = harmonic glissando LV = let vibrate HS = hard stick SS = soft stick I = E string (vln.), A string (vla. & cello) II = A string (vln.), D string (vla. & cello) III = D string (vln.), G string (vla. & cello) IV = G string (vln.), C string (vla. & cello)
4
5
Come slowly - Eden! a chamber concerto for solo cello, string quartet & percussion (2018-19) I. - Come slowly - Eden! -for Michelle Kesler-
Intensely far away q = 63 - 69 Percussion I Cowbell/ Bass Drum/ Susp. Cymbal
° 3 /4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
3 4
‹ 3 ¢& 4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
3 4
Percussion 2 Bass Drum/ Susp. Cymbal
° 3 /4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
3 4
Marimba/ Tuned Gongs/ Tibetan Prayer Bowls
3 ¢& 4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
3 4
3 &4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
3 4
Xylophone/ Glockenspiel/ Tibetan Prayer Bowls
Voices (ensemble players)
Intensely far away q = 63 - 69 II MST/NV alla medieval
I I II
Violoncello Solo
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IV
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3 4
∑
∑
4 4
∑
Violin 1
3 4
3 &4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
Violin 2
3 4
B 43
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
Viola
3 4
3 ¢& 4
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
∑
Violoncello
3 4
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8
Perc. I
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3 2
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∑
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Œ
bass drum w/SS & fist
6 15
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suddenly as soft as possible
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A tempo I q = 63 - 69
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4 4
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∑
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‹ ™ ¢& Ó
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f
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6.
6.
6.
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ppp
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Xyl./ Glock./ Bowls
5 32
∑
∑
3 8
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° ∑ Perc. 2
/
5 32
∑
∑
3 4œ
3 8
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œ
œ
œ
f pp
>. ≈ œ ‰ Mar./ œ Gongs/ & ≈ n œœ ‰ Bowls ¢ >. ff
Œ
5 32
∑
∑
3 4
3 8
∑
G 7
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nœ
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6
bow stuck on string
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5 32
∑
∑
3 4
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≈ 66 66 6 . . p.
6.
p
6.
f
3 66 66 8 . . f
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∑ Vln. 2
&
5 32
∑
∑
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SP
B
∑
Vla.
5 32
∑
∑
3 4
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3 8
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5 32
∑
∑
3 4≈
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3 8
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10 glock. arco-LV
64
Xyl./ Glock./ Bowls
° ‹3 ¢& 8
2 4 #˙
∑
glock. arco-LV
… H 3 4Œ
… Œ
4 4
Œ #œ
˙ p
f
p
f
p
bass drum swirl w/scrub brush 5
Perc. 2
° 3 /8
2 4 œ
∑
3 4 œ
œ
œ
∑
4 4
∑
œ
f pp tuned gongs w/SS-LV
Mar./ Gongs/ Bowls
3 ¢& 8
2 4
∑
3 4
∑
4 4
∑ #˙ ™ pp
solo cello part as if in 12/16
5
H 5
Vc. Solo
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#>œ. R
5 °? 3 #œ œ œ# œ 2 # œ ™™ # œ œ œ # œ 4 ¢ 8 œ œ œ #œ œo œ œ o o
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‰
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3
Vln. 1
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2 4
∑
3 4Œ
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66 66 66 . . >
6.
6. 6. mf
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9
Vln. 2
3 &8
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Œ
‰
4 4
pp 9
ppp
Vla.
B 83
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∑
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pp
3 o 4 ˙™
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f
Œ
4 4
Œ
pp 1/2 circular arco bowing
Vc.
?3 ¢ 8
2 4 ≈
∑
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3 4Œ
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Xyl./ Glock./ Bowls
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pp
2 4
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Œ
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p
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5
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5
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bow stuck on string
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pizz.
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6 66 >6 . .
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p
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5 8
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‰
2 4
f
pizz.
