Documento Proyecto de Grado Arquitectura by Simon Dupraz Hampton

‘DE PLAZAS Y ESCALERAS’ REGENERACIÓN DE ARBORIZADORA A PARTIR DE UN NUEVO TEJIDO URBANO

PROYECTO DE GRADO SIMÓN HAMPTON SEMESTRE 2011-2 FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES BOGOTÁ

SIMÓN HAMPTON PROYECTO DE GRADO

CONTENIDO PREÁMBULO 3 INTRODUCCIÓN Y CONTEXTUALIZACIÓN 4

1. EL LUGAR

DE CREENCIAS Y PREJUICIOS

CREENCIAS Y PREJUICIOS SOBRE LA ARQUITECTURA, EL ARQUITECTO Y LA CIUDAD CREENCIAS Y PREJUICIOS SOBRE EL LUGAR

LLEGANDO A UN LUGAR EN LA CIUDAD APROXIMACIONES A LA CIUDAD ESCALERAS COTIDIANAS CRECIMIENTO HISTORICO INSTITUCIONALIDES SUELTAS DIVERSIDAD DE MORFOLOGÍAS

INTERPRETANDO EL LUGAR LAS ESCALERAS Y EL ASCENSO LOS SENDEROS Y EL RECORRIDO HITOS GEOGRÁFICOS Y EL SÍMBOLO

¿QUÉ DEBE HACER LA ARQUITECTURA EN EL LUGAR? CONSOLIDAR EL TEJIDO URBANO RESIGNIFICAR LAS ESCALERAS DESTACAR LA GEOGRAFÍA

6 6

7 10 10 11 11 12

13 13 13 13

14 14 14 14

COLLAGE DEL IMAGINARIO

2. EL PROYECTO

FRENTES DE TRABAJO DE UN PROYECTO PARA ARBORIZADORA ALTA

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO ESTRATEGIAS Y COMPONENTES

17 17

CONSIDERACIONES DEL PROYECTO

¿POR QUÉ EL TEJIDO ‘MEDIEVAL’?

PARAMENTAR LA CALLE PLAZAS Y EDIFICIOS

18 18

DIFERENTES POSIBILIDADES DE ESCALERAS

EL MUNDO ES MI REFERENTE

CONSTRUCCIÓN EN MONTAÑA 19 ESCALERAS 19 TRANSPORTE EN TOPOGRAFÍA 19 SACRALIDAD 20 MORFOLOGIAS Y OCUPACIONES 20

3. PLANIMETRÍA 21 ESQUEMA URBANO PLAZA 1 PLAZA 2 PLAZA 3 ESCALERA MERCADO ESCALERA JARDÍN ESCALERA MERCADO

22 23 28 30 32 34 36

BIBLIOGRAFÍA 38 ORIGEN DE LAS IMÁGENES 39

SIMÓN HAMPTON PROYECTO DE GRADO

PREÁMBULO El siguiente proyecto, titulado ‘Reinventar la Ciudad’ se presenta al Departamento de Arquitectura de la Facultad de Diseño y Arquitectura de la Universidad de Los Andes a manera de Proyecto de Grado. El trabajo sobre este proyecto fue realizado durante los dos semestres del año 2011 y presentado el 1 de Diciembre de 2011. La dirección de este proyecto estuvo a cargo del arquitecto y profesor Daniel Bermúdez. Manifiesto aquí un agradecimiento muy especial a todos aquellos profesores, amigos y familiares que durante estos años de indagaciones en el terreno de la arquitectura, han aportado a esta eduación como arquitecto, influenciando y extendiendo mi formación. Ellos conocen sus nombres.

