الاتجاهات المعاصرة فى العمارة

‫اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫) ﻋﻠﻰ ﺿﻮء اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ(‬

‫إﻋﺪاد‬

‫ﻣﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ /‬إﻧﺠﻰ ﻓﻮزى اﺣﻤﺪ ﻋﺮاﺑﻰ‬ ‫ﻣﻌﻴﺪة ﺑﻘﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ‬

‫رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻘﺪﻣﺔ إﻟﻰ آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫آﺠﺰء ﻣﻦ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ درﺟﺔ اﻟﻤﺎﺟﻴﺴﺘﻴﺮ‬ ‫ﻓﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬

‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫اﻟﺠﻴﺰة ‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣﺼﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻳﻮﻧﻴﻮ ‪٢٠١٠‬‬

‫اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫) ﻋﻠﻰ ﺿﻮء اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ(‬

‫إﻋﺪاد‬

‫ﻣﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ /‬إﻧﺠﻰ ﻓﻮزى اﺣﻤﺪ ﻋﺮاﺑﻰ‬ ‫ﻣﻌﻴﺪة ﺑﻘﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ‬

‫رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻘﺪﻣﺔ إﻟﻰ آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫آﺠﺰء ﻣﻦ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ درﺟﺔ اﻟﻤﺎﺟﻴﺴﺘﻴﺮ‬ ‫ﻓﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬

‫ﺗﺤﺖ إﺷﺮاف‬

‫أ‪.‬م‪.‬د‪ .‬اﺣﻤﺪ ﻓﻬﻴﻢ ﺟﻤﺎل اﻟﺪﻳﻦ ﻓﻬﻴﻢ‬

‫أ‪.‬م‪.‬د‪ .‬هﺪى ﻣﺤﺮوس ﺗﻮﻓﻴﻖ‬

‫أﺳﺘﺎذ ﻣﺴﺎﻋﺪ ﺑﻘﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬

‫وﻗﺎﺋﻢ ﺑﺄﻋﻤﺎل رﺋﻴﺲ ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬

‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ – ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‬

‫ﻣﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ‬

‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫اﻟﺠﻴﺰة ‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣﺼﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻳﻮﻧﻴﻮ ‪٢٠١٠‬‬

‫إهـــــــــﺪاء‪.....‬‬ ‫ى ﻋﺮﻓﺎﻧًﺎ وﺗﻘﺪﻳﺮًا‪......‬‬ ‫إﻟﻰ واﻟﺪ ً‬ ‫إﻟﻰ اﺧﻰ اﻟﻌﺰﻳﺰ‪......‬‬

‫ب‬

‫ﺷﻜﺮ وﺗﻘﺪﻳﺮ‬ ‫اﺗﻘﺪم ﺑﺠﺰﻳﻞ اﻟﺸﻜﺮ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ إﻟﻰ اﺳﺎﺗﺬﺗﻰ اﻷﻓﺎﺿﻞ ﺑﻜﻞ ﻣﻦ ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻜﻠﻴﻪ‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة وﺑﺄآﺎدﻳﻤﻴﺔ ﻃﻴﺒﺔ ﻟﺘﺸﺠﻴﻌﻬﻢ ودﻓﻌﻬﻢ ﻟﻰ ﻟﻠﺒﺤﺚ واﻟﺪراﺳﺔ‪ ،‬وأﺧﺺ ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ‬ ‫اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺪآﺘﻮر ﻣﺪﺣﺖ درة رﺋﻴﺲ ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻜﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة ﻟﺘﺸﺠﻴﻌﻪ‬ ‫اﻟﺪاﺋﻢ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻄﻼب واﻟﺪارﺳﻴﻦ وﻹﺷﻌﺎل روح اﻟﺒﺤﺚ ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻷﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وآﻞ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ اﺗﻘﺪم ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ ﻷﺳﺮة أآﺎدﻳﻤﻴﺔ ﻃﻴﺒﺔ وﻋﻠﻰ رأﺳﻬﻢ اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺪآﺘﻮر ﺻﺪﻳﻖ ﻋﻔﻴﻔﻰ رﺋﻴﺲ‬ ‫اﻷآﺎدﻳﻤﻴﺔ ﻟﺘﺸﺠﻴﻌﻪ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮ ﻟﻠﺒﺤﺚ واﻟﺘﺤﺼﻴﻞ‪ ،‬آﻤﺎ اﺷﻜﺮ ﻋﻤﻴﺪ ﻣﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻷﺳﺘﺎذ‬ ‫اﻟﺪآﺘﻮر ﻣﺤﻤﻮد ﺣﺎﻣﺪ ﻟﺮﻋﺎﻳﺘﻪ وﺗﺸﺠﻴﻌﻪ ﻟﻜﻞ أﻋﻀﺎء هﻴﺌﺔ اﻟﺘﺪرﻳﺲ واﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﻤﻌﺎوﻧﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﻬﺪ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ أﺧﺺ ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ اﻷﺳﺎﺗﺬة اﻻﻓﺎﺿﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﻔﻀﻠﻮا ﺑﺎﻹﺷﺮاف ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﺒﺤﺚ‪:‬‬

‫اﻻﺳﺘﺎذ اﻟﺪآﺘﻮر اﺣﻤﺪ ﻓﻬﻴﻢ ﺟﻤﺎل اﻟﺪﻳﻦ ﻓﻬﻴﻢ ﻟﺘﻮﺟﻴﻬﺎﺗﻪ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة ﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺒﺤﺚ وﺗﻮﺻﻴﺎﺗﻪ‬ ‫اﻟﺴﺪﻳﺪة ﻟﻰ‪ ،‬آﻤﺎ اﺷﻜﺮﻩ ﻋﻠﻰ ﻣﺎﻗﺪﻣﻪ ﻟﻰ ﻣﻦ وﻗﺖ وﺟﻬﺪ ﻃﻮال ﻓﺘﺮة اﻟﺒﺤﺚ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ أﺗﻮﺟﻪ ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ إﻟﻰ ﻣﻌﻠﻤﺘﻰ وأﺳﺘﺎذﺗﻰ اﻻﺳﺘﺎذ اﻟﺪآﺘﻮر‪ /‬هﺪى ﻣﺤﺮوس ﺗﻮﻓﻴﻖ‬ ‫رﺋﻴﺲ ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻤﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻨﺬ آﻨﺖ ﻃﺎﻟﺒﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺒﻜﺎﻟﻮرﻳﻮس‪ ،‬وﻟﺘﻮﺟﻴﻬﺎﺗﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة واﻟﺒﻨﺎﺋﺔ وﺗﺸﺠﻴﻌﻬﺎ اﻟﺪاﺋﻢ واﻟﻤﺴﺘﻤﺮ ﻟﻰ وﻟﻤﺎ ﻗﺪﻣﺘﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﻧﺼﺢ ودﻋﻢ ﻓﻜﺮى آﺎن ﻟﻬﺎ أﺑﻠﻎ اﻷﺛﺮ ﻓﻰ ﺗﻮﺟﻴﻪ اﻟﺴﻴﺎق اﻟﻌﺎم ﻟﻠﺒﺤﺚ وﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﻔﺎهﻴﻤﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﻴﻦ اﻷآﺎدﻳﻤﻰ واﻟﺸﺨﺼﻰ‪.‬‬ ‫وأﺧﻴﺮًا وإن آﺎﻧﺎ ﻳﺴﺘﺤﻘﺎن ان ﻳﺠﻴﺌﺎن ﻓﻰ أول اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﺗﻮﺟﻪ ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ ﻟﻮاﻟﺪاى اﻟﻠﺬان وﻓﺮا ﻟﻰ‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﻼﺋﻤﺔ واﻟﻌﻮن واﻟﺘﺸﺠﻴﻊ واﻟﺪﻓﻊ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ هﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺒﺤﺜﻰ واﻟﺤﺚ ﻋﻠﻰ اﻹﻧﺘﻬﺎء‬ ‫ﻣﻨﻪ‪ .‬إﻟﻴﻬﻤﺎ ﻣﻨﻰ ﺟﺰﻳﻞ اﻟﺸﻜﺮ وﻋﻤﻴﻖ اﻟﺤﺐ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ‪ .‬واﺷﻜﺮ أﺧﻰ اﻟﻤﻬﻨﺪس‪ /‬ﻣﺤﻤﺪ ﻓﻮزى اﻟﺬى‬ ‫راﻓﻘﻨﻰ وﻋﺎوﻧﻨﻰ آﺜﻴﺮًا ﺧﻼل ﻓﺘﺮة اﻟﺒﺤﺚ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ أﺷﻜﺮ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﺳﺎﺗﺬة وزﻣﻼﺋﻰ اﻟﻤﻌﻴﺪﻳﻦ ﺑﻘﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻤﻌﻬﺪ ﻃﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﻰ‬ ‫ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ ﻟﺮوح اﻟﺘﻌﺎون واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﻮد ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ .‬واﺗﻘﺪم ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ آﺬﻟﻚ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﺳﺎهﻢ أو ﺗﻌﺎون ﻹﻇﻬﺎر‬ ‫هﺬا اﻟﺒﺤﺚ ﻓﻰ ﺻﻮرﺗﻪ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ج‬

‫ﻣﻠﺨﺺ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ‬ ‫ﻣﻨﺬ ﺑﻠﻮﻏﻨﺎ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻰ واﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﻧﺤﻦ ﻧﻌﻴﺶ ﻋﺼﺮ ﺗﺤﻮل ﺟﻮهﺮى ﻓﻰ أﻧﻤﺎط اﻟﺤﻴﺎة‬ ‫اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﺘﻰ ﺷﻤﻠﺖ ﺟﻮاﻧﺒﻬﺎ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻹﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‪ ،‬وﻧﺤﻦ إذ ﻻ ﻧﺒﺎﻟﻎ ﻓﻰ وﺻﻒ اﻟﺘﻄﻮر‬ ‫اﻟﻤﺘﻼﺣﻖ ﺑﺈﻧﻪ ﺗﻄﻮر ﻳﺴﺎﺑﻖ اﻟﺰﻣﻦ‪ .‬وﺣﻴﺚ أن اﻟﻌﻤﺎرة ﺟﺰء ﻻ ﻳﺘﺠﺰأ ﻣﻦ ﺳﻠﻮآﻴﺎت اﻟﺤﻴﺎة وأﻧﻤﺎﻃﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺗﺄﺛﺮت‬ ‫ﺑﻬﺬﻩ اﻟﺘﺤﻮﻻت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﻪ ﻓﻜﺮﻳﺎً‪ ،‬وإﺑﺪاﻋﻴﺎً‪ ،‬واﻧﺘﺎﺟﻴًﺎ‪.‬‬ ‫ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻗﻒ اﻹﺑﺪاع اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻦ اﻟﻄﺮق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت اﻟﻨﺴﺐ واﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬ ‫اﻹﺑﺪاع اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ هﻮ إﻧﺪﻣﺎج ﻋﻠﻮم وﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻌﺼﺮ وﺗﻤﻠﻚ أدواﺗﻪ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻮﻋﻰ ﺑﺂﺧﺮ‬ ‫ﻣﺎﺗﻮﺻﻞ إﻟﻴﻪ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻹﻧﺸﺎء واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ أو ﻓﻰ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ﺣﻴﺚ آﻠﻬﺎ ﺗﺄﺛﺮت‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر وأﺻﺎﺑﻬﺎ اﻟﺬآﺎء اﻟﺬى ﻳﻬﺪف إﻟﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓﻀﻞ ﻣﻨﺘﺞ ﻳﺴﻌﻰ ﻟﺼﺎﻟﺢ ورﻓﺎهﻴﺔ وراﺣﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪم اﻟﻤﺒﻨﻰ‪،‬‬ ‫وﺻﺎﻟﺢ اﻟﺒﻴﺌﺔ واﺳﺘﺪاﻣﺔ ﻣﻮاردهﺎ‪.‬‬ ‫وإﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻤﺪن واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻓﻰ اﻹﻃﺎر اﻟﻌﺮﺑﻰ واﻟﻤﺤﻠﻰ هﻰ ﻋﺪم اﻟﻠﺤﺎق ﺑﻬﺬا اﻟﺘﻄﻮر‪ ،‬وﻋﺪم اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ ،‬وﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻌﺼﺮ وأدواﺗﻪ ﻏﻴﺮ أن هﻨﺎك ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺪن ﺑﺎﻹﻃﺎر اﻹﻗﻠﻴﻤﻰ واﻟﻤﺤﻠﻰ ﻗﺪ ﺗﺨﻄﺖ هﺬا‬ ‫إﻟﻰ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪ ،‬وأﻳﻀًﺎ ﻣﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻣﺤﻠﻴﻴﻦ هﻢ ﺟﺰء ﻓﻌﺎل ﻣﻦ ﺻﻮرة اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫أﻳﻀًﺎ إﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﻧﻘﺺ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻟﻤﺴﺘﻨﺪة ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻰ آﻞ اﺗﺠﺎﻩ‪ ،‬وآﻴﻒ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻓﺈﺑﺘﻌﺪ آﺜﻴﺮًا ﻋﻦ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‬ ‫ﺣﻴﺚ ﻧﺸﺄت إﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﺗﻨﺪﻣﺞ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻊ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﺜﻞ ﻋﻠﻮم‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﻋﻠﻮم اﻷﺣﻴﺎء‪ ،‬واﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻮراﺛﻴﺔ‪ ،‬وﻋﻠﻮم اﻟﺒﻴﺌﺔ واﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ وﻓﻰ هﺬا‬ ‫اﻹﻧﺪﻣﺎج ﺗﻢ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨﺘﺞ ﺑﻪ أآﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻢ وﻣﻦ اﻹﺑﺪاع اﻟﺬى ﻻﻳﻤﻜﻦ ﺑﻠﻮﻏﻪ ﺑﺪون ﻣﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.‬‬ ‫وﻗﺪ ﺗﻢ دراﺳﺔ هﺬﻩ اﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺎت ﻓﻰ ﺧﻤﺴﺔ أﺑﻮاب هﻰ آﺎﻵﺗﻰ‪:‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪:‬‬ ‫ﻳﺤﺘﻮى اﻟﺒﺎب ﻋﻠﻰ أهﻢ اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎت واﻟﻤﻔﺎهﻴﻢ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﻌﻤﻠﻴﺎت‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ .‬ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﺒﺎب إﻟﻰ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﻄﺎﻗﺔ آﻤﺤﺪد ﻗﻮى ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺎت ﺗﺸﻐﻴﻞ وﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪ .‬وﻓﻰ‬ ‫ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺒﺎب ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ وﺗﺤﺪﻳﺪ أهﻢ ﺳﻤﺎﺗﻪ‪.‬‬

‫د‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪:‬‬ ‫ﻳﻨﺎﻗﺶ هﺬا اﻟﺒﺎب أﺛﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ آﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬وﺗﺄﺛﻴﺮ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ وﻷهﻢ اﻷدوات واﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﺒﺎب إﻟﻰ دراﺳﺔ‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ وﺗﺤﺪﻳﺪ أدواﺗﻪ وﺳﻤﺎﺗﻪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪:‬‬ ‫ﻳﺴﺘﻌﺮض اﻟﺒﺎب ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‪ ،‬وأهﻢ ﻣﺮاﺣﻠﻬﺎ وﺳﻤﺎﺗﻬﺎ ﺛﻢ ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﻣﻦ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﻣﻔﻬﻮﻣﻪ وﻣﺤﺪداﺗﻪ‪ .‬ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﺒﺎب إﻟﻰ ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ وأﺳﺒﺎب هﺬﻩ اﻷزﻣﺔ‪ ،‬آﻤﺎ ﻳﻠﻘﻰ‬ ‫اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ أهﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ وﺻﻠﻮا ﺑﺪورهﻢ إﻟﻰ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪:‬‬ ‫ﻳﺘﻨﺎول اﻟﺒﺎب أﺛﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ آﻞ ﻣﻦ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى واﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﻟﻴﺘﻢ ﻋﻘﺪ‬ ‫ﻣﻘﺎرﻧﻪ ﺑﻴﻨﻬﻢ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﺒﺎب إﻟﻰ دراﺳﺔ اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وﻧﻤﺎذج ﻟﻜﻞ إﺗﺠﺎﻩ ﻟﻴﺼﻞ إﻟﻰ ﺗﺤﺪﻳﺪ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻟﻤﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺸﺮوﻋﺎﺗﻪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺨﺎﻣﺲ‬ ‫ﻳﺸﻤﻞ هﺬا اﻟﺒﺎب أهﻢ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‪ ،‬وهﻰ ﺗﺘﻤﺜﻞ ﻓﻰ اﻵﺗﻰ‪:‬‬

‫أهﻢ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫ﺗﺄﺛﺮ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﺤﺪﻳﺚ وﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫اﻣﺘﺪ اﻟﺬآﺎء إﻟﻰ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ وﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﺨﻄﻰ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﺣﺎﺟﺰ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ واﺗﺠﺎهﺎﺗﻪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺜﻞ ﺟﻤﺎل‬

‫ﺑﻜﺮى‪ ،‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪ ،‬ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ‪ ،‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ وزهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻧﺪﻣﺠﺖ ﻋﻠﻮم آﺜﻴﺮة ﻣﻊ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ آﻌﻠﻮم اﻷﺣﻴﺎء‪ ،‬اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻮراﺛﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻌﻠﻮم اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬

‫واﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻣﻨﺘﺠﺔ إﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﻟﻬﺎ ﺳﻤﺎت اهﻤﻬﺎ‪:‬‬ ‫ ﻓﻜﺮ ﻣﻌﻤﺎرى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬‫ اﺑﺪاع ﻣﺘﻄﻮر ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ واﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬‫ﻩ‬

‫ ﻃﺮق اﻧﺸﺎء وﺗﻨﻔﻴﺬ ﺣﺪﻳﺜﺔ‪.‬‬‫‪ -‬اﺳﺎﻟﻴﺐ ﺗﺸﻐﻴﻞ وإدارة وﺗﺤﻜﻢ اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ‪.‬‬

‫أهﻢ اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫أﻻ ﻳﻨﻔﺼﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻦ ﻣﺎﻳﻘﺪﻣﻪ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻦ ﻋﻠﻢ وأﻧﻈﻤﺔ وﺗﻘﻨﻴﺎت وأﻃﺮوﺣﺎت‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﻀﻴﻴﻖ اﻟﻔﺠﻮة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴﻪ واﻟﺪول اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎً‪ ،‬وﺗﻮﺳﻴﻊ‬

‫ﻧﻄﺎق اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪.‬‬

‫و‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫ﻋﻨﻮان اﻟﺒﺤﺚ‪..............................................................................................................‬أ‬ ‫إهﺪاء‪......................................................................................................................‬ب‬ ‫ﺷﻜﺮ وﺗﻘﺪﻳﺮ‪..............................................................................................................‬ج‬ ‫ﻣﻠﺨﺺ اﻟﺒﺤﺚ‪...........................................................................................................‬د‬ ‫ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت‪.........................................................................................................‬ز‬ ‫ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺷﻜﺎل‪............................................................................................................‬م‬ ‫ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﺠﺪاول‪...........................................................................................................‬ف‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫ﻻ‪ :‬ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﺒﺤﺚ‪٢.......................................................................................................‬‬ ‫أو ً‬ ‫ﺛﺎﻧﻴًﺎ‪ :‬اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‪٣....................................................................................................‬‬ ‫ﺛﺎﻟﺜًﺎ‪ :‬أهﺪاف اﻟﺒﺤﺚ‪٤......................................................................................................‬‬ ‫راﺑﻌًﺎ‪:‬ﻣﺤﺪدات اﻟﺒﺤﺚ‪٥...................................................................................................‬‬ ‫ﺧﺎﻣﺴًﺎ‪ :‬ﻣﻨﻬﺞ اﻟﺒﺤﺚ‪٥.....................................................................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪٧......................................................................................................................‬‬ ‫‪ ١-١‬اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ‪٨................................................................................ Technology‬‬ ‫‪ ١-١-١‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪٨......................................................................................‬‬ ‫‪ ٢-١-١‬ﺗﻌﺮﻳﻔﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪٩...................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٢-١-١‬ﻗﺎﻣﻮس اآﺴﻔﻮرد‪٩............................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٢-١-١‬داﺋﺮة اﻟﻤﻌﺎرف اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ‪٩.................................................................‬‬ ‫‪ ٣-٢-١-١‬اﺳﺒﻴﻨﺎس ‪٩.......................................................................Espinass‬‬ ‫‪ ٤-٢-١-١‬أرﻧﻮﻟﺪ ﺑﻴﺴﻰ‪٩................................................................................‬‬ ‫‪ ٣-١-١‬اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ‪٩....................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٣-١-١‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ‪١٠...........................Information Technology‬‬ ‫‪ ٢-٣-١-١‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪١٠.................................‬‬ ‫‪ ٤-١-١‬اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪١١...................................................‬‬ ‫‪ ١-٤-١-١‬أدوات ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻷﺷﻜﺎل أو اﻟﻨﻤﺎذج ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺎدﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫واﻟﻌﻜﺲ‪١١......................................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﻤﻌﺎرف اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ‬ ‫ﻟﻠﻨﻤﺎذج‪١١......................................................................................‬‬ ‫ز‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫‪ ٣-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‪١٢........................................................‬‬ ‫‪ ٤-٤-١-١‬أدوات اﺳﺘﺨﺪام اﻷﻣﺜﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪١٢............................................‬‬ ‫‪ ٥-٤-١-١‬أدوات ﺗﻘﻴﻴﻢ وﺗﺼﻮر اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ ﻟﻠﻨﻤﺎذج‪١٢.......................................‬‬ ‫‪ ٦-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرآﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪١٢.............................‬‬ ‫‪ ٢-١‬اﻟﻄﺎﻗﺔ ‪١٣..............................................................................................Energy‬‬ ‫‪ ١-٢-١‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻄﺎﻗﺔ‪١٣..........................................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٢-١‬ﺗﻄﻮر اآﺘﺸﺎف اﻟﻄﺎﻗﺔ‪١٤................................................................................‬‬ ‫‪ ٣-٢-١‬ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪١٤.............................................................................‬‬ ‫‪ ٤-٢-١‬اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪١٤......................................................................‬‬ ‫‪ ١-٤-٢-١‬اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ اﺧﺘﻴﺎر ﻃﺮق ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪١٥.....................‬‬ ‫‪ ٢-٤-٢-١‬ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‪١٥...............................................‬‬ ‫‪ ٣-٤-٢-١‬ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﻄﺎﻗﺔ وﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﻬﻼآﻬﺎ‪١٥........................................................‬‬ ‫‪ ٤-٤-٢-١‬ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪١٥..............................................‬‬ ‫‪ ٥-٤-٢-١‬إﻋﺎدة اﺳﺘﺨﺪام ﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪١٦..........................................................‬‬ ‫‪ ٦-٤-٢-١‬اﻟﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﺎخ‪١٦.........................................................................‬‬ ‫‪ ٣-١‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ ‪١٧...............................................................Intelligent Building‬‬ ‫‪ ١-٣-١‬ﻣﺒﺎدئ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‪١٧.................................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٣-١‬ﺟﻮاﻧﺐ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ )اﻟﺬآﺎء( ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪٢٠.......................................‬‬ ‫‪ ١-٢-٣-١‬اﻟﺬآﺎء ﻓﻰ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪٢٠............................................‬‬ ‫‪ ٢-٢-٣-١‬ﻧﻈﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪٢٠........................................................‬‬ ‫‪ ٣-٣-١‬ﻧﻈﻢ أﻣﻦ وأﻣﺎن اﻟﻤﺒﻨﻰ‪٢١..............................................................................‬‬ ‫‪ ٤-٣-١‬ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻗﻮاﻋﺪ ﺑﻴﺎﻧﺎت وﻧﻈﻢ اﺗﺼﺎﻻت ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ وﻣﺮﺋﻴﺔ‪٢١.........................................‬‬ ‫‪ ٥-٣-١‬أﺟﻴﺎل اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‪٢٢.................................................................................‬‬ ‫‪ ٦-٣-١‬ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ‪٢٢...............................................................................‬‬ ‫‪ ١-٦-٣-١‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪٢٣..............................................................................‬‬ ‫‪ ٧-٣-١‬ﻣﻤﻴﺰات اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ‪٢٥................................................................................‬‬ ‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻷول‪٢٧..........................................................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪٢٩....................................................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٢‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ‪٣٠............................................................Digital Revolution‬‬ ‫ح‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫‪ ١-١-٢‬ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ‪٣٠........................................................‬‬ ‫‪ ٢-١-٢‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪٣٠.......................................................................................‬‬ ‫‪ ٣-١-٢‬اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪٣٢.........................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٣-١-٢‬ﺧﻠﻔﻴﻪ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻋﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﺎرة‪٣٢......................‬‬ ‫‪ ٢-٣-١-٢‬ﻣﺠﺎﻻت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‪٣٣.........................................‬‬ ‫‪ ٣-٣-١-٢‬ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪٣٤...........................................‬‬ ‫‪ ٢-٢‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ )‪٣٥.....................Computer Aided Design (CAD‬‬ ‫‪ ١-٢-٢‬ﻧﻈﺎم اﻟﻜﺎد )‪٣٥..................................................................................(CAD‬‬ ‫‪ ٢-٢-٢‬ﻧﻈﺎم اﻟﻜﺎاد )‪٣٧..............................................................................(CAAD‬‬ ‫‪ ٣-٢-٢‬أدوات اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ )‪٣٨................................................................(CAAD‬‬ ‫‪ ١-٣-٢-٢‬اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ ‪٣٩......................................................Visualization‬‬ ‫‪ ٢-٣-٢-٢‬اﻟﻤﺤﺎآﺎة ‪٤٢.................................................................Simulation‬‬ ‫‪ ٣-٣-٢-٢‬أﻣﺜﻞ اﻟﺤﻠﻮل ‪٤٢..................................................... ..Optimization‬‬ ‫‪ ٤-٣-٢-٢‬اﻧﺘﺎج اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ واﻟﺤﻠﻮل واﻟﺒﺪاﺋﻞ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ ‪٤٣...............Generation‬‬ ‫‪ ٥-٣-٢-٢‬اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻲ اﻟﺘﺘﺨﻴﻠﻰ ) ‪٤٣...............................( Virtual Reality‬‬ ‫‪ ٣-٢‬أدوات اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ ‪٤٦..........................................................Virtual Reality‬‬ ‫‪ ١-٣-٢‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ‪٤٦.............................................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٣-٢‬ﺟﻬﺎز اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﺑﺎﻟﺮأس )‪٤٦.....Head-Mounted Display (HMD‬‬ ‫‪ ٢-١-٣-٢‬اﻟﻤﺮﻗﺐ اﻟﻤﺤﻴﻄﻰ )‪٤٧.....Binocular Omni Orientation Monitor (Boom‬‬ ‫‪ ٣-١-٣-٢‬ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪٤٨….Computer Assisted Virtual Environment (CAVE‬‬ ‫‪ ٤-١-٣-٢‬اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ ‪٤٨......................................................Projections‬‬ ‫‪ ٥-١-٣-٢‬ﻋﺮوض ﺳﻄﺢ اﻟﻤﻜﺘﺐ ‪٤٩.................................................Table-top‬‬ ‫‪ ٦-١-٣-٢‬ﻧﻈﻢ اﻷﺳﻘﺎط اﻟﻤﺠﺴﻢ ‪٥٠.........................Stereo projection Systems‬‬ ‫‪ ٧-١-٣-٢‬ﻧﻈﺎرات ﻟﻠﺮؤﻳﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪٥٠......................................3D Glasses‬‬ ‫‪ ٢-٣-٢‬اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﻠﻤﺲ واﻟﺘﺤﻜﻢ‪٥١..............................................................................‬‬ ‫‪ ١-٢-٣-٢‬ﻟﻮﺣﺔ اﻟﻤﻔﺎﺗﻴﺢ واﻟﻔﺄرة ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪٥١...................Keyboard & Mouse‬‬ ‫‪ ٢-٢-٣-٢‬ﻗﻔﺎزات اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ‪٥١......................................................Data Gloves‬‬ ‫‪ ٣-٢-٣-٢‬ﻋﺼﺎ اﻟﺘﺤﻜﻢ ‪٥٢...................................................................Wand‬‬ ‫‪ ٣-٣-٢‬ﺳﻤﺎت اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ‪٥٢............................................................................‬‬ ‫‪ ٤-٢‬ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪٥٣...........................................................................‬‬ ‫‪ ١-٤-٢‬ﺑﺮﻣﺠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪٥٣.......................................................‬‬ ‫ط‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫‪ ٢-٤-٢‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪٥٦.....................‬‬ ‫‪ ٥-٢‬ﻣﻤﻴﺰات وﻋﻴﻮب اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٥٧............................‬‬ ‫‪ ١-٥-٢‬ﻣﻤﻴﺰات اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٥٧..............................‬‬ ‫‪ ٢-٥-٢‬ﻋﻴﻮب اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٥٧................................‬‬ ‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪٥٨.........................................................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ إﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪٦٠....................................................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٣‬اﻟﻤﺼﻤﻢ واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪٦١.................................................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٣‬دور اﻟﻤﻌﻤﺎرى آﻤﺼﻤﻢ ﻓﻰ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪٦١..............................................................‬‬ ‫‪ ٢-٣‬ﻋﻠﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪٦١........................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪٦١..........................................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ آﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ اﻟﻜﺴﻨﺪر )‪٦٢...........................(C.Alexander 1963‬‬ ‫‪ ٢-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻮرﻳﺲ أﺳﻴﻤﻮ )‪٦٢.................................... (Asimo, M.1964‬‬ ‫‪ ٣-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ أرﺷﺮ )‪٦٢................................................... (Archer 1965‬‬ ‫‪ ٤-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﺎﺗﺸﺖ )‪٦٢............................................... (Matchett 1968‬‬ ‫‪ ٥-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ آﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺟﻮﻧﺰ)‪٦٣...................................(Jones., C. 1980‬‬ ‫‪ ٦-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻜﺴﻨﺪر روﺷﻜﺎ )‪٦٣...............................(Alexander R. 1989‬‬ ‫‪ ٢-٢-٣‬ﺗﻄﻮر ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٦٣.................................................................‬‬ ‫‪ ١-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎﻟﺪوﻧﺎدو ‪٦٣.............................................Maldonado 1950‬‬ ‫‪ ٢-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎآﺲ ﺑﻞ ‪٦٣...............................................Max Bill 1956‬‬ ‫‪ ٣-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻮرﻳﺲ اﺳﻴﻤﻮ‪٦٣....................................Morris Asimo 1962‬‬ ‫‪ ٤-٢-٢-٣‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻷول ﻟﻄﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ – اﻟﻜﻠﻴﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ – ﻟﻨﺪن ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪٦٥..........١٩٦٢‬‬ ‫‪ ٥-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻈﻢ ﻟﻜﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺟﻮﻧﺰ ‪٦٦...................................١٩٦٣‬‬ ‫‪ ٦-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎرآﻮس وﻣﻴﻔﺮ ‪٧١........................١٩٧٠ Marcus and Meaver‬‬ ‫‪ ٣-٢-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٧١.............................................................‬‬ ‫‪ ١-٣-٢-٣‬اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‪٧١........................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٣-٢-٣‬ﻋﻼﻗﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪٧٢...........................................................‬‬ ‫‪ ٣-٣-٢-٣‬اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ‪٧٢......................................................................‬‬ ‫‪ ٤-٣-٢-٣‬اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ اﻻﺗﺼﺎﻟﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪٧٢............................‬‬ ‫‪ ٤-٢-٣‬ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٧٢........................................................................‬‬ ‫ي‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫‪ ٥-٢-٣‬ﺳﻤﺎت اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪٧٢...........................................................................‬‬ ‫‪ ٣-٣‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ‪٧٣..................................................Architecture Space‬‬ ‫‪ ١-٣-٣‬ﻣﺤﺪدات اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٧٤..........................................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٣-٣‬اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﺮأﺳﻲ‪٧٤..........................................................................‬‬ ‫‪ ٢-١-٣-٣‬اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻷﻓﻘﻲ‪٧٤...........................................................................‬‬ ‫‪ ٣-١-٣-٣‬اﻷﺛﺎث‪٧٤......................................................................................‬‬ ‫‪ ٤-١-٣-٣‬ﻧﺸﺎط و وﻇﻴﻔﺔ اﻟﻔﺮاغ‪٧٤....................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٣-٣‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻓﻜﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ‪٧٥.............................................‬‬ ‫‪ ٤-٣‬أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻰ‪٧٦.......................................................‬‬ ‫‪ ١-٤-٣‬ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪٧٦...............................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٤-٣‬ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى ‪٧٧.......................................................Gamal Bakry‬‬ ‫‪ ٢-١-٤-٣‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ ‪٨٠.................. (Asymptote Architecture) Hani Rasid‬‬ ‫‪ ٣-١-٤-3‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ‪٨٣...................................................Naga Studio‬‬ ‫‪ ٤-١-٤-٣‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ ‪Ali Rahim Contemporary‬‬ ‫)‪٨٨.............................................................. Architecture (CAP‬‬ ‫‪ ٥-١-٤-٣‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ‪٩١.........................................Zaha Hadid Studio‬‬ ‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪٩٥.........................................................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪٩٧....................................................................................................................‬‬ ‫‪ ١-٤‬ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪٩٨......................................................‬‬ ‫‪ ١-١-٤‬ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺮﻗﻤﻰ‪٩٩................................................................‬‬ ‫‪ ٢-١-٤‬اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻟﻮﻇﻴﻔﻰ ﻓﻲ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺠﺪﻳﺪ‪٩٩....................................................‬‬ ‫‪ ١-٢-١-٤‬ﺗﺪاﺧﻞ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‪٩٩.............................................................‬‬ ‫‪ ٢-٢-١-٤‬إﻟﻐﺎء ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ‪١٠٠..................................................................‬‬ ‫‪ ٣-١-٤‬ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻹﻧﺸﺎء ﻓﻲ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺠﺪﻳﺪ‪١٠٠...................................................‬‬ ‫‪ ١-٣-١-٤‬ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء‪١٠٠..............................................................................‬‬ ‫‪ ٢-٣-١-٤‬اﻷﺳﻄﺢ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ )‪١٠١..........................................(Digital Surfaces‬‬ ‫‪ ٣-٣-١-٤‬اﻟﻮﺣﺪات اﻟﺒﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ )‪١٠١............... (Digital Construction Units‬‬ ‫‪ ٤-١-٤‬اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻓﻰ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪١٠٢..................................................‬‬ ‫‪ ٢-٤‬اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ‪١٠٢............................................................................‬‬ ‫ك‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت[‬

‫‪ ١-٢-٤‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺮﻗﻤﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ‪١٠٣............................ Digital Space Architecture‬‬ ‫‪ ١-١-٢-٤‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ "‪١٠٣.................................."Cyber Space‬‬ ‫‪ ٢-١-٢-٤‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻔﺮاغ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ واﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﺎدي داﺧﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪١٠٤........‬‬ ‫‪ ٣-١-٢-٤‬ﺳﻤﺎت اﻟﻔﺮاغ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ )اﻟﺴﻴﺒﺮﻧﺘﻴﻚ( "‪١٠٤...................."Cyber Space‬‬ ‫‪ ٢-٢-٤‬اﻟﻔﻀﺎء اﻟـ "ﻣﺎ وراﺋﻲ" ‪١٠٩.......................................................Hyperspace‬‬ ‫‪ ٣-٤‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪١١٢...................................................‬‬ ‫‪ ١-٣-٤‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ‪١١٢..................................................Green Architecture‬‬ ‫‪ ٢-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ‪١١٦............................................Meta Architecture‬‬ ‫‪ ٣-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت ‪١١٩................................................ Genetics Architecture‬‬ ‫‪ ٤-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ ‪١٢٢......................................................AMID Architecture‬‬ ‫‪ ٥-٣-٤‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ ‪١٢٦...................................................... XEFIROTARCH‬‬ ‫‪ ٦-٣-٤‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ ‪١٣٠.............................................Dennis Dollens Exodesic‬‬ ‫‪ ٧-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ ‪١٣٤...........................................Emergent Architecture‬‬ ‫‪ ٨-٣-٤‬اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻴﺞ ‪ /‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز ‪١٣٨............. Beige Architecture/ Thom Faulders‬‬ ‫‪ ٩-٣-٤‬ﺑﺎﺗﺮﻧﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط" ‪١٤١...................P-A-T-T-E-R-N-S‬‬ ‫‪ ١٠-٣-٤‬آﻮا ﻓﻴﺮارش ‪١٤٤...............................................................Qua` Virarch‬‬ ‫‪ ١١-٣-٤‬إﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ‪-‬ﺟﻴﻠﻲ‪/‬ﻋﻤﺎرة آﻼود ‪١٤٨........................................... Cloud 9 9‬‬ ‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪١٥٠.......................................................................................‬‬ ‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‪:‬‬ ‫ﻻ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ‪١٥٤............................................................................................................‬‬ ‫أو ً‬ ‫ﺛﺎﻧﻴًﺎ اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت ‪١٥٥......................................................................................................‬‬ ‫اﻟﻤﺮاﺟﻊ‪:‬‬ ‫ﻻ اﻟﻤﺮاﺟﻊ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪١٥٦................................................................................................‬‬ ‫أو ً‬ ‫ﺛﺎﻧﻴًﺎ اﻟﻤﺮاﺟﻊ اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ‪١٥٨...............................................................................................‬‬ ‫ﺛﺎﻟﺜًﺎ ﺷﺒﻜﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‪١٦٠......................................................................................‬‬ ‫‪English Abstract……………………………………………………………….a‬‬

‫ل‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺷﻜﺎل[‬

‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١-١‬ﺟﻮاﻧﺐ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺬآﺎء ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‪١٨.................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢-١‬ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﺜﻼث ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‪٢٢.......................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٣-١‬أهﻢ ﺗﺠﻬﻴﺰات اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ آﻤﺎ ﺻﻨﻔﻬﺎ‪٢٣.........................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١-٢‬أدوات اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪٣٩.................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢-٢‬ﻣﺮاﺣﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪٤٠..............................................(Visualization‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣-٢‬اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪٤١......................................(Visualization‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٤-٢‬اﻹﻧﻐﻤﺎس ﻓﻰ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴﺔ‪٤٤........................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٥-٢‬اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤﺸﺘﺮك ﺑﻴﻦ اﻷﻓﺮاد ﻓﻰ ﺑﻴﺌﺔ ﺗﺨﻴﻠﻴﺔ‪٤٥.....................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٦-٢‬ﺗﺼﻨﻴﻒ أﺟﻬﺰة اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺮأس )‪٤٦........................................(HMD‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٧-٢‬اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺷﺮﻃﺔ ﻓﻴﺪﻳﻮ‪٤٧....................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٨-٢‬اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل رؤﻳﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ‪٤٧....................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٩-٢‬أﻧﻮاع أدوات اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﺑﺎﻟﺮأس )‪٤٧.............................................. (HMD‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٠-٢‬اﻟﻤﺮﻗﺐ اﻟﻤﺤﻴﻄﻰ )‪٤٧...................................................................(Boom‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١١-٢‬أﻧﻈﻤﺔ ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪٤٨.............................................................(CAVE‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٢-٢‬اﻧﻮاع ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪٤٨..............................................................(CAVE‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٣-٢‬ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ واﺣﺪة ‪٤٩............................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٢‬أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪٤٩...........................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٥-٢‬ﻋﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺸﺎﺷﺎت‪٤٩......................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٦-٢‬ﻋﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ واﺣﺪة‪٤٩............................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٢‬أﻧﻮاع ﻋﺮوض ﺳﻄﺢ اﻟﻤﻜﺘﺐ ) ‪٤٩.................................................(Table-top‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٨-٢‬أﻧﻮاع ﻋﺮوض اﻷﺳﻘﺎط اﻟﻤﺠﺴﻢ )‪٥٠...................................................(I-Max‬‬

‫م‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺷﻜﺎل[‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٠-٢‬أﺷﻜﺎل ﻧﻈﺎرات ﻟﻠﺮؤﻳﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪٥٠......................................3D Glasses‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢١-٢‬أﺷﻜﺎل ﻟﻮﺣﺔ اﻟﻤﻔﺎﺗﻴﺢ واﻟﻔﺄرة ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪٥١..................Keyboard & Mouse‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٢-٢‬ﻗﻔﺎز اﻟﺤﺲ ‪٥١...................................................Cyber or Sensor Glove‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٣-٢‬ﻗﻔﺎز اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ‪٥١.................................................................Data Gloves‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٤-٢‬أﺷﻜﺎل ﻋﺼﺎ اﻟﺘﺤﻜﻢ ‪٥٢...................................................................Wand‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٥-٢‬اﺳﺘﺨﺪام ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ ﻹﻇﻬﺎر ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع )ﻣﺸﺮوع ﺑﺮج ﻧﺎﺟﻮﻳﺎ اﻟﻴﺎﺑﺎن – ﻣﻜﺘﺐ‬ ‫ﺣﻤﺰة ‪ /‬ﻳﺎﻧﺞ – ﻣﺎﻟﻴﺰﻳﺎ ( ‪٥٣.............................................................................................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﻪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺒﻌﺪ‪٦٥......................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ أﺣﺎدﻳﺔ اﻟﺒﻌﺪ‪٦٦.....................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ)‪ -(٣-٣‬اﻟﺘﺤﻮل ﻟﺮﺳﻢ اﻟﺒﻴﺎﻧﻰ ﻣﻊ اﻻﺧﺬ ﻓﻰ اﻻﻋﺘﺒﺎر اﺣﺠﺎم اﻟﻐﺮف واﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻔﺎﺻﻠﺔ ﺑﻴﻨﻬﻢ‬ ‫)اﻟﺤﻮاﺋﻂ( ﻟﻠﺒﺪء ﻓﻰ ﻋﻤﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪٦٩.................................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٤-٣‬اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف وأﻧﻤﺎط اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪٧٠...............................................................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٥-٣‬اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف واﻟﺘﺮﻗﻴﻢ ﻳﻨﺎﺳﺐ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ‪٧٠.....................................................................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٦-٣‬اﻋﺎدة ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻻﺳﺘﻴﻔﺎء اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺣﺴﺐ ﺗﺮﺗﻴﺐ اآﺜﺮ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎ وهﻮ اﻟﻌﻨﺼﺮ‬ ‫رﻗﻢ ‪ ٥‬ﺛﻢ ﻳﻠﻴﻪ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻻآﺜﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎ ﺑﻪ‪٧١..........................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٧-٣‬اﻋﺎدة اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻣﻊ اﻷﺧﺬ ﻓﻰ اﻻﻋﺘﺒﺎر اﻟﺘﻮﺟﻴﻪ واﻟﻤﺆﺛﺮات اﻻﺧﺮى وﻳﻈﻬﺮ ﻗﺮار ﺗﻘﺴﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺴﻜﻦ اﻟﻰ دورﻳﻦ ﻳﺼﻠﻬﻢ ﻋﻨﺼﺮ اﻻﺗﺼﺎل رﻗﻢ ‪٧١............................................................. ٥‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٨-٣‬ﻧﻤﺎذج ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت ﻣﻦ أﻋﻤﺎل "ﻣﻴﺲ ﻓﺎن دروﻩ"‪٧٥...................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٩-٣‬ﻧﻤﺎذج ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت ﻣﻦ أﻋﻤﺎل " ﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي "‪٧٥...................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٠-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻌﻠﻮم واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‪٧٨................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١١-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺠﻤﻊ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﺟﺎﻣﻌﺔ أم اﻟﻘﺮى ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‪٧٩............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٢-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺷﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﺠﻨﺔ أودﻳﺘﻮرﻳﻮم ﺑﻮآﻴﻨﻮف ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﺎﻧﻰ‬ ‫رﺷﻴﺪ‪٨١.....................................................................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٣-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻨﻚ ﺑﻮداﺑﺴﺖ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‪٨٢..................................................‬‬

‫ن‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺷﻜﺎل[‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٣‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻤﺼﺮي اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪٨٤.....................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٥-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻮاﺑﺔ ﺳﻔﺎري ﺷﺮم ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪٨٥.............................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٦-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻴﺖ اﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت اﻟﻄﺎرﺋﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪٨٦........................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٣‬ﻣﺸﺮوع أآﻴﺎﻧﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪٨٧.............................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٨-٣‬ﻣﺸﺮوع أﺑﺮاج ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ‪٨٩..........................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٩-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺠﺮ رﻳﺒﻮك ‪ -‬ﻣﻘﺮ ﻣﺼﻤﻤﻲ اﻟﻤﻮﺿﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ‪٩٠............‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٠-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺗﻄﻮﻳﺮ أرض اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‪٩٢.........................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢١-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺳﺘﻮن ﺗﺎورز ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‪٩٣...................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٢-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ ﻏﻮﻏﻨﻬﺎﻳﻢ واﻷرﻣﻴﺘﺎج ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‪٩٤...............................‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١-٤‬آﻠﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻲ ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻓﺎن ﺑﻴﺮﺟﻞ و ﺑﻮس‪٩٩............................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢-٤‬ﻣﻨﺰل ‪٩٩........................................................................................ Lewis‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ (Greg Lynn) - (٣-٤‬ﻣﻨﺰل ﺟﺮﻳﺞ ﻟﻴﻦ‪٩٩................................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٤-٤‬ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﻠﺒﺎواﻷﺳﺒﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري ﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي ‪ ،‬وﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻨﻔﻴﺬ أﻟﻮاح‬ ‫اﻟﻜﺴﻮة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻋﺒﺮﻣﺎآﻴﻨﺎت ﺗﻘﻄﻴﻊ رﻗﻤﻴﺔ‪١٠١..........................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٥-٤‬ﻣﻠﻌﺐ اﻟﻴﺎﻧﺰ أرﻳﻨﺎ )‪ (Allianz Arena‬ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﻴﻮﻧﺦ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴﺔ‪١٠١............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٦-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‪١٠٦...............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٧-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺴﻜﻦ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى وﺣﺮﻳﺮى‪١٠٧....................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٨-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻰ ﻟﻸﻓﻼم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى وﺣﺮﻳﺮى‪١٠٨.....‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٩-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻴﺪان اﻻﺗﺤﺎدى ﻟﻤﻜﺘﺐ ﻻب اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪١١٠.............................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻨﺰل اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻔﺎﺋﻖ ﻟﻤﻜﺘﺐ ﻻب اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪١١١........................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١١-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﺒﻴﺌﻰ إﻳﻜﻮﻣﻚ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﺑﻴﻨﻮﻳﺖ وﻣﺎرآﻮ‪١١٣...................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٢-٤‬ﻣﺸﺮوع أﺑﺮاج اﻟﺒﻜﺴﻞ ﻟﻤﻜﺘﺐ ‪١١٤.................................................MVRDV‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٣-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑﻴﺮﻓﻴﻤﺪ ﺟﺎﻧﺠﻞ ﻟﻤﻜﺘﺐ ‪١١٥..............................MVRDV‬‬ ‫س‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺷﻜﺎل[‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻮاﻧﻰ‪١١٧........................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٥-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ اﻷﻋﻤﺪة ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ‪ :‬دآﺘﻮر هﺎرﻳﺲ ﻻﻟﻔﺎﻧﻰ‪١١٨..............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٦-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻹﺳﻜﺎن اﻟﺨﻴﺎﻟﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى آﻮﻻﺗﻦ‪١٢٠...............................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻮﺳﺘﺮ وﺷﺮآﺎءﻩ‪١٢١..............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٨-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺠﺒﻞ اﻟﺴﺤﺮي ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪١٢٣....................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٩-٤‬ﻣﺸﺮوع أﺷﻜﺎل اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪١٢٤................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺒﻨﻲ اﻹداري وﻣﺒﻨﻲ اﻟﺒﻠﺪﻳﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪١٢٥...........‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢١-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻮﺳﺎن ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‪١٢٧..............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٢-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‪١٢٨......‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٣-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻨﺰل ﺳﻴﺮوﺳﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‪١٢٩......................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‪١٣١..................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٥-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪ 2#‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‪١٣٢...................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٦-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪ 3#‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‪١٣٣...................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‪١٣٥........................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٨-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺤﻜﻤﺔ اﻟﻌﺪل ﺑﺒﺎرﻳﺲ )‪ (TGI‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‪١٣٦..................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٩-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‪١٣٧......................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺠﻮي ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‪١٣٩.......................................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣١-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺴﻜﻦ ﻣﻮﻟﱠﺪ اﻟﻠﻮن ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‪١٤٠...................................................‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٢-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻌﻨﺼﺮ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‪١٤٢..........................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٣-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺟﺰﻳﺮة ﻧﻮدﻳﻞ )ﻣﺮآﺰ اﻟﻔﻨﻮن اﻻﺑﺪاﻋﻴﺔ( ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‪١٤٣..‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺟﻴﻮﻧﺠﻴﻲ دو ﺟﻮﻧﺠﻮك – ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‪١٤٥...........‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٥-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‪١٤٦...............................................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٦-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺗﻨﻤﻴﺔ ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‪١٤٧.............................‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻓﻴﻼ ﻧﻴﺮﺑﺲ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى اﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ ﺟﻴﻞ‪١٤٩.............................................‬‬ ‫ع‬

‫]ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﺠﺪاول[‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﺟﺪول)‪ - (١-٢‬ﻧﻮاﺗﺞ اﺳﺘﺨﺪام ﺑﻌﺾ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪٥٥.....‬‬ ‫ﺟﺪول)‪ - (٢-٢‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪٥٦..............‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﺟ ﺪول )‪ -(١-٤‬رﺻ ﺪ وﻣﻘﺎرﻧ ﺔ ﺗﺠﻤﻴﻌ ﻰ ﻟﻼﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ آﻨﺘ ﺎج ﻟﺘﻄ ﻮر اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪١٥١..........................................................................................................‬‬ ‫ﺟ ﺪول )‪ -(٢-٤‬رﺻ ﺪ وﻣﻘﺎرﻧ ﺔ ﺗﺠﻤﻴﻌ ﻰ ﻟﻼﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ آﻨﺘ ﺎج ﻟﺘﻄ ﻮر اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪١٥٢.........................................................................................................‬‬

‫ف‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ[‬

‫أو ًﻻ اﻟﻤﻘﺪﻣﺔ ‪:‬‬ ‫ﻓﻰ ﻇﻞ ﺗﻄﻮر ﻋﺼﻮر اﻟﻌﻠﻢ ﺑﻘﻴﺎم اﻟﺜﻮرات اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺜﻮرة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬وﻣﺮورًا ﺑﺎﻟﺜﻮرة‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺛﻢ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻄﺎﻟﻤﺎ ﺗﺄﺛﺮت اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻬﺬﻩ اﻟﺘﻐﻴﺮات اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ وﺗﻄﻮرت ﻣﻌﻬﺎ‪ .‬وﻗﺪ‬ ‫ﺗﻄﻮرت آﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺑﻤﻼﻣﺢ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ ﺷﻜﻠﺖ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ وﺗﺄﺛﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺤﻠﻰ ﺑﻤﻘﺪار اﺧﺘﻠﻔﺖ‬ ‫ﺷﺪﺗﻪ ﻣﻦ ﻋﺼﺮ إﻟﻰ ﺁﺧﺮ‪.‬‬ ‫وﻻﺷﻚ أن اﻟﻌﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻰ ‪ Information age‬آﺎن ﺑﻪ ﺑﺎﻟﻎ اﻵﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻋﺔ اﻟﺘﻄﻮر‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻼﺣﻖ ﺑﺤﻴﺚ اﺻﺒﺢ ﺟﺰءًا ﻻﻳﻤﻜﻦ إﻏﻔﺎل ﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة وﻋﻠﻰ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫واﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪ ،‬ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت ﺟﺰء ﻻ ﻳﺘﺠﺰأ ﻣﻦ أدوات اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻟﺼﻴﺎﻏﺔ ﻓﻜﺮ ﻣﻌﻴﻦ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ واﻟﺘﻰ ﺗﻤﺜﻠﺖ ﻓﻰ إﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ‪ Smart Building‬واﻟﻤﺪن اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﺗﻜﻤﻦ ﻣﺸﻜﻠﺔ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ آﻌﻤﺎرة وﻣﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻋﺪم اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻣﻊ اﻟﺮآﺐ اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ وﻋﺪم اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﻄﻮرات اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻻﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﻤﺘﻄﻮرة اﻟﺘﻰ ﺗﺴﻌﻰ إﻟﻰ راﺣﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻓﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ووﻗﻒ ﻋﻨﺪ ﻋﺪم‬ ‫اﺳﺘﻴﻌﺎﺑﻪ ﻷدوات اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻊ ﻗﻠﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ وﺟﻮد اﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وإﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‬ ‫ﺗﻌﻮق اﻟﺘﻄﻮر‪ .‬ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﻗﺪ ﻏﺮﻗﻮا ﻓﻰ ﻣﺤﻠﻴﺘﻬﻢ ﻟﻜﻦ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻗﺪ ﺷﺎرآﻮا ﻓﻰ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪ ،‬ووﺿﻌﻮا ﺑﺄﻧﻔﺴﻬﻢ اﺳﺎس ﻟﻤﺪارس‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻳﺘﻢ ﺗﻌﺮﻳﻔﻬﺎ ﺑﻬﻢ‪ ،‬وﻓﻰ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﻓﺈن اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﺗﻌﺎﻧﻰ ﻣﻦ ﻋﺪم اﻻﻧﺘﺸﺎر‪ .‬وهﺬا‬ ‫ﻣﺎﻳﺆآﺪ ﺿﺮورة اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ اﻓﻜﺎرهﺎ وﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻬﺎ وﻣﻔﺮداﺗﻬﺎ وﺁﻟﻴﺎﺗﻬﺎ‪ .‬وهﻨﺎ ﻳﺠﺪر ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﻌﺪ اآﺘﻤﺎل‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﺘﺔ أن ﻳﺤﺪد ﺑﺎﻗﺘﺪار أى اﺳﻠﻮب ﻳﻨﺘﻬﺞ أﻳﻔﻀﻞ اﻻﻧﻔﺼﺎل ﻋﻦ اﻟﺘﻴﺎرات اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ وﻣﺠﺮﻳﺎت اﻻﻣﻮر ﺣﺘﻰ ﻳﺠﺪ‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻰ ﺟﺰﻳﺮة ﻧﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬أم أن ﻳﻜﻮن ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ دون اﺧﻼل ﺑﺠﻮهﺮ هﻮﻳﺘﻪ‪.‬‬ ‫وﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﻣﺮ إن اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ أﻓﺮزت ﻋﻤﺎرة ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺒﻮﻗﺔ ﺗﻤﺜﻠﺖ ﻓﻰ اﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﻣﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ أﺳﺎس أﻓﻜﺎر ﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺧﻼﻗﺔ وﻣﺘﺠﺪدة ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺸﻜﻞ واﻟﻤﻀﻤﻮن ﻓﻈﻬﺮت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺟﺪﻳﺪة ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺼﻞ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻇﻞ أدواﺗﻪ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻓﻠﺤﻖ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ‪،‬‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ ،‬اﻟﻔﺮاغ‪ ،‬ﻃﺮق اﻹﻧﺸﺎء وﺣﺘﻰ اﻟﻤﻈﻬﺮ اﻟﺨﺎرﺟﻰ ﻟﻠﻌﻤﺎرة‬

‫‪٢‬‬

‫]ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ[‬

‫ﺛﺎﻧﻴ ًﺎ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﻻ ﻓﻜﺮﻳًﺎ ﻓﻰ اﻟﻤﺠﺎل‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة هﻰ إﻧﻌﻜﺎس ﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺸﻌﻮب وﻟﺮوح اﻟﻌﺼﺮ‪ .‬وﺣﺎﻟﻴًﺎ ﻳﺸﺎهﺪ اﻟﻌﺼﺮ ﺗﺤﻮ ً‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﺗﺄﺛﺮًا ﺑﻌﺼﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ وﺛﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻰ ﻓﺮﺿﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﺣﺎت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وﻇﻬﺮت اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺬآﻴﺔ اﻟﺘﻰ اﺳﺘﻔﺎدت ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‪ ،‬آﻤﺎ ﺗﺄﺛﺮت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﻓﻜﺮهﺎ‬ ‫اﻟﻤﺘﻄﻮر ﺑﺎﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﺣﺪﺛﺖ ﺗﻐﻴﻴﺮًا ﺟﺰرﻳًﺎ ﻓﻰ ﺷﻜﻞ اﻟﻌﻤﺎرة‪.‬‬ ‫وﻓﻰ ﺿﻮء ﺟﺪﻟﻴﺎت اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ أو إﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻠﺤﺎق ﺑﺎﻟﻌﻮﻟﻤﺔ أو ﺑﻤﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟﻄﺮاز‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ آﺎن هﻨﺎك داﺋﻤًﺎ ردود اﻓﻌﺎل ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬وهﻨﺎ ﺗﺒﺮز ﺗﺴﺎؤﻻت ﺗﻄﺮح ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ اذهﺎﻧﻨﺎ‪:‬‬

‫‪ ‬هﻞ هﻨﺎك ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﻰ ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ؟‬ ‫‪ ‬ﻣﺎهﻮ دور اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮﻩ ودورهﻢ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻞ هﺬا‬ ‫اﻟﺘﻄﻮر اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ؟‬ ‫‪ ‬ﻣﺎهﻰ أدوات وﺁﻟﻴﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ؟‬

‫‪٣‬‬

‫]ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ[‬

‫ﺛﺎﻟﺜ ًﺎ أهﺪاف اﻟﺒﺤﺚ‪:‬‬ ‫‪ ‬إﻟﻘﺎء اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ واﺣﺪ ﻣﻦ أهﻢ اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ اﻟﺘﻰ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﻬﺎ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وهﻰ ﺗﻔﻬﻢ أﺣﺪث اﻟﻨﻈﻢ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﺣﺪﻳﺜًﺎ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺤﺪﻳﺚ وأهﻢ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫‪ ‬زﻳﺎدة اﻟﻮﻋﻰ ﻋﻨﺪ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﺤﻠﻰ ﺑﺄﺣﺪث اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴًﺎ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫‪ ‬دراﺳﺔ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟﺘﻰ أﺛﺮت ﻓﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ واﻟﺘﻰ ﺷﺎرآﺖ ﻓﻰ‬ ‫وﺻﻔﻬﺎ ﺑﺎﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ دور اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺸﺎرآﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وﺗﻄﻮرهﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻒ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺤﺎدث ﻓﻰ اﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻻ‬ ‫ﻧﺼﺒﺢ ﻣﺘﺨﻠﻔﻴﻦ ﻋﻦ اﻟﺮآﺐ اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﻓﻰ ﻋﺼﺮ ﺗﺄﺗﻰ ﻓﻴﻪ اﻟﺘﻄﻮرات ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻣﺰهﻠﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬رﺻﺪ أهﻢ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺬى ﺗﺄﺳﺴﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ واﻟﺬى ﺁﺛﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻠﻴًﺎ وﻓﺮاﻏﻴًﺎ‪.‬‬

‫‪٤‬‬

‫]ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ[‬

‫راﺑﻌ ًﺎ ﻣﺤﺪدات اﻟﺒﺤﺚ‪:‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺮآﻴﺰ ﻣﺤﺪدات اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺘﺎﻟﻰ‪:‬‬

‫‪ ‬ﻳﺘﻨﺎول اﻟﺒﺤﺚ أهﻢ ﻣﻔﺎهﻴﻢ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬اﻟﻄﺎﻗﺔ واﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ وﻳﻮﺿﺢ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺮﺑﻂ‬ ‫ﺑﻴﻨﻬﻢ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺑﻤﻔﻬﻮﻣﻬﺎ وأدوات اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ واﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ وأهﻢ‬ ‫ﺑﺮاﻣﺠﻪ اﻟﺘﻰ ﺗﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﻪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ ﻃﺮق اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وﻃﺮح أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ وﻣﻮﻗﻒ اﻟﻤﺪن واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻨﻄﺎق اﻟﻤﺤﻠﻰ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺘﻌﺮض اﻟﺒﺤﺚ إﻟﻰ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮات اﻟﺘﻰ ﺣﺪﺛﺖ ﻓﻰ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﺗﺄﺛﻴﺮ ودراﺳﺔ أهﻢ اﻻﺗﺠﺎهﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة اﻟﻤﺘﺄﺛﺮة ﺑﺎﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺧﺎﻣﺴ ًﺎ ﻣﻨﻬﺞ اﻟﺒﺤﺚ‪:‬‬ ‫ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اهﺪاف اﻟﺒﺤﺚ ﺗﻢ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻋﺪة ﺧﻄﻮات ﻣﺘﺘﺎﺑﻌﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﻣﻨﻬﺞ اﻟﺪراﺳﺔ وهﻰ‪:‬‬

‫أ‪ -‬اﻟﻤﻨﻬﺞ اﻟﻨﻈﺮى‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﻤﻴﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻔﺎهﻴﻢ واﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎت ﻋﻦ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ واﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ واﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬دراﺳﺔ اﻻﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻈﺮﻳﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻋﺮض ﻷراء اﻟﻤﻨ َ‬

‫ب‪ -‬ﻣﻨﻬﺞ رﺻﺪ وﻣﻘﺎرﻧﺔ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻋﺘﻤﺪ هﺬا اﻟﻤﻨﻬﺞ رﺻﺪ وﻣﻘﺎرﻧﺔ اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻤﺘﺄﺛﺮة ﺑﺎﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺘﺎﻟﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬دراﺳﺔ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺬى ﻳﺒﻨﻰ ﻋﻠﻴﻪ آﻞ إﺗﺠﺎﻩ ﻣﻦ هﺬﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت‪.‬‬

‫‪٥‬‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪:‬‬ ‫ﻳﺘﻨﺎول اﻟﺒﺎب اﻷول أهﻢ اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎت واﻟﻤﻔﺎهﻴﻢ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وأهﻢ اﻷدوات اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ إﻧﺘﺎج اﻷﺷﻜﺎل واﻟﻨﻤﺎذج وﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺎدﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻌﻜﺲ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﺒﺎب إﻟﻰ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺘﻌﺮﻳﻔﻬﺎ‬ ‫وﺗﻄﻮرهﺎ وﻣﺼﺎدرهﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻴﺘﻢ ﺗﻮﺿﻴﺢ إﺳﺘﺨﺪﻣﺎﺗﻬﺎ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ وﻃﺮق ﺗﺮﺷﻴﺪهﺎ‪ .‬وﻓﻰ ﻧﻬﺎﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ وآﻴﻔﻴﺔ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﻤﺒﻨﻰ ذآﻴًﺎ‪ .‬آﻤﺎ ﺗﻢ‬ ‫دراﺳﺔ أﺟﻴﺎل اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ واﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻓﻰ هﺬﻩ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪.‬‬

‫‪٧‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪Technology‬‬

‫‪ ١-١‬اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬

‫هﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ .‬آﻤﺎ إﻧﻬﺎ ﻓﻦ إﺳﺘﺨﺪام اﻵﻻت واﻷدوات واﻟﺨﺎﻣﺎت وﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫ﻟﺘﺴﻬﻴﻞ اﻟﻌﻤﻞ وزﻳﺎدة اﻹﻧﺘﺎج‪ ،‬آﻤﺎ ﻋﺮﻓﺖ ﻋﻠﻰ إﻧﻬﺎ ﻋﻠﻢ دراﺳﺔ اﻟﺨﻄﻮات اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻮاﺳﻌﺔ‬ ‫واﺗﺼﺎﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ .١‬وأﻧﻬﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎرف واﻟﺨﺒﺮات واﻟﻤﻬﺎرات اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ واﻟﻤﺘﺮاآﻤﺔ‬ ‫واﻟﻤﺴﺘﻨﺒﻄﺔ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻵﻻت واﻻﺳﺎﻟﻴﺐ واﻟﻨﻈﻢ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻹﻧﺘﺎج واﻟﺨﺪﻣﺎت‪.‬‬

‫‪ ١-١-١‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫وﻟﻘﺪ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻣﻨﺪ زﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﺛﻢ ﺗﻄﻮرت ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ واﻟﺨﻄﺄ ﻋﻠﻰ ﻣﺮ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺣﺘﻰ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﺻﻮرﺗﻬﺎ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ‪ .‬اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ هﻲ ﺛﻤﺮة ﺑﺤﻮث ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻣﺘﺮاﻣﺔ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﻬﺎ‬ ‫اﻟﻌﻘﻮل اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﻘﻠﻘﺔ اﻟﺨﻼﻗﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻘﺮون واﻷﺟﻴﺎل‪ ،‬ﺑﻬﺪف ﺻﻨﻊ اﻷﺷﻴﺎء ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ أﻓﻀﻞ‪ ،‬و ﺻﻨﻊ‬ ‫أﺷﻴﺎء ﺟﺪﻳﺪة وﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ هﻲ ﺑﻨﺖ اﻟﺮوح اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‪ ،‬وهﻲ ﺛﻤﺮة ﻧﻤﻮ اﻟﻌﻠﻢ وإزدهﺎرﻩ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ‬ ‫ﻓﻬﻲ ﻓﻲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﻌﺎم ﻟﻺﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺟﻤﻌﺎء‪ ،‬وﻟﺬا ﻓﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺑﻤﻔﻬﻮﻣﻬﺎ اﻟﺸﺎﻣﻞ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻠﻜًﺎ ﻟﺸﻌﻮب‬ ‫ﻣﺤﺪدة‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺣﺼﻴﻠﺔ إﻧﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺒﺸﺮي ﻋﻠﻰ إﻣﺘﺪاد ﺗﺎرﻳﺦ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﺣﻜﺮًا ﻋﻠﻰ‬ ‫أﺣﺪ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﺑﻴﺌﺔ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﺬي ﻳﻄﺒﻘﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﺟﺪ ﻋﺪة ﻣﻘﻮﻣﺎت أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﻘﻴﺎم ﻣﺎﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬وهﻰ أن ﺗﺘﻀﻤﻦ وﺗﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎرف واﻟﺨﺒﺮات واﻟﻤﻬﺎرات اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ واﻟﻤﺘﺮاآﻤﺔ واﻟﻤﺴﺘﻨﺒﻄﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ ﺑﺎﻵﻻت واﻷدوات واﻟﺴﺒﻞ‬ ‫واﻟﻮﺳﺎﺋﻞ ذﻟﻚ ﻣﻊ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻹﻧﺘﺎج واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻤﻮﺟﻬﺔ ﻟﺨﺪﻣﺔ أﻏﺮاض ﻣﺤﺪدة ﻹﻧﺴﺎن‬ ‫واﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﻓﻬﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ وﺳﺎﺋﻞ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﺔ وأﺳﺎﻟﻴﺐ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻏﺮاض ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻓﻰ ﻓﺮوع اﻟﺤﻴﺎة‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ آﻞ ﻣﺎهﻮ ﺿﺮورى ﻟﻤﻌﻴﺸﺔ اﻟﻨﺎس ورﻓﺎهﻴﺘﻬﻢ‪ .‬وهﻰ أﺳﻠﻮب ﻓﻨﻰ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ‬ ‫ﻏﺮض ﻋﻠﻤﻰ أو ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﻣﻘﺪار اﻷﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻔﻜﺮ اﻻﻧﺴﺎﻧﻰ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺎدة واﺳﺘﺨﺪاﻣﺎﺗﻬﺎ ﻓﻰ ﺧﺪﻣﺔ‬ ‫اﻟﻌﻠﻮم اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪ .‬آﻤﺎ أﻧﻬﺎ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻰ اﻟﺬى ﻳﺘﻨﺎول ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﻌﻠﻢ ﻓﻰ اﻷﻏﺮاض اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻨﺸﺎط اﻹﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻷهﺪاف‪ .‬ﺑﻤﻌﻨﻰ أن اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻟﺴﺖ ﻣﺠﺮد أداة وأﻧﻤﺎ آﻔﺎح وﻧﻀﺎل ووﺳﻴﻠﺔ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ‬ ‫اﻹﻧﺴﺎن ﻟﻴﺤﺎول اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻬﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻏﺎﻳﺘﻪ‪٢.‬‬

‫ﺗﻨﺎول اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺒﺎﺣﺜﻴﻦ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬وهﺬا ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﻌﺮاض ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎت‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ‪ ،‬واﺳﺘﻌﺮاض هﺬا اﻟﻤﻔﻬﻮم أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺆرخ وﻣﻔﻜﺮ‪.‬‬

‫‪Anew Dictionary of scientific and technical terms‬‬ ‫‪Mitch am, C. & Mackey, R.(1972) Philosophy and technology p. 50,53,12‬‬

‫‪٨‬‬

‫‪١‬‬ ‫‪2‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫‪ ١-٢-١-١‬ﻗﺎﻣﻮس اآﺴﻔﻮرد‬ ‫ﻓﻰ اﻟﻘﺮن اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻋﺸﺮ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ وﺻﻒ ﻟﻠﺤﺮف اﻵﻟﻴﺔ‪ ،‬آﻤﺎ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ "داﺋﺮة‬ ‫ﻻ ﻋﻘﻠﻴًﺎ ﻋﻦ اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻓﻰ اﻟﻘﺮن‬ ‫اﻟﻤﻌﺎرف اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ" ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻓﻦ اﺳﺘﻘﻼل اﻟﺤﺮف واﻟﻤﻬﻦ اﺳﺘﻘﻼ ً‬ ‫اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ﺗﺤﺪث " آﺎرل ﻣﺎرآﺲ ‪ " Karl Markes‬ﻋﻦ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ وﻗﺼﺪ ﺑﻬﺎ أﻋﻀﺎء‬ ‫اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت واﻟﺤﻴﻮان اﻟﺘﻰ ﺗﺴﻨﺪ اﻹﻧﺘﺎج وﺗﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬

‫‪ ٢-٢-١-١‬داﺋﺮة اﻟﻤﻌﺎرف اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﺗﻤﺜﻞ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ذﻟﻚ اﻟﻔﺮع ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط اﻹﻧﺴﺎﻧﻰ اﻟﺬى ﻳﺘﻨﺎول ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﻌﻠﻢ ﻓﻰ اﻷﻏﺮاض‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ وﻳﺴﻤﻰ أﺣﻴﺎﻧًﺎ " اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻰ" اﻟﺬى ﻳﻌﻨﻰ ﺑﺎﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻤﻮارد اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ واﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫واﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ اﺳﺘﻔﺎدة ﺳﻠﻴﻤﺔ ﻣﺮﺷﺪ ﻟﺘﺤﻘﻖ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪.‬‬

‫‪ ٣-٢-١-١‬اﺳﺒﻴﻨﺎس‬

‫‪Espinass‬‬

‫ﻋﺮف اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ دراﺳﺔ اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﺼﻨﺎﻋﺎت اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت‬ ‫اﻟﺮﺷﻴﺪة‪ ،‬وهﻰ ﻓﻦ اﻹﻧﺘﺎج ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﻼزﻣﺔ ﻟﻪ‪ .‬وإذا آﺎن اﻟﺒﺤﺚ اﻟﻌﻠﻤﻰ هﻮ أﺳﺎس اﻟﺘﻘﺪم‪ ،‬ﻓﺈن‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ هﻰ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﺛﻤﺎر هﺬا اﻟﺒﺤﺚ إﻟﻰ ﻣﻮارد وأﺟﻬﺰة وﻣﻌﺪات ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪام ﻓﻰ اﻟﺤﻴﺎة‪.‬‬ ‫واﻟﻨﻮاﺣﻰ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺗﺆﺛﺮ ﺑﻨﺴﺒﺔ آﺒﻴﺮة ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة اﻻﻧﺴﺎن وﺳﻠﻮآﻪ وﺣﺮآﺘﻪ وﺗﻨﻘﻠﻪ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺳﻜﻨﻪ وﻣﻘﺮ ﻋﻤﻠﺔ وﻣﺮآﺰ ﺧﺪﻣﺎﺗﻪ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﺪع ﻟﻪ ﻏﻴﺮ اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻟﻴﺮﺟﻊ إﻟﻰ ﻃﺒﻴﻌﺘﻪ‬ ‫اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٤-٢-١-١‬أرﻧﻮﻟﺪ ﺑﻴﺴﻰ‬ ‫ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮد اﻷداة أو اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻰ ﺣﻞ ﻣﺸﺎآﻠﻪ واﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﺑﻴﺌﺘﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﻞ هﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﻻﺑﺪ أن ﺗﺘﺴﻊ ﻟﺘﺸﻤﻞ اﻟﻈﺮوف اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻰ أﻓﺮزت هﺬﻩ اﻷداة أو اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ‬ ‫وآﺬﻟﻚ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺴﻠﻮك اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ‪ ،‬وﻓﻰ هﺬا اﻹﻃﺎر ﺗﺼﺒﺢ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫ﻋﻨﺼﺮًا ذو ﺛﻼث أﺑﻌﺎد" اﻟﺒﻌﺪ اﻟﻔﻨﻰ )اﻟﺘﻜﻨﻴﻜﻰ(‪ ،‬اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻰ‪ ،‬اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺜﻘﺎﻓﻰ واﻻﺧﻼﻗﻰ‬

‫‪١.‬‬

‫‪ ٣-١-١‬اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ‬ ‫‪‬‬

‫ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ أﺳﺎﻟﻴﺐ ﻋﻤﻞ وأداء ﻣﺘﺒﺎدل ﻣﺎﺑﻴﻦ اﻹﻧﺴﺎن واﻵﻟﺔ وﺗﺤﻮى ﻓﻰ ﻣﻀﻤﻮﻧﻬﺎ ذآﺎءًا‬ ‫ﻣﺘﺮاآﻤًﺎ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ واﻷدوات اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻰ إﻧﺘﺎج اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ وﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻪ وﻓﻰ‬ ‫إﻧﺠﺎز وﻇﺎﺋﻔﻪ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬ ‫‪Pacy, A., The Culture of Technology, The MIT press, Cambridge, Massachusetts, 1991.p22‬‬

‫‪٩‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫‪‬‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﻣﻘﺪار اﻷﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻔﻜﺮ اﻹﻧﺴﺎﻧﻰ ﻟﺘﻄﻮﻳﻊ اﻟﻤﺎدة واﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓﻰ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ ١-٣-١-١‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ‪Information Technology‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت " ‪ "Information Technology‬ﻋﻠﻰ إﻧﻬﺎ‬ ‫" ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ) ‪ ،( Hardware and Software‬أﺟﻬﺰة اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ‪ ،‬اﻷﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬اﻷﻟﻴﺎف اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻤﻴﻜﺮوﻓﻴﻠﻢ وﺧﻼﻓﻪ‪ ،‬اﻟﺘﻰ ﺗﺘﻨﺎول اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺘﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻊ واﻟﺘﺨﺰﻳﻦ واﻟﺘﺤﻠﻴﻞ واﻟﺘﻨﻈﻴﻢ واﻟﺘﻮﻟﻴﺪ واﻹﺳﺘﺮﺟﺎع وذﻟﻚ ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ واﻟﻤﻼﺋﻤﺔ‬ ‫‪١.‬‬

‫ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم"‬

‫ﻻﺷﻚ إن ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﺣﺪﺛﺖ ﺗﻐﻴﻴﺮًا ﻳﻔﻮق ﻣﺎﺳﺒﻘﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬ﺣﻴﺚ أﺻﺒﺤﺖ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻰ هﺬا اﻟﻌﺼﺮ اﻟﻤﺼﺪر اﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻟﻠﻘﻮة اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‪ .‬وﻋﻼﻗﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫ﺑﻤﻨﻈﻮﻣﺔ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ ،‬هﻰ ﺑﻼﺷﻚ ﻋﻼﻗﺔ أآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا وإﺛﺎرة‪ ،‬واﻟﺘﻰ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻳﻌﺠﺰ اﻟﻌﻘﻞ‬ ‫اﻟﺒﺸﺮى ﻋﻦ ﻣﻼﺣﻘﺘﻬﺎ‪ ،‬وﺗﻌﺘﺒﺮ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت أداة ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺜﻞ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت أهﻢ ﻣﻘﻮﻣﺎت اﻟﺒﻨﻰ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-٣-١-١‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬ ‫ﻣﻦ أﺑﺮز ﻣﻈﺎهﺮ اﻷﻟﻔﻴﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‪ ،‬ﺗﻄﻮر ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻦ أﻧﻈﻤﺔ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪ ،‬إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻷﺧﻴﺮة اﻟﺘﻰ اﻋﺘﻤﺪت ﻋﻠﻰ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت آﻤﻘﻮم‬ ‫أﺳﺎﺳﻰ وﻣﻐﺬى ﻟﻠﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﺗﺼﻨﻴﻒ اﻷدوات اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ إﻟﻰ‪:‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪ ‬أدوات ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻷﺷﻜﺎل أو اﻟﻨﻤﺎذج ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺎدﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻌﻜﺲ‪.‬‬ ‫‪ ‬أدوات اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﻤﻌﺎرف اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ ﻟﻠﻨﻤﺎذج‪.‬‬ ‫‪ ‬أدوات اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬أدوات إﺳﺘﺨﺪام اﻷﻣﺜﻠﺔ واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬أدوات ﺗﻘﻴﻴﻢ وﺗﺼﻮر اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ ﻟﻠﻨﻤﺎذج‪.‬‬ ‫‪ ‬أدوات اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرآﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻼ ﻣﻦ اﻷدوات اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻤﺎدﻳﺔ ﺑﻜﻔﺎءة ﺧﻼل ﻋﻤﻞ أو ﻧﺸﺎط ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ أﻧﺸﻄﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام آ ً‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرى أن ﻳﺨﺘﺎر ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ وﻟﻜﻦ اﻟﻤﺰج ﻓﻰ اﺳﺘﺨﺪام آﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ‪ .‬وﻳﻔﻀﻞ أن‬ ‫‪١‬‬

‫ﻣﺤﻤﺪ أﻧﻮر ﻋﺒﺪاﷲ زاﻳﺪ‪ ،‬ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺪن ﻓﻰ ﺣﻘﺒﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٣‬‬ ‫‪٢‬‬ ‫ﻣﻨﺎل ﻣﺤﻤﺪ أﺳﺎﻣﺔ ﺧﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت–ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ وااﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراﻩ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم‬ ‫‪٢٠٠٤‬‬

‫‪١٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﺗﺤﻘﻖ اﻷدوات اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ اﻟﻜﻔﺎءة واﻻﻧﺘﺎﺟﻴﺔ واﻟﺴﺮﻋﺔ‪ ،‬وﻋﻠﻰ أى ﻣﺴﺘﺨﺪم ﻟﻬﺬﻩ اﻷدوات أن ﻳﻔﻬﻢ ﺟﻴﺪًا‬ ‫ﻼ ‪ Replacement‬ﻟﻸدوات اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﻌﺎدﻳﺔ‪.‬‬ ‫أن هﺬﻩ اﻷدوات داﻋﻤ ًﺎ ‪ Support‬وﻟﻴﺴﺖ ﺑﺪﻳ ً‬

‫‪ ٤-١-١‬اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

‫‪١‬‬

‫وﻣﻊ ﺛﻮرة اﻻﺗﺼﺎﻻت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﻧﻌﻴﺸﻬﺎ ﺣﺎﻟﻴًﺎ ﻓﺈن أدوات اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﺗﻄﻮرت ﺑﺼﻮرة‬ ‫آﺒﻴﺮة آﻤﺎ ﺗﻌﺪدت ﻧﻮﻋﻴﺎﺗﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ آﺒﻴﺮ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺳﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺧﺎرج ﻣﺠﺎل‬ ‫اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻠﻌﺐ هﺬﻩ اﻷدوات دورًا هﺎﻣًﺎ ﻓﻰ دﻋﻢ وﻣﺴﺎﻧﺪة اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺗﺼﻨﻴﻒ اﻷدوات اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ إﻟﻰ‪:‬‬

‫‪ ١-٤-١-١‬أدوات ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻷﺷﻜﺎل أو اﻟﻨﻤﺎذج ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺎدﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫واﻟﻌﻜﺲ‬ ‫ﺗﻌﺘﻤﺪ هﺬﻩ اﻷدوات ﺑﺸﻜﻞ آﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻤﻤﻜﻦ اﺗﺼﺎﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪ ،‬ﻓﻌﻨﺪ‬ ‫ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻬﻨﺎ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﺑﻌﺾ اﻷﺟﻬﺰة ﻣﺜﻞ " اﻟﻤﺎﺳﺢ اﻟﻀﻮﺋﻰ‪،‬‬ ‫اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬وآﺎﻣﻴﺮات اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ"‪ ،‬وﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻰ اﻟﺼﻮرة‬ ‫اﻟﻤﺎدﻳﺔ هﻨﺎك أﺟﻬﺰة وﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻨﻤﺬﺟﺔ اﻟﺴﺮﻳﻌﺔ ‪ Rapid Prototype‬اﻟﺘﻰ ﺗﺒﺪأ ﺑﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻨﻤﻮذج‬ ‫ﺛﻼﺛﻰ اﻷﺑﻌﺎد إﻟﻰ "ﻣﺠﺴﻢ" ﺑﺼﻮرة دﻗﻴﻘﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﻤﻌﺎرف اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ‬ ‫ﻟﻠﻨﻤﺎذج‬ ‫ﺗﺨﺘﻠﻒ هﺬﻩ اﻷدوات اﻟﺘﻰ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﺗﺘﻀﻤﻦ اﻻﺧﺘﺼﺎرات ‪Aliases‬‬ ‫واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺘﺸﻌﻴﺒﻴﺔ ‪ Hyperlinks‬واﻟﺘﻰ ﺗﺆﺛﺮ ﺑﺼﻮرة آﺒﻴﺮة ﻓﻰ ﻣﺪى ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‬ ‫أو اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻓﻰ أﺳﺮع وﻗﺖ ﻣﻤﻜﻦ‪.‬‬ ‫وﻟﻘﺪ ﺗﻄﻮر اﺳﺘﺨﺪام هﺬﻩ اﻷدوات ﻋﻠﻰ ﻣﺮاﺣﻞ‪ ،‬وهﻰ ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻜﺘﺒﺎت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ‪Electronic‬‬ ‫‪ Libraries‬ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻰ ﻳﺘﻢ ﺗﺨﺰﻳﻨﻬﺎ اﻟﻰ ﻣﻜﺘﺒﺎت اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ذآﻴﺔ ‪Intelligent‬‬ ‫‪ Electronic Libraries‬واﻟﺘﻰ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺨﺰﻳﻦ واﺳﺘﺮﺟﺎع اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت آﻤﺎ هﻮ اﻟﺤﺎل ﻓﻰ اﻟﻤﻜﺘﺒﺎت‬ ‫اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻳﺘﻢ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت أﻋﻠﻰ ﻟﺪﻋﻢ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺒﺤﺚ واﺳﺘﺨﺪام اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫واﻟﻤﻌﺎرف ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وإﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻓﻬﺮﺳﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻜﻦ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺔ‬ ‫إﻟﻰ أﺧﺮى ﻓﻰ ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺠﺎل ﻟﻠﺒﺤﺚ‪.‬‬ ‫‪١‬‬

‫ﻣﻨﺎل ﻣﺤﻤﺪ أﺳﺎﻣﺔ ﺧﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت–ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ وااﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراﻩ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم‬

‫‪٢٠٠٤‬‬

‫‪١١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ ٣-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‬ ‫وهﻰ ﺗﺘﻄﻠﺐ دراﺳﺔ اﻟﺠﺪوى ﻟﻤﻌﻈﻢ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ ﺣﻴﺚ ﺗﻜﻮن ﻓﻰ ﺣﺪود ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﺗﻘﺪﻳﺮﻳﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪،‬‬ ‫وﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ إﻧﺸﺎء " ﺟﺪاول إﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ " ﺗﺤﺘﻮى ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎدﻻت ﺗﻘﻮم ﺑﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺤﺴﺎب أوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻴًﺎ‬ ‫وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻳﻤﻜﻦ ﻋﻤﻞ ﻗﺎﻋﺪة ﺑﻴﺎﻧﺎت ﻹدﺧﺎل ﺑﻨﻮد اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺜﻬﺎ آﻞ ﻋﺎم‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻳﺘﻢ ﺣﺴﺎب‬ ‫اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٤-٤-١-١‬أدوات اﺳﺘﺨﺪام اﻷﻣﺜﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‬ ‫آﻤﺎ ذآﺮﻧﺎ ﺳﺎﺑﻘًﺎ إن اﺳﺘﺨﺪام هﺬﻩ اﻷدوات ﻣﻦ ﻣﻜﺘﺒﺎت إﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ إﻟﻰ ﻣﻜﺘﺒﺎت إﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ذآﻴﺔ‬ ‫ﻓﻬﻰ ﺗﻘﻮم ﺑﻔﻬﺮﺳﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻘﻮم أﻧﻈﻤﺔ "اﻟﺬآﺎء اﻻﺻﻄﻨﺎﻋﻰ وأﻧﻈﻤﺔ اﻟﺨﺒﺮة"‬ ‫ﺑﺘﺤﻠﻴﻞ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت هﺬﻩ اﻟﻤﻜﺘﺒﺎت ﺑﺼﻮرة دﻗﻴﻘﺔ‪ ،‬وذﻟﻚ ﻟﻤﺴﺎﻧﺪة اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ‪.‬‬

‫‪ ٥-٤-١-١‬أدوات ﺗﻘﻴﻴﻢ وﺗﺼﻮر اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻜﻮﻧﺔ ﻟﻠﻨﻤﺎذج‬

‫‪١‬‬

‫وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ هﻮ أﺳﺎس ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻨﺎﺗﺞ واﻟﻌﻤﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ وﻳﺮﺗﺒﻂ ﻣﻔﻬﻮم هﺬﻩ اﻷدوات‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﺪرات اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻟﻠﻔﺮد‪ ،‬وﺗﺮﺗﻜﺰ ﻧﺠﺎح هﺬﻩ اﻷدوات ﻋﻠﻰ ﻣﻔﻬﻮم اﻹﺳﺘﻜﺸﺎف ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪،‬‬ ‫وهﻨﺎك أدوات ﻣﺤﺎآﺎة اﻷداء "‪ "Simulation‬آﺬﻟﻚ أدوات اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ "‪Virtual‬‬ ‫‪."Reality‬‬

‫‪ ٦-٤-١-١‬أدوات اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرآﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣﺒﺪأ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرآﻴﻴﻦ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺳﻮاء ﻓﻰ ﻧﻔﺲ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻋﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﺮﺑﻂ اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ )‪ LAN ( Local Area Network‬أو ﻓﻰ ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬ ‫ﺷﺒﻜﺎت اﻟﺮﺑﻂ اﻟﻤﻮﺳﻌﺔ ) ‪ WAN ( Wide Area Network‬أو ﻓﻰ ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻮزﻋﺔ ﺟﻐﺮاﻓﻴًﺎ ﻋﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺸﺒﻜﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﻤﻮﺳﻌﺔ ) ‪ WWW ( World Wide Web‬وﺗﺴﺘﺨﺪم ﻓﻴﻬﺎ أدوات ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫ﻟﻠﺪﺧﻮل إﻟﻰ ﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ ﻋﻠﻰ هﺬﻩ اﻟﺸﺒﻜﺔ‪ ،‬وهﻰ أدوات اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﺸﺎرآﻰ وأدوات‬ ‫دﻋﻢ إﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار‪.‬‬

‫‪١‬ﻣﻨﺎل ﻣﺤﻤﺪ أﺳﺎﻣﺔ ﺧﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت–ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ وااﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراﻩ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم‬ ‫‪٢٠٠٤‬‬

‫‪١٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫‪ ٢-١‬اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪١‬‬

‫‪Energy‬‬

‫ﻳﺤﺘﺎج اﻹﻧﺴﺎن إﻟﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻟﺘﻴﺴﻴﺮ ﺟﻤﻴﻊ ﻧﻮاﺣﻰ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ وﻣﻦ هﻨﺎ زاد اﻟﻄﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫ﻋﻦ اﻟﻤﺎﺿﻰ وﻻﻳﺰال ﻳﺰداد ﻳﻮﻣًﺎ ﺑﻌﺪ ﻳﻮم آﻤًﺎ وﻧﻮﻋﺎً‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ إرﺟﺎع ذﻟﻚ ﺳﺒﺒﻴﻦ هﻤﺎ‪:‬‬ ‫‪ ‬ازدﻳﺎد اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻔﺮد ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ﺑﺴﺒﺐ زﻳﺎدة اﻟﺘﻘﺪم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ وﺗﻄﻮر وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ‬ ‫واﻟﺮاﺣﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺰﻳﺎدة اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة ﻓﻰ ﻋﺪد اﻟﺴﻜﺎن‪.‬‬ ‫إن اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ هﻮ" اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻌﻤﻞ ﻣﺎ"‪ .‬ﻓﻜﻞ ﻋﻤﻞ‪ ،‬ﻓﻜﺮﻳﺎ آﺎن أم ﻣﺎدﻳﺎ‪،‬‬ ‫ﻳﺤﺘﺎج ﻹﻧﺠﺎزﻩ إﻟﻰ آﻤﻴﺔ ﻣﻼﺋﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪ ،‬وﺗﻄﻮرت ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻊ ﺗﻄﻮر وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺘﻲ‬ ‫اﺑﺘﻜﺮهﺎ اﻹﻧﺴﺎن ﻟﺴﺪ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ واﻟﻤﻌﻨﻮﻳﺔ ﻋﺒﺮ ﺗﺎرﻳﺨﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ‪.‬‬

‫‪ ١-٢-١‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻄﺎﻗﺔ ﺗﻮﺟﺪ ﻓﻰ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر وﻟﻜﻦ اﻷﺳﺎس ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻄﺎﻗﺔ أﻧﻬﺎ ﻻﺗﻔﻨﻰ وﻻﺗﺴﺘﺤﺪث وﻻﺗﺨﻠﻖ ﻣﻦ ﻋﺪم‪ .‬ﻓﺎﻟﻄﺎﻗﺔ هﻰ اﻟﺤﺮارة واﻟﻀﻮء واﻟﻜﻬﺮﺑﺎء واﻟﻘﺎﺑﻠﻴﺔ‬ ‫ﻹﻧﺠﺎز ﺷﻐﻞ ﻣﻔﻴﺪ‪ ،‬واﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض ﻏﻴﺮ ﻣﻤﻜﻨﺔ ﻣﻦ دون اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻬﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﻨﻤﻰ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت اﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﻤﺜﻞ ﻣﺼﺪر اﻟﻐﺬاء ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﻴﺔ‪ ،‬واﻟﻄﺎﻗﺔ هﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﺠﻌﻞ اﻹﻧﺴﺎن ﻗﺎدرًا ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺮآﺔ وﺗﺸﻐﻞ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﻨﻘﻼﺗﻪ‪ .‬إﻻ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻜﻤﻴﺔ ﻓﻴﻤﻜﻦ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻄﺎﻗﺔ ً ﺑﺄﻧﻬﺎ‬ ‫اﻟﻤﻘﺪرة اﻟﺘﻲ ﺗُﺴﺘﻬﻠﻚ و ﺗﺆدي إﻟﻰ إﺣﺪاث ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻞ ﻣﺎدى ﻣﺎ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ أوﻟﻰ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﻤﻌﻴﺎر أو‬ ‫ﻋﺪة ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻤﺠﻤﻞ ﻳﻘﺎﺑﻠﻪ ﻧﻘﺺ ﻓﻲ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻳﺴﺎوي ﻣﻘﺪار اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﺤﺎﺻﻞ ﻓﻲ‬ ‫هﺬﻩ اﻟﺠﻤﻠﺔ‪ .‬ﻣﺜﺎل ذﻟﻚ إن أي ﻋﻤﻞ ﻣﺎدي آﺮﻓﻊ ﺛﻘﻞ إﻟﻰ إرﺗﻔﺎع ﻣﻌﻴﻦ أو ﺗﺤﺮﻳﻚ ﺟﺴﻢ ﻣﻦ ﻣﻜﺎن إﻟﻰ‬ ‫ﺁﺧﺮ أو ﺗﺸﻐﻴﻞ ﺟﻬﺎز آﻬﺮﺑﺎﺋﻲ أو ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻲ أو ﺗﻤﺪد اﻟﺮﺋﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻨﻔﺲ أو اﻧﻘﺒﺎض اﻟﻘﻠﺐ ‪ ....‬إﻟﺦ‬ ‫ﻳﺴﺘﻠﺰم اﺳﺘﻬﻼك ﻃﺎﻗﺔ ‪.‬‬ ‫و ﺗﺒﻘﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ آﺎﻣﻨﺔ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻟﻬﺎ أﺳـــﺒﺎب ) ﺗﺤﺮرهﺎ (‪ ،‬وهﺬﻩ اﻷﺳـــﺒﺎب ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪهﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮﻓﺮ اﻷﺟﺴﺎم أو اﻟﻤﻮاد اﻟﺤﺎوﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ وﻧﻮاﻗﻞ هﺬﻩ اﻟﻄﺎﻗﺔ وﻣﻜﺎن اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ‪ ،‬وﻧﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻜﻮن آﺎﻣﻨﺔ ﻓﻲ أي ﺟﻤﻠﺔ ﻣﺎدﻳﺔ اﺳـــــﻢ اﻟﻘﺪرة وهﻲ ﻗﺎﺑﻠﻴﺔ أي ﺷﻲء ﻹﻧﺘﺎج اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﺜﺎل ذﻟﻚ‬ ‫) اﻟﺒﻄﺎرﻳﺔ ( وﺧﺰاﻧﺎت اﻟﻮﻗﻮد وﻣﺎ إﻟﻰ ذﻟﻚ‪.‬‬

‫‪١‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"، ،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬ ‫‪ .٢٠٠٤‬ص‪.١٤‬‬

‫‪١٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ ٢-٢-١‬ﺗﻄﻮر اآﺘﺸﺎف اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫‪١‬‬

