13 Otubre de 2009
EDICION Nº 3
Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carte Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew arter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter M Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Math hew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew arter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew C
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Mathew Carter Mathew ...Gracias señor Carter... Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Ca arter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Math hew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew ...Caminando con Carter... Mathe arter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew C arter carter ...Futura Vs Verdana... Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter ...Ikea inicia la guerra tipografica... Mathew arter Mathew Carter Mathew Carter dd Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew C arter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter M Mathew Carter Mathew Carter ...El diseño de tipografía para diarios y revistas... Carter Mathew Carter Mathew Carter er Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter M Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter M Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew
Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew
thew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mat Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew C Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mathew Carter Mat Precio: $10.000
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Editorial
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Caminando con Carter
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Futura Vs Verdana
contenido Ikea inicia la guerra tipografica
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El diseño de tipografías para diarios y revista
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Gracias señor Carter
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GRID REVISTA DIRECTOR Pedro Soudis Consejo editorial Silvia Arroyo. Luis Alarcón. Luis Andrade. Mauricio Botero. Mauricio Camargo. Diego Córdoba. Carlos Antonio Espinosa. José Isaza. Armando Montenegro. Juan Emilio Posada. Fabio Villegas. Gabriel Silva. Juan Guillermo Serna. Juan Prieto. Editorial en jefe Karen Arroyo Ramirez Editor económico Álvaro José Moreno García Jefe de Redacción Carlos Enrique Rodriguez Pérez Cordinador de investigaciones económicas Carlos Fernando Bogotá Duque Coordinación editorial Reinaldo Miranda. Carlos Fernando Gaitán. Adriana Camargo. Edilma Pereira. José Alejandro Gónzales Colaboradores Carlos andrés Vanegas Torres
Redacción Editorial Carterway.com Juan Carlos Martinez Arciniegas. Oscar Herrera Diseño Felipe Quintero Asistente de Diseño Raúl Corredor Preprensa Publicaciones semana Impresión Panamericana formas e impresos Distribución Distribuidoras Unidas Edición Publicaciones Carterway LTDA. Gerente General Elena Mesa Zuleta Gerente Comercial Isabel Calle Villa Gerente de Circulación Iván Price. Gerente Nuevos Medios Sergio Quijano Llano Gerente de Mercado Truddy Harker Gerente Financiero y administrativo Felipe Alban Daza Gerente publicidad Mario Restrepo Quintero
Asesor Editorial Rafael Vesga Fajardo
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Columnistas Eduardo Lora. Alberto Espinosa. Luis Andrade. Diego Vélez. Diego Montoya. Juan López
DIRECTORES COMERCIALES Bogotá Daissy Rueda, Claudia Jaramillo, Olga Lucía Borrego
Director de arte Juan Sanmiguel Garcés
Cali María Hincapié, calle 19 NORTE
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Correción Mauricio Pombo Fotografía Alejandro acosta. Jan Middendorp. Jonn Collins Directora Ventures Tatiana León Gómez CARTERWAY.COM
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Una publicación de CASA EDITORIAL EL TIEMPO- NIT 860.001.022-7 www. Carterway.com.co carterway@carter.net.co Revista Carteway . Los Andes Cra 23 Nº 52 -70, piso 2, Barranquilla. PBX: (1) 3803172 Fax Redacción: (1) 3165427
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EDITORIAL
MI MISION
llama a 3600314 o por E-mail: www.Carterway.com atentos para responderles sus inquietudes y leer los comentario en los que creen que tenemos falencia. Agradecemos su lealtad y siempre estaremos para servirles.Para diciembre estaremos celebrando nuestro tercer año alegrando e informando a las personas interesadas en el diseño, se premiaran a los lectores fieles y se realizaran concursos de diseño.
Fotografía Jonh Colin Mathew Carter con su amor a la tipografía
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Su aporte fue las creaciones de tipografías como la verdana, Georgia y Tahoma, también ha creado otras tipografías, pero estas fueron especialmente para la visualización en pantalla, para páginas Web. Esta revista es para un publico en especial, que se interesen por el diseño y por toda la vida de Mathew Carter, que se identifique con sus diseños y tipografías, queremos que ustedes lectores se sientan identificados y familiarizado con todos los artículos de la revista, pero si en algún caso les parece que estamos fallando
pueden escribirnos y realizar un comentario de lo que piensan, ya sea felicitándonos o diciéndonos en que estamos fallando, de esta manera nos sentiremos agradecidos, pues lo que queremos es satisfacerlos en la lectura y siempre sacarlos de inquietudes.
