Altromondo for piano four hands and assorted items (2013-15/rev. 2018)
I - piano...piano [homonym] II - jetsam III - aside the side I IV - flotsam V - aside: Let Me Play With Your Poodle VI - derelict VII - aside the side II VIII - lagan IX - piano...piano [antonym] X - tzimtzum
Kurt Rohde -for ZOFO-
PERFORMANCE NOTES 2
The following additional instruments will be needed for this work: -Piano Right; melodica, Chinese paper accordion, plastic guitar pick, Bb-major harmonica, E-major harmonica, a pair of antique finger cymbals, a large triangle, triangle beater. -Piano Left; melodica, Chinese paper accordion, C-major harmonica, Db-major harmonica, a small triangle OR medium triangle, a triangle beater. -Each player will need a soprano or alto melodicas with the standard range of F3-C6. Players should note that articulation on the melodica can be executed with both finger action on the keyboard and air control through the breathing tube. -Players will need to memorize some passages so that they may play their alternative instruments while in transit between stations. -A wedge will be needed to hold down pedal when players are playing into the soundboard at the end of the work. -Strings that involve inside the piano playing (harmonic glissandi, plucking, etc.) should be marked ahead of time either with tape or colored chalk. The location of starting node for harmonic glissandi should be marked on the string with colored chalk. The stations should be equipped with the following items: -Offstage Piano Right: music stand, Chinese paper accordion, melodica, music for opening 6 measures of MM I; measures 7-17 must be memorized -Piano Right Station 1: music stand, antique finger cymbals, suspended, beater, music for measures 18-35 of MM I; measures 36- 48 must be memorized; music for measure 52 to the end must be memorized by Piano Left player. -small table for Piano Right: triangle, triangle beater, Bb-major harmonica, E-major harmonica -inside piano for Piano Right: Chinese paper accordion, plastic guitar pick, pre-made masking tape ptches -Offstage Piano Left: music stand, triangle with beater, melodica, music for opening 10 measures of MM I; measures 11-19 must be memorized -Piano Left Station 1: music stand, music for measures 19-33 of MM I; measures 33-51 must be memorized -small table for Piano Left: triangle, triangle beater, C-major harmonica, Db-major harmonica, D-major harmonica -inside piano for Piano Left: Chinese paper accordion Noteheads: -Solid square noteheads indicate the general range where the notes should be played; chromatic alterations give the player the general harmonic shape of the line. Player should try to execute as accurately as possible the written notes with square noteheads without having to struggle or be impeded by trying to obtain accuracy. These noteheads are also used for passages that contain clusters in both the melodica and piano parts. Additionally, it is also used for notes that indicate a string being dampened by the hand. -Noteheads with a backslash though the notehead indicate notes that are stopped with rubber tuning wedges. The insertion of the rubber wedges will both slightly mute the string and microtonally change the string's pitch. -Right triangle noteheads indicate notes that are stopped with small coins or plastic guitar pick. -Equilateral triangle noteheads indicate notes on the piano that are covered with masking tape; the sound produced should have a brittle, popping quality. -Harmonic noteheads are used for note that harmonics are played on indicated string. -X-noteheads indicate piano strings covered with masking tape patches -Curved-top noteheads indicated notes that are "bowed" using well-rosined, threaded filaments [used horse-hair, dental floss, or fishing line]. -Noteheads that are cue-size and in parenthesis indicate the written duration of the music inside a diminuendo, during which the player may transition from pitch to the lowest threshold of noise being produced in an effort to play; the result will most likely result in some of the pitches not sounding. -Score will show the note PLAYED; the SOUNDING pitch will only appear in the piano preparation key as indicated below. * NOTE: Any string preparation, especially those used for the quasi harmonic glissandi, may be transposed to a lower octave in order to accommodate the varying size and set-up for each piano harp frame. Also, putty may be used in place of the rubber tuning wedges or mutes. The piano should be prepared in the following manner:
PERFORMANCE NOTES (continued) 3 -Each station should include a music stand with the music for the appropriate section that is to be performed from that location. There should also be a small table containing the instruments that will be played at that location; if appropriate, these instruments may be stored for use on the lip of the music stand. -The execution of the feathered beams (fast to slow OR slow to fast) are left to the discretion of the players. In movements that are more free, players can exaggerate this notation. In these sections, arrows indicate locations in the music where the players should meet up and play off each other's part. -The execution of the alla harmonic glissandi is not meant to be exact. The written notes in the overtone series for each string is a guide. However, the beginning and ending pitches are precise and need to sound as written. -Written chords in harmonica parts are meant as an indication of register, and should not be interpreted as the exact pitches to be played. Arrows pointing upward above harmonica chord indicate inhaling; arrows pointing downward above harmonica chord indicate exhalation. -Arrows pointing downward in Chinese paper accordion parts are indicate pressing accordion inward; arrows pointing upward indicate pulling accordion outward. Stage Set-Up
Offstage beginning location for Piano Left, preferably out of sight
Offstage beginning location for Piano Right, preferably out of sight FRONT OF HALL
small table for Piano Left Piano small table for Piano Right Piano Left Station 1
Piano Right Station 1
AUDIENCE
REAR OF HALL
Altromondo for piano four hands and assorted items
I - piano...piano [homonym] II - jetsam III - aside the side I IV - flotsam V - aside: Let Me Play With Your Poodle VI - derelict VII - aside the side II VIII - lagan IX - piano...piano [antonym] X - tzimtzum
The piano of today, nearly unrecognizable from its earliest keyboard predecessors, is a nearly perfect instrument. After hundreds of years of technological advances, the modern keyboard is resilient, producing a beautifully resonant, uniform sound. My work for ZOFO, Altromondo (Italian for "other world" or "another world") is a piece that works with this "ideal" sounding instrument, and adds a number of other sounds that the piano can make but does not commonly get the opportunity to produce on purpose. These sounds extend from and merge into the additional items that the pianists are required to play. Throughout a series of ten short movements, the piece tinkers with the sounds of "another world," where music operates as debris, coalescing, floating by, snagging on one another, assembling, gathering, dispersing, and eventually receding. Time is not an arrow - locations are in flux, and the music as "object" never stands still. Altromondo attempts to break away from the willful effort to measure time and musical place; it is about finding meaning in something at the moment it becomes fixed, only to have it give way - to fall away, and relocate over and over like a ritual. Altromondo was commissioned by and is dedicated to ZOFO a piano duo. The piece calls on the pianists to perform on a number of "humble" instruments, a collection of items that includes melodicas, harmonicas, Chinese paper accordions, triangles, antique cymbals, in addition to a number of preparations that gradually accumulate inside the piano. The movements are called: I – piano...piano [homonym] - Before the players even get to the piano, they act a heralds, calling forth to one another and calling to the music they will play. II – jetsam - The term in maritime law for debris that is cast overboard on purpose to make the load lighter in times of need. III – aside the side I - Music from heaven inside, by way of Bach's An Wasserflüssen Babylon, played from the side. IV – flotsam - Another maritime law term, this one floating jetsam that was discarded earlier. V – aside: Let Me Play With Your Poodle - An homage to Big Maceo Merriweather, music that was brought to my attention by my partner, Tim. VI – derelict - Left at the sea's bottom, this debris has sunken beyond the point of being reclaimed. VII – aside the side II - The earlier "himmelmusik" expands further out than before. VIII – lagan - Some of the sunken debris is salvageable, with the hope of being collected, brought back to the surface and retooled for future use. IX – piano...piano [antonym] - The heralding players are changed, altered, moving on to a place different from where they came, making music that was unforeseen. X – tzimtzum - All things are an assembly of parts; even the parts have parts, moving or still, adding up to a whole, breaking down further to the breakably small, squeezing into the smallest space.