‫اﺳﺘﻌﻤﻞ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﺒﺪاﺋﻰ ﻋﻀﻼﺗﻪ ﻓﻘﻂ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻰ ﺷﻐﻞ ﻣﻔﻴﺪ‪ ،‬وﻓﻰ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‬ ‫اﻹﻧﺴﺎﻧﻰ ﺗﻮاﻓﺮ ﻟﻺﻧﺴﺎن ﻣﺼﺪران أﺳﺎﺳﻴﺎن ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ هﻤﺎ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺲ اﻹﺷﻌﺎﻋﻴﺔ واﻟﻄﻌﺎم اﻟﺬى ﻳﺘﻨﺎوﻟﻪ‬ ‫وﻗﺪ ﺗﻮاﻟﺖ اآﺘﺸﺎﻓﺎت اﻻﻧﺴﺎن ﻟﻤﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬ ‫أ‪ -‬اآﺘﺸﺎف اﻟﻨﺎر آﺎﻧﺖ أﺳﺮع وﺳﻴﻠﺔ اﺳﺘﺨﺪﻣﻴًﺎ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻜﻴﻤﻴﺎﺋﻴﺔ اﻟﻤﺨﺘﺰﻧﺔ ﻓﻰ أﺧﺸﺎب‬ ‫اﻷﺷﺠﺎر اﻟﻰ ﻃﺎﻗﺔ ﺣﺮارﻳﺔ‪ .‬وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اآﺘﺸﻒ اﻹﻧﺴﺎن ﻣﺼﺎدر أﺧﺮى ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ اﻟﻜﻴﻤﻴﺎﺋﻴﺔ‬ ‫) اﻟﻮﻗﻮد( ﻣﺜﻞ اﻟﻐﺎز اﻟﻄﺒﻴﻌﻰ واﻟﻔﺤﻢ اﻟﺤﺠﺮى واﻟﻨﻔﻂ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬اآﺘﺸﻒ اﻟﻔﺤﻢ اﻟﺤﺠﺮى ﻓﻰ اﻟﻘﺮن اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﺸﺮ وﺗﻢ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ اﺳﺘﺨﺮاج " ﻏﺎز ﻃﺒﻴﻌﻰ‬ ‫واﺳﺘﻌﻤﻠﻪ ﻟﻺﺿﺎءة وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﺤﻮاﻟﻰ ﻗﺮن ﺗﻢ ﺗﻄﻮﻳﺮ آﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﺤﺮك اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻰ واﻟﻤﻮﻟﺪ‬ ‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻰ‪.‬‬ ‫ج‪ -‬اﺳﺘﺨﺪم اﻟﺒﻨﺰﻳﻦ آﻤﺼﺪر ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﺠﻴﻞ اﻷول ﻣﻦ ﻣﺤﺮآﺎت اﻟﻄﺎﺋﺮات ﺛﻢ اﺳﺘﺨﺪم‬ ‫اﻟﻜﻴﺮوﺳﻴﻦ ﻓﻰ وﻗﺖ ﻻﺣﻖ ﻓﻰ ﻣﺤﺮآﺎت اﻟﻄﺎﺋﺮات اﻟﻨﻔﺎﺛﺔ‪.‬‬ ‫د‪ -‬اآﺘﺸﺎف اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻟﻤﺘﺠﺪدة‪.‬‬

‫‪ ٣-٢-١‬ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪:‬‬ ‫هﻲ اﻟﻤﺼﺎدر اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻄﺎﺑﻊ اﻟﺘﺠﺪد واﻟﺪوام‪ ،‬أي أن ﻣﺨﺰوﻧﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﻨﻔﺎذ ﻣﻬﻤﺎ اﺳﺘﻬﻠﻚ‬ ‫ﻣﻨﻪ‪ .‬وﻧﻤﻴﺰ هﻨﺎ ﺑﻴﻦ ﻧﻮﻋﻴﻦ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﺼﺎدر ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺼﺎدر ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎول اﻟﻐﺎﻟﺒﻴﺔ ﻣﻦ دول اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬وهﻲ ﻗﻴﺪ‬ ‫اﻻﺳﺘﺨﺪام ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺼﺎدر ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻣﺴﺘﻮى ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ رﻓﻴﻌﺔ ﻻ ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﺘﻰ وﻗﺘﻨﺎ اﻟﺤﺎﺿﺮ‪ ،‬وهﻲ ﻣﺎ ﺗﺰال‬ ‫ﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﺠﺎرب واﻷﺑﺤﺎث ‪.‬‬ ‫أهﻢ هﺬﻩ اﻟﻤﺼﺎدر هﻲ‪ :‬اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ‪ ،‬واﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬واﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻬﻮاﺋﻴﺔ‪ ،‬وﻃﺎﻗﺔ اﻟﺤﺮارة‬ ‫اﻟﺠﻮﻓﻴﺔ واﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻌﻀﻮﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ ٤-٢-١‬اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬ ‫إن اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ هﻰ أهﻢ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻰ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻓﻬﻰ ﺗﻮﻓﺮ ﻣﺂوى ﻟﻤﻼﻳﻴﻦ اﻟﺒﺸﺮ‪،‬‬ ‫وﺑﻨﻈﺮة اﻟﻰ اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ ﻧﺠﺪ زﻳﺎدة ﻓﻰ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‪ ،‬ﻟﺬا ﻓﺈن هﻨﺎك ﺿﺮورة ﻷﺧﺬ ﺧﻄﻮات ﺟﺪﻳﺪة‬

‫‪١‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"، ،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬ ‫‪ .٢٠٠٤‬ص‪.١٤‬‬

‫‪١٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﻟﺪراﺳﺔ آﻴﻔﻴﺔ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ وﻣﺪى آﻔﺎءﺗﻬﺎ وﻧﺠﺪ أن ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻳﻜﻮن ﻋﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳﻘﻴﻴﻦ وهﻤﺎ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﺗﺠﺎﻩ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﺧﺘﻴﺎر اﻧﺴﺐ اﻟﻤﻮاد واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﻤﻼﺋﻤﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﺗﺠﺎﻩ آﻔﺎءة اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ اﻟﺮاﺣﺔ ﻟﻺﻧﺴﺎن‪.‬‬

‫‪ ١-٤-٢-١‬اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ اﺧﺘﻴﺎر ﻃﺮق ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﺠﺪ أن ﻋﻮاﻣﻞ آﺜﻴﺮة ﻣﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ وﺧﺎرﺟﺔ وﻣﻦ أآﺜﺮ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮة‬ ‫ﻟﻺﻧﺴﺎن هﻰ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﻌﺪ إﺷﻐﺎﻟﻪ‪.‬‬

‫‪ ٢-٤-٢-١‬ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫ﻋﻨﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ وﻋﻨﺪ ﺣﺴﺎب ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻳﺠﺐ اﻷﺧﺬ ﻓﻰ اﻷﻋﺘﺒﺎر اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﺷﺎﻣﻠﺔ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺮاﺣﻠﻪ ﻣﻦ إﻧﺸﺎء وﺗﺸﻐﻴﻞ إﻟﻰ إﺻﻼح ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ اﻹزاﻟﺔ أو اﻟﺘﺮﻣﻴﻢ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﺗﻠﺨﻴﺺ اﻵﺗﻰ إﻟﻰ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬ﺣﺴﺎب اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻹﻧﺸﺎء‪.‬‬ ‫ب‪ -‬ﺣﺴﺎب ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ واﻟﺼﻴﺎﻧﺔ‪.‬‬ ‫ج‪ -‬ﺣﺴﺎب ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻹﺻﻼح أو اﻟﺘﺮﻣﻴﻢ‪.‬‬

‫‪ ٣-٤-٢-١‬ﺗﻮﻓﻴﺮ وﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫‪١‬‬

‫‪Conserving Energy‬‬

‫ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻗﺪ ﻳﺸﻜّﻞ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﺎﻟﻴﺔ آﺒﻴﺮة‬ ‫ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬ﻟﺬا ﻳﺠﺐ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﺸﺮ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﺘﺒﺮﻳﺪ واﻟﺘﺴﺨﻴﻦ ﺑﺎﻟﻄﺮق اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻟﻨﺸﻄﺔ ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد ﺑﻨﺎء ذات ﻃﺎﻗﺔ ﺗﺸﻐﻴﻞ ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ أو ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ‪.‬‬ ‫ج‪ -‬ﺗﻮﻟﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻦ ﻣﺼﺎدر ﺟﺪﻳﺪة وﻣﺘﺠﺪدة وﻧﻈﻴﻔﺔ آﺎﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ وﻃﺎﻗﺔ اﻟﺮﻳﺎح وﻃﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﻴﻮﺟﺎز‪.‬‬ ‫د‪ -‬ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﺗﻮﻋﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻟﻸﺳﻠﻮب اﻷﻣﺜﻞ ﻓﻰ اﺳﺘﻬﻼك وﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬

‫‪ ٤-٤-٢-١‬ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﺮآﺰت دراﺳﺎت آﺜﻴﺮة ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ ﻓﻰ إﻧﺘﺎج ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ﻣﻨﻬﺎ )ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل( أن اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ ﻓﻲ ﻗﻄﻊ وﻧﺸﺮ وﻧﻘﻞ اﻟﺨﺸﺐ ﺗﻘﺪر ﺑﺤﻮاﻟﻰ ‪٥٨٠‬وات‪.‬ﺳﺎﻋﺔ‪/‬ﻃﻦ‪.‬‬ ‫وﻟﻜﻦ هﻨﺎك ﻋﺪة ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﺤﻜﻢ اﻻﺳﺘﻐﻼل اﻷﻣﺜﻞ ﻟﻤﺼﺎدر اﻟﺨﺎﻣﺎت اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻣﺜﻞ‪:‬‬

‫‪١‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"، ،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬ ‫‪ .٢٠٠٤‬ص‪.١٨‬‬

‫‪١٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫أ‪ -‬ﺗﻮاﻓﺮ اﻟﺨﺎﻣﺎت ﺑﻜﻤﻴﺎت واﻟﺨﻮاص اﻟﺘﻰ ﺗﻼﺋﻢ ﻣﺠﺎل اﻻﺳﺘﺨﺪام وأﺳﻠﻮب ﺗﺮآﻴﺒﻬﺎ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬اﻗﺘﺼﺎدﻳﺎت اﻻﺳﺘﺨﺮاج واﻻﺳﺘﻐﻼل واﻟﻨﻘﻞ ﻟﻠﺨﺎﻣﺔ وﺗﺼﻨﻴﻌﻬﺎ‪.‬‬ ‫ج‪ -‬اﻟﻘﺮب ﻣﻦ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺠﻤﻌﺎت اﻟﺴﻜﻨﻴﺔ وﺣﺠﻢ اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫د‪ -‬ﻣﺪى ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ آﺎﻟﻤﻴﺎﻩ واﻟﻜﻬﺮﺑﺎء وﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‪.‬‬

‫‪ ٥-٤-٢-١‬إﻋﺎدة اﺳﺘﺨﺪام ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻨﺸﺄ‬

‫‪١‬‬

‫‪Recycling‬‬

‫ﺗﺄﺛﺮ اﻻهﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺴﻠﺒﻴﺔ اﻟﻤﺆدﻳﺔ ﻟﻺﺿﺮار ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ واﻟﺘﻰ آﺎن ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺤﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺒﺸﺮ ﻓﻰ آﻞ ﻣﻜﺎن ﺗﺘﺪﺧﻞ ﻓﻴﻪ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺒﻨﺎء واﻟﺨﺎﻣﺎت واﻟﻤﻮاد اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻴﻪ‪ ،‬وﻣﺎ ﻳﺘﺒﻌﻬﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻻﺳﺘﺨﺮاج واﻟﺘﺼﻨﻴﻊ واﻟﺘﺨﺰﻳﻦ واﻟﻨﻘﻞ وﺧﻼﻓﺔ‪ ،‬آﻞ هﺬا زاد ﻣﻦ اﻹﻗﺒﺎل ﻋﻠﻰ إﻋﺎدة‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام وﺗﺪوﻳﺮ اﻟﺨﺎﻣﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﺑﻐﺮض اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﻀﺎر واﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻠﻴﻞ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﺘﺼﻨﻴﻊ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬

‫‪Adapting with climate‬‬

‫‪ ٦-٤-٢-١‬اﻟﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﺎخ‬

‫ﻣﻦ ﻓﻮاﺋﺪ ﺗﺸﻴﻴﺪ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﻨﺎخ هﻲ اﻹﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻣﺮة أﺧﺮى‪ ،‬آﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﻗﺪ‬ ‫ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ ﺧﻠﻖ أﺷﺨﺎص ﻣﻨﺎﺳﺒﻴﻦ ﻟﻠﻤﻨﺎخ وﻳﺠﺐ أﻻ ﻧﻨﺴﻰ اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻮد ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﺒﺎﻧﻲ‬ ‫ﺗﺮاﻋﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻘﺪ أﺿﻔﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻀﻮء واﻟﺘﻬﻮﻳﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻷﺿﻮاء اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﺿﺒﻄﻬﺎ ﺗﺒﻌﺎ ﻟﺮﻏﺒﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﺟﻮًا ﻣﻦ اﻟﺒﻬﺠﺔ وأﻋﻄﺖ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﻓﺮﺻﺔ أآﺒﺮ ﻟﻠﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻬﻢ‪ ،‬وآﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺮﺿﺎ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﻗﻠﺖ ﻧﺴﺒﺔ ﺗﻐﻴّﺒﻬﻢ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ وزادت إﻧﺘﺎﺟﻴﺘﻬﻢ‪.‬‬

‫‪١‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"، ،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬ ‫‪ .٢٠٠٤‬ص‪١٩‬‬

‫‪١٦‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪Intelligent Architecture‬‬

‫‪ ٣-١‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ أو اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ هﻤﺎ ﻣﺮادﻓﺎن ﻟﻤﻌﻨﻰ واﺣﺪ اﻷول ﻳﻌﻨﻰ اﻟﺸﻤﻮﻟﻴﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﻨﻰ اﻟﺜﺎﻧﻰ‬ ‫ﺗﻔﺼﻴ ً‬ ‫ﻼ ﻹﺟﻤﺎل ﻣﺎ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ اﻷول‪ ١.‬وﻗﺪ ﺑﺪأ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ﻓﻰ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼل ﻣﻘﺎﻻت وﻧﺸﺮات ﻋﻦ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻷﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ أآﺜﺮ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻄﺎﻗﺔ‪ ،‬وﻋﻦ ﻣﺪى ﺗﻘﺪم أﻧﻈﻤﺔ اﻻﺗﺼﺎﻻت ﺑﻬﺎ اﻟﺘﻰ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ أآﺜﺮ ذآﺎءاً‪ ،‬وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﺗﻌﺒﻴﺮ‬ ‫)اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ( ﻋﺮف ﻣﻨﺬ أآﺜﺮ ﻣﻦ ‪ ٢٠‬ﺳﻨﺔ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻠﻘﻰ ﻗﺒﻮ ً‬ ‫ﻻ "ﻋﺎﻣًﺎ" ﺣﻘﻴﻘﻴًﺎ إﻻ ﻓﻰ اﻟﺴﻨﻮات‬ ‫اﻷﺧﻴﺮة‪.‬‬

‫‪Intelligent Buildings‬‬

‫‪ ١-٣-١‬ﻣﺒﺎدئ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫ﻇﻬﺮ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﺒﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﺼﻄﻠﺢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫‪Intelligent‬‬

‫‪ Buildings‬وهﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻜﺎﻣﻞ ﻓﻴﻬﺎ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ‪ ،‬ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ واﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ درﺟﺔ‬ ‫اﻟﺤﺮارة واﻹﺿﺎءة واﻟﺼﻮت‪ ،‬وﻣﻜﺎن اﻟﻌﻤﻞ واﻻﺗﺼﺎﻻت‪ .‬و ﻓﻲ هﺬا اﻟﻨﻤﻂ ﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻲ اﺳﺘﺨﺪام اﻵﺗﻰ‪ :‬اﻟﻤﺸﻐﻼت اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﻟﻤﺼﻐﺮة ‪ Micro–Processors‬ﻓﻲ‬ ‫ﻧﻈﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ واﻟﺴﻴﻄﺮة وﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﺎﺷﺎت اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﺎﻟﻠﻤﺲ ‪،Touch Screens Automation‬‬ ‫وأﺣﻴﺎﻧﺎ ﻳﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪام اﺟﻬﺰة ﻗﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎر‪ Sensors‬ﻓﻲ ﻧﻘﺎط اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﻐﺬﻳﺔ ﻣﺴﺘﻤﺮة‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ ﺑﺤﻴﺚ أن اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء – ﻋﻠﻲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل – ﺗﻀﺊ وﺗﺘﻄﻔﺊ ﺑﻤﺠﺮد دﺧﻮل أو‬ ‫ﺧﺮوج اﻟﺸﺎﻏﻠﻴﻦ ﻟﻠﻤﺒﻨﻲ‪.‬‬ ‫إن اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ هﻲ ﻗﻤﺔ اﻟﺘﻘﺪم اﻟﺘﻘﻨﻰ اﻟﺬي وﺻﻠﺖ إﻟﻴﻪ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎر ﺣﻴﺚ‬ ‫ﺗﻌﺘﺒﺮ آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎﻧﺖ اﻟﺒﻮﺗﻘﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﺼﻬﺮت ﻓﻴﻬﺎ ﺁﺧﺮ ﻣﺎ ﺗﻮﺻﻞ إﻟﻴﻪ اﻟﻌﻠﻢ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ‪ Information technology‬ﻓﻲ اﻷﻟﻔﻴﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ وهﻰ اﻧﻌﻜﺎس ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻟﻠﻌﻠﻮم‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ وﺛﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﻨﺘﺸﺮة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﺎرة‪ ٢ .‬وﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ أرﺑﻊ ﺟﻮاﻧﺐ‬ ‫أﺳﺎﺳﻴﺔ هﻰ )اﻹﻧﺸﺎء – اﻷﻧﻈﻤﺔ – اﻟﺨﺪﻣﺎت – اﻹدارة(‪ ،‬واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻤﺘﺒﺎدﻟﺔ ﺑﻴﻨﻬﺎ هﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺎﻋﺪ‬ ‫اﻟﻤﻼك ﻋﻠﻰ إدراك أهﺪاﻓﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ واﻟﺮاﺣﺔ واﻷﻣﺎن واﻟﻤﻼءﻣﺔ واﻟﺤﺪ اﻷﻗﺼﻰ ﻣﻦ اﻟﻤﺮوﻧﺔ‬ ‫وﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫‪Kultermann,U.,” New Architecture in the World,” Barrie& Jenkins Ltd., London. 1980‬‬ ‫‪ ٢‬رﺑﻴﻊ ﻣﺤﻤﺪ رﻓﻌﺖ‪"، ،‬ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ ودورهﺎ ﻓﻲ ﺗﺪﻋﻴﻢ ﺑﻨﺎء ﻣﺪن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ "‪ ،‬ﻧﺪوة ﻣﺪن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ‪،‬‬ ‫‪.٢٠٠٥‬‬

‫‪١٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﻣﺒﺎدئ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫اﻹﻧﺸﺎء‬ ‫‪Structure‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻟﺘﻜﻴﻴﻒ‬

‫اﺳﺘﺨﺪام ﻧﻈﺎم آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‬

‫‪ ‬ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﺟﻬﺎز اﻟﺘﺒﺮﻳﺪ‬

‫ﻟﻠﺘﺤﻜﻢ وﻣﺮاﻗﺒﺔ ﻋﻤﻠﻴﺎت‬

‫‪ ‬ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﻐﻼﻳﺎت‬

‫اﻟﻄﺎﻗﺔ واﻷﻣﺎن ودﻣﺞ‬

‫‪ ‬ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺜﻠﻰ‬

‫ﻓﺎﻋﻠﻴﺎت ﺗﺴﻬﻴﻼت‬

‫‪Energy‬‬ ‫‪Efficiency‬‬

‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ‬ ‫‪High‬‬

‫اﻷﻧﻈﻤﺔ‬ ‫‪Structure‬‬

‫ﻓﺎﻋﻠﻴﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫ﺗﺴﻬﻴﻼت اﻹدارة‬ ‫‪Facilities‬‬ ‫‪Management‬‬

‫‪Technology‬‬

‫اﻹدارة‪.‬‬

‫اﻧﻈﻤﺔ اﻷﻣﻦ واﻷﻣﺎن‬ ‫‪Life safety‬‬ ‫‪System‬‬

‫اﻟﺨﺪﻣﺎت‬ ‫‪Structure‬‬

‫‪ ‬إﻧﺬار اﻟﺤﺮﻳﻖ‬ ‫‪ ‬إﻧﺬار اﻟﻄﻮارئ‬ ‫‪ ‬دواﺋﺮ ﺗﻠﻴﻔﻮﻧﻴﺔ ﻣﻐﻠﻘﺔ‬

‫اﻹدارة‬ ‫‪Structure‬‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻻﺗﺼﺎﻻت‬ ‫‪Telecommunicati‬‬ ‫‪ons Systems‬‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫‪Information‬‬ ‫‪Systems‬‬

‫‪ ‬أﻧﻈﻤﺔ ﺳﻤﻌﻴﺔ وﺑﺼﺮﻳﺔ‬

‫ﺗﻘﻠﻴﻞ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬

‫‪ ‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻧﺎت‬

‫اﺷﺘﺮاك اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻓﻰ‬

‫‪ ‬اﻷﺗﺼﺎل ﺑﺎﻟﻘﻤﺮ اﻟﺼﻨﺎﻋﻰ‬

‫‪ ‬اﻟﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ‬

‫اﻟﺘﺠﻬﻴﺰات‬

‫ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫اﻻﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻰ‬ ‫‪Workplace‬‬ ‫‪System‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‬

‫‪ ‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ‬ ‫‪ ‬ﺧﺪﻣﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (١-١‬ﺟﻮاﻧﺐ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺬآﺎء ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﺣﻨﺎن ﺳﻠﻴﻤﺎن ﻋﻴﺴﻰ ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﻴﺴﺘﻴﺮ "اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮهﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﺎرض‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬آﻠﻴﻪ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪-‬اﻟﻤﻄﺮﻳﺔ‪.٢٠٠٢،‬‬

‫‪١٨‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫واﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ هﻮ إﺣﺪى ﻣﻨﺎﻓﻊ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺴﺮﻳﻊ ﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬واﻟﺘﻰ ﺗﻌﺘﺒﺮ ﺗﻄﻮﻳﺮ‬ ‫اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﻴﺎس‪ ،‬اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ‪ ،‬اﻟﺮد واﻹﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻠﺘﻐﻴﻴﺮات‪ .‬آﻤﺎ أدت هﺬﻩ اﻟﺘﻄﻮرات واﻟﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﻬﺎﺋﻞ ﻓﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ وهﻨﺪﺳﺔ وﺑﻨﺎء )اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ( ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ اﻟﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺑﻴﺌﺘﻨﺎ اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص‬ ‫ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺘﻰ ﻧﻌﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ واﻧﻤﺎ اﻳﻀﺎ ﻟﺘﺰوﻳﺪ اﻣﺎآﻦ ﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ وﺑﻴﺌﻴﺔ اﻓﻀﻞ‬ ‫ﻟﻠﺸﺎﻏﻠﻴﻦ‪ .‬وآﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻬﺬا ﻓﻨﺤﻦ ﻧﺸﻬﺪ ﻧﻤﻮا هﺎﻣﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻌﺮف ب"اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ" اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﺪﻣﺞ‬ ‫اﻧﻈﻤﺔ اﻻﺗﺼﺎل وﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺮاﺣﺔ واﻻﻣﻦ وﻓﻘﺎ ﻟﺤﺎﺟﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وﺑﺎﻟﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻟﻈﺮوف‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ )اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ( وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﺣﺪث اﻟﻨﻮاﺣﻰ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺑﻤﺎ ﻓﻰ‬ ‫ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺌﺎت اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﻼ ﻣﻦ‪" :‬اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ذات اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ " ‪" ،‬اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫ﻳﻨﺪرج ﺗﺤﺖ ﻣﺴﻤﻰ " اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ " آ ً‬ ‫اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻠﺔ " ‪" ،‬اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ذات اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ "‪ .‬وﺑﻌﺪ ﻣﺮور أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻋﺎﻣﺎ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﻮر‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻋﺎم ‪١٩٨٠‬وﺣﺘﻰ اﻵن ﻟﻢ ﻳﻮﺟﺪ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﺤﺪد ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‪ ،‬وإﻟﻰ ﻋﻬﺪ‬ ‫ﻗﺮﻳﺐ آﺎن ﻣﺎ ﻳﻘﺼﺪ ﺑﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ هﻮ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ووﺳﺎﺋﻞ اﻹﺗﺼﺎل‬ ‫واﻟﻤﻌﺮﻓﺔ ﻓﻰ دﻣﺞ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ واﻟﺘﻨﺴﻴﻖ ﺑﻴﻨﻬﺎ‪ ١ .‬وﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻓﺈن ﻣﻔﻬﻮم وﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫ﻳﺘﻔﺎوت ﻣﻦ ﻣﻜﺎن ﻵﺧﺮ وهﻰ آﻤﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻻﻣﺮﻳﻜﻰ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ‪ IBI‬ﺗﻢ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ ﺑﺎﻟﺘﺮآﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻘﺪم اﻟﺘﻘﻨﻰ‬ ‫ب‪ -‬اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻰ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ﻓﺘﻢ اﻟﺘﺮآﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻷﻓﺮاد‪.‬‬ ‫ج‪ -‬اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻵﺳﻴﻮى ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ رآﺰ ﻋﻠﻰ وﺣﺪات اﻟﻜﻔﺎءة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪.‬‬ ‫هﻨﺎ ﻧﺠﺪ ﻷوروﺑﺎ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻳﺘﻼﺋﻢ وإﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬آﻤﺎ ﻧﺠﺪ إن اﻹﺧﺘﻼﻓﺎت اﻟﺸﺎﺳﻌﺔ ﻓﻰ ﺗﺮآﻴﺐ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ ﺑﻴﻦ أﻣﺮﻳﻜﺎ وﺁﺳﻴﺎ ﺣﻴﺚ ﻳﻜﻮن ﻣﺨﺘﻠﻒ آﻠﻴﺎ ﻹﺧﺘﻼف اﻷﺣﻮال اﻟﺠﻮﻳﺔ‪ ،‬وإﺧﺘﻼف‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت واﻟﻀﺮورات‪ ،‬ﻟﺬا ﻓﺈﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﻤﻞ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﺸﺘﺮك ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺮى اﺗﻜﻦ ‪ Atkin‬أن اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻲ ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻌﺮف وﻳﺮﺻﺪ اﻟﺘﻐﻴﺮات اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫واﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ وآﺬا ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﻦ اﻟﺨﻼﻳﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺗﻌﻨﻰ آﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺮﺻﺪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻴﺔ ﻣﺎ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﺘﻐﻴﺮات‪ .‬وﺑﻌﺪ اﺳﺘﻘﺮاء اﻟﻤﺘﻐﻴﺮات واﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ رﻏﺒﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻳﺘﻢ إرﺳﺎل‬ ‫هﺬﻩ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﻋﺒﺮ اﻟﺸﺒﻜﺎت‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫رﺑﻴﻊ ﻣﺤﻤﺪ رﻓﻌﺖ‪"، ،‬ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ ودورهﺎ ﻓﻲ ﺗﺪﻋﻴﻢ ﺑﻨﺎء ﻣﺪن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ "‪ ،‬ﻧﺪوة ﻣﺪن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ‪،‬‬

‫‪.٢٠٠٥‬‬

‫‪١٩‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ )‪ Local Area Networks (Lans‬إﻟﻰ ﻗﺎﻋﺪة اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﻹﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار وﻓﻘًﺎ ﻟﻠﺘﻐﺬﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﺴﺒـــــﻘﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬ ‫وﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻻﺣﻘﺔ ﻳﺘﻢ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻘﺮار اﻟﻤﺮﺳﻞ إﻟﻰ ﻣﻔﺮدات اﻟﻤﺒﻨﻰ وﺗﺠﻬﻴﺰاﺗﻪ اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ ﺑﺎﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﺸﺒﻜﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻣﺮة أﺧﺮى‪ .‬وﻣﻦ هﺬا اﻟﻤﻨﻄﻠﻖ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻘﻮﻣﺎت اﻟﺬآﺎء اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻓﻲ‬ ‫ﺗﻤﻠﻜﻪ ﻟﺜﻼث ﻗﺪرات وهﻲ‬

‫‪١.‬‬

‫‪ ‬اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ‪.Self-know‬‬ ‫‪ ‬اﻻﺗﺨﺎذ اﻟﺬاﺗﻲ ﻟﻠﻘﺮار ‪.Self-decide‬‬ ‫‪ ‬اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ‪.Self-respond‬‬

‫‪ ٢-٣-١‬ﺟﻮاﻧﺐ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ )اﻟﺬآﺎء( ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪.‬‬ ‫وﻣﻊ ﺗﻘﺪم ﻋﻠﻮم اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺎت وﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ أﻣﻜﻦ ﺑﻨﺎء اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﺘﻰ اﻋﺘﻤﺪت ﻓﻰ ذآﺎﺋﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺛﻼث ﺟﻮاﻧﺐ ﻋﻠﻤﻴﺔ هﻰ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻗﺼﻰ ﻗﺪر ﻣﻤﻜﻦ ﻟﻠﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬ﺗﻄﺒﻴﻖ أﻓﻀﻞ ﻧﻈﺎم أﻣﻦ وأﻣﺎن ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫ج‪ -‬ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻗﻮاﻋﺪ ﺑﻴﺎﻧﺎت وﻧﻈﻢ اﺗﺼﺎﻻت ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ وﻣﺮﺋﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ١-٢-٣-١‬اﻟﺬآﺎء ﻓﻰ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪ ‪ ٣٠‬ﻋﺎﻣًﺎ ﻋﻠﻰ أزﻣﺔ اﻟﺒﺘﺮول ﻓﻰ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﺗﺰداد اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫واﻟﺬى ﻳﺘﻄﻠﺐ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ أﻗﻞ ﻃﺎﻗﺔ ﻣﻤﻜﻨﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓﻀﻞ أداء ﻋﻤﻠﻴًﺎ واﻗﺘﺼﺎدﻳًﺎ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ ﺑﺎﻟﻤﺒﻨﻰ وﻧﻈﻢ ﺗﺤﻜﻢ ﻣﺘﻄﻮرة ﺗﻌﺪدت ﺟﻮاﻧﺐ ﻓﺎﻋﻠﻴﺘﻬﺎ‪.‬‬

‫‪ ٢-٢-٣-١‬ﻧﻈﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬

‫‪٢‬‬

‫وهﻰ آﺎﻟﺘﺎﻟﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻷوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻰ‬

‫) ‪Building Automation System ( BAS‬‬

‫إدارة اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫) ‪Energy Management System ( BAS‬‬

‫‪‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻟﻤﺮآﺰى‬ ‫‪ ‬إدارة اﻟﻤﻨﺸﺄة‬

‫) ‪Central Control and Management System ( BAS‬‬ ‫) ‪Facility Management System ( BAS‬‬

‫‪١‬ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‪ "،‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ ‪ :‬ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﺳﻴﻮط ‪،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٦‬‬ ‫‪El Shimmy, Mahmud, “State of the Art Research”, Department of Architecture, Faculty of‬‬ ‫‪Engineering, Cairo University, Not Published, 2000.‬‬

‫‪2‬‬

‫‪٢٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﺗﺸﺘﻤﻞ هﺬﻩ اﻟﻨﻈﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ‪:‬‬

‫‪ ‬اﻟﺒﺪاﻳﺔ واﻟﺘﻮﻗﻒ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻮردﻳﺔ وإﻋﺎدة اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻹﻟﻰ ﻓﻰ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت ﺷﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﺗﻜﻴﻴﻒ اﻟﻬﻮاء‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻹﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ‪.‬‬

‫‪ ٣-٣-١‬ﻧﻈﻢ أﻣﻦ وأﻣﺎن اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫وﻳﻜﻮن اﻟﻬﺪف اﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻣﻨﻪ هﻮ آﻴﻔﻴﺔ إﺳﺘﺨﺪام أﺣﺪث اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ أﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻪ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ أﻗﺼﻰ ﻗﺪر ﻣﻦ اﻷداء اﻷﻣﺜﻞ اﻟﻤﺴﺘﻬﺪف ﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺤﺮﻳﻖ وأﻧﻈﻤﺔ‬ ‫اﻷﻣﻦ ﻣﻊ ﺗﻘﻠﻴﻞ ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ واﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ﺗﺸﺘﻤﻞ هﺬﻩ اﻟﻨﻈﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺎﻳﻠﻰ ‪:‬‬ ‫‪ ‬داﺋﺮة ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻣﻐﻠﻘﺔ‬

‫‪Closed Circuit Television‬‬

‫‪ ‬ﺑﻄﺎﻗﺔ ﻟﺪﺧﻮل اﻟﻤﺒﻨﻰ‬

‫‪Card Access Control‬‬

‫‪ ‬أﺟﻬﺰة إﻧﺬار ﻟﻜﺸﻒ اﻟﺴﺮﻗﺔ‬

‫‪Intrusion Alarm‬‬

‫‪ ‬ﺗﺤﻜﻢ ﻃﻮارئ ﻟﻠﻤﺼﺎﻋﺪ‬

‫‪Emergency Control of Elevators‬‬

‫‪ ‬ﻧﻈﺎم أوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻰ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻘﻮى اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ‬

‫‪Reduced Man Power Dependence‬‬

‫‪ ‬ﺟﻬﺎز إﻧﺬار ﻷﺧﻄﺎر اﻟﺪﺧﺎن‬

‫‪Smoke Detection‬‬

‫‪ ٤-٣-١‬ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻗﻮاﻋﺪ ﺑﻴﺎﻧﺎت وﻧﻈﻢ اﺗﺼﺎﻻت ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ وﻣﺮﺋﻴﺔ‬

‫‪١‬‬

‫ﻳﺨﺘﻠﻒ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻓﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺑﻴﺎﻧﺎت وﻣﻌﻠﻮﻣﺎت وﻧﻈﻢ واﺗﺼﺎﻻت‬ ‫ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ وﻣﺮﺋﻴﺔ ﻋﻠﻰ درﺟﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﻔﺎءة ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻵﺗﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬دﺧﻮل ﺳﺮﻳﻊ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻧﻈﻢ ﺗﻠﻴﻔﻮﻧﺎت ﻣﺘﻄﻮرة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻓﻴﺪﻳﻮ ﻣﺴﻤﻮع وﻣﻜﺘﻮب‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺧﺪﻣﺔ اﻻﺗﺼﺎل اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻟﺪوﻟﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬آﺎﺑﻼت اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن اﻟﻤﺘﻄﻮرة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﻮﻟﺪات ﻃﻮارئ آﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪Caffrey, R.J.,”Building Performance and Occupant Productivity”, Personal Environments-Anew Buiding Focus‬‬ ‫‪Fourth World Congress;(Tall Buildings : 2000 and beyond ),November 5-9, Hong Kong; 1990‬‬

‫‪٢١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ ٥-٣-١‬أﺟﻴﺎل اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫‪ ‬اﻟﺠﻴﻞ اﻷول ﺑﺪءا ﻣﻦ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﻴﺎت ) ﻋﺼﺮ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ (‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺑﺪءا ﻣﻦ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎت ) ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ (‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﺟﻴﻞ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻘﺮﻳﺐ ) ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ (‪.‬‬

‫)ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﺜﻼث(‬

‫ﻋﺼﺮ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ‬

‫ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدة‬

‫ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ‬

‫ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‬

‫اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ‬

‫اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫ﻣﺘﻌﺪدة‬

‫اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ‬

‫اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫ﻣﺘﻌﺪدة‬

‫اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ‬

‫اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ‬

‫اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ‬

‫اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (٢-١‬ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﺜﻼث ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪:‬ﻧﻮﺑﻰ‬

‫‪ ٦-٣-١‬ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫أﺻﺒﺤﺖ اﻷﻧﻈﻤﺔ أآﺜﺮ آﻔﺎءة وأﻗﻞ ﺗﻜﻠﻔـﺔ وأآﺜﺮ ﻧﻔﻌــًﺎ وﻋﻠﻰ رأس هﺬﻩ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴــﺔ‬ ‫ﻧﻈـــﺎم اﻟـ " ‪ " LAN Works‬وهﻮ ﻧﻈﺎم ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻷﻧﻈﻤﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ وأﻳﻀًﺎ آﻤﺎ‬

‫‪٢٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﺳﻨﺮى ﻧﻈﺎم اﻟــ " ‪ " Bancet‬وﺗﺘﺼﻞ اﻷﺟﻬﺰة ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ ﺑﻮاﺳﻄﺔ أﺣﺪ اﻟﻨﻈﺎﻣﻴﻦ ﻣﺜﻞ اﻟـ ‪Ethernet‬‬ ‫ﻓﻰ أﺟﻬﺰة اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ ١-٦-٣-١‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ‪:‬‬ ‫اﺧﺘﻠﻔﺖ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻲ ﻓﻲ ﺗﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﻓﺎﻟﺒﻌﺾ ﺻﻨﻔﻬﺎ إﻟﻰ أﻧﻈﻤﺔ أﺳﺎﺳﻴﺔ وأﻧﻈﻤﺔ ﻓﺮﻋﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﻒ ‪ Bjorkdahl‬اﻟﺘﺠﻬﻴﺰات اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻴﻦ رﺋﻴﺴﻴﺘﻴﻦ هﻤﺎ )أﻧﻈﻤﺔ اﻹدارة‪،‬‬ ‫وأﻧﻈﻤﺔ اﻹﺗﺼﺎل(‪ ،‬ﻟﺘﺸﺘﻤﻞ آﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﻔﺮﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻬﺎ دﻋﻢ اﻟﺬآﺎء‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻬﺬﻩ اﻷﺑﻨﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﻬﻴﺰات اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻻﺗﺼﺎل‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ‬ ‫• اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن‬ ‫• اﻟﻤﺴﺎﻋﺪات اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬ ‫• اﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ وﻧﻘﻞ اﻟﺼﻮرة‬ ‫• اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻹدارة‬

‫أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ‬

‫أﺗﻤﺘﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ‬

‫• اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻳﻖ‬ ‫• اﻟﻤﺼﺎﻋﺪ‬ ‫• اﻷﻣﻦ واﻟﺴﻼﻣﺔ‬ ‫• اﻟﻤﺪاﺧﻞ واﻟﻤﺨﺎرج‬

‫• اﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻜﻴﻴﻒ‬ ‫• وﺣﺪات اﻹﻣﺪاد ﺑﺎﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫• ﺷﺒﻜﺔ اﻹﻧﺎرة‬

‫أﺗﻤﺘﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫• ﻧﻘﺎط اﻹﻣﺪاد ﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫• اﻟﺘﺠﻬﻴﺰات اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (٣-١‬أهﻢ ﺗﺠﻬﻴﺰات اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ آﻤﺎ ﺻﻨﻔﻬﺎ‬

‫‪٢‬‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪Bjorkdahl :‬‬

‫أ‪ -‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﺪﻓﺌﺔ واﻟﺘﻬﻮﻳﺔ واﻟﺘﻜﻴﻴﻒ )‪(HVAC‬‬ ‫)‪HEATING, VENTILATION AND AIR CONDITIONING‬‬

‫‪ ‬ﻧﻈﺎم اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻹﺿﺎءة واﻟﺤﺮارة ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﻦ أهﻢ اﻷﻧﻈﻤﺔ داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺘﻴﺢ هﺬا اﻟﻨﻈﺎم ﻟﺸﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺘﻌﺪﻳﻞ وﻣﺮاﻗﺒﺔ درﺟﺎت اﻟﺤﺮارة‪ ،‬وﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻬﻮاء اﻟﺪاﺧﻠﻰ‪،‬‬ ‫وﺳﺮﻋﺔ اﻟﻬﻮاء اﻟﻤﺘﺪﻓﻖ ﻟﻠﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬واﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﺮﻃﻮﺑﺔ وذﻟﻚ ﻃﺒﻘًﺎ ﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم داﺧﻞ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺰﻳﺪ ﻣﻦ آﻔﺎءة رد ﻓﻌﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻟﻬﺎ ﺳﻤﺎت ﻣﻌﻴﻨﺔ وﻳﻜﻮن أﺳﺎﺳﻬﺎ ﻧﻈﺎم ﺗﺤﻜﻢ‬ ‫رﻗﻤﻰ ﻣﺒﺎﺷﺮ" ‪. Digital Controls At The Zone Level " DCS‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺘﻜﻮن ﻧﻈﺎم اﻟــ ‪ DDC‬ﻋﻠﻰ ‪:‬‬ ‫‪١‬‬

‫‪١‬‬

‫اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬

‫‪٢٠٠٤‬‬ ‫‪ ٢‬ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‪ "،‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ ‪ :‬ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﺳﻴﻮط ‪،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٦‬‬

‫‪٢٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ .١‬أﺟﻬﺰة اﻟﻘﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎراﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ‪ Sensors‬ﻟﻠﺤﺮارة وﻟﺜﺎﻧﻰ أآﺴﻴﺪ اﻟﻜﺮﺑﻮن‪،‬‬ ‫وﺗﺠﻤﻊ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ واﻟﺤﺮارة وﻣﺴﺘﻮى اﻟﻬﻮاء‪.‬‬ ‫‪ .٢‬أﺟﻬﺰة اﻟﻘﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎراﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ‪ Sensors‬ﻣﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻬﻮاء ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻐﺮﻓﺔ‪.‬‬ ‫‪ .٣‬اﻟﻤﺤﺮآﺎت اﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ‪ Actuators‬ﻟﻀﺒﻂ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻬﻮاء ﻣﻦ ﺧﻼل " ‪" VAV‬‬ ‫‪.Variable Air Volume Boxes‬‬ ‫‪ .٤‬وﺣﺪات ﺗﺤﻜﻢ ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻦ أﺟﻬﺰة اﻟﻘﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎراﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ‬ ‫‪ Sensors‬وﺗﻌﻄﻰ إﺷﺎرات اﻟﻰ اﻟﻤﺤﺮآﺎت اﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ‪.Actuators‬‬ ‫ﻣﻤﻴﺰات ﻧﻈﺎم اﻟــ ‪DDC‬‬

‫ﻳﺠﻤﻊ ﻧﻈﺎم اﻟــ ‪ DDC‬اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻦ أﺟﻬﺰة اﻟﻘﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎراﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ‪ Sensors‬وﻳﻘﻮم‬ ‫ﺑﺘﺨﺰﻳﻨﻬﺎ ﻣﻤﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﺗﺨﺎذ ﻗﺮارات أآﺜﺮ دﻗﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬إﺣﺪاث ﺗﻜﺎﻣﻞ ﺑﻴﻦ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻞ ﺻﻴﺎﻧﺔ وإﺻﻼح ﺗﻠﻘﺎﺋﻰ ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺪوث ﻣﺸﻜﻠﺔ‪.‬‬ ‫أﺟﻬﺰة اﻟﻘﻴﺎس ﺑﺎﻻﺳﺘﺸﻌﺎراﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ‪Sensors‬‬ ‫وﻳﻨﻘﺴﻢ إﻟﻰ ﺛﻼث ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻳﺨﺪم ﺑﻴﺌﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ داﺧﻠﻴﺎ وﺧﺎرﺟﻴًﺎ وهﻰ‪:‬‬ ‫‪Security and Safety Sensors‬‬

‫‪ .١‬اﻷﻣﻦ واﻷﻣﺎن‬ ‫‪ ‬اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻟﺤﺮاﺋﻖ واﻟﺪﺧﺎن‬ ‫‪ ‬اﻟﺼﻮر اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Fire and smoke detection‬‬ ‫‪Photo optics‬‬

‫‪ ‬ﺳﺮﻋﺔ اﻟﻮﺻﻮل‪ ،‬اﻟﺼﺪﻣﺎت‪ ،‬واﻷهﺘﺰازات ‪Access Acceleration, shock,‬‬ ‫‪and vibration‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﺮآﺔ واﻟﻮﺟﻮد اﻟﺒﺸﺮي‬

‫‪Motion and human presence‬‬ ‫‪Weather and Space Quality Sensors‬‬

‫‪ .٢‬اﻟﻤﻨﺎخ وﺟﻮدة اﻟﻔﺮاغ‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﺮارة‬

‫‪Temperature‬‬

‫‪ ‬اﻟﺮﻃﻮﺑﺔ‬

‫‪Humidity‬‬

‫‪ ‬اﻹﺷﻌﺎع اﻟﺸﻤﺴﻰ‬

‫‪Solar Radiation‬‬

‫‪ ‬اﻟﻀﻐﻂ‬

‫‪Pressure‬‬

‫‪ ‬اﻹﺿﺎءة‬

‫‪Light‬‬

‫‪ ١‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪،‬‬ ‫‪٢٠٠٤‬‬

‫‪٢٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺪﻓﻖ )اﻟﺴﺎﺋﻞ واﻟﻐﺎز(‪.‬‬

‫)‪Flow (Liquid and Gas‬‬

‫‪ ‬ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﻬﻮاء‪.‬‬

‫‪Air Contents‬‬

‫‪ ‬اﻟﺮﻃﻮﺑﺔ‪.‬‬

‫‪Moisture‬‬

‫‪ .٣‬ﻧﻈﺎم أﺟﻬﺰة اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﺎﻹﺳﺘﺸﻌﺎر‪.‬‬

‫‪System Monitoring Sensors‬‬

‫‪ ‬اﻟﻬﻴﻜﻠﻴﺔ ﻟﻨﻈﺎم اﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ‪.‬‬

‫‪Structural system monitoring‬‬

‫‪ ‬اﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ )ﻧﻈﺎم ﺗﺪﻓﺌﺔ وﺗﻬﻮﻳﺔ وﺗﺒﺮﻳﺪ(‪.‬‬ ‫)‪Mechanical system monitoring like (HVAC system‬‬ ‫‪ ‬ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻈﻢ اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ رﺻﺪ‪.‬‬ ‫‪All other systems that require monitoring‬‬

‫ب‪ -‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻹﺿﺎءة‬ ‫إن اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ ﺗﻘﻠﻞ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻹﺿﺎءة‪ ،‬اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻹﺿﺎءة‬ ‫ﺗﺘﻔﺎوت ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻔﺮاغ اﻟﻮاﺣﺪ وﻟﻜﻦ اﻟﻬﺪف اﻟﻮﻇﻴﻔﻰ ﻳﻜﻮن إﻣﺪاد ﺷﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻹﺿﺎءة‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﻷﻧﻈﻤﺔ اﻹﺿﺎءة أن ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﺑﻬﺎ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻓﻰ ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺸﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﺿﺎءﺗﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ووﺻﻼت‬ ‫اﻟﻬﺎﺗﻒ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻨﻮاﻓﺬ اﻟـ ‪.Photo chromatic‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ ﻓﺘﺢ أو ﻏﻠﻖ اﻟﻀــﻮء ﺁﻟﻴًﺎ ﺑﻔﺘﺮات زﻣﻨﻴﺔ ﻣﺤــﺪدة وذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﺳﺘﺨﺪام ﺧﻼﻳـﺎ‬ ‫ﺿـــﻮﺋﻴﺔ " ‪." Photo Cell‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﺟﺪول ﺣﺎﺳﻮﺑﻰ ‪ Scheduling‬وﻓﻴﻪ ﻳﻘﺴﻢ اﻟﻤﺒﻨﻰ إﻟﻰ ﻋﺪة ﻣﻨﺎﻃﻖ آﻞ ﻣﻨﻄﻘﺔ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻗﺪر ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة وﺗﻐﻠﻖ اﻹﺿﺎءة ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻤﺎﻣًﺎ ﻋﻨﺪ اﻻﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﺳﺘﻌﻤﺎل اﻟﻔﺮاغ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺴﺎب اﺳﺘﻬﻼك اﻹﺿﺎءة ﻓﻰ اﻟﻔﺮاغ وﻳﻤﻜﻦ ﺗﻌﺪﻳﻠﻪ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺸﺒﻜﺔ‬ ‫اﻟﻌﻨﻜﺒﻮﺗﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٧-٣-١‬ﻣﻤﻴﺰات اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ‬ ‫ﻼ ﻋﻦ ﻗﺪرﺗﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ هﻮ أن ﻳﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎﺗﻪ وﺗﺠﻬﻴﺰاﺗﻪ ﻓﻀ ً‬ ‫اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻪ ﻓﻰ أى وﻗﺖ ﻣﻦ اﻟﻠﻴﻞ أو اﻟﻨﻬﺎر‪ .‬وﺗﻠﺨﺺ أهﻢ ﻣﻤﻴﺰات اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬أﻗﻞ ﻃﺎﻗﺔ ﻣﻤﻜﻨﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓﻀﻞ أداء ﻋﻤﻠﻴًﺎ واﻗﺘﺼﺎدﻳًﺎ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻧﻈﻢ ﺗﺤﻜﻢ ﻣﺘﻄﻮرة )ﺗﻮﻓﻴﺮ‬ ‫اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪى اﻟﺒﻌﻴﺪ (‪.‬‬ ‫‪٢٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫‪ ‬ﺗﻮﻓﻴﺮ أﻗﺼﻰ درﺟﺎت اﻟﺮاﺣﺔ ﻟﺸﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ أﺛﻨﺎء اﺳﺘﻌﻤﺎل اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻓﻰ اﻟﻮﻗﺖ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺤﻜﻢ اﻟﺸﺎﻏﻠﻮن واﻟﻤﺴﺘﺄﺟﺮون ﻓﻰ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﻌﺪ إﻏﻼﻗﻪ ﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ وذﻟﻚ ﻋﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻔﺎﺋﺪة اﻹﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻣﻤﻦ ﺧﻼل ﺗﺤﺴﻴﻦ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت وﻋﻨﺎﺻﺮ اﻷﺟﻬﺰة ﺑﺪون ﺗﻐﻴﻴﺮ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت‬ ‫اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬إدارة ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻹﺳﺘﻬﻼك ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﺠﻤﻴﻊ أﺟﺰاء اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺧﻼل ﻓﺘﺮة اﻟﻴﻮم‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ أآﺜﺮ إﺑﻬﺎرًا ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﺳﺒﻞ راﺣﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻬﻮدة‪.‬‬

‫‪٢٦‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻷول[‬

‫]اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ[‬

‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻷول‪:‬‬ ‫‪ ‬أﻇﻬﺮت اﻟﺪراﺳﺔ ﻓﻰ هﺬا اﻟﺒﺎب أهﻤﻴﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ آﺄﺣﺪ‬ ‫اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻬﺎﻣﺔ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﻼﻣﺢ ﻋﻤﺎرة اﻟﻘﺮن اﻟﻮاﺣﺪ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت أداة ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺜﻞ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت أهﻢ ﻣﻘﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﺒﻨﺒﺔ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪ ،‬هﺬا إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻮﻓﻴﺮهﺎ اﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺎم اﻟﺘﻰ ﺗﻘﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ هﺬﻩ‬ ‫اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ‪ ،‬وﻳﻘﺼﺪ ﺑﻬﺎ ﻣﻮاد اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻮﺟﺪ ﺗﻜﺎﻣﻞ ﻗﻮى ﺑﻴﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺒﻨﺎء آﺄﺣﺪ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬إن ﻗﻮة ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻰ إﺣﺪاث اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﺗﻔﻮق ﻣﺎﺳﺒﻘﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫أﺻﺒﺤﺖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻰ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮاهﻦ اﻟﻤﺼﺪر اﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻟﻠﻘﻮة اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻋﻼﻗﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﺑﻤﻨﻈﻮﻣﺔ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ هﻰ ﺑﻼ ﺷﻚ ﻋﻼﻗﺔ أآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ‬ ‫ﺗﺪل ﻋﻠﻰ أن ﻗﺪرﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ إﺣﺪاث اﻟﺘﻐﻴﺮ اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﻰ ﺗﻔﻮق ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﺎﺳﺒﻘﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ هﻮ هﺪف ﻳﺘﻢ اﻟﺴﻌﻰ إﻟﻴﻪ ﻓﻰ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻧﻈﺮًا ﻷهﻤﻴﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬ ‫اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪" ‬اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ" هﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﺪﻣﺞ اﻧﻈﻤﺔ اﻻﺗﺼﺎل وﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺮاﺣﺔ واﻻﻣﻦ‬ ‫وﻓﻘﺎ ﻟﺤﺎﺟﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وﺑﺎﻟﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻟﻈﺮوف اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ )اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ(‬ ‫وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام أﺣﺪث اﻟﻨﻮاﺣﻰ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺑﻤﺎ ﻓﻰ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺌﺎت اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻘﻮﻣﺎت اﻟﺬآﺎء اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻓﻲ ﺗﻤﻠﻜﻪ ﻟﺜﻼث ﻗﺪرات وهﻲ‬ ‫أ‪-‬‬

‫‪.‬‬

‫اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ‪.Self-know‬‬

‫ب‪ -‬اﻻﺗﺨﺎذ اﻟﺬاﺗﻲ ﻟﻠﻘﺮار ‪.Self-decide‬‬ ‫ج‪ -‬اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ‪.Self-respond‬‬

‫‪ ‬أهﻢ ﻣﻤﻴﺰات اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ أﻧﻬﺎ ﺗﻮﻓﺮ أﻗﺼﻰ درﺟﺎت اﻟﺮاﺣﺔ ﻟﺸﺎﻏﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ أﺛﻨﺎء اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﻢ‬ ‫ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪ ،‬آﻤﺎ اﻧﻬﺎ ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﺠﻬﺪ‪ ،‬آﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺸﺎﻏﻠﻴﻦ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﻪ ﻋﻦ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.‬‬

‫‪٢٧‬‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﺴ ﻌﻰ ه ﺬﻩ اﻟﺪراﺳ ﺔ إﻟ ﻰ ﻃ ﺮح رؤﻳ ﺔ ﻣﺴ ﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻹﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻌﻤ ﺎرة واﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﻓ ﻲ ﻋﺼ ﺮ‬ ‫اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ .‬وﺗﺒﺪأ اﻟﺪراﺳﺔ ﺑﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮاﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‪ .‬ﺛﻢ ﺗﻨﻘﻞ اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﻰ‬ ‫ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮ اﻟﺨﺎص ﺑﺈﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ وﺗ ﺄﺛﻴﺮ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻤﻨ ﺘﺞ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى واﺳ ﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل رﺻ ﺪ ﺧﻠﻔﻴ ﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴ ﺔ ﻟﺘﻄ ﻮر أﺟﻴ ﺎل اﻟﺤﺎﺳ ﺐ‬ ‫اﻵﻟ ﻰ‪ .‬وﺗﻨﺘﻘ ﻞ اﻟﺪراﺳ ﺔ إﻟ ﻰ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ أدوات اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ‪ .‬ﺛ ﻢ ﻳﻜﻤ ﻞ اﻟﺒ ﺎب دراﺳ ﺔ اﻟﻮاﻗ ﻊ‬ ‫اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ ﺑﺘﻌﺮﻳﻔﺎﺗﻪ وأدواﺗﻪ وﺳﻤﺎﺗﻪ‪.‬‬

‫‪٢٩‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ١-٢‬ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ‬

‫‪Digital Revolution‬‬

‫ﺗﻌ ﺪ اﻟﺜ ﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ اﻷداة اﻟﻄﻴﻌ ﺔ ﻟﻌﻮﻟﻤ ﺔ اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻜ ﻮﻧﻲ اﻟﺠﺪﻳ ﺪ‪ ،‬ﻓﻬ ﺬﻩ اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت اﻟﺘ ﻲ ﺑ ﺪأت ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﺗﺸﻬﺪ ﺗﺤﻮﻻت ﺟﺬرﻳﺔ وﻋﻤﻴﻘ ﺔ زادت ﻣ ﻦ ﺳ ﺮﻋﺔ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻻﺗﺼ ﺎﻻت ﺑﺤﻴ ﺚ‬ ‫ﻼ أﻣ ﺎم اﻟﻤ ﺪ اﻟﺘﻄ ﻮري ﻟﻬ ﺬﻩ اﻟﺨﺪﻣ ﺔ‬ ‫ﻟﻢ ﺗﻌﺪ اﻟﻌﻮاﺋﻖ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻻﻋﺘﺒﺎرات اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﺤﺪود اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ ﺣ ﺎﺋ ً‬

‫‪.١‬‬

‫آﻤﺎ ﻳﺮﺟﻊ اﻟﻔﻀﻞ ﻟﻠﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﻇﻬﻮر ﺗﻄﻮرات ﻣﺬهﻠﺔ ﻓﻲ آﻞ ﺟﻮاﻧﺐ اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﻳﻌﺪ هﻨ ﺎك ﺟﺎﻧﺒ ًﺎ إﻻ‬ ‫واﻗﺘﺤﻤﺘﻪ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وأﺛﺮت ﻓﻴﻪ ﺑﻜﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮ أو ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ‪ ،‬ﻟﻠﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻘﻮل ﻣﻌﻬﺎ ﺑﺄﻧﻨ ﺎ ﻧﻌ ﻴﺶ‬ ‫ﻋﺼﺮ"اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ"‪. ٢‬‬

‫وﺑﺸ ﻜﻞ ﻋ ﺎم ﻓﺈﻧ ﻪ ﺗﻮﺟ ﺪ ﻣﻔ ﺎهﻴﻢ آﺜﻴ ﺮة ﻟﻠﺜ ﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬ﻧﺠ ﺪ أهﻤﻬ ﺎ وأﻗﺮﺑﻬ ﺎ ه ﻮ‪" :‬آ ﻞ أﺷ ﻜﺎل‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﺼ ﺒﺢ رﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬اﻟﻨﺼ ﻮص‪ ،‬واﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت‪ ،‬واﻟﺼ ﻮر اﻟﺴ ﺎآﻨﺔ واﻟﻤﺘﺤﺮآ ﺔ‪ ،‬واﻟﺼ ﻮت‪.‬‬ ‫وﺗﻠﻚ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻳﺘﻢ اﻧﺘﻘﺎﻟﻬﺎ ﺧﻼل اﻟﺸﺒﻜﺔ ﺑﻮاﺳﻄﺔ أﺟﻬﺰة إﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺔ وﺳ ﻴﻄﺔ )اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ – اﻟﻬ ﺎﺗﻒ(‪،‬‬ ‫ﺗﻤﺎﻣًﺎ آﻤ ﺎ ﻳ ﺘﻢ اﻧﺘﻘ ﺎل رﺳ ﺎﻟﺔ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﺑﻤﻈ ﺮوف ﺧ ﻼل ﻋ ﺪة ﻣﻜﺎﺗ ﺐ ﻟﻠﺒﺮﻳ ﺪ‪ ،‬ﺣﺘ ﻰ ﺗﺴ ﺘﻘﺒﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ ﺑﻨﻘﻄ ﺔ‬ ‫ﻣﻌﻴﻨﺔ ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﻓﺘﺤﺖ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺸﺒﻜﺎت اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻼﺗﺼﺎﻻت ﺑﻴﻦ ﻧﻘﺎط ﻋﺪﻳﺪة‪ ،‬واﻟﺘ ﻲ ﻳﻤﻜ ﻦ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗﺨﺰﻳﻦ وﺗﻮزﻳﻊ آﻢ هﺎﺋﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة ﻓﻲ اﻟﺘﺰاﻳﺪ اﻟﻤﻄﺮد‬

‫‪٣‬‬

‫‪ ١-١-٢‬ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ‪:‬‬ ‫ﺗﺘﻤﻴ ﺰ اﻟﺜ ﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﺑ ﺄن آ ﻞ أﺷ ﻜﺎل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت واﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﺼ ﺒﺢ رﻗﻤﻴ ﺔ اﻟﻨﺼ ﻮص‪،‬‬ ‫واﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت‪ ،‬واﻟﺼ ﻮر اﻟﺴ ﺎآﻨﺔ واﻟﻤﺘﺤﺮآ ﺔ‪ ،‬واﻟﺼ ﻮت‪ .‬وﺗﻠ ﻚ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻳ ﺘﻢ اﻧﺘﻘﺎﻟﻬ ﺎ ﺧ ﻼل اﻟﺸ ﺒﻜﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ )اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ( ﺑﻮاﺳﻄﺔ أﺟﻬﺰة إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ وﺳﻴﻄﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-١-٢‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﻄﻠ ﻖ ﻋﻠﻴﻬ ﺎ‪" :‬أداة ﺟﺪﻳ ﺪة"أو" ﻧﻈﺮﻳ ﺔ ﺟﺪﻳ ﺪة" أوﻋﺼ ﺮﺟﺪﻳﺪ"أو "ﺛ ﻮرة‬ ‫ﺟﺪﻳﺪة" ‪ .‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻣﺠﺮد أداة ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬إذا ﻟﻢ ﺗﺆﺛﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪ ١‬ﻋﺒﺪ اﷲ ﻣﻮﺳﻰ‪" ،‬رؤﻳﺘﻨﺎ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ وﺗﺤﺪﻳﺎت اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ"‪ ،‬ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻨﺒﺄ‪ ،‬اﻟﻌﺪد ‪ ،٢٩‬اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن‪٢٠٠٠ ،‬م‪.‬‬ ‫‪٢‬‬

‫ﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ‪ :‬رؤﻳﺔ ﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻹﺑﺪاع اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺤﺎدي واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟ ﺪوﻟﻲ اﻟﺮاﺑ ﻊ‪،‬‬ ‫ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ،‬أﺳﻴﻮط‪٢٢-٢٠ ،‬ﻣﺎرس ‪٢٠٠٤‬م‪.‬‬ ‫‪ ٣‬ﻣﺤﻤ ﺪ أﻳﻤ ﻦ ﻋﺒ ﺪ اﻟﻤﺠﻴ ﺪ ﺿ ﻴﻒ ‪" ،‬ﺗﺨﻄ ﻴﻂ اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﻟﻔﻴ ﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜ ﺔ‪ :‬ﻧﺤ ﻮ إﻋ ﺎدة ﺻ ﻴﺎﻏﺔ اﻟﻤﻌ ﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻇ ﻞ ﻣﺘﻐﻴ ﺮات‬ ‫اﻟﻌﻮﻟﻤ ﺔ"‪ ،‬اﻟﻤ ﺆﺗﻤﺮ اﻟﻌﻠﻤ ﻲ اﻟﺜ ﺎﻧﻲ "اﻟﻤﻌ ﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺪن اﻟﻌﺮﺑﻴ ﺔ‪ ،‬هﻴﺌ ﺔ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻌ ﺮب‪ ،‬ﻃ ﺮاﺑﻠﺲ‪ ،‬اﻟﺠﻤﺎهﻴﺮﻳ ﺔ اﻟﻠﻴﺒﻴ ﺔ اﻟﻌﻈﻤ ﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺎﻳﻮ‪٢٠٠١‬م‪.‬‬

‫‪٣٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫ﻓ ﻰ ﺗﻨ ﺎول اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻔﺮاﻏﻴ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻨﻈﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻰ ه ﺬﻩ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﻌﺎﻣ ﻞ ﻋﻠ ﻰ أﻧﻬ ﺎ ﻣﺠ ﺮد أداة‬ ‫ﺟﺪﻳﺪة‪.‬‬ ‫ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻧﻈﺮﻳ ﺔ ﺟﺪﻳ ﺪ‪ .‬إذ اﻧ ﻪ آ ﺎن ﻳﻤﻜ ﻦ ﺗﺤﺮﻳ ﻚ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ ﻋﻠ ﻰ ﺷ ﺒﻜﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧ ﺖ‪ ،‬وهﻨ ﺎ‬ ‫ﻳﻀﻴﻒ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﻼﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﻢ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‬ ‫ﻓ ﻰ ﻋﺼ ﻮر ﻣﺨﺘﻠﻔ ﺔ ﺑﺎﻟﻌﺼ ﻮر اﻟﻜﻼﺳ ﻴﻜﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ وﻣ ﺮورًا إﻟ ﻰ ﻋﺼ ﺮ اﻟﺤﺪاﺛ ﺔ ﺳ ﻴﻜﻮن هﻨ ﺎك ﺟﺪﻳ ﺪ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻨﻮاﺣﻰ اﻟﻔﺮاﻏﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ‪ .digitalism‬وﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ‪ ،‬إذا آﺎﻧﺖ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‪،‬‬ ‫وﻧﻤﻂ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻟﻔﺮاﻏﻰ ﻧﻈﺮﻳﺔ آﻠﻬﺎ ﺗﻐﻴﺮت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬واﻟﺒﻨﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺳﻮف ﺗﻜ ﻮن أآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ ﻣﺠ ﺮد‬ ‫ﻧﻈﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻗﺪ ﻧﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺼﺮ ﺟﺪﻳﺪ إذا آ ﺎن ﻳﻨﻈ ﺮ إﻟ ﻰ أن ﻳﻜ ﻮن ﻟﻬ ﺎ أﺛ ﺮ ﻋﻠ ﻰ ﻣﺠﻤ ﻞ اﻟﺒﻨﻴ ﺔ‪ .‬ﻳﻨﺒﻐ ﻲ ﻟﻨ ﺎ أن‬ ‫ﻧﻮﻟﻲ اﻻهﺘﻤﺎم ﻷﻧﻪ إذا آﺎن ﺣﻘﺎ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬ﻓﺈﻧ ﻪ ﺳ ﻴﺆﺛﺮ ﻟ ﻴﺲ ﻓﻘ ﻂ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺒﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬وإﻧﻤ ﺎ أﻳﻀ ﺎ‬ ‫ﻧﻈﺎم اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ )ﻟﻤﺎذا هﻮ ﺟﻴﺪ( واﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺎت اﻟﺠﺪﻳﺪة )ﻣﺎ هﻮ اﻟﺠﻤﺎل(‪.‬‬ ‫وأﺧﻴﺮا‪ ،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻌﺮﻳﻔﻬﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺛﻮرة ﺟﺪﻳﺪ‪ .‬ﺛﻮرة ﻓﻲ آﻞ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ‪ ،‬واﻟﺘﻐﻴﺮات ﻓﻲ ﻧﻤ ﻂ اﻟﺤﻴ ﺎة ‪ :‬وﻣ ﻦ‬ ‫ﺣﻴﺎﻩ اﻟﺼﻴﺪ‪ ،‬وﺻﻴﺪ اﻷﺳﻤﺎك‪ ،‬واﻟﺜﻮرة اﻟﺰراﻋﻴﺔ ﺛﻢ اﻟﺜﻮرة اﻟﺼ ﻨﺎﻋﻴﺔ‪ .‬ﻣﻨ ﺬ ان آﺎﻧ ﺖ اﻟﻌﻤ ﺎرة ﻟﻴﺴ ﺖ ﺳ ﻮى‬ ‫ﺟﺰء ﺻﻐﻴﺮﻣﻦ اﻟﺘﻄﻮر اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪ .‬ﻻ ﻳﺴﻌﻨﺎ إﻻ أن ﻧﻨﺘﻈﺮ ﻟﻨﺮى ﻣﺎ ﺟﺬرﻳﺔ اﻟﺘﻐﻴ ﺮات اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺳﻮف ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ‪.‬‬

‫‪٣١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٣-١-٢‬اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬ ‫‪“Perhaps even more important than the possibility of choosing among‬‬ ‫‪different computer tools to perform the same task is the capability to combine‬‬ ‫"‪tools freely in order to accomplish results that no single one could individually‬‬ ‫"‪"William J. Mitchell‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ ذو اﻟﻘﺪرات اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ أن ﻳ ﺪﻣﺞ أآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ أداة ﻣ ﻦ أدوات اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻋﻨ ﺪ أداءﻩ‬ ‫ﻟﻌﻤﻠﻴ ﻪ ﻣ ﺎ ﻷن اﻷدوات اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﺗ ﺆدى إﻟ ﻰ ﻧﺘ ﺎج ﻻﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻧﺼ ﻞ إﻟﻴ ﻪ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام أداة واﺣ ﺪة‪ .‬وﻗ ﺪ ﺑ ﺪأ‬ ‫اﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﺑ ﺮاﻣﺞ ﺑﺴ ﻴﻄﺔ ﺗﻬ ﺪف إﻟ ﻰ وﺿ ﻊ ﻋ ﺪد ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﺮادﻓﺎت ﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺑﻴﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ أو ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‪،‬‬ ‫وﻗﻴﺎس اﻟﻜﻔﺎءة اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻌﻼﻗﺎت‪ ،‬ﻓﻰ ﺿﻮء ﻣﺤﺪدات ﻣﻌﻴﻨﺔ وذﻟﻚ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟ ﻰ أﺣﺴ ﻦ ﺗﺠﻤﻴ ﻊ ﻣﻤﻜ ﻦ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻔﻖ ﻣﻊ هﺬﻩ اﻟﻤﺤﺪدات وﻳﻮازن ﺑﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼ ﻮل ﻋﻠ ﻰ أآﺜ ﺮ اﻟﺘﺠﻤﻴﻌ ﺎت آﻔ ﺎءة وهﻨ ﺎ‬ ‫آﺎن ﻻﺑﺪ ﻣﻦ وﺟﻮد ﺑﺮاﻣﺞ ﺧﺎﺻﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض‬

‫‪.١‬‬

‫‪ ١-٣-١-٢‬ﺧﻠﻔﻴﻪ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻋﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫آﺎن ﻟﻈﻬﻮر اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪ ،‬دورًا أﺳﺎﺳﻴًﺎ ﻓﻲ ﻣﺎ ﺣﺪث ﻣﻦ ﺗﻄﻮر ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺎت‪ .‬أﺣ ﺪﺛﺖ‬ ‫ﺛﻮرة ﻓﻰ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻹﺑﺪاﻋﻰ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻐﻴﺮت ﺳﻤﺎت اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ وﻣ ﺪى ﺗ ﺄﺛﻴﺮ إدﺧ ﺎل اﻟﺤﺎﺳ ﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮ وأداء اﻟﻤﺼﻤﻢ وﺗﻮاﻟﻰ ﻇﻬﻮر أﺟﻴﺎل ﻧﻈﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ آﻤﺎ ﻳﻠﻰ ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻓ ﻰ أواﺋ ﻞ اﻟﺴ ﺘﻴﻨﺎت ﻇﻬ ﺮ اﻟﺠﻴ ﻞ اﻷول ﻣ ﻦ أﺟﻴ ﺎل ﻧﻈ ﻢ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴــ ـﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟـ ـﻰ‬ ‫)‪(CAD‬‬

‫" ‪ " Computer Aided Design‬وﻟ ﻢ ﻳﺘﻮﺳ ﻊ ﻓ ﻰ اﺳ ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻧﺘﻴﺠ ﺔ ﻟﺘﻜﻠﻔﺘ ﻪ‬

‫اﻟﺒﺎهﻈﺔ‪ ،‬واﺣﺘﻴﺎﺟﻪ إﻟﻰ ﺑﻴﺌﺎت ﺗﺸﻐﻴﻞ ﺧﺎﺻﺔ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫ﻓﻰ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺴ ﺒﻌﻴﻨﺎت ﻇﻬ ﺮ اﻟﺠﻴ ﻞ اﻟﺜ ﺎﻧﻰ ﻣ ﻦ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ )‪(CAD‬‬ ‫وأﺻﺒﺤﺖ ﻋﻨﺼﺮًا هﺎﻣًﺎ ﻓﻰ اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ إﻧﺨﻔﺎض اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ -‬ﻋﺒ ﺪ اﻟﺒ ﺎﻗﻰ اﺑ ﺮاهﻴﻢ‪ :‬ﺑﻨ ﺎء اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى واﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺮآ ﺰ اﻟﺪراﺳ ﺎت اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‪ ،‬اﻟﻘ ﺎهﺮة‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳ ﺔ ﻣﺼ ﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴ ﺔ‪،‬‬

‫‪.١٩٨٧‬‬

‫‪٣٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪ ‬ﻓﻰ أواﺋﻞ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﻇﻬﺮت ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ واﻟﺘﻰ ﺗﻤﻴﺰت ﺑﺼﻐﺮ اﻟﺤﺠ ﻢ وﺑ ﺪأ اﺳ ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬ ‫آﻨﺸﺎط ﺗﺠﺮﻳﺒﻰ ﻓﻰ ﺧﺪﻣﺔ ﺑﻌ ﺾ اﻟﻤ ﺪارس اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‪ ،‬ﺛ ﻢ ﻇﻬ ﺮ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ اﻟﺸﺨﺼ ﻰ )‪(PC‬‬ ‫"‪ "Computer Personal‬واﻟ ﺬى ﺗﻮﺳ ﻊ ﻓ ﻰ اﺳ ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ اﻟﻤﻜﺎﺗ ﺐ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻴﺔ واﻷﻓ ﺮاد‬ ‫واﻟﻤﺆﺳﺴﺎت وﻏﻴﺮهﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻓﻰ اﻟﻨﺼﻒ اﻷول ﻣﻦ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﻇﻬﺮ اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺮاﺑﻊ ﻣﻦ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﻴ ﺚ ﺑ ﺪأ إﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻳﻨﺘﺸ ﺮ ﺑﺼ ﻮرة أوﺳ ﻊ‪ ،‬ﺛ ﻢ ﺗ ﻢ إﺻ ﺪار ﺑ ﺮاﻣﺞ ﻣﺒﺴ ﻄﺔ ﻣ ﻦ ﻗﺒ ﻞ‬ ‫اﻟﺸ ﺮآﺎت اﻟﻤﻨﺘﺠ ﺔ واﻟﺘ ﻰ ﻳ ﺘﻢ اﻟﺘ ﺪرﻳﺐ ﻋﻠﻴﻬ ﺎ ﺑﺴ ﻬﻮﻟﺔ ﻋﻠ ﻰ ﻧﻄ ﺎق اﻟﻤ ﺪارس اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻜﺎﺗ ﺐ‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻴﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ اﻷﺛ ﺎر اﻟﺴ ﻠﺒﻴﺔ ﻟﻬ ﺬا اﻟﺠﻴ ﻞ‪ ،‬ﺗﻜ ﻮﻳﻦ ﻓﻜ ﺮة ﺳ ﻄﺤﻴﺔ ﺑﺴ ﻴﻄﺔ ﻓ ﻰ ﻓﻜ ﺮ اﻟﻌﺪﻳ ﺪ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻴﻦ ﺗﺠ ﺎﻩ إﺳ ﺘﺨﺪام ﺑ ﺮاﻣﺞ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ واﻋﺘﺒﺮوه ﺎ إﻧﻬ ﺎ ﻣﺠ ﺮد‬ ‫ﻣﻌﺎﻟﺠﺎت ﻟﻠﺮﺳﻮﻣﺎت " ﺑﺮاﻣﺞ ﻹدﺧﺎل وﺗﻌﺪﻳﻞ وإﻧﺘﺎج اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﻓﻘﻂ "‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻓ ﻰ اﻟﻨﺼ ﻒ اﻟﺜ ﺎﻧﻰ ﻣ ﻦ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨ ﺎت ﻇﻬ ﺮ اﻟﺠﻴ ﻞ اﻟﺨ ﺎﻣﺲ وآ ﺎن ذﻟ ﻚ ﺑﺴ ﺒﺐ اﻟﺘﻮﺳ ﻊ ﻓ ﻰ إﺳ ﺘﺨﺪام‬ ‫أﺟﻬﺰة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﺤﺪث ﺗﻮﺣﻴﺪ وﺗﺠﻤﻴﻊ ﻟﻠﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻓﻰ ﻣﺠ ﺎل اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺎت ﻣ ﻊ‬ ‫اﻟﺨﺒ ﺮات واﻟﻤﻔ ﺎهﻴﻢ اﻟﺴ ﺎﺑﻘﺔ ﻹﻧﺘ ﺎج ﻧﻮﻋﻴ ﺎت ﺟﺪﻳ ﺪة ﻣ ﻦ اﻷﺟﻬ ﺰة ﺗ ﺆدى أﻋﻘ ﺪ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺎت ﺑﺒﺴ ﺎﻃﺔ‬ ‫وﺳ ﺮﻋﺔ ﻓﺎﺋﻘ ﺔ‪ ،‬ﻓﺒ ﺪأ اﻟﺘﻮﺳ ﻊ ﻓ ﻰ إﻧﺘ ﺎج اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺎت واﻟﺘﻄﺒﻴﻘ ﺎت اﻟﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺴ ﻬﻠﺔ اﻟﺘ ﻰ ﻣﻜﻨ ﺖ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻬﺎ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻓﻰ ﻓﺘﺮة اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﺣﺪﺛﺖ ﺗﻄﻮرات هﺎﺋﻠﺔ ﻓﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓ ﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ ﻋ ﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳ ﻖ ﺗﻘﻨﻴ ﺔ اﻟﻠﻐ ﺎت اﻟﻤﺴ ﺘﻌﻤﻠﺔ‪ ،‬واﻟﺘ ﻰ ﺟﻌﻠ ﺖ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻳﻔﻜ ﺮ ﺑﺼ ﻮرة ﻣﺨﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬آﻤ ﺎ ﺳ ﺎﻋﺪ‬ ‫ﻇﻬ ﻮر اﻹﻧﺘﺮﻧ ﺖ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )‪ (Internet‬رﺑ ﻂ أﺟﻬ ﺰة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﺑﻌﻀ ﻬﺎ ﺑ ﺒﻌﺾ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ‬ ‫اﻟﺨﻄ ﻮط اﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻧﻴ ﺔ‪ ،‬واﻟﺘ ﻰ ﺳ ﺎﻋﺪت ﻣﺴ ﺘﺨﺪﻣﻴﻬﺎ ﻓ ﻰ ﺟﻤﻴ ﻊ ﻧ ﻮاﺣﻰ اﻟﻌ ﺎﻟﻢ ﻣ ﻦ ﺗﺒ ﺎدل اﻟﺨﺒ ﺮات‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ‪. ١‬‬

‫‪ ٢-٣-١-٢‬ﻣﺠﺎﻻت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫ﻣﻦ أﺑﺮز اﻟﻤﺠﺎﻻت اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة هﻰ آﺎﻷﺗﻰ‪:‬‬

‫‪ ١‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺼﺎم اﻟﺪﻳﻦ‪ ،‬اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ )دراﺳﺔ ﺗﺤﻠﻴﻠﻴﺔ ﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻣﺼﺮ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪٢٠٠٤‬‬

‫‪٣٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪Data Collection‬‬

‫أ‪ -‬ﺟﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬

‫ﺷﻬﺪ ﻣﺠﺎل ﺟﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻰ اﻷوﻧﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﺗﻄﻮرًا آﺒﻴ ﺮًا ﺑﻔﻀ ﻞ ﺗﻄ ﻮر ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت‬ ‫واﻹﻧﺘﺮﻧﺖ اﻟﺘﻰ أﺻﺒﺤﺖ ﻓﻰ ﻣﺘﻨﺎول آﻞ ﺷﺨﺺ ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﻮﺻﻮل ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺔ أﺳﻬﻞ آﺜﻴﺮًا ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺒﺤﺚ‬ ‫ﻓ ﻰ اﻟﻤﻮاﻗ ﻊ واﻟ ﺪورﻳﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻜﺘﺒ ﺎت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺔ وﻣﺮاآ ﺰ اﻟﺒﺤ ﺚ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬وﺣﻴ ﺚ أن اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ‬ ‫اﻹﻗﺘﺼ ﺎدﻳﺔ ﻟﻬ ﺎ دورًا هﺎﻣ ﺎً‪ ،‬ﻓﻼﺷ ﻚ ﻓ ﻰ أن ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻮﺳ ﻮﻋﺎت ﻣﺮﺗﻔﻌ ﺔ ﻧﻈ ﺮًا ﻟﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻄﺒﺎﻋ ﺔ واﻟﺘﺠﻠﻴ ﺪ‬ ‫واﻟﺘﻮزﻳﻊ‪ ،‬أﻣﺎ ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ وﺿﻊ اﻟﻤﻮﺳﻮﻋﺔ ﻋﻠﻰ إﺳﻄﻮاﻧﺔ ﻣﺪﻣﺠﺔ ‪ CDs‬ﻓﻴﻤﻜﻦ إﻋﺎدة إﻧﺘﺎﺟﻬﺎ ﺑﻤﻘﺎﺑ ﻞ ﺻ ﻐﻴﺮ‪.‬‬ ‫وﺑﺪﺧﻮل ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﺎﺋﻖ اﻟﺴﺮﻋﺔ إﻟﻰ اﻟﻤﻨ ﺎزل ﻓﻠ ﻦ ﺗﻜ ﻮن هﻨ ﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﻟ ﻰ اﻹﺳ ﻄﻮاﻧﺎت اﻟﻤﺪﻣﺠ ﺔ‪،‬‬ ‫وﻳﻜﻮن ﺑﻤﻘﺪور ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻰ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ واﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن اﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻰ اﻟﻮﺻ ﻮل إﻟ ﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﺳ ﺘﺮﺑﻄﻬﻢ‬ ‫اﻟﺸﺒﻜﺔ ﺑﻤﻜﺘﺒﺎت إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﺿﺨﻤﺔ‪.١‬‬

‫ب‪ -‬وﺿﻊ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ واﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

‫‪Programming & Conceptual Design‬‬

‫ﻳﻘ ﻮم اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﺑﺘﻐﺬﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻋ ﻦ ﻋﻼﻗ ﺎت ﻣﻜﻮﻧ ﺎت اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ )اﻟﻌﻼﻗ ﺎت‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت( وآﺬﻟﻚ ﻣﺤﺪدات اﻟﻔﺮاﻏﺎت وﻣﺴﺎﺣﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺘﻘﻮم اﻟﺒﺮاﻣﺞ ﺑﺈﻋﻄﺎء وﺣﺴﺎب اﻟﺒﺪاﺋﻞ اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ‬ ‫اﻟﺘ ﻰ ﺗﺤﻘ ﻖ اﻟﻤﺘﻄﻠﺒ ﺎت ﺑ ﻴﻦ ﺟﻤﻴ ﻊ ﻋﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‪ ،‬وﺗﻈﻬ ﺮ أهﻤﻴ ﺔ ه ﺬﻩ اﻟﺒ ﺮاﻣﺞ آﻠﻤ ﺎ زاد ﻋ ﺪد ﻣﻜﻮﻧ ﺎت‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﺗﻌﻘﺪت ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت ﻋﻼﻗﺎت اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت‪.‬‬

‫‪ ٣-٣-١-٢‬ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬ ‫آﺎن ﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺿﻌﻴﻔًﺎ ﻓ ﻰ ﻓﺘ ﺮة اﻟﺨﻤﺴ ﻴﻨﺎت واﻟﺴ ﺘﻴﻨﺎت‪ ،‬وﺑﻤ ﺮور‬ ‫اﻟﻮﻗ ﺖ ﺑ ﺪأ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻳﺘ ﺪﺧﻞ ﻓ ﻰ ﺷ ﺘﻰ اﻟﻤﺠ ﺎﻻت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻹﻧﺸ ﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬وﺑﺎﻟﻨﺴ ﺒﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻴﻦ آ ﺎن‬ ‫اﻹﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ ﺑﺎدئ اﻷﻣﺮ‪ ،‬آﺄداة ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻓﻘﻂ وﻟﻴﺲ ﺗﻄﺒﻴﻘﻴًﺎ‪.‬‬ ‫واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻳﻨﻘﺴﻢ إﻟﻰ ﻧﻈﺎﻣﻴﻦ هﻤﺎ‪:٢‬‬

‫‪ ‬اﻟﻨﻈﺎم ذو اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ أو اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻤﻔﺘﻮح )‪.(Open-Ended System‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻤﻮﺟﻪ )‪.(Oriented System‬‬

‫‪ - ١‬آﻴﻠﺶ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﻚ‪ ،‬ﺗﺮﺟﻤﺔ‪ :‬ﺣﺴﺎم اﻟﺪﻳﻦ زآﺮﻳﺎ)‪٢٠٠٠‬م(" ﺛﻮرة اﻹﻧﻔﻮﻣﻴﺪﻳﺎ‪ ،‬اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ وآﻴﻒ ﺗﻐﻴﺮ ﻋﺎﻟﻤﻨﺎ وﺣﻴﺎﺗﻚ؟"‪ ،‬ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻋﺎﻟﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻌﺪد‪ ،٢٥٣‬اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﻮﻃﻨﻰ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻨﻮن واﻵدب‪ ،‬اﻟﻜﻮﻳﺖ‪.‬‬ ‫‪٢‬‬ ‫ ﻣﺤﻤ ﺪ ﻋﺼ ﺎم اﻟ ﺪﻳﻦ‪ ،‬اﻟﺘﻄ ﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟ ﻮﺟﻰ )دراﺳ ﺔ ﺗﺤﻠﻴﻠﻴ ﺔ ﻟﺘ ﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻌﻤ ﺎرة ﻓ ﻰ ﻣﺼ ﺮ‪ ،‬رﺳ ﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴ ﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴ ﺔ‬‫اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪٢٠٠٤‬‬

‫‪٣٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫أ‪ -‬اﻟﻨﻈ ﺎم ذو اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻔﺘﻮﺣ ﺔ أو اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻤﻔﺘ ﻮح )‪ :(Open-Ended System‬ﻳﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ ﻗﻴ ﺎم‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺘﻨﻔﻴﺬ ﺟﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت ﺗﺆدى إﻟﻰ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت ﻻﻧﻬﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬ﺗﻜﻮن ﺣﺮة اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﺑﻼ ﺣﺪود أو‬ ‫ﻧﻤﻂ ﺛﺎﺑﺖ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺗﻌﻄﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻹﺑﺪاﻋﻰ اﻟﺤﺮ ﺑﻼ ﻋﻮاﺋﻖ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻤﻮﺟ ﻪ )‪ (Oriented System‬وه ﻮ ﻳﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺎت اﻟﻤﺮﺗﺒﻄ ﺔ ﺑ ﻨﻈﻢ‬ ‫ال)‪ (CAD‬وﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗ ﻪ‪ ،‬وﺗﻜ ﻮن ﺗﻠ ﻚ اﻟ ﻨﻈﻢ ﻣﺤ ﺪدة ﺑﺘﺸ ﻜﻴﻼت وﻧﻈ ﻢ ﻣﺼ ﻤﻤﺔ ﻣﺴ ﺒﻘًﺎ وﺑﺼ ﻮرة ﻗﻴﺎﺳ ﻴﺔ‬ ‫)‪ ،(Standard‬ﺗﻤﻜﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻻﺣﻘﺔ ﻣﻦ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺒﺎﻧﻰ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ أن ﺗﺘﻤﺎﺷﻰ ﻣﻊ ﺗﻠ ﻚ اﻟ ﻨﻈﻢ‪،‬‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل ﺗﻤﻜﻨﺖ آﻠﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ ﻟﻴﻮﻓﻦ )‪ (Leuven‬ﺑﺒﻠﺠﻴﻜﺎ ﻣ ﻦ وﺿ ﻊ ﻧﻈ ﺎم )‪ (CAD‬ﻣﻌﻘ ﺪ‬ ‫ﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﺴﺘﺸ ﻔﻴﺎت‪ ،‬ﻳﻤﻜ ﻦ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ ه ﺬا اﻟﻨﻈ ﺎم وﺿ ﻊ أى ﺗﺼ ﻤﻴﻢ ﻟﻤﺴﺘﺸ ﻔﻰ وﻓﻘ ًﺎ ﻟﻠﻤﻌ ﺎﻳﻴﺮ اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﺘﻤﺪة‪.‬‬ ‫آﻤﺎ ﻇﻬﺮت إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت وﺗﻘﻨﻴﺎت ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻓﻰ أواﺧﺮ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﻣﺜﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ ﺗﻘﻨﻴ ﺎت اﻟﻮاﻗ ﻊ‬ ‫اﻟﺘﺨﻴﻠﻰ )‪ ،(Virtual Reality‬ﺛﻢ ﻇﻬ ﺮ ﻋﻠ ﻢ ﺗﺤﺮﻳ ﻚ اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت )‪ (Animation‬وه ﻮ ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ ﺗﺨﻴ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﺳﺘﺨﺪام ﻋﻠﻮم ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ رﺳﻮﻣﺎت اﻟﺴ ﻴﻨﻤﺎ )‪ (Cinematographic‬ﻹﻋﻄ ﺎء‬ ‫اﻟﺘ ﺄﺛﻴﺮ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ ﻟﻠﻤﺒﻨ ﻰ‪ ،‬أﻳﻀ ًﺎ ﻳﺴ ﺘﺨﺪم ﻋﻠ ﻢ اﻟﺘﺠ ﻮل ﺧ ﻼل اﻟﻤﺒﻨ ﻰ )‪ (Walk Through‬ﻟﺘﺠﺴ ﻴﺪ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫ﺑﻜﺎﻣ ﻞ ﺗﻔﺎﺻ ﻴﻠﻪ وﻳﻤﻜ ﻦ اﻟﺘﺠ ﻮال ﻓ ﻰ ﻓﺮاﻏ ﺎت اﻟﻤﺒﻨ ﻰ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ ﻣﺴ ﺎرات ﻳ ﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳ ﺪهﺎ ﻣ ﻦ ﻗﺒ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ أن ﻳﺘﻼﻓﻰ أى ﺧﻄﺄ ﻗﺎم ﺑﻪ ﻋﻨﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫‪ ٢-٢‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ )‪(CAD‬‬ ‫هﻨﺎك ﻓﺮق ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة أو ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪ ،‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘ ﻮل أن اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام‬ ‫اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻧﻌﻨﻰ أن اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻳ ﺘﻢ ﺑ ﺎﻟﻄﺮق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻣ ﻊ اﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ ﻋﻨﻬ ﺎ‪ ،‬اﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻓﻴﻌﻨ ﻰ أن ﻟﻠﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ دورًا اﺳﺎﺳ ﻴﺎ ﻓ ﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ وان ﻧﺴ ﻖ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺴﻴﺮ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ ١-٢-٢‬ﻧﻈﺎم اﻟﻜﺎد )‪(CAD‬‬ ‫ﻋﻨﻴ ﺖ اﻟﻌﺪﻳ ﺪ ﻣ ﻦ اﻟﺪراﺳ ﺎت ﺑ ﺎﻟﺘﻨﻈﻴﺮ ﻟﻤﺼ ﻄﻠﺢ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ )‪ .(CAD‬ﻓﻔ ﻰ‬ ‫اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻰ ﻗﺎم ﺑﻬﺎ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﻔﻴﺪراﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻓ ﻰ اﻟﻤ ﺆﺗﻤﺮ اﻟﺨ ﺎص ﻟﻤﺒ ﺎدئ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻟﺬى ﻋﻘﺪ ﻓﻰ هﻮﻟﻨﺪا ﺳﻨﺔ ‪١٩٧٣‬م‪ ،‬وهﻮ‪:‬‬ ‫‪www.fortunecity/victorian/paintbrush/1127/dsgnk/DSGNBK51.html‬‬

‫‪٣٥‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫" اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ )‪ (CAD‬ﺗﻘﻨﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻳﺆﻟﻒ ﻓﻴﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن واﻵﻟ ﺔ ﻓﺮﻳ ﻖ ﻋﻤ ﻞ ﻣﺘﻜﺎﻣ ﻞ‬ ‫ﻟﺤ ﻞ ﻣﺸ ﻜﻠﺔ ﻣ ﺎ‪ ،‬وه ﺬا اﻟﻔﺮﻳ ﻖ ﻳﻌﻤ ﻞ ﺑﺸ ﻜﻞ أﻓﻀ ﻞ وأﺳ ﺮع ﻣ ﻦ ﻋﻤ ﻞ آ ﻞ واﺣ ﺪ ﺑﺸ ﻜﻞ ﻣﻨﻔ ﺮد‪ ،‬وﻳﻘ ﺪﻣﺎن‬ ‫اﻹﻣﻜﺎﻧﻴﺎت ﻟﻠﻮﺻﻮل ﻟﺤﻠﻮل ﻣﻮﺣﺪة‪ ،‬وﻣﻨﻄﻘﻴﺔ‪ ،‬وﻣﻘﺒﻮﻟﺔ ﺑﺈﺳﺘﺨﺪام ﻣﺪاﺧﻞ ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﻤﺘﻌﺪدة"‪. ١‬‬

‫وﻣﻦ أﺷﻬﺮ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬هﻰ ﺑﺮاﻣﺞ )‪ (CAD‬وهﻰ اﺧﺘﺼﺎر ‪Computer‬‬ ‫‪ Aided Design‬وﺗﻌﻨ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‪ .‬ﻓﻬﻨ ﺎك ﻓ ﺮق ﺑ ﻴﻦ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة أو‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻳﻌﻨ ﻰ إن اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻳ ﺘﻢ ﺑ ﺎﻟﻄﺮق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻣ ﻊ‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻴﻌﻨ ﻰ أن اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻟ ﻪ‬ ‫دورًا أﺳﺎﺳﻴًﺎ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وإن ﻧﺴﻖ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺴﻴﺮ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‪.٢‬‬

‫ﻻ ﻋﻠ ﻰ ذﻟ ﻚ ‪ ،‬اﻷه ﺪاف اﻟﺘ ﻰ ﺣ ﺪدهﺎ ﻗﺴ ﻢ اﻟﻌﻤ ﺎرة ﻓ ﻰ ﺟﺎﻣﻌ ﺔ ﺗﻜﺴ ﺎس )‪(Texas A&M‬‬ ‫وﻣﺜ ﺎ ً‬ ‫ﺑﺎﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺗﻌﻠﻴﻢ اﻟﺤﺎﺳﺐ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬أوﻟﻬﺎ ه ﻮ ﺗﻐﻴﻴ ﺮ اﻟﻨﻈ ﺮة إﻟ ﻰ اﻟﺤﺎﺳ ﺒﺎت ﻣ ﻦ‬ ‫آﻮﻧﻬﺎ أداة ﻟﻠﺮﺳ ﻢ اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧ ﻰ إﻟ ﻰ اﻋﺘﺒﺎره ﺎ ﺑﻴﺌ ﺔ ﻟﺘﻄ ﻮﻳﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﺎت‪ ،‬وﺗﻮﺿ ﻴﺢ إﻣﻜﺎﻧ ﺎت اﻟﺤﺎﺳ ﺒﺎت ﻓ ﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎﻳﻨﺔ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﻘﺮارات اﻟﺘﻰ ﺗﺘﺨﺬ ﻓﻰ اﻟﻤﺮاﺣ ﻞ اﻷوﻟ ﻰ ﻟﻠﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻋﻠ ﻰ اﻷداء اﻟﻜﻠ ﻰ ﻟﻠﻤﺒﻨ ﻰ‪ ،‬وﺗﻌﻠ ﻴﻢ اﻟﻄ ﻼب‬ ‫آﻴﻔﻴ ﺔ أداء ﻣﻬ ﺎم ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻓ ﻰ دورﻩ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ )اﻟﻌ ﺮض‪ ،‬اﻟﺒﻨ ﺎء‪ ،‬اﻹدارة‪ ،‬اﻟﺘﻘﻴ ﻴﻢ‪ ،‬اﻟﺘﺠﺪﻳ ﺪ( ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻣﺜﻠ ﻰ‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.٣‬‬