3 4Œ
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3
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2 4
11
Perc. I
cow bell w/SS
71 I ° 2 ¢/ 4
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5 ‰ 8
∑
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œ ∑
3
6
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5 Œ 8
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∑
6 8
f
bass drum swirl w/scrub brush
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6 8
3
pp
° 2 Perc. 2 / 4 œ ¢
∑
pp
MST - use a lot of bow
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3
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pp
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6
3
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pp
3
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3
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‰
6 8
5
pp
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6
3
5 Œ 8
f
pp
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ppp
œ
œ
œ
?2 ¢ 4 ‰
nœ b œœ >
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œ
5 ‰ 8
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pp
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Perc. I
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‰
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5 8
∑
5 8
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pp
ppp
tuned gong w/SS-LV
Mar./ Gongs/ Bowls
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‰
Œ #œ
j #œ
Ϫ
Ϫ
solo cello part as if in 12/16
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‰
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1/2 circular bowing
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h-≥ h≤ h h
h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h- h h h h h h h h h nh h h h h h #h h h h h h h h h h #h h h h ‰
pizz.
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Vln. 2
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pizz.
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6 & 8 Ϊ
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Œ
pp
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5 8
p
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B 68 Œ ™
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œO ™™
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Oœ™™ Œ
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5 8
p
arco 1/2 circular bowing
Vc.
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h-≥ h≤ h-≥ h≤ n h-≥ h≤ h-≥ h≤ h h h h h h h h pp
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h-≥ h≤ # h- h h- h h- h h- h h- h h- h # h- h h- h h- h h- h h- h h- h # h- h h- h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h h ‰ pp
pizz.
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5 8
12 cow bell w/SS
79
Perc. I
° 5‰ /8
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œ^. 3 4
œ
3
∑
2 4
∑
2 4Œ
3 4
∑
3
sfz xylo.
Xyl./ Glock./ Bowls
‹ 5 ¢& 8
3 4
∑
‰ #œœ
3 4
f bass drum w/superball
Perc. 2
° 5 /8‰
3 4
2 4
∑
3 4
∑
˙ pp
f marim.
Mar./ Gongs/ Bowls
5 ¢& 8
3 4
∑
2 4 œ œ™
∑
œ #œ
‰ #œœ
3 4
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3 4
f
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# -œ
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6
pp 3
ff
pizz. arco-bow stuck on string
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œ
3 4 f
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3
6.
6.
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3 4
ff
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Vln. 2
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3 #3 4 #3 #3 3 3o #3 #3 #3 n3 Œ
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3 4
ppp 9
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B 58 Œ
ord.
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3 4
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≈
Œ
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œ O œ O bœ
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2 4‰
‰ 5
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f
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f
pp
f
pp
pizz.
» Vc.
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3 4
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n>œ
œo ™
Bbœ ™ ≈ œv mf
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2 4‰
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3 4
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ff
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mp
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‰ Œ ‰ Œ
>. œ ‰ œœ 2 ‰ œ 4 ‰ >.
‰ Œ ‰ Œ
>. ‰ œœ 42 ‰ ‰ œœ >.
82
Xyl./ Glock./ Bowls
Mar./ Gongs/ Bowls
>. ° 3œ ¢& 4 n œœœ >ff.
K nœ ™ Vc. Solo
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∑
°? 3 ≈ ¢ 4
∑
∑
7 8
7
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Œ
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2 4
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‰
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7 8
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Vln. 2
3 &4 ‰
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œo
2 4 Œ
œ ‰
‰
Œ
œ
7 8
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p
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B 43 Œ
o œo. œo. œo. œo. œ^.
>O œ ‰ Œ
2 4 ‰
Œ
pizz.
‰
Œ
#œ
≈ œ™
Ϫ
œ^ 87
œ #œ 5
pp
Vc.
?3 ¢ 4Œ
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5
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2 4 ‰
f
p
œ >œ ≈ nœ ™ œ™
‰
ff
œ Œ œ #œ p
≈ #œ ™
Ϫ
7 œ 8 v ff
13 cowbell w/SS
L ° 7 ≈ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/ 8 87
Perc. I
fp
3 8
‰
> ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
4Ó 4
∑
ppp
fp Tibetian Prayer Bowls w/SS-LV 7
Mar./ Gongs/ Bowls
° 7 ¢& 8
3 8
∑
4 4 bœ bœ œ œ
∑
œ
7
œ™ œ
˙
mp
pp
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4Ó 4
∑
> bœ œ
œ œ >œ œ œ œ œ
6
6
‰
molto f
pp
arco
° 7 Vln. 1 & 8
> 3 œ bœ œ œ 4 3 b3 8 4
∑
f
3 3 3 #3 3 3 n3 3 b3 3
3 3 b3
3 3 3 #3 3 3 n3 3 b3 3
3 3 b3
3 3 3 #3 3 3 n3 3 b3 3
3 3 b3
#3
pp
arco
7 &8
Vln. 2
> 3 œ bœ œ œ 4 3 b3 8 4
∑
f
#3
pp
arco
>œ bœ œ œ B 87
Vla.