Altromondo for piano four-hands and assorted items I - piano...piano [homonym] Kurt Rohde (2013)
Clarion, calling from afar, responding to one another, ebb and flow; neither strict nor completely free q = 58 - 63
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Piano Right
Harmonica Right
Total duration should be approximately 20 sec.: Should begin well after the triangle has been soundingending abruptly, immediately followed by melodica.
U ∑
4 & ™™4
Melodica Right
Chinese paper accordion, off-stage out of sight; end playing briefly before playing melodica.
Playing from off-stage right, out of sight
, veloce3 œ œ œ œ > - -
U ™™ ˙ > molto f
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œ
exhuberant, con rubato oblivious, out of synch with triangle Antique Cymbals/ Triangle/ Paper Accordion Right
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U ∑ Parts need not precisely align; players should use arrows as a means to immediately "bounce off" the other part as an instant reaction.
pp
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U ∑
Piano Left
{ Harmonica Left
° &
Melodica Left
Triangle w/triangle beater; playing from off-stage left, out of sight.
gently, inexorable, very steady, but not necessarily in Tempo I Triangle/ Paper Accordion/ Left
4 ¢ / ™™4 œ
œ
œ
œ
œ
œ
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œ
œ
œ
œ
œ
pp
U Πo
Beginning imperceptibly, allow the triangle to ring; repeat for approximately 20 seconds, and continue after the melodica entrance is heard and end as notated, after which prepare to melodica immediately.
=
veloce veloce 3
° ¢& >œ- œ bœœ œœ bœœ-œ 3
Mel. Rt.
gently throbbing, billowing - alla bellows sim.
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Playing from off-stage left, beginning out of sight
Mel. Lt.
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sub. molto f
sub. pp
gently throbbing, billowing - alla bellows sim. 3
3 3 j œ œœ bœœœ bœœœ œœœ œœ œœ œœ b bœœ b œ b œ-œ œ-œ œ-œ b b œ-œ >poco
exhuberant, con rubato
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œœœœ œœœœ ˙˙˙ -
Player begins walking, emerging from off-stage toward piano, slowly meandering, but eventually heading towards Piano Right Station.
3
Hold chord after triangle has stopped
irregular pulsations alla bellows sim.
veloce
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6
Mel. Rt.
b-œbœœ ™™ b-œ bœœ bœœœ bœœœœ œœœ œœœ ˙˙˙ bœ bœœ ˙˙
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ca. 5-7 sec. Mel. Lt.
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o Triangle w/triangle beater.
gently, inexorable, very steady, but not necessarily in Tempo I Tri./ Accord. Lt.
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= gently throbbing, billowing alla bellows veloce
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Player begins walking, emerging from off-stage toward piano, slowly meandering, but eventually heading towards Piano Left Station 1.
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, , in starts & ,stops ###œœœœn666 666 666 666 666 b66 66 66 66 66 66 n 6 6 b 6j n 6 6 66 66 n 666 666 666 666 666 666 666 666 > 6. 6. 6. 6. 6. n 6.6 6.6 6.6 6.6 6.6 6.6 n 66.6 66.6 bbb 66.6 nnn 66.6 66.6 6.6 6.6 >6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6.
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sputtering alla cluster
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sputtering alla cluster Mel. Rt.
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‰
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6666 .
6666 n6666 . .
6666 .
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3 4
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3
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,
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b66^66.
b66^66.
, ≈
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5
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Mel. Rt.
° ¢&
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14
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gently throbbing, billowing alla bellows
nn#66666Æ
, ### n))-)) ™™ 3 n )™ 4 o
sfffz
fff
‰ bbbnb 66666 -
This measure may be repeated any number of times or eliminated altogether: It is meant to allow the players enough time so that they will arrive at their respective stations at the appropriate moment. It need not be coordinated,but players should attempt to play the notated rhythms. Crescendo on final repeat.
^6. n 6 ° b b 6 Mel. ™™41 6 ≈ & Lt. ¢
666 -66
666 -66
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^ ^. 6666. n n6^6. n n 66 ≈ nn6666 ™™
666 -66
bbbbn66666Æ
66-66 3 bbb))>)) ™™™ 4
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Mel. Rt.
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U ∑
° ¢&
freeze! explode!
gently throbbing, billowing alla bellows
explode!
freeze! 18
Œ
≈ n 66 n -666
Æ Unnn#66666 ‰ Œ
666 666 666 666 666 -66 66 -66 -66 66
Æ nnb66666 ≈
6666 -6 fff
ffp
o
ppp ff
Player arrives at Piano Left Station I.
explode! explode!
66666Æ # 4 4
freeze!
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° Mel. Lt. ¢&
b6666Æ n ≈ 6
gently throbbing, billowing alla bellows
66666Æ Œ
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66666 -
66666 -
freeze!
U Œ
Ó
bbbbb 66666Æ 66666Æ ≈ ‰
6666 -6 fff
o
ppp
enter abruptly as the chord in other melodica reaches top of cresc.
=
ca. +2 sec.
alla bellows 21
Mel. Rt.
° ¢&
connect chords without a break
wheezing
b6666Æ 6666Æ 66>-66 6666 ‰# 6 6 6 6
ord.
-≈##n6666666666 6666666666666666666666666666666666666666 42 ###66666 ‰ ™ -------o ppp
15 ≈nnœœœœ ™™ 16 œ- ™
j j j j œœœœœ ™™™ œœœœœ ™™™œœœœœ ™™™œœœœœ ™™™ - - - -
j œœœœœ ™™™ 42 -
ppp
U 3 sostenuto2 œœœœ Œ 4 ˙ ™ 4 œb ˙˙˙ ™™ pppp o
enter abruptly as previous chord in other melodica ends
wheezing alla bellows ord.