‫وﻗ ﺪ ﺗﻐﻴ ﺮ ﻣﻌﻨ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب ﻋ ﺪة ﻣ ﺮات‪ .‬إذ آ ﺎن‪ ،‬ﻟﻔﺘ ﺮة زﻣﻨﻴ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ ،‬ﻣﺮادﻓ ًﺎ‬ ‫ﻟﻠﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﺒﻨ َﻴ ﻮي ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﻤﻨﺘﻬﻴ ﺔ ‪ ،fin ant element‬ﺛ ﻢ ﺗﺤ ﻮل اﻻهﺘﻤ ﺎم إﻟ ﻰ اﻟﺮﺳ ﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ‬ ‫اﻟﺤﺎﺳ ﻮب )وه ﻮ أﺳ ﺎس ﻣﻌﻈ ﻢ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب اﻟﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﺘ ﻮاﻓﺮة(‪ .‬ﺑﻌ ﺪ ذﻟ ﻚ ﺗﺮآ ﺰ‬ ‫اﻻهﺘﻤ ﺎم ﻋﻠ ﻰ ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﺴ ﻄﻮح اﻟﻤﻠﺴ ﺎء اﻟﻀ ﺮورﻳﺔ ﻓ ﻲ ﺻ ﻨﺎﻋﺔ اﻟﺴ ﻔﻦ واﻟﺴ ﻴﺎرات‪ .‬ﺛ ﻢ اﻗﺘ ﺮن اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﻮب ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ اﻷﺷﻴﺎء ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد وذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻓﺮوع اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪.‬‬

‫‪٤‬‬

‫‪1‬‬

‫‪٣‬‬

‫‪- Vilientstra, J.,& Widinga, R.F."Computer- Aided Design”, North- Holland publishing Company- Amsterdam,‬‬ ‫‪London, 1973.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪-www.fortunecity/victorian/paintbrush/1127/dsgnk/DSGNBK51.html‬‬

‫ ﻣﺤﻤﻮد أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻄﻴﻒ‪ ،‬وأﺧﺮون‪ :‬ﻣﻼﻣﺢ ﻣﻦ ﺗﺠﺎرب ﺑﻌﺾ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ ﻓ ﻰ اﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﺘﻌﻠ ﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‪ ،‬اﻟﻤ ﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‬‫اﻟﺪوﻟﻰ اﻟﺮاﺑﻊ ﻟﺠﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬ﻣﺎرس ‪٢٠٠٠‬‬

‫‪www.arab-ency.com/‬‬

‫‪٣٦‬‬

‫‪٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫وﻳﻌﻮد اﻟﻔﻀﻞ ﻓﻲ وﺿﻊ ﻣﺒﺪأ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﻮب إﻟ ﻰ أﻋﻤ ﺎل آ ﻮﻧﺰ ‪ Coons‬ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪١٩٥٨‬‬ ‫اﻟ ﺬى اﻗﺘ ﺮح ﻓﻴﻬ ﺎ اﻹﻧﺘﻘ ﺎل ﻣ ﻦ اﻷداة اﻟﻤﺒﺮﻣﺠ ﺔ ﺁﻟﻴ ًﺎ )‪ automatically programmed tool (APT‬إﻟ ﻰ‬ ‫ﺑﺮاﻣﺞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺗﺘﻀﻤﻦ وﻇﺎﺋﻒ ﺑﻴﺎﻧﻴﺔ ﺗﻔﺎﻋﻠﻴ ﺔ‪ .‬أﻣ ﺎ أول إﺷ ﻬﺎر رﺳ ﻤﻲ ﻟﻠﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب ﻓﻴﻌ ﻮد إﻟ ﻰ‬ ‫ﻣﺆﺗﻤﺮ ﺳﺒﺮﻳﻨﺞ ﺟﻮﻳﻨﺖ ‪ Spring Joint‬اﻟﺬي ﻧﻈﻤﻪ اﻹﺗﺤﺎد اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ‪American‬‬ ‫)‪ Federation of Information Processing Society (AFIPS‬ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٦٣‬ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻷﺑﺤ ﺎث‬ ‫اﻟﺜﻼﺛ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﻗ ﺪﻣﻬﺎ آ ﻞ ﻣ ﻦ ﻟ ﻮﻧﺰ ‪ Loons‬وروس ‪ Ross‬وﺟﻮﻧﺴ ﻮن ‪ .Johnson‬وﻓ ﻲ اﻟﻌ ﺎم ذاﺗ ﻪ وﺿ ﻊ‬ ‫ﺳﻮﺗﺮﻻﻧﺪ ‪ Sutherland‬أﺣﺪ رواد اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﻮب ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺧ ﺎص ‪ .SKETCHPAD‬ﺛ ﻢ‬ ‫أﻋﻠﻨ ﺖ ﺷ ﺮآﺔ ‪ General Motors‬ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٦٤‬ﻋ ﻦ ﺗﻄ ﻮﻳﺮ اﻟﻨﻈ ﺎم ‪Design Augmented by‬‬ ‫‪ Computer DAC-1‬اﻟ ﺬي آ ﺎن ﻳُﻌﻨ ﻰ ﺑﺈﻧﺘ ﺎج ﻧﺴ ﺦ ﻣﻄﺒﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت أآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ اهﺘﻤﺎﻣ ﻪ ﺑﺎﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت‬ ‫اﻟﺒﻴﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻴﺔ‪ .‬وﻓﻲ ﻋﺎم ‪ ١٩٦٥‬أﻋﻠﻨﺖ ﻣﺨﺘﺒﺮات ﺑﻞ ‪ Bell‬ﻋﻦ وﺿﻊ ﻧﻈﺎم إﻇﻬﺎر ﻣﻦ ﺑﻌﺪ ‪GRAPHIC 1‬‬ ‫اﺳﺘُﺨﺪم ﻟﺘﺮﺗﻴﺐ ﻣﻜﻮﻧﺎت وأﺳﻼك اﻟﺪارات اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺔ هﻨﺪﺳﻴﺎً‪ ،‬ﻓﻜﺎن اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ اﻟﻤﺒﻜﺮ ﻟﻔﻜﺮة ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪًا وهﻲ ﺗﻮزﻳ ﻊ‬ ‫اﺳ ﺘﻄﺎﻋﺔ اﻟﻤﻌﺎﻟﺠ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب ﻋﻠ ﻰ ﻣﺤﻄ ﺎت ﻋﻤ ﻞ ﺗﻔﺎﻋﻠﻴ ﺔ ﻣﺤﻠﻴ ﺔ وﺣﺎﺳ ﻮب ﻣﻀ ﻴﻒ‬ ‫ﻣﺮآﺰي‪ .‬وﻓﻲ ﻋﺎم ‪ ١٩٦٦‬أﻋﻠﻦ ﻗﺴﻢ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت ﻓﻲ ﺷﺮآﺔ ‪ IBM‬ﻋ ﻦ وﺿ ﻊ ﻧﻈ ﺎم ﻳﺴ ﺎﻋﺪ ﻓ ﻲ ﺗﺼ ﻤﻴﻢ ﻧﺴ ﻴﻘﺎت‬ ‫اﻟ ﺪارات اﻟﻤﻄﺒﻮﻋ ﺔ اﻟﻬﺠﻴﻨ ﺔ‪ ،‬ووﺿ ﻊ ﻓﺮﻳﻤ ﺎن ‪ Freeman‬ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٦٧‬ﺧﻮارزﻣﻴ ﺔ ﻟﺤ ﻞ ﻣﺸ ﺎآﻞ اﻟﺨﻄ ﻮط‬ ‫اﻟﻤﺨﻔﻴﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪ ٢-٢-٢‬ﻧﻈﺎم اﻟﻜﺎاد )‪(CAAD‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ )‪Computer Aided Architectural (CAAD‬‬ ‫‪ Design‬ﻓﻬ ﻮ ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ دﻋ ﻢ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﺑﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻣﻨﻈﻤ ﺔ وﻣﺮﺗﺒ ﺔ وﺑ ﺮاﻣﺞ ﻣﻨﺎﺳ ﺒﺔ ﻟﺪراﺳ ﺔ ه ﺬﻩ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﺗﻄﻮﻳﺮهﺎ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﻌﺪ وﺛﺒﺔ آﺒﺮى ﻓﻰ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وﺧﻔﺾ ﺗﻜﻠﻔﺘﻬ ﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻴﺢ ﺑﺄﺧﺬ اﻟﻘﺮارات اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺘﻴﻦ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴﺔ واﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻴﺔ‬ ‫وﻳﺤ ﺎول اﻟﺒ ﺎﺣﺜﻮن ﻣ ﻦ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻴﻦ داﺋﻤ ًﺎ ﺗﻐﺬﻳ ﺔ ﺑ ﺮاﻣﺞ )‪ (CAAD‬ﺑﺒ ﺮاﻣﺞ ﺧﺎﺻ ﺔ ﺑﺎﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﺑﻜ ﻞ أﺑﻌﺎده ﺎ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ واﻹﻧﺸ ﺎﺋﻴﺔ واﻟﻜﻤﻴ ﺔ واﻟﻮﺻ ﻔﻴﺔ واﻻﻗﺘﺼ ﺎدﻳﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴ ﺔ‪،‬‬ ‫وﺗﺘﻤﻴﺰ هﺬﻩ اﻟﺒﺮاﻣﺞ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﻀﻢ ﻗﺎﻋ ﺪة ﻣ ﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت اﻷﺳﺎﺳ ﻴﺔ اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻓ ﻰ إﻃ ﺎر ﻣ ﺎ‬ ‫ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮﻳﺔ اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وهﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﻘ ﺪم اﻹﻃ ﺎر اﻟﺘﺤﻠﻴﻠ ﻰ ﻟﻸﺷ ﻜﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ وﺗﻌﻤ ﻞ‬ ‫آﻘﺎﻋ ﺪة ﻟﻠﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻻﺳ ﻴﻤﺎ ﻓﻴﻤ ﺎ ﻳﺨ ﺺ اﻟﺘ ﺮاﺑﻂ اﻟ ﻮﻇﻴﻔﻰ‪ ،‬واﻟﺘ ﺮاﺑﻂ اﻟﻔﺮاﻏ ﻰ ﺑﻨﻈﺎﻣ ﺔ اﻟﻤﺘ ﺪرج‪،‬‬ ‫وﻳﺘﻤﺜﻞ أﺣﺪ اﻟﺒﺎﺣﺜﻴﻦ ﻣﻮﻗﻒ اﻟﻤﻌﻤﺎرى أو اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ أﻧ ﻪ ﻳﻘ ﻒ ﻓ ﻰ ﻣﺮآﺰﻣﺼ ﻔﻮﻓﺔ‪،‬‬ ‫‪www.arab-ency.com/‬‬

‫‪٣٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫ﻟﻬ ﺎ أﺑﻌ ﺎد ﻓﺮاﻏﻴ ﺔ‪ ،‬ﺗﺘﻤﺜ ﻞ أرآﺎﻧﻬ ﺎ ﻓ ﻰ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﺘ ﻰ ﺗﺤﻜ ﻢ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ وﺗﻔﺎﺻ ﻴﻞ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﺑﺄﺳ ﻠﻮب‬ ‫ﻣﺘ ﺪرج ﻣ ﻦ اﻟﻜﻠﻴ ﺎت إﻟ ﻰ اﻟﺠﺰﺋﻴ ﺎت وﻣﺠﻤﻮﻋ ﺎت اﻟﻌﻮاﻣ ﻞ اﻻﻗﺘﺼ ﺎدﻳﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻰ ﻳﺠ ﺐ أن ﻳﺤﻘﻘﻬ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ واﻟﺨﻠﻔﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴ ﺔ واﻹﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت اﻟﻤﺴ ﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻟﻠﺸ ﻜﻞ ﻓ ﻰ إﻃ ﺎر اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ وه ﺬا ه ﻮ اﻟﻨﻈ ﺎم‬ ‫اﻟ ﺬى ﻳﺴ ﻤﻴﻪ اﻟﺒﺎﺣ ﺚ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮﻳ ﺔ اﻟﻜﻠﻴ ﺔ ﻟﻠﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى‪ ،‬وه ﻰ اﻟﺘ ﻰ ﻳﻤﻜــ ـﻦ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬ ﺎ رﻳﺎﺿ ﻴًﺎ ﻟﺘﻜ ﻮن‬ ‫اﻷﺳﺎس اﻟﺬى وﺿﻌﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺮاﻣﺞ )‪.١ (CAAD‬‬

‫وإذا اﻋﺘﺒﺮﻧﺎ أن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺗﺪور ﻓﻰ ﺣﻠﻘﺔ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺛﻢ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ‪ ،‬وأن آﻞ ﺟﺰء ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﺤﻠﻘ ﺎت‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻰ اﻟﺤﻠﻘﺔ أﻗﻞ ﻓﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى وأن هﺬﻩ اﻟﺤﻠﻘﺎت اﻷﻗ ﻞ ﺗﻜ ﻮن ﻓ ﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﻬ ﺎ ﺣﻠﻘ ﺎت أﻋﻠ ﻰ ﻓ ﻰ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮى ﻓﺈن ذﻟﻚ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻜﻮن ﻗﺎﻋﺪة ﻧﻈﺮﻳﺔ ﻟﺒﻨﺎء اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ اﺟ ﺮاء اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺎت اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‪ ،‬وهﻜ ﺬا ﻳﺴ ﺘﻤﺮ اﻟﺒﺤ ﺚ ﻻآﻤ ﺎل ﺑ ﺮاﻣﺞ )‪ (CAAD‬ﺣﺘ ﻰ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﻘ ﻮم ﺑﺠﻤﻴ ﻊ‬ ‫اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﻮاﻓﻖ ﺑﻴﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ‬

‫‪٢‬‬

‫‪ ٣-٢-٢‬أدوات اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ )‪(CAAD‬‬ ‫ﻻ ﻳﻮﺟ ﺪ ﻋﻤﻠﻴ ًﺎ ﺟﺎﻧ ﺐ ﻣ ﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ اﻟﺤﻴ ﺎة اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة إﻻ وﻳﺨﻀ ﻊ ﻟﻌﻤ ﻞ اﻟﻤﻬﻨﺪﺳ ﻴﻦ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ اﻟﺘ ﻲ‬ ‫ﻧﻘﻄﻨﻬﺎ واﻟﺘﺠﻬﻴﺰات اﻟﺘ ﻲ ﻧﺴ ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ واﻟﺴ ﻴﺎرات اﻟﺘ ﻲ ﻧﺘﻨﻘ ﻞ ﺑﻬ ﺎ واﻟﻄﺮﻗ ﺎت اﻟﺘ ﻲ ﻧﺴ ﺎﻓﺮ ﻋﻠﻴﻬ ﺎ آﻠﻬ ﺎ ﻧ ﻮاﺗﺞ‬ ‫ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠﻨﺸﺎط اﻟﻬﻨﺪﺳﻲ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ إﺟﺮاﺋﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬ ‫وﺗﺸﺘﻤﻞ إﺟﺮاﺋﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺮاﺣﻞ ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻬﺬﻳﺐ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺗﺪرﻳﺠﻴًﺎ ﺣﺘ ﻰ اﻟﻮﺻ ﻮل‬ ‫إﻟﻰ وﺻﻒ آﺎﻣﻞ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻬﺪف اﻟﺘﺼﻨﻴﻊ أو اﻟﺒﻨﺎء‪ .‬وﻻ ﻳﻘﺘﺼ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻋﻠ ﻰ إﺣ ﺪاث ﻣﻌﻠﻮﻣ ﺔ ﺟﺪﻳ ﺪة ﻣ ﻦ‬ ‫ﻗﺒ ﻞ اﻟﻤﺼ ﻤﻢ ﺑﺼ ﻮرة ﺣﺪﺳ ﻴﺔ ﻣﻮﺟﻬ ﺔ ﻓﺤﺴ ﺐ‪ ،‬ﺑ ﻞ وﻳﺸ ﺘﻤﻞ أﻳﻀ ًﺎ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘﺤﻠﻴ ﻞ وﺗﻘ ﺪﻳﻢ اﻟﻨﺘ ﺎﺋﺞ واﻟﻤﺤﺎآ ﺎة‬ ‫‪ simulation‬اﺧﺘﻴﺎر أﻣﺜﻞ اﻟﺤﻠﻮل ‪.optimization‬‬

‫‪١‬‬

‫ ﻋﺒ ﺪ اﻟﺒ ﺎﻗﻰ إﺑ ﺮاهﻴﻢ‪ :‬ﺑﻨ ﺎء اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى واﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺮآ ﺰ اﻟﺪراﺳ ﺎت اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‪ ،‬اﻟﻘ ﺎهﺮة‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳ ﺔ ﻣﺼ ﺮ‬‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪.١٩٨٧،‬‬ ‫‪ -٢‬اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬

‫‪٣٨‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ‬

‫‪Visualization‬‬

‫اﻟﻤﺤﺎآﺎة‬

‫‪Simulation‬‬

‫أﻣﺜﻞ اﻟﺤﻠﻮل‬

‫‪Optimization‬‬

‫‪CAAD tools‬‬

‫اﻧﺘﺎج اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ واﻟﺤﻠﻮل واﻟﺒﺪاﺋﻞ ‪Generation‬‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ اﻟﺘﺨﻴﻠﻰ ‪Virtual Reality‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (١-٢‬أدوات اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪٢٠٠٤‬‬

‫‪ ١-٣-٢-٢‬اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ ‪Visualization‬‬ ‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ اﻟﻤﺮﺋ ﻰ ‪ Visualization‬ﻣﻨ ﺬ زﻣ ﻦ ﻃﻮﻳ ﻞ ﻓ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى واﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠﻰ وﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت وﺑﻨﺎء اﻟﻤﺠﺴﻤﺎت ﻣﻦ اﻷدﻟﺔ اﻷﺛﺮﻳﺔ ﻟﻜﻦ هﺬﻩ اﻻﺳ ﺘﺨﺪاﻣﺎت ذادت ﻋﻤﻘ ًﺎ ﺑﺈﺿ ﺎﻓﺔ‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ إﻟﻴﻬﺎ‪ .‬وﻻﺗﺴﻤﺢ هﺬﻩ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم ﺑﺎﺳﺘﻜﺸﺎف أﺷﻴﺎء أﺻﻐﺮ ﺟﺪًا أو اآﺒﺮ ﺟﺪًا ﻣ ﻦ أن‬ ‫ﻧﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﻓﺤﺴﺐ ﺑﻞ اﻟﺴﻤﺎح ﺑﺘﺤﻠﻴﻞ واﺧﺘﺒﺎر هﺬﻩ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺎت‪ .‬وﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟ ﺪاﺧﻠﻰ‬ ‫ﻳﻤﻜ ﻦ اﻟﻴ ﻮم ﻟﺸ ﺨﺺ أو اآﺜ ﺮ اﻟﺘﺠ ﻮل ﻣﻌ ًﺎ داﺧ ﻞ اﻟﻤﺒ ﺎﻧﻰ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ واﻟﺘﻌ ﺮف ﻋﻠ ﻰ ﺗﺼ ﺎﻣﻴﻤﻬﺎ وإﺟ ﺮاء‬ ‫اﻟﺘﻐﻴﻴﺮات واﻟﺘﻌﺪﻳﻼت ﻋﻠﻰ دﻳﻜﻮراﺗﻬﺎ‪ .‬ﺑﻞ أن هﻨﺎك ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻠﻨﺎس اﻟﻌﺎدﻳﻴﻦ أن ﻳﻌﻴ ﺪوا ﺗﺮﺗﻴ ﺐ اﻷﺛ ﺎث‬ ‫ﻓﻰ ﺑﻴﻮﺗﻬﻢ‪ ،‬ﺑﻞ وأن ﻳﻌﻴﺪوا ﺻﻴﺎﻏﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ هﺬا اﻷﺛﺎث‪ .‬وﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪ (Visualization‬ﻳ ﺘﻢ‬ ‫أﺧ ﺬ ﻣﻌﻠﻮﻣ ﺎت رﻗﻤﻴ ﺔ ﻣﺆدﻳ ﺔ إﻟ ﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ ﺣﺴ ﺎب اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻴﺔ وﺑﻴﺎﻧ ﺎت اﻟﻠ ﻮن‪ ،‬وذﻟ ﻚ ﻣ ﻦ اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﺘﻤﺪة ﻋﻠﻰ أﺳﺎس اﻟﻌﻨﺼﺮ وﻳﺘﻢ ﻋﺮض هﺬﻩ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﻓﻰ ﺻﻮر ﻣﺮﺋﻴﺔ‪ .١‬ﻓﻤﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﺮى ﻣﺎذا‬ ‫ﻳﺤ ﺪث ﻓ ﻰ آﻤﻴ ﺔ آﺒﻴ ﺮة ﻣ ﻦ اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت وﺧﺼﻮﺻ ًﺎ ﻋﻨ ﺪﻣﺎ ﺗﺤﺘ ﺎج إﻟ ﻰ ﻣﻘﺎرﻧ ﺔ اﻟﻘ ﻴﻢ اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﺑﻌ ﺪة أﻗﺴ ﺎم‬ ‫ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ‪ ،‬إذ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺗﻔﻬﻢ آﺎﻓﺔ اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت‪ ،‬إﻻ أن اﻟﺸ ﻜﻞ ﺗﻮﺿ ﻴﺤﻰ أو ﺧﺮﻳﻄ ﺔ ﻣﺒﻨﻴ ﺔ ﻳﻤﻜﻨﻬ ﺎ ﺗﻘ ﺪﻳﻢ‬ ‫آﻤﻴﺔ آﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬وذﻟﻚ إذا ﻣﺎ ﺗﻢ ﺗﻤﺜﻴﻞ هﺬﻩ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ،‬وﻟﺬا ﻓﺈن اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ اﻟﻤﺮﺋ ﻰ‬ ‫)‪ (visualization‬ﻳﻌﻄ ﻰ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻟﻤﻀ ﺎﻋﻔﺔ اﻟﻘ ﺪرة اﻻﺳ ﺘﻴﻌﺎﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ اﻟﺮؤﻳ ﺔ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ‬

‫‪1- Challagher, R.: “Computer visualization” CRC, press, Inc, Florida, USA 1995,P.4.‬‬

‫‪٣٩‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫اﻟﻤﺘﻠﻘﻰ ﻣﻤﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت إﻟﻰ اﻟﻔﺮد ﻣﻦ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ وﻟ ﺬا ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋ ﺮض اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﺑﻔﺎﻋﻠﻴ ﺔ‬ ‫وإﻳﺠﺎد ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺜﻠﻰ‪ . ١‬ﺳﻴﺘﻢ ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ اﻷﺗﻰ ‪:‬‬

‫‪ ‬ﻣﺮاﺣﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬ ‫‪ ‬اﺟﺮاء اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ‬

‫)‪(Visualization‬‬

‫‪ ‬ﺳﻤﺎت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬

‫أ‪ -‬ﻣﺮاﺣﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪ (Visualization‬ﻋﻠﻰ ﺛﻼث ﻣﺮاﺣﻞ ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻋﻤﻞ اﻟﻨﻤﻮذج ‪Modeling‬‬ ‫وﻳﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻨﺎء اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺬى ﺳﻮف ﺗﺘﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻌ ﺮض اﻟﻤﺮﺋ ﻰ وﻻﺑ ﺪ ﻟﻬ ﺬا اﻟﻨﻤ ﻮذج أن ﻳﺼ ﻒ‬ ‫وﻳﺤﺪد اﻟﻤﺸ ﻜﻠﺔ‪ ،‬ﻓﻌﻨ ﺪﻣﺎ ﻳﻜ ﻮن اﻟﻤﻄﻠ ﻮب ﺗﻤﺜﻴ ﻞ ﺣﺮآ ﺔ اﻟﻬ ﻮاء ﻓﻼﺑ ﺪ أن ﻳﻜ ﻮن هﻨ ﺎك ﻧﻤ ﻮذج ﺑﻨ ﺎﺋﻰ ﻟﺤﺮآ ﺔ‬ ‫اﻟﻬﻮاء وﻧﻤﻮذج ﻟﻠﻔﺮاغ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ‪Analysis‬‬ ‫ﻳ ﺘﻢ ﻓﻴﻬ ﺎ ﺗﻌﺮﻳ ﻒ ﻟﻨ ﻮع اﻟﻤ ﻮاد وﺧﺼﺎﺋﺼ ﻬﺎ وﻃﺒﻴﻌ ﺔ ﺗﺼ ﺮﻓﻬﺎ وﻋﻤ ﻞ ﺷ ﺒﻜﺔ ﻣ ﻦ ه ﺬﻩ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ‬ ‫ﻟﻸﻗﺘﺮاب ﻣﻦ اﻟﺘﺼﺮف اﻟﻄﺒﻴﻌﻰ ﻟﻠﻌﻨﺼﺮ‪.‬‬

‫ب‪ -‬اﺟﺮاء اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬ ‫وﺗﻜ ﻮن ه ﻰ اﻟﻤﺤﺼ ﻠﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﻨﺎﺗﺠ ﺔ واﻟﺸ ﻜﻞ اﻟﺘﻘﻠﻴ ﺪى اﻟﻤﺘﺒ ﻊ ه ﻮ أن ﻳ ﺘﻢ اﻟﺒ ﺪء ﺑﻌﻤ ﻞ اﻟﻨﻤ ﻮذج‬ ‫)‪ (Model‬ﺛﻢ ﻳﺘﻢ ﻋﻤﻞ اﻟﺘﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻤﻄﻠ ﻮب )‪ (Analysis‬ﺛ ﻢ اﻟﻮﺻ ﻮل ﻟﻠﻌ ﺮض اﻟﻤﺮﺋ ﻰ ﻟﻠﻨﺘ ﺎﺋﺞ ﻓ ﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ‬ ‫)‪. (Visualization‬‬ ‫‪Yes‬‬

‫‪Finish Design‬‬

‫?‪Done‬‬

‫‪Visualization‬‬

‫‪Analysis‬‬

‫‪Modeling‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (٢-٢‬ﻣﺮاﺣﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪Challagher, R.: “Computer visualization” CRC, press, Inc, Florida, USA 1995,P.12.:‬‬

‫‪1 - Challagher, R.: “Computer visualization” CRC, press, Inc, Florida, USA 1995,P.76.‬‬ ‫‪ -٢‬ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٤‬‬

‫‪٤٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫وﻟﻜ ﻦ اﻟﻨﻤ ﻮذج اﻟﺤ ﺪﻳﺚ ﻳﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘﻔﺎﻋ ﻞ واﻟﺘﻜﺎﻣ ﻞ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺜﻼﺛ ﺔ ﺣﺘ ﻰ اﻟﻮﺻ ﻮل ﻟﺸ ﻜﻞ‬ ‫اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ اﻟﻤﻄﻠﻮب )‪ (Visualization‬ﻓﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ واﻟﻤﺤﻘﻖ ﻷهﺪاف اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‬ ‫‪Modeling‬‬

‫‪Analysis‬‬

‫‪Visualization‬‬

‫‪Finish Design‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ (٣-٢‬اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪Challagher, R.: “Computer visualization” CRC, press, Inc, Florida, USA 1995,P.12.:‬‬

‫ﺟـ‪ -‬ﺳﻤﺎت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺮﺋﻰ )‪(Visualization‬‬

‫‪١‬‬

‫اﻟﺘﻤﺜﻴ ﻞ اﻟﻤﺮﺋ ﻰ ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت واﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ اﺳ ﺘﺨﺪام ﻣﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻧﻈﺮﻳ ﺔ وﻓﻴﺰﻳﻘﻴ ﺔ ووﺿ ﻌﻬﺎ ﻓ ﻰ‬ ‫ﺻﻮرة ﻣﺮﺋﻴﺔ ‪.‬‬

‫‪ ‬اﺳﺘﺨﺪام اﻷﻟﻮان ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻮر اﻟﻤﺮﺋﻰ ﻟﻠﺒﻴﺎﻧﺎت وﺗﻮﺟﺪ ﻋ ﺪة إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت ﺗﺤ ﺎول اﻟﻮﺻ ﻮل إﻟ ﻰ أآﺒ ﺮ‬ ‫دﻗﺔ ﻟﻮﻧﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺘﺤﺮآﺔ )‪.(Animation‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﻤﺮﺋﻰ ﻓﻰ ﺻﻮر ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد )‪ (3D‬وذﻟﻚ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت اﻟﻤﺘﻮاﺟ ﺪة ﻓ ﺎﻹدراك اﻟﺒﺸ ﺮى‬ ‫ﻣﻬﻴﺄ ﻃﺒﻴﻌﻴًﺎ ﻧﺤﻮ إدراك ﺛﻼﺛﻰ اﻷﺑﻌﺎد ﻓﻰ اﻟﻔﺮاغ وﻳﻤﻜﻨ ﻪ ﺑﺴ ﻬﻮﻟﺔ أن ﻳﺘﻜﻴ ﻒ ﻣ ﻊ إدراك ﺑﻌ ﺪ راﺑ ﻊ ﻣﺜ ﻞ‬ ‫اﻟﻠﻮن‪ ،‬وهﺬﻩ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت ﺗﺒﺤﺚ ﻓﻰ دﻣﺞ هﺬﻩ اﻟﻘﺪرات اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻓﻬﻢ ﻇﻮاهﺮ أآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﺗﻨﻮع اﻟﺴﻠﻮك ﻋﺒﺮ اﻟﺰﻣﻦ‪.‬‬

‫‪ ١‬ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٤‬‬

‫‪٤١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٢-٣-٢-٢‬اﻟﻤﺤﺎآﺎة ‪Simulation‬‬ ‫ﺗﻌﺮف اﻟﻤﺤﺎآ ﺎﻩ ﻋﻠ ﻰ أﻧﻬ ﺎ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺗﺼ ﻤﻴﻢ ﻟﻨﻤ ﻮذج ﻣﺸ ﺎﺑﻪ ﻟﻌﻨﺼ ﺮ أو ﻧﻈ ﺎم أﺻ ﻠﻰ وﺗﺠ ﺮى ﺗﺠ ﺎرب‬ ‫ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻨﻤﻮذج ﺑﻐﺮض ﻓﻬﻢ ﺳﻠﻮك اﻟﻨﻈﺎم أو اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻷﺻ ﻠﻰ‪ ،‬وﺗﻘﻴ ﻴﻢ اﻹﺳ ﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺎت اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻟﺘﺸ ﻐﻴﻞ‬ ‫هﺬا اﻟﻨﻈﺎم‪.١‬‬

‫وه ﻰ ﺗﻘﻨﻴ ﺎت ﺑﺈﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ﻟﻨﺠﻌﻠ ﻪ ﻳﺸ ﺒﻪ وﻳﺤ ﺎآﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ اﻟﺘ ﻰ ﺗﺤ ﺪث ﻓ ﻰ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﻟﻌﻤﻞ ﻣﺤﺎآﺎﻩ ‪ Simulation‬ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺳﻠﻴﻤﺔ ﻓﺄﻧﻨﺎ ﻧﻀﻊ ﻧﻈﺎﻣًﺎ ﻣﻌﻴﻨًﺎ ﻳﺘﻀﻤﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻘﻮاﻋ ﺪ‬ ‫واﻹﻓﺘﺮاﺿﺎت ﻋﻦ آﻴﻔﻴﺔ اﻷداء‪ ،‬ه ﺬﻩ اﻟﻔﺮﺿ ﻴﺎت ﺗﺄﺧ ﺬ ﺷ ﻜﻞ اﻟﻌﻼﻗ ﺎت اﻟﺮﻳﺎﺿ ﻴﺔ أو اﻟﻤﻨﻄﻘﻴ ﺔ ﺑﻬ ﺎ ﻧﺴ ﺘﻄﻴﻊ‬ ‫إﻧﺸﺎء اﻟﻨﻤﺎذج ﺳﻮاء آﺎﻧﺖ ﻧﻤ ﺎذج ﻣﺎدﻳ ﺔ أو ﻧﻤ ﺎذج رﻳﺎﺿ ﻴﺔ واﻟﺘ ﻰ ﺗﺴ ﺘﺨﺪم ﻓ ﻰ ﻣﺤﺎوﻟ ﺔ إآﺘﺴ ﺎب اﻟﻔﻬ ﻢ ﻋ ﻦ‬ ‫آﻴﻔﻴﺔ ﺗﺼﺮف اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻤﻤﺎﺛﻞ ) اﻷﺻﻠﻰ(‪.٢‬‬

‫واﻟﻤﺤﺎآﺎة اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮد اﻟﺼﻮر أو اﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎآﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﺪرﺟﺔ آﺒﻴﺮة ﺑﻞ وأﻳﻀ ًﺎ ﺗﻠ ﻚ‬ ‫اﻟﺘ ﻰ ﺗﺘ ﻴﺢ اﻟﺴ ﻠﻮك اﻟﺒﺸ ﺮى اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻰ ﻣﺜ ﻞ اﻟﺮؤﻳ ﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺸ ﻰ وﺣﺘ ﻰ اﻟﻄﻴ ﺮان داﺧ ﻞ ه ﺬﻩ اﻟﺒ ﺮاﻣﺞ ﻟ ﻴﺲ ه ﺬا‬ ‫ﻓﺤﺴ ﺐ ﺑ ﻞ وﻳﻜ ﻮن ﻋﻠ ﻰ ه ﺬﻩ اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت أن ﺗﻤﺜ ﻞ اﻟﻌ ﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﻓ ﻰ ﺣﺠ ﻢ ﻣﻨﺎﺳ ﺐ ﺗﻤﺎﻣ ًﺎ ﻟﺤﺠ ﻢ اﻻﻧﺴ ﺎن‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻰ أو ﺣﺘﻰ ﺣﺠﻢ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم اﻟﻠﺤﻈﻴﺔ ﺑﺎﺳﺘﺠﺎﺑﺎت ﻣﻨﻄﻘﻴﺔ وﻓﻰ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﻰ‪.‬‬

‫‪ ٣-٣-٢-٢‬أﻣﺜﻞ اﻟﺤﻠﻮل ‪Optimization‬‬

‫‪٣‬‬

‫وه ﻰ أداة ﻟﻠﻮﺻ ﻮل ﻟﻠﺤ ﻞ اﻷﻓﻀ ﻞ ﻟﻠﻤﺸ ﻜﻠﺔ اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻳ ﺘﻢ اﻓﺘ ﺮاض آ ﻞ اﻟﺤﻠ ﻮل اﻟﻤﺤﺘﻤﻠ ﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﺛﻢ اﻓﺘﺮاض ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻟﻠﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ هﺬﻩ اﻻﺣﺘﻤﺎﻻت واﺧﺘﻴﺎر أآﺜﺮ اﻟﺤﻠﻮل ﺗﺤﻘﻴﻘًﺎ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ‪.‬‬ ‫وﻗﺪ ﺗﻢ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﺑﻨﺠﺎح ﻓﻰ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻵﺗﻴﺔ ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻘﻠﻴﻞ ﻣﺴﺎﻓﺎت اﻟﺤﺮآﺔ ﺑﻴﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻘﻠﻴﻞ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻘﻠﻴﻞ اﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‪.‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪-Pegden,C.et al, Introduction To Simulation Using Siman”,Mc Graw Hill,Lnc,Second Edition, New York,‬‬ ‫‪USA, (1995), P.3.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪- Law,A.&Kelton,”Simulation Modeling And Analysis”, Mc Graw Hill, Lnc, USA, 2000, P.1‬‬

‫‪٣‬‬

‫ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴ ﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪٢٠٠٤‬ص ‪.١٤٤‬‬

‫‪٤٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪١‬‬

‫‪ ٤-٣-٢-٢‬اﻧﺘﺎج اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ واﻟﺤﻠﻮل واﻟﺒﺪاﺋﻞ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ ‪Generation‬‬

‫ه ﻰ وﺳ ﻴﻠﺔ ﺗﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻠﻮﺻ ﻮل إﻟ ﻰ ﺗﺼ ﻤﻴﻤﺎت ﺑﻌ ﺪ ﺗﻐﺬﻳ ﺔ اﻟﺠﻬ ﺎز ﺑﺄﺳ ﺲ وﻧﻈﺮﻳ ﺎت اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‪،‬‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت اﻟﻤﺪﺧﻠ ﺔ ﺗﻜ ﻮن ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ وﺻ ﻒ اﻟﻤﺴ ﺎﺣﺔ اﻟﻤﺨﺼﺼ ﺔ ﻟﻜ ﻞ ﻓ ﺮاغ ودرﺟ ﺔ أهﻤﻴ ﺔ اﻟﻔ ﺮاغ‬ ‫واﻟﻌﻼﻗ ﺎت ﺑ ﻴﻦ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت واﻟﻤﺴ ﺎﻓﺔ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت‪ ،‬وﻳﻘ ﻮم اﻟﺒﺮﻧ ﺎﻣﺞ ﺑﺘﺮﺗﻴ ﺐ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ وﻓ ﻖ أﺳ ﺲ ﺗﻘﻠﻴ ﻞ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺎت اﻟﺴﻴﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ وﻣﺨﺮﺟﺎت اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﻜﻮن ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺗﺼﻮر ﻣﺒﺪﺋﻰ ﻟﺸﻜﻞ آﺘﻠﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻓ ﻰ اﻟﻤﺴ ﻘﻂ‬ ‫اﻷﻓﻘﻰ وﻳﺘﻢ اﺧﺘﺒﺎر اﻟﺘﺼﻮر اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﺧﻼل وﺿﻮح اﻟﻤﺪاﺧﻞ وﻣﺤﺎور اﻟﺤﺮآ ﺔ واﻟﺘﻮﺟﻴ ﺔ واﻟﺘﺠ ﺎور‪ .‬وﻣﻤ ﺎ‬ ‫ﻳﺪﻋﻢ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ هﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻗﺪرﺗﺔ ﻋﻠﻰ اﻧﺘﺎج اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﺋﻞ وﺳﺮﻋﺔ اﺟ ﺮاء اﻟﺘﻌ ﺪﻳﻼت‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑ ﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ اﻣﺜﻠ ﺔ ﺑ ﺮاﻣﺞ )‪ (Generation‬ه ﻰ ﺑﺮﻧ ﺎﻣﺞ )‪ (Craft – Topaz‬وﻣ ﺎﻳﻌﺮف ﺑﺎﺳ ﻢ ﻗﻮاﻋ ﺪ‬ ‫اﻟﺸﻜﻞ‪.‬‬

‫‪ ٥-٣-٢-٢‬اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻲ اﻟﺘﺘﺨﻴﻠﻰ ) ‪.( Virtual Reality‬‬ ‫ﺑﺪأت اﻟﻔﻜﺮة ﻋﻨﺪﻣﺎ أدرك اﻹﻧﺴﺎن أن اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬى ﻧﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ ﻟﻴﺲ هﻮ اﻟﻌ ﺎﻟﻢ اﻟﻮﺣﻴ ﺪ اﻟﻤﻮﺟ ﻮد‪ ،‬ﺑ ﻞ أن‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬى ﻧﻌﻴﺸﻪ هﻮ ﻧﻘﻄﺔ ﺑﺪاﻳﺔ ﻟﻌﺎﻟﻢ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻣﻊ اﻟﺘﻘﺪم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ ﻳﻤﻜﻨﻨ ﺎ أن ﻧﻜﺘﺸ ﻒ ﻋ ﻮاﻟﻢ أﺧ ﺮى‪ .‬ﻟﻘ ﺪ‬ ‫اﺷ ﺘﻬﺮ ﻣﺎﻧﺴ ﻤﻴﻪ اﻟﻴ ﻮم ﺑﺎﻟﻌ ﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﺒ ﺪء آﺒ ﺮاﻣﺞ ﻟﻸﻟﻌ ﺎب وﻟﻜ ﻦ ﺗﺠ ﺎوزت ﺗﻄﺒﻴﻘ ﺎت اﻟﻌ ﺎﻟﻢ‬ ‫اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ اﻟﻌﺎب اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ وأﺻ ﺒﺤﺖ واﻗﻌ ًﺎ ﻣﻠﻤﻮﺳ ًﺎ ﻓ ﻰ ﻣﺠ ﺎﻻت آﺜﻴ ﺮة ﻣﺜ ﻞ ) اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‪ -‬اﻟﻌﻤ ﺎرة‪-‬‬ ‫اﻟﻄﺐ‪.....‬اﻟﺦ(‪ ،‬ﻓﻬﻰ ﺗﻔﺘﺢ ﻋﻮاﻟﻢ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻸﻧﺴﺎن وﺗﻮﺳ ﻊ ﻣﺪارآ ﻪ و ﻳﻤﻜﻨ ﻪ أن ﻳﻤ ﺮ ﺑﺨﺒ ﺮات ﺟﺪﻳ ﺪة ﻻ ﻳﻤﻜ ﻦ‬ ‫اآﺘﺴﺎﺑﻬﺎ ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻰ‪ .‬وهﻨﺎ ﻳﺠﺪر ﺑﻨﺎ ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ اﻷﺗﻰ ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ )‪Virtual Reality (VR‬‬ ‫‪ ‬ﺳﻤﺎت ﻧﻈﻢ اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ اﻟﺘﺨﻴﻠﻰ‬ ‫‪ ‬اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Visual Realism‬‬

‫ﺃ‪ -‬ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﻀﻰ ﺍﻟﺘﺨﻴﻠﻰ )‪Virtual Reality (VR‬‬ ‫اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ اﻟﻠﻐﻮى ﻓﻰ ﻗﺎﻣﻮس أآﺴﻔﻮرد اﻹﻧﺠﻠﻴﺰى ‪:‬‬ ‫" اﻧﻪ ﺷﺊ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪد أو واﻗﻌﻰ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺼﻮر ﺷﺊ ﺣﻘﻴﻘﻰ أو ﻟﻪ وﺟﻮد ﻓﻌﻠﻰ"‬ ‫ه ﻮ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ ﺗﺨﻴﻠﻴ ﺔ )ﻏﻴ ﺮ ﻣﻮﺟ ﻮدة( ﺗﻨ ﺘﺞ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ ووﺣﺪاﺗ ﻪ وﻣﺪﺧﻼﺗ ﻪ وﻗﺪراﺗ ﻪ ﻓ ﻰ ﻋﻤ ﻞ‬ ‫اﻟﻨﻤﺎذج )‪ ،(Modeling‬اﻹﻇﻬﺎر )‪ (Rendering‬واﻟﻤﺤﺎآﺎة )‪ (Simulation‬وذﻟﻚ ﻟﻈﻬﻮر اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‬ ‫‪١‬‬

‫‪.١‬‬

‫ ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪،‬‬‫ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪٢٠٠٤‬ص ‪. ١٤٦-١٤٥-١٤٤‬‬

‫‪٤٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫وهﻮ إﺣﺪى اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻟﺮؤﻳﺔ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وﺗﺨﺘﻠ ﻒ ﻋ ﻦ اﻟﻤﺤﺎآ ﺎﻩ ﻓ ﻰ أﻧ ﻪ ﻻﻳﻜ ﻮن‬ ‫ﻟﻠﻤﺘﻔﺮج دور أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﺮد ﻣﺸﺎهﺪة ﻣﺎﻳﻌﺮض ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم اﻟﺘﻮﻏﻞ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻔﺎﻋﻞ داﺧ ﻞ ﻣﺤ ﻴﻂ‬ ‫ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد )‪ ( 3D‬ﺷ ﺒﻴﻪ ﺑ ﺎﻟﻮاﻗﻊ‪ .‬اﻟﻤﺸ ﺎهﺪ ﻓ ﻲ ذﻟ ﻚ اﻟﻤﺤ ﻴﻂ ه ﻲ ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ ﺻ ﻮر ﻣﻌﺮوﺿ ﺔ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ‬ ‫اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ اﻟﻤﺘﻄﻮر‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم اﻟﺘﻔﺎﻋ ﻞ ﻣ ﻊ ﺗﻠ ﻚ اﻟﻤﺸ ﺎهﺪ ﻓﺈﻧ ﻪ ﺑﺤﺎﺟ ﺔ إﻟ ﻰ ﻟ ﺒﺲ أدوات‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ ﻳﻀﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ رأﺳﻪ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻋﺪﺳﺎت ﻟﻠﺮؤﻳﺔ إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻗﻔﺎزات ﻟﻠﻴﺪﻳﻦ‪.‬‬ ‫ﻧﻈ ﺎم اﻟﻮاﻗ ﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻲ ﻳﻤﻜﻨ ﻪ ﺗﺤﺴ ﺲ ﺣﺮآ ﺔ رأس وﺟﺴ ﺪ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل أﺳ ﻼك ﻣﻮﺻ ﻠﺔ‬ ‫ﺑﺎﻷدوات‪ ،‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻘ ﻮم ذﻟ ﻚ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﺑﺘﺤﺮﻳ ﻚ رأﺳ ﻪ أو ﺟﺴ ﺪﻩ ﻓ ﺈن أﺟﻬ ﺰة اﻹﺳﺘﺸ ﻌﺎر )‪(SENSORS‬‬ ‫ﺗﻘﻮم ﺑﺈرﺳﺎل إﺷﺎرات إﻟﻰ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ واﻟﺬي ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ ﺑﺪورﻩ ﻟﺬﻟﻚ ﺑﺘﻌﺪﻳﻞ اﻟﻤﺸﻬﺪ واﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻋﺒ ﺎرة‬ ‫ﻋﻦ ﺷﺎرع ﻣﺘﻌﺮج ﻳﺴﻴﺮ ﻣﻨﻪ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وآﺄﻧ ﻪ ﻳﺴ ﻴﺮ ﻓ ﻲ ﺷ ﺎرع ﺣﻘﻴﻘ ﻲ ﻳﻤﻜﻨ ﻪ ﻓﻴ ﻪ اﻹﻧﻌﻄ ﺎف ﻳﻤﻴﻨ ًﺎ وﻳﺴ ﺎرًا‬ ‫واﻟﺘﺠ ﻮل ﺑﺒﺼ ﺮﻩ ﻓ ﻲ آﺎﻓ ﺔ اﻹﺗﺠﺎه ﺎت‪ .‬ﻓﻔ ﻲ ﺟﺎﻣﻌ ﺔ ﻧ ﻮرث آﺎروﻻﻳﻨ ﺎ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ ﺗ ﻢ ﺗﻄ ﻮﻳﺮ ﺑﺮﻧ ﺎﻣﺞ واﻗ ﻊ‬ ‫اﻓﺘﺮاﺿ ﻲ ﻳﺘ ﻴﺢ ﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪﻣﻪ اﻟﺘﺠ ﻮل داﺧ ﻞ ﻣﺘﺤ ﻒ ﻟﻠﻔﻨ ﻮن ﺑﺤﻴ ﺚ إذا أدار رأﺳ ﻪ ﻳﻤﻴﻨ ًﺎ ﻓﺈﻧ ﻪ ﻳ ﺮى اﻟﺼ ﻮر‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﺪار اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻷﻳﻤﻦ وإذا اﻟﺘﻔ ﺖ ﻳﺴ ﺎرًا ﺷ ﺎهﺪ اﻟﺼ ﻮر اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺠ ﺪار اﻷﻳﺴ ﺮ‪،‬‬ ‫ورﻏﻢ أن اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻳﺠﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﻌ ﺪﻩ إﻻ أﻧ ﻪ ﻳﺸ ﻌﺮ أﻧ ﻪ ﻳﺴ ﻴﺮ ﻣﺘ ﻰ أراد وﻳﻘ ﻒ ﻣﺘ ﻰ أراد وﻳﺮﺟ ﻊ ﻟﻠﺨﻠ ﻒ‬ ‫وﻳﻨﻈﺮ ﻓﻲ آﺎﻓﺔ اﻹﺗﺠﺎهﺎت‪.‬‬

‫ب‪ -‬ﺳﻤﺎت ﻧﻈﻢ اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ اﻟﺘﺨﻴﻠﻰ‪:‬‬ ‫هﻨﺎك ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺼﻔﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺠﻤﻊ ﻧﻈﻢ اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻹﻧﻐﻤﺎس ﻓﻰ اﻟﺒﻴﺌﺔ‬

‫‪Immersion‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ‬

‫‪Interaction‬‬

‫‪ ‬اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Visual Realism‬‬

‫اﻹﻧﻐﻤﺎس ﻓﻰ اﻟﺒﻴﺌﺔ‬

‫‪Immersion‬‬

‫ﻏﻤﺮ اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻞ اﻟﻮاﻗ ﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﻓ ﻰ ﺑﻴﺌ ﺔ ﺗﻘﻠ ﺪ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ )ﺑﻴﺌ ﺔ‬ ‫ﺗﺨﻴﻠﻴ ﺔ( ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴ ﻞ ﺛﻼﺛ ﻰ اﻷﺑﻌ ﺎد )‪ (3D‬ﻟﻤﺸ ﺎهﺪة ﻣﺠﺴ ﻤﺔ ﺗ ﺆﺛﺮ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﻌﻤﻖ واﻟﺸﻌﻮر ﺑﺎﻟﻔﻀ ﺎء اﻟﻤﺤ ﻴﻂ‪ ،‬ﻳﻌ ﺰل اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم‬ ‫اﻟﺤﻮاس اﻟﺴﻤﻌﻴﺔ واﻟﻤﺮﺋﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﺤﻴﻂ وﻳﻀﻊ ﺑﺪل ﻣﻨﻬ ﺎ اﻷرﻗ ﺎم‬ ‫واﻟﻤﻌﺎدﻻت اﻟﻤﺴ ﺘﻨﺒﻄﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‪ .‬ﻳﺘﺤ ﺮك اﻟﺠﺴ ﻢ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٤-٢‬اﻹﻧﻐﻤﺎس ﻓﻰ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴﺔ‬ ‫‪١‬‬

‫‪- Szalapaj, s. “CAD Principles”, Architectural press, Oxford, Great Britain, 2001, p.225.‬‬ ‫‪٤٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫ﺑﻴﺌﺔ ﺗﺨﻴﻠﻴﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪم ﻗﻔﺎزات اﻟﺒﺎﻧﺎت )‪ (Data Glove‬أو اﻟﻨﻈﺎرات )‪.(Head-mounted display‬‬

‫اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ‬

‫‪Interaction‬‬

‫ﻳﺒﺪأ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﻓ ﻰ اﻟﻮاﻗ ﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام أدوات ﺗﻔﺎﻋﻠﻴﻴ ﺔ ‪ Interaction equipment‬ﺗﺮﺳ ﻞ‬ ‫وﺗﺴ ﺘﻠﻢ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت‪ ،‬ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام أﺟﻬ ﺰة ﻣﺜ ﻞ ﻗﻔ ﺎزات اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت ‪ Data Gloves‬وﻋﺼ ﻰ اﻟ ﺘﺤﻜﻢ ‪Wands‬‬ ‫واﻟﻨﻈﺎرات اﻟﺨﺎﺻﺔ ‪ Glasses‬واﻷﻗﻨﻌﺔ ‪ ،Masks‬وأﻳﻀًﺎ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺮداء اﻟﻜﺎﻣﻞ‪....‬اﻟﺦ‪.‬‬ ‫ﻓﺒﺘﻠ ﻚ اﻷﺟﻬ ﺰة ﻳﻤﻜ ﻦ ﻟﻠﻤﺴ ﺘﻌﻤﻞ أن ﻳﺒﻨ ﻰ وﻳﺸ ﻐﻞ وﻳ ﺘﺤﻜﻢ ﻓ ﻰ ه ﺬا اﻟﻌ ﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻰ اﻟﻤﺼ ﻨﻮع‬ ‫واﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻓﻴﻪ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺴﻤﻊ واﻟﺮؤﻳﺔ وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ أﺧﺮى ﻏﻴﺮ ﻣﺮﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤﺸﺘﺮك ‪ Collaborative interaction‬ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﺸﺒﻜﺎت‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬ ﺎ ﺗﻌﻨ ﻰ أن‬ ‫ﻋﺪة ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻴﻦ ﻳﻘﻴﻤﻮن ﻓﻰ أﻣﺎآﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻌﻴﺸﻮا ﻣﻌًﺎ ﻓ ﻰ ﻧﻔ ﺲ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴ ﺔ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ ﺷ ﺒﻜﺔ‬ ‫اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﺟﻬﺰة اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﻢ ذآﺮهﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٥-٢‬اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤﺸﺘﺮك ﺑﻴﻦ اﻷﻓﺮاد ﻓﻰ ﺑﻴﺌﺔ ﺗﺨﻴﻠﻴﺔ‬

‫ﺟـ‪ -‬اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Visual Realism‬‬

‫اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ هﻲ إﺳﺘﻌﻤﺎل ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻟﺨﻠﻖ ﻋﺎﻟﻢ ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌ ﺎد ﺷ ﺒﻴﻪ ﺑ ﺎﻟﻮاﻗﻊ ﺗﺠﻌ ﻞ‬ ‫ﻼ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬ﻣﻌﻈﻢ ﺑﻴﺌ ﺎت اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻌﻪ وﻳﺤﺎول اﺳﺘﻜﺸﺎﻓﻪ آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن ﻓﻌ ً‬ ‫اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ هﻲ ﺗﺠﺎرب ﺑﺼﺮﻳﺔ ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳﻲ ﺗﻌﺮض ﻋﻠ ﻰ ﺷﺎﺷ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب أو ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻋ ﺮوض ﺗﺠﺴ ﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺤﺎآﺎة ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺣﺴﻴﺔ إﺿﺎﻓﻴﺔ ﻣﺜ ﻞ اﻟﺼ ﻮت ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﺴ ﻤﺎﻋﺎت وأﺟﻬ ﺰة‬ ‫اﻟﺼﻮت‪.١‬‬

‫ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٦٨‬ﻗ ﺎم ‪ Ivan Sutherland‬ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة ﻃﺎﻟﺒ ﻪ ‪ Bob Sproull‬ﺑﺎﺑﺘﻜ ﺎر ﻣ ﺎ ﻳﻌﺘﺒ ﺮ أول‬ ‫ﺣﻘﻴﻘ ﺔ اﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ واﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ اﻟﻤﺪﻣﺠ ﺔ)‪ augmented reality (AR‬وﻧﻈ ﺎم أدوات اﻟﻌ ﺮض اﻟﻤﺜﺒﺘ ﺔ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫‪١‬‬

‫‪- www. Ait-pidea.com/wiki/index.php‬‬ ‫‪٤٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫اﻟﺮأس ‪ .head mounted display (HMD) system‬وآﺎﻧ ﺖ ﺑﺪاﺋﻴ ﺔ ﺟ ﺪًا ﻣ ﻦ ﺣﻴ ﺚ واﺟﻬ ﺔ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم‬ ‫واﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ‪ ،‬وآﺎﻧﺖ ‪ HMD‬ﺗﻠﺒﺲ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم‪ ،‬آﺎﻧ ﺖ ﺛﻘﻴﻠ ﺔ‪ ،‬آ ﺎن ﻳﺠ ﺐ أن ﺗﻜ ﻮن ﻣﻌﻠﻘ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺴ ﻘﻒ‪،‬‬ ‫واﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻜﻞ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ آﺎﻧﺖ ﻧﻤ ﺎذج ﻏ ﺮف ﺑﺴ ﻴﻄﺔ ﺑﺈﻃ ﺎرات ﺛﻼﺛﻴ ﺔ اﻟﺒﻌ ﺪ‪ .‬وﻓ ﻲ أواﺧ ﺮ‬ ‫اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﻋﻤﻢ ﻣﺼﻄﻠﺢ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ‪.١Jaron Lanier‬‬

‫‪ ٣-٢‬أدوات اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ‪:‬‬ ‫إذا آﺎن اﻟﻮاﻗ ﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻣﺴ ﺘﺤﺪﺛﺔ ﻣ ﻦ أﺟ ﻞ اﻹﻧﺴ ﺎن‪ ،‬ﻓ ﺈن ﻋ ﺮض وﻣﺘﺎﺑﻌ ﺔ ﻣﺸ ﺎهﺪ اﻟﻮاﻗ ﻊ‬ ‫اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﺗﻮاﻓﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ آﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻣﻨﻬﺎ أﺟﻬ ﺰة إدﺧ ﺎل وإﺧ ﺮاج اﻟﺒﻴﺎﻧ ﺎت اﻟﺘ ﻰ‬ ‫ﺗﻤﻜ ﻦ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻣ ﻦ اﻟﺘﻔﺎﻋ ﻞ ﻣ ﻊ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ‪ ،‬وﺗﺤﻮﻳ ﻪ وﺗﺴ ﺘﺤﻮذ ﻋﻠ ﻰ ﻣﺸ ﺎﻋﺮﻩ وﺣﻮاﺳ ﻪ‪ ،‬وﺗﻤ ﺪﻩ‬ ‫ﺑﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺑ ﺄدوات اﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ ‪ . Virtual Tools‬ﺣﻴ ﺚ ﺗﻮﺟ ﺪ أﻧﻈﻤ ﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻬ ﺬا اﻟﻌ ﺮض‬ ‫اﻟﺘﺨﻴﻠﻰ ﺗﺘﻔﺎوت ﻣﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ واﻟﻤﺮآﺒﺔ ﺳﻴﺘﻢ اﺳﺘﻌﺮاﺿﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬

‫‪ ١-٣-٢‬أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺮﺋﻰ‬ ‫‪ ١-١-٣-٢‬ﺟﻬﺎز اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﺑﺎﻟﺮأس )‪Head-Mounted Display (HMD‬‬ ‫وﺗﻌﺪ ﻣﻦ أول اﻷدوات اﻟﻀﺮورﻳﺔ ﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ‪ ،‬وه ﻲ ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ ﺳ ﻤﺎﻋﺎت رأﺳ ﻴﺔ‬ ‫ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ ﺷﺎﺷﺘﻲ ﻋﺮض ﻣﺼ ﻐﺮﺗﻴﻦ وﻧﻈ ﺎم ﺿ ﻮﺋﻲ ﻳﻮﺟ ﻪ اﻟﺼ ﻮر ﻣ ﻦ اﻟﺸﺎﺷ ﺎت ﻧﺤ ﻮ اﻟﻌ ﻴﻦ‪ ،‬وﺑ ﺬﻟﻚ ﻳ ﺘﻢ‬ ‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺠﺴﻢ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻲ‪ ،‬وﻳﻘﻮم ﻣﺘﻌﻘﺐ ﻟﻠﺤﺮآﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺴﺘﻤﺮ ﺑﺘﺰوﻳﺪ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻟﻤﻮﻟ ﺪ‬ ‫ﻟﻠﺼﻮر ﺑﻘﻴﺎﺳ ﺎت ﻣﻮﺿ ﻊ واﺗﺠ ﺎﻩ ﺣﺮآ ﺔ رأس اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻴ ﺘﻢ ﺗﻌ ﺪﻳﻞ اﻟﻤﺸ ﻬﺪ ﺑﺤﺴ ﺐ ه ﺬﻩ اﻟﺤﺮآ ﺔ‪ ،‬وﻧﺘﻴﺠ ﺔ‬ ‫ﻟﺬﻟﻚ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم اﻟﻨﻈﺮ ﺣﻮﻟﻪ واﻟﺘﺠﻮل ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪.٢‬‬

‫‪ ‬ﺗﺼﻨﻴﻒ أﺟﻬﺰة اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺮأس‬

‫)‪(HMD‬‬

‫ﺟﻬﺎز اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﺑﺎﻟﺮأس )‪Head-Mounted Display (HMD‬‬

‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﺷﺮﻃﺔ ﻓﻴﺪﻳﻮ‬

‫ﻣﻦ ﺧﻼل رؤﻳﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Video See-Through‬‬

‫‪Optical See-Through‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٦-٢‬ﺗﺼﻨﻴﻒ أﺟﻬﺰة اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺮأس )‪(HMD‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www. Ait-pidea.com:‬‬

‫‪- www. Ait-pidea.com/wiki/index.php‬‬ ‫‪ - ٢‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‪.‬‬

‫‪٤٦‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٧-٢‬اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺷﺮﻃﺔ ﻓﻴﺪﻳﻮ‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٨-٢‬اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل رؤﻳﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ‬

‫‪Video See-Through‬‬

‫‪Optical See-Through‬‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www. Ait-pidea.com:‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (٩-٢‬أﻧﻮاع أدوات اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒﺖ ﺑﺎﻟﺮأس )‪(HMD‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www. Ait-pidea.com:‬‬

‫‪ ٢-١-٣-٢‬اﻟﻤﺮﻗﺐ اﻟﻤﺤﻴﻄﻰ‬

‫)‪Binocular Omni Orientation Monitor (Boom‬‬

‫ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻤﺮﻗﺐ اﻟﻤﺤﻴﻄﻰ ﺟﻬﺎز اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺜﺒ ﺖ ﺑ ﺎﻟﺮأس‪،‬‬ ‫إﻻ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺮﺗﺪى ﻋﻠﻰ اﻟﺮأس‪ ،‬ﺑﻞ ﻳﻜﻮن ﻣﺜﺒﺘًﺎ أﻣﺎم اﻟﻤﺴ ﺘﻌﻤﻠﻴﻦ‪،‬‬ ‫وهﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺟﻬﺎز ﻟﻠﻌﺮض اﻟﻤﺠﺴﻢ ﻣﺰدوج اﻟﻘﻤﺔ ‪.‬اﻟﺸﺎﺷﺘﺎن‬ ‫واﻟﺠﻬﺎز اﻟﻀﻮﺋﻰ آﺎﺋﻨﺎن داﺧﻞ ﺻﻨﺪوق ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺰراﻋﺎن ﻣﺘﻌﺪد‬ ‫اﻟﻮﺻﻼت‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم داﺧﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻓﺘﺤﺘﻴﻦ ﻟﻴﺮى اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ‪ ،‬وﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﻮﺟﻴﻪ اﻟﺼﻨﺪوق ﻷى ﻣﻮﺿﻊ ﻓﻰ ﺣ ﺪود‬ ‫ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻠﺠﻬﺎز‪ .‬وﻳﺘﻢ ﺗﻌﻘﺐ ﺣﺮآﺔ اﻟﻘﻤﺔ أو اﻟﺮأس ﺑﻮاﺳﻄﺔ‬ ‫ﺣﺴﺎﺳﺎت ﻣﻮﺟﻮدة ﻓﻰ وﺻﻼت اﻟﺬراع اﻟﺘﻰ ﺗﻤﺴﻚ اﻟﺼﻨﺪوق‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٠-٢‬اﻟﻤﺮﻗﺐ اﻟﻤﺤﻴﻄﻰ )‪(Boom‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www. Ait-pidea.com:‬‬ ‫‪Www. Ait-pidea.com/wiki/index.php‬‬

‫‪٤٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪ ٣-١-٣-٢‬ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪“Computer Assisted Virtual Environment” (CAVE‬‬ ‫ﺗﻢ ﺗﻄﻮﻳﺮ آﻬﻒ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ اﻵﻟﻴ ﺔ‬ ‫)‬

‫‪Virtual‬‬

‫‪Automatic‬‬

‫‪Cave‬‬

‫‪ ، (Environment‬ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌﺔ إﻟﻴﻨ ﻮﻳﺰ ‪Illinois‬‬ ‫ﺑﻮﻻﻳ ﺔ ﺷ ﻴﻜﺎﻏﻮ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ‪ ،‬وه ﻮ ﻳﻌﻄ ﻲ إﻳﺤ ﺎء‬ ‫ﺑﺎﻻﺳﺘﻐﺮاق ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺮض ﺻﻮر ﻣﺠﺴﻤﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺟ ﺪران وأرض ﻣﻜﻌ ﺐ ﺑﺤﺠ ﻢ ﻏﺮﻓ ﺔ‪ ،‬وﻳﺴ ﺘﻄﻴﻊ‬ ‫ﻋ ﺪد ﻣ ﻦ اﻷﺷ ﺨﺎص اﻟ ﺬﻳﻦ ﻳﻠﺒﺴ ﻮن ﻧﻈ ﺎرات‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١١-٢‬أﻧﻈﻤﺔ ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪(CAVE‬‬

‫ﺴ ﻤﺔ اﻟ ﺪﺧﻮل واﻟﺘﺠ ﻮل ﺑﺤﺮﻳ ﺔ داﺧ ﻞ اﻟﻜﻬ ﻒ‪،‬‬ ‫ﺠ ِّ‬ ‫ُﻣ َ‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf:‬‬

‫وﻳﻘﻮم ﻧﻈﺎم ﺗﻌﻘﺐ ﻟﺤﺮآﺎت اﻟ ﺮأس ﺑﺸ ﻜﻞ ﻣﺴ ﺘﻤﺮ‬ ‫ﺑﻀﺒﻂ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺠﺴﻢ ﺣﺴﺐ ﻣﻮﺿﻊ اﻟﻨﺎﻇﺮ اﻟﻤﺘﻘﺪم‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪- (١٢-٢‬اﻧﻮاع ﺣﺠﺮة اﻟﻌﺮض )‪(CAVE‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.evl.uic.edu/drew/:‬‬

‫‪ ٤-١-٣-٢‬ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺭﺌﻰ ‪Projections‬‬

‫‪٢‬‬

‫اﻟﻌ ﺮض اﻟﻤﺮﺋ ﻰ ﻳﺘﻀ ﻤﻦ ﻋ ﺪدًا ﻣ ﻦ ﻧﻈ ﻢ اﻟﻌ ﺮض اﻟﺘ ﻰ ﺗﻜ ﻮن ﻣﻬﻤﺘﻬ ﺎ اﻷوﻟ ﻰ ﻋ ﺮض ﺻ ﻮر اﻟﻮاﻗ ﻊ‬ ‫اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻰ وﺗﻐﻴﻴﺮه ﺎ ﻓ ﻰ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻰ وﻓﻘ ًﺎ ﻹﺳ ﺘﺠﺎﺑﺎت اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم وردود أﻓﻌﺎﻟ ﻪ‪ .‬وﺗﺸ ﺘﻤﻞ ﻋﻠ ﻰ ﻋ ﺪة‬ ‫أﻧﻮاع اﻟﻌﺮض اﻻﺳﻘﺎﻃﻰ ‪ Projected Display‬اﻟﺬى ﻳﺸﻤﻞ‪:‬‬ ‫‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf‬‬

‫‪ -٢‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬

‫‪٤٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪ ‬ﻋﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ واﺣﺪة ‪.Single Projection‬‬ ‫‪ ‬ﻋﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺎت ﻣﺘﻌﺪدة ‪.Multiple Projections‬‬ ‫آﻤ ﺎ ﻳﺘﻀ ﻤﻦ أﻳﻀ ًﺎ ﻋ ﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴ ﺎت ﻋﻠ ﻰ ﺷﺎﺷ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﺐ ‪ Computer monitor‬ﻟﻜ ﻰ ﺗ ﺆدى ذات‬ ‫اﻟﻐﺮض‪ .‬وﺗﻨﻘﺴﻢ هﺬﻩ أﻳﻀًﺎ إﻟﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ واﺣﺪة ‪.Single Screen‬‬ ‫‪ ‬أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ ‪.Multiple Screens‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٣-٢‬ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‬ ‫واﺣﺪة‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٢‬أآﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺷﺎﺷﺔ آﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٥-٢‬ﻋﺮض‬ ‫اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺸﺎﺷﺎت‬

‫ﺷﻜﻞ )‪- (١٦-٢‬‬ ‫ﻋﺮض اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﺎﺷﺔ واﺣﺪة ‪.‬‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf:‬‬

‫‪ ٥-١-٣-٢‬ﻋﺭﻭﺽ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ‪Table-top‬‬ ‫اﻟﻔﺎرق اﻟﻮﺣﻴﺪ ﺑﻴﻦ هﺬا اﻟﻨﻮع واﻟﻨﻮع اﻟﺴﺎﺑﻖ هﻰ ﻋﺮض اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠ ﻰ ﻣﻨﻀ ﺪة ﻣﺎﺋﻠ ﺔ‬ ‫أو أﻓﻘﻴ ﺔ‪ .‬آﻤ ﺎ ﻗ ﺪ ﻳﻜ ﻮن اﻟﻌ ﺮض ﻋﻠ ﻰ ﺷﺎﺷ ﺎت ﻣﻘﻌ ﺮة ﺗﻮﺟ ﺪ أﻣ ﺎم اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم‪ ،‬وﺗ ﻮﻓﺮ ه ﺬﻩ اﻟ ﻨﻈﻢ ﻗ ﺪرًا ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻴﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﻮن اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﻤﺜﻠﺔ أﻓﻘﻴﺔ آﻠﻮﺣﺎت اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻈ ﺮ ﻓ ﻰ اﻟﻤﻨ ﺎﻇﻴﺮ اﻟﺒﺤﺮﻳ ﺔ‪ .‬وه ﺬا اﻟﻨ ﻮع ﻣ ﻦ‬ ‫أآﺜﺮ اﻟﻨﻈﻢ اﻹﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻟﻜﻨﻬ ﺎ ﻻﺗﺤﻘ ﻖ ﻗ ﺪرًا ﻋﺎﻟﻴ ًﺎ ﻣ ﻦ اﻹﻧﻐﻤ ﺎس إﻻ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻨﻈ ﺎرات أو اﻗﻨﻌ ﺔ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٢‬أﻧﻮاع ﻋﺮوض ﺳﻄﺢ اﻟﻤﻜﺘﺐ ) ‪(Table-top‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf:‬‬ ‫‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf‬‬

‫‪٤٩‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٦-١-٣-٢‬ﻨﻅﻡ ﺍﻷﺴﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﺠﺴﻡ ‪Stereo projection Systems‬‬ ‫ﻳﺘﻢ إﺳﻘﺎط اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻰ ﻋﻠ ﻰ ﺷﺎﺷ ﺔ ﻟﻺﺳ ﻘﺎط اﻟﻤﺠﺴ ﻢ‬ ‫‪ Projection Screen or Video Wall‬ﻟﻴﺘﺴ ﻊ ﻣﺠ ﺎل اﻟﺮؤﻳ ﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎهﺪﻳﻦ ﻓﻰ وﻗﺖ واﺣﺪ دون ﻣﺸﺎرآﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻨﻬﻢ‬ ‫‪ ،‬وهﺬا اﻷﺳﻠﻮب ﻧﻤﻮذﺟﻰ ﻟﻠﻌﺮوض اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﻻﺗﺤﺘ ﺎج أو ﻗ ﺪ‬ ‫ﻻﻳﺘﻼﺋﻢ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﺠﻤﺎﻋﻰ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (١٨-٢‬أﻧﻮاع ﻋﺮوض اﻷﺳﻘﺎط اﻟﻤﺠﺴﻢ )‪(I-Max‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.nrm.se/en/menu/visitthemuseum/:‬‬

‫‪3D Glasses‬‬

‫‪ ٧-١-٣-٢‬ﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﻟﻠﺭﺅﻴﺔ ﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ‬

‫ﻣﻊ إزدﻳﺎد ﺣﺠﻢ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﻓﻘﺪ أﺧﺬ اﻟﻤﺸﺎهﺪون ﺑﺎﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ ﺷﺎﺷ ﺘﻪ واﻟﺠﻠ ﻮس ﺑﻌﻴ ﺪًا ﻋﻨﻬ ﺎ ﻟﻠﺤﺼ ﻮل‬ ‫ﻋﻠ ﻰ ﻣﺘﻌ ﺔ ﺳ ﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ أﻓﻀ ﻞ ‪.‬وﻟﻜ ﻦ هﻨ ﺎك إﺗﺠﺎه ًﺎ ﺁﺧ ﺮ ﺑ ﻴﻦ ﺻ ﺎﻧﻌﻲ اﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺎت اﻻﺳ ﺘﻬﻼآﻴﺔ ﻟﺘﻘﻠ ﻴﺺ‬ ‫اﻟﺸﺎﺷﺔ وﺟﻠﺒﻬﺎ ﻗﺮﻳﺒﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎهﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻻ ﺗﺒﻌﺪ ﺳﻮى ﺑﻮﺻ ﺎت ﻗﻠﻴﻠ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻌ ﻴﻦ‪ ،‬ﻓﻬﻨ ﺎك ﻧﻈ ﺎرة ﻟﻠﻌ ﻴﻦ‬ ‫ﻟﺨﺪﻣﺔ ﻣﺸﺎهﺪي اﻟﻌﺮوض اﻟﻤﺮﺋﻴﺔ )اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ( اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﺷﺎﺷﺘﻴﻦ ﺻﻐﻴﺮﺗﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺒﻠﻮر اﻟﺴﺎﺋﻞ‪ ،‬واﺣﺪة ﻟﻜ ﻞ‬ ‫ﻋﻴﻦ ﻟﻤﻨﺢ اﻟﻤﺸﺎهﺪ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻨﻈﺮ اﻟﻰ ﺷﺎﺷﺔ ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮن آﺒﻴﺮة ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺳﺒﻌﺔ أﻗﺪام ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٠-٢‬أﺷﻜﺎل ﻧﻈﺎرات ﻟﻠﺮؤﻳﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪3D Glasses‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪http://blog.kettaneh.net/?p=47:‬‬ ‫‪ - ١‬ﻫﺩﻯ ﺤﻠﻤﻰ ﺃﺤﻤﺩ ﻭﺃﺨﺭﻭﻥ‪ ،‬ﺘﺄﻫﻴل ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ" ﺒﻤﺭﺍﻜﺯ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﻀﻴﺔ "ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻸﻁﻔﺎل ﺫﻭﻯ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ‪ ،‬ﻭﺭﻗﺔ‬ ‫ﺒﺤﺜﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺅﺘﻤﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻯ ﺍﻟﺩﻭﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﺍﻟﻌﻤﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﺔ‪.٢٠٠٣،‬‬

‫‪٥٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٢-٣-٢‬ﺍﻷﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻠﻤﺱ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬ ‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﺗﻠﻚ اﻷﻧﻈﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت وأﺣﺎﺳﻴﺲ ﺗﻨﺘﻘﻞ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺑﻌﺾ اﻟﺤﻮاس‪.‬‬

‫‪Keyboard & Mouse‬‬

‫‪ ١-٢-٣-٢‬ﻟﻮﺣﺔ اﻟﻤﻔﺎﺗﻴﺢ واﻟﻔﺄرة ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد‬

‫ﺗﻌﺘﺒﺮآﻼ ﻣﻦ ﻟﻮﺣ ﺔ اﻟﻤﻔ ﺎﺗﻴﺢ واﻟﻔ ﺄرة ﻣ ﻦ اﻷدوات اﻟﺘ ﻰ ﺗﺘﻔﺎﻋ ﻞ ﻣ ﻊ ﺗﻄﺒﻴﻘ ﺎت اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﺘﺨﻴﻠﻴ ﺔ ﺑﺸ ﻜﻞ‬ ‫ﺟﻴﺪ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢١-٢‬أﺷﻜﺎل ﻟﻮﺣﺔ اﻟﻤﻔﺎﺗﻴﺢ واﻟﻔﺄرة ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪Keyboard & Mouse‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.gizmowatch.com/ :‬‬

‫‪ ٢-٢-٣-٢‬ﻗﻔﺎزات اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ‪Data Gloves‬‬ ‫ﺗﺴﺘﻌﻤﻞ ﻗﻔﺎزات ﺧﺎﺻﺔ ﻟﺮﺑﻂ ﻳﺪ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﺑﺎﻟﻮاﻗﻊ اﻷﻓﺘﺮاﺿﻰ وﻳﻘﻴﺲ ﻗﻔﺎز اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﻣ ﺪى إﻧﺤﻨ ﺎءات‬ ‫أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم وﻳﻤﻜ ﻦ ﻟﻠﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻤ ﺲ أو ﻣﺴ ﻚ اﻷﺟﺴ ﺎم اﻟﺘﺨﻴﻠﻴ ﺔ وﺗﻐﻴ ﺮ وﺿ ﻌﻬﺎ ﻣ ﻦ ﻣﻜ ﺎن ﻵﺧ ﺮ آﻤ ﺎ‬ ‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم أﻳﻀ ًﺎ ﻓ ﻰ اﻟﺘﻨ ﺎول واﻟﻘ ﺒﺾ‪ .‬آﻤ ﺎ اﻧ ﻪ ﻳﻤﻜﻨﻨ ﺎ رؤﻳ ﺔ أﻳ ﺪﻳﻨﺎ وﻣﺴ ﻚ اﻷﺷ ﻴﺎء اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﻓ ﻰ اﻟﻮاﻗ ﻊ‬ ‫اﻷﻓﺘﺮاﺿﻰ واﻟﺘﻰ ﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ وﺟﻮد ﻣﺎدى‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٢-٢‬ﻗﻔﺎز اﻟﺤﺲ ‪Cyber or‬‬ ‫‪Sensor Glove‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٣-٢‬ﻗﻔﺎز اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ‪Data Gloves‬‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.ergo-eg.com/ppt/2vra.pdf:‬‬

‫‪www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf‬‬

‫‪٥١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٣-٢-٣-٢‬ﻋﺼﺎ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ‬

‫‪Wand‬‬

‫ﺗﻌﺘﺒﺮ اﻟﻌﺼﺎ ﻣ ﻦ أدوات اﻟ ﺘﺤﻜﻢ اﻟﺒﺴ ﻴﻄﺔ‪ ،‬اﻟﺘ ﻰ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗ ﺰود ﺑﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻔ ﺎﺗﻴﺢ وأزرار‪،‬‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮم اﻟﻌﺼﺎ ﺑﺄﺧﺘﻴﺎر اﻷﻣﺮ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻹﺷﺎرة ﺛﻢ ﻳﺘﻢ إﺻﺪار أﺷﻌﺔ ﺗﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ ﺻﻮرة اﻟﻌﻨﺼﺮ‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮد ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٤-٢‬أﺷﻜﺎل ﻋﺼﺎ اﻟﺘﺤﻜﻢ ‪Wand‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.ergo-eg.com/ppt/2vra.pdf:‬‬

‫‪ ٣-٣-٢‬ﺳﻤﺎت اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ‬ ‫‪ ‬ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺑﻴﺌﺔ إﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﻟﻺﺑﺤﺎر ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻓﺮاغ ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد ﻳﺴﻤﺢ ﺑ ﺎﻟﺘﺤﻮل واﻟﻨﻈ ﺮ واﻟﻄﻴ ﺮان‬ ‫ﺑﺪاﺧﻠﻬﺎ وﻣﻌﺎﻳﺸﺔ واﻗﻌﻬﺎ ‪. walkthroughs‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻌﺮض اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ ﺑﺎﻟﻤﻘﺎﻳﻴﺲ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ واﻟﺸﻜﻞ اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻲ اﻟ ﺬي ﻳﺘﻨﺎﺳ ﺐ ﻣ ﻊ اﻟﺮؤﻳ ﺔ اﻟﺒﺸ ﺮﻳﺔ‬ ‫ﻟﻸﺣﺠﺎم‪.‬‬ ‫‪ ‬اﺳ ﺘﺨﺪام ﻗﻔ ﺎز اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻟﻺﺗﺼ ﺎل اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ اﻟﻤﺤﺴ ﻮس ﻣ ﻊ ﻣ ﻮاد إﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ ﻣﻤ ﺎ ﻳﺴ ﻤﺢ‬ ‫ﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺔ وإﺧﻀﺎع ﻋﻮاﻣﻞ أﺧﺮى ﻟﻠﻤﻌﺎﻟﺠﺔ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻌﺰز اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺠﺴﻤﺔ اﻹدراك اﻟﺤﺴﻲ ﻟﻌﻤﻖ وأﺑﻌﺎد اﻟﻔﺮاغ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻌ ﺮض ﺻ ﻮر وهﻤﻴ ﺔ ﺗﺸ ﻌﺮ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم أﻧ ﻪ ﻣﻐﻤ ﻮر ﻓ ﻲ ﻋ ﺎﻟﻢ إﻓﺘﺮاﺿ ﻲ ﺻ ﻨﺎﻋﻲ‪ ،‬وﻣﻌ ﺰزا‬ ‫ًﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺴﻤﻌﻴﺔ اﻟﻤﺮﺋﻴﺔ وﻏﻴﺮ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﺳﺘﺨﺪام ﺷﺒﻜﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻳﺴ ﻤﺢ ﺑﺒﻴﺌ ﺎت اﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ ﻣﺸ ﺎرآﺔ ﻣ ﻊ أﺷ ﺨﺎص ﻣ ﻦ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺒﻴﺌ ﺔ اﻹﻓﺘﺮاﺿ ﻴﺔ ﺗﺤﻘ ﻖ اﻷﻣ ﺎن ﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻋﻨ ﺪ دراﺳ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﺧﻄ ﺮة أو ﻳﺼ ﻌﺐ اﻟﺤﺼ ﻮل‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ زﻣﺎﻧًﺎ وﻣﻜﺎﻧًﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻤﻜﻦ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻣﻦ اﻟﺘﺤﺮك داﺧﻞ اﻟﺰﻣﻦ وﺗﻌﺮض ﻣﻮاﻗﻒ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﻤﺎﺿﻲ أو ﺗﺴ ﺮع ﺑﻌ ﺮض‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫‪٥٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫‪ ‬ﺗﻔﺎﻋ ﻞ اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم ﻣ ﻊ اﻟﻮاﻗ ﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿ ﻲ ﻳﺴ ﺎوى أو ﻳﺘﺠ ﺎوز ﻣ ﺎ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﺘﺤﻘ ﻖ ﺑ ﺎﻟﻮاﻗﻊ‬ ‫اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﺳ ﺎﻋﺪت ﻋﻠ ﻰ اﻟ ﺘﺤﻜﻢ ﺑ ﺎﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻣﻤ ﺎ ﻳﺴ ﺎﻋﺪ ﻋﻠ ﻰ إﻳﺠ ﺎد ﻓﻬ ﻢ‬ ‫أآﺒﺮ ﻟﻮﻇﺎﺋﻔﻬﺎ‪.‬‬

‫‪ ٤-٢‬ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬ ‫هﻨ ﺎك ﻋﻼﻗ ﺔ وﺻ ﻞ ﻗﻮﻳ ﺔ ﺗ ﺮﺑﻂ اﻹﻧﺘ ﺎج اﻟﻔﻨ ﻰ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ وه ﻰ ﻋﻼﻗﺘ ﻪ ﺑﺎﻵﻟ ﺔ وﺧﺒﺮاﺗ ﻪ ﺗﻠ ﻚ‬ ‫اﻟﻌﻼﻗ ﺔ اﻟﺘ ﻰ ﺗﻘ ﻮم ﻋﻠ ﻰ ﻣ ﺪى رؤﻳﺘ ﻪ ﻟﻠﺒ ﺪاﺋﻞ وﻗﺪرﺗ ﻪ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺴ ﻴﻄﺮة واﺧﺘﻴ ﺎر أﻓﻀ ﻞ اﻟﻨﺘ ﺎﺋﺞ وﻗﺪرﺗ ﻪ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫اﻹﺑﺘﻜﺎر واﻹﺑﺪاع اﻟﺬهﻨﻰ ﺑﻜﺎﻓﺔ أﺷﻜﺎﻟﻪ‪ .‬ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺎﻋﺪ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻋﻠﻰ إﻧﺘ ﺎج ﺗﺼ ﻤﻴﻤﺎت ﻣﺘﻨﻮﻋ ﺔ‬ ‫وﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺗﻮزﻳﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ داﺧﻞ إﻃﺎر اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻰ ﺧﻼل ﻓﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ ﻣﺤﺪودة‪.‬‬

‫‪ ١-٤-٢‬ﺑﺮﻣﺠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧ ﺔ اﻟﺤﺎﺳ ﻮب أداة ﺷ ﺎﺋﻌﺔ اﻻﺳ ﺘﺨﺪام ﻓ ﻲ آ ﻞ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘ ﺎت اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻴﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒ ًﺎ‪ .‬وﻗ ﺪ ﺷ ﻬﺪت‬ ‫ﻼ ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻊ إﻧﺘﺸﺎر اﻟﺤﻮاﺳﺐ اﻟﺸﺨﺼ ﻴﺔ‪ ،‬وﺗﻌﺘﺒ ﺮ اﻟﺤﺰﻣ ﺔ‬ ‫ﺑﺮﻣﺠﻴﺎت اﻟﺮﺳﻢ ﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺤﺎﺳﻮب ﺗﻄﻮرًا ﻣﺬه ً‬ ‫اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺔ أوﺗﻮآ ﺎد ‪ AutoCAD‬اﻟﺘ ﻲ ﻃﻮرﺗﻬ ﺎ ﺷ ﺮآﺔ أوﺗﻮدﺳ ﻚ ‪ Autodesk Inc‬اﻟﺤﺰﻣ ﺔ اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻔﻀ ﻠﺔ ﻣﻨ ﺬ اﻧﻄﻼﻗﺘﻬ ﺎ ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ،١٩٨٢‬وﺗﻌ ﺮض ﻋ ﺪة ﺷ ﺮآﺎت ﻣﻨﺘﺠ ﺎت ﻣﻨﺎﻓﺴ ﺔ‪ .‬ﻣ ﻦ ﺑ ﻴﻦ اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﺮﻣﺠﻴﺔ ‪ ،AutoCAD LT‬وﻗﺪ ﻃُﻮرت ﻋﻨﻬ ﺎ ﻧﺴ ﺨﺔ ه ﻲ ‪Architect‬‬ ‫‪ LT‬ﻟﺸﺮآﺔ آﺎد ﻟﻮﺟﻴﻚ ‪ CAD logic Limited‬أﺳﻬﻤﺖ ﻓﻲ ﺗﺠﺎوز اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﻜﻼت اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺴ ﺎﺑﻘﺔ‬ ‫وﺗﺤﺴﻴﻦ إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎﺣﺘﻮاﺋﻬ ﺎ ﻋﻠ ﻰ اﻷدوات اﻟﻤﺴ ﺎﻋﺪة ﻟﻠﺠ ﺪار واﻟﺮﻣ ﻮز اﻟﻮﺳ ﻴﻄﻴﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺘ ﻴﺢ ﻟﻠﻤﺴ ﺘﺨﺪم‬ ‫ﺗﺤﻜﻤًﺎ أﻓﻀﻞ ﺑﺎﻷﺑﻌﺎد اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬آﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﺣﺴﻨﺖ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﺠﺴﻢ‬

‫‪١.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢٥-٢‬اﺳﺘﺨﺪام ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ ﻹﻇﻬﺎر ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫)ﻣﺸﺮوع ﺑﺮج ﻧﺎﺟﻮﻳﺎ اﻟﻴﺎﺑﺎن – ﻣﻜﺘﺐ ﺣﻤﺰة ‪ /‬ﻳﺎﻧﺞ – ﻣﺎﻟﻴﺰﻳﺎ(‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ‪M.Saleh Uddin, Digital Architecture –McGraw-Hill, 1999 New York :‬‬ ‫‪www.arab-ency.com.‬‬

‫‪٥٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬ ‫اﺳﻢ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬

‫‪AutoCAD‬‬

‫اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬

‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻌﻤ ﻞ رﺳ ﻮﻣﺎت ﺛﻨﺎﺋﻴ ﺔ وﺛﻼﺛﻴ ﺔ‬ ‫اﻷﺑﻌ ﺎد ﻟﻤﺠ ﺎل اﻟﻌﻤ ﺎرة واﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ ‪.‬‬ ‫‪AutoCAD‬‬

‫ﻳﺴﺘﺨﺪم هﺬا اﻟﺒﺮﻧ ﺎﻣﺞ ﻟﻌﻤ ﻞ ﻣ ﺎ ﻳﺴ ﻤﻰ ب‬ ‫‪(Virtual‬‬ ‫‪Reality‬‬ ‫)‪Tours‬‬ ‫و)‪ (Animation‬داﺧ ﻞ وﺧ ﺎرج اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫‪ ARCHICAD‬ﺑﻤﺠ ﺮد إدﺧ ﺎل اﻟﻤﻠ ﻒ اﻟﺨ ﺎص ﺑ ﺎﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﻳﻨﺸﺊ ﻟﻪ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺨﺮﺟﺎت ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ و ﺛﻼﺛﻴﺔ‬ ‫اﻷﺑﻌ ﺎد اﻟﻤﻄﻠﻮﺑ ﺔ ﻣ ﻊ إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ ﻋﻤ ﻞ‬ ‫ﺗﻌﺪﻳﻼت ﻣﺒﺎﺷﺮة‪.‬‬

‫‪DATACAD‬‬

‫ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻟﺮﺳﻢ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﻟﺘﺤﻀﻴﺮ‬ ‫ﺗﻘﺎرﻳﺮ ﻋﻦ اﻟﻤﺸﺮوع وﺗﻘﺪﻳﺮات اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‪.‬‬

‫ﻳﻘ ﺪم ﻋﻤ ﻞ رﺳ ﻮﻣﺎت ﺛﻼﺛﻴ ﺔ اﻷﺑﻌ ﺎد وﻳﻌﻤ ﻞ‬ ‫‪Soft CAD 3D‬‬ ‫ﻟﻬﺎ إﻇﻬﺎر ﻣﻌﻤﺎري‪.‬‬

‫‪3D Home‬‬ ‫‪Architect‬‬

‫ﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ وﻋ ﺮض ﻣﺴ ﺎﻗﻂ اﻟﻤﻨ ﺎزل ﻣ ﻊ‬ ‫ﻓﺮﺷﻬﺎ ﺑﺎﻷﺛﺎث‪.‬‬

‫‪٥٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪Ace Interior‬‬ ‫‪Decorator‬‬

‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻌﻤ ﻞ اﻟ ﺪﻳﻜﻮر واﻟﻔ ﺮش اﻟ ﺪاﺧﻠﻲ‬ ‫ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت‬

‫‪Ace Interior‬‬ ‫‪Decorator‬‬ ‫‪3D‬‬

‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻌﻤ ﻞ اﻟ ﺪﻳﻜﻮر واﻟﻔ ﺮش اﻟ ﺪاﺧﻠﻲ‬ ‫ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد‪.‬‬

‫‪Virtual‬‬ ‫‪Simulator‬‬

‫ﻳﺤ ﻮل اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت اﻟﺜﻼﺛﻴ ﺔ اﻷﺑﻌ ﺎد‬ ‫اﻟﻤﺮﺳ ﻮﻣﺔ ﺑ ﺎل‪ AutoCAD‬إﻟ ﻰ‬ ‫رﺳ ﻮﻣﺎت ﺷ ﺒﻴﻬﺔ ﺑ ﺎﻟﻮاﻗﻊ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫اﻟﺤﺮآﺔ آﺎﻟﺴﻴﺮداﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪...‬إﻟﺦ‪ .‬ﻣﺤﺎآ ﺎة‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ‬

‫‪3D Studio‬‬ ‫‪Max‬‬

‫ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ إﻧﺘﺎج رﺳﻮﻣﺎت ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد ‪،‬‬ ‫إﻇﻬﺎر ﻣﻌﻤﺎري‪.‬‬

‫‪Visual Solid‬‬

‫ﻳﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﺮﺳ ﻢ اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت ﺛﻼﺛﻴ ﺔ اﻷﺑﻌ ﺎد‬ ‫اﻟﺸﺪﻳﺪة اﻟﺘﻌﻘﻴﺪ‪.‬‬

‫ﺟﺪول)‪ – (١-٢‬ﻧﻮاﺗﺞ اﺳﺘﺨﺪام ﺑﻌﺾ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬

‫‪٥٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٢-٤-٢‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻘﺎرﻧﺔ‬

‫اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‬

‫ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬

‫ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫ﻣﻘﻴﺪ ﺑﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻤﺘﺪرﺟﺔ و‬ ‫اﻟﻤﺘﺰاﻳ ﺪة ﻓ ﻰ اﻟﺪﻗ ﺔ ﻣ ﻊ ﺗﻄ ﻮر‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫ﻏﻴ ﺮ ﻣﻘﻴ ﺪ ﺑﻤﺴ ﺘﻮﻳﺎت ﺗﻌﺒﻴ ﺮ ﻓ ﻰ‬ ‫اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫ﻃﺮق اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و اﻟﻤﺠﺴﻤﺎت‬

‫ﻃ ﺮق ﻣﺘﻌ ﺪدة ﺗﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫اﻻﻣﻜﺎﻧﺎت‬

‫اﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮارات اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

‫ﻗ ﺮارات ﻣﺤ ﺪدة ﻓ ﻰ رﺳ ﻮﻣﺎت‬ ‫ﻣﺤﺪدة‬

‫ﻗﺮارات ﻣﺴﺘﻤﺮة ﻓﻰ اى وﻗﺖ‬

‫اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻤﺘﺒﻌﺔ‬

‫ﻗﻮاﻋﺪ ﻣﻤﺎرﺳﺔ اﻟﻤﻬﻨﺔ و اﻟﺮﺳﻢ‬

‫ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬

‫اﻟﻤﺸﺎآﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻻﺳﺎﺳﻴﺔ‬

‫ﺣ ﻞ اﻟﻤﺸ ﺎآﻞ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻴﺔ ﺑ ﺎﻟﻄﺮق اﺳ ﺘﻐﻼل اﻣﻜﺎﻧ ﺎت اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺣﻞ اﻟﻤﺸﺎآﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‬ ‫ﻟ ﻴﺲ ﻟﻬ ﺎ ﺗﻮﺟ ﻪ ﻳﻤﻜ ﻦ ان ﺗﺒ ﺪأ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺘﻮﺟ ﻪ ﻣ ﻦ اﻋﻠ ﻰ اﻟ ﻰ اﺳ ﻔﻞ ﺗﺒ ﺪأ‬ ‫اﺳ ﻔﻞ اﻟ ﻰ اﻋﻠ ﻰ اوﻣ ﻦ اﻋﻠ ﻰ اﻟ ﻰ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ وﺗﻨﺘﻬﻰ ﺑﺎﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺎت‬ ‫اﺳﻔﻞ‬ ‫ﻳ ﺘﻢ اﻋ ﺪاد اﻟ ﻨﻈﻢ و اﻟﺘﻔﺎﺻ ﻴﻞ اﻟﻨﻈﻢ واﻟﺘﻔﺎﺻ ﻴﻞ واﻟﻜﻤﻴ ﺎت ﻣﺘﺎﺣ ﺔ‬ ‫وﺣﺴﺎب اﻟﻜﻤﻴﺎت ﺑﺎﻟﻄﺮق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ داﺋﻤﺔ اﻟﺘﺤﺪﻳﺚ‬

