EXHIBITION & MUSEUM DESIGN
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The work is not only the object but what surround it the voids and the spaces { Oscar Niemeyer}
FormaUbis is not a simple creative studio but a workgroup formed by professionals from the design, graphic, multimedia and marketing sectors, who share a space and a brand, connecting experiences and competences. This is a different formula, that allows to offer the best know-how for every type of activity and to respond rapidly to the different needs both of clients and of the market, always following the project firsthand. FormaUbis is the department of Ubis Design Workgroup created for the Exhibition and Museum area. The experience and the variety of competences allow to develop complete projects which, starting with the plan of the exhibition path, continue to the design of the spaces, to the development of the communication, up to the complete coordination of the set up. The curator participates in the development of the project through advanced BIM visualizations of the project and with the setting of every single art piece and of the didactic and informative apparatuses. Throughout prototypes, testing of materials, finishes and multimedia simulations, all aspects are shared and verified in advance. Also during the set up, a project management coordinates the work, programming all its moments in detail.
PANTONE ÂŽ 2965
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It is an approach which focuses on the art piece and on the final beneficiary, balancing functionality and aesthetic, scientificity and communication.
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EXHIBITION PATH
EXHIBITION DESIGN
EXHIBITION CONTENTS
MANAGEMENT & SUPERVISION OF WORKS
Survey and analysis of the exhibition space
Design of showcases and finds supports
Distribution and positioning of finds
Budgeting
Architectural drawing of existing space
Design of communication display elements
Captions design
Research and documentation Definition of contents Definition of exhibition objective Study and planning of exhibition path Evaluation 3D models of the project
Design of sets and special furnishings Prototyping and testing, materials and finishings 3D models, renderings and animations
Communication design Multimedia design Promotional communication design
Suppliers coordination Costs analysis Work planning and logistics Project management Supervision of works
Virtual tour with BIM models
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Il recinto sepolcrale romano L’uso di delimitare il terreno atto ad accogliere una o più sepolture – locus sepulturae – è documentato presso i Romani fin dal II secolo a.C. A tale epoca risalgono, infatti, le prime iscrizioni funerarie con le misure del locus sepulturae, espresse secondo l’unità di misura romana, il pes (piede), pari a 29,6 cm.
Il lotto sepolcrale era acquistato ad un prezzo calcolato sulla base della superficie occupata, le cui dimensioni trovavano spesso menzione nelle epigrafi che corredavano il monumento funerario. L’indicazione delle misure scoraggiava lo spostamento dei confini da parte di estranei, ma aveva anche scopo autocelebrativo. L’estensione dell’area tombale era infatti motivo di vanto come dimostrano, nel Satyricon di Petronio, le parole di Trimalcione che si raccomanda gli fosse riservato un recinto di 100 pedes per 200. Più ampio era il locus sepulturae, tanto più rilevanti apparivano le spese sostenute dal proprietario – che spesso provvedeva ancora in vita alla propria tomba –, tanto maggiore era il lustro che ne derivava.
Piede (pes), unità di misura lineare romana, pari a 29,6 cm.
Le misure dell’area venivano ricordate alla fine dell’iscrizione principale – titulus maior – mediante formule per lo più abbreviate. Le stesse compaiono spesso in alternativa, o ripetute, sulle stele angolari – termini – poste ai vertici dell’area sepolcrale. Tali termini, quando presenti, potevano occupare tutti gli angoli, così da recingere, sia pure idealmente, il locus sepulturae. Spesso, però, ad Altino resta la sola coppia di stele anteriori, che segnalava visivamente l’ampiezza della fronte.
Museo Archeologico Nazionale di Altino
Talvolta un muretto o una siepe recingevano l’area del sepolcro e, all’interno, quali segnacoli, sorgevano stele, urne o altari. I lotti funerari, regolari e recintati, adiacenti gli uni agli altri, potevano disporsi su più file fronte alla strada, occupando ampi tratti di necropoli lungo le vie in uscita dalle città. Non di rado i recinti, anche ad Altino, erano tenuti a giardino e ornati con roseti.
PIETRE DELLA MEMORIA IL MESSAGGIO DEI RECINTI SEPOLCRALI Museo Archeologico Nazionale di Altino Portico della piazza di Altino Recinto sepolcrale con fronte costituita da plutei lapidei e chiuso da siepi lungo gli altri lati
Recinto sepolcrale delimitato sulla fronte da due stele angolari, chiuso da transenne lignee lungo gli altri lati, e con monumento funerario al centro
(ipotesi di ricostruzione).
(ipotesi di ricostruzione).
Recinto sepolcrale delimitato da siepi, la cui fronte presenta agli angoli due stele ed al centro il titulus maior (ipotesi di ricostruzione).