Æ nnnb66666Æ ≈nnnn66666 ‰ Œ
° Mel. Lt. ¢& n b 66 nb n 666 >ffp
3
3
Œ nœœœj 42 n œ-œ
3
ff
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ppp
3
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ca. sim. +2 sec.
U 2 ™ ™ œ 4 bbbbœœœœ œœœœ 43 ∑ 42 œœœœ ≈ ‰ ‰ ‰bbbbœ œ œ œ- o pppp o connect chords without a break
pick up triangle beater 26
deflating 5 Mel. Rt.
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U ∑
1 4
∑
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nnn œœœ ppp
ppp
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ca. +1 sec. Mel. Lt.
° 2 n #˙˙˙ ¢& 4 n ˙
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b#˙˙˙˙ ™™™
∑
1 4
pppp
freeze!
U™ ‰
∑
4 4
p
pppp
= a tempo
ca. 8 sec. 32
Mel. Rt.
U ∑
° ™4 & ™4
™™
U ∑
∑
3
Ó
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2 suspended antique cymbals w/beater, alternating between both cymbals.
molto p
gently, inexorable, very steady, but not necessarily in Tempo I Cym./ Tri./ Accord. Rt.
4 ¢ / ™™4 œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ pp beginning imperceptibly, allow the antique cymbal to ring; repeat for about 8 seconds, and continue after the melodica entrance is heard and end as notated, after which prepare to melodica immediately
U œ
Πo
Ó
∑
Player begins to slowly walk toward piano bench, meandering along the way.
ca. 8 sec.
,
a tempo Mel. Lt.
° ¢&
U ∑
™™44
U œ # œ- œ- œ-
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o
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# ˙-
molto p
= Player begins to slowly walk toward piano bench, meandering along the way.
alla cluster
Mel. Rt.
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, 3
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˙˙˙
œ- œ-œ œœ-œ # œ
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connect chords
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° Mel. Lt. ¢& # œ ™ - >œ œ- œ--œ ™™
f
alla cluster
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6
ff connect chords without a break
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= Suddenly slower, somewhat pensive and slightly aching q = 50 - 52 connect chords without a break
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Mel. Rt.
° 2 ¢& 4
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molto f
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Player is now standing in position at piano bench, ready to be seated.
Mel. Lt.
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ppp ppp connect chords without a break
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Œ #œ 44 Ó ### œœœ
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mf
Player is now standing in position at piano bench, ready to be seated.
46
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° 2 ¢& 4
3
3 3 4 # œ œ#œ ## œœ œœ œœ - - -
∑
3
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œœœ œœœ - -
œœœ -
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Mel. Lt.
° 2 ¢& 4 ## œœ -
3 3 3 3 ‰ ‰ 44 ‰ ### œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ - - - - - - - - - - -
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pp
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a tempo weary
out of breath
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poco rit. Mel. Rt.
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as soft as possible
o
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19 16
‰
Player sits, putting melodica down, ready to play at keyboard.
poco rit. a tempo poco rit. Harm. Lt.
3 3 ° ¢& # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
3
3 4
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∑
19 16
∑
œœœ œœœ - -
o
mp
= Preparing for the tempo of the next movement: Sudden, jolting, assembling itself bit by bit q = 84 - 88
alla cluster
53
Mel. Rt.
° 19 ¢& 16 w <#> ww
7 8
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p
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> > > > > ^ Pno. ? 19 #6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 7 #6 16 8 Lt. {
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f sub. f
sub. p
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ø
= ord. œœœœ ##>œœ >œœ #œ œ
56
Mel. Rt.
° 4 666 6>66 666 666 666 666 666 666 666 666 666 666 ≈##6>66 ™™ ™ ¢& 4 ff
> 3 666nb666 ™™™ 666 4
b6666
fp
f
pp
? 44
ord. # œ œ œ n>-œ œ œ 3 ‰ ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4
∑
Pno. Lt.
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Mel. Rt.
59 ° ##œœ>œœ #nœ>œœ#nœ>œœ #nœ>œœ #nœ>œœ #œ>œœ n œ ¢&
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4 4
III - aside the side I 11
Scattered, fragmented, almost static q = 80 - 84 Piano right player slowly moves further around the side of the instrument to reach inside the piano. Fractured bits & pieces from J.S. Bach, An Wasserflüssen Babylon, BWV 267, gradually forming a languorous line.
Pizz. w/ guitar pick
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115
Pno. Rt.
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p tremolo is fast, extremely light - a blurry halo emerging from plucked strings feable
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Reaching into the soundboard, Piano Right player lightly touches the indicated string on the pre-marked node, producing written overtone partials by moving finger along the length of the string, beginning close to the keyboard and gradually moving away, toward the end of the soundboard. The exact number of articulated notes is unimportant: Priority should be to the shape and contour for the line.The Piano Left player will play the rhythm.
=
A tempo q = 80 - 82 ad libitum 128
Pizz. w/guitar pick
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alla harmonic gliss.
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2 4
433333 #3 3 3 3 3 4 33333 33333 pp o poco f ?4 4w
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Œ
4 4
∑
molto Bb-major harmonica; p played into piano
Pick-up Bb-major harmonica from inside piano, leaning into the soundboard to play harmonica. Harm. Rt.
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3 4
∑
∑
∑
Œ
Œ
I gently pulsing bœœ œœ 42 bœœ b œœ- œœb œœ-
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ad libitum
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12 137
Pno. Rt.
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2 4
∑
4 33333 #3 3 3 3 3 4 33333 33333 o o poco f 4 4w
∑
4Ó 4
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° 4 <b>˙ ™ ¢& 4<b> ˙˙˙ ™™™
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Pno. Lt.
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o o poco f 4 4 œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ
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A tempo q = 80 - 82
A tempo q = 80 - 82 140
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∑
4 4
2 4
∑
4 4
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Pno. Lt.
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∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2 #œ #œœ #œ 4 #œ #œ “‘
4 4
= A tempo q = 80 - 82 non rit.
poco rit.
Pizz. w/guitar pick
molto rit.
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143
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4 & 4 ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚‚‚‚‚‚ ‚ Pno. Rt.
ppp
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as soft as possible
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“” #œ ##œœ 4 ? ?3 ∑ Œ 4 & RŒ &4 &œbœ J Ó bœ bœ 5 “‘ pp “‘ mp as soft o p ppp o ppp p , , as possible 3 ? 44 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœœœœ œœœœœ 4 œ œœœœœœœœ non rit.
Pno. Lt.
p
#3 3 3 3 3 O
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3 4
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Ó
pppp
Uæ 4 b˙æ 4 Ó u o 4U 4˙
æ b˙æ æœ Œ æ
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ad libitum
rit.
alla harmonic gliss.
