Roberto Burle Marx

Rio de Janeiro. Roberto Burle Marx (BR), jardines del Palacio Gustavo Capanema (antiguo Ministerio de Educación y Salud o MES). Izq. plano y der. obra de terraza del Ministerio. El edificio construido entre 1936 y 1945 es hito de la arquitectura del Movimiento Moderno en Sudamérica. Fue un diseño conjunto de los arquitectos Lúcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Carlos Leão, Ernâni Vasconcelos y Jorge Machado Moreira, con asesoría de Le Corbusier.

Roberto Burle Marx

La figura del paisajista brasileño Roberto Burle Marx es sinónimo de construcción del paisaje moderno en latinoamérica. En grandes rasgos, sus obras se caracterizan por el uso de formas geométricas libres inspiradas en las corrientes y temáticas de la época (como las vanguardias europeas); el uso de vegetación nativa del país; el tratamiento de las superficies en función de los colores y texturas de revestimiento de las especies vegetales; fomentar el vínculo del ciudadano con el espacio público y la ciudad.

En esta intervención del Ministerio de Educación y Salud (1936-1945), ubicada en una de las explanadas que queda del desmonte del morro de Castelo (centro de ciudad colonial). En 1938 se incorpora al equipo dirigido por el arq. Lucio Costa, Niemeyer, Le Corbusier entre otros, le encargan tres patios de los cuales ya habían líneas proyectuales definidas como antecedentes: “Para la plaza de acceso se propone su pavimentación con baldosas de piedra y se establece una jerarquización de accesos al Ministerio en función de la disposición de una serie de líneas de palmeras. Para las cubiertas de los edificios, se propone el concepto de la terraza jardín (toit-jardin) aportado por Le Corbusier, el cual concibe la cubierta como un lugar donde disponer objetos y hacer posibles determinados acontecimientos (tomado de Oliveira, 1998, p. 192)”4.2

En relación al concepto de terraza jardín, Burle Marx la concibe como lugar para ser contemplado y habitado, lugar para estar y evadirse de la vorágine de la ciudad. En relación a los elementos vegetales, los proyecta como parte del diseño en todo su proceso de crecimiento y no solo en estado adulto. Los canteros mantienen envolventes asimétricas en las delimitaciones de los canteros, formas biomórficas y orgánicas (inspiración en la naturaleza y el cuerpo humano) y la disposición arbórea dentro de ellos fomenta el libre tránsito de los ciudadanos y variedad de perspectivas.

4.2 Encontrado en Rey Pérez, Julia, & Tabacow, José (2013). Un análisis de la evolución de las intervenciones urbanas de Roberto Burle Marx en Río de Janeiro. Arquiteturarevista, 9(1),20-36.[fecha de Consulta 19 de Abril de 2022]. ISSN: 1808-5741. Disponible en: https://www.redalyc.org/articulo. oa?id=193628129004

1° Nivel

2° Nivel

3° Nivel

Estructura y composición del jardín de la terraza del Ministerio del MES, Río de Janeiro. Burle Marx. Extraído de (Rey & Tabacow, 2013)4.2

Roberto Burle Marx

Burle Marx utiliza todos los componentes de la tradición y los materializa a través de un dibujo abstracto, dando como resultado una obra moderna. (Rey & Tabacow, 2013)4.2

Es de imperante relevancia estudiar y detectar el proceso creativo, desde el dibujo, la forma, la estructura y su composición asociado a una lógica conceptual desde un orden por capas o estratos en función de la distribución volumétrica de las especies vegetales.

Primero corresponde a un nivel 0 con vegetación tapizante en toda la superficie de los canteros. En el segundo estrato ubica vegetación arbustiva y arbórea. El tercer nivel, es más detallado donde materializa a través de las formas ameboidales la correspondencia con las diferentes especies vegetales. Como menciona Rey & Tabacow, el paisajista al proyectar, escogía las especies en función del papel que desempeñan en el juego de volúmenes y colores, buscando una cubrición vegetal homogénea, hierbas, arbustos y árboles en sus relaciones y contrastes con las especies cercanas. (pag. 26)4.2

El artista mantiene un trabajo consecuente con el valor conceptual de sus obras, desde el valor del dibujo, el valor de contemporaneidad de la composición, el valor como referente internacional, y el valor espacial. La implementación de la geometría en sus dibujos es de igual importancia que las funcionalidades de cada proyecto, las circulaciones tipo “trillos” de peatones en espacios públicos, así como los requerimientos vitales de las plantas en ambientes urbanos.