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INTRODUCCIÓN Y CONTEXTUALIZACIÓN ‘El trabajo en arquitectura, como en filosofía, es más un trabajo consigo mismo.’ - Wittgenstein -

Lo que sigue a continuación corresponde a un proyecto que más que pragmático, realista o construible, tiende hacia una especulación de carácter teórico y utópico. Por un lado este proyecto pone de manifiesto lo aprendido en la escuela de arquitectura, y por otro, es la puesta en ejercicio toda una serie de indagaciones, creencias, ideas y posiciones personales sobre la ciudad y la arquitectura, desarrolladas durante este ciclo de vida académica. Confrontar los cánones que una escuela enseña sobre la ciudad y la arquitectura con la visión propia del sentido y dirección que estos deben tomar, es el esfuerzo que representa este trabajo. Muchas veces en directa rebelión con las tesis sobre la ciudad que promueve ésta academia, el intento es entonces ‘tender un puente’ entre estos dos lados y generar un proyecto arquitectónico y urbanístico académico, coherente con mi visión e idea sobre la arquitectura y la ciudad.

EL LUGAR

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DE CREENCIAS Y PREJUICIOS ‘Estoy deformado por todo lo que me rodea’ - Walter Benjamin -

Doce semestres de estudios en arquitectura, unos cuantos en filosofía, otros tantos aprovechados en diletatismo, eun desarrollo histórico personal que comprenden 24 años de habitar y recorrer diariamente una ciudad como Bogotá y de experimentar sus glorias y miserias, sus goces y amarguras, resultan en la imposibilidad de mirar cualquier lugar de Bogotá sin tener ya una seria de ideas preconcebidas: tener en mente un ‘cómo es’ y un ‘cómo debe ser’ de la ciudad que matiza todo pensamiento acerca de ella. A este trasfondo individual se le puede agregar la expectativa de hacer un proyecto de grado que intente corresponder a la posición personal, comprendida de la suma de lecturas, de viajes y vivencias por el mundo, que constituyen una educación paralela a la universitaria. La verdadera ‘bibliografía’ del arquitecto quizás se encuentre en esto: sería imposible citar 24 años de aprendizaje. Por estas condiciones, ningún proyecto puede ser un comienzo a tabula rasa, por lo que creo conveniente mencionar aquí los prejuicios que han mediado tanto en la escogencia del lugar para desarrollar el proyecto, como en la búsqueda del los fines del proyecto mismo.

CREENCIAS Y PREJUICIOS SOBRE LA ARQUITECTURA, EL ARQUITECTO Y LA CIUDAD

1 ) LA ARQUITECTURA HACE LA CIUDAD, pero el arquitecto y el urbanista son solo unos protagonistas más dentro de la construcción de la ciudad. Por obvio que suene, hay que recordar que la mirada ‘desde arriba’ del arquitecto y su actividad olvida muchas veces que en la ciudad juega toda una infinitud de facetas dinámicas que nunca están dentro de su control. 2 ) EL ARQUITECTO ES UN ESCENÓGRAFO que sólo dispone la ciudad o el edificio –con una pequeñísima capacidad de previsión de lo que va a ocurrir– para que en ellos la vida se despliegue en toda su totalidad impredecible. 3 ) La ciudad y la arquitectura como obra de arte se completa con la intervención a través del tiempo de múltiples actores. 4 ) EL HECHO ARQUITECTÓNICO ES IMPORTANTE. Lo construido tiene motivos, esfuerzo y voluntad humana suficientes para generar una actitud de comprensión y asimilamiento y no de ignorancia y descarte. 5 ) ECONOMÍA Y GEOGRAFÍA son los hechos que determinan la arquitectura. La estética es un producto de estas variables. 6 ) LA SOSTENIBILIDAD va más allá de ‘edificios verdes’. Una sostenibilidad verdadera busca aprovechar lo existente, buscar la durabilidad de las edificaciones. El ‘reciclaje’ de la ciudad: usar lo existente y mejorarlo, no destruir y empezar de nuevo. 7 ) LOS PARADIGMAS DE SEGURIDAD, ZONIFICACIÓN Y TRANSPORTE han dado como resultado una ciudad introvertida que ha perdido su relación con la calle y lo público.