13
&
&
147
&™
™ 4& 4
3 4
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7 7 &™
U & #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ # ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚
mp
#‚ ‚ ‚ ‚ ‚
pp delicate
Pno. Rt.
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∑
U ∑
∑
#w weary
Harm. Rt.
° ¢&
3 4
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ad libitum
F U UU Œ Œ Œ œœœ œœ
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p C-major harmonica
weary Pick-up C-major harmonica from inside piano; play as indicated. Harm. Lt.
° ¢&
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∑
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∑
ad libitum
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Œ
Ó
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ppp
Put harmonica and guitar pick down; player returns to seat at keyboard.
= rit. 153
#‚‚‚‚‚ & #‚ ‚‚‚‚ #‚ ‚‚‚‚ Pno. Rt.
#‚‚‚‚‚
#‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ O o
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{
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3 4
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gently and freely reinforce harmonic glissando fragile
œ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
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Pno. Lt.
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#œ #œ
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Harm. Lt.
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∑
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Ó
F œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Put harmonica down.
Œ
3 4
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˙
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Slightly slower h = 58 - 63
Repeat at least once, and as needed to allow Piano Left to insert rubber wedge. Ritard only on final repeat.
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™™ 12 8
Πppp
™™47 #œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ≈Œ o 1x-ff / 2x-ppp
™™ 12 8
Piano Left picks up rubber wedge and inserts it between the strings for G at pre-marked location: If it takes longer than time allowed, player simply inserts the wedge as quickly as possible using the repeated measure as needed.
> > > > > ord. > #n66nb66#66n66#66nb66#n 66 nœ ˙ > >> > >
& Pno. Lt.
™™47 w
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™™ 12 8
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fff
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Œ
nœ ˙ nœ ˙ ø>
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™™ 12 8 ˙™ ˙™
w w
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Piano Right and Piano Left Players should begin together and try to stay together, especially as Piano Left inserts rubber wedge into D string. Should the players not be exactly together, Piano Right may re-coordinate with Piano Left at the arrow. 330
™ 12 # 8 #8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 # * &8
8 #8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
Pno. Rt.
12 & 8 Ó™
{
Ϊ
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Œ
ppp
Piano Left picks up rubber wedge and inserts it between the strings for D at pre-marked location.
submerged
œ ? 12 8
œ œ J
h- h J
œ œ J
œ J
b-œ ™ bœ ™
˙™
hJ
œ
mp
Pno. Lt.
p
{
? 12 8
∑ w™ w™
ø
= Gradually slide 2 fingers of left hand onto strings to dampen written pitches created a closed, pressed sonority. 332
#8 ™
8 #8 8 8 8 8 8 ™
8 8 8 8 8 8 # 8 #8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
8™
& Pno. Rt.
™ & #œ œ œ œ œ œ œ
{
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Ó™
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Ó™
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Pno. Lt.
Œ
b-œ bœJ
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œ
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hJ
œ œ J
p
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{
∑ ø
Ó™
Ϊ
Œ
j h
fully dampened 24 334
<#> 8 8 #8 # 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 15 8 Pno. 8 Rt. { &
6 6 6 6 6 6 >6 6 6 12 8
#6# 6 >6 6 6 6 6 6 6 ™
Piano Right re-coordinates with Piano Left at the arrow.
? ˙™
Ϫ
15 œ 8 J
œ
‰ &
Pno. Lt.
œ
œ œ J
œ œ œJ œ J
Ϫ
j œ œ
œ œ œJ œ J
Ϫ
12 8
pp
{
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15 8 Ϫ
‰
j h h™
&
œ
12 8
ø = ord.
336
™ 12<#> 6 #6# 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 &8
>6 6 6 6 6 6 ∑
U ∑
4 4
U ∑
4 4
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Pno. Rt.
fff
{
12 &8
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∑
Piano Right takes Chinese paper accordion.
“” U œœÆ ###>œœœ # ˙˙Æ 2 œ #œ #˙ 4
∑
12 ° ¢/ 8
∑
∑
∑
∑
∑
2 œ ###-œœœ 4 œ #œ œ '
2 4
U #˙˙˙ '
Chinese paper accordion
U ∑
∑
I U ˙
4 4
p Piano Left takes triangle and triangle beater.
Ϫ
12 & 8 bœ ™ Pno. Lt.
™ 12 œ &8
Ϫ
{
œ œ œ J
œœ J
j bœ œ œ
j œ
w w™™
w™
w w™™
2 4
U ∑
U ∑
?
∑
4 4
∑
U ∑
U ∑
?
w™
2 4
4 4
° triangle w/triangle beater
open
Tri./ Accord. Lt.
12 ° ¢/ 8
∑
∑
=
∑
2 4
∑
Uo ˙ '
U U œ œ
fff
ppp
VI - derelict Steadily sinking q = 63 - 66 342
4U &4 Ó
Ó
##88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88. 88 8 8 8 8 8 # 8 8 8 8 8 Œ Ó o pp . . . . . . . . . . . .. n#œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ ∑
f
Pno. Rt.
Cym./ Tri./ Accord. Rt.
“” bnœœ ™™ œ ˙ #œ ˙ J
4U &4 Ó
{
Ó
° 44 U ¢/ ˙
Ó
bnœœ ˙™
∑
∑ Insert rubber wedge into C# string at pre-marked location, making a slow squeeking sound as it is being put into place.
string stopped w/LH
? 44 U Ó Pno. Lt.
#^6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 Ó
Œ ‰
∑
{
Ó
∑
ord. pp
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Insert rubber wedge into F# string at pre-marked location, making a slow squeeking sound as it is being put into place.
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Pno. Lt.
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Tri./ Accord. Lt.
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pp
= Insert rubber wedge into E string at pre-marked location, making a slow squeeking sound as it is being put into place.
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Œ
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˙ Ó
# ˙˙ ø ∑
∑
3 4
26 Repeat measure only as needed in order to put masking tape patch into place.
Gradually place masking tape patch at pre-marked location while playing.
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3 8
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sffz If measure is repeated, do not play bass part again; only play first time.
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> 1™™ ≈##88 88 88 ™™ 4 4 4
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3 4 h h h h >h h >h h
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∑
∑
4 4
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∑
Pno. Rt.
{
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˙™
# ˙˙
as soft as possible
Chinese paper accordion
Each player takes an end of the single accordion and pulls & pushes in unison. Cym./ Tri./ Accord. Rt.
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p
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stop string w/LH
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5 4Ó
∑
Ó™ )™ as soft as possible “‘
Ó
)
) ø Chinese paper accordion
Each player takes an end of the single accordion and pulls & pushes in unison. Tri./ Accord. Lt.