3 8
∑
4 4 f
» ^œo J
3
Vc.
? 87 ≈ » ¢ >œ™
bœ Œ
3 b3
#3
pp
3 8
o 4œ 4
∑
œo
µœ
œ
#œ
nœ œ
5
sffz
sffz f
f
=
90
Perc. I
° ˙ ¢/
5 8
Ó
∑
2 4
∑
2 4
∑
3 4
pp
9
Mar./ Gongs/ Bowls
° ‰ ¢&
bœ œ
œ
5 8 bœ ™
Ϫ
œ
?3
4
pp
mp
Vc. Solo
Œ
>œ œ bœ œ ™ b œ b œ œ œ™ œ œ œ œ ™ œ œ 5 #>œ œ nœ >œ œ œ 2 œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ 8 4 ≈ > > œ bœ bœ
°? Œ ¢
fp
fp
fp
œ 3 4 o œ œ nœ > >
f
sim. pizz.
Œ
n œ b œ b >œ sub. f
œ™ œ™ nœ ™
∏∏∏∏∏∏∏∏
‰™
∏∏∏∏∏∏
3
° n3 Vln. 1 & b3 3
5 #œ ™ 8 # œ™ #œ ™
nœ n œœ
#œ n œ 42 ‰ #œ
œ™ # n œœ ™™
p
bœ nœ bœ
Œ
3 4
Œ
3 4
f
sim. pizz.
Œ
b3 3
&
n œ b œ b >œ sub. f
œ™ œ™ nœ ™
∏∏∏∏∏∏∏∏
‰™ Vln. 2
∏∏∏∏∏∏∏
3
n3
5 #œ ™ 8 # œ™ #œ ™
nœ n œœ
#œ n œ 42 ‰ #œ
œ™ # n œœ ™™
p
bœ nœ bœ f
pizz.
n3
#>œ
#œ œ b3 3 B Vla.
nœ bœ b>œ ‰ ™
Œ
œ
>œ
œ
œ
>œ
œ
œ
>œ
5 8
‰
œ
#œ œ
2 4
» ‰
3 4
≈ #œ ™
3
pp
f
sub. f
? #œ
˜œ
œ J
Œ
Vc.
¢
œ
bœ
5 8 #œ
œ nœ
œ
œ
#œ 42 #œ
œ
>œ
œ
5
p
mp
f
3 4
14
Perc. I
93 M ° 3 /4
cowbell
∑
∑
Œ
g 44 J
g™
∑
3 4
∑
pp xylo.
Xyl./ Glock./ Bowls
^. ‹ œœ ‰ 3 ¢& 4 ˙˙ ™™ v
Œ
^. n œœ Œ # ‰ œœ ™™ v
Œ
^. b œœ ‰ 4 ≈ œ™ 4 œ™ v
Œ ∑ Œ
^. n œœ ‰ Œ n˙˙
^. b œœ ‰ ≈ œœ ™ ™ v
v
Œ Œ
^. ™ n œ ‰ œ Œ ‰ ™ œœ ˙˙ v
^. ‰ b œœ
^. # œœ ‰ ™ œœ Œ v.
^. œ nœ ‰ bœ 43 nœ v.
3 4
ff glock. LV
marim.
^. œ #œ Mar./ °? 3 Gongs/ 4 œœ ‰ Bowls ¢ v. ff
Œ
Œ
3
M
^. œ #œ ‰ œœ v.