CREENCIAS Y PREJUICIOS SOBRE EL LUGAR

1 ) EL DESARROLLO DE BOGOTÁ se ha hecho de manera pirata e informal informalidad –que va desde el estrato 1 al 6-, obviando la creación de espacios públicos de calidad y su importancia para la ciudad. 2 ) LA POCA IDENTIDAD E ‘IMAGINABILIDAD’ DE LA CIUDAD han sido el resultado de permitir el desarrollo homogenea. Se necesita una arquitectura que ayude a crear hitos urbanos y caracterizar la ciudad, dándole a los lugares formas de identificación y pertenecía con lo público y la geografía. 3 ) DESCONOCER LA GEOGRAFÍA ha provocado un irrespeto hacia ésta, invadiendo cerros, contaminando ríos y urbanizando de manera desarticulada con el paisaje, desaprovechando el potencial de la geografía. 4 ) LA RELACIÓN CON LO PÚBLICO es algo que aún no ha desaparecido en este tipo de ciudad. Algo bueno que se debe buscar fortalecer. 5 ) EL RESULTADO ESTÉTICO DE ESTA CIUDAD es resultante de unas condiciones económicas y se identifica en el imaginario con la pobreza (que es real).

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LLEGANDO A UN LUGAR EN LA CIUDAD La única limitante para la escogencia del lugar para trabajar el Proyecto de Grado, fue la cuenca del Rio Tunjuelo. Una de los tres principales cuencas hidrográficas de la ciudad y afluentes del Rio Bogotá junto con los ríos Fucha y Juan Amarillo, el rio Tunjuelo se desprende de los Cerros Orientales en Usme (Suroriente de Bogotá), recorriendo el sur de Bogotá para confluir en el Rio Bogotá a la altura de Bosa y Soacha (suroccidente). El sur de Bogotá fue tradicionalmente lugar de grandes haciendas, y tambien lugar de extracción de materias primas para la ciudad, desde la época de los chircales y ladrilleras (que aún continúan) hasta las más recientes gravilleras que con sus cárcavas han dejado huella en la topografía de la ciudad. Esta zona de Bogotá contrasta con el norte, siendo a partir de mediados del Siglo XX, lugar para el establecimiento de fábricas e industrias, y de asentamiento de habitantes de bajos recursos. La primera cosa que se ve al llegar a la Avenida Villavicencio con Carrera 38 es la imponencia de las peñas de una cantera de la cual se desprenden los barrios de la Arborizadora, Villa Candelaria, Candelaria la Nueva y Juan José Rondón.

[1] cuenca del rio tunjuelo

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[2] localización del área de trabajo y contexto de barrios

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[3] cantera de cerro colorado

Este hito geográfico desaprovechado fue lo que desató el impulso de situarse en este sitio de la ciudad para desarrollar un proyecto. A un primer parecer, la cantera tenía el potencial geográfico y topográfico para ser trabajado como un nuevo lugar simbólico de este pedazo de ciudad y del imaginario de Bogotá, así como los son Monserrate, Guadalupe o hasta a biblioteca España en Medellín. Sin duda el proyecto que buscaba tendría que ver con tres temas principales: la geografía, la sacralización y lo simbólico, y lo público.

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APROXIMACIONES A LA CIUDAD La ciudad puede entenderse desde muchas perspectivas. Hay formas objetivas de comprenderla (sus vías, los sistemas de electricidad y agua, la estadística demográfica) y maneras subjetivas de retratarla como lo son relatos, símbolos, y vivencias. Establecida una zona de trabajo, con aquella cantera impresionante de fondo, fue posible mediante recorridos, entrevistas e investigaciones cartográficas, definir un lugar más concreto para intervenir. Las diferentes miradas develaron un lugar con importantes condiciones geográficas y una diversidad de morfologías urbanas sorprendente, resultado de un interesante desarrollo histórico.