‫اﻟﺘﺤﻠﻴﻼت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ و اﻻﻧﺸﺎﺋﻴﺔ‬

‫ﺑﻄﻴﺌﺔ وﻏﻴﺮ دﻗﻴﻘﺔ‬

‫ﺳﺮﻳﻌﺔ و دﻗﻴﻘﺔ‬

‫ﻋﻤﻞ اﻟﻤﺮادﻓﺎت‬

‫ﺑﻄﺌﻴﺔ‬

‫ﺳﺮﻳﻌﺔ‬

‫ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﻤﺮادﻓﺎت‬

‫اﺳﻠﻮب ﺷﺨﺼﻰ‬

‫اﺳﻠﻮب ﻋﻠﻤﻰ‬

‫اﻟﻮﻗﺖ‬

‫اﺣﺘﻴ ﺎج ﻟﻮﻗ ﺖ اﻗ ﻞ ﻓ ﻰ اﻟﺒﺪاﻳ ﺔ و اﺣﺘﻴﺎج ﻣﺘﺴﺎوى ﻟﻠﻮﻗﺖ ﻓ ﻰ ﺑﺪاﻳ ﺔ و‬ ‫ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫وﻗﺖ اآﺜﺮ ﻣﻊ ﺗﻄﻮر اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﻻ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﻴﺎس اﻟﺮﺳﻢ‬

‫اﻟﻤﻘﻴﺎس‬

‫ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﻴﺎس اﻟﺮﺳﻢ‬

‫اﻟﺘﺠﻬﻴﺰات‬

‫اﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻰ و اﻟﺒ ﺮاﻣﺞ و‬ ‫اﻻﻗ ﻼم و اﻻوراق و ﻣﺴ ﺎﻃﺮ‬ ‫اﻟﻄﺎﺑﻌ ﺎت و ﻣ ﺪﺧﻼت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت‬ ‫اﻟﺮﺳﻢ و اﻟﻄﺎوﻻت ‪ .....‬اﻟﺦ‬ ‫‪ .....‬اﻟﺦ‬

‫ﺟﺪول)‪ - (٢-٢‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‬

‫‪١‬‬

‫‪www.fortunecity.com‬‬

‫‪٥٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫‪ ٥-٢‬ﻣﻤﻴﺰات وﻋﻴﻮب اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪:‬‬ ‫آ ﻞ ﺗﺠﺮﺑ ﺔ ﺟﺪﻳ ﺪة ﻳﺨﻮﺿ ﻬﺎ اﻹﻧﺴ ﺎن ﺗﺘﻤﺘ ﻊ ﺑﺄوﺟ ﻪ ﺳ ﻠﺒﻴﺔ وأﺧ ﺮى إﻳﺠﺎﺑﻴ ﺔ وأﻳﻬﻤ ﺎ ﺗ ﺮﺟﺢ آﻔﺘ ﻪ‬ ‫ﻓﻬﻮاﻟﻤﺤ ﺪد ﻟﻨﺠ ﺎح أو ﻓﺸ ﻞ اﻟﺘﺠﺮﺑ ﺔ وﺑﺎﻟﻤﺜ ﻞ إﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﻮﺳ ﺎﺋﻂ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳ ﻢ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري‪.‬‬ ‫وﺳﻴﺘﻢ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ دراﺳﺔ ﻣﻤﻴﺰات وﻋﻴﻮب إﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬

‫‪ ١-٥-٢‬ﻣﻤﻴﺰات اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫‪ ‬إﻧﺘﺎج ﺗﺼﻤﻴﻤﺎت ﻣﻌﻘﺪة ﺑﺪﻗﺔ وﺳﻬﻮﻟﺔ وﻳﻮﻓﺮ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﺠﻬﺪ واﻟﻤﻌﺎﻧﺎة ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺰﻳﺪ اﻟﻘﺪرة اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻰ ﻋﻤﻞ ﺻﻴﺎﻏﺎت ﻻ ﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻓﻰ ﺑﻨﺎء اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻮاﺣﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺴﺮﻋﺔ اﻟﻔﺎﺋﻘﺔ ﻟﻠﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻟﺘﺤﻠﻴﻞ وﻣﻘﺎرﻧﺔ اﻟﺒﺪاﺋﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﻮﻓﺮة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ إﻧﺘﺎج اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ ووﺿﻊ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎت ﺑﺸﻜﻞ ﻧﺎﺟﺢ ﺟﺪا‪.‬‬ ‫‪ ‬إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻋﻤﻞ رﺳﻮﻣﺎت ﻗﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﻠﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ وﺗﺨﺰﻳﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺪة اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت أو ﺣﻔﻈﻬﺎ ﻟﺤﻴﻦ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ‬ ‫إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ أي رﺳﻮﻣﺎت أﺧﺮى ﻣﻤﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ اﺧﺘﺼﺎر وﻗﺖ اﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻐﻴﺮ ﻣﻮﻗﻊ اﻷﺷﻜﺎل واﻷﻟﻮان ﻵي ﺟﺰء ﻣﻦ أﺟ ﺰاء اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻳﻤﻜ ﻦ ﻟﻬ ﺬﻩ اﻷﻧﻈﻤ ﺔ أن ﺗﻘ ﻮم‬ ‫ﺑﻤﻬﺎم ﻣﺘﻌﺪدة ﻻﺗﻘﺘﺼﺮﻓﻘﻂ ﻋﻠﻰ ﻣﻬﺎم اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻘﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓﻬﻲ ﺗﺴ ﺘﺨﺪم ﻟﻠﺤﺴ ﺎﺑﺎت واﻟﻜﻤﻴ ﺎت واﻟﻤﻮاﺻ ﻔﺎت‬ ‫واﻟﺠﺪاول واﻹدارة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺰﻳﺪ اﻟﻘﺪرة اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻰ ﻋﻤﻞ ﺻﻴﺎﻏﺎت ﻻ ﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻓﻰ ﺑﻨﺎء اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻮاﺣﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ ﺗﺼ ﻮﻳﺮ اﻷﺷ ﻜﺎل اﻟﻤﺠﺴ ﻤﺔ ﻣ ﻦ ﺟﻤﻴ ﻊ إﺗﺠﺎهﺎﺗ ﻪ ﺑﻜ ﺎﻣﻴﺮا ﺗﺼ ﻮﻳﺮ داﺧ ﻞ اﻟﺒﺮﻧ ﺎﻣﺞ وإﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ‬ ‫ﻣﺸﺎهﺪة اﻟﺼﻮر ﻓﻰ اﻟﺤﺎل ‪.‬‬

‫‪ ٢-٥-٢‬ﻋﻴﻮب اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬

‫‪١‬‬

‫آﻤﺎ أن ﻹﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻣﻤﻴﺰات ﻻ ﻳﻨﻔﻰ ذﻟﻚ وﺟﻮد ﻋﻴﻮب‪ ،‬ﻧﺬآﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻻﺧﺘﻼف اﻟﺠﻮهﺮي اﻟﻮاﺿﺢ ﺑﻴﻦ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻴﺪوي و اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻲ ﺗﻔﺘﻘﺪ ﻟﻴﺪ اﻟﻔﻨﺎن وإﺑﺪاﻋﻪ اﻟﻠﺤﻈﻲ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ واﻹﺧﺮاج واﺳﺘﺨﺪام اﻟﺨﺎﻣﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪ ،‬وذﻟ ﻚ رﻏ ﻢ‬ ‫ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﻣﻦ دﻗﺔ ﻓﻲ اﻷﺑﻌﺎد واﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬ ‫‪ ‬إﺣﺘﻤﺎﻟﻴﺔ إﻧﻬﻴﺎر اﻟﻨﻈﺎم ﻓﻰ أى وﻗﺖ‪ ،‬وﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﺸ ﻜﻞ إﻧﻬﻴ ﺎر ﻧﻈ ﺎم ﻣﻌﻘ ﺪ آﺎرﺛ ﺔ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﺳ ﺘﺪﻣﺮ ﻣﻠﻔ ﺎت‬ ‫ذاآﺮة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﺑﻤﺎ ﺗﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت وﺑﻴﺎﻧﺎت ﻣﺨﺰﻧﺔ‪.‬‬ ‫‪١‬‬

‫ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ ﺛﺎﺑﺖ‪ ،‬ﻧﺠﻼء‪،‬وﺁﺧﺮون‪ ،‬اﺗﺠﺎهﺎت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟ ﺪوﻟﻲ اﻟﺴﺎدس‪،‬هﻨﺪﺳ ﺔ‬

‫أﺳﻴﻮط‪.٢٠٠٥،‬‬

‫‪٥٧‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ[ ]ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ[‬

‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻓﻰ ﺑﺪاﻳﺔ اﻷﻣﺮاﻗﺘﺼﺮ ﺗﻮﻇﻴﻒ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺈﻋﺪاد اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ وذﻟﻚ‬ ‫آﺄداة ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺄداء اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت‪ ،‬واﻳﻀًﺎ اﻟﻰ اﺳﺘﻐﻼل ﻗﺪراﺗﺔ ﻓﻰ ﺗﺨﺰﻳﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫واﺳﺘﺮﺟﺎﻋﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺗﻄﻮر اﻟﻤﻔﻬﻮم إﻟﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﻤﺴﺎﻋﺪ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬إﻧﻌﻜﺲ أﺛﺮ إﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺒﺮاﻣﺞ واﻟﻠﻐﺎت اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﻜﺮ اﻟﻤﺼﻤﻢ وﻋﻠﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وأهﻢ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﺳﺘﺨﺪاﻣًﺎ هﻰ ال ‪.CAD‬‬ ‫‪ ‬أن دﺧﻮل اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺘﻘﻨﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻰ أﻧﺸﻄﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺟﺰءا ﻻ ﻳﺘﺠﺰأ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﺤﺎدث ﻓﻰ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ اﻟﻤﻬﻨﻴﺔ واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺣﻴﺚ أن هﺬﻩ اﻟﺘﻐﻴﺮات ﻗﺪ ﺣﺪﺛﺖ‬ ‫وﻣﺎزاﻟﺖ ﺗﺤﺪث ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻮﺟﺪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وأهﻢ‬ ‫هﺬﻩ اﻟﻤﺠﺎﻻت‪:‬‬ ‫ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ اﻻﺑﻌﺎد‪ ،‬رﺳﻮﻣﺎت اﻹﻇﻬﺎر اﻟﻤﻌﻤﺎرى ورﺳﻮﻣﺎت اﻟﻮاﻗﻊ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ‬‫واﻟﻤﺤﺎآﺎة اﻹﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫ ﺗﻘﺎرﻳﺮ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت‪.‬‬‫ اﻟﻤﺴﺎﻗﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬‫‪ -‬أﻋﻤﺎل اﻟﺪﻳﻜﻮر‪.‬‬

‫‪٥٨‬‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪:‬‬ ‫ﻳﺘﻨﺎول هﺬا اﻟﺒﺎب دور اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪ .‬ﺛﻢ ﺗﻨﺘﻘﻞ اﻟﺪراﺳﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻋﻠﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻨﻈﺮﻳﻦ‪ ،‬آﻤﺎ ﻳﺴﺘﻌﺮض اﻟﺒﺎب ﺗﻄﻮر ﻃﺮق‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ووﺟﻬﺎت اﻟﻨﻈﺮ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وأهﻢ ﻣﺮاﺣﻠﻬﺎ وﺳﻤﺎﺗﻬﺎ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‪ .‬اﻳﻀًﺎ ﻳﺮآﺰ اﻟﺒﺎب ﻋﻠﻰ‬ ‫دراﺳﺔ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻣﻔﻬﻮﻣﻪ وﻣﺤﺪداﺗﻪ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻨﺎﻗﺶ اﻟﺒﺎب أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻰ ﺑﻤﻨﺎﻃﻘﻪ وﻣﻌﻤﺎرﻳﻪ ﻟﻴﺴﺘﺸﺮف اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻓﻰ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻤﺤﺎوﻟﺔ‬ ‫اﻟﻮﻗﻮف ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻌﺮﺑﻰ ودورﻩ آﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪.‬‬

‫‪٦٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ١-٣‬اﻟﻤﺼﻤﻢ واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﻌﻤﺎرى هﻮ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﺗﺘﺪﺧﻞ أﻓﻜﺎرﻩ ﻓﻲ ﺣﻴﺎة آﻞ إﻧﺴﺎن ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻷرض ﻓﻬﻮ اﻟﺬي‬ ‫ﻳﺸﻜﻞ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ اي إﻧﺴﺎن ﻓﻲ اﻟﻮﺟﻮد‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﺸﻜﻞ ﻓﺮاغ اﻟﻤﻨﺰل واﻟﻤﺪرﺳﺔ واﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‬ ‫واﻟﻤﻜﺘﺐ واﻟﻨﺎدي واﻟﻤﻄﺎر واﻟﻤﺤﻼت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ وﺣﺘﻰ اﻟﺴﺠﻮن‪ .‬ﻓﺎﻹﻧﺴﺎن ﻻ ﻳﻜﺎد ﻳﺨﺮج ﻣﻦ ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫ﺻﻤﻤﻪ ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻌﻤﺎري إﻻ ﻟﻴﺪﺧﻞ ﻣﺒﻨﻰ أﺧﺮ ﺻﻤﻤﻪ ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻌﻤﺎري أﺧﺮ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﻬﻨﺪس اﻟﻤﻌﻤﺎري هﻮ‬ ‫اﻟﺬي ﻳﺸﻜﻞ ﻓﺮاغ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ وﺷﻜﻠﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻳﺤﺪد وﻳﺮﺳﻢ وﻳﻮﺟﻪ ﺣﺮآﺔ اﻟﻨﺎس ﺑﻬﺎ‬ ‫وﺣﺮآﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ هﺬﻩ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻓﺈذا آﺎن ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺪرﺳﺔ ﻣﺜﻼ ﺟﻴﺪًا ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫واﻟﺘﻬﻮﻳﺔ واﻹرﺗﻔﺎﻋﺎت ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻟﺤﺮآﺘﻬﻢ ﻓﻴﻪ‪ ،‬وﻟﺬﻟﻚ ﻓﺈن ﺧﺒﺮة وآﻔﺎءة اﻟﻤﻬﻨﺪس‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري "اﻟﻤﺼﻤﻢ" ﻷي ﻣﺸﺮوع ﺗﻨﻌﻜﺲ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‬

‫‪١‬‬

‫ﻳﺮى ﺷﻴﺦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﻬﻨﺪس ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ‪:‬‬ ‫" إن اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت واﻷﺟﻬﺰة اﻟﻤﺘﻮﻓﺮة ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻴﻮم ﺗﺤﺮرﻩ ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ آﻞ ﻗﻴﺪ‪ ،‬ﻓﻠﺪﻳﻪ ﺣﺼﻴﻠﺔ‬ ‫ﻗﺮون ﻣﻦ اﻟﻄﺮاز ﺗﻤﻜﻨﻪ ﻣﻦ إﺧﺘﻴﺎر اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت ﻣﻦ أى ﻗﺎرة ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻷرض‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﺬآﺮ أﻧﻪ‬ ‫ﻻﻳﺒﻨﻰ ﻓﻰ ﻓﺮاغ‪ .‬وﻻﻳﻀﻊ ﻣﺒﺎﻧﻴﻪ ﻣﻦ ﺣﻴﺰ ﻓﺎرغ آﻤﺠﺮد ﻣﺨﻄﻄﺎت ﻓﻮق ﺻﻔﺤﺔ ﺧﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﺪﺧﻞ‬ ‫ﻋﻨﺼﺮًا ﺟﺪﻳﺪًا إﻟﻰ ﺑﻴﺌﺔ وﺟﺪت ﻓﻰ إﺗﺰان ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﻃﻮﻳﻞ‪ .‬إن ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺎت ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻤﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﺎﻟﻤﻮﻗﻊ‪،‬‬ ‫وإذا ﺗﺨﻠﻰ ﻋﻦ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﻪ وأﻟﺤﺎق اﻷذى ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ ﺑﺈهﻤﺎﻟﻪ ﻟﻬﺎ ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺮﺗﻜﺐ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﺑﺤﻖ اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪".‬‬

‫‪ ١-١-٣‬دور اﻟﻤﻌﻤﺎرى آﻤﺼﻤﻢ ﻓﻰ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻰ أﺣﺪ أﻧﻤﺎط ﺛﻼﺛﺔ وهﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻧﻤﻂ اﻟﻤﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﺤﺐ ﻟﻠﺘﻐﻴﻴﺮ واﻟﺘﺠﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﺤﺐ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ وﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪.‬‬

‫‪ ٢-٣‬ﻋﻠﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬ ‫ﻋﻠﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ هﻮ دراﺳﺔ اﻟﻄﺮق واﻷﺳﺲ واﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت واﻹﺟﺮاءات اﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪ .‬واﻹهﺘﻤﺎم اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻟﻬﺎ ﻳﻜﻮن ﻓﻲ "ﻣﺎ هﻮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ" و" آﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﻪ"‪ .‬وهﺬا‬ ‫اﻹهﺘﻤﺎم ﻳﺤﺘﻮى ﻋﻠﻰ دراﺳﺔ آﻴﻒ ﻳﻌﻤﻞ اﻟﻤﺼﻤﻤﻮن و آﻴﻒ ﻳﻔﻜﺮون و آﻴﻔﻴﺔ وﺿﻊ هﻴﻜﻞ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت واﻟﺘﻘﻨﻴﺎت واﻹﺟﺮاءات ﻟﻄﺮق ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺟﺪﻳﺪة و اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻰ‬ ‫ﻃﺒﻴﻌﺔ وإﻣﺘﺪاد اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺎآﻞ ﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪www.ar.wikipedia.org/wiki‬‬

‫‪٦١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ هﻮ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻋﻘﻠﻴﺔ ﻣﻨﻈﻤﺔ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ ﺑﻬﺎ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ أﻧﻮاع ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وإدﻣﺎﺟﻬﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻷﻓﻜﺎر واﻹﻧﺘﻬﺎء ﺑﺮؤﻳﺔ واﺿﺤﺔ ﻟﺘﻠﻚ اﻷﻓﻜﺎر‪ .‬وﻋﺎدة ﺗﻈﻬﺮ هﺬﻩ اﻟﺮؤﻳﺔ ﻓﻲ ﺷﻜﻞ‬ ‫رﺳﻮﻣﺎت أو ﺟﺪول زﻣﻨﻲ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺘﻀﻤﻦ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ واﻟﻤﻨﺘﺞ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﺮف اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺑﺈﻧﻬﺎ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ ﻋﻤﻞ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗﺘﻔﺎﻋﻞ وﺗﻨﺘﻈﻢ ﻋﺪة ﻓﺎﻋﻠﻴﺎت‬ ‫هﺪﻓﻬﺎ إﺗﺨﺎذ ﻗﺮارات‪ ،‬ﺗﺴﻌﻰ ﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺎدى ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ أهﺪاف ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻣﺴﺒﻘًﺎ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻗﺪ ﺗﻌﺪدت ﺗﻌﺮﻳﻔﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺪة رؤى آﺎﻵﺗﻰ‪:‬‬ ‫‪ ١-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ آﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ اﻟﻜﺴﻨﺪر‬

‫)‪(C.Alexander 1963‬‬

‫" إآﺘﺸﺎف اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻟﺒﻨﻴﺔ ﻣﺎدﻳﺔ"‪.‬‬ ‫‪“Finding the right physical components of a physical structure”٢‬‬

‫‪ ٢-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻮرﻳﺲ أﺳﻴﻤﻮ‬

‫)‪(Asimo, M.1964‬‬

‫" ﺟﻤﻊ وﺗﻨﺎول وﺗﻨﻈﻴﻢ إﺑﺪاﻋﻰ ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﻗﻒ اﻹﺷﻜﺎﻟﻰ‪ ،‬ووﺻﻒ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﺷﺘﻘﺎق‬ ‫اﻟﻘﺮارات اﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ وﺗﻮﺻﻴﻠﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺘﻌﻤﻞ وإﺧﺘﺒﺎرهﺎ‪ ،‬وﺗﻘﻴﻤﻴﻬﺎ "‪.‬‬ ‫‪The gathering, handling and creative organizing of information relevant to‬‬ ‫‪the problem situation, it prescribes the derivation of decisions which are‬‬ ‫‪optimized, communicated and tested otherwise evaluated”٣‬‬

‫)‪(Archer 1965‬‬

‫‪ ٣-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ أرﺷﺮ‬ ‫" ﻧﺸﺎط ﺣﻞ اﻟﻤﺸﻜﻼت آﻬﺪف ﻣﻮﺟﻪ"‪.‬‬

‫‪“A Goal-Directed Problem-Solving activity”٤‬‬

‫‪ ٤-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﺎﺗﺸﺖ‬

‫)‪(Matchett 1968‬‬

‫" اﻟﺤﻞ اﻷﻣﺜﻞ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻹﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻓﺌﺔ – ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻈﺮوف ﻣﺤﺪدة "‪.‬‬ ‫‪“The Optimum Solution to the Sum of the True needs of a particular Set of‬‬ ‫‪Circumstances”١‬‬ ‫‪ -١‬ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻬﺎب اﺣﻤﺪ‪ :‬أﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﻬﺠﻰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬دار اﻷﻣﻞ ﻟﻠﻨﺸﺮ واﻟﺘﻮزﻳﻊ‪ ،‬ﻋﻤﺎن‪ ،‬اﻷردن‪.١٩٩٤،‬‬ ‫‪ -٢‬اﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ اﺣﻤﺪ‪ .‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‪.‬‬ ‫‪ -٣‬ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻬﺎب اﺣﻤﺪ‪ :‬أﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﻬﺠﻰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬دار اﻷﻣﻞ ﻟﻠﻨﺸﺮ واﻟﺘﻮزﻳﻊ‪ ،‬ﻋﻤﺎن‪ ،‬اﻷردن‪.١٩٩٤،‬‬ ‫‪ -٤‬أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ أﺣﻤﺪ‪ :‬ﻓﻜﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺪرات‪ ،‬اﻟﻤﺪاﺧﻞ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺷﺮات اﻟﺤﺎآﻤﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ‬ ‫اﻟﻘﺎهﺮة‪.١٩٩٤ ،‬‬

‫‪٦٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬ ‫ز‬

‫)‪(Jones., C. 1980‬‬

‫‪ ٥-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ آﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺟﻮﻧﺰ‬

‫" ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺑﺪء اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻟﺒﻴﺌﺔ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻤﺒﻨﻴﺔ "‪.‬‬ ‫‪“The initiation of change in man-made things”٢‬‬ ‫‪ ٦-١-٢-٣‬ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻜﺴﻨﺪر روﺷﻜﺎ‬

‫)‪(Alexander R. 1989‬‬

‫" اﻟﺘﻨﻮع ﻓﻰ اﻷﺑﻌﺎد ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺎﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﺗﻌﺮﻳﻔﺎت ﻣﻘﺒﻮﻟﺔ وﻣﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻳﺸﻤﻞ أآﺜﺮ اﻟﻨﻘﺎط‬ ‫ﺟﻮهﺮﻳًﺎ‪ ،‬ﺣﻴﺚ أن هﺬﻩ اﻹﺣﺎﻃﺔ وهﺬا اﻟﺘﻨﻮع هﻤﺎ اﻟﻠﺬان ﻳﻐﻨﻴﺎن اﻟﻌﻠﻢ وﻳﻜﻮﻧﺎن وﻳﻌﻴﺪان ﺗﺮآﻴﺒﻪ ﺑﺈﺳﺘﻤﺮار‪.‬‬

‫‪ ٢-٢-٣‬ﺗﻄﻮر ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬

‫‪٣‬‬

‫‪٤‬‬

‫ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎت ﺗﻮاﻓﺮت اﻟﻨﻈﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ واﻟﺒﺤﻮث اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ وﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫واﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ واﻟﺤﺎﺳﺒﺎت ﻟﻤﻄﻮري ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻲ أﺷﻜﺎل ﻣﺘﻄﻮرة وﺳﺎﻋﺪت اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬ ‫اﻷﺣﺪاث ﻋﻠﻰ ﻇﻬﻮر ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﺼﺎدر آﻤﺠﺎل ﻣﺘﺨﺼﺺ‪.‬‬

‫‪ ١-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎﻟﺪوﻧﺎدو‬

‫‪Maldonado 1950‬‬

‫وﻇﻬﺮ ذﻟﻚ ﻓﻰ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﻴﺎت ﻓﻰ ﻣﺪرﺳﺔ أوﻟﻢ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ‪Ulm School of Design‬‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺣﺎول ﻣﺎﻟﺪوﻧﺎدو وﺁﺧﺮﻳﻦ إرﺳﺎء ﻗﻮاﻋﺪ "ﻋﻠﻢ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻲ" اﻟﺬي ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺟﺰء‬ ‫ﻣﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ و ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻣﺮاآﺰ اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮم اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺑﺈﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮارات‬ ‫اﻟﻬﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ‪ .‬أى إدﺧﺎل ﺗﺄﺛﻴﺮات ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬

‫‪ ٢-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎآﺲ ﺑﻞ‬

‫‪Max Bill 1956‬‬

‫ﺣﺎول ﻣﺎآﺲ ﺑﻞ وزﻣﻼﺋﻪ ﺗﺤﺮﻳﺮ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﺳﻴﻄﺮة أﺳﻄﻮرة ﻣﺪرﺳﺔ اﻟﺒﻮزار وﺣﺎوﻟﻮا‬ ‫اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ اآﺜﺮ ﺣﺰﻣﺎ وﺗﺘﺒﻊ اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻌﻠﻤﻲ‪ .‬و ﺗﻢ اﺳﺘﺒﺪال اﻷﺣﺎﺳﻴﺲ و اﻟﻔﻦ ﺑﺎﻟﻄﺮق‬ ‫اﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٣-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻮرﻳﺲ اﺳﻴﻤﻮ‬

‫‪Morris Asimo 1962‬‬

‫ﻗﺪم ﻣﻮرﻳﺲ اﺳﻴﻤﻮ آﺘﺎب ﺑﻌﻨﻮان" ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ" ﺣﻴﺚ ﻳﺼﻒ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ آﺄﻧﺴﺎق ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻀﻤﻦ اﻟﺠﻤﻊ واﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ واﻟﺘﻨﻈﻴﻢ اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‪ .‬وﻳﺼﻒ ﻃﺮق‬ ‫‪ -١‬أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ أﺣﻤﺪ‪ :‬ﻓﻜﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺪرات‪ ،‬اﻟﻤﺪاﺧﻞ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺷﺮات اﻟﺤﺎآﻤﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ‬ ‫اﻟﻘﺎهﺮة‪١٩٩٤ ،‬‬ ‫‪ -٢‬اﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ اﺣﻤﺪ‪ .‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‪.‬‬ ‫‪ -٣‬اﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ اﺣﻤﺪ‪ .‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬ ‫‪4‬‬ ‫‪Mahgoub,Yasser,www.fortunecity.com/victorian/paintbrush/1127/dsgnk/DSGNBK42.htm‬‬

‫‪٦٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﻟﻮﺻﻮل ﻟﻠﻘﺮارات اﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ وﺗﻮﺻﻴﻠﻬﺎ واﺧﺘﺒﺎرهﺎ وﺗﻘﻴﻴﻤﻬﺎ‪ .‬وﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻮرﻳﺲ اﺳﻴﻤﻮ ﺧﺎﺻﻴﺔ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﻏﺎﻟﺒﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﻌﻤﻞ ﻇﻬﻮر ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺟﺪﻳﺪة و رؤﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻤﺎ ﻳﺘﻄﻠﺐ اﻟﻌﻮدة ﻟﻠﺨﻄﻮات اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪.‬‬ ‫و ﻃﺮﻳﻘﺘﻪ ﻣﺄﺧﻮذة ﺑﻮﺿﻮح ﻣﻦ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ‪ .‬وﺗﺘﻀﻤﻦ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬ ‫‪ ‬دراﺳﺎت اﻟﺠﺪوى‬

‫‪Feasibility Study‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻷوﻟﻰ‬

‫‪Preliminary Design‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ‬

‫‪Detailed Design‬‬

‫‪ ‬اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻨﺴﻖ اﻹﻧﺘﺎج ‪Planning the Production Process‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻠﺘﻮزﻳﻊ ‪Planning for Distribution‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻼﺳﺘﻬﻼك ‪Planning for Consumption‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ل ﻟﺪوام اﻟﻤﻨﺘﺞ ‪Planning for retirement of the Product‬‬ ‫و ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻣﺎ ﻳﻠﻲ‬

‫‪١:‬‬

‫‪ ‬اﻹﻋﺪاد ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ‪Preparation for Design‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻨﻈﻢ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ‪Overall design Subsystems‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ‪Overall Design Components‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻟﻸﺟﺰاء ‪Detailed Design of Parts‬‬ ‫‪ ‬اﻹﻋﺪاد ﻟﻠﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﺠﻤﻴﻌﻴﺔ ‪Preparation of Assembly Drawings‬‬ ‫‪ ‬اﻹﻧﺸﺎء اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻲ ‪Experimental Construction‬‬ ‫‪ ‬ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟﻤﻨﺘﺞ ‪Product test Programme‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ و اﻟﺘﻮﻗﻌﺎت ‪Analysis and Prediction‬‬ ‫‪ ‬إﻋﺎدة اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ‪Redesign‬‬

‫و ﻳﺘﻀﻤﻦ ﻧﺴﻖ ﺣﻞ اﻟﻤﺸﺎآﻞ و هﻮ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻴﻪ ﻧﺴﻖ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺎ ﻳﻠﻰ‪:٢‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ‪Analysis‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﻞ ‪Synthesis‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ و اﻟﻘﺮار ‪Evaluation and Decision‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻘﻴﺎس ‪Optimization‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﺮاﺟﻌﺔ ‪Revision‬‬ ‫‪Mahgoub,Yasser,www.fortunecity.com‬‬ ‫‪Mahgoub,Yasser,www.fortunecity.com‬‬

‫‪٦٤‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ‬اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ‪Implementation‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﻞ ‪Synthesis‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ و اﻟﻘﺮار ‪Evaluation and Decision‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻘﻴﺎس ‪Optimization‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﺮاﺟﻌﺔ ‪Revision‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪Implementation‬‬ ‫وﻧﺴﻖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ Design Process‬هﻮ وﺻﻒ ﻟﻜﻞ ﻣﺎﻳﺤﺪث ﻣﻨﺬ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﻰ اﻻﻧﺘﻬﺎء‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﻃﺒﻴﻌﺔ وﻧﻮع اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻳﺘﻀﻤﻦ ﻧﺴﻖ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻧﺸﺎﻃﺎت ذهﻨﻴﺔ ﺗﺴﻤﻰ ﺗﺘﺎﺑﻊ‬ ‫اﻟﻘﺮارات‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﻪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺒﻌﺪ‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. :‬‬ ‫‪Adard&Sons Ltd‬‬

‫‪ ٤-٢-٢-٣‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻷول ﻟﻄﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ – اﻟﻜﻠﻴﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ – ﻟﻨﺪن ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪.١٩٦٢‬‬

‫‪١‬‬

‫آﺎن اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ هﻮ ﺗﺠﻤﻴﻊ اﻷﻓﺮاد واﻟﺠﻤﺎﻋﺎت ذوى اﻻهﺘﻤﺎم اﻟﻤﺸﺘﺮك واﻟﻬﺪف‬ ‫اﻟﻤﺸﺘﺮك ﻓﻲ اﻟﺘﺨﺼﺼﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻮم واﻟﻔﻨﻮن ﻹﺳﺘﻜﺸﺎف ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﻄﺮق اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺸﻜﻼت اﻟﺘﻰ ﻳﺘﻌﺎﻣﻠﻮن ﻣﻌﻬﺎ‪ .‬واﻟﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻮاﺟﺰ ﺑﻴﻦ اﻷﻧﺸﻄﺔ وﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ واآﺘﺸﺎف‬ ‫اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻤﺤﺘﻤﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺑﻂ آﻞ اﻷﻧﺸﻄﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ واﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻟﻐﺔ ﻣﺸﺘﺮآﺔ ﻟﻼﺗﺼﺎل ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﺘﺨﺼﺼﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ وﻋﻠﻰ اﻷﺧﺺ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﻴﺮ ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ‪.‬‬ ‫و آﺎﻧﺖ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺮاﺣﻞ أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﻄﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ و ﺗﺴﻤﻰ ﺑﻤﺴﻤﻴﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫ﺣﺴﺐ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺘﺨﺼﺼﻲ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻻﺳﺘﻴﻌﺎب ‪Conception‬‬ ‫‪ -١‬أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ أﺣﻤﺪ‪ :‬ﻓﻜﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺪرات‪ ،‬اﻟﻤﺪاﺧﻞ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺷﺮات اﻟﺤﺎآﻤﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ‬ ‫اﻟﻘﺎهﺮة‪.١٩٩٤ ،‬‬

‫‪٦٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ‬اﻹدراك ‪Realization‬‬ ‫‪ ‬اﻻﺗﺼﺎل‪Communication‬‬

‫‪ ٥-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻈﻢ ﻟﻜﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺟﻮﻧﺰ ‪.١٩٦٣‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻇﻬﺮ اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻧﺤﻮ ﻃﺮق ﻣﻨﻄﻘﻴﺔ وﻣﻨﻈﻤﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﺧﻼل اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﻴﺎت وﻇﻬﺮت آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ ﻓﻰ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ واﻟﺘﺤﻜﻢ اﻵﻟﻲ واﻟﻨﻈﻢ‪ .‬وﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻔﺘﺮة آﺎﻧﺖ هﻨﺎك ﻣﺤﺎوﻻت‬ ‫ﻹﻋﻄﺎء أهﻤﻴﺔ اآﺒﺮ ﻟﻠﺨﻴﺎل واﻹﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺗﺤﺖ ﻣﺴﻤﻴﺎت ﻣﺜﻞ "اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ" و"اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ‬ ‫اﻟﺬهﻨﻴﺔ"‪ .‬و ﺗﻄﺒﻖ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺟﻮﻧﺲ ﻋﻠﻰ أي ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺳﻮاء ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ أو ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ وﻓﻨﻴﺔ أو ﺧﻼﻓﻪ‪.‬‬ ‫وﺻﻒ ﺟﻮﻧﺰ ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻪ "ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ :‬اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺎت" اﻟﺬي ﺻﺪر ﻋﺎم ‪١٩٦٦‬‬ ‫اﻷهﺪاف اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻔﻜﺮ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻰ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗﺖ ﺑﺎن "اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ هﻰ أﺳﺎﺳًﺎ وﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﻐﻠﺐ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻌﺎرض اﻟﻤﻮﺟﻮد ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﻄﻖ اﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻰ واﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻹﺑﺪاﻋﻰ‪ .‬واﻟﺼﻌﻮﺑﺔ ﺗﻜﻤﻦ ﻓﻰ أن اﻟﺨﻴﺎل ﻻ‬ ‫ﻳﻌﻤﻞ إﻻ إذا آﺎن ﺣﺮًا ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻘﻞ ﺑﻴﻦ ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺑﺤﺮﻳﺔ وﺑﺄى ﺗﺮﺗﻴﺐ وﻓﻰ أى وﻗﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﺣﻴﻦ إن اﻟﻤﻨﻄﻖ اﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻰ ﻳﺘﻬﺪم ﻟﻮ إن هﻨﺎك أدﻧﻰ ﺗﺨﻠﻰ ﻋﻦ اﻟﺘﺮﺗﻴﺐ اﻟﻤﻨﺘﻈﻢ ﺧﻄﻮة ﺧﻄﻮة‪ .‬وﻟﺬﻟﻚ‬ ‫ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﻴﺢ أى ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻟﻠﻨﻮﻋﻴﻦ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻟﺤﺮآﺔ ﺳﻮﻳﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻘﺪم‪ .‬و اﻟﻄﺮق‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺒﺎﻋﺪ ﻣﺘﻌﻤﺪ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﻄﻖ واﻟﺘﺨﻴﻞ ‪ -‬اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ واﻟﺤﻞ ‪ -‬و ﻳﻌﻮد ﻓﺸﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﺻﻌﻮﺑﺔ‬ ‫إﺑﻘﺎء هﺬﻳﻦ اﻟﻨﺴﻘﻴﻦ ﻣﻨﻔﺼﻠﻴﻦ ﻓﻰ ﻋﻘﻞ اﻹﻧﺴﺎن‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻓﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﺘﻈﻢ هﻮ أداة ﻹﺑﻘﺎء اﻟﻤﻨﻄﻖ واﻟﺘﺨﻴﻞ‬ ‫ﻣﻨﻔﺼﻠﻴﻦ ﺑﻮﺳﺎﺋﻞ ﺧﺎرﺟﻴﺔ و ﻟﻴﺴﺖ داﺧﻠﻴﺔ‪ .‬و ﻳﺘﻢ ذﻟﻚ ﺑﺘﺴﺠﻴﻞ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ‬ ‫ﻣﺮﺗﺒﺔ ﺧﺎرج اﻟﺬاآﺮة‪ .‬و ﻳﺠﺐ ان ﻳﻜﻮن اﻟﺸﺨﺺ ﺣﺮﻳﺼﺎ ﻓﻰ ﻓﺼﻞ اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺨﻴﻠﻴﺔ و اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ‬ ‫اﻻﻓﺘﺮاﺿﺎت اﻟﻤﻨﻄﻘﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت و اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت‪ .‬و ﺗﺴﺠﻴﻞ اﻻﻓﻜﺎر ﻳﺘﻄﻮر ﻓﻰ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺮاﺣﻞ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ‪Analysis‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﻞ ‪Synthesis‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ ‪Evaluation‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٢-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ أﺣﺎدﻳﺔ اﻟﺒﻌﺪ‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton :‬‬ ‫‪Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd‬‬ ‫‪Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd.‬‬

‫‪٦٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫أ‪ -‬اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‬

‫‪١‬‬

‫‪Analysis‬‬

‫و ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺴﺠﻴﻞ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﺗﻘﻠﻴﺼﻬﺎ اﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ آﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت‬ ‫اﻷداء اﻟﻤﻨﻄﻘﻴﺔ اﻟﻤﺘﺮاﺑﻄﺔ‪ .‬وﻳﺒﺪأ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺑﻠﻘﺎءات ﻳﻘﺮأ ﻓﻴﻬﺎ آﻞ ﻓﺮد اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﻰ ﺣﺪﺛﺖ ﻟﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬ ‫ﺗﻌﺮض ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ ﻷول ﻣﺮة‪ .‬وﻳﺘﻢ ﺗﺠﻤﻴﻊ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻜﺎر ﺑﺪون ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ أو ﻧﻘﺪ ﻟﺘﻜﻮن اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻻوﻟﻰ‬ ‫اﻟﻌﺸﻮاﺋﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺛﺮات‪ .‬و ﻳﺘﻢ ﺗﻘﺴﻴﻤﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت‪ .‬ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل ﺗﺨﺘﺺ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻷوﻟﻰ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺠﻢ واﻟﺘﻜﻠﻔﺔ وﻳﺘﻢ ﺗﻘﺴﻴﻢ ﺑﺎﻗﻰ اﻟﻤﺆﺛﺮات إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ‪ .‬وﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻮﺿﻊ اﻟﻤﺆﺛﺮ ﻓﻰ‬ ‫اآﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‪ .‬وﺑﻌﺪ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺛﺮات ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ اﻟﺘﻔﺎﻋﻼت ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت‪ .‬وﺑﻌﺪهﺎ ﻳﺘﻢ آﺘﺎﺑﺔ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء )‪ (specs‬واﻟﺘﻰ ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻟﻐﺔ اﻷداء ﺑﺪون ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﺸﻜﻞ أو اﻟﻤﻮاد أو اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬و ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﻣﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋﺸﻮاﺋﻴﺔ ﺑﺎﻟﻤﺆﺛﺮات‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻣﺮﺗﺒﺔ ﺑﺎﻟﻤﺆﺛﺮات‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬دراﺳﺔ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺆﺛﺮات‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻹﺗﻔﺎق ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪.‬‬

‫ب‪ -‬اﻟﺤﻞ‬

‫‪٢ Synthesis‬‬

‫و ﻓﻴﻬﺎ ﻳﺘﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻠﻮل ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء وﻳﺘﻢ ﺗﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﺘﺸﻜﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻞ‪ .‬وﻳﺘﻢ إﻳﺠﺎد اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤﻘﺒﻮﻟﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء وﻋﻤﻞ ﺗﺼﻤﻴﻤﺎت ﺑﺄﻗﻞ اﻟﺘﻨﺎزﻻت‬ ‫اﻟﻤﻤﻜﻨﺔ‪ .‬و ﻳﺘﻀﻤﻦ اﻟﺤﻞ ﻣﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻻﺑﺪاﻋﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﻠﻮل اﻟﺠﺰﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﺤﺪدات‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺒﺪاﺋﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬وﺿﻊ اﻟﺤﻞ اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻞ‪.‬‬ ‫و ﻳﺼﻒ ﺟﻮﻧﺰ ﻋﺪة ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻟﻠﺤﻞ ﻣﺜﻞ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ اﻟﺬهﻨﻴﺔ ‪ Brain Storming‬وﻳﺸﻴﺮ إﻟﻰ أن‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻈﻢ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻓﻰ هﺬﻩ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻓﻰ إن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﻳﻌﻤﻞ‬

‫‪1‬‬

‫‪Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd.Great‬‬ ‫‪Britain.1988,p.259‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪-Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd.Great‬‬ ‫‪Britain.1988,p.2٣٠‬‬

‫‪٦٧‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﺣﻞ واﺣﺪ اﻟﺬى ﻳﺘﻢ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ إن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻈﻢ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ‬ ‫اﻟﺤﻠﻮل اﻟﺠﺰﺋﻴﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء اﻟﺘﻰ ﻳﺘﻢ ﺗﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻓﻰ ﻣﺮادﻓﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺘﻌﻄﻰ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤﺮآﺒﺔ اﻟﺘﻰ ﻳﺘﻢ اﻹﺧﺘﻴﺎر ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ‪ .‬وﻻ ﺑﺪ أن ﺗﺘﻌﺎرض ﺑﻌﺾ ﺣﻠﻮل اﻹﺟﺰاء ﻣﻊ‬ ‫ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ و ﻳﻤﻜﻦ رﺳﻢ اﻟﺘﻔﺎﻋﻼت ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻟﺘﻔﺎدى ﻋﺪم اﻟﺘﺠﺎﻧﺲ ﺑﻴﻨﻬﺎ‪.‬‬

‫ج‪ -‬اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ‬

‫‪.Evaluation‬‬

‫‪١‬‬

‫و ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ إﺧﺘﺒﺎر ﻣﺮادﻓﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑﺎﻟﻤﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻤﻮاﺻﻔﺎت اﻷداء وﺧﺎﺻﺔ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺸﻐﻴﻞ واﻟﺘﺼﻨﻴﻊ واﻟﻤﺒﻴﻌﺎت‪ .‬وﺗﻘﻴﻴﻢ دﻗﺔ ﻣﺮادﻓﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﻜﻰ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻷداء ﻟﻠﻌﻤﻞ‬ ‫واﻹﻧﺸﺎء واﻟﺘﺴﻮﻳﻖ ﻗﺒﻞ إﺧﺘﻴﺎر اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻨﻬﺎﺋﻰ‪ .‬واﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ هﻮ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﺴﻠﺒﻴﺎت واﻟﻌﻴﻮب ﻓﻰ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻢ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻢ ﻋﻤﻞ رﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻨﻴﻊ وﻗﺒﻞ اﻹﻧﺘﺎج وﻗﺒﻞ ﺑﻴﻊ‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺞ وﻗﺒﻞ اﻟﺘﺮآﻴﺐ وﻗﺒﻞ اﻹﺳﺘﻌﻤﺎل‪ .‬ﻓﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﺨﻄﺄ ﺑﻌﺪ هﺬﻩ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺳﻮف ﻳﻜﻮن ﻣﻜﻠﻔًﺎ ﺟﺪًا ﺑﻌﺪ‬ ‫وﺿﻊ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬و اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ آﺎن ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﺨﺒﺮة واﻟﺤﻜﻢ وﻟﻜﻦ هﺬا ﻏﻴﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺣﻴﺚ اﺻﺒﺢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا ﻋﻦ ﻗﺒﻞ‪ .‬و ﻳﺤﺒﺬ ﺟﻮﻧﺰ ﻃﺮﻳﻘﺔ إﺣﺼﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ‬ ‫ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺠﻤﻴﻊ و ﺗﻘﻴﻴﻢ ﺧﺒﺮات اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ اﻟﻤﻮﺟﻮدة‪.‬‬ ‫‪ ‬إﺳﺘﺨﺪام اﻟﺠﺪاول واﻟﺮﺳﻮﻣﺎت واﻟﺘﺠﺎرب واﻟﺤﺴﺎﺑﺎت ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ رؤﻳﺔ ﻣﺼﻄﻨﻌﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬وﺿﻊ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮات اﻟﻤﻨﻄﻘﻴﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻇﺮوف اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﺘﻰ ﻗﺪ ﻳﺘﻌﺮض ﻟﻬﺎ اﻟﻤﻨﺘﺞ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻧﻤﺎذج ﻣﺼﻐﺮة ﻟﻺﻧﺘﺎج واﻟﺘﺴﻮﻳﻖ واﻟﺘﺸﻐﻴﻞ ﻗﺒﻞ ﻋﻤﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺤﻘﻴﻘﻰ‪.‬‬ ‫وﻳﺘﻀﻤﻦ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ ﻣﺎﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻃﺮق اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻻداء واﻟﺘﺼﻨﻴﻊ واﻟﺘﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬ ‫و ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺠﺎﻻت اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬ ‫‪ ‬و ﺟﻮد آﻢ آﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻣﺘﻮﻓﺮ أو ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬ ‫‪ ‬وﺟﻮد ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺎت واﺿﺤﺔ ﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺮوﺗﻴﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﻣﻤﺎ ﻳﻤﻜﻨﻪ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﺮآﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻄﻮﻳﺮ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻹﻧﻄﻼق ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‪.‬‬ ‫ﺗﻬﺪف ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺟﻮﻧﺰ آﺬﻟﻚ إﻟﻰ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﺸﺎآﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﻄﻘﻰ واﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻻﺑﺪاﻋﻰ‬ ‫وﺗﻜﻤﻦ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻰ إن اﻟﺘﺨﻴﻞ واﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻻﺑﺪاﻋﻰ ﻻ ﻳﺤﺪث ﺑﺼﻮرة ﺟﻴﺪة إﻻ إذا ﺗﻤﺘﻊ ﺑﺎﻟﺤﺮﻳﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻘﻞ‬ ‫‪1‬‬

‫‪Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd.Great‬‬ ‫‪Britain.1988,p.259‬‬

‫‪٦٨‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫ﺑﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﻮاﻧﺐ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺑﺄى ﺗﺮﺗﻴﺐ و ﻓﻰ أى وﻗﺖ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﻳﺤﺪد اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﻄﻘﻰ اﻟﺨﻄﻮات‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﻮاﺟﺐ اﺗﺒﺎﻋﻬﺎ ﺧﻄﻮة ﺧﻄﻮة‪ .‬وﻟﺬا ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻰ أى ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﺴﻤﺎح ﻟﻄﺮﻳﻘﺘﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﺘﻘﺪم ﻣﻌًﺎ‪ .‬ﻟﺬا ﻳﺠﺐ ﻋﺪم اﻟﻔﺼﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﻄﻖ واﻟﺘﺨﻴﻞ أو ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ واﻟﺤﻞ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺘﻌﻤﺪة ﻹن‬ ‫اﻟﻔﺸﻞ ﺳﺒﺒﻪ ﺻﻌﻮﺑﺔ ﺗﺒﺎﻋﺪ ﻃﺮﻳﻘﺘﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻰ ﻋﻘﻞ اﻻﻧﺴﺎن‪ .‬وﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻈﻢ ﺗﺒﻘﻰ اﻟﻤﻨﻄﻖ و‬ ‫اﻹﺑﺘﻜﺎر ﻣﻨﻔﺼﻠﻴﻦ ﺑﺎﺳﺎﻟﻴﺐ ﺧﺎرﺟﻴﺔ وﻟﻴﺲ داﺧﻞ ﻋﻘﻞ اﻻﻧﺴﺎن ‪ .‬و اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ هﻰ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻳﺒﻘﻰ اﻟﻌﻘﻞ ﺣﺮًا ﻹﻧﺘﺎج اﻷﻓﻜﺎر واﻟﺤﻠﻮل ﻓﻰ أى وﻗﺖ دون ان ﻳﻘﻴﺪ ﺑﻤﺤﺪدات أو ﻳﻌﻴﻖ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻧﻈﺎم ﻟﻠﺘﺴﺠﻴﻞ ﻳﻘﻮم ﺑﺘﺴﺠﻴﻞ آﻞ ﺑﻨﺪ ﻣﻦ ﺑﻨﻮد ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺧﺎرج اﻟﺬاآﺮة‬ ‫وﻳﺒﻘﻰ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺤﻠﻮل ﻣﻨﻔﺼﻠﺔ ﻋﻦ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ وﺗﻮﻓﺮ ﻃﺮﻳﻘﺔ‬ ‫ﻣﻨﻈﻤﺔ ﻟﺮﺑﻂ اﻟﺤﻠﻮل و اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت ﺑﺎﻗﻞ ﻗﺪر ﻣﻦ اﻟﺘﻨﺎزﻻت‪ .‬و هﺬا ﻳﻌﻨﻰ اﻧﻪ ﻋﻨﺪ اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫اﻟﻌﻘﻞ ﻣﻦ ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﻰ إﻳﺠﺎد اﻟﺤﻠﻮل ﻳﺘﻄﻮر اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻓﻰ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺮاﺣﻞ اﺳﺎﺳﻴﺔ‪:‬‬ ‫و ﻗﺪ ﻃﻮر ﺟﻮﻧﺰ ﻋﺪدا ﻣﻦ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺮﺳﻮم اﻟﺒﻴﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺘﺤﻠﻴﻞ و اﻟﺘﻰ اﺻﺒﺤﺖ ﻣﺘﺪاوﻟﺔ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺘﺎرﻳﺦ و ﻳﻌﺘﺒﺮهﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ هﻰ ﻃﺮق اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ آﻤﺎ ﻓﻰ اﻻﺷﻜﺎل اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪11‬‬

‫‪4‬‬

‫‪8‬‬

‫‪9‬‬

‫‪3‬‬

‫‪1‬‬

‫‪7‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪10‬‬

‫‪6‬‬

‫‪12‬‬

‫ﺷﻜﻞ)‪ -(٣-٣‬اﻟﺘﺤﻮل ﻟﺮﺳﻢ اﻟﺒﻴﺎﻧﻰ ﻣﻊ اﻻﺧﺬ ﻓﻰ اﻻﻋﺘﺒﺎر اﺣﺠﺎم اﻟﻐﺮف واﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻔﺎﺻﻠﺔ ﺑﻴﻨﻬﻢ )اﻟﺤﻮاﺋﻂ( ﻟﻠﺒﺪء‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻤﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪victorian.fortunecity.com:‬‬

‫‪٦٩‬‬

Entrance Living Dining

Kitchen

1 o o o

o 2 o

o 3 o

Bed. 1 Bed. 2 Bed. 3 Bed. 4

X X X

Bath. 1

X

Bath. 2

X

Study

X

o o o o

o o o o

o o o o

o o o o

X

X

X

X

X

X

X

o o

o

o

X

o o o o o o o o X 11 X X 12

o

o

4 o o

X

X

X

X

X

o 7

X

X

X

X

X

X

o o 8

X

X

X

X

X

X

X

o o o 9

X

X

X

X

X

X

X

o o o o 10

X

X

X

X

X

X

X

X

X

o

o

X

X

o

X

X

X

X

Circulation X

o o

5 X

6

Aural Communication

[‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

Essential Undesirable

o

Desirable

Intolerable

X

Tolerable

Visual Communication

‫ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف وأﻧﻤﺎط اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‬- (٤-٣)‫ﺷﻜﻞ‬ victorian.fortunecity.com:‫اﻟﻤﺼﺪر‬

‫ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻐﺮف واﻟﺘﺮﻗﻴﻢ ﻳﻨﺎﺳﺐ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺑﺎﻟﺤﺎﺳﺐ‬- (٥-٣)‫ﺷﻜﻞ‬ victorian.fortunecity.com:‫اﻟﻤﺼﺪر‬

٧٠

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪7‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪9‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪10‬‬

‫‪2‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪12‬‬

‫‪6‬‬

‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٧-٣‬اﻋﺎدة اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻣﻊ اﻷﺧﺬ ﻓﻰ اﻻﻋﺘﺒﺎر‬ ‫اﻟﺘﻮﺟﻴﻪ واﻟﻤﺆﺛﺮات اﻻﺧﺮى وﻳﻈﻬﺮ ﻗﺮار ﺗﻘﺴﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺴﻜﻦ اﻟﻰ دورﻳﻦ ﻳﺼﻠﻬﻢ ﻋﻨﺼﺮ اﻻﺗﺼﺎل رﻗﻢ ‪٥‬‬

‫ﺷﻜﻞ)‪ - (٦-٣‬اﻋﺎدة ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻻﺳﺘﻴﻔﺎء‬ ‫اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺣﺴﺐ ﺗﺮﺗﻴﺐ اآﺜﺮ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎ‬ ‫وهﻮ اﻟﻌﻨﺼﺮ رﻗﻢ ‪ ٥‬ﺛﻢ ﻳﻠﻴﻪ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻻآﺜﺮ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﺎ ﺑﻪ‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪victorian.fortunecity.com:‬‬

‫‪ ٦-٢-٢-٣‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎرآﻮس وﻣﻴﻔﺮ ‪١٩٧٠ Marcus and Meaver‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻗﺎم ﻣﺎرآﻮس ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٦٩‬و ﻣﻴﻔﺮ ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٧٠‬ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ ﺧﺮﻳﻄﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻟﺘﺸﻤﻞ‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ إﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪ .‬وﻗﺪ إﻗﺘﺮﺣﻮا أن اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻤﺮ ﻓﻰ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻒ‬ ‫)ﺗﺤﻠﻴﻞ ‪ -‬ﺣﻞ ‪ -‬ﺗﻘﻴﻴﻢ – ﻗﺮار ﻓﻰ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺗﺘﺪرج ﻓﻰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ(‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪ :‬هﻮ إﺳﺘﻜﺸﺎف اﻟﻌﻼﻗﺎت واﻟﺮواﺑﻂ ﻓﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ وﺗﺮﺗﻴﺐ اﻻهﺪاف وهﻮ أﺳﺎﺳًﺎ‬ ‫ﺗﺮﺗﻴﺐ وﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﺤﻞ‪ :‬هﻮ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ رد ﻓﻌﻞ ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﻤﻄﺮوﺣﺔ وهﻮ أﺳﺎﺳًﺎ ﻣﺤﺎوﻟﺔ إﻳﺠﺎد اﻟﺤﻠﻮل‪.‬‬ ‫اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ‪ :‬هﻮ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺗﻘﻴﻴﻢ ﻧﺎﻗﺪ ﻟﻠﺤﻠﻮل اﻟﻤﻘﺘﺮﺣﺔ ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻻهﺪاف اﻟﻤﺤﺪدة ﻓﻰ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪.‬‬

‫‪ ٣-٢-٣‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫هﻨﺎك ﻋﺪة ﻋﻮاﻣﻞ أﺧﺮى ﺗﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ أهﻤﻬﺎ‪:‬‬

‫‪ ١-٣-٢-٣‬اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﻌﺪ اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ أهﻢ ﻋﻨﺼﺮ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬ﻓﺎﻟﻨﺸﺎط اﻹﻧﺴﺎﻧﻰ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﻋﻤﺎل ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ اﻟﻔﺮد داﺧﻞ ﻣﻜﺎن أو ﻓﺮاغ ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬وﻋﻤﻮﻣًﺎ ﻓﺎﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻴﺔ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‬ ‫هﻰ أول اﻷﻣﻮر اﻟﺘﻰ ﻳﺒﺪأ ﺑﻬﺎ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫‪Mahgoub,Yasser,www.fortunecity.com‬‬

‫‪٧١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٢-٣-٢-٣‬ﻋﻼﻗﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪:‬‬ ‫وهﻲ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻈﺮوف اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﻗﻊ ﻟﻠﻤﺸﺮوع وﻓﻴﻬﺎ ﻳﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻨﺎﻃﻖ‬ ‫اﻹﺳﺘﻌﻤﺎل ﺣﺴﺐ ﺣﺠﻢ وﻧﻮع اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪.‬‬

‫‪ ٣-٣-٢-٣‬اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ‪:‬‬ ‫وﻳﻘﺼﺪ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻤﻨﺎخ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﻇﺮوف ﺣﺮارﻳﺔ وإﺿﺎءة ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ وﺻﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫وﺗﺄﺛﻴﺮ ﺻﻮﺗﻲ‪.‬‬

‫‪ ٤-٣-٢-٣‬اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ اﻻﺗﺼﺎﻟﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫واﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻣﻦ أهﻢ اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ أدﺧﻠﺖ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻟﻤﻮاآﺒﺔ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ واﻻﺗﺼﺎﻻت‪.‬‬

‫‪ ٤-٢-٣‬ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ أرﺑﻌﺔ ﻣﺮاﺣﻞ رﺋﻴﺴﻴﺔ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﻣﻊ ﺗﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺟﻤﻊ وﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ودراﺳﺔ اﻟﺠﺪوى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴ ٍﻢ واﻟﺘﻲ ﺗﺘﻀﻤﻦ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻷوﻟﻲ ﻟﻠﻤﺸﺮوع‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت اﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ ٥-٢-٣‬ﺳﻤﺎت اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‬

‫‪١‬‬

‫‪ ‬ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻣﺤﺪدة ﻟﻌﻤﻠﻴﻪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﺤﺘﺎج اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻗﺪر ﻣﻦ اﻟﺨﺒﺮة واﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻳﻌﺮف ﻣﺘﻰ ﻳﻤﻜﻨﻪ أن ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺣﻴﺚ ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻪ ﻋﻤﻞ اﻓﻀﻞ ﻣﻤﺎ ﺗﻢ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻪ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻻﺗﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﺣﻞ اﻟﻤﺸﻜﻼت‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﺗﻨﻄﻮى اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ إﻳﺠﺎد وﺣﻞ اﻟﻤﺸﻜﻼت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻟﻴﺲ هﻨﺎك ﻋﻤﻠﻴﻪ ﻣﻌﺼﻮﻣﺔ ﻣﻦ اﻷﺧﻄﺎء‪ ،‬ﻻﺗﻮﺟﺪ هﻨﺎك ﺧﻄﻮات ﻣﺜﻠﻰ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﻟﺤﻞ‪،‬‬ ‫وﻟﻠﺘﺤﻜﻢ اﻟﺴﻠﻴﻢ ﻓﻰ ﻣﺴﺎر اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﺤﻠﻰ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺑﺒﻌﺾ اﻟﻘﺪرات واﻟﻤﻠﻜﺎت‪.‬‬

‫‪Bryan Lawson, “How designers think”p.p.124-127‬‬

‫‪٧٢‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٣-٣‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‬

‫‪Architecture Space‬‬

‫ﻟﻘﺪ آﺎن اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻓﻰ اﻟﻌﺼﻮر اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ هﻮ أن ﻣﺴﻘﻂ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻳﺘﻜﻮن‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺰات ﺗﻔﺼﻞ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺣﻮاﺋﻂ ﺟﺎﻣﺪة ﺗﺤﺪد آﻞ ﺣﻴﺰ‪ ،‬وﻻ ﻳﺘﺤﻘﻖ اﻻﺗﺼﺎل ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﺤﻴﺰات اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﺳﻮى ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻓﺘﺤﺎت اﻷﺑﻮاب‪ ،‬واﻟﺘﻰ وإن وﺟﺪت ﻓﻬﻰ أﺿﻴﻖ اﻟﺤﺪود وﺑﺄﺑﻌﺎد‬ ‫ﺻﻐﻴﺮة‪.‬‬ ‫ذآﺮ " ﺳﻴﺠﻔﺮﻳﺪ ﺟﻴﺪﻳﻮن" ‪ Sigfrid Giedion‬ﻓﻰ آﺘﺎﺑﻪ " اﻟﻔﺮاغ واﻟﺰﻣﻦ‬ ‫واﻟﻌﻤﺎرة"‪ Space, Time and Architecture‬أن ﺗﻄﻮر اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻗﺪ ﻣﺮ ﺑﺜﻼث ﻣﺮاﺣﻞ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻷوﻟﻰ‪ :‬وهﻲ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﻮن ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﺮاغ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﻜﺘﻞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪،‬‬ ‫وهﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ واﻟﺴﻮﻣﺮﻳﺔ واﻹﻏﺮﻳﻘﻴﺔ ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ :‬وهﻲ اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺮوﻣﺎﻧﻴﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪأت ﻣﺸﻜﻠﺔ اﻟﻔﺮاغ‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠﻲ واﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ﺑﺎﻟﻘﺒﻮات ﺗﺄﺧﺬ أهﻤﻴﺔ آﺒﻴﺮة وﻗﺪ اﺳﺘﻤﺮت هﺬﻩ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺣﺘﻰ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻘﺮن اﻟﺜﺎﻣﻦ‬ ‫ﻋﺸﺮ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‪ :‬ﻓﻬﻲ اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﻣﻊ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‪ ،‬وهﻲ إﺿﺎﻓﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﺰﻣﻦ إﻟﻰ‬ ‫اﻟﻔﺮاغ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ إدراك اﻟﻔﺮاغ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺤﺮآﺔ ﻓﻴﻪ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ رؤﻳﺘﻪ ﻣﻦ أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻧﻘﻄﺔ وزاوﻳﺔ‪ ،‬وﻓﻲ‬ ‫هﺬا اﻟﻮﻗﺖ أﻟﻐﻴﺖ ﻓﻜﺮة إدراك اﻟﻔﺮاغ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﻨﻈﻮر ذو اﻟﻨﻘﻄﺔ اﻟﻮاﺣﺪة‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫أﻣﺎ ﻋﻦ اﻻهﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺣﻮل اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ اﻟﻘﻮل أﻧﻪ‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳ ﻊ‬ ‫ﻋﺸ ﺮ‪ ،‬ﻟ ﻢ ﻳﺘﻨ ﺎول اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻮن واﻟﻨﻘ ﺎد اﻟﻌﻤ ﺎرة إﻻ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻣﻨﻄ ﻖ اﻹﻧﺸ ﺎء واﻟﺠﻤ ﺎل‪ ،‬وﻟ ﻢ ﺗ ﺮد ﻓ ﻲ‬ ‫آﺘﺎﺑﺎﺗﻬﻢ آﻠﻤﺔ ﻓﺮاغ إﻻ ﻧﺎدراً‪ ،‬وآﺎن "هﻮراﺗﺸﻴﻮ ﺟﺮﻳﻨﻮﻩ" ‪ Greenough‬هﻮ أول ﻣﻦ أﺷﺎر إﻟﻰ اﻟﻔﺮاغ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻘﺎﻟﺔ أوﺿﺢ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎ أﺳﻤﺎﻩ ﺑﺎﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻌﻠﻤ ﻲ ﻟﻠﻔﺮاﻏ ﺎت واﻷﺷ ﻜﺎل‪ ،‬آﻤ ﺎ اﺳ ﺘﻌﻤﻞ "آﻮﻧﺴ ﺘﺎﻧﺖ‬ ‫دﻳﻔ ﻮ" ‪ Constant Defoux‬ﺑﻌ ﺪ ذﻟ ﻚ ﺗﻌﺒﻴ ﺮ "ﺗﻮزﻳ ﻊ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت" ﻓ ﻲ إﺣ ﺪى ﻣﻘﺎﻻﺗ ﻪ اﻟﺘ ﻲ آﺘﺒﻬ ﺎ ﻋ ﺎم‬ ‫‪١٨٧٤‬م‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﺣﺪد" ﺷﻨﺞ ‪ Ching‬ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻪ ‪ Architecture: Form, Space & Order‬ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺪدات اﻷﻓﻘﻴﺔ واﻟﺮأﺳﻴﺔ ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺣﻴﺚ ﺻﻨﻔﻬﺎ إﻟﻰ اﻷرﺿﻴﺎت واﻷﺳﻘﻒ آﻤﺤﺪدات‬ ‫أﻓﻘﻴﺔ‪ ،‬واﻟﻘﻮاﺋﻢ اﻟﺮأﺳﻴﺔ واﻟﺤﻮاﺋﻂ آﻤﺤﺪدات رأﺳﻴﺔ‪ ،‬وﻗﺪ أورد دور آﻞ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﺤﺪدات ﻓﻲ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ‬

‫‪Giedion, S.” Space, Time and Architecture.” 1967.‬‬ ‫‪ -٢‬ﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﻣﻨﺸﻮر‪ "،‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ اﻟﺤﺪاﺛﺔ إﻟﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﻚ – رؤﻳﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ" ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪ ،‬اﻟﻤﺠﻠﺪ ‪ ،٣٥‬اﻟﻌﺪد‪ ،٣ ،‬ﻣﺎﻳﻮ ‪٢٠٠٧‬م‪.‬‬

‫‪٧٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻔﺮاغ وﺷﻜﻞ ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ وهﻴﺌﺘﻪ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ١ .‬وﻇﻞ هﺬا اﻟﻤﻔﻬﻮم ﻋﻦ اﻟﻔﺮاغ ﺳﺎﺋﺪًا ﺣﺘﻰ‬ ‫اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺬى اﺣﺪﺛﺘﻪ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺪاﺧﻠﻰ‪ ،‬وهﺬا ﻣﺎﺗﻤﺖ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻪ ﻓﻰ اﻟﺒﺎب اﻟﺘﺎﻟﻰ‪.‬‬

‫‪ ١-٣-٣‬ﻣﺤﺪدات اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬

‫‪٢‬‬

‫ﻣﺤﺪدات اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى واﻟﻌﻤﺮاﻧﻰ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى ﺣﺎﻓﻈﺖ ﻋﻠﻰ آﻮن اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺮأﺳﻴﺔ ﺗﺴﺘﻘﻞ‬ ‫ﻋﻦ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻷﻓﻘﻴﺔ‪ ،‬وأن اﻷﺛﺎث ﻳﻤﻴﺰ آﻞ ﻓﺮاغ ﻳﺨﺘﺺ ﺑﻪ وإن آﻞ ﻓﺮاغ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﻮﻇﻴﻔﺔ أو ﻋﺪة‬ ‫وﻇﺎﺋﻒ‪.‬‬

‫‪ ١-١-٣-٣‬اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﺮأﺳﻲ‬ ‫)اﻟﺤﻮاﺋﻂ( و هﻲ ﻋﻨﺼﺮ ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻳﺘﻨﻮع هﺬا اﻟﻤﺴﺘﻮى ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ‬ ‫ﻟﻴﺼﺒﺢ ﻣﺒﺎﻧﻲ وﻣﻨﺸﺄت وأﺷﺠﺎر‪ ،‬ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ اﻷرض ‪ ... ،‬إﻟﻰ ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ‪.‬‬

‫‪ ٢-١-٣-٣‬اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻷﻓﻘﻲ‬ ‫)اﻷرﺿﻴﺎت( وﻣﺎ ﺗﻢ اﻟﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ إﻧﺸﺎﺋﺔ ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء‬ ‫واﻟﺘﺸﻄﻴﺒﺎت ﺑﺄﻧﻮاﻋﻬﺎ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺛﻢ ﺗﺘﺴﻊ ﻟﺘﺸﻤﻞ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﻓﺘﻜﻮن اﻷرض وﻣﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﺒﺎﺗﺎت‬ ‫وﺑﻤﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻮاص ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻤﻴﻮل وﺗﻌﺪد اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت واﻟﻨﻮﻋﻴﺎت‪ ،‬أرﺿﻴﺎت‬ ‫ﺧﺸﻨﺔ أو ﻧﺎﻋﻤﺔ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ أو ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻣﺴﺘﻤﺮة أو ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ ﺗﺘﺨﻠﻠﻬﺎ اﻟﻤﻴﺎة ‪.....‬إﻟﺦ‪.‬‬ ‫)ﺳﻘﻒ اﻟﻔﺮاغ( و هﻮ إن آﺎن ﻟﺔ ﻧﻔﺲ ﺻﻔﺔ اﻷرﺿﻴﺎت ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻟﻜﻨﺔ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻔﺮاغ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﺗﻜﻮن اﻟﺴﻤﺎء ﻋﺎدة هﻲ ﺳﻘﻒ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺨﺎرﺟﻲ اﻟﻤﻤﺘﺪ‪.‬‬

‫‪ ٣-١-٣-٣‬اﻷﺛﺎث‬ ‫و هﻮ ﺑﻤﻌﻨﻰ أن ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﻔﺮاغ ﺳﻮاء ﻣﻔﺮوﺷﺎت ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺪاﺧﻠﻲ أو ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﻔﺮاغ‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻣﻦ وﺣﺪات إﻧﺎرة ‪ ،‬أآﺸﺎك ‪ ،‬ﻣﻘﺎﻋﺪ ‪ ...‬إﻟﻰ ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت ﺗﻌﻜﺲ وﻇﻴﻔﺔ اﻟﻔﺮاغ‪.‬‬

‫‪ ٤-١-٣-٣‬ﻧﺸﺎط و وﻇﻴﻔﺔ اﻟﻔﺮاغ‬ ‫ﺗﺘﻌﺪد وﻇﺎﺋﻒ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﺳﻮاء اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ أو اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ وآﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ واﻷﻧﺸﻄﺔ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﻼ أﻧﺸﻄﺔ ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻳﻤﻜﻦ أن‬ ‫ﻣﻤﺎرﺳﺘﻬﺎ ﺳﻮاء ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺪاﺧﻠﻲ أو اﻟﺨﺎرﺟﻲ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎك وﻇﺎﺋﻒ وأﻧﺸﻄﺔ ﻣﺜ ً‬ ‫ﺗﻤﺎرس ﻓﻲ ﻓﺮاغ اﻟﻔﺼﻞ )ﻓﺮاغ داﺧﻠﻲ ﻣﻐﻠﻖ( أو ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﺮاغ ﺧﺎرﺟﻲ‪ .‬آﺬﻟﻚ اﻷﻧﺸﻄﺔ‬

‫‪ -١‬ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ ﻋﻠﻲ‪٢٠٠١) ،‬م(‪ .‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻤﺮدود اﻟﻔﻜﺮي واﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة )دراﺳﺔ‬ ‫ﺗﺤﻠﻴﻠﻴﺔ(‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪http://publications.ksu.edu.sa/Conferences/Knowledge.‬‬

‫‪٧٤‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻴﺔ )رﻳﺎﺿﺔ‪ -‬ﻣﺴﺮﺣﻴﺎت‪ -‬ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ‪ ... -‬إﻟﻰ ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ( و هﻜﺬا ﺗﺘﻌﺪد اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ واﻷﻧﺸﻄﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن و ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺣﻴﺰ ﻓﺮاﻏﻲ ﺗﻤﺎرس ﻓﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-٣-٣‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻓﻜﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ‬ ‫‪ ‬ﻓﻜﺮة اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﻋﻨ ﺪ "ﻣ ﻴﺲ ﻓ ﺎن دروﻩ " ﻗ ﺪ آﺎﻧ ﺖ ﺗﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ ﻓﻜ ﺮة اﻟﻔ ﺮاغ اﻟﺸ ﺎﻣﻞ‬ ‫‪ ،Universal Space‬وه ﻮ ﻓ ﺮاغ ﻳﻤﻜ ﻦ ﺗﻘﺴ ﻴﻤﻪ ﺣﺴ ﺐ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ ﺑﻤﺮوﻧ ﺔ ﻓﺎﺋﻘ ﺔ‪ ،‬ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ‬ ‫ﻗﻮاﻃﻴﻊ ﺷﻔﺎﻓﺔ أو ﺻﻤﺎء‪ ،‬ﻻ ﺗﺘﻘﻴﺪ ﻓﻲ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﺑﻨﻘﺎط اﻹرﺗﻜﺎز‪ ،‬وﻻ ﺗﺆﺛﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺸ ﻌﻮر ﺑﺘﻜﺎﻣ ﻞ‬ ‫اﻟﻔﺮاغ آﻮﺣﺪة واﺣﺪة ﺣﻴﺚ أن هﺬﻩ اﻟﻘﻮاﻃﻴﻊ ﻻ ﺗﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﺴﻘﻒ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺸﻜﻞ رﻗﻢ )‪ -(٨-٣‬ﻧﻤﺎذج ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت ﻣﻦ أﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرى "ﻣﻴﺲ ﻓﺎن دروﻩ"‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.greatbuildings.com:‬‬

‫‪ ‬أﻣﺎ ﻋﻦ ﻓﻜﺮة اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﻋﻨ ﺪ "ﻓﺮاﻧ ﻚ ﺟﻴ ﺮي" ﻓﺈﻧ ﻪ ﻳﻤﻜ ﻦ اﻟﻘ ﻮل ﺑﺄﻧﻬ ﺎ ﺗﻨ ﺎهﺾ ﺗﻤﺎﻣ ًﺎ‬ ‫ﻓﻜ ﺮة "ﻣ ﻴﺲ"‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ أن أﻋﻤ ﺎل "ﺟﻴ ﺮي" ﺗﻈﻬ ﺮ رﻏﺒﺘ ﻪ ﻓ ﻲ ﺗﻔﻜﻴ ﻚ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ إﻟ ﻰ ﻓﺮاﻏ ﺎت‬ ‫واﺿﺤﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﺎ آﺘﻠﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻤﻴﺰهﺎ‪ ،‬وﻗﺪ ﻟﺠﺄ ﻓ ﻲ آﺜﻴ ﺮ ﻣ ﻦ اﻷﺣﻴ ﺎن إﻟ ﻰ ﺗﻤﻴﻴ ﺰ اﻟﻜﺘ ﻞ ﻋ ﻦ‬ ‫ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ واﺿﺢ وﻣﺴﺘﻘﻞ‬

‫‪٢.‬‬

‫‪٣‬‬

‫اﻟﺸﻜﻞ رﻗﻢ )‪ -(٩-٣‬ﻧﻤﺎذج ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت ﻣﻦ أﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرى " ﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي "‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.greatbuildings.com:‬‬

‫‪١‬‬

‫ ﻋﺼﺎم ﻋﺒﺪﻩ ﺑﺪر‪ ،‬وﻣﺤﻤﺪ ﺳﺎﻣﻲ اﻟﺸﺎﻓﻌﻲ )‪١٩٦٨‬م(‪ .‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬ص‪٣٥‬‬‫‪ -٢‬ﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﻣﻨﺸﻮر‪ "،‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ اﻟﺤﺪاﺛﺔ إﻟﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﻚ – رؤﻳﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ" ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪ ،‬اﻟﻤﺠﻠﺪ ‪ ،٣٥‬اﻟﻌﺪد‪ ،٣ ،‬ﻣﺎﻳﻮ ‪٢٠٠٧‬م‪.‬‬

‫‪٧٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٤-٣‬أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻰ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻧﺘﺎج ﻟﻤﺮاﺣﻞ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ذات ﺣﻠﻘﺎت ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﺗﺴﻌﻰ ﻟﺒﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﺗﻠﻴﻬﺎ ﻋﺪة ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ اﻷوﻟﻴﺔ وﻣﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ اﻹﻧﺘﺎﺟﻴﺔ اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ وهﻨﺎ ﺗﺘﺼﺎرع اﻟﻘﻴﻢ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﻣﻊ اﻟﻘﻴﻢ‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري هﺬﻩ ﻣﺮاﺣﻞ وﺣﻠﻘﺎت ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ إذا اﻧﻔﺼﻠﺖ ﺣﻠﻘﺔ ﻋﻦ أﺧﺮى اﻧﻔﺮط ﻋﻘﺪ‬ ‫اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮي اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ أﺳﺎﺳﻪ‪.١‬‬

‫وﻣﻦ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﻘﻮﻳﺔ اﻟﺘﻲ أدت إﻟﻰ أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ هﻮ ﻏﻴﺎب اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ‬ ‫ﻓﺤﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﺗﻌﻨﻰ اﻟﺪوﻟﺔ ﺑﺎﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﺼﻔﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻜﻞ ﺟﻮاﻧﺒﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن هﺬا ﻳﺨﻠﻖ ﻓﺠﻮة وﻳﻌﻤﻖ اﻟﻔﺎرق اﻟﻔﻜﺮى ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎري و ﺑﻘﻴﺔ أﻓﺮاد اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ ،‬ﻋﻼوة‬ ‫ﻋﻠﻰ أن ذﻟﻚ ﻳﺆﺛﺮ ﻓﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري اﻟﻤﺘﺨﺼﺺ ﻧﻔﺴﻪ وﻳﺆﺛﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻣﺪى‬ ‫ﺗﻘﺒﻠﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﺬي ﻳﻤﺜﻞ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮ ﻓﻲ اﻹﻧﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري‪.‬‬

‫‪ ١-٤-٣‬ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺷﻬﺪت ﻓﺘﺮة اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿﻲ ﺣﺘﻰ اﻷن ﻇﻬﻮر اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ رواد اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺮآﻮا ﺑﺼﻤﺎﺗﻬﻢ اﻟﻮاﺿﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﺮﻳﻄﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪ ،‬وﻗﺪ‬ ‫ﺗﻤﺜﻠﺖ هﺬﻩ اﻟﺤﺮآﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮاﺋﺪة ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻌﺮب اﻟﺬﻳﻦ ﺗﻠﻘﻮا ﻋﻠﻮﻣﻬﻢ ﻣﻦ أﻗﻄﺎر‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺮآﺰوا ﺑﻌﺪ ﻋﻮدﺗﻬﻢ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ أو إﺑﺎن ﺑﺪاﻳﺔ اﻧﻄﻼق ﻧﺸﺎﻃﺎﺗﻬﻢ‪ ،‬وﻣﻨﻬﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳىﻦ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‬

‫‪Gamal Bakry‬‬

‫‪ ‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‬

‫‪Hani Rashid‬‬

‫‪ ‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‬

‫‪Tareq Naga‬‬

‫‪ ‬ﻋﻠﻲ رﺣﻴﻢ‬

‫‪Ali Rahim‬‬

‫‪ ‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪Zaha Hadid‬‬

‫وﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ ﺳﻮف ﻧﻠﻘﻰ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻲ ﺑﻌﺾ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬

‫‪ -١‬أﺣﻤﺪ ﺣﺴﻴﻦ اﻟﻠﻘﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻣﻨﺎهﺞ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﺑﻴﻦ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ ،‬ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻜﺘﺎب‪ ،‬اﻟﻘﺎهﺮة‪٢٠٠١. ،‬ص‪.٣٣‬‬

‫‪٧٦‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ١-١-٤-٣‬ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى ‪Gamal Bakry‬‬ ‫وﻟﺪ ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮي ﻓﻲ ‪ ١٩‬دﻳﺴﻤﺒﺮ ﻋﺎم ‪ . ١٩٣١‬وهﻮ ﻟﻤﻦ ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻪ واﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﻢ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻦ اﻟﻌﻤﺎرة ‪ .‬وﺑﺄﻣﺜﺎﻟﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺔ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻨﺎ أن ﻧﻔﺎﺧﺮ ﺑﻴﻦ اﻷﻣﻢ‪ .‬اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ أن أﻣﺜﺎﻟﻪ‬ ‫ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻳﺘﻨﺎﻗﺼﻮن‪ ،‬وﻻ ﻳﻌﻮﺿﻮن ﺑﺎﻟﻘﺪر ذاﺗﻪ ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻤﺼﺮ ﻓﻲ أﻳﺎﻣﻬﺎ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ‪.‬‬ ‫ﻋﺎش ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮي ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑﻴﻦ اﻻدب واﻟﻔﻜﺮ واﻟﻔﻦ واﻟﻌﻠﻢ وﺑﻴﻦ اﻟﻄﺮب اﻻﺻﻴﻞ واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ‬ ‫اﻟﺮﻓﻴﻌﺔ ﻗﺎريء ﻣﺘﻌﻄﺶ ﻟﻠﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬آﺎن وﻋﻴﻪ اﻟﺘﺮاﺛﻲ ﻣﺘﻮﻗﺪًا ﻳﻌﺸﻖ وﻳﻔﻬﻢ ﺑﻌﻤﻖ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ‬ ‫اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻣﻦ ﻣﺼﺎدر إﻟﻬﺎﻣﻪ‪ ،‬إﺳﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت اﻷﻟﺤﺎن واﻟﻮﺣﺪات )اﻟﻤﻮدﻳﻮﻟﻴﺔ(‬ ‫اﻟﻘﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﺸﺒﻜﺎت اﻟﻨﺎﻇﻤﺔ‪ ،‬ﻟﻴﻐﺰل ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻳﻘﺎﻋﺎﺗﻪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻣﺴﺘﺨﻠﺼﺎ ﺗﻨﻮﻳﻌﺎت ﻻﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻗﺎت‬ ‫ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ وﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد‪.‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة ﻋﻨﺪﻩ هﻲ )اﻟﻠﺤﻦ اﻟﻔﺮاﻏﻲ( ﻓﻜﺎن ﻳﺘﺼﻮر ﻧﻔﺴﻪ ﻳﻐﻠﻒ اﻟﻔﺮاﻏﺎت وﻳﺆﻗﻠﻤﻬﺎ ﻟﻠﻮﻇﺎﺋﻒ‬ ‫اﻟﻤﻘﺼﻮدة ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط اﻟﺒﺸﺮي اﻟﻤﺘﺠﺪد‪ .‬وﻣﻦ ﺛﻢ ﻓﺎن اﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﻌﻜﺲ ﺣﺴﺎ ﻣﺼﺮﻳﺎ ﺗﻤﺖ‬ ‫ﺗﺼﻔﻴﺘﻪ ﻣﻦ ﻟﺰوﻣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺘﺮاﺛﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺰﻣﺎن اﻟﻤﺄﺛﻮر اﻟﻘﺪﻳﻢ ﻟﻴﻠﺘﻘﻲ ﻣﻊ زﻣﺎن اﻟﻤﺒﺪع ورؤﻳﺘﻪ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻻﺳ ﺘﻌﺎرة اﻟﺸ ﻜﻠﻴﺔ ﻟﻠﺰﺧ ﺎرف وﻟﻠﺴ ﻤﺎت اﻟﺘﺮاﺛﻴ ﺔ اﻟﻈ ﺎهﺮة‪ ،‬ﺑ ﻞ وآ ﺎن ﻳﻨﻔ ﺮ ﻣ ﻦ ذﻟ ﻚ اﻟﻤ ﻨﻬﺞ‬ ‫ﻣﺘﻬﻜﻤًﺎ‪ ،‬ﻓﻜﺎن ﻳﺴﻤﻴﻬﺎ )اﻟﺤﺴﻨﺔ اﻟﻌﻴﺮة( وهﺬا ﺗﻌﺒﻴﺮ ﺻﺎرخ ﻋﻠﻲ ازدراء هﺬا اﻟﺘﻨ ﺎول اﻟﺴ ﻄﺤﻲ ﻟﻠﺘ ﺮاث‪.‬‬ ‫وﺷﻜﻞ )‪ (١١-٣ )،(١٠-٣‬ﻳﻮﺿﺤﺎن أهﻢ اﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.congroup-mimar.com/gamal-bakry.htm‬‬

‫‪٧٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‬

‫‪Gamal Bakry‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻌﻠﻮم و اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬

‫ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى ‪Gamal Bakry‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫آﺘﻠﺔ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ وآﺄﻧﻬﺎ‬ ‫هﻀﺒﺔ ﺻﻌﺪت ﻣﻦ اﻷرض‪ ،‬ﻓﺎﻟﻌﻠﻢ ﻋﺒﺎرة‬ ‫ﻋﻦ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ وﻟﻴﺲ ﺷﻲء ﺧﺎرج ﻋﻦ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﺮى أن ﺷﻜﻞ اﻟﻬﻀﺒﺔ هﻮ‬ ‫أﻓﻀﻞ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﺘﻲ ﺗﻼﺋﻢ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‬ ‫اﻟﺼﺤﺮاوﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻴﻘﺎم ﺑﻬﺎ اﻟﻤﺸﺮوع‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ‬ ‫ﺗﻈﻬﺮاﻟﻜﺘﻠﺔ آﺄﻧﻬﺎ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ ﺑﺎﻃﻦ اﻷرض‬ ‫اﻹﻧﺸﺎء وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ‪:‬‬ ‫ﻳﻌﺒﺮ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻦ أﺣﺪث ﻣﺎﺗﻮﺻﻞ اﻟﻴﻪ اﻟﻌﻠﻢ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻮاد ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﺎرة واﻹﻧﺸﺎء‪ .‬ﻟﺬا ﻓﻘﺪ‬ ‫اﻗﺘﺮح أن ﻳﻜﻮن اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻰ ﻣﻦ‬ ‫ال‪ Sandwich Panels‬ﻟﺘﻜﺴﻴﺔ اﻟﻤﻨﺸﺄ‬ ‫اﻟﻤﻌﺪﻧﻰ ‪ Space Trusses‬اﻟﻤﺸﻜﻞ ﻟﺠﺴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬واﻟﺬى ﻳﺠﺐ أن ﻳﻮﻓﺮ أﻗﺼﻰ‬ ‫درﺟﺎت اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺠﻮﻳﺔ‪ ،‬وآﺬﻟﻚ‬ ‫ﺧﻔﺔ اﻟﻮزن‪ ،‬واﻟﻤﺮوﻧﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻟﺘﻜﺴﻴﺔ‬ ‫اﺟﺰاء اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﻟﺤﺮآﺔ واﻟﺘﻮرﻳﻊ اﻟﺪاﺧﻠﻰ‪:‬‬ ‫وﻳﻮﻓﺮ اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ دون اﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻰ وﺟﻮد‬ ‫ﻻﻓﺘﺎت ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻻﺗﺠﺎﻩ‪،‬ﻓﺒﻤﺠﺮد وﺟﻮد ﺻﺎﻟﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮض اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﺤﺮك ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫أﺟﺰاء اﻟﻤﺸﺮوع ﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻤﺪﺧﻞ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ‬ ‫ﻣﻦ ﺟﻬﺔ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻮاﺣﺎت‪ ،‬هﺬا اﻟﻤﺪﺧﻞ ﻳﺆدي‬ ‫ﻣﺒﺎﺷﺮة اﻟﻰ اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ وﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ‬ ‫ﻳﺘﻢ ﻟﺘﺤﺮك اﻟﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض اﻻرﺑﻌﺔ‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ وﻗﺪ ﺗﻢ وﺿﻊ ﺻﺎﻟﺔ اﻟﻌﺮض‬ ‫اﻟﻤﺠﺴﻤﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﺘﻀﻨﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ‪ ،‬وذﻟﻚ ﺣﺘﻰ ﺗﺘﺪاﺧﻞ ﻣﻊ اﻟﻜﺘﻠﺔ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٠-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻌﻠﻮم واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‬

‫‪١‬‬

‫‪http://faculty.ksu.edu.sa/‬‬

‫‪٧٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‬

‫‪Gamal Bakry‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺠﻤﻊ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﺟﺎﻣﻌﺔ أم اﻟﻘﺮى‬

‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻣﻜﺔ اﻟﻤﻜﺮﻣﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬

‫ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى ‪Gamal Bakey‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﻠﻲ ﺷﻜﻞ هﻀﺒﺔ ﺻﻌﺪت ﻣﻦ‬ ‫أرض اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﻦ ﺟﺒﺎل ﻣﻜﺔ‪ ،‬وﺑﻬﺬﻩ اﻟﻬﻀﺒﺔ‬ ‫ﻳﻮﺟﺪ ﻓﺎﻟﻖ ﻳﻤﺜﻞ اﻟﻮادي اﻟﺬي ﺗﺘﺠﻤﻊ ﺣﻮﻟﻪ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺸﺮوع‪ ،‬وﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ رﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﺴﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﻮادي ﻳﻈﻬﺮ ﺑﺌﺮ اﻟﻤﻴﺎﻩ واﻟﺬي‬ ‫ﺑﻈﻬﻮرﻩ ﺗﻈﻬﺮ ﻣﻌﺎﻧﻲ اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬وﺗﺮﺗﺒﻂ ﻣﻨﻄﻘﺔ‬ ‫اﻟﺒﺌﺮ دراﻣﻴًﺎ وﺑﺼﺮﻳًﺎ ﺑﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻌﺮض‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻔﻲ " ﺑﺨﺎﺻﺔ اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ "‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ" ﺑﺠﻌﻞ ﺟﺪار اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺨﻠﻔﻲ‬ ‫زﺟﺎﺟﻴًﺎ ﺷﻔﺎﻓًﺎ ﻟﻠﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﻮل‬ ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻮادي اﻟﻤﻤﺘﺪ آﺎﻧﻌﻜﺎس ﻟﻤﻌﺎﻧﺎة‬ ‫اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻮادي ﻏﻴﺮ ذي زرع‪ ،‬وﻋﻮدة‬ ‫اﻷﻣﻞ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻤﺠﺮد اﻟﻮﺻﻮل ﻟﻠﺒﺌﺮ‬ ‫"اﺳﺘﺮﺟﺎع ﻋﻜﺴﻲ ﻟﻠﻤﻌﺎﻧﺎة ﻃﻮال اﻟﺮﺣﻠﺔ "‪.‬‬ ‫اﻹﻧﺸﺎء وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ‪:‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪم اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﻴﺔ‬ ‫)‪ (shear wall‬ﺳﺎﺑﻘﺔ اﻹﺟﻬﺎد واﻟﺒﻼﻃﺎت‬ ‫ذات اﻟﻜﺎﺑﻼت ﺳﺎﺑﻘﺔ اﻹﺟﻬﺎد ﺑﻜﺎﻣﻞ ﻃﻮل‬ ‫اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﻞ‬ ‫اﻟﻜﺎﺑﻮﻟﻲ اﻟﻀﺨﻢ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻧﺮى ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﻤﺼﻤﻢ‬ ‫ﻟﺘﺨﻔﻴﻒ وزن اﻷﺳﻘﻒ ﺑﺈﺳﺘﻌﻤﺎل ﻣﻮاد ﺧﻔﻴﻔﺔ‬ ‫ﻧﺴﺒﻴًﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ وﺗﻐﻄﻴﺔ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﺑﻴﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﺄﻟﻮاح ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﺟﺎج ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ‬ ‫ﻣﻤﺎ أﺗﺎح اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻹﺿﺎءة اﻟﻔﺮاغ ﺑﺈﺿﺎءة‬ ‫ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ أﻳﻀﺎ ﻣﻤﺎ ﺳﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ ﺗﺤﺮﻳﺮ‬ ‫اﻷﺳﻘﻒ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺪﻳﺪات اﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ واﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ‬ ‫وﻏﻴﺮهﺎ وﺗﻤﺪﻳﺪهﺎ ﻋﺒﺮ اﻷرﺿﻴﺎت‪.‬‬ ‫اﻟﺤﺮآﺔ واﻟﺘﻮرﻳﻊ اﻟﺪاﺧﻠﻰ‪:‬‬ ‫اﻟﺘﺴﻠﺴﻞ اﻟﺪراﻣﻰ واﻟﺮﻣﺰى ﻟﻠﺤﺮآﺔ ﻳﺠﻌﻞ‬ ‫وﺟﻮد ﺑﻨﺎء ﻣﺘﺘﺎﺑﻌًﺎ ﻟﻠﻔﺮاﻏﺎت وآﻴﻔﻴﺔ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ‬ ‫وﺻﻮﻻ ً إﻟﻰ اﻟﺬروة اﻟﻤﻨﺸﻮدة‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١١-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺠﻤﻊ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﺟﺎﻣﻌﺔ أم اﻟﻘﺮى ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‬

‫‪١‬‬

‫‪http://faculty.ksu.edu.sa/‬‬

‫‪٧٩‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٢-١-٤-٣‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‬

‫)‪Asymptote Architecture (Hani Rashid‬‬

‫وﻟﺪ اﻟﻤﻌﻤﺎري هﺎﻧﻲ رﺷﻴﺪ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٥٨‬و آﺎن ﻳﺤﻠﻢ أن ﻳﻜﻮن ﻓﻨﺎﻧ ﺎ آﻮاﻟ ﺪهﻔﻬﻮ واﺣ ﺪ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻃﻮروا اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﻪ و رﺑﻂ ﺑﻴﻨﻬﺎ و ﺑﻴﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻮاﻗﻌﻲ و ﻗﺎم ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ أﻓﻜﺎرﻩ و ﺗﻔﻌﻴﻠﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﻌﺪ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺷﺮآﻪ ‪ Asymptote‬ﻓﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك‪.‬‬ ‫أﺳﺲ هﺎﻧﻲ رﺷﻴﺪ وﻻﻳ ﺲ ﺁن آﻮرﺗﺸ ﺮ ‪ Hany Rashid & Lise Anne‬ﺷ ﺮآﺔ أﺳ ﻴﻤﺒﺘﻮت‬ ‫ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم ‪ ١٩٨٩‬وﺷﻴﺪوا أﺳﺎﺳﻴﺎت اﻟﺸﺮآﺔ ﻣﻨﺬ إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ‪ ،‬وﺗﺘﻤﺮآﺰ أﻋﻤﺎل اﻟﺸﺮآﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻧﻴﻮﻳﻮرك‪ .‬وﻗﺪ ﺗﻠﻘﻰ رﺷﻴﺪ وآﻮرﺗﺸﺮ ﺛﻨﺎ ًء دوﻟﻴًﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻹﺑﺪاﻋﻴ ﺔ وإﺳ ﻬﺎﻣﺎﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ ﻣﺠ ﺎل اﻟﺘﻤﻴ ﺰ‬ ‫ﻓﻲ أﻋﻤﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬وﺑﻤﺎ أﻧﻬﻢ ﻣﻌﺮوﻓﻮن آﺮوادًا ﻟﻠﻤﻤﺎرﺳﻴﻦ وﻣﻌﻠﻤﻴﻦ ﻟﺠﻴﻠﻬﻢ‪ ،‬ﻓﻘ ﺪ ﻟﻮﺣﻈ ﺖ ﻣﺸ ﺎرﻳﻌﻬﻢ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻮاﺣﻲ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺨﻄﻂ اﻟﻤﺪﻧﻴﺔ واﻟﻤﺒﺎﻧﻲ و اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ‪ ،‬وﺗﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﺘﺠ ﺎت‬ ‫وﺗﺮآﻴﺒﺎت اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤﺘﻌﺪدة‪ .‬وﻓﻲ ﻋﺎم ‪ ٢٠٠٤‬ﺗﻢ ﻣﻨﺢ رﺷ ﻴﺪ وآﻮرﺗﺸ ﺮ ﺟ ﺎﺋﺰة ﻓﺮدرﻳ ﻚ آﻴﺴ ﻠﺮ واﻟﺘ ﻲ‬ ‫ﺗﻌﺪ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻷآﺜﺮ روﻋﺔ وذﻟﻚ ﺗﻘ ﺪﻳﺮًا ﻹﺳ ﻬﺎﻣﺎﺗﻬﻢ اﻟﺮاﺋﻌ ﺔ ﻓ ﻲ ﺗﻘ ﺪم وﺧﻠ ﻂ اﻟﻔ ﻦ واﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‬ ‫ﻼ ﻣ ﻦ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺗﻮﻟﻴ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ .‬وﻗﺪ آﺎﻧﺖ ﺷﺮآﺔ أﺳ ﻴﻤﺒﺘﻮت ﻋﻠ ﻰ ﻣﻘﺪﻣ ﺔ اﻹﺑ ﺪاﻋﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ آ ً‬ ‫وﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻔﺎهﻴﻢ وﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﻧﺘﺎج واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪.‬‬ ‫وﻷآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ ﺧﻤﺴ ﺔ ﻋﺸ ﺮ ﻋﺎ ًﻣ ﺎ‪ ،‬ﻇﻠ ﺖ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓ ﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ و اﻷﻓﻜ ﺎر‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻴﺔ اﻟﺴ ﺎﺋﺪة ﻓ ﻲ آﺎﻓ ﺔ أرﺟ ﺎء ﺷ ﺮآﺔ أﺳ ﻴﻤﺒﺘﻮت‪ .‬وﻗ ﺪ ﻗ ﺪﻣﺖ ﺗﺮﺟﻤ ﺔ اﻟﻤﻔ ﺎهﻴﻢ اﻟﻤﻌﻠﻨ ﺔ‪ ،‬ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫اﻷﺑﻌﺎد اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬إﻟﻬﺎﻣًﺎ ﻟﻜﺜﻴ ﺮ ﻣ ﻦ ﻣﺸ ﺎرﻳﻊ اﻷﻋﻤ ﺎل وﻋﻤﻠ ﺖ ﻋﻠ ﻰ ﺗﺤﺮﻳﻜﻬ ﺎ‬ ‫ﻀ ﺎ ﻹﻋ ﺎدة‬ ‫ﻧﺤﻮ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﻬﺎﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ واﻟﻤﻌﺎرض وﻓﺮاﻏﺎت اﻷداء ﺑﻞ وأﻳ ً‬ ‫اﻟﺘﻔﻜﻴ ﺮ ﺑﺸ ﺄن اﻟﻤ ﻮازﻳﻦ اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻤﺘ ﺪ ﻣ ﻦ اﻟﺴ ﻴﺎق اﻟﺤﻀ ﺮي وﺣﺘ ﻰ اﻟﻤﻨ ﺎﻃﻖ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ‪ .‬وﺗﻌ ﺪ‬ ‫أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت ﺷﺮآﺔ هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻣﻨﺸﺄة وﻗﺪ ﻇﻠﺖ واﺿﻌًﺎ ﻟﻠﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻷآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ ﻋﻘ ﺪ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺰﻣﺎن‪١.‬‬