I
>œ œ œ ‰œ œ n ° Vc. ? 3 ≈ 4 Solo ¢ ‰ ‰ o 3 II ^o. nœ ° 3 Œ Vln. 1 & 4 nœ vo. ff ^o. 3 nœ Œ Vln. 2 & 4 n œ vo.
Œ
Œ
^. ^. n œœ #n œœ 4≈ ‰ œ ‰ Œ 4 bœœ œ v. v.
∑
^. œ nœ ≈ œ ‰ œ .v
Œ
o o 5 ^ œœ ^. œ n œ œ œ # œ b œœ n œ œ™ œ ™ œ™ ™ ##œœ œ œo œ œo œ œo œ #˙ ™ ≈ œ™ œ™ 4 n œ # œ # œ ‰ nœ ™ #œ ™ ™ nœ œ œ ‰ ‰ œ™ ‰ œ ™ 4 œ ‰™ ˙ 3 6 œ .v o o o v p ff 5 ^o. ^o. ^. ^. ^. œ œ™ œ œ™ œ 4 ≈ œ™ œ Œ ‰ œ Œ Œ ∑ Œ ≈ œ™ Œ ‰™ œ Œ 4 vo. vo. vo. vo. vo. ^o. ^o. ^o. ^o. ^o. ‰ œ Œ 4 ≈ #œœ ™™ œœ Œ Œ ∑ Œ ≈ œœ ™™ Œ ‰ ™ #œœ Œ 4 ‰ œ v. v. vo. v. vo.
o œœ
3 4
^. œ ‰ œ vo. ^o. ‰ #œœ v.
3 4
3 4
ff
Vla.
b œ^. B 43 œ
Œ
Œ
Œ
Œ
b œ^. ‰ œ
Œ
Œ
∑
Œ
Œ
∑
b œ^. ^ . 4 ≈ œ™ œ 4 œ™
^. ≈ œœ™™
Œ
Œ
‰ ™ nœœ Œ v.
Œ
‰™ œ Œ œ. v
^. ‰ œœ 43
ff
Vc.
?3 ¢ 4 n œœ v. ff
‰ œ œ. v
4≈ ™ 4 bœ œ. ™ v
Œ
≈ bœ ™ œ. ™ v
nœ œ. v
‰ bœ 43 œ. v
= 98 cowbell
Perc. I
° 3 /4
∑
∑
g™
Œ
g J
4 4
∑
pp xylo.
pp
Xyl./ Glock./ Bowls
‹ 3 ¢& 4 Œ
Œ
Mar./ Gongs/ Bowls
°? 3 Œ ¢ 4
Œ
pp
Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ > ff
Œ
Œ
Œ
Œ
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
Œ
4 œ™ 4≈ > ff
Œ
Œ
Ó
3 3
3
b >œ œ
œ
3
œ œ
∑
3
4‰ 4
‰ Œ b >œ œ œ œ œ n œ œ
œ
p ff
p
ppp
o >o >o >o >o >o ° Vc. ? 3 œ 4 bœ œ œœ œ œœ œ œœ œ bœœ œ œœ Solo ¢ > 6 > > 6 > >3 pp
° 3 Vln. 1 & 4 Œ
Œ
o œœ
Œ Œ # œ œ œ œ nœ bœ œ #œ #œ Œ v 6
b œ œ ™™ ‰
nœ R 44 Ó
Œ
‰ œ œ
3
ff
>O ™™™ ˙™™™
arco > ##Oœ
O˙™™ ∑
4≈ 4 pp
#>œ Vln. 2
3
pp
pp
3 &4 Œ
ppp
ff
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Œ
∑
∑
4≈ 4
Œ
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arco bow stuck on string
» Vla.
B 43 Œ
Œ
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4≈ 4
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6.
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6.
p arco bow stuck on string Vc.
?3 ¢ 4Œ
pizz.
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b 6.
6.
Bb 6.
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15
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pp
pp pp
pp
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Mar./ Gongs/ Bowls
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6
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Xyl./ Glock./ Bowls
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œ
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5 8
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2 4
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3 4
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4 4
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∑
2 4
∑
3 4
∑
∑
4 4
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5
Mar./ Gongs/ Bowls
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œ
pp
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pp
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3
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2 4
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Vln. 2
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4 4
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p
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5 #6. 6. 8 ˜6. > >
6 6 6 µ6 . . . .
