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Fecha de publicación: 22 de febrero 2011 16 páginas ISBN: 978-84-08-09999-4 Le corbusier Edición, diseño y redacción por Shantall Andrea González Alexandra Burbano Abosaid Edición N°1 Ed. Planeta 2
Contenido BIOGRAFÍA 4 OBRAS 8 PENSAMIENTO 12
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BIOGRAFÍA obstante todavía no llevan su sello característico posterior, y que él mismo no incluyó en el registro de sus obras. Ya en París, trabajó durante 15 meses en el estudio de Auguste Perret, Biografía y Obras del Arquitecto pionero en la técnica de construcción mediante hormigón armado. A continuación viajó a Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país.
En tal ocasión conoció a Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius. Visitó también Berlín, donde se familiarizó con la obra de Frank Lloyd Wright, que por aquel entonces comen16burg. Fue un arquitecto muy admirado en su época e influyó a varias generaciones de jóveLe Corbusier (6 de octubre de 1887 - nes arquitectos. En la actualidad algu27 de agosto de 1965) fue un arquitec- nos de sus criterios han sido superados. to, urbanista, teórico de la arquitectura y pintor suizo-francés. Nació en La Chaux-de-Fonds , en la Suiza francófona, con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el seudónimo “Le Corbusier”, el apellido de su abuelo materno. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de música.
En 1900 Le Corbusier comenzó su aprendizaje como grabador en la escuela de arte de La Chaux-de-Fonds. Uno de sus profesores le orientó hacia la pintura y después hacia la arquitectura. En 1905 diseñó su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la escuela de arte. En los próximos diez años hizo numerosos edificios, que no 4
Con una formación tan sólo artesanal, construyó su primera casa a los diecisiete años. Aprendió después con los mejores arquitectos de su época: Joseff Hoff-
mann, Auguste Perret y Peter Behrens. En 1919 fundó con Amadée Ozenfant el purismo, una derivación del cubismo. También había creado una revista, L’Esprit Nouveau, desde la que lanzaba sus proclamas contra la Escuela de Bellas Artes y fustigaba los dictados de una tradición anquilosada y obsoleta.
En 1921 Le Corbusier publicó un artículo en el que exponía un concepto totalmente nuevo de vivienda. Para guardar concordancia con su tiempo, la casa debía ser una “máquina para vivir” y homologarse al resto de bienes que configuran la sociedad tecnológica. Con ello no defendía la estética ni el espíritu maquinista, sino que trataba de hacer una casa tan eficaz funcionalmente como lo eran las máquinas en las tareas para las que habían sido inventadas.
convenientes. Un sillón es una máquina de sentarse... los lavabos son máquinas para lavar... El mundo de nuestro quehacer ha creado sus cosas: la ropa, la estilográfica, la cuchilla de afeitar, la máquina de escribir, el teléfono... la limusina, el barco de vapor y el avión.”
Así, pues, era absolutamente necesario crear también una nueva arquitectura, y Le Corbusier la fundó en torno a cinco puntos básicos: utilización de pilotis (elementos de sustentación), jardines en el tejado, libre conformación de las plantas, ventanales continuos y libre formación de la fachada, todo ello dentro de u n estricto
La vida moderna traía consigo una serie de exigencias cuya satisfacción era imposible encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional; había por ello que adecuar la arquitectura a la civilización industrial. “Nosotros gustamos del aire puro y del sol a raudales... -afirmó-. La casa es una máquina de vivir, baños, sol, agua caliente y fría, temperatura regulable a voluntad, conservación de los alimentos, higiene, belleza a través de proporciones 5
orden geométrico como único generador de circulación rápida, netamente sede “volúmenes puros”. paradas de las zonas para peatones.