‫وﺷﻜﻞ )‪ (١٢-٣‬و )‪ (١٣-٣‬ﻳﻮﺿﺤﺎن أهﻢ اﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬

‫‪- Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008, p.26.‬‬

‫‪٨٠‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ و ﻟﻴﺰ ﺁن ‪Hany Rashid & Lise Anne‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺷﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﻟﺠﻨﺔ أودﻳﺘﻮرﻳﻮم ﺑﻮآﻴﻨﻮف‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺑﻮآﻴﻨﻮف‪ ،‬هﻮﻟﻨﺪا‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺒﻨﻰ إدارى‬ ‫آﺎﻧ ﺖ أودﻳﺘﻮرﻳ ﻮم أﻧ ﺪ آﺮﻳﻤ ﺎﺗﻮرﻳﻮم ﺑﻮآﻴﻨ ﻮف‬ ‫ﻟﺠﻨﺔ دﻋﻤﺘﻬﺎ اﻟﺠ ﻮدة اﻟﺮاﺋﻌ ﺔ واﻟﻤﻠﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﺸﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت‪.‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬

‫ﺗﺤﻘﻴﻖ رﻏﺒﺔ اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫س ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎري ﺑﺈﺣﺴﺎ ٍ‬ ‫ﺗﻀﻤﻴﻦ ﺟﻤﺎل اﻟﺨﻠﻮد‪ ،‬اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﻜﻮن‬ ‫إﺿﺎﻓ ًﺔ ﻣﺤﻤﻮدة ﻟﺘﺠﻬﻴﺰاﺗﻪ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ‪ .‬اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬

‫‪Asymptote Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑﻤﻬﺎرة ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻟﻀﻮء اﻟﺴﺎﻗﻂ‬ ‫اﻟﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻣﺘﻨﺎﻏﻤًﺎ ﻣﻊ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ .‬ﻣﻤﺎ‬ ‫ﻳﻘﺪم ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻔﻴﺎت اﻟﺴﺎآﻨﺔ وﻣﺴﺎرًا‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮًا‬

‫وروﺣﺎﻧﻴًﺎ‬

‫ﻣﻦ‬

‫ﺧﻼل‬

‫اﻟﻤﻌﻤﺎر‬

‫واﻷﺣﺪاث اﻟﺘﻲ ﺗﺪور ﺑﺪاﺧﻠﻪ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺨﺎرﺟﻰ‪:‬‬

‫وﻣﻦ‬

‫اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‪،‬‬

‫ﻳﻌﺘﺒﺮ‬

‫اﻟﻤﺒﻨﻰ‬

‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻋﻨﺼﺮ ﺟﻤﺎﻟﻰ ﺁﺧﺮ ﻳﺮﺑﻂ اﻟﻘﻨﻮات‬ ‫اﻟﻤﺠﺎورة‪ .‬ﻣﻜﻮﻧًﺎ ﻣﻦ ﺳﻄﺢ ﻣﻦ اﻟﻨﺤﺎس‬ ‫اﻟﻤﺘﺸﻘﻖ اﻟﻤﺘﻤﻮج وﻣﺮﻓﻖ ﻣﻨﺤﻨﻰ ﻣﻀﻌﻒ‪،‬‬ ‫وﺗﺴﺘﻐﻞ أﻋﻤﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﺸﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت‬ ‫اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ اﻟﻐﻨﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﺮﻣﻴﺪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻌﺒﻴﺮات رﺳﻤﻴﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﻤﺎﻣًﺎ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٢-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺷﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﺠﻨﺔ أودﻳﺘﻮرﻳﻮم ﺑﻮآﻴﻨﻮف ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.asymptote-architecture.com/buildings/beukenhof-auditorium‬‬

‫‪٨١‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ و ﻟﻴﺰ ﺁن ‪Hany Rashid & Lise Anne‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺑﻨﻚ ﺑﻮداﺑﺴﺖ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺑﻮداﺑﺴﺖ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﻨﻚ‬

‫‪Asymptote Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﻤﺮآﺰ ﻧﻬﺞ ﺷﺮآﺔ أﺳﻴﻤﺒﺘﻮت ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ‬ ‫ﻣﺸﺮوع ﺑﺮج ﺑﻨﻚ ﺑﻮداﺑﺴﺖ ﺣﻮل إﻧﺠﺎز ﺑﺮﺟﻴﻦ‬ ‫ﻣﻠﺘﻮﻳﻴﻦ ﻣﺘﺪرﺟﻴﻦ ﻳﺨﺮﺟﺎن ﻣﻦ اﻷرض ﺣﻴﺚ‬ ‫ﺗﻤﻨﺢ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﻔﺮد واﻟﺘﺰاﻣﻦ اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻟﺘﺠﺎور‬ ‫اﻷﺷﻜﺎل واﻟﻔﺮاغ‪ .‬اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻋﻠﻰ أن‬ ‫ﻳﻜﻮن آﻴﺎﻧًﺎ ﻓﺮدﻳًﺎ‪ ،‬وﻳﻈﻬﺮ هﺬﻳﻦ اﻟﺒﺮﺟﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺬهﻠﻴﻦ ﻹﺑﺮاز ﻧﻬﺮ اﻟﺪاﻧﻮب اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ وﻣﺮآﺰ‬ ‫ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﻮداﺑﺴﺖ‪ .‬وﻋﻨﺪ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﻤﺎ ﻣﻦ ﻧﻘﺎط‬ ‫اﻷﻓﻀﻠﻴﺔ اﻟﻤﺘﻌﺪدة‪ ،‬ﻳﻈﻞ اﻟﺒﺮﺟﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﺪوام‬ ‫ﻼ ﻣﺜﻴﺮًا وﻣﺘﻐﻴﺮًا وﻓﻖ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ‪.‬‬ ‫ﻋﻤ ً‬ ‫اﺳﻠﻮب اﻹﻧﺸﺎء‪:‬‬ ‫وﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨُﻬﺞ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ واﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴًﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎآﺘﻤﺎل وﺗﻨﻔﻴﺬ أﻧﻈﻤﺔ‬ ‫وهﻴﻜﻞ اﻟﺒﻨﺎء واﻟﻨﻘﻞ اﻟﺮأﺳﻲ وﻗﺎﺑﻠﻴﺔ اﻟﺪﻋﻢ اﻟﺒﻴﺌﻲ‬ ‫ﻟﻪ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﺮﺳﻤﻲ اﻟﺮاﺋﻊ‪ .‬وﻳﺘﻢ ﺑﻨﺎء‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﺑﻨﺎ ًء ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴ ٍﺔ ﺑﻨﺎﺋﻴ ٍﺔ‬ ‫ﻼ ﻣﻦ‬ ‫إﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺗﻜﻮن اﺳﺘﺠﺎﺑ ًﺔ ﻟﻤﻀﺎﻋﻔﺔ آ ً‬ ‫اﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺒﺮﻣﺠﻴﺔ واﻟﻨﻮر واﻟﻬﻮاء‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺨﺎرﺟﻰ‪:‬‬ ‫وﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻗﺎﻋﺪة اﻷﺑﺮاج ﻣﻊ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻏﻴﺮ‬ ‫اﻟﻤﺘﻨﺎﺳﻖ وﺗﺘﻜﻴﻒ ﻣﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻤﺪﺧﻞ‪،‬‬ ‫ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻈﻬﺮ اﻷﺑﺮاج ﻋﻨﺪ ﻗﻤﺔ اﻟﻤﺪﺧﻞ ﺣﻮل‬ ‫اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﺮآﺰي اﻟﺮاﺋﻊ‪.‬‬ ‫أهﻤﻴﺔ هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻄﻖ أن ﻳﺤﻘﻖ هﺬا اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺸﻬﺮة اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﻘﺮن اﻟﻮاﺣﺪ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‬ ‫أﻧﺎﻗ ًﺔ دﻗﻴﻘﺔ ورﻓﻴﻌﺔ اﻟﻤﺴﺘﻮى ﺣﻴﺚ ﻳﺒﺮز اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻨﻬﺞ اﻟﻤﺘﺒﺼﺮ ﻓﻲ أﻋﻤﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫وﺗﺘﺤﻘﻖ ﺗﻠﻚ اﻷﻧﺎﻗﺔ ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨﻮاﺣﻲ‬ ‫اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺑﻞ أﻳﻀًﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ واﻟﻜﻔﺎءة‬ ‫وﻗﺎﺑﻠﻴﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٣-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻨﻚ ﺑﻮداﺑﺴﺖ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Budapest_Bank_Tower.jpg‬‬

‫‪٨٢‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٣-١-٤-٣‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ﺳﺘﻮدﻳﻮ ‪Naga Studio‬‬ ‫وﻟﺪ ﻃﺎرق اﺑﻮ اﻟﻨﺠﺎ ﻓﻰ اﻟﻘﺎهﺮة ﻋﺎم ‪ ١٩٥٣‬وﺗﻌﻠﻢ وﻗﺎم ﺑﺎﻟﺘﺪرﻳﺲ ﻓﻰ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻋﻴﻦ ﺷﻤﺲ ﻗﺒﻞ‬ ‫أن ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﻰ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻟﺘﻰ ﻋﺎش ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ‪ ،١٩٧٩‬ﺣﻴﺚ درس ﻓﻰ ﺟﺎﻣﻌﺎت ﻣﻨﻴﺴﻮﺗﺎ‬ ‫وﺑﻨﺴﻠﻔﺎﻧﻴﺎ‪ .‬وﻗﺪ ﻧﺸﺮت أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓﻰ ﻋﺪة آﺘﺐ ودورﻳﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬وﺗﺘﺴﻢ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺑﺈﺳﺘﺨﺪام اﻟﺸﻜﻞ‬ ‫اﻟﻀﺨﻢ‪ ،‬واﻟﻄﻮق اﻟﻔﺮاﻏﻲ‪ ،‬وﺑﺮوز اﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺎت واﻟﺘﻔﺎف اﻟﺤﻮاﺋﻂ‪ .‬وﻗﺪ ﻃﻮر أﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻧﺠﺎ ﻣﻌﺠﻤًﺎ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳًﺎ ﻳﺘﻢ ﻓﺘﺤﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﺘﺤﻤﻴﻠﻴﺔ وﻋﻠﻢ اﻟﺒﻴﺌﺔ واﻟﻤﻨﻬﺠﻴﺔ وﺧﻠﻄﻬﻢ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺎرة‪ .‬وﻳﻤﺰج اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﺑﻴﻦ آ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي أو اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻲ ﻟﻠﻨﻈﺮة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ ﺗﺘﺴﻢ أﻋﻤﺎل أﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻧﺠﺎ ﺑﺎﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﻣﺘﻌﺪدة اﻷﻟﻮان وﺣﺮﻳﺔ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻔﻘﻮدة ﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻨﻬﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻜﺜﻴﺮة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪ .‬وﺗﻌﺘﺒﺮ ﻟﻐﺔ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺄﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻧﺠﺎ ﻟﻐﺔ ﻣﻨﺒﺴﻄﺔ وﻗﻮﻳﺔ‬ ‫ﺑﺼﻮرة آﺒﻴﺮة‪ .‬ﻓﻬﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺆآﺪ أﻋﻤﺎل رﻗﻤﻴﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﺗﻬﺪف إﻟﻰ ﺗﻤﺪد إﻃﺎر ﻣﻬﺎراﺗﻬﺎ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫اﺷﺘﻬﺮ ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ﺑﺄﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺘﻰ ﺗﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻰ أﻓﻜﺎر ﻓﻠﺴﻔﻴﺔ وﻳﺘﺮﺟﻤﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻏﺎﻳﺔ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﺼﻌﻮﺑﺔ واﻟﺘﻌﻘﻴﺪ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻔﻀﻞ ﻟﺠﺆﻩ ﻣﺒﻜﺮًا إﻟﻰ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ ﺗﺼﻤﻴﻤﺎﺗﻪ‪ .‬آﺎن ﻗﺎدرًا ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ‬ ‫أﻓﻜﺎرﻩ اﻟﺘﻰ ﺗﻌﺪ ﻣﻦ أﻓﻜﺎر اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪ .‬وﺷﻜﻞ )‪ (١٦-٣) ، (١٥-٣) ، (١٤-٣‬و )‪(١٧-٣‬‬ ‫ﻳﻮﺿﺤﻮا أهﻢ اﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008,p.252.‬‬

‫‪٨٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ‪Tarek Naga‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻤﺼﺮي اﻟﻜﺒﻴﺮ‬ ‫اﻹﺗﻤﺎم‪ :‬إﻋﺎدة إﺣﻴﺎء ذآﺮى أوزورﻳﺲ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻘﺎهﺮة‪ -‬ﻣﺼﺮ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬

‫‪Naga Studio Architects‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﺘﺎﺑﻊ اﻟﻔﺘ ﺮات اﻟﺘﺴ ﻊ ﻟﻠﺘ ﺎرﻳﺦ اﻟﻤﺼ ﺮي )اﻷﺳ ﺮة‬ ‫اﻟﺤﺎآﻤ ﺔ اﻟﺴ ﺎﺑﻘﺔ‪ ،‬اﻷﺳ ﺮة اﻟﺤﺎآﻤ ﺔ اﻷوﻟ ﻰ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ وهﻜ ﺬا( زﻣﻨ ًﻴ ﺎ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻨ ﺪﻣﺞ‬ ‫اﻷﻏﺸﻴﺔ ﺗﺪرﻳﺠﻴًﺎ داﺧﻞ اﻟﻄﻴﺎت اﻷآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا‪.‬‬ ‫وﻗﺪ ﺗﻢ ﺗﺮﺗﻴ ﺐ اﻟﻤﺴ ﺎﻟﻚ اﻟﻤﻮﺿ ﻮﻋﻴﺔ ﻓ ﻲ ﺗ ﺪﻓﻘﺎت‬ ‫ﻣﺘﻮاﺻﻠﺔ وﻣﺘﺸﺎﺑﻜﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻮﺟﺪ ﻣﺮوﻧﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻘﻞ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺴﺎر إﻟﻰ ﺁﺧﺮ‪ .‬وﺗﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ هﺬﻩ اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ‬ ‫ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﺳ ﺘﺨﺪام ﻣﺒ ﺎدئ اﻟﻠﺰوﺟ ﺔ واﻟﺴ ﻴﻮﻟﺔ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل‪ ،‬ﻓﻲ اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﻴﺚ آ ﺎن‬ ‫ﺗﺠﻤﻴ ﻊ اﻟﻤﻠ ﻚ ﺗ ﻮت ﻋ ﻨﺦ ﺁﻣ ﻮن أﻣ ﺮًا ﻣﻼﺻ ﻘًﺎ‬ ‫ﻟﺘﺠﻤﻴ ﻊ أي ﻋﻨﺎﺻ ﺮ ﻣ ﻦ اﻟﻔﺘ ﺮة اﻟﺘ ﻲ آﺎﻧ ﺖ ﺑ ﻴﻦ‬ ‫‪ ١٣٣٦‬و‪ ،١٣٥٢‬وﻳﻨﺸ ﻖ اﻟﻐﺸ ﺎء ﺑﻤ ﺎ ﻳﺴ ﻤﺢ‬ ‫ﺑﺎﺧﺘﻼط ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ إﺧﻨﺎﺗﻮن ﺑﺎﻟﻤﺴﻠﻚ اﻟﺪﻳﻨﻲ ﻟﺨَﻠ ﻖ‬ ‫ﺗﺤﻮل إﻟﻪ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬وﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻔﺘﺮة‪ ،‬ه ﺒﻂ ﻣﺴ ﺎر‬ ‫اﻷرض اﻟﻤﺼ ﺮﻳﺔ إﻟ ﻰ ﻣﺴ ﺘﻮى أدﻧ ﻰ ﻟﻴﻜ ﻮن‬ ‫ﻣﺘﻘﺎر ًﺑ ﺎ ﺑﺼ ﻮرة آﺒﻴ ﺮة ﻣ ﻊ اﻟﻤﺴ ﻠﻚ اﻹﻧﺴ ﺎﻧﻲ‬ ‫واﻻﺟﺘﻤ ﺎﻋﻲ‪ .‬وﺗﺴ ﻤﺢ ﺗﻠ ﻚ اﻻﺳ ﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻮﺻ ﻮل إﻟ ﻰ اﻟﺤ ﺪ اﻷﻗﺼ ﻰ ﻣ ﻦ ﻣﺮوﻧ ﺔ‬ ‫إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت اﻟﻨﺴﺞ اﻟﻤﻬﺠﻦ‪ .‬آﻤﺎ ﺗﻢ ﺗﻀ ﻤﻴﻦ ﻣﻨ ﺎﻃﻖ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺘﺼ ﻮرﻳﺔ‪ ،‬ﻣ ﻊ‬ ‫ﺟ ﻪ ﻋﻨ ﺪ ﻣﺮآ ﺰﻩ ﻣ ﻊ ﻋ ﺮض‬ ‫ﻧﻈ ﺎم ﻳﺒﻠ ﻎ أو ﱠ‬ ‫اﻟﻤﻮﻣﻴﺎوات اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٣‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻤﺼﺮي اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www. archnet.org/library‬‬

‫‪٨٤‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ‪Tarek Naga‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺑﻮاﺑﺔ ﺳﻔﺎري ﺷﺮم‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺷﺮم اﻟﺸﻴﺦ‪ -‬ﻣﺼﺮ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﻮاﺑﺔ‬

‫‪Naga Studio Architects‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﻌﺪ ﺻﺤﺮاء ﺳﻴﻨﺎء اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﺒﺮﻳ ﺔ‬ ‫واﻟﺒﺪوﻳﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ ﺛ ﻢ ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺠﻬ ﺎز اﻟ ﺬي ﺗ ﻢ‬ ‫ﺗﺼ ﻤﻴﻤﻪ ﻻﺳﺘﻜﺸ ﺎف ه ﺬﻩ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻐﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﺜﺮوات أﺧﺬ أدﻟﺘﻪ ﻣ ﻦ اﻟﺘﻌﻘﻴ ﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻲ‬ ‫واﻟﺮﻣ ﺰي ﻟﻬ ﺎ‪ .‬وﻣ ﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻌﻘﻠﻴ ﺔ واﻟﺒﺪﻧﻴ ﺔ‪،‬‬ ‫ﻳﻌﺒ ﺮ اﻟﻤﺴﺘﻜﺸ ﻔﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺳ ﻴﻨﺎء ﻣ ﻦ ﺣﻘ ﺎﺋﻖ‬ ‫وزﺧﺎرف ه ﺬا اﻟﻘ ﺮن ﻣ ﻦ ﺣﻴ ﺎة ﺑﺮﻳ ﺔ إﻟ ﻰ ﺣﻴ ﺎة‬ ‫ﺑﺪاﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﻗﺪ أﺻ ﺒﺢ اﻟﻤﻔﻬ ﻮم أﺳ ﺎس ﺳ ﺮدي ﻟﺨﻤﺴ ﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫أﻧ ﻮاع اﻟﻐ ﻼف ه ﻢ أﻧﻔﺴ ﻬﻢ ﻣ ﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ‬ ‫ﺚ ﻋﻦ اﻟﻠﻐﺰ اﻟ ﺬي‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎرﻳﺔ هﻴﱠﺎﻣﻮن‪ .‬وﻓﻲ ﺑﺤ ٍ‬ ‫ﻳﺨﻔﻴ ﻪ اﻟﻤﻜ ﺎن‪ ،‬ﺗﺠﻤﻌ ﻮا وأﻋ ﺎدوا ﺗﺠﻤﻌﻬ ﻢ‬ ‫وﺗﻄﻮروا وﺗﺸﻜﻠﻮا‪.‬‬ ‫وﻗ ﺪ ﺗﺤ ﻮل أﺣ ﺪ اﻷﻏﻠﻔ ﺔ إﻟ ﻰ آﻴﺎ ًﻧ ﺎ "ﻣﺘﻄ ﻮرًا"‬ ‫ذﻟ ﻚ اﻟ ﺬي أﺻ ﺒﺢ دﻟ ﻴﻠﻬﻢ‪ .‬آﻤ ﺎ ﺳ ﺤﺒﺘﻬﻢ ﻗ ﻮة‬ ‫ﻏﺎﻣﻀﺔ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﻬﻢ إﻟﻰ اﻟﺘﻀ ﺎرﻳﺲ اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋﺪة اﻟﺠﺒﻞ‪ ،‬وﻗﺪ اﻓﺘﺮض دﻟ ﻴﻠﻬﻢ ﻣﻮﺿ ﻌًﺎ‬ ‫روﺣ ًﻴ ﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺮآ ﺰ‪ ،‬واﻟ ﺬي أﺻ ﺒﺢ ﻓﻨ ﺎرًا ﻟﻬ ﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻴﻨﻤ ﺎ ﻳﺤﻤ ﻴﻬﻢ اﻟﻐﺸ ﺎء اﻟ ﺬي رﻓ ﻒ ﻋﻠ ﻴﻬﻢ‪ .‬وﻓ ﻲ‬ ‫ﺣﺎﻟ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻤﻮاﺟﻬ ﺔ‪ ،‬اﺧﺘ ﺮق ﻏ ﻼف اﻟﻄ ﺎﺋﺮة‬ ‫اﻷدرع واﺳﺘﻘﺮ ﻋﻠﻰ اﻷﻟﻮاح اﻟﻤﻄﻮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻢ ﺗﺨﻴﻞ أي ﻣﻜﺎن ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻜﺸﻔﻴﻦ‬ ‫اﻟﺒﺪوﻳﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻷﺳﻄﻮرة اﻟﺒﺪوﻳﺔ‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﺸﺒﻌﺔ ﺑﺎﻟﻮﻇﻴﻔﺔ اﻟﻤﻔﺘﺮض‬ ‫أداﺋﻬﺎ ﻟﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٥-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻮاﺑﺔ ﺳﻔﺎري ﺷﺮم ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.tareknaga.8m.com‬‬

‫‪٨٥‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ‪Tarek Naga‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺑﻴﺖ اﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت اﻟﻄﺎرﺋﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻘﺎهﺮة اﻟﺠﺪﻳﺪة‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬

‫‪Naga Studio Architects‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﺗﺘﻜ ﻮن ﺛﻼﺛ ﺔ ﺣ ﺎﻻت ﻣ ﻦ ﺣ ﺎﻻت اﻟﺘﻌﻠﻴ ﻖ‪،‬‬ ‫اﻟﺘ ﻲ ﺗﺤ ﺪد اﻟﻨ ﻮاﺣﻲ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺘﻌﻠ ﻖ ﺑﺤﻴ ﺎة‬ ‫اﻟﻌﻤﻴ ﻞ‪ ،‬وﺗﺤ ﺪد ﻋﻠ ﻢ اﻟﺘﺸ ﻜﻞ واﻟﺴ ﻠﻮك‬ ‫اﻟﻤﻜ ﺎﻧﻲ ﻟﻠﻤﻨ ﺰل‪ :‬أوﻻً‪ ،‬آﺼ ﺎﻧﻊ ﻓ ﻴﻠﻢ‬ ‫)ﺗﻌﻠ ﻖ اﻟﺸ ﻚ(‪ ،‬ﺛﺎﻧ ًﻴ ﺎ‪ ،‬آﻤﻬﻨ ﺪس أﻗﻤ ﺎر‬ ‫ﺻ ﻨﺎﻋﻴﺔ )اﻟﺘﻌﻠﻘ ﺎت ﻏﻴ ﺮ اﻟﺠﺬاﺑ ﺔ(؛ ﺛﺎﻟ ًﺜ ﺎ‪،‬‬ ‫آﻼﻋ ﺐ آ ﺮة ﻣ ﺎء )اﻟﺘﻌﻠ ﻖ اﻟﺒ ﺪﻧﻲ ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﺎء(‪.‬‬ ‫وإذا ﺗﺤ ﺪﺛﻨﺎ ﻣ ﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻻﺳ ﺘﻌﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﻧﺠ ﺪ‬ ‫أن أﻣ ﻮر اﻹرﺟ ﺎء ﺣ ﺎﻻت أﺳﺎﺳ ﻴﺔ‬ ‫ووﺟﻮدﻳ ﺔ وآﻮﻧﻴ ﺔ‪ .‬ﺣﻴ ﺚ ﺗﻈﻬ ﺮ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت‬ ‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﺑﻬ ﺎ ﺣ ﻮل "ﻣﺤ ﻮر اﻟﺼ ﻌﻮد" ﻓ ﻲ‬ ‫ﻣﺴ ﺎ ٍر ﻋﻠ ﻮي‪ ،‬وﻣ ﻦ ﺛ ﻢ ﻳﺨﻠ ﻖ اﻟﻨﻈ ﺮ‬ ‫ﺑﺈﻣﻌ ﺎن ﻓ ﻲ اﻷﺟﺴ ﺎم اﻷرﺿ ﻴﺔ ﻧﻘﻄ ﺔ‬ ‫رﻣﺰﻳ ﺔ أﺳﺎﺳ ﻴﺔ ﻣ ﻦ اﻹﺣﺴ ﺎس "ﺑ ﺎﻟﺨﺮوج‬ ‫ﻣ ﻦ اﻟﻤ ﺎء"؛ أﻣ ﺎ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ﻓﻬ ﻲ‬ ‫آﺎﺋﻨ ﺔٌ ﻋﺒ ﺮ ﻣﺤ ﻮر هﺒ ﻮط؛ ﻣﻨﻄﻮﻳ ﺔ ﻟﻜﻨﻬ ﺎ‬ ‫ﻟﻴﺴ ﺖ ﻣﺘﻘﺎﻃﻌ ﺔٌ ﻣ ﻊ ﻣﺤ ﻮر اﻟﺼ ﻌﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻬ ﺎﺑﻂ ﻳ ﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﻷرﺑ ﺎع اﻟﺴ ﺎآﻨﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﻨ ﺎﻃﻖ اﻟﺤﻴ ﺔ ﻣﺸ ﻴﺮًا إﻟ ﻰ اﻟﺴ ﻔﺢ اﻟﺴ ﻔﻠﻲ‬ ‫ﻟﻸرض‪.‬‬ ‫وﻳﺤﺘﻮي ﻏﺸﺎء اﻟﻤﺮآﺒﺔ وﻳﺤﻤﻞ ﻣﻜﻮﻧﺎت‬ ‫اﻟﻤﻨﺰل ﻓﻬﻮ ﻣﻌﻠﻖ ﻓﻲ ﺳﻔﺢ اﻟﺘﻞ ﺣﻴﺚ ﻋﻠﻰ‬ ‫أﺣﺪ اﻟﺠﻮاﻧﺐ )ﻹﺑﺮاز اﻹﺣﺴﺎس ﺑﻌﺪم‬ ‫اﻻﺳﺘﻘﺮار( ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﻬﺰوزًا ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﻤﺨﻄﻄﺎت اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ‬ ‫)ﻹﺑﺮاز اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺮاﺣﺔ واﻻﺳﺘﻘﺮار(‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٦-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺑﻴﺖ اﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت اﻟﻄﺎرﺋﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.tareknaga.8m.com‬‬

‫‪٨٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ‪Tarek Naga‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬أآﻴﺎﻧﺎ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬دﺑﻰ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬إدارى‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬

‫‪Naga Studio Architects‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻳﺘﻜﻮن ﻣﺸﺮوع اﻟﻘﻄﺎع اﻻﺳ ﺘﺮاﻟﻲ ﻣ ﻦ " اﻟﻌ ﺎﻟﻢ"‬ ‫ﻣﻦ ﺛﻼﺛﻤﺎﺋﺔ ﺟﺰﻳﺮة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺄواآﻴﻨﺎ هﻲ ﺗﻨﻤﻴ ﺔ‬ ‫اﺳ ﺘﺨﺪام ﻣﺨ ﺘﻠﻂ ﻣ ﺰود ًة ﺑﺎﻟﻌﻨﺼ ﺮ اﻟﺴ ﻜﻨﻲ‬ ‫ﺑﺎﻋﺘﺒﺎرﻩ اﻟﻤﻜ ﻮن اﻷﺳﺎﺳ ﻲ‪ .‬آﻤ ﺎ ﺗﺘﻀ ﻤﻦ اﻟﻌﺪﻳ ﺪ‬ ‫ﻣ ﻦ اﻟﻤﺮاﻓ ﻖ اﻟﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻹﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‬ ‫وآﺬﻟﻚ اﻟﻤﺮاﻓﻖ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ اﻟﺸﺎﺳﻌﺔ‬ ‫وﻳﺘﻤﺜ ﻞ اﻟﺠ ﻮهﺮ اﻟﻤﺮآ ﺰي ﻟﻠﻤﺸ ﺮوع ﻓ ﻲ ﻗﻠ ﺐ‬ ‫اﻟﻨﺸ ﺎﻃﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ أوآﺎﻳ ﺎ‪ .‬ﻓﻬ ﻲ‬ ‫ﺗُﻌ ﺮف ﺑﺸ ﻜﻞ رﺋﻴﺴ ﻲ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻔﻨ ﺎدق‬ ‫اﻟﻤﺸ ﻬﻮرة واﻟﻤﺤ ﺎﺟﺮ اﻟﺼ ﺤﻴﺔ واﻟﻤ ﺪرﺟﺎت‪،‬‬ ‫وﺗﺤ ﺎط ه ﺬﻩ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ ﺑ ﺎﻷﺣﻮاض اﻟﺒﺤﺮﻳ ﺔ‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ واﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻠﻴﺞ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﻠ ﻒ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺴﻤﺎت واﻷﻧﺸﻄﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺎرس ﺑﺪاﺧﻠﻬﺎ‪.‬‬ ‫وﺗ ﻢ إﻧﺸ ﺎء اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل دﻓ ﻊ‬ ‫ﻣﺨﻄﻄ ﺎت اﻟﺒﻨ ﺎء اﻟﺘ ﻲ ﺗﺤ ﻴﻂ ﺑ ﺎﻷﺣﻮاض‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻴﺔ‪ .‬ﺑ ﻴﻦ اﻷﻣ ﺎآﻦ اﻹﻳﺠﺎﺑﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻮﺟ ﺪ‬ ‫ﺑﺎﻟﺸ ﻘﻖ اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﻋﻠ ﻰ اﻟﺤ ﻮض اﻟﺒﺤ ﺮي آﻤ ﺎ‬ ‫ﺗﺘﻮاﺟ ﺪ ﺷ ﺮاﺋﺢ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﻤﻔﺘﻮﺣ ﺔ اﻟﺴ ﻠﺒﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺒ ﺎدل‪ .‬وﺗﺨﻠ ﻖ ﺗﻠ ﻚ اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻠﻴﺔ ﺟ ﻮًا ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺤﺮآﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺆآ ﺪ ﻋﻠ ﻰ ﻃﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﺮآ ﺰ‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ‪.‬‬ ‫وﻳﺒﺮز اﻹﻟﻬﺎم ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫ﻣﻌﻘﺪة ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮات؛ ﺣﻴﺚ ﺗﺘﺸﺎﺑﻚ اﻷﺳﻄﻮرة‬ ‫اﻷﺻﻠﻴﺔ اﻻﺳﺘﺮاﻟﻴﺔ واﻟﺤﻠﻢ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ‬ ‫واﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ‪ .‬وﺗﺤﻔﻞ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺸﺮوع ﺑﺘﺄﺛﻴﺮ رﺋﻴﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ وﻗﺪ‬ ‫أﺻﺒﺢ اﻟﻤﺤﺠﺮ اﻟﺼﺤﻲ واﻟﻤﺪرج اﻟﻨﻘﻄﺔ‬ ‫اﻟﺤﺴﺎﺳﺔ ﻟﻠﺘﺮآﻴﺐ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺄﺧﺬ ﺗﺸﺎﺑﻚ اﻟﻤﺤﺠﺮ‬ ‫اﻟﺼﺤﻲ ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺪق ﺷﻜﻞ اﻟﺘﺒﻠﻮر ﻣﻊ اﻟﺴﻤﺔ‬ ‫اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ واﻟﺮﻣﺰﻳﺔ واﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﻷآﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪًا‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٣‬ﻣﺸﺮوع أآﻴﺎﻧﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.tareknaga.8m.com‬‬

‫‪٨٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬ ‫‪ ٤-١-٤-٣‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ )‪Ali Rahim Contemporary Architecture (CAP‬‬

‫ﻋﻠﻲ رﺣﻴﻢ هﻮ اﻟﻤﻬﻨﺪس اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ وﻣﺪﻳﺮ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ ﻓﻲ ﺳﻮهﻮ‪،‬‬ ‫‪ New York. Director‬وﻳﺤﻤﻞ ﻣﻮﻗﻒ أﻋﻀﺎء هﻴﺌﺔ اﻟﺘﺪرﻳﺲ اﻟﺪاﺋﻤﻴﻦ ﻓﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ دراﺳﺎت ﻋﻠﻴﺎ‬ ‫إدارة اﺳﺘﻮدﻳﻮهﺎت ﺑﺤﻮث اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺑﻨﺴﻠﻔﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬ﻓﻴﻼدﻟﻔﻴﺎ‪ .‬أهﻢ آﺘﺒﻪ اﻟﺘﻰ ﺷﺎرك ﻣﻌﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﺗﺤﺮﻳﺮﻩ هﻴﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ " ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻲ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ " ﻋﺎم ‪ ٢٠٠٢‬وﻗﺪ ﻧﺸﺮت ﻣﺸﺎرﻳﻊ‬ ‫رﺣﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﻧﻄﺎق واﺳﻊ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺪوﻟﻴﺔ ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﺻﺤﻴﻔﺔ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺗﺎﻳﻤﺰ هﻴﺮاﻟﺪ ﺗﺮﻳﺒﻴﻮن‬ ‫اﻟﺪوﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ هﺎرﻓﺎرد‪ .‬وﻣﻨﺢ ﺟﺎﺋﺰة ‪ FEIDAD‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٦‬‬ ‫ﺗﺘﻤﺮآﺰ أﻋﻤﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة ﻓ ﻲ ﺳ ﻮهﻮ ﺑﻨﻴﻮﻳ ﻮرك‪ .‬وﻗ ﺪ أﻧﺸ ﺄهﺎ ﻋﻠ ﻲ رﺣ ﻴﻢ‬ ‫وﺣﻨ ﺎ ﺟﻤﻴ ﻞ ﻧﻈ ﺎم آﺴ ﺐ أي ﺟ ﺎﺋﺰة ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻤﺴ ﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ واﻟﺒ ﺎروﻣﺘﺮى‬ ‫وأﺳ ﺎﻟﻴﺐ اﻹﻧﺘ ﺎج اﻷﺣ ﺪث‪ .‬وﻗ ﺪ ﺗ ﻢ إﺻ ﺪار آﺘ ﺎب ﻋ ﻦ أﻋﻤ ﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة ﺑﻌﻨ ﻮان‬ ‫اﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﻟﺘﺤﻔﻴﺰﻳﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم ‪ .٢٠٠٦‬وﺗﺸﺘﻤﻞ اﻟﺤﻘﻴﺒ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﺑﺄﻋﻤ ﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة‬ ‫ﻣﺨﻄﻄﺎت رﺋﻴﺴﻴﺔ وﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻓﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻹﻧﺘﺎج واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﺠ ﺎري واﻟﺴ ﻜﻨﻲ ﺑﺪاﻳ ﺔ ﻣ ﻦ إﻋ ﺎدة ﺗﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫ﻻ إﻟ ﻰ ﺳﻠﺴ ﻠﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺘﺠﻬﻴ ﺰات )اﻟﻤﻔﺮوﺷ ﺎت( وﻣﺜﺒﺘ ﺎت‬ ‫اﻟﺸﻮارع اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻓ ﻲ هﻮﺳ ﺘﻮن وﺗﻜﺴ ﺎس اﻧﺘﻘ ﺎ ً‬ ‫اﻹﻧ ﺎرة ﻷآﺒ ﺮ ﺷ ﺮآﺔ إﻧ ﺎرة أﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ وﺗﻠﻤ ﻊ ﺷ ﺮآﺔ اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة وﺗﺰده ﺮ‬ ‫ﺑﺼﻮرة ﻣﺬهﻠﺔ ﻣﻊ ﺗﻌﻘﻴﺪهﺎ اﻟﻤﺘﻨﺎﻏﻢ‪ .‬وﻳﺘﻢ إﻧﺸﺎء هﺬا اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ اﻟﺸ ﻜﻠﻲ ﻏﺎﻟ ًﺒ ﺎ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل أﺳ ﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺒﺎراﻣﺘﺮﻳﺔ وﻟﻘﺪ ﺣﻘﻘﺖ ﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﻌﺮض اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ واﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﺠﻠﺒﻬ ﺎ ﻣﺼ ﻤﻤﻮ اﻟﺒﻨ ﺎء ﻟﺘ ﺪر ﻋﻠ ﻰ أﻋﻤ ﺎﻟﻬﻢ ﺑ ﺎﻟﻨﻔﻊ‪ .‬واﺷ ﺘﻬﺮ ﺑﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻷﺑ ﺮاج اﻟﺴ ﻜﻨﻴﺔ‪ ،‬وﻗ ﺪ‬ ‫ﺗﻮﺻ ﻞ اﻟﻜﺜﻴ ﺮ ﻣﻨﻬ ﺎ ﻓ ﻰ دﺑ ﻰ وأﻣﺮﻳﻜ ﺎ وﺧﻼﻓ ﻪ‪ .‬وﺷ ﻜﻞ )‪ (١٩-٣) ، (١٨-٣‬ﻳﻮﺿ ﺤﺎن أه ﻢ اﻋﻤﺎﻟ ﻪ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008, p.60.‬‬

‫‪٨٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻴﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ ‪Ali Rahim & Hena Jamelle‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺑﺮج اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺴﺎﺣﻠﻴﺔ اﻟﻤﻬﺎﺟﺮة‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬دﺑﻰ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج ﺳﻜﻨﻰ‬

‫‪Contemporary Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺴﻜﻨﻲ اﻟﺸﺎهﻖ ﺑﻄﻮل ‪ ١٨٠‬ﻣﺘ ﺮ )‪ ٦٠٠‬ﻗ ﺪم(‬ ‫واﻟﺬي ﻳﻘﻮي ﻇﻬﻮر اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﺴﻬﻢ أﻋﻤﺎل اﻟﺒﻨﺎء واﻟﺴﻜﺎن ﻓ ﻲ إﺣ ﺪاث اﻟﺘﺒ ﺎدل‬ ‫اﻻﻗﺘﺼ ﺎدي واﻟﺜﻘ ﺎﻓﻲ‪ ،‬وﺗﻈﻬ ﺮ دﺑ ﻲ آﻤﻨﻄﻘ ﺔ ﺟ ﺬب‬ ‫اﻗﺘﺼ ﺎدﻳﺔ وﻣ ﻼذًا ﻟﻠﻘﻮﻣﻴ ﺎت اﻷﺟﻨﺒﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻐﻄ ﻲ‬ ‫اﻻﺿ ﻄﺮاب اﻟﺴﻴﺎﺳ ﻲ ﻓ ﻲ اﻟ ﺪاﺧﻞ واﻟﺴ ﻌﻲ وراء‬ ‫ﻓﺮص اﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﺑﺎﻟﺨﺎرج‪.‬‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫ﻳُﺒ ﺮز اﻟﻤﺸ ﺮوع دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺎت ﻣﻮﻗ ﻊ دﺑ ﻲ ﻣ ﻦ ﻧ ﻮاﺣﻲ‬ ‫ﻋﺪة‪ :‬ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻴﺔ وﻣﻦ ﺧ ﻼل ﻧﻈ ﺎم اﻹرﻓ ﺎق‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﻬﺎ‪ ،‬وﻳﻮﻓﺮ ﻏﻼﻓﻬﺎ ﻣﺒﻨﻴ ﻴﻦ ﻣﺘﻼﻣﺴ ﻴﻦ ﻳ ﻨﻘﻼن‬ ‫هﻮﻳﺘﻬﻤ ﺎ اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ‪ ،‬ﻣﻨ ﺪﻣﺠﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺗﺮآﻴ ﺐ ﻣ ﺘﻼﺣﻢ‪،‬‬ ‫وﻳﺴ ﻤﺢ ه ﺬا اﻟﻐ ﻼف اﻟﺘﺤ ﻮﻟﻲ ﺑﻮﺟ ﻮد اﻹﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت‬ ‫اﻟﻔﺮاﻏﻴﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﻬﺎدﻓﺔ إﻟ ﻰ اﻟﺘﻨ ﻮع‪ ،‬ﻣﺘﺨﻄ ﻴﻦ ﺑ ﺬﻟﻚ‬ ‫اﻷﻋ ﺮاف اﻟﺮﻣﺰﻳ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺤﻜ ﻢ اﻹﻧﺘ ﺎج اﻟﻤﺘﻜ ﺮر ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺸﻘﻖ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ .‬وﺗﺸﺘﻤﻞ اﻟﻤﻌ ﺎﻣِﻼت اﻟﺘ ﻲ‬ ‫ﺗﺤ ﺪد اﻟﻮﺣ ﺪة اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ ﻋﻠ ﻰ ارﺗﻔ ﺎع اﻟﺴ ﻘﻒ وأﺣﺠ ﺎم‬ ‫اﻟﻐ ﺮف واﻟﻄ ﺮق اﻟﺪاﺋﺮﻳ ﺔ وﻟ ﻴﺲ ﻓﻘ ﻂ ﻋ ﺪد اﻟﻐ ﺮف‪،‬‬ ‫وﻳﺴ ﺘﺪﻋﻲ أي ﻣﻌ ﺎﻳﻴﺮ ﺟﺪﻳ ﺪة ﻟﺒﻴ ﻊ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‪ :‬اﻟﺤﺠ ﻢ‬ ‫ﺑﺨﻼف اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ‪.‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻻﻧﻄﻼق اﻟﺘﺠﺎري‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬دﺑﻰ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج ﺗﺠﺎرى‬

‫‪Contemporary Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻣﺒﻨﻰ ﺗﺠﺎري ﻣﺮﺗﻔﻊ ﻳﺼﻞ ﻃﻮﻟﻪ ‪ ١٥٠‬ﻣﺘﺮًا أي )‪(٥٠٠‬‬ ‫ﻗ ﺪﻣًﺎ وﻳﺘﻤﺮآ ﺰ ﻓ ﻲ إﻗﻠ ﻴﻢ ﻣﺎرﻳﻨ ﺎ اﻟﺘﺠ ﺎري ﺑ ﺪﺑﻲ‪ ،‬وﻳﻌ ﺪ‬ ‫ﺟ ﺰءًا ﻣ ﻦ ﻣﺸ ﺮوع اﺳﺘﺼ ﻼح اﻷرض اﻟﻤﺴ ﺘﻤﺮ‬ ‫واﻷآﺒ ﺮ‪ ،‬وﺗُﺒ ﺮز اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ داﺧ ﻞ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫اﻟﺸﺎهﻖ ﻧﻔﺴﻪ اﻟﻬﻴﻜ ﻞ اﻟﺘﺮاﺛ ﻲ ﻟﻤﻜﺘ ﺐ اﻟﺸ ﺮآﺔ اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻲ‪.‬‬ ‫وﻻ ﻳﺴ ﻤﺢ اﻟﺘﻨ ﻮع اﻟﻘﻄ ﺎﻋﻲ ﻟﻠﻤﻜﺎﺗ ﺐ ﺑﺎﻟﻌﻤ ﻞ ﺑﺸ ﻜﻞ‬ ‫ﻣﺘﺰاﺣﻢ ﺣﻮل اﻟﻤﺤﻴﻂ ﻣﻊ وﺟﻮد ﻓﺮﻳﻖ دﻋﻢ ﺗﺠ ﺎﻩ ﻣﺮآ ﺰ‬ ‫آﻞ ﻃﺎﺑﻖ‪.‬‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫ﻋﺎ‬ ‫وﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﺘﻨ ﻮع اﻟﺘﺮآﻴﺒ ﻲ‪ ،‬وﻳﻈﻬ ﺮ اﻟﻤﺸ ﺮوع ﻧﻮ ً‬ ‫ﻓﺮﻳ ﺪًا ﻣ ﻦ اﻟﺘ ﺮاث اﻟﻔﺮاﻏ ﻲ واﻟﻌﻼﻗ ﺔ‪ ،‬وﻣ ﻦ ﺛ ﻢ ﻳﻘ ﻮي‬ ‫اﻟﻌﻼﻗ ﺎت اﻟﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺔ ﺑ ﻴﻦ اﻟﺘﻜ ﻮﻳﻦ وﻣ ﻮﻇﻔﻲ اﻟﺸ ﺮآﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻬ ﺪف اﻟﻌﻤ ﻞ إﻟ ﻰ زﻳ ﺎدة إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ اﻟﺘﻔ ﺎوض اﻟﺴﻴﺎﺳ ﻲ‬ ‫واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٨-٣‬ﻣﺸﺮوع أﺑﺮاج ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.c-a-p.net‬‬

‫‪٨٩‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻴﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ ‪Ali Rahim & Hena Jamelle‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺠﺮ رﻳﺒﻮك‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺷﺎﻧﻐﻬﺎي‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺗﺠﺎرى‬

‫‪Contemporary Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫آﺎن ه ﺪف اﻟﻤﺸ ﺮوع اﻟﺘﺼ ﻮر ه ﻮ ﺗﺮﺟﻤ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺎن ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ أﺑﻌﺎد‪ .‬وﻗ ﺪ آﺎﻧ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺎت اﻟ ﺜﻼث اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﻢ‬ ‫ﺟ ﻪ واﻷداء‬ ‫ﺗﻄﻮﻳﺮه ﺎ داﺧ ﻞ اﻟﻤﻘﺘ ﺮح اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ه ﻲ اﻟﻤﻮ ﱢ‬ ‫واﻟﻤﻮﺛﻮﻗﻴﺔ‪ .‬وﻳﺤﺘﻮي اﻟﻤﻮﺟﱢﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮﺟﻴﻪ واﻟﻘ ﻮة‪ ،‬وﻳﺘﺤ ﺮك‬ ‫ﺟﻪ‬ ‫ﺼ ﺎ آﺎﻣ ﻞ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎﺗ ﻪ وﻳﺤ ﻮل اﻟﻤﻮ ﱢ‬ ‫ﻋﻠ ﻰ ﻣ ﺪار اﻟﻮﻗ ﺖ‪ ،‬ﻣﻘﺘﻨ ً‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟﺤﺮآ ﺔ اﻟﻤﺘﺠﻤ ﺪة ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻔ ﺮاغ‬ ‫اﻟ ﺪاﺧﻠﻲ وﻳﻘ ﻮم ﺑﺨﻠ ﻖ اﻟﻮاﺟﻬ ﺔ واﻟﻘﻄ ﺎع واﻟﻄ ﺎﺑﻖ واﻟ ﻨﻤﻂ‬ ‫واﻹﺿﺎءة ﺗﻠﻚ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟ ﻪ‪،‬وﻳﺘﻢ إﻧﻌ ﺎش‬ ‫ﺟ ﻪ‪ ،‬ﺑﻤ ﺎ ﻳﺘﻤﺎﺷ ﻰ ﻣ ﻊ ﻃﺒﻴﻌ ﺔ‬ ‫اﻟﺨﺒ ﺮة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻟﺸ ﻐﻞ اﻟﻤﻮ ﱢ‬ ‫اﻷداء ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﻮدع‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺪاﺧﻠﻰ‪:‬‬ ‫وﺗﻌﻤﻞ اﻷﺳ ﻄﺢ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻴﺔ آ ﺪواﺋﺮ ﻣﺠﻤﻌ ﺔ وﻣﻨ ﺎﻃﻖ ﻋ ﺮض‬ ‫وإﻧ ﺎرة وﻣﻜ ﺎن ﻟﻠﺠﻠ ﻮس‪ .‬وﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﺴ ﺘﺠﻴﺐ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻣ ﻊ‬ ‫اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﻤﻮﺳﻤﻴﺔ واﻟﺘ ﻲ ﺗﻘ ﻮد اﻟﺤ ﺪث ﻟﻠﻤﻜ ﺎن‬ ‫آﻤ ﺎ ﺗﺴ ﻤﺢ ﻣﻨ ﺎﻃﻖ ﻋ ﺮض اﻟﺒﻀ ﺎﻋﺔ ﻟﻠﻀ ﻴﻮف ﺑ ﺎﻟﺠﻠﻮس‬ ‫وﻣﺸ ﺎهﺪة اﻟﺮﻳﺎﺿ ﺎت أو أﺣ ﺪاث اﻟﺘﺴ ﻠﻴﺔ‪/‬اﻟﺘﺴ ﻮق اﻷﺧ ﺮى‪،‬‬ ‫وﻓ ﻲ وﻗ ﺖ ﺁﺧ ﺮ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﺼ ﺒﺢ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﻳﺠ ﺮب ﻓﻴﻬ ﺎ‬ ‫اﻟﺰﺑﺎﺋﻦ أﺣﺬﻳﺘﻬﻢ أو اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎن أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺴﻮق‪.‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﻘﺮ ﻣﺼﻤﻤﻲ اﻟﻤﻮﺿﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻟﻨﺪن‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬

‫‪Contemporary Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫ﻳﻜﺸﻒ ﻣﻘﺮ إﺟﺎزة اﻷﺳﺒﻮع ﻟﻤﺼﻤﻤﻲ اﻟﻤﻮﺿﺔ ﻋﻦ اﻟ ﺪورات‬ ‫اﻟﻤﺆﻗﺘ ﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻷﺣ ﺪاث اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ واﻟﺘ ﻲ ﺗﺒ ﺪأ ﻣ ﻦ‬ ‫ﺿﺎ‬ ‫اﻻﺳ ﺘﺮﺧﺎء وﺣﺘ ﻰ اﻟﺘﺴ ﻠﻴﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‪ ،‬وﻳﺘﻀ ﻤﻦ ذﻟ ﻚ ﻋﺮ ً‬ ‫ﻣﺴ ﺒﻘًﺎ ﻳﻘ ﺪم اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺎت اﻟﻤﻮﺳ ﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﺼ ﻤﻤﻴﻦ‪ .‬وﺗﺤﺘ ﻮي‬ ‫اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻋﻠﻰ أﺳﻄﺢ ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﻟﻼﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﺒﺮﻣﺠ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﻄ ﻮر إﻟ ﻰ أﻗﺼ ﻰ ﺣ ﺪ ﻣﻤ ﺎ ﻳﺴ ﻤﺢ ﺑ ﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣ ﻦ اﻟﻨﺸ ﺎﻃﺎت‬ ‫اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ ‪ :‬ﻣﺜ ﻞ اﻷآ ﻞ واﻻﺳ ﺘﺮﺧﺎء واﻟﺠﻠ ﻮس وﻣﺸ ﺎهﺪة‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ واﻟﻘﺮاءة وﻏﻴﺮ ذﻟﻚ‪ .‬وﺑﻤ ﺎ أﻧ ﻪ اﺟﺘ ﺎز اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت‪ ،‬ﺗ ﻢ‬ ‫ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻷﺳﻄﺢ ﺑﺸﻜﻞ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﺑﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ أآﺜﺮ دﻗ ﺔ وﻣ ﻦ ﺛ ﻢ‬ ‫ﺗﻘﻠﻴ ﻞ ﻋ ﺪد اﻟﻨﺸ ﺎﻃﺎت اﻟﺘ ﻲ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﺤ ﺪث ﻋﻠﻴﻬ ﺎ‪.‬وﻳ ﺘﻢ‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻷﺳﻄﺢ ﻗﻠﻴﻠﺔ اﻟﻨﻔﺎذ ﻓﻘﻂ ﻟﻠﺠﻠﻮس واﻟﻨﻮم‪.‬‬ ‫اﻻﻧﺸﺎء وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء‪:‬‬ ‫وﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﻨﺰل ﻣﻦ ﺟ ﺰﺋﻴﻦ‪ :‬اﻟﻬﻴﻜ ﻞ ﺷ ﺒﻪ اﻟﻘﺸ ﺮي اﻟﻤﺼ ﻨﻮع‬ ‫ﻣﻦ اﻷﻟﻮﻣﻨﻴﻮم أو اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ‪ .‬وﻳﺘﺮﺳ ﺦ اﻟﻬﻴﻜ ﻞ اﻟﻤﺼ ﻨﻮع ﻣ ﻦ‬ ‫اﻷﻟﻮﻣﻨﻴ ﻮم واﻟﻐﻄ ﺎء ﻋﻠ ﻰ اﻟﺨﺮﺳ ﺎﻧﺔ وﻳ ﺘﻢ ﺗﺜﺒﻴﺘ ﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻜ ﺎن‬ ‫ﺑﻮﺻﻼت ﺗﻮﺳﻴﻊ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٩-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺠﺮ رﻳﺒﻮك ‪ -‬ﻣﻘﺮ ﻣﺼﻤﻤﻲ اﻟﻤﻮﺿﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ و هﻨﺎ ﺟﺎﻣﻴﻞ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://architettura.supereva.com/files/20050825/index_en.htm‬‬

‫‪٩٠‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫‪ ٥-١-٤-٣‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﺳﺘﻮدﻳﻮ‬

‫‪Zaha Hadid Studio‬‬

‫وﻟﺪت ﻓﻲ ﺑﻐﺪاد ‪ ، ١٩٥٠‬وﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻰ درﺟﺔ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺎت ﻣ ﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ‬ ‫ﺑﺒﻴﺮوت ‪ ١٩٧١‬ـ ودرﺳﺖ ﻓﻲ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻲ ﻟﻨﺪن ﻣﻦ ‪ ١٩٧٢‬ـ ‪ ١٩٧٧‬وﺣﺼ ﻠﺖ ﻣﻨ ﻪ ﻋﻠ ﻰ دﺑﻠﻮﻣ ﺎ‬ ‫ﻓﻲ ‪ ،١٩٧٧‬آﻮﻧﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أوﻣﺎ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ وذﻟﻚ ﺣﺘ ﻰ ‪ ،١٩٨٠‬وﺑﻌ ﺪ ذﻟ ﻚ اﺳ ﺘﻘﻠﺖ ﺑ ﺬاﺗﻬﺎ‬ ‫وﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺔ ﻋﺎم ‪ ١٩٧٧‬ـ ‪ ١٩٨٧‬آﺎﻧﺖ رﺋﻴﺴﺔ اﺗﺤﺎد اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﻴﻦ وﺣﺼﻠﺖ ﻋﺎم ‪ ١٩٨٧‬ﻋﻠﻰ‬ ‫درﺟﺔ أﺳﺘﺎذة زاﺋﺮة ﻟﺠﺎﻣﻌﺔ آﻠﻮﻣﺒﻴﺎ ـ ﻧﻴﻮﻳ ﻮرك ‪ ،‬وﻋ ﺎم ‪ 1988‬ﻋﻠ ﻰ ﻧﻔ ﺲ اﻟﺪرﺟ ﺔ ﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ هﺎرﻓ ﺎرد ‪،‬‬ ‫ﻣﻦ أﺷﻬﺮ ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ ﻣﺒﻨﻰ هﻴﺌ ﺔ اﻟﻤﻄ ﺎﻓﻲ ـ ﻧﻴﻮﻳ ﻮرك‪ ، 1985‬ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﺒ ﺎﻧﻲ ‪ I.B.A‬ﺑ ﺮﻟﻴﻦ ـ ‪، ١٩٨٩‬‬ ‫وﻓﻴﻼ اﻟﻬﺎﺟﻮي‬

‫‪١‬‬

‫ﻗﺼﺔ ﻧﺠﺎح وﺳﻌﺖ اﻟﻌﺎﻟﻢ آﻠﻪ‪ ،‬ﻗﺼﺔ إﺑ ﺪاع ﻳﺘﻨﻘ ﻞ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻌﻮاﺻ ﻢ اﻷوروﺑﻴ ﺔ‪ ،‬ﻟﻴﺴ ﺠﻞ ﺑﺼ ﻤﺎت‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻓﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﺑﺄﺷ ﻜﺎﻟﻬﺎ‪ ،‬اﻧﺴ ﻴﺎﺑﻴﺔ دراﻣﻴ ﺔ ﻻ ﺗﻌﺘ ﺮف ﺑﺰواﻳ ﺎ أو ﺣ ﺪود‪ .‬ﻗﺼ ﺔ اﻟﻨﺠ ﺎح‬ ‫هﺬﻩ ﺑﻄﻠﺘﻬﺎ اﻣﺮأة ﻣﻦ اﻟﺸ ﺮق اﺳ ﻤﻬﺎ زه ﺎ ﺣﺪﻳ ﺪ‪ ،‬اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‪ ،‬اﻟﺘ ﻲ ﺗﺠ ﻮب اﻟﻌ ﺎﻟﻢ ﻟﻜ ﻲ ﺗﺤﻘ ﻖ‬ ‫ﺣﻠﻤًﺎ ﺑﺪأ ﻓﻲ ﺑﻐﺪاد‪ ،‬ﻣﺪﻓﻮﻋﺔ ﺑﻌﺰﻳﻤﺔ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ ه ﺪ اﻟﺠﺒ ﺎل‪ ،‬وﺗﻔﻜﻴ ﻚ اﻟﻤﺼ ﺎﻋﺐ‪ ،‬ﻟﺘﺼ ﺒﺢ اﻟﻴ ﻮم‬ ‫ﻣﻦ رواد ﻣﺪرﺳﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﺬاﺗﻬﺎ‪ .‬ﻣﺪرﺳﺔ ﻻ اﻧﺘﻈﺎﻣﻴﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴ ﻚ‪ ،‬ﻳﺴ ﺎهﻢ ﻓﻴﻬ ﺎ أﻣﺜ ﺎل ﺑﻴﺘ ﺮ اﻳﺰﻣ ﺎن‬ ‫ورﻳﻢ آﻮﻟﻬﺎس وﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي وداﻧﻴﺎل ﻟﻴﺒﺴﻜﻴﻨﺪ وﺑﺮﻧﺎرد ﺗﺸ ﻮﻣﻲ وﻏﻴ ﺮهﻢ‪ ،‬ﺗ ﺪﻋﻮ اﻟ ﻰ إﻧﻌ ﺪام اﻟﺘ ﻮازي‬ ‫واﻟﺘﻘﺎﺑﻞ ﻓﻲ اﻟﺨﻄﻮط واﻷﺷﻜﺎل ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﺷﻜﺎل دراﻣﻴﺔ‪ ،‬ﺑﻞ وﻓﻨﻴﺔ‪ .‬زهﺎ ﺣﻘﻘﺖ اﻟﻜﺜﻴﺮ إﻻ أن أه ﻢ‬ ‫إﻧﺠﺎزاﺗﻬ ﺎ ه ﻲ ﺗﻠ ﻚ اﻟﺘ ﻲ ﻟ ﻢ ﺗﻨﺠ ﺰ ﺑﻌ ﺪ‪ ،‬وﻻ ﺗ ﺰال ﻓ ﻲ ﻣﺨﻴﻠﺘﻬ ﺎ‪ ،‬وإذا آﺎﻧ ﺖ اﻷﺳ ﻤﺎء ﺗﺸ ﻰ ﺑﺼ ﻔﺎت‬ ‫أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺈن زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ اﻣﺮأة ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺪ‪ ،‬وإﻻ ﻟﻤﺎ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﻓﺮض وﺟﻮدهﺎ ﻓﻲ ﻋ ﺎﻟﻢ ﻣﻌ ﺮوف‬ ‫ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ اﺧﺘﺮاﻗﻪ ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺟﺎل‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ ﺑﺎﻣﺮأة وﻣﻦ اﻟﺸﺮق‪.‬‬ ‫وﻗﺎل أﺣﺪ اﻟﻨﻘﺎد ﻋﻨﻬﺎ‪" :‬ﺟﻤﻴﻊ ﺗﺼﻤﻴﻤﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺮآﺔ ﺳﺎﺋﺒﺔ ﻻ ﺗﺤﺪدهﺎ ﺧﻄﻮط ﻋﻤﻮدﻳﺔ أو‬ ‫أﻓﻘﻴﺔ‪ ،‬أﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺮأة؛ ﻓﻬﻲ ﻓﻨﺎﻧﺔ ﻣﺮهﻔﺔ ﺗﻘﺪم ﻣﺎ ﺗﺸﻌﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻘﻨﻲ واﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﺗﺠﺎهﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ أﺻﺒﺢ ﻗﺮﻳﺔ ﺻﻐﻴﺮة"‪.‬‬ ‫آﻤﺎ أآﺪ اﻧﺪرﻳﺎس روﺑﻲ ‪" :‬ﻣﺸﺎرﻳﻊ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﺗﺸﺒﻪ ﺳﻔﻦ اﻟﻔﻀﺎء ﺗﺴﺒﺢ دون ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺠﺎذﺑﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻀﺎء ﻣﺘﺮاﻣﻲ اﻷﻃﺮاف‪ ،‬ﻻ ﻓﻴﻬﺎ ﺟﺰء ﻋﺎل وﻻ ﺳﻔﻠﻲ‪ ،‬وﻻ وﺟﻪ وﻻ ﻇﻬﺮ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﺣﺮآﺔ‬ ‫اﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻤﺤﻴﻂ‪ ،‬وﻣﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻔﻜﺮة اﻷوﻟﻴﺔ ﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ زهﺎء إﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﺗﻘﺘﺮب‬ ‫ﺳﻔﻴﻨﺔ اﻟﻔﻀﺎء إﻟﻰ ﺳﻄﺢ اﻷرض‪ ،‬وﻓﻲ اﺳﺘﻘﺮارهﺎ ﺗﻌﺘﺒﺮ أآﺒﺮ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻣﻨﺎورة ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻤﺎرة"‪.‬‬ ‫وﺷﻜﻞ )‪ (٢١-٣) ، (٢٠-٣‬و )‪ (٢٢-٣‬ﻳﻮﺿﺤﻮا أهﻢ اﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ‪.‬‬

‫‪http://ar.wikipedia.org/wiki‬‬

‫‪٩١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪Zaha Hadid‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺗﻄﻮﻳﺮ أرض اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻌﺮض‬

‫‪Zaha Hadid Studio‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻔ ﺎﺋﺰ ﻟﻤﻌ ﺮض اﻟﻘ ﺎهﺮة ﻳ ﻮﻓﺮ‬ ‫ﺧ ﺪوﻣﺎت و ﺗﺴ ﻬﻴﻼت ﻓﺮﻳ ﺪة ﻟﻠﻘ ﺎهﺮة ﻋﻠ ﻰ‬ ‫ﻣﺴ ﺎﺣﺔ ‪ ٤٥٠،٠٠٠‬ﻣﺘ ﺮ ﻣﺮﺑ ﻊ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻳﻀ ﻢ‬ ‫ﻗﺎﻋ ﺎت ﻣﻌ ﺎرض و ﻣ ﺆﺗﻤﺮات ‪ ،‬وﻳﻘ ﻊ ﺑ ﻴﻦ وﺳ ﻂ‬ ‫اﻟﻘ ﺎهﺮة وﻣﻄ ﺎر اﻟﻘ ﺎهﺮة اﻟ ﺪوﻟﻰ‪ .‬وﻳﻀ ﻢ ﻓﻨ ﺪﻗًﺎ و‬ ‫ﻣﺮآ ﺰًا ﻟﺮﺟ ﺎل اﻻﻋﻤ ﺎل‪ .‬و ﻳﻘﺘ ﺮح أﻳﻀ ًﺎ ﺑ ﺮج‬ ‫ﻣﻜﺎﺗﺐ وﻣﺮآﺰ ﻟﻠﺘﺴﻮق‪.‬‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫اوﺿ ﺤﺖ زه ﺎ ﺑ ﺈن اﻷﺷ ﻜﺎل اﻟﻤﺘﻤﻮﺟ ﺔ اﻟﺴ ﺎﺋﻠﺔ‬ ‫ﻟﻤﻌ ﺮض اﻟﻘ ﺎهﺮة ﻣﺴ ﺘﻮﺣﻰ ﻣ ﻦ اﻟﺘﻀ ﺎرﻳﺲ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻮادي اﻟﻨﻴﻞ‪.‬‬ ‫وﻷن ﻣﺴ ﺎﺣﺎت اﻟﻌ ﺮض ﺗﺘﻄﻠ ﺐ أآﺒ ﺮ ﻗ ﺪر ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﺮوﻧ ﺔ ‪ ،‬وﻻﻧﻨ ﺎ ﻧﺮﻳ ﺪ ﺿ ﻤﺎن أن ﺗﻜ ﻮن ﺟﻤﻴ ﻊ‬ ‫اﻷﻣ ﺎآﻦ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ و اﻟﻤﻔﺘﻮﺣ ﺔ ﻓ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻣﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬ ‫ﺑ ﺎﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻌ ﺎم و اﻟﻤﻨ ﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄ ﺔ‬ ‫ﺑﻬ ﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺼ ﺮ‪ ".‬و أﺿ ﺎﻓﺖ ﺣﺪﻳ ﺪ‪" .‬ﻓﻌﻠ ﻰ‬ ‫ﺿ ﻔﺎف ﻧﻬ ﺮ اﻟﻨﻴ ﻞ اﻟﻌﻈ ﻴﻢ هﻨ ﺎك دﻳﻨﺎﻣﻜﻴ ﺔ ﻗﻮﻳ ﺔ ‪-‬‬ ‫ و ﺗ ﺪﻓﻖ ﻣﺴ ﺘﻤﺮ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻤ ﺎء واﻷرض ‪ --‬واﻟﺘ ﻲ‬‫ﺗﻤﺘ ﺪ ﻟﺘ ﺆﺛﺮ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻤﻨ ﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ واﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﻤﺠ ﺎورة‪ .‬و ﻓ ﻰ ﺗﺼ ﻤﻴﻢ ﻣﻌ ﺮض اﻟﻘ ﺎهﺮة‪،‬‬ ‫ﻋﻤﻠﻨ ﺎ ﻋﻠ ﻰ أن إﻗﺘﺒ ﺎس ه ﺬا اﻟ ﺘﻼﺣﻢ واﻟﺴ ﻴﻮﻟﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎق اﻟﻤﻌﻤﺎري "‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬‬ ‫و ﻗﺪ إﺳﺘﺨﺪام اﻟﻨﺤﺖ واﻟﻨﻘﺶ ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ وﺗﻘﺴﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺤﺘﻮى اﻟﻜﺒﻴﺮ ﺟﺪا اﻟﻤﻄﻠﻮب ﻟﻠﻤﻌﺮض ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت آﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺒﻨﻰ ﻟﺪﻳﻪ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ‬ ‫اﻟﻤﺤﺪد اﻟﺨﺎص ﺑﻪ ‪ ،‬وﻣﻊ ﺗﻮﺻﻴﻞ هﺬﻩ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬ ‫ﻳﺘﺼﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺸﺎﻣﻞ‪ .‬اﻟﻤﺤﻮر اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟﻠﻤﺸﺮوع‬ ‫ﻳﻤﺘﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﻤﺎل إﻟﻰ اﻟﺠﻨﻮب آﺎﻟﺸﺮﻳﺎن ﻣﻨﺤﻮت ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ و ﻳﺘﻼﻗﻲ ﻣﻊ اﻟﺘﻴﺎرات اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺮآﺰ اﻟﺤﺸﺪ ﻟﺘﻴﺴﻴﺮ ﺣﺮآﺔ اﻟﻨﺎس ﺧﻼل اﻷﺣﺪاث‬ ‫اﻟﻜﺒﺮى‪ .‬وﻗﺪ ﺻﻤﻢ اﻟﺒﺮﺟﻰ اﻹدارﻳﻴﻦ ﻟﻴﺒﻠﻐﺎ ‪ ٣٣‬و‬ ‫‪ ٣١‬دور‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٠-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺗﻄﻮﻳﺮ أرض اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.zaha-hadid.com‬‬

‫‪٩٢‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪Zaha Hadid‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺳﺘﻮن ﺗﺎورز‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻘﺎهﺮة‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬إدارى‬

‫‪Zaha Hadid Studio‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻳﻌﺪ ﻣﺸﺮوع ﺳﺘﻮن ﺗﺎورز ﺟﺰء ﻣﻦ ﻣﺸﺮوع ﺿﺨﻢ‬ ‫هﻮ ﺳﺘﻮن ﺑﺎرك واﻟﺬى ﺗﺼﻞ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ إﻟﻰ ﺣﻮاﻟﻰ‬ ‫‪ ٢‬ﻣﻠﻴﻮن ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ‪.‬‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺸﺮوع‪:‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ زارت زهﺎ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﺷﺎهﺪت ﺷﺠﺮة ﻣﺘﺤﺠﺮة‬ ‫ﻓﻰ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻓﺎﺳﺘﻮﺣﺖ ﻓﻜﺮة ﺟﺪران ﺳﺘﻮن‬ ‫ﺗﺎورز ﻣﻦ اﻟﺸﺠﺮة اﻟﻤﺘﺤﺠﺮة‪ ،‬ﺟﺪران أﻓﻘﻴﺔ ﺗﺒﺪو‬ ‫آﺄﺷﺮﻃﺔ ﻓﻰ ﻣﺒﺎﻧﻰ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ وﺟﺪران‬ ‫ﻣﺘﻤﻮﺟﺔ ﻓﻰ ﻣﺒﺎﻧﻰ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‪ .‬اﺳﺘﻤﺪت ﻓﻜﺮة‬ ‫اﻟﻮادى واﻟﺪﻟﺘﺎ ﻓﻰ ﺳﺘﻮن ﺗﺎورز‪ ،‬ﻓﻈﻬﺮ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫وآﺄن ﺣﺮآﺔ اﻟﻬﻮاء اﻟﺸﺪﻳﺪة وﻋﻮاﻣﻞ اﻟﺘﻌﺮﻳﺔ ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺼﺤﺮاوﻳﺔ هﻰ اﻟﺘﻰ ﺷﻜﻠﺘﻪ‪ ،‬وهﻮ ﻣﺎ‬ ‫ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻰ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ ﺗﺸﺒﻪ اﻟﺪﻟﺘﺎ ﻓﻰ وﺳﻂ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع وﺿﻔﺘﺎن ﻣﺒﺎﻧﻰ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ‬ ‫واﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻴﻨﺴﺠﻢ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺼﺤﺮاوﻳﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺄﺛﺮ ﻓﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻓﻈﻬﺮت اﻟﺘﻘﻮش اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ‬ ‫واﻟﺨﻄﻮط ﻓﻰ واﺟﻬﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﺗﺄآﻴﺪًا ﻟﺮﺑﻂ ﺳﺘﻮن‬ ‫ﺗﺎورز ﺑﺎﻟﺘﺮاث اﻟﻤﺼﺮى ورﺑﻂ اﻟﻤﺎﺿﻰ‬ ‫واﻟﺤﺎﺿﺮ ﺑﺎﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﺗﻢ ﻋﻤﻞ دراﺳﺎت ﻋﺪﻳﺪة ﻟﻼﺳﺘﻐﻼل اﻷﻣﺜﻞ ﻟﻤﺰاﻳﺎ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﺠﻤﻮد واﻟﺘﻜﺮار ﻓﻰ آﻞ ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ .‬ﺗﻢ ﺗﺨﻄﻴﻂ‬ ‫آﻞ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وهﻮ ﻣﺎﺳﻴﻤﻜﻦ ﺷﺎﻏﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﻣﻦ رؤﻳﺔ ﻣﻨﻈﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ آﻞ ﻣﺒﻨﻰ‪ .‬ﻳﻘﻊ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﺣﺔ ‪ ١٦٨٧٧٢‬ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ ﻣﻦ‬ ‫اﻷرض وﺗﺸﻐﻞ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺒﻨﺎء ‪ ٥٢٥٠٠٠‬ﻣﺘﺮ‬ ‫ﻣﺮﺑﻊ‪ ،‬وﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ أرض اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﺘﺪرﺟﺔ إﻟﻰ ‪٤‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت وﻓﻰ اﻟﻤﺠﻤﻞ ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻦ ‪٣٦‬‬ ‫ﻣﺒﻨﻰ ﺗﻢ ﺗﻘﺴﻴﻤﻬﻢ اﻟﻰ ‪ ١٨‬آﺘﻠﺔ ﺑﻬﺎ ﻓﺮاﻏﺎت ﻓﻴﻤﺎ‬ ‫ﺑﻴﻨﻬﺎ أﻓﻨﻴﺔ " ‪ "Atrium‬وروﻋﻰ ﺗﻨﺎﺳﺐ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫ﻣﻊ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت‪ ،‬ﺗﻢ ﻋﻤﻞ رواﺑﻂ اﻓﻘﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﺟﺎج‬ ‫اﻟﺸﻔﺎف ﻟﺮﺑﻂ آﻞ ﻣﺒﻨﻴﻴﻦ ﻣﺘﺠﺎورﻳﻦ ﺑﺒﻌﺾ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢١-٣‬ﻣﺸﺮوع ﺳﺘﻮن ﺗﺎورز ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.zaha-hadid.com‬‬

‫‪٩٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪Zaha Hadid‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ ﻏﻮﻏﻨﻬﺎﻳﻢ واﻷرﻣﻴﺘﺎج‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻟﻴﺘﻮاﻧﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬

‫‪Zaha Hadid Studio‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﺑﻌﺪ ﻣﻨﺎﻓﺴﺔ آﺒﻴﺮة ﻣﻊ داﻧﻴﻴﻞ ﻟﻴﺒﻴﺴﻜﻴﻨﺪ‬ ‫وﻣﺎﺳﻴﻤﻴﻠﻴﺎﻧﻮ ﻓﻮآﺴﺎس‪ ،‬ﻓﺎزت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ زهﻰ‬ ‫ﺣﺪﻳﺪ ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻠﻔﻨﻮن ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻓﻴﻠﻨﻴﻮس‬ ‫ﺑﻠﻴﺘﻮاﻧﻴﺎ ﻋﺎﺻﻤﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻷوروﺑﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎم ‪.٢٠٠٩‬‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺠﺪﻳﺪ واﻟﺬي ﻳﺤﻤﻞ اﺳﻢ ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫”ﻏﻮﻏﻨﻬﺎﻳﻢ واﻷرﻣﻴﺘﺎج“ هﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺸﺮوع‬ ‫ﻣﺸﺘﺮك ﺑﻴﻦ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﻠﻴﺘﻮاﻧﻴﺔ وﻣﺘﺤﻒ اﻷرﻣﻴﺘﺎج‬ ‫اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻓﻲ روﺳﻴﺎ وﻣﺘﺤﻒ ﻏﻮﻏﻨﻬﺎﻳﻢ ﻓﻲ أﻣﻴﺮآﺎ‬ ‫ﻳﺄﺗﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﺴﻤﺎت اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ زهﻰ ﺣﺪﻳﺪ‬ ‫ﻓﻲ اﻻﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ واﻟﺴﺮﻋﺔ واﻟﺨﻔﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪:‬‬ ‫ﻳﺒﺪو ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﺘﺤﻒ آﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﺟﺴﻢٌ ﻏﺮﻳﺐٌ ﻋﺎﺋﻢٌ‬ ‫ﻳﺘﺤﺪى ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺠﺎذﺑﻴﺔ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻓﺈﻧﻬﺎ ﺗﺤﺎآﻲ ﺧﻄﻮﻃﻪ اﻟﻤﻮﺗﻮرة واﻟﻤﻤﺪودة‪،‬‬ ‫وﺗﺨﻠﻖ ﺑﺬﻟﻚ وﺟﻮدًا ﺻﻮﻓﻴًﺎ ﻣﻐﺎﻳﺮًا ﻟﺨﻂ اﻷﻓﻖ‬ ‫اﻟﻌﻤﻮدي ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻨﻴﻮس‪ .‬إﻧﻪ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ‬ ‫ﻞ ﻟﻸهﻤﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ اآﺘﺴﺒﺘﻬﺎ هﺬﻩ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﺗﺠ ٍّ‬ ‫ﻣﺆﺧﺮًا‪.‬‬ ‫ﺸّﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ هﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﻠﻐﺔ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻓﻲ هﻨﺪﺳﺔ‬ ‫ﻳﺒ ِ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة‪ .‬وهﻮ ﺟﺰء ﻻ ﻳﺘﺠﺰأ ﻣﻦ ﺧﻂ ﺑﺤﺜﻲ‬ ‫اﺑﺘﻜﺎري ﺿﻤﻦ ﻣﺪرﺳﺔ زهﻰ ﺣﺪﻳﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺁﺧﺮ ﻣﺎ ﺗﻮﺻﻠﺖ إﻟﻴﻪ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺮﻗﻤﻲ وﺑﻴﻦ أﺳﺎﻟﻴﺐ اﻻﺑﺘﻜﺎر‪ .‬وهﺬا ﻣﻦ‬ ‫ﺷﺄﻧﻪ أن ﻳﺴ ِﻬّﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻧﻘﻞ ﻣﻨﺤﻨﻴﺎت اﻟﺘﺴﺎرع‬ ‫وﺗﻌﺪﻳﻼت اﻟﻨﺤﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻄﺢ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ اﻟﺮﺳﻢ إﻟﻰ‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺪاﺧﻠﻰ واﻟﺨﺎرﺟﻰ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺨﺎرﺟﻲ اﻟﻤﻌﺪﻧﻲ اﻟﻼﻣﻊ ﻳﻐِﻠّﻒ اﻟﻮﺣﺪات‬ ‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺠﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺧﺬ ﺷﻜﻞ‬ ‫اﻟﺘﺮﺻﻴﻌﺎت ﺿﻤﻦ اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﻜﻠﻲ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻓﺈﻧﻬﺎ ﺗﺘﺠﻠﻰ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻄﻴﺎت واﻟﻨﺘﻮءات‬ ‫ﻓﻲ واﺟﻬﺎت اﻟﻤﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﺆدي إﻟﻰ إﻳﺠﺎد ﻋﺪة‬ ‫ﻼ ﻣﻜﻮﻧًﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﻃﺮق ﻟﻘﺮاءة هﺬا اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎرﻩ آ ً‬ ‫أﺟﺰاﺋﻪ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﺠﺰأ ﻋﻨﻪ‪ .‬ﻳﺬآﺮ أن هﺬا‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع‪ ،‬اﻟﺬي ﺳﺘﺼﻞ آﻠﻔﺘﻪ اﻟﺘﻘﺮﻳﺒﻴﺔ إﻟﻰ ‪٢٦٠‬‬ ‫ﻣﻠﻴﻮن ﻟﻴﺘﺎس )أي ﻣﺎ ﻳﻌﺎدل ‪ ١١٧‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر(‪،‬‬ ‫وﺳﻴﻌﺪ ﺧﻄﻮة هﺎﻣﺔ ﻟﺠﺬب اﻟﺴﻴﺎح إﻟﻰ ﻟﻴﺘﻮاﻧﻴﺎ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٢-٣‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ ﻏﻮﻏﻨﻬﺎﻳﻢ واﻷرﻣﻴﺘﺎج ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرىﺔ زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.zaha-hadid.com‬‬

‫‪٩٤‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ[ ]اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ[‬

‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪:‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻤﻌﻤﺎرى ودورﻩ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ ﺟﻮاﻧﺐ‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدة ﻳﺘﻤﺜﻞ أهﻤﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻟﻜﻞ ﻣﺼﻤﻢ ﻣﻨﻬﺞ ﺧﺎص ﻓﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ‪ ،‬وﻣﺪﺧﻞ ﻣﻤﻴﺰ ﻓﻰ ﺗﻌﺮﻳﻒ أو ﻓﻬﻢ اﻟﻤﺸﻜﻼت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺘﻰ‬ ‫ﻳﻄﺎﻟﺐ ﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﻌﺮاض ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎت اﻟﻬﺎﻣﺔ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ واﻟﺘﻰ وﺿﻌﺖ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻨﻈﺮﻳﻦ ﺗﻢ ﺗﺤﻠﻴﻠﻬﺎ واﺳﺘﺨﻼﺻﻬﺎ ﻓﻰ اﻟﻨﻘﺎط اﻟﺘﺎﻟﻴﻪ‪:‬‬ ‫‪-‬‬

‫إن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﺗﻌﺒﺮ ﻓﻰ ﺣﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻋﻦ ﻧﺸﺎط هﺬا اﻟﻨﺸﺎط ﻳﻨﺒﻐﻰ أن ﻳﺘﺠﻪ إﻟﻰ هﺪف ﻣﺤﺪد‬ ‫وواﺿﺢ إن هﺬا اﻟﻬﺪف ﻳﺘﻐﻠﻖ ﻏﺎﻟﺒًﺎ ﺑﺤﻞ ﻣﺸﻜﺒﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫إن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ هﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ اآﺘﺸﺎف‪ ،‬وهﻮ ﻣﺎﻳﺆدى إﻟﻰ ﻣﺎأﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫اﻻﺳﺘﺒﺼﺎر‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫إن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ داﺋﻤﺎ ﻣﺎﺗﻤﺜﻞ ﺣﺪﺛًﺎ ﺗﻐﻴﻴﺮًا‪ .‬إن هﺬا اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻟﻪ آﺠﺎل ﺣﻴﻮى ‪Context‬‬ ‫ﻳﺘﻀﺢ أﺣﺪ ﻣﻔﺮداﺗﻪ ﻓﻰ ﺑﻴﺌﺔ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻤﺒﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫‪-‬‬

‫ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ هﻰ ) ﺟﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﺗﻨﻈﻴﻤﻬﺎ‪ -‬اﻟﻘﺮارت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﺤﻜﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻣﻼﺋﻤﺔ هﺬﻩ اﻟﻘﺮارات(‪.‬‬

‫‪ ‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ ﻋﻤﻞ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗﺘﻔﺎﻋﻞ وﺗﻨﺘﻈﻢ ﻋﺪة ﻓﺎﻋﻠﻴﺎت هﺪﻓﻬﺎ إﺗﺨﺎذ‬ ‫ﻗﺮارات‪ ،‬ﺗﺴﻌﻰ ﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺎدى ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ أهﺪاف ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻣﺴﺒﻘًﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ هﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﻇﻬﺎر هﺎﻣﺔ ﻟﻘﺪرات اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﺬى ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻠﻐﺎت‬ ‫ﻹﻧﺘﺎج وﺗﻮﺻﻴﻞ اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺼﻴﺎﻏﺎت اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬أﺳﺒﺎب أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة هﻰ أﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ واﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‬ ‫واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وﺟﻤﻴﻌﻬﺎ أﺳﺒﺎب ﻻ ﺗﻨﻔﺼﻞ وﻻ ﺗﺘﺠﺰأ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻌﺮب ﻗﺪ ﺗﺨﻄﻮا اﻷزﻣﺔ ووﺻﻠﻮا ﻟﻠﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻣﺜﻞ ) ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى ‪Gamal‬‬ ‫‪ -Bakry‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ ‪ -Hani Rashid‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ ‪ -Tariq Naga‬ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ ‪-Ali Rahim‬‬ ‫زهﺎ ﺣﺪﻳﺪ ‪.(Zaha Hadid‬‬

‫‪٩٥‬‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪:‬‬ ‫ﻼ ﻣ ﻦ اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى واﻟﻔﺮاﻏ ﺎت‬ ‫ﻳﺘﻨﺎول اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ ﺗ ﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﻋﻠ ﻰ آ ً‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ وﺗﺤ ﻮل اﻟﻔ ﺮاغ ﻣ ﻦ ﻓ ﺮاغ ﺗﻘﻠﻴ ﺪى إﻟ ﻰ ﻓ ﺮاغ ﺳ ﻴﺒﺮى اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧ ﻰ آﻤ ﺎ ﻳﺘﻄ ﺮق اﻟ ﻰ ﺗ ﺄﺛﻴﺮ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻨ ﻮاﺣﻰ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ‪ .‬وﻳﺮآ ﺰ ه ﺬا اﻟﺒ ﺎب ﻋﻠ ﻰ دراﺳ ﺔ اﻻﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ واﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى اﻟﻤﺮﺗﻜ ﺰ ﻋﻠﻴ ﻪ ه ﺬﻩ اﻻﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ أه ﻢ اﻻﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﺘ ﻰ ﺗﻤ ﺖ‬ ‫دراﺳﺘﻬﺎ ﻓﻰ هﺬا اﻟﺒﺎب هﻰ ) اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ‪ -Green Architecture‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت ‪Genetic‬‬ ‫‪ -Architecture‬ﻋﻤ ﺎرة اﻷﻣﻴ ﺪ ‪ -Amid Architecture‬إآﺴ ﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ ‪-XEFIROTARCH‬‬ ‫إآﺴﻮدﻳﺴ ﻚ ‪ -Dennis Dollens Exodesic‬ﻋﻤ ﺎرة اﻻﻣﻴﺮﺟﻨ ﺖ ‪(Emergent Architecture‬‬ ‫وﻏﻴﺮهﺎ‪ .‬وﻳﻨﺘﻬﻰ هﺬا اﻟﺒﺎب ﺑﺮﺻﺪ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة اﻟﻤﺘ ﺄﺛﺮة ﺑ ﺎﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ وﺗﺤﺪﻳ ﺪ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻟﺬى ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﻣﺼﻔﻮﻓﺔ ﺗﺸﻤﻞ هﺬﻩ اﻻﺗﺠﺎهﺎت‪.‬‬

‫‪٩٧‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ١-٤‬ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫دﺧﻮل ﺑﻌﺾ اﻻﺗﺠﺎهﺎت واﻷﻓﻜﺎر واﻟﻤﺪارس اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﻘﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة‬ ‫ﻟﻠﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻗﺪ أدى دﺧﻮل اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وﻧﺘﻴﺠﺔ ذﻟﻚ ﺗﻤﻜﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ ﻣﻦ إﻳﺠﺎد آﺘﻞ آﺎن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﺎﻟﻮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬ﻓﻘﺪ وﺟﺪ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬ ‫ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻷداة اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺑﻬﺎ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ أﻓﻜﺎرﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻬﻤﺎ ﺑﻠﻎ ﺗﻌﻘﻴﺪ هﺬﻩ‬ ‫اﻷﻓﻜﺎر‪ ،‬آﻤﺎ اﺗﺎﺣﺖ ﻟﻪ هﺬﻩ اﻷداة اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻻﺧﺘﺒﺎر اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺬى ﺗﻮﺻﻞ إﻟﻴﻪ ﺳﻮا ًء ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ أو ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻻﻧﺸﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻌﺪﻳﻞ واآﺘﺸﻠﻒ ﻧﻘﺎط اﻟﻀﻌﻒ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫أﺻ ﺒﺢ ﻣ ﻦ اﻟﻤﺆآ ﺪ اﻵن ﻧﺘﻴﺠ ﺔ اﻟﻨﻤ ﻮ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﻲ و اﻟﺘﻘ ﺪم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟ ﻮﺟﻲ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ ﺗﻐﻴ ﺮ ﺑﻌ ﺾ اﻟﻤﻔ ﺎهﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ و اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وهﻨﺎ ﻳﻤﻜﻦ اﻹﺷﺎرة ﻷهﻤﻬﺎ‪:‬‬

‫‪٢‬‬

‫‪ ‬ﻓﺮاﻏﺎت ﻏﻴﺮ ﻣﺎدﻳﺔ‪ :‬اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺬي اﻋﺘﺎد أن ﻳﺼﻤﻢ ﻓﺮاﻏﺎت ﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ﻣﺤﺪدة ﻣﺎدﻳًﺎ "‬ ‫‪ "Physical Spaces‬ﺑﺪأ ﻳﺘﻌﻠﻢ أن ﻳﺼﻤﻢ ﻓﺮاﻏﺎت ﺳﻴﺒﺮﻳﺎ وﻓﺮاﻏﺎت ﻣﺎوراﺋﻴﺔ‬ ‫"‪ ،"Cyberspaces, Hyperspace‬وﺗﻌﻠﻢ أن هﺬﻩ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﻣﺤﻜﻮﻣﺔ ﺑﻘﻮاﻋﺪ وﻗﻮاﻧﻴﻦ‬ ‫ﻣﺴﺘﺠﺪة أآﺜﺮ ﺗﺤﺮرا ﻣﻦ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻓﺘﺢ أﻣﺎﻣﻪ ﻣﺠﺎﻻت ﻓﻜﺮﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻤﺮوﻧﺔ – ‪ :Flexibility‬أﺻﺒﺤﺖ ﺗﻮﺟﺪ درﺟﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺮوﻧﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﻐﻴﺮ )اﻟﺸﻜﻞ –‬ ‫اﻟﻨﺴﺐ – اﻷﻟﻮان ( آﻤﺎ اﺿﻴﻒ ﻟﻬﺎ ﻣﻊ ﻣﺮوﻧﺔ اﻟﻔﺮاغ ﻹﺳﺘﺨﺪام أآﺜﺮ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺔ )ﺳﻜﻦ – ﻋﻤﻞ –‬ ‫دراﺳﺔ – ﺗﺮﻓﻴﺔ – ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺎﻟﻴﺔ – ﺧﺪﻣﺎت إدارﻳﺔ – ﺧﺪﻣﺎت ﺑﺮﻳﺪﻳﺔ – إﺳﺘﺨﺮاج ﺷﻬﺎدات ‪ ... -‬إﻟﻰ‬ ‫ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ(‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺣﺮﻳﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ‪ :‬ﺗﻼﺷﻲ اﻟﺤﺪود ﺑﻴﻦ اﻟﺪاﺧﻞ و اﻟﺨﺎرج ﺣﻴﺖ ﺗﺘﻤﻴﺰ اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﺸﺂت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﺆآﺪ اﻟﺤﺪود ﺑﻴﻦ اﻟﺨﺎرج واﻟﺪاﺧﻞ‪ ,‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ أن ﻳﺘﻤﻴﺰ اﻟﻤﻨﺸﺄ اﻟﺮﻗﻤﻲ‬ ‫ﺑﺈزاﻟﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺪود ﻋﻨﺪ اﻟﻀﺮورة‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺣﺮﻳﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺨﺎرﺟﻲ‪ :‬إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ إﺑﺪاع ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ ﺗﺨﻴﻠﻬﺎ ﻹﺳﺘﺤﺎﻟﺔ رﺳﻤﻬﺎ و‬ ‫ﺗﻨﻔﻴﺬهﺎ ﺑﺎﻟﻄﺮق اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ و ﻟﻜﻦ ﻣﻊ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ أﻣﻜﻦ رﺳﻤﻬﺎ و إﺳﺘﻐﻼل هﺬة اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت‬ ‫ﻓﻲ ﺗﻨﻔﻴﺬهﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻷﺑﻌﺎد اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ :‬إﺧﺘﻼف ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺰﻣﺎن و اﻟﻤﻜﺎن و اﻟﻮاﻗﻊ و اﻟﺨﻴﺎل ‪ ،‬و أﺻﺒﺢ ﻳﻤﻜﻦ إدراك‬ ‫اﻟﺨﻴﺎل ﺑﺎﻟﻤﺪرآﺎت اﻟﺤﺴﻴﺔ ]اﻟﺮؤﻳﺔ – اﻟﺴﻤﻊ – اﻟﻠﻤﺲ ‪ ... -‬إﻟﻰ ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ[‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺤﺮر اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺤﺪدات اﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ‪ :‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﻌﻘﺪة ﺑﺤﺜﺎ ﻋﻦ اﻟﺮاﺣﺔ‬ ‫‪ -١‬ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح أﺷﺮف‪ ،‬اﻟﻤﻘﺪم‪ ،‬وأﺧﺮون‪ ،‬ورﻗﺔ ﺑﺤﺜﻴﺔ " اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ" ﻣﺆﺗﻤﺮ اﻻزهﺮ اﻟﻬﻨﺪﺳﻰ‬ ‫اﻟﺪوﻟﻰ اﻟﺘﺎﺳﻊ‪.٢٠٠٧،‬‬ ‫‪ -٢‬هﺪى اﻟﺸﻴﺎل "ﺗﺄﺛﻴﺮات اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ" – اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺴﺎدس ‪،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬آﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬أﺳﻴﻮط‬

