N° 161 // Lunes 28 de febrero de 2022
ESPACIO DE ARQUITECTURA
el caso de Beirut
reconstrucción de ciudades después de un desastre
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NOTA DE TAPA
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el caso de Beirut
reconstrucción de ciudades después de un desastre El 4 de agosto de 2020, la ciudad de Beirut fue sacudida por una de las mayores explosiones no nucleares de la historia. Dejando el lado norte de la capital en ruinas, la explosión dañó alrededor de 40.000 edificios. Las nuevas estructuras contemporáneas completadas recientemente por arquitectos internacionales locales ahora enfrentan dilemas de reconstrucción, lo que plantea las siguientes preguntas: ¿Cómo deberían ser los esfuerzos de reconstrucción de los edificios dañados "nuevos"? ¿Deberían los arquitectos reconstruirlos como estaban antes de la explosión, borrando lo que pasó o deberían dejar cicatrices y retratar nuevas realidades? Para explorar ideas y resaltar diferentes perspectivas, ArchDaily tuvo la oportunidad de conversar con dos arquitectos cuyos edificios fueron impactados por la explosión. Bernard Khoury, Paul Kaloustian y Lina Ghotmeh hablaron sobre sus proyectos y su visión de la reconstrucción de Beirut con la editora gerente de ArchDaily, Christele Harrouk, junto con el fotógrafo arquitectónico Laurian Ghinitoiu, quien documentó en una serie de fotografías destacadas el alcance de la destrucción. explosión. ¿Cuál fue el papel de estas estructuras particulares en el tejido de la ciudad y cómo abordaron la historia? Bernard Khoury: BK: Estos tres edificios, lote n.° 450, lote n.° 1063 (R2) y en busca del presente lote n.° 1072, fueron edificios muy contextuales en muchos Durante la explosión, tres de los edificios de Bernard Khoury sentidos, abordando la geografía y tomando los colores del fueron golpeados directamente por las ondas de choque: la puerto, para convertirse en una extensión de la ciudad torre Saifi #450 tower, plot #1063 (R2) y #1072, los existente. Cambiando de la representación peligrosa y edificios residenciales más cercanos a la explosión. simplista de Beirut, adquirieron un tinte diferente de lo que Curiosamente, una de esas estructuras tenía dos cañones en algunos han estado tratando de dar a la ciudad. Beirut no es la parte superior. Con el nombre genérico de los números de “beige”. Mi crítica a este cuadro beige monocromático se sus lotes, estos gigantes muy jóvenes perdieron sus remonta a mucho tiempo atrás. Comienza con mis primeras elementos de revestimiento, vidrio, madera, metal y reacciones hacia el proyecto Solidere, la reconstrucción del aluminio junto con algunos daños estructurales. ArchDaily centro de la ciudad posterior a la guerra civil llevada a cabo conversó con Khoury en su oficina en Beirut sobre su en los años 90, y su relación con la historia, que se detiene percepción de la historia libanesa y sus esfuerzos de por alguna razón en el mandato francés. No hay referencia a reconstrucción. la historia que me fue mucho más cercana, la República y la AD: Tres de sus proyectos se vieron afectados por la Nación Moderna. Desafortunadamente, esta visión de la historia sigue siendo predominante cuando se trata de patrimonio y cuando se trata de hablar sobre la historia de esta ciudad. Cuando se habla de que el patrimonio arquitectónico está siendo golpeado, todos señalan inmediatamente el barrio de Gemmayze con sus casas otomanas y coloniales, pero nadie menciona ningún otro edificio construido después de la década de 1950. Siempre es el pasado o el futuro. Es imposible existir en el presente, mi definición de presente llegaría hasta los primeros días de
la Independencia. Volviendo a mis proyectos, lo que fue particularmente interesante en el Saifi #450 es su ubicación en el borde de Solidere que refleja eventos de los que algunos de nosotros no estamos muy orgullosos y que simplemente no queremos incluir en nuestra azucarado historia monocromática y peligrosamente simplista. "En mi opinión, con estas realidades surge la posibilidad de formular cualquier tipo de historia consensuada, pertinente, relevante, que anteceda a cualquier iniciativa de reconstrucción. Este proceso eventualmente puede conducir a algún tipo de proyecto que te permita existir en el presente. Si no haces eso, fracasas políticamente, fracasas culturalmente y fracasas históricamente". El #450 está construido como una fortaleza, tomando