Estas soluciones pasarían a ser las características fundamentales y paradigmáticas del racionalismo arquitectónico. La utopía de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que fuera una síntesis entre naturaleza y desarrollo tecnológico. Para ello, arquitectura y urbanismo debían estar perfectamente integrados. Le Corbusier concebía el urbanismo como interacción del espacio de la civilización en el espacio de la naturaleza y su ciudad ideal, proyectada en 1922, está construida en vertical, dejando libres grandes zonas de la superficie del suelo, que se convierten
Ante el caos de los grandes centros urbanos, incapaces de absorber la imparable aglomeración de vehículos y personas, Le Corbusier soñó una ciudad de rascacielos conectados por jardines y autopistas, pero sus sueños eran sólo de papel y, aunque proyectó decenas de rascacielos, nunca construyó ninguno. En los años veinte, aun tenía que conformarse con la construcción de casas aisladas; una de éstas, que ha pasado a la historia como magnífico ejemplo del racionalismo corbuseriano, es la Ville Savoye (1928-1929, Le Possy), una aplicación de la casa sustentada por pilotis, relacionada con el exterior a través de grandes cristaleras y con los espacios interiores conectados. En el período de reconstrucción postbélica, Le Corbusier ideó una ciudad estructurada en unités d’habitation, elementos modulares de un nuevo desarrollo urbanístico. Su idea era construir grandes edificios de apartamentos dotados de los servicios necesarios para constituirse en unidades autosuficientes y su sueño encontró una fragmentaria realización en la Unité d’habitation de Marsella (1947-1952).
en zonas verdes para discurrir por debajo de los edificios. Éstos se levantan sobre pilotis, dejando las plantas bajas como espacios de libre comunicación. Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser espacios inútiles; las calles son de amplias dimensiones y el tráfico se organiza en grandes vías 6
El edificio, concebido como un gran armazón en el que se encajan las viviendas, contiene trescientos treinta y siete apartamentos dúplex; las plantas séptima y octava están reservadas a tiendas comerciales; la terraza alberga diversos equipamientos colectivos: gimnasio, pista de atletismo, teatro al aire libre, guardería y piscina, y en la fachada el cromatismo de las hornacinas de las ventanas y balcones, pintadas en azul, amarillo, rojo y verde, rompe la monotonía del hormigón.
1950-1954), el monasterio de los dominicos de La Tourette (1957-1960) y el planeamiento urbano de Chandîgarh, la ciudad construida en la India como nueva capital del Punjab, para cuyo capitolio proyectó los edificios de la Asamblea (1953-1961), el Palacio de Justicia (1952-1956) y el Secretariado (1958). Sus escritos más importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers une architecture (Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathédrales étaient blanches (Cuando las catedrales eran blancas, 1947). Le Corbusier murió el 27 de agosto de 1965 Le Corbusier realizó planes urbanísticos en Cap Martin (Francia) para muchas ciudades, entre ellas París (1925), Argel (1931), Barcelona (1932), Estocolmo (1933), o Saint Dié (1945). En la Carta de Atenas (1943), su escrito más importante junto a Hacia una arquitectura (1923), Le Corbusier enunció los principios generales que inspirarían las nuevas tendencias del urbanismo moderno. Entre ellos destaca la apuesta por la edificación abierta que, al contrario de la planificación basada en manzanas cerradas, permite la concentración de viviendas en altura para dejar grandes espacios abiertos ocupados por jardines; además, Le Corbusier propugnaba la sectorialización de la ciudad, dividiéndola en áreas especializadas (comerciales, administrativas, lúdicas). Este ideal de ciudad ha sido construido por otros arquitectos en las periferias de las grandes ciudades, aunque a menudo estas realizaciones no son sino groseras banalizaciones de la fantástica utopía de Le Corbusier. El inmueble pronto fue conocido en Marsella como “la casa del chiflado” y recibió numerosas críticas. A pesar de las muchas deficiencias que la realidad del funcionamiento del edificio puso en evidencia, constituyó el modelo de nueva arquitectura para toda una generación de arquitectos y muchas de sus ideas pasarían a ser de uso corriente en la construcción posterior. Le Corbusier siguió mejorando el proyecto durante toda su vida, aunque sólo se construyó otra Unité d’habitation en Nantes.
Sus obras posteriores más representativas son la Casa de Suiza de la ciudad universitaria de París (1931-1932), la Unidad de Habitación de Marsella (Unité d’Habitation, 1947-1952), donde puso en práctica su elaborado sistema de proporciones publicado con el nombre de modulor, la iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 7
OBRAS puede diseñarse sin condicionamientos. La ventana longitudinal: al perder el muro su función sustentante se pueden diseñar grandes ventanas alargadas para conseguir una mayor iluminación natural. Gracias a la tecnología moderna y al hormigón armado es posible sostener una construcción sobre pilares delgados, realizar una cubierta plana, disponer una planta libre de gruesos muros estructurales y abrir ventanas de la longitud deseada.
