10 Capítulo 2 tan bueno como la película de 35 mm, cuando en la televisión de definición estándar, que creo que son casi las mejores fotos que estamos acostumbrados a ver. Se llama el espacio libre de calidad llegando.
2.3 Formatos de grabación ¿Qué formato de grabación de usar? Difícil, pero casi seguro que la decisión será impulsada por el presupuesto. Como he dicho antes, el mejor uso que puede dar. HDCAM sigue siendo el favorito para la mayoría de las producciones, pero si tienes un presupuesto muy bueno hay discos duros para grabar en las cámaras que se originan en sus imágenes con una resolución mucho más alta que HDCAM, aunque pueden ser muy costosos. Uno de los peligros de ir a mayores formatos es la cantidad de datos que se necesitan para grabar en el plató y los datos asociados entregado en post-producción de-.
2,4 HDV ¿Puede salirse con la suyaHDV? no, pero a pesar de que han optado por no hablar de en cualquier otro lugar en este libro, prefiriendo quedarse con más formatos profesionales, tengo que admitir que una admiración a escondidas para HDV. En el precio que debe estar cerca de un milagro. Pero pocos, si alguno, en realidad tienen cámaras HDV 1920 1080 píxeles en sus fichas y el formato de grabación - es decir, el ancho de la cinta o el tamaño del disco o el chip - es tan pequeño que pocos, si alguno, puede grabar una verdadera imagen de alta definición. Mucho más preocupante es los diferentes tipos de sistemas de compresión utilizados. Muchos adoptan el formato de grabación MPEG-2, donde se registra un cuadro completo y los siguientes 12 imágenes no son imágenes completas a todos, por lo que se registra en la cinta es sólo la diferencia de que el marco de la primera - bien si no es mucho se mueve en la imagen o que no quieren mover la cámara muy rápido. Si las imágenes contienen cualquiera de estos hechos después de las imágenes comenzarán a contener menos información y menos como el procesador de la cámara no puede mantenerse al día con los datos que se envían a la misma. Un gran sistema, pero no realmente de cine profesional. Mientras que MPEG-2 gotas en la computadora portátil de un aficionado con bastante facilidad, no es un formato de grabación robusta y puede dar problemas importantes más adelante en post-producción, sobre todo si se va a intentar algo de fantasía. Es muy barato, sin embargo, por lo que si esta es la única manera de recibir la vacuna de imagen - ir a por ello espera que este libro hará que todas las decisiones anteriores mucho más fácil.
CAPÍTULO 3 Calidad de imagen HD 3.1 ¿Qué verá comolugar: antes de seguir adelante debo admitir que a un sesgo, con mi director de fotografía (DP) sombrero firmemente en su me encanta las imágenes creadas por uno de alta definición (HD) de la cámara , sobre todo cuando esa cámara es afrontada con un objetivo decente. Por favor, recuerda que soy la tercera generación de la industria cinematográfica - si me entero de HD atractivo se debe, sin duda, vale la pena el tiempo que le da su consideraciónverdaderas.. Las imágenes suelen ser muy agudos con una gama tonal mucho tiempo y los colores son reales y Ya sea en un monitor o proyectados digitalmente no hay suciedad en la imagen, no rascarse y no la inestabilidad de imagen, como tejer o inestabilidad. Algunos fans de la imagen fotomecánica se pierda estas aberraciones, pero con mi formación de haber estado en la BBC de Londres que fueron siempre los artefactos que estábamos tratando de eliminar así, tal vez, por eso doy la bienvenida a su eliminación. Si el producto final ha de ser demostrado a partir de una impresión de la película, todas las posibilidades de la impresión de volver imperfecciones, por supuesto, y si como ellos tienen una impresión de la película y que puede ser muy feliz, especialmente si usted tiene su imagen impresa en HD cámara de película negativa en lugar de un archivo intermedio. Impresión de acciones negativo de cámara puede dar una impresión aún mayor que las imágenes se originaron en la película. Para comenzar con un alto nivel técnico es una alegría para la AD como yo, porque si uno se siente muy fuerte la imagen, los filtros de difusión permiten que lo reduce en un grado o buscar que se desea. Si los colores son demasiado brillantes para el script que está trabajando, entonces con filtros o mediante el ajuste de los menús de la cámara esto es fácilmente atenuada. Y el resultado de los ajustes es fácil de evaluar en un monitor en tiempo real. Especialmente cuando se utiliza una de 24 pulgadas monitor de alta definición, lo que ves es lo que hay, o, para usar una frase de mis favoritas, si se ve bien - está bienentonces. si usted viene de una película de fondo, como yo, la forma más sencilla de contemplar la imagen de alta definición, es pensar en la imagen que se toma en 35 mm Kodak 320 ASA acciones extendida visión amplia e impresión de sus acciones Premier Print Release. La calidad de las lentes de implementar va a cambiar la imagen cada tanto como que se de una cámara de cine y otra vez tengo que admitir a un sesgo, a mis ojos y mi estilo de rodaje y los intervalos de Panavision Zeiss de zoom y lentes de primera son inmejorables . Para producciones de cine trato de no usar otros. Para la televisión 11
12 Capítulo 3 que puede relajarse un poco mi opinión como el potencial limitado de la resolución absoluta del medio de entrega es, inevitablemente, menos aún si se transmite en un formato de alta definición.
