selected projects
aO1
Gamification Library
supplement
sO1
遊戲化圖書館
aO2
Youth Party Residences
華邦電子工廠全區建模
sO2
aO 4
The Mimicry Deflector of Mosquito’s Heart 蚊子心臟演擬導流器
Urban Study: Risky Boundary 城市觀察:危險邊緣
Anping Tree House Craft Card 安平樹屋立體卡片
青年派對住宅
aO3
Winbond Factory
sO3 sO4
Taichung Central District Regeneration 台中中區再生計畫
An Essay on Modernity 試論現代性
For Mom,for Nagomi,for Heavenly Father
a
g
f
2013-2014
JUN-YOUNG TSAI DESIGN PORTFOLIO
1
aO1
Gamification Library
play and learn
遊戲化圖書館
資 電子化下的閱讀革命 圖書館遊戲化/社群化的可能性
傳統圖書館對於文獻本身的管理都受限
如今多媒體工具打破了束縛使接收
於手工操作與固定藏書場所，然而隨著
資訊更便利，誘導人進入更深入的層
資訊電子化，使圖書館從傳統具體的物
次、拉近人與知識之間的關係則是未來
理束縛解放出來，於是，現代圖書館很
圖書館的職責。再者，網路世代人們接
自然地將原先必須處理龐大數量的文獻
收資訊、明白知識的方式已大量的轉移
工作，開始瞄準在用戶對於資訊的需求
至「社群網絡」，透過這些平台強化實
上面。
做與互動帶來的經驗，進一步促使累積
不管傳統或現代圖書館，同樣的使命就
知識的機制運作。
2
是給予世代閱讀學習的機會，然而突破 點在於，傳統只提供”read”的學習，現
在搜尋至拿書的過程猶如尋寶，本
代圖書館則提供多功能媒體”media”的
設計由此經驗出發，透過app軟體誘發進
方式來學習。
入遊戲化的使用空間，過程採用PBL系
3
統，也就是獲得點數（Points）、徽章 圖書館的服務功能必須轉型─設備
（Badges）、登上排行榜（Leader
(Tools)及目錄(Content)。設備：隨著科技
board）促發完成尋書、看書、論書和小
的進展，人們接收資訊與知識的管道不
測驗等階段任務。以往對於館藏書本頁
再只是透過閱讀而已，諸如電影、電
面是不可留記號的，如今電子化使人可
視、廣播等，學習從固有印刷載體轉變
在書本上標籤、筆記，透過共同書目展
為多媒體的方式，而圖書館角色逐漸成
開了一系列的分享，交流後的文字將蒐
為多媒體的學習中心(Transliteracy
集在圖書館作為特色館藏，圖書館即故
Learning Centre)，提供人不只閱讀、聽寫
事紀錄器般累積大眾對於書本的觀點。
與實作等的多媒體設備。目錄：隨用戶 需 求 ， 目 錄 的 設 計 也 可 視 化 (Vitualization)，也就是說以圖解(Diagram) 加上個人參數化(Personal Parameters)的方 式，使讀者能快速地接收的訊息。
1. 2. 3. 4.