° ¢/
5 4
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∑
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∑
p
4 Iw 4
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molto rubato
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pp
= VII - aside the side II Adrift q - 92 - 96 376
as if slowly assembling itself - sounding as one player Pno. Rt.
Cym./ Tri./ Accord. Rt.
3 4
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3 4
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1 8
ord. as if slowly assembling itself - sounding as one player Pno. Lt.
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∑
6 4 16 ∑ 4
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ppp Tri./ Accord. Lt.
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3 4
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28 384
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Pno. Lt.
1 4 { & 8 ∑ 4 ˙ ™™™
3 4 ˙™
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∑
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Pno. Lt.
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Pno. Lt.
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412
Pno. Rt.
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29
416
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15 nœ œ ≈ œnœ 2 #h œ#œ 16 nœ#œ œ#œ#œ œ œ œ # h œ ? 4 > > n h n h - h h -h h > sub.
Pno. Lt.
4 4
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œ
419
Pno. Rt.
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˙
10 16
intruding
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4 &4 Œ
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œ œ J
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œ
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œœ ™™ œ™
j bœbœœ œœœ œœœbœœœ ™™™ œœœ œœœ œœ ™™ -
mf
10 16
f
intruding
œ ™ œ ™ œnœ ™
œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ b œ ™ œ ™ œ œ b b œ nœ ≈ œ ™ œ ™ œ œJ ™
? 44 ≈ Pno. Lt.
œ™ œœ ™™ nœ-œ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ b-œ ™ J
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œ
nœ ° sub. mp
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ø
ø
° :“; 423 10 & 16 ˙
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# œ^ œ #œ 42 Œ
Pno. Rt.
#8^ # 8 5 8 Œ
‰
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{
pp
6
Pno. Lt.
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pp
2 4
ppp
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3
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Ϫ
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5 8 #h h -h -h -h
ppp
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10 & 16 bœœ- ™™
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sub. f 6 6
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6 3
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{
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hh
# œv
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h h h
5 h 8
#h h h
h
h
h
4 4 h
h
hh
h v sffz
sffz
= a more assembled portion from J.S. Bach, An Wasserflüssen Babylon, BWV 267
mf Piano Right Pedals
œœ ™ œ œ œ ˙œ #œ œ # œœ n 4 J &4
426
mp
poco f Pno. Rt.
{
4 &4
∑
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Œ 4 ‰ ˙™ œ™ & 4 #œ#œ
mf
Player Left "hands over" part to Piano Right, and picks up triangle, triangle beater, and melodica.
œœ œ œ œ ™ œ™ œ œ œ #œ œJ œœ œ œ #œ
∑
∑
3 4
∑
∑
3 4
Pno. Lt. poco f
{
? 44
mp
∑
∑
Piano Right part need not coordinate exactly with Piano Left melodica part: Piano Right should try to follow melodica part as closely as possible.
always flowing forward, with an occasional ebb 430
30
> 3™™ >œ#8 œ 8 œ 8 œ 8 œ ™™ 4 # 8 #8 œ 8 8 œ 8 >œ 8 >œ 8 œ 8 œ 8 œ 3 8 4 4
3 #8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 œ#8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 # 8 &4 3 3
Pno. Rt.
3
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{
3
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ppp
5
7
3 &4
3
mf
ppp
mf
ppp
™™83 #œ ™
∑ ˙™ °
5
sub. pp
™™ 44
3 4
∑
ppp Use repeated measure only if time is needed to transition bt. triangle and melodica.
Piano Left player slowly stands, and begins to walk around to far end of the piano soundboard.
poco rubato
° 3 Mel. Lt. & 4
∑
™™83
∑
Triangle w/triangle beater
∑
3 4 ˙˙˙˙ ™™™ o
Put triangle and triangle beater down; prepare to play melodica.
open Tri./ Accord. Lt.
™™ 44 Œ
o 3 ¢/ 4 œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
ppp
™™83
œ o
™™ 44
∑
pp
3 4
∑
= Piano Right should try to follow Piano Left melodica part beginning at arrow. 434
> 3 #8 œ 8 œ8 œ8 œ8 œ# 8 8 >œ 8 œ#8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 œ8 œ8 œ8 # 8 8 œ#8 œ 8 œ 8 œ 8 œ8 œ8 œ8 œ8 œ # 8 œ#8 œ8 œ8 œ 8 œ 8 œ 8 œ 8 &4 3
7
7
7
7
Pno. Rt.
9
{
3 &4
∑
∑
#˙ ™
#˙ ™
ppp
Mel. Lt.
,
° 3 Œ ¢& 4
Œ œ œœ œœœ œœœœ ˙˙˙˙˙
˙˙˙˙ o
Œ œœ
˙˙˙˙ o
pp
# œœœ
pp
= Piano Right stands while playing; after finishing playing, player moves slowly to the far end of the piano, do so on the opposite side that Piano Left walked. Players will pass one another.
438
#-8 #8 8 8 8 œ œ œ œ œ 8 œ 8 œ 8 & 3
Pno. Rt.
3
#-8 #8 œ 8 J
œ 8
3
9
{
∑
&
Mel. Lt.
8 #-8 #8 œ 8 œ 8 œ œ J
∑ #˙ ™
,
° ¢& <#> œœœ
# ˙˙˙˙
œœ œ
n ˙˙˙˙
œœ œœœ
n ˙˙˙˙
pp
= 441
<#>8 œ #8 8 ™
™™ œ #8
œ J
&
œ R
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3
pppp
Pno. Rt.
{
∑
&
∑
&
Piano Left arrives at far end of the piano playing melodica and stops momentarilty before slowly continuing back to seat at keyboard, making a full circle transit abound piano.
ghostly, non sostenuto breathy, fading in and out
molto rubato
° Mel. ™ Lt. ¢& ˙ ˙˙˙˙ ™™™ mf
, Œ
œœ œœœ œœœ pp
, œ
,
, Œ
œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ
˙
o as soft as possible
o
VIII - lagan 31
Ad libitum, hovering and coalescing q = 50 - 58 Reaching into the soundboard, Piano Right player lightly touches the indicated string on the pre-marked node, producing written overtone partials by moving finger along the length of the string, beginning close to the keyboard and gradually moving away, toward the end of the soundboard. The Piano Left player will play the written rhythm. senza misura e ad libitum: ca. 3 - 4 sec. alla harmonic gliss.
delicate
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
447
& Œ
poco f
ppp Pno. Rt.
# ppp
Pizz. strings w/guitar pick in between pins at end of soundboard
&
{
& Œ
Œ
Π& pppp
senza misura e ad libitum: ca. 3 - 4 sec. ord. delicate
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
poco f
ppp
? Πppp string stopped w/LH
Pno. Lt.
ff
{
w
˙
?
Mel. Lt.
