D E VA S TA C I Ó N El cuaderno negro
o j o s tat u ad o s Soledad Córdoba
Instituto 23, 33201 Gijón, España Tel. (+34) 984 197 926 www.gemallamazares.com
V E L A DA I – Ti n ta y g r a f i t o s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA I I I – Ti n ta , p a s t e l y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA V – Ti n ta , g o u a c h e o r o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA V I – Ti n ta , g o u a c h e o r o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA I X – Ti n ta , a c r í l ic o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA X – Ti n ta , g o u a c h e o r o , pa s t e l y g r a f i to s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA X I I – Ti n ta , g o u a c h e o r o , ac ua r e l a y g r a f i to s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA XV I – Ti n ta , a c u a r e l a y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
V E L A DA XV I I – Ti n ta , a c u a r e l a y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm
S o ledad
S o ledad
Susana descubrió que Alejandra
Acción de alejarse para dar paso al vacío.
Pizarnik verbalizaba mis imágenes. Era cierto. Hablo con Alejandra en
Ella es su propia hoguera.
un tiempo eterno. Los dibujos están
Un narciso atormentado que saca de aguas ponzoñosas el velo
resultando una vía de curación.
con el que cubrir su pena. A le j a n d r a
Todo ha de ser quemado para que
Días en que una palabra lejana se
vuelva a renacer, eso es lo que uno
apodera de mí. Voy por esos días
piensa cuando siente un gran dolor.
sonámbula y transparente. La hermosa
Arder en el propio dolor, consumirse,
autómata se canta, se encanta, se
porque a sabiendas de sentirse
cuenta casos y cosas: nido de hilos
desvanecer existe un pequeño punto
rígidos donde me danzo y me lloro
de luz en algún lugar que consigue
en mis numerosos funerales. (Ella es su espejo incendiado, su espera en
mantener esperanzada la voluntad.
Es cierto que este trágico estado
hogueras frías, su elemento místico, su
conlleva un riesgo, asimilar que ese
fornicación de nombres creciendo solos
punto luminiscente y esperanzador no
en la noche pálida).
existe, y de ahí el deseo absoluto de
(17)
desaparecer, derramarse, diluirse
más allá de cualquier zona prohibida
o esfumarse para descansar.
hay un espejo para nuestra triste
Soledad Córdoba, Diarios (2015)
transparencia (37)
A le j a n d r a
ahora
[...] Mis palabras exigen silencio y espacios abandonados.*
en esta hora inocente
yo y la que fui nos sentamos
(p. 362) Poemas no recogidos
en el umbral de mi mirada.
en libros, La noche, el poema
(11)
Alejandra Pizarnik, Árbol de Diana (1961)
(23/XI/69)
[...] Voy a reconstruir la trama de una
S o ledad
tragedia solamente interior.
Este proyecto transita por ese fino hilo
Todo es un interior.*
que oscila bajo nuestros pies y desde
(p. 362) Poemas no recogidos en libros,
el que no podemos divisar el suelo.
Suponiendo que me viese llorar y me
También es un cambio de estado, lo
estrecha contra su pecho (feb. 1970)
más parecido a la licuefacción, porque el dolor no desaparece,
de súbito
se modifica, se transforma en otra
no he nacido
forma sensitiva mejor o peor, no sé,
no he muerto
el centro de la sombra
es la sombra de mi espera.*
y arrasa con todo, desintegra,
(p. 333) Poemas no recogidos
destruye, nos rompe.
en libros, De súbito (1956-1960)
pero no desaparece.
Devastación, irrumpe indómitamente
Todo este proceso de dolor y sanación está tratado desde la visión poética
me esforcé tanto
por medio de la imagen cruda y sin
por aprender a leer
arreglos. El misticismo se asienta como
en mi llanto.*
una vía de exorcizar el sufrimiento, la
(p. 364) Poemas no recogidos
pena y la angustia por la pérdida, no
en libros, Affiche (1962-1972)
solo de alguien sino de uno mismo.