透過app遊戲闖關方式刺激學習與交流 各種媒體工具使用時間 遊戲化是未來學習的趨勢 圖像化創意目錄，更貼近讀者需求
4
2
aO1
Gamification Library
(a) 展覽空間 (b) 錄音室 (c) 多功能演講廳 (d) 中央監控室 (e) caf’e (f) 採編課辦公室 (g) 摩天輪個人閱讀室 (h) 櫃台 (i) 鞦韆 (k) 茶水間
3
aO1
Gamification Library
4
aO1
Gamification Library 從基地周圍分析使用者，重疊著多重且差異
大的使用族群，大致分為兩大類─台北科技大學 學生與老師、3C產業等年輕族群，以及傳統玉 市、菜市場等年長族群。針對各類使用者，遊戲 化是更能貼近普羅大眾的需求，透過遊戲化的系 統和空間串連整個基地周圍族群。市場需求指標 的圖書館，將會成為都市中的工作、生活、教育 領域的交接帶，人們可在此滿足個人化的學習需 求(包含工作層面和休閒層面)，而社群化也是必 然的趨勢，故圖書館不再只是安靜，而是提供各 種座位選項(Seating Option Available)、趣味家具設 計滿足個人學習、團體討論和互動學習等需求。
1
2
1. 基地位置與都市涵構的關係 2. 基地周遭使用者族群四大類─3C族群、北科大學師生、菜市場 及傳統玉市等 3. 藏書家具形成趣味場域，網質地板空間可用自由姿態讀書
5
aO1
Gamification Library
3
2 (unit: m)
2
6
aO2
Youth Party Residences
min-living/ max-interaction
青年派對住宅
都會青年之家的再定義 派對交誼構成新家人關係 (左) 青年派對住宅模型示意 1. 「東京遊牧少女的包」(伊東豐雄,1985) 2. 壓縮個體空間，碰撞出party! 3. 都會年輕人的一日生活需求佈散在城市各處
對於一般剛出社會、離鄉背井的年輕學 子，出門在外打拼事業起初總是省吃儉 用、小額存款以備未來提升機能品質， 處於社經地位弱勢的年輕人，甚至現在 有一專有名詞稱呼此族群─小資青年。 本案特意以台北市高資本消費地區作為 基地，提供都會青年們一個有居住保障 且低價出租的社會住宅。 1
2
在觀察都市年輕人的生活機能(食、 衣、住、行、育、樂)，發現已漸碎化分 佈於城市的每個角落，「家」某個程度 就剩下「純住」的概念(床、電腦)，雖然 居住需求不大，其封閉個體卻使群體社 會關係逐漸萎靡，人與人之間缺乏交集 同樣使出於好意的社會住宅變得冷冰。
基於此現象本設計提出「青年派對 住宅」的想法，透過年輕人喜愛的活動 (party)連結鄰里關係，也就是說，居住個 體極小化、party極大化去構成青年族群 的新家人關係，而最終預想party能不斷 碰撞擴張到基地週遭去影響都市。 3
10
1. site orientation(基地位在轉折處) 2. 平日主要活動分布現況 3. 假日主要活動分布狀況(假日人潮聚集眾多在基地)
由於這類公共導向設計，若要掌握 私人生活品質，首先必須解決公至私空 間的過渡關係，本設計採取的是「可動 式牆板」，由平面圖可知，使用者自由 選擇交流，甚至可能達到整層樓「串門 子」的狀態；另外採取「Loft夾層」，保 留使用者最隱私的生活品質；再者，空 間的壓縮某程度亦暗示鼓勵交流。
aO2
Youth Party Residences
WTF,slumber party?.... Sorry,I need some rest....
PARTY!
Hey,dude! It’s time to PARTY!
relaxing weekend....
Party Rock!
PARTY!
PARTY!
Door’s opening? Welcome me?
Today’s special: BBQ! 1
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aO2
Youth Party Residences
2
3
1. 模型情境示意 2. 創造都會青年交流平台 3. 各式派對的集合場域
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b-b’ a-a’
aO3
The Mimicry Deflector of Mosquito’s Heart