6 .
6 .
6 .
2 4
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. . . 6 #6 6
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3 4
‰™
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3
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Vc.
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III release bow flaut.
IV/arco bow stuck on string
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‰ #6. 6. > ffp >
5 8 ˜6
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3
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#6.
3
6.
2 4 ˜6 .
6.
6. 6.
3 µ6. 4
Y™
‰™ pppp
16
O A tempo I q = 63 - 69 MST/flaut. an echo - alla bow vibrato
quasi ad libitum 110
3 6
5
ord.
6 3 3 r ‰ ‰ œ œ œ œ œ œbœ ‰ œ œ 7 ≈ 4 ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ™™ 3 ≈ 4≈ 5 ≈ œ &4 #œ #œ œ 16 nœ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- 16 œ- œ- œ- - 4 œ™™ #œ #œ #œ œ 16 ----- œ 3
Vc. Solo
sub. pp
sub. pp
=
veloce
largamente MST/flaut. an echo - alla bow vibrato
rubato
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œ #˙
œ
116
#œ #œ
ord. 7 3
Vc. Solo
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4 R
mf
4 4
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IV harm. gliss.
IV MST/flaut. an echo - alla bow vibrato
o b˙™
ord. I
120
Vc. Solo
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-o œ
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pp
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Perc. I
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Œ
∑
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… Ó
2 4
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Œ
∑
4 >œ 4
… ‰ ‰
>œ
Ó
… Ó
2 4
ff
cymbal w/HS
° > Perc. 2 / œ ¢ ff
II MST alla bow vibrato
I MST
P
II
b -œ
a tempo
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° Vc. ? ‰ Solo ¢
b -œ -œ -œ -œ -œ
ord.
‰
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2 4 pp
pp
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6
6
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Ó
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∑
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2 4
ff
CS/MSP a sudden violent scramble 6 6 6
Vln. 2
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6
‰ Œ n>œ >œ b>œ n>œ b>œ b>œ ff
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Œ
∑
4 4
∑
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‰ nœ bœ œ œ bœ œ#œ œ#œ œ #œ nœ Ó b œ b œ b œ n œ >> >>>>>>>>>> n>œ >œ > > > > ff ff
2 4
CS/MSP a sudden violent scramble Vla.
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Ó
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5
2 4
5 5
5
ff ff
ff
CS/MSP
Vc.
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Œ
Ó
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∑
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2 4
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126
Xyl./ Glock./ Bowls
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∑
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∑
∑
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Mar./ Gongs/ Bowls
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5 8
∑
2 4
∑
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∑
^. ^. ^. j™ œ ™ œ n œ ≈ n œ œœ 3 bœœ ™™ ≈ œœ bbœœ 4 J v. v. v.
∑
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pp
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pizz.
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2 &4
Vln. 2
5 Ϊ 8
∑
2 4
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pp
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5 Ϊ 8
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pp
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pp
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Vc.
5 Ϊ 8
∑
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3 4 #O™ # ˙™ pp
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Xyl./ Glock./ Bowls
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5
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3 8
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5
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Mar./ Gongs/ Bowls
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Œ
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pp
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3 8
∑
5
mf
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pp
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6 .
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3 5
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p
f
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Œ Vln. 2
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6. ˜ 6.
6.
6. µ6. #6. ˜6.
p
bow stuck on string
B
Œ
Vla.
6.
6.
µ6.
6.
#6. ˜6. 6. µ6.
ff
p
norm. MSP 6
1/2 CLB
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≤. n œ≤. b œ≤. n œ≤. œ≤. œ≤. œ≤. ≤ . b œ nœ
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pp
5 4 ≈
‰ Œ
3 8
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7
3 5
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p
norm. MSP
1/2 CLB
^ >> 2 . ≈ œ b œ n>œ #>œ >œ Œ 4 #6
≤ # œ≤. œ.
pp
≤. #œ≤. nœ≤. #œ≤. œ≤. n œ≤. œ≤. ≤ . n œ œ 5 ‰ Œ &4 ≈
≤ ≤. œ≤. # œ≤. œ. b œ
≤ œ≤. œ.