‫‪٩٨‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫واﻟﺴﻌﺎدة‪ ،‬واﻟﻤﺘﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﺘﻮﺧﺎهﺎ ﺗﺤﺘﻢ ﻋﻠﻴﻨﺎ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺎﻟﺨﺒﺮات اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ دون اﺣﺘﺮام‬ ‫اﻟﺤﺪود اﻟﺪوﻟﻴﺔ واﺳﺘﻨﺎدا إﻟﻰ ﻧﻈﺮﻳﺎت وﻣﺒﺎدئ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﺳﻴﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫ﺑﺼﻮرة ﺷﺎﻣﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻀﺨﻤﺔ‪.‬‬

‫‪ ١-١-٤‬ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺮﻗﻤﻰ‬ ‫إن اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ أن ﻳﺄﺧﺬﻩ ﻧﻤﻂ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺤﺎدي واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻳﺘﻮﻗﻒ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻻﻋﺘﺒﺎرات ﻣﻦ أهﻤﻬﺎ روح اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺴﻮد اﻟﻌﺼﺮ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﺆﺛﺮ وﻻﺷﻚ‬ ‫ﻋﻠﻰ هﻴﺌﺔ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ وأﺳﺎﻟﻴﺐ ﺗﻨﻔﻴﺬهﺎ‪ ،‬أﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﺘﻐﻴﺮ اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ ﺣﺪوﺛﻪ ﻓﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‬ ‫وﻓﻲ وﻇﺎﺋﻔﻬﺎ واﻟﺬي ﺳﻴﻨﻌﻜﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‪.‬‬ ‫"ﻳﻘﻮل" ﺗﻮﻳﻮ إﻳﺘﻮ ‪ Toyo Ito‬إن اﻷﻧﻮاع اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺗﺤﺘﻀﺮ‪ .‬ﻓﻬﻲ ﻟﻦ ﺗﻤﻠ ﻚ اﻟﻘ ﻮة ﻟﻜ ﻲ‬ ‫ﺗﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﺤﻴﺎة داﺧ ﻞ اﻟﻤﺠﺘﻤ ﻊ واﻟﻤﻘﻴ ﺎس اﻟﻀ ﺨﻢ ﻟﻤﺤ ﻴﻂ ﺷ ﺒﻜﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬واﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺆﺛﺮ‬ ‫ﺟﻮهﺮﻳًﺎ ﻋﻠﻰ إﻋﺎدة ﺑﻨﺎء اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ"‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (١-٤‬آﻠﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻲ ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻓﺎن ﺑﻴﺮﺟﻞ و ﺑﻮس‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪(٢-٤‬‬ ‫ﻣﻨﺰل ‪Lewis‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ (Greg Lynn) (٣-٤‬ﻣﻨﺰل‬ ‫ﺟﺮﻳﺞ ﻟﻴﻦ‬

‫ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ‪ :‬ﻣﺤﻤﻮد‪ ،‬ﺣﺎﺗﻢ ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺘﺤﻲ‪ ،‬وﻣﺤﻤﺪ أﻳﻤﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﺠﻴﺪ‪ ،‬وﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة – اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪٢٠٠٥) .‬م(‪.‬‬

‫ﻓﻲ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻳﺨﻀﻊ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻘﻮاﻋﺪ إﺿﺎﻓﻴﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﺘﻲ ﻇﻬﺮت ﻓﻲ‬ ‫ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻨﺴﺐ واﻟﻨﻤﻄﻴﺔ واﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-١-٤‬اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻟﻮﻇﻴﻔﻰ ﻓﻲ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺠﺪﻳﺪ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ أن ﻳﺤﺪث ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ‪ ،‬وﻳﺘﻤﺜﻞ هﺬا اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺤﻮرﻳﻦ‪:‬‬

‫‪ ١-٢-١-٤‬ﺗﺪاﺧﻞ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺠﺘﻤﻊ وﻇﺎﺋﻒ ﻋﺪﻳﺪة وﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﺗﺤﺖ ﺳﻘﻒ واﺣﺪ وﻓﻲ ﻣﺒﻨﻰ واﺣﺪ وهﻲ ﻣ ﺎ ﻳﻤﻜ ﻦ‬ ‫أن ﺗﺘﻘﺎرب ﻓﻲ هﻴﺌﺘﻬﺎ وﻣﻔﻬﻮﻣﻬﺎ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﺸﺌﺎت اﻟﻤﺘﻌﺪدة اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻟﻌﻤﻼﻗﺔ‪.‬‬ ‫‪Riewoldt, O, p11‬‬

‫‪٩٩‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٢-٢-١-٤‬إﻟﻐﺎء ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ‬ ‫وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ إﻟﻐﺎء ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﻘﻮم ﺑﻬﺬﻩ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ ﻓﻲ أﻧﻤﺎط اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‪ ،‬ﺑﻞ وﻗ ﺪ‬ ‫ﻳﺼﻞ إﻟﻰ إﻟﻐﺎء ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ ﺑﺴﺒﺐ إﻟﻐﺎء وﻇﻴﻔﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬‬

‫‪ ٣-١-٤‬ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻹﻧﺸﺎء ﻓﻲ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺠﺪﻳﺪ‬ ‫‪ ١-٣-١-٤‬ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎري أن ﻳﻌﺮف ﺧﻮاص آﻞ ﻣﺎدة ﻣﻦ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء وﻃﺮﻳﻘﺔ اﺳﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ وأﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‬ ‫ﺑﻬﺎ وأن ﻳﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﺻﻔﺎﺗﻬﺎ وﻓﻲ ﻃﺒﻴﻌﺘ ﻪ‪ .‬ﻓﺎﻟﻤﻌﻤ ﺎري ذو وﻇﻴﻔ ﺔ ﻣﺤ ﺪدة ﺗﺮﺗﻜ ﺰ ﻋﻠ ﻰ أﺳ ﺲ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ وﺗﺒﻨ ﻲ ﻓﻌﺎﻟﻴﺘﻬ ﺎ ﻋﻠ ﻰ إﻟﻤ ﺎم اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﺑﺎﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴ ﺔ واﻟﻮﺳ ﺎﺋﻞ اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﺘﻨﻔﻴ ﺬ‪،‬‬ ‫وهﻲ ﻓﻲ هﺬا ﻧﺸﺎط ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ وﻣﺤﻜﻮم ﺑﻘﺮاﻧﻴﺘﻪ وأﺻﻮﻟﻪ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻳﻌﺪ أهﻢ ﻣﺎ ﻗﺪﻣﺘﻪ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ه ﻰ اﻟﻤ ﻮاد اﻟﺬآﻴ ﺔ واﻟﺘ ﻲ ﺗﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫ﻣﺒﺪأ ﻣﻘﺘﺒﺲ ﻣ ﻦ اﻹﻧﺴ ﺎن وﻃﺒﻴﻌﺘ ﻪ اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻳﺘﻤﻴ ﺰ اﻹﻧﺴ ﺎن ﺑﺎﻟﺤﻴ ﺎة واﻟﻌﻘ ﻞ وهﻤ ﺎ ﺧﺎﺻ ﻴﺘﻴﻦ‬ ‫ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺘﻴﻦ‪ ،‬وهﺎﺗﻴﻦ اﻟﺼﻔﺘﻴﻦ ﺗﻢ اﺳﺘﻐﻼﻟﻬﻤﺎ ﻟﻌﻤﻞ ﻧﻮﻋﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﻣ ﻮاد اﻟﺒﻨ ﺎء أﻃﻠ ﻖ ﻋﻠﻴﻬ ﺎ" اﻟﺬآﻴ ﺔ"‪،‬‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺟﺴﻢ اﻹﻧﺴﺎن ﺗﻮزع اﻟﻌﻀﻼت واﻷﻋﺼﺎب ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﺠﺴ ﻢ‪ ،‬ﺑﺸ ﻜﻞ ﻳﻤﻜﻨﻬ ﺎ ﻣ ﻦ اﻻﺳ ﺘﺠﺎﺑﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺘﻐﻴﺮات اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬وهﻮ ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺒﺪأ اﻟﻤﺘﺒﻊ ﻓﻲ اﻟﻤﻮاد اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫واﻟﻤﻮاد اﻟﺬآﻴﺔ هﻲ ﻧﺘﺎج ﺗﺪاﺧﻞ اﻟﻤﻮاد اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻣﻊ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ‪ ،‬وهﺬا اﻟﺘ ﺪاﺧﻞ‬ ‫هﻮﻣﺎ أﺣﺪث ﺛﻮرة ﻓﻲ اﻟﻤﻮاد ﺟﻌﻠﻬ ﺎ ﺗﺴ ﺘﺠﻴﺐ ﻟﻠﻤﺘﻐﻴ ﺮات اﻟﺤﺎدﺛ ﺔ ﻣ ﻦ ﺣﻮﻟﻬ ﺎ واﻟﺘﻔﺎﻋ ﻞ ﻣﻌﻬ ﺎ ﺑﻤ ﺎ ﻳﻼﺋ ﻢ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﺘ ﻲ أﻋ ﺪت ﻣ ﻦ أﺟﻠﻬ ﺎ‪ ،‬وذﻟ ﻚ ﻋ ﻦ ﻃﺮﻳ ﻖ ﺗﻮزﻳ ﻊ ﺑﻌ ﺾ اﻟﻤﺸ ﻐﻼت واﻟﻤﺠﺴ ﺎت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬ ‫ﺧﻼل اﻟﻤﺎدة‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳﺼ ﺒﺢ أداء اﻟﻤ ﺎدة ﻏﻴ ﺮ ﺗﻘﻠﻴ ﺪي" ذآ ﻲ"‪ ،‬ﻓ ﺎﻟﻤﻮاد اﻟﺬآﻴ ﺔ ﻟﻬ ﺎ اﻟﻘ ﺪرة ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘﻘﻴ ﻴﻢ‬ ‫واﻹﺻﻼح اﻟﺬاﺗﻲ‪ ،‬واﻹﺣﺴ ﺎس ﺑ ﺎﻟﺤﺮارة واﻟﺒ ﺮودة‪ ،‬وﻏﻴﺮهﻤ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟﻤ ﺆﺛﺮات ﺳ ﻮاء اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ أو ﻏﻴ ﺮ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬آﺎﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ أﺷﺨﺎص ﺑﻌﻴﻨﻬﻢ‪ ،‬واﻟﺘﻐﻴﺮ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﺑﻴﺌﺔ أﻓﻀﻞ ﻟﻬﺆﻻء اﻷﺷﺨﺎص‪.‬‬

‫‪٣‬‬

‫وأهﻢ ﻣﺎ ﻳﻤﻴ ﺰ اﻟﻤ ﻮاد اﻟﺬآﻴ ﺔ ﻋ ﻦ اﻟﻤ ﻮاد اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ه ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺨﺼ ﺎﺋﺺ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ‬ ‫وﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ‪:‬‬

‫‪٤‬‬

‫‪ ‬اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻐﻴﺮ واﻟﺘﺤﻮل ﺑﻤﺎ ﻳﻼﺋﻢ اﻟﻈﺮوف اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻹﺣﻼل واﻟﺘﺒﺪﻳﻞ‪.‬‬ ‫‪ -١‬إﺑﺮاهﻴﻢ‪ ،‬ﻋﺒﺪ اﻟﺒﺎﻗﻲ ‪ ،‬أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪ ،‬ﻣﺠﻠﺔ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺒﻨﺎء ‪ ،‬اﻟﻌﺪد ‪ ، ٧٣‬ﻣﺮآﺰ اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺎهﺮة‪.‬‬ ‫‪ -٢‬ﺳﻌﻴﺪ‪ ،‬ﻋﺼﺎم ﺻﻼح "اﻟﺘﻄﻮر ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء وﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة"‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬ﻗﺴﻢ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺣﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ٢٠٠٣ ،‬م‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪http://www.islamiconline.net/Arabic/Science/2001/04/Article12.shtml‬‬ ‫‪ -٤‬ﺳﻌﻴﺪ‪ ،‬ﻋﺼﺎم ﺻﻼح "اﻟﺘﻄﻮر ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء وﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة"‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬ﻗﺴﻢ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺣﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ٢٠٠٣ ،‬م‪.‬‬

‫‪١٠٠‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ‬ﺧﻔﺔ اﻟﻮزن وﻗﻮة اﻻﺣﺘﻤﺎل‪.‬‬ ‫‪ ‬إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﻤﻮاد ﻣﻦ ﺑﻌﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﺧﻼل ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ٢-٣-١-٤‬اﻷﺳﻄﺢ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ )‪(Digital Surfaces‬‬ ‫ﻣﻦ أهﻢ اﻷﻣﺜﻠﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻷﺳﻄﺢ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ )‪(Guggenheim‬‬ ‫ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﻠﺒﺎو اﻷﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري ﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي )‪ .(Frank Gehry‬ﻓﺎﻟﻜﺴﻮة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﻴﺘﺎﻧﻴﻮم ﻻﺳﻄﺢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﻢ ﺗﻔﺼﻴﻞ وﺗﺼﻨﻴﻊ آﻞ ﺟﺰء ﺣﺴﺐ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻄﺢ ﺑﺪون ﻓﺮوق ﻓﻲ‬ ‫اﻷﺳﻌﺎر ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻷﺳﻠﻮب اﻟﺘﻮﺣﻴﺪ اﻟﻘﻴﺎﺳﻲ ‪.‬واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺮوع هﻮ أن ﻣﺎآﻴﻨﺎت ﺗﺼﻨﻴﻊ أﻟﻮاح‬ ‫اﻟﻜﺴﻮة آﺎﻧﺖ ﻣﻮﺟﻬﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻔﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻟﻠﺮﺳﻢ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬي ﻟﻠﻤﺸﺮوع‬

‫‪١‬‬

‫ﺷﻜﻞ رﻗﻢ )‪(٤-٤‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﻠﺒﺎواﻷﺳﺒﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎري ﻓﺮاﻧﻚ ﺟﻴﺮي ‪ ،‬وﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻨﻔﻴﺬ أﻟﻮاح اﻟﻜﺴﻮة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻋﺒﺮﻣﺎآﻴﻨﺎت ﺗﻘﻄﻴﻊ رﻗﻤﻴﺔ‬

‫‪ ٣-٣-١-٤‬اﻟﻮﺣﺪات اﻟﺒﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ )‪(Digital Construction Units‬‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﺪﻋﻲ أن اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺳﻴﻜﻮن ﻏﻼﻓًﺎ رﻗﻤﻴًﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﻤﻌﻨﻰ أﻧﻪ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺟﻴﻨﺎت رﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻣﺠﻬﺰ ﺑﺘﺠﻬﻴﺰات رﻗﻤﻴﺔ ‪.‬وﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﻠﻌ ﺐ أﻟﻴ ﺎﻧﺰ أرﻳﻨ ﺎ ﻟﻜ ﺮة اﻟﻘ ﺪم‬ ‫ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﻣﻴ ﻮﻧﺦ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ ‪ -‬واﻟ ﺬي ﺻ ﻤﻤﻪ أﻟﻴ ﺎﻧﺰ أرﻳﻨ ﺎ )‪ (Allianz Arena‬اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺎن اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺎن‬ ‫ﻼ ﻋﻠ ﻰ ﺻ ﺤﺔ ه ﺬا اﻻدﻋ ﺎء‪ ،‬ﻓ ﺎﻟﻐﻼف‬ ‫هﻴﺮﺗ ﺰوج )‪ (Herzog‬ودي ﻣﻴ ﻮرون )‪ (De Meoron‬دﻟ ﻴ ً‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﻠﻌﺐ ﻣﺼﻨﻮع ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻣﻦ وﺳﺎﺋﺪ ﻣﺮﻧﺔ )‪ (Pillows‬وﻣﻤﻠﻮءة ﺑﺎﻟﻬﻮاء‪ ،‬اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ‬ ‫ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ‪ .‬وﺗﺤﺘﻮي آﻞ وﺳﺎدة ﻋﻠﻰ ﺛﻤﺎﻧﻲ وﺣﺪات ﻟﻺﺿﺎءة‪ ،‬وﺗﻢ إﻧﺘﺎج هﺬﻩ اﻟﻮﺳﺎﺋﺪ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ رﻗﻤﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻟﻠﺘﺤﺮر ﻣﻦ ﻗﻴﻮد ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻮﺣﻴﺪ اﻟﻨﻤﻄﻰ‪ ،‬ﻓﻜﻞ وﺳﺎدة ﻟﻬﺎ ﺷﻜﻞ وﺣﺠﻢ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﻮﺳﺎﺋﺪ‪.‬‬

‫‪٢‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ - (٥-٤‬ﻣﻠﻌﺐ اﻟﻴﺎﻧﺰ أرﻳﻨﺎ )‪ (Allianz Arena‬ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﻴﻮﻧﺦ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺪر‪http://www.best-of-munich.com/allianz-arenaallianz-arena.html :‬‬ ‫‪ -١‬أﺷﺮف اﻟﻤﻘﺪم‪ ،‬ﺁﻣﺎل ﻋﺒﺪﻩ‪ "،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮهﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻌﻤﺮان" ‪،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﺴﺎدس‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬آﻠﻴﺔ‬ ‫‪.‬اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪٢٠٥٠ ،‬م‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪http://www.best-of-munich.com/allianz-arena/Allianz-Arena.html‬‬

‫‪١٠١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٤-١-٤‬اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻓﻰ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫وهﻨﺎ ﻳﻤﻜﻦ اﻳﺠﺎز أﺛﺮ اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮةﻋﻠﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﻨﻘﺎط اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﻋﺪة ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻋﻀﻮﻳﺔ اﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻧﻈﺮًا ﻟﻘﺼﻮر‬ ‫اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﻮاد اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ وﻧﻈﻢ اﻻﻧﺸﺎء اﻹوﻟﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺨﺮوج ﻋﻦ اﻟﻤﺄﻟﻮف ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﻤﺎ أدى إﻟﻰ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺟﺪﻳﺪة‬ ‫ﺗﺠﺬب اﻟﻤﺸﺎهﺪ وﺗﺠﻌﻠﻪ ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺨﺮوج ﻋﻦ اﻟﻄﺮاز اﻟﺴﺎﺋﺪ ﺑﺎﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺳﻌﻴًﺎ وراء اﻟﺘﻤﻴﺰ واﻟﺘﻔﺮد وﻗﺪ ﻳﻜﻮن هﺬا اﻟﺨﺮوج‬ ‫ﻣﻨﺴﺠﻤًﺎ أو ﻣﺘﻌﺎرﺿًﺎ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺣﻮﻟﻪ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻐﻼف ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﺒﺮوزات واﻟﺪﺧﻼت ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻮاﺟﻬﺎت اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ اﻟﻈﻼل اﻟﻼزﻣﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻮاﺟﻬﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻇﻬﻮر اﺗﺠﺎﻩ اﻟﺤﺬف واﻻﺿﺎﻓﺔ واﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻠﺐ اﻟﻤﻠﻤﺲ اﻟﻨﺎﻋﻢ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻻﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ واﻟﺘﻰ ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻣﻦ ﻣﺒﺎدئ اﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻠﺐ اﻷﻟﻮان اﻟﺒﺎردة ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺸﺮة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻻﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻓﻰ ﻋﻤﻞ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻣﺘﻌﺪدة ﻟﻠﻤﺴﺎﻗﻂ اﻷﻓﻘﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﻌﻬﻮدة ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻟﻨﻮﻋﻴﺎت‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﻔﻨﺎدق‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرات‪ ،‬اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ‪ ،‬اﻟﺴﻴﻨﻤﺎت‪ ،‬اﻟﻤﻄﺎرات‪ ،‬وﺻﺎﻻت اﻟﻌﺮض‪.‬‬

‫‪ ٢-٤‬اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ‬ ‫ﻟﻘﺪ إﺳﺘﻘﺮ ﻣﻌﻨﻰ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ ﺳﻮاء اﻟﻤﻌﻤﺎري أو اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﻃﻮال اﻟﻘﺮون اﻟﻤﺎﺿﻴﺔ ﺣﺘﻲ‬ ‫ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﺪﺛﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺜﻮرة اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺎت و ﻣﺎ ﺗﺒﻌﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻄﻮر ﻓﻲ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﺗﺼﺎﻻت‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺁدى اﻟﺘﻄﻮر ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺎت إﻟﻰ ﺗﻄﻮر ﺳﺮﻳﻊ ﺳﻮاء ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى ﺗﻄﻮر أﺟﻴﺎل أﺟﻬﺰة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻘﺪرات واﻟﺴﺮﻋﺎت )ﺳﻌﺔ ﺗﺨﺰﻳﻴﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻓﻲ ﺟﻬﺎز ﺻﻐﻴﺮ اﻟﺤﺠﻢ – اﻟﺴﺮﻋﺔ اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺔ – ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻹﺳﺘﺨﺪام(‬ ‫وﺗﻄﻮر ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ )‪ .(Operating Systems‬ﻟﻘﺪ ﺑﺪأ ﻣﻨﺬ ﺳﺒﻌﻴﻨﻴﺎت اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿﻲ و ﻇﻬﻮر‬ ‫أﺟﻴﺎل أآﺜﺮ آﻔﺎءة و ﺳﺮﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ واﻟﺘﺤﻠﻴﻞ واﻟﺘﻨﺒﺆ ﺛﻢ ﻇﻬﻮر ﺷﺒﻜﺎت اﻹﺗﺼﺎﻻت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‬ ‫)‪ (Internet‬ﻟﺘﺼﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻌًﺎ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﺘﻼﺷﻲ اﻟﻤﺴﺎﻓﺎت واﻷزﻣﻨﺔ‪ .‬واﻵن ﺑﺪأ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻲ إﺳﺘﺨﺪام‬

‫‪١٠٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﻻﻟﻴﺎف اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ ﻣﺤﻞ اﻷﺳﻼك اﻟﻨﺤﺎﺳﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﺳﺒﺐ ﻓﻲ زﻳﺎدة ﺣﺠﻢ وﺳﺮﻋﺔ إﻧﺘﻘﺎل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻈﻬﺮت‬ ‫ﻣﻔﺎهﻴﻢ ﻓﺮاﻏﻴﺔ وﻣﺼﻄﻠﺤﺎت ﻟﻢ ﻧﻜﻦ ﻧﺘﺪاوﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ١.‬وﺳﻴﺘﻢ إﻳﺠﺎزهﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬

‫‪ ١-٢-٤‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺮﻗﻤﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬

‫‪Digital Space Architecture‬‬

‫اﻧﺘﻬﺎء ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺣﻴﺚ أدت اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺠﺪﻳﺪة وﻻﺷﻚ إﻟﻰ ﺗﻘﻄﻴﻊ أواﺻﺮ اﻟﻌﻼﻗﺎت‬ ‫اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻨﺎس وﻣﻦ هﻨﺎ ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ أن ﺗﻠﻐﻰ ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﻣﺜﻞ ﺻﺎﻻت اﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﻀﻴﻮف‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺴﻜﻨﻴﺔ‪ ،‬وهﻲ ﻗﺪ أﻟﻐﻴﺖ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺣﺎﻟﻴًﺎ ﻓﻲ آﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺎآﻦ؛ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﺘﻘﺎرب اﻟﺬي أﺣﺪﺛﺘﻪ‬ ‫وﺳﺎﺋﻞ اﻻﺗﺼﺎﻻت‪ ،‬وﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن‪ .‬آﻤﺎ ﻳﺘﻮﻗﻊ أن ﺗﻠﻐﻰ ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻷﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺻﺎﻻت اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻹدارﻳﺔ واﻟﺒﻨﻮك؛ وذﻟﻚ ﺑﺴﺒﺐ اﻹﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺳﺘﺘﻴﺤﻬﺎ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻦ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺪﻣﺎت اﻹدارﻳﺔ وﻣﻌﺮﻓﺔ ﺣﺮآﺔ اﻷرﺻﺪة ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺒﻨﻮك واﻟﺒﻮرﺻﺎت اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ ١-١-٢-٤‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻲ‬

‫"‪"Cyber Space‬‬

‫ﻳﺘﺄﻟﻒ اﻟﻠﻔﻆ ﻣﻦ ﻣﻘﻄﻌﻴﻦ ‪ .space-cyber‬أﻣﺎ اﻟﻠﻔﻆ ‪ ،cyber‬ﻓﻬﻮ ﻣﺸﺘﻖ ﻣﻦ ﻣﺼﻄﻠﺢ‬ ‫‪ cybernetics‬أو ﻋﻠﻢ اﻟﺴﻴﺒﺮﻧﺘﻴﻘﺎ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ ﻟﺼﻘﻪ ﺑﺄي آﻠﻤﺔ ﻟﺘﻀﻤﻴﻦ هﺬﻩ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻣﻌﺎﻧﻲ أﺧﺮى ﺗﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ أو اﻻﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺎت أو اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ .‬واﻟﻠﻔﻆ ‪ cyber‬ﻳﺸﺒﻪ ﻣﺼﻄﻠﺢ "‪ "virtual‬ﺑﻤﻌﻨﻰ‬ ‫"ﺗﺨﻴﻠﻲ أو اﻓﺘﺮاﺿﻲ" ‪ .‬وﻳﻨﺴﺐ اﺳﺘﺨﺪام هﺬﻩ اﻻﺳﺘﻬﻼﻟﻴﺔ ‪ cyber‬ﻣﻊ آﻠﻤﺔ ‪ space‬ﻓﻲ آﻠﻤﺔ‬ ‫‪ cyberspace‬إﻟﻰ وﻳﻠﻴﺎم ﺟﻴﺒﺴﻮن ‪ William Gibson‬اﻟﺬي اﺳﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ ﻧﺸﺮهﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺠﻠﺔ ‪ Omni‬ﻋﺎم ‪ ١٩٨٢‬ﺑﻌﻨﻮان‪ ٢.Burning Chrome :‬وﻳﺴﺘﺨﺪم ﻣﺼﻄﻠﺢ ‪cyberspace‬‬ ‫ﺣﺎﻟﻴﺎ ﻟﻮﺻﻒ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺬي ﻳﺸﺘﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﻮارد اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪ .‬وهﻲ ﺗﻌﻨﻲ‬ ‫أﻣﺎآﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ أوﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﻘﻨﻴﺔ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮات اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﺸﺎﺑﻜﺔ اﻟﻤﺮﺑﻮﻃﺔ ﺑﺎﻟﺸﺒﻜﺔ‬ ‫اﻟﻀﺨﻤﺔ ‪ :‬اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ .‬واﻟﻔﻀﺎء اﻟﺴﻴﺒﺮي هﻮ ﻧﺸﺎط اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪ ،‬وهﻮ ﻣﻜﺎن ﺗﺨﻴﻠﻲ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮات وﻣﻦ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‪ ،‬وﺧﺎﺻﺔ ﻋﻠﻰ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ وﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺨﻴﻠﻲ ‪ .virtual reality‬وهﻮ‬ ‫ﻟﻔﻆ ﻣﺠﺎزي ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻟﻮﺻﻒ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ أوﺟﺪﺗﻬﺎ أﻧﻈﻤﺔ اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ‪ ،‬ﺗﺨﻠﻖ‬ ‫اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ ﻣﻜﺎﻧﺎ اﻓﺘﺮاﺿﻴﺎ‪ ،‬أي ﻣﺘﺨﻴﻼ‪ ،‬ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻨﺎس داﺧﻠﻪ أن ﻳﺘﻮاﺻﻠﻮا ﺑﺒﻌﻀﻬﻢ‬ ‫اﻟﺒﻌﺾ‪.‬‬ ‫ﻟﻘﺪ آﺎن ﻟﻜﻞ ﻣ ﻦ )‪ Sassen 1998‬و ‪ ( Narushing Shiode‬ﻋ ﺪد ﻣ ﻦ اﻟﺘﻮﺻ ﻴﻔﺎت ﻟﻠﻔ ﺮاغ‬ ‫اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ وﻟﻜﻦ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﺗﻌﺮﻳﻒ آﻞ ﻣ ﻦ ﺟﺮه ﺎم و ﻣ ﺎرﻓﻦ )‪ (Graham & Marvin 1996‬أﺷ ﻤﻞ‬ ‫‪ -١‬ﻫﺩﻯ ﺍﻟﺸﻴﺎل "ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ" – ﺍﻟﻤﺅﺘﻤﺭ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ‪،‬ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ‪ ،‬ﻜﻠﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ‪ ،‬ﺃﺴﻴﻭﻁ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪http://project.cyberpunk.ru/‬‬

‫‪١٠٣‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫ﺣﻴﺚ ﻋﺮف اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻓﺮﻏﺎت ﻏﻴ ﺮ ﻣﺮﺋﻴ ﺔ وﻏﻴ ﺮ ﻣﻠﻤﻮﺳ ﺔ‪ ،‬ﺗﺠﺮﻳﺪﻳ ﺔ‪ ،‬ﺗﺨﻴﻠﻴ ﺔ ﻧﺸ ﺄت‬ ‫داﺧﻞ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ )‪ (Network‬ﻟﻜﻲ ﺗﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻜﺎن واﻟﺰﻣﺎن‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺬة‬ ‫اﻟﻔﺮاﻏﺎت أن ﺗﻨﺸﺄ وﺗﺘﻄﻮر آﺄﻧﻈﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﺒﺪأ ﻣﻦ أﻧﻈﻤﺔ ﺻ ﻐﻴﺮة داﺧ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴ ﺔ ”‪ “Intelligent Building‬واﻟﺒﻴ ﻮت اﻟﺬآﻴ ﺔ ”‪ “Smart Home‬ﻋﺒ ﺮ آ ﺎﺑﻼت ﻣ ﺎرة‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﺠﺎورات واﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺴﻜﻨﻴﺔ ﻟﺘﺠﻌﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ آﻠﺔ ﻗﺮﻳﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ”‪.“Global Village‬‬

‫‪١‬‬

‫آﻤﺎ ﻗﺎم ﺑﺘﻌﺮﻳﻔﻪ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﺑﻨﺪﻳﻜﺖ ‪ Michael Bendicit‬ﻋﻠﻰ اﻧﻪ " ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﺘﺼﻠﺔ‬ ‫ﻋﺎﻟﻤﻴًﺎ ﻣُﺪارة ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳﻮب وﻣﺨﺘﻠﻘﺔ ﻣﻦ ﺧﻼهﺎ ذات اﺑﻌﺎد ﻣﺘﻌﺪدة ﺗﺠﺴﺪ اﻟﺮﺑﻂ ﺑﻴﻦ اﻟﺨﻴﺎل‬ ‫واﻟﻮاﻗﻊ" ‪.‬‬ ‫‪A globally networked, computer sustained, computer accessed and computer‬‬ ‫‪generated, multidimensional, artificial or "Virtual reality"2‬‬

‫‪ ٢-١-٢-٤‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻔﺮاغ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ واﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﺎدي داﺧﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ”‪“Cyber Space‬‬

‫ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ "‪"Physical Space‬‬

‫هﻮ ﻣﻔﻬﻮم ﺣﺪﻳﺚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻴﺘﺤﻘﻖ إﻻ ﻓﻲ ﻇﻞ‬

‫ه ﻮ ﻣﺤ ﻮر ﺗﺠﻤ ﻊ اﻟﺤﻴ ﺎة اﻹﻧﺴ ﺎﻧﻴﺔ ﻣﻨ ﺬ ﺑﺪاﻳ ﺔ‬

‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻇﻬﻮر اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫ﺗ ﺪور ﻓ ﻰ ه ﺬا اﻟﻔ ﺮاغ اﻷﻧﺸ ﻄﺔ اﻟﻤﺴ ﻴﻄﺮة ﻋﻠ ﻰ ﻳﻤﺜ ﻞ هﻴﻜ ﻞ ﻟﻠﻌﺪﻳ ﺪ ﻣ ﻦ اﻟﻤﻔ ﺎهﻴﻢ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬ ‫اﻧﺴﺎق اﻟﺤﻴﺎة ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬

‫واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻳﺰداد اﺗﺴﺎﻋﺎ واﻧﺘﺸﺎرا ﻣﻊ ﻧﻤﻮ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ ﺗ ﻨﻜﻤﺶ ﻓﺎﻋﻠﻴﺘ ﻪ وأهﻤﻴﺘ ﻪ ﻣ ﻊ ﻧﻤ ﻮ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎرﺗﻔﺎع ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت وآﻔﺎءة اﻟﻤﺠﺘﻤ ﻊ ﻳ ﺮﺗﺒﻂ ﺑ ﺎﻟﻤﻮروث اﻟﻤﺠﺘﻤﻌ ﻲ اﻟﺘ ﺎرﻳﺨﻲ وﺗ ﺮاث‬ ‫إﻧﺘﺎﺟﻴﺎ وإﺑﺪاﻋﻴﺎ‪.‬‬

‫ﻣﺠﺘﻤﻌﻪ ﺛﻘﺎﻓﻴﺎ وﺳﻠﻮآﻴﺎ‪.‬‬

‫‪ ٣-١-٢-٤‬ﺳﻤﺎت اﻟﻔﺮاغ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ )اﻟﺴﻴﺒﺮﻧﺘﻴﻚ( "‪."Cyber Space‬‬ ‫‪‬‬

‫ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻜﺘﻠﺔ ‪ :‬ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻜﺘﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﺄﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﻮب‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﺪﺧﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪ :‬ﻳﻘﻮم اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺑﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻜﺘﻠﺔ و ﺗﻄﻮﻳﺮهﺎ ﺣﺘﻲ ﻳﺼﻞ اﻟﻲ اﻟﺸﻜﻞ‬

‫اﻟﻤﺮاد‪.‬‬

‫واهﻢ اﻟﻤﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻠﻔﺮاغ اﻹﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ اﻟﺴﻴﺒﺮى هﻰ ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫اﺳﺘﺨﺪام ادوات و وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺪاﺧﻠﻲ و اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻜﺘﻠﺔ‪.‬‬ ‫” ‪Graham, M. and Marvin, S. (1996). “Telecommunication and the‬‬ ‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Cyberspace‬‬

‫‪١٠٤‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻲ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ و ﻻ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮ او ﻣﻨﻬﺞ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺳﻼﺳﺔ اﻟﻮﺟﻬﺎت و اﻟﻜﺘﻞ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫أن ﻳﺘﻜﺎﻣﻞ ﺑﻪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻹﻣﻜﺎﻧﻴﺎت ﻣﺜﻞ أﺟﻬﺰة اﻻﺳﺘﺸﻌﺎر اﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ‪،Sensors‬‬

‫أﺟﻬﺰة اﻹﺷﺎرة ‪ ،Signal‬اﻟﻮﺻﻼت ‪ ،Connections‬اﻟﻤﺤﻮﻻت ‪،Transmissions‬‬ ‫اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت ‪ ،Processors‬أﺟﻬﺰة اﻟﺘﺤﻜﻢ ‪.Controllers‬‬ ‫وأهﻢ اﻻﻣﺜﻠﺔ اﻟﺘﻰ ﻇﻬﺮت ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى واﺿﺤًﺎ ﻓﻰ ﻋﺪة ﻣﺸﺮوﻋﺎت ﻣﺜﻞ ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻰ ﻟﻠﻤﻌﺎرى هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‪ ،‬وﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻨﺰل اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى‬ ‫وﺣﺮﻳﺮى‪ ،‬وﻓﻰ ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻻﻓﻼم اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻰ ﻟﻼﻓﻼم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى‬ ‫وﺣﺮﻳﺮى اﻟﺬى ﺳﻴﺘﻢ ﻋﺮﺿﻬﻢ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ ﻓﻰ اﻻﺷﻜﺎل )‪.(٨-٤) ،(٧-٤) ،(٦-٤‬‬

‫‪١٠٥‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ : :‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ و ﻟﻴﺰ ﺁن ‪Hany Rashid & Lise‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻻﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬

‫ﺑﺎﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻷوﻟﻲ ﻷول ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫رﻗﻤﻲ ﻟُﺘﻌﺮض ﻓﻴﻪ ﺻﻮر رﻗﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﺮوﺿﺎت‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﺑﻤﺘﺎﺣﻒ ﺟﻮﺟﻦ هﺎﻳﻢ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ آﻤﺎ‬ ‫ﺳﻴﻜﻮن اﻟﻤﻌﺮض ﻣﺴﺮﺣﺎ ﻟﻌﺮض اﻟﻔﻨﻮن‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ زﻳﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺮﻗﻤﻲ ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ اﻟﻴﻮم ﻟﻼﻧﺘﺮﻧﺖ آﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺄﻣﻞ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻓﻲ ﻓﺮاﻏﺎت ﻏﻴﺮ ﻣﺎدﻳﺔ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة‬

‫‪Cyber Space‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى‬

‫اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻧﺎ اﻟﺬي ﻧﺤﻦ ﺑﺼﺪدﻩ‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫اﻟﺤﺎﺳﺒﺎت اﻵﻟﻴﺔ وﻣﻠﺤﻘﺎت ﻟﻬﺎ ﺑﻨﻈﺎرات‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ‬

‫‪interactive‬‬

‫‪(Real-time‬‬

‫)‪ components‬ﺗﻨﻘﻞ اﻟﻤﺘﺄﻣﻞ آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن‬ ‫داﺧﻞ ﻓﺮاﻏﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﺼﻤﻤﺔ ﺑﻘﻮاﻋﺪ‬ ‫ﺗﺘﺨﻄﻲ اﻟﻘﻮ اﻧﻴﻦ اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ آﻤﺎ ﺗﺘﺴﻢ ﺑﺘﺸﻜﻴﻞ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎري ﻣﺘﻤﻴﺰ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺄﻟﻮﻓﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة ﻗﺒﻞ‬ ‫ذﻟﻚ وﻻ ﻓﻲ أﻓﻼم اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ‪.‬‬

‫‪ ‬ﻧﻘﻞ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم إﻟﻰ ﻋﺎﻟﻢ أﻓﺘﺮاﺿﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ أهﻢ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻌﺼﺮ‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺳﻤﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ واﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٦-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ ﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004.‬‬

‫‪١٠٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺣﺮﻳﺮى و ﺣﺮﻳﺮى‬

‫‪Hariri and Hariri‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﻨﺰل اﻟﺮﻗﻤﻰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻻﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬ ‫اﻟﻤﺴﻜﻦ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺟﺴﻢ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻣﻨﺸﺄة‬ ‫ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﻋﻠﻲ ﺷﻜﻞ ﺷﺒﻜﺔ واﻟﺘﻲ ﺗﺤﻮي داﺧﻠﻬﺎ‬ ‫اﻟﺘﻮﺻﻴﻼت اﻟﻼزﻣﺔ ﻟﻠﺘﻘﻨﻴﺎت واﻻﺗﺼﺎﻻت ﺳﻮاء‬ ‫داﺧﻠﻴﺔ أو ﺧﺎرﺟﻴﺔ ‪.‬واﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﻤﻌﺪﻧﻰ ﻣﻐﻠﻒ‬ ‫ﺑﺸﺎﺷﺎت ﻣﻦ زﺟﺎج ﻣﻦ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎل اﻟﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﻻﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﻤﻮﻟﺘﻴﻤﻴﺪﻳﺎ‪.‬‬ ‫أﻣﺎ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻗﺴﻤﺖ إﻟﻲ ﻓﺮاﻏﺎت ﻷﻧﺸﻄﺔ‬ ‫ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﻣﺜﺒﺘﺔ داﺧﻞ اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﻤﻌﺪﻧﻲ اﻟﺸﺒﻜﻲ ‪ :‬ﻓﻔﻲ‬

‫‪Cyber Space‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى‬

‫)‪(Active matrix liquid crystal displays‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫اﻟﻤﺴﺘﻮي اﻷول ﺗﻢ ﺗﺨﺼﻴﺼﻪ ﻟﻠﻤﻌﻴﺸﺔ واﻟﻬﻮاﻳﺎت‬ ‫واﻟﻤﺴﺘﻮي اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺧﺼﺺ ﻟﻐﺮﻓﺔ ﻧﻮم وﻣﻜﺘﺐ ﻋﻤﻞ‬ ‫وﻓﺼﻞ دراﺳﻲ واﻟﻤﺴﺘﻮﻳﻴﻦ اﻷﺧﻴﺮﻳﻦ ﻓﺄﺣﺘﻮي آﻞ‬ ‫ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻋﻠﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم وﻣﻜﺘﺐ ‪.‬وﻣﺪرﺳﺔ ﻣﻨﺰﻟﻴﺔ‬ ‫ﻣﺘﺼﻠﺔ ﺑﺎﻟﺸﺒﻜﺔ اﻟﺪراﺳﻴﺔ‪ .‬آﻤﺎ دﻣﺠﺖ ﻓﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﻄﻬﻲ واﻟﻄﻌﺎم واﻟﻤﻌﻴﺸﺔ ﺳﻮﻳﺎ‪ .‬واﻟﻔﺮاﻏﺎت ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ‬ ‫ﻣﺘﺼﻠﺔ ﻣﺮﺋﻴﺎ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ وﻣﻊ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬

‫‪ ‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻄﻮرة ﻓﻰ آﻞ أﺟﺰاء اﻟﻤﻨﺰل ﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻞ ورﻓﺎهﻴﺘﻪ‪.‬‬ ‫‪ ‬دﻣﺞ ﺑﻌﺾ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺴﻜﻨﻴﺔ واﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت ﻓﺮاﻏﺎت ﺑﺎﺳﺘﻌﻤﺎﻻت ﺟﺪﻳﺪة‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٧-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺴﻜﻦ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى وﺣﺮﻳﺮى‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.haririandhariri.com/‬‬

‫‪١٠٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺣﺮﻳﺮى و ﺣﺮﻳﺮى‬

‫‪Hariri and Hariri‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺮآﺰ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻰ ﻟﻸﻓﻼم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻧﻴﻮﻳﺮك‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺗﺠﺎرى‬ ‫ﻳﻜﺸﻒ هﺬا اﻟﻤﺠﻤﻊ آﻞ ﻣﻦ ﻋﻼﻗﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ و اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﺷﻜﻠﻪ وﺑﻨﺎﺋﻪ وﻃﺒﻴﻌﺔ‬ ‫اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ ﻓﻲ اﻷﻟﻔﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬‬

‫‪Cyber Space‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﺴﻴﺒﺮى‬

‫ﻓﻤﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﺪث‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﻐﻴﺮًا ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ و ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻢ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻋﺪد وﻓﻴﺮ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻲ أﺳﻮاق اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ و‬ ‫اﻻﺗﺼﺎﻻت ﺣﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺮء أن ﻳﺘﺨﻴﻞ آﻴﻒ‬ ‫ﺳﺘﺘﻐﻴﺮ آﻞ ﻣﻦ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻓﻼم ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‬ ‫اﻟﻘﺮﻳﺐ‪.‬‬ ‫إذ ﻳﻤﻜﻦ رؤﻳﺔ اﻟﺸﺎﺷﺎت ﺑﺎﻟﻤﺮآﺰ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرع أو‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺮ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻢ ﺻﻨﺎﻋﺘﻬﺎ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮﺁة اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ )‪ .(DMD‬آﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺑﺮﻣﺠﺔ هﺬﻩ اﻟﺸﺎﺷﺎت ﻟﻌﺮض اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫واﺳﺘﻘﺒﺎل وﻋﺮض اﻷﻓﻼم ﻋﺒﺮ اﻟﺴﺘﺎﻻﻳﺖ‪ ،‬آﺬﻟﻚ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ آﺸﺎﺷﺔ ﻋﺮض أﻓﻼم‪ .‬إذ ﻳﺘﻢ‬ ‫اﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﻴﻦ واﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت‬ ‫ﺗﺨﺰﻳﻦ‬ ‫واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺮآﺰ آﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫إﻋﺎدة ﺗﻬﻴﺌﺘﻬﻢ ﻓﻲ أي ﻓﻴﻠﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ أي وﻗﺖ‪.‬‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺠﻤﻊ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺒﻨﻴﻴﻦ ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻷﻃﺮ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﻴﺔ اﻟﻬﻴﻜﻠﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺻﻔﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺑﺮاﻣﺠﻬﺎ‪ .‬ﻓﺸﺎﺷﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻲ أﺣﺪ ﺟﻮاﻧﺐ‬ ‫ﺑﺮوآﻠﻴﻦ ﺳﺘﻘﺪم ﻋﺮﺿًﺎ ﻟﺮؤﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻋﻼﻣﺎت‬ ‫اﻟﺪﺧﻮل ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ وﻟﻠﻤﺪرﺳﺔ وﻟﻠﻤﺠﻤﻊ‪.‬‬ ‫وﺑﻨ ﺎء اﻟﻤﺪرﺳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺷ ﻜﻞ ﻣﺮﺑ ﻊ ﻣﺴ ﺘﻄﻴﻞ ﻳﺤﺘ ﻮي‬ ‫ﻋﻠ ﻲ ﻓﺼ ﻮل دراﺳ ﻴﺔ و ﻏ ﺮف ﻋ ﺮض وﺗﺤﺮﻳ ﺮ‬ ‫وﺳ ﺘﺪﻳﻮهﺎت ﺻ ﻮت و آ ﺬﻟﻚ ﺗﺘﻀ ﻤﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ‬ ‫اﻟﻔﻨﻮن ﺑﺎﻟﻮﻻﻳﺔ و اﻟﻤﻌﺪات ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻷﻓﻼم‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪ ‬اﺳﺘﺨﺪام ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺮﺋﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻰ اﻻﻧﺘﺎج وﻓﻰ اﻟﻌﺮض‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻋﺮض اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﺮﺋﻰ ﺧﻼل ﺷﺎﺷﺎت ﻋﺮض ﻋﻤﻼﻗﺔ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬رﺑﻂ اﻟﻌﺮوض ﺑﺎﻟﺴﺘﺎﻻﻳﺖ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٨-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻰ ﻟﻸﻓﻼم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن ﺣﺮﻳﺮى وﺣﺮﻳﺮى‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004.‬‬

‫‪١٠٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٢-٢-٤‬اﻟﻔﻀﺎء اﻟـ "ﻣﺎ وراﺋﻲ" ‪Hyperspace‬‬ ‫أدت اﻟﺰﻳﺎدة اﻟﻜﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت واﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ وآ ﺬﻟﻚ اﻟﺘﻌﻘﻴ ﺪ اﻟﻨ ﺎﺗﺞ ﻋ ﻦ اﻟﺨﺒ ﺮة‬ ‫اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ إﻟﻰ وﺟﻮد ﺛﻘﺎﻓﺔ زاﺋﺪة ﻧﻌﻴﺶ ﻓﻴﻬﺎ اﻵن ‪ ،‬وﻓﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ واﻷﻣﺎآﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬اﻧﻌﻜﺲ هﺬا‬ ‫"اﻹﻓﺮاط" ﻣﻦ ﺧ ﻼل اﻟﺘﻌﻘﻴ ﺪ اﻟﺒﺼ ﺮي واﻟﻤﻜ ﺎﻧﻲ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ذات اﻟﻔ ﺮاغ اﻷﻓﻘ ﻲ اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫ﻋﻠ ﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ ذات اﻷﺑﻌ ﺎد اﻟﻤﺮﺗﻔﻌ ﺔ ]اﻟﻌﻠ ﻮم ﻓ ﻮق اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻴﺔ[ وﻳﻤﻜ ﻦ ﺗﺼ ﻮر اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ذات‬ ‫اﻟﻔﻀﺎء اﻟـ "ﻣﺎ وراﺋﻲ" ﺑﺼﻮرة ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﻓﺮاﻏًﺎ ﺑﺼﺮﻳًﺎ‪ ،‬آﻤ ﺎ ﻳﻤﻜ ﻦ ﺑﻨﺎؤه ﺎ آﺒﻴﺌ ﺔ ﻣﺎدﻳ ﺔ‪ ،‬وإن‬ ‫ﻳﻜﻦ ﺑﻌﺪ إﺳﻘﺎﻃﻬﺎ داﺧﻞ رآﻦ ﺳﺤﺎﺑﻲ ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد وأﺟﺴﺎم ﺷﺒﻪ آﺮوﻳﺔ آﻤﺎ ﺗﻌﺘﺒﺮ دراﺳﺘﻴﻦ ﻣﻌﻤ ﺎرﻳﺘﻴﻦ‬ ‫ﺗﻘﻮم ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ ﻋﻠ ﻰ ﻣ ﺪار اﻟﻌﻘ ﺪﻳﻦ اﻟﻤﺎﺿ ﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺗﻄﺒﻴ ﻖ اﻟﻌﻠ ﻮم ﻓ ﻮق‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ .‬وﺗﺨﻠﻮ هﺬﻩ اﻟﺪراﺳﺎت ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎق وﻳﻤﻜﻦ ﺗﺒﻨﻴﻬﺎ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﺣﺪًا ﻟﻠﺒﺮﻧ ﺎﻣﺞ‬ ‫واﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬ ‫وهﻮ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺗﺘﺄﺛﺮ ﺑﺎﻻﺑﻌﺎد اﻻرﺑﻌﺔ )اﻟﻄﻮل – اﻟﻌﺮض – اﻻرﺗﻔﺎع واﻟﺒﻌﺪ اﻟﺮاﺑ ﻊ ه ﻮ‬ ‫ﻋﻨﺼ ﺮ اﻟ ﺰﻣﻦ(‪ .‬وه ﻮ ﻗ ﺎﺋﻢ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻔﺮاﻏﻴ ﺔ اﻟﻤﻌﻘ ﺪة ‪.‬وآﺄﻣﺜﻠ ﺔ ﻟﻠﻔ ﺮاغ اﻟﻤ ﺎوراﺋﻰ ﺳ ﻴﺘﻢ ﻋ ﺮض‬ ‫ﻣﺸ ﺮوع اﻟﻤﻴ ﺪان اﻻﺗﺤ ﺎدى ﻟﻤﻜﺘ ﺐ ﻻب اﺳ ﺘﻮدﻳﻮ ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﻣ ﺎﻟﺒﻮرن ﺑﺎﺳ ﺘﺮاﻟﻴﺎ ﺷ ﻜﻞ )‪ (٩-٤‬وﻣﺸ ﺮوع‬ ‫اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻔﺎﺋﻖ ﺑﺎﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ ﻟﻤﻜﺘﺐ ﻻب اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺷﻜﻞ )‪.(١٠-٤‬‬

‫‪١٠٩‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻻب اﺳﺘﻮدﻳﻮ‪Lab architecture studio‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﻴﺪان اﻻﺗﺤﺎدى‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻣﺎﻟﺒﻮرن – اﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻴﺪان‬ ‫اﻟﻤﻴﺪان اﻻﺗﺤﺎدي ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻟﻤﺪرج ﻣﺪﻧﻲ‬ ‫واﺳﻊ‪ ,‬ﻳﺸﻐﻞ أآﺜﺮ ﻣﻦ آﺘﻠﺔ ﺑﺎﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﻤﺴﺎﺣﺔ‬ ‫)‪ ٣.٥‬هﻴﻜﺘﺎر( و هﻮ ﺣﺎﻟﻴًﺎ ﺗﺤﺖ اﻹﻧﺸﺎء ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺮآﺰ ﻣﺎﻟﺒﻮرن ﺑﺄﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ‪ .‬ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﻣﺰﻳﺠًﺎ ﻣﻌﻘﺪًا ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﻤﺴﺎﺣﺎت‬ ‫اﻻﺗﺤﺎدي ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻹﻧﺸﺎء ﻧﻤﻂ ﻋﻤﺮاﻧﻲ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪ ﻳﺘﺴﻊ ﺗﺒﻨﻲ ﻓﻜﺮة ﺗﻐﻴﻴﺮ اﻷﻧﺸﻄﺔ واﻟﺒﺮاﻣﺞ‬ ‫اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻲ اﻟﺮواﺑﻂ‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻔﺮاغ ال ﻣﺎ وراﺋﻰ‬

‫اﻟﻤﺪﻧﻴﺔ و اﻷﻧﺸﻄﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‪ ,‬إذ أن اﻟﻤﻴﺪان‬

‫‪Hyper Space‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻤﻀﻤﻮن ﺷﻜﻞ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮد‪ .‬ﻓﻠﻘﺪ‬ ‫آﺎن هﺬا اﻟﻄﻤﻮح ﻣﺎ هﻮ إﻻ اﺗﺠﺎﻩ ﻟﻼﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺎت‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪم اﻟﺘﻼﺣﻢ ﺑﻴﻦ آﻞ ﻣﻦ اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت وﺟﻌﻞ‬ ‫اﻟﻤﻮاد ﻳﻤﻜﻦ رؤﻳﺘﻬﺎ ﻟﺘﺼﻞ ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳﻲ اﻟﺤﺮآﺔ‬ ‫اﻟﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺮآﺰ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ‪.‬‬ ‫وﻣﻦ ﺧﻼل روح اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ,‬ﻓﻘ ﺪ أﻇﻬ ﺮ ﻣﺜ ﻞ‬ ‫هﺬا اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻨﺎﺻﺮ وأﻧﺸﻄﺔ ﻣﻤﻴﺰة ﻣﻜﻮﻧًﺎ ﻣﺠﻤﻊ‬ ‫ﻓﺮﻳﺪ أﺳﺎﺳﻪ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﺠﻤﻊ‪.‬‬

‫‪ ‬ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺘﻐﻴﻴﺮ اﻻﻧﺸﻄﺔ واﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﺠﻤﻴﻊ اﻻﻧﺸﻄﺔ اﻟﻤﺘﻤﺮآﺰة ﻓﻰ ﻣﻜﺎن واﺣﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺧﻠﻖ ﺣﺮآﺔ دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ واﺳﻠﻮب اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻤﻴﺰ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٩-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻴﺪان اﻻﺗﺤﺎدى ﻟﻤﻜﺘﺐ ﻻب اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004.‬‬

‫‪١١٠‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻻب اﺳﺘﻮدﻳﻮ ‪Lab architecture studio‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻔﺎﺋﻖ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻨﺰل‬ ‫واﻟﻤﻨﺰل هﻮ ﻣﻨﺰل ﺗﺠﺮﻳﺒﻲ ﻟﻠﻀﻴﺎﻓﺔ ﻳﺘﺼﻒ‬ ‫ﺳﻄﺢ اﻟﻤﻨﺸﺄة اﻟﺨﺎر ﺟﻲ ﻟﻪ ﺑﻘﺪرﺗﻪ ﻋﻠﻲ اﻟﺘﺤﻮل‬ ‫ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أهﺪاف ﺑﻴﺌﻴﺔ وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ وﻣﻨﺎﺧﻴﺔ ‪.‬‬ ‫وﻧﻼﺣﻆ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺮﺗﺒﺔ رأﺳﻴﺎ ﺗﺤﻮل‬ ‫أﺳﺲ‬

‫ﻣﺒﺮﻣﺠﺔ‬

‫ﻣﺴﺒﻘﺎ َ‬

‫‪.(Intelligent‬‬

‫)‪Facade‬‬ ‫اﻟﻮاﺟﻬﺎت ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﺟﺎج اﻟﻤﺴﻤﻲ‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻔﺮاغ ال ﻣﺎ وراﺋﻰ‬

‫اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻟﻤﺠﺎﺑﻬﺔ ﻇﺮوف ﻣﻨﺎﺧﻴﺔ ﻋﻠﻲ‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎل اﻟﺴﺎﺋﻞ ‪“Active matrix liquid‬‬ ‫‪ crystal displays”.‬هﺬا ﻟﻴﻤﻜﻦ ﺗﻮﻇﻴﻔﻪ‬ ‫ﻻﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﻤﻮﻟﺘﻴﻤﻴﺪﻳﺎ وﻳﻌﺮف هﺬا اﻟﺘﻮﻇﻴﻒ‬ ‫ﺑﺎل‪“Media skin” :‬‬

‫‪Hyper Space‬‬

‫ﺗﺘﺼﻞ اﻟﺤﻮاﺳﺐ اﻵﻟﻴﺔ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﻨﺰل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﺒﻜﺎت ﻣﺘﺤﺪة‪ .‬وﻳﺘﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﺎﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﻮاﺳﺐ ﻟﻠﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ أﻟﻮاﻧﻬﺎ وﻣﻈﻬﺮهﺎ‬ ‫وآﻤﺎ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﻠﻤﺮاﻗﺒﺔ واﻟﺘﺠﺎوب ﻣﻊ اﻟﻤﺤﻴﻂ‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻲ واﻟﺪاﺧﻠﻲ ‪.‬ﻟﺘﻨﻀﺒﻂ درﺟﺎت اﻟﺤﺮارة‬ ‫ﺑﻨﺎءا ﻋﻠﻰ رﻏﺒﺎت اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻞ ﺗﺒﻌﺎ ﻷواﻣﺮ‬ ‫ﻣﺒﺮﻣﺠﺔ ﻣﺴﺒﻘﺎ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪ ‬اﺳ ﺘﺨﺪام اﻟ ﺬآﺎء اﻟﺼ ﻨﺎﻋﻰ ﻓ ﻰ ﺑﺮﻣﺠ ﺔ اﻟﻮاﺟﻬ ﺎت ﻟﻴﺴ ﺘﺠﻴﺐ اﻟﻐ ﻼف اﻟﺨ ﺎرﺟﻰ ﻟﻠﻈ ﺮوف‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﺧﻴﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺬآﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻰ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻄﻮرة ﻓﻰ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻟﻔﺮاﻏﺖ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ واﺣﺪاث‬ ‫اﻟﻤﺮوﻧﺔ اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻓﻰ ﺿﻢ وﻓﺼﻞ اﻟﻔﺮاﻏﺎت واﻟﺘﻜﻴﻴﻒ ﻣﻊ درﺟﺎت اﻟﺤﺮارة اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻨﺰل اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻔﺎﺋﻖ ﻟﻤﻜﺘﺐ ﻻب اﻟﻤﻌﻤﺎرى‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004.‬‬

‫‪١١١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٣-٤‬اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫‪ ١-٣-٤‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬

‫‪Green Architecture‬‬

‫هﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺑﺎﺳﻠﻮب ﻳﺤﺘﺮم اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻣﻊ اﻻﺧﺬ ﻓﻲ اﻻﻋﺘﺒﺎر ﺗﻘﻠﻴﻞ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫واﻟﻤﻮاد واﻟﻤﻮارد اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻣﻊ ﺗﻘﻠﻴﻞ ﺗﺎﺛﻴﺮات اﻻﻧﺸﺎء واﻻﺳﺘﻌﻤﺎل ﻋﻠﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺗﻨﻈﻴﻢ اﻻﻧﺴﺠﺎم‬ ‫ﻣﻊ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ورؤﻳﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻓﻰ هﺬا اﻟﻤﺠﺎل آﻤﺎ ﻳﻠﻰ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬اﻟﻤﻌﻤﺎري آﻴﻦ ﻳﺎﻧﺞ ‪":‬ﻓﻠﻘﺪ ﻧﺎﻗﺶ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﺑﻴﺌﻴﺔ ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻣﻨﺰﻋﺞ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﺎﺛﻴﺮ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻋﻠﻲ اﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ وهﻮ ﻳﺮي ان اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء أو اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ ﻳﺠﺐ أن‬ ‫ﺗﻘﺎﺑﻞ إﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺤﺎﺿﺮ دون إﻏﻔﺎل ﺣﻖ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻬﻢ أﻳﻀﺎ ﻓﺎﻟﻘﺮارات‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻻﺗﻨﺤﺼﺮ ﺗﺎﺛﻴﺮهﺎ ﻋﻠﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻓﻘﻂ وﻟﻜﻦ ﻳﻤﺘﺪ ﺗﺎﺛﻴﺮهﺎ ﻟﻼﺟﻴﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ اﻳﻀﺎ "‪.‬‬

‫ب‪ -‬اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻟﻴﺎم رﻳﺪ ‪ ":‬ان اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺨﻀﺮاء ﻣﺎ هﻲ إﻻ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺗﺼﻤﻢ وﺗﻨﻔﺬ وﺗﺘﻢ إدارﺗﻬﺎ ﺑﺎﺳﻠﻮب‬ ‫ﻳﻀﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻓﻲ اﻋﺘﺒﺎرة وهﻮ ﻳﺮي اﻳﻀﺎ ان اﺣﺪ اهﺘﻤﺎﻣﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺨﻀﺮاء ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻲ ﺗﻘﻠﻴﻞ ﺗﺎﺛﻴﺮ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻲ ﻋﻠﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻲ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻘﻠﻴﻞ ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻧﺸﺎﺋﺔ وﺗﺸﻐﻴﻠﺔ "‪.‬‬ ‫ج‪ -‬اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻳﺎن ﻣﺸﺎرج ‪":‬ان ﻣﺸﻜﻠﺔ اﻻﻧﺴﺎن ﻣﻊ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺗﺘﺠﻠﻲ ﻓﻲ ﺿﺮورة اﻋﻄﺎء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺻﻔﺔ‬ ‫اﻻﺳﺘﺪاﻣﺔ واﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﺑﻜﻔﺎءة آﻤﺼﺪر ﻟﻠﺤﻴﺎة آﻤﺎ اﻧﺔ ﻳﻨﻈﺮ ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﺑﻴﺌﻴﺔ ﺗﺪﻋﻮ‬ ‫ﻟﻠﺘﻘﻜﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ واﻟﺘﻌﻠﻢ ﻣﻨﺔ "‪.‬‬ ‫ﻣﺒﺎدئ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫ﻣﻤﺎ ﺳﺒﻖ ﻧﺠﺪ أن أهﻢ ﻣﺒﺎدئ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء هﻰ ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﺎﻟﻤﺒﻨﻲ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺼﻤﻢ وﻳﺸﻴﺪ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻳﺘﻢ ﻓﻴﺔ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﻘﻠﻴﻞ اﻹﺣﺘﻴﺎج ﻟﻠﻮﻗﻮد اﻟﺤﻔﺮي واﻹﻋﺘﻤﺎد ﺑﺼﻮرة اآﺒﺮ ﻋﻠﻲ اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺘﻢ‬ ‫اﺳﺘﻨﻔﺎذهﺎ ﻣﻦ دون اﻷﺟﻴﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ‪ ،‬أى اﺳﺘﺪاﻣﺔ اﻟﻤﻮارد اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫أﻻ ﺗﻀﺮ ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻠﻮﻳﺜﻬﺎ ﻟﻠﻬﻮاء واﻟﻤﺠﺎل اﻟﻄﺒﻴﻌﻰ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﻘﻠﻴﻞ ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻧﺸﺎء وإدارة وﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫وﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ ﻳﺘﻢ دراﺳﺔ ﻣﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء واﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ اﻟﻤﺒﻨﻴﻪ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺜﻞ ﻣﺸﺮوﻋﺎت‬ ‫اﻟﺒﺮج اﻟﺒﻴﺌﻰ إﻳﻜﻮﻣﻚ ﺑﺎﻟﻤﻜﺴﻴﻚ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﺑﻴﻨﻮﻳﺖ وﻣﺎرآﻮ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪ ،(١١-٤‬وﻣﺸﺮوع أﺑﺮاج اﻟﺒﻜﺴﻞ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻜﺘﺐ ‪ MVRDV‬ﺷﻜﻞ )‪ ،(١٢-٤‬وﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑﻴﺮﻓﻴﻤﺪ ﺟﺎﻧﺠﻞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻜﺘﺐ‬ ‫‪ MVRDV‬ﺷﻜﻞ )‪.(١٣-٤‬‬

‫‪١١٢‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﻴﻨﻮﻳﺖ وﻣﺎرآﻮ ‪Benoit Patterlini & Marco Sikic‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﺮج اﻟﺒﻴﺌﻰ إﻳﻜﻮﻣﻚ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻤﻜﺴﻴﻚ‬

‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج إدارى‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ‪Green Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫ﺳﻴﺨﺮج اﻟﺒﺮج ﻣﻦ أﺳﺎﺳﺎت ﺑﻨﺎء اﻟﺮأﺳﻴﺎت‪.‬‬ ‫وﻳﻌﺪ هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻨ ﺎر ًة ﻣﻌﺎﺻ ﺮ ًة ﺗﺘﻔﺎﻋ ﻞ ﻣ ﻊ‬ ‫رأﺳ ﻴﺎت ﺳ ﺎﻧﺘﻴﺎﺟﻮ وأﻓﻘﻴ ﺔ اﻷﻗﻀ ﺎب اﻟﺤﺪﻳﺜ ﺔ‪.‬‬ ‫وﻳ ﺘﻢ ﻋﻤ ﻞ اﻟﻌﻤ ﻮد اﻟﺸ ﻮآﻲ ﻟﻠﺒ ﺮج ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫ﻋﻤﻠﻴ ﺎت ﻣﻠ ﺊ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﺮأﺳ ﻴﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫رﺑﻄﻬﺎ ﻣﻦ آﻞ اﻟﺠﻬ ﺎت ﺣﻴ ﺚ ﺗﺤﺘ ﻮي اﻟﺒﻠﻮآ ﺎت‬ ‫واﻟﺤ ﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺒﺮﻧ ﺎﻣﺞ اﻟﻤﻜﺜ ﻒ‬ ‫ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ‪ .‬وﻳﻌﺪ هﺬا اﻟﺒﺮج ﻣﻨﻈﺮًا ﻃﺒﻴﻌ ًﻴ ﺎ رأﺳ ﻴًﺎ‪،‬‬ ‫ﺑ ﻞ وﺗﺤ ﺪﻳًﺎ ﻟﻠﺠﺎذﺑﻴ ﺔ‪ .‬ﺣﻴ ﺚ ﻳﺤﻤ ﻞ آ ﻞ آﻴ ﺎن أو‬ ‫ﻣﻜﺘﺐ أو ﻣﺤﻞ ﻋﻤﻞ أو ﻣﻜ ﺎن ﻋ ﺮض أو أﻣ ﺎآﻦ‬ ‫ﺗﺴ ﺠﻴﻞ ﺗﻌﺒﻴ ﺮﻩ اﻟﺨ ﺎص‪ .‬وﻳ ﺘﻢ رؤﻳ ﺔ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫ﺑﺼﻮرة آﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﻌﺎم اﻟﺨﺎرﺟﻲ وﻳﺒﺮز‬ ‫ﻟﻜﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺰوار‪.‬‬ ‫ﺗﺸ ﻜﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ﻳﻌﺒ ﺮ ﻋ ﻦ ﺧﻄ ﻮط ﻣﺴ ﺘﻮﺣﺎة ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﺨﻄﻄ ﺎت اﻟﻤﻜﺴ ﻴﻜﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ ﺑﻤﺮاﺣﻠﻬ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﺴ ﺒﺎﻗﻴﺔ واﻻﺳ ﺘﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺜﻮرﻳ ﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫ﻳﻌﺘﺒ ﺮ ه ﺬا اﻟﺒ ﺮج اﻷﺧﻀ ﺮ ﺟ ﺰءًا ﻣ ﻦ اﻟﺤﺮآ ﺔ‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﺪﻣﺞ ﻃﺎﻗﺎت ﻣﺘﺠﺪدة ﻣﺜ ﻞ ﻃ ﻮاﺣﻴﻦ‬ ‫اﻟﻬﻮاء اﻟﻜﻬﺮوﺿﻮﺋﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺘﻢ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻣﻬﻨ ﺔ ﺟﻤ ﻊ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ ﻟﻠﻤﻮاﻃﻨﻴﻦ ﺑﺠﻼء‪ ،‬ﺑﻘ ﺪر‬ ‫ﻣ ﺎ ﺗﺨﻠ ﻂ ﻣﺮوﻧﺘﻬ ﺎ اﻟﻜﻴﺎﻧ ﺎت اﻟﺘ ﻲ وﺟ ﺪت ﻗﺒ ﻞ‬ ‫اﻟﻬﻴﺴﺒﺎﻧﻴﺔ واﻻﺳﺘﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﻜﺘﻞ اﻟﺮأﺳﻴﺔ اﻟﻤﺮآﺒ ﺔ ﻓ ﻰ ﻋ ﺪة اﺗﺠﺎه ﺎت ﻣ ﻊ وﺿ ﻊ اﻟﺤ ﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘ ﺔ ﺑﻴ ﻨﻬﻢ ﻹدﺧ ﺎل ﻋﻨﺎﺻ ﺮ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺘﺠﺪدة ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١١-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﺒﻴﺌﻰ إﻳﻜﻮﻣﻚ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﺑﻴﻨﻮﻳﺖ وﻣﺎرآﻮ‬

‫‪١‬‬

‫‪Jeong, Kwang Young, SS44 Sky Scraper 44, Archi World Co, Ltd., Korea,2009,P.64.‬‬

‫‪١١٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻣﻜﺘﺐ ‪MVRDV‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬أﺑﺮاج اﻟﺒﻜﺴﻞ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﺪﻧﻤﺎرك‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج إدارى ﺳﻜﻨﻰ‬ ‫ﻴﺒﻠﻎ ﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻪ ‪ ١١٦‬ﻤﺘﺭ ﻭﻴﺤﻭﻱ ﺸﻘﻕ ﺴـﻜﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﻓﻨﺩﻕ ﻭﻤﻜﺎﺘﺏ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺘﻡ ﻭﻀـﻊ ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫ﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﺎﻟﻤﺒﻨﻰ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‪ ،‬ﻭﺴـﻴﻘﺎﻡ‬ ‫ﻋﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻪ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﻤﺄﺨﻭﺫ ﺒﻌﺒﻘﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻘﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻀﻊ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺍﻵﻥ‪ ،‬ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻨﻪ ﺒل ﻟﻴﻜﻭﻥ‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ‪Green Architecture‬‬

‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ ‪ ٢١,٦٨٨‬م‪.٢‬‬

‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻬل ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻓﻴﻪ ﺒﻜـل‬ ‫ﺒﺴﺎﻁﺔ ﻟﺘﺘﻭﺍﺀﻡ ﻤﻊ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤﻴـل‪ ،‬ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﺴﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ‬ ‫ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ )ﺍﻟﺒﻜﺴﻠﺯ‬ ‫‪ (pixels‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﺴﻴﻅل ﻤﺤﺎﻓﻅـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻁﺎﺒﻌﻪ ﻭﺠﻤﺎﻟﻪ‪.‬‬ ‫ﺘﺒﻠﻎ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻜﺴـﻠﺯ ‪ pixels‬ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ‪ ٦٠‬ﻤﺘﺭ ﻤﺭﺒـﻊ ﺘـﻡ‬ ‫ﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ ﺤﻭل ﻗﻠﺏ ﻤﺭﻜﺯﻱ ﺘﻡ ﺘﻘﺴﻴﻤﻪ ﺩﺍﺨﻠﻴـﺎ‬ ‫ﺇﻟﻰ ‪ ٣‬ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻟﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻷﻱ ﻨﻘﻁﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤ ﺮن اﻟ ﺬى ﻳﺸ ﺒﻪ اﻟﺸ ﺠﺮة واﻟ ﺬى ﻳﺴ ﻤﺢ ﺑ ﻨﻘﺺ أو إﺿ ﺎﻓﺔ وﺣ ﺪات اﻟﻤﺸ ﺮوع ﺑﺤﺴ ﺐ‬ ‫ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻌﻤﻴﻞ ﺑﻬﺪف ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻹدﺧﺎل ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٢-٤‬ﻣﺸﺮوع أﺑﺮاج اﻟﺒﻜﺴﻞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻜﺘﺐ ‪MVRDV‬‬

‫‪١‬‬

‫‪Jeong, Kwang Young, Architecture Competition Annual 2, ArchiWorld Co, Ltd., Korea,2009,P.112.‬‬

‫‪١١٤‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻣﻜﺘﺐ ‪MVRDV‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑﻴﺮﻓﻴﻤﺪ ﺟﺎﻧﺠﻞ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬هﻮﻧﺞ آﻮﻧﺞ‬

‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺪﻳﻨﺔ‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء ‪Green Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﺗﻘ ﺪم ﻟﻨ ﺎ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ إﻋ ﺎدة ﺗﻌﺮﻳ ﻒ اﻟﻮاﺟﻬ ﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻔﺮﺻ ﺔ ﻟﻔﻬ ﻢ ﻋ ﺎﻟﻢ اﻷﺣﻴ ﺎء اﻟﻤﺎﺋﻴ ﺔ وإﻋ ﺎدة ﺗﺴ ﺠﻴﻠﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻤﺘﺸ ﺎﺑﻪ ذات درﺟ ﺔ اﻻﻧﺴ ﻴﺎﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬وﺗﺤ ﺪد اﻟﻄﺒﻘ ﺔ اﻟﻤﺴ ﺘﻤﺮة اﻟﻤﺜﻘﻮﺑ ﺔ ﻟﻠﺨﻼﻳ ﺎ‬ ‫رآﻴ ﺰة ﺑﻴﺌﻴ ﺔ ﺟﺪﻳ ﺪة ﻟﺘﺤﺴ ﻴﻦ ه ﺬا اﻟﻤﺸ ﺮوع‪ .‬وﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﻮاﻗ ﻊ‪ ،‬ﻳﺘ ﻴﺢ اﻧ ﺪﻣﺎج اﻟﺨﻼﻳ ﺎ ﻏﻴ ﺮ اﻟﻤﻨﺘﻈﻤ ﺔ ﻟﻠﻤﻴ ﺎﻩ‬ ‫إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ اﻟﺘﺨﻠ ﻞ إﻟ ﻰ ﻋﻤ ﻖ اﻟﻨﺴ ﻴﺞ اﻟﺤﻀ ﺮي‬ ‫اﻟﻤﻮﺟ ﻮد‪ .‬وﻳﺘﻌﻠ ﻖ ه ﺬا اﻻﻧ ﺪﻣﺎج ﺑﺠﺎﻧ ﺐ ﻣﻴﻨ ﺎء‬ ‫ﻓﻴﻜﺘﻮرﻳ ﺎ وﺣﺘ ﻰ ﻗ ﺎع اﻷﺑ ﺮاج‪ .‬وﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟ ﺪواﺋﺮ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﺑﺘﻤﻮج ﻳﺘﻢ ﺗﺸﻌﻴﺒﻬﺎ إﻟﻰ أﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ .‬آﻤ ﺎ‬ ‫ﺗﺘﺪاﺧﻞ اﻟﺨﻼﻳﺎ ﻓﻲ ﺻﻔﻮف ﺑﺪﻳﻠﺔ واﺿﻌ ًﺔ اﻟﺰوار ﻓﻲ‬ ‫ﻗﻠﺐ ﻣﻜﺎن ﻣﻔﺘﻮح ﻋﻠﻰ اﻟ ﺪوام ﻳﺘﺬﺑ ﺬب ﺑ ﻴﻦ ﺣﻤﺎﻣ ﺎت‬ ‫اﻟﺴ ﺒﺎﺣﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣ ﺔ اﻟﻬ ﻮاء وأﺣ ﻮاض رﺳ ﻮ اﻟﺴ ﻔﻦ‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ آﻴﻠﻮﻣﺘﺮات ﻣ ﻦ اﻟﻤﺮﺳ ﻰ اﻟﺠﺪﻳ ﺪ‬ ‫وﻣﺘﻨﺰه ﺎت اﻟﻤﺸ ﻲ واﻟ ﺪراﺟﺎت ﻓ ﻲ اﻟﺠﺒﻬ ﺔ اﻟﺒﺤﺮﻳ ﺔ‬ ‫وﻣﺮاﻓﺊ اﻟﺴﻔﻦ واﻟﻤﺴﺘﻨﻘﻌﺎت واﻟﺒﺤﻴ ﺮات ذات اﻟﻨﻘ ﺎء‬ ‫اﻟﺒﻴﻮﻟ ﻮﺟﻲ وﻣﺘ ﺎﺣﻒ ﻋﻠ ﻢ اﻟﻤﺤﻴﻄ ﺎت أو ﺣﺘ ﻰ‬ ‫اﻷوﺑ ﺮات اﻟﺒﺤﺮﻳ ﺔ‪ .‬أﻣ ﺎم أﻓ ﻖ ﺷ ﺒﻪ ﺟﺰﻳ ﺮة آﻮﻟ ﻮن‪،‬‬ ‫ﻻ ﺣﻘﻴﻘ ًﻴ ﺎ وﻣﺴ ﻄﺤﺎت ﻣ ﻦ اﻷﺣﻴ ﺎء اﻟﻤﺎﺋﻴ ﺔ‬ ‫ﻳﺒﺮز ﺷ ﻼ ً‬ ‫أو اﻟﻨﺒﺎﺗﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﺟﺪ ﻓﻲ ﻣﺴﻄﺤﺎت اﻷرز ﻋﻠ ﻰ‬ ‫ه ﺬﻩ اﻟﻮاﺟﻬ ﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴ ﺔ‪ .‬وﻻ ﺗﻌﻨ ﻲ ه ﺬﻩ اﻟﺴ ﻤﺎت‬ ‫اﻟﺴﻄﺤﻴﺔ ﻟ ﻸرض )اﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺎ(‪ ،‬اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﺑ ﺪون‬ ‫ﺣﻮاﺋﻂ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺑﺪون ﺣﺪود‪ ،‬ﻓﻘ ﻂ أﻧﻬ ﺎ ﻣﺴ ﻜﻮﻧﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫ﻗﺒﻞ ﻣﻮاﻃﻨﻲ هﻮﻧﺞ آﻮﻧﺞ إﻻ أﻧﻬﺎ ﻣﺼﻤﻤﺔ أﻳﻀًﺎ ﻟﻴﺘﻢ‬ ‫ع ﻻ ﺣﺼ ﺮ ﻟﻬ ﺎ ﻣ ﻦ‬ ‫ﺗﺨﻠﻠﻬﺎ وﻋﺒﻮره ﺎ وﺗﻠﻮﻳﻨﻬ ﺎ ﺑ ﺄﻧﻮا ٍ‬ ‫آﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﻴ ﺎة اﻟﻨﺒﺎﺗﻴ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻟﺤﻴ ﺎة اﻟﺤﻴﻮاﻧﻴ ﺔ أو‬ ‫اﻟﻬﺠ ﺮة اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺄﺗﻲ ﻟﺘﺮآﻴﺒﻬ ﺎ‪ .‬وﺗﺸ ﻜﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ‬ ‫ﻧﻈﺎﻣًﺎ ﺑﻴﺌﻴًﺎ‬ ‫‪‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫اﺳﺘﺨﺪام ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻤﻴﺎﻩ ﻣﻤﻴﺰ ﻓﻰ اﻟﻮاﺟﻬﺎت وﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌ ﺎم ﻟﻠﻤﺸ ﺮوع واﻟ ﺬى ﻳﺘﻜ ﻮن ﻣ ﻦ اﻟﻌﺪﻳ ﺪ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ واﻟﻮﻇﺎﺋﻒ واﻷﺑﺮاج‪.‬‬ ‫دﻣ ﺞ ﻋﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﻤﺠ ﺎل اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻰ اﻟﻤﺤ ﻴﻂ ﺗﺤ ﺖ ﺳ ﻄﺢ اﻟﻤﻴ ﺎﻩ وﻓﻮﻗﻬ ﺎ ﻣ ﻦ آﺎﺋﻨ ﺎت ﺑﺤﺮﻳ ﺔ وﻧﺒﺎﺗﻴ ﺔ‬ ‫ﻼ‪.‬‬ ‫وﺣﻴﻮاﻧﻴﺔ ﺗﺨﻠﻖ ﻧﻈﺎﻣًﺎ ﺑﻴﺌﻴﺎ ﻣﺘﻜﺎﻣ ً‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٣-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑﻴﺮﻓﻴﻤﺪ ﺟﺎﻧﺠﻞ ﻣﻜﺘﺐ ‪MVRDV‬‬

‫‪١‬‬

‫‪Jeong, Kwang Young, SS44 Sky Scraper 44, Archi World Co, Ltd., Korea,2009,P.134‬‬

‫‪١١٥‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٢-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‬

‫‪Meta Architecture‬‬

‫هﻰ هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﻘﻮم ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺮﻣﻴﺰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺟﻨﺒًﺎ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺟﺎ ﻟﻌﻤﻞ اﻷﻣﺎآﻦ واﻟﻤﺒﺎﻧﻲ واﻹﻃﺎرات اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬آﻤﺎ ﻳﻘﺪم‬ ‫ﺗﺘﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ‪ ،‬ﻣﻘﺪﻣًﺎ ﻧﻤﻮذ ً‬ ‫هﺬا اﻟﻨﻬﺞ أﻧﻤﺎﻃًﺎ ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻲ ﻋﻠﻢ اﻟﺘﺸﻜﻞ اﻟﺒﻨﺎﺋﻲ واﻟﻤﻜﺎﻧﻲ ﻣﻊ اﻟﺘﻘﺪم ﻓﻲ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت اﻟﺒﻨﺎء وﻳﺴﻤﺢ‬ ‫ﺑﺈﻧﺘﺎج ﻻ ﻧﻬﺎﺋﻲ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎر اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺮاﻣﺞ وﻗﺪ ﻧﺘﺞ ﻋﻦ هﺬا ﻋﺎﻟﻤًﺎ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴًﺎ ذا أﺑﻌﺎد ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ‪،‬ﻻ ﻧﻬﺎﺋﻲ‬ ‫وﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ وهﻮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺼﻮرة ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻻﺳﺘﻜﺸﺎف اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺒﻜﺎت اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ )اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ(‪.‬‬ ‫آﻤﺎ اﻧﻬﺎ ﺗﻘﺪم ﺗﺼﻤﻴﻢ وﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻤﻮﺟﺔ واﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء واﻟﺘﺸﻄﻴﺒﺎت‬ ‫اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻣﻦ اﻷﻟﻮاح اﻟﻤﻌﺪﻧﻴﺔ )ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل‪ ،‬اﻟﻤﻌﺎدن واﻟﻤﻮاد اﻟﺒﻼﺳﺘﻴﻜﻴﺔ وأﻟﻮاح اﻟﻔﻴﺒﺮ وﻏﻴﺮ‬ ‫ذﻟﻚ( ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻰ ﻳﺘﻢ ﺗﻔﻬﻢ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﻴﺘﺎ )ﻣﺎوراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ( ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻋﺮض ﻟﻌﺪة ﻣﺸﺮوﻋﺎت هﺬا‬ ‫اﻹﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﻊ ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻟﻠﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ وهﺬﻩ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت هﻰ ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻰ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻮاﻧﻰ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪ ،(١٤-٤‬وﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ اﻷﻋﻤﺪة‬ ‫ﺑﻨﻴﻮﻳﻮرك ﻣﻦ أﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرى د‪ .‬هﺎرﻳﺲ ﻻﻟﻔﺎﻧﻰ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪.(١٥-٤‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004‬‬

‫‪١١٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻮاﻧﻰ‬

‫‪Ammar Eloueini‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻧﻴﻮﻳﻮرك‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺒﻨﻰ ﺛﻘﺎﻓﻰ‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ‪Meta Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫ﻰ‬ ‫ﻳﻘ ﻊ ﻣﻘ ﺮﻩ ﻓ ﻲ ﺷ ﺮق وول ﺳ ﺘﺮﻳﺖ ﻟﻴﻜ ﻮن ﻣﺒﻨ ً‬ ‫ﻣﺆﻗﺘًﺎ‪ ،‬وﻳﺠﻠ ﺐ اﻟﻨﻄ ﺎق اﻟﺼ ﻐﻴﺮ ﻟﻠﻤﻮﻗ ﻊ ﻣﻘﺎرﻧ ًﺔ‬ ‫ﺑ ﺎﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺠ ﺎورة اﻟﻜﺒ ﺮى اﻟﺘﺤ ﺪي ﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ‬ ‫ﻰ ﺻ ﻐﻴﺮًا ﻳﻤﻜﻨ ﻪ أن ﻳﺼ ﻤﺪ أﻣ ﺎم اﻟﻨﻄ ﺎق‬ ‫ﻣﺒﻨ ً‬ ‫اﻷﺛﺮي ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ وﻗﺪ ﺗﻢ إدراك اﻟﻤﺮﺣﻠﻴﺔ‬ ‫آﻄﺮﻳﻘﺔ ﻟﺨﻠﻖ ﻧﻤﻮذج ﻣﻌﻤﺎري‬ ‫ﺑ ﺪأ ﺗﺤﺴ ﻴﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻮرﻳﺔ آﻤﺤﺎوﻟ ﺔ ﻟﺨﻠ ﻖ‬ ‫ﻣﻜﺎن ﻣﻌﻤﺎري ﺟﺪﻳﺪ دون اﻟ ﺪﺧﻮل ﻓ ﻲ اﻟﻤﺮاﺣ ﻞ‬ ‫اﻷوﻟ ﻰ ﻟﻠﺘﺼ ﻤﻴﻢ ودون وﺟ ﺪ أي إﺷ ﺎرة إﻟ ﻰ‬ ‫اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﻨﻤﻄﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ أو اﻟﺘﺼﺎﻧﻴﻒ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫ﻟﻠﻨﻤﻮذج‪ .‬وﻗﺪ ﺗﻢ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ ه ﺬا اﻟﻤﻜ ﺎن آﺴ ﻤﺎ ٍء‬ ‫ﺻ ﺎﻓﻴﺔ وآ ﺎن اﻟﻬ ﺪف ﻣ ﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ه ﻮ اﻟﺤﺼ ﻮل‬ ‫ﻻ ﻣﻦ ﻓﺮﺿﻪ‪ .‬وﻹآﻤﺎل هﺬا اﻟﻬﺪف‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻜﺎن ﺑﺪ ً‬ ‫ﺑ ﺪأت ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻤﺤﺎآ ﺎة‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺎﺳ ﺐ اﻵﻟ ﻲ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام "اﻟﺮﺳ ﻮم اﻟﻤﺘﺤﺮآ ﺔ‬ ‫ﻟﻠﻜﺘﻠﺔ"‪.‬‬ ‫ﺗ ﻢ اﻟﻨﻈ ﺮ إﻟ ﻰ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ﺑﺎﻋﺘﺒ ﺎرﻩ ﺗ ﺪﻓﻘًﺎ ﻟﻠﻜﻴﺎﻧ ﺎت‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻤﻜ ﺎن‪ ،‬ﻋﻠ ﻰ ﻣ ﺪار‬ ‫اﻟﻮﻗ ﺖ آﻤ ﺎ ﺗ ﻢ ﺗﺸ ﻜﻴﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺔ‬ ‫آﻌﻮاﻣ ﻞ ﺟ ﺬب ﻓ ﻲ اﻟﻤﻮﻗ ﻊ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤ ﺎ ﺷ ﻜﻞ اﻟ ﺰوار‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت واﻟﺘﻐﻴﻴ ﺮات ﺟﺰﻳﺌ ﺎت‪ .‬وﺑﻤﺠ ﺮد‬ ‫اﻧﺠ ﺬاب اﻟﺠﺰﻳﺌ ﺎت ﻟﺒﻌﻀ ﻬﺎ اﻟ ﺒﻌﺾ‪ ،‬ﺗﺒ ﺪأ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺗﻜﻮﻳﻦ درﺟﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺮآﻴﺰ‪ .‬وﺗﻌﻮم آﺎﻓ ﺔ‬ ‫اﻟﺠﺰﻳﺌ ﺎت ﻋﻠ ﻰ اﻟﻤﻮﻗ ﻊ ﻣﻈﻬ ﺮ ًة ﻣﻜﺎ ًﻧ ﺎ ﻣﻌﻤﺎر ًﻳ ﺎ‬ ‫ﻧﻬﺎﺋﻴًﺎ‪.‬‬ ‫وآﺴ ﺤﺎﺑ ًﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺴ ﻤﺎء‪ ،‬ﺗﺒ ﺪأ آ ﻞ اﻟﺠﺰﻳﺌ ﺎت ﻓ ﻲ‬ ‫ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻣﺒﻨﻰ ﺗﺼﻮري ﻳﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺘﺄﻟﻘﺔ‬ ‫ﻣ ﻦ اﻟﺤﻘ ﻮل اﻟﻤﻜﺎﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﺘﺪاﺧﻠ ﺔ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻠﻤ ﻊ ﺗﻠ ﻚ‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻟﻤﺘﺄﻟﻘ ﺔ ﻣﻜﻮﻧ ًﺔ ﻣﺮآ ﺰ ﺗﺒ ﺎدل‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﻤﺆﻗﺖ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ اﻳﺤﺎءات ﻟﻤﺎ هﻮ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺧﺎﺋﻠﻴﺔ اﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﻠﻌﺐ زوار اﻟﻤﺒﻨﻰ دورًا ﺿﻤﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻮاﻧﻰ‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004‬‬

‫‪١١٧‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دآﺘﻮر هﺎرﻳﺲ ﻻﻟﻔﺎﻧﻰ‬

‫‪Dr. Haresh Lalvani‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ اﻷﻋﻤﺪة‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻧﻴﻮﻳﻮرك‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﺘﺤﻒ اﻷﻋﻤﺪة ﺟﺰءًا ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ آﺎﻓﺔ‬ ‫اﻷﻋﻤﺪة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻤﻜﻨﺔ )ﻓﻲ اﻟﻤﺎﺿﻲ‬ ‫واﻟﺤﺎﺿﺮ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ(‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﻌﺮض ﻣﺎ ﺗﻢ‬ ‫واﻟﺘﻲ ﻇﻬﺮ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺒﻨﻴًﺎ ﺑﺎﻟﻤﻌﺪن ﻋﻠﻰ ﻳﺪ‬ ‫ﻣﻴﻠﺠﻮ وﺑﺎﻓﻜﻴﻦ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﺗﺼﻮر اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﺗﺮآﻴﺒًﺎ ﻣﺎدﻳًﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻊ ﻣﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬أو ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫أﻧﻪ ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺼﻮري ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻨﺎﻇﺮ أن ﻳﻌﺒﺮﻩ ﻣﻦ‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ‪Meta Architecture‬‬

‫اﺷﺘﻘﺎﻗﻪ ﺣﺴﺎﺑﻴًﺎ واﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺑﻨﻴﺔ اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ‬

‫ب ﻣﺨﺘﺎ ٍر ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﺨﻴﻠﻲ‪.‬‬ ‫ﺧﻼل در ٍ‬ ‫وهﻮ ﻣﺘﺤﻒ ﻣﻔﺘﻮح اﻟﻨﻬﺎﻳﺎت ﺑﺪون ﺣﻮاﺋﻂ‬ ‫وﺑﺪون ﻣﺪﺧﻞ أو ﻣﺨﺮج ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺜﻞ أي ﻧﻘﻄﺔ‬ ‫ﻼ أو ﻣﺨﺮﺟًﺎ‪ ،‬ﻣﻤﺎ‬ ‫داﺧﻞ اﻟﻔﺮاغ اﻟﺘﺨﻴﻠﻲ ﻣﺪﺧ ً‬ ‫ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻠﺰوار اﺧﺘﻴﺎر ﻃﺮﻳﻘﻬﻢ داﺧﻞ هﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫وأن ﻳﺪﺧﻠﻮا اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ أي ﻧﻘﻄﺔ ﻳﺘﻮاﺟﺪون‬ ‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻓﻬﻮ ﻣﺘﺤﻒ ﻻ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻟﻪ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻮاﺻﻠﺔ‬ ‫إﺿﺎﻓﺔ أﻋﻤﺪة ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻤﺎ ﻳﺰﻳﺪ اﻟﺬﺧﻴﺮة اﻟﻔﻨﻴﺔ آﻤﺎ‬ ‫أن اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﻤﻤﺎﺛﻠﺔ ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺘﺸﻜﻴﻼت اﻷﺧﺮى‪ ،‬وﻳﺘﻢ‬ ‫رﺑﻄﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌًﺎ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻋﺎﻟﻢ أﻓﻘﻲ ﺗﺸﻜﻴﻠﻲ‪ ،‬أو‬ ‫ﻋﺎﻟﻢ ﺗﺮآﻴﺒﻲ ﻟﻜﺎﻓﺔ أﺷﻜﺎل اﻟﻌﻤﺎرة‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫ﺑﻨﺎء ﺗﺼﻮرى ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺤﺮآﺔ ﺣﺮة دون ﺗﻮﺟﻴﻪ أو ﻗﻴﻮد‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٥-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ اﻷﻋﻤﺪة ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ‪ :‬دآﺘﻮر هﺎرﻳﺲ ﻻﻟﻔﺎﻧﻰ‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004‬‬

‫‪١١٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٣-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت‬

‫‪Genetics Architecture‬‬

‫إذا آﺎن اﻟﻤﺪﻳﻮل هﻮ وﺣﺪة اﻟﺒﻨﺎء اﻷﺻﻐﺮ )ﺟ ﻴﻦ اﻟﺒﻨ ﺎء( ﻗﺒ ﻞ ﻋﺼ ﺮ اﻟﺜ ﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬ﻓ ﺈن‬ ‫ﺟﻴﻦ اﻟﺒﻨﺎء ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺳﻴﺴ ﺘﺨﻠﺺ ﻣ ﻦ ﻣﻌﻈ ﻢ ﻗﻴ ﻮد اﻟﻤ ﺪﻳﻮل اﻟﻘ ﺪﻳﻢ‪ .‬وﻗ ﺪ ﺗ ﻢ اﻗﺘ ﺮاح اﺳ ﻢ‬ ‫"اﻟﺠﻴﻨ ﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ )‪ "(Genetics Architecture‬ﻟﻴ ﺘﻢ إﻃﻼﻗ ﻪ ﻋﻠ ﻰ وﺣ ﺪﻩ اﻟﺒﻨ ﺎء اﻟﻐﻴ ﺮ ﻣﺪﻳﻮﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻰ‬ ‫ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻟ ﻦ ﻳﻜ ﻮن اﻟﺘﻮﺣﻴ ﺪ اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻰ )‪ -(Standardization‬ﻋﻠ ﻰ ﺣﺴ ﺎب اﻟﺘﻌ ﺪد‬ ‫واﻟﺘﻨﻮع ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ واﻟﺤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ -‬ﺿﺮورة ﺣﺘﻤﻴﺔ‪ .‬وﺑ ﺬﻟﻚ ﺗﺴ ﺘﻄﻴﻊ أدوات اﻟﺜ ﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ اﻟﺠﻤ ﻊ‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻴﺰﺗﻴﻦ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﻨﻮع واﻟﺘﻌﺪد ﻓﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ واﻟﺤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪.‬‬ ‫اﻹﻧﺘﺎج ﻋﻠﻰ ﻧﻄﺎق واﺳﻊ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﺳ ﻴﺘﻢ دراﺳ ﺔ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت إﺗﺠ ﺎﻩ ﻋﻤ ﺎرة اﻟﺠﻴﻨ ﺎت ﻹﻟﻘ ﺎء اﻟﻀ ﻮء ﻋﻠ ﻰ ه ﺬا اﻹﺗﺠ ﺎﻩ واﻟﺘﻌ ﺮف‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺧ ﻼل ﻣﺸ ﺮوع اﻟﺠﺒ ﻞ اﻟﺴ ﺤﺮى ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ إﻳﻤ ﺰ اﻳ ﻮا ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘ ﺎن آﺮﺳ ﺘﻴﻨﺎ‬ ‫دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪ ،(١٦-٤‬وﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﺑﺪﺑﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻧﻮﻣﺎن ﻓﻮﺳ ﺘﺮ‬ ‫وﺷﺮآﺎءﻩ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪.(١٧-٤‬‬