deflection and transmission
蚊子心臟演擬導流器
多向傳輸導流器 蚊子心臟型態研擬→護坡治水策略應用 (左) 蚊子心臟─雙向流動控制、ostium 1. 顯微鏡下的蚊子心臟 2. 雙向流動示意 3. 單元剖面解說─ostium開口篩選病原體
本設計透過「蚊子心臟」作 為生物擬仿的對象，從其組 織、系統及機構生成之觀察 中，試圖挖掘蚊子心臟形態 未見的潛力。
蚊子心臟有幾項特徵如下─ 位於其尾端的背部、線性肌 肉束構成、中導管螺旋結
1
2
構，除此之外在傳輸系統方 面，其依序性的蠕動亦會導 致血液雙向流動，而雙向傳 輸的好處在於，透過可控制 開閉的ostium來篩選病原 體，並傳輸到免疫系統空間 進行殺菌。
由以上觀察可歸納出四個關 鍵動詞─「擠壓」、「收縮 」、「開闔」、「分流」透 過grasshopper參數化模擬， 同時維持蚊子心臟菱形模 矩，發展有趣又合乎脈絡的 排列組合。 3
16
[helix logic]
此為轉譯階段，將蚊子心臟 菱形模矩單元進行組構，整 體系統組織邏輯為螺旋排 列，並透過grasshopper的力 學插件kangaroo擬仿心臟依 序性的蠕動。
此為突變階段，延續分流及 輸送的主軸，對單元進行開 口結構邏輯上的變化，藉此 比對多種型態間的使用差 異，並且從中找尋可套用議 題之線索。
aO3
The Mimicry Defletor of Mosquito’s heart
Programmatic Registry 「山形幾何理論」啟發了對
產業、環境及物種生存。台灣即
於環境與形態分析間的再思考；
便擁有磅礡雨量，卻因水急難
當中與先前所研究之蚊子心臟的
留，以及山崩所導致的泥沙淤積
聯繫─在於生物藉由幫浦般的機
水庫，使我們依然面臨缺水的窘
構傳輸血液；而山坡陡峭的形式
境。而建築必須精準地解決根
與地盤擠壓運動，也致使崩塌產
源，才能在人與自然間的拉扯中
生土石流。前者的傳輸為線性
取得平衡。
[blood flow]
的；後者為片狀分佈。 1
發生山崩有分人為與自然因 素，多半災害源自於人為濫墾所 致。而立場很簡單，就是「還給 自然」，藉由先前衍生的形態， 設法勾勒出一套解決在地問題的 藍圖。由於台灣地勢陡峭，加上 1. 水庫排砂管是治標不治本的做法 2. 山形幾何理論 3. 蚊子心臟血流為線性，土石流為面狀 (下)傳輸導流器示意圖
19
不良水土保持，只要每逢四月梅
[landslides]
雨及七月颱風，必發生坡地塌 陷、土石流，接著是衝擊住家、
2
3
aO3
The Mimicry Defletor of Mosquito’s heart
Rain Convey System
木質部水分抽取技術
抽水馬達
暫時儲水槽 a
濾水裝置 儲水槽
[c]
c
a. 樹水控制器 b. 導流器介面 c. 微型水庫
[a]
[b]
伸縮結構
暫時儲水槽 b
傳輸水管
本設計建立一套雨水傳輸系
水集合槽，相對於如今巨型水
統，以控制豪雨帶來泥沙淤積的
庫，其概念以分布節點之策略，
窘境，主要分別有三項裝置─樹
分散可用雨水受汙染之風險。
水控制器、儲水導流器、微型水
豪雨模式(閉)
一般模式(開)
庫。樹水控制器是一套樹與機械 結合分工控制水分的裝置，亦透 過樹本身根部結構保護土壤；儲 水導流器能有效地攔截豪雨、不 直接侵入土壤，並且因應雨量作 開口大小的變化；微型水庫是雨
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危 險 邊 緣
aO 4
Urban Study: Risky Boundary
culture/commerce
城市觀察:危險邊緣
文化與商業之間的僵持及消逆 府城文化被掏空的潛在危險 1. 藍曬圖昔日故景 2. 台南中國城廢墟 3. Urban Epistemology,團紀彥,1981
近年來，台灣各地掀起了文創風潮，帶
烈，特別是以廟宇為核心發展的產業，
動了觀光及商業買賣，老府城亦不例
慾望形式某種程度被生活信仰抑制住
外，許多商家改裝了舊房舍作為噱頭吸
般，不被既定商業模式所吞噬而保持一
引人潮，文創一詞儼然成為一種以文化
種平衡狀態，如水仙宮市場等。
1
作為消費產品的商業手段。其中，海安 路文創商圈近來也大大興盛，起初為一
首先點出府城中面臨文化與商業僵持
群藝術家發起的造街活動而慢慢興起，
窘境的地帶進行通盤性的觀察，從此兩
而劉國滄所創作的藍曬圖最知名度，但
