Silencio Culture and Fashion Magazine by Silencio

S I L E N C I O culture and fashion magazine

M I D N I G H T

E G O

THE OMEGA limited edition

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STYLING VANESA MOGNO MODEL JULIA BIAGETTI para Look 1

TRUST NO ONE SINCE 1955

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BRUNO & MARSH 1948

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SUNGLASSES SINCE 1990

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FANTASIA

C U L T U R E

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F A S H I O N

M A G A Z I N E

THE OMEGA S E R I E BUENOS

AIRES

ABRIL

N4 www.silencio.name

2016

EDICIÓN LIMITADA

THIS S E R I E IS ABOUT EGO THE SELF IS A THRESHOLD, A DOOR, A BECOMING BETWEEN

EL SER ES UN UMBRAL, UNA PUERTA, UN PASAJE ENTRE

VARIOUS UNPERCEIVABLE MULTIPLICITIES. THE EGO. IT

VARIAS MULTIPLICIDADES IMPERCEPTIBLES. EL EGO.

IS DEFINED AS THE PART OF YOUR BEING THAT DEFINES

ES LA PARTE DEL SER QUE SE DEFINE A SÍ MISMA COMO

ITSELF AS A PERSONALITY, SEPARATING ITSELF FROM

PERSONALIDAD, SEPARÁNDOSE DEL RESTO DEL UNIVERSO,

THE REST OF THE UNIVERSE, CONSIDERING ITSELF AN

CONSIDERÁNDOSE UNA INDIVIDUALIDAD. LA CONCIENCIA

INDIVIDUALITY. THIS AWARENESS OF THE SELF WAS BORN

DEL SER NACIÓ DE LA NECESIDAD DE SUPERVIVENCIA DEL

OUT OF NECESSITY FOR SURVIVAL OF THE MODERN MAN.

HOMBRE MODERNO. HOY POR HOY, LA BASE DE DELIRIOS Y

HOWEVER MORE OFTEN THAN NOT, IT IS NOW THE BASIS

CREENCIAS ESPIRITUALES.

OF DELUSION AND SPIRITUAL BELIEFS.

UNO DE LOS SÓLIDOS PILARES QUE SOSTIENEN LAS

A SOLID PILLAR FOR HOLDING TOGETHER CAPITALISM’S

ESQUIZOFRENIAS DEL CAPITALISMO. DESEOS, RECHAZOS.

SCHIZOPHRENIA. DESIRES, REFUSALS. WHAT WE FEED

LAS COSAS CON LAS QUE NOS ALIMENTAMOS, NOS

OURSELVES, ADORN OURSELVES WITH, PHRASES USED,

ADORNAMOS, FRASES QUE UTILIZAMOS, LIBROS QUE

BOOKS WE READ, PHILOSOPHIES WE ADHERE TO, ARE ALL

LEEMOS, FILOSOFÍAS A LAS CUALES ADHERIMOS, SON

A PRODUCT OF IT AND AT THE SAME TIME, IT FEEDS ON

TODAS SU PRODUCTO, Y A LA VEZ SU ALIMENTO. UNA

THESE THINGS CREATING A SELF-PERPETUATING PARADOX

GRAN PARADOJA AUTO-ABASTECIDA DE LA QUE NO SE

TO WHICH WE CAN NEVER QUITE ESCAPE.

PUEDE ESCAPAR.

IT IS A FORCE OF NATURE; WHAT COMES FROM REASON COMES FROM IT. AND THE SELF IS BUT A MERE CREATION

FUERZA NATURAL, LO QUE PROVIENE DE LA RAZÓN

OF THE HUMAN REASON EXPLOITED TO THE SQUARE BY

PROVIENE DE LA NATURALEZA. EL EGO ES UNA MERA

THE CONSEQUENCES OF REASON’S OWN RAMIFICATIONS.

CREACIÓN DE LA RAZÓN HUMANA EXPLOTADA

NOT A NEGATIVE CHARACTERISTIC OF A HUMAN BEING,

AL CUADRADO POR LAS RAMIFICACIONES DE SUS

BUT A NECESSARY ONE IN ORDER TO FIT IN AND OPERATE

PROPIAS CONSECUENCIAS. NO UNA CARACTERÍSTICA

CORRECTLY WITHIN THE MODERN SOCIETY WE LARGELY

NEGATIVA, PERO UNA NECESARIA EN ORDEN DE PODER

DEPEND UPON.

FUNCIONAR DE MANERA APROPIADA EN LA SOCIEDAD

THE CREATION OF THE EGO’S DISCOURSE SERVES THE

CONTEMPORÁNEA DE LA QUE DEPENDEMOS.

PURPOSE OF ITS CREATOR AND DOES NOT LEAD TO TRUE

LA CREACIÓN DEL DISCURSO DEL EGO SIRVE AL PROPÓSITO

HAPPINESS OR ENLIGHTENMENT. THE GREATEST PRIDE IS

DE SU CREADOR Y NO CONDUCE A LA FELICIDAD O A LA

THE COMPLETE IGNORANCE OF ONESELF, RATHER THAN

ILUMINACIÓN. EL MAYOR ORGULLO ES EL COMPLETO

THE NEVER ENDING ANALYSIS OF A HUMAN RESPONSE

DESCONOCIMIENTO DEL PROPIO, EN LUGAR DE UN

TO HUMANS. IT IS TRUE THAT THE EGO TRAPS HUMANS,

ANÁLISIS METALINGÜÍSTICO DE LA PROPIA CONDICIÓN

BUT THE CONCEPTION THAT ONE CAN BE FREED FROM

HUMANA. A PESAR DE QUE NOS ATRAPE, LA CONCEPCIÓN

THE EGO IMPLIES THE POSSIBILITY OF HUMAN FREEDOM,

DE LIBERARSE DE ÉSTE IMPLICARÍA LA LIBERTAD HUMANA

WHICH IS AN OXYMORON.

COMO VERDAD, LO CUAL ES UN OXÍMORON.

DO NOT PUSH IT AWAY, BUT EMBRACE IT AS A VITAL PART

NO LO ALEJEN, TÓMENLO CON ORGULLO COMO UNA

OF YOUR OWN HUMANITY AND TAKE PRIDE ON IT.

PARTE VITAL DE SU PROPIA HUMANIDAD.

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LIMITED EDITION

El contenido junto al diseño en las páginas de "SILENCIO CULTURE AND

FASHION MAGAZINE"

está planteado de

forma genuina por las características que dispone y pretende destacar. Nuestra percepción de la imágen parte de una idealización absoluta de la cotidianidad del sujeto de una forma enriquecida conscientemente. Entendiendo como base, el ARTE, la emoción y las buenas costumbres.

S ENTREVISTA FANTASMA PHANTOM INTERVIEW Nota completa, página 34. total look MÈNAGE Á TROIS

Sport presents ESPADA FEMENINA

pag. 16

ENTREVISTA FANTASMA

pag. 34

Realidad pl谩stica, SPIDERS

pag.50

FASHION

MEADOW SKIPPER

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COWBOY NOIR equitaci贸n

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FASHION

BANDEAD EAGLE

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Arquitectura BRUTALISMO

pag. 126

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CONSTELACIÓN GEMINI

pag. 154

SPLASH ON DESERT

pag. 160

FASHION PLEASE BABY PLEASE

pag. 182

FASHION THE OMEGA

pag. 198

a n d

THE OMEGA WOLVES SHINE AT MIDNIGHT Créditos y nota completa, pag. 198 CAMPERA WEAR REMERA & PANTALÓN GIESSO

C u l t u r e

Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio o procedimiento si no se cita la fuente. Los artículos así como su contenido, su estilo y las opiniones expresadas en ellos, son responsabilidad de los autores y no necesariamente reflejan la opinión de Silencio registro Dnda en internet 5240989, registro Dnda en papel 5240967. Directores responsables Aixa c. Rodriguez Larreta y Gaston P. Messulam. Domicilio Legal Av. Libertador 1038. Serie IV abril del 2016. Silencio se imprime en Gráfica Futura Río cuarto 2201 Barracas CABA.

THE COLLECTOR ADRIANA MESSULAM

SPORT CAMPEONATO FEMENINO DE ESPADA

ART INTERVIEW ADRIANA MINOLITI

PHANTOM INTERVIEW ENTREVISTA FANTASMA FASHION EDITORIAL

THE UNDERSIDE OF PLASTIC SPIDER´S SILENCIO STUDIO

SINIESTROS CUERVOS EN POMPEYA

ISABELLE HUPPERT NACHO G RIAZA- DANO MARELLO CLUB 72 CARLA SANTÁNGELO -MOVIE ANGEL HEART TEXTO FLESH COMMANDER

MEADOW SKIPPER FASHION EDITORIAL

ART INTERVIEW JOSE LUIS LANDET

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KOÁN STRATEGY INTERSTING POETRY

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ART INTERVIEW NARANJA MILANO QUESTA

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THE COLLECTOR

GESTOS LÁNGUIDOS EN RELACIONES EXTRAVIADAS

ADRIANA MESSULAM

DELGADA RAMPA DE SEDA SE DESLIZA ENTRE LOS DOS, ADIVINANDO MEMORIAS DE AQUÉL PASADO FURTIVO. MANIATARON ILUSIONES

Vuelos rasantes de causas generadoras hacen en nosotros el poder habitar un después en nuestro ayer _definitivo_

ARREBATANDO PASIONES CÓMPLICES CON UN DESPUÉS SIMPLE MINUTO DE MÁS QUE PODÍAN CONGELAR HACIÉNDOLO ETERNO, SOLO A PERPETUIDAD

Objetos que se deslizan transformándose en gigantes NUEVAMENTE que amordazan APRENDIERON sujetando ansiedades Es allí cuando la puerta se abre

A GATEAR CON EL AMOR.

ROMPIENDO CON EL DESTINO,

Es ella, con luz de plata espigada, blanca, imponente audaz y temeraria. ROJO FUEGO SENSUAL.

Camino lento de culpas desprovista de fantasmas, disfrazes y mil máscaras. ECOS DE ALGÚN TE QUIERO. No quise verme jamás como la verdad, acusada REBOTARON intriga y mudos momentos. hoy todo es como cierto.EN ESPEJOS DEJANDO TODO IMPREGNADO. siempre guardando intocable el cofre lacrado mi alma.

con gesto brusco, violento y capaz

DE LOCURA DESBORDADA CASUAL EJÉRCITO DE CAPULLOS TEJIERON

_siento_

CON LETRAS DORADAS DE MOLDE LA PALABRA LIBERTAD.

el deseo que nos acerca al pendulo de trocar lo realizable por posible. DESPROLIJO INTENTO EL DE ELLOS DESAFIARON A LOS DIOSES QUE LOS TUVIERON AYER. VIOLENTO ALETEO EL DESPEGUE, PUDIENDO SOBREVOLAR. ALTO, ALTO, HASTA QUEDAR POR ESE ATAJO RITUAL EN EL CIELO SEPARADOS; COMO DOS PUNTOS APENAS, QUE JAMÁS SE ROZARÁN.

y eso es un motivo para elegir un guión”. De hecho, a veces trabaja sin guiones, como cuando lo hace al lado del director coreano Hong Sang-soo.

Silencio Sport

SHARK

ATTACK

TORNEO INTERNACIONAL DE ESPADA FEMENINA FEBRERO 2016, CIUDAD DE BUENOS AIRES.

‘La Pianiste’ y ‘Merci pour le chocolat’ supusieron encuentros con directores con producido por photograpy lby PERELLO los que trabajó en varias ocasiones, como a actriz que escapa del mito son Michael Haneke y Claude Chabrol. Fueron dos papeles clave en su carrera, con una gran carga interpretativa y que además, significaron cosas muy distintas. En el caso de ‘Merci pour le chocolat’, Isabelle contempló no tanto el personaje, I s a b e l l e llegó a Buenos Aires como sino la fuerza que tuvo el tema de la pelírepresentante de sus trabajos en el BAFIcula: “Es un film que habla de la necesidad CI, el festival de cine independiente que de manifestar nuestros fantasmas”. Cuanse celebró en el mes de abril. Durante la do habló de ‘La pianiste’, recordó sus pajornada, Huppert ofreció una rueda de labras en el festival de Cannes, cuando prensa, presentó algunas de sus pelícurecibió el premio, y confesó: “Es un persolas y propuso un diálogo junto al artista naje muy fuerte. Algunos papeles pueden plástico Guillermo Kuitca. darnos miedo, pero son los que más nos Su carrera empezó casi por casualidad, marcan”. De hecho, su relación con Hacuando todavía era una niña. No se dio neke empezó cuando rechazó algunos cuenta de cuándo empezó a ser actriz y de los papeles que éste le propuso. Es el es por eso que no contempla ningún recaso, por ejemplo, de Funny Games. ferente: “Creo que es la mejor manera de La actriz habló, también, de algunos de convertirse en actriz”. Hoy, con una larga sus proyectos más recientes, como ‘Loutrayectoria a sus espaldas, es actriz en el der than bombs’, del director noruego sentido más amplio: una intelectual de su Joachim Trier; la película que hizo con trabajo, una intérprete de lo externo y lo Gerard de Pardieu llamada ‘The Valley of interno. Elegante y algo contenida en sus Love’, del director francés Guillaume Nigestos, se reafirmó en su profesión con cloux o el nuevo trabajo de Samuel Bencada explicación. Aunque se siente orguchetrit, ‘Asphalte’, entre otros. llosa de su pasado y agradecida a aqueHuppert también es actriz de teatro. Exllos que insisten en mirar atrás, prefiere no presó su alegría por estar en una ciudad rememorar y reivindicó la importancia del como Buenos Aires, donde este arte espresente. cénico prolifera desde siempre, y por haAseguró que le gusta ver todo tipo de peber estado, además, en un lugar tan emlículas, que no tiene preferencias y que la blemático como el teatro Colón: “el placer fuerza del cine radica precisamente en la que uno encuentra en el Teatro Colón variedad, en poder ver un film complejo u está en el escenario pero también en la otros más accesibles y disfrutar por igual sala”, aseguró. Admitió que se siente más F I N A L R U S I A V S R U M A N I A Torneode Internacional de Espada Femenina ¨Jockey Argentino¨ dicha experiencia: “Antes queClub nada me orgullosa de su trayectoria en el teatro El evento forma parte del calendario de copas del mundo. En modalidad individual y por equipos. gustan las películas bellas”. Es esa misma que en el cine, sobre todo por haber teniCompetición de Categoría A de la F.I.E. (Federación Internacional de Esgrima). belleza la que le atrapa para interpretar do la suerte de trabajar junto con directoun guión. No realiza un análisis en profunres de la talla de Bob Wilson. En su amor por la literatura, labreas puerdidad, sino que el proceso de elección tas tanto a los clásicos como a los nuevos pasa por sentir algo: “Muchas veces leo CENTRO DE ALTO RENDIMIENTO DEPORTIVO (CeNARD) autores. Reconoció el vínculo con el cine, una frase que me golpea de alguna forma Isabelle Huppert SILENCIO STUDIO

SILENCIO STORYS present The Vanguard of presssicion.

17 81 51

y eso es un motivo para elegir un guión”. De hecho, a veces trabaja sin guiones, como cuando lo hace al lado del director coreano Hong Sang-soo.

I s a b e l l e llegó a Buenos Aires como representante de sus trabajos en el BAFICI, el festival de cine independiente que se celebró en el mes de abril. Durante la jornada, Huppert ofreció una rueda de prensa, presentó algunas de sus películas y propuso un diálogo junto al artista plástico Guillermo Kuitca. Su carrera empezó casi por casualidad, cuando todavía era una niña. No se dio cuenta de cuándo empezó a ser actriz y es por eso que no contempla ningún referente: “Creo que es la mejor manera de convertirse en actriz”. Hoy, con una larga trayectoria a sus espaldas, es actriz en el sentido más amplio: una intelectual de su trabajo, una intérprete de lo externo y lo interno. Elegante y algo contenida en sus gestos, se reafirmó en su profesión con cada explicación. Aunque se siente orgullosa de su pasado y agradecida a aquellos que insisten en mirar atrás, prefiere no rememorar y reivindicó la importancia del presente. Aseguró que le gusta ver todo tipo de películas, que no tiene preferencias y que la fuerza del cine radica precisamente en la variedad, en poder ver un film complejo u otros más accesibles y disfrutar por igual SHARK ATTACK de dicha experiencia: “Antes que nada me gustan las películas bellas”. Es esa misma belleza la que le atrapa para interpretar unINTERNACIONAL guión. No realiza un análisis en profunTORNEO DE ESPADA FEMENINA FEBRERO didad,DEsino que el proceso de elección 2016, CIUDAD BUENOS AIRES. pasa por sentir algo: “Muchas veces leo una frase que me golpea de alguna forma

‘La Pianiste’ y ‘Merci pour le chocolat’ supusieron encuentros con directores con los que trabajó en varias ocasiones, como son Michael Haneke y Claude Chabrol. Fueron dos papeles clave en su carrera, con una gran carga interpretativa y que además, significaron cosas muy distintas. En el caso de ‘Merci pour le chocolat’, Isabelle contempló no tanto el personaje, sino la fuerza que tuvo el tema de la película: “Es un film que habla de la necesidad de manifestar nuestros fantasmas”. Cuando habló de ‘La pianiste’, recordó sus palabras en el festival de Cannes, cuando recibió el premio, y confesó: “Es un personaje muy fuerte. Algunos papeles pueden darnos miedo, pero son los que más nos marcan”. De hecho, su relación con Haneke empezó cuando rechazó algunos de los papeles que éste le propuso. Es el caso, por ejemplo, de Funny Games. La actriz habló, también, de algunos de sus proyectos más recientes, como ‘Louder than bombs’, del director noruego Joachim Trier; la película que hizo con Gerard de Pardieu llamada ‘The Valley of Love’, del director francés Guillaume Nicloux o el nuevo trabajo de Samuel Benchetrit, ‘Asphalte’, entre otros. Huppert también es actriz de teatro. Expresó su alegría por estar en una ciudad como Buenos Aires, donde este arte escénico prolifera desde siempre, y por haber estado, además, en un lugar tan emblemático como el teatro Colón: “el placer que uno encuentra en el Teatro Colón está en el escenario pero también en la sala”, aseguró. Admitió que se siente más orgullosa de su trayectoria en el teatro que en el cine, sobre todo por haber tenido la suerte de trabajar junto con directores de la talla de Bob Wilson. En su amor por la literatura, labreas puertas tanto a los clásicos como a los nuevos autores. Reconoció el vínculo con el cine, 50

T O P R A N K I N G Clasificaci贸n general final

(orden por lugar - 155 tiradoras)

KOLOBOVA Violetta

RUS

EMBRICH Irina

EST

GHERMAN Simona

ROU

SAMUELSSON Emm

SWE

SHIN A Lam

KOR

SUN Yiwen

CHN

SATO Nozomi

JPN

HEIDEMANN Britta

GER

BESBES Sarra

TUN

POPESCU Ana Maria

ROU

SZASZ Emese

HUN

LOGUNOVA Tatiana

RUS

MOELLHAUSEN Nathalie

BRA

ART INTERVIEW Perfil izquierdo del artista en su atelier del barrio de Monserrat.