La pérdida de la identidad tras un
grietas en los muros
hecho traumático. La reconstrucción
negros sortilegios
de dicha identidad parte de aceptar
frases desolladas
ese dolor, asumirlo, engullirlo y
poemas aciagos.*
digerirlo hasta convertirlo en algo con
(p. 384) Los pequeños cantos, VI (1971)
lo que podamos de nuevo vestirnos, posiblemente sea una piel invisible que hace que seamos «más nosotros» y no «otros».
Soledad Córdoba, Diarios (2015)
C o nce p t o
S o l edad C órd o b a
S usa n a B las y S o ledad C ó r d o ba
S o ledad C ó r d o ba ( Avil é s , 1 9 7 7 ) , es a r tista y d o ct o r a e n B ellas A r tes
D ise ñ o
p o r la U n ive r sidad C o mplute n se
M a r ta S á n che z M a r c o
de M ad r id . S u o b r a puede e n te n de r se c o m o u n aut o r r et r at o e n p r o ces o
I m á g enes
desde el q ue expl o r a r l o s mied o s
S o ledad C ó r d o ba
y las debilidades del se r huma n o ,
y ade n t r a r se e n la belle z a c o n vulsa
T e x t o s
i n he r e n te a n uest r a ide n tidad .
S usa n a B las y S o ledad C ó r d o ba w w w. s o ledadc o r d o ba . c o m
R evisión de te x t o s A í da B la n c o S á n che z
i m p resión
E dición de 1 5 0 e j e m p l ares
g r á f icas vela
n u m erad o s editad o s p o r G A L E R I A G E M A LL A M A Z A R E S
ISBN - 13
c o n m o tiv o de l a e x p o sición
978-84-608-5469-2
D E VA S TA C I Ó N ce l e b rada en Gi j ón en f e b rer o de 2 0 1 6 .
A g radeci m ient o s A Gema L lama z a r es y D ia n a G o n z á le z p o r su e n tusiasm o y c o n f ia n z a . A M a r ta S á n che z M a r c o p o r su ex q uisit o t r aba j o y e n t r e g a apasi o n ada e n el dise ñ o . A S a r a C ó r d o ba y Rita E lipe p o r su ay uda i n c o n dici o n al . A sue p o r su g e n e r o s o ap o y o a l o la r g o de este p r o y ect o .
Ella es su espejo incendiado, su espera en hogueras frías…
Alejandra Pizarnik. Árbol de Diana, 1962
«Una palabra que se apodera de mí»
H o g u eras f r Ă as C o n ve r saci Ăł n e n t r e S o ledad C Ăł r d o ba y S usa n a B las
Devastación, el nuevo proyecto de Soledad
paso por la desolación y el silencio.
Córdoba, es sin dura su serie más madura.
Aun continuando la línea de las imágenes
Con valentía, se adentra en el proceso
evocadoras, oníricas y visionarias de
del dolor emocional que acontece tras
sus anteriores series fotográficas, en
una ruptura biográfica, cuando ésta llega
Devastación advertimos una mayor
súbitamente y sin margen de corrección.
crudeza, un salto de estado, un tono
El «después» que acontece tras esa grieta
de honda autenticidad, reforzada por
en el corazón es el punto de partida de
el proceso de trabajo elegido que ha
un viaje de curación acompañada por su
prescindido del estudio y ha llevado las
proceso artístico.
filmaciones a ruinas y playas inhóspitas,
Estas piezas son los testigos del
a paisajes abandonados reales, expresivos
autoconocimiento que emprende la artista,
de los estados de ánimo por los que
y las pruebas de la transformación de la
Soledad ha transitado.
que finalmente resurge luminosa tras su
S u sana
S o ledad
fuesen auténticas. Era necesario
La mayor parte de mis obras aparecen
estar en esos lugares inhóspitos
así; cualquier cosa observada o sentida
e incómodos.