者間的危險邊緣中，試圖尋找非兩者對
於今年初藍曬圖正式塗白終結、可能改
立也非融合的可能性，達到與團紀彥
讓商家進駐，引起撻伐認為是商業利
1981碩士論文「Urban Epistemology」中主
用，當然原因牽扯到土地權責等複雜的
要論點「調停」一詞某程度上相似的效
層面，但由此事件可知，未來在海安路
果，卻能稍微脫離舊有模式的新可能。
上必然會有更多的文創產業及作品會導
2
向此後果，這種更替模式對商業而言是 理所當然的現象。
從府城歷史架構可知，這種慾望形式 的遊牧模式大致從清領時期的民權路， 轉至日治時期的中山路、中正路，而到 如今的海安路，這過程也遺留了許多消 費殆盡的「慾望遺址」如中國城等。某 程度就如同日常搓抹肥皂的行為，文化 慢慢被消逆，最終化為泡沫殆盡。
有趣的是，文化物件在歷史定位上的 特殊性愈高，其與商業僵持狀態愈為強
3
22
aO4
Urban Study: Risky Boundary
商業分 現況
慾望形式的遊牧
大型百貨商場及其他商業型態
民權路→中山路、中正路→海安路
a.赤崁樓/武廟/天后宮 1894 (民權路)
b.水仙宮市場/永樂市場
d
c.海安路文創商圈
1911-1936 d.中正路/中國城
e.南方公園商圈/新光三越/focus
1932
1975
1981
1996
2002
2004-2014
1963-2010
1979
1997
2002
? 23
aO4
Urban Study: Risky Boundary
文化古蹟分
傳統
弄保留原始地型結構
c b
a
e
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Urban Study: Risky Boundary
1
混血/模稜
兩極/僵持
IN UNSTABLE BALANCE, 2013 Milva Perinetti
1. 慾望對文化的消耗如日常搓抹肥皂的行為，最終化為泡沫殆盡。 2. 經濟學「蛛網理論」─講述產品供應與市場消費之間的平衡關係。爭議的是，文 化可被視為產品嗎？文創模式難道就是文化資產在市場機制下的定位嗎？從攝影 家的眼睛試圖討論文化與商業之間新的詮釋方法。
25
NUDE, 1925 Edward Weston
2
aO4
Urban Study: Risky Boundary
邊緣重構的建築 釋
原型 六面牆圍塑空間、一根柱作為結構
位移 解構錯位各面牆本身組成關係，試圖擾動原始空間
置入 在牆與牆間隔的空間中，置入新動線，透過在新動 線上的移動，可有別於前者的空間觀點
反轉 當柱子向上位移並藉由繩索固定於牆、由牆本身的 重量拖住柱子之時，此刻柱子下方圍塑出新空間， 也就是說，原為結構意涵的柱子變為空間意涵；原 為空間意涵的牆變為結構意涵，牆與柱兩者的意義 反轉
26
當縮入範圍至吳園一帶， 其有四個主要的非穩定態─ 吳園與遠百的僵持、七星娘 廟及傳統民房和菜市場對飯 店的無聲妥協、日式文創柳 屋與廢棄日式房舍的對比、 文物古蹟與生活街廓的隔 離，皆形成一種文化與商業 僵 持 的 奇 觀 現 象 ( t h e spectacle)。
本設計提供了概念性策略 ─「商業紀念公園」，當原 為無限擴張的慾望形式被紀 念碑化之時，某程度有警世 暗喻的意味，也就是說，著 定的紀念性本屬文化，若移 位至遊牧的慾望是否能有效 的制約而達到自我平衡。
針對不同區域有不同的操 作手法─材料方面選擇網 材，其壓縮空間之特性即反 映一種過度消費的群體現 象；在情境方面(situation)， 主要在百貨公司原始鋼構裡 建構一個禁慾卻又可抒發慾 望的知覺錯亂，也就是異化 日常生活的經驗，將成慣性 的品牌意象顛倒，並與文化 物件並置，此時文化的價值 反倒會被這種反差顯露出來 而傳遞一種珍重的訊息，最 終目的期望帶來一種反思的 集體效應。
sO1 structure/interior/facade 3d models
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Winbond Factory
華邦電子工廠全區建模
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sO2 on sale
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Anping Tree House Craft Card 安平樹屋立體卡片