‫‪ -١‬ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻔﺘﺎﺡ ﺃﺸﺭﻑ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ‪ ،‬ﻭﺃﺨﺭﻭﻥ‪ ،‬ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺤﺜﻴﺔ " ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻯ ﻓﻰ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ" ﻤﺅﺘﻤﺭ ﺍﻻﺯﻫﺭ‬ ‫ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﻰ ﺍﻟﺩﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ‪٢٠٠٧،‬‬

‫‪١١٩‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬آﻮﻻﺗﻦ ﻣﺎآﺪوﻧﺎﻟﺪ اﺳﺘﻮدﻳﻮ ‪Kolatan Mac Donald Studio‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻹﺳﻜﺎن اﻟﺨﻴﺎﻟﻰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬

‫ﺑﻴ ﻮت ﺧﻴﺎﻟﻴ ﺔ ﺳ ﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﺠﻬﻴ ﺰ ﻓ ﻰ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪى ﻋﺒﺎرة ﻋ ﻦ ﺧﻤ ﺲ ﻧﻤ ﺎذج‬ ‫ﻣﺸﺘﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻜﻮﻟ ﻮﻧﻰ وه ﻮ اﻟﻤﺼ ﺪر‬ ‫ﻣﻜﻮن ﻣﻦ ﺛﻼث ﻏﺮف وﺣﻤﺎﻣﻴﻦ‪.‬‬ ‫ﺗﻢ وﺿﻊ أه ﺪاف ﻟﻴ ﺘﻢ اﻟﻮﺻ ﻮل إﻟﻴﻬ ﺎ آﻤﺤ ﺪد‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻰ‪.‬‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻻﻋﺘﻤ ﺎد ﻋﻠ ﻰ اﻻﺳ ﻠﻮب واﻟﻌﻤﻠﻴ ﺎت‬

‫‪Genetics Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت‬

‫اﻷﺳﺎﺳﻰ ﻓﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت آﻤﺴﻘﻂ أﻓﻘﻰ‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﺗ ﻢ اﻟﺤﺼ ﻮل ﻋﻠ ﻰ ﺑ ﺪاﺋﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬ ﺎ‬ ‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺲ اﻻﺳﺎس اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‪.‬‬

‫‪ ‬اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﺳﻠﻮب اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ أدى اﻟﻰ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺑ ﺪاﺋﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬ ﺎ ﺗﻌﺘﻤ ﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺲ اﻻﺳﺎس اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٦-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻹﺳﻜﺎن اﻟﺨﻴﺎﻟﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى آﻮﻻﺗﻦ‬

‫‪١‬‬

‫‪Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004‬‬

‫‪١٢٠‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻓﻮﺳﺘﺮ وﺷﺮآﺎءﻩ ‪Foster & Partners‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺮآﺰ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬أﺑﻮ ﻇﺒﻰ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬إدارى‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻲ ﻓ ﻲ ﻣﺸ ﺮوع ﺷ ﺎﻃﺊ اﻟﺮاﺣ ﺔ‪.‬‬ ‫وﺗﻄ ﻮر إﺳ ﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ه ﻲ اﺳ ﺘﺠﺎﺑﺔ ﻣﺤ ﺪدة‬ ‫ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨ ﺎخ واﻟﺘﻀ ﺎرﻳﺲ ﻓ ﻲ ه ﺬا اﻟﻤﻮﻗ ﻊ‬ ‫اﻟﺴ ﺎﺣﻠﻲ‪ ،‬وﺑﻨ ﺎء دراﻣ ﻲ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺗﺤﻠﻴ ﻞ‬ ‫ﻓﻴ ﺘﻢ ﺗﺒﺮﻳ ﺪﻩ ﺑﻮاﺳ ﻄﺔ اﻟﺘ ﺪﻓﻖ اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻲ ﻟﻠﻬ ﻮاء ﻟﻴ ﺘﻢ‬ ‫ﺗﺨﺰﻳﻨﻬﺎ ﻣﺆﻗﺘﺎ ﺿﺪ اﻟﺮﻳﺎح اﻟﻘﻮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺮاء؛‬ ‫هﺬا اﻟﻤﻮﻗﻊ هﻮ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﺪاﻧﺔ ﺷﺮق أﺑﻮ ﻇﺒ ﻲ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﻄ ﺮف اﻟﺸ ﺮﻗﻲ ﻣ ﻦ ﻣﺮﺳ ﻰ ﻧﺼ ﻒ داﺋﺮﻳ ﺔ‬ ‫واﺳ ﻌﺔ ﻣ ﻦ ﺷ ﺎﻃﺊ اﻟﺮاﺣ ﺔ‪ ،‬وﺑﻨ ﺎء ﻳﻤﺘ ﺪ ﻓ ﻲ ﻗﻠ ﺐ‬

‫‪Genetics Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت‬

‫اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ ﻟﻠﻈﺮوف اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‪ .‬ﻣﻤ ﺎ ﻳ ﻮﻓﺮ ﻧﻈ ﺎم اﻟﻈ ﻞ؛‬

‫اﻟﻤﺮﻓﺄ ﻟﺨﻠﻖ ﺷﺒﻪ ﺟﺰﻳﺮة‪.‬‬ ‫ﺷ ﻜﻞ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ﻣﺘﻌ ﺮج ﻳﺮﺗﻔ ﻊ إﻟ ﻰ ﺑ ﺮج ﻓ ﻲ ﻃﺮﻓﻬ ﺎ‬ ‫اﻟﺸ ﺮﻗﻲ‪ .‬ه ﺬا اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻞ ه ﻮ رد اﻟﻔﻌ ﻞ اﻟﻤﻤﻴ ﺰ ﻟﻨﻈ ﺎم‬ ‫اﻟﺘﻈﻠﻴ ﻞ ﻣ ﻊ اﺣﺘﻔ ﺎظ ﺑﻜﻤﻴ ﺔ اﻹﺿ ﺎءة اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺒﺔ ﻣ ﻊ‬ ‫وﺿ ﻊ ﺳ ﻴﺎج ﺣ ﺎﻣﻲ ﻣ ﻦ اﻟﺮﻳ ﺎح اﻟﻀ ﺎرة‪ ،‬واﺧﺘﻴ ﺎر‬ ‫اﻟﺰاوﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﺑﻬﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ اﻟﺸﻤﺴ ﻴﺔ‬ ‫ﻟﺘﻘﻠﻴﻞ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮﺟﻪ‪.‬‬ ‫واﻟﺘﺸ ﻜﻴﻞ ﺑ ﻪ وﺣ ﺪة ﺗﺼ ﻤﻴﻢ وﻳﻌ ﺪ ﻣ ﻦ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﺎت‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﻴ ﺔ واﻟﻨﺤﺘﻴ ﺔ اﻟﻘﻮﻳ ﺔ وﻳﺘﻤﻴ ﺰ اﻟﻤﺸ ﺮوع ﺑﻮﺟ ﻮد‬ ‫اﻟﻤ ﺪﺧﻞ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻲ إﻟ ﻰ اﻟﺠﻨ ﻮب و ﻳﻮﺻ ﻞ ه ﺬا اﻟ ﻰ‬ ‫ﻓ ﺮاغ اﻟﻤ ﺪﺧﻞ اﻟﻤﺮآ ﺰي‪ .‬وﻳﺤ ﻴﻂ ﺑﺎﻟﻤﺸ ﺮوع ﻋﻠ ﻰ‬ ‫اﻟﻤﺤ ﻴﻂ اﻟﺨ ﺎرﺟﻲ اﻟﺸ ﻘﻖ واﻟﻤﻜﺎﺗ ﺐ اﻹدارﻳ ﺔ‬ ‫وﻣﺮآﺰ ﺗﺠﺎرى اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺑﺄﺑﻮ ﻇﺒﻰ وﻳﻌﺘﺒﺮ ﻧﻤﻂ ﺛﺎﺑﺖ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط اﻻﻗﺘﺼﺎدي واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪ ‬ﻳﺼﻤﻢ ﻋﻠﻰ وﺣﺪة ﺑﻨﺎء ﻏﻴﺮ ﻣﺪﻳﻮﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻮﺳﺘﺮ وﺷﺮآﺎءﻩ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.worldarab.net‬‬

‫‪١٢١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٤-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ‬

‫‪AMID Architecture‬‬

‫ﺑ ﺪأت آﺮﻳﺴ ﺘﻴﻨﺎ دﻳ ﺎز ﻣﻮرﻳﻨ ﻮ وإﻳﻔ ﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳ ﻴﺎ ﺟﺮﻳﻨ ﺪا ﺷ ﺮاآﺘﻬﻢ ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٩٧‬ﺗﺤ ﺖ اﺳ ﻢ‬ ‫ﺳﻴﺮو‪ ،٩‬ذﻟﻚ اﻟﻤﻜﺘﺐ اﻟﺘﻌﺎوﻧﻲ اﻟﻤﻔﺘﻮح واﻟﻤﺘﻤﺮآﺰ ﻓﻲ ﻣﺪرﻳﺪ واﻟ ﺬي ﻳﺤ ﺎول ﻋﻤ ﻞ اﺗﺼ ﺎل ﺣﻘﻴﻘ ﻲ ﺑ ﻴﻦ‬ ‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻬﻨﻰ واﻟﺒﺤﺚ واﻟﺘﺪرﻳﺲ وﻗﺪ ﺗﻢ ﺣﻞ ﻣﻜﺘﺐ ﺳﻴﺮو ‪ ٩‬ﻓﻲ ﻋﺎم ‪ .٢٠٠٣‬وﺑﻌﺪ ذﻟ ﻚ ﺑﻔﺘ ﺮ ٍة وﺟﻴ ﺰة‪،‬‬ ‫آﻮﻧﺖ ﻣﻮرﻳﻨﻮ وﺟﺮﻳﻨﺪا )‪ (AMID‬ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﺠﻮاﻟﺔ واﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺮآﺰ ﺣﺘﻰ اﻵن ﺑﺼﻮرة رﺋﻴﺴﻴﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻀﺎ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺎل اﻻﺗﺼ ﺎﻻت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴ ﺔ اﻟﺴ ﺮﻳﻌﺔ اﻟﻴﻮﻣﻴ ﺔ وأﻋﻤ ﺎل اﻟﺘﺴ ﻮق اﻟﻤﻌﻤ ﺎري‬ ‫أﺳﺒﺎﻧﻴﺎ وﺗﻘﻮم أﻳ ً‬ ‫اﻟﻌ ﺎﻟﻤﻲ واﻟﺘﺰاﻣ ﺎت اﻟﺘ ﺪرﻳﺲ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﺑﺎﻟﺸ ﺮﻳﻜﻴﻦ‪ .‬وﻗ ﺪ اﺗﺴ ﻢ ﻋﻤﻠﻬ ﻢ ﺑﺎﻷرآ ﺎن اﻟﻤﻨﺤﻨﻴ ﺔ‬ ‫واﻷﺳﻄﺢ اﻟﺪاﺋﺮﻳﺔ وﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻨﺒﺎﺗﻴﺔ واﻟﺤﻴﻮاﻧﻴﺔ آﻤﻌﺎﻟﺠ ﺎت ﻟﻠﻮاﺟﻬ ﺔ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﺗﻠﻤ ﺢ‬ ‫اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻐﺔ آﺮات اﻟﺪم ﺑﻞ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﻔﺮاء‪ .‬وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﻤﺜﻞ ﻓﻴﻪ‬ ‫"ﺗﺸﻜﻴﻼﺗﻬﻢ" اﻟﺘﺮآﻴﺒﻴﺔ أﻣﺮًا ﻣﻬﻤًﺎ ﻟﻤﺸ ﺎرﻳﻊ اﻷﻣﻴ ﺪ ‪ AMID‬ﻓ ﺈن اﻷﻣ ﺮ اﻟﺤﺎﺳ ﻢ ه ﻮ ﻣﺤ ﺎوﻟﺘﻬﻢ ﻟﺘﺨﻔﻴ ﻒ‬ ‫وﻃﺄة اﻟﺪﻣﺎر اﻟﺒﻴﺌﻲ‪ .‬وﻟﻬﺬﻩ اﻟﻐﺎﻳﺔ اﺳﺘﺨﺪﻣﻮا اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻞ أﻳﻀًﺎ‬ ‫ﻟﻠﺘﻨﺒﺆ ﺑﺘﺪﻓﻘﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ وﻧﻘﻠﻠﻬﺎ وﻧﺸﺮهﺎ ﻓﻲ أرﺟﺎء ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﻢ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ ﻓﻬﻢ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻤﻜﺘﺐ ‪ AMID‬ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﺗﺼ ﻤﻴﻢ ﻣﺘﻨ ﻮع ﺗﺘﺸ ﺎﺑﻚ ﻓﻴ ﻪ اﻟﺤﻘ ﻮل‬ ‫اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻰ ﺗﺮاﺑﻂ ﻣﺘﺪاﺧﻞ ﺳﻮاء ﻓﻰ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻤﺘﺨﻴﻠﻴﺔ أو اﻟﻔﻌﻠﻴ ﺔ أو اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ أوﻏﻴ ﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ‪ .‬وهﻨ ﺎ‬ ‫ﻧﺠ ﺪ أن ﺟﻤﻴ ﻊ ه ﺬﻩ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻣﻌ ًﺎ ﻓ ﻰ ﺗﻜﺎﻣ ﻞ ﻣ ﻦ ﺟﻬ ﺔ اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻞ اﻟﻤﺘﻜﺎﻣ ﻞ ﻣ ﻊ اﻟﺪراﺳ ﺔ اﻟﺒﻴﺌﻴ ﺔ‬ ‫واﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﻪ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ وإدارﺗﻪ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺘﻌﺩ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ "‪ "AMID‬ﺃﻋﻤﺎ ﹰﻻ ﻤﺩﻫﺸﺔ ﻭﺼﺎﻟﺤﺔ ﺒﻴﺌﻴًﺎ؛ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺒﺯﻭﻍ ﻨﺠﻤﻬﺎ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ‬ ‫‪ ‬ﺍﻟﺨﻁﺔ‬ ‫‪ ‬ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻤﻰ ﻟﻠﻤﻨﺸﺄ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻰ ﻭﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤـل‬ ‫ﺒﻪ‪.‬‬ ‫وﺳﻴﺘﻢ دراﺳﺔ ﻣﺸﺮوﻋﺎت إﺗﺠﺎﻩ اﻷﻣﻴﺪ ﻹﻟﻘ ﺎء اﻟﻀ ﻮء ﻋﻠ ﻰ ه ﺬا اﻷﺗﺠ ﺎﻩ واﻟﺘﻌ ﺮف ﻋﻠ ﻰ اﻟﻔﻜ ﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻟﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺸﺮوع اﻟﺠﺒﻞ اﻟﺴﺤﺮى ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ إﻳﻤﺰ اﻳ ﻮا ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘ ﺎن آﺮﺳ ﺘﻴﻨﺎ دﻳ ﺎز و اﻓ ﺮﻳﻦ‬ ‫ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪ ،(١٨-٤‬وﻣﺸﺮوع أﺷﻜﺎل اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﻔﻴﻨﺴﻴﺎ‪ -‬إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘ ﺎن آﺮﺳ ﺘﻴﻨﺎ دﻳ ﺎز و اﻓ ﺮﻳﻦ‬ ‫ﺟﺎرﺳ ﻴﺎ‪ -‬ﺷ ﻜﻞ )‪ ،(١٩-٤‬وﻣﺸ ﺮوع اﻟﻤﺒﻨ ﻲ اﻹداري وﻣﺒﻨ ﻲ اﻟﺒﻠﺪﻳ ﺔ ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﻻﻟ ﻴﻦ أﺳ ﺒﺎﻧﻴﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘ ﺎن‬ ‫آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪.(٢٠-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.16.‬‬

‫‪١٢٢‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ ‪Cristina Diaz & Efren Garcia‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺠﺒﻞ اﻟﺴﺤﺮي‪:‬‬ ‫ﻗﻨﺎع اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺒﻴﺌﻲ ﻟﻤﺤﻄﺔ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺤﺮارﻳﺔ إﻳﻤﺰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺒﻠﺩﺓ ﺇﻴﻤﺯ‪ ،‬ﺃﻴﻭﺍ‬

‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺤﻄﺔ ﻟﺘﻮﻟﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺤﺮارﻳﺔ‬ ‫هﻲ ﻣﺤﻄ ﺔ ﻃﺎﻗ ﺔ ﺗﻘ ﻊ ﻓ ﻲ ﻗﻠ ﺐ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ إﻳﻤ ﺰ‬ ‫وآﺎن هﺪف اﻻﻗﺘﺮاح ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ هﺬا اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺤ ﺎﻟﻲ‬ ‫آﻘﻄﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﺮ اﻟﻌﺎم داﺧ ﻞ اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ‪ :‬وآﺠﺒ ﻞ‬ ‫ﻓﻘ ﺪ ﺣ ﺎول اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻮن ﺗﺨﻔﻴ ﻒ ﺗ ﺄﺛﻴﺮ ﻣﺤﻄ ﺔ‬ ‫اﻟﻄﺎﻗ ﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل أدوات وﻣﻔ ﺎهﻴﻢ اﻟﺘﺸ ﺠﻴﺮ‬ ‫واﻟﺒﻨ ﺎء اﻟﻤﻌﻤ ﺎري وﻋﻠ ﻢ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ‪ ،‬ﻓﻘ ﺪ اﻗﺘﺮﺣ ﻮا‬ ‫ﺗﻐﻄﻴ ﺔ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﻤﺘﺸ ﻈﻴﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺤﻄ ﺔ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ‬

‫‪AMID Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ‬

‫ﺣ ﻲ‪ ،‬ﻟ ﻢ ﻳﻜ ﻦ اﻟﻤﻘﺘ ﺮح ﻣﺠ ﺮد ﻋﻨﺼ ﺮ ﺗﺠﻤﻴﻠ ﻲ‪،‬‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣ ﻞ ﺑﻐﺸ ﺎء زه ﺮي واﻷﺿ ﻮاء‪ ،‬وﻳﻠ ﻒ ه ﺬا‬ ‫اﻟﺠﻠ ﺪ اﻟﺠﺪﻳ ﺪ ﻧﻔﺴ ﻪ ﺣ ﻮل اﻟﻮﺣ ﺪات ذات‬ ‫اﻻرﺗﻔﺎﻋ ﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻜﻴ ًﻔ ﺎ ﻧﻔﺴ ﻪ ﻣﻌﻬ ﺎ ﻣﻤ ﺎ‬ ‫ﻳﻐﻠﻔﻬ ﺎ وﻳﻮﺣ ﺪهﺎ ﺑﺼ ﻮرة ﻇﻠﻴ ﺔ وﻳﺠﻌﻠﻬ ﺎ آﻤ ﺎدة‬ ‫ﻣﺸ ﺘﺮآﺔ واﺣ ﺪة‪ .‬وﻳﺰﺣ ﻒ اﻟﻐﺸ ﺎء اﻟﻨﺒ ﺎﺗﻲ ﻓ ﻮق‬ ‫اﻷﺟ ﺰاء اﻟﻤﺮﺗﻔﻌ ﺔ ﻣ ﻦ ﻣﺤﻄ ﺔ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ وﻳﺤ ﻮل‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ إﻟ ﻰ ﺣﺪﻳﻘ ﺔ رأﺳ ﻴﺔ ﺑﻮاﻃ ﺎت ﺣﻴ ﺔ‪،‬‬ ‫وﻟﺘﺴ ﻬﻴﻞ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺘﻘﻀ ﻴﺐ واﻟﺼ ﻴﺎﻧﺔ ﻣ ﻦ ﻗﺒ ﻞ‬ ‫اﻟﺒﺴﺘﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺗﻢ إﺧ ﻼء ﻃﺮﻳ ﻖ ﻣﺤﻴﻄ ﻲ اﻟﺸ ﻜﻞ ﺑ ﻴﻦ‬ ‫اﻟﻬﻴﻜ ﻞ وﺟ ﺪران اﻟﻤﺤﻄ ﺔ‪ ،‬وﻗ ﺪ اه ﺘﻢ اﻟﻤﺸ ﺮوع‬ ‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺟﺬب اﻟﻄﻴﻮر واﻟﻔﺮاﺷﺎت‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫دﻣ ﺞ اﻟﺒﻨ ﺎء اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﻣ ﻊ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ ﻓ ﻰ وﺣ ﺪة واﺣ ﺪة‪ ،‬ﻳﺨﻠ ﻖ ﻏ ﻼف ﻧﺒ ﺎﺗﻰ ﺗﻐﻄ ﻰ ﺟﻤﻴ ﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٨-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺠﺒﻞ اﻟﺴﺤﺮي ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://amidcero9files.blogspot.com‬‬

‫‪١٢٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ ‪Cristina Diaz & Efren Garcia‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬أﺷﻜﺎل اﻟﻄﺎﻗﺔ )ﻻ ﺑﺎﻳﻨﺎل دي ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ(‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻓﻴﻨﺴﻴﺎ‪ -‬إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ‬

‫‪AMID Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫ﻳﻤﻜ ﻦ رؤﻳ ﺔ ﻟﻐ ﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻋﻠ ﻰ أﻧﻬ ﺎ‬ ‫إﺣ ﺪى اﻟﻠﻐ ﺎت اﻟﺘ ﻲ ﻳﻜ ﻮن ﺗﻜﻮﻳﻨﻬ ﺎ اﻟﺒ ﺎرز‬ ‫ﻣﺸ ﺮوﻃًﺎ ﺑ ﺎﻗﺘﺮان ﻋﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ‪ ،‬وﻳﻌ ﺪ اﻟﺒﻨ ﺎء‬ ‫ﻧﻈﺎ ًﻣ ﺎ دﻳﻨﺎﻣﻴﻜ ًﻴ ﺎ ﺣﺮار ًﻳ ﺎ ﻣﻌﻘ ﺪًا ﻳﻌﻤ ﻞ ﺧ ﻼل‬ ‫اﻟﺒﺮودة أو اﻟﺤ ﺮارة‪ ،‬داﺧ ﻞ أو ﺧ ﺎرج اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔ‪،‬‬ ‫ﻓ ﻰ وﺟ ﻮد اﺧﺘﻼﻓ ﺎت أو ﺗﻨﺎﺳ ﻘﺎت ﺗﺘﻐﻴ ﺮ ﻋﻠ ﻰ‬ ‫ﻣﺪار اﻟﺰﻣﻦ‪.‬‬ ‫وﻳﻄ ﻮر ه ﺬا اﻟﻤﺸ ﺮوع أﻧﻈﻤ ﺔ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻋﻠ ﻰ ﺗﻨﻈ ﻴﻢ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴ ﺎت ﺗﺒ ﺎدل اﻟﻄﺎﻗ ﺔ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ وﺧﺎرﺟ ﻪ‪ ،‬ﻣ ﻦ‬ ‫ﺣﻴ ﺚ اﻟﺘﻔﻜ ﻚ واﻻﺳ ﺘﻬﻼك واﻻﻟﺘﻘ ﺎط‪ .‬ودﻋﻮﻧ ﺎ‬ ‫ﻧﺘﺨﻴﻞ ﻧﻈﺎﻣًﺎ ﻓﻨﻴًﺎ ﻳﻤﻜﻨﻪ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﻘﺎط واﻧﺒﻌﺎث‬ ‫اﻟﻄﺎﻗﺔ‪ ،‬أن ﻳﺤﺪث ﺗﺄﺛﻴﺮات ﻓﺮاﻏﻴﺔ وﺑﻴﺌﻴﺔ وﻣﺮﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﻤ ﺎ ﻧ ﺪرك أﻧ ﻪ ﻓﻀ ﺎ ًء ﻳﺼ ﺒﺢ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺘﺼﻮرات اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻵﺛﺎر اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺘﻮﻟ ﺪ ﻣ ﻦ‬ ‫ﻻ ﻣﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ‪ .‬وﺗﺼ ﺒﺢ‬ ‫ﺧ ﻼل إدارة أﺷ ﻜﺎ ً‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻧﻈﺎ ًﻣ ﺎ ﺻ ﻨﺎﻋﻴًﺎ ‪ ،‬ﻣ ﻊ ﻧﻘ ﺎط‬ ‫ﺗﻮازﻧﻪ اﻟﻤﺘﻘﻠﺒﺔ وﺣﺎﻻﺗﻪ اﻟﻤﺘﻨﻘﻠﺔ وﻋﻼﻗﺎﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻘﺪة واﻵﺛﺎر اﻟﻤﺮﺋﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻪ‪.‬‬ ‫وﺗﻌ ﺪ ﻓﻴﻨﺴ ﻴﺎ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ ﺗﻤ ﻮت ﻋﻠ ﻰ ﻧﺤ ٍﻮ ﺑﻄ ﻲء‪،‬‬ ‫ﻓﻤﺴ ﺘﻨﻘﻌﺎﺗﻬﺎ اﻟﻤﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﻌﺰﺑ ﺔ اﻟﻤﺘﺼ ﻠﺔ ﺑ ﺎﻟﺒﺤﺮ‬ ‫ﺗﻐﻴ ﺮت ﺑﺼ ﻮرة ﺳ ﺮﻳﻌﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﺗﻐﻴ ﺮ درﺟ ﺔ‬ ‫ﻣﻠﻮﺣﺔ اﻟﻤﻴﺎﻩ وﻳﻘﺘﺮح هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻧﺸﺮ وﺗﺮآﻴ ﺐ‬ ‫أﻧﻈﻤﺔ آﺎﺋﻨﺎت ﻓ ﻲ آﺎﻓ ﺔ أرﺟ ﺎء اﻟﻤﺴ ﺘﻨﻘﻌﺎت ﺣﻴ ﺚ‬ ‫ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﻌﻤ ﻞ آ ﻞ واﺣ ﺪ ﻣﻨﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﺘﻘ ﺎط‬ ‫وﺑﺚ اﻟﻄﺎﻗ ﺔ‪ ،‬وﺗﻌﻤ ﻞ ﺗﻠ ﻚ اﻟﻘﻄ ﻊ ﺑﺼ ﻮرة رﺋﻴﺴ ﻴﺔ‬ ‫ﺑﻄ ﺮﻳﻘﺘﻴﻦ هﻤ ﺎ إﻋ ﺎدة ﺗﻨﺸ ﻴﻂ اﻟﻔﻀ ﺎء اﻟﻌ ﺎم ﻣ ﻦ‬ ‫ﺧ ﻼل اﻟﻄﺎﻗ ﺔ وإﻧﺘ ﺎج ﻓﺮاﻏ ﺎت ﺷ ﺒﻪ ﺧﺎﺻ ﺔ‬ ‫وﻣﺤﺎوﻟ ﺔ إﺻ ﻼح اﻟﻤﺴ ﺘﻨﻘﻊ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل إدﺧ ﺎل‬ ‫اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﻴﺔ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺒﻴﺌﻰ ﺑﺘﺸﻐﻴﻞ دراﺳﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻟﻤﻼﻓﺎت اﻵﺛﺎر اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ اﻟﻀﺎرة‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(١٩-٤‬ﻣﺸﺮوع أﺷﻜﺎل اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://amidcero9files.blogspot.com‬‬

‫‪١٢٤‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ ‪Cristina Diaz & Efren Garcia‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺒﻨﻲ اﻹداري وﻣﺒﻨﻲ اﻟﺒﻠﺪﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻻﻟﻴﻦ‪ ،‬ﺑﻮﻧﺘﻴﻔﻴﺪرا‪ ،‬أﺳﺒﺎﻧﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺒﻨﻰ إدارى‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ‬

‫‪AMID Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫رﻏ ﺐ اﻟﻤﻬﻨﺪﺳ ﻮن اﻟﻤﻌﻤ ﺎرﻳﻮن ﻓ ﻲ ﻋﻤ ﻞ ﻣﺒﻨ ﻰ‬ ‫ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺸﺠﻴﻊ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺪاﺧﻞ اﻟﻄﺮق واﻟﻨ ﺎس‬ ‫واﻟﺒﻀﺎﺋﻊ واﻷﻓﻜﺎر‪ .‬وﻣﻦ ﺛﻢ ﺗ ﻢ ﺗﺨﻔﻴ ﻒ اﻟﻔﻀ ﺎء‬ ‫اﻟﻌ ﺎم إﻟ ﻰ ﺳ ﺘﺔ أﻣﺘ ﺎر )ﻋﺸ ﺮون ﻗ ﺪﻣًﺎ( ﻓ ﻮق‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى اﻷرض‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺮق ﺗﺮﺑﻂ‬ ‫ط ﻣﺨﺘﻠﻔ ﺔ داﺧ ﻞ اﻟﻘﺮﻳ ﺔ اﻟﺘ ﻲ‬ ‫ﻣﺒﻨ ﻰ اﻟﺒﻠﺪﻳ ﺔ ﺑﻨﻘ ﺎ ٍ‬ ‫ﺗﻤﺘﺪ إﻟﻰ اﻷﻋﻠﻰ ﻟﺘﺼﺒﺢ أرﺻﻔﺔ وﺳ ﻼﻟﻢ ﺗﻌﻜ ﺲ‬ ‫اﻟﻔﻀ ﺎء اﻟﺠﺪﻳ ﺪ‪ .‬وﻣ ﻦ اﻟﻤﻨﺘﻈ ﺮ أن ﻳ ﺘﻢ ﺗﻌﺰﻳ ﺰ‬ ‫اﻻﺗﺼ ﺎﻻت اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫ﻓ ﺮص اﻹﺣﺘ ﻮاء اﻟ ﺬى ﻳﻌﻄﻴﻬ ﺎ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫ﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻪ‪.‬‬ ‫وﻗ ﺪ ﺗ ﻢ وﺿ ﻊ اﻟﻬﻴﻜ ﻞ ﻋﻠ ﻰ ﻣﺤ ﻴﻂ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﻓﺮاغ ﺷﻔﺎف ﺑ ﺪون وﺟ ﻮد أرآ ﺎن‬ ‫ﻣﺘﻮﺳ ﻄﺔ‪ ،‬ﻓﻬ ﻮ ﻋﺒ ﺎرة ﻋ ﻦ ﻣﺼ ﻔﻮﻓﺔ ﻣﻨﺴ ﻮﺟﺔ‬ ‫ﺑﺼ ﻮرة آﺜﻴﻔ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻔ ﻮﻻذ وﻣﻠﺤﻮﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻋﻘ ﺪ‬ ‫ﺣﺎدة وأﺷﻜﺎل ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻟﺰواﻳﺎ ﻣﻜﻮ ًﻧ ًﺔ إﻃﺎرًا هﻴﻜﻠ ًﻴ ﺎ‬ ‫ﻳﻠٌﻒ ﻧﻔﺴﻪ ﺣﻮل أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وﺗﻜ ﻮن‬ ‫اﻟﻨﺘﻴﺠ ﺔ ه ﻲ ﻏﻄ ﺎء ﻣﻜ ﻮن ﻣ ﻦ "ﺷ ﺮﻳﻂ" أﺑ ﻴﺾ‬ ‫ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد ﻳﻠﺘﻒ ﺣﻮل اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺄآﻤﻠ ﻪ‪ .‬وﺗﻌﻤ ﻞ‬ ‫ﺟ ﻪ ﻟﻠﺘﻜ ﻮﻳﻦ اﻟﻨﻬ ﺎﺋﻲ ﻟﻠﻬﻴﻜ ﻞ ﻣ ﺆﺛﺮ ًة‬ ‫اﻟﺸﻤﺲ آﻤﻮ ﱢ‬ ‫ﻋﻠ ﻰ آﺜﺎﻓﺘ ﻪ وﻋﻤﻘ ﻪ‪ .‬وﻳ ﺘﻢ ﺗﺠﻨﻴ ﺐ اﻟﻮاﺟﻬ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﻜﺸ ﻮﻓﺔ ﻷﺷ ﻌﺔ اﻟﺸ ﻤﺲ اﻟﻤﺒﺎﺷ ﺮة اﻟﺰاﺋ ﺪة ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﺼ ﻴﻒ‪ ،‬وﻳﻜ ﻮن اﻟﻤﺴ ﺘﻮى اﻟﻌﻠ ﻮي ﻣ ﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‬ ‫واﻟﻮاﺟﻬ ﺎت اﻟﺸ ﺮﻗﻴﺔ واﻟﻐﺮﺑﻴ ﺔ ذات ﺗﺮآﻴ ﺐ‬ ‫أﻋﻤﻖ وﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺟﺰاء ﺗﻜ ﻮن آﺜﺎﻓ ﺔ اﻟﺸ ﺮﻳﻂ‬ ‫أآﺜﺮ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻀﻌﻴﻒ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺴ ﻠﺒﻴﺔ إﻟ ﻰ اﻟﺤ ﺪ‬ ‫اﻷﻗﺼﻰ‪.‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫إﺿﺎﻓﺔ ﺑﻌﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ وﺳﻴﺎﺳ ﻰ ﻓ ﻰ اﻟﺘﺼ ﻤﻢ ﻇﻬ ﺮ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل رﺑ ﻂ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ اﻟﻌ ﺎم ﺑ ﺎﺟﺰاء آﺜﻴ ﺮة ﻓ ﻰ‬ ‫اﻟﻘﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺒﻴﺌﻰ دراﺳﺎت ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺒﻨﻲ اﻹداري وﻣﺒﻨﻲ اﻟﺒﻠﺪﻳﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺘﺎن آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://amidcero9files.blogspot.com‬‬

‫‪١٢٥‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٥-٣-٤‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‬

‫‪XEFIROTARCH‬‬

‫ﺗﺘﻤﺮآﺰ إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‪ XEFIROARCH‬اﻟﺘ ﻲ أﺳﺴ ﻬﺎ هﻴﺮﻧ ﺎن دﻳ ﺎز أﻟﻮﻧﺴ ﻮ ‪Hernan‬‬ ‫‪ Diaz Alonso‬ﻓ ﻲ ﻟ ﻮس أﻧﺠﻠ ﻮس وﺗﻌﺘﺒ ﺮ أﺣ ﺪ أﻋﻈ ﻢ ﺷ ﺮآﺎت اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻤﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻓﻘ ﺪ آ ﺎن ﻋﻤﻠﻬ ﺎ‬ ‫ﻣﻠﺤﻮﻇًﺎ وﻣﺼﻨﻮﻋًﺎ ﺑﺪﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻠﻬﻤًﺎ ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل اﻟ ﺬي ﻳﺴ ﺘﻮﺣﻰ ﺗﺸ ﻜﻴﻠﻪ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻄﻔ ﺮات اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﺘﻰ ﺗﺤﺪث ﻃﺒﻴﻌﻴﺎ‪ ،‬وﻳﺼﻒ أﻟﻮﻧﺴﻮ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﻧﺸﺎء ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻧﺪﻣﺎج اﻻﺟﺰاء اﻟﻤﺼﻐﺮة ﻣﻊ‬ ‫اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻜﻠﻰ‪.‬‬ ‫وﻗﺪ اﺣﺘﻮت ﻣﻌﻈﻢ اﻷﻋﻤﺎل ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺗﺤﺘﻮى ﻋﻠﻰ ﺑﺼﻮرة ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ‬ ‫وﻋﻠﻰ ﻗﻮة ﺟﺬب ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻴﺔ ﻟﻤﺎ هﻮ ﻏﺮﻳﺐ وﺧﺎرق ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ‪ .‬ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل‬ ‫اﻟﺴﺎﺣﺮ واﻹﺛﺎرة وآﺬﻟﻚ اﻹﺗﻘﺎن ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻳﺠﻌﻞ إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ ‪XEFIROARCH‬‬ ‫أﺣﺪ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻬﻴﺌﺔ اﻟﻨﺎﺷﺌﺔ اﻟﻬﺎﻣﺔ اﻵن‪ .‬ﻓﻬﻢ ﻳﺘﻤﻴﺰون ﺑﺘﻔﺮدهﻢ ﺑﺎﻟﻤﻐﺎﻻة ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ‬ ‫ﻣﺸﺮوﻋﺎﺗﻬﻢ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪو ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮاﻓﻘﺔ ﻣﻊ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﻌﺘﺎدﻩ ﻟﻺﻇﻬﺎر اﻟﻤﻌﻤﺎري‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫زﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﻓﺈﻧ ﻪ ﺳ ﻴﺘﻢ ﺗﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ‬ ‫ﻟﻜﻞ ﻣﺸﺮوع آﻰ ﻧﺘﻔﻬﻢ ﻣﺎﺗﺮآﺰ ﻋﻠﻴﻪ هﺬﻩ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت وهﻰ‪:‬‬

‫ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻮﺳﺎن ﺑﻜﻮرﻳﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز اﻟﻮﻧﺴﻮ‪ -‬ﺷﻜﻞ‬ ‫)‪ ،(٢١-٤‬و ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﺑﺒﻮﺳﺘﻦ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز اﻟﻮﻧﺴﻮ‪-‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ ،(٢٢-٤‬وﻣﺸﺮوع ﻣﻨﺰل ﺳﻴﺮوﺳﻰ ﺑﻜﻮرﻳﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز اﻟﻮﻧﺴﻮ‪ -‬ﺷﻜﻞ )‪.(٢٣-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.70.‬‬

‫‪١٢٦‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ ‪Hernan Diaz Alonso‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻮﺳﺎن‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬آﻮرﻳﺎ‪ -‬آﻮرﻳﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﻳﻘ ﻊ ه ﺬا اﻟﻤﺸ ﺮوع ﻓ ﻲ ﺧﻠ ﻴﺞ ﺑﻮﺳ ﺎن وﺗﺘﺮآ ﺐ‬ ‫ﻣﻼﻣﺤﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻻﻧﺴﻴﺎﺑﺎت‪ .‬ﻓﻬﻮ ﻳﺨﻠ ﻖ‬ ‫اﺳ ﺘﻤﺮارًا ﻓﺮاﻏ ًﻴ ﺎ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﺳﺘﻜﺸ ﺎف اﻹﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﻓ ﻲ اﻟ ﺪاﺧﻞ آﺤﻘ ﻞ دﻳﻨ ﺎﻣﻴﻜﻲ ﻳﻤﻜ ﻦ ﺷ ﻐﻠﻪ‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﺘﻌ ﺪدة اﻷﻏ ﺮاض ﺑﺎﻟﻨﺴ ﺒﺔ‬ ‫ﻼ ﻣ ﻦ اﻷﻧﺸ ﻄﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ‪ ،‬وﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫ﻟﻜ ً‬ ‫آﻮﻧﻪ ﻣﺮآﺰا اﺷﻌﺎﻋﻴًﺎ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‪ ،‬ﻳﺸﻐﻞ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ وﻣﻮﻗﻌ ﻪ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ واﻟﺠﺰﻳﺮة ﻣﺮآ ﺰ اﻟﺨﻠ ﻴﺞ ﻳﺤ ﻴﻂ ﺑ ﻪ ﻣ ﻦ آ ﻞ‬ ‫إﺗﺠﺎﻩ‪ ،‬اﻟﻮاﺟﻬﺔ اﻟﻤﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬وﺑﺴﻌﺔ ﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﺳ ﺘﺔ ﺁﻻف‬

‫‪XEFIROTARCH‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‬

‫آﺸﺒﻜﺔ ﻟﻸﺟﺰاء‪.‬‬

‫ﻓﺮد‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﺴ ﻊ ﻗﺎﻋ ﺔ اﻟﺠﻠ ﻮس اﻟﻜﺜﻴ ﺮ ﻣ ﻦ اﻷﻓ ﺮاد‪،‬‬ ‫وﻋﻠ ﻰ ﻣ ﻦ اﻟ ﺮﻏﻢ ﻣ ﻦ ﺿ ﺨﺎﻣﺔ ه ﺬا اﻟﻌ ﺪد ﻟﻜﻨﻬ ﺎ ﻻ‬ ‫ﻳﻤﻜ ﻦ رؤﻳﺘﻬ ﺎ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻔﻮرﺣﻴ ﺚ ﺗﺨﺘﻔ ﻰ وراء اﺟ ﺰاء‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‪.‬‬ ‫آﻤﺎ ﺗﻢ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺻﺎﻟﺔ اﻟﻤﺴﺮح وﺗﺨﻄﻴﻄﻬﺎ ﻋﻠﻰ أﺳ ﺎس‬ ‫دراﺳ ﺔ اﻻﺗﺠﺎه ﺎت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ وﺗﻮزﻳ ﻊ اﻟﻜﺜﺎﻓ ﺎت‬ ‫وﻟ ﻴﺲ ﻋﻠ ﻰ أﺳ ﺎس ﻧﻘ ﺎط اﻟﺘﻘ ﺎﻃﻊ‪ .‬ﻣﻤ ﺎ ﻳﺒ ﺮز ﺻ ﺎﻟﺔ‬ ‫اﻟﻤﺴ ﺮح آﺼ ﺎﻟﺔ ﺟﺪﻳ ﺪة ﺑﺎﻟﻜﺎﻣ ﻞ‪ ،‬ﺑ ﻞ وراﺋﻌ ﺔ‬ ‫وﺿﺨﻤﺔ وذات ﻓﺮاغ ﻣﻴﺪاﻧﻲ‪.‬‬ ‫وﻗ ﺪ ﺗﻤﺮآ ﺰت اﻟﺴ ﻼﻟﻢ وﺳ ﻼﻟﻢ اﻟﺼ ﻌﻮد واﻟﻤﺼ ﺎﻋﺪ‬ ‫ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﺘﺠﻤ ﻊ‪ .‬وﻳﻌ ﺪ اﻟﺘﺤ ﺮك ﻣ ﻦ آ ﺎﺋﻦ ﻣﻜ ﺎن‬ ‫ﻵﺧ ﺮ أﻣ ﺮًا ﻳﺴ ﺎﻋﺪ ﻓ ﻰ إدراك اﻟﻌﻼﻗ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺮﺑﻂ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﻣ ﻊ ﻣﺤﺘ ﻮى اﻟﻤﻮﺳ ﻴﻘﻰ اﻟ ﺬى‬ ‫ﺳﻴﻌﺮض ﻓﻴﻪ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ ﻋﻠﻮم اﻷﺣﻴﺎء ﻓﻰ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﺎﻟﻰ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢١-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻮﺳﺎن ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.xefirotarch.com‬‬

‫‪١٢٧‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ ‪Hernan Diaz Alonso‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ .:‬ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺑﻮﺳﺘﻦ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ ‫اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ‪ :‬هﻮ ﻧﺒ ﺎت ﻣﺜ ﻞ اﻟﺴ ﺤﻠﺐ اﻻﺳ ﺘﻮاﺋﻲ أو‬ ‫ﻧﺒﺎت اﻟﺴﺮﺧﺲ اﻟﻤﺮﺟﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﻨﻤﻮ ﻋﻠ ﻰ ﻧﺒ ﺎت‬ ‫ﺁﺧ ﺮ ﺣﻴ ﺚ ﻳﻌﺘﻤ ﺪ ﻋﻠ ﻰ دﻋ ًﻤ ﺎ ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜ ًﻴ ﺎ وﻟ ﻴﺲ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻐﺬاﺋﻴﺔ‪.‬‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‬ ‫‪XEFIROTARCH‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫ﻻ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﻈﻬ ﺮ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ‬ ‫ﻣﻔﻜﻜﺔ‪ ،‬ﻓﺄي ﻧﻈﻴﺮ ﻟﻠﻌﻤ ﻞ ﻳ ﺘﻢ ﺗﻜ ﻮﻳﻦ إﻃ ﺎرﻩ ﻣ ﻦ‬ ‫ﺧ ﻼل ﺳ ﻴﺎﻗﺎت ﻣﺘﻨﻮﻋ ﺔ‪ -‬ﺳﻴﺎﺳ ﻴﺔ وﺣﺴ ﻴﺔ‬ ‫وﻓﺮاﻏﻴ ﺔ‪ -‬واﻟﺘ ﻲ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻣﻌ ًﺎ ﻟﺤﻈ ﺔ ادراك ه ﺬا‬ ‫اﻟﻌﻤ ﻞ ﺑ ﻮﻓﺮة‪ ،‬وﻳَﻔﺘ ﺮض اﻟﻤﻘﺘ ﺮح ﺗﻠ ﻚ اﻟﻨﻈ ﺮة‬ ‫اﻟﻨﺎﻗﺪة وﻳﺴﺘﻨﻔﺬهﺎ ﻓﻲ ﻋﺮﺿﻪ ﻟﻠﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺳﻮف ﺗﻤﻸ اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ وﺗﻮاﺑﻌﻬ ﺎ وهﻨ ﺎ ﺗﻔ ﺮض‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ وﺿ ﻌﻬﺎ اﻷﻳﻘ ﻮﻧﻲ داﺧ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ آﻤﺠﻤﻊ ﻣﺮآ ﺰي ﻟﻸﻋﻤ ﺎل وﺗﻨﺸ ﺊ ﺳ ﻴﺎﻗًﺎ‬ ‫ﻓﺮﻳﺪًا ﻟﻌﺮوﺿﻬﺎ وﺗﻤﺜﻴﻼﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫وﻣﺜ ﻞ اﻟﻨﺒﺎﺗ ﺎت اﻟﻬﻮاﺋﻴ ﺔ‪ ،‬ﻳﺘﻮﺣ ﺪ ه ﺬا اﻟﺸ ﻜﻞ ﻣ ﻊ‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ وﻣﻮﻗﻌﻬ ﺎ إﻻ أﻧ ﻪ ﻣﻜﺘﻔ ﻲ ذاﺗ ًﻴ ﺎ ﺑﺼ ﻔﺘﻪ‬ ‫ﻟﻠﺘﺮآﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﻌﺎم واﻟﻘﻮة اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ‪ .‬ﻓﻬ ﻮ‬ ‫ﻳﻤﺘ ﺪ ﺑﺼ ﻮرة ﻏﻴ ﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌ ﺔ ﻋﺒ ﺮ ﺷ ﺒﻜﺔ اﻟﻤﺪﻧﻴ ﺔ‪،‬‬ ‫ﻣﻤ ﺎ ﻳﺴ ﻤﺢ ﺑﻮﺟ ﻮد ﻋ ﺪد ﻣ ﻦ ﻧﻘ ﺎط اﻟﻮﺻ ﻮل‬ ‫واﻟﻤﻨﺎﻇﻴﺮ اﻟﻌﺎﻣﺔ‪ .‬آﻤﺎ ﻳﻀﺎﻋﻒ ﻣﺴﺎرات رﺣﻠ ﺔ‬ ‫اﻷﻓﺮاد ﻣ ﻦ اﻟ ﺪاﺧﻞ إﻟ ﻰ اﻟﺨ ﺎرج ﺑ ﺪﻋﻮ ًة ﻟﻠ ﺰوار‬ ‫اﻟﺘﻮاﺟ ﺪ ﻓ ﻰ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴ ﺔ واﻟﺘﻤﺘ ﻊ‬ ‫ﺑﺎﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎ‪ .‬وﻳﻔﺘﺮض اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫أن وﺟﻮد اﻟﺰوار ﺗﻌﺪ ﻣﻜﻮﻧًﺎ رﺋﻴﺴ ﻴًﺎ ﻻآﺘﻤ ﺎل أي‬ ‫ﻣﺸﺮوع‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬ ‫‪١‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٢-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‬ ‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ ﻋﻠﻮم اﻷﺣﻴﺎء ﻓﻰ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﺎﻟﻰ‬

‫‪http://www.xefirotarch.com‬‬

‫‪١٢٨‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ ‪Hernan Diaz Alonso‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ .:‬ﻣﻨﺰل ﺳﻴﺮوﺳﻰ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬آﻮرﻳﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻨﺰل‬ ‫ﺗﻢ ﻣﻨﺢ اﻟﻤﻨﺰل ﻣﻴﺰة اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻣﺘﺪاد وﺗﻔﺮﻳﻊ‬ ‫اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺒﺮﻣﺠﻴ ﺔ‪ ،‬وﺗﻮﺳ ﻴﻊ ﻣﻔﻬ ﻮم اﻻﻧﻐ ﻼق‬ ‫‪ Enclouser‬ﻟﺘﺤﻮﻳﻠﻬ ﺎ إﻟ ﻰ واﺣ ﺪة ﻣ ﻦ اﻷﻣ ﺎآﻦ‬ ‫ﻣﻮﺑﻴﺎس‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﺟﻮاﻧﺐ داﺧﻠﻴﺔ أو ﺧﺎرﺟﻴ ﺔ‪،‬‬ ‫وﺗﻨﺒﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ داﺧﻠﻴًﺎ وﺧﺎرﺟﻴًﺎ ﻟﺘﺘﺪاﺧﻞ ﻣﻊ‬ ‫ﻃﻮﺑﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬ ‫وﻳﺘﻜ ﻮن ﺟﺴ ﻢ اﻟﻤﻨ ﺰل ﻣ ﻦ هﻴﻜ ﻞ ﻣﻔﺘ ﻮح ﻳ ﺮﺑﻂ ﺑ ﻴﻦ‬ ‫آﻞ اﻷﺟﺰاء‪ :‬اﻟﻜﺘﻠ ﺔ اﻟﻤﺮآﺰﻳ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺤﻤ ﻞ اﻷﻧﺸ ﻄﺔ‬

‫‪XEFIROTARCH‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‬

‫اﻟﺴﻜﻨﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺸﺒﻪ اﻟﻌﺶ‪ .‬آﻤﺎ هﻮ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻲ ﻗﻄ ﺎع‬

‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ )ﻏﺮف اﻟﻨﻮم‪ ،‬اﻟﺤﻤﺎﻣﺎت‪ ،‬اﻟﻤﻄﺒﺦ‪ ،‬وﺻ ﺎﻟﺔ‬ ‫اﻟﻌ ﺮض( وﺛﻼﺛ ﺔ ﺣﺠ ﺮات ﻟ ﻢ ﻳ ﺘﻢ إﻏﻼﻗﻬ ﺎ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣ ﻞ‬ ‫واﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ آﺜﻼث ﺻ ﺎﻻت ﻋ ﺮض ﺻ ﻐﻴﺮة‪ .‬وآ ﺬا‬ ‫وورﺷ ﺔ ﻋﻤ ﻞ ﻟﻠﻔﻨ ﺎن وﺛﻼﺛ ﺔ ﺑ ﺮوز ﻟﻤﻨ ﺎﻇﺮ‬ ‫ﻃﺒﻴﻌﻴ ﺔ‪....‬اﻟ ﺦ )وﻳﻤﻜ ﻦ اﻋﺘﺒ ﺎر ه ﺬﻩ اﻟﻐ ﺮف اﻟﺜﻼﺛ ﺔ‬ ‫ﺗﻮﺳ ﻌًﺎ ﻣﺴ ﺘﻘﺒﻠﻴًﺎ ﻟﻠﻤﻨ ﺰل ( آﻤ ﺎ ﺗﻮﺟ ﺪ ﺛﻼﺛ ﺔ ﻣ ﺪاﺧﻞ‪:‬‬ ‫وﻳﻘﻊ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﻤﻮﺻﻞ ﺑﺎﻟﺸﺎرع ﻓﻲ اﻟﺮآﻦ اﻟﺠﻨ ﻮﺑﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﺒﻨ ﻰ ﻣ ﻊ وﺟ ﻮد ﻣ ﺪﺧﻠﻴﻦ ﻟﻠﺤﺪﻳﻘ ﺔ )ﻣ ﻦ داﺧ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ( أﻣ ﺎ اﻟﻄ ﺎﺑﻖ اﻷرﺿ ﻲ ﻓﻴﻮﺟ ﺪ ﺑ ﻪ اﻟﻤﻌ ﺮض‬ ‫اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻲ وﻣﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﻌﻤ ﻞ‪ ،‬ﺑﺎﻹﺿ ﺎﻓﺔ إﻟ ﻰ اﻟﻤﻄ ﺒﺦ‬ ‫وﻣﺼﺎﻃﺐ اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻀﻢ اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻏﺮﻓ ﺔ‬ ‫اﻟﻨ ﻮم اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻴﺔ وﻏﺮﻓ ﺔ اﻟﻀ ﻴﻮف‪/‬واﻟﻤﻜﺘ ﺐ )ﻣ ﻊ‬ ‫ﺣﻤﺎم( وﺷﺮﻓﺔ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ وﻣﻤﺘﺪة‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫دﻣ ﺞ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻣ ﻊ ﻋﻠ ﻮم اﻻﺣﻴ ﺎء ﻓ ﻰ ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺎت رﻗﻤﻴ ﺔ ﺗﺮاﻋ ﻰ اﻟﺘ ﺪاﺧﻞ ﻣ ﻊ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻠﻔﺮاغ وﻟﻼﻧﻐﻼق‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٣-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻨﺰل ﺳﻴﺮوﺳﻰ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.xefirotarch.com‬‬

‫‪١٢٩‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٦-٣-٤‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‬

‫‪Dennis Dollens Exodesic‬‬

‫ﻼ ﺗﺼ ﻤﻴﻤﻴًﺎ‬ ‫ﻃﻮر دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ وﻓﺮﻳﻖ اﻷﺳ ﺘﻮدﻳﻮ اﻟﺨ ﺎص ﺑ ﻪ‪ ،‬إآﺴﻮدﻳﺴ ﻴﻚ ‪ Exodesic‬ﻋﻤ ً‬ ‫ﻣﻬﻴﺌًﺎ ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻜﺎﻣﻞ ﺑﻴﺎﻧﺎت اﻟﻈ ﻮاهﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ ﻣ ﻊ اﻟﺘﺼ ﻮﻳﺮ اﻟﺘﺸ ﺒﻴﻬﻲ ﻣ ﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌ ﺔ داﺧ ﻞ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬ ‫وﺣﻴﺚ ﻳﺮآﺰ هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻋﻠﻰ دراﺳﺔ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت وأﺣﻴﺎﻧًﺎ اﻟﺼﺪﻓﻴﺎت وهﻴﺎآﻞ اﻟﻌﻈﺎم ﺛ ﻢ ﻳ ﺘﻢ ﻋﻤ ﻞ‬ ‫ﻧﻤﺎذج ﻣﻮﻟﺪة رﻗﻤﻴًﺎ وﺗﺼﻨﻴﻌﻬﺎ ﺑﺘﺸﻜﻴﻼت ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺪوﻟﻴﻨﺰﻟﻨﻘﻠﻬﺎ اﻟﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ .‬وﺗﺸﺘﻤﻞ‬ ‫أﻋﻤﺎل إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻨﻴ ﺎت ﻓﻨﻴ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ ﺗﺴ ﻬﻞ وﺟ ﻮد ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻟﺘﺼ ﻮﻳﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﺗﺴ ﺘﺨﺪم اﻟﺴ ﻮﻓﺖ‬ ‫وﻳﺮ)‪ (software‬ﺗﻨﺘﺞ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤﺘﺤﺮآﺔ وأﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ وآ ﺬﻟﻚ اﻟﻨﻤ ﺎذج اﻟﻤﺼ ﻨﻮﻋﺔ ﻳ ﺪوﻳًﺎ‬ ‫واﻟﻤ ﻮاد اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴ ﺔ‪ ،‬وﻳﻤﻜ ﻦ اﻟﻘ ﻮل أن أﻋﻤ ﺎﻟﻬﻢ ﺗﺒ ﺪأ ﻣ ﻦ اﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﺛ ﻢ ﺗﺘﻄ ﻮر ﻓ ﻲ ﺑ ﺮاﻣﺞ‬ ‫اﻻﺳﺘﺨﻼص واﻟﺮﺳﻢ اﻷﺧﺮى اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ‪.‬‬ ‫وﺗﺘﻀﻤﻦ أﻋﻤ ﺎل أﺳ ﺘﻮدﻳﻮ دوﻟﻴﻨ ﺰ ﺣﺎﻟ ًﻴ ﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑ ﺔ وإﻟﻘ ﺎء اﻟﻤﺤﺎﺿ ﺮات وآ ﺬﻟﻚ ﺗ ﺪرﻳﺲ اﻟﻜﻴﻤﻴ ﺎء‬ ‫اﻟﺤﻴﻮﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌ ﺎت ﻣﺘﻌ ﺪدة‪ .‬وﺗﺤ ﺪد أﻋﻤ ﺎل اﻟﻜﺘﺎﺑ ﺔ واﻟﺘ ﺪرﻳﺲ‬ ‫واﻟﻤﺤﺎدﺛ ﺔ ه ﺬﻩ أﻋﻤ ﺎل اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻤﺴ ﺘﻮى اﻟﻨﻈ ﺮي ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل رﺑ ﻂ ﻋﻠ ﻢ اﻷﺣﻴ ﺎء ﺑﺎﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬وﺗﺆدي آﻞ هﺬﻩ اﻷﻋﻤ ﺎل إﻟ ﻰ وﺟ ﻮد اﻟﻨﻤ ﺎذج اﻟﺘ ﻲ ﺗﻈﻬ ﺮ ﻣ ﻦ اﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﻟﻜﻨﻬ ﺎ ﺗﻘ ﻮم‬ ‫ﻋﻠﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ واﻟﺘﻮﺟﻬﺎت واﻟﻤﻨﻈﻤﺎت اﻟﺘﻲ ﺑﺮزت ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺒﻴﻮﻟ ﻮﺟﻲ‪ .‬وﺗﻤﺘﻠ ﻚ اﻷﻋﻤ ﺎل‬ ‫ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ اﻟﺨﺎص اﻟﺬي ﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو وآﺄﻧﻬﺎ ﺗﺼﻄﺪم ﺑ ﺒﻌﺾ اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣ ﻦ ﻧﻈﻴﺮاﺗﻬ ﺎ ﻣ ﻦ اﻷﻋﻤ ﺎل‪،‬‬ ‫وﻋﻠ ﻰ اﻟﻤ ﺪى اﻟﻄﻮﻳ ﻞ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻳﻜ ﻮن ذﻟ ﻚ ﺷ ﻴﺌًﺎ ﺟﻴ ﺪًا‪ ،‬وﻳﻌﻤ ﻞ دوﻟﻴﻨ ﺰ ﻋﻠ ﻰ ﺗﺨ ﺮﻳﺞ ﻣﻌﺠ ﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻋﻦ ﻧﻄﺎق اﻟﺘﺮﻣﻴﺰ اﻟﻘﺎﺑﻞ ﻟﻠﺘﺤﺪﻳﺚ واﻟﺠﻤﺎﻟﻲ ﻓﻰ ﺁن واﺣﺪ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﺳﻴﺘﻢ دراﺳﺔ ﻣﺸﺮوﻋﺎت اﻹآﺴﻮدﻳﺴﻚ اﻟﺘ ﻰ ﺻ ﻤﻤﻬﺎ دﻳﻨ ﻴﺲ دوﻟﻴﻨ ﺰ وﻓﺮﻳﻘ ﻪ ﻟﻴﺤ ﺪد ﻓﻴ ﻪ ﻣﻼﻣ ﺢ‬ ‫إﺗﺠﺎﻩ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤ ﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻ ﺮة اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻰ ﺗﺴ ﺘﻘﻰ ﺗﺸ ﻜﻴﻼﺗﻬﺎ ﻣ ﻦ اﻟﻨﺒﺎﺗ ﺎت ﺑﺼ ﻔﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ أو ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺼﺪﻳﻔﺎت واﻟﻬﻴﺎآﻞ وهﺬا ﻣﺎﻳﻮﺿﺤﻪ اﺷﻜﺎل )‪.(٢٦-٤) ،(٢٥-٤) ،(٢٤-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.80.‬‬

‫‪١٣٠‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ ‪Denns Dollens‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‪/‬اﻟﺪﻋﺎﻣﺎت واﻟﻤﻮﺻﻼت واﻷﺑﺮاج‬ ‫اﻟﻨﺎﻣﻴﺔ رﻗﻤﻴًﺎ )اﻟﺠﺰء اﻷول(‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻷرﻳﺰوﻧﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬دﻋﺎﻣﺎت‬ ‫ﺗﻌﺘﺒ ﺮ ه ﺬﻩ اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻼت ﺳﻠﺴ ﻠﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻤﻜﻮﻧ ﺎت‬ ‫اﻟﻨﺒﺎﺗﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻘ ﻮم ﻋﻠ ﻰ ﻣﺒ ﺎدئ ﻧﻤ ﻮ اﻟﻨﺒ ﺎت‬ ‫اﻟﺤﺎﺳﻮﺑﻲ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺑﺮﻣﺠﺔ ﻧﻈﺎم اﻟﺘﻔﺮﻳﻊ ﻣﺴ ﺒﻘًﺎ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻧﻘﺎط ﺗﻮازن ﺑﻴﻦ اﻟﺸﺪة واﻟﻀﻐﻂ اﻟﺒﻨ ﺎﺋﻴﻴﻦ‬ ‫وﺗﻔﺤ ﺺ ه ﺬﻩ اﻟﺴﻼﺳ ﻞ وﺗﻨ ﺘﺞ اﻟﻤﻜﻮﻧ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻷوراق وآ ﺬﻟﻚ‬ ‫اﻷﺳ ﻘﻒ‪/‬اﻟﻤﻈ ﻼت‪ :‬وﺗﻜ ﻮن اﻷﺷ ﺠﺎر ﻋﻤﻮدﻳ ﺔ‬

‫‪Denns Dollens Exodesic‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‬

‫واﻟﺘﺪاﺧﻞ واﻟﺘﺸﺎﺑﻚ ﻣ ﻊ اﻟﻔ ﺮوع اﻷﺧ ﺮى ﺑﻬ ﺪف‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫وآ ﺬا اﻟ ﺪﻋﺎﻣﺎت واﻟﺮآ ﺎﺋﺰ وﺗﻨﺒ ﺬر آﻤﻮﺻ ﻼت‬ ‫ﻟﻠﻤﻮاد وﻓﺮاﻏﺎت ﻳﻤﻜﻦ ﺷﻐﻠﻬﺎ وﺗﻮﺟﻬﺎت ﺷﻤﺴﻴﺔ‬ ‫وﺗﻤﺜ ﻞ ﺗ ﺪﻓﻘﺎت اﻟﻬ ﻮاء وﺗﻮزﻳ ﻊ اﻟﻤﻨﻈ ﺮ ﻧ ﻮاﺣﻲ‬ ‫اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﻤﺴ ﺘﻨﺒﻄﺔ ﻣ ﻦ ﺗﻠ ﻚ اﻟﺪراﺳ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﺘﻮاﺻﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺤﺚ ﺑﺼﻮرة ﻣﺤﺪدة ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺗﻔﺮع وﺗﻔﺘﺢ دﻋﺎﻣﺎت اﻟﻮرود‪.‬‬

‫‪‬‬

‫هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﺒﺎت وﻧﻤﻮذج اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻨﺒﺎت‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www. DennsDollens.com‬‬

‫‪١٣١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ ‪Denns Dollens‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪.2#‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺑﺮﺷﻠﻮﻧﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج ﺳﻜﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﻳ ﺮﺗﺒﻂ ﺟﻴ ﻞ اﻷﺑ ﺮاج اﻟﻨﺒﺎﺗﻴ ﺔ ﺑﺎﻟﺘﺠ ﺎرب اﻟﺤﺪﻳﺜ ﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴ ﺔ اﻟﻤﺴ ﺘﻨﺒﻄﺔ ﻣﺜ ﻞ اﻻﺗﺠ ﺎﻩ‬ ‫اﻟﺸﻤﺴ ﻲ ودﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺎت اﻟﺘ ﺪﻓﻖ اﻟﻬ ﻮاﺋﻲ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺤﻠﺰوﻧﻴ ﺔ – ﻧﺎﻃﺤ ﺎت اﻟﺴ ﺤﺎب اﻟﻨﺒﺎﺗﻴ ﺔ‬ ‫ﺼ ﺎ داﺧ ﻞ‬ ‫ﺑﺎﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪ ،‬وﻗ ﺪ ﺑ ﺪء ه ﺬا اﻟﻤﺸ ﺮوع ﻓﺤ ً‬ ‫اﻟﻠﻮﺣ ﺎت اﻟﺘ ﻲ ﻳﻤﻜ ﻦ اﺳ ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟ ﺪﻣﺞ أوﺟ ﻪ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌ ﺔ داﺧ ﻞ ﻗﺸ ﺮة اﻟﻤﺒﻨ ﻰ‪ .‬وﻗ ﺪ اﺳ ﺘﺨﺪام ﻓ ﻰ‬

‫‪Denns Dollens Exodesic‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‬

‫اﻟﺠﺬوع اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺠﻬﺎ اﻟﻮرود ﻣﻊ اﻟﺒﺮاﻋﻢ‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫اﻟﻌﻤ ﻞ ﻧﻤ ﻮذج ﺻ ﺪﻓﺎت اﻟﻠ ﻮز ﻣﻤ ﺎ ﻳﺠﻌﻠ ﻪ ﻳﺸ ﺒﻪ‬ ‫هﻴﻜ ﻞ ﻗﺮﻧ ﺔ اﻟﺒ ﺬور ﺣﻴ ﺚ ﻳﻜ ﻮن اﻟﻘﺸ ﺮ اﻟ ﺪاﺧﻠﻲ‬ ‫ﻼ ﺑﺄﻧﻈﻤ ﺔ ﺗﺸ ﺒﻪ اﻟﺪﻋﺎﻣ ﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫واﻟﺨ ﺎرﺟﻲ ﻣﻮﺻ ً‬ ‫رآﺎﺋﺰ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﺒﺮ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫ﺗﻬﺠﻴﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وﺣﺪات ﻧﺒﺎﺗﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﻪ ﺳﻤﺎت ﻧﺒﺎﺗﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٥-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪ 2#‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www. DennsDollens.com‬‬

‫‪١٣٢‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ ‪Denns Dollens‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪3#‬‬

‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬أرآﻮﺳﺎﻧﺘﻲ‪ ،‬اﻷرﻳﺰوﻧﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺑﺮج ﺳﻜﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﻓ ﻲ ﺻ ﻴﻒ ﻋ ﺎم ‪ ،٢٠٠٦‬ﻗﻀ ﻰ دوﻟﻴﻨ ﺰ ﻋﺸ ﺮة أﻳ ﺎم‬ ‫ﻓ ﻲ أرآﻮﺳ ﺎﻧﺘﻲ‪ ،‬ﻣﻌﻤ ﻞ ﺑ ﺎوﻟﻮ ﺳ ﻮﻟﻴﺮاي ﻟﻠﻤﺪﻧﻴ ﺔ‬ ‫داﺧ ﻞ ﺻ ﺤﺮاء اﻷرﻳﺰوﻧ ﺎ‪ ،‬وﻇ ﻞ ﻳ ﺪرس اﺳ ﺘﺨﺪام‬ ‫ﻓﻬ ﻢ رؤﻳﺘ ﺔ اﻟﺒﻴﺌﻴ ﺔ واﻟﻤﺪﻧﻴ ﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬ ‫ﻼ ﻋﻠ ﻰ إﻋ ﺎدة اﻟﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ أﻋﻤﺎﻟ ﻪ اﻟﺴ ﺎﺑﻘﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫وﻋ ﺎﻣ ً‬ ‫أرﺷﻴﻒ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﻤﺘﻤﻴﺰ‪ .‬وﻗﺪ اﻋﺘﻘﺪ دوﻟﻴﻨ ﺰ أن رؤﻳ ﺔ‬ ‫ﺳﻮﻟﻴﺮاي ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﺗﻨﺸ ﺮ اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻨﺎﺷ ﺌﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑﻌﻠﻢ اﻷﺣﻴﺎء ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﻴﺌ ﻲ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ أو اﻟﻨﺒ ﺎﺗﻲ‬ ‫اﻟﺮﻗﻤ ﻲ ﻟﻠﺤﺼ ﻮل ﻋﻠ ﻰ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‬

‫‪Denns Dollens Exodesic‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‬

‫ﻻ‬ ‫اﻟﺴ ﻮﻟﻴﺮاي ﻟﻤﻮﻗ ﻊ هﻀ ﺒﻲ ﺟﻤﻴ ﻞ ورﻗﻴ ﻖ‪ ،‬ﻣﺤ ﺎو ً‬

‫اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﺧﻼل اﻟﻮﻗﺖ اﻟ ﺬي ﻗﻀ ﺎﻩ دوﻟﻴﻨ ﺰ ﻓ ﻲ أرآﻮﺳ ﺎﻧﺘﻲ‪،‬‬ ‫اآﺘﺸﻒ اﻟﻬﻀﺎب ﻣﺴ ﺘﻮﻳﺔ اﻟﺴ ﻄﺢ ﻣﻨﺤ ﺪرة اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ‬ ‫واﻟﺠ ﺪاول اﻟﻀ ﻴﻘﺔ اﻟﻘﺮﻳﺒ ﺔ‪ ،‬وﻗ ﺎم ﺑﺘﻮﺛﻴ ﻖ اﻟﻨﺒﺎﺗ ﺎت‬ ‫واﻟﻤﻘ ﺬوﻓﺎت اﻟﺒﺮآﺎﻧﻴ ﺔ واﻵﺷ ﻨﺎت‪ .‬وﺧ ﻼل ه ﺬﻩ‬ ‫اﻟﺮﺣﻼت اﻟﻘﺼﻴﺮة أﺧﺬ ﻣﻌﻪ ﻟﻮﺣﺔ ﺣﺎﺳﻮﺑﻴﺔ ﺻ ﻐﻴﺮة‬ ‫ﻣﺘﺤﺮآ ﺔ وﻗ ﺎم ﺑﻌﻤ ﻞ ﻣ ﺎ ﻳﻤﻜ ﻦ أن ﻧﺴ ﻤﻴﻪ رﺳ ﻮﻣﺎت‬ ‫ﻣﻴﺪاﻧﻴﺔ‪ – .‬ﻟﻴﺲ ﻋﻦ اﻟﻈ ﺮوف اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة أو اﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ‬ ‫ﺑﻞ ﻋﻦ ﻋﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﻨﻤ ﻮ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ اﻟﻤﻘﺘﺮﺣ ﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫ه ﺬﻩ اﻟﻈ ﺮوف واﻟﻨﺒﺎﺗ ﺎت واﻵﺷ ﻨﺎت‪ .‬وﺗ ﺘﻼﺋﻢ ه ﺬﻩ‬ ‫اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت ﻣ ﻊ ﻓﻠﺴ ﻔﺔ ﺳ ﻮﻟﻴﺮاي واﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﻨﻤ ﻮ‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻲ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺳﺘﻮدﻳﻮ دوﻟﻴﻨﺰ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﺒﺎت وﻧﻤﻮذج اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻨﺒﺎت‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٦-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ رﻗﻤﻴًﺎ ‪ 3#‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www. DennsDollens.com‬‬

‫‪١٣٣‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪Emergent Architecture‬‬

‫‪ ٧-٣-٤‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ‬

‫أﺳﺴ ﻬﺎ ﺗ ﻮم وﻳﺴ ﻜﻮﻣﺐ ‪ Tom Wiscombe‬ﻋ ﺎم ‪ ،١٩٩٩‬وﻗ ﺪ ﺗﺨﺼﺼ ﺖ إﻣﻴﺮﺟﻨ ﺖ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻗﻀ ﺎﻳﺎ اﻟﺒﺤ ﺚ اﻟﺨ ﺎص ﺑﺎﻟﻌﻮﻟﻤ ﺔ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ واﻟﻤﺎدﻳ ﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻨﻤ ﻮذج اﻟ ﺬي ﺗ ﻢ ﺑﻨ ﺎءﻩ‪ ،‬وﺗﻌ ﺪ‬ ‫إﻣﻴﺮﺟﻨﺖ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺠﺎرب واﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت واﻷﺳ ﺎﻟﻴﺐ واﻟ ﻨُﻬﺞ ﻣ ﻦ اﻟﺤﻘ ﻮل اﻟﻤﻮﺟ ﻮدة ﺧ ﺎرج‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﺑﻤ ﺎ ﻓ ﻲ ذﻟ ﻚ ﻋﻠ ﻮم اﻟﻤ ﻮاد وهﻨﺪﺳ ﺔ ﺻ ﻨﺎﻋﺔ اﻟﻔﻀ ﺎء واﻟﺮﺳ ﻮم اﻟﻤﺘﺤﺮآ ﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ اﻟﻤﻬﻴﺌﺔ هﻮ ﻇﺎهﺮة اﻻﻧﺒﺜ ﺎق واﻟﺘ ﻲ ﺗﻘ ﺪم ﻧﻈ ﺮة ﻣﺘﻌﻤﻘ ﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﺗﻌﺘ ﺎد ﺑﻬ ﺎ ﻇﺎهﺮ ًﻳ ﺎ اﻷﺟﺴ ﺎم اﻟﻤﻨﻌﺰﻟ ﺔ واﻟﺠﺰﻳﺌ ﺎت اﻟﺪﻗﻴﻘ ﺔ واﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻌ ﺮض اﻟﺴ ﻠﻮك‬ ‫اﻟﺠﻤ ﺎﻋﻲ ﻓ ﻲ أﻧﻤ ﺎط ﻗﻮﻳ ﺔ وﻏﻴ ﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌ ﺔ‪ .‬وﺗﻜﻤ ﻦ روﻋ ﺔ أﻋﻤ ﺎل إﻣﻴﺮﺟﻨ ﺖ ﻓ ﻰ اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت اﻟﻤﺘﺤﺮآ ﺔ‬ ‫ﻟﻤﻨﺸ ﺄﺗﻬﻢ اﻟﺘ ﻰ ﻳﻘ ﺪﻣﻮﻧﻬﺎ‪ ،‬آﻤ ﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺸ ﻮد واﻟﺠﻤ ﻮع اﻟﻜﺒﻴ ﺮة إﻟ ﻰ وﺟ ﻮد ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ ﻦ اﻹﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮم اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﺪوام ﺑ ﺮﺑﻂ أو ﺗﺒ ﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣ ﺎت‪ ،‬وﻓ ﻖ آ ﻞ ه ﺬا‪ ،‬ﻋﻨ ﺪﻣﺎ ﺗﺘﺠ ﺎوز‬ ‫آﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻧﺴ ﺐ أﺟﺰاﺋﻬ ﺎ‪ .‬وﻗ ﺪ ﻋﻤ ﻞ وﻳﺴ ﻜﻮﻣﺐ آﻤﺼ ﻤﻢ رﺋﻴﺴ ﻲ ﻣ ﻊ آﻴ ٍﺪ ﻳﻤﻨ ﻰ ﻟﻮوﻟ ﻒ ﺑﺮاﻳﻜﺴ ﻔﻲ‬ ‫آﻮب هﻴﻤﺒﻞ ﻟﻤﺪة ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﺑﺪراﺳ ﺔ ﺑﻌ ﺾ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت ه ﺬا اﻹﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻤﻤﻴ ﺰ ﻳ ﺘﻢ ﺗﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ ﻟﻜ ﻞ ﻣﺸ ﺮوع‬ ‫وه ﻰ‪ :‬ﻣﺸ ﺮوع ﻣﻨ ﺰل اﻟﺨﻠﻴ ﺔ ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﻟ ﻮس أﻧﺠﻠ ﻮس ﻟﻠﻤﻌﻤ ﺎرى ﺗ ﻮم وﻳﺰآﻮﻣ ﺐ – ﺷ ﻜﻞ )‪،(٢٧-٤‬‬ ‫ﻣﺸ ﺮوع ﻣﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﻌ ﺪل ﺑﺒ ﺎرﻳﺲ )‪ (TGI‬ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﺑ ﺎرﻳﺲ ﻟﻠﻤﻌﻤ ﺎرى ﺗ ﻮم وﻳﺰآﻮﻣ ﺐ – ﺷ ﻜﻞ )‪(٢٨-٤‬‬ ‫وﻣﺸﺮوع ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﺴﺘﻜﻬﻮﻟﻢ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ – ﺷﻜﻞ )‪.(٢٩-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.100.‬‬

‫‪١٣٤‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ ‪Tom Wiscombe‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻟﻮس اﻧﺠﻠﻮس‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬ ‫ﺗﻢ ﺗﻨﻈﻴﻢ هﺬا اﻟﻤﻨﺰل ﺑﺼﻮرة رﺋﻴﺴ ﻴﺔ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫ﺗﻘﻨﻴ ﺔ اﻟﺒﻨ ﺎء اﻟﺨﻠ ﻮي واﻷداء اﻟﺒﻨ ﺎﺋﻲ اآﺜ ﺮ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺤ ﺪﻳﺚ‪ .‬وﺗﺼ ﺒﺢ اﻟﺤ ﻮاﺋﻂ ﻏﻴ ﺮ ﻣﺘﻮاﺟ ﺪة‬ ‫ﺑﻮﻇﻴﻔﺘﻬ ﺎ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻟﻠﻔﺮاﻏ ﺎت واﻷﺣﻤ ﺎل‪ .‬وﻻ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻓﺼﻞ وﺣﺪات اﻷرﺿ ﻴﺔ واﻷﻃ ﺮ اﻟﻬﻴﻜﻠﻴ ﺔ‬ ‫وﻏ ﻼف اﻟﻤﺒﻨ ﻰ آﺄﻧﻈ ﺎم ﻣﺴ ﺘﻘﻠﺔ ﺑ ﻞ ﻋﻠ ﻰ أﻧﻬ ﺎ‬ ‫ﺗﻌﻤ ﻞ ﻣﻌ ًﺎ وﺗﻜﻴ ﻒ ﻣﻌ ًﺎ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻧﻤ ﻂ ﺧﻠ ﻮي‬ ‫ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد‪ ،‬وﻳﻨﻤﻮ هﺬا اﻟﻨﻤﻂ وﻳﻨﺘﺸﺮ ﻣﺘﻄﻮرًا‬

‫‪Emergent Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ‬

‫آﻮﻧﻬ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟﺒ ﺮاﻣﺞ أو اﻟﻌﻤ ﻞ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻨَﺴ ﻖ‬

‫ﻧﺤﻮ اﻷداء اﻟﻤﺤﻠﻲ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﻈﺮوف اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ‬ ‫دون آﺴﺮ اﻟﻤﻨﻄﻖ اﻟﺠﻴﻨﻲ اﻟﺨﺎص ﺑﻬ ﺎ‪ ،‬وﺗﺘﻔ ﺮع‬ ‫اﻟﺨﻼﻳﺎ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﻐﻼف اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ وﺗﺘﻜ ﺎﺛﻒ ﺗﺠ ﺎﻩ‬ ‫اﻹﻃ ﺎر اﻟ ﺪاﺧﻠﻲ ﻟﻠﻤﻨ ﺰل ﻣﻤ ﺎ ﻳ ﺆدي إﻟ ﻰ ﺣ ﻞ‬ ‫اﻷﺣﻤ ﺎل اﻟﺠﺎﻧﺒﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺮﺳ ﻮﻣﺎت اﻻﻧﺸ ﺎﺋﻴﺔ‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮﺣﺎت اﻷرﺿﻴﺔ‪ .‬وﺗﻨﺸﺄ ﻣﺴ ﺎﺣﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﻼﺣﻈﺔ ﺑﻴﻦ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻘ ﻮة وﺗﻮزﻳ ﻊ اﻟﻤ ﻮاد ﺣﻴ ﺚ‬ ‫ﻳﺤﺪث اﻟﺤﺪ اﻷﻗﺼﻰ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻣﻊ اﻟﺤﺪ اﻷدﻧ ﻰ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻮاد‪ .‬وﻻ ﻳﻘﺘﺼ ﺮ اﻟﺘ ﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠ ﻰ اﻟ ﺮﻏﻢ ﻣ ﻦ‬ ‫ذﻟ ﻚ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻨ ﻮاﺣﻲ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﺑ ﻞ ﻳﺸ ﻤﻞ ﻧ ﻮاﺣﻲ‬ ‫اﻟﻐﻼف اﻟﺠﻮى آﺬﻟﻚ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬ ‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺨﻠﻮى ﻓﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻧﻤﻂ ﺧﻠﻮى ﻣﻨﺒﺜﻖ ﻣ ﻦ وﺣ ﺪة ﺷ ﻜﻞ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻓ ﻰ اﻻﺑﻌ ﺎد‬ ‫اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ دون آﺴ ﺮ اﻟﺘﻜ ﻮﻳﻦ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻰ ﻟ ﻪ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻨﺘﺸ ﺮ ﻓ ﻰ اﻻﺳ ﻘﻒ واﻟﺤ ﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‬ ‫واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ آﻮﺣﺪة إﻧﺸﺎﺋﻴﺔ واﺣﺪة‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.emergentarchitecture.com/projects.php?id=9‬‬

‫‪١٣٥‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ ‪Tom Wiscombe‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺤﻜﻤﺔ اﻟﻌﺪل ﺑﺒﺎرﻳﺲ )‪(TGI‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺑﺎرﻳﺲ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺤﻜﻤﺔ‬ ‫ﻳﻌﺘﺒ ﺮ ه ﺬا اﻟﻤﺸ ﺮوع ﺟ ﺰءًا ﻣ ﻦ ﺧﻄ ﺔ‬ ‫ﺣﻀ ﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺗﻬ ﺪف ﻻﺣﺘ ﻮاء آ ﻞ ﻣ ﻦ دار اﻟﻌ ﺪل‬ ‫اﻟﻤﺠ ﺎور وﻳﻀ ﻢ اﻟﻤﻮﻗ ﻊ ﻣﺒﻨ ﻰ ﻣﺴ ﺘﻮدع ﺑ ﺎرز‬ ‫ﻳﻤﺘﻠﻜ ﻪ إﻳﺠ ﻴﻦ ﻓﺮاﻳﺴ ﺎﻳﻨﺖ )اﻟ ﺬي آ ﺎن ﻳﻨﺒﻐ ﻲ‬ ‫ﻼ ﻣﺒﺎﺷ ﺮة‬ ‫إﻋ ﺎدة اﺳ ﺘﺨﺪاﻣﻪ( وﻳﻘ ﻊ ﻣﻘ ﺎﺑ ً‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺸﻤﺎل‪.‬‬ ‫وﻧﺘﻴﺠ ﺔ اﻟﻤﻤﺸ ﻰ اﻟﻀ ﻴﻖ ﺟ ﺪًا اﻟﻤﺘ ﻮاﻓﺮ ﻓ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗ ﻊ ﺣﻴ ﺚ ﺷ ﻐﻞ ﻣﺴ ﺘﻮدع ﻓﺮاﻳﺴ ﺎﻳﻨﺖ‬

‫‪Emergent Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ‬

‫ﺑﺒ ﺎرﻳﺲ وﻣﺒﻨ ﻰ ﺗﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﺳ ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺨ ﺘﻠﻂ‬

‫‪ ٨٠‬ﺑﺎﻟﻤﺎﺋ ﺔ ﻣﻨ ﻪ‪ ،‬اﻗﺘﺮﺣ ﺖ إﻣﻴﺮﺟﻨ ﺖ ﺗﻌ ﻮﻳﻢ‬ ‫ﻣﺒﻨ ﻰ ﺟﺪﻳ ﺪ ﻓﻮﻗﻬ ﺎ ﻹﻧﺸ ﺎء آﻴﺎ ًﻧ ﺎ ﻣﺮآ ًﺒ ﺎ ﻳ ﺮﺑﻂ‬ ‫ﺑ ﻴﻦ اﻟﺠﺪﻳ ﺪ واﻟﻘ ﺪﻳﻢ‪ ،‬وﻳﻌﻜ ﺲ اﻟﻠ ﻮح اﻟﺠﺪﻳ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ اﻟﻘ ﺪﻳﻢ ﺑﻜ ﻞ أﺑﻌ ﺎدﻩ إﻻ أﻧ ﻪ ﺗ ﻢ ﺗ ﺪوﻳﺮﻩ‬ ‫ﻓ ﻲ ﺧﻄ ﺔ ﻟﻴﻨ ﺘﻈﻢ ﻣ ﻊ اﻟﻤﻜﺘﺒ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪ .‬وﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻔﺮاﻏﻴ ﺔ‪ ،‬ﻳ ﺮﺑﻂ ه ﺬا اﻟﺘﺤ ﻮل‬ ‫ﻋﻤﻠﻴ ﺎت اﻟﻌﺪاﻟ ﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓ ﺔ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤ ﺎ‬ ‫ﺗ ﺮﺑﻂ رده ﺔ آﺒﻴ ﺮة ﻓ ﻲ اﻟﺸ ﻤﺎل اﻟﻐﺮﺑ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ اﻟﺠﺪﻳ ﺪة واﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ رأﺳ ﻴًﺎ وﺗﺨﻠ ﻖ‬ ‫ﻼ ﻣﻊ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺪاﺧ ً‬

‫‪‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬ ‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺨﻠﻮى ﻓﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻧﻤﻂ ﺧﻠﻮى ﻣﻨﺒﺜﻖ ﻣ ﻦ وﺣ ﺪة ﺷ ﻜﻞ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻓ ﻰ اﻻﺑﻌ ﺎد‬ ‫اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ دون آﺴ ﺮ اﻟﺘﻜ ﻮﻳﻦ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻰ ﻟ ﻪ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻨﺘﺸ ﺮ ﻓ ﻰ اﻻﺳ ﻘﻒ واﻟﺤ ﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‬ ‫واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ آﻮﺣﺪة إﻧﺸﺎﺋﻴﺔ واﺣﺪة‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٨-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺤﻜﻤﺔ اﻟﻌﺪل ﺑﺒﺎرﻳﺲ )‪ (TGI‬ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.emergentarchitecture.com/projects.php?id=10‬‬

‫‪١٣٦‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ ‪Tom Wiscombe‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﺳﺘﻮآﻬﻮﻟﻢ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻜﺘﺒﺔ‬ ‫ﺳﻴﺘﻢ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻗﺪرﺗﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وﺗﻨﻈﻴﻤﻬﺎ ﺑﻞ وﻗﺪرﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺁﻟﻴﺔ رﺑﻂ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﺤﻀﺮي‪.‬‬ ‫ﻰ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﻓﻬﻲ ﺗﺮﺗﺒﻂ ﻧﻈﺮﻳًﺎ ﺑﻤﺒﻨ ً‬ ‫ﺑﺎﻻرﺗﻔﺎع واﻟﻌﺮض وﻣﺎدﻳًﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻤﻤﺮات‬ ‫اﻷرﺿﻴﺔ‪ .‬آﻤﺎ ﻳﺮﺗﺒﻂ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﺎﻟﻤﻨﻈﺮ‬ ‫اﻟﺠﺎﻧﺒﻲ اﻟﻌﻤﻮدي ﻟﺘﻞ اﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺑﻨﺎء ﻳﺸﺒﻪ‬ ‫اﻟﺠﺴﺮ‪ .‬وﻳﺴﻤﺢ هﺬا اﻻرﺗﺒﺎط ﻟﺰاﺋﺮي اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ‬

‫‪Emergent Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ‬

‫رﺑﻂ اﻟﻨُﻈﻢ واﻟﻨﺎس ﻓﻲ اﻷﻣﺎآﻦ اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ‪ .‬وﻳﻌﺪ هﺬا‬

‫ﺑﺎﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻣﺮﺻﺪ ﺳﺘﻮآﻬﻮﻟﻢ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻣﺒﺎﺷﺮ ًة‪.‬‬ ‫وﺑﻴﻦ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺠﺪﻳﺪ وﺟﺎﻧﺐ اﻟﺘﻞ ﺗﻘﻊ ﺟﺎردن ﺑﻼزا‬ ‫واﻟﺘﻲ ﺗُﺘﻴﺢ ﻟﻠﺰوار ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﻟﻼﺳﺘﺮﺧﺎء ﻣﻦ ﺿﻮﺿﺎء‬ ‫اﻟﺸﺎرع اﻟﻤﻤﻠﻮء‪.‬‬ ‫أﻣﺎ اﻟﻤﺪﺧﻞ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻓﻴﻌﻜﺲ اﻟﻈﺮوف‬ ‫اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ وﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺘﻢ ﺗﻮﺟﻴﻬﻪ إﻟﻰ‬ ‫أودﻳﻨﺒﻼن ﺑﻼزا وﺗﺘﻮاﺟﺪ رواﺑﻂ اﻟﻨﻘﻞ اﻟﻌﺎم واﻟﺘﺴﻮق‬ ‫هﻨﺎك‪ .‬وﻗﺪ ﺗﺒﺮز ﻓﻲ اﻟﺸﺎرع ﻟﺘﺨﻠﻖ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﻣﺜﻴﺮًا‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻨﺎس اﻻﺟﺘﻤﺎع ﺑﺒﻌﻀﻬﻢ ﻓﻴﻪ وﺗﻮﺟﻴﻪ أﻧﻔﺴﻬﻢ‬ ‫ﻗﺒﻞ اﻟﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ اﻟﺪاﺧﻞ‪ .‬وﻳﻤﻜﻦ ﺗﺼﻮر هﺬا اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫آﻬﻴﻜﻞ ﺧﻠﻮي‪ ،‬ﻗﻔﻴﺮ هﻴﻜﻠﻲ وﺷﺒﻜﺔ داﺋﺮﻳﺔ ﺗﺮﺑﻂ‬ ‫اﻻﺛﻨﻴﻦ‪ .‬ﺣﻴﺚ ﻳﻨﻘﻞ اﻟﻘﻔﻴﺮ اﻟﻬﻴﻜﻠﻲ ﻗﻮى أﻓﻘﻴﺔ ورأﺳﻴﺔ‬ ‫وﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﻠﻬﺎ ﺑﻞ ﻳﻌﻤﻞ آﺂﻟﻴﺔ ﺗﻨﻈﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬ ‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺨﻠﻮى ﻓﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻧﻤﻂ ﺧﻠﻮى ﻣﻨﺒﺜﻖ ﻣ ﻦ وﺣ ﺪة ﺷ ﻜﻞ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻓ ﻰ اﻻﺑﻌ ﺎد‬ ‫اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ دون آﺴ ﺮ اﻟﺘﻜ ﻮﻳﻦ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻰ ﻟ ﻪ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻨﺘﺸ ﺮ ﻓ ﻰ اﻻﺳ ﻘﻒ واﻟﺤ ﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‬ ‫واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ آﻮﺣﺪة إﻧﺸﺎﺋﻴﺔ واﺣﺪة‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٢٩-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.emergentarchitecture.com/projects.php?id=11‬‬

‫‪١٣٧‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٨-٣-٤‬اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻴﺞ ‪ /‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫‪Beige Architecture/ Thom Faulders‬‬

‫ﻳﻌﺪ ﺗﻮم ﻓﻮﻟ ﺪرز ﻣﺆﺳ ﺲ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ وﺗﺼ ﻤﻴﻤﺎت ﺑ ﻴﺞ‪ ،‬وﻧﺸ ﺄت ﺗﻠ ﻚ اﻷﻋﻤ ﺎل اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ‬ ‫ﻋﻠ ﻰ اﻟﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ١٩٩٨‬ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﺧﻠ ﻴﺞ ﺳ ﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴ ﻜﻮ‪ .‬ﺣﻴ ﺚ ﺿ ﻤﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ آﺒﻴ ﺮة ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﺸ ﺎرﻳﻊ اﻟﺒﻨﺎﺋﻴ ﺔ واﻟﻨﻈﺮﻳ ﺔ ﺣﻴ ﺚ ﻳ ﺪﻣﺞ ﻓﻮﻟ ﺪرز اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻤﻌﻤ ﺎري ﻣ ﻊ ﺗﺼ ﻤﻴﻢ اﻟﺒﻴﺌ ﺎت اﻟﻤﺆﻗﺘ ﺔ‪،‬‬ ‫واﻟﻤﻌﺎرض اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴﺔ وﻧﻤﺎذج اﻷﺛﺎث اﻟﻨﻤﻄﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻌﻤﻞ ﻓﻮﻟﺪرز ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﻬﺠﻨﻪ واﻟﻨﻈﻢ اﻟﻤﻨﺒﺜﻘﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺸﺎﺑﻪ ﻣ ﻊ ﺗﻔﺎﻋ ﻞ‬ ‫اﻟﻤﺴ ﺘﺨﺪم اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ﻣ ﻊ اﻟﻌﻤ ﺎرة ذاﺗﻬ ﺎ آﻤ ﺎ ﻳﻌﻤ ﻞ ﻋﻠ ﻰ ﻧﺸ ﺮ اﻟﺘﻜﻮﻳﻨ ﺎت اﻟﻨﻤﻄﻴ ﺔ اﻟﻤﺸ ﺘﻤﻠﺔ اﻟﻤﻌﻘ ﺪة ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻤﻜﻮﻧ ﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﻣﺘﺸ ﺎﺑﻬﺔ أى ﻣ ﻦ اﻟﻮﺣ ﺪة اﻟﻤﺘﻜ ﺮرة ﺣﻴ ﺚ ﺗﺨﻠ ﻖ ﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ ﻟﻐ ﺔ ﺑﻨﺎﺋﻴ ﺔ ‪Tectonic‬‬ ‫ﻋ ﺔ ‪ .‬آﻤ ﺎ إن اهﺘﻤﺎﻣﺎﺗ ﻪ ﺗﺘﻤﺜ ﻞ ﻓ ﻲ ﺗﻄ ﻮﻳﺮﻩ ﻟﻸﺳ ﻄﺢ اﻟﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺘﻐﻴ ﺮ‬ ‫‪ Language‬ﻧﺎﺗﺠ ﺔ ﻣﺒﺪ َ‬ ‫اﺳﺘﺠﺎﺑ ًﺔ ﻟﻮﺟﻮد اﻟﺸﺎﻏﻞ ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ‪ -‬ﺳﻮاء ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﺮاآﻢ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮات اﻟﺒﺼ ﺮﻳﺔ أو‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﻦ ﺧﻼل دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺎت اﻟﻤﻮاد‪ ،‬ﺣﻴﺚ أن ﺟﻮهﺮ واﻷﻋﻤ ﺎل واﻷﺑﺤ ﺎث اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴ ﺔ ﻟﻔﻮﻟ ﺪرز ه ﻮ‬ ‫اﻟﺪاﻓﻊ ﻟﻠﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﺎت اﻟﻤﺘﺤﻮﻟﺔ ﻣﻦ وراء ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وداﺧﻞ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻤﺪرَآﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻌﻤ ﺎري اﻟ ﺬي‬ ‫ﺗﻢ ﺑﻨﺎءﻩ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﻜ ﻦ اﻟﻘ ﻮل ان ه ﺬا اﻟﻨ ﻮع ﻳﺘ ﺪرج ﺗﺤ ﺖ اﻟﺘﻨﻈ ﻴﻢ ﺑ ﺎﻟﻬﺠﻴﻦ ﺑﺎﺳ ﺘﺨﺪام اﻧ ﻮاع ﻣﺘﻌ ﺪدة ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﺘﻄﻮرو اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت )اﻟﻨﺖ(‪ .‬ﺣﻴﺚ ﻳﺴﻌﻰ ه ﺬا اﻟﻨ ﻮع ﻣ ﻦ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻰ ﻋﻤﺎرة ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﻏﻴﺮ ﻣﺎدى إﻟﻰ ﻣﺎوراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻣﻦ ﺧ ﻼل دراﺳ ﺔ ﺑﻌ ﺾ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت ه ﺬا اﻻﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى وﺗﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ ﻟﻜ ﻞ‬ ‫ﻣﺸﺮوع ﺳﻴﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺮﺗﻜﺰ اﻟﻔﻜﺮى ﻟﻬﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪ ،‬وهﺬﻩ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت هﻰ‪:‬‬ ‫ﻣﺸ ﺮوع اﻟﻤﺠ ﺎل اﻟﺠ ﻮي ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ ﻃﻮآﻴ ﻮا ﻟﻠﻤﻌﻤ ﺎرى ﺗ ﻮم ﻓﻮﻟ ﺪرز ﺷ ﻜﻞ )‪ (٣٠-٤‬وﻣﺸ ﺮوع‬ ‫ﻣﺴﻜﻦ ﻣﻮﻟﱠﺪ اﻟﻠﻮن ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﻃﻮآﻴﻮا ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز ﺷﻜﻞ )‪.(٣١-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.118.‬‬