6 > “‘ °
ø
° ¢&
∑
Œ œœœœ
Piano Left player has returned to their seat, and will play piano part in MM VIII with 1 hand while alternately playing melodica.
p
= ad libitum: ca. 3 - 6 sec. alla harmonic gliss.
poco f
ppp
449
Ó™
∑
&
U Œ
Œ Œ
ppp
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 n3 3 3 3 3 33 3 3 33 ΠΠb3 3 3 3 b 3 3 3 3 3 3 3 3 poco ppp
Pno. Rt.
Pizz. strings w/guitar pick in between pins at end of soundboard
Pizz. strings w/guitar pick ordinario
{
7 7 7 7
f
b7 7 7 7 7 U 7 Œ
&
Ó
& p
pppp ad libitum: ca. 3 - 6 sec. ord. ppp
?
∑
Ó™
U Œ
Œ
poco f
ppp
œœœœœœœœœœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ Œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ poco f
ppp string stopped w/LH
Pno. Lt.
ff
{
?
∑
Ó™
w Œ
U Œ
œ Œ
b˙™
6 > “‘ Melodica part need not coordinate exactly with piano pizzicati.
Mel. Lt.
° ™ ¢& bbb˙˙˙˙ ™™™
, nbnœœœœ ˙˙˙˙ ™™™
U Œ
∑
452
32
∑ & 3
3
3
∑
3 b3
3
3
3
#
Pno. Rt. ppp
{
∑
&
Cym./ Tri./ Accord. Rt.
∑ Chinese paper accordion
° ¢/
∑ ∑
?
F ˙
I ˙
ppp
f
o
∑ bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Pno. Lt.
˙ ppp
{
?
∑ bw ø
Mel. Lt.
° Ó ¢&
‰
> #œœœœ ™™™
b#nn˙˙˙˙
œœœœ ### œœœœ
fp f ad libitum: ca. 4 - 6 sec.
=
alla harmonic gliss.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 n3 3 3 Š33 3 3 3 33 3 3 Šb3 3 3 3 333 b3 3 3 3 b 3 3 3 3 b3 3 3 3 3 Πb3 3 3 3 3 ΠΠb3 3
454
∑
&
Pizz. strings w/guitar pick ordinario
Pno. Rt.
ppp
ppp
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Pno. Lt.
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456
Place masking tape patch onto indicated strings at the pins at the far end of the sounding board. nœ bœ
U Œ Œ
∑
b3 3 3 3b3 3 3 3 3 333b3 333 3 3 3U 3 3
∑
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Œ
Œ
Œ
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ppp
ad libitum: ca. 5 - 7 sec.
Pno. Lt.
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° ¢&
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Ó
∑
∑
U bœ bbœœ œœ bbn œœœ b˙˙˙˙ p
Piano Right transits back to seat with harmonicas once plastic piack has been inserted into strings.
33 ad libitum: ca. 3 - 4 sec. alla harmonic gliss.
accel.
459
b3 3 3 3 3 b3 3 3 3 3 3 3 3 b3 3 3 3
&
poco f
∑
pppp Pizz. strings w/guitar
Pno. Rt.
When finished plucking strings, weave plastic guitar pick into the indicated string; take harmonicas.
pick ordinario/"con sord."
7 7 7
{
7
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&
∑
œ
7
∑
p becoming the new tempo Ord.; with free hand ad libitum: ca. 3 - 4 sec.
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Put down melodica; take harmonicas. Mel. Lt.
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462
Harm. Rt.
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Harm. Lt.
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4 4
∑
IX - piano...piano [antonym]
= Receding, treading water with no land in sight q = 72 - 80 ord.
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464
Pno. Rt.
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Bb-major harmonica
Piano Right begins playing keyboard part as soon as they arrive; if they do not arrive in time, Piano Left will play Piano Right part until Piano Right player is seated and ready to play piano.
Harm. Rt.
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Pno. Lt.
con misura
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C-major harmonica
Harm. Lt.
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∑
Ó
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Put harmonica down.
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4 4
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Bb-major harmonica
Harm. Rt.
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Harm. Lt.
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Put harmonica down.
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X - tzimtzum 36
Pressing, tightening, exacting q = 144 - 152 full cluster w/forearms
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œ. v
5 8
‰
= >œ >œ >œ >œ >b 8 b b ¿ n œ b 8 b>8 b8 >8 8 >8 8 >8 8 n œ œ b ¿ > >¿ > ¿ 3 b8 9 b8 b>8 8 >8 8 >8 3 5> 12 4 n8 bœ ¿ 4 bœ œ œ œ œ œ 16 4 nœ œœn8 bœœœ8 œœœ 8 16 4 &8 > > > > sub. ff nœ
545
Pno. Rt.
fp fp
{
5 &8
3 4
∑ # œ.
? 58 ‰ Pno. Lt.
? 58
9 16 bœ
∑
>œ 3 œ 4 ≈ ‰ ‰ ™ nœ Œ . b œ. œ. ff 3 Œ 4 Œ #œ > °
nœ . p
{
sub. f
∑
:“; =
3 œ œ 4 b >œ >œ >œ
∑
12 16
4 bœ œ œ œ ‰ 4 b >œ >œ >œ >œ
3 4
∑
12 16
∑
9 16
∑
4 4
meno f
9 16
3 j 4 œ™ ˙™
Ϫ
12 16
4 4 #˙ ™
“” nœ#œ ^ n œ # œ ^ n œ # œ b œ n œ œ œ n œ # œ n œ^ # œ b œ n œ œ œ n œ # œ œ n œ # œ n œ n œ b œ œ œœ #œ#œ œ ≈ pressing forward while contracting œ^ Œ Œ ‰™ Ó Œ Œ ‰™ Ó œ ‰™ #œv v
^ œ #œnœ œ œ # œ b œ n œ n œ œ 4 & 4 #œ œ #œ
550
Pno. Rt.
{
4 & 4 œ ‰™ v ? 44
∑
∑
Ó
Œ &# œ
œ pressing forward while contracting Pno. Lt.
{
? 44 <#> œ
j œ #œ ™
#˙ ™
Ϫ
#œ J
#œ ˙ J
Ϫ
Occassionally lightly reset pedal as arpeggiation rises to make the line clear. Players should physically beat the quarter beats in sync in order to keep intensity through the increasing stretches of rests full clusters 3 1 2
= :“;
Pno. Rt.