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Oltre 200 reperti tra sigilli, tavolette e manufatti delle civiltà mesopotamiche
Venezia, Palazzo Loredan Istituto Veneto di Scienze Lettere ed Arti Campo Santo Stefano
20 gennaio 25 aprile 2017 ORARI MOSTRA da martedì a domenica 10.00 - 17.00 www.primadellalfabeto.it
Il mondo che non c’era
L’arte precolombiana nella Collezione Ligabue Pre-Columbian art in the Ligabue Collection
22 settembre 3 novembre 2019 Scuola Grande della Misericordia Venezia
Ligabue, cento anni della nostra storia
Firenze Museo Archeologico Nazionale Settembre 2015 • Febbraio 2016
Orari mostra: da martedì a domenica 10.00 > 18.00 www.lagrandeimpresa.it Una mostra promossa da
| Photo by P.Y. Dhinaut
Main sponsor 21ST SEPTEMBER
Con il patrocinio da
Con il supporto di
ilmondochenoncera@ligabue.it Centro Studi e Ricerche Ligabue • Piazzale Roma, 499 - 30135 Venezia (Italy) • T. +39 041 2705616 - F. +39 041 2705661 • info@csrl.it - www.csrl.it Museo Archeologico Nazionale • P.zza SS. Annunziata, 9 - 50121 Firenze • T. +39 055 23575 - F. +39 055 242213
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SCHEME OF MAIN MULTIMEDIA TECHNOLOGIES
VIDEOMAPPING STAMPA 3D
SCANSIONI 3D
PROIEZIONI OLOGRAFICHE
TOUCH SCREENS TABLETS
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INSTALLAZIONI INTERATTIVE
REALTÀ AUMENTATA
VIDEOPROIEZIONI INTERNE/ESTERNE
TOUR VIRTUALI
MOBILE APPS
REALTÀ VIRTUALE
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SCHEME OF ERP FULL-MANAGEMENT OF THE MUSEUM
CONTACTS Direct mailing - E-mail - SMS - Whatsapp - Telegram - others VISITORS Multi-channel sales - Call-center - Schools/groups/families - Cash desks - tickets - receipts Access control - loyalty cards Flow management - Online sales Tickets - Travel agencies Ticket-related services - Hotels Guided tours management - Tourist guides
Merchandising - books - postcards - gadgets
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COLLECTIONS Works and collections management - cataloging - maintenance - movement - depots
MANAGEMENT AUDIT Cost centers and projects Registries and contracts
TEACHING STAFF Staff organization - internal/freelance contractor - cashiers shifting HALLS AND SPACES Halls and spaces assignment - educational activities - meetings - spaces leasing
EXCEL REPORTS Reports - visitor profile - tickets/sales charts - bookings - etc.
CERTIFIED TICKETING Certified tickets - smartcard management - authority reports
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EXHIBITIONS
The Enchanted Land of Pueblo
The wonders of Venice
Bandiera Facchini Forty years of work in progress
Mario Martinelli An anthological exposition (La Biennale of Venice)
Toni Benetton Anthological exhibition Archaeological Museum of Quarto d’Altino Captions system design Grand Egyptian Museum Architectural competition (with architect Toni Follina) At the origins of Treviso April 7th, 1944: A shot to the heart Gods and heroes in ancient Italy Venezia ‘900 From Boccioni to Vedova Italian Art - 1968-2007 Painting New painters of reality Vade retro
Socratis Socratous/Rumours (La Biennale of Venice) Bailo Museum in Treviso Architectural competition (with Bandiera Architects and Lorenzo Greppi architect) Treviso Cracking Art Re-Generation 2010 The world that was not there (Firenze, Rovereto, Napoli, Venezia) Egypt. Gods, Pharaohs, Men Before the Alphabet A journey to Mesopotamia at the origins of writing Umberto Facchini Photographic archives 1956-1986 Idols The power of images
The Art of Women From the Renaissance to Surrealism
Francesco Morosini Last hero of the Serenissima between history and myth
Leonardo The “Divina proporzione” in the “Trattato della pittura”
La Grande Impresa, 1919-2019 Ligabue, one hundred years of our history | 87
“Before the Alphabet”, Palazzo Loredan, Venice
“Veneti antichi”, “Dei ed Eroi”, Santa Caterina Museum, Treviso
“Il mondo che non c’era” , Archaeological Museum, Naples
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Archaeological Exhibition, Palazzo Alberti Poja, Rovereto
Pre-Columbian Exhibition, Florence
“The Wonders of Venice”, Palazzo della Torre, Gorizia
“Venezia ‘900”, “Bandiera&Facchini”, Ca’ dei Carraresi, Treviso
“Arte italiana - 1968-2007 Pittura”, Palazzo Reale, Milan
“Francesco Morosini”, Museo Correr, Venice
”La Grande Impresa“, Scuola Grande della Misericordia, Venice
“Un colpo al cuore”, Palazzo dei Trecento, Treviso
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Via Enrico Reginato, 87 31100 Treviso [IT] T +39 0422 436299 info@ubis.com www.formaubis.com
FormaUbis Exhibition&museum 0120 - 20200129