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grúas, en contradicción con otros desarrollos que también estaba desarrollando al mismo tiempo, en áreas más estables. De hecho, estaba diciendo una cosa y exactamente lo contrario simultáneamente. En el texto descriptivo inicial de #450, el puerto se menciona en la primera oración. “Beirut es una ciudad portuaria”. El edificio aborda honestamente el puerto y el pasado agrio de este barrio tan específico. Este no es un museo, ni un memorial ni un proyecto que pueda permitirse cualquier tipo de postura política. Este es un desarrollo residencial para un desarrollador privado y este programa te permite tomar posturas muy radicales que de otra manera no podrías tomar. "Nadie te hará responsable de lo que digas, por lo tanto, puedes decir lo que quieras decir. Beirut me obligó a practicar la arquitectura como un acto político". Mi arquitectura ha estado muy en esa línea, desde el proyecto de cicatrices en evolución en 1991, hasta los primeros edificios que ejecuté, B018 en 1998, seguido por Centrale en 1999 y Yabani a principios de la década de 2000. Aunque eran edificios de posguerra, para mí la guerra no ha terminado. AD: ¿Cómo te imaginas los esfuerzos de reconstrucción en Beirut? K: Lo tomaría caso por caso. Cuando se trata de Mar Mkhayel y de estos sectores, creo que la reconstrucción será orgánica. Al fin y al cabo, no es una zona que haya quedado desierta, es un escenario totalmente diferente al del proyecto Solidere. También creo que será mucho más rápido de lo que pensamos. AD: ¿Cómo operarías en tus proyectos? ¿Ya están en conversaciones con los desarrolladores para encontrar
soluciones? BK: Es extraño operar a tu propio bebé. Ponlo de esta manera. He trabajado antes en edificios más antiguos que no eran míos, pero ahora estos son mis propios bebés y son bastante jóvenes. Lo veo como una operación quirúrgica, definitivamente es muy interesante ver hasta qué punto su paciente querrá borrar por completo o reconocer algunas cicatrices. Ya me senté con los desarrolladores del proyecto más dañado de los tres, el #1072 y acordamos una cosa: no será exactamente como era. Creo que eso es una declaración. Uno pensaría que después de este trauma, la gente querría borrar por completo cualquier rastro de lo que sucedió, pero ese no es el caso. Cuando comenzamos a trabajar en este proyecto en 2009, hace más de 10 años, los desarrolladores corporativos tenían sus recetas, números que tenían que igualar, métodos específicos y materiales de construcción. Un gran porcentaje del costo estaba en moneda extranjera en ese momento. Vivíamos en una burbuja financiera, la industria era parte de ella y los desarrolladores querían trabajar con ciertos estándares. Por ejemplo, pagarían enormes cantidades por un revestimiento importado de China en lugar de correr el
riesgo de desarrollar algo localmente que podría costar menos pero que no puede evaluarse en el libro o especificarse en los documentos. Ahora la piel se ha ido, volver a nuestra forma anterior de hacer las cosas será financieramente suicida. Lo que propongo es reemplazar lo dañado por algo que se transforme localmente. Actualmente estamos en el proceso de evaluar el porcentaje de superficies que son recuperables y el porcentaje de superficies que ya no están, con base en eso tendremos ideas más claras. Comenzamos la discusión desde un ángulo puramente financiero y económico, pero eso también podría ser muy político. "Creo que trabajar con artesanos y artistas locales es un acto político y también fue una parte muy importante de mis primeros días. Mis primeros edificios fueron hechos completamente de material transformado como Centrale, todo fue construido en el sitio". Paul Kaloustian: realidades cambiantes Teniendo en cuenta que los daños de sus proyectos fueron menores en comparación con la magnitud de la explosión,
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Paul Kaloustian se enfrentó a la constatación de que gran parte de su profesión se vio afectada y nunca volverá a ser la misma. Ver sus proyectos en apuros, como la famosa discoteca Ballroom Blitz, le dejó mucha amargura. ArchDaily se sentó con Paul en una de sus intervenciones remodeladas en el barrio de Gemmayze, hablando sobre su visión arquitectónica. AD: ¿Cómo crees que impactará este Blast en la escena arquitectónica? PK: Creo que los tres eventos principales que ocurrieron el año pasado, el colapso económico, el coronavirus y la explosión, le dieron a la comunidad de diseño libanés, o a las personas interesadas en pensar más, tiempo para dar un paso atrás, mirar desde lejos. y reflexionar sobre nuestra realidad. De hecho, siento que, ahora, estamos viviendo en el limbo fuera