3 8
≈‰
7
3 5
5
p
f
ff
p
pp pizz.
bow stuck on string
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. #6
Vc.
. 6
. ˜6
. 6
. . . . 6 µ6 n6 µ6
^ 2 #6. ‰™ 4
Œ
5 4 ‰
Œ
¢ <#><#> œO p
f
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Œ
3 8
18 guiro
134
Perc. I
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7 8‰
∑
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… ‰
> œ
… ‰
. 12 Ϫ 16
… ‰
ff
. Ϫ
. Ϫ
. . Ϫ Ϫ
. … œ™ ≈ ™
. Ϫ 43
.… œ‰
. œ 43
ppp
cymbal w/HS
° 3 Perc. 2 / 8 ¢
>> … œ œ ‰™
7 8 ‰™
∑
>>… œ œ ‰™
> >… œœ‰
. œ
12 ≈ 16
.… œ≈
. œ
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. œ
ppp ff
Vc. Solo
° 3 œ ¢& 8
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> #œ œ#œ
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Ϫ
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12 œ 16
norm. MSP
6
7 8 bœbœ œ œbœbœ ‰ >> >>>> ff
‰™ ‰
n>œœ
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° 3 Vln. 1 & 8
3 4
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Ϫ J
6
œœ œ ‰ >> > >œ >œ >œ
6 nœ. nœ. #œ. nœ. nœ. . ≈ œ. œ. œ. œ. œ. . ≈ œ. œ. œ. œ. œ. . ≈ ≈ œ. #œ. nœ. ≈ 3 œ œ œ œ œ 12 16 4 #œ œ œ >> > > > >œ 3
œœ œ ‰ >> > >œ >œ >œ
6
6
6
ppp sub. pp
norm. MSP
# ϲ.
sim. 6
6
6 3
6
3 &8
Vln. 2
7 8
‰™ ‰
norm. MSP
b ϲ.
3 &8
Vla.
6
‰™ ‰
6
6
‰ ‰ n>œ >œ b>œn>œb>œb>œ n>œ >œ b>œn>œ >œ >œ ff
‰ n>œ >œ b>œn>œ >œ >œ
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sim.
7 >œ b>œ >œ >œ > ‰ B8 œ
>œ >œ > > > œœœ‰
5
5 5 5 >œ >œ > > > 12 œ œ œ 16 œ bœ œ ≈ œ œœ ≈œ œœ ≈ ≈ #œ nœ ≈ 43 . . . nœ. œ. . . . œ. œ. . . . œ. œ. . . sub. pp ppp 5
>œ >œ > > > œœœ‰
5
5
ff arco norm. pizz.
? 83
Vc.
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∑
¢
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‰™
>o. œœ œ .>
‰™
>o. œœ œ .>
‰™
>œo. ™ # œ 12 ™ 16 J
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3 4
ppp
=
Perc. I
… 137 5 5 ° 3 . . . . . . . . ‰ ¢/ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
∑
∑
4 4
Œ
∑
∑
4 4
pppp
Perc. 2
° 3 œ. ¢/ 4
. œ
. œ
. œ
. … œ ‰™ pppp
5
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° 3<#>œ Vc. Solo ¢& 4 J
-œ J
#-œ J
-œ -œ
˙
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° 3 Vln. 1 & 4 Œ
Vln. 2
3 &4 Œ
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∑
≤o œ.
Œ
≤o œ. ∑
-œ J
≤o ≤ ≤ ≤o œ. œo. œo. œ. Œ
≤o œ.
Œ
-œ
4 4
≤o œ.
Œ
4 4
4 4
Œ
pizz.
. n Oœ Vla.
B 43 Œ
Vc.
?3 ¢ 4 Œ
Œ
‰
Oœ.
Oœ.
Oœ.
Oœ. ‰
Œ
Œ
œ. Œ
Oœ.
Oœ.
4 4
‰
œ. ∑
Œ
Œ
4 4
19 xylo.
S 140
Xyl./ Glock./ Bowls
°‹4 ¢& 4
3 4
∑
∑
^. ‰ œœ Œ 4 œ™ 4 ‰ œ™ v
Ó ˙˙
∑
3 4
∑
∑
∑
6 2
Ó
∑
3 4
∑
∑
∑
6 2
ff glock. LV
marim.