sO3
Taichung Central District
team work
台中中區再生計畫
Regeneration
新建/延續的機制
調查基地與週邊情況和目前閒置大樓概況， 利用閒置空間與區塊，部分開放給社會議題 性質團體進駐，由志工整理現有髒亂空間。
社會議題性質團體穩定後，適當提供社會邊緣 人更多福利與關懷。
大型集團廠商，成立相關基金會或機構，回饋 社會大眾。
社會議題性質團體邀請社會邊緣人一同參與 其工作內容。
社會議題性質團體、學生族群或創作族群整理 出來的空間不定期舉辦活動或展演創作，藉此 也間接提升在地生活環境質感。
企業集團的進駐造成當地地價大幅度升高。
社會議題性質團體與創作族群的進駐，自然與 當地居民產生互動，促進人與人之間的關懷。
新興商圈與高發展商業區大量吸引人潮注入。
藉由社會邊緣人去散步資訊到鬧區或人群 中，讓更多人得知此處。
隨著社會邊緣人資訊的散播，提升當地的人潮 動量，民眾藉由與社會議題性質團體和當地居 民的互動機制達到省思的再生。
政府規劃案發包大型集團廠商，部分透過公辦 民營的方式進行開發，由上游廠商向下發包但 下游商家實際利潤有限。
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sO4
An Essay on Modernity
architecture theory report
試論現代性
時代、工具與人本身的現代性 人必須不斷地破壞自身，如此才能再一次地建構自身。
1. 引文(Quotation)
60年代是個很革命性的年代，世界各方
「人必須不斷地破壞自身，如此才能再
皆發生許多創造性的事蹟。在建築領域
一次地建構自身。」─提奧‧萬陶斯柏,
上亦有代謝派及Archigram之崛起，人們
1918(出處:建築與現代性,p 8.)
不滿現狀而提出宣言、Prototype，當時的
「拍電影的不是工具，而是你本身。」
人們不是需要solution，而是vision。
1
─大導演 馬丁史考西斯 反觀如今所謂科技發達、資訊爆炸的 2. 申論(Argument)
時代，世界普遍沒有實體戰爭與資源匱
何謂現代性？
乏的狀況下，值得思考的是，技術力不
從筆者本身做設計的經驗論到，平時
斷的提升卻往往只是在實踐前人的
在判斷設計走向的過程中，好比兩者之
prototype，諸如電影、動畫等等產業紛紛
間對話，而這樣的對話可能是建構的論
將過去經典作品作為劇本翻拍。當技術
調、二則批判的論調；前者對於主體或
力提升到概念標準時，而去落實是件美
說表述方是立場同步的，後者是試圖與
德，概念與技術猶如時代的雙腳般在踏
表述方抗衡、立場對立。有時做設計如
步，一旦任一隻腳過長時是無法好好地
同人格分裂一般的痛苦，而難在如何在
前進。設計時常會有兩種極端─有好的
適當的時機選擇何種立場與自身對話。
技術力卻沒有vision，或者是有很爆發性
不斷在追尋現代性或說有別於過去的設
的概念卻沒有落實性，但至少偉大的建
計的我，發現設計的現代性並非只是主
築作品是不會只純粹概念或純粹技術，
體意識的表達，而是在於自身兩者間溝
必然思考落實性。筆者質疑，當一樣願
通對話激盪的火花。因此「人必須不斷
景的概念設計又沒有特殊的技術落實，
地破壞自身，如此才能再一次地建構自
究竟這類設計值不值得再繼續發展？
身。」
3
1. 筆記裡的手稿─自身的兩者對話 2. 60年代，已提出mp3與mini car的概念 3. (左)某位畢設學生作品(2013)/ (右)菊竹清訓海上城市(1964)
論及技術層面的現代性，必然牽涉到 論及時代中的現代性，往往概念發想
那個時代的工具。機械工業化時代主要
與技術發展皆為不可缺少的因素。其中
帶來的影響是機械製作與大量生產，有
33
2
4. 圖表中可知，建築往往落後於時代發展，當機械工業化 飛黃騰達的晚期，現代主義才開始以機械作為效仿的對 象做設計，如百年前的營造與當今的營造也沒有多劇烈 的改變，挖土機依然是挖土機。
機械工業化時代(中期)
機械工業化時代(晚期)
進入網路數位化時代
時代革命建築
新古典 哥德復興建築
時代革命事件 現代主義席捲全球 過渡期
過渡期
年， Windows95 容許多部電腦網路連線 1995
年，柏林圍牆倒塌 1989
Mies van der Rohe(~1969)