ESCALERAS COTIDIANAS Uno de los elementos urbanos más significativos e impactantes que se encuentran por los diferentes barrios en el recorrido desde la Avenida Villavicencio hasta la cantera, es la vasta cantidad de escaleras que salvan la pendiente inclinada de esta topografía, dando accesos peatonales a viviendas. Estos recorridos, que difieren mucho del trazado vial tardíamente desarrollado, forma parte del paisaje y del recorrido diario de los que allí habitan. Resaltar esto no sorprende siendo que es una tipología urbana que se replica en muchos lugares de Bogotá con condiciones geográficas similares. Considérense los barrios de las canteras del Norte de Bogotá como El Codito y Bellavista, al igual que barrios ‘estrato alto’ como Rosales, Chapinero Alto y Bosque Izquierdo. Esta ‘dinámica urbana’ endémica a Bogotá, se convirtió en este lugar en uno de los aspectos dignos de estudiar y reflexionar para una intervención. [4] escaleras pintadas en arborizadora alta.

[5] diversidad tipológica de escaleras del barrio arborizadora alta.

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CRECIMIENTO HISTORICO La mirada a las aerofotografías de archivo del lugar permite hacer un recuento histórico de cómo se desarrolló el sector, cuyo comienzo data de mediados de siglo. Para 1955, el área era totalmente rural con pronunciadas áreas de inundación del rio Tunjuelo. En el año 71, ya está establecida la ladrillera La Candelaria, y se ve el desarrollo informal del barrio Jerusalén. Los años 80 marcan un intento de desarrollo formal urbanístico (que comprende un esquema vial y de ocupación junto con zonas verdes) con agrupaciones como Candelaria La Nueva. Los años que siguen hasta final de la década de los 90s es muestra de la expansión que tanto estos desarollos -formales e informales- tiene. Lo que más se destaca es cómo la zona de Arborizadora se dejó sin intervenir durante muchos años (hasta los 90s), estando allí sólo el camino curvo por donde transitaron los camiones con volquetadas de arena sacadas de la cantera. Los alrededores se desarrollaron precipitadamente, dejando en la actualidad, este ‘vacío’ urbano en el lugar de una cantera ya sin actividad de extracción.

[6] aerofotografias históricas. de izquierda a derecha: 1955, 1971, 1981, 1998, 2010.

INSTITUCIONALIDES SUELTAS Dentro del tejido urbano de Arborizadora Alta, se encuentra una típica dinámica que prevalece en Bogotá: El aprovechamiento de espacios residuales para establecer los espacios institucionales que necesita la ciudad. Esta práctica deja una red de edificios esparcidos y mal conectados, que a veces se van tomando el espacio público como parques y plazas.

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DIVERSIDAD DE MORFOLOGÍAS De estos crecimientos dispares y endógenos, lo que resulta en el lugar es un sincretismo de diferentes tipos de morfología, en donde se evidencia la estrategia planificada de crecimiento de algunos barrios en contraste con el desarrollo informal de otros. El caso de Arborizadora Alta, difiere en tener un desarrollo muy tardío, en donde el loteo y la construcción se adaptó contiguamente al camino sinuoso que lleva a la cantera - resultado de vencer una topografía de la forma más natural, práctica y económica - dejando espacios residuales en su desarrollo.

[7] plano de ocupaciones de todo el sector observado.

[9] area de intervencion: morfologia de arborizadora alta.

De toda la gama de morfologías encontradas en el lugar, la forma urbana de Arborizadora Alta, siendo la menos densa y más dispersas de todas, es la más coherente y ceñida a las condiciones topográficas del lugar; virtud generada más por accidente que por producto de procesos controlados. [8] morfologias de diferentes barrios. de izquierda a derecha: jerusalén, candelaria la nueva, arborizadora baja, san francisco, chircal, cerro colorado.

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INTERPRETANDO EL LUGAR Cada lugar vive de manera simbólica y subjetiva en las personas. Las siguientes miradas análogicas intentan hacer una interpretación subjetiva y simbólica del lugar.