Le Corbusier fue también un teórico de la arquitectura. Algunos de sus escritos más destacados son: "Los tres establecimientos humanos", "Cuando las catedrales eran blancas" o "Hacia una arquitectura". En ellos recoge los cinco puntos básicos que resumen toda su obra: Los pilares: el edificio descansa sobre columnas, así la casa queda libre y aislada del suelo, eliminándose las humedades y los locales oscuros. El espacio de la planta baja queda libre en su mayoría. Los techos-jardín: las cubiertas, planas, se aprovechan para jardín, solarium o piscina. La planta libre: al sustentar el edificio por una estructura de pilares de hormigón armado y eliminar los muros de carga, el espacio interior permite cualquier distribución interior. Esto posibilita que cada piso pueda ser distribuido de forma independiente. La fachada libre: la fachada queda libre de elementos estructurales, de forma que 8
Posteriormente formuló otro principio en "El Modulor". Es un compendio donde intenta establecer las proporciones válidas para los edificios y los objetos de uso. Es una especie de módulo constructivo, de medida universal, aplicable a la arquitectura y a la mecánica, que parte de las dimensiones de la figura humana (medida de pie y con el brazo levantado) y de sus relaciones con el espacio del ambiente doméstico y urbano. Recupera la dimensión humana convirtiendo al hombre en el centro de la creación.
Principales obras de Le Corbusier Villa de Garches (1927).
pura invención racional, cuyas formas geométricas contrastan deliberadamente con la pluralidad multiforme del mundo natural separándose de él mediante los esbeltos pilotis.
Sigue la estética racionalista de la propor- Villa Saboya (1930), en Poissy (Franción aplicando sus trazados reguladores. cia). Las formas están al servicio del establecimiento de volúmenes armoniosos y quedan desprovistas de todo lo decorativo. La Villa Saboya recoge los cinco puntos básicos de Le Corbusier. Es uno de los mejores ejemplos del racionalismo debido al funcionalismo, a la gran simplicidad de formas, a los volúmenes elementales y a sus exactas proporciones. La casa se apoya sobre pilotes. En la planta baja, de pared curva, se ubican el garaje, las habitaciones para el servicio y un vestíbulo, del que parten una escalera y una gran rampa que son la columna vertebral de todo el edificio.
Villa de Garches (1927). “Estos pilotes van colocados a intervalos regulares, sin que tengan que ver con la distribución interna de la casa... y elevan la planta baja... El terreno sigue siendo jardín.. En el techo plano se gana otra superficie semejante.. como terraza, como jardín en el tejado.”Le Corbusier. Pero además de ello constituye la condensación acabada de la totalidad de los principios arquitectónicos y compositivos de la primera época de Le Corbusier. En ella se encuentran, en su versión más depurada, los célebres cinco puntos que el autor fue decantando desde sus primeras experiencias con las sucesivas versiones de las casas Citröhan. Al mismo tiempo, la obra se erige en el mas rotundo paradigma de la postura de Le Corbusier con respecto al paisaje: la casa planteada como una
La vivienda se sitúa en tres de los lados del piso superior y consta de un gran salón y tres habitaciones con servicios. El cuarto lado, que va desde la fachada hasta la
rampa está ocupada por una gran terraza. Le Corbusier dijo refiriéndose a la terraza: "el verdadero jardín de la casa no estará en el suelo, sino elevado tres metros y medio: éste será el jardín colgante, desde donde podrá contemplarse todo el paisaje, mucho mejor que desde abajo. 9
na, antiguo lugar de peregrinación. Su Desde la terraza-jardín, siguien- planta es irregular. El exterior, de gruedo la rampa, se accede a la cu- sos muros blancos curvados e inclinados bierta, donde está el solarium. ligeramente, forma un volumen compacto, escultórico, rematado por una enorme cubierta. No existe una fachada prinLa Unidad de Habitación en Marsella cipal ya que se junta la visión de frente (1947) y de perfil. En el interior crea un ambiente religioso muy intimista matizando las luces, perforándolas en un muro de forma asimétrica. Fue llevado a una ciudad pequeña en la región suiza montañosa del Jura, desde el centro la décimo octava siglo del mundo de la precisión watchmaking. Toda su vida él fue marcado por la dureza de estos alrededores y del puritanism de un ambiente protestante. En 13 años de la edad, escuela primaria salida Corbusier de Le para aprender esmaltar y el grabado de las caras del reloj, comercio de su padre, en los artes Décoratifs del DES de École en el la Chaux-chaux-deFonds-Fonds. Allí, Charles L’Eplattenier , a que Le Corbusier más adelante llamó su solamente profesor, le enseñó historia del arte, el dibujo, y la estética del naturalista del arte Nouveau.