Mar./ Gongs/ Bowls
°? 4 ¢ 4
3 4
∑
∑
^. œ ‰ #œ 4 4 œ Œ ‰ œ v. ff
S ° 4<#>œ Vc. Solo ¢& 4
-œ
#-˙
3 -™ 4 #˙
4 #-˙ 4
˙
#-œ -œ -œ -œ -œ -œ #œ 43 ˙™
˙
≈ #œ- ™™
ppp
#œ ™™
#œ
p
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pizz.
Vln. 1
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° 4 Œ &4
≤o œ. Ó
3 4
∑
^o. œ 4‰ œ Œ 4 vo.
arco MSP
Ó
3 4
∑
∑
Œ
Œ nœ
6 2
˙™
pppp
ff
pizz.
Vln. 2
≤ œo.
4 &4 Œ
‰
3 4
Ó
∑
^o. 4 ‰ œœ Œ 4 vo.
arco MSP
Ó
3 4‰
∑
6 2 ˙™
˙™
3 4 ˙˙ ™™
˙˙ ™™
˙˙ ™™
3 4 ˙ ™™ ˙
˙˙ ™™
˙˙ ™™
bœ ˙ pppp
ff
Vla.
Oœ. B 44 ‰ Œ
Oœ. Oœ.
3 4
Œ
∑
b œ^. 4‰ œ Œ 4
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Ó
Œ
‰ bœ ™ b œ™
œœ
6 2
pppp ff
arco MSP
œ. Vc.
?4 ¢ 4 Œ
‰
3 4
Ó
∑
4‰ 4 œ Œ œ. v
Ó bw w
6 2
pppp ff
= SP IV
T quasi ad libitum 147
° 6 Vc. Solo ¢& 2 <#> œ ™™
≤o ? œ™™™ r œ
≤ b œ ™™™ ® nœ ™™™ o
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f
f pp
f pp
f pp
pp
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SP IV
-3
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U W
quasi ad libitum
3 5 ‰ ‰ ‰ 4 8 bœ j -3 -3 -3 -3 -3 -3 -3 bœ œ œ œ œ -3 -3 -3 B œO œ-O œ-O œ-O
quasi ad libitum
° 6 Vln. 1 & 2
>-o bœ
3 4 ˙™
2 4 œO œO œO œO >- - - -
sub. f
quasi ad libitum
U ˙™
5 U 8 Ϫ
U œ
5 U 8 Ϫ
U
5 U™ 8 œœ ™
U œœ
2 4
5 U 8 ™ œ
U œ
2 4
2 4
pp pppp
quasi ad libitum
U Vln. 2
a tempo
U
6 &2
quasi ad libitum
U
3 4 <b> w
W ˙™
˙™
2 4 œ
pppp pp
quasi ad libitum
Vla.
U B 26 <b>w <b> w
a tempo
U W W
3 4 bb˙˙ ™™
pppp
pp
quasi ad libitum
Vc.
? 26 U ¢ <b> w w
U W W
quasi ad libitum
U ˙˙ ™™
a tempo
quasi ad libitum
b˙™
U ˙™
3 4
pppp pp
20 glock. arco-LV
151
Xyl./ Glock./ Bowls
°‹2 ¢& 4
U ∑
4Ó 4
Œ
œ
… Œ
œ
pp
3 4Œ
Ó
Œ
œ
f
pp
sharply, ringing, enlongated
≥ -oÆ
ord. 3
Vc. Solo
°? 2 ¢ 4
o o o -o œ œ nœ bœ 3 œO œO n œO B œO œO œO n œO B œ-O
a tempo
nœ nœO œ
4 4 ˙O
≥ 5≥ ≥ -oÆ -oÆ -o Æ œ œ œ O ‰ œœ œœO BœO
≥ -oÆ nœ #œ , œ œ 3Œ nO ≈ ‰ 4 œœ 3 3 meno f -' 5-'
≥ -oÆ nœ #œ œ , œ ‰ ‰ O œœ 3 3
‰
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5
œ Œ
piu f molto f
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° 2 &4
U ˙
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o ˙˙
˙™
o œœ
p
>-o o æ œœæ œœ æ >poco sfz
>-o o æ œœæ œœ æ >poco sfz
o 3˙ 4˙
MST a tempo
U
2 &4
Vln. 2
4 4 #˙˙ ˙
œ
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˙™ p
>æ œœæ œœ ææ >poco sfz
>æ #œœæ œœ ææ >poco sfz
3 4˙ ˙
MST a tempo
U B 42 <b>˙ <b> ˙
Vla.