de la realidad, siendo la realidad nuestra vida pasada infectada y corrupta. Nosotros, como diseñadores, encontramos una manera de trabajar en este caos. Alain Badiou, un filósofo francés habla de la teoría del evento. Por evento, en realidad se refiere a un cambio en las realidades, un cambio que hace que las cosas sean diferentes y sin él, ninguna transformación hubiera sido posible. Tal vez deberíamos percibir esta explosión como un evento, con un “antes” y un “después”. La gente suele reaccionar inmediatamente, especialmente en nuestra cultura, y arreglar lo que está roto. Reconstruyen, es decir, vuelven al pasado. Lo que me propongo es tomar distancia para pensar en nuevas posibilidades, en un nuevo mundo, tomar esto como un evento y no ocuparme en la reconstrucción sin tener tiempo para inventar algo nuevo. No digo que vaya a hacer una revolución y cambiar el sistema, pero al menos nuestra forma de pensar debe ser diferente. No estoy seguro de cómo, pero al menos se trata de salir de este caos reinante y comenzar a crear fuera de esta realidad. "Recuestionar todo para reinventar, en lugar de quedarnos atrapados en nuestra propia versión del Mito de Sísifo de Albert Camus, donde construimos sobre falsos sentimientos de logro, realización, felicidad y lo que llamamos resiliencia. Esta resiliencia de la que hablan los libaneses está fuera de lugar en mi opinión, y no puedo evitar preguntarme: ¿somos robots, imbéciles o superhéroes?" Tomando distancia y produciendo algo diferente. Cambiando nuestra arquitectura en el sentido de que comenzamos a
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pensar en la naturaleza con más frecuencia, en la permea- lo que nosotros como arquitectos creemos que es importante bilidad y las conexiones externas, etc., dejando atrás lo en el sector privado, como el espacio público, la naturaleza, extravagante. Deberíamos volver a nuestra escala humana. etc. Lo más importante es no caer en el kitsch, el simbolismo Nuestra oportunidad es este paso atrás. Aquí es donde estoy y los enfoques románticos cursis. en este momento, no es muy específico, pero si esto sucede a AD: ¿Cómo crees que este evento cambiará tu futuro proceso gran escala, habría un impulso de cambio. La revolución conceptual y tu enfoque de la arquitectura? debe estar en las ideas. PK: Antes de la explosión, ya estaba interesado en cierto AD: ¿Cómo percibes la Reconstrucción? ¿Qué se debe nuevo tipo de arquitectura y la perseguía a través de nuevas reconstruir exactamente igual y qué no? ¿Cómo salvarías el formas, nuevos espacios. Estaba en el camino correcto en Tejido urbano y la memoria colectiva? términos de visión, pero creo que necesito llevar estos PK: Zumthor toma la historia como algo que está en conceptos un poco más allá. movimiento. Si tiene ruinas, construirá sobre ellas, creando Primero, tenemos que ubicarnos dentro de la situación del una nueva capa. Esto es bastante atrevido, pero también muy planeta y la situación local. Mi dirección es un poco más interesante para nosotros. La fórmula es fácil en términos de hacia volver a la esencia de lo humano, introduciendo restauración, pero cuando se trata del tejido urbano, es enfoques ligeros, creando nuevas percepciones, experimucho más complejo, especialmente porque ya estaba en mentando con escalas, y siempre preguntando: ¿por qué no peligro. Creo que como arquitectos no podemos resolver este y cómo hacerlo de manera diferente? Básicamente, se trata tema, debe haber regulaciones y políticas especiales. de hacer que las personas se reconecten con el encanto del Por otro lado, los edificios no se pueden reconstruir exac- mundo. En mi opinión, ya no hay lugar para dogmas ni motamente como estaban antes de la explosión. Incluso vimientos, cada arquitecto tiene la libertad de seguir su proedificios emblemáticos. Algo debería decir que esta es una pio estilo, yendo en su propia dirección. época diferente. Lebbeus Woods propuso organismos conectados a estructuras existentes, por ejemplo. Siguiendo "No hay ideología, todo es posible. El poder de los esta misma lógica, qué tal si imaginamos algo similar en humanos reside en la intuición, la creatividad, las nuestro caso, nuevas incorporaciones a nuestros edificios percepciones, en cosas que no podemos explicar. Creo que residenciales privados, creando espacios semipúblicos y deberíamos aprovechar más esto". abriéndose a la ciudad. Esto muestra positivismo al inyectar Escrito por Christele Harrouk, traducido por Mónica Arellano, adaptado para ARQ. D5.
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