En este caso, me temo que no te resulta fácil hablar del origen del proyecto.
puede ser el comienzo de una obra. S o ledad
Sí, este proyecto es más crudo y más
S u sa n a
Devastación surge como una respuesta
real, el dolor es mucho más evidente
y las imágenes no son complacientes.
incluir en las imágenes los elementos
e inesperada. De repente, un día
Mis retratos y los espacios no buscan
que ya estuvieran en esos parajes,
experimentas algo que te rompe por
agradar, sino resaltar la desolación, la
como es el caso de las sillas calcinadas.
dentro, que te descoloca y que pone
pena, el sufrimiento e incluso la culpa.
a la deriva tu identidad. Justo en ese mismo instante en el que se intenta
S o ledad L o c ali z a c i o n es
entender la situación, aparece una
Me he introducido en esos lugares con mucho respeto, conservando todo
imagen* acompañada de un sonido,
S u sa n a
lo que allí había: polvo, escombros,
la visiono y la siento tan real que a
Las localizaciones reales añaden
ponzoña… las sillas. En el encuentro con
partir de ese momento se convierte
una atmósfera distinta, un tono de
estos espacios mi labor principal es la
en una obsesión por entenderla
incertidumbre, de ambigüedad,
observación, y como algo pulsional el
y darle corporeidad.
de apertura a lo inesperado,
lugar con todos sus elementos entra
que no se percibía en tus trabajos
en conexión con mis experiencias y
de estudio, quizá.
emociones, y de repente se desvela
S u sa n a
Incluso te has impuesto la regla de solo
necesaria a una vivencia dolorosa
Se intuye un proceso curativo. En tus
una imagen. Eso sucedió con las
series anteriores usabas la ensoñación,
S o ledad
sillas. Estaban allí y ellas empezaron
la imaginación, las visiones… y eso sigue
Ha sido necesario salir del estudio para
a expresarse como imágenes y a
presente, pero ahora es más real, más
ir al encuentro de lugares donde las
significarse dentro del proyecto.
crudo, aunque continúe el tono poético.
huellas de lo devastado, lo asolado, lo abandonado, lo arrasado y derrumbado
S u sa n a
transforma en humo…). Por eso era
en mi propia hoguera. Me busco
Sí, se intuye que estas sillas son muy
necesario presentar las sillas calcinadas
en las aguas ponzoñosas. Me escondo
importantes; son pseudocuerpos… dejan
transformándose en polvo negro pues
en el desorden…
un rastro. Y hasta has necesitado traerlas
son parte de esa superación de una
a la propuesta final en la galería.
etapa o estadio dentro de ese camino
S u sa n a
de búsqueda.
S o ledad
Cuando viajamos la primera vez juntas a Asturias, fue un shock emocional
¡Quemar para renacer! Las sillas son
C u e r p o , c h i m e n eas
«leer» las chimeneas de tu Avilés natal
dos de los objetos que arrastro, son
y a u t o r r e t r at o s
en relación con tu obra… Y entender
parte de una carga, un símbolo de la
súbitamente la relevancia del humo en
reflexión, del estatismo, sentarse para
S u sa n a
tus trabajos, que tiene una presencia
tomar conciencia…
considerable desde tus inicios.
Me llama la atención que en tu anterior serie, Limbo, parecía que tu cuerpo
S u sa n a
iba a desaparecer y, sin embargo,
S o ledad
¡Tomar conciencia! Qué importante
resurges de nuevo… pero en otro
es lo que dices. Despertar…
estado o dimensión.
Es cierto, pero eso lo observaste tú cuando viniste a Avilés. La ciudad de mi infancia cuya historia está tiznada por el
S o ledad
S o ledad
hollín que desprendían, y desprenden,
Devastación es una toma de conciencia,
Resurjo porque necesito hablar desde
las siempre eternas chimeneas que
un lugar de búsqueda de certezas
mí, desde mi dolor, desde mi sanación.
rodean la ciudad. He visto tantos
existenciales e incluso se plantea
Construirme y reconstruir mi identidad.
tipos de humo, de tantos colores…
como un recorrido por el que se
El dolor ha de ser transformado
incluso fuego salen de ellas… Cuando
pasan o se superan etapas (las sillas,
y ésta es la nueva dimensión de este
era pequeña, ver desde lejos Avilés
las hogueras, las ramas calcinadas
trabajo. Estar para saber que estás,
era como ver parte de un escenario
que se transforman en polvo dorado,
por eso mi imagen es parte activa
dantesco, y esa idea de oscuridad
el cuerpo que busca su reflejo en
de las obras. Paso por diversos estados;
entre lo nublado, lo húmedo
aguas estancadas, el cuerpo que se
incluso de licuefacción. Me convierto
y la contaminación es parte de una
imagen familiar que reside en mi
S o ledad
reconstrucción de la identidad. Y a
experiencia visual.