A D R I A N A

M I N O

Mi práctica es el resultado de mi interés en el erotismo y la geometría, manifiesto a través de la pintura pero también en otros medios como instalación. Mi trabajo reciente en gran medida hace referencia al cuerpo humano y a condiciones de género: representaciones abstractas y geométricas hechas con diversos materiales y técnicas. Una visión más amplia de la sexualidad puede cambiar y mejorar la forma en que vivimos. Esto ha sido evidente a través de las contribuciones de las teorías feministas y queer. En éstas contribuciones, encuentro diálogos que son nutritivos para mi trabajo y desarrollo. También interpelo el género pictórico, mezclando los valores espirituales y vanguardistas, la apreciación histórica, estéticas y estilos. Estoy interesada en la importancia escondida de la decoración como un mecanismo y en su aplicación en objetos y dispositivos. Busco desafiar las ideas fijas y los significados inconscientes. ¿Cómo la mente percibe las materialidades y formas de las cosas que nos rodean? ¿Por qué asumimos esa percepción de una manera natural y no en otra dirección? ¿Por qué pensamos el mundo entre categorías binarias de opuestos cuando hay infinitas posibilidades?

L I T I

20 28

pรกginas 28/29 obras de la serie DIABLO ROSSO

Podrías contarnos sobre tu experiencia actual en Puerto Rico y como esto repercute en tu trabajo? Participo de la residencia Beta Local con un proyecto/invetigación sobre arquitectura moderna caribeña en relación a la serie Queer Deco que comenzó en otra residencia en Mexico DF en el 2011. Cuál es tu mayor contradicción? Ser humana cuando quiero deslojar la mente de humanidad, de los límites de “lo humano”... quitar todo lo que te enseñaron como “natural”. A través de los ojos de quién te gustaría ver tu obra? Donna Haraway Cuál sería la relación entre la naturaleza y la geometría dentro de tu trabajo? La naturaleza es un escenario utópico para los seres geométricos que habitan mi universo de obra y buscan representar entidades trans-humanas, sin los prejuicios del género.

Cuáles fueron tus referencias en relación a la muestra Playroom?

M I N O L I T I

Las referencias fueron muchas desde todo tipo de selvas y paisajes como las pinturas de Rousseau y los fondos de películas de Disney, hasta el grupo Madi, el grupo Memphis y las pintoras. proyectopintoras.blogspot.com

Cómo elegís los medios a partir de lo que trabajas?

A D R I A N A

Busco siempre lo que esté a mi alcance, lo que pueda reciclar también me hace muy feliz. Los espacios de trabajos ya están rodeados de elementos que generan hilos de pensamiento: puede ser un libro que me prestan, alguna aplicación de Facebook. No tengo discriminación en cuanto medios virtuales o reales, creo que cualquier idea puede pasar de un estado a otro, depende del contexto dado.

Describinos tu espacio de trabajo.

QUÉ COMIDA, BEBIDA Y CANCIÓN TE INSPIRA?

Por ahora nómade en tanto es la computadora que llevo conmiMe gusta la polenta, me hace bien en todo sentido. Últimamente no tomo go, pero mi taller es en Flores, una casa antigua que compartimos entre artistas. alcohol y si muchos bien siempre sufrí una adicción a la coca Light, ahora estoy tomando mas agua que es realmente la bebida primordial por excelencia. Canciones que me inspiran hay miles diferentes para momentos di-

obras de la serie DIABLO ROSSO & CYBERSELVAS.

21 17

â&#x20AC;&#x153;I prefer drawing to talking. Drawing is faster, and leaves less room for lies.â&#x20AC;?

L e

C o r b u s i e r

PHANTOM INTERVIEW e n t r e v i s t a f a n t a s m a Valentina Marquez NOS ENCONTRAMOS EN EL EMBLEMÁTICO RESTAURANTE “LA MAGNÍFICA” CON LA CONDUCTORA Y ANTROPÓLOGA MÁS INFLUYENTE DE MADRID. HIJA DE RAFAEL VALENTTI, GRADO AZUL, DOBLE CORDÓN, EN LA ELEGANTE SECTA MONÁRQUICA “ZAFIRO”. CON SOLO DIESCINUEVE AÑOS LLEVA ESCRITO CINCO NOVELAS DE LAS CUALES DOS SON GANADORAS DEL PRESTIGIOSO PREMIO ALFAGUARA DE NOVELA.

BRAVE VISION CALZAS TUCCI CINTURÓN & COLLARES PEREZ SANZ ZAPATOS PARUOLO VESTIDO BIMBA

. QUÉ RELACIÓN SOSTENES CON LA SECTA ZAFIRO? Zafiro es muy delicado y además involucra directamente a mi padre de quien prefiero no hablar en esta entrevista. CONTINÚA EN LA PÁWGINA 38.

CAMISA Y PANTALON BOERR YARDEBULLER

VESTIDO BIMBA CALZAS TUCCI CINTURÓN & COLLARES PEREZ SANZ ZAPATOS PARUOLO

QUÉ HAY DETRÁS DE UN BÚHO ERMITAGE? MISTERIO, CREO QUE DETRÁS DE UN BÚHO EXISTE LA HERMANDAD NOCTURNA. GRACIAS A SU MISTERIOSO ENTORNO SE INSPIRARON EN ESTA ESPECIE VARIAS LOGIAS. SON ANIMALES MUY TERRITORIALES, MANTIENEN UNA VIDA NOCTURNA APODERÁNDOSE DE LA NOCHE. AL CAER EL SOL, ABREN SUS OJOS COLOR MIEL Y COMIENZAN EL RITUAL DE SUS GARRAS. LAS AFILAN Y PREPARAN PARA SALIR A CAZAR, SON ANIMALES MUY SILENCIOSOS

brave vision

SON ADICTOS AL CHOCOLATE AMARGO, GENERALMENTE TOLERAN EL CACAO AL 90%.

VESTIDO KOSHKIL

S 39

QUIÉNES SON LOS KOROWAI A LOS QUE TANTAS VECES CITÁS EN TU ÚLTIMO LIBRO? En teoría los Korowai son un pueblo indígena de alrededor de 4.000 habitantes que habita el Sureste de Papúa, Nueva Guinea. Aparentan ser la única práctica de canibalismo en la actualidad. Fueron contactados por mi padrino que en aquél entonces era un misionero Holandés. Si bien son caníbales yo los estudio y convivo con ellos dos meses al año, es una cultura fascinante. Mi teoría indica que el consumo de carne humana los hace una fábrica de arquitectos excelentes. Considero que la carne humana tiene una toxina dentro de la

mioglobina que en descomposición con el oxígeno en sangre logra activar la glándula pineal de manera automática. De este modo somos capaces de elaborar un sentido único las artes en su totalidad. La arquitectura en grados elevados de conocimiento e invención es atraída por una glándula pineal altamente desarrollada. Es por ello que afirmo y re afirmo múltiples beneficios del consumo humano dentro de la ingesta básica para aumentar la capacidad intelectual y el grado máximo de creación jamás experimentado.

VESTIDO BIMBA TAPADO BREEDERS BOTAS PARUOLO PÁGINA ANTERIOR. POLLERA & CAMISA BIMBA CINTURÓN PEREZ

SANZ

QUÉ ESPERÁS A PARTIR DE AHORA? Es confuso.

CUÁLES SON LOS BENEFICIOS DEL CONSUMO DE CARNE HUMANA ?

Por ejemplo, en el año 2015 fallecieron 57 millones de personas, la mitad por inanición. Es demasiado alimento altamente proteíco olvidado, creo que hoy en día no nos podemos seguir permitiendo que muera genta por falta de alimentos teniendo un mensaje tan claro por descifrar. La iglesia de la Eutanasia ofrece un manual que explica como trocear y cocinar cuerpos humanos para el consumo humano.

El cuerpo humano completo tiene un total de 81.500 calorías. Un corazón por ejemplo tiene 722 calorías lo que supone que al estar lleno de sangre sería puro hierro.

QUÉ SENTIDO LE DAS AL TIEMPO? Me intereso en lecturas sobre canibalismo. Lecturas perversas de alta gama semántica. Estoy acusada psíquicamente de salvajismo utópico desde un resentimiento en mis pensamientos mas reales. Estoy financiando una serie brasilera de libros prohibidos con fórmulas desbordadas y problemas que atraviesan la historia monstruosa desde la colonia hasta la actualidad.

VESTIDO KOSHKIL

REMERA Y SHORT BOERR YARDEBULLER

CÓMO VES EL FUTURO DEL UNIVERSO? Soy consciente de ser parte del proceso cósmico que irá entrando al portal divino de la 4ta dimensión transcrita. Según mi teoría conspirativa afirmo la existencia de un plan colectivista de elite para ocultar el paso de nivel en la humanidad. Parte del plan supone pertenecer al “gran cambio”. Dentro de este proceso deberemos conocer ciertas verdades que han sido escritas y talladas en piedras milenarias de los imperios Incas, Aztecas y Egipcios. Hace tiempo que venimos trabajando en un proyecto donde estudiamos la entrada a una dimensión nueva pero a su vez totalmente necesaria para la evolución humana. En ésta nues-

tra nueva dimensión desconocida debemos ser ágiles y sumamente expertos para no quedarnos atrás en este gran y veloz sistema nuevo de vida. Para empezar debemos ser conscientes que nuestros días, a partir de ahora tienen tan solo 18 horas. Comenzamos a vivir días cortos en comparación con la anterior dimensión. Si bien es un proceso un tanto lento para la historia en nosotros provoca un cambio radical y vertiginoso. Debemos estar preparados, estamos experimentando el salto cuántico dimensional. CONTINÚA EN LA PÁGINA 46.

TOTAL LOOK MÈNAGE Á TROIS ZAPATOS PARUOLO

CÓMO PREPARNOS? EL SALTO CUÁNTICO DIMENSIONAL (Resonancia Schumann). La resonancia Schumann del planeta tierra se ha elevado de 7.8 HZ a 12HZ en tan sólo 6 años cuando estuvo estática por miles de años. Desde diciembre del 2012 que la tierra dio comienzo a este cambio. Para estar preparados debemos ser conscientes que la relación entre causa, efecto y manifestación ocurrirá más rápido por lo tanto lo que se piense me materializará con mayor velocidad. La única oportunidad que tenemos de revertir esta situación es tomar conciencia y empezar a valorar este, nuestro hábitat. Nuestra especie debe reflexionar de manera inminente.

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VESTIDO MÈNAGE Á TROIS ZAPATOS PARUOLO

QUÉ HAY DETRÁS DE UNA SECTA EN PARTICULAR?

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brave vision

En principio para que definir “secta” debemos partir desde el momento en el cual se hacía referencia a las escuelas de filosofía donde surge el seguimiento hacia un maestro o líder para referirnos a sectas inocuas. Dentro de la sociología la palabra “secta” viene de “credo” y “culto” para referirnos a un grupo que posee un alto grado de tensión dentro de la sociedad misma. Quién mejor que Langone, que en el año 1988 resumió de manera imbatible el termino donde radica la verdad absoluta de estas creencias tan particulares: “Secta es un grupo o movimiento, que exhibe una devoción excesiva a una persona, idea o cosa y que emplea técnicas antiéticas de manipulación para persuadir y controlar a sus adeptos, diseñadas para lograr las metas del líder del grupo, trayendo como consecuencias actuales o posibles el daño a sus miembros, a los familiares de ellos o a la sociedad en general. [...] Dado que la capacidad para explotar a otros seres humanos es universal, cualquier grupo puede llegar a convertirse en una secta. Sin embargo, la mayoría de las organizaciones institucionalizadas y socialmente aceptadas, tienen mecanismos de autorregulación que restringen el desarrollo de grupúsculos sectarios”.

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S I L E N C I O S T U D I O LatinoAmĂŠrica

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D E S I R E

THE ZOO LANDER ZONE

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the underside of a PLASTIC SPIDER DICTIONARY INFO TO USE:

bite AUTO-ATTACK bite AUTO-ATTACK Taking care of a spider bite: Clean the wound. Use mild soap and water and apply an antibiotic ointment. Apply a cool compress. Use a cloth dampened with cold water or filled with ice. This helps reduce pain and swelling. If the bite is on an arm or leg, elevate it. Use over-the-counter medications. Try a pain reliever, such as acetaminophen or an antihistamine.

The kiss of Taranta sends you, head first, into a frenetic spiral of hysterical ecstasy. Laugh, cry, puke, faint, wake up, scream, run, be still. If left untreated, the poison boiling the blood of the Tarantee will eventually take him with the tide when the sun rises. So people dance. Itâ&#x20AC;&#x2122;s the only cure known to men. Shoot the frenzy out of your body, fight fire with fire. Before the black velvet covers your face. Under the flooding light of the moon, in 6/8 your feet will start and the rest will follow. Tarantees dance together and communally reach the climatic paroxysm of their dance. Tarantella is this the only way to save yourself from the widowâ&#x20AC;&#x2122;s kiss. Can you resist a spider kiss?

texto BAUCH

El beso de Taranta te envía de cabeza a un frenético espiral de éxtasis histérico. Llorar, reír, vomitar, desmayarte, despertarte, gritar, correr y quedarse quieto. De no ser tratado, el veneno hirviendo en sangre del infectado eventualmente va a llevárselo a la marea con el amanecer. Bailar, es la única cura conocida por el hombre. Disparar el frenesí fuera del cuerpo, combatiendo fuego con fuego. Antes de que el terciopelo negro les cubra el rostro. Bajo la luz difusa de la luna, en seis octavos los pies van a empezar y el resto va a seguir. Los infectados bailan juntos y comunalmente alcanzan el intenso paroxismo de su danza. La tarantella es la única manera de salvarse del beso de la viuda. Podés resistirte al beso de una araña?

Las telas de araña son construidas a ttravés de una seda líquida, producto de una síntesis de proteínas que se encuentra dentro de las glándulas de hilado que se ubican en la parte posterior del abdomen. Esta seda se convierte en sólida cuando entra en contacto con el aire. Aunque este cambio inmediato de líquido a sólido, no tiene que ver con el contacto con el aire, sino que al lanzarlo se vuelven a alinear las moléculas de forma sólida.

PÁGINA SIGUIENTE/ BLAZER / TATSCHKE 57

I s a b e l l e llegó a Buenos Aires como representante de sus trabajos en el BAFICI, el festival de cine independiente que se celebró en el mes de abril. Durante la jornada, Huppert ofreció una rueda de prensa, presentó algunas de sus películas y propuso un diálogo junto al artista plástico Guillermo Kuitca. Su carrera empezó casi por casualidad, cuando todavía era una niña. No se dio cuenta de cuándo empezó a ser actriz y es por eso que no contempla ningún referente: “Creo que es la mejor manera de convertirse en actriz”. Hoy, con una larga trayectoria a sus espaldas, es actriz en el sentido más amplio: una intelectual de su trabajo, una intérprete de lo externo y lo interno. Elegante y algo contenida en sus gestos, se reafirmó en su profesión con cada explicación. Aunque se siente orgullosa de su pasado y agradecida a aquellos que insisten en mirar atrás, prefiere no rememorar y reivindicó la importancia del presente. Aseguró que le gusta ver todo tipo de películas, que no tiene preferencias y que la fuerza del cine radica precisamente en la variedad, en poder ver un film complejo u otros más accesibles y disfrutar por igual de dicha experiencia: “Antes que nada me gustan las películas bellas”. Es esa misma belleza la que le atrapa para interpretar un guión. No realiza un análisis en profundidad, sino que el proceso de elección pasa por sentir algo: “Muchas veces leo una frase que me golpea de alguna forma y eso es un motivo para elegir un guión”. De hecho, a veces trabaja sin guiones,

como cuando lo hace al lado del director coreano Hong Sang-soo. ‘La Pianiste’ y ‘Merci pour le chocolat’ supusieron encuentros con directores con los que trabajó en varias ocasiones, como son Michael Haneke y Claude Chabrol. Fueron dos papeles clave en su carrera, con una gran carga interpretativa y que además, significaron cosas muy distintas. En el caso de ‘Merci pour le chocolat’, Isabelle contempló no tanto el personaje, sino la fuerza que tuvo el tema de la película: “Es un film que habla de la necesidad de manifestar nuestros fantasmas”. Cuando habló de ‘La pianiste’, recordó sus palabras en el festival de Cannes, cuando recibió el premio, y confesó: “Es un personaje muy fuerte. Algunos papeles pueden darnos miedo, pero son los que más nos marcan”. De hecho, su relación con Haneke empezó cuando rechazó algunos de los

BASIC INFO SHOULD KNOW THAT THE IF YOU ARE NOT SURE IF YOU WERE BITTEN BY A BLACK WIDOW SPIDER, YOU OTHER MEDICAL CONDITIONS. ALWAYS CONSULT A FOLLOWING SYMPTOMS CAN BE CAUSED BY OR RESEMBLE PHYSICIAN

FOR A DIAGNOSIS.