3,2 imágenes HD en comparación con 35 mm Lo más notable si usted está viendo HD proyectaron utilizando un estado de la técnica de HD proyector es la falta casi total de los granos. Algunas personas te pierdas este efecto terriblemente. Si realmente no puede hacer frente a una imagen tan limpia entonces usted puede añadir grano, o lo que me gusta pensar en la textura, en el puesto. También es posible agregar textura en la cámara: simplemente disparar con alguna ganancia in he cambiado mucho éxito tiro de alta definición con 6 dB de ganancia conmutada y la imagen resultante ha sido muy admirado. Si usted va al cine para la entrega final, entonces sería una buena medida de precaución para imprimir una prueba corta, por el efecto del aumento es más notable en la gran pantalla de un monitor.
3,3 anamórfico 35 mm Para grabar HD en anamórfico 2.4 : una relación de aspecto que basta con cambiar el visor marca para mostrar un cuadro de línea brillante en el que la relación de aspecto y componer para él, la mayoría de cámaras HD puede hacer esto. La imagen permanecerá descomprime hasta el punto de post-producción donde se hace la imagen de la primera película. En ese momento la impresora en posición horizontal se comprime la sección de 2.4:1 de la imagen para producir una imagen fotográfica convencional anamórfica. Esta técnica se ha demostrado muchas veces que trabajar muy bien con las cámaras utilizando un 2/3-inch tres chips de configuración, con lo último de un solo chip cámaras, el resultado es sencillamente impresionante. Si se proyecta el resultado con un proyector digital entonces un simple cambio es todo lo que tiene que ser configurado para mostrar la imagen en la relación de 2,4:1. Como la mayoría de las cámaras, especialmente aquellos que utilizan tres chips 2/3-inch, registro en una relación de aspecto de 16 9, donde está compuesto por la imagen de 1080 píxeles verticales, la sección central utilizado para la imagen anamórfica estará integrado por un poco más de 800 píxeles de línea vertical. Hay aquellos inmersos en la tradición de cine que quiere negar la evidencia de sus ojos y decir que esto no es posible obtener una imagen lo suficientemente fuerte. Yo les digo que están equivocados y creo que puedo demostrarlo. Antes de hacerlo, recuerde que cada vez más de las nuevas cámaras de un solo chip tiene más píxeles que los 2,1 millones por chip de las cámaras 2/3-inch y interpolar hasta 1920 1080, por lo tanto mejorar aún más la calidad de imagen aparente. Hay ahora una serie de cámaras que utilizan un solo chip del tamaño, o cerca del tamaño de un marco de Super 35 mm y pueden disparar con lentes esféricas de la misma manera como lo haría con película de 35 mm. Si usted hace esto, entonces usted puede ir por el mismo postproducción de la ruta como lo haría en la extracción de un maestro de 2.4:1 en Super 35 para su posterior anamorphing a un
Calidad de imagen 13 convencionales exprimido 35 mm de impresión. O simplemente dejarlo como HD y decirle a un proyector digital para mostrar como 2.4:1. El juicio finito de nitidez en el cine es hecho por el ojo humano. La resolución del ojo humano es muy conocido y discutido en este libro, así que si la imagen en la pantalla de cine es más aguda que el ojo humano puede percibir entonces el cerebro se le dicen al espectador que la imagen sea nítida. En la mayoría de salas de cine 800 1920 píxeles produce una imagen que más cumple con este requisito, por lo que percibimos es tan agudo, como cualquiera que haya visto algunas de las últimas características de disparo en HD se darán testimonio porque lo más probable es la forma en que se hicieron una.contra-argumento es que la película de 35 mm debe ser más agudo porque la imagen tiene una resolución en la que se conoce como una resolución de 4 K, es decir, 4000 píxeles horizontales o muestras, mientras que el HD sólo tiene una fracción de 2 K de la resolución. Esto es cierto, pero tal como se describe en el capítulo 10, la película 4 K negativo tiene que ser fotográficamente copiado varias veces antes de ser proyectada en la pantalla. En cada etapa de la calidad se verá afectada. Se puede demostrar que la imagen en la pantalla de cine es poco probable que sea mejor que 1.2 K. La imagen de alta definición, por otro lado, mientras que a partir de un poco menos de 2 K resolución se transfiere digitalmente - es decir, sólo re-grabación de ceros y unos - lo que no hay pérdida de calidad en cualquier punto de la transferencia. Por tanto, si la producción se ha mantenido dentro del dominio de la resolución HD que se proyecta es el total de 2 K - 1.92 K, si usted quiere ser muy exigente -. Imagen formada originalmente por la cámara, sin duda más alto que se puede lograr mediante el proceso fotoquímico Hay una explicación más técnica de estos asuntos en la parte 3. - La Tecnología de