‫‪١٣٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫‪Thom Foulders‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺠﻮي‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻃﻮآﻴﻮا‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬ ‫ﻳﺨﻠﻖ اﻟﻤﺸﺮوع ﻏﻄﺎء ﺑﻨﺎء ﺧﺎرﺟﻴﺔ ‪Skin‬‬ ‫ﻟﻮﺣﺪة ﻣﺴﻜﻦ ﻟﻌﺪة ﻋﺎﺋﻼت‪ .‬ذﻟﻚ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻷﺻﻠﻰ‬ ‫ﺗﻢ ﻟﻔﻪ ﺑﺼﻮرة ﻓﺮﻳﺪة ﺑﻄﺒﻘﺔ آﺜﻴﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت‪.‬‬ ‫اﻟﺠﺪﻳﺪ وﺗﺤﻘﻴﻖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻷآﺒﺮ‪ ،‬أﺑﺘﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎﻣًﺎ ﻣﻌﻤﺎرﻳًﺎ ﻳﻌﻤﻞ ﺑﺨﺼﺎﺋﺺ‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻬﺔ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓﻲ اﻟﻘﻄﺎع اﻷﺧﻀﺮ‬ ‫اﻟﺬي ﺗﻢ هﺪﻣﻪ وﺧﻠﻖ ﻓﻀﺎء ﺟﻮي ﻣﻦ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫واﻷﻧﺸﺎﻃﺔ ﺗﺘﻠﻘﺎﻩ اﻷﻧﻈﺎر آﺒﻴﺌﺔ أرﺿﻴﺔ رﻓﻴﻌﺔ‬

‫‪Beige Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻴﺞ ‪ /‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫وﺑﻤﺎ أﻧﻪ ﻳﻨﺒﻐﻲ هﺪم اﻟﻤﻮﻗﻊ آﻠﻪ ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺎﻟﺒﻨﺎء‬

‫آﻤﺎ ﺗﻢ ﻋﻤﻞ اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﻤﺘﺮاآﻤﺔ ﻟﺸﺒﻜﺔ اﻟﺨﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﺳﺘﺠﺎﺑ ًﺔ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺒﻨﺎء‪ .‬وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺠﻮي‬ ‫اﻟﻤﺤﻴﻂ ﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺗﻤﺘﺰج ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ﻣﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪ :‬ﺣﻴﺚ ﻳﻨﻜﺴﺮ ﺿﻮء‬ ‫اﻟﺸﻤﺲ ﻋﺒﺮ أﺳﻄﺤﻬﺎ اﻟﻤﻌﺪﻧﻴﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺮﺳﻮ ﻣﻴﺎﻩ‬ ‫اﻷﻣﻄﺎر ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ اﻟﻤﻤﺸﻰ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻋﻦ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺸﺒﻜﺔ ﻗﻨﻮات اﻷﻧﺒﻮﺑﻴﺔ أﻣﺎ اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻓﻘﺪ ﺗﺤﺼﻨﺖ وراء اﻟﻐﻄﺎء اﻟﻤﺘﻨﻮع‬ ‫اﻟﺬي ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت اﻟﺨﻀﺮاء‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫ﺧﻠﻖ ﻏﻼف ﺧﺎرﺟﻰ ﻟﻠﺒﻨﺎء ﻣﻜﻮن ﻣﻦ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻣﻦ وﺣﺪة ﻣﺘﻜ ﺮرة ﻣﺘﺪاﺧﻠ ﺔ ه ﺬا اﻟﻐ ﻼف اﻟﺨ ﺎرﺟﻰ‬ ‫هﻮ ﻏﻼف ذآﻰ ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٠-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺠﻮي ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫‪١‬‬

‫‪www.faulders-studio.com/proj_chromogenic.html‬‬

‫‪١٣٩‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫‪Thom Foulders‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺴﻜﻦ ﻣﻮﻟﱠﺪ اﻟﻠﻮن‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﻃﻮآﻴﻮا‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻴﺞ ‪ /‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬ ‫‪Beige Architecture‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫ﻣﺸ ﺮوع وﺣ ﺪات ﺳ ﻜﻨﻴﺔ ﻟﻌ ﺪة ﻋ ﺎﺋﻼت ﻣ ﻊ‬ ‫اﺳ ﺘﺨﺪام ﻣﺨ ﺘﻠﻂ ﻟﻄ ﺎﺑﻖ اﻟﻤﻤﺸ ﻰ‪ ،‬ﺗ ﻢ اﺑﺘﻜ ﺎر‬ ‫اﺳ ﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ ﻟﺘﺸ ﻴﻴﺪ ﻣﺒﻨ ﻰ آﺒﻴ ﺮ ﻳﻀ ﺎﻋﻒ‬ ‫اﻹﻣﻜﺎﻧﻴ ﺎت ﻓ ﻲ ﻣﻨﺎﻃﻘ ﻪ اﻟﻤﺠ ﺎورة اﻟﺼ ﻐﻴﺮة‬ ‫ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﺳ ﺘﺨﺪام إﺻ ﺪارًا إﻟﻜﺘﺮوﻧ ًﻴ ﺎ ﻣ ﻦ‬ ‫إﺻ ﺪارات اﻟﺘﻤﻮﻳ ﻪ‪ .‬وﻋﻠ ﻰ ﺧ ﻼف ﻣﻌﻈ ﻢ‬ ‫اﺳ ﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺎت اﻟﺘﻤﻮﻳ ﻪ‪ ،‬واﻟﺘ ﻲ ﺗﻮاﻓ ﻖ اﻟﺴ ﻴﺎق‬ ‫ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻤﺤﺎآ ﺎة اﻟﻌﺮﺿ ﻴﺔ‪ ،‬ﺗ ﻢ اﻗﺘ ﺮاح‬ ‫اﻟﻨﻈ ﺎم اﻟﻤﻀ ﺎد‪ :‬ﺣﻴ ﺚ ﻳ ﺘﻢ ﺗﻐﻄﻴ ﺔ أي آ ﺎﺋﻦ‬ ‫ﺑﺸ ﻜﻞ ﺟ ﺬري ﺑﺄﻧﻤ ﺎط واﺿ ﺤﺔ ﻹﺧﻔﺎﺋ ﻪ‪ ،‬وﻣ ﻦ‬ ‫ﺛ ﻢ ﻳﻜ ﻮن ﻣ ﻦ اﻟﺼ ﻌﺐ ﻣﻼﺣﻈﺘ ﻪ ﺣﻴ ﺚ ﻳ ﺘﻢ‬ ‫ﻗﻄ ﻊ آ ﻞ اﻷﻧﻤ ﺎط اﻟﺘﺼ ﻮرﻳﺔ اﻟﺸ ﺎﻣﻠﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ ﺑﺎﺳ ﻢ اﻟﺘﻤﻮﻳ ﻪ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻧﻈ ﺎم‬ ‫اﻟﺘﻨﻤ ﻴﻂ اﻟﻤﻌﺮﻗ ﻞ )‪ (DPS‬ﺑﻴﻨﻤ ﺎ ﺗﺘﺤﻠ ﻞ‬ ‫ﺗﻜﻮﻳﻨ ﺎت أآﺒ ﺮ إﻟ ﻰ "ﺿﻮﺿ ﺎء" ﻣﺮﺋﻴ ﺔ واﺳ ﻌﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺼﺮهﺎ‪.‬‬ ‫وﻟﺨﻠ ﻖ ﻗﺸ ﺮة اﻟﺘﻤﻮﻳ ﻪ ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل ﻧﻈ ﺎم اﻟﺘﻨﻤ ﻴﻂ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮﻗ ﻞ اﻟﺨ ﺎص ﺑﻬ ﺎ‪ ،‬اﺳ ﺘﺨﺪم اﻟﻤﺴ ﻜﻦ اﻟﻤﻮّﻟ ﺪ‬ ‫ﻟﻠ ﻮن اﻟﺰﺟ ﺎج اﻹﻟﻜﺘﺮوآﺮوﻣ ﻲ ﻟﺨﻠ ﻖ ﻧﺴ ﺞ‬ ‫ﻣﺘﻐﻴ ﺮ ﻣﺤ ﺎآﻲ ﻟﻮاﻗ ﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻ ﺮ اﻟﺼ ﻠﺒﺔ‬ ‫واﻟﻔﺮاﻏ ﺎت اﻟﺒ ﺎرزة‪ ،‬واﺳ ﺘﺠﺎﺑ ًﺔ ﻟﻠﻤﻨ ﺎخ‬ ‫ﺎت‬ ‫ﻮﺋﻴﺔ وﻣﺘﻄﻠﺒ‬ ‫ﺄﺛﻴﺮات اﻟﻀ‬ ‫واﻟﺘ‬ ‫اﻟﺨﺼﻮﺻ ﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻜ ﻦ ﻣ ﻊ اﻷﺳ ﻒ ﻗ ﺎم ﺳ ﺎآﻨﻮا‬ ‫اﻟﻤﺒﻨ ﻰ ﺑﺘﺤﻮﻳ ﻞ اﻟﺰﺟ ﺎج اﻟﺤ ﺮاري إﻟﻜﺘﺮوﻧ ًﻴ ﺎ‬ ‫إﻟ ﻰ ﺳ ﻄﺢ ﻗ ﺎﺗﻢ أو ﺷ ﻔﺎف أو ﻧﺼ ﻒ ﺷ ﻔﺎف‪.‬‬ ‫وﻣ ﺎ ﻳﻈﻬ ﺮ ه ﻮ ﺻ ﻮرة ﺑﻨﺎﺋﻴ ﺔ ﻣﺘﺮاآﻤ ﺔ ‪،‬‬ ‫وﺗﺸﻈﻲ ﺻﻮري ﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺘﺨﻔﻰ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة اﻟﻨﻤﻮ ﻓﻰ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﺑﻘﺎءهﺎ ﻓﻰ ﻧﻈﺎم ﻣﻀﺎد‪.‬‬ ‫اﺳ ﺘﺨﺪام زﺟ ﺎج اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧ ﻰ ﻟﺨﻠ ﻖ ﻧﺴ ﻴﺞ ﻣﺘﻐﻴ ﺮ )دﻳﻨ ﺎﻣﻴﻜﻰ( ﻳﺴ ﺘﺠﻴﺐ ﻟﻤﺘﻄﻠﺒ ﺎت اﻟﻤﻨ ﺎخ واﻟﻀ ﻮء‬ ‫واﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣١-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻣﺴﻜﻦ ﻣﻮﻟﱠﺪ اﻟﻠﻮن ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫‪١‬‬

‫‪www.faulders-studio.com/proj_chromogenic.html‬‬

‫‪١٤٠‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ٩-٣-٤‬ﺑﺎﺗﺮﻧﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط"‬

‫‪P-A-T-T-E-R-N-S‬‬

‫ﺗﻌﺘﺒ ﺮ ﺑ ﺎﺗﺮﻧﺰ "أﻧﻤ ﺎط" ‪ Patterns‬واﻟﺘ ﻲ أﺳﺴ ﻬﺎ ﻣﺎرﺳ ﻴﻠﻮ ﺳ ﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨ ﺎ ه ﻮﻟﺠﻴﺶ‬ ‫‪ Marcelo Spina and Georgina Huljich‬ﻣﺸﺮوﻋًﺎ ﺗﺼ ﻤﻴﻤﻴًﺎ وﺑﺤﺜ ًﻴ ﺎ وﻣﻌﻤﺎر ًﻳ ﺎ ﻳﻘ ﻊ ﻣﻘ ﺮﻩ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻮس وهﻲ ﻣﻌﺮوﻓ ًﺔ ﺑﻨﻬﺠﻬﺎ اﻹﺑﺪاﻋﻲ‪ .‬وﻳﺪﻣﺞ هﺬا اﻟﻨﻬﺞ اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣ ﺔ ﻣ ﻊ ﻣﻔﻬ ﻮم‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ واﺳﺎﻟﻴﺐ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻰ‪ .‬وﻳﻬﺪف اﻹﺗﺠﺎﻩ إﻟﻰ ﺧﻠﻖ ﺑﻴﺌ ﺎت ﻓﺮدﻳ ﺔ ﺻ ﻨﺎﻋﻴﺔ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺗﻘﺎرب ﻣﻊ اﻷﻧﻈﻤ ﺔ واﻟﻘ ﻮى اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺆﺛﺮ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺤﻴ ﺎة اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ وﺗﻤﻨﺤﻬ ﺎ إﻳﻘﺎﻋﻬ ﺎ‪ .‬ﻓﻌﻤﻠﻬ ﻢ اﻹﺑ ﺪاﻋًﻰ ﺣﻴ ﺚ‬ ‫ﺗﻜ ﻮن اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ﺗﺠﻤ ﻊ ﺑ ﻴﻦ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻌﻘﻠﻴ ﺔ وأﺣﻴﺎ ًﻧ ﺎ ﻋﻀ ﻠﻴﺔ وأﺣﻴﺎ ًﻧ ﺎ أﺧ ﺮى ﺿ ﻮﺋﻴﺔ وﻏﻴ ﺮ‬ ‫ﻣﺎدﻳﺔ‪.‬‬ ‫وهﺬا ﺳﺒﺐ اﺣﺘﻔﺎظ أﻋﻤﺎل ﺑﺎﺗﺮﻧﻨﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط" ﺑﻨﻔﺤﺔ وﻟﻮن اﻷﺻﺎﻟﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﺘﻠﻚ اﻟﺸﺮﻳﻜﺎن ﺛ ﺮو ًة ﻣ ﻦ اﻟﺨﺒ ﺮة اﻷآﺎدﻳﻤﻴ ﺔ وﺗ ﻢ ﺗﻜ ﺮﻳﺲ ه ﺬﻩ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻟﺨﺪﻣ ﺔ اﻟﻌﻤ ﻼء وﻣﺴ ﺘﺨﺪﻣﻲ‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت آﻤﺎ أن ﺑﺎﺗﺮﻧﻨﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط" ﺣﺮﻓﻴﻮن ﻣﻬﺮة‪ .‬ﺣﻴ ﺚ ﺗﻮﺿ ﺢ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺰدهﺮ ﺑﻬﺎ ﻣﺸﺎرﻳﻌﻬﻢ وﺗﺘﻤﻮج وﺗﻘﻔﺰ وﺗﺼﻘﻞ وﺗﺘﻌﺎﻇﻢ أﻧﻬﻢ ﻣﺴﻴﻄﺮون ﻋﻠﻰ آﻞ ﺗﺼﻤﻴﻤﺎﺗﻬﻢ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻣﻦ ﺧ ﻼل دراﺳ ﺔ ﺑﻌ ﺾ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت ه ﺬا اﻻﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى وﺗﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ ﻟﻜ ﻞ‬ ‫ﻣﺸﺮوع ﺳﻴﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺮﺗﻜﺰ اﻟﻔﻜﺮى ﻟﻬﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪ ،‬وهﺬﻩ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت هﻰ‪:‬‬ ‫ﻣﺸﺮوع اﻟﻌﻨﺼﺮ‪ -‬اﻻرﺟﻨﺘﻴﻦ اﻟﻌﻨﺼﺮ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨ ﺎ ه ﻮﻟﺠﻴﺶ ﺷ ﻜﻞ‬ ‫)‪ (٣٢-٤‬وﻣﺸ ﺮوع ﺟﺰﻳ ﺮة ﻧﻮدﻳ ﻞ ) ﻣﺮآ ﺰ اﻟﻔﻨ ﻮن اﻵﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ( ﺳ ﻴﻮل – ﺟﻨ ﻮب آﻮرﻳ ﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺎن‬ ‫ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ ﺷﻜﻞ )‪.(٣٣-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.284.‬‬

‫‪١٤١‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪:‬ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ ‪Marcelo Spina and Georgina Huljich‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻌﻨﺼﺮ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻻرﺟﻨﺘﻴﻦ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﺳﻜﻨﻰ‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎﺗﺮﻧﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط"‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫‪P-A-T-T-E-R-N-S Architecture‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫و ﻳﻤﻜ ﻦ وﺻ ﻒ ه ﺬا اﻟﻤﺴ ﻜﻦ ﻋﻠ ﻲ أﻧ ﻪ ﻣﺤﺎوﻟ ﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﻌﺎﻣ ﻞ ﻣ ﻊ ﻣﺴ ﻄﺤﺎت ﻏﻴ ﺮ ﻣﺘﻤ ﺎﻳﺰة ﻣ ﻦ اﻟﻤﻨ ﺎﻇﺮ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ ﻟﺒ ﺮاري أﻣﺮﻳﻜ ﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴ ﺔ‪ .‬و ﻗ ﺪ ﺻ ﻤﻢ‬ ‫اﻟﻤﺸ ﺮوع ﺑﺎﻋﺘﺒ ﺎرﻩ ﻣﺘﺮاﺻ ﺔ أﺣﺎدﻳ ﺔ اﻟﻠ ﻮن ﺗﺘﺨﻠﻠﻬ ﺎ‬ ‫اﻟﺘ ﻮاءات ﺧﻔﻴ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﻨﺸ ﺊ ﻋﻼﻗ ﺔ ﻣﻌﻘ ﺪة ﺑ ﻴﻦ‬ ‫اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺴﺘﻤﺮ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﻬﻮﻳ ﺔ و‬ ‫اﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ‪.‬‬ ‫إن اﻟﻬﻴﻜ ﻞ اﻟﺨﺮﺳ ﺎﻧﻲ اﻟﻠ ﻴﻦ ﻳﺸ ﻜﻞ ﺟﺴ ﻢ اﻟﻤﻨ ﺰل‪.‬‬ ‫ﺳ ﺠﻠﺖ إﺷ ﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﺤ ﻮﻻت ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل اﻟﻄﻴ ﺎت و‬ ‫اﻻﻧﺤﻨ ﺎءات‪ :‬وﺗﺘﺴ ﺒﺐ ه ﺬﻩ اﻟﺘﺤ ﻮﻻت ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل‬ ‫اﻟﺸﻘﻮق اﻟﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﻣﻦ ﻋ ﺪم اﻻﻧﺴ ﻴﺎب اﻟﻔﺮاﻏ ﻰ‪ .‬ه ﺬﻩ‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت ﻳ ﺘﻢ اﻟ ﺘﺤﻜﻢ ﻓﻴﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﻗﺒ ﻞ اﻟﺘﻨﻈ ﻴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﻲ‬ ‫اﻟﻤﻬ ﻴﻤﻦ ﻋﻠ ﻲ ﺷ ﻜﻞ اﻟﻤﻨ ﺰل ﺑﻤﻌﻨ ﻲ وﺟ ﻮد اﻟﻠﻴﻮﻧ ﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﻘﻨ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻮاده ﺎ‪ .‬و ﺗﺴ ﻤﺢ اﻟﻄﻴ ﺎت و اﻟﺸ ﻘﻮق‬ ‫ﺑﺪﺧﻮل اﻹﺿﺎءة و اﻟﺘﻬﻮﻳﺔ و اﻟﺮؤﻳﺔ‪ .‬و ﻋ ﻼوة ﻋﻠ ﻲ‬ ‫ذﻟ ﻚ‪ ,‬ﻣ ﻦ ﺧ ﻼل هﻴﺌ ﺘﻬﻢ و ﺗﻨﻈ ﻴﻤﻬﻢ‪ ,‬و ﻳﻜ ﻮن ذﻟ ﻚ‬ ‫وﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﺸﻴﻴﺪ اﻟﻬﻨﺪﺳﻲ ﻓ ﻲ ﺣ ﻴﻦ إﺑ ﺮاز ﻃﻮﺑﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻬﻴﻜﻞ‪ .‬وﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﻟﻲ إن ﻋﻤﻼﺋﻪ هﻢ ﻣﻬﻨﺪس زراﻋﻲ‬ ‫و ﻣﺼ ﻤﻢ اﻟﻤﻨ ﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴ ﺔ‪ ,‬ﻗ ﺪم اﻟﻤﺸ ﺮوع ﻓﺮﺻ ﺔ‬ ‫ﻟ ﺪﻣﺞ اﻟﻨﺸ ﺎط اﻟﺨ ﺎص‪ :‬ﺗﺴ ﻬﻴﻞ زرع اﻟﺰه ﺮة‬ ‫ﻻ ﻣﻦ ﻋﺰل هﺬﻩ اﻟﻤﻴ ﺰة‪ ,‬ﻳﻘ ﻊ‬ ‫اﻟﺼﻐﻴﺮة أو اﻟﻤﺸﺘﻞ‪ ,‬ﺑﺪ ً‬ ‫اﻟﻤﺸ ﺘﻞ ﻓ ﻲ ﺗﺴﻠﺴ ﻞ ﻣﻜ ﺎﻧﻲ ﻣﺴ ﺘﻤﺮ ﻣ ﻊ اﻟﻤﺴ ﺎﺣﺎت‬ ‫اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ‪ ,‬و ﺣﻤ ﺎم اﻟﺴ ﺒﺎﺣﺔ و ﻣﻜ ﺎن‬ ‫اﻻﺳ ﺘﻠﻘﺎء ﺗﺤ ﺖ أﺷ ﻌﺔ اﻟﺸ ﻤﺲ‪ ,‬و ﺑﺎﻟﺘ ﺎﻟﻲ دﻣﺠﻬ ﺎ و‬ ‫اﺳﺘﻐﻼل دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺘﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺳﻴﺴ ﺠﻞ اﻟﺘ ﻮاء ﺳ ﻄﻮح اﻟﻬﻴﻜ ﻞ ﺗﺠ ﺎرب ﻷﻧ ﻮاع‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔ ﺔ و ه ﻲ اﻟﺮؤﻳ ﺔ و اﻟﻠﻤ ﺲ و اﻟﺸ ﻢ و اﻟﺴ ﻤﻊ و‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل ﻗﺮﺑﻬﻢ ﻷﺷﻜﺎل ﻣﺘﻤﻴﺰة ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺘﺪﻓﻖ و‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻜﺸﻒ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ و اﻟﻤﺎدي‪ :‬ﺗﺪﻓﻖ‬ ‫وﺻ ﻮت ﻣﻴ ﺎﻩ ﺣﻤ ﺎم اﻟﺴ ﺒﺎﺣﺔ و ﻗ ﻮام و ﻋﻄ ﺮ أﻧ ﻮاع‬ ‫اﻟﺰهﻮر ﺗﻤﻸ اﻟﻤﺸﺘﻞ‪.‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻰ ادراك اﻟﺸﻜﻞ واﻻﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﻟﺸﺮاﺋﻂ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﻴﺔ هﻰ وﺣﺪة اﻟﺸﻜﻞ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٢-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻌﻨﺼﺮ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.p-a-t-t-e-r-n-s.net/index_content.html‬‬

‫‪١٤٢‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ ‪Marcelo Spina and Georgina Huljich‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺟﺰﻳﺮة ﻧﻮدﻳﻞ ) ﻣﺮآﺰ اﻟﻔﻨﻮن اﻵﺑﺪاﻋﻴﺔ (‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺳﻴﻮل – ﺟﻨﻮب آﻮرﻳﺎ‪.‬‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪:‬ﺟﺰﻳﺮة وﻣﺮآﺰ ﻟﻠﻔﻨﻮن‪.‬‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎﺗﺮﻧﺰ )ﺑﻲ‪-‬إﻳﻪ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺗﻲ‪-‬ﺁر‪-‬إن‪-‬إس( "أﻧﻤﺎط"‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫‪P-A-T-T-E-R-N-S Architecture‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻮﺻﻒ هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﻠﻲ أﻧﻪ‬ ‫ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﺒﻨﺎء رؤﻳﺔ ﺷﺎﻣﻠﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺸﻬﻴﺮ‬ ‫ﻻ ﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة آﻮﺳﻴﻠﺔ ﻹﺑﺮاز‬ ‫اﻟﺬي ﻳﻘﺪم أﺷﻜﺎ ً‬ ‫ﻣﺴﺘﻤﺮ و ﺳﺮد ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪.‬‬ ‫و ﺗﻌﺮض اﻟﺠﺬور اﻟﻤﺘﺪﻓﻘﺔ اﻟﺰﻳﺎدة اﻟﺜﺮﻳﺔ‬ ‫ﻟﺤﻴﻮﻳﺔ ﻧﻬﺮ هﺎﻧﺞ ﺟﺎﻧﺞ ﺑﻔﻌﻞ ﻧﻈﻢ ﺣﺮآﺔ ﺷﺪﻳﺪة‬ ‫اﻟﻬﻴﺎج وﺿﻌﺖ ﻋﻠﻲ ﻃﻮل ﺳﻮاﺣﻠﻪ ﻓﻰ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ‬ ‫و اﻟﺜﺒﺎت و اﻟﺘﻨﻮع ﻓﻲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻓﺮﻳﺪ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﺠﻤﻌﺖ وﺟﻬﺎت‬ ‫اﻟﻨﻈﺮ ﺻﻮب اﻟﻤﻮﻗﻊ‪ .‬وﻟﻘﺪ ﻧﻈﻢ ﻣﺮآﺰ ﻧﻮدﻳﻞ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ هﻴﻜﻞ ﺑﻨﺎﺋﻲ ﻣﺘﺸﺎﺑﻚ ﻣﻼﺋﻢ ﻟﻼﺣﺘﻴﺎﺟﺎت‬ ‫اﻟﺒﺮﻣﺠﻴﺔ و اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوع‪ .‬و ﻳﺘﺄﻟﻒ اﻟﻨﻈﺎم‬ ‫اﻟﻤﺘﺸﺎﺑﻚ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺧﺮﺳﺎﻧﻴﺔ ﺷﺪﻳﺪة اﻟﻘﻮة‪ ,‬و‬ ‫ﻳﺘﺒﻊ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻬﻴﻜﻠﻲ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﺸﺎﺋﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻨﻈﻢ‬ ‫اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺤﺪ اﻷدﻧﻰ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻮزن و اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻲ‬ ‫اﻟﺤﺪ اﻷﻗﺼﻰ ﻣﻦ اﻟﻤﺰاﻳﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‪.‬‬ ‫و ﺧﻼﻓًﺎ ﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺠﻤﺎﻟﻮﻧﻲ ﺛﻼﺛﻲ اﻷﺑﻌﺎد‪,‬‬ ‫ﻓﺈن هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻳﻨﺎﺳﺐ ﻗﻮة اﻟﻤﺴﺎرات داﺧﻞ‬ ‫اﻟﻨﻈﺎم ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺗﻘﻨﻴﺎت ﺑﻨﺎﺋﻴﺔ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻲ‪ ,‬و أن اﻻﺧﺘﻼف اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﺑﻴﻦ ﻣﻘﻴﺎس‬ ‫اﻟﺠﻤﺎﻟﻮن ﺷﺒﻴﻪ اﻟﻨﻈﺎم و هﺬا اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻲ إن‬ ‫اﻷول ﻣﺴﺘﻮﺣﻲ ﻣﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻌﻈﻤﻲ و‬ ‫اﻷﺷﺠﺎر ﻟﻴﺤﻘﻖ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ اﻟﻤﺜﻠﻲ ﺧﻼل اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت‬ ‫اﻟﺘﻄﻮرﻳﺔ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻓﻲ ﺣﻴﻦ أن‬ ‫اﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎت اﻟﻤﻤﺎﺛﻠﺔ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﺤﻘﻖ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻌﺩﺩﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻗﺘ ﺮاح هﻴﻜ ﻞ ﺑﻨ ﺎﺋﻰ ﻣﺘﺸ ﺎﺑﻚ ﻣﺴ ﺘﻮﺣﻰ ﻣ ﻦ اﻟ ﻨﻈﻢ اﻟﺒﻴﻠﻮﺟﻴ ﺔ ﻟﻸﺷ ﺠﺎر‪ ،‬وه ﺬا اﻟﺘﺸ ﺎﺑﻚ ﻳﻨﺎﺳ ﺐ‬ ‫اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻟﺒﺮﻣﺠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوع آﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﻣﺮوﻧﺔ اﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻰ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٣-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺟﺰﻳﺮة ﻧﻮدﻳﻞ ) ﻣﺮآﺰ اﻟﻔﻨﻮن اﻻﺑﺪاﻋﻴﺔ ( ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﺎن ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.p-a-t-t-e-r-n-s.net/index_content.html‬‬

‫‪١٤٣‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ١٠-٣-٤‬آﻮا ﻓﻴﺮارش‬

‫‪Qua` Virarch‬‬

‫ﺗﻌﺘﺒﺮ آﻮا ﻓﻴﺮارش اﻟﺘﻲ أﺳﺴﻬﺎ ﺑ ﺎول ﺑﺮاﻳﺴ ﻨﺮ ‪ Paul Priessner‬ﻓ ﻲ ﻋ ﺎم ‪ ٢٠٠٣‬ﻓ ﻲ ﻟ ﻮس‬ ‫أﻧﺠﻠﻮس ﺛﻢ أﻋﻴﺪ ﺗﻤﺮآﺰهﺎ ﻓﻲ ﺷﻴﻜﺎﺟﻮ ﻣﺸﺮوﻋًﺎ ﺣﺎﺻﺪًا ﻟﻠﺠﻮاﺋﺰ ﻳﻠﺘﺰم ﺑﺈﻧﺘ ﺎج أﻋﻤ ﺎل اﻟﻌﻤ ﺎرة واﻟﻔﻨ ﻮن‬ ‫واﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻳﺮاهﺎ‪.‬‬ ‫وﻗ ﺪ ﺗ ﻢ ﻧﺸ ﺮ اﻻﻧﺸ ﻐﺎﻻت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﺑﻜ ﻮا ﻓﻴ ﺮارش اﻟﻤﺘﻤﺜﻠ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺤ ﻴﻂ اﻟﺒﻴﺌ ﻲ ﻋﻠ ﻰ ﻧﻄﺎﻗ ﺎت‬ ‫ﻋﺪﻳﺪة‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺗﺘﻤﺘﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﺑﺠﻮدة ﻧﺎﻋﻤﺔ ﺑﺮاﻗﺔ ﺗ ﺪﻣﺞ وﺗﺨﻠ ﻂ ﺑ ﻴﻦ اﻟﻔﺮاﻏ ﺎت واﻟﻤ ﻮاد‪.‬‬ ‫ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺸﺨﺺ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺘﻮﺣﺪ اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻊ ﺗﻀﺎرﻳﺲ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﺣﺘ ﻰ ﻳﺼ ﺒﺢ أﺣ ﺪهﻤﺎ ه ﻮ اﻵﺧ ﺮ‪ .‬آﻤ ﺎ‬ ‫ﺗﻌﺘﺒ ﺮ اﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﺑﻜ ﻮا ﻓﻴ ﺮارش ه ﻰ أﺣ ﺪ اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻼت اﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ إﻋ ﺎدة‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذﺟﻲ ﻟﺴﻄﺢ اﻷرض ﻧﻔﺴﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺗﺘﺨﺼﺺ آﻮاﻓﻴﺮاش ﻓﻰ اﺑﺘﻜ ﺎر ﺗﺸ ﻜﻴﻼت ﺗﺸ ﺒﻪ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ﺳ ﻄﺢ اﻷرض وﺗﻌﺘﺒ ﺮ اﻷرض‬ ‫وﺳﺤﺒﻬﺎ ﻓﻮق اﻟﻤﺒ ﺎﻧﻲ أﺣ ﺪ اﻟﺘﻘﻨﻴ ﺎت اﻟﻨﻤﻮذﺟﻴ ﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ إﻋ ﺎدة اﻟﺘﺸ ﻜﻴﻞ‪ .‬وﺗﻈﻬ ﺮ ه ﺬﻩ اﻟﺼ ﻮرة‬ ‫اﻟﻤﺠﺎزﻳﺔ اﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻓﻜ ﺮ آ ﻮا ﻓﻴ ﺮارش آﻤﺘﻤ ﺮد ﺿ ﺮوري ﻓ ﻲ ﻣﻮاﺟﻬ ﺔ اﻟﺘﺸ ﺮﻳﻊ اﻟﻤﻌﺘ ﺎد‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺎن اﻟﻤﻌﻤﺎري آﻤﺎ ﻳﺜﻴﺮ اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻟﻸﻣﺎآﻦ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑ ﻪ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺴ ﺎهﻢ ﻓ ﻰ اﻧﺒﺴ ﺎط اﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺎ‬ ‫وهﻰ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة اﻻﻧﺘﻘﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫ﻼ ﻓ ﻰ ﻣﺸ ﺮوع ﺟﻴ ﻮﻧﺠﻴﻲ دو‬ ‫وﻳ ﺘﻢ اﻟﺘﻌ ﺮف ﻋﻠ ﻰ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت ه ﺬا اﻹﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى ﻣﺘﻤ ﺜ ً‬ ‫ﺟﻮﻧﺠﻮك – ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺑﻜﻮرﻳﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴ ﻨﺮ ﺷ ﻜﻞ )‪ ،(٣٤-٤‬ﻣﺸ ﺮوع‬ ‫اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻟﺘﺸﻴﻜﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ ﺷﻜﻞ )‪ (٣٥-٤‬وﻣﺸﺮوع ﺗﻨﻤﻴ ﺔ ﺗﺨﻄ ﻴﻂ‬ ‫اﻟﻀﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ آﻴﺐ ﺗﺎون ﺷﻜﻞ )‪.(٣٦-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.294.‬‬

‫‪١٤٤‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪Paul Priessner‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺟﻴﻮﻧﺠﻴﻲ دو ﺟﻮﻧﺠﻮك – ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‬

‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻷﺛﺮي ﺟﻮﻧﺠﻮك – آﻮرﻳﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫وﻳﻘﺘﺮح اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻤﻞ ﻣﺼﺎﻃﺐ ﻣﺪرﺟﺎت ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‬ ‫وﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ ﻓﻲ أﻣﺎآﻦ اﻟﻌﺮض‪ .‬ﻳﺘﻢ ﻓﺼﻞ ﻗﺎﻋﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﺮض ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻨﺼﺔ ﺗﺪاول ﻓﻲ ﺣﻴﻦ ﻳﺘﻢ‬ ‫اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ اﻟﺮؤﻳﺔ‪ .‬واﻟﻤﻮﻗﻊ ﺑﻄﺒﻴﻌﺘﻪ‬ ‫ﻋﺎﻟﻲ‪ ,‬وهﻜﺬا ﻧﺸﺄ آﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻟﻠﻤﻨﺎﻇﺮ‬ ‫وﻳﺘﺪاول اﻟﻤﻮﻗﻊ ﺑﻴﻦ اﻟﻨﻘﻴﻀﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ وهﺬا‬ ‫ﻼ ﻣﻦ‬ ‫ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺄن ﻳﻈﻬﺮ اﻟﻤﻨﻈﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﻣﺘﻮاﺻ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﻗﻊ‬ ‫ﺧﻼل اﻟﻤﺸﺮوع ﺑﻞ وﻳﺒﺪوا أن آ ً‬ ‫واﻟﻤﺒﻨﻲ ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻣﻠﺘﻘﻴﺎت ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻮي اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪.‬‬

‫‪Qua` Virarch‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﻮا ﻓﻴﺮارش‬

‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ وﺗﻐﻴﺮ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻌﻀﻮي داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻲ‪.‬‬

‫وﻗﺪ ﻧﻈﻢ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ وﺟﻮد ﻣﻨﺼﺔ‬ ‫داﺧﻠﻴﺔ ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ وﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‪ .‬آﻞ ﻣﻮﻗﻊ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫هﻮ ﺟﺰء ﻣﻦ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﻌﺮض اﻟﻤﺴﺘﻤﺮة ﺑﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ذﻟﻚ ﻏﺮف ﻟﺘﺨﺰﻳﻦ اﻟﻤﺤﻔﻮﻇﺎت وإﻋﺎدة وﺗﻨﻈﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎرض وﺟﺮف اﻟﺒﺎزﻟﺖ‪ .‬وﺗﺘﻜﺎﻣﻞ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت‬ ‫ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﺎﻋﺪ واﻟﻤﻤﺮات واﻟﺴﻼﻟﻢ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺨﻠﻖ اﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ اﻻﻧﺘﺸﺎر‪ .‬وداﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﺘﻢ‬ ‫ﺗﻮﺳﻴﻊ اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ ﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻷﻣﺎآﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺒﺢ‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺮ ﺑﻤﺮﺣﻠﺔ اﻧﺘﻘﺎﻟﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﺮض ﻓﻲ اﻟﻄﺎﺑﻘﻴﻦ اﻷﻋﻠﻰ واﻷﺳﻔﻞ‪ .‬وﻳﻤﺮ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺒﻨﻲ ﻋﺒﺮ اﻟﺤﺪاﺋﻖ‬ ‫واﻟﻨﺘﺆات اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﺸﺘﺮآﺔ‪:‬‬ ‫اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل وﻗﺎﻋﺎت ﻋﺮض وآﺎﻓﻴﺘﺮﻳﺎ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺗﺤﺎآﻰ ﺷﻜﻞ اﻷرض آﺎﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬ ‫‪١‬‬ ‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٤-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺟﻴﻮﻧﺠﻴﻲ دو ﺟﻮﻧﺠﻮك – ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬ ‫‪http://www.quavirarch.com‬‬

‫‪١٤٥‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪Paul Priessner‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ‬

‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻟﺘﺸﻴﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﻜﺘﺒﺔ‬ ‫ﻳُﻨﻈ ﺮ إﻟ ﻰ اﻟﻤﻜﺘﺒ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﺑﺠﻤﻬﻮرﻳ ﺔ اﻟﺘﺸ ﻴﻚ‬ ‫ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ اﻣﺘ ﺪاد ﻟﻠﻨﺴ ﺞ اﻟﻤﺤ ﻴﻂ واﻟﺠ ﻮ اﻟﺜﻘ ﺎﻓﻲ‪،‬‬ ‫آﻜﻴ ﺎن ﻗ ﻮي ﻳﺒ ﺮز ﻣ ﻦ داﺧﻠﻬ ﺎ وﻳﺘﻤ ﺪد ﺧ ﻼل‬ ‫ت ﻋﺪﻳ ﺪة ) ﻟﺨﻠ ﻖ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗ ﻊ ﻣﺠ ﺪدًا ﻧﻔﺴ ﻪ ﻓ ﻲ أوﻗ ﺎ ٍ‬ ‫اﻟﻜﻴﺎن اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟﻠﻤﻜﺘﺒﺔ( وﻳﺘﻐﻴﺮ ﺑﺸﻜﻞ آﺒﻴﺮ ﻣ ﻦ‬ ‫)اﻟﺒﻨﺎء(‪.‬‬ ‫وﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺮﺗﻴﺒﺎت داﺧﻠﻴﺔ راﺋﻌﺔ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ وﺟﻮد ﺣﺠﺮة ﺿﻮء داﺧﻠﻴﺔ آﺒﻴﺮة‬

‫‪Qua` Virarch‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﻮا ﻓﻴﺮارش‬

‫اﻟﺴ ﻄﺢ اﻟﻄﺒﻴﻌ ﻲ )اﻟﺘﻀ ﺎرﻳﺲ( إﻟ ﻰ ﻣ ﺎد ٍة ﻗﻮﻳ ﺔ‬

‫وﻣﺨﻄﻄﺎت ﻃﺎﺑﻖ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‪ ،‬ﺗﻢ ﺑﻨﺎء اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ‬ ‫ﻣﺰود ًة ﻓﻲ ﺟﺰ ٍء آﺒﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺎﻟﻀﻮء وﺣﺘﻰ اﻟﻘﺴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺘﻤﺮآﺰ‬

‫داﺧﻞ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﺮ‬

‫اﻟﻌﺎم‬

‫وﻓﻲ‬

‫اﻟﺠﻮف‪.‬ﻣﻀﺎء ًة ﺑﺎﻷﺿﻮاء اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﺘﺤﺎت‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﺑﻬﺎ داﺧﻞ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ اﻟﻤﻜﺎن ﻣﻊ‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺜﺒﺘﺎت ﻓﺮﻋﻴﺔ ﻟﻠﻜﺎﺑﻼت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻷﻟﻴﺎف اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ )ﻓﻲ اﻟﻄﻮاﺑﻖ اﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ(‬ ‫ﻟﺘﻤﻨﺢ اﻟﻤﻮﺛﻮﻗﻴﺔ ﻟﻄﻮاﺑﻖ اﻟﺘﻨﺰﻩ واﻟﻤﺨﺰن‪ .‬آﻤﺎ‬ ‫ﻳﺴﻤﺢ اﻟﺠﺪار اﻟﻌﻈﻤﻲ اﻟﺴﻤﻴﻚ ﻟﻠﺼﻴﺎﻧﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫ﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﺴﺨﻴﻦ واﻟﺘﺒﺮﻳﺪ داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺣﺮارة أﺑﻄﺄ ﻓﻘﺪ ﺧﻼل اﻟﻨﻬﺎر‪ .‬وﺗﻮﻓﺮ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺑﺎﻗﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﻘﻴﺪ اﻟﻤﺮﺋﻲ واﻟﺘﺘﻤﺔ‬ ‫اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ اﻟﻤﺪهﺸﺔ ﻟﻠﻤﻜﺘﺒﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ واﻟﺒﻴﺌﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٥-٤‬ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.quavirarch.com‬‬

‫‪١٤٦‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪Paul Priessner‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺗﻨﻤﻴﺔ ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬آﻴﺐ ﺗﺎون‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻣﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﺘﺒ ﺮ ﺗﻨﻈ ﻴﻢ اﻟﻤﻮﻗ ﻊ اﻟﺤﻀ ﺮي ﺑﺎﻟﻀ ﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴ ﺔ‬ ‫ﻣﻘﺘﺮﺣًﺎ ﻋ ﺪواﻧﻴًﺎ ﻟﻤﺮآ ﺰ ﺛﻘ ﺎﻓﻲ ﻓﻨ ﻲ ﺟﺪﻳ ﺪ وﺗﻬ ﺪف‬ ‫اﻟﺨﻄ ﺔ ﻟﺘﻨﻤﻴ ﺔ وﺗﺤﻮﻳ ﻞ اﻟﻤﻮﻗ ﻊ اﻟﺰراﻋ ﻲ إﻟ ﻰ‬ ‫ﻼ ﺑﻤﻨﻄﻘ ﺔ ﻋﻤ ﻞ ﻣﺮآﺰﻳ ﺔ‬ ‫ﻣﺠﺘﻤ ﻊ ﺛﻘ ﺎﻓﻲ ﻣﻜﻤ ً‬ ‫وﻣﺮاﻓ ﻖ ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ ﺗﻨﻤﻮﻳ ﺔ ﺳ ﻜﻨﻴﺔ ﻣﺘﻄ ﻮرة‪ .‬ﻣﺜ ﻞ‬ ‫وﻗ ﺖ اﻟﻔ ﺮاغ ﺑﻤ ﺎ ﻓ ﻲ ذﻟ ﻚ ﻣﺮﻓ ﻖ ﺗ ﻢ اﻗﺘﺮاﺣ ﻪ‬ ‫ﻻﺣﺘﻮاء ﻣﺒﺎرﻳﺎت آﺎس اﻟﻌ ﺎﻟﻢ ﻓﻴﻔ ﺎ ‪FIFA ٢٠١٠‬‬ ‫)‪ (2010‬وﻓﻨ ﺎدق ﺳ ﻴﺎﺣﻴﺔ وﻳﺒ ﺮز اﻟﻤﻮﻗ ﻊ آﻤﻠﺘﻘ ﻰ‬ ‫ﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﻟﺒﻨﻰ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ اﻟﻬﺎﻣﺔ‪.‬‬

‫‪Qua` Virarch‬‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﻮا ﻓﻴﺮارش‬

‫ﺻﺎﻻت ﻣﺴﺮح وﻣﺘﺤ ﻒ وﻣﺴ ﺮح وﺑ ﺮاﻣﺞ ﻗﻀ ﺎء‬

‫وﻗﺪ ﺑﺪأ اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﺠﻤﻊ اﻟﺒﻨﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ واﻹﻃﺎر اﻟﺤﻀﺮي ﻟﻠﻤﻮﻗﻊ‬ ‫اﻟﻤﺤﻴﻂ‪ .‬وﻗﺪ ﺗﺤﻮﻟﺖ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻣﻦ أﻗﺴﺎم‬ ‫ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ اﻟﻤﻮﻗﻊ واﻷﻗﺴﺎم اﻟﺰراﻋﻴﺔ ﻋﺒﺮﻩ‬ ‫ﻻ ﻣﻦ اﻟﻨﻤﻂ‬ ‫ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻗﻮة ﺗﻨﻈﻴﻤﻴﺔ آﺒﺮى‪ .‬واﻧﺘﻘﺎ ً‬ ‫اﻟﺸﺒﻜﻲ ﻟﺘﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ اﻟﻜﺒﺮى‪ ،‬ﺗﻘﺪم‬ ‫هﺬﻩ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﺒﻴﺎﻧﻴﺔ ﺳﻤﺔ اﻟﺘﻔﺮدﻳﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﺒﻨﻰ ﻣﻊ‬ ‫اﺳﺘﻤﺮار ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺷﻜﻞ ﻣﺘﻨﻘﻞ ﺗﻘﻮى ﻧﻮاﺣﻲ‬ ‫اﻟﺘﻮاﺻﻞ‪ .‬وﻳﺨﻠﻖ ﺗﻜﺎﻣﻞ ﻧﻘﺎط اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ‬ ‫هﺬﻩ ﻣﻊ اﻟﻤﺤﻮر اﻟﻤﻄﻮل اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﺷﺒﻜﺔ ﻧﺎﻋﻤﺔ‬ ‫ﺗﺸﻜﻞ اﻹﻃﺎر اﻟﻤﺤﺪد ﻟﻠﻤﺸﺮوع‪ ،‬وﻋﻠﻰ ﺧﻼف‬ ‫أﻧﻤﺎط اﻟﻨﻤﻮ اﻵﺳﻴﻮﻳﺔ أو اﻷوروﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻳﻮﻓﺮ ﻣﻘﺘﺮح‬ ‫اﻟﻀﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻧﻤﻂ ﻧﻈﺎم ﻟﺒﻨﺎء أﺻﺎﻟﺔ ﻣﺪﻧﻴﺔ ﺑﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ واﻟﺒﻴﺌﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٦-٤‬ﻣﺸﺮوع ﺗﻨﻤﻴﺔ ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.quavirarch.com‬‬

‫‪١٤٧‬‬

‫‪١‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫‪ ١١-٣-٤‬إﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ‪-‬ﺟﻴﻠﻲ‪/‬ﻋﻤﺎرة آﻼود ‪9‬‬ ‫‪Enric Ruiz-Geli/ CLOUD 9 Architecture‬‬ ‫ﻼ ﻣﻦ اﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ – ﺟﻴﻠﻰ ‪ .Enric Ruiz-Geli‬ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻋﻤﺎرة آﻼود ‪٩‬‬ ‫اﺳﺴﻬﺎ آ ً‬ ‫ﺊ‬ ‫ﻰ ﻣﻦ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ‪ -‬هﺪﻳﺮ اﻟﻤﺎء ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻃ ٍ‬ ‫ﻼ ﻣﻌﻤﺎرﻳًﺎ ﻣﺴﺘﻮﺣ ً‬ ‫‪ CLOUD 9 Architecture‬ﻋﻤ ً‬ ‫رﻣﻠﻲ أو اﻷوراق ﻋﻠﻰ ﺷﺠﺮة أو اﻟﺸﺠﺮة ﻧﻔﺴﻬﺎ أو اﻟﻔﻄﺮﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﺟﺬع ﺷﺠﺮة‪ .‬ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺗﻐﺬﻳﺔ آﻞ‬ ‫هﺬﻩ اﻹﻳﺤﺎءات ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳﺘﻬﺎ وﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﺗﺘﺸﻜﻞ داﺧﻞ ﻣﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣ ًﺔ ﻟﻘﺎﻃﻨﻴﻬﺎ ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﺳﺎﻣﻴًﺎ ﻳﻤﻜﱢﻨﻬﻢ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺮﺧﺎء واﻟﻌﻤﻞ واﻟﻤﺸﺎهﺪة‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ إﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ‪-‬ﺟﻴﻠﻲ اﻟﻘﻮة اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗ ﺪﻳﺮ دﻓ ﺔ آ ﻼود‪ ،٩‬وﻳﻤﻜ ﻦ ﻟﻠﺸ ﺨﺺ أن ﻳ ﺮى‬ ‫اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﺳﻠﻔﻪ اﻟﺨﻴﺎﻟﻴﻴﻦ أﻣﺜ ﺎل داﻟ ﻲ ﻓ ﻲ أﻋﻤﺎﻟ ﻪ‪ .‬وﺑ ﺪون اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴ ﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ﻓﻘ ﺪ ﻳﻜ ﻮن ﻣ ﻦ اﻟﺼ ﻌﺐ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷﺮآﺔ ﻣﺜﻞ آﻼود ‪ ٩‬أن ﺗﺘﻮاﺟﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺴ ﺎﺣﺔ‪ .‬وﺳ ﻴﺘﻢ ﺗﻄﺒﻴ ﻖ ﻟﻐﺘﻬ ﺎ اﻟﺮﺳ ﻤﻴﺔ اﻟﻤﺴ ﺘﻮﺣﺎة ﻣ ﻦ اﻟﺒﻴﺌ ﺔ‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺳﻲ أﻳﻪ إم‪.‬‬ ‫وﺗﺘﻄﻠﺐ آﺎﻓﺔ اﻟﻨﻤﺎذج اﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟ ﻲ ﻟﺘﻌﻴ ﻴﻦ اﻟﻤﻮاﺿ ﻊ اﻟﻤﻌﻘ ﺪة‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺴﻤﺎت ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد‪ -‬ﻓﻬﻮ ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﻷﻋﻤﺎل ذات اﻻرﺗﻔﺎع ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻌﻘﻮل ﺑﻤﺴ ﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳ ﺐ‪،‬‬ ‫ﺗﺨﻄﻮ آ ﻼود‪ ٩‬ﻏﺎﻟ ًﺒ ﺎ ﺧ ﺎرج اﻟﻨ ﻮاﺣﻲ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﺑﺴ ﺮﻋﺔ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻀ ﻊ ﻟﻨﻔﺴ ﻬﺎ ﻣﻜﺎﻧ ﺔ ﻋﻠ ﻰ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ رﻏﺒ ﺎت‬ ‫ﻋﻤﻼء اﻟﺸﺮآﺔ‪ .‬وﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﻤﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎر أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﺑﺼﺮﻳًﺎ ﻓﻲ ﻧﻄﺎق اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺨﺎرق‪.‬‬

‫‪١‬‬

‫وﻣ ﻦ ﺧ ﻼل دراﺳ ﺔ واﺣ ﺪ ﻣ ﻦ ﻣﺸ ﺮوﻋﺎت ه ﺬا اﻻﺗﺠ ﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤ ﺎرى وﺗﺤﻠﻴ ﻞ اﻟﻔﻜ ﺮ اﻟﺘﺼ ﻤﻴﻤﻰ‬ ‫ﻟﻠﻤﺸﺮوع ﺳﻴﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺮﺗﻜﺰ اﻟﻔﻜﺮى ﻟﻬﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪.‬‬ ‫ﻣﺸ ﺮوع ﻓ ﻴﻼ ﻧﻴ ﺮﺑﺲ ﺑﻤﺪﻳﻨ ﺔ إﻣﺒﻴﻮرﻳﺎﺑﺮﻓ ﺎ‪ -‬اﺳ ﺒﺎﻧﻴﺎ ﻟﻠﻤﻌﻤ ﺎرى اﻧﺮﻳ ﻚ روﻳ ﺰ ‪ -‬ﺟﻴ ﻞ ﺷ ﻜﻞ‬ ‫)‪.(٣٧-٤‬‬

‫‪Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.p.316.‬‬

‫‪١٤٨‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬اﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ‪ -‬ﺟﻴﻞ ‪Enric Ruiz- Geli‬‬ ‫اﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻓﻴﻼ ﻧﻴﺮﺑﺲ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬إﻣﺒﻴﻮرﻳﺎﺑﺮﻓﺎ ‪ -‬اﺳﺒﺎﻧﻴﺎ‬ ‫اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‪ :‬ﻓﻴﻼ‬

‫ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻤﻨﺰل ﻣﻦ هﺠﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﺪﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺔ واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺴﺎآﻨﺔ‪ .‬وﻳﻌﺪ اﻟﻐﻼف‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻰ ﻟﻠﻤﺸﺮوع هﻮ ﻏﻼف ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ‪ ،‬ﻳﺤﺘﻮي اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺿﺒﻂ اﻟﺠﻮ اﻟﻤﺤﻴﻂ ﻳﺘﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳﺎت‬ ‫اﻟﺤﺮآﺔ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﻄﺮق وﺣﺮآﺔ اﻟﻨﺎس وﺗﺤﻠﻴﻞ‬ ‫اﻟﺮﻳﺎح واﻟﺸﻤﺲ وﺗﺄﺛﻴﺮاﺗﻬﺎ اﻟﻤﻮﺳﻤﻴﺔ‪ .‬ﻳﺘﻢ ﺗﺤﺪﻳﺪ‬ ‫اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎت اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻀﺒﻂ اﻻﺟﻮاء اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‬

‫وﺻﻒ اﻟﻤﺸﺮوع‬

‫اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬إﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ‪ -‬ﺟﻴﻠﻲ‪/‬ﻋﻤﺎرة آﻼود ‪Enric Ruiz-Geli/ CLOUD 9 Architecture ٩‬‬

‫ﺗﻌﺪ إﻣﺒﻴﻮرﻳﺎﺑﺮﻓﺎ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ ﺳﻜﻨﻴﺔ ﺣﻴﺚ‬

‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‬

‫واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬وﺳﺘﺴﺎهﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻢ‬ ‫ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻻﻧﺸﺎء‬ ‫وآﺬﻟﻚ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻻدراك اﻟﺒﺼﺮى‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻻﺷﻜﺎل اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻺﻳﺤﺎء ﺑﺎﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻰ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﺤﻜﻢ اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻰ ﻓﻰ ﺗﻨﻈﻴﻢ اﻷﺟﻮاء اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺴﻜﻦ وذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺷﻜﻞ )‪ -(٣٧-٤‬ﻣﺸﺮوع ﻓﻴﻼ ﻧﻴﺮﺑﺲ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرى اﻧﺮﻳﻚ روﻳﺰ ‪ -‬ﺟﻴﻞ‬

‫‪١‬‬

‫‪http://www.ruiz-geli.com‬‬

‫‪١٤٩‬‬

‫‪1‬‬

‫]اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ[ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫ﺧﻼﺻﺔ وﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪:‬‬ ‫‪ ‬إن اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ واﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ اﺻﺒﺢ ﺣﻘﻴﻘﺔ واﻗﻌﺔ‪،‬‬ ‫ﺣﻴﺚ آﺎن ﻟﻪ دور ﻣﺆﺛﺮ ﻓﻰ إﻓﺮاز ﻋﻤﺎرة ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺒﻮﻗﺔ ﺑﻤﻔﺎهﻴﻢ ﺟﺪﻳﺪة هﻰ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ادرك ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ أن ﺣﺪود ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻷى اﺗﺠﺎﻩ ﺟﺪﻳﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻘﻴﺪًا‬ ‫ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻬﺬا اﻹﺗﺠﺎﻩ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻓﻲ ﻋﺼﺮ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻧﺘﻮﻗﻊ أن ﺗﺘﺼﻒ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺑﺎﻟﺨﻔﺔ واﻟﺮﺷﺎﻗﺔ آﻤﺎ‬ ‫ﺳﺘﻘﻞ أوزان اﻟﻤﻮاد اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ وﺑﻌﺾ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺳﺘﺰداد ﺷﻔﺎﻓﻴﺔ وﺗﺼﺒﺢ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺻﻔﺎﺗﻬﺎ‪ .‬وﺗﺘﻐﻴﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻔﺎت ﻟﺘﺤﻘﻖ أهﺪاﻓًﺎ ﺑﻴﺌﻴﺔ وﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ وﻣﻨﺎﺧﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻧﻌﻜﺴﺖ ﻋﻠﻰ اﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻌﻤﺮان واﻻﻓﻜﺎر اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﻄﻮرات اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﻣﺎ‬ ‫ﻳﺼﺎﺣﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻇﻬﻮر ﺟﻴﻞ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ هﺬا اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺠﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻟﺒﻌﺾ اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة هﻰ‪:‬‬ ‫‪ .١‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‪. Green Architectur‬‬ ‫ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺘﺠﺪدة ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬‫ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻹدﺧﺎل ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬‫‪ .٢‬ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت ‪Genetic Architecture‬‬

‫ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﺳﻠﻮب اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ أدى اﻟﻰ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺑﺪاﺋﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ‬‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺲ اﻻﺳﺎس اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‪.‬‬ ‫‪ .٣‬ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ ‪.Amid Architecture‬‬ ‫ دﻣﺞ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻓﻰ وﺣﺪة واﺣﺪة‪.‬‬‫ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺒﻴﺌﻰ ﻟﺪراﺳﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬‫‪ .٤‬إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ ‪.XEFEIROTARCH‬‬ ‫ دﻣﺞ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ ﻋﻠﻮم اﻻﺣﻴﺎء ﻓﻰ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ‬‫ﺑﻌﺪ ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﺎﻟﻰ‪.‬‬ ‫‪ .٥‬إآﺴﻮدﻳﺴﻚ ‪.Exodesic‬‬ ‫ هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﺒﺎت وﻧﻤﻮذج اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻨﺒﺎت‪.‬‬‫‪ .٦‬ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ ‪.Emergent Architecture‬‬ ‫ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺨﻠﻮى ﻓﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻧﻤﻂ ﺧﻠﻮى ﻣﻨﺒﺜﻖ ﻣﻦ وﺣﺪة ﺷﻜﻞ‬‫ﺗﻌﻤﻞ ﻓﻰ اﻻﺑﻌﺎد اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﻨﻰ دون آﺴﺮ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻟﻪ ﺣﻴﺚ ﺗﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﻓﻰ اﻻﺳﻘﻒ واﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪١٥٠‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻔﻰ اﻟﻘﺮن اﻟﻮاﺣﺪ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‬

‫اﻹﺗﺠﺎﻩ‬ ‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﺮج اﻟﺒﻴﺌﻰ إﻳﻜﻮﻣﻚ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﻴﻨﻮﻳﺖ وﻣﺎرآﻮ‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬أﺑﺮاج اﻟﺒﻜﺴﻞ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻣﻜﺘﺐ ‪MVRDV‬‬

‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫‪Green‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﻜﺘﻞ اﻟﺮأﺳﻴﺔ اﻟﻤﺮآﺒﺔ ﻓﻰ ﻋﺪة اﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻊ وﺿﻊ اﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻹدﺧﺎل ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻓﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻤﺘﺠﺪدة ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺮآﺰ ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻮاﻧﻰ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺮن اﻟﺬى ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺸﺠﺮة واﻟﺬى ﻳﺴﻤﺢ ﺑﻨﻘﺺ أو إﺿﺎﻓﺔ وﺣﺪات اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﺑﺤﺴﺐ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻌﻤﻴﻞ ﺑﻬﺪف ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻹدﺧﺎل ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺘﺤﻒ اﻻﻋﻤﺪة‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دآﺘﻮر هﺎرﻳﺲ ﻻﻟﻔﺎﻧﻰ‬

‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ وراء‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ‪Meta‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ اﻳﺤﺎءات ﻟﻤﺎ هﻮ وراء اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺧﺎﺋﻠﻴﺔ اﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﻠﻌﺐ زوار اﻟﻤﺒﻨﻰ دورًا ﺿﻤﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬

‫‪‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﻮﻻﺗﻦ ﻣﺎآﺪوﻧﺎﻟﺪ‬ ‫اﺳﺘﻮدﻳﻮ‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻹﺳﻜﺎن اﻟﺨﻴﺎﻟﻰ‬

‫ﺑﻨﺎء ﺗﺼﻮرى ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺤﺮآﺔ ﺣﺮة دون ﺗﻮﺟﻴﻪ أو ﻗﻴﻮد‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺮآﺰ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻰ‬ ‫ﺑﺪﺑﻰ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻓﻮﺳﺘﺮ وﺷﺮآﺎءﻩ‬

‫ﻋﻤﺎرة اﻟﺠﻴﻨﺎت‬ ‫‪Genetics‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﺳﻠﻮب اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ أدى اﻟﻰ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺑﺪاﺋﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﻔﺲ اﻻﺳﺎس اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ‪.‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ‬ ‫ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺠﺒﻞ اﻟﺴﺤﺮى‬

‫‪‬‬

‫ﻳﺼﻤﻢ ﻋﻠﻰ وﺣﺪة ﺑﻨﺎء ﻏﻴﺮ ﻣﺪﻳﻮﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺒﻨﻲ اﻹداري وﻣﺒﻨﻲ‬ ‫اﻟﺒﻠﺪﻳﺔ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬آﺮﺳﺘﻴﻨﺎ دﻳﺎز و اﻓﺮﻳﻦ‬ ‫ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬

‫ﻋﻤﺎرة اﻷﻣﻴﺪ‬ ‫‪AMID‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻓﻰ وﺣﺪة واﺣﺪة‪ ،‬ﻳﺨﻠﻖ ﻏﻼف ﻧﺒﺎﺗﻰ ﺗﻐﻄﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻮﺳﺎن‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‬

‫إﺿﺎﻓﺔ ﺑﻌﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ وﺳﻴﺎﺳﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻢ ﻇﻬﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل رﺑﻂ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻌﺎم ﺑﺎﺟﺰاء‬ ‫آﺜﻴﺮة ﻓﻰ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺒﻴﺌﻰ دراﺳﺎت ﺗﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﻨﺰل ﺳﻴﺮوﺳﻰ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬هﻴﺮﻧﺎن دﻳﺎز أﻟﻮﻧﺴﻮ‬

‫إآﺴﻴﻔﻴﺮوﺗﺎرﺗﺶ‬ ‫‪XEFIROTARCH‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫دﻣﺞ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ ﻋﻠﻮم اﻷﺣﻴﺎء ﻓﻰ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﺎﻟﻰ‪.‬‬

‫ﺟﺪول )‪ -(١-٤‬رﺻﺪ وﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺗﺠﻤﻴﻌﻰ ﻟﻼﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫‪١٥١‬‬

‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ ]اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ[‬

‫اﻹﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻔﻰ اﻟﻘﺮن اﻟﻮاﺣﺪ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‬

‫اﻹﺗﺠﺎﻩ‬ ‫إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬إآﺴﻮدﻳﺴﻴﻚ‪/‬اﻟﺪﻋﺎﻣﺎت‬ ‫واﻟﻤﻮﺻﻼت واﻷﺑﺮاج اﻟﻨﺎﻣﻴﺔ رﻗﻤﻴًﺎ‬ ‫)اﻟﺠﺰء اﻷول(‪.‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﺒﺮج اﻟﻨﺒﺎﺗﻲ اﻟﻨﺎﻣﻲ‬ ‫رﻗﻤﻴًﺎ ‪.2#‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬دﻳﻨﻴﺲ دوﻟﻴﻨﺰ‬

‫‪Dennis‬‬ ‫‪Dollens‬‬ ‫‪Exodesic‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫هﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﺒﺎت وﻧﻤﻮذج اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺮﻗﻤﻰ ﻟﻠﻨﺒﺎت‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻠﻴﺔ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‬

‫‪‬‬

‫ﺗﻬﺠﻴﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وﺣﺪات ﻧﺒﺎﺗﻴﺔ ﻟﺘﻨﺘﺞ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﻪ ﺳﻤﺎت ﻧﺒﺎﺗﻴﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺤﻜﻤﺔ اﻟﻌﺪل ﺑﺒﺎرﻳﺲ‬ ‫)‪(TGI‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺗﻮم وﻳﺰآﻮﻣﺐ‬

‫ﻋﻤﺎرة اﻹﻣﻴﺮﺟﻨﺖ‬ ‫‪Emergent‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻟﻌﻤﺎرة ﺑﻴﺞ ‪ /‬ﺗﻮم‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺨﻠﻮى ﻓﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻧﻤﻂ ﺧﻠﻮى ﻣﻨﺒﺜﻖ ﻣ ﻦ وﺣ ﺪة ﺷ ﻜﻞ ﺗﻌﻤ ﻞ ﻓ ﻰ اﻻﺑﻌ ﺎد اﻟﺜﻼﺛ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟﻤﺒﻨ ﻰ دون آﺴ ﺮ اﻟﺘﻜ ﻮﻳﻦ اﻟﺮﺋﻴﺴ ﻰ ﻟ ﻪ ﺣﻴ ﺚ ﺗﻨﺘﺸ ﺮ ﻓ ﻰ اﻻﺳ ﻘﻒ‬ ‫واﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ آﻮﺣﺪة إﻧﺸﺎﺋﻴﺔ واﺣﺪة‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺠﻮي‬

‫أﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ‪ :‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﻣﺴﻜﻦ ﻣﻮﻟﱠﺪ اﻟﻠﻮن‬

‫أﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ‪ :‬ﺗﻮم ﻓﻮﻟﺪرز‬

‫ﻓﻮﻟﺪرز ‪Beige‬‬ ‫‪Architecture/‬‬ ‫‪Thom‬‬ ‫‪Faulders‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫ﺧﻠﻖ ﻏﻼف ﺧﺎرﺟﻰ ﻟﻠﺒﻨﺎء ﻣﻜﻮن ﻣﻦ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻣﻦ وﺣﺪة ﻣﺘﻜﺮرة ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ هﺬا‬ ‫اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻰ هﻮ ﻏﻼف ذآﻰ ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻌﻨﺼﺮ‬

‫ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة اﻟﻨﻤﻮ ﻓﻰ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﺑﻘﺎءهﺎ ﻓﻰ ﻧﻈﺎم ﻣﻀﺎد‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام زﺟﺎج اﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ﻟﺨﻠﻖ ﻧﺴﻴﺞ ﻣﺘﻐﻴﺮ )دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻰ( ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻤﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻤﻨﺎخ‬ ‫واﻟﻀﻮء واﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺟﺰﻳﺮة ﻧﻮدﻳﻞ‬

‫ﺑﺎﺗﺮﻧﺰ "أﻧﻤﺎط"‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﻣﺎرﺳﻴﻠﻮ ﺳﺒﺎن‬ ‫وﺟﻮرﺟﻴﻨﺎ هﻮﻟﺠﻴﺶ‬

‫‪P-A-T-T-E‬‬‫‪R-N-S‬‬ ‫‪Architecture‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻰ ادراك اﻟﺸﻜﻞ واﻻﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﻟﺸﺮاﺋﻂ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﻴﺔ هﻰ وﺣﺪة اﻟﺸﻜﻞ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬ﺟﻴﻮﻧﺠﻴﻲ دو ﺟﻮﻧﺠﻮك –‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫‪‬‬

‫اﻗﺘﺮاح هﻴﻜﻞ ﺑﻨﺎﺋﻰ ﻣﺘﺸﺎﺑﻚ ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺒﻴﻠﻮﺟﻴﺔ ﻟﻸﺷﺠﺎر‪ ،‬وهﺬا اﻟﺘﺸﺎﺑﻚ‬ ‫ﻳﻨﺎﺳﺐ اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻟﺒﺮﻣﺠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوع آﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﻣﺮوﻧﺔ اﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻰ‪.‬‬

‫أﺳﻢ اﻟﻌﻤﻞ‪ :‬اﻟﻤﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ‬

‫آﻮا ﻓﻴﺮارش‬ ‫‪Qua` Virarch‬‬

‫اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻲ‬

‫‪‬‬

‫اﻟﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻃﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻓﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺗﺤﺎآﻰ ﺷﻜﻞ اﻷرض آﺎﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺟﺪول )‪ -(٢-٤‬رﺻﺪ وﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺗﺠﻤﻴﻌﻰ ﻟﻼﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫‪١٥٢‬‬

‫اﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ :‬ﺑﺎول ﺑﺮاﻳﺴﻨﺮ‬

‫ﻃﺮح اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻷول‪ :‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ آﺈﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﺎﺻﺮ وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﺒﺎ واﻟﻄﺎﻗﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﺮدود اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻨﺴﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬اﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﻓﻰ ﺿﻮء اﻟﺮؤى واﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﺒﺎب اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ آﻨﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮر اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬

‫اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫]اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت[‬

‫أو ًﻻ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ‪:‬‬ ‫ﻓﻰ ﻇﻞ اﻷﻃﺮوﺣﺎت اﻟﺘﻰ ﺗﻨﺎوﻟﺘﻬﺎ اﻟﺪراﺳﺔ ﺑﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ وﻣﺮدودهﺎ اﻟﺘﻘﻨﻰ واﻟﻔﻜﺮى‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إدﺧﺎل اﻟﺬآﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة وإﺳﺘﺨﺪام ﻧﻈﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻰ‬ ‫وﻧﻈﻢ اﻷﻣﻦ واﻷﻣﺎن وﻧﻈﻢ اﻹﺗﺼﺎﻻت اﻟﻤﺴﻤﻮﻋﺔ واﻟﻤﺮﺋﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻌﻤﻞ آﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ راﺣﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫وآﻔﺎءة إدارة اﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬آﻤﺎ ﻳﻌﺎﻧﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻰ ﻣﻦ أزﻣﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ أﺛﺮت ﻋﻠﻰ ﺗﻄﺒﻴﻖ اﻟﺠﻮاﻧﺐ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻌﻤﺮان ﺑﺎﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ‪.‬‬ ‫ﻼ وﺗﻔﺼﻴﻠﻴًﺎ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‬ ‫‪ ‬أﺛﺮت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺎﺗﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻣﺠﻤ ً‬ ‫واﻟﻮﻇﺎﺋﻒ واﻟﺘﺸﻜﻴﻼت داﺧﻠﻴًﺎ وﺧﺎرﺟﻴًﺎ وﻋﻨﺎﺻﺮ اﻹﻧﺸﺎء وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ﺣﺘﻰ اﻏﻠﻔﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫واﺳﻄﺤﻬﺎ ﻓﻘﺪ ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻈﻬﺮهﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﺄﺛﺮهﺎ ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ اﻟﻤﺘﻘﺪم وﻇﻬﺮت ﻟﻨﺎ اﺗﺠﺎهﺎت‬ ‫ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻌﺎﺻﺮة اﻧﺪﻣﺞ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻣﻊ ﺑﻨﺎء اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪.‬‬ ‫‪ ‬إن ﻗﻮة ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻓﻰ إﺣﺪاث اﻟﺘﻐﻴﺮ ﺗﻔﻮق ﻣﺎﺳﺒﻘﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ آﺄﺣﺪ اﻟﻌﻮاﻣﻞ‬ ‫اﻟﻤﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻬﺘﻢ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﺑﺘﺮﺷﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻓﻰ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬أهﻢ ﻣﻤﻴﺰات اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺬآﻰ هﻮ ﺗﻮﻓﻴﺮ أﻗﺼﻰ درﺟﺎت اﻟﺮاﺣﺔ ﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬ ‫اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻧﻌﻜﺲ أﺛﺮ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ‪Computer‬‬ ‫‪ Aided Design‬ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻘﻨﻴﺎت وﺑﺮاﻣﺞ وﻟﻐﺎت اﻟﺤﺎﺳﺐ‬ ‫اﻵﻟﻰ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻤﻌﻤﺎرى ودورﻩ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺟﻮاﻧﺐ ﻣﺘﻌﺪدة ﻳﺘﻤﺜﻞ أهﻤﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى‪.‬‬ ‫‪ ‬اﺳﺒﺎب أزﻣﺔ اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة هﻰ اﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‬ ‫واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وهﻰ اﺳﺒﺎب ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ إﻗﺎﻣﺔ ﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﻟﺘﻔﻌﻴﻞ هﺬا اﻟﻨﺴﻖ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺠﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻌﺮب ﻣﺜﻞ ﺟﻤﺎل ﺑﻜﺮى‪ ،‬هﺎﻧﻰ رﺷﻴﺪ‪ ،‬ﻃﺎرق ﻧﺠﺎ‪ ،‬ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻢ وزهﺎ ﺣﺪﻳﺪ‬ ‫ﻗﺪ ﺗﺨﻄﻮا اﻷزﻣﺔ ووﺻﻮا إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪ ‬ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻰ اﻟﻤﺎدى اﻟﺘﻘﻠﻴﺪى إﻟﻰ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ اﻻﻟﻴﻜﺘﺮوﻧﻰ ) ‪Cyber‬‬ ‫‪.(Space & Hyper Space‬‬ ‫‪ ‬ﻇﻬﺮت أﺟﻴﺎل ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻷﻏﻠﻔﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻰ ﻣﺘﺄﺛﺮة ﺑﺎﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫وﺳﺎهﻤﺖ ﻓﻰ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻷﻋﻤﺎل ذات اﻻﺷﻜﺎل اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻣﺜﻞ ) اﻟﺒﻼﺗﻴﻨﻴﻮم واﻟﺘﻴﺘﺎﻧﻴﻮم وﺧﻼﻓﻪ(‪.‬‬

‫‪١٥٤‬‬

‫]اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ واﻟﺘﻮﺻﻴﺎت[‬

‫‪ ‬أﻓﺮزت اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﺗﻤﻴﺰت ﺑﺎﻟﺘﺸﻜﻴﻼت اﻟﻤﺒﺘﻜﺮة اﻟﻤﻌﺘﻤﺪة ﻓﻰ‬ ‫ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﺘﺘﺼﻤﻴﻤﻰ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ إﻧﺪﻣﺎج اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻊ ﻋﻠﻮم أﺧﺮى آﻌﻠﻮم اﻻﺣﻴﺎء‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻮراﺛﻴﺔ إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ‪.‬‬

‫ﺛﺎﻧﻴ ًﺎ اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫ﺗﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﺗﺠﺎهﺎت ﻣﻌﺎﺻﺮة وهﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ إﻧﻄﻼق اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﺗﺸﻜﻞ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ وهﻮ اﻟﺸﺊ اﻟﺬى ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ اﻟﺘﻌﺮف ﺛﻢ اﻟﻠﺤﺎق ﺑﻪ‪.‬‬

‫‪ ‬ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرى أﻻ ﻳﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ ﻣﺎﻳﻘﺪﻣﻪ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺑﻨﻈﻮﻣﻪ وﺗﻘﻨﻴﺎﺗﻪ وأﻃﺮوﺣﺎﺗﻪ وﻳﻈﻞ‬ ‫ﻼ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻹﺳﺘﻴﻌﺎب إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪.‬‬ ‫ﻼ ﻣﺘﻜﺎﻣ ً‬ ‫ﻣﺘﻔﺎﻋ ً‬ ‫‪ ‬اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻀﻴﻖ اﻟﻔﺠﻮة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻨﺎ وﺑﻴﻦ اﻟﺪول اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت وآﺬﻟﻚ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ داﺧﻞ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻤﺼﺮى ذاﺗﻪ وﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺠﺐ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﻮﺳﻴﻊ اﺳﺘﺨﺪام ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪.‬‬ ‫‪ ‬ﻧﻮﺻﻰ ﺑﺘﺪرﻳﺲ هﺬﻩ اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻰ أﻗﺴﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪.‬‬

‫‪١٥٥‬‬

‫]اﻟﻤﺮاﺟﻊ[‬

‫أو ًﻻ اﻟﻤﺮاﺟﻊ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪:‬‬ ‫‪ .١‬أﺣﻤﺪ ﺣﺴﻴﻦ اﻟﻠﻘﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻣﻨﺎهﺞ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﺑﻴﻦ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ ،‬ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻜﺘﺎب‪ ،‬اﻟﻘﺎهﺮة‪.٢٠٠١،‬‬ ‫‪ .٢‬أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ أﺣﻤﺪ‪ ،‬ﻓﻜﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺪرات‪ ،‬اﻟﻤﺪاﺧﻞ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺷﺮات اﻟﺤﺎآﻤﺔ‪،‬‬ ‫رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪.١٩٩٤ ،‬‬ ‫‪ .٣‬اﺣﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻬﺎب‪ ،‬أﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﻬﺠﻰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬دار اﻷﻣﻞ ﻟﻠﻨﺸﺮ واﻟﺘﻮزﻳﻊ‪،‬‬ ‫ﻋﻤﺎن‪ ،‬اﻷردن‪.١٩٩٤،‬‬ ‫‪ .٤‬اﻟﺼﺎدق ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻼوة‪"،‬اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻧﻌﻜﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﻟﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻰ اﻟﺬآﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪.٢٠٠٤ ،‬‬ ‫‪ .٥‬اﻟﻤﻘﺪم ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح أﺷﺮف‪ ،‬وأﺧﺮون‪ ،‬ورﻗﺔ ﺑﺤﺜﻴﺔ " اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى ﻓﻰ ﻋﺼﺮ‬ ‫اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ" ﻣﺆﺗﻤﺮ اﻻزهﺮ اﻟﻬﻨﺪﺳﻰ اﻟﺪوﻟﻰ اﻟﺘﺎﺳﻊ‪.٢٠٠٧،‬‬ ‫‪ .٦‬ﺁﻣﺎل ﻋﺒﺪﻩ أﺷﺮف اﻟﻤﻘﺪم" اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮهﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة واﻟﻌﻤﺮان" ‪،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﺴﺎدس‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬آﻠﻴﺔ ‪.‬اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪.٢٠٥٠ ،‬‬ ‫‪ .٧‬ﺣﻨﺎن ﺳﻠﻴﻤﺎن ﻋﻴﺴﻰ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﻴﺴﺘﻴﺮ "اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮهﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﺎرض‪،‬‬ ‫ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬آﻠﻴﻪ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪-‬اﻟﻤﻄﺮﻳﺔ‪.٢٠٠٢،‬‬ ‫‪ .٨‬ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‪ "،‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ ‪ :‬ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ " رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ اﺳﻴﻮط‪،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٦‬‬ ‫‪ .٩‬رﺑﻴﻊ ﻣﺤﻤﺪ رﻓﻌﺖ‪"،‬ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺬآﻴﺔ ودورهﺎ ﻓﻲ ﺗﺪﻋﻴﻢ ﺑﻨﺎء ﻣﺪن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ "‪ ،‬ﻧﺪوة ﻣﺪن‬ ‫اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ‪.٢٠٠٥ ،‬‬ ‫‪.١٠‬ﺳﻌﻴﺪ ﻋﺼﺎم ﺻﻼح "اﻟﺘﻄﻮر ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء وﺗﺄﺛﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة"‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺣﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪.٢٠٠٣ ،‬‬ ‫‪.١١‬ﺷﺮﻳﻒ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ‪ ،‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ آﺄداة ﻟﻠﺘﻘﻴﻴﻢ ﻓﻰ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ )ﺗﻘﻴﻴﻢ‬ ‫اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮاآﺰ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ(‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ دآﺘﻮراة‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم‬ ‫‪.٢٠٠٤‬‬ ‫‪.١٢‬ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ ﺛﺎﺑﺖ‪ ،‬ﻧﺠﻼء‪،‬وﺁﺧﺮون‪ ،‬اﺗﺠﺎهﺎت اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﺴﺎدس‪،‬هﻨﺪﺳﺔ أﺳﻴﻮط‪.٢٠٠٥،‬‬ ‫‪ .١٣‬ﻋﺒﺪ اﻟﺒﺎﻗﻰ اﺑﺮاهﻴﻢ‪ :‬ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى واﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺮآﺰ اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣﺼﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪.١٩٨٧ ،‬‬ ‫‪.١٤‬ﻋﺒﺪ اﷲ ﻣﻮﺳﻰ‪" ،‬رؤﻳﺘﻨﺎ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ وﺗﺤﺪﻳﺎت اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ"‪ ،‬ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻨﺒﺄ‪ ،‬اﻟﻌﺪد ‪ ،٢٩‬اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫واﻹﻋﻼم‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن‪.٢٠٠٠ ،‬‬ ‫‪١٥٦‬‬

‫]اﻟﻤﺮاﺟﻊ[‬

‫‪ .١٥‬ﻋﺼﺎم ﻋﺒﺪﻩ ﺑﺪر‪ ،‬وﻣﺤﻤﺪ ﺳﺎﻣﻲ اﻟﺸﺎﻓﻌﻲ )‪١٩٦٨‬م(‪ .‬ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻔﺮاغ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪.١٩٩٤ ،‬‬ ‫‪ .١٦‬آﻴﻠﺶ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﻚ‪ ،‬ﺗﺮﺟﻤﺔ‪ :‬ﺣﺴﺎم اﻟﺪﻳﻦ زآﺮﻳﺎ" ﺛﻮرة اﻹﻧﻔﻮﻣﻴﺪﻳﺎ‪ ،‬اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ وآﻴﻒ‬ ‫ﺗﻐﻴﺮ ﻋﺎﻟﻤﻨﺎ وﺣﻴﺎﺗﻚ؟"‪ ،‬ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻌﺪد‪ ،٢٥٣‬اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﻮﻃﻨﻰ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻨﻮن‬ ‫واﻵدب‪ ،‬اﻟﻜﻮﻳﺖ‪٢٠٠٠) ،‬م(‪.‬‬ ‫‪ .١٧‬ﻣﺤﻤﺪ أﻧﻮر ﻋﺒﺪاﷲ زاﻳﺪ‪ ،‬ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺪن ﻓﻰ ﺣﻘﺒﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪،‬‬ ‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٣‬‬ ‫‪ .١٨‬ﻣﺤﻤﺪ أﻳﻤﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﺠﻴﺪ ﺿﻴﻒ‪" ،‬ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﻲ اﻷﻟﻔﻴﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‪ :‬ﻧﺤﻮ إﻋﺎدة ﺻﻴﺎﻏﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ ﻓﻲ ﻇﻞ ﻣﺘﻐﻴﺮات اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ"‪ ،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻌﻠﻤﻲ اﻟﺜﺎﻧﻲ "اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺪن اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬هﻴﺌﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻌﺮب‪ ،‬ﻃﺮاﺑﻠﺲ‪ ،‬اﻟﺠﻤﺎهﻴﺮﻳﺔ اﻟﻠﻴﺒﻴﺔ اﻟﻌﻈﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻳﻮ‪.٢٠٠١‬‬ ‫‪ .١٩‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺼﺎم اﻟﺪﻳﻦ‪ ،‬اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ )دراﺳﺔ ﺗﺤﻠﻴﻠﻴﺔ ﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻣﺼﺮ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٤‬‬ ‫‪ .٢٠‬ﻣﺤﻤﻮد أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻄﻴﻒ‪ ،‬وأﺧﺮون‪ :‬ﻣﻼﻣﺢ ﻣﻦ ﺗﺠﺎرب ﺑﻌﺾ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ ﻓﻰ‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻰ ﻓﻰ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرى‪ ،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺪوﻟﻰ اﻟﺮاﺑﻊ ﻟﺠﺎﻣﻌﺔ‬ ‫أﺳﻴﻮط‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬ﻣﺎرس ‪.٢٠٠٠‬‬ ‫‪ .٢١‬ﻣﺤﻤﻮد ﺣﺎﺗﻢ ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺘﺤﻲ‪ ،‬وﻣﺤﻤﺪ أﻳﻤﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﺠﻴﺪ‪ ،‬وﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﺜﻮرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫واﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة – اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪.٢٠٠٥ ،‬‬ ‫‪ .٢٢‬ﻣﻨﺎل ﻣﺤﻤﺪ أﺳﺎﻣﺔ ﺧﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة ﻓﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت–ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ وااﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫دآﺘﻮراﻩ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎهﺮة‪ ،‬ﻋﺎم ‪.٢٠٠٤‬‬ ‫‪ .٢٣‬ﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﻣﻨﺸﻮر‪ "،‬اﻟﻔﺮاغ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﻦ اﻟﺤﺪاﺛﺔ إﻟﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﻚ – رؤﻳﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ"‬ ‫ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻌﻠﻮم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ‪ ،‬آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪.٢٠٠٤ ،‬‬ ‫‪ .٢٤‬ﻧﻮﺑﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﻦ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ‪ :‬رؤﻳﺔ ﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻹﺑﺪاع اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺤﺎدي‬ ‫واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﺮاﺑﻊ‪ ،‬ﻗﺴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‪،‬‬ ‫أﺳﻴﻮط‪٢٠٠٤ ،‬م‪.‬‬ ‫‪ .٢٥‬هﺪى ﺣﻠﻤﻰ أﺣﻤﺪ وأﺧﺮون‪ ،‬ﺗﺄهﻴﻞ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ" ﺑﻤﺮاآﺰ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ "‬ ‫اﻟﻤﻼﺋﻤﺔ ﻟﻸﻃﻔﺎل ذوى اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ‪ ،‬ورﻗﺔ ﺑﺤﺜﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎرى اﻟﺪوﻟﻰ‬ ‫اﻟﺨﺎﻣﺲ اﻟﻌﻤﺮان واﻟﺒﻴﺌﺔ‪.٢٠٠٣،‬‬

‫‪١٥٧‬‬

[‫]اﻟﻤﺮاﺟﻊ‬

:‫ﺛﺎﻧﻴ ًﺎ اﻟﻤﺮاﺟﻊ اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ‬ 1. Anew Dictionary of scientific and technical terms.

2. Broadbent,G.: “Design in Architecture” David Fulton Publishers, Ltd. Adard&Sons Ltd.Great Britain.1988.

3. Bryan Lawson, “How designers think” Mc Graw Hill, Lnc, USA, 2000.

4. Caffrey, R.J.,”Building Performance and Occupant Productivity”, Personal

Environments-Anew

Buiding

Focus

Fourth

World

Congress;(Tall Buildings : 2000 and beyond ),Hong Kong; 1990.

5. Challagher, R.: “Computer visualization” CRC, press, Inc, Florida, USA 1995.

6. Cyberspace, The World of Digital Architecture, Images Publishing, Australia, 2004.

7. El Shimmy, Mahmud, “State of the Art Research”, Department of Architecture, Faculty of Engineering, Cairo University, Not Published, 2000.

8. Giedion, S.” Space, Time and Architecture.” Mc Graw Hill, Lnc, USA, 2000.

9. Graham, M. and Marvin, S. “Telecommunication and the” Mc Graw Hill, Lnc, USA (1996).

10. Jeong, Kwang Young, SS44 Sky Scraper 44, Archi World Co, Ltd., Korea, 2009.

11. Jeong, Kwang Young, Architecture Competition Annual 2, ArchiWorld Co, Ltd., Korea,2009.

12. Kultermann,U.,” New Architecture in the World,” Barrie& Jenkins Ltd., London. 1980.

13. Law,A.&Kelton,”Simulation Modeling And Analysis”, Mc Graw Hill, Lnc, USA, 2000.

14. Mitch am, C. & Mackey, R.(1972) Philosophy and technology. ١٥٨

[‫]اﻟﻤﺮاﺟﻊ‬

15. Pacy, A., The Culture of Technology, The MIT press, Cambridge, Massachusetts1980.

16. Pegden,C.et al, Introduction To Simulation Using Siman”,Mc Graw Hill,Lnc,Second Edition, New York, USA, (1995).

17. Spilier, Neil,”Digital Architecture Now”, Thames & Hudson Ltd., United Kingdom, 2008.

18. Szalapaj, s. “CAD Principles”, Architectural press, Oxford, Great Britain, 2001.

19. Vilientstra, J., & Widinga, R.F."Computer- Aided Design”, NorthHolland publishing Company- Amsterdam, London, 1973.

١٥٩

[‫]اﻟﻤﺮاﺟﻊ‬

.(Internet) ‫ﺛﺎﻟﺜ ًﺎ ﺷﺒﻜﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‬ 1. http://www.aibpedia.nl/index.php?title=Digital_architecture.

2. http://www.amidcero9files.blogspot.com.

3. http://www.arabency.com/index.php?module.

4. http:// www.ar.wikipedia.org/wiki.

5. http://www.architettura.supereva.com/files/20050825/index_en.htm.

6. http://www.asymptote-architecture.com/buildings/beukenhof-auditorium.

7. http://www. archnet.org/library.

8. http://www.best-of-munich.com/allianz-arena/Allianz-Arena.html 9. http://www. blog.kettaneh.net/ 10. http://www.c-a-p.net 11. http://www.congroup-mimar.com/gamal-bakry.htm 12. http://www.commons.wikimedia.org/wiki/File:Budapest_Bank_Tower.jpg 13. http://www. DennsDollens.com 14. http://www.emergentarchitecture.com/projects.php?id=9 15. http://www.ergo-eg.com/ppt/2vrb.pdf 16. http://www.faculty.ksu.edu.sa/71200/Documents/Arch.

17. http:// www.faulders-studio.com/proj_chromogenic.html 18. http://www.fortunecity/victorian/paintbrush/1127/dsgnk/DSGNBK51.html 19. http:// www.greatbuildings.com 20. http:// www.gizmowatch.com 21. http://www.haririandhariri.com 22. http://www.nrm.se/en/menu/visitthemuseum 23. http://www.p-a-t-t-e-r-n-s.net/index_content.html 24. http://www.project.cyberpunk.ru 25. http://www. publications.ksu.edu.sa/Conferences/Knowledge.

26. http://www.quavirarch.com 27. http://www.ruiz-geli.com 28. http://www.tareknaga.8m.com 29. http://www.zaha-hadid.com 30. http://www.xefirotarch.com ١٦٠

Abstract Since we reached the technological beak in this digital era, we are living a state of radical transformations in every aspect of our live; political, social and economical.

As this transformation is evolving in a rapid way, architecture as a behavioral life patterns is affected by this radical transformation ideologically, creativity and productivity.

Creativity in architectural design and conception is not limited by the esthetics of consistent ratios and proportions, or pure functionality, but now creativity in architecture is based upon incorporation of today’s cutting edge technology and sciences using today’s tools. Also being updated with the latest discoveries and technologies in the fields of design, construction, or even building materials, where all these aspects are affected by this transformation and could be called “smart” which aims to realize the best results for the sake of luxury and welfare of the users, natural environment and resources.

The problem in the Middle East region is not being cooping with the base of this evolution, also lagging the knowledge with the international ideology, culture, modern technology and its tools. Nonetheless some local or regional cities bypassed this lag and could be categorized as modern cities. Also a group of architects from the region not only cooping but also defining this contemporary trends.

Part of the regional problem is lagging the information or unfamiliarity with the characteristics of today’s trends in architecture, and the conceptual ideology of each trend. The designing methods are different from the past where now it blends with different paths as digital sciences, biology, topology, genetic engineering, and more.

As a result of this much more complicated and sophisticated methods of design that cannot be reached without computer aided design.

These problems are addressed in the following chapters:

a

Chapter 1: This chapter addresses the important definitions and concepts concerning information technology and what relates to the methods of architectural design. Then energy used in construction is defined as a factor limiting the building and construction process. Finally the chapter includes the definition of the smart building and its main characteristics.

Chapter2: This chapter addresses the effect of digital technology over the architectural design process, and the effect of using computer’s, tools, and programs in the field of CAD design. Finally a study of the characteristics and tools of virtual reality in architecture.

Chapter3: This chapter addresses the traditional methods of design, the key phases and characteristics, then the aspects of the traditional space is studied based upon identifications and definitions, then studding the local architectural problems and it’s reasons. Also hints on other local cities that were capable of bypass these problems, also highlights some of the names of the local architectural pioneers that contributed in this contemporary trends of architecture.

Chapter4: This chapter studies the effect of digital technology over the methodology of design and over the concept of the space. Further there is a comparison between the traditional methods and the new methods of design. Then the chapter contains a study of the contemporary architectural trends with examples showing the main characteristics, and design concepts on which each trend is based upon.

b

Chapter 5: This chapter contains the results and recommendations, as following: The results:  The effect of the modern technology and using of computer technology as a design tool.  Modern technology affected smart architecture in many different aspects of building construction and technology that helps in reducing energy, and natural resources consumption.  Regional architects bypassed the boundaries of our local culture to join the pioneers of contemporary architecture as Gamal Bakry, Tarek naga, Ali Rahim, Hany Rashid and Zaha Hadid.  Architecture now is a result of integration of multiple fields and sciences as biology, topology, genetic engineering, environmental sciences.  Contemporary architecture characterized by: -

Modern design ideology.

-

Creativity in the form and space.

-

Modern methods of building and construction.

-

Modern methods of operation, management, and electronic control.

Recommendations:  The architect must not be isolated from the modern world and all what it offers from science, systems, technologies and thesis.  Overcoming the informational lag between the region and the advanced regions, also expanding the limits of using modern technology and information.

c

Contemporary Architectural Trends (Digital Architecture) by

Eng. Engy Fawzy Ahmed Oraby Demonstrator in Thebes High Institute of Engineering

A Thesis Submitted to the Faculty of Engineering at Cairo University For MASTER DEGREE In ARCHITECTURAL ENGINEERING

FACULTY OF ENGINEERING, CAIRO UNIVERSITY GIZA, EGYPT June 2010

Contemporary Architectural Trends (Digital Architecture) by

Eng. Engy Fawzy Ahmed Oraby Demonstrator in Thebes High Institute of Engineering A Thesis Submitted to the Faculty of Engineering at Cairo University For MASTER DEGREE In ARCHITECTURAL ENGINEERING

Under the Supervision of

Assoc. Prof. Dr. Ahmed Fahem Gamal Architectural Department, Faculty of Engineering, Cairo University

Assoc. Prof. Dr. Hoda Mahrous Tawfik Head of the architectural Engineering Department

Architectural Department, Thebes High Institute of engineering

FACULTY OF ENGINEERING, CAIRO UNIVERSITY GIZA, EGYPT June 2010