COMMON QUESTIONS:

FIRST AID MEASURES: .WASH THE BITE SITE WITH SOAP AND WATER .APPLY AN ICE PACK WRAPPED IN A CLOTH OVER THE BITE LOCATION .TO HELP PREVENT AN INFECTION APPLY AN ANTIBIOTIC LOTION OR CREAM TO THE BITE SITE .ELEVATE IF THE BITE IS ON A LIMB (ARM OR LEG) TO PREVENT SWELLING

.Seek immediate emergency care

Try to collect the spider specimen

20 56

S producci贸n SILENCIOSTUDIO

Los CUERVOS son sumamente tímidos y desconfiados. Ellos y los javalíes tienen algo en común, un apetito totalmente indiscriminado. Son aves extremadamente inteligentes, les da placer esconder todo. De modo quirúrgico sus afilados picos logran traspasar el hielo, de este modo pueden comer carne totalmente congelada en los inviernos de los rincones mas fríos de nuestro planeta, excepto en la Antartida. Forman convenidas alianzas con lobos y vuelan por puro placer, disfrutando así de la plenitud de su propia libertad. Exageradamente oportunistas y competitivos siendo según la biblia el primer animal que toca tierra luego del diluvio universal (según la mitología esquimal de Alaska, los cuervos crearon al hombre). Son de los pocos animales que están concientes sobre la muerte, tal es así que asisten a sus propios funerales. Son el único animal que puede detectar el estado de ánimo de una persona solo oyendo su voz.

SINIESTROS “CRÍA CUERVOS Y TE SACARÁN LOS OJOS”.

JARDINS ET ANIMAUX,

OISEAUX - POMPÉI, NOUVELLES FOUILLES. imágenes: Les grands siécles de la peinture. LA PEINTURE ROMAINE

texto BAUCH

(A Y B SON CUERVOS, ESTÁN EN LA TERRAZA DE UN HOTEL DE LUJO EN MONTECARLO, COMIENDO DE LOS CUERPOS DE DOS HOMBRES QUE YACEN AHÍ). A - ¿Está rico? B - Tierno. A - Si, ¿Pero, está rico? B- Sí… sí. ¿Serías tan amable de pasarme un ojo? (Pausa. A picotea un ojo de un cuerpo en reciente descomposición y se lo da a B) B – Divino, gracias. (Silencio) (Pausa) (El cuerpo que B está comiendo se mueve, pero él no lo nota) A - Querida... B - ¿Perdón? A – Tu almuerzo sigue vivo. B – (Desinteresada) Oh Dios… (A le corta el cuello al hombre usando su pico. El hombre se desangra) Muchas gracias, la verdad me gustan frescos. (Pausa) A – ¿Te preocupa algo, divina? Estás muy callada para un sábado a la noche B - No, nada. Estoy bien. (A mira fijamente a B). B – Digo. De camino pasamos ese lugar… esa especie de ciudadela vieja. A – Me temo que vas a tener que ser más específica, hay ciudades por todos lados. B – Ya sabes a cual me refiero. La de los cuerpos. (Pausa) Los cuerpos, los cuerpos de piedra. Toda la gente… (Es interrumpida por A) A – Ah, Pompeya! Sí. De donde soy. Te referís a Pompeya, la del volcán. Era un lugar precioso ¿Pero qué de eso? B - Sólo me quedó en la mente. (Silencio) Es tan extraño. Me explico… parece que no hubo advertencia. Todos estaban ahí simplemente, ahora lo podés ver. No hay gente corriendo, escapándose, escondiéndose. Digo… estaban en sus casas, cocinando, haciendo el amor, jugando. Y luego todo se congeló. Es solamente… tan poderoso cuando uno se pone a pensarlo. A - Sí, querida, fue devastador. Lo se, un desperdicio. (A nota algo y vuela hacia eso, luego vuelve con un Gin Tonic agarrado en sus patas) Tomá, salud querida. B -¿Hm? Ah sí, gracias. Pero… no pareces angustiada para nada. Me refiero a… si ese lugar era tu hogar… es como si... (Es interrumpida por A) A - Era, amor. Era. Donde era mi hogar. Me fui al enterarme de lo que ocurriría. Es triste, sí… pero una no puede estar en un luto permanente. B – Bueno pero más allá de eso, aún es tán. No sé… Impactante. (Silencio) Vamos. (A y B comienzan a volar de vuelta de donde vinieron. Eventualmente vuelan sobre Pompeya, se sientan en una rama y revisitan el tema). B - El karma es maldito. A – El karma podrá ser maldito pero no sé si un volcán entra dentro de la categoría de karma. Entonces fue ironía poética. Tendrías que ver como se adornaban, sus casas, todo era tan… parecía como si fuesen dueños de todo. Unos hermosos jarrones, pieles, muy frescas. Y las joyas, piedras enormes. A veces me asomaba y agarraba una para mí. Pero al final, parece que tampoco les fueron muy útiles. B – Si todo eso siempre fue lo tuyo. Mirá como resultó para ellos. Lo lamento A – Si, creo que sí. Gracias, querida. Vamos sigamos camino. B – Tal vez tenía un motivo. (Pausa. Vuelan, en silencio) Si acaso existe el mundo, yo no soy su centro.

(LUEGO DE UN RATO, A Y B CONTINÚAN VOLANDO AL NORTE A SUS NIDOS. MINUTOS MÁS TARDE A CAE MUERTO AL PISO).

(A AND B ARE CROWS, THEY ARE ON THE TERRACE OF A LUXURY HOTEL IN MONTECARLO, EATING FROM THE BODIES OF TWO MEN THAT ARE LYING THERE),

A – Is it good? B – Tender. A – Yeah, but is it good? B – I mean… Yes, I guess. Hand me an eye, would you? (Pause. A pecks an eye out of a freshly diseased body and hands it to B) B – Lovely, cheers sweetie. (Silence) (Pause) (The body B is eating from moves, but she doesn’t notice it). A – Darling... B – Sorry? A - Your lunch is still alive. B - (Uninterested) Oh dear… (A cuts his neck open using the beak. The man bleeds to death) Thank you, sweetie. I do so like them fresh. (Pause) A - What’s your concern darling? You’re awfully quiet for a Saturday night. B - Nothing, it’s ok. (A stares patiently at B. Silence) B – I mean. You know on the way here, we passed that place… That city… A – You’ll have to be more specific; there are lots of cities around everywhere. B – You know the one I’m talking about. The one with the bodies. (Pause) The bodies, the rock bodies. All the peop… (Is interrupted by A) A – Oh, Pompeii. I see. Home, that’s were I’m from. You mean Pompeii, the volcano city. Lovely place it was, but what about it? B – It just boggled my mind. (Silence) It is so strange. Like… there was no previous warning apparently. Everyone was just there, you can see it now. No one was caught by it running, going away, hiding. I mean… They were at their houses, cooking, making love, playing. And then everything froze. It’s just… so powerful when you think about it. A – Devastating, darling. I know, it’s such a waste (A notices something and flies towards it, he returns with a Gin & Tonic in his feet.) Here, drink up sweetie. B – Hm? Oh thanks... but you don’t seem upset at all. I mean... being where your home is, it seems... (Is interrupted by A). A - Was, darling. Was. Where my home was. I relocated moments before it all happened. It’s sad, I guess... but one can’t mourn it forever, sugar. B - Yeah but besides that, it’s still so… I don’t know… I mean it’s impressive. I don’t know. (Silence) Come on let’s move. (A and B start flying back where they came from. Eventually they fly over Pompeii, sit on a brunch and revisit the subject). B – Karma’s a bitch. A - Karma might be a bitch but I don’t know If a volcano falls inside the karma category. This was poetic irony. You should have seen how they adorned themselves, their houses, everything was just… fabulous. Wonderful vases they had, furs, really fresh furs. Jewels, big rocks, sometimes I perched inside and snap one just to take it with me. In the end, it seemed none of that mattered anymore for them. B – You seemed to fancy that stuff a lot darling. Look at how that turned out for them. I’m sorry for your loss. A - I guess I do. Thanks, sweetie. Come on. Let’s keep going now. B - Perhaps it had a point. (Pause. They fly, silent) If there is a thing as a world, then I’m not the center of it. (A AND B FLY NORTH BACK TO THEIR NESTS. THEY FLY FOR A COUPLE OF MINUTES AND SUDDENLY A FALLS TO THE GROUND DEAD).

S DÉCORATION DU TROSIÉME STYLE AVEC AYSAGE MONOCHROME, PROVENANT DE POMPÉI MUSÉE NATIONAL DE NAPLES.

The Beautiful Purple east and west, it rains and it will rain... a blue flower and then another from the jacaranda.

WALK ALONG LIBERTADOR AVENUE AND SEE THE PURPLE SNOW.

AND THEY EASILY ADAPT TO DIFFERENT ENVIRONMENTS. THE

THE

FLOWERS

BEAUTIFUL FLOWERS COME OUT TWICE A YEAR (SPRINGTIME AND

OUT OF THE HALLS OF CLASSY BUILDINGS. LOOK UP AND SEE

EARLY AUTUMN) AND THEIR LEAVES SHED IN COLD TEMPERATURES,

THEM AGAINST THE BLUE AND WHITE OF THE SKY. IF YOU

MAKING THE SECOND BLOSSOMING OF THE YEAR MORE APPEALING

ENTER A SCHOOL YOU MAY SEE HOW THE WIND GENTLY

THAN THE FIRST (ALL THE LEAVES ARE LOST DURING AUTUMN AND

BLOWS THE FLOWERS DURING A CHILD’S LAST DAY OF CLASS...

WINTER, SO BY THE TIME SPRING COMES AND THE FLOWERS ARE

WE’RE

DOORMEN

CONTINUOUSLY

TALKING,

JACARANDÁ.

READY TO BLOOM, THEY DO SO WITHOUT THE PRESENCE OF ANY GREEN LEAVES, MAKING IT MORE APPEALING TO THE EYE). FOR

OF THE YEAR. THE NAME HAS ITS ROOTS IN THE GUARANÍ

THIS REASON, THIS GENUS HAS BEEN TRANSPLANTED OUT OF ITS

LANGUAGE, MEANING “FRAGRANT”. THE JACARANDA IS NATIVE

ORIGINAL MOTHERLANDS AND THROUGHOUT THE ENTIRE WORLD.

CENTRAL

THE ARCHITECTURE OF THE CITY HAS A CLEAR EUROPEAN

AMERICA AND SOUTH AMERICA. IT HAS BEEN ABUNDANTLY

INFLUENCE, AND ONE CAN BE TEMPTED TO FANTASIZE THESE

TRANSPLANTED

AND

ABOUT

SUBTROPICAL

TYPICAL TREE OF THE NORTH OF THE COUNTRY, BUT FOREIGN

THIS GENUS OF PLANTS IS COMMONLY FOUND NOWADAYS.

TO THE REST. THAT IS UNTIL THE 20TH CENTURY, WHEN NATIVE

1789. CARL LINNAEUS ADDS ITS DESCRIPTIONS TO HIS BOOK GENERA

SPECIES OF DIFFERENT PARTS OF THE COUNTRY STARTED TO

PLANTARUM. THE GENUS HAS AROUND 50 DIFFERENT SPECIES, PART

BE INCLUDED IN METROPOLITAN POSTCARDS, BY THE WORKS

OF THE BIOGINACEAE FAMILY (A FAMILY OF FLOWERING PLANTS,

OF FRENCH LANDSCAPER CHARLES THAYS (AFTER WHOM THE

IN WHICH TREES AND BUSHES HAVE FLOWERS IN THE SHAPE OF A

BOTANICAL GARDENS OF BUENOS AIRES WERE NAMED). A LOT OF

TRUMPET’S MOUTH). THEY CAN BE MORE THAN 20 METERS HIGH,

CITIES IN THE WORLD HAVE TAKEN IN DIFFERENT SPECIES OF THE

AND TWICE A YEAR THEIR TOPS BURST IN VARIOUS SHADES OF LIGHT

GENUS OF TREES, AND IT IS SAID THAT ITS LARGEST PRESENCE IS IN

VIOLET. THIS IS THEIR MOST ATTRACTIVE FEATURE: THE FLOWERS.

THE CITY OF PRETORIA, SOUTH AFRICA, WHICH CAN BE SEEN FROM

GROWN IN LARGE PANICLES, THEY HAVE A BLUE TO PURPLE

THE NEARBY HILLS, COATED IN SEVERAL SHADES OF BLUE AND

COROLLA, DIVIDED NORMALLY INTO FIVE PETALS ALTHOUGH

VIOLET. SO MUCH THAT ITS REFERRED TO AS THE JACARANDA CITY.

THERE ARE SOME SPECIES THAT GROW WHITE FLOWERS AS WELL.

GOING BACK TO BUENOS AIRES, IN 1942 IT LOST AGAINST THE

THEIR WOOD IS GREY TO WHITISH, KNOT-FREE AND STRAIGHT-

SEIBO TREE WHEN PICKING THE NATIONAL FLOWER. BUT

GRAINED. JACARANDA LEAVES ARE NORMALLY BIPINNATE IN VÉNUS SUR SA COQUILLE - POMPÉI, NOUVELLES FOUILLES, THE MAJORITY OF SPECIES, ALTHOUGH THERE ARE SOME SINGLE

NOWADAYS, THERE ARE AROUND ELEVEN THOUSANDS OF

PINNATE SPECIES. THE GENUS DIFFERS FROM OTHER GENERA IN THE

LOOKS DURING THE SEASON. IF YOU TAKE YOUR BIKE, A CAB,

BIGNONIACEAE IN HAVING A STAMINODE THAT IS LONGER THAN

OR EVEN THE BUS AND TRAVEL AROUND YOU CAN BEHOLD

THE STAMENS, TRICOLPATE POLLEN, AND A CHROMOSOME NUMBER

WITH YOUR OWN EYES THE BEAUTY WE’RE TALKING ABOUT; SO

OF 18. NEW TREES CAN BE PROPAGATED THROUGH GRAFTING,

VIBRANT YET SO CALM AT THE SAME TIME. THE DISTRICTS OF

CUTTINGS AND SEEDS. THE SEEDS ARE CONTAINED INSIDE THEIR

PALERMO AND RECOLETA, MOST POPULAR AREAS OF THE CITY

FRUIT: AN OBLONG TO OVAL FLATTENED CAPSULE. THIS MEANS

CONCENTRATE A LARGE PART OF THE JACARANDA POPULATION,

THAT A FRUIT IS PRODUCED, CONTAINING A FERTILE SEED THAT

WHICH COVER THE SKY AND GROUND WITH THEIR FLOWERS.

PROCEEDS TO FALL FROM THE BRANCHES, AND IF THE CONDITIONS

AS THE OLD SONG GOES: EAST AND WEST, IT RAINS AND IT WILL

ARE SUITABLE, WILL LEAD TO THE GROWTH OF A NEW ONE.

RAIN... A BLUE FLOWER AND THEN ANOTHER FROM THE JACARANDÁ.

DIVIDED

JACARANDA (MONOLOBOS) ON THE NUMBER OF

TREES CAME FROM THE OLD WORLD TOO. BUT IN FACT… IT’S A

MAINLY

REGIONS

AUSTRALIA,

GENUS

ASIA,

THE

SOUTH AFRICA AND ZIMBABWE ARE OTHER PLACES WHERE

THE

COURSE,

THE

ONE OF THE SIGNATURE SIGHTS OF THE CITY IN THIS TIME

TROPICAL

SWEEPING

TWO

NEPAL.

SECTIONS:

THESE TREES IN THE CITY, BECOMING ONE OF THE LANDMARK

SECTION

AND SECTION DILOBOS, BASED

THECAE (A PROTECTIVE SHELL) ON THE

ANTHERS (THE POLLEN-PRODUCING PART OF THE FLOWER). THE MOST COMMON SPECIE FOUND IN BUENOS AIRES IS THE “BLUE-LEAVED

JACARANDA”

JACARANDA

MIMOSIFOLIA.

THESE TREES HAVE AN ORNAMENTAL USE AROUND THE WORLD. THROUGHOUT THE YEARS, THEIR RAVISHING VIOLET BEAUTY HAS MADE THEM A FREQUENTLY USED PLANT IN GARDENING AND URBANIZATION. MATURE TREES CAN SURVIVE LOW TEMPERATURES,

IT’S PICTURE DAY TODAY. THE SUN COMES UP, POKING FROM BEHIND

EVERY FLOWER THAT FELL UNTO HIM CARESSED HIM SOFTLY AND

THE BUILDINGS LIKE A SUNNY-SIDE EGG. CARS DRIVE BY, BUSSES

HE WOULD QUIETLY SIGH AS HE FELT THE TINGLES IN HIS LIGHTS.