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Hola queridos lectores me enorgullece su amabilidad, hospitalidad y lealtad para con esta revista, ya que lo que queremos es darle siempre el reconocimiento a este gran diseñador de tipografías considerado el Diseñador Real de la industrial, Mathew Carter, pues el ha aportado sus grandes creaciones a las industrias tecnológicas, empresas como Microsoft Corporation.
PEDRO SOURDIS SOULIER Director Ejecutivo
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CAMINANDO
CON CARTER Recorrido de Mathew Carter en su vida laboral y profesional motivado por su padre tipógrafo y considerado el Diseñador Real de la industria. Autor: Carly Salindong Redactor: Silvia Arroyo Florez Fotos: Jonn Collins
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Reticula de Mathew Carter
Fondo • Nacido en 1937 en Londres, Inglaterra • Hijo del historiador de prensa de Oxford, también tipógrafo de y diseñador de libros, por el trabajo de su padre Carter se introduce desde pequeño con la historia del tipo. •Aceptado en Oxford. • Pasó un año en la fun-
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dición de tipos Enschege en Haarlem,P. Bajos. • Aprendí a hacer cartas a mano y tallar charcters de acero. • Después de que el tiempo pasado en la fundición, Carter decide de no asistir a Oxford. •“Yo no siento que me comenzó a aprender a hacer de tipo antes de aprender a diseñarlo.”
Formación • A principios de 1960 Carter trabajó como freelance diseñador y artista letras. • Mediados de 1960 llegó a Nueva York para trabajar en Mergenthaler Linotype, comenzando como un tipo de personal de diseñador. •Carter ayudó a construir una de las más
grandes de la industria, • y más ricas colecciones de fuentes de 1970, Carter trabaja como diseñador freelance en el tipo Linotype Londres para las empresas en los EE.UU. • Alemania y el Reino Unido 1981 co-funda Bitstream-la primera independiente typefoundry digital
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Tipografia Georgia ITC Galliard Galliard Italic Snell Roundhand Bell Centenario Walker Verdana
un quiosco de periódicos y alguna versión de Miller Noticias, aparecerá a la vista. Vaya en línea y usted encontrará Verdana en todas partes en la Web. Sus formas de las letras se pueden encontrar,
Importancia “Los diseños de Matthew Carter están presentes por doquier en el paisaje visual del diseño gráfico contemporáneo. Él comandos de un
como los átomos de base de el lenguaje gráfico, en casi todas las áreas de impresión y de electrones comunicación IC. Tome cartas de Carter fuera de nuestro
público más amplio por su trabajo que la mayoría de los artistas siempre soñar. Apertura de un catálogo de libros de cualquier importante publicación - er y verá ITC Galliard. Navegar
universo de las palabras y que el mundo parece como desdentada como un campo de maíz en las secuelas de la ávida atención de un rebaño de los cuervos.
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años como tipógrafo freelance en Londres se trasladó a un puesto de trabajo en Megenthaler Linotype en New Cork con el objetivo de diseñar nuevas tipografias para la fotocomposición.
Esto le posibilitó trabajar a partir del año 1963 bajo la dirección de Adrian Frutiger, diseñador de la Univers, Frutiger y muchas tipos mas.
1. Etiqueta promoviendo los diseños de Carter. 2. Diseños de la tipografia de Carter. English 3. Diseños de la tipografia de Carter. English
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• Royal Designer for Industry •Recibido Frederic W. Goudy Premio a la mejor la contribución a la industria de la impresión. •El Premio de Middleton desde el Centro de América para el diseño •Un Chrysler Award for Innovation in Design, La medalla de AIGA • El Type Directors Club medalla •Mantiene el grado honorífico de Doctor en Bellas Artes.
Trabajo laboral Carter trabajó Alan Fletcher, Colin Forbes, Bob Gill, Derek Birdsal, y otros tipógrafos en la decada de 1960 con el objetivo de producir varios tipos de Sans Serif. Después de unos
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Premios y Reconocimientos
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Reconocimientos
Algunas de las tipografias en las que participó
• Royal Designer for Industry • Recibido Frederic W. Goudy Premio a la mejor la contribución a la industria de la impresión. •El Premio de Middleton desde el Centro de América para el diseño •Un Chrysler Award for Innovation in Design, La medalla de AIGA • El Type Directors Club medalla •Mantiene el grado honorífico de Doctor en Bellas Artes
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Dibujos “Nuestro alfabeto no ha cambiado en los eones, no hay mucho latitud en lo que un diseñador puede hacer con el individuo cartas. Al igual que una pieza de música clásica, la puntuación es escrito - no es algo que es manipulado. - Y, sin embargo, cada director de orquesta interpreta que el nivel de dife - ently. Hay tensión en la interpretación Logros •Miembro de AGI •Presidente del comité de los diseñadores de Tipografia (ATyPI).