LAS ESCALERAS Y EL ASCENSO El elemento arquitectónico de la escalera, alejado de su funcionalidad, cobra múltiples facetas semiológicas. Por su parte, la escalera ha tenido un papel dentro del rito y la ceremonia: el ascenso a las piramides y las peregrinaciones a los templos. También existe como símbolo asociado al esfuerzo, al trabajo, al sacrificio y el progreso, connotaciones que se sobreponen entre ellas. Como elemento escenográfico, la escalera aparece en el teatro para crear planos y jerarquías, y en el cine repite muchas de las anteriores connotaciones como se aprecia en Vertigo de Hitchcock, o El Acorazado Potemkin de Eisenstein. Una relación permanente con la escalera y su ascenso, da un tinte especial a este lugar, objeto del cual podría sacarse gran provecho además se su funcionalidad como objeto de movilidad.

LOS SENDEROS Y EL RECORRIDO Los senderos de los vehículos y los senderos peatonales no siempre recorren caminos paralelos, situación que el urbanismo moderno ha insistido que suceda en nuestras ciudades trazando en paralelo calles y andenes, abanderado en una idea de funcionalidad. Ninguna manera de recorrer un territorio es incorrecta, sino que más bien cada modo tiene una funcionalidad y una técnica diferente. Aún se aprecia por Colombia los antiguos caminos reales que entrecruzan las modernas carreteras de asfalto a cada curva que estas dan. Ésta correspondencia de los caminos con la geografía marca un recorrido, a diferencia de una retícula ortogonal, va narrando al viajero el recorrido como un relato: ...en esta curva la casa amarilla, en esta otra una gran palmera... en esta cima un trigal... El recorrido lineal tiene el potencial de volverse un recorrido narrativo que como en un recorrido por la memoria, va pasando por varios hitos que identifican el recorrido.

[10] mola tipica. colombia.

[11] «subiendo y bajando». m.c. escher. grabado, 1960.

HITOS GEOGRÁFICOS Y EL SÍMBOLO En asocio con las escaleras, los hitos geográficos, siempre han tenido protagonismo en las obras de los hombres. Lugares especiales en donde termina la mirada, un ascenso o un recorrido han sido de especial importancia para la edificación de las importantes instituciones de la humanidad, sea ya una iglesia como el Sacre Coeur en Paris, un Castillo o un Palacio.

[12] «la isla de los muertos». arnold böcklin. oleo, 1883.

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¿QUÉ DEBE HACER LA ARQUITECTURA EN EL LUGAR? Con las anteriores miradas objetivas y subjetivas de este pedazo de ciudad, nacen unas intenciones desde la arquitectura para poder revitalizar y mejorar la ciudad, a partir de una reinvención de sus componentes. De acuerdo con los principios establecidos, todo es digno de intervenirse para mejorar, sin necesidad de grandes acciones urbanísticas y arquitectónicas que dejan de lado el valor ya existente y el potencial del lugar con lo que ya hay. Sirviendo el discurso para llegar a unas posiciones concretas frente al lugar, las posibilidades de un proyecto se comienzan a aclarar mediante unas intenciones.

CONSOLIDAR EL TEJIDO URBANO 1) Rellenar los espacios baldíos. 2) Generar una ciudad de usos mixtos. 3) Destacar y crear espacios institucionales, relacionándolos con lo público.

RESIGNIFICAR LAS ESCALERAS 1) Concebir las escaleras como parte del espacio público, y transformar su uso funcional a uno de goce. 2) ‘Coser’ el tejido urbano a partir del recorrido peatonal.

DESTACAR LA GEOGRAFÍA 1) Hacer palpables las características propias del paisaje y geografía del lugar a través del la idea de ascenso y recorrido. 2) Focalizar la peña de Cerro Colorado como hito simbólico del lugar.