STOP, BUT THEN CONTINUE THEIR JOURNEY. THERE ARE A COUPLE

PERHAPS FOR YOU IT WAS SO INSIGNIFICANT, BUT YET FOR

OF BRIGHT WHITE CLOUDS; THEY LOOK NICE WITH THE BLUE, THEY

HIM IT WAS THE THRILL OF THE WEEK. EVEN WHEN HIS

ALWAYS DO... BUT TODAY IS SPECIAL, ‘CAUSE IT’S PICTURE DAY TODAY.

OWNER CAME AND DROVE HIM OFF, LEAVING THE FLOWERS

I REMEMBER ONCE... THERE WAS THIS MAN, IN THIS CAR. A

BEHIND,

HE WAS STILL THANKFUL WITH THE TALL TREE.

WHITE CAR. IT’S A NICE COLOR FOR A CAR, WHITE; I PREFER MORE

COLOR THOUGH. ANYWAY, SO THIS MAN GOT OFF OF

THE CAR IN FRONT OF ME. I MEAN... RIGHT IN FRONT OF ME. “THAT’S RUDE”, I SAID TO MYSELF, I DON’T LIKE CARS PARKED IN FRONT OF ME, UNLESS THEY ARE REALLY PRETTY CARS, I LIKE LOOKING AT REALLY PRETTY CARS. BUT NOT ON PICTURE DAY, PICTURE DAY IS ALL ABOUT ME. AND IT’S PICTURE DAY TODAY. I’VE GOT A BEAUTIFUL PURPLE DRESS, YOU’D LOOK GREAT IN A PICTURE BESIDE ME. AND SOME BEAUTIFUL PURPLE SHOES, MATCHING MY ENTIRE OUTFIT. MY BEST OUTFIT, FOR PICTURE DAY. IT’S LONELY THOUGH, YOU KNOW. I KNOW I’M PRETTY, I LIKE THE PICTURES, BUT IT’S LONELY. IT’S WONDERFUL TO HAVE YOUR PICTURE TAKEN, YOU KNOW, BUT ONCE IN A WHILE I WANT SOMEONE TO TAKE A PICTURE WITH ME. EXCEPT FOR THE BUGS, THE BUGS RUIN MY SHOES, AND THEY TOOK ME A LOT OF WORK. ‘CAUSE IT’S A LOT OF WORK TO LOOK LIKE THIS. BUT

IT’S

PICTURE HEY

PICTURE

DAY

CHILDREN,

TODAY. HEY.

SEASON, SO

COME

I’M HERE.

AND

DOING LIKE

IT’S

THIS?

BEST.

LOOK

MY HAT, DON’T FORGET MY SHOES. MAYBE FROM AFAR. WAIT, COME BACK, JUST FOR A WHILE. OKAY, GOODBYE. I’VE

GOT

BEAUTIFUL LIKE

BEAUTIFUL

PURPLE

SOMEONE

PURPLE

DRESS,

SHOES.

IT’S

PICTURE

STAY

BESIDE

AND DAY,

FOR

SOME

BUT

I’D

CHANGE.

NOW, IN THE PREVIOUS PART THERE IS ONE CHARACTER IN THE STORY THAT GOES COMPLETELY WITHOUT NOTICING. THE TREES DID NOT FANCY IT, AND SO YOU DID NOT PAY IT ENOUGH ATTENTION: THE CAR. THE WHITE CAR WAS THERE ALL ALONG AND DIDN’T SEEMED TO HAVE MUCH IMPORTANCE AT ALL. THAT IS BECAUSE IT WAS PICTURE DAY, AND PICTURE DAY WAS ALL ABOUT THE TREE. FOR A WHILE, EVEN THE OWNER FORGOT ABOUT THE CAR. SO IT REMAINED THERE: A WHITE CAR PARKED UNDER A FULLY BLOOMED JACARANDA TREE. WITH TIME IT STARTED TO GET COVERED IN BLUE FLOWERS. EVERYONE HAD TAKEN THEIR PICTURES OF THE WONDROUS TREES BY NOW, AND SLOWLY, GENTLY, THEIR BLOOMING FLOWERS STARTED TO SLIDE DOWN THE AIR AND COVER THE FLOORS... AND ALSO, THE WHITE CAR. PERHAPS YOU WOULDN’T MIND TAKING A PICTURE OF A CAR COVERED IN FLOWERS... BECAUSE MAYBE THAT’S NOT WHAT CALLS YOU. BUT THE CAR LIKED IT. HE FELT... PRETTY. EVEN WHEN NO ONE NOTICED HIM, THE WHITE OF ITS PAINT MADE THE PURPLE OF THE FLOWERS GLOW SO MUCH BRIGHTER. HE FELT RADIANT. AND CARESSED;

S S

The Beautiful Purple T B

E A

LA PEINTURE MURALE EN CAMPANIE U

DÉCORATION DU TROISIÉME STYLE AVEC PYSAGE MONOCHROME MUSÉE NATIONAL DE NAPLES.

Texto/ Flesh COMMANDER

HORROR MISTERY THRILLER INVESTIGATION CLINIC

M OVI E C LU B

p r e s e n t s p r e s e n t sp r e s e n t s p r e s e n t s p r e s e n t s

A T T H E M O M E NT

imagenes originales de la pelicula

N O T

1987 Director: Alan Parker Script: Alan Parker (screenplay) Novel: William Hjortsberg Cast: Mickey Rourke, Robert De Niro, Lisa Bonet, Charlotte Rampling.

El comandante cínico. Desde el principio supimos que era un tanto inse-

morada ante un surrealismo antropológico de

guro.

intensa exactitud.

Yo vestía de Jacket de Lino y mocasines Gianni

Es sin duda Paul Klee, susurró convenidamen-

Mostile. Tras arduo esfuerzo psíquico habíamos lo-

te un tal Jean Paul mientras dejó caer su reloj

Dir/ Tony Scott (1983)

grado trascender hacia esta fabulosa sábana gris

Blancpain al suelo para untar sutilmente man-

situada en los acantilados de Enniberg.

teca de trufa blanca sobre una delgada capa

Un banco de mármol azul belga y una pintura abs-

de pan.

tracta de formas geométricas decoraban este fa-

Preparamos café orgánico, humo atigrado se

buloso espacio. Formaban un sentido único de la

desvanecía en el aire pulcro y seco. 64

D E T R A S

D E

M I S

H O M B R O

Bosque invisible e imposible, rosas largas sin relieve. Entre nosotros y el paisaje nunca hubo contacto real. “No deberíamos haber llegado tan temprano” (me repetía una y otra vez). De todos modos ya estaba sucediendo y éramos conscientes de estar ahí. Nos tomamos de las manos y comenzamos a girar lentamente en forma de ronda (si bien era extraño, en ningún momento tuvimos miedo), acelerados en tiempo y espacio comenzamos a sentirnos mal, un mareo recorría los dedos de mis manos hasta llegar a ningún lugar. Las más jóvenes comenzaban a vomitar Caviar Beluga mientras nos reíamos de nosotros mismos mirándonos reflejados en una tetera Maryorelle.

El primero en salir de la ronda fue el hermano mayor de las hermanas Grimaldi que sin prisa abrió la puerta y caminó hacia la estación de tren donde compraría un ticket sin regreso con destino a Niza. La bella Dominique de vestido vomitado sacó de un bolso de mimbre una pelicula de Alan Parker en VHS. El resto seguimos sonrientes recostados sobre una alfombra perlada de Baroda. Algunos escaparon al puerto, otros simplemente decidimos subir a la terraza con cubeteras de hielo y ver ANGEL HEART proyectada sobre un eclipse total de Sol. 65

meadow SKIPPER Comeback Kid says:

“the storm did not we had wanted”.

underwhelm

After a severe snowstorm (greater than 10 inches), it may take 36-48 hours after the snow stops falling before County plows can start c l e a r i n g r e s i dential streets or trails. s t y l i n g KEVIN FERNADEZ p h o t o FEDERICO FERNANDEZ m o d e l MARCOS BAIBIENE para CIVILES MANAGEMENT makeup and hair FRAN CANOSA

101 153

FALDA KTZ, POLERA UNIQLO

153

CAMPERA NASIR MAZHAR, BERMUDA FELIX, ZAPATILLAS MARC BY MARC JACOBS pag. sig. SHORT ALFIN VARON CAMPERA ADIDAS ORIGINALS

SWEATER Y JEAN CHEAP MONDAY EN RED MARKET ANTEOJOS METAFLEX EN CARLA DISI

153

158

MAXI CARDIGAN KTZ CAMPERA Y PANTALÓN ADIDA ORIGINALS pag. sig. BUZO AY NOT DEAD ENTERO UEG

101

text bauch In our dreams the clouds would open up once again, showing the rich sunbeams ready to drop once again over us. This did not happen. The storm carried on. We cried to dream again. Then it stopped, but the clouds never opened and the wind never ceased. The isle is full of noises. Creakings from near, instrument howls flowing to us from the distance, voices humming in our ears. They would let us sleep after a while, and wake us up again later on. The storm did not underwhelm us as we had wanted.

144 110 80

En sueños, las nubes se abrirían una vez más, develando los ricos rayos de sol listos para caer una vez más sobre nosotros. Esto no ocurrió. La tormenta continuó. Lloramos por soñar otra vez. Luego se detuvo, pero las nubes nunca se detuvieron y el viento tampoco. La isla está repleta de sonidos. Crujidos cercanos, aullidos instrumentales volando hacia nosotros desde la distancia, voces murmurando en nuestros oídos. Luego de un tiempo nos dejarían dormir, para más tarde despertarnos. Al contrario de lo que queríamos, la tormenta nos impresionó.

CAMISA BORDADA Y GORRA SYNTHETIK pag. sig. CAMPERA BLACKMAMBA PANTALÓN SYNTHETIK ZAPATILLAS ALL STARS

REMERA Y PANTALON BOERR YARDEBULLER 101

the art

INTERVIEW

Pienso mi trabajo como el lugar donde suceden diversos modos de operar y asimilar procesos culturales atravesados por acciones sociales, políticas e ideológicas. Me interesa investigar sobre algunos vestigios o desechos socioculturales, por ejemplo: recuperar paisajes (óleo s/tela entre los años 1940 a 1970) con cierta mirada Romántica, Bucólica, que se dan en representaciones realizadas por pintores amateur o pintor de domingo. Una búsqueda de cierta noción de paraíso, recrear un individuo apócrifo. Estas imágenes (pinturas) y otros elementos simbólicos como objetos cotidianos, fotografías, cartas, postales, film super8, diapositivas, escritos, revistas y libros forman parte de los materiales con los que trabajo, en una deconstrucción material y conceptual.

lo público y lo privado

Qué hay detrás de la concepción artificial del paisaje?

el pasado

Esmeralda” E.N.P.E.G (INBA) (2000 al 2005).

En esta búsqueda exhaustiva de paisajes (óleo s/tela) que se encuentran en su mayoría en mercados de pulgas, galpones

Experiencia necesaria y reveladora que en un comienzo

donde se acumulan muebles antiguos y una cantidad de objetos generó un modo de producir muy específico en torno a la en desuso. Comencé a reflexionar sobre el por qué de esa

búsqueda de las obsesiones de cada estudiante, para luego

mirada del paisaje, una mirada relamida, ingenua, una mirada

poder traducir, materializar en proyectos concretos.

occidental sobre la naturaleza, representaciones que refieren

ANÉCDOTA- Recuerdo un ejercicio puntual del segundo

a pintores como Caspar D. Friedrich, Gustave Courbet por

semestre del taller de bidimensión (2001) a cargo del profesor

mencionar los mas conocidos.

Carlos Santos, tenía una facilidad impresionante de trasmitir

Si se representa la imágen idealizada de una mirada occidental

de modo teórico ciertas pautas de las vanguardias del SXX,

sobre el paisaje, de que manera pensamos nuestro propio

comprender por qué se agrupaban, su contexto político,

territorio?

religioso y social. Entender el por qué de esos materiales,

Detrás de la representación mimética, del acercamiento de lo

entender también sobre la metodología de cómo opera un

que estamos viendo existe una noción mucho más arcana que la colectivo de personas frente a una situación específica. idea romántica del S XIX. Un planteamiento sobre cuándo fue

Luego de ese bagaje pasábamos a la práctica, ejecutar como

y cómo fue que el Menhir provocó la primera transformación

dadaístas, surrealistas etc. Existía el tiempo necesario para

física del paisaje, de un estado natural a un estado artificial.

la crítica, la autocrítica y la discusión que siempre nos

En un capítulo del libro “Walkscapes – El andar como práctica

encontraba fuera de hora.

estética” de Francesco Careri (editorial GG Gustavo Gili,

Carlos nos dejó un ejercicio que teníamos que realizar fuera

2002) titulado “Del recorrido al Menhir” podemos notar la

de la universidad, solo dijo “apropiación”, entendimos que nos

importancia de este objeto situado que esta directamente

tocaba investigar a nosotros todos los aspectos mencionados y

conectado con el universo del errabundeo y del nomadismo,

llevarlo a la práctica, así fue, camino a la pensión donde vivía

dice que el horizonte es una línea estable “recta” en relación

(en ese momento en la colonia Juárez) me topé, tropecé, vi,

al paisaje donde se encuentra el observador. El sol realiza

encontré, me llevé un cuadro, una pintura de óleo sobre tela

una trayectoria que parece claramente vertical en sus dos

de 50x60cm, que se encontraba junto a un cúmulo de basura

momentos mas cercanos al horizonte, el alba y el crepúsculo. La en la vereda de una esquina. probabilidad de que este objeto fuese creado para estabilizar la

La obra presentaba un corte en el márgen superior derecho,

dirección vertical es un hallazgo.

un corte a lo Fontana – dije! Imaginarán la cantidad de

Levantar una piedra y ubicarlapor verticalmente a 90Batista grados de laSuárez referencias que uno puede llegar a tener cuando está en plena Escrito Dailos superficie de la tierra detiene el tiempo y el espacio. El capitulo

batalla de acumulo, de esponja del conocimiento. Lo cierto

da números ejemplos sobre la posible función de este objeto, me que la llevé al cuarto donde vivía y no supe qué hacer con ella, interesa sobre manera el momento específico de la acción.

la observé un largo tiempo, la pintura cuarteada dejaba ver el

A titulo personal me sigo preguntando: será este el momento

urdimbre de la tela, tenía aureolas de aceite o de algún líquido

que se deja de ser nómade para convertirse en sedentario?

prácticamente imposible de borrar. Un mar enardecido, olas

Podemos decir que esta acción es el primer acto civilizatorio-

gigantes en un revoltijo sin sentido, un pequeño barco en

artificial? .

esa escala casi imperceptible, la analogía perfecta para un

Dicho de una manera simple, levantar una piedra de esas

estudiante de arte a miles de kilómetros de su país.

dimensiones nos dimensiona como Ser, nos abre la puerta a

Lo demás fue pura acción, limpiar la pintura con un trapo

millones de preguntas sobre la existencia, sobre nuestro tránsito. húmedo, quitarle el polvo, barro y telarañas. Y comenzar con la tarea del corte, me temblaba la mano, no sabía si era un Cuándo fue la primera vez que utilizaste la apropiación de obra

acto vandálico o un acierto.

para generar una tuya?

Este modo azaroso y aparentemente gratuito me acompañó

Durante mi estadía en México D.F (2000 al 2007) tuve la

durante toda la carrera hasta la actualidad, trabajar con lo

oportunidad de estudiar la Licenciatura en Artes Visuales en

encontrado, reconfigurarlo e intentar reescribir un relato. 130

utópico

ART

presents

joseluisLANDET

Estos elementos-materiales cuando los encuentro están cargados de memoria, tiempo y uso. Es importante para mi realizar un análisis de cada uno, tomar un registro fotográfico, clasificar y proceder a las diversas acciones que se requieren según lo especifico del proyecto. Por lo general estas acciones tienen que ver con: archivar, cortar, quebrar, tapar, falsificar, sumergir, fragmentar, simular, sacar de las sombras y ponerle las propias. Acciones metafóricas-poéticas.

el presente distópico

la historia universal

INTERVIEW

En qué momento dejaste de hacer una obra tangible para

el adjetivo calificativo del “Don”, la genialidad virtuosa de

generar una obra efímera?

concretar por medio de la técnica un mimetismo con lo “Real”, claro, ésta era una percepción un poco vaga desde mi persona,

No hablaría de “Mí técnica” sino de la metodología de

lo concreto es que me daba pavor el solo hecho de intentar

trabajo donde se encuentra, entre otras, la técnica. La

dibujar una parte del cuerpo u objeto.

metodología se fue dando en el quehacer procesual, en la

En su mayoría los talleres tenían una practica por fuera del

producción de sentido dentro y fuera del taller, en el “acto

academicismo, allí apareció una práctica en relación al cuerpo

de fé” y el arrojo al vacío.

y a las obsesiones individuales y colectivas, construcción de

Podría visualizar en una síntesis dos etapas o momentos

un proceso abierto una mirada desde adentro hacia a fuera y

de mi actividad como artista. La primera la “Imposibilidad viceversa. técnica” y la otra “Procesos de colaboración”.

En esta primera etapa el Ego se hacía presente en una

“Imposibilidad técnica”, siempre tuve la necesidad de

multiplicidad de posturas y modos de relación con mis

mantenerme alejado en cierto modo del virtuosismo del

compañeros, mi entorno y el mundo. Una búsqueda del

oficio, recuerdo que en la universidad me enfermaba la

renombrado “viaje del héroe” del “salto al vacío” y el universo

definición categórica cuando algún profesor mencionaba

propio donde se alojan los fantasmas, demonios y demás CONTINÚA EN LA PÁWGINA 38.

the art

INTERVIEW

personajes literarios, figura poética.

de mucho trabajo ya que necesitaba revelar qué tipo de

En cambio en la segunda etapa mucho más reciente

interlocutor debía tener GOMEZ en dicha ciudad.