Fue un encargo del gobierno para dar vivienda a las familias obreras al finalizar la Segunda Guerra Mundial. Es el mejor ejemplo de sus teorías sobre la humanización de la arquitectura. Levanta un bloque urbano que se basta a sí mismo como ciudad, proporcionando todas las necesidades elementales a sus Era L’Eplattenier que decidía a que Le Corbusier, terminando tres años de esusuarios. tudios, debe hacer arquitecto y le dio su Se eleva sobre pilares y las plantas libres primera práctica en proyectos locales. A permiten distribuciones internas varia- partir la 1907 a 1911, en su consejo, Le Corbusier emprendió una serie de viajes das. que desempeñaron un papel decisivo en Tras la Segunda Guerra Mundial Le Cor- la educación de este arquitecto autodibusier abandona el purismo geométrico dacta. Durante estos años del recorrido y se acerca al organicismo, huyendo de con Europa central y el mediterráneo, la monotonía en la que había caído el él hizo tres descubrimientos arquitectóracionalismo. Bajo estos presupuestos nicos importantes. El Charterhouse de Ema en Galluzzo, en Toscana, con tal que hace la Iglesia de Rondchamp. un contraste entre los espacios colectiIglesia de peregrinación de Notre-Dame vos extensos y las “células vivas individuales” que formaron la base para su du Haut en Ronchamp (1952, Francia). concepto de edificios residenciales. Con La iglesia se eleva en lo alto de una coli- la última arquitectura del renacimiento 10
16th-century de Andrea Palladio en la región de Veneto de Italia y de los sitios antiguos de Grecia, él descubrió la proporción clásica. Finalmente, la arquitectura popular en la península mediterránea y en balcánica le dio un repertorio de formas geométricas y también le enseñó la dirección de la luz y del uso del paisaje como fondo arquitectónico. En la edad de 30 él volvió para vivir en París, en donde su formación fue terminada un año más tarde cuando él satisfizo al pintor y a diseñador Amédée Ozenfant , que lo introdujeron al arte contemporáneo sofisticado. Ozenfant inició a Le Corbusier en Purism, su estético ilustrado nuevo que rechazó las abstracciones complicadas de Cubism y vueltas a las formas geométricas puras, simples de objetos diarios. En 1918 escribieron y publicaron juntos el manifiesto de Purist, Après le Cubisme . En 1920, con el poeta Paul Dermée, fundaron una revisión polemic del avant-garde, L’Esprit Nouveau . Ábrase en los artes y la humanidad, con los colaboradores brillantes, presentaron ideas en la arquitectura y el planeamiento de la ciudad expresados ya por Adolf Loos y Henri van de Velde , de combate contra “labra” del pasado y contra la decoración nonstructural elaborada, y del functionalism defendido. La asociación con Ozenfant era el principio de la carrera de Le Corbusier como pintor y como escritor. Ozenfant y Le Corbusier (entonces todavía conocido como Jeanneret) juntos escribieron una serie de artículos para L’Esprit Nouveau que debían ser firmados con los seudónimos. Ozenfant eligió Saugnier, el nombre de su abuela, y sugerido para Jeanneret el Le conocido Corbusier, el nombre de un paternal se abstiene de. Los artículos escritos por Le Corbusier fueron recogidos y publicaron como arquitectura del une de Vers. Traducido más adelante como hacia una nueva Architecture