COLLAGE DEL IMAGINARIO Con estas intenciones en mente, una primera reflexión sobre el imaginario de lo que podía ser un proyecto ahí resultó en un ejercicio de expresión de estas ideas mediante un collage análogo -siguiendo las ideas de Aldo Rossi - en el que el intento fue combinar la ciudad allí existente con la ciudad imaginada, sacada de referencias a ciudades y edificios existentes, como sucede naturalmente a un arquitecto que de lo visto y andado saca su imaginación. El collage intenta expresar una ciudad vertical en medio de la topografía montañosa del lugar, escenificada bajo el telón de la gran cantera, y comunicadas sus plazas, viviendas y edificios icónicos por escaleras, elevadores y tranvías.

[13] siguiente página: composición en collage. papel.

EL PROYECTO

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FRENTES DE TRABAJO DE UN PROYECTO PARA ARBORIZADORA ALTA PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO “LA REGENERACIÓN DEL TEJIDO URBANO DE UN SECTOR AL SUR DE BOGOTÁ, A PARTIR DE UNA CONSOLIDACIÓN CON FORMA DE TRAZA MEDIEVAL, LOGRADO POR MEDIO DE UNA SECUENCIA DE PLAZAS Y ESCALERAS.”

ESTRATEGIAS Y COMPONENTES 1 ) CENTRALIDADES EN PLAZAS; INSTITUCIONALIDAD. Cualquier edificación de uso público o institucional - que va desde una biblioteca hasta una estación de policía debe ir atada a un espacio público correspondiente. Estos usos de gran actividad, convierten las plazas en focos de la población, donde se genera mucha vida y actividad que valora el espacio abierto público y simboliza la plaza.

[14] relacion de plazas y edificaciones.

2 ) NUEVO TEJIDO URBANO. Un nuevo tejido busca densificar este pedazo de ciudad, llenando los espacios y lotes baldíos, que con edificaciones que se formulan predio a predio y se adaptan a las irregularidades del loteo y del terreno, dan caracterizaciones únicas espaciales a cada esquina, a cada frente de plaza y que enfatizan la ‘narración’ del recorrido en ascenso por el barrio. Este tipo de urbanización llega más a asemejarse al estilo de urbanización medieval por su orden irregular y espontáneo que ayuda a dar carácter a la calle a diferencia de las retículas uniformes concebidas por el urbanismo actual de la ciudad. La morfología entabla una relación con el terreno.

[15] relacion del tejido existente y los espacios ‘rellenados’.

3 ) CONEXIONES A TRAVÉS DE ESCALERAS. La escalera actúa como conexión entre estos puntos focales, dando no solo la función de la movilidad sino acogiendo actividades humanas y vertiendo así la actividad hacia la calle. Complementa la idea del recorrido y ascenso narrativo. [16] relaciones entre escaleras y plazas y topografía.

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CONSIDERACIONES DEL PROYECTO ¿POR QUÉ EL TEJIDO ‘MEDIEVAL’? 1:2, LA PROPORCIÓN DEL PIRATA. Por contradictorioo que suene, en Bogotá se ha desarrollado una dinámica formal de la informalidad. El urbanizador pirata (un agente innegable y de gran importancia en la construcción de la ciudad) compra grandes parcelas y procede a lotearlas regularmente en cuadrículas de 3×6m, 6×12m, 10×10m. El resultado de este loteo híper-eficiente para el urbanizador pirata es moneda corriente por todo Bogotá. De oriente a occidente y de sur a norte, la morfología urbana propuesta por el pirata florece desde los terrenos más inclinados, hasta las planicies adyacentes al Río Bogotá. Las condiciones económicas y sociales de la ciudad no permiten la eliminación del urbanizador pirata -existente además en todos los estratos- como tampoco sería deseable que la planificación oficial tome por completo el control de la ciudad, pues visibles son también sus malos resultados y la libertad del hombre es algo que debe expresarse colectivamente también en la forma urbana. EL ‘LOTEO’ MEDIEVAL COMO PROPUESTA: SU CONDICIÓN URBANA Y ESPACIAL. En este sentido, el proyecto presentado no pretende negar las dinámicas de una ciudad y tampoco endilgarse la responsabilidad de planear una ciudad. Se pretende más bien, dejar en libertad al urbanizador pirata, cambiando un poco su forma y metodología de urbanizar. En lugar de que el urbanizador desarrolle una ciudad monótona en espacios de 3×6m, se propone dejarle al urbanizador pirata una huella diversa en donde pueda construir, dándole como beneficio a la ciudad la diversidad de edificaciones y una morfología más coherente con la topografía.