“Procesos de colaboración”, mi actividad dentro y fuera del

Encarnando la figura de un detective Austeriano comencé

taller se a estado desarrollando en torno al diálogo, salir del

con largas caminatas por el centro, mercados, cafés y

monólogo interno del “universo propio” para establecer una

todo tipo de librería que me diera información sobre la

comunicación con otros agentes.

vestimenta formal y conceptual del personaje amigo de

En el año 2013 realicé una exposición que titulé “Verosímil

GOMEZ.

Ficcional” en la galería Document Art (en ese momento

Compré 5 libros de poetas del lugar (entre los años 60 y

ubicada en la calle Loyola en el barrio de Villa Crespo) se

80) otros sobre el partido comunista, revistas sociales de la

especializa desde su génesis en la recuperación de artistas

época.

conceptuales de la década de los 60-70 de diversos países

De regreso a Buenos Aires la tarea de clasificar y leer lo

de Latinoamérica, investigar y estudiar procesos que se

adquirido, ponerle un marco conceptual al proyecto que

desarrollaron en momentos muy complejos (dictaduras

decantó en ZE BRAULIO poeta lumpen Brasilero. A partir

sistemáticas) en estos países. La galería en ese momento

de este punto conociendo quién iba a ser el interlocutor de

cumplía la función de poner en evidencia los archivos

GOMEZ comencé a trabajar sobre la relación de amistad

personales y de grupos, posicionamientos ideológicos,

e intelectual entre ellos, 9 años de comunicación epistolar

manifiestos concretos.

(1974-1983).

En este espacio desarrollé un proyecto relacionado a las

La práctica se desarrolló y materializó en una serie de

diversas acciones que producía sobre las representaciones

piezas que fueron realizadas con varios objetos y materiales,

de los pintores amateurs, se podía leer de muchas formas,

libros, postales, revistas, carteles, fotos, audios etc.

como recuperación de una mirada romántica, como

Tenía claro que esta relación entre GOMEZ y ZE BRAULIO

una fragmentación que recrea un mundo ficcional, o

había producido un quiebre fundamental en la vida de

simplemente, esto alejado de mi intención, como un acto

ambos artistas, mi tarea fue evidenciar ciertos puntos de

vandálico.

encuentro y diferencia entre ellos.

En esos días conocí a mí primer interlocutor amigo Marcos

La dinámica fue por medio de la postal generar un

Krämer (Poeta, historiador del arte), luego de una extensa

dispositivo instructivo que le daba pie al receptor de dicha

y sesuda entrevista seguimos con los encuentros todos los

postal, ejecutar la idea o propuesta leída, por ejemplo

viernes durante 6 meses, las discusiones versaban sobre

GOMEZ le pregunta en una postal a ZE ¿Qué estás

literatura, posturas, política, lenguaje, arte, religión, de todo

escuchando? ZE contesta con un envío por correo postal:

un poco, el resultado fue un texto muy completo que se

tres tapas de discos en vinilo intervenidas con fragmentos

publicó en Enero del 2014, un libro editado por Document

de su poesía.

Art, una síntesis de los últimos tres años en ese entonces de

De esta manera desarrollé una dinámica de instrucciones y

mi trabajo (2010-2013) titulado “Cortar el Horizonte”, este

respuestas materializadas en obra entre los dos artistas.

libro me sirvió para conceptualizar la sintaxis de mi trabajo.

La exposición planteaba un guión especifico por 10 núcleos

Con el diálogo de Marcos se abre la suma de diversos

cada uno refiriendo a una acción especifica dictada por la

agentes de interlocución que van desde un escritor, un

instrucción.

museógrafo, una pintora hasta mi padre.

Por último argumenté que los artistas tenían la intención de exhibir todo lo realizado en una muestra que congratularía

Podrías detallarnos brevemente proceso deBatista Escrito por el Dailos construcción de una muestra, desde la idea hasta la

el encuentro físico de ambos, la titularon “Fe de erratas” Suárez (1983), exposición frustrada y por ende el encuentro.

concreción del proyecto?

El desarrollo de este proyecto fue realizado junto a Marcos

En este caso quisiera hablar sobre un proyecto que no

Krämer quien escribió parte de la historia personal

puedo ser exhibido aún, debido a la cancelación, no solo de

y del contexto sociopolítico de los personajes. Otra

mi participación sino también de un centenar de artistas

parte sumamente indispensable fue la ayuda de Gastón

que proyectaron, pensaron y concretaron obras para la 10

Arismendi amigo museógrafo con él pudimos articular

bienal del Mercosur en la ciudad de Porto Alegre, Brasil.

de manera didáctica los 10 núcleos para que el espectador

Cuando recibo la feliz noticia de participación en la bienal

pudiera transitar la instalación.

comienzo con la tarea de ver de qué manera podía darle

El proyecto cuenta con más de 60 obras y un fanzine

una continuidad al proyecto que estaba realizando en ese

con imágenes y textos en tres idiomas, un tiraje de 1000

momento titulado GOMEZ (2014-2015), un artista apócrifo

ejemplares para ser distribuidos gratuitamente.

Para entender por donde iba a plantear esta continuidad de

La bienal hasta la fecha no se hizo responsable del

GOMEZ inicié una investigación sobre la ciudad de Porto

presupuesto (instalación comisionada por la bienal) que

Alegre, para ello decidí viajar a dicha ciudad y alojarme

contó con mi desembolso 100% de gastos de producción,

en un hotel cercano al espacio donde se haría visible

viajes, traducción e impresión.

el proyecto, tomé medidas del espacio (El gasómetro),

Como una suerte de ente “Fe de erratas” (1983) se resiste a

fotos y me interioricé de la historia del lugar. Fueron días

ser visible.

130

presents

joseluisLANDET

Cómo pensás que modifica tu práctica la ciudad en la que vivís? Creo que no solo la ciudad modifica la práctica de uno sino

La inclusión es un modo fundamental para la construcción

también las relaciones sociales, las discusiones políticas,

de un sujeto político un sujeto social.

históricas e ideológicas. No siento que esté trabajando sobre un localismo citadino, un lugar cerrado, por lo menos no pretendo que se lea de esa manera la obra, quisiera acentuar como determinadas acciones sociales del pasado repercuten no solo en mi ciudad sino en la vida cultural de nuestro país y la historia universal. En la última década se desarrollaron diversos debates sobre problemáticas muy especificas, incluir o no.

lo público y lo privado el pasado utópico el presente distópico la historia uni versal.

Silencio Sport

El salto reúne una serie de participantes que tienen en común no sólo el amor por los caballos sino también la pasión por montar con precisión y el anhelo de practicar una modalidad retadora, excitante y tan exigente como estimuladora.

COWBOY NOIR jump elite

La equitación es el arte de mantener el control preciso sobre un caballo, así como los diferentes modos de manejarlo. Club Alemán De Equitación presentación FE.A. Campeonatos Nacionales 2015 Diciembre 2015, Ciudad de Buenos Aires.

Look around. Horse riding is not for delicates, not for prissys. This fine young lady rests by the hay alongside two of her horses, only one is her favorite. Suited up and then a little bit down, evidencing the training she just went through. She helps caring for the horses. And care she does indeed. She has a bag she left on a chair, containing a bottle of water, some books, pencil and paper. Lately, she’s been reading Common Sense by Thomas Paine. You may say that she’s intense or insane; after training she reads. She showers, she dresses up and she reads. After leaving the stable, she reads. Intense, indeed. But these stuff are meant for intense people. Doing them well requires passion, dedication. Never be satisfied. She strikes as a woman whose never been satisfied. Rewind. She was little and helped her father with the horses. Now her father doesn’t ride anymore, and she does. Riding requires passion. Blood runs through the horse’s veins and arteries with incredible strengths. She sees through her eyes, their breaths joined in one. Each muscle fibre in their bodies contract and relax with symphonic rhythm. And she rides them. With them, that is. She devotes her mind to philosophy, philanthropy, family... and she rides. She might be intense or she might be insane but, she just does it

MAYBE SOMEDAY YOU WILL CROSS HER, WHETHER SHE IS RIDING OR READING OR LUNCHING.

Miren alrededor. La equitación no es para delicados. Esta bella joven mujer descansa sobre panes de pasto al lado de dos de sus caballos, aunque uno solo es su favorito. Vestida y luego un poco desvestida, dejando en evidencia el entrenamiento que recién atravesó. Ayuda a cuidar de los caballos y verdaderamente los cuida. Lleva un bolso que dejó sobre una silla, dentro de él hay una botella de agua, algunos libros, lápiz y papel. Últimamente estuvo leyendo Sentido Común de Thomas Payne. Dirán que es intensa o insana; luego de entrenar, lee. Se baña, se viste y luego lee. Cuando se va del establo, lee. Intensa, en verdad. Estas cosas son para personas intensas. Hacerlas bien requiere pasión y dedicación. Nunca satisfacerse. La sangre corre por las venas y arterias de los caballos con fuerzas impresionantes. Ve a través de sus ojos, sus respiraciones unidas. Cada fibra de sus músculos en los cuerpos se contraen y relajan con ritmo sinfónico. Ella los monta. Es decir, monta con ellos. Dedica su mente, además, a la filosofía, filantropía, familia... y monta. Puede ser intensa o puede estar loca pero simplemente lo hace. Tal vez algún día la cruzarán, ya sea montando, leyendo o almorzando.

TEXTO

BAUCH

AMAZONA ON TOP H.L. APOLO AMT 47,6032,51

Silencio Sport

S El salto es a la vez una ciencia y un arte. La ciencia se basa en comprender los centros de gravedad y los ángulos de ascenso, así como la capacidad de calcular la longitud de los trancos y los puntos de batida. El arte se basa en el estilo y el valor que tenga el jinete para hacer frente a este desafío, así como para desarrollar tal compenetración con el caballo que le permita alcanzar la cumbre de este deporte. Encontrar el punto de batida correcto para un obstáculo exige no solo un control preciso del caballo sino también la capacidad de calcular las distancias. Los mejores jinetes están siempre a 30cm como máximo del punto de batida deseado. Muchos consideran que esta capiacidad es un don, pero en realidad es algo que puede aprenderse, especialmente si el entrenamiento es correcto desde el principio. En los concursos, los recorridos se realizan con cronómetro, así que encontrar la ruta más eficiente para terminar lo antes posible es una habilidad clave que todo jinete de salto deberá desarrollar.

La primera escuela de equitación fue fundada por el Conde de Faschi en la ciudad de Ferrara, Italia a principios del año 1539. A la que acudían los hijos de las mejores familias Francesas y Alemanas, esta fue la base de la creación de otras escuelas en dichos países, es especial la Francesa de la Baume.

COWBOY NOIR

suspension RETROFLEXING OF THE HIND LEGS DURING FLIGHT. A horse with a good bascule makes a rounded jump and helps the horse jump higher

southern BANDED eagle

conservation action Proposed styling VANESA MOGNO

photo GASTON PERELLO

TOTAL LOOK

MÉNAGE Á TROIS pag. ant. CHALECO CHER. CAMISA GAROFALO

CHALECO CHER. CAMISA GAROFALO

conjunto del centro

TOTAL LOOK

DUBIÉ

conjunto izquierda

TOTAL LOOK

MÉNAGE Á TROIS conjunto derecha

TOTAL LOOK DUBIÉ

TOTAL LOOK´S

DUBIÉ

pag. sig. de izq. a der. TOTAL LOOK MÈNAGE Á

TROIS TOTAL LOOK DUBIÉ TOTAL LOOK MÈNAGE Á TROIS TOTAL LOOK DUBIÉ CHALECO CHER CAMISA GAROFALO

TOTAL LOOK

MENAGE A TROISE conjunto derecha

CAMISA GAROFALO CHALECO CHER

TOTAL LOOK LAS PEPAS pag. sig. TOTAL LOOK MÈNAGE Á

TROIS

CHALECO CHER CAMISA

GAROFALO

VESTIDO DUBIE conjunto derecha

CAMISA GAROFALO POLLERA Y CHALECO RIVIERA EN EDITOR

TOTAL LOOK DUBIÉ pag. ant. TOTAL LOOK MÈNAGE Á

TROIS

TOTAL LOOK

MENAGE A TROISE conjunto derecha

CAMISA GAROFALO CHALECO CHER

VESTIDO EL CAMARIN CAMISA GAROFALO PAÑUELO LA MERCERIA conjunto derecha TOTAL LOOK CHER ZAPATOS MISHKA

TOTAL LOOK LAS PEPAS conjunto central

TOTAL LOOK MÈNAGE Á TROIS

TOTAL LOOK MÈNAGE Á TROIS conjunto central

TOTAL LOOK LAS PEPAS conjunto derecha

VESTIDO Y PAÑUELO

MÈNAGE Á TROIS

VESTIDO CHER.

TEXT BAUCH

SHOPPING TRIP? I’LL HAVE SOME SODA AND CRÈME DE MENTHE. EVERYONE, TIME TO REGROUP, BACK TO PLAN A. CALL OUT THE TROOPS, LET’S START AGAIN. STRICT DRESS TO KILL CODE WILL BE ENFORCED: LIP GLOSS, TEXTURES OVER TEXTURES, RUSSIAN DOMINATRIX HAIR, SEQUINS, NO NATURAL LOOKS, ARMY GEAR, ROUGE, DARK CIRCLES AROUND THE EYES, GRACE JONES, CHEEKBONES, GLOSSY SKIN NO MATTE SURFACES, SEQUINS, METAL OVER METAL OVER PLASTIC OVER FABRIC, FLOWY CAFTANS, HAIR GEL, ANDROGYNY, SEQUINS.

SHOPPING? QUIERO SODA Y CRÈME DE MENTHE. TODAS, HORA DE REAGRUPARSE, VOLVEMOS AL PLAN A. LLAMEN A LAS TROPAS, HAY QUE VOLVER A EMPEZAR. SE IMPLEMENTARÁ UN DRESS CODE “LISTAS PARA MATAR” A PARTIR DE AHORA: GLOSS, TEXTURAS SOBRE MÁS TEXTURAS, PEINADOS DE DOMINATRIX RUSA, LENTEJUELAS, ABSTENERSE DE LOOKS NATURALES, ELEMENTOS DE FF AA, ROUGE, OJERAS, GRACE JONES, PÓMULOS, PIEL BRILLANTE ABSTENERSE DE SUPERFICIES MATTE, METAL SOBRE METAL SOBRE PLÁSTICO SOBRE TELA, CAFTANES FLUÍDOS, GEL PARA PELO, ANDROGINIA, LENTEJUELAS.

conjunto izquierda TOP RIVIERA EN EDITOR MARKET CAMISA OLGA NAUM PANTALÓN DUBIÉ conjunto derecha TOTAL LOOK LAS PEPAS

conjunto izquierda POLLERA LAS PEPAS SWEATER TEJIDO EL CAMARIN conjunto derecha TOTAL LOOK DUBIÉ

TOTAL LOOKS MÈNAGE Á TROIS PAÑUELO LA MERCERIA

TOTAL LOOK CHER. ZAPATOS MISHKA

southern banded eagel

styling VANESA MOGNO photography GASTON PERELLO models SELVA PARA SERGIO MORINIGO AGUSTINA & NATALIA PARA MAYGER MODELS VICTORIA PARA CENTRAL CLARA & SELE PARA VERVE MODELS make up MARIANELA FIDALGO & SOL CARRERAS PARA JC AGENCY hair JESICA BAEZ PARA JC AGENCY HAIR ASSIST. ROCIO MARRODAN PARA JC AGENCY GALGOS PROPORCIONADOS POR FUNDACIÓN ZORBA shot in BUENOS AIRES, 2016.

ARCHITECTURE BRUTALISMO (1955-1973) GEOMETRÍAS ANGULARES Y REPETITIVAS

124

béton brut, arrogance and wrongheaded.

“hormigón crudo”

Torre Dorrego (1970) autores Arq. ALFREDO JOSELEVICH Arq. ALBERTO VICTOR RICUR Arq. LUIS T. CAFFARINI

Hospital Naval (1970) autores Arq. CLORINDO TESTA Arq. HECTOR LACARRA Arq. JUAN GENOUD

Texto MARIANO DI PALMA

Racionalidad pura. abstracción. simplicidad linealidad. modelos. vectores. ejes. todos conceptos que rigen la economía y su lógica conceptual. Un modelo reducido a ejes se esfuerza por representar una dinámica lúcidamente caótica como la de los hombres entre hombres. Todos siguen sus principios. Buenos Aires bajo sus formas. businessmen bajo trajes rectos al cuerpo. Autos agresivos, definidos y techies. móviles racionalistas. glasses cubistas. Toda la ciudad bajo la opresión de las formas puras y definidas. un grito de certeza y realidad. Desesperados por algo real en palabras de Jacques Lacan. y al contraste y al detrás de la racionalidad protagónica cierta, yace silenciosa y voraz una economía y una ciudad caótica, carnívora, dual. Un detrás no lineal, inconsistente, con cargas que transforman todo lo que se ve y se toca. Thaler, Kanheman, Simon, Shiller. Todos nobles de economía. 1978.2002.2013. Todos demuestran la no racionalidad económica, la no linealidad. Cargas imaginarias no-racionales asignadas a los objetos. posesión versus tenencia. Marcos perceptuales que transforman las lógicas de decisión. Extended-self. ipa. effies. cannes. El glam económico valida también. Todos premios a la efectividad de la comunicación llegan al mismo lugar y coinciden. La irracionalidad. Emocionalidad pura o pasión. Impulsos institucionales.sangre espesa que fluye por la ciudad. Alimento natural de la economía. Impuso vital de los números. Cardinalidad estoica delirante. NO ES CONTRAPOSICIÓN. ES AL MISMO TIEMPO. ES DUAL. -ES DIALÓGICO. ES HUMANO.