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Bell centennal Big Calzón Big Figgins Cascade Script Charter Elephant
Fenway Gando Mantinia
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1. Diseño con tipografía de Carter. (Charter) 2. Tipografia grande, big caslon. 3. Georgia, tipografia con serif. 4.Bell Centenal
•Miembro superior. •Actualmente se lo considera a Carter como un Diseñador Real para la industria.
5. Diseño con tipografía de Carter. 6. Bitstram
CARTER & Cone Esta empresa produce y comercializa los diseños de Mathew Carter. La misma realizó diferentes trabajos para empresas como Aplle, Microsoft, News week, the Washington Post entre otros.
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Matthew Carter
Mantinia, Sofía, Elefante, Big Caslon, Alisal y Miller. Carter & Cone han producido en los tipos de comisión por Time, Newsweek, Wired, EE.UU. News & World Report, Sports Illustrated, The Washington Post, The Boston Globe, el Philadelphia Inquirer, The New York Times, BusinessWeek, el Walker Art Center, el Museo de Arte Moderno, y la Universidad de Yale. A partir de mediados de la década de 1990,
Carter ha trabajado con Microsoft en una serie de “fuentes de pantalla”, diseñada para maximizar la legibilidad del tipo en los monitores de ordenador. De ellos, Verdana, Tahoma y Nina (una cara condensadas para los dispositivos de mano) son tipos de tipo basto, Georgia es un diseño seriffed. Tipográficas de Inteligencia: El trabajo de toda la vida de Matthew Carter y el progreso industrial
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Matthew Carter es un diseñador de tipo con cincuenta años de experiencia en tecnologías tipográficas que van de la mano de corte golpes a fuentes de computadora. Después de una larga asociación con las empresas de Linotype fue co-fundador en 1981 de Bitstream Inc., la typefoundry digital, donde trabajó durante diez años. Ahora es un director
de Carter & Cone Type Inc., en Cambridge, Massachusetts, diseñadores y productores de tipos de letra originales. Sus diseños son de tipo ITC Galliard, Snell Roundhand y scripts Shelley, Helvetica comprimido, Olimpo (para el periódico de texto), Bell Centennial (para los directorios de teléfono de EE.UU.), el CCI Carta, y las caras de griego, hebreo, cirílico y devanagari. Para Carter & Cone ha diseñado
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TENDENCIA
FUTURA
VS VERDANA Controvercia y disputas entre tipografias, Futura y Verdana. ¿Cuál es la mejor tipografía para una mejor visualización en pantalla e impresos?. Autor: Carly Salindong Redactor: Silvia Arroyo Florez Fotos: Jonn Collins
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Futura contra Verdana
No sabia que las tipografías se establecían para toda la vida. Me explico. Por mi trabajo, conozco que según que documento escribes (más oficial o menos) debes utilizar un tipo de tipografía determinado e incluso el tamaño aquí si que importa…:-) Pero no sabia que esta determinación de deber
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escribir en un tipo de letra u otro, creara tal polémica que ocupase páginas enteras en el periódico New York Times o incluso crease un grupo en Facebook que ya tiene unos 500 seguidores: Stop Ikea going Verdana. Resulta, para el que no lo sepa , que Ikea (gran fuente de inspiración
para todo tipo de diseñadores gráficos) ha cambiado la tipografía de su nuevo catalogo de productos 2010. ¿Cosa grave? Pues se ve que si. Según dicen, al recibir el nuevo catalogo IKEA, la comunidad internacional de diseñadores gráficos (ah! Pero existe esto? Se reúnen como en un
encuentro de tupper sex?) no daba crédito de la osadía – aberración para muchos-, de aplicar sobre papel una tipografía diseñada para pantalla. Los más ingenuos pensaron que se trataba de un error: ni hablar, fue totalmente intencionado. No sabía la historia de dos letras. Futura: fue creada en
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TENDENCIA
diseñada en 1996 por Mathew Carter por encargo de Microsoft. Dicho todo esto, se ha abierto la guerra. En lugar de plantear la pregunta del verano: Tú eres pro Belén Esteban o pro Campanario? Deberemos plantearla de otra manera: ¿futura o verdana? Piénselo bien antes de elegir un fondo de texto, un tipo de letra, forma tamaño o textura. Hay personajes en el mundo que se asocian para decirte lo que debes y no debes hacer. Debe presidente de DIMAD. Ostras, nen, no sabia yo tanto de la Futura…que talento oculto! Verdana: Producto de marketing creado exclusivamente para poder leer más claramente en la pantalla del ordenador. Fue
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1927 por Paul Renner bajo la influencia de la Bauhaus. Es una de las primeras tipografías de palo seco. Formas geométricas puras, le atribuyen hasta una raíz casi ideológica y desafiante, según Manuel Estrada
ser súper importante el asunto, pero yo no lo veo como tal… sorry por la ignorancia, pero para mi el diseño es creación, libertad y un punto de sorpresa. Si un grupo de llamados diseñadores te dice como debes diseñar… para mi ya no es diseño, valga la redundancia, es “sigue la línea y colorea”… Y tú que eres? FUTURA O VERDANA?