(1923), el libro se escribe en un estilo que dice que era ser característico de Le Corbusier en su carrera larga como polemicist. “una casa es una máquina para vivir en” y “una calle curvada es una pista del burro, una calle recta, un camino para los hombres” está entre sus declaraciones famosos. Sus libros, que líneas esenciales del pensamiento fueron llevadas de recorridos y las conferencias cambiaron apenas en todos en 45 años, constituyeron una biblia para las generaciones que tenían éxito de arquitectos. Entre el más famoso está Urbanisme (1925), la ciudad de la man¢ana (1929), les de Quand que los cathédrales étaient blanquean (1937; Cuando las catedrales eran blancas, 1947), los d’Athènes de Charte del la (1943), el d’urbanisme de Propos (1946), los humains de Les Trois Établissements (1945), y Le Modular I (1948; El Modular, 1954). L’Esprit Nouveau era el trampolín para la entrada de Le Corbusier en práctica. En 1922 él hizo asociado con su primo Pierre Jeanneret , y juntos abrieron un estudio. La asociación de los dos primos duró hasta 1940. Corresponde al primer de los dos períodos principales, separado por la guerra mundial II, que se puede distinguir en el trabajo de Le Corbusier; el segundo período cubre los años a partir de 1944 a la muerte del arquitecto en 1965. El primer período A partir la 1922 a 1940 era tan notable ricos en arquitectura como en proyectos del planeamiento de la ciudad. Al igual que siempre sera el caso con Le Corbusier, proyectos del unbuilt, tan pronto como fueran publicados y circulados, creado tanto de un revolvimiento al igual que los edificios acabados. En el d’Automne del salón de 1922, Le Corbusier exhibió dos proyectos que expresado su idea del ambiente social y contenido el germen de todos los trabajos de este período. 11
PENSAMIENTO Le Corbusier constituye probablemente el paradigma más acabado del “maestro de la arquitectura moderna”. Esto se debe no sólo a la fuerza y originalidad de su producción sino - y quizá más aún - a su permanente acción como propagandista y difusor polémico de sus principios. Al mismo tiempo, el énfasis casi mesiánico que ponía en todas sus propuestas así como el carácter claramente normativo de aquellas lo han convertido en uno de los padres del movimiento moderno en el que ejerció sin duda la influencia más poderosa sobre sus contemporáneos y sobre las generaciones posteriores. Luego de sus primeros estudios en una escuela de artes gráficas del lugar, construye sus primeras casas en la región y realiza un viaje de estudios por Europa. Luego de trabajar con Peter Behrens se radica en París. Allí se dedica a la pintura y junto con su amigo el pintor Ozenfant lanzan Aprés le Cubisme, el manifiesto fundacional del purismo. Juntos fundan también la revista L’Esprit Nouveau. A partir de 1922 se asocia con su primo Pierre Jeanneret y, se establece en su
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famoso estudio de la 35 Rue de Sèvres, y comienza su período más productivo, el comprendido entre ambas guerras. Al año siguiente publica Vers une Architecture, recopilación de sus artículos de L’Esprit Nouveau. En esta fértil época se suceden la serie de los prototipos Citrohan, el proyecto de la Ville Contemporaine para 3 millones de habitantes, el Pabellón del L´Esprit Nouveau con la célula del “Inmeuble-villa” y el Plan Voisin para el Centro de París, la serie de casas en la región de París que culminan con la célebre Ville Savoie y los proyectos para los concursos de la Liga de las Naciones en Ginebra y el Palacio de los Soviets. También comienza en este período su creciente interés por los planes urbanos para ciudades existentes, sucediéndose los estudios para San Pablo, Río de Janeiro y Montevideo (1929), Ginebra, Antwerp y Estocolmo ( 1933), Argel (1930/34) y Buenos Aires (1938-39). Participa asimismo -como socio fundador- en las reuniones del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectu-
ra Moderna). Recibe también encargos como el Pabellón Suizo para la Ciudad Universitaria de París y la sede del Ejército de Salvación, en la misma ciudad.
