MTN056
US $4.99
for SATB chorus, a cappella Text by
Composed by
© 2016 by Mark Templeton at www.Mtchoralmusic.com
2
(Catullus 85)..............................................................................................................................................3 Odi et amo. Quare id *faciam fortasse requiris. Nescio, sed fieri sentio et excrucior.
I hate and I love. Why do I do it you might ask? I don't know, but I feel it happening and it is tearing me apart.
*Pronunciation note: the letter ‘c’ is always pronounced like a hard ‘k’ (fa-ci-am = fa-ki-am; ex-cru-ci-or = ex-kru-ki-or).
(Catullus 92)..........................................................................................................5 Lesbia mi dicit semper male nec tacet umquam de me: Lesbia me dispeream nisi amat.
Lesbia always speaks ill of me, never shuts up about me: damn me if she doesn’t love me.
quo signo? quia sunt totidem mea: deprecor illam assidue, †verum dispeream nisi amo.
What’s the sign? Because it’s the same with me: I’m continually complaining, but damn me if I don’t love her.
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The letter ‘v’ is always pronounced like a ‘w’ (ve-rum = we-rum).
(Catullus 87)............................................................................................................................................13 Nulla potest mulier tantum se dicere amatam Vere quantum a me Lesbia amata mea est:
No woman can say that she is truly loved As much as my Lesbia has been loved by me.
Nulla fides ullo fuit umquam in foedere tanta Quanta in amore tuo ex parte reperta mea est.
No greater faithfulness was ever in any commitment As was found in that of my love for you.
Three Latin Elegies to Lesbia is a setting of three poems written by the ancient Roman poet, Gaius Valerius Catullus (84-54 B.C.E.). His muse in these poems is understood to be Lesbia, the name believed to have been given by Catullus to his mistress. Lesbia was really Clodia, the sexually promiscuous wife of proconsul Quintus Caecilius Metellus Celer. Clodia was said to have many lovers, and Catullus’ torment and obsession for her is well documented in 13 of his poems where the name, Lesbia, is used. His first poem addressed to Lesbia (Catullus 51) is a free translation of a poem by the ancient Greek poet, Sappho. Scholars have suggested that Catullus chose the name, Lesbia, because of his affinity for Sappho, who it is believed was a lesbian. Odie et Amo (Catullus 85), one of the most celebrated elegiac couplets composed by Catullus, has inspired many composers with its duality of emotions. The most well-known setting is from Carl Orff’s Catulli Carmina, part of Trionfi, the musical triptych that also includes the Carmina Burana and Trionfo di Afrodite. Unlike Orff’s driving rhythms of outwardly expressive anguish, my setting is a more introspective interpretation. It is as if the music is surrendering to the mercurial personalities that Catullus and all humans possess, the tortured ability to hate and love at the same time. Lesbia mi dicit semper male (Catullus 92) consists of two elegiac couplets. Catullus’ earlier poem, 83, brings some context to 92. In the first part of 83, Catullus says: Lesbia keeps insulting me in front of her husband: this fills the fatuous idiot with delight. Mule, do you perceive nothing? If she shut up and ignored me that’d show healthy indifference;… In 92, Catullus expounds on the idea of why Lesbia insults him in front of her husband. Catullus reckons that he is always cursing her, and he loves her. She always curses him, so she must love him as well. In his desperation, Catullus uses his wit and humor to reason that his obsessive love for Lesbia is reciprocated. This setting of 92 uses incessant driving rhythms in the women’s voices to paint the words, “Lesbia mi dicit semper male nec tacet umquam de me” (Lesbia always speaks ill of me, never shuts up about me). The repeating rhythms return in the men’s voices when Catullus says he does the same, “quia sunt totidem mea: deprecor illam assidue” (…it’s the same with me: I’m continually complaining.) The piece comes to a final rest after Catullus realizes the he will always be cursed to love her. Mea Lesbia (Catullus 87) also consists of two elegiac couplets. Catullus was only one of Lesbia’s many lovers, and he often wrote of his jealousy and disdain for her unfaithful actions. This elegy was written at a time when Lesbia had been particularly cruel toward Catullus. Despite being broken hearted, his obsession with her never waned. In his despair and desperation, he basically says, “My love for you is so great that no other woman could possibly even know what love is.” This setting of 87 returns to a more introspective nature where Catullus surrenders his love forever to Lesbia. Picture on front cover: Lesbia (1878) by John Reinhard Weguelin (1849-1927)
3
I. Odi et Amo (Catullus 85)
text by: Catullus (84-54 B.C.E.)
music by: Mark D. Templeton (b. 1974)
for SATBchorus, a cappella I hate and I love.
Adagio q = 68
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II. Lesbia mi dicit semper male (Catullus 92)
Catullus (c. 84-54 B.C.E.)
Mark D. Templeton (b. 1974)
for SATB chorus, a cappella Passionately furious {q = c 110}
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© 2015 by Mark Templeton at www.MTchoralmusic.com
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MARK D. TEMPLETON, born 1974, is an American choral composer, conductor, and countertenor. Templeton’s music has been described by the Boston Music Intelligencer as “charming and entertaining, playing with homophony and polyphony, and having a winning way with neo-romantic sweet dissonances.” Some of his music is published by Santa Barbara Music Publishing, and he has recently started to self-publish. His music for men’s voices, including When I Hear Her I Have Wings, has been performed across the world at various international festivals and ACDA conventions. His Missa Brevis has recently been featured in a doctoral dissertation at Florida State University. Templeton is also a sought after performer and clinician. He currently sings countertenor with Vox Populi, Delaware's professional chamber choir. He resides with his wife, Becca, at West Nottingham Academy in Colora, Maryland, the oldest boarding school in the United States, where he is the director of choral activities, music theory, and music composition. He also enjoys coaching, playing, and watching soccer when he is not working. He is available for commission upon request.
SATB, a cappella (My Father was a Cheesemaker)
SATB & tenor solo, a cappella (Sleep, Baby, Sleep)
SATB, coconut, & woodblock (Ride and Ride the Pony!)
SATB, a cappella (Sweet Like Honey)
ĭ (Song of Ali Mountain)
SATB & tenor solo, a cappella SATB, a cappella
(Kang Ding Love Song)
SATB or TTBB, a cappella
For more information about these songs and other compositions by Mark Templeton visit www.MTchoralmusic.com