PARAMENTAR LA CALLE La forma medieval de construir la ciudad sabía aprovechar cada rincón del territorio, sin dejar vacíos sin significación ni uso en la trama urbana. Así, la calle que quedaba totalmente paramentada logró crear una relación de unidad y simbiosis con la calle, las plazas y plazoletas, que junto con un uso mixto, generaba una experiencia más amable de ciudad.

PLAZAS Y EDIFICIOS Las plazas son las centralidades. En un tejido urbano denso, las plazas abren grandes espacios que reúnen a las personas, distribuyen los flujos y se convierten en grandes hitos del imaginario de un lugar.

DIFERENTES POSIBILIDADES DE ESCALERAS - Escalera Parque - Escalera Acceso Vecinal - Escalera Monumento - Escalera Jardín - Escalera Mercado - Escalera Teatro

[17] piazza del campo. sienna, italia.

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EL MUNDO ES MI REFERENTE Comúnmente se concibe en esta academia, que para hacer un proyecto es útil (y hasta necesario) mirar y analizar el catálogo de arquitectura existente y pertinente al proyecto. En contra de la idea de que mirar un puñado de proyectos arquitectónicos similares sirva de algo, sostengo la idea de que los referentes están en la experiencia y en el imaginario de cada arquitecto. La pregunta es ¿Cómo pueden ser más importantes unos referentes arbitrarios, en contraste con 24 años de experiencia directa con la arquitectura? Así los ‘referentes’ de este proyecto fueron las experiencias, viajes, lecturas e imágenes que yacen en la memoria. El ejercicio aquí fue tratar de hacer consciente esta memoria inconsciente y así, estas imágenes a las que está referido el proyecto corresponden a diversas ciudades, viajes, pinturas, exposiciones, películas, obras de teatro que tienen relación con las propuestas del proyecto.

CONSTRUCCIÓN EN MONTAÑA

[18] vaison-la-romaine (francia), sintra (portugal), friburgo (suiza)

ESCALERAS

[19]

lisboa, portugal; escenografía de adlophe appia; montmartre, parís; escenografía de edward craig; escaleras potemkin, odessa.

TRANSPORTE EN TOPOGRAFÍA

[20] funicular de valparaiso, chile; metrocable medellín, colombia; elevador de lavra y elevador de santa justa en lisboa, portugal.

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SACRALIDAD

[21] biblioteca españa, medellín; piazza spagna, roma; monserrate, bogotá; sacre coeur, paris; varanasi-benares, india.

MORFOLOGIAS Y OCUPACIONES

[22] ciudad medieval, barcelona; piazza dei campidoglio, roma; lucca, italia; tunisia; sienna, italia.