Ese es el pilar fundamental sobre
la vez, la serie de dibujos son todos
el que se sostiene la idea de este
autorretratos «velados» porque en
S u sa n a
proyecto, pero a medida que se ha
todos ellos el rostro está medio
Toda tu obra es un autorretrato
ido construyendo ese cambio se ha
cubierto con una especie de velos.
en proceso… cómo sitúas esta
ido transformando en otro cambio y
Los velos son como esas segundas
serie en esa progresión infinita.
así hasta entender que no existe la
pieles, protectoras, que ocultan y
estabilidad ni lo inalterable cuando se
desvelan transformando el dolor en
S o ledad
está vivo. Y de lo que este dolor surge
algo nuevo como encajes, oro, puntillas,
Sí, es un autorretrato pero con una
la belleza, pues el dolor, como he dicho,
ramificaciones… el mantra está en el
intención más amplia que lo meramente
siempre se transforma y nosotros
acto de dibujar esos velos.
referencial, pues en cada una de mis
podemos intentar, al menos, que se
imágenes intento eliminar aquellos
transforme en algo bello.
O j o s , vel o s y p layas
elementos demasiado descriptivos y personales, y trabajar desde una
S u sa n a
S u sa n a
visión poética y evocadora.
Y quizás el renacer, la curación, coincide
Ojos, velos… ¡qué importancia tiene
con los dibujos, que sacas a la luz por
la mirada en tu obra!
primera vez en toda tu trayectoria. Son
C u r a c i ó n y di b u j o
dibujos que exigen muchas horas, que
S o ledad
S u sa n a
suponen una práctica casi de mantra,
Hablas de un dolor que no tiene
de meditación…
«marcha atrás»… que no admite
obras y en especial en los dibujos, donde los remarco, los agrando, los
cambios, que no se puede detener ni
S o ledad
convierto en ventanas, en sensores
modificar… pero en ese viaje sin retorno
Los dibujos surgen como una
de todo. Son un homenaje a la
herramienta de sanación y liberación
capacidad de crear a través de la atenta
durante la construcción de Devastación.
observación de todo lo que nos rodea.
que haces, pasan cosas.
Los ojos están muy presentes en mis
Ellos son los que potencian la
S u sa n a
S o ledad
Y una playa… una playa negra
asturiana…
Sí, en el vídeo se resume gran parte de la idea de Devastación: «Arder en el propio dolor»; «consumirse porque
S o ledad
a sabiendas de sentirse desvanecer
La playa negra es un lugar muy
existe un pequeño punto de luz…».
especial para mí. Tiene la capacidad de
Todo empieza con la acción y el sonido
transportarte a un espacio no terrestre.
que surgen de la ruptura de una rama
Toda ella es carbón, no hay arena, solo
quemada y hueca. Un sonido seco,
estratificaciones de años y años de
agudo, casi metálico, un eco, un grito
despojos de carbón…
sordo… que indica que el dolor no desaparece, pero se transforma de
S u sa n a
forma inesperada. Se derrama, extrae
Intuyo que el vídeo recoge la acción de
de lo muerto un polvo dorado que flota
tu primera visión. De esa imagen que al
y se expande en suspensión por todo
principio de nuestra charla me contabas
el lugar, y como un velo envuelve
que originó todo…
al personaje dotándole de una nueva capa corpórea.
D E VA S TA C I Ă“N I I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N I V T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 136 cm
D E VA S TA C I Ă“N V T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N V I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N V I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N V I I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm
D E VA S TA C I Ă“N i X T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 100 cm
D E VA S TA C I Ă“N X T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 120 x 120 cm
D E VA S TA C I Ó N El cuaderno negro
H o g u eras f r í as Soledad Córdoba
Instituto 23, 33201 Gijón, España Tel. (+34) 984 197 926 www.gemallamazares.com