Bernardo Rossellino

Por lo general, en las fachadas que Alberti ha diseñado, se observa una gran influencia de elementos y formas antiguas (Ver figura 6), así como una uniformidad cuadrada por lo que él creó una serie de patrones de cómo tendrían que ser las fachadas.

Fig. 6. Leone Battista Alberti. Iglesia San Sebastiano en Mantua. 1560. Alzado. La fachada es inspirada totalmente en templos romanos tardíos. Como era una iglesia completamente nueva, Alberti tuvo libertad y control sobre cómo sería la fachada. Se visualiza el gran frontón triangular al estilo romano, así como una especie de óculo ciego.

A pesar que Alberti tenía una gran preferencia por la planta centralizada, en muchas de sus obras, él se vio forzado a emplear la planta longitudinal. Esto se debía a que no se acomodaban al servicio litúrgico procesional de la iglesia. (Roth,2013). Este tipo de limitaciones fueron muy frecuentes para los arquitectos renacentistas. “Por más que propusieron una y otra vez plantas centrales idealizadas, fuesen circulares o cuadradas, casi siempre tropezaron con la preferencia eclesiástica por la planta de cruz latina.” (Roth,2013, pág 355)

BERNARDO ROSSELLINO (1409-1464)

Bernardo Rossellino fue un arquitecto que dirigió su estudio a la obra de Brunelleschi y Alberti. A pesar que su obra arquitectónica no fue tan extensa, su trabajo más completo fue la planificación idealizada de una pequeña localidad llamada Corsignano. Los diseños se basaron a nuevos principios urbanísticos y arquitectónicos renacentistas. Uno de sus grandes trabajos fue la reconstrucción de Pienza, en 1459, la cual consistió en una serie de edificios ubicados en torno a una plaza concebida como un arte aislado y se relacionan proporcionalmente. (Norberg-

Schulz, 1999)

Tuvo la oportunidad de trabajar con Alberti en el palacio Rucellai, y se cree que en su obra Santo Stefano de Rotondo, la participación de Alberti también estuvo presente.

Santo Stefano de Rotondo es la basílica más antigua de planta centralizada. Como se puede ver en la planta, (Ver figura 7) se encuentran dos espacios delimitados por columnas jónicas, las cuales soportan arcos de medio punto. Además, hay un espacio, el cual es el altar mayor, que centraliza todo el espacio delimitado también por columnas jónicas de mayores dimensiones, sobre las que se eleva un tambor. (Ver figura 8).

Fig. 7. Bernardo Rossellino. Santo Stefano Rotondo. 1560. Planta. Ya se comenzaba a ver las modificaciones a la planta centralizada, en este caso, la transición a la forma circular. Se puede ver como todo gira en torno al espacio más céntrico y pequeño.

Fig. 8. Bernardo Rossellino. Santo Stefano Rotondo. 1560. Alzado. Las columnas también contribuyen a la jerarquización del espacio central más pequeño: El altar mayor.