^ # œ œ # œ n ¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿ # œ^ ^¿ ^¿ œ^ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿ 6^6 66^66 6^6 66^66 6^6 ^ n œ # œ n œ # œ n œ 553 œœ 66 66 66 b œ^ œ œ œ 5 4 ≈ 4 4 & ≈ fff ^ ^ n œ œ b œ^ 5 4 Œ ‰™ ∑ 4 4 & ‰™ ‰™ ^™ n ¿ # ˙ n ¿ # ¿ #¿ 5 4 #¿ #¿ 4 4 & #œ #¿
^6 ^6 66^666 6666 66^666 6666 66^666 ≈
^6 ^6 66^666 6666 66^666 6666 66^666
relentless
{
∑ 1 2
3 5 œ^. œ^. œ^. œ^. ≈ ≈ ≈≈ Œ
3 5
Pno. Lt.
fff relentless
?
{
∑
5 4
∑
4 4
‰™
‰
∑
8
œ^. ‰™
40
:“; ^6 ^6 5 ^ 66 ^ 66 ^ 556 6 6666 66 66666 66 66666 Pno. ‰™ Rt. { &
7
^66 ^ 6^66 ^ ^ 6 6 6 6666 6 66666 66 66666 ‰
13
11
^66 ^ 6^66 ^ ^ 6 6 6 6666 6 66666 66 66666 ≈ Œ
‰
17
^66 ^ 6^66 ^ ^ 6 6 6 6666 6 66666 66 66666 ≈Œ
Œ ‰
^66 ^ 6^66 ^ ^ 6 6 6 6666 6 66666 66 66666 ≈Œ
^66 ^ 6 6 6 6666 6 ‰™ Ó
Ó
Œ
‰
ffff expanding, creating space
Pno. Lt.
13
21
34
55
œ^.
œ^.
œ^.
œ^.
‰™ Ó
{& Œ
≈ ‰Œ
Ó
Œ ‰
≈Ó
∑
‰™ Œ
Ó
expanding, creating space Players keep moving to beat through silences.
= :“; ^6 19 ^6 ^ 561 6 6666 666 66666 Pno. ≈Œ Ó Rt. { &
23 ^ ^ 6 6 66^666 6666 66^666 6666 66^666 Œ ‰ ≈Œ
∑
29 ^ ^ ^ 6 6 6 6666 6^66 6666 6^66 6666 66 66 ‰ ≈Œ
Œ
∑
Ó
31 ^ ^ ^ 6 6 6 6666 6^66 6666 6^66 6666 66 66 ‰™
∑
89 (ord.)
œ^. ∑
&
∑
Pno. Lt.
∑
≈ ‰Œ
Ó
∑
∑
(fff) string stopped p w/LH
(p)
)
{
?
∑
6
∑
) b) ‰Œ
Ó
∑
∑ °
Release pedal on note attack in R.H.
°
Reduce the density of notes in the full clusters with diminuendo; close in on the 2 highest notes of the keyboard, playing them when indicated. 43
= :“;
66^666 6^66 66^666 6^66 66 66
568
Pno. Rt.
∑
{&
Ó
Œ
37 66^666 ‰™ Œ
Ó
∑
^66 ^ 6^66 ^ 41 ^ 6 66666 66 66666 66 66666 Œ ‰ ≈Œ
Œ ≈ ‰Ó
∑
∑
66^666 6^66 66^666 6^66 66^66 66 6 ∑
∑
∑
∑
‰™ Œ
Œ
∑
144 (ord.)
œ^. ∑
& Pno. Lt.
∑
∑ (p)
(fff)
) b) b)
? <b>) ™
{
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑ 3
Release pedal on note attack in Piano Right.
°
= 59 47 ^ ^ 6 6 66^66 666 66^66 66 6^66 Œ ‰™ Œ
:“; 576
Pno. Rt.
{&
∑
∑
∑
53 ^ ^ ^ 6 6 6 66 6^66 66 6^66 66 Ó ‰™
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
^66 ^ 66^6 ^ ^ 6 6 66 666 666 ‰
≈Ó
233 (ord.)
œ^. &
∑
∑
Pno. Lt.
Œ ≈ ‰Ó
ord.
strings stopped piu p and ord.
(fff)
bH ™ ? )
h
b)
6
{
‰Œ
Ó
∑
∑
∑
) ™ b6 )
) )
Ó °
=
Keep beating. 67
61
:“;
66^6 66^6 6^6 6^6 6^6
^¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿
585
Pno. Rt.
{&
∑
∑
∑
‰
≈Ó
∑
∑
∑
‰™ Œ
Œ
∑
f 377 (ord.)
œ^. ?
& Pno. Lt.
∑
∑
b H b) ) b) ? <b>) b)
{
3
3
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
‰ ≈Œ
∑
(fff)
) ∑
∑
∑
∑
∑
∑
Players are suddenly no longer beating, becoming motionless; the tempo should 71 be mantianed nonetheless.
41 ord.
73
“^”^ ^ ^ ^ ¿¿¿¿ ¿
full cluster w/forearms
^¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿
594
Pno. Rt.
{& Ó
Œ
666666 666666
)))))) ))))))
666666 ΠΠ666666
freeze!
‰™ Œ Ó
∑
∑
∑
‰™
Ó mf
ppp
f
full cluster w/forearms freeze!
6 Π666666666 66
? Ó
)))))) ))))))
666666 Œ Ó 666666
∑
∑
∑
∑
∑
ppp strings stopped and ord.
Pno. Lt.
pp
) bH
{
?
∑
‰™ Œ Ó 2. v
∑ °
)
b H b) bH
b)
H
∑ 3
° Release pedal with a very loud "thump" of the foot synched w/ quickly slamming keyboard cover open.
=
79 ^¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿
:“; 602
Pno. Rt.
∑
{&
∑
∑
∑
Œ ‰
≈Œ
∑
∑
∑
mp strings stopped and ord.
ppp
)™
) Pno. Lt.
? <b>H
b6
bH Œ
∑
Ó
)
) b H b)
b)
Œ
{
H 3
3
° Repeat as needed in order accelerating into the new tempo, and for Piano Left to remove wedges for C#, F# & G, take melodica and stand.
= :“;
^¿ ^¿ ^¿ ^¿ ^¿ Piano Right pedals.
610
∑
&
Ó
‰
≈
∑
∑
∑
∑
™ bbY˙ ™
Œ
6 ™ 4 bbY˙ ™
Y˙™™
™™ bbY˙ ™™
Y˙™™
™™ 42
p
Pno. Rt.
as soft as possible
{
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
6 4
Œ b˙ ™ b ˙™
b˙ ™ b ˙™
™™
˙™ ˙™
b˙ ™ b ˙™
™™ 42
˙™ ˙™
° (ord.)
œ^. ?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
6 4
‰ ≈Œ Ó &
™™
∑
™™ 42
™™
∑
™™ 42
strings stopped
Pno. Lt.
(fff)
>) ™ 6 4
as soft as possible
{
?