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TECNO-TIPO
EL DISEÑO DE TIPOGRAFIAS PARA
DIARIOS Y REVISTAS
Búsqueda por una tipografia perfecta para diarios y revistas, que no interrumpa al lector y que sea de mayor legibilidad para su completa atención. Autor: Mathew Carter Redactor: Silvia Arroyo Florez Fotos: Jonn Collins
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Carter comentando sobre sus diseños y tipografias
En los primeros años del siglo XXI, el trabajo de Carter se ha vuelto tan omnipresente como para representar una especie de anonimato. Norteamericanos buscar nombres en Bell en la guía telefónica, en ambos lados del Atlántico, la noticia se lee en Miller, y todo el mundo
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lee en la Web en Verdana - el tipo de letra por encargo de Microsoft para la pantalla electrónica que se ha publicado en incontables millones de copias y es el guardián elegante de una enorme proporción de la información. Según la wikipedia, la Verdana es:
Verdana es una fuente tipográfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter. Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha
estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan. La Verdana esta considerada como una de las mejores fuentes para la lectura en pantalla, y por eso se utiliza en multitud de webs como fuente principal.
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otras) desarrolladas en respuesta a los progresos realizados en materia de técnicas de producción de diarios durante la primera mitad del siglo XX. Las tipografías para revistas fueron una categoría menos definida, que incluyó, no obstante, Century, una
para Newsweek. Se describen las características del ajuste al texto y de las proporciones visuales de las tipografías para su adaptación a los distintos cuerpos tipográficos. Las tipografías para diarios diseñadas recientemente son de estilo menos conservador que sus antecesoras de Legibility Group. También se han desarrollado otros conceptos en materia de tipografía referidos a la óptima utilización de
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Por Matthew Carter Sinopsis de la revista Tipográfica N° 51 Las tipografías contemporáneas para diarios estuvieron precedidas por el Legibility Group de Linotype, una sucesión de tipografías (Iónico, Excelsior, Corona y
de las obras maestras del diseño tipográfico norteamericano. En la actualidad, los diarios y las revistas constituyen una importante fuente de trabajo para los diseñadores tipográficos. En esta presentación se analiza una serie de ejemplos de diseño tipográfico de revistas, a saber: la adaptación de Caledonia para la revista Time, el diseño de Fenway en reemplazo de Times Roman en Sports Illustrated y el desarrollo de Vincent
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Mathew Carter habla sobre avivamientos Tipo y fuente de diseño Hay un articulo muy agradable en “I love Typography” acerca de una presentación de Mathew Carter Hizo en Inglaterra hace un tiempo. Es raro conseguir una ojeada en la mente de un diseñador de gran tipo como este. Creo que realmente va a disfrutar de la lectura. También hay algunos buenos gráficos. Curiosamente, él dice que trabaja mucho como yo (pero mucho
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tipos en diarios y son los relacionados con Poynter Series, que favorecen el rendimiento del texto. La descripción detallada de Miller permite descubrir las características de una tipografía escocesa romana que
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utilizan actualmente distintos diarios. En contraposición con las tipografías diseñadas principalmente para ser usadas en medios gráficos, la Verdana y la Georgia, dos familias tipográficas encar-
totalidad hecho después de los hechos, después se liberan las fuentes. Lo hago también, y siempre se sintió culpable por ello. Ahora tengo una referencia que diga que está bien.
mas logrado que mis esfuerzos escasos) – en otras palabras, no es un gran cajón tan pronto como sea posible que se basa directamente en la pantalla. El dice que la producción de dibujos que vemos son casi en su
gadas por Microsoft, fueron desarrolladas de manera especial para su empleo en la pantalla. Se demuestra el diferente método de trabajo utilizado, consecuencia de las dificultades que presenta el medio.