3,4 comparaciones con Super 16 mm La mayoría de las cámaras con chip 2/3-inch se describe en este libro producir una imagen que lleva la comparación directa con los convencionales de teatro 35 mm la calidad de imagen, como he visto. Todas las cámaras de un solo chip se describe son capaces de una mayor calidad. Hay cámaras de alta definición que se comercializan especialmente en la gama alta de la televisión. Por ejemplo, hacen que la gama Sony HDW 700 que tienen los sensores de imagen de 1080 1920 píxeles, lo que yo consideraría verdadera HD, y estas cámaras utilizan un 10 o 12-bit del procesador. Son específicas del mercado en el que hay una versión PAL estándar que sólo se registrarán en el formato 25P o 50i y grabar versiones en NTSC 28.98P, 59.97i y 60i. Pueden, sin embargo, se creó para dar a ambos una alta definición de serie de interfaz digital (HD-SDI) de salida, así como en el europeo PAL, NTSC o en los EE.UU., la versión. El HDW 750P puede dar una calidad de imagen, cuando en la televisión, que todavía se compara con el 35 mm, pero las diferencias pueden llegar a ser evidente cuando se muestra en una pantalla grande en una sala de cine. Hasta la fecha no hay una versión de la 24p HDW 750 para una compatibilidad directa con la velocidad de fotogramas del cine es imposible. Compatibilidad
14 Capítulo 3 es posible, sin embargo, con la nueva 900R Sony HDW. Estas cámaras se analizan individualmente, y más plenamente, en la Parte 6 -. Cámaras de
3.5 Comparación con Digi Beta Francamente no hay competencia. En mi opinión todas las auténticas cámaras de HD producen una mejor imagen que una cámara Beta Digi. Digi cámaras Beta son considerablemente más baratas para alquilar o comprar ya sea por lo que será de alrededor para su uso en la televisión un rato todavía, pero me gusta pensar que, no por tanto tiempo.
CAPÍTULO 4Calidad de pantalla 4.1HD en la televisión hay algunos que dicen que no hay ningún punto en el rodaje de alta definición (HD) cuando el producto final es sólo alguna vez va a ser mostrado en la televisión actual - no estoy de acuerdo. Al igual que una película se originó en la película de 35 mm se ve mejor en PAL o NTSC que se originó en un 16 mm o Beta Digi, lo mismo es cierto para la HD, ya que es una imagen de calidad muy similar a la de 35 mm. Esto se conoce como retención de la altura libre de calidad. Como la cinta HDCAM grabado en formato 24P, fue siempre la intención de ser el formato de intercambio internacional que puede, con suerte, le espera un aumento gradual en la calidad de imagen para la programación de prestigio. Es posible reproducir una cinta HDCAM 24p de, digamos, una Sony HDW F500 grabadora de vídeo (VTR) o similar, donde ya está la salida convertida a los formatos PAL o NTSC. Incluso utilizando este simple conversión descendente se mantiene el espacio libre y claramente visible. Yo estaba presente cuando un Sony HDW 900 se demostró que uno de los productores de la línea más escéptica que suele trabajar con. Para mi alegría se convirtió rápidamente en un ventilador del sistema, pero justo al final de la manifestación se le preguntó si era posible ver a un Full HD de resolución del monitor al lado de un monitor estándar PAL con la imagen de abajo-convertida a través de la HDW F500. La suerte quiso que ella no era sólo una capacidad de establecerse en otro lugar para un fin completamente diferente. Nos encontramos con una sola cinta, cuyo contenido había por ahora se ve como una imagen de jugar de salida HD en un monitor de 24 pulgadas de alta definición, así como la misma película por escrito tanto a 1:1,85 y 1:2,4 formato de película de formato previsto. Después de mirar fijamente a dos monitores de 14 pulgadas uno al lado del otro, un Full HD monitor de alimentación de la alta definición de serie de interfaz digital (HDSDI) de socket en el HDW F500 y el otro de alta resolución PAL de 625 líneas de seguimiento de la alimentación PAL abajo-convertida en la misma salida de VTR, su reacción después de ver cada marco fue "bien el PAL se ve como de 35 mm con las líneas! "Mi caso.