Ó h H™
H
∑
H™ 6 ) “‘
=
∑
)
)
mp
The point of seperation: cleaving apart, unraveling, diminishing, an inevitable retreat toward oblivion a place to begin anew h = 60 - 63 Play notes in chord as soft as possible, even if all the notes do not sound immediately; allow for the gradual accumulation of resonance to compensate for the possibly earlier "unsounding" notes. Once Piano Left player begins to play melodica, Piano Right play should maintain tempo, playing their part while following Piano Left, even if it requires adding or removing some of the repeated chords. 619
4 bb>Y˙ &2 Pno. Rt.
>Y ˙
>Y ˙
>Y ˙
> bbY˙
>Y ˙
>Y ˙
>Y ˙
> bbY˙
>Y ˙
-Y ˙
-Y ˙
bbY˙
-Y ˙
-Y ˙
-Y ˙
˙˙ -
˙˙ -
˙˙ -
3 2
ppp molto p
{
4 &2 b˙ b˙ >
˙˙ >
˙ ˙ >
˙˙ >
bb>˙˙
˙˙ >
˙˙ >
˙˙ >
bb>˙˙
˙˙ >
˙˙ -
˙˙ -
ø
bb˙˙-
3 2
Piano Left player begins playing melodica while walking away from the piano, meandering, and ultimately making their way to Piano Right Station I; this is the opposite station from which the Piano Left player began at the start of the piece. Exact coordination with the Piano Right part is not important. lontano - becoming broader in tempo Mel. Lt.
° 4 ¢& 2
Ú
Ó
Ó bbw w o
˙˙ bb˙˙ mp
˙˙ ™ b ˙-˙ ™™™
™ œœœ bbbw œ- n w ww ™™
˙˙˙ ˙-
3 2
42
623
3 bb-Y˙ &2
-Y ˙
-Y ˙
4 b˙ 2b ˙ -
˙˙ -
˙˙ -
˙˙ -
bb˙˙-
˙˙ -
˙˙ -
˙˙ -
bb˙˙-
˙˙ -
˙˙ -
˙˙ -
-
-˙ ˙
-˙ ˙
-˙ ˙
bb˙˙
-˙ ˙
-˙ ˙
-˙ ˙
bb˙˙
-˙ ˙
-˙ ˙
-˙ ˙
Pno. Rt.
? 4 bb˙ ˙
{
3 & 2 b˙ b ˙-
˙˙ -
2
˙˙ -
ø
Piano Left player begins playing melodica approximately this point; Piano Right may cue Piano Left when to begin. Exact coordination with the Piano Right part is not important.
Mel. Lt.
° 3 ¢& 2 bb w ww ™™
4 Ó 2
Ó
Ó
œœœ bbbb˙˙˙˙ œ>-
œœ bbœœ b˙˙˙˙ n˙˙˙ ™™™ - - b˙ ™
bb˙˙ pp
œœœ œ-
˙˙˙ ˙ >-
œœœ œ-
˙˙˙ ˙ >-
mf
=
Retreating h = 48 - 54 627
harkening to one another
& bb˙˙ -
˙˙ -
˙˙ -
Pno. Rt.
˙˙ -
bbw w-
˙˙ -
˙˙ -
∑
bbw w-
bbw w ™™
sub. poco f
? bb-˙˙
{
-˙ ˙
˙ b˙-
˙ ˙-
˙˙
∑
∑
nn#w w w
#w w w
p
bw b w-
˙ ˙-
˙ ˙-
bw b w-
Ú
∑
ø
Ú
Ú
ø
°
Melodica player begins playing at approximately this point. Exact coordination with the Piano Right part is important. Mel. Lt.
° b œ ˙ œ∑ ¢& bbb œœœ ˙˙˙ œœœ - >- -
Ú
Ó bw bw
˙˙ -
Ó bw ™ b w™
∑
∑
bbw w
#nnw w w
as soft as possible
pppp ppp harkening to one another
=
633
, & b˙ b ˙Pno. Rt.
Ú b ˙˙-
bw w-
sub. piu pp
pp
? ∫b˙-˙ bbww-
{ Harm. Lt.
Ú
Ó™
œœ #w œ- w w
œœ ##˙˙ œ- ˙
˙˙ ˙-
p mp
˙ b˙°
Piano Left player is now at the Piano Right Station I. Player puts down melodica, and picks up DM harmonica & triangle beater.
° ¢&
™ nn˙˙˙ ™™ -
Ú
Ú
∑
Ó
#˙
ø
Piano Left player prepares to depart from Piano Right Station I, heading to offstage location opposite where the player began [offstage location Piano Right]. Player will leave behind melodica, but take with them DM harmonica, and one of the antique cymbals with the triangle beater.
D-major harmonica
I , #w w w w
F w w #w w w
∑
Ó
I #˙˙˙ pp
p
#œœœ -
F # ˙˙˙ ™™™
∑
43
Piano Right assumes previous tempo h = 60 - 63 alla Bach...again
, & <#><#>w w w Pno. Rt.
{
Ϫ
˙˙
-œ n -œ ˙™ w
#œ -
poco f
° &
j b œ b œ- ˙˙ > °
Ú
˙
¢/
˙
Ú
p
˙
#w w
∑ ø
, I #˙˙˙ ™™™™ ˙
Suspended Antique Cym. w/triangle beater
Tri./ Accord. Lt.
# -˙˙
poco sfz
? <#>w
Harm. Lt.
?
Ú
œœ ™™™ b œj ˙ œ b œ- ˙ >
-œ ## -˙˙ œœ
˙˙ ™™ ˙™
637
œœœ œ-
˙˙˙ ˙-
F ˙ # ˙˙˙
˙
˙
˙˙
#˙
w
ø Piano Left maintains current tempo h = 48 - 54
Ú
Ú
pp
˙
∑
˙
˙
˙
∑
˙
˙
Ó
pp
Repeat ad infinitum: Allow notes to the chord to gradually not sound so that in the end the pianist is still playing the keyboard, but no sound is being produced
= slightly pushing forward, as if it is going to continue and move onward
-j œ œ œ œ™
641
˙ ? <#> w
#˙ -
n ˙˙ ™™ ™
˙ œj œ™ œj ˙ œ ˙ n˙ ™ œ -
Pno. Rt.
> œj b -œ ™ œ bbœœ™™ J
w™ w™
{
œ ˙
˙™
œ ˙™
w™
œ J bœ ™ b œ- ™ >
˙ °
° ¢/
Ó
˙
˙
˙
∑
˙
˙
∑
™™
dim. poco a poco al niente
™™ ∑™
™™
‰ ™ bb œœ- ™ >
Repeat ad infinitum
To offstage; out of sight....to inaudible. Tri./ Accord. Lt.
™™ ∑™
poco sfz
pp
? œ ˙™
>b œœ ™™ b ‰ bœ™
˙
˙
™™ ∑
˙
˙
™™