Instituto Geográfico (1948) autores Arq. JORGE DE LA MARÍA PRINS Arq. JOSE MARÍA OLIVERA

domineering structures in unpainted concrete Tendencia arquitectónica que emplea la eliminación del convencionalismo. Movimiento y reacción post-apocalíptica luego de la guerra fria.

SELFNOMICS

texto MARIANO DI PALMA

LA POSMODERNIDAD NOS TRAJO AL YO FREUDIANO LISTO PARA

HASTA LA PROPIA LÓGICA. UNA NEOLÓGICA TRANSMUTADA. UN

DARSE EL MEJOR PANZAZO DE SU HISTORIA. LA VIDA LÍQUIDA E

TIEMPO EN EL QUE PRIMA LA LÓGICA DE LA INCONSISTENCIA

INSTANTÁNEA, EL LUJO EMOCIONAL, LAS EXPERIENCIAS COMO

LÓGICA. HUMANOS QUE VIVEN DENTRO DEL LENGUAJE, Y SUS

FUENTE DE FELICIDAD MÁS QUE LOS OBJETOS, LO INTANGIBLE

IMÁGENES, Y SUS SENTIDOS, VAN DEVELANDO CADA DÍA LA

POR SOBRE LO TANGIBLE. COMO SI EL MUNDO MATERIAL HUBIERA

VERDADERA NATURALEZA ANIMAL DE ESTA NUEVA ECONOMÍA.

DESAPARECIDO

HUBIERA

TRANSFORMADO.

PASAMOS

A SER NEO CON LOS OJOS QUEMADOS VIENDO LA MATRIX FLUIR ALREDEDOR DE ÉL. ASÍ VIVIMOS EL MERCADO HOY Y LA ECONOMÍA DA CUENTA DE ESTO. UNA REVOLUCIÓN SILENCIOSA, YA NO INDUSTRIAL SINO EMOCIONAL. ACTIVOS INTANGIBLES QUE SUPERAN EN VALOR A LOS ACTIVOS TANGIBLES. COMPONENTES DE VALOR NO-RACIONAL QUE SE ASIGNAN A OBJETOS MATERIALES. ACTIVOS INTANGIBLES COMO MONEDAS DE INTERCAMBIO SOCIAL. ESTUDIOS QUE COMPRUEBAN QUE LA FELICIDAD NO PROVIENE DE COSAS MATERIALES SINO DE EXPERIENCIAS VIVENCIALES HUMANAS, QUE SE SUMAN A UN YO FREUDIANO DEVORADOR, CADA

JabónOBESO. facialUN Victoria VEZ MÁSI.GORDO, YOISMOLanolin-Ägg-Tvål EN EXPANSIÓN CONSTANTE. NUEVAS II. GENERACIONES QUE circa PRIVILEGIAN Broche Italiano 1950 LAS EXPERIENCIAS

DE VIAJAR Y CONOCER, ANTES QUE COMPRARSE UNA CASA O UN

III. Servicio de Taza para Té Royal Worcester circa 1900

AUTO. PRIVILEGIAR PAGAR POR EXPERIENCIAS INSTANTÁNEAS DE LUJO EMOCIONAL MÁS QUE LUJO REAL. UN FLUX DESENCADENADO

IV. Pañuelo Hermès IMPARABLE. COMO SI LAS PROPOSICIONES HUBIERAN MUTADO,

ASEMEJÁNDOSE A UNA GRAN FALACIA PERFECTA, QUE SUPERA

III

Biblioteca Nacional (1962-1992) autores Arq. CLORINDO TESTA Arq. FRANCISCO BULLRICH Arq. ALICIA CAZZANIGA

140

Most windows in Brutalist buildings do not open and the buildings are thoroughly climated controlled.

PHOTOGRAPHY by PERELLO PRODUCTION SilencioStudio

143

S S K Y F L Y E R VS

TOP

ANONYMOUS

SHADOWS

With two stingers in his system he sat at the departures lounge of the Nice Airport and thought about life and death. Lives he had taken, the ones he will take. It’s musky, middle of August and the air conditioner isn’t working. The room is dimly lit and fairly unpopulated. His attention shifts continuously among his third glass, the gun he carries and a man sitting in a corner with a crème colored suit. The sweat shines in his face like the drops condensing in the iced tumbler. He remembers the old saying “Once is happenstance. Twice is coincidence. The third time it is enemy action”.

FAX

presents

TARGET

Con dos stingers en su sistema Recuerda el viejo dicho se sentó en el salón de salidas del aeropuerto de Niza y pensó sobre la vida y la muerte. Las vidas que había tomado y las que tomará. Está húmedo, mediados de Agosto y el aire acondicionado no funciona. La habitación pobremente iluminada y bastante solitaria. Su atención alterna continuamente entre su tercer vaso, el arma que lleva consigo y un hombre sentado en esquina dentro de un saco color crema. El sudor brilla en su cara como el agua condensándose en el vaso de whisky. TEXTO BAUCH

“UNA VEZ ES CASUALIDAD. DOS VECES ES COINCIDENCIA. LA TERCERA ES ACCIÓN ENEMIGA”.

144

CAMISA & PANTALÓN MIS INTIMOS AMIGOS MOÑO ZORZAL DEL VAGA CINTURÓN MIXTOS SACO LANVIN EN SPORT V CLUB PAG. ANT. AMBO BLACK MIS INTIMOS AMIGOS

SACO & REMERA ZORZAL DEL VAGA PANTALÓN MIS INTIMOS AMIGOS CINTURÓN MIXTOS ZAPATOS MIXTOS PAG. SIG. CAMISA ZORZAL DEL VAGA CORBATA MIS

INTIMOS AMIGOS

S K Y F L Y E R VS

ANONYMOUS

FAX

producido por SILENC IO ST UDI O 2016 shot in buenos aires Argentina model FRANCO BAUDUCCO p a r a U N I V E R S E M A N A G E M E N T.

146

CONJUNTO IZQUIERDA /TOTAL LOOK TALITHA PARA PANORAMA, SOMBRERO SITTIC & HARB HATS, CONUNTO DERECHA/ VESTIDO ADOT, TAPADO BREEDERS,SOMBRERO SITTIC & HARB HATS VESTIDO MENAGE A TROIS, ABRIGO BREEDERS

Carola Gliksberg, Nicolas Abuaf &Pablo Di Luozzo

Ă&#x161;

148 118

149

150 118

uo Por que

151

PacificEgo texto Juan Pablo Mirabelli

(Sentado en una silla en un salón octogonal de paredes negras cerrado. Desnudo. Con 8 espejos enormes distribuidos por las paredes. Es un ambiente aséptico).

“Armo personajes para agradarte. Intento agradarte desde que tengo uso de razón”. Me gusta cuando me aprobás. No es Ego. Me gusta que te agrade algo que hago, pienso. Me gusta ser querido por vos. No tolero el rechazo. Tu rechazo. Quiero que me quieras. Me gusta que te guste. Me gusta gustar. Podría ser ego. Me satisface saber que te identificas conmigo. No puedo conseguir satisfacción. No necesito tu aprobación. Soy ególatra, no tonto. Tu aceptación es mi motor. Armo personajes para agradarte. Intento agradarte desde la primera vez que te ví. No me considero artista, mucho menos escritor, solo escribo. IvanaVomito nació en Dallas, Texas, y actualmente vive en el barrio de Nothing Hill, Escribo lo que pienso. palabras. Todos queremos Londres. tu aceptación.Estudió Aunque Arte en la NYU y ahora está a cargo de la dirección de arteHay en otros American en que toda no todos la buscamos. a quienesApparel que sepa voy Europa. a hacer mal.Es Porla lo hija cual del mexicano Eduardo honestamente node noslos interesa que nos puedas Hago pocas cosas. Santos, ex-dueño de desaprobarme. la mítica cadena Blockbuster y actual Ceo del quieras. A mi sí. aserradero Yo sí. Yo quiero Clark&Thunder. encajar. Solo las que me salen más o menos bien. Quiero caminar con vos. Necesito que Como para no disgustarte. Puedo ser me apruebes. Necesito que me digas que arrogante pero enseguida me da vergüenza me querés. Cuantas más veces mejor. Soy serlo y recapitulo. Pido perdón. Mil veces pesado, divino, repetitivo, brillante, carente, por semana peleo, discuto, maldigo a infame. Me quiero. Quiero que me quieras. mucha gente entre los que estás vos y mil Quereme. Quereme más. Me duele. No es veces por semana pido perdón. ¿Te pedí suficiente. ¿Tan poca capacidad de querer perdón por lo de ayer? ¿No? Juraba que sí. tenés? Me rajás el alma. Sí soy. No, no, en Bueno. Perdoname. Pero yo tenía razón. realidad pensándolo bien no lo soy. Si soy Te voy a mandar a la mierda. Quiero ser exhibicionista. ¿Qué tiene de malo serlo? bueno. Es un mundo despreciable. A veces Me gusta mi cuerpo. ¿Cuál es el problema? no se puede. Simplemente. No se puede. Creo que ninguno. Me gusta que te guste Sí, se puede. Ahí habló él. Ves? Reviso mi cuerpo además. Sé que te encanta. No mi Instagram buscando tus corazones canto. Canto mal. Por eso no canto. Porque que en el fondo no me importan. Soy sé que no te va a gustar. No hago nada contradictorio. No. No soy contradictorio.

“Soy pesado, divino, repetitivo, brillante, carente. ”

“Me quiero”

153

(Es un ambiente aséptico)

realidad, estaba conforme con mi cara. Pero me la cambié para gustarte. Soy humano. No soy otra cosa. Sólo humano. No me interesan tus “me gusta”. No soy una bolsa contenedora de dedos pulgares que apuntan para arriba. Ay, me confundo. Soy un completo imbécil. Otra vez él. Me pincha. Me quema. Me obliga a decir cosas sin sentido. Me hace decir cosas sin sentido. Me hace alejarte de mi. Me aleja de mi . Logra que me desapruebes. Que me mires torcido. Me duele. Quiero que me quieras bien. La vida es hermosa. Una hermosa vida. La vida me duele. La vida es… Me acaba de llegar un “me gusta” tuyo!!! Qué bueno que te guste!!! Me pone feliz saber que te gusta. Te gusto. Me gustas. Soy un tonto. Soy un enfermo. Te amo. Me odio. Me da pereza todo esto. Quiero vivir con vos. Ayudame a vivir. No

necesito de nadie. Qué lindo soy. Me gusta masturbarme frente al espejo. Me debería hacer alguna cirugía urgente en la cara. La primera no quedó del todo bien, pero me encanta como me quedó igual, eh! En realidad yo estaba conforme con mi cara. Pero me la cambié para gustarte. No, pensándolo bien, me la cambié para gustarme a mí. Pero la anterior también me gustaba. Vení a verme. No tengo nada que decirte pero vení igual. Te quiero cerca mío. Estemos juntos sin pensar en nada. No quiero que hables con nadie más en todo el día que conmigo y si hablás con alguien más: que sea de MÍ. Contale a todos lo genial que soy. Ya no sé qué escribo. Tengo un insomnio fatal. Qué ganas de que se me caiga el techo encima mientras duermo. Quiero salir a comprar verdura y cocinarte rico y sano. ¿Sabés que es nuestra única oportunidad de estar bien?. Para que me apruebes. Vas a ver que rico. Para verte sonreír. Ok. Todo no se puede. Veré como me arreglo. No necesito tu aprobación igual. Quedate tranquilo. Andate. Te amo. Llamame. ¿Nos vemos? ¿Cómo que no? ¿Tenés algo más importante que hacer que verme a mi maldito? Perdón otra vez. Se me va la bocha. No son celos. Es paja mental. Eso es ego: mental. Pero no soy ególatra, eh. Bueno, tal vez un poco… Sólo soy contradictorio. Mañana sigamos hablando, apenas me despierto. ¡Te llamo apenas abro un ojo!

Nam-myoho-renge-kyo Nam-myoho-renge-kyo Nam-myoho-renge-kyo N a m - m y o h o - r e n g e - k y o

Pacific Ego

En la mitología griega, los gemelos nacieron luego de haber copulado Leda, la reina de Esparta, junto a Zeus convertido en cisne. Cástor era el mortal y su hermano Polideuco el inmortal.

FLORA Y ZÉFIRO Copia de un cuadro de W. Bouguereau ( Museo de Mulhouse, Alsacia )

154

Po Po

Dentro de la constelación Gemini destacamos sus dos estrellas más brillantes, Pólux es una gigante naranja que orbita el sistema extrasolar. Castor es una estrella múltiple con seis componentes.

Cástor & Pólux C O N ST E L A C I Ó N G E M I N I

Cástor y Polux forman la constelación de Géminis compuesta de dos estrellas, de las cuales desaparece la una al aparecer la otra. En ellos se personificaron, además, los crepúsculos matutino y vespertino, y también la estrella de la mañana y el lucero de la tarde. Para muchos mitólogos Polux y Cástor no fueron en su orígen más que el Sol y la Luna, concebidos como hermanos gemelos. Fueron también divinidades benévolas del mar, protectores del marino en los más duros trances de la navegación. “Cuando la tempestad furiosa levanta e hincha las alborotadas olas, entonces, desde lo alto de sus naves, invocan los hombres a los hijos de Júpiter Magno; de pie en la proa dirígenles sus preces, inmolándoles blancos corderos.... Y no tardan los dos mancebos en aparecer, hendiendo el espacio con sus rápidas alas; calman de pronto el ímpetu de los desencadenados vientos, sosiegan el mar espumante y es su presencia para los marineros presagio de navegacion feliz”. (Drodoro) Los fosforescentes fulgores que brillan en el mar en tiempo de borrasca, eran anuncio de su llegada para los marinos del Mediterráneo; en aquellos fuegos veía la antiguedad astros movibles, y esta fué quizas una de las causas que hicieron atribuir a los Dioscuros un carácter sideral. Según Plutarco, la nave en que iba emarcado Lisandro, cuando la guerra del Peloponeso, fue teatro de maravilloso acontecimiento: en la popa, a cada lado del timón, viéronse de repente dos brillantes luceros, y en ellos fueron reconocidos los hijos de Leda.

THE BABY AVENUE texto flesh commander

voyage at photography by LUCIA STANCATO

AVALON GARDEN

128 156

L.A. FEBRERO 2016

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158

DESIRE L.A. FEBRERO 2016 131

in a state of wealth and comfort, S

PRODUCTION SilencioStudio PHOTOGRAPHY by PERELLO

in a state of wealth and comfort,

S P L A S H

D E S S E R T

PRODUCCIÓN SILENCIO STUDIO

CAMISA BROWN PANTALÓN DELEÓN CARTERA JUSTIN EN MARIA LEE ZAPATOS SANTESTEBAN CARPETA AVALON EN EDITOR MARKET

Dejen de mirar! Brindo por nosotras: nosotras, usadoras de sombreros, compra bolsos. ¿No somos una delicia? Vamos, todas, beban. Algo de Bolli, querida. La gente mira; ¿Por qué miran? Dejen de mirar! Ese fue, sin duda, el almuerzo más feo del que participé. No, no me voy a sacar el acordeón, parece que va a ser un día festivo, por Diós. No, no me voy a bajar de la mesa. Lamento que mi naturaleza sea tal que saque lo peor en ustedes Dejen de mirar!

Stop staring! Here is to us: us, hat-wearers, purse-choosing gals. Aren’t we a gem? Come on, everybody have and drink on me. Have some bolli, darling. People are staring, why are they staring? Stop staring! That was, without question, the ugliest lunch I’ve ever sat through. No I am not going to take off the accordion, this seems like it’s going to be a festive day, my gosh. No I am not going to come down from the table. I am sorry that my nature brings out the worst in you. Stop staring!

texto bauch VESTIDO BROWN ZAPATOS SANTESTEBAN ZAPATOS SANTESTEBAN CARPETA AVALON EN EDITOR MARKET

VESTIDO BROWN BRAZALETE & COLGANTE

SWAROVSKI

VESTIDO BROWN PULSERA ARACANO EN MARIA LEE CUBO COBREADO AVALON CARPETA AVALON EN EDITOR MARKET FLOR DE CRISTALES SWAROVSKI

CAMISA PINK PANTALÓN DELEÓN SOMBRERO GREEN PACHA EN MARIA LEE BANDEJA ESTUDIO CHER EN EDITOR MARKET FLOR DE CRISTALES SWAROVSKI

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JULIÁN

VAREA

KOÁN STRATEGY

Jueeeera bicho!! Córranse todos a un lado que voy a ejecutar un acto arriesgado. - Usted, señor, apártese del verso, que patea como burro y le puede hacer añicos su bolsa de valores! - Ahora sí, TODO LISTO. Van a presenciar un acto mínimo, pieza fundamental en el entramado de las artes marciales del espíritu (es decir, una verdadera cagada a trompadas -del más puro algodón- entre dos almas en aparente conflicto). - Señores ayudantes, por favor, tomen uno de cada lado las dos letras de la palabra, ahora ténsenla y estiren; ahora, el de la derecha, un poquito más al centro, el de la izquierda, también. - Respiramos profundo (respira, lector, esto es para ti). - Respiramos profundo. - Se aflojan las cuerdas del sujeto. - Y. -

El YO se diluye

Nota: Cuenta la anécdota que el señor que se hizo a un lado, de malísima gana, después de haber presenciado el citado acto, entró en un estado de percepción inusitado e invocó mentalmente una salsa boloñesa que le preparaba su abuela en la infancia, y que era capaz de oler cada uno de los 4.358 granos de sal que rociaban la carne y el tomate.