4.2 HD por escrito a la película y proyectado mecánicamente Si la transferencia de la cinta HD hasta cine se lleva a cabo con la suficiente precisión, y tener en cuenta la calidad de la imagen producida por las diferentes empresas puede variar enormemente, entonces, a todos los fines de la impresión resultante será muy semejantes a la misma imagen que había sido adquirida en negativo de 35 mm. Hay quienes le diga lo contrario, pero he conocido a 15
16 Capítulo 4 pocos que dudan de la calidad de alta definición cuando se han visto así-shot carretes de demostración disponible en varios de los proveedores de gama alta.
4.3 HD aparecerá en el estado de la técnica Proyector Digital La calidad de imagen en un cine pantalla de un proyector de alta gama digital que muestra una imagen que nunca ha sido otra cosa que HD es simplemente impresionante. Se parece un poco menos como origen de la película HD vuelve a escribir la película, por lo que los argumentos va a durar años, sin embargo en cuanto a si esa diferencia es una mejora o un deterioro de la calidad de la imagen del cine nos han acostumbrado a esperar. Yo vengo con firmeza en el "mejor" del campo. Tal vez es mi formación en la BBC como director de fotografía, porque yo he sido simplemente ir en esa dirección durante toda mi vida de trabajo, pero me encanta el hecho de que es muy fuerte, no hay suciedad y el polvo, no tejen la imagen y mucho menos parpadeo. Todas las cosas buenas a mi modo de pensar. He oído una explicación que pretende que el tiempo de cierre de un obturador mecánico es preferible, ya que permite a nuestros resto del cerebro entre la proyección de cada cuadro de imagen. Mi respuesta es preguntar - si parpadeo 24 veces por segundo que me siento menos cansado? Por supuesto que no. ¡Qué tontería esta idea debe ser! Si fuera así que confío en que Dios me ha dado esa facilidad. Aquí está a libre de parpadeo de proyección, digo-.
4,4 proyectores digitales A diferencia de un proyector de 35 mm mecánica, que es aproximadamente el mismo tamaño y costo, sin importar cuál sea el tamaño del cine, los proyectores digitales vienen en muchas formas y tamaños Y los costos. Usted puede ver una gran variedad de ellos en el capítulo 5 y, créanme, todos los que se muestran dan una imagen maravillosa. La proyección digital en el cine ya está aquí y está aquí para quedarse.