PLANIMETRÍA

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ESQUEMA URBANO

ESQUEMA URBANO DE OCUPACION ANTES DE LA INTERVENCIÓN

ESQUEMA URBANO DE OCUPACIÓN DESPUES DE LA INTERVENCIÓN

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PLAZA 1

PLANTA ANTES DE LA INTERVENCIÓN

PLANTA DESPUES DE LA INTERVENCIÓN

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CORTE LONGITUDINAL A

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CORTE LONGITUDINAL B1

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CORTE LONGITUDINAL B2

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CORTE LONGITUDINAL B3

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PLAZA 2

PLANTA ANTES DE LA INTERVENCIÓN

PLANTA DESPUES DE LA INTERVENCIÓN

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CORTE LONGITUDINAL A

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PLAZA 3

PLANTA ANTES DE LA INTERVENCIÓN

PLANTA DESPUES DE LA INTERVENCIÓN

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CORTE LONGITUDINAL A

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ESCALERA MERCADO

PLANTA DE LA INTERVENCIÓN

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CORTE LONGITUDINAL

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ESCALERA JARDÍN

PLANTA DE LA INTERVENCIÓN

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CORTE LONGITUDINAL

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ESCALERA MERCADO

PLANTA DE LA INTERVENCIÓN

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ANTES DE LA INTERVENCIÓN

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BIBLIOGRAFÍA Zambrano Pantoja, Fabio Roberto. Historia de Bogotá, Tomo III. (Villegas Editores, Bogotá, 2004.)

Zambrano Pantoja, Fabio Roberto. Historia de la localidad de Tunjuelito: el poblamiento del Valle Medio del Río Tunjuelo. (Alcaldía Mayor de Bogotá; Alcaldía Local de Tunjuelito; Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 2004) Rossi, Aldo. The A rchitecture of The City .(MIT Press, Cambridge, MA, 1984) Gehl, Jan. L a Humanización del Espacio. (Editorial Reverté, Barcelona) Jenkins, Eric J. J. To Scale. (Routledge, London, 2008) Sitte, Camillo. Construcción de ciudades según principios artísticos. (Ed. Canosa, Barcelona, 1926) Lynch, Kevin. The image of the city. (MIT Press, Cambridge, MA) Rowe, Colin. Collage City. (MIT Press, Cambridge, MA)

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ORIGEN DE LAS IMÁGENES [1] Unidad Administrativa Especial de Catastro Distrital. Coberturas Cartográficas digitales, 2009. [2] Unidad Administrativa Especial de Catastro Distrital. Coberturas Cartográficas digitales, 2009. [3] Fotografía del recorrido en el Lugar. Simón Hampton. Fecha: 13 de Marzo 2011. [4] Fotografía del recorrido en el Lugar. Simón Hampton. Fecha: 13 de Marzo 2011. [5] Fotografías del recorrido en el Lugar. Simón Hampton. Fecha: 13 de Marzo 2011. [6] Instituto Geográfico Agustín Codazzi. Aerofotografías 1955,1971,1981: vuelos R-946, R-667, C-2435, C-2046, C-742. Y (1998, 2010) Mapa de Bogotá <mapa.bogota.gov.co>, consultado: marzo 15 de 2011. [7] Unidad Administrativa Especial de Catastro Distrital. Coberturas Cartográficas digitales, 2009. [8] Jenkins, Eric J. J. To Scale. (Routledge, London, 2008) [9] Unidad Administrativa Especial de Catastro Distrital. Coberturas Cartográficas digitales, 2009. [10] [<http://3.bp.blogspot.com/_21d95Qgfx-w/TIfsO-xeAYI/AAAAAAAAAI4/Th7VoP-eXUI/s1600/ascending_and_descending.jpg> [11] Fotografía: Simón Hampton. Fecha: 10 de Agosto de 2011. [12] The Artchive <http://www.artchive.com/artchive/b/boecklin/isle_of_the_dead.jpg.html>. Consultado: Marzo 2011. [13] Collage: Simón Hampton. 2011 [14] Dibujo: Simón Hampton, 2011 [15] Dibujo: Simón Hampton, 2011 [16] Dibujo: Simón Hampton, 2011 [17] Jenkins, Eric J. J. To Scale. (Routledge, London, 2008) [18] Fotos tomadas de Google Images [19] Fotos tomadas de Google Images [20] Fotos tomadas de Google Images [21] Fotos tomadas de Google Images [22] Jenkins, Eric J. J. To Scale (Routledge, London, 2008)