Irremediablemente amigo No hay mรกs finito, Que el finado. Hasta pasa por debajo de la puerta, Sobre todo una vez Que lo han enterrado.

La mesa estรก servida le dijo, mientras dejaba un libro sobre el mantel y retiraba las milanesas. Hoy le va a servir mรกs que nunca.

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PLEASE BABY PLEASE

p h o t o FEDERICO FERNANDEZ s t y l i n g KEVIN FERNADEZ

PHOTOGRAPHY JOSEFINA BIETTI STYLING JULIETA LÓPEZ ACOSTA VIOLETA DURAND

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REMERA ADIDAS CINTURÓN AMORES TRASH COUTURE

TOP MISHKA POLLERA BIMBA VINTAGE

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P I A N I S T A S

REMERA AY NOT DEAD, CAMPERA DANIELE ALESSANDRINI EN RED MARKET, PANTALONES DOMA ANTEOJOS METALFLEX EN CARLA DISI.

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E N

S E R I E

ENGLAND. NOWADAYS WE USE COMPUTERS, INK AND CARDBOARD. RANGING FROM 6-PIECE PUZZLES FOR KIDS UP TO MORE THAN 10 THOUSAND PIECES, THE METHOD IS SIMPLE AND ANYONE CAN DO IT WITH TIME AND PATIENCE: YOU HAVE A SAMPLE IMAGE OF HOW THE PUZZLE SHOULD LOOK LIKE WHEN DONE, SO YOU TRY AND FIND THE PIECES, AND ASSEMBLE IT TOGETHER. ALTHOUGH WE DON’T DENY HOW SO VERY ENTERTAINING THIS CAN BE, WE ENCOURAGE YOU TO TAKE THE SAMPLE IMAGE AND THROW IT OUT THE WINDOW. NOW PROCEED TO JAM THE PIECES TOGETHER HOWEVER YOU PREFER, EVEN IF THEY DON’T FIT, EVEN IF YOU BREAK THEM. CUT THEM IF YOU NEED, SMASH THEM TOGETHER, THROW SOME OF THEM IN THE TOILET. FEEL FREE TO DO SO. CALL US WHEN YOU’RE DONE. En sus orígenes, los rompecabezas se hacían pintando una plancha de madera y luego cortándolos en pequeños pedazos con una sierra. Los primeros registrados en comercializarse dictan del año 1760, en Inglaterra. Hoy por hoy usamos computadoras, tinta y cartón. Variando desde 6 piezas para niños y superando las 10 mil, el método para usarlos es simple y cualquiera con tiempo y paciencia puede hacerlo: hay una imágen de referencia y uno intenta replicarla usando las piezas. Aunque no negamos que esto puede ser entretenido, alentamos a que tomen la imágen modelo y la tiren por la ventana. Ahora procedan a unir las piezas de la manera que prefieran, aunque no encajen, aunque las rompan. Si necesitan pueden cortarlas, forzarlas juntas, tirar algunas por el baño. Sientanse con la libertad de hacerlo. LLAMEN CUANDO TERMINEN. T E X T O BAUCH SWEATER MAISON MARTIN MARGIELA

SWEATER Y JEAN CHEAP MONDAY EN RED MARKET ANTEOJOS METAFLEX EN CARLA DISI

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REMERA & MEDIAS ADIDAS VESTIDO H&M ZAPATOS UNDERGROUND CREEPERS

dimensión. Luego, a medida que cada uno de ellos fue NARANJA MILANO desarrollándose, fueron desprendiéndose de lo que los Ivana de los Santos QUESTA originó para ir tomando su propia identidad, la cual

Directora de Arte de American Apparel gobiernan por sí mismos.

MATCHING PÁGINAHace ANTERIOR, algunosREMERA años meHOUSE dedico alOF desarrollo de COLOURS, FALDA TALITHA , LENTES CARLA DISI. la “Teoría del quehacer actoral cotidiano para REMERA VANESA KRONGOLD, POLLERA EME VE.

intérpretes”, donde me propongo trabajar sobre los márgenes de la interpretación desarrollando mi carrera como actriz a través de este nuevo método de actuación. Dentro de esta teoría reflexiono y analizo tanto mi interacción e incursiones dentro del circuito del cine y la televisión -obteniendo como resultado un conjunto de películas, cortos, videoclips, programas televisivos y publicidades en las que participo-, como mis exploraciones y su posterior análisis sobre los límites de la actuación fuera del escenario, donde creo y desarrollo personajes o identidades con los que opero cotidianamente en el mundo real, los que agrupo bajo el nombre de “ejercicios polifacéticos”. Cada ejercicio o personaje se sitúa dentro de un entorno o circuito determinado con el fin de interactuar con ese entorno y generar diferentes situaciones en relación a sus espectadores. Estos personajes (incluida yo misma) van dejando registradas sus acciones en la web a medida que las desarrollan, utilizando para esto diferentes redes sociales, blogs, etc. Al momento mi investigación gira FUE LA aPRIMER PELÍCULA en torno la existencia de siete personajes diferentes.

Debo agregar que en principio cada personaje desconoce sus orígenes e incluso el hecho de estar actuando, siendo yo, Naranja Milano Questa, quien carga con la conciencia de esta actuación.

¿CUAL QUE RECORDÁS HABER VISTO? Mi primer DE película fue un VHS de DÓNDE SALEN Godzilla, noLOS tengo DISTINTOS demasiados recuerdos, estábamos con mi niñera y mi PERSONAJES? hermano caminando porantes, Park Avenue, Como mencionaba estos personajes responden recuerdo una laManhattan nevado vís- actoral parte práctica de la “Teoría en del quehacer cotidiano para intérpretes”, incluidos en ella como peras de navidad. Un día mis padres “ejercicios polifacéticos”. Estos ejercicios, complejos en vieron Entrevista con el Vampiro y sin relación a los que los anteceden, constan de la creación quererlo la terminé viendo, chica de personajes basadosera en elmuy estudio del entorno que para verla pero estaba les da origen y porescondida medio del cual entre se desarrollan. Cada uno de ellos nunca tiene una supieron identidad definida almohadones, ellos quepor el circuito CÓMO EMPEZASTE A en el cual operan y con el cual se relacionan según el yo estaba en la misma habitación, no ESCRIBIR LA “TEORÍA caso, como por ejemplo Helena, profesora de dibujo y nació Clara, en eso Dallas, Texas, y actualmente vive en el barrio de Nothing Hill, sentí miedo pintura peroIvana sí pasé de respeto, Mandalas, opor música y mesera en un Londres. Estudió está a QUEHACER cargo de la dirección de casi todo elbar tiempo tapándome losArte ojosen la NYU y ahora DEL nocturno. arte en American Apparel en toda Europa.ACTORAL Es la hija del mexicano Eduardo cuando veía salir sangre de sus cuellos. TIENEN LÍMITES? de los Santos, ex-dueño de la mítica cadena Blockbuster y actual Ceo del COTIDIANO PARA aserradero Clark&Thunder. LOS ¿PASASTEQUIÉN MUCHAS HORAS EN EL BLOCKBUSTER DE PARK AVENUE? CONTROLA? No tienen límite más el hecho de Fue el primero queningún se abrió enque Nueva relacionarse según sus profesiones o actividades con York. En ese entonces, como podrás otras personas intentando no generar lazos emocionales. imaginar, era la chica del momento, esHelena da clases, exhibe sus obras e interactúa con una taba de moda en midecurso enmedio el cogran cantidad personasypor de distintas redes sociales pero siempre con lacon intensión de intercambiar legio. Organizaba pijamadas infinisaberes o llevar adelante sus actividades, sin por esto dad de películas y microwave popcorn.

INTÉRPRETES”?

Brave Vision

llegar a generar vínculos íntimos o grandes amistades. En cuanto a si son controlados o no, han sido A los 9 años papá mey sus regalo creados por mí grandes un rasgosKenresponden a la radicalización de diversas aptitudes propias tucky Fried Chicken que funcionaba en de mi fueron utilizadas para situarlos el playroompersonalidad, de casa,las2cuales empleados por en el mundo dentro de un determinado circuito o

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Al querer iniciar mi camino dentro del mundo de la actuación, no supe verme identificada con los métodos utilizados comúnmente y mucho menos con la idea de “público” existente, donde incluso en el teatro invisible las personas participantes de la acción finalmente son informadas de que el hecho que acaban de presenciar y del que incluso han participado activamente no se trababa más que de una representación. De hecho, Bertolt Brecht decía que “el teatro es teatro siempre que el público sepa que es público”. He aquí la gran diferencia que existe entre el teatro y todos sus métodos de actuación desarrollados hasta el momento y la metodología que yo propongo, donde el público ignora que es público ya que esta designación sucede

únicamente en la conciencia del intérprete, donde a su vez se da el hecho actoral. También aquí debo hacer una aclaración, y es que el desarrollo de este tipo de conciencia del intérprete sucede de manera gradual, teniendo un papel central la figura del Tutor y su devenir en caracterización.

EN QUÉ CONSISTE LA TEORÍA?

La “Teoría del quehacer actoral cotidiano para intérpretes” propone otro tipo de actuación situada en el intérprete frente a un público, el cual no es consciente de que es publico ni de que está actuando, pero que participa del acto por medio de la consciencia del intérprete que lo constituye como tal. El público es la gente del mundo, y la escena se da en los hechos cotidianos, en donde el suceso real pasa de ser un acontecimiento corriente a ser una acción realizada por un personaje o identidad dentro del mundo real, que se convierte en un escenario sólo en la conciencia del intérprete que se somete a la prueba de esta experiencia. Esta teoría se divide en tres partes: - Una parte teórica, donde se reflexiona sobre los roles del intérprete, del autor y del público en sus diferentes grados de conciencia, y donde se desarrollan conceptos inherentes a este método de actuación, como ser la figura del Tutor o el desarrollo de un Guión preguionado; - Una parte metodológica, con ejercicios simples e instrucciones progresivas para llevar a cabo este tipo de actuación; - Una tercera parte denominada “ejercicios polifacéticos”, donde se desarrollan los ejercicios más complejos de este método de actuación que constan de la creación y desarrollo de identidades o personajes tales como Helena y Clara, entre otros.

CUÁL ES LA MAYOR EXTRAVAGANCIA DE NARANJA? Existir.

DE QUÉ MODO NARANJA PIENSA EN SÍ MISMA?

Pienso que así como las identidades que fui desarrollando a lo largo de mi investigación en torno al método en el que trabajo hace ya tantos años, podría suceder que también yo haya sido diseñada y puesta en práctica por alguien más, lo que no me sorprendería y, sinceramente, ni me preocupa. Y mucho menos me interesa saber, ya que a partir del momento en que estoy aquí es de mí de quien depende mi actuación y la elección del escenario más propicio para su mejor desarrollo.

TIENEN LOS PERSONAJES OBJETIVOS PUNTUALES?

Sí, cada uno de ellos es un ejercicio concreto dentro de este método de actuación. Algunos ejercicios son pautados antes de que el personaje exista, teniendo de este modo rasgos y actividades muy precisas. Otros son parcialmente diseñados antes de su puesta en escena y el resto del ejercicio se va desarrollando a medida que la identidad en cuestión toma cuerpo y opera en el mundo. Y finalmente otros están librados a la improvisación, la cual luego es traducida e incorporada al cuerpo teórico como material de estudio.

SE ENTRELAZAN EN ALGÚN MOMENTO?

Por un lado está Clara, uno de los personajes, que en un momento de su existencia se desdobla en dos personajes diferente con el mismo nombre, y por otro lado hay dos personajes o identidades que se entrelazan de manera más visible (siempre según desde dónde pueda llegar a vérselo), que son J. y el mendigo. A su vez, por medio del mendigo la obra de J. (escritor y pintor) se entrelaza con el contenido de mi teoría… pero esto es algo de lo que preferiría no hablar demasiado ya que podría verse perjudicado su desarrollo.

NOS PODRÍAS HABLAR ACERCA DEL AMOR? Creo que el amor es todo aquello que envuelve y embellece cada idea y su devenir en experiencia de cada uno de nosotros, ennobleciendo nuestras creaciones y sentimientos. Creo que al hacer algo, sea lo que fuere, sin amor, los pensamientos y las acciones resultantes terminan siendo repetitivas, predecibles, incluso sobreactuadas. Por suerte así como cada uno de nosotros está aquí viviendo su vida, también solemos ser espectadores de las vivencias de otros, y en este punto es donde más participa nuestra creatividad y en consecuencia nuestra capacidad de ser amables, amorosos.

191 Febrero, 2016 Buenos Aires, Argentina. Silencio Art Interview

Green lights spread through the sky like an epidemic in a crowded space. We are scared. “Are we the last ones alive?”, we

CAMPERA & PANTALÓN SALVADOR HOMME CAMISA AY NOT DEAD MODEL BAUTISTA MONTALVO PARA UNIVERSE MANGEMENT

made S T O P

texto BAUCH

you

ask ourselves. Sirens

wail in the distance. Is there someone there? Or just the dying echoes of

look

C R Y I N G

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the scorched civilization that gave birth to us. The ashes cloud our vision and dry our breath. Resilience is our hope. We shall prevail.

C I E N C I A

“...Nos encontramos en el momento en el que la humanidad va a dar el próximo paso evolutivo… Estamos a punto de superar el “límite del horizonte ” de nuestro poceso de evolución y acceder a una tecnología y una filosofía más avanzada... Pero sólo será si usted hace lo correcto… Si busca la colaboración y no la competencia destructiva..., en busca de la paz y la cooperación, así se convertirán en seres galácticos y tendrán acceso a todo nuestro sistema solar, a las galaxias e incluso a las estrellas... Es un buen momento para que usted se reconduzca, comporte y alcance el cambio...“ Nassim Haramein, 2009.

S P L A S H D E S E R T 179

THE MILKYWAY GPS AEREO COORDENADAS 3536290S / 05948590W UBICACIÓN GEOGRAFICA 4.KM NW PHOTOGRAPHY BY FLESH COMMANDER 01:57 UTC

(Tiempo Universal Coordinado)

C I E N C I A

CARL SAGAN COSMOS En la oscuridad cósmica hay incontables estrellas y planetas más jóvenes y más viejos que nuestro sistema solar. Aunque por ahora no podamos estar seguros de ello, los mismos procesos que provocaron la evolución de la vida y de la inteligencia en la Tierra tendrían que estar actuando en todo el Cosmos. Es posible que sólo en la galaxia Vía Láctea haya un millón de mundos habitados por seres muy diferentes de nosotros y mucho más avanzados. Saber muchas cosas no es lo mismo que ser inteligente; la inteligencia no es solamente información, sino también juicio, la manera de coordinar y hacer uso de la información. A pesar de todo, la cantidad de información a la que tenemos acceso es un índice de nuestra inteligencia. La medida, la unidad de información, es algo llamado bit (dígito binario). Es una respuesta sí o no a una pregunta no ambigua. Para determinar si una lámpara está encendida o apagada se necesita un único bit de infonnación. Para designar una de las veintiséis letras del alfabeto latino se necesitan cinco bits (25 = 2 x 2 x 2 x 2 x 2 = 32, que es más que 26). El número total de bits que caracteriza un programa de televisión de una hora de duración es de unos 1012. La información en forma de palabras e imágenes de los diferentes libros de todas las bibliotecas de la Tierra es de unos 1016 o 1011 bits. No hay duda que mucha de esta información es redundante. Una cifra así calibra de modo basto lo que los hombres saben. Pero en otros lugares, en otros mundos, donde la vida ha evolucionado miles de millones de años antes que en la Tierra, quizás sepan 1020 bits o 1030, y no más información, sino una información significativamente distinta. Consideremos un planeta raro entre estos millones de mundos habitados por inteligencias avanzadas, el único de su sistema con un océano superficial de agua líquida. En este rico medio ambiente acuático, viven muchos seres relativamente inteligentes: algunos con ocho apéndices para coger cosas, otros que se comunican entre sí actuando sobre un intrincado sistema de manchas brillantes y oscuras en sus cuerpos; incluso pequeños e inteligentes seres de tierra firme que hacen breves incursiones por el océano en naves de madera o de metal. Pero nosotros buscamos a las