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Mathew Carter, Carter and Cone. Inc.2003
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1. Charter
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2. Charter 3. Verdana 4.Georgia 5. Roundhand 6. Nina 7.Giselle 8. Frehand 9. Bell Centenal 10. Tahoma 11. Olimpian 12. Harvey
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“ diseños y tipografias de mathew carter (un recuento de su historia)
”
1. Georgia
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2. Verdana 3. Georgia, como diseño
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CONTROVERSIA
IKEA INICIA LA GRAN
GUERRA TIPOGRAFICA Batalla que se desata en la revista Ikea, debido al cambio que le dan de una familia tipografia a otra. El que aprobó el uso de Verdana para el catálogo de Ikea debe estar colgándose ahora mismo. Autor: Ramón Fano Redactor: Silvia Arroyo Florez Fotos: Jonn Collins
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Después de 50 años, la marca sueca sustituye en su catálogo una fuente offline (la Futura) por otra online (la Verdana) y desata un encendido debate en el mundo del diseño. ¿Otra batalla que gana Internet? Abrir el buzón y encontrarse con el catálogo
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de Ikea a la vuelta de vacaciones comienza a ser una tradición de los modernos tiempos globales. No en vano, ocupa la tercera posición de publicaciones impresas: más de 118 millones de ejemplares, editada en 23 idiomas y distribuida en todo el
planeta. Como en cualquier otra importante tradición, una alteración provoca grandes controversias. Y la edición 2010 presenta un cambio tipográfico sin precedentes. La sustitución de la fuente Futura, que llevaban usando 50 años, por la Verdana. La
primera fue creada en 1927 por Paul Renner bajo la influencia de la Bauhaus. Esta fuente siempre acompañó a la modernidad, e incluso a la posmodernidad. “No es una tipografía cualquiera”, opina Manuel Estrada, diseñador gráfico y presidente de
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en 1996 por Matthew Carter como encargo de Microsoft para facilitar la lectura en pantallas de ordenador, sobre todo en la letra pequeña. De hecho, es la fuente que viene por defecto en casi todos los sistemas operativos. Más allá de cuestiones estéticas o de legibilidad, lo realmente preocupante para muchos es la consecuencia de unificar la tipografía a favor de una fuente puras, tiene una raíz casi ideológica y desafiante”. La historia de la Verdana es mucho más fría. Es un producto de marketing, el equivalente a un producto discográfico enlatado. Fue diseñada
online. ¿Querrá decir eso que a partir de ahora dejaremos de recibir religiosamente en nuestro buzón el catálogo de Ikea? Una pequeña charla con Cristina Humet, directora de
digitales. Se trata de buscar un equilibrio en todo tipo de soportes, offline y online. Es un tipo de letra coherente con los principios de la marca: es estándar, universal y accesible para todos”, explica Humet, quien manifiesta estar satisfecha al comprobar el gran seguimiento que tiene todo lo que hace su empresa. Concluye confirmando que, a pesar de apostar por una tipografía online, Ikea no apuesta de momento
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la Asociación de Diseñadores de Madrid (DIMAD), “la Futura es una de las primeras tipografías de palo seco. Su vocación racionalizadora, utilizando las formas geométricas
comunicación corporativa de Ikea Iberica, resulta tranquilizadora: las dos versiones, digital e impresa, seguirán conviviendo. Y ambas, en Verdana. “No se trata de que Ikea vaya a dar prioridad a los soportes
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especializados en diseño gráfico como Idesgin o Typophile, manifestando su desaprobación, paradójicamente, a través de la Verdana. Incluso se ha abierto un grupo en Facebook (tiene más de 500 miembros) con el lema Stop Ikea going Verdana. Casi todo el gremio está en contra: no se debería imprimir, argumentan, una fuente que ha sido diseñada para leer en pantalla. Aunque también hay profesionales que
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por la venta a través de Internet: “Creemos que la tienda física es muy importante para el cliente, porque le aporta inspiración. Aunque estamos haciendo tests de venta online en algunos países y con determinados productos, pero es un proyecto que por ahora no se aplicará en España”.Al recibir el nuevo catálogo de Ikea, la comunidad internacional de diseñadores gráficos no daba crédito de la osadía —“aber-