CAPÍTULO 5 de proyección de alta definición de 5.1 Introducción Cuando publiqué mi primer libro en alta definición (HD) en 2003, HD proyección fue un poco de Cenicienta en el baile. No acababa de entrar en funcionamiento algunos proyectores HD, pero realmente eran vistos con recelo por quienes participan en la adquisición de las imágenes ya sea a través de HD o de cine, sobre todo por los usuarios de la película. También hubo problemas derivados de la falta de conocimiento, la comprensión o la disponibilidad de los equipos utilizables. ¿Cómo han cambiado las cosas! Codificación de una película en un disco duro y la entrega de este al cine es ahora tan común que una de las pantallas de primera clase en el Reino Unido, el Odeon Leicester Square, estima que el 75 por ciento de su tiempo en la pantalla se distribuye actualmente de esta manera y se muestra en sus dos K proyector digital. Aunque hay aquellos que piensan que deberíamos tener para la resolución de K superior a 2 en el teatro no estoy de acuerdo. Si se refiere al capítulo 10, podrás ver mi argumento de que una resolución de 2 K horizontal es un poco más que un ojo humano puede resolver en una sala de cine y mucho más que una impresión de liberación película de 35 mm es probable que ofrecer. Por lo tanto, un buen 2 K proyector alimentado con una alta calidad y pureza de la señal 2 K ofrecerá una imagen que debe ser un poco mejor que cualquiera de los asistentes son capaces de percibir - Si estos parámetros se cumplen, que la imagen tiene que ser algo más que buenas suficiente. Las cuestiones relativas a la proyección se encontraban en un estado de cambio, cuando publicó la segunda edición de este libro a principios de 2007 que decidió no actualizar el capítulo sobre la proyección y se me ha criticado por ello, tal vez con razón. He decidido, con esta tercera edición de un nuevo enfoque. Proyección digital es ahora tan común, tan bien comprendida y, cuando se lleva a cabo por técnicos que conocen su oficio, entrega imágenes tan magnífico que acaba de entrar en los detalles técnicos parecía superfluo. En este libro, es probable que sea leído por más personas involucradas en la adquisición de imágenes que en otras áreas de nuestro negocio, he decidido que, con suerte, sería interesante para ellos para describir lugares de presentación en la que el equipo y la calidad de la imagen resultante se del más alto nivel. Que hay que decir que la acogida que recibí de los que dirigen estos lugares fue excelente y la enorme cooperación. 17
18 Capítulo 5 Ven todo lo que la gente que piensa que el rodaje y la edición de una película es el principio y el fin del cine - nuestro trabajo se verá basura si los que muestran nuestras fotografías no tratan de alcanzar los más altos estándares. La próxima vez que vaya al cine, o juncos (diarios), o ver su trabajo en buen estado en la televisión, ir hasta la caja de la proyección y dar las gracias, o el anillo de la estación y pregunte por el gerente de turno y pedirle que diga el telecine o calidad de la imagen personal de lo encantado que estaba. Está en su interés, después de todo,". Por favor, recuerde una frase de mi padre inculcado en mí, especialmente cuando conseguí mi primer trabajo en la BBC, como proyeccionista en formación: He aquí un pensamiento para la reflexión, un espectáculo como este necesita buena proyección!
"5.2Ejemplos de Salas 5.2.1 La Academia Británica de Cine y Televisión (BAFTA) 5.2.1.1 El lugar Los dos cines en los BAFTA son sin duda las mejores instalaciones de recepción privada en Londres. Se utilizan principalmente para la detección de las películas actuales de características para los miembros de BAFTA, pero también puede ser utilizado por los miembros con el fin de mostrar su trabajo y pueden ser contratados para la industria y eventos corporativos. Hay dos salas de cine:. El más pequeño, el Run Run Shaw Teatro, y el auditorio principal, la princesa Ana de cine (Figura 5.1, cuadro 1), con el logotipo del premio BAFTA en la pantalla, siendo la máscara BAFTA diseñado por Mitzi Cunliffe El la princesa Ana de cine con capacidad para 227 y tiene un tamaño de pantalla de 33.3 14.5 pies (aproximadamente 10,2 4,39 metros). La caja contiene dos Cinemechanica proyección proyectores 35/70 mm y un proyector digital (Figura 5.1, cuadro 3). El Run Run Shaw teatro sólo tiene un poco más pequeña, pero sin embargo, 2 K, el proyector digital (Figura 5.1, Figura 5). 5.2.1.2 Los proyectores digitales de la princesa Ana de cine utiliza un Barco (Bélgica estadounidense Radio Corporation) DP 100 con un proyector 6 kilovatios de la lámpara (Figura 5.1, cuadro 6). El Barco DP 100 utiliza tres de 1.2 pulgadas de metal oscuro tipo Texas Instruments DLP Cinema ™ la tecnología de los chips, cada uno con una resolución nativa de 2048 1080. Este proyector también cuenta con un conjunto de filtros que permite filtros polarizadores para ser utilizado, lo que permite BAFTA para mostrar películas 3D estereoscópicas o verdaderamente excepcional. El conjunto del filtro es controlada por el filtro Dolby DFC controlador, que es la tercera instalación en el rack procesador se muestra en la Figura 5.1 (cuadro 7). En el Run Run Shaw Teatro hay un proyector Barco DP 1500 (Figura 5.1, cuadro 5) , que utiliza tres Texas Instruments DC2K 0,98 pulgadas reflectores de metal oscuro, cada uno con una resolución nativa de 2048 1080.
1 23 5 6 4 Figura 5.1: La princesa Ana de cine en los BAFTA, Londres, 7
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