4 4 œœ
b˙ ™ ˙˙
œœ
p
Vc.
4 4
>æ œœæ œœ ææ >poco sfz
3 4˙ ˙
MST
a tempo
? 42 U ¢ <b> ˙
>æ œœæ œœ ææ >poco sfz
b˙ ™
˙
œ
œ p
>œ ææ
>œ œ ææ
3 4˙
œ
poco sfz
poco sfz
= 155
Xyl./ Glock./ Bowls
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159
Xyl./ Glock./ Bowls
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Xyl./ Glock./ Bowls
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pp
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174
Mar./ Gongs/ Bowls
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‰
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rapido - need not be exact - follow contour 176
Xyl./ Glock./ Bowls
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o pp full chrom. gliss.
¿¿¿
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177
Xyl./ Glock./ Bowls
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181
Xyl./ Glock./ Bowls
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12 16
Œ bb ¿¿¿
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‰
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bb ¿¿¿
ff
cymbal w/fingertip-LV
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2 4 Œ
‰ ™ g™j
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w/fingertips
Mar./ Gongs/ Bowls
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°? 2 ¢ 4
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Œ
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Vln. 2
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p
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o o Oœ
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∑
3
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12 16
‰™
∑
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2 4
∑
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*hammer fingers 5
5
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B 42
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∑
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2 4
∑
b 8 b 8 n8 b 8 >8 > > > > fff
*hammer fingers pizz.
b>8 b>8 b>8 >8 12 16
» Vc.
?2 ¢ 4 Œ
‰ 83
∑
Œ
>œ
2 4
∑
fff
fff
ff * - if hammer fingers on instruments is not noisy enough, players may "aplify the sound by throwing the bow on the string surface CLB, with a single initial strike, allowing the bow to trail in motion alow the string surface for the duration.
=
Xyl./ Glock./ Bowls
186 bnb ¿¿¿ °‹4 ¢& 4 b ¿ b ¿¿
‰ Œ
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3 4
∑
∑
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> n œ. œ. Vc. Solo
°? 4 ¢ 4
∑
Œ
‰
‰
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3 4Œ
Œ 3
p 3 3
p
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‰ #œ # œ # œ ™ # œ œ œ #>œ
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Œ
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3 4 ≈ nœ œ >
3
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n>œ ™ Vc.
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26
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Xyl./ Glock./ Bowls
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‰ bb ¿¿¿
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∑
7 8
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bb ¿¿¿ ¿¿¿
7 8 ‰
∑
4 4 bb ¿¿¿
¿¿¿
ff
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Xyl./ Glock./ Bowls
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28 tuned gong w/SS-LV
202
Mar./ Gongs/ Bowls
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205
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29
210
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TAKE NOTE OF CHANGES TO SQ RHYTHMS FOR 1/2 CIRCULAR BOWING FOR MM 209-216 from version 7.1
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∑
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∑
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∑
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∑
4 4
2 4
∑
3 8
∑
4 4
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cymbal w/HS
Perc. 2
° 3 ¢/ 8
∑
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‰™
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A tempo II q = 69 - 76
Vc. Solo
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3
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245
Xyl./ Glock./ Bowls
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Œ
∑ ‰ p
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B 44 Œ
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fff
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247
Xyl./ Glock./ Bowls
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˙
˙ pppp ppp
33
255
Xyl./ Glock./ Bowls
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∑
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∑
U ∑
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Œ
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3 4
ppp
Mar./ Gongs/ Bowls
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3 4
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Vln. 1
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wo
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∑
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3 4
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3 4
as soft as possible
1/2 circular bowing
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1/2 circular bowing
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as soft as possible
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3 4
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