Alvar Aalto(1898-1976)
年，日本代謝派崛起 1964
現(代折衷主義 ：)
美(國建築工業發展 ：)
年， WWll 結束 1945
年， WWll 開始 1939
模矩 化 的
年， CIAM( 國際現代建築組織 ) 1928 柯 + 比意
肯(定工業機械 ：)
基狄 恩
追求 自 然 手 感 的 、 小 確 幸 的 、 大 眾 使 用 的
年，英國美術工藝運動 1861 Ruskin 學 + 生 William Morris
反(機械生產 ：)
年，水晶宮出現 工(業化建築 ) 1851
(Mix and Match)
拿過 去 的 準 則 、 風 格 來 拼 貼 重 組
折衷 歷/史主義興盛
外露結構有意義 別(於裝飾意涵 ) 世 19紀初復興飛伏壁系統
1849 《建築的七盞明燈》 John Ruskin 喚起正統價值
過渡期
1941 《空間、時間、建築》 基狄恩 普同性與差異性 4
趣的是，每個時代皆有支持與對抗時代特性
第三次工業革命，期待普及化且更人性化的
的正反兩方。在19世紀末的英國美術工藝運
未來發展。
動，追求手工的自然手感，反對機械製作；
總結以上觀點，筆者認為論及現代性時， 必須同時重視時代、工具與人本身，即便 大導演馬丁史考西斯說「拍電影的不是工
20世紀初結構主義則帶來了肯定當時工業生
論及工具後再回歸至人本身也存在著現代
具，而是你本身。」但他這句話也建立於
產、模矩化、國際樣式化。亦有兩位大師可
性的特徵，以大藝術家畢卡索為例，他的人
已有成熟的技術背景所說的話，不可否認
以拿來做比對─Mies van der Rohe將工業生產
生畫作大致分為9個時期，每一個時期都不
的是創意思維源自於人，而想法總需要有
技術應用在建築並推向極致；Alvar
Aalto卻
斷在和前一個自身斷裂而建構再斷裂，最廣
管道和平台表達出來，當工具的技術力與
說「有效實用的建築不能單獨從合理與技術
為 人 知 的 他 是 狂 巔 的 立 體 派 時 期
概念的高度平起平坐之時，就是想法能被
的觀點著手，人們的想像力必須存在些不明
(1907-1916)，但最為鮮少人知的是他隨後的
精彩發揮、實踐出來的時候，同時，極有
確的彈性空間。」「提供建築更多人性便是
古典時期(1917-1924)，回歸秩序本身，當時
可能在這個時候有了現代性的光輝。愚拙
好建築。」他們對於技術與工具的使用上有
的他並非江郎才盡反而這麼說「每次我有東
的筆者是那麼相信的。
大相逕庭的態度，卻豐富了時代的現代性。
西想要說，我就以我覺得最好的方法來說 它。不同的主題需要不同的方法，這與演化
3. 問題總結(Problematics):
當代也是如此，有人肯定數位工具、有人
或進步無關，而是想要表達的思想與表達方
你相信嗎？
反對並鄙視其價值，筆者認為數位若僅止於
法之間的協調。」於是隨著自身現代性的發
工具的層次上討論是可惜的，的確目前看不
展，他才真正地進入他突破的蛻變時期
出數位有甚麼別於過往的特殊內涵，不過有
(1925-1936)。
若干方向似乎也是數位內涵所追求的─連 資料來源：
續、流動、動態的理想美感，但另一項考驗
關於傳統與現代的對話，有人曾把如此過
是經濟層面，也就是花費多、所需投資大，
程稱作為Mimicry(擬仿)，郭肇立老師解釋─
2. 這真的實用嗎？！60年代的莫名奇妙發明/
像Zaha這般的設計非一般庶民可承擔得了
「裝死以求生，一旦對傳統有足夠的了解，
http://www.niusnews.com/index.php/main/view/10333
的，然而如今數位領域的新契機在於發展
進而不相信它(批判)，才有辦法創新，讓作
3Dprinter技術以及Maker文化的並進，堪稱為
品處於既傳統又不傳統的狀態。」
1. 筆者手稿
3.(左)筆者照片/(右)森美術館メタボリズム展都市と建築 http://www.roppongihills.com/feature/mam2011/mam2011.html 4. 筆者整理
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coming soon 2015
The triangular pattern of Taiwanese pavilion
2013-2014
JUN-YOUNG TSAI DESIGN PORTFOLIO