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reconocen aspectos positivos de esta tipografía. Sergio del Puerto, director creativo de Serial Cut, es uno de ellos: “Me duele decirlo, pero la Verdana es más legible. La Futura nunca me gustó para cuerpo de texto, sobre todo porque tiene la a minúscula redondeada y puedes confundirla con una o, así que, en mi caso, sólo la uso para titulares. Sin embargo, usar la Verdana para titulares me parece que no tiene
ración” para muchos— de aplicar sobre papel una tipografía diseñada para pantalla. Los más ingenuos pensaron que se trataba de un error: alguien cargaría mal las fuentes al imprimir. Pero no, el cambio de la Futura a la Verdana se realizó con toda intención. Esta decisión ha hecho correr ríos de tinta y caracteres tipográficos en prestigiosos periódicos como The New York Times y en importantes foros online
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sentido; yo sólo la he usado online a 11 puntos de tamaño, no más. Pero lo cierto es que una tiene más personalidad que otra: la Verdana es más anodina”. Además, el diseñador no cree que haya necesidad de
unificar la tipografía de un soporte online con la de un soporte impreso “porque cada soporte tiene un lenguaje propio y unas necesidades”. Lo cierto es que parece que sí hay letras que son más democráticas y
comerciales que otras. En este caso, la Verdana gana. Quizá algún día, aparte de vender más, también llegue a ser moderna gracias a Ikea. Entre los diseñadores gráficos hay una máxima
que dice que al elegir una tipografía no es necesario acertar, basta con no equivocarse. Pues parece que la multinacional sueca IKEA ha hecho caso omiso y ha optado por el error como
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anual de Ikea, ha cambiado de la Futura (1927, históricamente reconocida como una fuente de gran personalidad inspirada en la Bauhaus) a la Verdana (1996, surgida como fuente para
facilitar la legibilidad en Internet), creando revuelo entre tipógrafos y diseñadores gráficos. A mí me gusta mucho más la Futura, pero ni me había dado cuenta de que la usaban en el texto. Me parece una
fuente más de títulos, le dais importancia a este aspecto en vuestras webs y trabajos? cambia la atención que se presta a estas cuestiones cuando se está estudiando respecto a cuando se inicia vida profesional?
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solución, a juzgar por la unanimidad con la que profesionales y profanos están criticando su decisión de cambiar su tipografía corporativa. La fuente hasta ahora elegida para el prestigioso catálogo
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“IKEA
VERDARAMA
” experiencia de prácticamente todo tipo de tecnología de tipo de letra, y que trajo que para influir en el diseño de Verdana. Puesto que el texto en una pantalla de la computadora, por necesidad, con una resolución muy gruesas, los contornos de las letras tienen que adaptarse de alguna manera cuando los hace en tamaño pequeño, sencillamente no hay suficiente
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píxeles disponibles para reproducir el esquema formas perfectamente. Ahí es donde el arte y el arte del diseño de las fuentes de pantalla viene en: hacer la mayor parte de las limitaciones extremas. En lo que fue en el momento de un giro revolucionario, Carter primero diseñado cartas de mapa de bits para cada uno de los tamaños de destino, los píxeles de Es sorprendente cuando las fuentes a su vez hasta en las noticias. Como todo el mundo en el negocio de tipo sin duda ha escuchado por ahora, Ikea decidió cambiar de un tipo de letra a otro para sus catálogos y anuncios, y se desató el caos en Twitter. Usted no pensaría que un cambio de diseño tipográfico que generaría mucho calor, pero mucha gente (no todos los tipógrafos o diseñadores gráficos) han expresado su indignación - ultraje!
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- En Ikea cambió su tipografía catálogo de larga duración, una versión personalizada de Futura , y su sustitución por, de todas las cosas, Verdana. Shock! horror! Una fuente Web!
posicionamiento para obtener las formas más legible que pudo, y luego señaló a los contornos de la más alta resolución de las letras, basadas en las formas de los mapas de bits de baja resolución.