inteligencias dominantes, a los seres más maravillosos del planeta, los dueños sensibles y graciosos del océano profundo, a las grandes ballenas. Son los animales más grandes que hayan evolucionado nunca sobre el planeta Tierra, mucho mayores que los dinosaurios. Una ballena azul adulta puede tener treinta metros de longitud y pesar 150 toneladas. Muchas ballenas, especialmente las ballenas yubartas, son animales que pacen plácidamente, recorriendo vastos volúmenes de océano en búsqueda de los animales con que se apacientan; otros comen pescado y pequeños crustáceos. Las ballenas son unos recién llegados al océano. Hace sólo setenta millones de años sus antepasados eran mamíferos carnívoros que migraron por pasos lentos de la tierra al océano. Entre las ballenas las madres dan de mamar y se ocupan tiernamente de sus vástagos. Éstos tienen una infancia larga durante la cual los adultos enseñan a los jóvenes. El juego es un pasatiempo típico. Todo esto es característico de los mamíferos, e importante para el desarrollo de seres inteligentes. El mar es poco transparente. La vista y el olfato, que son muy útiles para los mamíferos en tierra, no sirven de mucho en las profundidades del océano. Los antepasados de las ballenas que contaban en estos sentidos para localizar una pareja o una cría o un predador no dejaron mucha descendencia. La evolución perfeccionó otro método que funciona maravillosamente bien y es un elemento esencial para entender a las ballenas: el sentido del sonido. Algunos sonidos de ballenas reciben el nombre de canciones, pero todavía ignor mos su naturaleza y significado reales. Ocupan una amplia banda de frecuencias, pasando muy por debajo del sonido más grave que el oído humano puede oír o detectar. Una canción típica de ballena dura quizás quince minutos; las más largas, una hora. A menudo se repite de modo idéntico, compás por compás, medida por medida, nota por nota. A veces un grupo de ballenas abandona sus aguas invemales en medio de una canción y seis meses más tarde vuelven y continúan exactamente en la nota correcta como si no hubiese habido interrupción. Las ballenas tienen muy buena memoria. Es más frecuente que al regresar haya cambiado la vocalización. Aparecen nuevas canciones en el hit parade de los cetáceos. Con mucha frecuencia los miembros del grupo cantan juntos la misma canción. La pieza, por algún consenso mutuo, por algún sistema de composición colectiva, va cambiando de mes en mes, lentamente y de modo predecible. Estas vocalizaciones son complejas. Si enun ciamos las canciones de la ballena yubarta como un lenguaje tonal, el contenido total de información, el número de bits de información de estas canciones es de unos 101 bits, el mismo contenido de información más o menos que la Ilíada o la Odisea. No sabemos de qué pueden hablar las ballenas o sus primos los delfines. No disponen de órganos de manipulación, no construyen obras de ingeniería, pero son seres sociales. Cazan, nadan, pescan, pasean, retozan, copulan, juegan, huyen de los predadores. Quizás tengan mucho de qué hablar. El principal peligro de las ballenas es un recién llegado, un animal escalador que sólo recientemente y gracias a la tecnología se ha he cho competente en los océanos, un ser que se denomina a sí mismo humano. Durante el 99,99% de las historia de las ballenas, no había hombres dentro o sobre el océano profundo. Durante este período las ballenas crearon por evolución su extraordinario sistema de audiocomunicación. Las ballenas yubartas, por ejemplo, emiten sonidos muy altos a una frecuencia de unos veinte hertz, cerca de la octava más baja del teclado de un piano. (Un hertz es una unidad de frecuencia sonora que representa una onda de sonido, una

cresta y un valle, entrando en nuestro oído cada segundo). Estos sonidos de tan baja frecuencia apenas son absorbidos en el océano. El biólogo norteamericano Roger Payne ha calculado que utilizando el canal de sonido del océano profundo, dos ballenas podrían comunicarse entre sí a veinte herz esencialmente en cualquier punto del mundo. Una podría estar a lo largo de la Plataforma de Hielo de Ross, en la Antártida, y comunicarse con otra en las Aleutianas. Quizás las ballenas durante la mayor parte de su historia han dispuesto de una red de comunicaciones global. Quizás cuando están separadas a 15.000 kilómetros de distancia sus vocalizaciones son canciones de amor, emitidas con toda la esperanza hacia la vastitud del piélago. Durante decenas de millones de años estos seres enormes, inteligentes y comunicativos han evolucionado sin tener, de hecho, enemigos naturales. Luego el desarrollo del buque a vapor en el siglo diecinueve introdujo una siniestra fuente de polución sonora. A medida que los buques comerciales y militares se han hecho más abundantes, el ruido del fondo de los océanos, especialmente en la frecuencia de veinte hertz, se ha hecho perceptible. Las ballenas, que se comunicaban a través de los océanos, han tenido que experimentar dificultades cada vez mayores. La distancia a través de la cual podían comunicar tuvo que disminuir continuamente. Hace doscientos años, una distancia típica a través de la cual las yubartas podían comunicarse era quizás de 10.000 kilómetros. Hoy en día la cifra correspondiente es quizás de unos pocos centenares de kilómetros. ¿Saben las ballenas sus respectivos nombres? ¿Pueden reconocerse como individuos a base sólo de los sonidos? Hemos segregado a las ballenas de nosotros. Unos seres que se comunicaron de modo efectivo durante decenas de millones de años han quedado reducidos de modo efectivo al silencio. Y hemos hecho cosas aún peores, porque todavía persiste un tráfico con los cuerpos muertos de las ballenas. Hay hombres que cazan y sacrifican ballenas y venden los productos en el mercado para fabricar lápices de labios o lubricante industrial. Muchas naciones entienden que el asesinato sistemático de tales seres inteligentes es monstruoso, pero el tráfico continúa, promovido principalmente por el Japón, Noruega y la Unión Soviética. Los seres humanos, como especie, estamos interesados en comunicar con inteligencias extraterrestres. ¿No sería un buen principio mejorar la comunicación con las inteligencias terrestres, con otros seres humanos de culturas y lenguajes diferentes, con los grandes simios, con los delfines y especialmente con estos dueños inteligentes de las profundidades, las grandes ballenas? Una ballena para poder vivir ha de saber hacer muchas cosas. Este conocimiento está almacenado en sus genes y en sus cerebros. La información genética explica cómo convertir el plancton en grasa de ballena, o cómo aguantar la respiración en una zambullida que la lleva a un kilómetro por debajo de la superficie. La información en los cerebros, la información aprendida incluye, por ejemplo, quién es tu madre, o el significado de la canción que estás escuchando ahora. La ballena, como todos los demás animales de la Tierra, tiene una biblioteca de genes y una biblioteca de cerebro. El material genético de la ballena, como el material genético de los seres humanos, está hecho de ácidos nucleicos, estas moléculas extraordinarias, capaces de reproducirse a partir de los bloques constructivos químicos que las envuelven y de convertir la información hereditaria en acción. Por ejemplo, una enzima de ballena, idéntica a la que tenemos en cada célula de nuestro cuerpo, se llama hexoquinasa, el primero de más de dos docenas de pasos mediados por

enzimas y necesarios para convertir una molécula de azúcar obtenido del plancton de la dieta de la ballena en un poco de energía: quizás una contribución a una única nota de baja frecuencia en la música de la ballena. La información almacenada en la doble hélice del ADN de una ballena o de un hombre o de cualquier otra bestia o planta de la Tierra está escrita en un lenguaje de cuatro letras: los cuatro tipos distintos de nucleótidos, los componentes moleculares que fonnan el ADN. ¿Cuántos bits de información contiene el material hereditario de formas de vida distintas? ¿Cuántas respuestas sí/no a las diversas preguntas biológicas están escritas en el lenguaje de la vida?

WILLIAM HUGGINS, 1865

Durante toda mi vida me he preguntado sobre la posibilidad de que exista la vida en otras partes. ¿Qué forma tendría? ¿O de qué estaría hecha? Todos los seres vivos de nuestro planeta están constituidos por moléculas orgánicas: arquitecturas microscópicas complejas en las que el átomo de carbono juega un papel central. Hubo una época, anterior a la vida, en la que la Tierra era estéril y estaba absolutamente desolada. Nuestro mundo rebosa ahora de vida. ¿Cómo llegó a producirse? ¿Cómo se constituyeron en ausencia de vida moléculas orgánicas basadas en el carbono? ¿Cómo nacieron los primeros seres vivos? ¿Cómo evolucionó la vida hasta producir seres tan elaborados y complejos como nosotros, capaces de explorar el misterio de nuestros orígenes? ¿Hay vida también sobre los incontables planetas que puedan girar alrededor de otros soles? De existir la vida extraterrestre, ¿se basa en las mismas moléculas orgánicas que la vida de la Tierra? ¿Se parecen bastante los seres de otros mundos a la vida de la Tierra? ¿O presentan diferencias aturdidoras, con otras adaptaciones a otros ambientes? ¿Qué otras cosas son posibles? La naturaleza de la vida en la Tierra y la búsqueda de vida en otras partes son dos aspectos de la misma cuestión: la búsqueda de lo que nosotros somos. En las grandes tinieblas entre las estrellas hay nubes de gas, de polvo y de materia orgánica. Los radiotelescopios han descubierto docenas de tipos diferentes de moléculas orgánicas. La abundancia de estas moléculas sugiere que la sustancia de la vida se encuentra en todas partes. Quizás el origen y la evolución de la vida sea una inevitabilidad cósmica, si se dispone de tiempo suficiente. En algunos de los miles de millones de planetas de la galaxia Vía Láctea es posible que la vida no nazca nunca. En otros la vida puede nacer y morir más tarde, o bien no superar en su evolución las formas más sencillas. Y en alguna pequeña fracción de mundos pueden desarrollarse inteligencias y civilizaciones más avanzadas que la nuestra.

alpha WOLVES shine at MIDNIGHT THE OMEGA

superior physical strength and aggression

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UN SET MÁS, UNA LÍNEA MÁS. MIRENNOS, NUESTRA CIMA, QUIERAN NUESTRAS COSAS, VEAN NUESTRAS SONRISAS. CON TODO Y TODO, SEGUIREMOS MATANDO EL TIEMPO. AL FINAL DE UN MATCH NOS DUCHAMOS. LAVAMOS NUESTROS CUERPOS CON UN BODY WASH A BASE DE CAFÉ, Y NUESTROS ROSTROS CON UN LIMPIADOR DE POROS EN GEL. HUMECTANTE Y CREMA PARA OJOS. PERFUME EN LA PARTE SÓLIDA QUE ESTÁ TRAS CADA OREJA, Y EN LAS MUÑECAS. LAS FROTAMOS UNA CONTRA LA OTRA. ROPA EN PARDO, GRIS O NEGRO; A MEDIDA PERO NO MUY AJUSTADA. LOS RELOJES SON DE VITAL IMPORTANCIA. BOLSOS AL BAÚL DEL AUTO Y CONTINUAMOS CON LO PRÓXIMO. DESPUÉS DE TODO, NO HAY LÍNEA FINAL.

PLAY ANOTHER SET, DO ANOTHER LINE. LOOK AT US, IN OUR PRIME, WANT OUR STUFF, SEE US SMILE. ALL IN ALL, WE’LL KEEP KILLING TIME. AFTER A MATCH WE SHOWER. WE SCRUB OUR BODIES WITH A COFFEE BASED BODY WASH, AND A PORE CLEANSER GEL IN OUR FACES. MOISTURIZER AND EYE BALM. PERFUME ON THE SOLID SPACE BEHIND EACH EAR AND WRISTS. RUB THEM TOGETHER AFTERWARDS. CLOTHES IN BROWN OR GREY OR BLACK; TAILORED FIT, BUT NOT TOO TIGHT. WATCHES ARE OF VITAL IMPORTANCE. BAGS IN THE TRUNK OF THE CAR AND MOVE ON TO THE NEXT PLAN. AFTER ALL, THERE IS NO FINISH LINE. WE’LL JUST KILL YOU WHILE WE’RE KILLING TIME. TEXT BAUCH LENTES DE SOL RAFFENS EN CARLA DISI

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Sostengámonos juntos, salvajes y para siempre en este samba de confort.

Desde donde nos ven todo se ve. Dependemos del pulso de nuestros controladores. Estamos en medio de una transición satelital en progreso. El universo está colmado de lentes con poder de acercamiento instantáneo e ilimitado. Nuestro confort comienza a observar desde los distintos de los miles de satélites que permanecen estáticos mientras el planeta gira y realiza la vuelta al sol cada 24 horas en nuestro plano actual. PANÓPTICO LÚDICO Y PERVERSO, CURIOSO. Señales nos guían mientras suponemos que muchas veces no saber es mas seguro. Llamados de intriga acorralan las estaciones de trenes, carreteras, colegios, torres, edificios, puertos y aeropuertos. Estrategia de visión en modo útil.

CÁMARAS DE VIGILANCIA MONITOREADA, BUENOS AIRES, ARGENTINA.

Respiramos y nos preguntamos por qué tanta compulsión hacia nosotros. Siempre volvemos a mirar los carteles publicitarios que nos inspiran a soltar y caer. Semanas eternas en forma de horas masivas. Hasta donde supongo prefiero callar. También prefiero espiar, me siento cómodo cortando rostros en retratos de pinturas antiguas, donde iré manipulado mis ojos con la elegante tarea de observar lo secreto, observar la intimidad ajena. “Quién alguna vez observó, nunca se detendrá” Repetía desde su cama mi abuela Sara mientras leía la revista Selecciones. Somos demasiados, mi imaginación se aleja de todo ser perspectivo dentro de una misma fase articulada y demoníaca en sofisticado orden. Ahora bien, un panóptico fue en su comienzo la construcción de un diseño único y racional que logró observar la totalidad de una superficie interior desde un único punto. CONTROL CONTROLANDO Seguridad, libertad. El sistema de vigilancia está muy extendido, todo para garantizar la seguridad de la persona controlada. Esto nos demuestra que deberíamos estar agradecidos a nuestros fieles controladores de mirilla. Si alguien supiera lo mucho que me cuesta abrir frascos de mermelada por la mañana, debería llamarse Dios? Toda técnica de antena hoy es evolucionada por un simpático drone seriado en boutique de aeropuerto. Los desafíos deberían ser: relajarnos y saber que quien controla nuestras acciones será capaz de premiarnos con seguridad sin riesgo de asfixia. Sin duda más adelante aprenderemos a confiar en quien nos cuida. Democratización del saber que coarta la libertad del individuo. Un morboso saber que el vigilado no se sentirá tan libre pero a nuestro miedo le brindará confort. Nos envuelve en placer por una autopista de lujos desmedidos hacia una muerte temprana y dolorosa, muchos de nosotros gozaremos flores naturales una vez al mes. De este modo dará una sensación de bienestar a nuestros seres queridos que nos adornarán los domingos, condecorándonos y luego se olvidarán de nosotros yendo por un delicioso plato de ravioles. Serigrafías estampadas en hueso y concreto. El espiral de las sombras clandestinas. La clave de este proceso de vigilancia es que el vigilante permanezca oculto. Según el propio Bentham (creador de panóptico), es la “centralidad de la situación del inspector, combinada con los bien conocidos y muy efectivos aparatos para ver sin ser visto”. Imposible escapar. Jamás saldrán del circulo de control, desde el centro una gran torre nos estará vigilando por siempre. Estará vigilando nuestro tiempo completo, nuestro tiempo compartido, un condominio sin sol. Ella descontrolada abusará de cada reacción íntima, rodaremos pegados en este maravilloso dónut polvoriento y cruel. Somos salvajes, somos todos Jeremy Bethams. Somos refugio del fuego. Nos quemamos por dentro, nuestro hervor es progresivo. Somos metástasis en jarabe de maíz.

AVISO DE CONTROL ELECTRÓNICO

BERTHAM “¿Acaso el espíritu y la energía aforma de un ciudadano libre podrían intercambiarse por la disciplina mecánica de un soldado o la austeridad de un monje? ¿Acaso el resultado de ese dispositivo tan elaborado no sería construir un conjunto de máquinas bajo la apariencia de hombres? […] Para dar una respuesta satisfactoria a estas preguntas, todas ellas buenas pero ninguna de las cuales va al fondo del asunto, sería necesario referirse en primer lugar al fin de la educación. ¿Será más probable, con esta disciplina, que la felicidad aumente o disminuya?”

CÁMARAS DE VIGILANCIA MONITOREADA, BUENOS AIRES, ARGENTINA.

(1902-1958)

JOSÉ PANCETTI

Terracita, 1933 T E X T O S A N T I A G O

V I L L A N U E V A

“ A la vida hay que imponerle creaciones como sueños “

Hacia el interior del paisaje,

José Pancetti fue un pintor singular en el Brasil de los años treinta. Nació en Campinas, hacia el interior de San Pablo, en 1902, y se formó como marinero, iniciando su producción artística en 1920, de modo autodidacta. Por motivos de salud debe alejarse de la ciudad y decide trasladarse a Campos do Jordão, abandonando definitivamente su profesión de marinero y dedicándose a profundizar en la pintura de paisaje. Nunca más regresa a la ciudad, y desde ese pequeño pueblo planifica su primera exhibición individual en Rio de Janeiro hacia 1946.

Sus obras se enfocaron principalmente en la pintura de paisajes costeros, realizados con rápidas pinceladas pero desde una densidad generada por un uso incisivo de la materia. Su paleta recurre a un uso del color que habilita cierta melancolía, y es por esto que prefiere los atardeceres y las caídas del sol, a los momentos iniciales del día, donde se exagera la luminosidad. Las figuras aparecen raras veces en sus composiciones, y cuando lo hacen son apenas detalles que se confunden con el paisaje. La paleta, de tonalidades apagadas, se refuerza por el uso de ocres y tierras, que invaden el mar y el cielo alterando y confundiendo cada una de las partes del paisaje.

Pancetti formó parte de un momento de la pintura en Brasil donde se optó por una renovación desde la vuelta a la modernidad clásica, impulsada sobre todo por un grupo de pintores en Italia durante los años treinta bajo el nombre de Novecento Italiano. Este movimiento surge como una ruptura con las vanguardias mas radicales, rescatando referentes del mundo clásico, sobre todo del Renacimiento italiano. Se recuperan diversos géneros pictóricos, como el paisaje y la naturaleza muerta, pero también cierta actitud contemplativa frente al uso de los materiales. Pancetti formó parte de estos intereses y lo enfatizó en sus trabajos sobre las costas de Brasil, que no solo demarcan un estado y visión personal, sino que recuperan una renovación en la pintura.

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