yectos urbanos para la reconstrucción del centro de Berlín y para el Centro Electrónico Olivetti cerca de Milán, Le Corbusier se concentra en el proyecto para el Hospital de Venecia, el cual queDurante la Segunda Guerra Mundial se da inconcluso cuando la muerte lo sorrecluye en el sur de Francia dedicándo- prende nadando en Cap Martin el 27 de se a pintar y escribir. En 1943 publica agosto de 1965. la Carta de Atenas, basada en las discusiones del cuarto Congreso del CIAM, el Principios Conceptuales cual se convierte en uno de los textos básicos del urbanismo moderno. • La arquitectura planteada como una creación racional -propia del hombre- a Después de la guerra, Le Corbusier se diferencia del mundo de lo natural. concentra en los planes de reconstrucción de ciudades, trabajando en 1945/46 (Ejemplo: Ville Savoie). en dos planes para Saint-Dié y La Rochelle. Simultáneamente desarrolla para el • La separación cartesiana de las funcioMinisterio francés de la Reconstrucción nes: habitar, trabajar, recrearse. el concepto de L’Unité d’Habitation, que alcanza su concreción en Marsella • La tendencia a la concepción de la vi(1947), y posteriormente en Nantes, vienda como un producto estándard Berlín, Meaux y Briey en Forét. En estos -l’object-type, la machine a habiterpabellones, el autor aplica los criterios (Ejemplo: La Maison Citrohan). de su Modulor, sistema de relaciones métricas y proporcionales basado en las Principios Instrumentales medidas del hombre, que venía desarrollando desde los años de la guerra. Los cinco puntos de una nueva arquitectura Estos edificios -con su gusto por el hormigón “laissez brut”- constituyen el En 1926 Le Corbusier presenta un dopunto de giro hacia la variante “bruta- cumento donde expone en forma sistelista”, que impregnará la arquitectura mática sus ideas arquitectónicas: los del autor a partir de los años ´50, conjun- llamados «cinco puntos de una nueva artamente con una intensa poética puesta quitectura» representan una importande ma-nifiesto en el juego de los volúme- te innovación conceptual para la época, nes. Esto se evidencia en obras como la aprovechando las nuevas tecnologías capilla de Notre Dame du Haut de Ron- constructivas, derivadas especialmente champ (1950), el convento de Sainte Ma- del uso del hormigón armado (hasta enrie de la Tourette tres años después y la tonces este material se usaba en vivienserie de edificios públicos para Chandi- das y monumentos disfrazándosele de garh, la nueva capital del Punjab, para piedra esculpida con molduras): la cual proyectó además el Master Plan. Esta inserción en la India le permite asimismo concretar una serie de viviendas 1. Los «pilotis»: para Le Corbusier, la unifamiliares -Shodan y Sarabhai entre planta baja de la vivienda, al igual que otras- y el Museo de Ahmedabad. la calle, pertenecía al automovil, ya sea para circulación o aparcamiento, por Ya en la década del ´60, luego de dos pro- este motivo la vivienda se elevaba sobre 13
pilotis dejando toda la planta baja libre sible belleza de las líneas depuradas, sin para permitir el movimiento de los ve- adornos, sin elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la hiculos. luz y las perspectivas de conjunto, dan2. La terraza-jardín: para Le Corbu- do una sensación de libertad (al menos sier la superficie ocupada en planta por para el desplazamiento de la mirada) y la vivienda debía de ser devuelta a la a facilidad de movimientos. la naturaleza en forma de jardín en la cubierta del edificio, conviertiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito El Modulor aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones Ideó el Modulor, sistema de medidas de aislamiento térmico sobre las nuevas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con losas de hormigón. la anterior por el Número Áureo, para 3. La planta libre: que sirviese de medida de las partes de aprovechando la acción conjunta de las losas de hormigon y los pilares metálicos, estos últimos tienen un consumo de suelo en la vivienda d e s preciable c o m parado con los muros de carga tradicionales o los pilares de ladrillo u hormigón. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales. 4. La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior.
arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de estatura; y más adelan5. La fachada libre: complementario te añadió la del policía británico de 6 del punto anterior, los pilares metálicos pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. se retrasan respecto de la fachada, libeLos resultados de estas investigaciones rando a ésta de su función estructural. fueron publicados en un libro con mismo nombre del Modulor. Su arquitectura resulta ser altamente el racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la po- Le Corbusier fue uno de los miembros 14
fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después realizó su primer viaje a los Estados Unidos. Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado estilo internacional, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.
nente teórico de la arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clásica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Andrea Palladio en I Quattro Libri dell’Architettura)[2] Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra.
• Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las fachadas (Número de Oro, Series de Fibonacci); postura estaba más cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, veía todo proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general. • La composición volumétrica a partir de los sólidos elementales.
Contribuciones teóricas a la arquitectura Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un emi15
Le Corbusier Este ingenioso arquitecto rompió con los parametros arquitectónicos y se lanzó a la creatividad, transformando el mundo del diseño espacial con obras que marcaron la historia. Aquí se recopilan algunas de sus más reconocidas obras, biografía y pensamiento sobre la vivienda como personaje visionario.
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