Verdana fue diseñado en la década de 1990 para Microsoft, desarrollado específicamente como un tipo de letra para la lectura en pantalla. El diseñador, Matthew Carter, tiene una larga
Rickner Tom, un mago de la tecnología de fuentes digitales, se creó entonces el “indicios” que diría el software de fuente exactamente cómo falsear los contornos de un tamaño determinado,
al elaborar un personaje en la pantalla, con el fin de alcanzar el ideal de mapa de bits de ese tamaño. Una de las cosas que hacen que aparecen en pantalla Verdana legible, en comparación con muchos otros tipos de letra, es el amplio espacio alrededor de los personajes. Siempre hay una tendencia entre los diseñadores de web para tratar de meter en tanto material como sea posible en el espacio disponible, pero que va en contra de la claridad y legibilidad. Sin bastante espacio entre las letras, todos ellos tienden a correr juntos. Todos hemos visto, con demasiada frecuencia, en nuestras pantallas de ordenador. La clara, las formas abiertas de cartas Verdana puede variar bastante de un tamaño a otro en tamaños de texto en pantalla pequeña, pero una cosa que tienen en común es que han dado espacio suficiente para respirar. Aunque Verdana estaba destinado principalmente
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de restricciones (Times New Roman, por ejemplo, que fue diseñado para las imprentas que imprimen a The Times en 1931). Incluso Bell Centenario y Bell Gothic, los cuales fueron diseñados para los anuncios en las guías telefónicas de América, se han utilizado con éxito en tamaños de pantalla grande por los diseñadores editoriales con un ojo para lo inusual. Tal vez Verdana ha inesperados usos. No tengo una opinión firme sobre
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ha señalado, muchos de nuestros tipos de letra más versátiles fueron diseñadas originalmente para un propósito específico, en respuesta a un conjunto determinado
el rediseño de Ikea. Ciertamente Verdana cifras son muy claras y de fácil lectura - incluso con estilo, en un grueso, una especie resistente de forma - y los números son los que terminan en 2
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general, cuando lo vi en una cartelera en San Francisco. (Las mismas características que la hacen legibles en pantalla puede hacer que sea fácil de leer a distancia, como usted está conduciendo por.) Nunca he intentado usar Verdana en la impresión, pero puedo imaginarme situaciones en las que podría querer. Es curioso ver la elección de Verdana criticó porque fue diseñada para un propósito diferente. Como Erik Spiekermann
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para la lectura en pantalla, funciona sorprendentemente bien en el papel. Es un simple, limpio, sin pretensiones, tipo de letra sans serif, fácil de leer. Lo he utilizado durante años como el tipo de letra de los manuscritos y borradores de lo que estoy escribiendo, porque es fácil de leer tanto en pantalla y en papel y que se salga del camino. Me di cuenta de siete u ocho años atrás, que Verdana había pasado al uso
1.Páginas de revista ikea 2. Revista Ikea con otra tipografia.
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y alfabetos. Las fuentes básicas son griego y cirílico junto con el alfabeto latino extendido y japonés de Microsoft tipografía Meiryo se basa en Verdana, con las letras (romaji latín) es esencialmente ligeramente revisada y afilado versiones de los diseños de Verdana. (Hasta donde yo puedo decir, de páginas web
en japonés de Ikea, el catálogo japonés hace uso de Meiryo, aunque con un tipo de letra diferente para el texto.) Verdana puede estar a punto de ser más versátil tanto para web y de impresión de uso, ya que Ascender Corporation acaba de anunciar que están trabajando con Matthew Carter y la Oficina de fuente
ampliar tanto la Verdana y Georgia, con las familias de nuevos pesos y anchos. Lo que me llama con fuerza en todo esto es que un debate sobre qué tipo de letra a utilizar incluso podría ser notado, y mucho menos convertido en una causa célebre en la conciencia pública. ¡Qué tiempos tipográficos en que vivimos!
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el tamaño más grande en las páginas de un catálogo de Ikea. Y yo alway consideró que la versión de Ikea de Futura era un poco demasiado bien espaciadas, aunque eso no es culpa del tipo de letra, sino de cómo se debe utilizar. Una de las razones de Ikea eligió Verdana es que funciona a través de bastantes de las lenguas
Revista IKEA con tipografia de Carter(verdana)
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cambio de tipografias verdana y futura en portadas y articulos�
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“evolucionando ikea,
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CIERRE
GRACIAS SEÑOR
CARTER
Creador de tipografias en pantalla como la Georgia y la verdana, la cual fue vendida a Microsoft Corporation a para la lectura en pantalla utilizada muchas veces en páginas Web. Autor: Scuain y Herminio Javier Hernandez Redactor: Silvia Arroyo Florez Fotos: Jan Middendorp/my fonts.com y Jonn Collins
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Tipografía de Mathew Carter en la calle
La trazabilidad de cualquier tipo de letra para expresar una auténtica voz del autor ha sido la pre-ocupación de los diseñadores desde la aparición del Macintosh en la década de 1980. Carter ha observado una predilección entre sus estudiantes de
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postgrado en Yale para la digitalización de escritura a mano - seguramente en la búsqueda de este visuales y la autonomía personal. Walker, por su parte, muestra Carter conocer y ejercer el potencial de tipo para expresar el pensamiento, el lenguaje
y el sentimiento cultural con gran inmediatez. Esto es difícil, dice, cuando “la fuente que hemos llegado a aceptar es demasiado pequeño”, convencionalmente falta un conjunto completo de caracteres, incluyendo no sólo a diferentes pesos y una cursiva, pero
ligaduras, versalitas, bajo las cifras de casos y distintos alfabetos para la titulación y el cuerpo del texto. Carter no propuso un logo, sino una familia de personajes con una variante de las normas horizontales y cinco variedades de “snap-on” serif.
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post como homenaje agradecimiento. Matthew Carter (Londres, 1937) se introdujo en el mundo de la tipografía de la
tor de Carter & Cone, donde ha realizado trabajos para Microsoft (las fuentes Verdana y Georgia), Apple, Time, The Washington Post o The New York Times. A lo largo de su carrera ha recibido numerosas menciones como la medalla del AIGA o el premio de la
existen ciertas soluciones técnicas que nos permiten ciertos caprichos, la legibilidad en pantalla de muchas de ellas es reducida y, por tanto, no es recomendable usarlas. Dentro del reducido catálogo disponible (ya sabéis: Arial, Helvética, Times, Courier…), las dos que más me gustan son la Verdana y la Georgia. Ambas fueron diseñadas por Matthew Carter, así que vaya este
mano de su padre, Harry Carter, que era tipógrafo e historiador.
SOTA. Además de la Verdana y Georgia, también ha diseñado, entre otras, la Tahoma, la Bell Centennial o la Miller. Al gran Matthew Carter (Londres, 1937) 40 años de creación tipográfica le contemplan. Charter, Miller, Rocky o Big Caslon le bastarían para hacerle grande en tipografía para “papel”. Pero morirán los periódicos y su trabajo seguirá bien vivo online: los tipos con los que leen estas líneas y la mayor parte de sus webs favoritas, Verdana, Tahoma y Georgia, son creaciones suyas. Seguro que como en otras ocasiones Mario Feliciano habrá hecho un buen trabajo con Majerit. Pero yo siempre echaré de menos esa elegante, femenina e inalcanzable belleza que alcanzó Carter con Madrid, una tipografía con trazos eternos, pero condenada a ser usada por un solo periódico durante 5 años, y que hoy en dia ya no esta en funcionando.
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Tras estudiar en Holanda y trabajar en Londres, emigró a Nueva York para trabajar en Mergenthaler Linotype. Después de una nueva etapa como freelance en Londres, en 1981 Carter cofundó Bitstream, la primera compañía especializada en tipografía digital. Desde principios de los noventa es direc-
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Como diseñador web, una de las cosas que más me disgustan es la limitada variedad tipográfica que disponemos. Aunque
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El pasado martes 8 de septiembre se anunció que se está realizando una zarpada actualización de ambas familias desde hace más o menos un año, en un trabajo en conjunto entre Ascender Corporation, Carter & Cone, The Font Bureau y, por supuesto, Microsoft. Algunas de las características que se vienen: mejoras para que se adapte a la impresión, nuevas variables de peso y de ancho, extensiones para el kerning, más todas las características
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de una tipografía OpenType. Ambas tipografías fueron originalmente encargadas por Microsoft, diseñadas por Matthew Carter, y mejoradas para la visualización en pantalla por Tom Rickner. Aparecieron en 1996, luego se incorporaron al paquete de Internet Explorer 4 y más tarde comenzaron a venir con todos los Windows. Hoy, son dos de las tipografías más utilizadas en pantalla, principalmente en la web. En el theme actual de Alvago Go! podemos ver Georgia en los títulos. Para los panes de texto estoy usando Tahoma, con la cual me identifiqué desde chico y por eso la cambié, ya que el theme original, Green Grass, estaba diseñado con Verdana.
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